MJMK's ACG

博客搬家| 请更换订阅地址

Fri, 24 Feb 2012 07:40:00 +0800

成立了独立WP博客（http://mjmkacg.com/），这里停止更新。烦请各位友情链接更新地址，各位订阅者重新订阅（见下方），继续支持我的动漫博客。

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没想到第三次写大巴司机日志是要告别。现有的博客会慢慢复制到新博客上去，要看更新的各位则需要移步了。改变带来的诸多不便，要在这里向各位致歉，我也不喜欢挪动，无奈屁股被烧得越来越烫，只能跳起来走人。

曾经对博客大巴充满期待，这里有国内最清爽好看的模板，首页推荐也甚是小资，比起门户博客那种大路货，我更喜欢这里。2010年博客大巴被突然关闭了很久，我当时抱着不等大巴回来不写日志的心情，把这里看成我简陋文字永远的家。坚持了两年多，朋友与读者都在缓慢积累中，尽管没什么影响力，还是甚为快活。

建立独立博客一直被推荐，却始终没实行，为何今天却要有动作？

首先是博客大巴的服务越来越不稳定，三天两头掉线，频率已经高到令人咋舌。过去博客大巴的豆瓣主页和论坛里都是喜气洋洋，交换链接，探讨模板的地方；现在基本都是质问和抱怨贴。我傻兮兮购买了VIP服务，希望情况有所好转..实践证明，博客大巴确实将所有用户平等看待:) 出问题不站出来解释，用户服务很少达标，我无法和其他博客托管商比较，但大巴现在不是其应该有的姿态。最近有关博客大巴的风言风语也是愈传愈烈，对博客突然消失的担忧也迅速增长。

其次是大家众所周知的国内文字环境，尽管不似曾经的文字狱那般惨烈，但大家仍然活在默认的噤若寒蝉的状态下。甚至连说说二次元的事，也不知何时会触犯到敏感神经；更要命的是它不会告诉你G点在哪，而让你自己默默探索...写长文的时候，排查工作真是让人极度厌倦，尽管这不怪博客大巴，但我对非独立博客的怨气却在慢慢积升。

最后是国内博客布局的改变，博客大巴是国内较早的博客托管公司，它有它的辉煌岁月。然而现在门户网站为用户打造的博客、微博、邮箱 etc全套服务，无疑会吸走越来越的博主。这其实就是互联网行业里的垄断，尽管垄断出现在各行各业中似乎很难避免，但是国内特殊的互联网环境——从管理民众角度出发，相对来说非常封闭——无疑会让这种垄断更容易发生。博客大巴这类公司，处境会越来越艰难，简直是肯定的：没有资金作流水线工厂，会像手工作坊那样被慢慢淘汰掉...说实在话，健康发展的文化产业应该是和工业有所区别的（尽管本质类似），在国内这两者拥有相同的轨迹，不得不说是一种悲哀。应了我一贯的看法，中国是没有文化产业的，它几千年来的文化累计速度，和其他文化相比，是甚为缓慢的。

总而言之，我要搬家了，这里当然也不会删除。这是我的第一个博客，承载了我对写博客最初的记忆和热情，只要博客大巴还在，我会永远保存它:)

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间奏曲 | 可以不做梦

Sun, 19 Feb 2012 04:36:00 +0800

看网上对这部04年拍摄的3集ova的评论大都是没太看懂、稀里糊涂，其实这片子的脉络很清晰、用到的SF概念也不新颖，我觉得只要好好看了第三集，一定会理清故事内容。不过鉴于网上还没有剧情分析贴，所以我先用时间顺序把故事讲一遍。

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人类某一天要面临毁灭性的灾难，但这个秘密只有少数人知道（最先知道的是主人公的哥哥和嫂子），他们觉得人类那么多，拯救起来不实际，所以对外什么都没说，只打算让自己和与自己亲近的人活下去。可是偌大的地球只剩下孤零零几个人多么可怕，面对无尽的废墟，即便活下来也可能疯掉，所以他们想出来一个‘潘多拉计划’，美其名曰是把失去的东西‘取回来’：因为幸存者们之间存在联系，所以他们的记忆是共融的，将共融的个体记忆联通，就可以虚构出一个世界（说白了就是个大型白日梦）。跟《Matrix》类似，幸存者们通过外在能量维持生理机能，但生活在虚拟世界里。这里有根据记忆重塑的城市和日常，所以幸存者们不会受到心理冲击，可以永远地逃避毁灭的现实。计划中的幸存者有12位，动画称之为12个盒子，依我分析，应该是——主人公、他的青梅竹马玉城麻衣子、他的哥哥、嫂嫂、嫂嫂的妹妹睦月、与嫂嫂及睦月熟识的和迁绫、哥哥的三个部下、在影之城出现的持枪大叔、和那两个在影之城扑杀妖精的变态。

由12个人的记忆搭建出来的世界自然是非常狭小的，动画将其准确得描述为‘不去怀疑自己存在的自利主义者们的渺小世界’，仅限于幸存者日常生活的积累，e.g. 世界的规模就局限在他们过去所生活的城市内，其中心便是市政大楼。因为这只是场会继续下去的美梦，所以物理法则并不适用，存在于脑电波中的人类即便死掉也能再生；让梦延续的关键便是不让做梦的人意识到自己在梦中，任何可能暴露梦境的物理法则（片中的‘妖精’）必须回避。通过有限的记忆共融并滋生的时间线，在其流淌的过程中难免遭遇尴尬——多半来自于盒子们自身与梦不相融合的那部分记忆或潜意识，所以还需要一把钥匙来锁住这些对于梦来讲是负面的东西（片中封锁这些东西的地方就是存在着‘妖精’的影之城）。这把钥匙需要做出巨大的牺牲，因为其存在的意义既是其唯一的职能——杀死不断入侵的物理法则维护梦境，所以钥匙孤零零的守在影之城中，不会出现在其他盒子们构筑的世界里。自利主义者不会去承担这样的孤独，只有一个小女孩，愿意为了亲友们闹剧般的快乐献出自己，那便是睦月。推动潘多拉计划的两位大人，对此一直抱有愧疚（尤其是睦月的亲姐姐美也子）。

身为12个盒子之一的绫，加入计划的目的是重构曾经的生活，在梦中让死去的亲人和朋友复生，可是她所希望的梦境与其他人的融合度不高，所以要求被拒绝，于是她便离开了。影片里有一张绫、睦月、美也子三个人的合照，绫所生活的城市与主人公的城市由影之城隔断。可以推断，12个盒子之所以需要绫是因为她的生活与睦月、美也子有交叉，美也子嫁到主人公家前应该和睦月生活在凌所在的城市中。绫的退出让梦境出现了不封闭的情况，这让潘多拉计划的推行者（片中的哥哥与嫂子）以及一心想让计划成功的睦月非常愤怒，他们要封杀虚拟世界中绫的存在，所以把影之城设置成一个关口，将盒子们记忆中的绫囚禁在另一头的空城里。

这个囚禁计划在主人公这儿出现了问题，因为他喜欢绫，曾答应和绫一起退出。可是麻衣在灾难中意外丧生，让主人公产生负罪感——他一直知道麻衣喜欢自己，但总是敷衍对方的感情——被在梦中可以向麻衣赎罪的可能性所吸引，主人公没有遵守对绫的诺言，留了下来。后来就如动画中表现的，在玻璃球般廉价的美梦中，主人公对绫的感情没有被完全压制住，对麻衣的内疚也没有得到消解，他对潘多拉计划不完全肯定的态度在漫长的梦中不断生长，终于有一天足够坚强得面对现实，主动从梦中醒了过来。他推开‘盒子’的盖，捡起绫留下的歌词本，循着绫的脚印，在荒芜衰败的世界中，追寻绫而去。

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通过强大的精神构建出虚拟世界的概念并不新鲜，动漫里类似的作品就有《古城荆棘王》，电影方面除了刚刚提到的《Matrix》还有《盗梦空间》。这种虚构的世界服从逆向的人择原理。正向的人择原理意图解释为何我们看到的宇宙如此有序、精确，即被观测的宇宙环境，必须允许观测者的存在。通俗点讲：宇宙之所以为鸡的模样，是因为它生出了人类这颗蛋。逆向的人择原理即是说：如果不是蛋的人类意识到自己不是蛋而是化石，那么不是鸡的宇宙也必然失去其鸡的伪装，退回到其沉积岩的本来面目。正向与逆向人择原理虽然含义不同，逻辑却是一致的：人与人所存在的宇宙必须恰和，任何不恰和被观测到，就会导致两者的共同毁灭。依照这个理论，想要避免毁灭，最简单的做法就是不去观测。放在动画里就是潘多拉计划希望盒子们舍弃好奇心、接受即成的现状，和和平平的过日子最好。

是要假装当颗蛋呢，还是承认自己是化石呢？这个问题其实就是哈姆雷特的to be or not be。许多书把哈姆雷特的话简单得理解为要生还是要死，其实哈姆雷特想问的是如何在不同的存在方式中作出选择。主人公背叛绫子加入潘多拉计划的目的是要排解内疚，寻回随着麻衣的死而带走的东西‘幼驯染对自己的感情’——这是一个抽象的概念，必须基于麻衣这个实体性的存在才能存在，所以主人公又在梦中制造出来一个麻衣。而他最终走出盒子，也恰恰是基于同样的原因，既然抽象的概念必须以实体为寄托，那么随着实体消亡而存在的抽象便化成虚无。对于主人公来说尽管‘幼驯染的感情’是很美好的东西，但是麻衣比‘幼驯染的感情’更为重要，没有麻衣本人，‘幼驯染的感情’从哪里来呢？所以在通往空白未知的世界尽头，暗色苍穹下一片花海里，他面对睦月戳破了所谓没有悲伤、没有恐惧、满是幸福的世界的谎言：‘是玩弄被封锁在不断重复的回忆中的我所爱的人、事、物的一种行为’。

用了上瘾的人戒掉药物那么大的决意，在盒子里安睡的主人公睁开眼，他选择承认自己是化石，生活在被沙砾淹没的岩层里。主人公的哥哥，潘多拉计划的始作俑者有一句话没说错，虚假的安慰仍然是被许多人需要的，但他把自己的目的美化了，做一个天大的白日梦不是什么让人类延续的复兴伟业，而是个真真切切的没有结果的安慰奖。片子的ed是一首儿歌，甜美，甜美的叫人心碎，就是这伤逝的蜜支撑起寻找希望的一点点勇气：今天运气真好，因为遇到了你；看看窗外真好，因为看到了你；就算今天告别，我们还有明天，能遵守约定吗？就像放学时分，就像放学时分。让我们大声来歌唱，穿过那城市和山丘；让我们大声来歌唱，穿过了森林和小河；路边的小狗和野猫，惊讶的叫声，汪！汪！喵！我们是一群好伙伴，二年二班。幸好遇到了你，喜欢这样的你，大家一起真好，每个人都喜欢，互相告别之后，再见会更喜欢，就像在晨会上，那响起的歌声（此段为ed歌词，“Ookinakoede” by Young Fresh）

*我会给这部ova打到8.5分:) 虽然说监督在叙事方面确实有点装13，不过瑕不掩瑜啦。我的偶像硅谷怪姐姐给这片打分打到9/10，她的影评见这里。

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九颗头比十颗好

Sat, 18 Feb 2012 11:23:00 +0800

还记得我之前曾提到过《蓝调之歌》这个片子么？Nina Paley用现代的幽默讲了一遍《羅摩衍那》，生动得讽刺了史诗中的女主人公Sita为爱失去自我的悲剧。故事里的大反派叫Ravana，他是斯里兰卡的君王，非常贤明，受无数勇士效忠，只因为爱上了男主人公Rama的妻子，便在书里落了个不好的名声，最后被Rama杀死。

我今天啊，在图书馆漫画区闲逛的时候，居然发现了一套羅摩衍那的漫画书！当然原版是印度语的，但架子上也有好几本已经翻译成英文的引进版。尽管是97年的书刊，因为图书馆特意作了硬皮套，所以书况非常好。借了一本回来，题名为《Mahiravana》，讲的是Ravana的儿子、法力神通的Mahiravana、冥府的国王，帮助父亲捉拿Rama和他的猴子军队，结果中计反被砍头的部分。

这套书由India book house limited出版，剧本和绘师都是印度人。漫画的色彩轻快，装饰细部较少，人物线条和叙述方式都和一般的美漫无异。想要借此套书一窥印度的民族漫画是不可能了，反倒是美国人Nina制作的蓝调之歌更有咖喱味:) 在本书中，蓝面流亡王子Rama不再是个大眼睛、腮帮饱满的俊俏小生，他棱角分明，有一张好莱坞肉食男的粗犷脸颊（见下方，点击看大图）。

Ravana与我的印象无异：圆圆的下巴，短粗的眉毛，油亮的胡须，脖子上顶了一排脑袋。然而又总有点不协调感，细看发现是因为漫画完全遵照原著来，Ravana有十颗头，除了正中央的，要么左五右四，要么左四右五，怎样都别扭（见下方，点击见大图）。而动画里Ravana是九头人，除了中间的一颗，左右再各添四颗，非常对称。不知道Nina特意少画了一颗头是出于疏忽还是对称美的原因。

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阿倍野桥魔法商店街 | 那个夏日的纪念

Fri, 17 Feb 2012 05:59:00 +0800

三年前我写了一篇关于这个动画的评论（见分割线下方），如果不看原文，要我说说我写了啥，完全想不起来（虽然我的每一篇评论都是认真写出来的，写完后还要左看右看，得意洋洋）。对于动画的记忆到如今也已经模糊，就像条森林中的小径，走着走着，就慢慢消失不见。

凭借残留的记忆，我可以向你保证‘阿倍野桥魔法商店街’是错过了可惜的精品，是让你笑着笑着，却突然发现自己眼泪的好片。主线是不愿面对变化的孩子们在疯狂的异世界里不断冒险，让作品跻身优作的是它的几条辅线，讲不同世代间的继承与背离，讲老人在花残花谢面前的执念是他们对青春的坚持，讲任性的孩子如何承担起责任、挑着重责的成年人如何任性妄为~商店街记录下无可奈何的流转，却又以一种积极的态度面对舍去并前进。

当初让我哈哈大笑的场景如今全不记得了，倒是当初一个不起眼的片段还清晰的刻在我的记忆中：安培清明对着一路追着自己而来的木奈说——‘我承受自己的命运就已经不堪重负了’，言下之意是他不会对木奈负什么责任。那时我从心底里鄙视这个把别人肚子搞大然后一走了之的蓝毛男，现在虽然不会赞同这种做法，却理解了那番话的含义。

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《阿倍野桥魔法商店街》是2002年由制作过EVA/FLCL等神作<*照本宣科的瞎话，我两部都没看过>的GAINAX出品的13话动画。监督是GAINAX元老之一且有洁癖的山贺博之（其它作品有：魔力女管家/天元突破），音乐则由颇具古典交响乐才华的鹭巢诗郎负责，另外请到CV女王林原惠演唱OP/ED。从制作班底来说，已经具备了一流动画的素质；就内容来说，作为一部画风和情节都独树一帜的动画，此片确实也可跻身精品动画的行列。

故事发生在某条面临拆迁的大阪街道上。简单的说是一对青梅竹马的六年级小学生所经历的宅男版‘爱丽丝梦游仙境’，荒诞又非没有逻辑，无止境的穿越和恶搞中藏满温情，同时以某种看似轻松的手法反映出时代变更中不同身份的人所持有的态度和反应。叙事采用短剧分述+主线暗藏的手法，说白一点，和‘万年儿童柯南’的结构类似，不同于几十集也回不到主线的‘白天一凶杀，晚上不瞌睡的侦探故事’，这部‘阳光宅男及女友之梦游仙境’可是非常紧凑的：）如果可以带十二部动画片去孤岛度日，那么请务必带上这部很有夏末气息的动画片。相信这些人的故事可以帮助你很好的迎接秋日的到来。

主要出场人物

充分证明好色与年龄无关的男主人公——萨希（今宮.聖志/Satoshi Imamiya），目前毫无出息的沉醉在收集卡片游戏和恐龙模型中，但由于是大阴阳师安培晴明的后代，体内潜藏着强大的阴阳师能力。据可信的传言称，成年后的萨希是面目清秀的阴阳之神康允（完全没听过啊），不过可能是‘男大十八变’的缘故，目前完全无法发现有此资质。由于他毫无自觉的使用潜能，导致自己和青梅竹马在荒诞的平行世界中度过了六年级的暑假。常常说些故作深沉的话。

特征：在自己的幻想中很讨美少女/少妇喜欢，现实是除了老婆婆以外的女性只有女主一人不嫌弃他；抗打击和逃跑两项都非常出色；不合时宜得变装并具备相应的囧能力，走投无路就幻想出另一个世界。

天真而不失冷静的暴力女主人公——小步（朝比奈.あるみ Asahina Arumi），非常无奈的陪伴萨希在异空间中旅行的好女孩，对现实中的种种采取着明智的顺应潮流的态度，只有在萨希过于沉迷女色时才显示出对现实的不满意。时常显示出黑化倾向的她，本质上是善解人意的。本来预计假期结束后和家人迁到北海道，告别童年伙伴开始新生活的她，不明不白的开始这场违心的历险，被迫变装无数次，很不容易。据不可靠报道透露，小步有着成为当红性感歌星的潜质，尤其擅长欧美酒吧音乐（这是哪门子音乐啊）

特征：普通但是很可爱的长相；拥有强大战斗力，但完美的战术总是被意外扰乱；快速适应荒诞的环境(不练出来不行啊)。

去世老太太年轻状态的幽灵——木奈/木奈（金宫.梦音/ムネムネ），萨希去世的奶奶，在幻想世界中，以不同身份但不变的火辣身材演出。爱上偶然穿越到自己时代的安培晴明，一夜情后怀上了萨希的父亲，之后和自己不爱的人结婚建立家庭。在幻想世界中还一直在追寻那位没发现有什么好的蓝头发大叔，好一段难解的孽缘。

小步的爷爷——雅之，过去是个赶时髦的小混混，一直憧憬着梦音，却发现不知从哪里冒出来的蓝发城市设计师横刀夺爱。之后愤愤不平想寻仇，可惜情敌消失的无影踪。开了家饭店，如今是位逆潮流而动的老顽固。在异世界时常以缺乏头脑的反派人物形象出场。

小步的父亲——パパン，半吊子的法式西餐厨师。留着欧式胡子，说日法参半的语言，与坚持保留老街拒绝现代商业化入侵的父亲不同，他是个具有西方开明思想（？）的激进派。在异世界里，却总是和父亲共享一条战壕。

负心蓝毛男——犹塔斯，明明已经很老但还自称大哥哥（恶寒）的大叔。真实身份是穿越无数年代的大阴阳师安培晴明，不知为何给自己起了个不好听的洋名字。从他自己的时代开始，就总欠下风流债，简直成了他无法躲避的命运了...对尘世似乎没什么留恋，对苦恋自己的爱人态度也很淡漠，是因为桃花运和私生子泛滥导致的麻木么?在科学的运用八卦理论上很有建树，他设计建造的城市以高度的稳定性成为同时期其他城市的典范。

那个夏末的纪念

两个普通小学生六年级的暑假（其实怎么看，遇到这样的事情也不普通了），繁华的都市文化正式向保守的老街做派宣战。对孩子来说，这意味着搬家，与伙伴告别，新的学校和住址；对事业心旺盛的中年人来讲，这是改变沉闷现状，迈向激动人心生活的契机；对暮年老人来说，这是割断他们青春回忆的噩梦。第一集中，这些不同的态度就已经表露无遗，有人热心期盼，有人极力反对，有人态度暧昧。

如果没有小步爷爷的意外事故，两位主人公的夏天会毫无悬念的这样度过：由于少数保守派最终无法抵御时代进步的潮流，不得不做出让步，眼睁睁看着过去被新事物不留痕迹的取代得一干二净；无力改变什么的小孩子会随着大人的步伐前往新的生活，在经历最初的伤感后渐渐将彼此淡忘，这是很多人都经历过的成长过程：萨希的特异功能（阴阳师能力应该是非常识范畴吧）或许永远都不会被挖掘出来，小步或许会冷静的前往北海道，交新的朋友。他们此刻一些发自内心深处的冲动很有可能会在未来的日子中被遗忘了缘由，尤其是如果没有喜欢回忆这类不良习惯的话。

但是，历史是没有假设的（有必要说的这么夸张么），小步爷爷坠楼事故就那么发生了——为了将肥猫从房顶的鹈鹕塑像（对应着四神兽中的朱雀，汗）上赶走，为了守护他爱情的痕迹——他就那么不幸的跌落了。死亡这件事永远都是和出生一样具有重大影响力的，而且意义往往不是很积极。为了避免这种冲击，尤其是为了避免对小步的冲击，萨希体内的力量在无意识中被启动了，他自己还不明白怎么一回事的时候，异世界的旅行就这么开始了。

（提醒：据以上内容所诉，我们可以说这是场主观唯心主义者因为拒绝承认客观与主观世界的冲突而展开的在叔本华式二次元世界里开辟新的可能性的过程。在推崇马克思辩证唯物主义者的眼中，这是比形而上学的机械唯物论还要糟糕的思想与实践。所以在此要奉劝那部分无此承受能力的人群放弃观看这部与你的世界观背道而驰的作品）<*现在看这段，真心觉得当时我太2了>

和圣埃克苏佩里的小王子在不同星球间旅行一样，萨希和小步也拜访了很多星球，有的还处于存在有恐龙的石器时代（?！?！?！），有的已经先进到海盗驾驶的是光子驱动舰船了，有维多利亚灰色伦敦风格的，也有唐装李小龙东方版的，拥有正常知识的人完全无法预测的宅男独有的梦想在这里光明正大的取代了经典的三次元地球。摸爬滚打数个数日后，在平行世界间跳跃的机能终于被主人公们知晓了：‘原来都是萨希这个蠢货的一时兴趣’大概可以用于描述小步的整体情绪，‘不想让小步转学离开’则是萨希对自己潜意识行为做出的不那么正确的判断。真相没能掩饰多久——异空间的旅行是封闭小步爷爷意外死亡这个真实的结界类的存在，萨希想独自维持的秘密迅速败露，当小步做出‘无论如何要坚强起来回到必须接受的残酷现实’这样的决定后，萨希对自己无力的懊悔和希望为喜爱的人真正做点什么的心愿终于爆发了。

小步即使害怕回到无助的世界也决意面对真实的勇气、萨希那看似有点胡来的对自己未来的召唤，监督将我们或许淡忘了的成长之痛如实地呈现出来：走出被保护的温室环境，敢于面对世界，想要改变世界，谁说这些是成年人的特权呢？孩子也会拥有这样的心情，正是这样，他们才会有长大的意愿不是么？成年人不可以轻视孩子的心愿和能力，或许是动画的主题之一吧:‘现在，我想让小步幸福，我不想再做小孩了，我必须成为大人，为了我最喜欢的小步，我要成为大人’这样的承诺，一个心智健全的成年人未必能做得出，当大人嘲笑曾经的天真，究竟是可喜还是可悲呢？

除了孩子的主体，动画中也进行着成人世界的线路。蓝毛-木奈木奈-雅之的三角恋可以说是动画的另一大看点——对自己背负的爱情感到厌倦，对稍纵即逝的爱情执着得追寻，对不可能发生的爱情默默得守护——三个人以各自的行为对不同的爱情观作了诠释。真的不好评价优劣，因为每个人都有其独特的处世态度，是不能站在自己的立场上来评判的，但其中的坚持，还是会感动不少人吧？真想象不出雅之还会有那样的青葱岁月呢，呵呵~~再回头想想他老年时的固执，会为之心酸，毕竟是因为要和思念告别阿。<*骗人，当初明明是对蓝毛恨之入骨，装什么老成>

人设不美、不萌、不热血，剧情比较无厘头，说的好听点，有一丁点《百年孤独》那种魔幻现实主义的味道。尽管如此，还是一部可以让你发笑，让你思考的好动画。特别要赞一下音乐，每一集的设定都有很大差异，所以被多种元素充满，与此同时，音乐整体又不可思议的具有某种统一性，非常难得，有兴趣的可以去听听ost，特别要提到的是ED——あなたの心に（你的心）也出现在《讨人嫌的松子的一生》这部出色的日本音乐剧中。希望会有更多人关注这部片子，并从中获得乐趣 <*这种客套话的习惯倒是如今还保留着:)>

*此文是还在常驻dm123的时候写的，后来一搜索发现有不少烂人把文章原封不动放在自己的博客上，也不说明转载...你丫写博客，帖别人的文章有个屁意思啊！！

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音乐精选XV | 争妍古典

Wed, 15 Feb 2012 11:12:00 +0800

雍容彩丽的争妍古典第三辑来了，希望各位中意，欢迎评论反馈。

01.Rondo of Lilybell | 梁邦彦『英国恋物语 ost2』2007

Rondo是回旋曲，指的是由相同的主部和几个不同的插部交替出现而构成的乐曲。这种乐式源自巴洛克时代（16,17世纪）的ritornello，在意大利语中是‘小回转’的意思。这支短小的回旋曲为羽键琴而写，华丽轻盈，如精灵的薄翼。羽键琴在17到18世纪最受追捧，奢靡的贵族对它厚爱有加。英国恋物语写的是维多利亚时代的故事，用到此琴多有标举风雅之意。

02. Jaakuteki Shikou no Tameiki | 桑叶圣『忘却的旋律 ost2』2004

羽键琴和小提琴的协奏曲，具有浓厚的巴洛克风格。当华丽的颤音响起，听者仿佛置身路易的王宫内举办的舞会。

03. 'Don Quixotte' Kitori no Toujou | 和田黛『荻荻公主 ost3』2003

来自梦幻的魔法少女芭蕾剧‘荻荻公主’（又名彩梦芭蕾）。该动画特意请来了高规格的索菲亚爱乐交响乐团录制音乐，真是动画音乐的彤彤良心。本曲是一支鎏金的华尔兹，各种乐器交相为多情洒脱的提琴捧场，一起旋转在多瑙河边上。

04. 少女们 | 長岡成貢『强袭魔女I ost』2008

一首晨曦的曲子，仿佛是阳光渐渐照亮树林，竖琴将少女们的睡梦送向黎明。非常纯洁的一段旋律，宁静又可爱。

05. 私立三荊学園 | 佐藤直紀『BLOOD-C ost1』2011

蓬勃欢快的一曲，小提琴不住得跳跃，编织出紧紧的音符，想要把清晨的空气收进一个口袋。

06. ロマーニャの休日 | 長岡成貢『强袭魔女II ost』2010

两年后，少女们依旧美丽勇敢，她们住在湖边高大的城堡里，把无聊的军阶和官僚抛在成年人类的烦恼中。她们听着圆舞曲，自由得飞上天空，狠狠得揍敌人。本曲舒展大方，长号像太阳，提琴像风，它们飞翔在海水之上更宽阔的天空。

07. Adagio Tytania Go Kazoku | 高木洋『泰坦尼亚 ost1』2009

大提琴和圆号小心翼翼得拉开歌剧的幕帘，人类的悲喜剧就在前面，不断高涨的旋律中，不安之情在徘徊，而末尾处提琴用一道的坚决的声音回绝了它。

08. 一日の始まりと微睡みの中 | 加藤达也『圣痕炼金术师 ost1』2010

尽管片子很烂，加藤还是认真的写了音乐:) 一如曲名——灿烂阳光中慵懒的午后，主部的提琴独奏如不经意的漫步，忽而瞅见稀罕之物便一路升高了去；插入的钢琴部分也非常讨巧，把闲情逸致藏在上好红茶般的优雅里。总之是工整之余颇有趣味的小曲一支。

09. Resembool's Lullaby | 千住明『钢之炼金术师 ost3』2009

如果这是安眠曲的话，那便是吉普赛人的安眠曲吧，很有萨拉萨蒂的风格~这种流浪者在饥寒交迫的夜晚奏响的悲歌，红热病般剧烈的转弦，会把孩子从梦中惊醒的。

10. Akuma no Toriru | 齐藤恒芳『暗之末裔 ost1』2001

旋律流丽，其中小提琴的solo美不胜收，既让人回想起偏重彩丽的巴洛克，又让人联想到在辉煌的古典主义末期正渐渐崭露头角的浪漫主义。

11. Konoyo no Uta | 岩崎琢『黑猫』2006

遵照惯例，以舒缓的钢琴独奏结束专辑。不知是献给黎明还是黄昏，黑白的琴键被温情的手指压过，清澈的声音散落在微明的空气中，连光线中的浮尘都露出忧伤的容色。

*封面为法国洛可可画家弗拉戈纳尔的作品，这个场景来自文艺复兴时期意大利诗人塔索的叙事诗<被解放的耶路撒冷>，画中的男性主角是里纳尔多，他当时正在女二号阿尔米达的宫殿中。这首长诗非常有名，亨德尔根据它编写了歌剧'里纳尔多'，海顿则编写了歌剧‘阿尔米达’。

03,10,11试听 Dropbox下载 115网盘下载

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音乐精选补档

Tue, 14 Feb 2012 13:29:00 +0800

MU被端，于是本打算做永久资源的几期音乐精选专辑挂了。这里重新提供下载，如有载点断期或无法访问的情况请回帖提醒。

第一期争妍古典

第二期争妍古典

第三期声坠九天

第四期声坠九天

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V for Vendetta | 边看边写 A2

Fri, 10 Feb 2012 13:37:00 +0800

本次的边看边写包括V for Vendetta, DC, 1990年版第15页到第30页（包括Chap.1的结尾，Chap.2和Chap.3）的内容。

剧情简介

国会大厦被赤色的烈火吞噬，与漫天礼花一起照亮夜空，全伦敦人民都看得真真切切。这次事件太过轰动，尽管无法被遮掩，英国纳粹政府依然试图对此进行拙劣的辩解，准点开播的‘命运之声’说‘大厦的倒塌是预订内的定点爆破，在晚上实施是为了避免交通堵塞’。警察与秘密警察蝇头苍蝇般为了捉拿V而团团乱转之时，11月6日，伦敦地铁，霸占了一节车厢的三位权贵遭到V的袭击。其中的两位心脏被重击（漫画对此说的比较模糊，有可能是心脏被手指戳穿，或是一整颗被挖了出来），没叫出一声就即刻毙命，另一位，国民播音员Lewis.Prothero被掳走，下落不明。在V的城堡中（Shadow Gallary），伊芙哈蒙对V讲起了自己的故事。

细节与考据

Moore在漫画里营造了一个纯粹的只有暴力职能的国家机器，它由六部分构成：head——永远有理的元首Adam Sutler和名为‘命运（Fate）’的电脑系统；eye，老大哥在瞪着你的监视系统；ear，隔墙有耳的窃听系统；nose，如沼泽中巨大的黑色猎犬，四处奔走的警察系统；hand，沾满鲜血、污秽与金币，鬼魂般在夜晚游荡的秘密警察们（fingerman）；mouth，政府的喉舌，负责propaganda的扬声器。没有财政机关、教育机构，也没有医疗卫生设施，漫画中的英国就像没有内脏的畸形儿，通过几乎全部为军需服务的生产勉强支撑，跟我们现在大名鼎鼎的流氓邻居差不多。

Moore对hand的负责人Derek Almond，Nose的负责人侦探Finch，以及Mouth的负责人Dascombe作了简短但生动的描绘。Almond（见右图）是个清瘦的人，看起来很年轻，不苟言笑，手里总是拿着点东西来保护自己的情绪。被元首苛责时，全然一副担惊受怕的下属模样，面对他人的玩笑也毫无幽默感，因为苦脸小媳妇的模样被Dascombe戏称为‘Bitter Almond’；Dascombe年纪较Almond长，身材保持的很好，是个女性化的男人，幽默诙谐甚至有些不恭敬，笑起来像一只狡猾的狐狸。他对在英国上演的真实故事了如指掌，做起虚假宣传来得心应手，与其他负责人或出于恐惧或出于真心得履行自己的职责不同，他是个乐于寻找趣味的人。Finch，颇有经验的侦探，微微发福，大约有五十岁和元首的年龄相仿，从他和元首谈话的气氛可以推断他与Sutler是旧识。跟Almond吓到站得笔直不同，Finch作汇报时随意得倚靠着圆桌，对Sulter当面表态他对所谓的‘新秩序（new order）’政策并不认同，只是想借助自己的位置辅佐Sulter帮助英国走出困境。他是个意志坚决的爱国者，至少现在是这样。

伊芙哈蒙孤零零呆在V的宫殿里，在各种书籍、绘画、音乐、影视珍藏品的包围中度过了一夜。她奇迹般的死里逃生，却又来到神秘不知就里的地方，心中即感激又害怕，比任何时候都更加困惑起来。从她对V讲述的经历中，读者可以理清漫画故事的发生背景：她出生于核战争前的大萧条时期（应该是世界性的），他们家定居于伦敦，虽然清贫但有房住，有东西吃，两个大人养一个小孩还算养得起。世界各个势力的对抗升级，紧绷的情绪在持续好几年后因为长期的经济衰退而一触即发。1988年左右，保守党被击败，工党（Labour party）上台，可经济并无好转，美国总统肯尼迪警告苏联和波兰撤出英国，否则就对英国发动核袭击（*Moore设计的这个情节，参考的是1962年约翰.肯尼迪执政期间发生的猪湾事件，这是人类历史上最逼近世界核战的一次危机。最终以苏联撤走设在古巴的导弹以及美国撤走设在土耳其的导弹宣告和解）。哈蒙回忆起自己的父母，说他们听到这条广播时吓得要死。最终英国躲过了直接的核打击，但那场战争之后，据说整个非洲大陆被端掉，从地图上消失了；欧洲也好不到哪去，除了北边的一些国家，也全没了。天空被厚厚的煤烟笼罩，气温骤降，泰晤士河决堤，粮食立刻变得紧张起来，随之而来的是瘟疫，无政府状态，各地爆发小规模叛乱。91年的时候，哈蒙的母亲在饥寒交迫中病死。

1992年，在残余的大企业的资助下，有人站了出来控制局面，他们来自极右翼团体，自称Norsefire（*Norse源自德语，是古北欧异教徒的神话、史诗、信仰里对超自然力量的统称），举着黑底的旗帜。人们站在街道两旁向新的秩序维持者欢呼，可心中又充满了畏惧。叛乱被迅速熄灭，然后是大量的人被莫名逮捕，不，不是莫名的，有各种理由——深肤色、同性恋、共产党，etc.。哈蒙的父亲年轻时参加过共产主义社团，他在哈蒙12岁生日那天被带走，之后再也没有音信。哈蒙被送往火柴厂工作，跟许多同龄的孩子一起，他们总是挨饿，总是流泪，并因此认为自己渺小可怜——‘I'm nobody, nobody special, not like you’ 哈蒙对V这样说(P26)。艺术遭受清除，博物馆、图书馆从字典中消失，音乐也被禁止，人们只听得到自己的声音还有命运之声里Lewis的声音——管理者认为Lewis的声音让电脑Fate在民众心中的形象更加人性化（就像赵忠祥的声音赋予了‘人与自然’某种人类的形象一般）；Lewis太过出色，以致他的声音已经和电脑Fate这个概念紧密得结合在一起，如果换个人来播报命运之声，会破坏人们心中Fate的整体印象，从而在某种程度上动摇了‘新秩序的根基’（*请看P17与P30里，Almond和Sulter的相关台词）。在被清理的艺术和文化当中，有些被更为彻底的根除了（*P19 They eradicated some cultures more thoroughly than they did others），和它们的载体一起。

P18. V播放的音乐是黑人女子组合Martha Reeves and the Vandellas最有名的单曲Dangcing in the streets（1965年录制），由Motown（摩城唱片）发行，这家成片公司在底特律起家，因为汽车业的繁荣在1960年代风光无限，在早期主要出版灵魂音乐和黑人音乐。

在P9出现的装饰有灯泡的梳妆桌在P25重新出现（见右图），但是它背后的海报被换成了别的：最顶端的是1936年的Klondike Annie一部黑色喜剧，由Mae West主演（她饰演的很多影片都因为尺度问题在那个年代被删减）；中间的是1937年的歌舞喜剧Waikiki Wedding，讲述小岛居民用一段罗曼史来挽救一出失败的旅游宣传；左下角是1934年的The black Cat，是好莱坞恐怖大师Boris Karloff最杰出的作品之一，里面包括了在当时看来过于怪诞、残酷和变态的成分，例如其中一场活生生剥皮的镜头；右下角是1931年由Marx Brothers出演的第三部影片，冒险喜剧Monkey Business。Marx Brothers是一个兄弟组合，最初是3个人，之后变为4个人，最多的时候是5个人。P26中一张拿着枪的女人的海报，估计是来自The outlaw，主演是在玛丽莲梦露之前的好莱坞性感宝贝Jan Russell。Shadow Gallary里还收藏了大量名画，出现在漫画里有拉斐尔的‘优雅三美神’（P18），梵高的‘向日葵’（P26）；书籍收藏则包括莎士比亚的戏剧、但丁的神曲、兰姆的伊利亚随笔等~比较有趣的是除了这些很有来头的名著外，里面还混了一本麦森的恐怖科幻‘我是传奇’（*讲述遭病毒肆虐后，除了一个人之外，所有人都变成吸血鬼的故事）和一本‘法国大革命’（P18）。法国大革命尽管是一场血腥的革命，口号却是‘Liberté, égalité, fraternité’<自由，平等，友爱>；纳粹的口号之一是‘Jedem das Seine’<人人平等>，还有一个与某one..one..one对应的‘Ein Volk, ein Reich, ein Führer’<一个人，一个帝国，一个领袖>；在漫画的这一部分出现了Norsefire的另一句标语‘England Prevail’<英格兰必胜>。

P24 V在火车上留下的一枝玫瑰，是1964年面世的人工栽培品种，叫Violet Carson，取名来自英国的一位女演员，她最出名的角色是泡沫剧Coronation Street（*加冕街，在英国的地位类似辛普森一家在美国）中的Ena Sharples，一位喜欢指责邻居街坊的老太太。

舞台刚刚被点亮，在一成不变的mask下，V的形象已经丰富饱满起来：他博学，言语中充满机智和幽默，他心狠手辣，被Finch形容成嗜血的疯子，干出不是人干的恶行可毫无悔过，他充满怜悯，收留了哈蒙，对她说出温柔甜蜜的话——Everybody is special. Everybody. Everybody is a hero, a lover, a fool, a villain. Everybody<每个人都是特别的，每一个人；每个人都是英雄、情人、蠢货、坏蛋，每一个人>。 V这个高效的清道夫，在接下来的故事里又会带来什么样的惊喜？请看下回分解。

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V for Vendetta | 边看边写 A1

Wed, 01 Feb 2012 08:56:00 +0800

阿兰摩尔（Alan.Moore）是现代漫画史中不可绕过的人，其最为出名的两部政治漫画：《Watchman/守望者》和《V for Vendetta/ V字仇杀队/ V字怪客》对此贡献不少。这两部作品使用大量暗喻融合了各种现代政治议题，被他人反复引用。我曾经就Watchman写过一篇短小而笼统的评论，仍觉得远远不够，于是便有了‘边看边写’的想法：其实就是更加精细得阅读原著，并一步一趋对其各个元素进行考据和记录的读书笔记。和当下概述、介绍、并推荐漫画的‘漫书手札’系列有着不同的目标，会使用很大的篇幅针对一部漫画进行细致的解析（数次到十几次博文的规模），选取的作品自然是公认的精品。虽然不一定会放在漫书手札分类下，通过点击‘漫书手札’Tag，还是能够检索得到。写读书笔记于己是扩充知识库的过程，若我浅薄的文字有同好认可，或者对漫画阅读者有一定帮助，就甚感欣慰了。

本次的边看边写包括V for Vendetta, DC, 1990年版第一页到第十四页（包括序言）的内容。

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V for Vendetta是Alan Moore的首部长篇连载，从1981年夏天开始创作，他的小女儿刚刚出生。鉴于Moore那时已经是小有名气的自由作家，而且正值英国漫画市场迅速扩张，因此被委托大量工作，包括几大市场的主要占据者：Marvel UK、以出版科幻漫画为主业的2000AD、还有Quallity Communication旗下的Warrior。很快的，他的英国作品（由英国出版社发行的作品）引起DC的编辑Len Wein的关注，于是手头便又有了其他的长篇连载。1985年漫画接近尾声，却因为Warrior休刊的缘故中断了将近5年，直到DC买过来版权，连载重启，读者才能有幸看到结局。1988年3月，Alan Moore在Northampton（*英国中南部城市，作家的故乡、灵感之源，他现在仍居住在那里）为终于集结成册出版的《V for Vendetta》写了篇短小的序言，大致意思总结如下：

“这本作品作为我的长篇debut有不少青涩之处，例如创作伊始，对核冬天的认识还很模糊，以为至少在小规模的核战争下人们还是可以存活的（本漫画的设定的故事发生前的背景），但现在却知道不是如此；例如让英国从一个险些躲过核灾难的国家发展成法西斯主义也实在过于戏剧化。尽管回头看自己1981年的作品，能够发现其中的政治担忧尚不成熟，但1982年保守党轻而易举的赢得大选让我和David真真切切有着书中Cassandra的感受（*当时英国本土面临严重的经济衰退和失业问题，但是撒切尔凭借击垮阿根廷的福岛之战，轻松获得连任。布莱尔在事后说‘看起来战争能让首相倍受欢迎’）。现在是1988年，撒切尔进入她的第三任任期，正毫无悬念得带领保守党进入下一个世纪。我的小女儿已经7岁，各种小报正四处散发应该把AIDS患者送入某种形式的集中营的思想。防暴警察穿着黑色护甲，与他们的马同一个颜色，护甲上按有摄像头，时刻准备着根除同性恋行为，甚至想要在抽象意义上将其彻底消灭，让我们可以预见将来‘少数人’会在法律层面上遭遇的敌视。我想要很快离开这个国家，或许是未来几年内的某个时刻。这个地方又冷，又尖酸刻薄，我一点都呆不下去了。”

漫画的画家David Lloyd在1990年1月14日为重新集结出版的漫画写了一篇同样短小的日记型序言，情绪和Moore相似，大致就是说在衰退的伦敦，舆论却被导向虚构一个愉快活泼的无耻华景。

剧情简介：P9-P14 属于第一章The Villain。1997年11月5日，在武器店工作的16岁少女伊芙哈蒙，因为贫困，去国会大厦前的威斯敏斯特桥（*又称西敏桥，是伦敦著名的地标之一，左边是伦敦眼，右边是国会大厦，对街是大笨钟。在漫画里象征曾经的权利中心）拉客，结果第一个客人是个专对妓女下手的便衣警察。他和他的同伙打算强奸少女后将她杀害，便衣的一段台词可以概括这群因为权利而虚妄的暴徒：‘We get to decide what happens to you. That's our prerogative’ <什么会降临到你身上由我们来决定，那是我们的特权>。就在这个时刻，神秘的V出现（*他的mask来自漫画中一场戏剧Varner Bros的演出服），搭救了少女，他身手迅捷，来去无踪，善用炸弹，好几个便衣警察在爆炸中丧生。他带着少女来到一座屋顶，被问及身份时说‘I'm the bogeyman, the villain, the blacksheep of the family’ <我是怪物，恶人，家中的败坏子>。就在这时，国会大厦轰然倒塌，像是回应巨大的爆炸声，夜空中散开无数礼花，全伦敦为之一震。晚上12:07，故事开场了。

细节与考据

P9. 取名为'命运之声'的公共广播在不断播放各种对市民的指示，以及新闻：某处因为卫生和安全的原因实行戒严，肉类的配额发售即将开始，鸡蛋和土豆的生产率有所上升，警察突袭民宅抓获恐怖分子，等等。摄像头四处可见，以‘为你的安全着想’的名义。在第一页的末尾（见左图）有一位男性走进类似展厅的地方，背景是各种电影海报：

左边那幅Son of Frankenstein是1938年基于流行的弗兰克斯坦故事拍的续集。Henry Frankenstein（原著小说里制造出怪物的科学怪人）的儿子想要恢复父亲的声誉，回到老宅，复活怪物，结果经历了与父亲类似的遭遇。

中间那幅White Heat是black电影（Film Noir）的经典，于1949年拍摄，讲述发生在一个强盗团伙里充满暴力、欺骗的故事。其中的男主角性格扭曲，极度恋母，有精神错乱的征兆，被同伙出卖陷害，在片子的结尾被警方安插的内应击毙，死前纵火，大叫着他母亲常唱给他的一首曲子的歌名‘世界之巅（Top of the world）’死去。

右边那幅半掩着得是The Murders in the Rue Morgue，原作为爱伦坡1841年的短篇小说（被认为是第一部现代意义上的侦探小说），1932年被拍成电影，讲的是一户隐居的母女被残忍的杀害，最后发现凶手是一只猩猩。

P10-12. 便衣们欲强暴少女的场景，墙上刻着字‘Strength through purity, purity through faith’ <力量来自纯洁，纯洁来自信仰>，是漫画中执政党的训言，在漫画中会反复出现。V出场击退便衣警察时说的台词来自莎士比亚的麦克白第一幕第二场，军士向苏格兰王邓肯报告战情，原文和试译如下

The merciless Macdonwald── <残暴的麦克唐华德> Worthy to be a rebel，for to that <不负叛徒的恶名> The multiplying villanies of nature <因各种丑陋天性> Do swarm upon him—from the western isles <全集他一身。从西边的岛屿> Of kerns and gallowglasses is supplied；<他得到了轻骑与重兵> And fortune，on his damned quarrel smiling <还有该死的运气，向他卖弄风情> Show'd like a rebel's whore：but all's too weak <好似一个娼妓；但这些都不堪一击：> For brave Macbeth—well he deserves that name— <因为英勇的麦克白，他配得上英勇之赞誉> Disdaining fortune，with his brandish'd steel <挥动他的宝剑，斩断运命天意> Which smoked with bloody execution <利剑血气腾腾，随时准备处决> Like valour's minion carved out his passage <他受到古代勇士的眷顾，一路所向披靡> Till he faced the slave；<杀到那奴才面前> Which ne'er shook hands，nor bade farewell to him <没有握手，也没有一声问候>。

P14. 看着在赤金色的火光中倒塌着得国会大厦，V在屋顶上说的台词，来自记述1605年火药阴谋的民谣，民谣一共两段，V说的是其中的第一段。火药阴谋是是一群亡命的英格兰乡下天主教极端分子试图炸掉英国国会大厦，并杀害正在其中进行国会开幕典礼的英国国王詹姆士一世和他的家人及大部分的新教贵族的一次并未成功的计划。英国为新教徒国家，那里天主教徒一直过的不好，尤其是詹姆士一世的前任沙皇一般的伊丽莎白一世对天主教徒进行了严酷的迫害。这个阴谋的主犯之一是盖伊福克斯(Guy Fawkes)，他在这场阴谋前，曾站在天主教西班牙的一边参加过新教徒荷兰的独立战争‘八十年战争’，是个一生都在为失败的理想而奋斗的人。本书的开场照应了火药阴谋的时间，V做成了福克斯没做成的事，于是大多数人认为V的原型就是这个福克斯。

民谣是在挫败阴谋的新教徒间传唱的歌，第一段原文及试译如下

Remember, remember the fifth of November <铭记，铭记11月5日> gunpowder, treason and plot <火药桶，叛徒和阴谋> I see no reason why gunpowder treason should ever be forgot <我找不到理由原谅火药桶叛党> Guy Fawkes, Guy Fawkes <盖伊福克斯，盖伊福克斯> 'twas his intent <是他的鬼主意> to blow up the King and the Parliament <要炸飞国会和国王> Three score barrels of powder below <想用三酒桶火药粉> Poor old England to overthrow <让我们英格兰的消亡> By God's providence he was catch'd <上帝不让他得逞，让他落入法网> With a dark lantern and burning match.<正当他提着昏暗的灯笼，把火柴划响> Holloa boys, holloa boys, make the bells ring. <孩子们，孩子们，摇动钟和铃铛> Holloa boys, holloa boys, God save the King! <孩子们，孩子们，上帝保佑英格兰王> Hip hip hoorah!

请看下回分解。

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NOIR 5 | 士兵（人物）

Sun, 29 Jan 2012 12:06:00 +0800

米雷优自从遇见雾香之后，就不断遭遇神秘组织的挑衅，有数次几乎丧命，例如03集里的雇佣陷阱还有04集中安全屋被泄露的事件。好在身边有雾香这个超级强悍的存在，总能化险为夷，结果米雷优连眉毛都未伤到。为了扭转一味的被动应付，米雷优拜托友人巴涅鲁搜集线索，想要掀开敌人的面纱。这个巴涅鲁曾混过黑道，后来变成很有脸面的人物，自然有些手段，不久便回复说搞到了不得了的情报。于是本集开篇，NOIR的二人便驱车穿越青绿的法国乡间，前往巴涅鲁的住所。然而推开门去，映入双眼的却是全家被灭门的惨象。

当职业杀手，无时不刻不处在危险中，‘无法相信他人，不能相信他人’差不多可以算作行规，正因为获得不易，所以一旦结交到可以信任的朋友那一定是如获至宝吧~巴涅鲁，被评价为极重义气的男人，对米雷优来说估计就是这样特别的存在。因为自己的委托，使得世间少数可以依靠的人全家被屠，震惊、悲愤、自责，诸如此类的情绪必然会涌上心头，难以平复。即便是经历了太多生生死死，持续得被刺激从而产生耐抗性的米雷优，虽然不会像普通人那样崩溃大哭，眼睛张大，瞳孔收缩这样的反应还是阻止不了的。雾香跟死去的人毫无关系，另外跟由于意外的不幸而从事杀手工作的正常人米雷优不同，失去记忆的她从和米雷优相识开始才逐渐重新建立情感体系，于是看到眼前的景象，只是淡淡说了句‘来迟了一步’，让正在心碎的搭档非常不爽。想要安慰搭档，却说不出符合气氛的话：客观上完全正确，可听者感到冷冰冰；于是乎，雾香那么真诚的注视着米雷优，米雷优却不想看她，觉得逆耳便侧着脸斜瞥一眼。

NOIR中的两位女主是常在生死线上徘徊的人，早就没什么夸张的表情可做，也没有宣告式的大话可讲；真下耕一没有给她们二人戴上动画主角的性格光环（主角通常都具有一些斯巴拉西的个性，往往在某个方面特别夸大，例如特别潇洒，特别风流，特别乐观，特别中二，etc.），而是以贴近真人电影的，近乎文学性的方式表达出来（02集的评论略微提到过这个说法）。由于内容的关系，他的这种处理手法在本集中表达的格外明显。比如说雾香干巴巴的讲‘来迟了一步’，米雷优怔了一下，旋即闭紧嘴唇，紧贴着雾香，侧身走过去；随后两人从巴涅鲁家出来，站在桥上看着水波，雾香认真得说‘这事无可奈何的，你再想也没用’，听到这话，米雷优不满的情绪立刻上升，迅速得朝雾香的方向转了一下脸，但瞅见对方态度那么诚恳，没有发作，闭下眼生生把气儿吞了回去；两人到家后的第二天，雾香给花浇水时对米雷优道早安，她没有回应，只静静的朝后退了一步，让雾香走过去。照旧采用平常化的语调与搭档分析策略，可出门调查时，却对跟出来的雾香冷淡得说了句‘你就不用去了’。这一连串的镜头虽然简单，却非常写实颇具张力，把两人所处的状态异乎精准得表达了出来。

NOIR对人物情绪以及对手戏气氛的精妙把握不只体现在二位主角身上，对炮灰配角也刻画的相当精彩。米雷优根据巴涅鲁留下的线索找到藏匿情报的地方，同时引诱出暗杀友人的神秘组织特工。米雷优身手占了上风，质问他神秘组织的真面目。刺客认定米雷优会因为太想知道解开父母被杀谜团的钥匙而放自己一马，虽然半坐着、脑袋对准枪口，却露出得意的表情——背着烛火的面庞笼罩在紫色的阴影中，上扬的眉毛、挑起的眼梢、半翘的嘴角，一副胸有成竹，很有把握的模样。与之相对，米雷优的脸几乎全被烛光照亮，蹙着眉头，眼睛在愤怒和犹豫两种矛盾的情感下对自己不满一般的眯起来，虽然目光从上投向下，却没有对方那种咄咄逼人的气势。刺客中弹时，先是不可置信，随即露出‘我死了但你也啥都没得到’的阴险微笑。小小的对决中，没有一句听起来是动画台词的台词，也没有一帧看起来是动画镜头的镜头，只通过巧妙的光线设计配合人物的一颦一簇，在紧绷的气氛之上表达出如此多的波动，着实让人佩服。

虽然本文仅仅引用了05集的内容，但文学性的、轻微却更有渗透力的表达方式其实在26集中从头贯彻到尾，希望可以有更多未来的观看者体会到其中的细腻之处，并愿你们和我一样乐在其中。

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漫书手札 22札

Sun, 22 Jan 2012 11:30:00 +0800

♂♂♀♀ Warning！

在写21札之前就打算以性别转换漫画为主题写几期漫札（过敏者，请绕道）~嘛，现在开始写也一样~

我想说得不是《乱马1/2》那类以杀必死为目的描写性别转化的漫画，而是认真得用性别转换或者类似议题作中心的漫画。尽管这类题材早有人触及：手冢治虫在50年代就写过主角同时拥有少年少女两颗心的《缎带骑士》、广为人知的男装丽人之经典《凡尔赛玫瑰》也是70年代的事情，但多半讲得遮遮掩掩，结局也以回归自我性别认同来安抚观众情绪。早期漫画里敢于把这层玻璃纸戳破的，就我所知只有池田理代子的单行本《Claudine！》，以悲剧收场，那是在她的《凡尔赛玫瑰》连载完毕5年后的事情。

在我眼中，胆子最大的漫画家就是手冢和70年代画少女漫画的那批人，艺高无忌，什么话题都敢挑战，大大拓宽了漫画对人性描写的深度。正因为他/她们写得好画得好，让人们不得不放弃一些偏见，耽美/百合漫画才慢慢有了立足之地。然而与可以预设主角取向的同性漫画相比，性别转换题材的数量更加稀少~无论是漫画家还是读者面对这个主题似乎都更加拘谨，大家纷纷回避有人生下来就不喜欢自己性别这件事，仿佛这真的是不容置疑的原则，于是往往添上一些预设做理由，比如《缎带骑士》里是天使捣乱给主角按了两种性别的心，《凡尔赛玫瑰》则解释为奥斯卡从小被当做男孩养。即便在今天和今后要说到的此类型漫画中，也有相当部分会采取调侃或者一些设定来缓冲这个问题，尴尬究竟是出在漫画家身上还是作为市场的读者身上呢:)

至于我自己为什么要总结这个题材？嘛，因为我对人类抱有极高的好奇心:) 总有种外星人似得奇妙的旁观者视角，甚至对自己的思维和性格也常常以旁观者身份进行分析，冷漠而饶有兴趣，人类的各个方面可以如何拓展到令人惊奇的领域是我最感兴趣的事情:) 而漫画如何反应人性的边界自然也会引起我的关注。另一方面，我自认包容力还是很强的，底线只有‘不能因为自己的利益和兴趣而伤害他人的正当幸福’，所以涉猎的限制非常少。无论这个解释能否让各位满意，我都要进入漫画介绍环节了

1. 《变性男孩》 推荐指数：6.2/10 [陽気婢校园两卷完结]

作者的缓冲手段就是把主角星海真生设定为性别不固定的外星人。书中的解释还蛮SF的，为了增加延续后代的能力，这一族人在初吻前处于‘性别摇篮期’，遇到喜欢的人，就会变成相反的性别。第二卷为了把故事编下去（编到第二本就编不下去的Loser啊），这一族人还有药物可以消除初吻的性别固定作用，嘛，就是这样~反正是让读者尽可能接受主角性别不定而下的苦心吧

我个人挺认可作者提出的‘性别摇篮期’说法。人的性别意识并不是与生俱来的，多半是环境教育的结果。固然激素造成的异性相吸是强力的因素，但至少对青春期的人而言，因为别人身上的优点而引发的憧憬之情是很容易加强为喜欢的。美貌、帅气、心智成熟，哈哈，青少年面临的各种诱惑绝不比成年人少。‘性别摇篮期’的概念在一些动画里也有体现，例如动画《西蒙/Simoun》中17岁后才选择性别的设定。总之，在我看来，尽管对于人类来说生理性别是不可选择的，但如果有‘性别摇篮期’的话，每个人都会加深对自己内心的探索吧，不失为一个促人成长的良好契机。

回到漫画，这部的第一卷还算头头是道，真生在不断确认自己的心情中成长着。到了第二卷，作者基本就弹尽粮绝了，内容朝着单纯的搞笑方向发展而去——真生为了追随喜欢的女孩，喝下药，消除男性性别固定，跑到女校去了...纳尼？随后，漫画就在大家可以想象的种种闹剧中草草结尾...才两卷，都能写成烂尾啊！

2.《变男变女变变变》 推荐指数:7.3/10 [江口寿史搞笑 3卷完结]

江口寿史从1981开始连载这部作品，等第三卷完结已经是8年之后（顺便一提，一号作品是93年大然引入的，原作估计也是80年代末的事）。之所以会连载这么久，跟他兴趣太广泛，无法专注在一件事情上有关，也跟他过于精益求精，画面费工太久有关。尽管早期以漫画家出道，现在的江口寿史的工作却基本以插图、设计为主。事实上从这本漫画的画风，尤其是就男性漫画家来说过于漂亮可爱的‘女主角’，差不多就能预计到他的兴趣转移。

即便连载速度慢到不可置信，1983年的时候，基于漫画的tv动画居然还播出了！而且是35集的长番，这就是大名鼎鼎的——《呀灭蝶！云雀君！》（真实名字是《Stop!云雀君》），而男二号兼女一号‘大空云雀’也成为了第一位具有超高人气的伪娘，甚至出现在当时的工口动画中。

和《变性男孩》不同，大空云雀的相貌、身材和内心都是女孩子样的，而且打娘胎出来就如此。她对此从来不困惑、不难过、不徘徊，一直作为学校里的首席美少女骄傲得生活着，她对男一号坂本耕作的爱慕也从未有过变化，可以说是一名堂堂正正以女性身份而傲的伪娘。反倒是耕作在漫画里备受折磨:) 尽管梦中已经迎娶云雀无数次，而且当云雀遇到危机便会燃起英雄救美之魂（尽管只有狗熊的素质），可是一想到云雀是男儿身便备受打击~非常有意思。

漫画以搞笑为核心，校园、恋爱、黑道家庭什么的都是辅助元素。搞笑的桥段无非就是云雀的伪娘身份在校园剧中可能引来的各种胡闹，要发展成长篇也无可能。事实上到了第三卷，已经有桥段似曾相识的重复感，及时收尾不失为良策。江口的后记中写道，他自己逐渐对漫画创作看的淡了，却偶尔收到因为怀揣着少女心的男生抱有感激之情写来的信件，说因为这部漫画内心感到有了陪伴；后来作者又在人妖酒吧遇到因这部漫画对人生重新燃气希望和勇气现如今已成长为优秀的‘女性’的人；于是对自己写过这部漫画而感到幸福。恩，我能理解那份因为可以稍稍帮助到他人而开心的心情，也希望每个人都可以抱着这样的心情生活，啊，那人类这生物就太美好了:)

3.《J的故事》 推荐指数：7.5/10 [中村明日美子 3卷完结]

中村明日美子的画风让人印象深刻：过于细长的身形，天鹅似的脖颈，暧昧细长的眼睛，转盼间极富情色（有人说她的画风有点像比亚兹莱，饿，有那么那么一丁点吧，我心目中第一位的绘画天才还是难以企及的）；她的漫画绝不会出现认不出来作者的情况，这一点跟魚喃キリコ很像。就因为她的个人烙印太强，以至于她写过的一篇短短的百合漫《立体交叉的车站》都被我记得清清楚楚...就题材来说，跨越性别约束的恋爱中的BL是她最偏爱的题材，例如单行本《同级生》、《卒业生》、《蔷薇色的脸颊》都是如此，《J的故事》是她的漫画里最长的，估计也是最知名的一部。

《J的故事》以50年代的美国为背景，J小时候看着‘全部男人的情人’梦露的表演成长，因为着迷梦露，于是想成为她那样耀眼的人。有了这种想法，加上天资出众，于是少年时，便开始逃课夜不归宿，在昏暗的舞台上扮成女人卖弄色相和歌声。中村明日香想必对梦露进行过相当的调研，一方面给J安排的生活轨迹的确与梦露相似，出生于普通人家，童年便遭遇各种家庭不幸，偶然步入上流社会，却难逃被玩弄的各种凄惨境遇；另一方面在细节处也相当精细，J的演出服全都还原梦露戏服的造型，舞台上的台词也都是从梦露电影里的台词中精心挑选的。

我看过的少女漫画目前还很少，但却相信J绝对算是放眼全部少女漫也相当出色的主角，漫画开头有这么一段话来概括她——‘比女人更能让男人着迷，比男人更能让女人哭泣’，颇为恰当。第一卷主要发生在男子寄宿学校，可以说是BL漫画从古早留下来得场地传统了，J集中了各种美少年主角光环——美貌，放纵，蔑视纪律，自鸣得意，身体风流，心思专情；依照BL漫画传统，J在学院里无可救药得爱上了自己的对立面——一本正经的道德模范，优等生代表保罗；看的我好似在重温独一无二的《风与木之诗》。

不过比起只被连照顾自己都勉强的阿尔勒关心的吉尔贝尔，J幸运很多。他爱的保罗也爱他，尽管开始此君极尽窝囊，可后来成为律师，关键时刻有力量为爱人做点实事；另外保罗之外，一直关爱他的还有勇敢的莉塔与很够义气的摩根，所以他才没有在自甘堕落的路上越陷越深，没有悲剧的丢掉性命。漫画对J的刻画自然细致到无话可说，读者能很轻松得把握这个人物的心理状态，两位主要配角: 憧憬垮掉一代而来到纽约幻想成为诗人的莉塔，差点崩掉自己老爹的富家公子摩根，也被塑造的立体充实。读者从他们身上可以看到不同类型的人，如何命运相连，在困境中相互扶持。倒是另一位男主角，J的绅士保罗，是全书中最单薄的角色，饿，可能好好先生的性格本来就比较匮乏吧。节奏和内容上一二卷最好，第三卷稍欠，向happy end的发展略觉别扭，不过如果真是bad ending又似乎落进俗套了。

之前说的两部或多或少仍可归为男性向漫画，而《J的故事》则是典型的少女漫画：对人的内心剖析更为细腻彻底，剧情发展激烈。虽说部分画面的尺度或许超过一些读者的承受能力，还是推荐有兴趣的人大胆一些读一读。中村明日美子10年因为身体状况休载来好一阵，直到11年七月才重启工作，作为当今BL漫画的领军人物之一，仍然过着辛苦的生活，漫画家真是不易。总之bless她，也期待她更多的好作。

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