Mar ao Leste! Cultura

Depois de mim

2019-01-08T16:21:00.001-02:00

Cansado, me sentei à margem do pequeno córrego que serpenteava no meio das matas, e irrigava com águas frescas aquela velha pedra na qual sentei. Os pés descalços foram abandonados no leito, massageados pelas águas muito limpas. O vento assoviava como assoviou para meus ancestrais, dizendo não-sei-o-quê, porque o entendimento do que dizia se perdeu com o tempo, quando a fé dirigia os rumos das tribos. Minha tribo nunca existiu. Sequer foi formada um dia. Eu me apartei da árvore genealógica de minha família e me perdi absorto em pensamentos frívolos por muitos anos. Naquele dia eu estava absolutamente concentrado, vazio. Silêncio. Apenas sentia as águas nos meus pés e o vento nos meus cabelos. Olhei o fundo da pequena serpente líquida que dava vida às matas, formada por veios minúsculos que brotavam do alto das montanhas. Pela primeira vez revi meu rosto refletido. E era estranho, tão diferente de como eu me lembrava. Era velho demais pelo tempo que se passou desde a última vez que me lembro de ser...eu. Quando me perdi? Sei que me perdi, mas não lembro quando nem onde. Passei muitos anos assim. Agora, decidi não visitar mais as velhas memórias. O rio ancestral, o vento ancestral, o leito ancestral, a pedra ancestral. Todos eles me diziam apenas para me perder de mim e olhar as águas, senti-las nos pés. E foi o que fiz. E pela primeira vez ouvi as águas falando para mim, e percebi o sentido do não-ser. E isso era toda a filosofia de que eu precisava para entender de uma vez por todas o existir.

Quantos likes vale a sua privacidade?

2017-12-11T22:56:00.000-02:00

Poucas horas após implantar o sistema, a Urbes (Sorocaba) já multou mais de 30 motoristas infratores, por meio de videomonitoramento. As câmeras são potentes e conseguem gravar o que acontece dentro do carro em resolução altíssima.

A questão aqui poderia ser as multas. Mas não é. Está longe de ser, na verdade.

Não vou citar o clássico 1984, de George Orwell. Todo mundo conhece.

Fato é que vivemos em uma sociedade vigiada. Não só por câmeras cada vez mais espalhadas por todos os lados, mas por satélites com imagens de altíssima definição também (hoje usados para "vigiar" locais e pessoas específicas, ligadas ao terrorismo).

A Secretaria de Segurança Pública de SP está utilizando um software (na verdade, um sistema, o Detecta) que coleta imagens de câmeras do Governo do Estado, das concessionárias de rodovias e de dezenas de município, joga tudo em um enorme banco de dados e faz análises para identificar crimes. Está em fase de testes um sistema que, por meio do "espelhamento", utilizará também as câmeras de videomonitoramento de comércios, fábricas e até de residências.

Ou seja, o cidadão comum não dará um passo na rua sem estar monitorado pelo Estado, sem ter coletados seus dados, suas ações e ter um cruzamento de dados para verificar padrões de comportamento.

Se isso é bom para o sistema de segurança pública, é horrível em se pensando em privacidade do cidadão. Há garantias de fato de que tal sistema só será utilizado para detectar crimes? Se sim, quais seriam essas garantias? Se houver um regime supressor da democracia (uma ditadura, sempre possível na América Latina), como imaginar que esse sistema não será utilizado para "o mal"?

Mais acima eu falei em "padrões de comportamento". Hoje, os softwares são extremamente objetivos. Eles coletam padrões de comportamento e definem como a pessoa age e, assim, pode oferecer a ela elementos que ela irá querer. Busque em seu computador por um livro na Amazon, por exemplo. Ele passará a aparecer em links de outros sites, em páginas completamente alheias ao tema "livro" etc... Isso é marketing digital, uma espécie de vigilância "permitida" (por falta de regulamentação decente e de preocupação do próprio cidadão). Tal vigilância se dá no ambiente online, em prol do mercado (e apenas do mercado).

Vamos imaginar por um momento um futuro em que as câmeras captem gestos, ações e outros dados de uma pessoa, relativos ao comportamento, por alguns dias. Depois, vá cruzando isso. Talvez, em brevíssimo tempo, o sistema poderá oferecer um "perfil completo" do comportamento de um ser humano, seus padrões, em ambiente offline. Com isso, as empresas e Governos terão o perfil exato do comportamento do "cidadão-consumidor". Teremos a vigilância das subjetividades.

Entendo que os softwares hoje baseiam-se em objetividade, em padrões. Mas logo poderão entender de subjetividades. E então, estará acabada, por fim, a privacidade individual. E um passinho a mais já eliminará a liberdade também. E o anonimato.

Sou um defensor ferrenho da Democracia, da Cidadania e acredito piamente que um mundo melhor, mais justo e humano, passa pela via tecnológica.

Só tenho receio de ver como a vigilância em todos os ambientes está evoluindo sem a menor resistência do cidadão comum, que forma a grande massa de cidadãos do mundo. As pessoas estão dando seus dados aos montes, postando fotos, fazendo lives em suas casas e nas ruas etc. Ou seja, a velha conhecida "sociedade do espetáculo" está virando uma sociedade do espetáculo individual. Além disso, deixam incontáveis bits de informação em cada site que visitam.

O que estou dizendo pode soar apocalíptico para muitos, quase uma "teoria da conspiração". Não se trata disso. É apenas um alerta sobre o fato de estarmos dando tanta informação privada para sites e redes sociais, e fornecendo tanta informação aos governos (sob o manto de uma pretensa "melhor segurança").

Mesmo os mais "antitemeristas" concordam que vivemos em uma democracia. E mesmo dentro dessa democracia, o Governo usa o GEO-PR para monitoramento em grande escala (monitorar comunidades indígenas e quilombolas, assentamentos rurais, além de ONGs, mobilizações, greves e manifestações que ocorreram no país, segundo o The Intercept).

Como escapar de um Governo que poderá utilizar isso como ferramenta de inteligência para repressão política?

O Quartz divulgou uma reportagem revelando que o Google usou uma tecnologia no Android para armazenar dados de localização do usuário, mesmo se o GPS do aparelho estiver desligado (utilizam as antenas das operadoras para fazer a triangulação do smartphone). No começo de 2017, a Google atualizou o sistema operacional para incorporar o número das torres — chamado de Cell ID pela empresa — nos telefones.

Para finalizar: o mais preocupante de tudo é que as pessoas estão de fato interessadas em popularidade na net, fazendo de tudo para um like, enquanto o sistema de vigilância de espalha por todos os cantos.

Será que abrir mão da privacidade e da possibilidade de anonimato é uma ideia tão boa assim?

Jornamarkting: o futuro do jornalismo

2017-12-07T18:15:00.000-02:00

Sou especialista em marketing digital, especialmente em inbound marketing. Sei escrever o que as pessoas querem ler, e fazer um post ter milhares de acessos. Tenho lido manifestações entusiasmadas de colegas da comunicação sobre o potencial do jornalismo para o inbound marketing.

E esse potencial é grande. Enorme. Contudo....

A cada dia mais, os veículos buscam (como sempre buscaram, na verdade) tratar dos assuntos de interesse dos leitores. Enquanto antes de "supunha" que tal coisa seria de interesse e passível de virar matéria, hoje se "sabe" o que é de interesse de fato. Em números.

Aí reside o problema.

A busca por quantidade de acessos pode direcionar os esforços de um veículo para cobrir justamente o que os leitores querem, o que eles acessam, enfim.

O Facebook é como uma enorme piscina de bolinhas, onde cada bolinha é a "bolha" em que as pessoas vivem. Cada bolha tem seus assuntos, seus temas de interesse, e "furar" o bloqueio da bolha e mostrar algo que seja importante, mas fora dos temas de interesse, é dificílimo.

A cada dia mais, as pessoas se informam pelo Facebook, Instagram e WhatsApp. Os veículos jornalísticos (e blogs de nicho, em especial) se desdobram em mil para fazer seus posts atingirem enorme quantidade de gente. Atingir muitas pessoas é o índice que mede o sucesso do veículo.

O que quero dizer é que há uma tendência dos veículos em tratar dos assuntos que penetrem com facilidade nas bolhas das redes sociais, viralizem e gerem recursos para eles (em anúncios, em cliques nos links de patrocinadores etc).

Nesse sentido, existe uma grande tendência de veículos ultraespecializados fazerem sucesso com nichos de público dispostos a pagar por acessar conteúdos de interesse prático (economia, relação mamãe-bebê, fitness, veículos etc).

O Google premia, com seu modelo de algoritmos, os sites/ blogs que consigam "ranquear" bem em seu sistema de pesquisa. Logo, veículos segmentados conseguem ser mais facilmente "encontrados" no Google.

Ou seja, tanto Google quanto Facebook/ Instagram querem entregar para seus públicos aquilo que é de interesse deles, praticamente penalizando o conteúdo que não é.

Quantas pessoas se interessam, por exemplo, em assuntos espinhosos como trabalho escravo? Quem vai tratar disso, se não um veículo tradicional (e desesperado para sobreviver) ou jornalistas/ ativistas militantes dessa causa?

Creio, cada vez mais, em jornalismo militante, feito por jornalistas que compreendem a importância da profissão e nadam contra a avalanche de dinheiro (dinheiro esse que chegam minguado em seus bolsos, convenhamos) que muitas vezes corre no sentido oposto.

Há uma enorme tendência no jornalismo atuar como marketing, para gerar receita, o que pode colocar em xeque o velho trabalho do jornalismo sério, de ser um defensor dos interesses sociais e humanos.

É fato que nunca ninguém leu, por vontade própria, algo totalmente alheio ao seu interesse. Mas se os Donos do Poder souberem que não há ninguém vigiando, a sociedade estará definitivamente vendida aos interesses escusos de pessoas e organizações interessadas em subjugar o ser humano.

A formação do bom jornalista, aquele que pode fazer a diferença real no futuro, passar por entender e estudar o ciberespaço para muito além de fazer postagens legais no Facebook, blogposts que ranqueiem no Google, e entender de métricas.

O futuro do jornalismo será um "jornamarketing". Mas haverá a resistência que entenderá de deep web, TOR, programação e, acima de tudo, de cidadania humana.

Ande e faça seu caminho

2017-08-10T09:00:00.000-03:00

Olhe para trás.

Não se assuste ao perceber apenas os seus passos claudicantes marcando a areia.

Ninguém o levará nos braços. Poucos andarão ao teu lado, e logo os caminhantes seguirão direções distintas, talvez opostas.

A jornada de cada homem é apenas dele, e querer compartilhá-la com outrem na procura de consolo, é apenas os restos da meninice que clamam por um Pai.

Há mais caminho para a frente? Então ande.

Se responsabilizar por cada passo é, acima de tudo, um ato de coragem.

Os abismos foram soterrados pelo esquecimento

2017-08-09T21:05:00.002-03:00

Não se preocupe. Depois de um tempo, você poderá olhar novamente para o abismo que hoje parece intransponível, e perceber que ele fica menor dia a dia.

Não fosse assim, a vida, essa sucessão de infortúnios e dor, seria insuportável.

O passar inexorável do tempo tem essa vantagem: dá uma noção mais exata sobre a real dimensão e importância dos fenômenos da vida.

Salpicar a existência com momentos de alegria aqui e acolá é um bônus que recebemos de nós mesmos.

Podemos nos contentar com isso, por enquanto.

A mão amada

2016-05-15T10:52:00.001-03:00

Sentiu pousar delicadamente a mão em seu ombro esquerdo. E amou-a.
Amou-a tão profundamente como o amante ama a amada, diante da morte certa, na guerra sangrenta.
A mão em seu ombro esquerdo, tão leve, tão delicada, tão gentil, fê-lo sentir-se amado também.
E imaginou destinos idílicos, sensações impensadas até então, beijos longos e deliciosos.
Fria, a mão também - de fato - o amou, naquele instante de poucos segundos.
Como pode amor tão forte nascer de toque tão leve?
"Só pode ser amor de verdade", pensou ele, que não amara nenhuma moça do vilarejo distante, nem da cidade de agora.
Um veleiro no Atlântico, vislumbrava o rapaz, seria testemunha única das paixões desses dois querentes. Ele, o veleiro fino e longo, e o céu azul, por testemunhas. Mais ninguém.
Viveriam de quê? Que importava?, pergunta tola, no real fundada.
Aquele instante era o início de tudo, aquele toque sutil, de amada que acorda o amante no leito nupcial.
Então virou-se. E viu.
A mão da Ceifeira, longa, branca e delicada, chamava o rapaz, cedo, para o fim inevitável.

Ele, o fim

2016-01-04T16:03:00.003-02:00

Noite. O canto ressoa, entre tropeços.

Perambula terra a fora, entoando a velha canção:

"Marujo bom, marujo ao mar, marujo em terra, em braços de mulher..."

Na memória, tempos idos.

No coração... que coração? Já não tem mais.

Corujas piam e espiam a figura esguia entre névoas.

"Skish, skish, skish". Os sapatos velhos duetam com o chão de pedra polida.

O branco embaçou o azul dos olhos.

Logo não vai mais poder cantar. Não vai mais poder andar.

Ele é só um defunto, esquecido.

Anda de lado a outro na noite, quando ninguém o vê.

Os ossos falam na língua da dor.

Lembra-se ainda do velho barco, que espera nalgum porto.

Ao longo, janelinhas amarelas, com luzes e calor.

Gente cantando. Gente brigando. Gente ignorando.

O Sol vai nascer e ele voltará para o túmulo.

A garganta ressequida aguarda (em vão!) o rum.

O mar foi sua casa, onde queria ter morrido.

Morreu em boteco. Foi arrastado pra cova rasa.

Acordou um dia, depois do porre, apodrecendo.

Faz sua última reza antes de dormir.

O dia vai raiar e trazer o vuco vuco de gente, que sonha futuros.

Ele entende. Ele, o fim.

Sós

2015-12-29T12:14:00.001-02:00

Reprimendas! Dão-nos às mãos cheias!
É isso o que temos todo o tempo.
Não palavras fáceis, de literal gozo.
Mas reprimendas.
Que fazem sentir-nos fracos,
alcoolizados. Químicos.
Reprimendas.
E assim nos sentimos,
vis e humanos.
Sentimo-nos enfim,
sós.

Velho Marujo

2015-12-29T08:00:00.000-02:00

Dentro, bem dentro daquela farda bate um coração apressado.
O pano é bom, mas ordinário. Nada excepcional.
Abotoaduras de plástico, uma condecoração aqui, outra ali. "Por bravura", repete.
Mas o coração queria mesmo era voltar.
Da praia, o mais bonito era o navio de guerra. Da guerra, o mais bonito era a calmaria. Mas agora era apenas um comerciante. Bêbado.
O vento burila uns fios soltos da velha e carcomida farda de guerra, que já viu sangue. "Meu e de outros".
Desce mais rum goela abaixo. Arrota e tropeça nas botas velhas.
No porto, mulher lhe faz gesto e desiste, vendo o desinteresse do velho fardado.
O coração partiu para as bandas de lá. Queria voltar mas nunca chegou ao porto sonhado. Encontrou outro no lugar.
Aquele coração apressado carrega um mar inteiro de angústias, que não cabem mais no porto de agora.
Em terra, o velho marujo é menos homem. No mar era velho lobo combatente útil.
Enfia a mão na algibeira. Caça moeda. Joga pros guris, correm pra um lado, ele claudica pra outro.
E caminha, rumo à morte certa. Não será essa noite. Outra talvez.
Sobe as longas escadas que do porto conduzem à Luz Vermelha. Bordel de madame Lia.
Lia em seu colo afaga o cabelo ralo do velho soldado marujo. Desde a infância juntos. Mais irmãos que amantes.
E ele dorme. Alcança o antigo porto. O coração apressado agradece o regalo do sonho. Lia chora ao ver o velho ressonar. Crianças de novo.

Pequeno coração, amor

2015-12-28T16:59:00.000-02:00

Mataria Ele. Assim que Ele passasse novamente em sua frente.
Não. Dessa vez ela não O perdoaria. Uma cretinice dessas não se perdoa, nem em mil anos, nem em mil corações rasgados.
Posou delicada a mão sobre a coxa. Entre elas um vestido de chita, baratinho baratinho. Sob o sol outonal.
Pensou em tudo o que já havia lido em sua vida. Escândalos. Como se submetiam a Ele? Por que a poesia e a prosa Lhe rendiam tantos tributos?
Estavam certas as tragédias gregas. Os romancezinhos comerciais de hoje mentiam. Desconheciam a realidade. Literatura covarde.
Ela, tão nova!, já conhecia a verdade. "A verdade, viu?!"
Via claramente as coisas agora. E não entendia como acreditara N'Ele. E mais uma vez. E outra. E tantas outras. Mas agora...
Sentiu-se altiva. Dona de si e corajosa. Sacou do bolsinho mais um doce mantendo a concentração inalterada. Heroína de filme, atira pergunta depois. "Pou!". Morto.
Mas Ritinha viu toda sua certeza se esvair quando a adrenalina correu de novo em suas veias. Mais um Joãozinho passava em sua frente.
Mais um. O amor de novo lhe pregava uma peça.
Desarmada, cedeu.

Felizbela

2015-12-23T14:48:00.002-02:00

Felizbela não era feliz. Tampouco bela.

Na verdade, era até bem feinha, e possuía uma tristeza verdadeiramente contagiante. Era pequena, tinha olhinhos miúdos que lembravam pequenos grãos de bico. A cabeleira era linda, mas tinha um efeito nocivo: emoldurava tão bem um rosto, mas tão bem, que acabava chamando a atenção de todos para esse rosto. E o rosto que ela emoldurava era feio, tristemente feio. Nas palavras de Feliz, como as amigas a chamavam (a opção era “Bela”, mas a ironia ficaria evidente demais), era o rosto mais feio do mundo.

Felizbela era apaixonada por Renatinho, um moço boa praça, conservador. E lindo. O tipo que todo sargento pede como genro. Não era rico, mas tinha “posses”. Ele nunca olhou exatamente para Feliz. Olhava para aquela cabeleira linda, negra como a noite, e sonhava.

Mas a vida sempre reserva surpresas, não importa o grau de beleza da pessoa. E para Feliz, ela reservou Tristão, também muito feio, mas profundamente feliz. (No que diz respeito a nomes predizerem o futuro dos filhos, ambas as mães tinha errado de longe).

Tristão não ligou nem por um segundo para a cabeleira de Feliz. Apaixonou-se pelo sorriso dela de cara. Era o sorrisinho mais lindo e meigo da galáxia. Não demorou e ambos já se conversavam. E falavam muito, de tudo.

Feliz logo percebeu as intenções de Tristão. Protestou.

“Sou feia e triste. Você é feio, mas feliz. Sei que gosta de mim só pelos meus longos e belos cabelos. Todos os homens que se aproximaram de mim só se encantavam por elas, minhas madeixas”.

“Você está errada, Feliz. Nunca reparei em seu cabelo, na verdade. Sempre olhei para seus lábios e o sorrisinho que eles criam. É lindo demais e sou apaixonado por ele. E como posso amar somente um sorriso, sem amar a mulher que o cria, como um todo? Sem amar o interior dessa mulher?”.

Então, Tristão desatou a falar de sincronicidades, de metades de laranjas e outras frutas mais. Garantia que ele e Feliz formavam um par perfeito.

“Você é meu queijinho, Feliz, eu sou sua goiabada”.

“Tenho que confessar uma coisa, Tristão. Gosto mais de mocotó. Não sou chegada em uma goiaba não, mas se a sorte me trouxe você, quem sou eu para reclamar?”.

E eles viveram felizes para sempre. Mas com duas condições, impostas por Felizbela.

A primeira era que o filho do casal se chamasse Jamaica. Nada dessa coisa de tentar prever futuros com nomes.

A outra seria ele deixar ela se livrar daquela cabeleira toda, que chamava demais a atenção. Jogaria fora ou daria de presente a quem quisesse, e candidatas não faltavam, querendo a linda peruca que nasceria daquele corte.

Pois bem. Fim.

PS.: Os longos fios de cabelo de Felizbela emolduravam agora o rosto de Giselda, que atravessava a noite com aquela linda cabeleira e, de dia, colocava no armário, para desfilar toda sua beleza e conservadorismo como Renatinho, o mocotó de Felizbela.

Feliz não acreditou na cena de Renatinho gritando e catando os longos fios de cabelo que caiam no chão do cabeleireiro. Não protestou por ele não ter sequer pedido os fios a ela. Afinal, o que de mais havia em deixar ele ficar com as madeixas agora inúteis para Feliz, que finalmente era feliz com Tristão e Jamaica?

41 trechos da obra "Sobre a Escrita", de Stephen King, que podem fazer toda a diferença para seu texto

2015-12-07T16:56:00.001-02:00

Trago ao intrépido leitor as seleções de trechos que fiz do livro "Sobre a Escrita" - A Arte Em Memórias, de Stephen King. Não é uma seleção dos melhores (ou completos) trechos, mas dos trechos mais importantes (na minha avaliação) para quem quer se aventurar na arte da escrita criativa. São 41 trechos, que reproduzo apressadamente a seguir:

1 - Evite a voz passiva.

2 - Você também deve ter percebido que fica muito mais simples entender o pensamento quando é dividido em dois. Assim fica mais fácil para o leitor, e ele deve ser sua maior preocupação sempre.

3 - Advérbio não é seu amigo.

4 - (...) que você só use advérbios com verbos dicendi na ocasião mais rara e especial de todas... e nem mesmo nessa hora, se puder evitar.

5 - Estou convencido de que o medo é a raiz de toda má escrita.

6 - Em prosa expositiva, os parágrafos podem (e devem) ser organizados e utilitários. O parágrafo expositivo ideal contém uma frase síntese seguida por outras frases que explicam ou ampliam a primeira.

7 - A estrutura frase-síntese-seguida-de-frases-descritivas-e-complementares exige que o escritor organize os pensamentos e também evita que fuja do tema.

8 - Na ficção, o parágrafo é menos estruturado — é a batida, não a melodia.

9 - O parágrafo de uma única frase lembra mais a fala que a escrita, e isso é bom. Escrever é seduzir.

10 - (...) “leia muito, escreva muito” é o Grande Mandamento

11 - Escreva o que quiser, depois encharque a história de vida e a torne única, acrescentando seu conhecimento pessoal e intransferível do mundo, da amizade, do amor, do sexo e do trabalho. Especialmente do trabalho.

12 - De meu ponto de vista, histórias e romances se dividem em três partes: narração, que leva a história do ponto A para o ponto B e, por fim, até o ponto Z; descrição, que cria uma realidade sensorial para o leitor; e diálogo, que dá vida aos personagens através do discurso.

13 - A situação vem primeiro. Os personagens — sempre rasos e sem características, no início — vêm depois.

14 - Geralmente, as situações mais interessantes podem ser expressas como uma pergunta do tipo “e se”.

15 - A descrição é o que transforma o leitor em um participante sensorial da história.

16 - Acho que o cenário e a textura são muito mais importantes para que o leitor se sinta dentro da história do que qualquer descrição física dos personagens.

17 - Para mim, a boa descrição consiste em apenas alguns detalhes bem-escolhidos que vão falar por todo o resto.

18 - (...) comparar duas coisas que, aparentemente, não têm qualquer relação entre si — um bar e uma caverna, um espelho e uma miragem —, às vezes conseguimos ver algo velho de forma nova e vívida.

19 - (...) chave para a boa descrição começa com uma visão clara e termina com uma escrita clara, do tipo que usa imagens novas e vocabulário simples. Comecei

20 - "diálogo [é] a parte auditiva".

21 - (...) uma das principais regras da boa ficção é nunca dizer algo que você pode, em vez disso, nos mostrar.

22 - Acho que as melhores histórias sempre são sobre pessoas, e não sobre acontecimentos,

23 - Annie Wilkes, a enfermeira que aprisionou Paul Sheldon em Misery, pode nos parecer uma psicopata, mas é importante lembrar que ela aparenta ser perfeitamente sã e razoável para si mesma — heroica, na verdade. Uma mulher sitiada tentando sobreviver em um mundo hostil cheio de velhos trapaceiros. Nós a vemos passar por perigosas mudanças de humor, mas tentei não ser direto e dizer que “Annie estava deprimida e talvez até com tendências suicidas naquele dia” ou que “Annie parecia particularmente feliz naquele dia”. Se eu tiver que dizer ao leitor, eu perco. Se, por outro lado, eu conseguir mostrar uma mulher calada, de cabelos sujos, que come bolos e doces compulsivamente, e você chegar à conclusão de que Annie está no momento de depressão do ciclo maníaco-depressivo, eu ganho. E se eu conseguir, mesmo que apenas por um momento, fazer você enxergar o mundo pelos olhos dela — entender sua loucura —, talvez também consiga fazer de Annie alguém com quem você simpatize ou mesmo se identifique. O resultado? Ela se torna mais assustadora do que nunca, porque parece mais real. Se, por outro lado, eu a transformar em uma velhota enrugada e escandalosa, ela se tornará mais uma das mulheres malvadas que se veem por aí nos livros. Nesse caso, eu perco feio, e o leitor também. Quem gostaria de acompanhar uma megera tão démodé? Esta versão de Annie já era velha quando O mágico de Oz foi lançado.

24 - A segunda versão serve, por exemplo, para trabalhar o simbolismo e o tema.

25 - (...) uso da violência como solução está entrelaçado à natureza humana, como uma linha vermelha amaldiçoada.

26 - Quero encerrar este pequeno sermão com um aviso: começar com as questões e as preocupações temáticas é receita certa para má ficção. A boa ficção sempre começa com a história e progride até chegar ao tema, ela quase nunca começa com o tema e progride até chegar à história.

27 - Uma vez que sua história esteja no papel, porém, é preciso pensar no que ela significa e enriquecer as versões posteriores com suas conclusões. Fazer menos que isso é privar seu trabalho (e, por consequência, seus leitores) da visão que faz de cada história que você escreve única.

28 - (...) eliminar pronomes ambíguos (eu odeio pronomes, não confio neles; são todos escorregadios como um advogado de porta de cadeia), incluir frases esclarecedoras onde forem necessárias e, é claro, eliminar todos os advérbios que eu puder (nunca consigo eliminar todos; nunca é o suficiente).

29 - (...) na segunda versão vou querer incluir cenas e incidentes que reforcem esse sentido.

30 - (...) Chame a pessoa para quem você escreve de Leitor Ideal.

31 - O LI [leito ideal] vai ajudá-lo a sair um pouco de si mesmo, a realmente ler sua obra inacabada como o público leria, enquanto ainda estiver trabalhando nela.

32 - O ritmo é a velocidade com que a narrativa se desenrola. Existe, nos círculos editoriais, uma crença tácita (logo, não defendida e não confirmada) de que as histórias mais bem-sucedidas comercialmente têm ritmo vertiginoso.

33 - Acredito que todas as histórias devem se desenvolver em seu próprio ritmo, que nem sempre precisa ser acelerado.

34 - Quando penso em ritmo, costumo recorrer a Elmore Leonard, que o explicou perfeitamente ao dizer que apenas tirava as partes chatas. Isso quer dizer que você deve cortar alguns trechos se quiser aumentar o ritmo, e é o que a maioria acaba tendo que fazer (mate

35 - “Não está ruim, mas está INCHADO. Reveja o tamanho. Fórmula: 2ª versão = 1ª versão – 10%. Boa sorte”. [Fórmula para encontrar o tamnaho ideal da história]

36 - O que a Fórmula me ensinou é que todas as histórias e todos os romances são, até certo ponto, reduzíveis.

37 - O pano de fundo é tudo o que aconteceu antes de sua história começar, mas tem algum impacto no enredo principal. Ele ajuda a definir os personagens e a estabelecer suas motivações. Acho que é importante inserir o pano de fundo o mais rápido possível, mas também é importante fazer isso com graça.

38 - Você já deve ter ouvido a expressão “in medias res”, que significa “no meio das coisas”. Essa é uma técnica antiga e digna, mas eu não gosto dela. A estratégia in medias res requer flashbacks, que considero enfadonhos e um tanto bregas.

39 - As coisas mais importantes a lembrar sobre o pano de fundo são: a) todo mundo tem uma história, e b) a maior parte dela não é muito interessante. Concentre-se nas partes que são e não se deixe levar pelo resto. Longas histórias de vida são mais bem-recebidas em um balcão de bar, e só quando falta uma hora ou menos para fechar, e só quando você está pagando.

40 - Precisamos conversar um pouco sobre pesquisa, que é um tipo de pano de fundo especializado. E se você precisa fazer pesquisa, porque algumas partes de sua história tratam de coisas sobre as quais você sabe muito pouco ou nada, lembre-se sempre de que é o pano de fundo dos acontecimentos. É lá que a pesquisa deve ficar: tão no fundo quanto possível, misturada ao máximo no contexto.

41 - (...) senso de realidade é importante em qualquer trabalho de ficção, mas acho ainda mais importante em histórias que lidem com o anormal ou paranormal.

Em seu livro de memórias On Writing, King compartilha valiosos insights sobre como ser um escritor melhor.

2015-12-05T10:00:00.000-02:00

O renomado autor Stephen King escreve histórias que cativam milhões de pessoas ao redor do mundo, ganhando em volta de 17 milhões de dólares por ano.

Ele não adoça o tema: “Não posso me sentar e dizer que não existem maus escritores. Desculpe, mas há muitos maus escritores.”, afirma o autor.

Não quer ser um deles? Aqui estão 22 grandes conselhos do livro de King em como ser um escritor melhor.

1. Pare de assistir televisão. Ao invés disso, leia o quanto for possível

Se você está apenas começando como escritor, sua televisão deve ser a primeira a ir embora. “É venenosa para a criatividade”, afirma o autor. “Escritores precisam olhar para si próprios e se virar para a vida da imaginação”.

Para tanto, devem ler o quanto podem. King leva um livro consigo a qualquer lugar, e até lê durante as refeições. “Se você quer ser escritor, deve fazer duas coisas acima de todas as outras: ler muito e escrever muito”, diz. “Leia amplamente e trabalhe continuamente para refinar e redefinir seu próprio trabalho”.

2. Prepare-se para mais falhas e críticas do que imagina saber lidar

King compara escrever ficção com cruzar o Oceano Atlântico numa banheira, porque em ambos “há muita oportunidade para dúvidas sobre si. Não apenas você vai duvidar de si, mas outras pessoas também. Se você escreve (ou pinta ou dança ou esculpe ou canta, suponho), alguém vai tentar te fazer se sentir mau sobre isso, é tudo”.

“Constantemente, você tem de continuar escrevendo mesmo quando não se sente bem com isso. Parar um trabalho apenas por ser difícil, emocionalmente ou imaginativamente, é uma má ideia”, ele conta. E quando você falha, King sugere se manter positivo. “O otimismo é uma resposta legítima e perfeita à falha”.

3.Não desperdice tempo tentando agradar pessoas

De acordo com King, rudeza deve ser a menor das suas preocupações. “Se você pretende escrever tão verdadeiramente quanto pode, seus dias de uma sociedade polida estão contados de qualquer modo”. Ele costumava ter vergonha do que escreveu, especialmente após receber cartas raivosas o acusando de ser fanático, homofóbico, assassino e psicopata.

Por seus 40 anos, ele percebeu que todo escritor decente foi acusado de ser um desperdício de talento. King definitivamente se ajeitou com isso. Ele conta: “Se você desaprova, só posso encolher meus ombros. É o que tenho. Você não pode agradar todos os seus leitores o tempo todo”. Então, King aconselha que pare de se preocupar.

4. Escreva primeiramente para si mesmo

Você deve escrever porque isso te traz prazer. “Eu fiz pelo puro prazer. Se você pode escrever por prazer, pode fazer isso para sempre”, afirma ele.

O escritor Kurt Vonnegut ofereceu um conselho parecido: “Encontre um assunto com o qual você se importe e sinta em seu coração que outros deveriam se importar. É esse cuidado genuíno, não são seus jogos de linguagem que serão o elemento mais sedutor de seu estilo”.

5. Enfrente coisas que são mais difíceis de escrever

“As coisas mais importantes são as mais difíceis de dizer”, diz King. “São delas que você se envergonha porque as palavras diminuem seus sentimentos.” Muitos grandes trabalhos escritos vieram após horas de pensamento. Na cabeça de King. “A escrita é um pensamento refinado”.

Ao enfrentar tarefas difíceis, tenha certeza de que está cavando fundo. “Histórias são coisas encontradas, como fósseis no solo… são relíquias, parte de um mundo pré-existente não descoberto”. Escritores devem ser como arqueologistas, escavando o quanto puderem encontrar para uma história.

6. Quando estiver escrevendo, se desconecte do resto do mundo

“A escrita deve ser uma atividade totalmente íntima. Ponha sua mesa no canto do quarto e elimine todas as distrações possíveis – de telefones a janelas abertas.”

Mantenha total privacidade entre você e seu trabalho. Escrever o primeiro rascunho “completamente cru, que me sinto livre para fazer com a porta fechada”. É a história despida, apenas de meias e cuecas.

7. Não seja pretensioso

“Uma das piores coisas que você pode fazer para a sua escrita é enfeitar o vocabulário, procurar por palavras longas apenas por um pouco de vergonha das suas curtas”, afirma King. Ele compara esse engano a vestir um animal de estimação em roupas de entardecer – tanto o animal quanto o dono ficam envergonhados, porque é completamente excessivo.

Como David Ogilvy, grande ícone no mundo dos negócios, disse em uma carta a seus empregados: “Nunca usem jargões como recontextualizar, desmassificar, atitudinal, julgamental. São marcas de um imbecil pretensioso. Além disso, não use símbolos exceto quando necessário. O simbolismo existe para adornar e enriquecer, não para criar um senso artificial de profundidade” diz Stephen.

8. Evite advérbios e parágrafos longos

Como Stephen King enfatiza diversas vezes em seu livro, “o advérbio não é seu amigo”. “A estrada para o inferno está pavimentada com advérbios”, ele crê e os compara a dentes-de-leão que arruínam seu gramado. Os advérbios são piores depois de “ele disse”, “ela disse” – essas frases ficam melhores sem adornos.

Você também deve prestar atenção em seus parágrafos, para que fluam com as voltas e com o ritmo de sua história. “Parágrafos são quase sempre tão importantes como parecem, quanto pelo que dizem”.

9. Não seja apegado demais a gramática

De acordo com King, escrita é primeiro sobre sedução e não sobre precisão.

“A linguagem nem sempre precisa usar gravata e sapatos de laço. O objeto da ficção não é a certeza gramatical, mas sim fazer o leitor se sentir bem-vindo e o contar uma história. Você deve se esforçar em fazer a pessoa se esquecer de que está lendo uma. ”

10. Aprenda a arte da descrição

“A descrição começa na imaginação de quem escreve, mas deve terminar na de quem lê”. A parte importante não é escrever o suficiente, mas limitar o quanto será dito. Visualize a experiência que você quer proporcionar a quem lê, e então traduza o que vê em mente em palavras na página. Você precisa descrever coisas “de maneira a fazer o leitor sentir formigamentos”.

A chave para uma boa descrição é a clareza, tanto na observação quanto na escrita. Use imagens limpas e vocabulário simples para não cansar quem lê. “Em muitos casos, quando a pessoa põe a história de lado é porque ficou chata, e essa chatice veio porque o escritor se encantou com seus poderes descritivos e perde a vista de sua prioridade, que é manter a bola rolando”.

11. Não dê muitas informações de pano de fundo

“Você precisar se lembrar de que há uma diferença entre palestrar sobre o que sabe e usar seu conhecimento para enriquecer a história. Esta é ótima, aquela não”. Certifique-se de incluir detalhes apenas para mover a história adiante e persuadir a pessoa a continuar lendo.

Caso precise pesquisar, faça com que não encubra a história. A pesquisa deve se incluir nela “tão longe como um pano de fundo ou entrelinhas que você precisar”. Você pode se sentir envolvido pelo que aprende, mas os leitores vão se importar muito mais com suas personagens e enredo.

12. Conte histórias sobre o que as pessoas realmente fazem

“A má escrita é um problema de sintaxe e observação culposa. Geralmente, vem de uma recusa teimosa em contar histórias sobre o que as pessoas realmente fazem – encarar o fato, digamos, que as vezes um assassino ajuda uma senhora a atravessar a rua”. As pessoas nas suas histórias são os aspectos com os quais seu leitores mais irão se importar, e você deve se certificar de toda a dimensão das suas personagens.

13. Arrisque-se, não há jogo seguro

Primeiro e mais importante: pare de usar a voz passiva. É o maior indicador de medo. “Estou convencido de que o medo é a raiz de muitas más escritas”, diz Stephen King. Escritores devem jogar os ombros para trás, esticar as canelas e pôr a escrita a serviço.

“Tente qualquer coisa que goste, não importa quanto entediantemente normal ou ultrajante. Se funciona, ótimo. Se não, jogue fora.”

14. Entenda que você não precisa de drogas para ser um bom escritor

“Afirmar que esforço criativo e substâncias de alteração mental estão entrelaçados é um dos grandes mitos pop-intelectuais do nosso tempo”. Aos olhos de King, escritores usuários de drogas são apenas usuários. “Alegar que drogas e álcool são necessários para aflorar uma sensibilidade refinada é apenas um self-service de besteira”.

15. Não tente roubar a voz de outra pessoa

“Você não pode mirar um livro como um míssil”, afirma Stephen King. Quando você tenta imitar o estilo de outro escritor por qualquer motivo, você não produz nada além de imitações pálidas. Afinal, você nunca deve tentar reproduzir a maneira que alguém se sente e experimenta algo, principalmente sem prestar atenção a uma profunda análise de vocabulário e enredo.

16. Entenda que a escrita é uma forma de telepatia

“Todas as artes dependem de telepatia em algum grau, mas acredito que a escritá é pura destilação”, diz King. Um elemento importante da escrita é a transferência. Seu trabalho não é escrever palavras na página, e sim transferir ideias dentro da sua mente nas cabeças dos leitores.

“Palavras são apenas a mídia pela qual a transferência acontece”. Em seu conselho de escrita, Kurt Vonnegut também recomenda que escritores “usem o tempo de um total estranho de maneira que a pessoa não sinta ter desperdiçado tempo”.

17. Leva sua escrita a sério

“Você pode se aproximar do ato de escrever com nervosismo, empolgação, esperança ou desespero”, afirma King. “Faça isso de alguma maneira, mas de leve”. Se você não quer levar sua escrita a sério, ele sugere que você feche o livro e faça outra coisa.

Como a escritora Susan Sontag disse: “A história deve atingir um nervo – em mim. Meu coração deve parar de bater quando ouço a primeira linha em minha cabeça. Eu começo a tremer nesse risco”.

18. Escreva a cada dia

“Assim que começo um projeto, eu não paro e não desacelero a menos que eu absolutamente precise”, conta Stephen. “Se eu não escrevo todo dia a personagem começa a mofar em minha mente… começo a perder meu controle sobre o enredo e o ritmo”.

Se você falha em escrever diariamente a empolgação com a ideia pode começar a sumir. Quando o trabalho começa a parecer um trabalho, King descreve esse momento como “o beijo da morte”. O conselho dele é escrever uma palavra de cada vez.

19. Termine seu primeiro rascunho em três meses

King gosta de escrever 10 páginas por dia. Em um prazo de três meses, isso soma em torno de 180.000 palavras. “O primeiro rascunho de um livro – mesmo dos longos – não deve demorar mais de três meses, o tempo de uma estação”. Se você passa tempo demais em uma peça, King acredita que a história começa a ter uma sensação estrangeira.

20. Quando terminar de escrever, dê um longo passo para trás

King sugere seis semanas de “tempo de recuperação” após terminar a escrita. Assim, você pode ter a mente limpa para perceber quaisquer buracos no enredo ou no desenvolvimento da personagem. Ele afirma que a percepção original de uma personagem pelo autor pode ser tão faltosa quanto a do leitor.

Ele compara a escrita e a revisão com a natureza. “Quando você têm de escreve um livro, investe dia após dia escaneando e identificando as árvores. Quando termina, tem de dar um passo para trás e olhar a floresta”. Quando você encontra seus enganos, ele diz que “você está proibido de se sentir depressivo sobre eles ou de se bater. Confusões acontecem aos melhores de nós”.

21. Tenha coragem de cortar

Durante a revisão, escritores constantemente tem a dificuldade de abandonar palavras que eles escreveram por tanto tempo. Mas, como King aconselha, “mate suas queridas, mesmo quando isso quebra seu pequeno coração de escriba egocêntrico, mate suas queridas palavras”.

Apesar da revisão ser uma das partes mais difíceis da escrita, você precisa abandonar as partes chatas para avançar na história. Em seus conselhos sobre escrita, Kurt Vonnegt diz: “Se uma sentença, não importa quão excelente ela seja, não ilumina o assunto de maneira nova e útil, corte-a.”

22. Permaneça casado, seja saudável, tenha uma boa vida

King atribui seu sucesso a duas coisas: sua saúde física e seu casamento. “A combinação de um corpo saudável e um relacionamento estável com uma mulher auto-confiante que nada toma de mim ou de outra pessoa possibilitou a continuidade da minha vida profissional”, ele conta.

É importante ter um bom equilíbrio em sua vida para que a escrita não consuma tudo dela. Nos 11 “mandamentos da escrita” do pintor e autor Henry Miller, ele aconselha: “se mantenha humano! Veja pessoas, vá a lugares, beba se sentir-se bem para isso”.

Via Homo Literatus

Não me chame de novo

2015-12-04T08:52:00.003-02:00

Não me chame de novo,
que não quero crescer.
Hoje é como ontem e amanhã,
Tarde, noite e amanhecer.
Não me chame de novo,
eu só quero esquecer.

Descer cambaleando,
rua escura e seminua.
Bêbado, trôpego, louco,
uivando pra linda lua.
Não me chame de novo,
que a realidade é muito crua.

Se me chamar eu não vou,
não parto, se parto, fico.
Me transformo e transtorno,
Pago grana, aposta, mico.
Não me chame, já te disse,
Estou no sopé, no ventre, no pico.

E cambaleando vou ouvindo,
sua voz me chamar.
Mas também não chama a vida?
E a vida não chama o mar?
Te ignoro e aqui fico.
Cala-te. Não vais te calar?

Sórdida e pútrida é a carne,
Alva, branca, a pele.
Não me chame de novo, que não quero crescer.
Senta ao meu lado, meu corpo vele.
Não, não me chame. Calado!
Tua voz meu ouvido expele!

6 COISAS QUE VOCÊ NÃO DEVE FAZER PARA PUBLICAR SEU LIVRO

2015-12-03T16:39:00.000-02:00

Via Homo Literatus

Muitas vezes, saber o que não fazer pode ser mais importante e eficiente do que o contrário.

Partindo deste princípio, listei aqui seis coisas que o novo autor não deve fazer, se quiser publicar e, efetivamente, divulgar e comercializar os exemplares de seu livro:

1. Nunca imponha seu trabalho aos outros.

Você é livre para publicar o que quiser em suas redes sociais, mas não tem o direito de invadir, uma vez por semana, as redes sociais alheias com links sobre seus projetos, seus textos, suas publicações. E isso inclui marcar pessoas no Facebook. Não existe nada mais desagradável do que postagens onde o autor marca 749 amigos, literalmente obrigando a geral a curtir e comentar o dito post.

Não é – definitivamente não é – uma forma inteligente de divulgar seu trabalho.

Comentários em textos alheios do tipo “oi, adorei, visite meu blog” também devem ser evitados, assim como o diabo evita a cruz.

E, muito importante: não entre em contato com editores, produtores, revisores, ou mesmo com outros escritores, pedindo que leiam seu texto e “digam sua opinião sincera”. Primeiro por que o sujeito provavelmente não tem tempo livre para ler e escrever uma avaliação sobre seu texto. Isso demora e exige dedicação.

Se quiser que alguém leia e dê uma opinião sincera sobre seu texto, contrate os serviços de um profissional da área.

Por fim, não entre em contato com seus amigos pedindo que “ajudem a divulgar seu texto/livro/lançamento/site”. É chato, incomodativo, detestável. Se o sujeito quiser divulgar seu trabalho, o fará. Se não quiser, não o obrigue nem o constranja a fazê-lo. Se preocupe em realizar um bom trabalho, que automaticamente ele será divulgado, sem que você precise implorar.

2. Não fale sobre o que não sabe.

Tem um ditado que diz “É melhor calar-se e deixar que as pessoas pensem que você é um idiota, do que falar e acabar com esta dúvida”. Isso vale para tudo e para todos, e vale para o novo autor também.

Vejo dezenas, talvez centenas de novos escritores vomitando internet afora, sobre preço de livro, distribuição, publicação, mercado editorial. Opiniões absurdas, baseadas em nada além da fértil imaginação do novo autor.

Uma vez, um escritor conhecido meu postou no Facebook uma mensagem que recebeu de uma determinada editora, com sua proposta de publicação. Esta proposta incluía a aquisição, por parte do autor, de um número X de exemplares. Pois o autor postou o e-mail na íntegra, citou o nome da editora, e logo abaixo publicou um pequeno texto, ridicularizando sua proposta e colocando em cheque sua credibilidade (“acha que eu sou palhaço de pagar essa fortuna para publicar, mimimi, blábláblá).

Uma postura infantil, dispensável e que certamente desqualifica este autor para publicar em qualquer editora – inclusive uma onde ele não precise pagar.

Qualquer editor, de qualquer editora (grande, média, pequena), que viu esta postagem, pensará dez vezes antes de cogitar a possibilidade de publicar este cara, pois ele já demonstrou falta de profissionalismo e respeito uma vez, e certamente poderá fazer isso outras vezes.

Se não gostou da proposta, amigo, ignore-a sumariamente e vá em busca de outra editora. Simples que nem um copo d’água.

3. Cuidado com o peso do seu ego.

Muitos autores juram que são gênios, e nada pode ser pior do que isso.

Já vi autores entrarem em contato com editoras escrevendo besteiras do tipo “Em anexo encaminho o novo best seller brasileiro”, sendo que best-seller, Sr. Gênio da Literatura, se escreve com hífen.

E mesmo que o livro em questão tenha potencial para, de fato, se tornar um novo campeão de vendas, isso lá é maneira de se comportar, meu filho?

Imagino esse cara chegando numa moça em uma festa e dizendo “Oi, você quer ter a sorte, a honra e a incrível oportunidade de ficar comigo?”.

Muitos editores costumam levar em conta não somente o talento, mas a postura do escritor, e se o sujeito já chega se achando a Rainha de Sabá, as possibilidades de enfrentar grandes problemas futuramente são imensas.

E é assim que mais um original é sumariamente descartado.

4. Não subestime o trabalho alheio.

O novo autor tem mania de querer tudo (quase) de graça.

Reclama do investimento em revisão, do preço final do livro, dos custos envolvendo distribuição e divulgação, do lucro sobre a venda de cada exemplar.

Certa ocasião, um autor escreveu pra mim: “Tá difícil ser um novo autor sem dinheiro, né?”. Deu vontade de responder: “Olha, é difícil VIVER sem dinheiro, camarada”.

Esse autor é dentista. Pensei em procurar seu consultório, pedir um clareamento e, após receber a conta, reclamar: “Tá difícil ter um sorriso Colgate sem dinheiro, né?”.

Por favor.

5. Saiba escrever.

Parece óbvio, e é.

Mas, mesmo assim, muitos autores não entendem.

Não foi nem um e nem dois autores que já me disseram que não revisam o que escrevem por que “são escritores, não revisores”. Risos. Olha, amigo, a revisão faz parte da produção literária, caso você não saiba. Escrever e não revisar é igual querer cozinhar sem acender o fogão (“sou cozinheiro, não acendedor de fogão”).

Saber escrever também não significa escrever um milhão de páginas. Muito pelo contrário. Vocês conhecem aquela história, de um cara que enviou uma correspondência para seu irmão, dizendo “Escrevo-te esta carta em dez páginas por que não tive tempo de escrevê-la em três”? É isso. Escrever é a arte de cortar. Quanto mais você corta, melhor fica o texto – eis uma lei universal.

E, tirando raríssimas exceções, quem escreve um livro de 650 páginas geralmente mais encheu linguiça do que qualquer outra coisa.

Além do que, um livro de 650 páginas, após ser publicado, acaba ficando com seu preço altíssimo. Sei de muitas editoras que descartam livros com mais de 300 páginas sem sequer avaliá-los, justamente por que seu preço ao consumidor final ficará muito alto, inviabilizando a publicação. Evite.

6. Não exija o que não pode oferecer.

O autor quer ser lido, publicado, divulgado, comprado, idolatrado. Mas não quer fazer absolutamente nada para que isso aconteça.

Acredita piamente que basta ser quem ele é e escrever o que escreve, e tudo acontecerá como num passe de mágica.

Quer ser lido; mas escreve mal e errado (“sou escritor, não revisor”).

Quer ser publicado; mas, além de escrever mal e errado por que “não é revisor”, ainda trata sua editora como se esta devesse se ajoelhar e agradecer aos céus pela oportunidade única de publicar este futuro best seller (sem hífen mesmo).

Quer ser divulgado; de graça, né? Por que, afinal, quem trabalha com marketing literário não precisa pagar aluguel e nem comer.

Continua querendo ser divulgado, agora pelos seus amigos do Facebook; mas nunca curte, compartilha, comenta, e muito menos divulga o trabalho destes mesmos amigos.

Quer ser comprado; mas escreveu um livro de 650 páginas que custa R$85.

Quer ser idolatrado; mas não será. Talvez no dia em que entender que, para receber, é preciso também oferecer. Mas até lá, não.

Através das postagens que faço aqui, no Homo Literatus, busco única e exclusivamente colaborar para a profissionalização de nosso mercado editorial – que é, sim, um mercado bastante jovem.

Editoras existem desde que o Brasil foi descoberto, mas somente na última década o mercado editorial se democratizou e se expandiu, permitindo que pessoas sem costas quentes nem padrinhos influentes também pudessem publicar, e vender, e se dizer escritores.

Contudo, esta democratização trouxe, igualmente, amadorismos e picaretagens, tanto por parte de muitas editoras, quanto por parte de muitos autores.

Se quisermos tornar nosso mercado editorial um mercado sério, que trabalhe em cima de qualidade, com comprometimento e competência, e que remunere adequadamente todos os profissionais envolvidos (incluindo o próprio escritor), precisamos, enquanto autores, também fazer a nossa parte.

Mas não se engane, acreditando que estes predicados (qualidade, comprometimento, competência e remuneração) devem partir somente das editoras.

O autor também precisa se profissionalizar e parar de tratar a literatura como uma brincadeira.

Afinal, escritores que brincam de serem escritores acabam caindo nas mãos de editoras que brincam de ser editoras. E não podem sequer reclamar.

8 DICAS DE KURT VONNEGUT PARA ESCREVER UMA BOA HISTÓRIA

2015-11-27T10:44:00.000-02:00

Via HOMO LITERATUS

O site Brain Pickings publicou muitos artigos sobre a escrita, feito os 11 mandamentos de Henry Miller, ou as técnicas e crenças de Jack Kerouac. Algumas do autor de On the Road combinam com as de Kurt Vonnegut, cujas dicas deixamos abaixo – Kerouac acreditava que ‘quanto mais maluca [a escrita] melhor’ e ‘seja um louco santo da sua mente’.

Kurt Vonnegut, perseguidor de cachorros e, nas horas vagas, escritor.

Uma das marcas de Kurt Vonnegut (1922-2007) foi a loucura. Não apenas por suas metáforas surreais, ou pela sátira em suas entrevistas ficcionais com personalidades falecidas (teve de aguentar insultos do Shakespeare), mas por suas ideias sobre a escrita – dizia ele que ‘pode ser que você também seja capaz de fazer colares para Cleópatra, digamos. Mas sua eloquência deve ser serva de suas ideias.’

Já publicamos algumas delas aqui, e temos mais algumas doses da sabedoria vonnegutiana conosco:

1. Use o tempo de um completo estranho de um jeito que ele ou ela não sinta que esse tempo tenha sido desperdiçado.

2. Dê ao leitor ao menos um personagem por quem possa se importar.

3. Todos os personagens devem querer algo, mesmo que seja só um copo d’água.

4. Toda sentença deve fazer uma de duas coisas: revelar o personagem ou fazer a ação caminhar.

5. Comece tão perto do final quanto for possível.

6. Seja sádico(a). Não importa se você conduz seus personagens de um jeito inocente e doce, faça coisas ruins acontecerem com eles – de um jeito que o leitor perceba do que eles são feitos.

7. Escreva para agradar apenas uma pessoa. Se você abrir uma janela e fizer amor com o mundo, por assim dizer, sua história vai ficar com pneumonia.

8. Dê aos seus leitores quantas informações forem possíveis e o mais cedo possível. Ao inferno com o suspense. Os leitores devem ter um entendimento tão completo do que está acontecendo, de onde e porque, de um jeito que eles possam terminar a história por conta própria, a menos que baratas comam as últimas poucas páginas.

OS 30 MANDAMENTOS DO ESCRITOR

2015-11-26T15:24:00.001-02:00

Por Carlos Willian Leite, na Revista Bula

Os chamados mandamentos literários existem desde o surgimento da escrita. Aristóteles e Shakespeare foram pródigos em ensinar, por meio de conselhos, como se tornar um grande escritor. Gustave Flaubert, James Joyce, Henry Miller e Anaïs Nin também deixaram suas versões.

Compilamos uma seleção de conselhos literários (ou mandamentos literários) de nove nomes fundamentais da literatura mundial dos últimos 150 anos: Machado de Assis, Marcel Proust, Gustave Flaubert, Henry Miller, Friedrich Nietzsche, Ernest Hemingway, Juan Carlos Onetti, Gabriel García Márquez e Jorge Luis Borges. A compilação reúne excertos de textos publicados na “The Paris Review”, na “Esquire” e no “The Observer”.

Os conselhos literários de Ernest Hemingway foram adaptados por ele do Star Copy Style, o manual de redação do Kansas City Star, onde Ernest Hemingway começou sua carreira jornalística em 1917.

1 — Mintam sempre.

(Juan Carlos Onetti)

2 — A primeira condição de quem escreve é não aborrecer.

(Machado de Assis)

3 — Elimine toda palavra supérflua.

(Ernest Hemingway)

4 — Para se ter talento é necessário estarmos convencidos de que o temos.

(Gustave Flaubert)

5 — Uma coisa é uma história longa e outra é uma história alongada.

(Gabriel García Márquez)

6 — Há somente uma maneira de escrever para todos, que é escrever sem pensar em ninguém. (Marcel Proust)

7 — Antes de segurar a caneta, é preciso saber exatamente como se expressaria de viva voz o que se tem que dizer. Escrever deve ser apenas uma imitação.

(Friedrich Nietzsche)

8 — Escreva primeiro e sempre. Pintura, música, amigos, cinema, tudo isso vem depois.

(Henry Miller)

9 — Não sacrifiquem a sinceridade literária por nada. Nem a política, nem o triunfo. Escrevam sempre para esse outro, silencioso e implacável, que levamos conosco e não é possível enganar.

(Juan Carlos Onetti)

10 — Evitar as cenas domésticas nos romances policiais; as cenas dramáticas nos diálogos filosóficos.

(Jorge Luis Borges)

11 — Use frases curtas. Use parágrafos de abertura curtos. Use seu idioma de maneira vigorosa. (Ernest Hemingway)

12 — Trabalhe de acordo com o programa, e não de acordo com o humor. Pare na hora prevista! (Henry Miller)

13 — Não force o leitor a ler uma frase novamente para compreender seu sentido.

(Gabriel García Márquez)

14 — Uma verdade claramente compreendida não pode ser escrita com sinceridade.

(Marcel Proust)

15 — O escritor está longe de possuir todos os meios do orador. Deve, pois, inspirar-se em uma forma de discurso expressiva. O resultado escrito, de qualquer modo, aparecerá mais apagado que seu modelo.

(Friedrich Nietzsche)

16 — Palavra puxa palavra, uma ideia traz outra, e assim se faz um livro, um governo, ou uma revolução.

(Machado de Assis)

17 — Não escrevam jamais pensando na crítica, nos amigos ou parentes, na doce noiva ou esposa. Nem sequer no leitor hipotético.

(Juan Carlos Onetti)

18 — O autor na sua obra, deve ser como Deus no universo, presente em toda a parte, mas não visível em nenhuma.

(Gustave Flaubert)

19 — Evite o uso de adjetivos, especialmente os extravagantes, como “esplêndido”, “deslumbrante”, “grandioso”, “magnífico”, “suntuoso”.

(Ernest Hemingway)

20 — Esqueça os livros que quer escrever. Pense apenas no que está escrevendo.

(Henry Miller)

21 — Se você se aborrece escrevendo, o leitor se aborrece lendo.

(Gabriel García Márquez)

22 — O que se deve exigir do escritor, antes de tudo, é certo sentimento íntimo, que o torne homem do seu tempo e do seu país, ainda quando trate de assuntos remotos no tempo e no espaço.

(Machado de Assis)

23 — A riqueza da vida se traduz na riqueza dos gestos. É preciso aprender a considerar tudo como um gesto: a longitude e a pausa das frases, a pontuação, as respirações; também a escolha das palavras e a sucessão dos argumentos.

(Friedrich Nietzsche)

24 — Todo o talento de escrever não consiste senão na escolha das palavras.

(Gustave Flaubert)

25 — Mantenha-se humano! Veja pessoas, vá a lugares, beba, se sentir vontade.

(Henry Miller)

26 — Não se limitem a ler os livros já consagrados. Proust e Joyce foram depreciados quando mostraram o nariz. Hoje são gênios.

(Juan Carlos Onetti)

27 — O final de uma história deve ser escrito quando você ainda estiver na metade.

(Gabriel García Márquez)

28 — Evite a vaidade, a modéstia, a pederastia, a falta de pederastia, o suicídio.

(Jorge Luis Borges)

29 — O tato do bom prosador na escolha de seus meios consiste em aproximar-se da poesia até roçá-la, mas sem ultrapassar jamais o limite que a separa.

(Friedrich Nietzsche)

30 — Um livro não deve nunca parecer-se com uma conversação nem responder ao desejo de agradar ou de desagradar.

(Marcel Proust)

Novo alvo do MPF: os políticos donos da mídia

2015-11-24T11:55:00.000-02:00

Provocados por organizações sociais, procuradores pedirão cancelamento de licenças de rádio e TV controladas por 40 senadores e deputados federais

Via Carta Capital

Por Bia Barbosa*

Você pode até não saber que a prática é ilegal, tamanha sua frequência Brasil afora. Mas, segundo a Constituição Federal (art.54), políticos titulares de mandato eletivo não podem ser sócios ou associados de empresas concessionárias do serviço público de radiodifusão. Ou seja, políticos não podem ser donos de emissoras de rádio e TV.

Barbalho, Lobão, Agripino, Collor e Aécio Neves são alguns dos senadores que têm empresas de mídia, algo proibido pela Constituição

A prática, porém, chega a fazer parte do imaginário da população brasileira, que se acostumou a ver “grandes nomes” da política local também como os proprietários dos meios de comunicação de massa de seus estados. Não à toa, os coronéis da mídia substituíram os antigos coronéis, e hoje dominam o espaço público da comunicação em todo o país.

Há muitos anos, organizações que defendem a democratização dos meios de comunicação e o respeito à Constituição denunciam esta prática. Não só porque nossa lei maior já a proíbe, mas porque seus efeitos para a saúde da nossa democracia são óbvios: favorecimento político, interferência no debate de ideias, violação do direito de acesso à informação, maculação de eleições livres, entre tantos outros.

Afinal, a tentação de um político dono de uma emissora certamente passará por usar o veículo para atacar seus adversários e elogiar seus aliados (ou sua própria gestão). E aí quem perde somos todos nós.

A população sabe disso. Em pesquisa realizada em 2013 pelo Instituto Patrícia Galvão e pelo DataPopular, apesar de 35% acharem que a prática é permitida (como dissemos no início), 63% dos entrevistados se mostraram contrários à propriedade de meios por políticos. O mesmo estudo mostrou que 69% consideram que ser dono de TV ou rádio dá mais chances para que o candidato seja eleito. O estudo também revela que 44% da população não sabe que, para se ter uma emissora de rádio ou televisão, é necessária a autorização do Estado.

Os números não espantam. Nem o Ministério das Comunicações, que é o responsável pela fiscalização do setor neste sentido, dá bola para o problema. Diz que a lei proíbe o controle e a gestão dos canais, mas não a propriedade. E assim o coronelismo eletrônico continua.

O Ministério Público Federal, entretanto, percebeu que já passou da hora de algo ser feito. Com a autorização do Procurador-Geral da República, Rodrigo Janot, procuradores de São Paulo receberam na segunda-feira 23 uma representação, assinada por diversas entidades da sociedade civil, entre elas o Intervozes, pedindo o cancelamento das concessões, permissões e autorizações de radiodifusão outorgadas a pessoas jurídicas que possuam políticos titulares de mandato eletivo como sócios ou associados.

No total, 32 deputados federais e 8 senadores são denunciados. As entidades também pedem a responsabilização da União, via Ministério das Comunicações, pela falta de fiscalização do serviço público de radiodifusão.

Elas lembram, no documento, que o próprio Supremo Tribunal Federal já se posicionou sobre o tema. Na Ação Penal 530, a ministra Rosa Weber afirmou, em seu voto, que, “a proibição específica de que parlamentares detenham o controle sobre empresas de (...) de radiodifusão” visou evitar o “risco de que o veículo de comunicação, ao invés de servir para o livre debate e informação, fosse utilizado apenas em benefício do parlamentar, deturpando a esfera do discurso público”.

Para a ministra do STF, “democracia não consiste apenas na submissão dos governantes a aprovação em sufrágios periódicos. Sem que haja liberdade de expressão e de crítica às políticas públicas, direito à informação e ampla possibilidade de debate de todos os temas relevantes para a formação da opinião pública, não há verdadeira democracia”. E “para garantir esse espaço livre para o debate público, não é suficiente coibir a censura, mas é necessário igualmente evitar distorções provenientes de indevido uso do poder econômico ou político”.

O Ministério Público Federal de São Paulo concorda com a tese. Tanto que já ingressou com ação pedindo o cancelamento das licenças sob controle de três deputados federais do estado: Antônio Bulhões (PRB); Baleia Rossi (PMDB) e Beto Mansur (PRB). A expectativa das organizações agora é que, sendo a representação distribuída aos procuradores dos demais estados, uma série de ações contra os políticos donos da mídia pipoque Brasil afora.

O combate aos coronéis da mídia, entretanto, não se limita a deputados federais e senadores. Ele deve chegar também a parlamentares e chefes dos executivos estaduais e municipais, assim como em parentes e laranjas. Apesar de ser um problema antigo, esta briga, portanto, está apenas começando.

Confira abaixo a relação dos 40 deputados federais e senadores sócios de empresas prestadoras de serviços de radiodifusão que aparecem no Sistema de Acompanhamento de Controle Societário – Siacco, da Anatel:

Deputados Federais

1. Adalberto Cavalcanti Rodrigues, PTB-PE

2. Afonso Antunes da Motta, PDT-RS

3. Aníbal Ferreira Gomes, PMDB-CE

4. Antônio Carlos Martins de Bulhões, PRB-SP

5. Átila Freitas Lira, PSB-PI

6. Bonifácio José Tamm de Andrada, PSDB-MG

7. Carlos Victor Guterres Mendes, PMB-MA

8. César Hanna Halum, PRB-TO

9. Damião Feliciano da Silva, PDT-PB

10. Dâmina de Carvalho Pereira, PMN-MG

11. Domingos Gomes de Aguiar Neto, PMB-CE

12. Elcione Therezinha Zahluth Barbalho, PMDB-PA

13. Fábio Salustino Mesquita de Faria, PSD-RN

14. Felipe Catalão Maia, DEM-RN

15. Felix de Almeida Mendonça Júnior, PDT-BA

16. Jaime Martins Filho, PSD-MG

17. João Henrique Holanda Caldas, PSB-AL

18. João Rodrigues, PSD-SC

19. Jorginho dos Santos Mello, PR-SC

20. José Alves Rocha, PR-BA

21. José Nunes Soares, PSD-BA

22. José Sarney Filho, PV-MA

23. Júlio César de Carvalho Lima, PSD-PI

24. Luiz Felipe Baleia Tenuto Rossi, PMDB-SP

25. Luiz Gionilson Pinheiro Borges, PMDB – AP

26. Luiz Gonzaga Patriota, PSB-PE

27. Magda Mofatto Hon, PR-GO

28. Paulo Roberto Gomes Mansur, PRB-SP

29. Ricardo José Magalhães Barros, PP-PR

30. Rodrigo Batista de Castro, PSDB-MG

31. Rubens Bueno, PPS-PR

32. Soraya Alencar dos Santos, PMDB-RJ

Senadores

33. Acir Marcos Gurgacz, PDT-RO

34. Aécio Neves da Cunha, PSDB-MG

35. Edison Lobão, PMDB-MA

36. Fernando Affonso Collor de Mello, PTB-AL

37. Jader Fontenelle Barbalho, PMDB-PA

38. José Agripino Maia, DEM-RN

39. Roberto Coelho Rocha, PSB-MA

40. Tasso Ribeiro Jereissati, PSDB-CE

* Bia Barbosa é jornalista, mestra em gestão e políticas públicas (FGV/SP) e integra a Coordenação Executiva do Intervozes e do Fórum Nacional pela Democratização da Comunicação (FNDC).

Reorganização escolar: por que não?!

2015-11-24T09:40:00.004-02:00

Por todo o estado de São Paulo, escolas públicas estaduais estão sendo ocupadas por alunos em protesto contra a reorganização escolar que o governador Geraldo Alckmin (PSDB) está tentando efetuar no estado. A proposta tucana é de separar os estudantes por ciclos e fechar 93 escolas, afetando a rotina de pelo menos 311 mil alunos.

Segundo o secretário de Educação de São Paulo, Herman Voorwald, o plano pode fechar até mil escolas, isso atingiria 2 milhões de estudantes. Atualmente a rede estadual conta com 5.108 escolas e 3,8 milhões de alunos. A mudança pode transferir boa parte dos alnos para escolas até 1,5 quilômetro mais distantes de onde estudam atualmente.

10 motivos contra a reorganização escolar (do site Esquerda Diário):

1- O projeto de reorganização escolar mudará a vida de todos, porém não foi debatido com professores, pais, alunos e funcionários das escolas de forma democrática. Fomos informados pela televisão e nosso destino será definido por decreto.

2- O objetivo central da “reorganização” é corte de verbas. Centenas de escolas serão fechadas, já que o remanejamento de mais de 1 milhão de alunos é concentrar a demanda em determinadas unidades de ensino e fechar outras.

3- Os professores temporários serão demitidos, pois haverá ainda menos aulas para atribuir.

4- Trabalhadores terceirizados da merenda e limpeza, que possuem contratos de trabalhos mais frágeis, também serão demitidos.

5- Mais alunos por sala de aula. A realidade de aulas lotadas será ainda pior.

6- A reorganização é uma preparação para abrir a escola pública ainda mais para a iniciativa privada. Com a municipalização do ensino fundamental, parcerias públicos privadas na gestão escolar poderão ser implementadas.

7- Os alunos terão que estudar até 1,5 km da escola de origem, o que significa 3km entre uma escola e outra (se cada uma tiver na ponta do diâmetro) e em linha reta. Isso dificultará enormemente para os pais que tem filhos em ciclos diferentes.

8- Aumenta a evasão escolar, principalmente no ensino noturno, já muitos alunos organizam sua vida em função do trabalho, estudam até as 23hs e acordam muito cedo.

9- Reduzirá oferta pelo ensino noturno e os cursos de EJA ou torná-los extremamente precários.

10- Com o ensino em ciclos divididos por escola, a implementação do Ensino em Tempo Integral e a flexibilização do currículo serão facilitados, retirando disciplinas e esvaziando a escola de conteúdo.

Samarco: o que acontecerá com os culpado$?

2015-11-24T09:35:00.001-02:00

O Brasil inteiro está acompanhando o drama (crime!) decorrente do estouro de uma barragem de rejeitos tóxicos da Samarco, na cidade de Maria, Região Central de Minas Gerais.

O fato se deu no dia 05/11. Ontem (23), as águas do Rio Doce, tomadas da lama tóxica, atingiram a baia do Espírito Santo, e hoje estão no mar, devendo avancar mais de 10 km mar a dentro.

Os recifes de corais, a vida marinha, e até o projeto Tamar, desenvolvido na Bahia, estão em risco. A via no Rio Doce está morta.

Tudo o que vimos até agora teve sua origem no processo de licenciamento ambiental de implantação da barragem, que com toda a certeza, não seguiu o rigor necessário. O motivo?

Os donos da Samarco são a Vale a anglo-australiana BHP. Com um pouco de conver$a, os fiscais devem ter sido dissuadidos de pedir mais rigor no processo de construção da barragem e no processo de fiscalização.

Quando falamos isso, salta aos olhos a palavra CORRUPÇÃO. É óbvio que os fiscais e demais pessoas envolvidas no processo de construção da barragem jamais imaginariam que ela se romperia.

Mas fica a dúvida: se uma pessoa é presa porque matou uma capivara, o que deveria ocorrer com ela (elas, no caso), quando todo um sistema ecológico é destruído?

Veja abaixo o gráfico do G1:

Estudantes ocupam mais de 100 escolas paulistas em protesto contra reforma

2015-11-23T09:24:00.000-02:00

Da Agência Brasil

A Secretaria Estadual de Educação informou nesta segunda-feira (23) que 108 escolas paulistas estão ocupadas por estudantes que protestam contra o fechamento de 94 unidades de ensino no estado. Levantamento do Sindicato dos Professores do Ensino Oficial no Estado de São Paulo (Apeoesp), no entanto, indica que 114 escolas estão ocupadas.

Os estudantes defendem a discussão do projeto de reorganização da rede de ensino com a comunidade escolar e que não ocorra já no próximo ano, como foi anunciado pelo governo paulista. A proposta prevê a segmentação das escolas em três grupos (anos iniciais e finais do ensino fundamental e ensino médio), o que levará ao fechamento de várias unidades.

Na manhã de hoje, o Tribunal de Justiça de São Paulo (TJSP) indeferiu o pedido de liminar para reintegração de posse das escolas. A medida foi comemorada pela Apeoesp: "o próprio Judiciário considera que o governo está agindo de forma autoritária, sem debate e sem consulta às comunidades”, disse em nota o sindicato.

Estava prevista para hoje também mais uma audiência de conciliação entre as partes, mas foi suspensa por causa da ausência de representantes da Procuradoria do Estado. A Agência Brasil procurou representantes da procuradoria para saber os motivos, mas não houve retorno até a publicação da reportagem.

A defensora pública Mara Ferreira, que representa os estudantes na ação judicial, informou que a comunicação da audiência foi apenas na manhã de hoje, o que, naturalmente, dificultou a presença das partes. Apesar de ter comparecido, Mara afirmou que o mais adequado seria remarcar a audiência.

Como ficou o Grande Prêmio do Cinema Brasileiro?

2015-09-02T08:28:00.001-03:00

O Cine Odeon, no Rio de Janeiro, sediou ontem a cerimônia de entrega do Grande Prêmio do Cinema Brasileiro. O longa "O Lobo Atrás da Porta", que ganhou sete troféus Grande Otelo, dentre eles o de Melhor Longa-Metragem de Ficção e Melhor Direção para Fernando Coimbra. O troféu de Melhor Ator foi dividido entre Babu Santana por "Tim Maia" e Tony Ramos por "Getúlio Vargas. Walter Carvalho levou o prêmio de Melhor Longa-Metragem com o Documentário "Brincante".

Sinopse e detalhes do filme "O lobo atrás da porta" (clique e confira o trailer oficial).

Não recomendado para menores de 16 anos
O desaparecimento de uma criança faz com que seus pais, Bernardo (Milhem Cortaz) e Sylvia (Fabiula Nascimento), vão até uma delegacia. O caso fica a cargo do delegado (Juliano Cazarré), que resolve interrogá-los separadamente. Logo descobre que Bernardo mantinha uma amante, Rosa (Leandra Leal), que é levada à delegacia para averiguações. A partir de depoimentos do trio, o delegado descobre uma rede de mentiras, amor, vingança e ciúmes envolvendo o trio.
Ano de produção - 2013

Confira todos os vencedores do Grande Prêmio do Cinema Brasileiro 2015

Melhor Longa-Metragem de Ficção

"O Lobo Atrás da Porta", de Fernando Coimbra.

Melhor Longa-Metragem Documentário

"Brincante", de Walter Carvalho

Melhor Direção

Fernando Coimbra por "O Lobo Atrás da Porta"

Melhor Atriz

Leandra Leal como Rosa por "O Lobo Atrás da Porta"

Melhor Ator

Tony Ramos, como Getúlio Vargas, por "Getúlio"

e Babu Santana como Tim Maia, por "Tim Maia"

Melhor Atriz Coadjuvante

Thalita Carauta, como Betty, por "O Lobo Atrás da Porta"

Melhor Ator Coadjuvante

Jesuíta Barbosa, como Ayrton, por "Praia do Futuro"

Melhor Direção de Fotografia

Lula Carvalho por "O Lobo Atrás da Porta"

Melhor Direção de Arte

Tiago Marques, por "Getúlio"

Melhor Figurino

Kika Lopes, por "Trinta"

Melhor Maquiagem

Martín Macias Trujillo, por "Getúlio"

Melhor Efeito Visual

Adam Rowland, por "Trash - A Esperança Vem do Lixo"

Melhor Roteiro Original

"Fernando Coimbra", por "O Lobo Atrás da Porta"

Melhor Roteiro Adaptado

Jorge Furtado e Pedro Furtado – adaptado da obra "Frontal com Fanta" de Jorge Furtado por "Boa Sorte"

Melhor Montagem de Ficção

Karen Akerman, por "O Lobo Atrás da Porta"

Melhor Montagem Documentário

Pedro Bronz, por "A Farra do Circo"

Melhor Som

George Saldanha, François Wolf e Armando Torres Jr., por "Tim Maia"

Melhor Trilha Sonora

Berna Ceppas e Mauro Lima, por "Tim Maia"

Melhor Trilha Sonora Original

André Abujamra, por "Trinta

Melhor Longa-Metragem de Comédia

"Os Homens São de Marte… É Pra Lá Que Eu Vou", Marcus Baldini Produção: Bianca Villar, Fernando Fraiha e Karen Castanho por Biônica Filmes

Melhor Longa Metragem de Animação

"O Menino e o Mundo", de Alê Abreu. Produção: Fernanda Carvalho e Tita Tessler por "Filme de Papel"

Melhor Longa Metragem Infantil

"O Menino e o Mundo", de Alê Abreu. Produção: Fernanda Carvalho e Tita Tessler por "Filme de Papel"

Melhor Curta-Metragem de Ficção

"O caminhão do Meu Pai", de Maurício Osaki

Melhor Curta-Metragem Documentário

"Efeito Casimiro", de Clarice Saliby

Melhor Curta-Metragem de Animação

"A Pequena Vendedora de Fósforo", de Kyoko Yamashita

Melhor Longa-Metragem Estrangeiro

"Relatos Selvagens", (Argentina) – dirigido por Damián Szifron

Categoria Júri Popular:

Melhor Longa-Metragem Estrangeiro

"Boyhood - Da Infância a Juventude"

Melhor Longa-Metragem Documentário

"Dominguinhos", de Eduardo Nazarian, Joaquim Castro e Mariana Aydar. Produção: Deborah Osborn, Felipe Briso e Gilberto Topczewski por BigBonsai

Melhor Longa-Metragem de Ficção

"Hoje Eu Quero Voltar Sozinho", de Daniel Ribeiro. Produção: Daniel Ribeiro e Diana Almeida por Lacuna Filmes

Tu Tens um Medo

2015-08-14T13:17:00.002-03:00

Tu Tens um Medo

Acabar.
Não vês que acabas todo o dia.
Que morres no amor.
Na tristeza.
Na dúvida.
No desejo.
Que te renovas todo dia.
No amor.
Na tristeza
Na dúvida.
No desejo.
Que és sempre outro.
Que és sempre o mesmo.
Que morrerás por idades imensas.
Até não teres medo de morrer.
E então serás eterno.
Não ames como os homens amam.
Não ames com amor.
Ama sem amor.
Ama sem querer.
Ama sem sentir.
Ama como se fosses outro.
Como se fosses amar.
Sem esperar.
Tão separado do que ama, em ti,
Que não te inquiete
Se o amor leva à felicidade,
Se leva à morte,
Se leva a algum destino.
Se te leva.
E se vai, ele mesmo...
Não faças de ti
Um sonho a realizar.
Vai.
Sem caminho marcado.
Tu és o de todos os caminhos.
Sê apenas uma presença.
Invisível presença silenciosa.
Todas as coisas esperam a luz,
Sem dizerem que a esperam.
Sem saberem que existe.
Todas as coisas esperarão por ti,
Sem te falarem.
Sem lhes falares.
Sê o que renuncia
Altamente:
Sem tristeza da tua renúncia!
Sem orgulho da tua renúncia!
Abre as tuas mãos sobre o infinito.
E não deixes ficar de ti
Nem esse último gesto!
O que tu viste amargo,
Doloroso,
Difícil,
O que tu viste inútil
Foi o que viram os teus olhos
Humanos,
Esquecidos...
Enganados...
No momento da tua renúncia
Estende sobre a vida
Os teus olhos
E tu verás o que vias:
Mas tu verás melhor...
... E tudo que era efêmero
se desfez.
E ficaste só tu, que é eterno.

~ Cecília Meireles

8 tweets inspiradores do Dalai Lama para fazer sua vida mais feliz

2015-07-08T11:14:00.002-03:00

Já pensou em viver uma vida mais feliz? E em exercitar a compaixão e ser grato? Estes são alguns princípios do budismo que Tenzin Gyatso, mais conhecido como a 14ª reencarnação de Dalai Lama, busca difundir pelo mundo. Nesta segunda-feira (6), ele completa 80 anos e está mais ativo do que nunca. Leiam e comentem 8 tweets inspiradores do Dalai Lama para fazer sua vida mais feliz:

1 - Para criar uma humanidade mais feliz temos de prestar mais atenção aos nossos valores internos, quer sejamos religiosos ou não.

2 - Todos nós temos o potencial para desenvolver o amor imparcial e nos importar com outros seres humanos.

3 - Como seres humanos, todos nós somos responsáveis uns pelos outros; todos nós temos o potencial para sermos gentis e carinhosos.

4 - Determinação, coragem e auto-confiança levam ao sucesso, mas devemos sempre permanecer humildes, modestos e despretensiosos.

5 - Sem a tecnologia a humanidade não tem futuro, mas temos de ter cuidado para que não nos tornemos tão mecanizados a ponto de perder nossa humanidade.

6 - A ideia de que um lado deve sofrer, e outro triunfar está ultrapassada. Em vez disso, temos que desenvolver diálogo

7 - A qualidade de nossas ações, sejam elas positivas ou negativas, depende da nossa motivação. É por isso que temos de transformar as nossas mentes.

8 - A vida não é sobre ter dinheiro e outras facilidades; trata-se de ajudar os outros o máximo que você puder.

Via www.brasilpost.com.br

Eduardo Galeano, "Janela sobre a Utopia"

2015-06-09T12:42:00.001-03:00

"Ella está en el horizonte, dice Fernando Birri. Me acerco dos pasos, ella se aleja dos pasos. Caminamos diez pasos y el horizonte se corre diez pasos más allá. Por mucho que yo camine, nunca la alcanzaré. Para qué sirve la utopía? Para eso sirve, para caminar."