Miguel Rezende

Feliz Natal

2011-12-20T23:34:00.004-02:00

Transgressões Teatro Ipanema

2011-10-23T18:52:00.007-02:00

De 12 de outubro à 2 de novembro de 2011

Filhos da Judith

2011-10-05T00:36:00.004-03:00

Teatro Solar 03/10/2010

DANIEL GONZAGA

2011-07-21T03:19:00.003-03:00

PedaçoS Q Contam 1 História . PedaçoS Q fogem do Assunto

SESI Jacarepaguá 03/06/2011

Centro de Artes Calouste Gulbenkian 06/05/2011

Rhana Abreu

2010-07-09T16:31:00.033-03:00

Show Supersônicas
Teatro Ipanema
02/12/2010

Show do Canecão
30/07/2010

Bena Lobo & Daniel Gonzaga POA

2009-05-29T16:30:00.009-03:00

Show Tradição
Teatro CIEE
Rua Dom Pedro II, 861
POA - Fone: 3363.1111

Shows Deluc Produções

2008-11-21T02:00:00.019-02:00

how Canastra - Cine Claro
Jockey Club da Gávea

Nervoso e os Calmantes
Conversa Afinada

Acesso MTV

Shows Daniel Gonzaga

2008-06-26T13:28:00.022-03:00

Festival de Inverno Daniel Gonzaga

Mariana e Ouro Preto

Comprtamento Geral

17 e 18/07/09

Afinando a luz. Visão do palco! Simplesmente deslumbrante.

Baião - Sesi - Vicente de Carvalho e Caxias

Circo - Programa Social CRESCER E VIVER

22 e 23 de janeiro de 2010

Comportamento Geral

SESC Pompéia (2009)

Show Caixa Cultural

Show Teatro Rival

www.myspace.com/comportamentogeral
http://www.danielgonzaga.com.br/

III Festival de Blues

2007-11-05T12:35:00.010-02:00

Circo Voador
Fotos do Guarim
http://www.guarimdelorena.com.br/

Montagem

Passagem de som com as portas de serviço abertas no Circo Voador
http://festivaldeblues.blogspot.com

Marcio Aguinaga

2007-07-12T11:40:00.005-03:00

Teatro Ipanema 17/03/2011

Teatro Ipanema - 12/07/2007

Bárbara e os Perversos

2007-06-15T16:45:00.005-03:00

Circo Voador - RJ -

Miguel

2007-02-14T15:32:00.000-02:00

ENCONTRO DE ILUMINAÇÃO CÊNICA

2007-01-31T16:45:00.000-02:00

A proximidade entre público e palestrantes marcou o Encontro de Iluminação Cênica realizado pelo núcleo RJ da ABrIC - Associação Brasileira deIluminação Cênica, nos dias 18 e 19 de dezembro, na Caixa Cultural, com apoio das empresas Be Light, Companhia da Luz, Novalite, Zuluz, Os 3Marketeiros e da Escola de Comunicação da UFRJ. Durante as palestras e mesas redondas foram abordados temas de fundamental importância para a melhoriadas condições técnicas, de organização e segurança dos profissionais de iluminação no Brasil. Falou-se também sobre passado e futuro da profissão, novas possibilidades de atuação e mercado de trabalho.

Organização de Montagem
O evento abriu com um depoimento do técnico de montagem Pablo Enriquez, sobre experiências e situações reais de trabalho ao longo de sua carreira, sua relação com produções e técnicos estrangeiros e da importância da figurado Diretor de Montagem, função que costuma não existir nas produções brasileiras e que acaba sendo a razão de boa parte dos desgastes excessivos e desnecessários de tempo e esforço físico na realização de um espetáculo."A maioria dos acidentes acontece quando a equipe já está exausta, normalmente à noite, porque não há uma organização prévia com relação à montagem. O próprio grupo de técnicos acaba tendo que se auto gerenciar edecidir as soluções na hora, o que demanda muito mais tempo que o necessário, quando tudo poderia ser feito com antecedência e a devida coordenação, se houvesse sempre um diretor de montagem nas produções" -afirmou.

Semelhanças e Diferenças entre os Mercados Nacionais
Luiz Nobre (Carioca), presidente da ABrIC; Milton B. Piedade (fundador eintegrante do Conselho de Comunicação da associação); Luciana Liege, iluminadora trabalhando atualmente na Caixa Cultural do Rio de Janeiro e Pablo Enriquez deram continuidade ao encontro, debatendo sobre assemelhanças e diferenças dos mercados nacionais, representando os estados doParaná, São Paulo, Bahia e Rio de Janeiro, respectivamente

Carioca contou que, em Curitiba, a união das empresas, iluminadores e técnicos conseguiu, através de abaixo assinado, que o teatro do Colégio Bom Jesus fosse fechado para reformas estruturais. "Acidentes graves já tinham acontecido lá e precisávamos fazer alguma coisa para garantir a segurançados técnicos", comentou. Há uma forte ligação entre os donos de empresas de iluminação na cidade e um objetivo comum no sentido de promover melhor qualificação para os profissionais que já atuam no mercado e para quem está começando na profissão. "Tivemos reuniões com o sindicato - SATED - sobre a reformulação dos cachês e está marcada uma reunião também com a associaçãode produtores locais para discutirmos sobre vários assuntos de interesse da classe", Carioca acrescentou. No momento, o grupo de donos de empresas, juntamente com iluminadores e técnicos estão estudando junto ao Teatro Guaíra a possibilidade de serem realizados encontros mensais com iluminadores, cenógrafos, sonoplastas e produtores pelo interior do estado, para promover democratização de conhecimento e troca de informações.

Luciana Liege, falando sobre sua formação na Bahia, disse que "quem é bom consegue entrar no mercado rapidamente, mas os baixos cachês impedem que os profissionais mais bem qualificados continuem atuando na Bahia. Eles acabam migrando para São Paulo e Rio, em busca de melhores chances dedesenvolvimento".

Este problema de redução no valor das diárias, entretanto, mostrou-se comume insustentável em âmbito nacional, chegando já ao patamar de 30 reais em alguns locais. São raras as empresas que mantêm o patamar mínimo de diárias em torno dos 150 reais ou, pelo menos, na margem de 100 reais. Ao final do debate ficou claro que esta é uma situação que só poderá ser mudada através da união da classe de iluminadores e técnicos, como aconteceu na cidade de Curitiba.

Relação Contratual entre Técnicos e Empresas de Iluminação
A relação contratual entre técnicos e empresas de iluminação foi o tema abordado por Paulo Cesar Medeiros, iluminador e diretor da empresa Artlight; Ângela Blazo, produtora e Katia Barreto, iluminadora. Na empresa de PauloCesar, trabalha um pequeno número de técnicos contratados, normalmente, para serviços permanentes de manutenção e montagem e, a cada evento, são contratados mais profissionais em esquema freelance.

Participando do encontro, Vicente Vitale, diretor da Novalite e um dos apoiadores do encontro, declarou que sua empresa atua da mesma forma e que, para ele, será ótimo quando todos os técnicos e iluminadores forem legalmente e oficialmente registrados e puderem ser contratados como pessoa jurídica ou, pelo menos, como profissionais autônomos, como acontece em mercados de trabalho tradicionais. "Isso vai gerar uma situação mais estável para os técnicos e melhor organização contábil para as empresas" - defendeu.

Iluminação na Academia
Iluminação não se aprende só na prática e este conceito precisa, cada vezmais, ser difundido entre os profissionais de iluminação, para que o nível não só artístico, como técnico e social desta classe alcance o devido statuse reconhecimento. Esta foi a mensagem dos convidados Djalma Amaral -iluminador e professor substituto na UNIRIO - e Jose Henrique Moreira, professor na UFRJ. A academia - no sentido de instituição de ensino - é ondese tem a chance de pesquisar e desenvolver ferramentas e métodos que, aplicados à prática, contribuem para que a atividade desenvolva-se plenamente.

Documentação de Luz
O iluminador Cesar Ramires apresentou exemplos de planilhas de iluminação, com indicação de patches e cenas, destacando a necessidade deste tipo dedocumentação tanto para melhor operação de luz num espetáculo quanto para o registro de um trabalho que poderá servir de consulta e referência para outros profissionais ou gerações futuras. "É uma forma de se criar um registro histórico da iluminação criada para um espetáculo. Além disso, quanto mais detalhada a planilha, mais fácil e com menor possibilidade de erro será a operação da iluminação para um técnico que estará num teatro ou casa de espetáculos, na estrada, e que não teve contato com o espetáculo previamente" - defendeu.

Iluminação na Arquitetura
Peter Gasper, Maneco Quinderé e Milton Giglio proporcionaram um momento de descontração, falando sobre suas experiências e expondo imagens de trabalhos que têm realizado, descrevendo detalhes e conceitos. Milton Giglio apresentou fotos de antes e depois das obras concluídas, mostrando, também, imagens renderizadas que usa para apresentação de seus projetos aos clientes, para que eles possam ter uma idéia do que virá a ser o resultado proposto. Maneco trouxe fotos de residências e restaurantes, apresentando luminárias decorativas que têm criado com exclusividade para seus projetos, o que tem feito grande sucesso entre seus clientes. Peter Gasper apresentou um pouco da nova iluminação dos prédios e monumentos criados por Oscar Niemeyer e que compõe o centro político do país, em Brasília.

Iluminação e Cenário
"O iluminador vem ganhando mais destaque no processo de produção de um espetáculo e tem que estar preparado para isso". Esta foi a tônica da palestra do iluminador Rogério Wiltgen e a cenógrafa Lidia. Rogério enfatizou que, "antigamente, o iluminador era alguém que recebia ordens deiluminar algo já pronto. Hoje, existe diálogo entre cenógrafo, diretor e iluminador e, através desses diálogos - extremamente importantes enecessários - são tomadas decisões e escolhidas linhas de trabalho e estéticas".

Lídia apresentou várias fotos de trabalhos nos quais iluminação e cenografia tiveram total integração, e acrescentou: "A luz é como se fosse a alma do cenário. Por isso, o diálogo entre os profissionais é tão importante".

Painel ABrIC
O evento encerrou com um balanço sobre o Encontro, com ampla colaboração do público, que deixou suas impressões e sugestões. O Painel ABrIC teve MiltonB. Piedade, Luiz Nobre e Pablo Enriquez na mesa. A platéia mostrou-se totalmente à vontade e participativa, expondo suas opiniões, levantando, inclusive, a questão de que a Associação deve enfatizar sua abertura e abrangência a técnicos e não apenas a iluminadores, para que não seja interpretada como uma entidade elitista ou restrita. Os integrantes da mesa agradeceram pela crítica e Pablo Enriquez lembrou que sua presença ali era uma evidência de que a ABrIC é formada também por técnicos, além deprofissionais de outras áreas como cenógrafos, figurinistas, jornalistas e qualquer pessoa que atue no segmento ou, simplesmente, seja amante da iluminação.

Sobre a ABrIC
O Encontro de Iluminação Cênica do Rio de Janeiro foi realizado pelo núcleo carioca da ABrIC, que tem sede em São Paulo e núcleos regionais também na Bahia, Ceará, Distrito Federal, Minas Gerais, Paraná, Rio Grande do Norte, Rio Grande do Sul e Santa Catarina.

A ABrIC foi fundada no dia 7 de setembro de 2005, durante o I Congresso Brasileiro de Iluminação Cênica, que reuniu mais de 200 profissionais, técnicos, artistas e empresários de onze estados brasileiros, em São Caetano do Sul. A Associação tem um caráter extremamente democrático, contando com o esforço voluntário de membros que participam de 22 grupos de trabalho para incluindo Criação de Acervo, Projeto Pedagógico, Publicações, Ciclo de Palestras, Cadastro Nacional de Casas de Espetáculos e Segurança.

Há uma plenária virtual na qual são trocadas informações de uso prático, além de debates sobre temas conceituais. Para inscrever-se, basta entrar nosite http://www.abric.org.br/. Maiores informações podem ser obtidas pelo e-mail info@abric.org.br ou pelo telefone 11 3289-3403.

ABrIC Encontro RJ

2006-12-04T10:05:00.000-02:00

ENCONTRO DE ILUMINAÇÃO CÊNICA NO RIO DE JANEIRO ABrIC

- Associação Brasileira de Iluminação Cênica, através de seu núcleo RJ, promove mais um encontro público para discutir o momento atual da Iluminação no Brasil. O evento é gratuito, com vagas limitadas ao número de cadeiras da sala.

2ª FEIRA - 18 DE DEZEMBRO
- Oficina sobre Organização de Montagem Pablo Enriquez (RJ) - Painel sobre Semelhanças e Diferenças dos Mercados Nacionais Eduardo Tudella (BA) / Luiz Nobre (PR) / Milton B. Piedade (SP) - Iluminação na Academia José Henrique Moreira (RJ) e Djalma Amaral (RJ) - Painel sobre A Relação Contratual entre Técnicos e Empresas de Iluminação Paulo César Medeiros (RJ) / Ângela Blazo (RJ) / Bilé (RJ)

3ª FEIRA - 19 DE DEZEMBRO
- Oficina sobre Documentação de luz (mapa, roteiro, memorial) César Ramires (RJ) - Painel sobre Iluminação Cênica na Arquitetura Milton Giglio (RJ) / Peter Gasper (RJ) / Maneco Quinderé (RJ) - Iluminação e Cenário: Um Diálogo Crescente Rogério Wiltgen (RJ) / Lídia Kosowisky (RJ) / Eduardo Tudella (BA) - Painel ABrIC Milton B. Piedade (SP) / Luiz Nobre (PR) / Eduardo Tudella (BA) /Paulo César Medeiros (RJ)

Além das oficinas e mesas de debate o evento contará com a exposição"Iluminação Cênica - Fragmentos da História" que já foi vista porcerca de 2.000 pessoas em 6 estados brasileiros. Os presentes poderão também, adquirir o primeiro livro sobre iluminação publicado pela ABrIC e colaborar com a manutenção da Associação adquirindo camisetas e adesivos personalizados.

Local: Caixa Cultural
Endereço: Rua Almirante Barroso, 25 - Centro - RJ
Horário: das 10hs às 19hs
Inscrições:
Informações pelos telefones:(21) 8232-1364 - Luciana encontroabricrj@hotmail.com
Conheça a ABrIC em
http://www.abric.org

Paralelo 8 na Melt

2006-11-24T19:12:00.000-02:00

ABrIC Núcleo no Nordeste

2006-11-03T15:13:00.000-03:00

A Associação Brasileira de Iluminação - ABrIC foi à João Pessoa, capital da Paraíba inaugurar o seu quarto núcleo nordestino. Trata-se do núcleo PB que dinamiza ainda mais o movimento cultural que tem por tema central a Iluminação Cênica e atua até o momento em 11 estados brasileiros.

Dando prosseguimento ao seu programa de atividades 2006 a ABrIC programou evento durante o projeto "Outubro do Teatro 2006" que teve como intenção integrar as atividades cênicas do calendário permanente do estado da Paraíba, durante os dias 7 a 29 de Outubro. Foi promovido pela FUNJOPE - Fundação Cultural de João Pessoa e esteve sob a coordenação local do iluminador paraibano Gontran Medeiros.

Na sede da Funjope foi montada a exposição "Iluminação Cênica e sua História" que trouxe o resultado de pesquisa de mais de dois anos feita por um grupo multidisciplinar e sustenta trabalho continuado em vários estados brasileiros. Em pranchas com ricas ilustrações e texto sintético, a exposição relata a rica trajetória dessa linguagem artística.

Como o movimento que a ABrIC sustenta visa reunir interessados em iluminação para a discussão cultural, não poderia falta a exposição que continha parte de seu acervo literário e relatos fotográficos sobre suas atividades como o I Congresso Brasileiro de Iluminação Cênica e encontros em vários estados brasileiros

Em João Pessoa também foi lançado o primeiro título do selo ABrIC que é "Iluminação Cênica - Fragmentos da História". Com um de seus autores presentes, o iluminador paulista Milton B. Piedade, aconteceu a palestra sob o mesmo título. Reunindo expressivo público, a preleção levou aos presentes questionarem conjuntamente o início dessa atividade profissional no Brasil e propor algumas soluções aos problemas que encontramos hoje e que são, indubitavelmente, reflexos da forma com que organizamos nossa atividade profissional

Durante o evento foi lançado oficialmente o núcleo que promete dar um enorme contributo ao movimento que toma uma forma mais definida e se fortalece com a adesão de profissionais com postura crítica e atuante. O papel omisso do Estado deve ser questionado, assim como nossa desorganização e falta de interesse em resolver nossos próprios problemas. A Paraíba dá um passo à frente e se junta ao maior movimento cultural dos últimos tempos.

Novos valores hoje, podem dialogar de forma igualitária com vários outros estados brasileiros.

Para mais informações visite www.abric.org.br
Contatos com info@abric.org.br ou (11) 3289-3403

A ABrIC ILUMINANDO SÃO PAULO

2006-09-06T17:36:00.000-03:00

A Associação Brasileira de Iluminação Cênica cumpriu mais uma importante etapa de seu programa de atividades para 2006. Realizou o encontro público de seu núcleo SP no mês de agosto de 2006, no Teatro do Ator, na praça Roosevelt, em São Paulo. O encontro aconteceu sob o tema "PAINEL DA ILUMINAÇÃO CÊNICA NO SÉCULO XXI" e um fato inédito caracterizou este evento: sua produção contou com o esforço de toda comunidade ABrIC e teve em sua mesa de palestrantes representantes do Rio de Janeiro e Curitiba. Além das atividades reflexivas o encontro lançou o primeiro título das edições ABrIC "Iluminação Cênica - Fragmentos da História", com seus autores presentes e expôs o trabalho de pesquisa que leva o mesmo título em pranchas ilustradas, fixadas na parede.

O evento, dividido em três dias, contou com um público acima do esperado. A oficina de moving light teve sua inscrição encerrada 10 dias antes de seu início e abriu vaga para 12 ouvintes. O que demonstra que as atividades da ABrIC estão satisfazendo a expectativa do público e auxiliando no processo de formação técnica de nossa categoria profissional. A Associação propõe-se a levar oficinas técnicas que são sempre atividades muito procuradas, mas, aliar os procedimentos técnicos à uma visitação e reflexão histórica e um debate estético pois, dessa maneira, acreditamos estar contribuindo para a correta formação cultural de nossos profissionais.

Uma das mesas mais esperadas do encontro uniu pessoas ligadas ao Ensino de Iluminação Cênica. Cibele Forjaz, da Usp. Sérgio Azevedo, da Fundação das Artes de São Caetano do Sul. Robson Bessa, do Sesc Consolação. Vinícius Feio, do Centro de Formação Técnica e contou com a mediação de Milton B. Piedade, que ministra cursos de iluminação no Senac. Ficou evidente a importância do debate e a necessidade urgente de intercâmbio entre as diversas experiências na área de ensino para que a soma dessas práticas possa contribuir para estabelecer-se conjuntamente e de forma integrada com a produção de literatura, um programa de aulas e uma pedagogia específica para o ensino da Iluminação Cênica na esfera acadêmica. Os cursos livres atendem a necessidade imediata mas não colocam o profissional no mercado do século XXI. Ainda reproduzimos procedimentos do século passado.

A mesa redonda sobre Segurança no Trabalho trouxe Joyce Drummond, Beto Bruel e Alex Nogueira que estiveram sob a mediação do produtor George Saguia. Quantos relatos de acidente, algumas vezes trágicos, foram ouvidos. Em alguns momentos a comoção tomou conta do público e dos palestrantes. Esta é uma realidade que se impõe a urgência para ser modificada. A legislação é falha e a fiscalização ineficiente. Não devemos e não podemos acreditar que o Estado irá se importar e modificar essa situação que é cômoda e arrasta-se dessa maneira ao longo de décadas. A Associação tem muito a contribuir nesta situação e já criou um Grupo de Trabalho para discutir o assunto e sugerir procedimentos padrões no aspecto de segurança. E, como disse Joyce Drummond, "o problema não termina ai. É no trabalho de formiguinha, de conscientizar nossos companheiros da importância desses procedimentos que iremos mudar este paradigma". Não é portanto, um caso de polícia, mas um caso para ações culturais.

A Iluminação Cênica, em uma manifestação artística como o teatro, deve integrar-se com outras linguagens e entre estas devemos destacar a cenografia. Algumas pessoas acreditam, inclusive, que a iluminação é uma extensão da cenografia. Bom, polêmicas à parte e com o pensamento voltado para a preocupação de unir linguagens, profissionais e fortalecer movimentos classistas convidamos Telumi Helen, cenógrafa. Luciana Bueno, cenógrafa. Domingos Quintilhano, iluminador e Mauro Martorelli, iluminador para debaterem Iluminação Cênica e Cenografia e estiveram sob a mediação do iluminador Vinícius Feio. O debate acalorado trouxe à tona dificuldades comuns como o pouco tempo de diálogo entre as partes; a dificuldade financeira que limita a aquisição de equipamentos importados que muitas vezes são os únicos a atenderem necessidades comuns e finalmente a falta de escolas e união das categorias. A luz interfere diretamente no resultado do trabalho da cenografia e um diálogo estreito é muito mais necessário ao cenógrafo que ao iluminador pois o inverso não acontece.

Mas, não pretendíamos com o encontro inventar a roda portanto, faz-se importante saber o que os paises mais desenvolvidos financeiramente já conquistaram em termos de tecnologia e consequentemente de estética teatral. Para isso convidamos Ney Bonfante e Pablo Enriquez para relatarem suas experiências com espetáculos e viagens internacionais. Estiveram sob a mediação da diretora e coreógrafa Tânia Nardini que também carrega em sua bagagem larga experiência internacional. Ficou evidenciado, antes de mais nada, que os anos de história que os americanos e europeus trazem em seus trabalhos os colocam na vanguarda do organizar e fazer da industria do entretenimento. Temos muito que aprender mas temos algo a ensinar. Não recebemos o mesmo respeito que lhes damos. Conquistamos esse respeito na marra e à base de comprovar nossa competência.

Entre as diversas atividades ainda destacamos a palestra sobre História da Iluminação,de Jamil Dias (mediado por Milton B. Piedade). Artes Plásticas e Iluminação Cênica de Sebastião Milaré (mediado por Nezito Reis). E o painel Ética e Mercado de Trabalho com Raul Teixeira e André Boll (mediados por Vinícius Feio). Nossa categoria profissional encontra-se hoje, muito mais amadurecida e preparada para participar e compreender atividades reflexivas, como estas que propusemos e realizamos conjuntamente com outros núcleos de nossa Associação.

A Associação Brasileira de Iluminação Cênica tem como um dos seus objetivos, promover o encontro de profissionais e facilitar o acesso à informação sobre iluminação cênica.

Entendemos a necessidade de discutir em favor do crescimento e melhoria da atividade, promover o resgate e preservação de nossa história e agir para a melhor formação profissional.

A ABrIC, além dos encontros dos núcleos estaduais, promove ações culturais em eventos de todo o Brasil.

Veja mais informações ou faça contato através:
www.abric.org.br
contato@abric.org.br
Ou pelo telefone (11) 3289.3403.

Artigo sobre segurança

2006-08-16T14:54:00.000-03:00

Artigo sobre segurança nos trabalhos de iluminação de Mike Ainsworth, traduzido pelo iluminador Pablo Enriquez e recebido através da plenária virtual da ABrIC - Associação Brasileira de Iluminação Cênica.

Trabalhar em um teatro ou em outra instalação dedicada à indústria do entretenimento é uma profissão potencialmente perigosa.
Geralmente tende a envolver áreas como a eletricidade, alturas, explosivos e outros elementos que são, por si, suficientemente perigosos.
E, é claro, ao estarem combinados em um mesmo evento, se potencializa essa capacidade de gerar riscos.
Todos os eventos nos quais trabalhamos, deveriam estar cobertos por regulamentos sobre saúde e segurança.
Este documento brindará uma informação sobre práticas recomendadas de segurança e sobre saúde e segurança e deveria cumprir-se sempre.

PRÁTICAS DE TRABALHO BASICAS
*A regra de ouro em segurança é:
PERANTE UMA DÚVIDA, NÃO O FAÇA!
*Nunca suponha ou tente adivinhar no trabalho dos bastidores ou “backstage” - PODE SER FATAL
*Você é responsável absoluto pela sua própria segurança e pela segurança das pessoas ao seu redor.
*Qualquer um que deliberada ou repetidamente ignore as regras de segurança deve ser proibido na área de bastidores.

ALCOOL E DROGAS
A maioria dos eventos conta com serviço de bar.
*apesar do atrativo que isto resulta, a qualquer operário que ingira álcool não se deve permitir que trabalhe em altura, nem operar nenhum equipamento ou manipular equipamento de potência elétrica.
*Nenhum membro da equipe deve utilizar drogas durante um evento, em sua montagem, durante a apresentação ou desmontagem.
*Qualquer pessoa que consuma essas substancias deve ser convidada a se retirar dos bastidores.

Segurança Elétrica
*Sempre que possível, trabalhe sem tensão elétrica.
*Tenha cuidado especial com o pré-aquecimento dos filamentos das lâmpadas (“pré-heat” dos dimmers).
*Verifique previamente que todo o sistema se encontra em boas condições (bornes, cabos, conectores, etc.).
*Se tem a menor duvida não utilize o equipamento até que o tenha verificado.

CABOS
*Assegure os cabos ao piso firmemente com as fitas adesivas adequadas, especialmente quando os mesmos cruzem portas, corredores ou áreas de circulação.
*Onde seja possível, instale os cabos sobre o topo das portas ou utilize passadeiras ou calhas de cabos do tipo “heavy duty” ou rígidas.
*Desenrole os cabos completamente antes de usa-los.
A passagem de corrente por um rolo ou carretel de cabos gera calor e em um rolo ou carretel grande isto pode ser o suficiente para iniciar um incêndio.

VERIFICAÇÃO DA PLANTA
*As luminárias teatrais não podem ser conectadas em qualquer lugar.
*Um circuito ou conector pode já estar carregado com sua máxima capacidade ou a luminária pode requerer possibilidades elétricas especiais.

Como regra geral:
*A maioria dos dimmers esta preparada 10A, o que equivale aproximadamente a 4KW de potencia.
*A maioria das luminárias de efeitos especiais não esta preparada para ser conectada a um circuito de dimmer.
*Nunca troque o tipo de conector de uma luminária sem se informar se isso pode ser feito. Estão ali por alguma razão.

ALTURAS
*Um grito de advertência é a maneira aceita de avisar que algo cai desde altura.
Por exemplo, é uma convenção na Inglaterra o grito de “HEADS” (CABECAS).
*Se alguma coisa será deixada cair deliberadamente, o chamado pode feito calmamente e especificando o lugar. (por exemplo, “atenção cabeças palco esquerda”).
*Sempre trate de estar atento o que acontece debaixo de você e tenha em mente que pode haver outras pessoas, alem dos operários, que não estão esperando que caiam coisas do céu.

Escadas
*As escadas devem ser sempre travadas para evitar que escorreguem ou deslizem.
*Devem ser previamente verificadas quanto a sua segurança.
*Sempre tenha alguém ao pé das mesmas para estabiliza-las.
Uma escada tipo tesoura ou “A” deve ser sempre utilizada totalmente aberta, e nunca próximo a beira do palco.
*Nunca se debruce para fora da escada. Mova a escada.

Torres ou andaimes
•Assegure-se que a torre foi montada ou construída apropriadamente.
Nunca as utilize sem as tabuas e canos ou trilhos de segurança.
•A forma mais segura de mover um andaime é que seja empurrado por sua parte inferior
-empurra-lo por sua parte superior pode desequilibra-lo.
•A pessoa sobre a torre ou andaime esta sempre no comando. Nunca mova uma estrutura sem a avisar previamente.
•Não deixe objetos sobre escadas, torres ou andaimes. Tampouco em zonas de circulação ou portas de emergência.

LEVANTANDO e ELEVANDO
•Nunca levante cargas pesadas sem ajuda.
•Quando levante cargas flexione seus joelhos e mantenha as costas retas.
•Verifique que tudo na luminária, incluindo os cabos de segurança, estejam firmes e assegurados antes de iça-la.
•Assegure-se que a corda é o suficientemente resistente para o que está elevando e que não esteja desfiada.
Quando amarre uma corda a uma luminária, não faca simplesmente um laço na garra ou um nó . Amarre, primeiro, a corda a alça da luminária.
•Nunca eleve artefatos com os portafiltros ou os barndoors instaladas -tem o perigoso habito de caírem.
•As luminárias sempre geram muito calor -sempre use luvas (se possível, de couro) para afinar ou dirigir luzes.

Mantenha-se informado
•Toda instalação, teatro, estádio, etc. tem sistemas antiincêndio e de primeiros socorros.
Assegure-se conhecer sua localização e como utiliza-los.
•Se você é o responsável por uma área especifica, como, por exemplo, diretor de palco (stage manager), verifique os procedimentos de emergência para seu setor.

MONTAGEM (RIGGING) EQUIPAMENTOS
Varas de Iluminação e urdimento.
•As varas móveis de iluminação têm cabos que correm ate os dimmers, geralmente mangueiras multicondutoras. Assegure-se que a mangueira esteja liberada antes de mover uma vara.
•As luminárias são penduradas nas varas mediante garras do tipo “C” ou similares. Deve verificar-se que estejam firmemente ajustadas às varas e que se utilizem cabos de segurança em TODAS as luminárias.

Estruturas de Piso
•As luminárias podem também ser suportadas por estruturas de piso montadas mediante um perno no lugar de garras. Uma barra tipo “T” permite suportar mais de uma luminária em uma estrutura de piso. Assegure-se que toda estrutura esteja apoiada em uma superfície nivelada.
•No caso de tripés seus pés devem estar totalmente abertos.
•Verifique que todas as secções ajustáveis estejam travadas.
•Se a estrutura ou tripé esta em um lugar onde podem ser golpeados ou chutados, use pesos para reforçar sua resistência à queda.
•As luminárias montadas em estruturas de piso, não requerem cabo de segurança.
•As que se montam em barras tipo “T” com garras tipo C ou similares, devem utilizar cabo de segurança.
•Assegure-se que as luminárias que forem transferidas de varas a estruturas sejam montadas corretamente (nunca invertidas).

Varas Verticais (booms)
•Se podem instalar artefatos em varas de tipo vertical chamadas “booms”. Estas estruturas devem estar solidamente fixadas, usualmente a uma parede.
•Para a instalação de luminárias não é recomendável utilizar garras tipo C, usar braços para “booms”

PROCEDIMENTOS
Pendurando uma luminária
O procedimento será sempre o mesmo sem importar aonde vá instala-la.
•Pendure cada artefato em seu lugar, trave a garra C e coloque o cabo de segurança.
•Aponte o artefato na direção correta. Isso ajudará no momento de afinar, e servirá para detectar imediatamente problemas de sobre-acumulacao de equipamentos ou erros de linha.
•Instale a porta-filtro.
•Conecte a luminária verificando os números de conector com a planta.

Cablagem ou passagem de cabos
•Se sugere faze-lo depois que todas as luminárias de uma vara foram penduradas.
•Instale e mantenha os cabos ordenados e arrumados.
O procedimento de passagem de cabos é o seguinte:
•Assegure-se de que o cabo seja suficientemente longo. Os cabos podem ser juntados em mangueiras, mas isto dificulta a detecção de falhas.
•Assegure o final do cabo à vara mediante uma cinta ou fita adequada, com o conector ao lado do artefato, deixando cabo suficiente como para permitir dirigí-lo e afiná-lo.
•Passe o cabo ao longo da vara, cableando os outros artefatos ao mesmo tempo.
•Passa fita nos cabos entre artefatos. Não enrole cabo ao redor da vara.
•Conecte cada cabo em um conector com tensão -esta é uma boa maneira de verificar que as luminárias e os cabos estão corretos e de verificar os circuitos-.
•Conecte cada cabo em seu borne ou linha respectivo e verifique novamente com a planta.

Fases e capacidade elétrica
Os teatros e outras instalações para espetáculos, requerem grandes quantidades de potencia elétrica, que é normalmente fornecida em fases diferentes. Os edifícios normais utilizam estas fases para diferentes propósitos (por exemplo, uma fase para o ar condicionado, outra para a iluminação e bombas, etc.) Um sistema teatral de iluminação utiliza habitualmente más de una fase ao mesmo tempo. Cada fase é o equivalente de uma instalação elétrica domiciliaria. A utilização de duas fases é o dobro de perigosa. Uma descarga elétrica de duas fases pode ser certamente fatal.
•Como regra geral, assegure-se de que ninguém possa tocar ao mesmo tempo equipamentos conectados a diferentes fases. Por exemplo, mantenha não menos de dois metros de distancia em luminárias conectadas a diferentes fases.
•Quando se utilize equipamento de som trate de que, na medida do possível, se conecte a uma fase diferente a da iluminação. Por exemplo, som sobre fase 1 e iluminação sobre fase 2 e 3. Isto, alem do que, reduzira o zumbido elétrico nos alto-falantes.
•Em instalações pequenas, verifique a capacidade máxima de instalação elétrica.
•Normalmente, as instalações domiciliarias tem um limite de 30A, aproximadamente 7KW pelo que una maior carga queimará os fusíveis.

Afinando, focando
Esta tarefa é mais fácil para três o quatro pessoas: um operador da consola, um operário afinando e focando (focuser), o iluminador no palco dando as instruções e um ajudante para buscar coisas.
•Acenda a luminária seguinte antes de apagar a anterior. O escurecimento total (black out) é perigoso para trabalhar. Trabalhe com as lâmpadas entre um 80% 90%,já que mover um artefato a total potencia pode queimar a lâmpada. O operário que afina (focuser) utiliza uma ferramenta, em geral uma chave inglesa, para aquelas luminárias que estejam demasiado ajustadas ou apertadas.. Apague o artefato e espere que se esfrie antes de manipula-lo.
•O artefato deve ser apontado em primeiro lugar para baixo para poder determinar o centro do foco facilmente.
•Assegure-se de que o artefato cobre a área desejada e lembre que os atores são de diferentes alturas e tem a antipática tendência de mover-se fora da posição marcada.
•Dê instruções claras ao operário de afinação.
•Uma vez que a luminária esteja no lugar desejado deve ser ajustada de imediato.
•Pode ser de utilidade comparar o artefato com outros para verificar que a cobertura seja suave.

EFEiTOS ESPECIAIS
O uso de efeitos especiais requer sumo cuidado e atenção. A utilização de materiais como a pirotecnia costuma ser controlada por Lei e devem cumprir-se as regulamentações vigentes.

Lasers
•A utilização de lasers requer operadores qualificados. Na Inglaterra, por exemplo, é requerida uma licença especial da autoridade de licenças.

Estrobos (Flashes)
•A iluminação estroboscópica pode ocasionar mal-estar ao público.
•Anda por cima, pode disparar um ataque a uma pessoa com epilepsia. Na Inglaterra recentemente foi modificada a política no uso de Estrobos foi proibido na maioria dos eventos.
•É recomendado a designers de eventos e iluminadores, consultar o sindicato ou quem quer que tenha tal informação, antes de usar os estrobos.
As recomendações são as seguintes:
•Não utilizar estrobos a freqüências maiores a 8Hz
•Não utilizar estrobos por mais de 20 segundos cada vez.
•Se utiliza vários estrobos, todos devem estar sincronizados.
•Deve incluir-se aviso de que se utilizarão flashes nos programas e nas entradas ao recinto.
•Assim mesmo se recomenda que em caso de una queixa recebida de qualquer assistente ao show, se suspenda de imediato a utilização dos estrobos.

Fumaça, Fumo, Fog, Neblina, Haze
A maioria da fumaça teatral é não-tóxica e não produz irritação. De qualquer maneira, deve ser utilizada com cuidado.
•Não tente disparar fumaça ate que a máquina tenha completado seu processo de aquecimento, já que pode resultar em líquido depositado no palco, gerando uma superfície altamente escorregadia.
•As máquinas de fumaça têm partes que alcançam, durante o uso, temperaturas muito altas. Espere que se esfriem antes de retira-las e tenha sumo cuidado com o bocal de saída.
•Não deixe uma máquina de fumaça acesa por longos períodos sem utiliza-la.
•Nunca cubra uma máquina de fumaça com algo que impeça sua ventilação.
•Não dispare fumaça de forma direta sobre as pessoas, telas ou equipamento.
•O operador deve ter sempre uma visão clara da área ao redor da máquina de fumaça.
•Nunca use mais fumaça do que o necessário. Em particular evite as densas nuvens de fumaça sobre a audiência ou sobre uma pista de dança. Tudo o que reduza a visibilidade é potencialmente perigoso.
•A melhor e mais eficiente forma de distribuir fumaça é a de utilizar curtos e freqüentes disparos, permitindo sua dispersão.
•Tenha muito cuidado quando opera máquinas de fumaça em superfícies com detector de fumaça. Algumas marcas de líquido podem disparar os alarmes causando grandes inconvenientes.
•Se utilizar fumaça no palco, assegure-se que todos sabem que o você está fazendo.

Gelo seco
O gelo seco (dióxido de carbono sólido) gera um vapor branco e de alta densidade quando é colocado em água fervendo.
•O gelo seco é extremamente frio e pode produzir queimaduras. Devem utilizar-se luvas para manipula-lo.
•Seu armazenamento pode ser problemático. Não deve ser guardado nunca em contendores selados. Se não se conta com um profundo freezer, pode ser usada una geladeira doméstica desligada ou uma caixa bem isolada termicamente. Deve Assegurar-se boa ventilação da área circundante para evitar a geração e acumulo de gases.
•O gelo seco se vaporiza rapidamente, pelo que somente pequenas quantidades devem ser removidas cada vez de seu depósito. Antes de encher a máquina com água, assegure-se de que está desligada. Não confie num interruptor, desconecte-a.
•Assegure-se de que a máquina não vaze líquido.
•Agregue o gelo seco quando seja necessário produzir o efeito.
•Se deve repor água a máquina, espere que esta esfrie.
•Lembre que durante sua operação a maquina contem água fervendo.
•O dióxido de carbono não é suporte de vida. Assegure-se que as pessoas não estejam totalmente envoltas em vapor por mais de cinco segundos. Nunca use gelo seco em espaços fechados.

Pirotecnia
•Toda a pirotecnia é potencialmente perigosa e deve ser unicamente usada por uma pessoa responsável.
•Uma pessoa não treinada ou alcoolizada nunca deve ser encarregada da carga ou disparo de artefatos de pirotecnia.
•Deve haver uma pessoa a cargo com a responsabilidade da manipulação e do disparo de pirotecnia.
•Todo o equipamento deve conformar as normas em vigência. Use somente equipamento profissional. Nunca tente utilizar cartuchos ou mecanismos de fabricação caseira. Não misture pós explosivos.
•As caixas de disparo devem contar com dois interruptores, um deles com sistema fechadura.A pessoa que carrega os explosivos deve assegurar-se que a caixa de disparo esteja desligada e deve ter em seu poder a chave durante o processo. A chave não se inserirá ate que se esteja pronto para disparar.
•A pirotecnia deve ser guardada em um gabinete de metal com chave, e o estoque de explosivos deve ser mantido em um mínimo possível. Nunca deve exceder de 2.3Kg
•O gabinete deve contar com a legenda: PERIGO - NAO FUMAR – PRIBIDO PRODUZIR CHAMA NESTE LOCAL, ou similar.
•No devem guardar-se materiais combustíveis próximos de elementos de pirotecnia.
•Todo o transporte deve ser efetuado em caixas metálicas com fecho.
•Toda pessoa que manipule pirotecnia não deve fumar.
•A pirotecnia deve ser carregada no último minuto possível, mas sem pressa.
•A pirotecnia deve ser detonada em tubos metálicos. No caso de cartuchos plásticos (maroons), deve usar-se um dispositivo metálico adequado. Todos os tubos e dispositivos devem estar limpos e em boas condições.
•Durante a carga de pirotecnia, assegure-se que os tubos estejam desconectados do sistema de disparo.
•A pessoa que detona a pirotecnia deve ser a mais próxima ao efeito e deve ter uma visão direta do mesmo.
•Nunca dispare pirotecnia perto do palco ou das pessoas. Se um dispositivo deve ser localiz
ado a menos de 0.5m em horizontal e 1.5m em vertical do palco, o mesmo deverá ser protegido com material ignífugo.
•Proteja toda superfície próxima a pirotecnia com material não inflamável. •Todos os elementos devem ser etiquetados: PERIGO EXPLOSIVO - NAO SE APROXIME.
•A pirotecnia pode danificar o sistema de som. Consulte o engenheiro de som antes de utiliza-la.
•Todas as pessoas que estejam sobre o palco durante um efeito de pirotecnia devem conhecer exatamente o quê esta por acontecer. Pare o ensaio no ponto requerido, explique o efeito e, em seguida, dispare-o.
•Se recomenda que uma pessoa com extintor de incêndio esteja preparada durante o efeito. •Sempre permita que os dispositivos se esfriem por pelo menos durante 15 minutos antes de recarrrega-los.

Disparos falhados
No caso de uma falha no disparo de pirotecnia:
•Apague e desconecte o circuito, assegurando-se que não possa ser disparado novamente ate que seja seguro faze-lo. •Desconecte o cabo da caixa de disparo.
•Não tente aproximar-se do dispositivo nem tome outra ação ate que o espetáculo tenha terminado.
•Trate de determinar a falha e dispare o dispositivo. Isto determinará que o sistema é seguro para a próxima apresentação.
•Nunca devolva pirotecnia falhada ao depósito. Se não pode ser detonada em um teste de disparo, deve ser destruída em condições de máxima segurança (imersão em água ate o ponto de saturação e disposição posterior em caudal líquido) ou retorna-la ao fornecedor.

PALCO
Desenho de cenografia
•Se vai utilizar partes especialmente fabricadas (giratórias, plataformas, etc.) Assegure-se que são o suficientemente resistentes para suportar tanto a atores como aos demais elementos postos nelas.

Materiais Ignífugo
•Todos os materiais sobre o palco devem ser ignífugo.(Que não produzem chama, fogo)
•Deve-se utilizar pinturas especiais para cenografia que são retardadores de chama.
•Qualquer superfície empapelada, esmaltada ou envernizada, deve ser tratada com líquidos retardadores de chama.
•Não devem se permitir chamas nuas sobre o palco.
•Se fumar é necessário pelo roteiro, os cinzeiros devem ser cheios com água ou areia.
•As bitucas devem ser recolhidas ao finalizar cada sessão.

Construção da cenografia
•Assegure-se de conhecer o uso seguro das ferramentas.
•Todas as ferramentas elétricas devem estar protegidas por um disjuntor.
•Siga as instruções de todo material utilizado. Os vernizes e pinturas em spray deverão usar-se somente em áreas bem ventiladas.
•Mantenha a área de trabalho limpa e arrumada. Não deixe pregos parafusos no chão.

Gerencia de Palco (Stage Management)
O stage manager é o chefe técnico do palco e é o responsável pela segurança. Em particular:
•Assegure-se de conhecer os procedimentos de emergência onde está localizado o equipamento (extintores, primeiros socorros, etc.)
•Fumar está proibido, isto inclui aos camarins.
•Assegure-se de que as saídas de emergência não estejam bloqueadas.
•Todo equipamento utilizado no backstage nunca deve ser abandonado sem atenção, isto particularmente aplica a ferros de passar, secadores de cabelo, etc.

PROCEDIMENTOS DE EMERGENCIA PARA A SALA
•A cabina de iluminação deve contar com um interno telefônico e acesso ao sistema de som da sala (Public Adressed, ou PA).
•Toda emergência deveria em principio ser coordenada através do iluminador ou do operador de luzes.
•Assegure-se que o pessoal de palco, de iluminação e das cabines (Front-Of-House) esteja em conhecimento do que está acontecendo.
•Devem estar preparados para colocar-se próximos das saídas de emergência e guiar o público às mesmas.
•Notifique a central de emergência da sala e bombeiros.
•Se é necessário evacuar a sala, mantenha o público calmo e fale com as pessoas utilizando o sistema de som da sala (PA), ou solicite a um ator que de instruções desde o palco..
•Não utilize palavras como “fogo” já que as mesmas tendem a causar pânico.

-References: Association of British Theatre Technicians (ABTT), Code of Practice for the Theatre Industry, Part 5 Chapter 1, Pyrotechnics and Smoke Effects, 1987
-Créditos: Originalmente escrito por Mike Ainsworth, 1993 Revisado y actualizado por Kris Nuttall, 1995 -Copyright: Backstage Technical Services, Inglaterra.
Traduzido por Pablo Enriquez em 9 de agosto de 2006, no Rio de Janeiro e revisado em 14 de agosto de 2006.

JABÁSTA

2006-07-31T15:33:00.000-03:00

O Jabásta segue em plena atividade e vem agora convidar a todos para audiência pública que se realizará nessa quarta-feira, dia 02 de agosto, na ALERJ (Assembléia Legislativa do Rio de Janeiro).
Essa audiência tem por objetivo a aprovação da lei estadual que criminaliza a prática do "jabá".
A audiência está marcada para as 14:00.
Nem precisamos falar sobre a importância desse momento, não só para a classe musical, mas para toda a sociedade. É fundamental a presença de todos!!!! Ajudem a divulgar o evento e a combater essa pratica de corrupção!

Abric núcleo SP.

2006-07-27T12:59:00.000-03:00

“PAINEL DA ILUMINAÇÃO CÊNICA NO SÉCULO XXI”

Dando continuidade ao programa de atividades da Associação Brasileira de Iluminação Cênica - ABrIC, divulgamos o Painel da Iluminação Cênica no Século XXI, evento produzido pelo núcleo SP, no Teatro do Ator - Praça Roosevelt, 172, São Paulo. Durante os dias do encontro, além da programação abaixo, estará montada no saguão do teatro, a exposição “Iluminação Cênica - Fragmentos da História” que é uma pesquisa e produção conjunta da ABrIC.

A produção do evento tem convênio com restaurantes próximos ao teatro para pessoas que se inscreverem em período integral. A oficina de moving light tem vagas limitadas e a inscrição só poderá ser feita até 31 de julho.

07 Agosto 2006
Período da manhã Palestra: Um pouco da história da Iluminação Cênica
Jamil Dias (SP) professor e diretor teatral
Mesa redonda: Formação ou capacitação técnica
Sergio Azevedo (SP) professor da Fundação das Artes de S.C. Sul
Vinícius Feio (SP) iluminador e professor curso Recriarte
Cibele Forjaz (SP) professora USP e diretora teatral
Robson Bessa (SP) professor Curso CPT e técnico de iluminação.

Mediação das mesas: Milton B. Piedade (SP) empresário, iluminador e pesquisador

Período da tarde
Oficina: A prática dos Moving's Light
Lincoln Araújo (SP) técnico de iluminação Mediação: Ricardo Silva (SP) iluminador

14 Agosto 2006 Período da manhã Palestra: Artes plásticas e luz cênica
Sebastião Milaré (SP) jornalista, escritor e pesquisador
Mesa redonda: Segurança no trabalho com Iluminação Cênica
Joyce Drummond (SP) empresário e iluminador
Lincoln Araújo (SP) técnico de iluminação
Alex Nogueira (SP) técnico de iluminação

Mediação das mesas: Nezito Reis (SP) iluminador e George Saguia (SP) produtor

Período da tarde
Oficina: A prática dos moving's Light
Lincoln Araújo (SP) técnico de iluminação Mediação: Bernardo Saraiva (SP) iluminador

21 Agosto 2006 Período da manhã Painel: Ética e mercado
André Boll (SP) iluminador
Raul Teixeira (SP) sonoplasta
Mesa redonda: Iluminação cênica e cenografia
Telumi Helen (SP) cenógrafa
Luciana Bueno (SP) cenógrafa
Domingos Quintilhiano (SP) iluminador
Mauro Martorelli (SP) iluminador

Período da tarde
Painel: Duas experiências internacionais
Pablo Enriquez (RJ) rigger
Ney Bonfante (SP) iluminador

Mediação das mesas: Vinícius Feio (SP) iluminador e Tânia Nardini (RJ) diretora e coreógrafa

A ABrIC tem como um dos seus objetivos, promover o encontro de profissionais e facilitar o acesso à informação sobre iluminação cênica. Entendemos a necessidade de discutir em favor do crescimento e melhoria da atividade, promover o resgate e preservação de nossa memória e de agir para a melhor formação profissional.

Mais informações
http://www.abric.org.br/
info@abric.org.br
(11) 3289.3403

Abric evento do nucleo SP.

2006-07-25T14:36:00.000-03:00

ASSOCIAÇÃO BRASILEIRA DE ILUMINAÇÃO CÊNICA
ABrIC Sede Nacional: Rua Conselheiro Carrão,197- Bela Vista
Cep: 01328-000 - São Paulo / SP - ( 55 11) 3289.3403
www.abric.org.br
contatos: info@abric.org.br

Fragmentos da História

2006-04-19T14:55:00.000-03:00

Ficha Técnica
Título: Iluminação Cênica - Fragmentos da História
Autores: Beato Ten Prenafeta, Jamil Dias e Milton B. Piedade
Editora: Edições ABrIC
Ano: 2005
Cidade: São Paulo/SP
Direitos autorais e de comercialização: ABrIC
Miolo: Papel offset 90 gr, 14 x 21 cm, 4 x 4 cores, 84 páginas, com imagens
Preço de capa: R$ 30,00
Distribuição: Associação Brasileira de Iluminação Cênica - ABrIC
Venda: através dos coordenadores de núcleo ou pelo e-mail editora@abric.org.br
Renda obtida: os autores doaram os direitos autorais e toda a renda obtida através da venda dos livros será revertida para a manutenção da ABrIC

Sumário
- Obstáculos e prazeres
- Os primórdios da Iluminação Artificial
- Os espetáculos teatrais realizados sob a luz natural
- A iluminação cênica na Europa
- Surge a eletricidade
- A iluminação Cênica no Brasil
- O que é a ABrIC?
- Bibliografia
- Os autores

Resumo
O primeiro título das Edições ABrIC inaugura um projeto ambicioso! Pretende criar um canal de expressão para todos aqueles que estudam e pesquisam a Iluminação Cênica. Resgatar e preservar nossa memória é uma das preocupações indispensáveis para uma categoria profissional que busca nas árduas tarefas do dia a dia, sua identidade profissional. O presente trabalho situa esta atividade profissional como decorrência de uma busca de aprimoramento da linguagem cênica. O Brasil, que é a preocupação principal do livro, recebe influência da cultura dominante de época (meados do século XX). Neste contexto aprende a fazer luz e conhece alguns equipamentos. Através de pesquisa que durou dois anos os autores construíram, sob uma perspectiva crítica, a trajetória da iluminação na Europa. Sem esse conhecimento não poderíamos entender alguns porquês que o livro pretende sejam claros. À moda brasileira recebemos essa influência, manuseamos equipamentos e criamos nossos mestres. E foram esses mestres, muito mais que os equipamentos, decisivos para nossa atividade ser da forma que a encontramos hoje. Precisamos conhece-los mais, ainda. Como precisamos conhecer melhor a influência do teatro de revista nesse contexto. As poucas experiências ousadas estão descritas, juntamente com Ziembinski, Renato Viana e outros marcos históricos. O livro trás a proposta de reflexão crítica sobre esses aspectos e questiona outros, sempre com a consciência da grandiosidade do tema e limitações de nossa despretensiosa pesquisa

Show Paralelo 8

2006-03-08T17:08:00.000-03:00

Seres Operando Materia

2005-11-30T11:29:00.000-02:00

Show dell tree

2005-10-31T18:04:00.000-02:00