Muebles y Maderas

BOTINEROS

noreply@blogger.com (Daniel) — Tue, 14 Feb 2012 04:14:50 PST

Se dividen en dos grupos principales: los fijos y los extraíbles.

Con respecto a los fijos, lo que podemos decir es que la elección pasa básicamente por el espacio que tenemos, porque hay modelos que van horizontales para apoyar arriba del piso o sobre un estante y hay otros modelos que van verticales y van fijados tanto a una pared como a una puerta o al lateral del placard.

Ese tipo de botineros podemos encontrarlos en varias medidas y estilos, algunos hasta plegables y los podemos comprar en casa de herrajes y hasta en supermercados.

Botinero fijo lateral y para piso

Botinero fijo lateral

Los extraíbles en cambio, son más especializados ya que necesitan ciertas condiciones para poder colocarse en un placard. La primera y principal es que no tenga obstáculos para poder sacarlo.

Botinero extraíble lateral

Botinero extraíble para piso

De este tipo, tenemos también varios modelos: los horizontales que se fijan al piso, horizontales que se fijan a los laterales y después están los verticales que van fijados siempre a un lateral.

Entre los horizontales tenemos: los de medida standard que se fijan tanto al piso como a los laterales. En estos casos por lo general hay que adaptar el placard a las medidas del botinero. Esto también sucede con el modelo vertical ya que éste también viene en medidas standard.

Y por último tenemos los que son a medida que por lo general van armados sobre una placa con guías y un tirador donde van atornillados los listones para apoyar los zapatos, éstos quedan horizontales. También pueden colocarse alambres en forma de U invertida donde los zapatos quedan verticales.

Bandeja botinero con soportes verticales

Bandeja botinero con soporte de listones

Bandeja botinero con soporte orizontal

Estos dos últimos modelos son los que prefiero por rendimiento, adaptabilidad y precio.

Maderas tipo y usos

noreply@blogger.com (Daniel) — Sun, 11 Dec 2011 07:49:42 PST

Las maderas se dividen en tres clases: las duras, semiduras y blandas y cada una de estas se diefencia por su cualidades de peso, color, densidad, tipo de veta y olor. Muchas son aptas para la construcción de instrumentos músicales, siempre y cuando se sepa combinar las mismas utilizando para cada parte del instrumento la madera adecuada y óptima para su función

Abedul
Árbol de hasta 20 m. De copa ovaladad el grupo de las betuláceas. Color blanco amarillento y a veces tirando a rosado. Madera bastante blanda y elástica, es poco resistente a la humedad y se usa solo para construcciones interiores. Sirve para hacer láminas de contrachapado e interiores de muebles. Es la mas resistente de las maderas blandas.
• Procedencia: Europa
• Otros nombres: Bedoll, Urkhi, Urkia, Bidueiro

Abeto

Árbol de la familia de las abietáceas. Color blanco tirando a amarillento.
Madera no muy resistente, apreciada por su tamaño.

Abeto rojo
Variedad de abeto conocida también con el nombre de Falso Abeto.-

Abeto engleman
Da a la guitarra un toque mas suave y suena mas brillante que el sitka.
Existe desde Montana del norte hasta Canadá.

Abeto sitka
Crece desde California del norte hasta Alaska, debido a su fuerza y elasticidad puede manejar la presión y es excelente para tapas de acústica. También varia en color desde un rosa blanco hasta un café suave.

Alamo
Arbol de la familia de las Salicáceas. La madera del álamo es blanca, aunque puede presentar algunas veces con un tono rosado o beige; generalmente es de fibra recta y de textura fina y uniforme.- Es de buen secado y es bastante estable y aunque por ser ligera no es muy fuerte, es dura, no se agrieta fácilmente ni se astilla. Se trabaja bien, pero no se obtienen buenos acabados.- Es muy resistente al agua

Alerce
Arbol de la familia de las Abietáceas.- Procedente del Centro de Chile y la provincia de Chubut en el sur de Argentina. Color amarillo ocre para la albura y pardo rosado o rojizo para el duramen. Madera no resinosa de olor agradable a cedro cuando el árbol está recién cortado, de blanda a moderadamente dura de grano fino, fibra recta y albura y duramen bien diferenciados. Anillos de crecimiento bien dibujados, de anchura uniforme, y muy juntos (entre 1 y 2 mm).- Es muy fuerte y compacta.-

Algarrobo

Arce o Maple:
El arce norteño y el arce del oeste son dos tipos diferentes, el norteño es mas duro y es el que se usa para los mástiles, da un excelente acabado con facilidad el sonido es muy brillante y de buen sustain, el arce del oeste es mas parecido al abedul usualmente es mucho mas liviano que el arce norteño, su sonido es menos brillante.

Arce flameado
Esta se utiliza para las tapas superiores de guitarras finas tinturado con anilinas y barnizado da un acabado excepcional.

Arce moteado
Igual que el arce flameado es una madera de decoración.

Arce ojo de perdiz
Esta madera del este se usa tanto para mástiles como para tapas es muy duro.

Bubinga:
Crece Africa, Camerun, Gabon. Desde un cafe rojizo hasta un rojo intenso. Suave, cuando el corte es transversal es llamado Kevasingo. Poros finos bien distribuidos atravez de toda la madera. usalmente su textura es media y superficie muy lustrosa. exelentes cualidades de pulimiento. sonodo claro bajo brillos intensos, buen sustain

Cambará

Cancharana

Madera nacional, aromática,de tonalidad muy fuerte, sin nudos, presenta un acabado fino y delicado. Es semi-blanda, liviana y versátil, de fácil manipulación.

Caoba
Color castaño rojizo o rojo salmón. Madera de fibra recta, sin ningún nervio grano generalmente fino. No se alabea y se trabaja y se pule bien. Es muy duradera resistente y a la humedad. Fue la primera madera americana que se comercializó. Se utiliza en torno y ebanistería superior. Esta es la madera que usa Ivanez en sus modelos mas caros y L.P en la mayoría de sus instrumentos también la mayoría de las gibson. Es una madera fina con propiedades musicales el tono es claro y cálido con excelente sustain. densidad medio-alta. No es buena para acabados al barniz.

Cedro
Madera del grupo de las abietáceas. Procede de América Central y del Sur, Siria , Asia Menor, Líbano e Hinmalaya. Madera de fibra recta y suave, grano apretado y suave. Fácil de tallar muy uniforme y ligera. De olor agradable, repele los insectos. Estable, resistente a la humedad y a la intemperie.-

Cerejeira
Madera semi dura, muy resistente, que tiene excelentes características de comportamiento a la intemperie. Es clara, de agradable veta, bastante liviana y muy estable.
Color: beige amarillo - Dirección de la fibra: recta o contrahilo muy ligero
Grano: medio a grueso - Particularidad: olor agradable

Cerezo
Madera del grupo de las rosáceas. Color rosáceo o marrón rojizo con vetas y fibras regulares. Es muy dura y compacta, pero tiene tendencia a deformarse y agrietarse.

Ciprés:

La madera del ciprés es de color pardo amarillento claro, de textura fina y, generalmente, de fibra recta.- La madera de los cipreses suele ser nudosa y bastante ligera.- No es resinosa, desprende un aroma parecido al del cedro.- Se seca pronto y bien, es resistente, duradera, y fácil de trabajar, lográndose un buen acabado.

Cocobolo
Esta es la especie de palo rosa centroamericano varia de un color rojizo hasta un púrpura es muy pesado y estable tiene una excelente textura, brillos cálidos y muy buen sustain. Tengo entendido que es venenoso así que es mejor protegerse con mascaras al trabajarlo.

Coral
Conocida también como "Palo Rojo" procede de de la India y África. Color rojo vivo que oscurece hacia tonos violáceos. Estructura dura y fina, en algunas ocasiones con contravetas. Se trabaja fácilmente, es perfumada, elástica y resistente. No le atacan ni las humedades ni las termitas.

Ebano
Es conocida por su intenso color negro, aunque no todos los ébanos son negros, los hay veteados o moteados como el ébano de Macasar, y pálidos o blancos como el persimmon, son pálidos. El ébano procede de varios lugares del mundo pero el ébano negro, que en otros tiempos procedía de la India y Sri Lanka, en la actualidad se obtiene en casi su totalidad del Africa tropical.- Es comercializado en trozas cortas de duramen.- Aunque es más conocida el de color negro azabache, el ébano puede ser de marrón medio hasta marrón oscuro con vetas negras, como el ébano de Macasar, o con un moteado gris o pardo, como el coromandel.- Es de textura fina y pesada, muy duro y difícil de trabajar.- Debe ser secado cuidadosamente y trabajado con mucha habilidad, por ser duro y quebradizo.- Se puede obtener unos acabados excelentes.- En la actualidad es muy escaso, encontrándose en el mercado porciones de ébano de reducidas dimensiones.- Se utiliza para el diapsón de la guitarra (determinadas piezas del violín, registros de órgano, castañuelas y para las teclas negras de los teclados) ebanistería, torno, escultura etc..-

Fresno
Familia de las oleáceas. Color blanco rosado nacarado, presentando a veces tonos verdosos. Madera muy dura, se alisa y se pule muy bien y se puede doblar al vapor.

Guatambu
Madera misionera blanca, sin nudos, semidura, de alta resistencia y peso intermedio, veta suave y fina.

Guayibira

Haya
Árbol de la familia de las fagáceas. Color amarillo rojizo o blanquecino. Es fuerte pesada y muy poco elástica, con tendencia a agrietarse y deformarse. Se puede doblar al vapor.

Incienzo

Iroko
Arbol de la familia de las Moreáceas.- El iroko es una importante madera africana, es un árbol muy grande, de tronco cilíndrico y liso que, en Africa.
La madera del iroko tiene un color que varía entre el pardo amarillento y el pardo oscuro.- Generalmente la fibra es entrelazada y, algunas veces, irregular.- Es parecida a la teca, pero su textura es más gruesa, es algo más ligera y carece del olor característico y del tacto grasiento de ésta y a pesar de no ser demasiado fuerte, la madera del iroko se puede comparar con ella por las demás propiedades.- Tiene también gran durabilidad y, siempre que la dirección de la fibra sea continua, le supera en estabilidad.- Puede ser aserrada y trabajada sin dificultad. Presenta una combinación de propiedades muy favorables y, en comparación con otras, resulta muy económica.- Es adecuada para las mismas aplicaciones que la teca aunque carece del efecto decorativo de ésta, por lo que es poco utilizada para la fabricación de muebles.

Jacaranda - Palisandro
Arbol de la familia de las Papilonáceas. Muy decorativa, ha sido siempre muy codiciada. Típicamente son árboles de talla pequeña o mediana, distribuidos por todo el mundo en una gran variedad de formas.- En la actualidad el que circula en el comercio procede en su mayoría de la India y del Brasil, aunque también se exporta desde Madagascar y Honduras y otros países de América Central.- Suele comercializarse eliminando la albura dejando un núcleo de duramen cortado en porciones cortas.- Típicamente el duramen es de color pardo-rojizo con marcas más oscuras, casi negras, y suele ser muy pesado.- El palisandro de la India tiene un tono rosado, pero puede ser muy oscuro.- El palisandro del Brasil es pardo y generalmente con dibujo grande; la jacarandá violeta, o madera violada, es otra variedad brasileña.- El palisandro de Honduras y alguno de Madagascar son de dibujo más fino.- El palisandro no es demasiado difícil de secar ni de trabajar aunque las especies mas pesadas deben ser manipuladas con cuidado.- El duramen fresco, al ser trabajado, desprende a menudo un suave olor a rosas.- El Palisandro permite la obtención de chapas de calidad.

Jacaranda o Palisandro de Bahia (Dalbergia nigra)
Arbol de la familia de las Papilonáceas.- Es de color rojo violáceo.- La albura es blanco-amarillenta, a veces con una tonalidad verdosa o marrón y está bien diferenciada del duramen.- El duramen varia de marrón-rojizo oscuro a marrón-violeta con vetas negras.- Tiene un olor característico a rosas, de donde procede su denominación comercial, solamente apreciable, inmediatamente después de producido el corte o cuando se quema la madera.- Es muy dura y pesada, de grano muy fino, al tacto produce la sensación de tener la superficie engrasada.- Fibra típicamente recta, a veces ondulada.- Anillos de crecimiento poco marcados, visibles en el plano transversal.- Es difícil de trabajar pero admite un buen acabado y pulido.-

Juegos de Jacarandá (ver fotos)

Jacaranda o Palisandro de la india - Palo rosa

Madera originaria de Brasil e India, familia de las papilonáceas. Color rojo violáceo. Muy compacta, perfumada y con vetas. Es difícil de trabajar pero admite un buen acabado y pulido.

Kiri
Madera nacional de reciente incorporación al mercado, semi dura pero versátil, sin nudos y de excelente presentación.

Lapacho

Laurel
Madera del monte, semi-dura, de tono verdoso, veta agradable y buena resistencia, peso intermedio. Noble y versátil

Marupá

Nogal
Familia de las yuglandáceas. Originaria de Europa, Norteamérica y Oriente. Color marrón violáceo, mas oscuro en árboles viejos. Dura y elástica de fibras rectas y uniformes. Se trabaja fácilmente. Es muy lenta de secado, pero una vez seca es muy estable.

Olivo
Del grupo de oleáceas. Color amarillento con vetas oscuras. Perfumada de estructura compacta, dura y homogénea. Se puede labrar y pule muy bien.

Olmo
Originario de Europa central y del grupo de las ulmáceas. Color rojizo claro. Textura gruesa y de grano irregular. Es fuerte, elástica y muy vistosa. Tiene tendencia a curvarse pero no se resquebraja, es muy duradera. Por su resistencia a la humedad se utiliza para elementos que han de estar al intemperie en lugares húmedos.-

Paraiso
Madera semi-blanda, liviana, versátil, sin nudos y de excelente acabado, buena resistencia y nobleza. Reemplaza al cedro .

Petiriby

Madera misionera comparable en calidad, resistencia y versatilidad al roble, de presentación excelente y gran nobleza.

Peral
Este árbol ademas de proporcionarnos un gustoso fruto nos da una excelente madera, familia de las rosáceas. Color rojizo, es una madera fuerte compacta y muy pesada. No se deforma y se labra con facilidad y no se astilla.

Raulí

Red Cedar

Sabuguero

Teca
Originaria de Java, Tahilandia y Birmania, familia de las vervenáceas. Color tabaco con vetas negruzcas o verde amarillento. Sólida de fibra compacta y de secado lento. Se trabaja bien, es insensible a la humedad y a los insectos.

Wenghe
Procedente de África. Color marrón amarillento que se oxida rápidamente y adquiere un tono negruzco o grisáceo. Madera fuerte y fina de poros abiertos y muy elástica. Se trabaja bien, resistente a los golpes. No le afectan ni la humedad ni los insectos.

Este material fue extraido de :http://www.gvluthier.com.ar/maderas.html

Mueble Bajo escalera

noreply@blogger.com (Daniel) — Mon, 14 Nov 2011 09:05:12 PST

Biblioteca frontal con mueble carro

Aquí va otra idea para el bajo escalera, siempre con el sistema de muebles con ruedas para poder sacarlos y acceder con comodidad, en este caso nos queda a la vista solo una biblioteca y detrás de cada modulo un mueble carro con ruedas

Escritorio bajo escalera

noreply@blogger.com (Daniel) — Mon, 31 Oct 2011 08:19:50 PDT

En esta oportunidad podemos ver cómo armar un escritorio debajo de la escalera

Aunque el espacio de trabajo del escritorio es relativamente chico, los estantes que tenemos nos dan la comodidad de tener todo lo que necesitamos a mano para realizar nuestro trabajo y el espacio debajo de la escalera ciento por ciento aprovechado

Este es un diseño simple para mostrar la idea solamente, obviamente el mueble se puede personalizar en función del usuario y el espacio disponible.

Historia del mueble

noreply@blogger.com (Daniel) — Wed, 19 Oct 2011 17:23:36 PDT

El mueble en la civilización Egipcia

La historia del mueble, tiene su origen en la evolución y progreso de la humanidad, pero las primeras referencias bastantes completas que tenemos se refieren al antiguo Egipto.
Los egipcios ubican la mayoría de sus ciudades y pueblos en las cercanías del río, o a una distancia considerable o elevadas sobre montículos, intentando en ambos casos evitar los efectos de la inundación. Las principales ciudades eran elegidas por el faraón y todas ellas estaban organizadas de forma caótica, tomando como centro los edificios públicos. Las construcciones eran en su mayoría de adobe, material creado con paja y barro, debido a la ausencia de piedras y madera en la zona. Sólo los grandes templos y las construcciones funerarias utilizaban piedra sacada de las canteras de Wadi Hammamat u otras zonas cercanas a las fronteras.
Las excavaciones arqueológicas nos ha permitido saber que la casa egipcia estaba construida alrededor de un patio, demostrándose que fueron habitadas por un amplio número de personas y que fue creciendo respecto a las necesidades familiares, transformándose incluso en un conjunto de casas. La casa tenia una planta cuadrada con un espacio central precedido por una antecámara. A su alrededor nos encontramos los dormitorios y las habitaciones destinadas a almacén. Incluso en algunas casas de Tell el-amarna se han encontrado cuartos de baño. Estaban situados junto a la habitación principal y separados de ella por un muro bajo cubierto con caliza. Constaban de una zona de baño y de un retrete consistente en un asiento ubicado sobre una vasija rellena de arena.
Algunos miembros de grandes familias tenían amplias casas en las afueras de las ciudades, a modo de urbanizaciones de alto standing. Las villas estaban rodeadas de árboles y jardines con estanques, cocinas, talleres, establos, graneros y casas para los sirvientes. Los restos de mobiliario que nos han quedado no son muy abundantes y corresponden a las clases sociales más acomodadas. El taburete era el mueble universal egipcio ya que en su uso no se encuentran distinciones sociales. Más elitista es la silla y las camas, realizadas en madera. El ajuar era de lino y utilizaban unos reposacabezas para dormir.
Los muebles egipcios se caracterizan por su sencillez de estructura, utilizando clavijas de madera y ensambladuras elementales. La decoración es geométrica utilizando colores vivos. La ornamentación en los muebles de lujo, se realiza con bajorrelieves, taracea en oro o marfil y maderas finas, los motivos de animales y plantas. Un elemento interesante es el uol, realizado en madera, es una especie de media luna con pie que se utilizaba como almohada para separar la cabeza de la cama y no estropear los complejos peinados.
Para pintar los muebles, recubrían la madera con una selladora semejante al yeso, para después aplicar los tintes pigmentados sobre la superficie seca, se puede observar en muchas sillas, tumbas y otros objetos encontrados en yacimientos muebles decorados con gran lujo de detalles.
Eran abundantes los escabeles, muestran una base cúbica formada por una estructura de listones de madera y el asiento curvado anatómicamente. Las camas muy simples estaban formadas por una base de madera a la que se fijaban cuerdas o tiras de cuero recubiertas de telas o pieles, los ejemplares mas ricos presentaban a los pies un bajorrelieve pintado.
El resto del mobiliario eran arcones, lámparas, mesas de varios tamaños y utilidades, reposapiés decorados con garras de león o de toro, cabezas de felino y aves con alas desplegadas y generalmente policromados, reproduciendo escenas cotidianas de la vida social de la epoca.

Extraido de: http://restamueble.galeon.com/enlaces1040635.html

Un poco de Historia de las molduras

noreply@blogger.com (Daniel) — Mon, 03 Oct 2011 13:42:30 PDT

Aunque se encuentran molduras sencillas en el diseño del egipto faraónico (la llamada "gola egipcia", el desarrollo de la molduración se produjo principalmente en la arquitectura griega. Pero principalmente tras la conquista de Alejandro Magno llegó a la arquitectura hindú; y por diversos conductos pasó un poco a la arquitectura china; aunque allí no adquirió la importancia decisiva que tiene en el diseño occidental.
En realidad, el catálogo de molduras quedó establecido desde el helenismo tardío. Al contrario de lo que se cree, las molduras clásicas son muy pocas, pero se presentan de variadas formas.
Nacen de los efectos más elementales que se aprenden en los vasos cerámicos.
Sirven en primer lugar, las molduras articulanpara rematar un volumen, para marcar la separación entre distintos cuerpos; y también sirven para imbuir vida en los volúmenes geométricos, como las curvas que unen las paredes de un vaso.
. Tienen una cierta escala interna, y es necesario distinguir las principales y mayores, de las de separación o realce, que son más pequeñas.

Trazado

No tienen una definición geométrica precisa; hay constancia de que los arquitectos griegos las ajustaban a mano; y posteriormente toda una tradición que sigue el diseño italiano aconseja trazarlas a sentimiento.

Aunque en obras grandes, con gran profusión de ornamentación, y en las composiciones rutinarias se acude en general a alguna receta sencilla.
"El lomo presentaba un perfil soberbio, expresando la tensión de un músculo que se contrae para llevar una carga : esta forma admirable fue reemplazada en Roma por una moldura amorcillada, insignificante y trazada a compás, el cuarto de círculo."
Dominar las perfiladuras es una de las habilidades básicas del clasicismo. D'Aviler dice que las molduras son como las letras en las frases.
Los órdenes ricos presentan combinaciones de muchas molduras. Para darles la expresión adecuada, al menos desde el siglo XVIII, se insiste en disponer algunas molduras o fajas claramente "dominantes", de mayor altura, y contrastar las molduras principales con otras menudas. Fuera de eso, hay pocas reglas : simplemente se debe respetar la función de cada moldura, y no colocar dos molduras juntas, sino separadas por los convenientes filetes.

Si quieres leer mas :http://www.unav.es/ha/002-ORNA/mold.htm

Autor :Joaquin Lorda. CLASSICAL ARCHITECTURE

Escuela de Arquitectura

Universidad de Navarra

Muebles bajo escalera

noreply@blogger.com (Daniel) — Mon, 19 Sep 2011 04:23:56 PDT

La escalera , un elemento necesario e inevitable para una casa de dos plantas o más que genera invariablemente un espacio debajo de ella que algunas veces sirve para armar un baño pero otras sólo nos queda un rincón con poca altura, largo y profundo donde vamos a guardar todo tipo de objetos de diferentes categorías como juguetes, herramientas , artículos de limpieza etc. pero resulta que la mayoría de las veces la escalera se encuentra en el living o en el comedor generando un foco de desorden y desprolijidad, este es el punto que quiero abordar en este post.

Soluciones:

Puertas

Esta es la primera opción por la que me consultan, es una buena solución pero sólo obtenemos tapar el desorden y aunque agreguemos unos estantes la profundidad de estos rincones pueden llegar normalmente a un metro, estantes de esa profundidad son imposibles de organizar y si usamos la mitad es probable que terminemos colocando cosas por delante que nos impidan acceder con comodidad

Ojo! las puertas con estantes son una muy buena opción si procuramos mantener el orden, pero lo que yo pretendo con este post es proponer unas ideas para que ese espacio nos rinda el 100%, es más todas las opciones tienen algo de incomodidad porque el lugar es incómodo

Muebles carro

Ya en otro post he comentado esta idea pero me parece que es oportuno volver a mostrarla .

Este sistema consiste en tres muebles con ruedas las cuales permiten sacarlos totalmente para acceder a sus estantes, su principal ventaja es que nunca vamos a tener que meternos debajo de la escalera para buscar algo y basta con sacar todos los muebles cuando queramos limpiar.

Desventaja: el mueble más alto suele ser más pesado y puede que haya que moderar los elementos que guardemos en él.

Escritorio

El escritorio es otro mueble del que ya casi no se puede prescindir ,aunque más no sea por la P.C. , y si no tenemos una ambiente especialmente destinado para ese fin es difícil encontrarle una ubicación en la casa

Este diseño lo realicé en ocasión de un pedido que luego no se llevó a cabo pero que no está mal si no nos molesta estar un poco comprimidos

Su contra , solo sirve para una persona a la vez y eliminamos un importante espacio de guardado

Otra opción

En este caso lo diseñé de tal manera que el mueble, que también lleva ruedas, oculta unos estantes y con sólo sacarlo se puede acceder a ellos tanto los que están en el fondo como los que están adosados en la parte trasera del mismo mueble

Bajo escalera

Éstas son algunas ideas que nos sirven para imaginar otras que se acomoden a nuestras necesidades y gustos.

Consultame, mandame un mail a: carpinteriadany@yahoo.com.ar

El ornamento

noreply@blogger.com (Daniel) — Tue, 09 Aug 2011 09:47:26 PDT

El ornamentoContinuando con mis post veremos que son los ornamentos
L definición del diccionario reza “Adorno, compostura, atavío que hace vistosa alguna cosa"

El ornamento únicamente tenía sentido donde efectivamente la "compostura y atavío" en las cosas resultaba una metáfora de las "prendas morales" del "sujeto". Donde un sujeto se hacía más recomendable con su compostura -su porte- y la de sus objetos; donde su atavío -sus prendas de vestir- y el de sus objetos reflejaban oportunamente la calidad de su condición -sus prendas morales-. Donde, en definitiva, compostura, atavío y prendas vistosas -que merecieran verse- mostraban a un individuo recomendable.
La creación de imagen, tal como la entendemos hoy, consiste en presentar de un modo atractivo y verosímil las buenas cualidades de un sujeto. Y esta actividad se confía a unos especialistas, que difunden la "buena imagen" de un candidato electoral, un artista de moda, una institución pública, o una empresa comercial. Se pretende con ello ganar la confianza y aquiescencia del público.
Los os actuales medios de difusión permiten hacer llegar al gran público imágenes variadas : el rostro amable de un político o el más anónimo logotipo empresarial, acompañados de mensajes sintéticos, slogan, que procuran fijar en las memorias.
Los "asesores de imagen" de tiempos pasados no disponían de esos medios. El modo de "crear imagen" era sencillamente ornamentar; presentar al sujeto y sus cosas de una forma adecuada. El mensaje implícito que se deseaba transmitir era siempre el mismo : el honor. El honor se manifestaba en el brillo de la gloria, el resplandor de la dignidad o en la aura de la decencia; siempre vistosamente. Y eran las cosas vistosas, es decir, brillantes, resplandecientes y doradas, las que se ofrecían como metáfora del honor : las que mostraban al hombre recomendable.
Y tal vez, el ejemplo más ilustrativo sea el Rey Sol, Luis XIV de Francia, que hizo de una vida una continua representación en público, una insistente "campaña de imagen", exhibiendo siempre una figura resplandeciente. Pocos franceses de su época conocerían el auténtico rostro real, el sonido de su voz. Pero la figura del rey se prolongaba en su porte, trajes, habitaciones, mobiliario, palacio, jardines, carrozas, escoltas y cortejos; y esa brillante representación la veían de algún modo todos los franceses.
Fuente:
School of Architecture University of Navarra

Autor: Joaquin Lorda. CLASSICAL ARCHITECTURE
Si quieres ver el tema completo http://www.unav.es/ha/001-TEOR/cuento-gato.htm

Las molduras

noreply@blogger.com (Daniel) — Sun, 17 Jul 2011 05:06:18 PDT

Las molduras se enriquecen labrando pequeños motivos en ellas. Estos motivos son muy antiguos, fueron extraídos de las tradiciones decorativas textiles y cerámicas, pero en la Grecia clásica, se aprendió a aplicarlos a la arquitectura y el diseño a gran escala con una maestría

nueva, en lugares precisos, sin abusar de ellos. Los arquitectos romanos y los renacentistas los utilizaron del mismo modo, y en los mismos lugares. Y por eso, muchos objetos griegos antiguos nos resultan enteramente familiares.

Estos motivos son muy pocos, pero cada uno admite múltiples variaciones. Cada moldura se decora con sus propios motivos, que se ajustan a la sección de esa moldura y subrayan su forma, distinguiéndola de las demás. Y se suele respetar la tradición no sólo para evitar extravagancias, sino porque la fórmula tradicional es extremadamente eficaz.

Esos ornamentos poseen dos características comunes. Antes que nada, son muy pequeños; pues han sido seleccionados para acompañar y reforzar el efecto de la moldura, y no deben poseer ningún protagonismo. Además, están preparados para repetirse en una reiteración interminable; y por tanto el motivo se compone alternando dos (nunca tres) elementos contrastantes (afilado-romo, grueso-delgado).

El resultado es una línea sutil dotada de ritmo, una especie de pequeña vibración, un trémolo, que añade un toque de vida (uno más) a la arquitectura pétrea y a todo el diseño relacionado con ella. El efecto es semejante al acompañamiento de muchas melodías, en las que arpegios más o menos elaborados, se repiten sobre cada nota, siguiendo el tema principal. Es algo característico del diseño clásico.

Etiquetas de Technorati: Extraido de http://www.unav.es/ha/002-ORNA/mold-orna.htm Autor Joaquin Lorda. Tema CLASSICAL ARCHITECTURE

Acanaladura

noreply@blogger.com (Daniel) — Mon, 11 Jul 2011 10:14:01 PDT

Las acanaladuras, en arquitectura, son las estrías o surcos verticales, usualmente de sección semicircular, realizadas sobre el fuste de una columna o pilar.

En la columna dórica, están separadas por aristas vivas; en la jónica y la corintia, por nervaduras. El orden toscano no tiene acanaladuras y son opcionales para las otras órdenes.

Se encuentran sobre todo en la antigüedad, aunque como motivo decorativo, también son utilizadas en la fabricación de muebles o artesanía y también en la industria metalú

Datos extraídos de Wikipedia

Modelos de Interiores de placard

noreply@blogger.com (Daniel) — Wed, 29 Jun 2011 03:42:10 PDT

Estos son algunos diseños que he realizado para mis clientes
Si están en el proceso de hacer los interiores de placard pueden tomar de aquí una idea

Modelos de interiores de placard

noreply@blogger.com (Daniel) — Tue, 28 Jun 2011 10:22:08 PDT

La Carpinteria de Daniel

Technorati : La Carpinteria de Daniel
Flickr : La Carpinteria de Daniel

Mueble vajillero laqueado

noreply@blogger.com (Daniel) — Tue, 14 Jun 2011 10:43:39 PDT

El proyecto comenzó con un pedido de mueble de madera, laqueado, para el comedor de diario pero que fuera igual a los que tenían en la cocina, a continuación veremos las imágenes de la cocina que me sirvieron como referencia

Después de presentar estos dos diseños para el mismo mueble

Se decidieron por el diseño con el esquinero curvo y este es el trabajo finalizado

Reforma de placard economica

noreply@blogger.com (Daniel) — Fri, 29 Apr 2011 15:31:06 PDT

Proyecto: Completar muebles de cocina

noreply@blogger.com (Daniel) — Tue, 05 Apr 2011 05:19:35 PDT

Mi Web

noreply@blogger.com (Daniel) — Mon, 28 Mar 2011 18:24:51 PDT

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Glosario de molduras

noreply@blogger.com (Daniel) — Wed, 16 Mar 2011 03:21:01 PDT

Las molduras son el elemento básico de la arquitectura clásica. Vitruvio (arquitecto romano, s. I a. C.) sitúa su origen en las primitivas construcciones de madera “de las cuales, y de todo el enmaderamiento ya trabajado, tomaron imitación los arquitectos en los templos de piedra y mármol, ejecutándolo todo de estos materiales, con las mismas disposiciones, juzgándolo digno de propagación” (1). Augustin-Charles d’Aviler (arquitecto francés, 1653-1701) dice en su “Curso de Arquitectura que contiene los órdenes de Vignola” (París, 1691) que las molduras son como las letras dentro de una frase. Jean Nicole Louis Durand (arquitecto francés, 1760-1834) consideraba su mérito “al hábito que nos hemos hecho de ellas, razón por la cual nos hemos guardado mucho de imaginar otras nuevas” (2); recomienda además que “para adquirir el arte de perfilar – dibujar un conjunto de molduras – debemos comparar entre ellos los perfiles de los griegos y romanos (…) y dibujar a continuación un gran número de perfiles” (3). Y Quinlan Terry, uno de los mejores arquitectos clásicos contemporáneos opina al respecto: “Podemos preguntarnos por la razón para una secuencia de molduras. La respuesta es que éstas se han desarrollado por causas diversas como el clima, tradición constructiva, precedentes históricos y otras influencias. Pero probablemente la más importante sea la esciografía, o el arte de proyectar sombras sobre un plano o superficie” (4).

Por tanto, sin las molduras los órdenes serían simples prismas apilados carentes de cualquier sentido de proporción; cada elemento de un orden arquitectónico se articula a sí mismo y entre los demás mediante molduras, de ahí la importancia de su conocimiento y estudio a la hora de aprender a proyectar desde el clasicismo. Como primer paso es necesario conocer sus nombres y proporciones para poder dibujarlas y compararlas entre sí. A continuación exponemos un glosario con las molduras empleadas en la arquitectura clásica (5).

Apófige: moldura cóncava en forma de cuadrante que arranca tangente a una superficie determinada, se curva hacia arriba y termine perpendicularmente a un filete paralelo a aquella superficie.

Astrágalo: moldura convexa pequeña que generalmente tiene sección semicircular.

Baquetón: saliente con aspecto de tallo con que se subrayan las líneas arquitectónicas, también aplicada al encuadramiento de un vano.

Billete: cada una de las formas cilíndricas repetitivas, situadas una junto a otra, que adornan una moldura acanalada o una cornisa.

Bocel, bordón: moldura convexa de sección semicircular y superficie lisa.

Caveto, esgucio, media caña: moldura cóncava cuyo perfil es aproximadamente un cuarto de círculo.

Cimacio, talón: moldura cuyo perfil está constituido por dos arcos de circunferencia dispuestos formando una S, de manera que el arco inferior es cóncavo y el superior convexo. Esto hace que la parte alta de la moldura sea más ancha que la baja, por lo que se usa para enlazar dos superficies de las que la superior sobresale con respecto a la inferior.

Cimacio dórico: cimacio en el cual la parte cóncava sobresale de la parte convexa.

Cuarto bocel: moldura convexa cuya sección transversal recta es un cuarto de círculo.

Escocia, nacela: moldura cóncava profunda, situada generalmente entre dos toros, cuyo perfil está formado por dos arcos de circunferencia de diferente radio que concurren en un punto común de tangencia. Es más ancha por la parte inferior que por la superior, por lo que se utiliza para enlazar dos superficies de las que la superior está retranqueada con respecto a la inferior.

Filete, listel, listón: superficie plana y estrecha en resalto o rehundida, que sirve para separar dos molduras o superficies mayores.

Gola: cimacio cuyo perfil muestra más anchura que altura.

Junquillo: pequeña moldura convexa redonda.

Óvolo: moldura convexa cuya sección transversal recta es aproximadamente un cuarto de círculo o elipse.

Talón: cimacio en el cual la parte convexa sobresale de la parte cóncava.

Toro: moldura semicircular convexa de que rodea la basa de una columna, situada generalmente sobre el plinto de la basa.

Tondino: moldura convexa similar al astrágalo pero aún más pequeña.

Este articulo lo tome de :http://otraarquitecturaesposible.blogspot.com/

Muebles, Interiores de placard, Vestidores, Muebles de Cocina, Carpinteria en gral..

noreply@blogger.com (Daniel) — Sat, 26 Feb 2011 08:11:32 PST

De gif

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noreply@blogger.com (Daniel) — Wed, 15 Dec 2010 15:14:48 PST

La Carpintería de Daniel

CAMA CON CAJONES

noreply@blogger.com (Daniel) — Thu, 28 Oct 2010 05:06:12 PDT

Si nos hace falta más espacio de guardado, si en el placard sólo nos entra lo básico ¿por qué no aprovechar el espacio que tenemos debajo de la cama?

Una cama con cajones, totalmente modulada, tanto de una como de dos plazas o a medida nos puede proveer desde tres hasta doce cajones para poner infinidad de cosas como artículos personales, botinero, ropa de cama, teniéndolos siempre a mano

Humedad en el Placard

noreply@blogger.com (Daniel) — Thu, 16 Sep 2010 12:22:44 PDT

L a humedad del Placard es una consulta que me hacen con frecuencia

Debemos en primer lugar identificar cuáles son las causas

Las más comunes son:

Filtración por el techo o por cimientos

Rotura del sistema sanitario o cañería, tanto de desagüe, como agua corriente

Condensación o humedad de ambiente

De las dos primeras causas no hay mucho que decir, en los dos casos tenemos que intentar solucionar el problema de la manera más efectiva posible, sabiendo que la mas difícil de reparar es la filtración de los cimientos ya que requiere de un trabajo más complejo y de encontrar la persona o profesional con la suficiente experiencia y conocimientos técnicos.

En el caso de la condensación tenemos que saber que una de las fuentes de humedad más importante que tenemos en la casa somos nosotros mismos cuando exhalamos o transpiramos, las otras son la cocina y el baño que de no tener una ventilación adecuada nos cargará de humedad extra los ambientes.

¿Porque se condensa más en unos lugares que en otros?

La razón es muy simple, diferencia de temperatura, pasa lo mismo que cuando sacamos una botella de la heladera y al rato se llena de minúsculas gotas cubriendo todo el envase o en invierno cuando se empañan los vidrios de las ventanas.

Con la paredes pasa lo mismo si están expuestas a temperaturas más bajas, por estar al exterior uno de sus lados, tendremos un lugar ideal para que la humedad se condense y los placares son más propensos a acumularla por la falta de ventilación.

La solución es nivelar la temperatura y/o ventilar, para igualar la temperatura podemos colocar un revestimiento con capacidad de aislación térmica como el telgopor y por encima otro material como madera o placas de yeso que sea resistente al uso diario con una buena pintura anti hongo y así tendremos nuestra ropa a salvo.

Diseños de vestidores

noreply@blogger.com (Daniel) — Fri, 27 Aug 2010 02:38:03 PDT

Los vestidores se suelen ubicar en pasillos, en habitaciones especiales para ellos, y su distribución por lo general ocupa desde una pared hasta las cuatro paredes de la habitación

En caso de pasos o pasillos, se usa una pared y si hay suficiente espacio se utilizan las dos paredes enfrentadas, este esquema es común en las habitaciones con baños en suite.

Consejos para Diseñar vestidores y placards

noreply@blogger.com (Daniel) — Fri, 27 Aug 2010 02:21:02 PDT

Es importantísimo mantener la casa ordenada y con más razón nuestro guardarropa.

Que su espacio sea aprovechado al máximo y tener toda nuestra ropa identificada, ordenada y a la mano. Ver áreas de guardado

El primer paso para planificar la organización del placard o vestidor es tomar las medidas del largo, del ancho y de la profundidad.

Vea si necesita de una baulera superior para las valijas y bolsos de viaje.

Considere la cantidad de ropa larga y corta que necesita colgar para definir el espacio que se le va a dedicar a cada una.

Al pensar en las cajoneras, tenga en cuenta si tiene otros muebles con cajones en la habitación y/o si necesita cajones camiseros.

Es preferible tener un buen lugar para los zapatos, para que estén cuidados y si es posible, que se luzcan.

La ropa de uso diario que puede ir doblada irá en estantes que estén a la mano.

Interior de 0.90 o 1 m de profundidad

noreply@blogger.com (Daniel) — Wed, 07 Jul 2010 20:03:07 PDT

Muchas veces al realizar un interior de placard o un vestidor, nos encontramos con espacios de 80cm, 90 cm y hasta 1m de profundidad, son muy difíciles de aprovechar porque se hace muy incómodo llegar hasta el fondo, y en el caso de la ropa que va colgada, directamente es un espacio desperdiciado ya que sólo son necesarios 60 cm para que la ropa se guarde con comodidad.
En esta sección iré presentando algunas soluciones posibles. En este caso, teniendo una profundidad de 90 cm lo resolvemos, como se ve en la siguiente imagen, ubicando el sector de colgar en la parte de atrás y por delante ponemos dos estanterías móviles.

Departamento en Barrio Parque

noreply@blogger.com (Daniel) — Mon, 24 May 2010 12:46:57 PDT

Muebles- mesa ratona de centro

En este departamento realicé el escritorio, todos los estantes, la mesa del patio, el vanitory, el vestidor, la mesa de tv., la cama y las mesas de luz, el baúl de final de cama y varios armarios de uso general.

Muebles - Cama en wengue lustrado

Muebles de living comedor