| nada es inocente

JUICIO

noreply@blogger.com (maría simó) — Mon, 01 Aug 2011 17:17:00 +0000

Ahora que somos conscientes
seguimos siendo igual de ridículos,
pero de una manera más triste.

LA CAJA VERNETTA

noreply@blogger.com (maría simó) — Fri, 11 Mar 2011 18:38:00 +0000

Recientemente se ha editado la Caja Vernetta. Se trata de una edición legataria de la Agenda Vernetta, que por obra de las Gráficas del mismo nombre y de mano de Paco Bascuñán durante 15 años antologó lo más destacado del panorama creativo valenciano. Tras la muerte de Bascuñán en 2009 y un año en blanco, se publica esta caja que reúne en su interior cinco proyectos en los que, comandados por destacados diseñadores valencianos, confluyen fotografía, ilustración, poesía, música y arquitectura.

Más lejos en el tiempo. Mayo de 2010, gran mes, año de la debacle. En el SOS 4.8 de Murcia conocí a Paz, con música de Fatboy Slim y algunos aderezos pasamos un rato magnífico. Porque las cosas se acaban encadenando de la manera más inesperada, cuando a su padre, Juan Martínez, le ofrecieron la coordinación de una de las piezas de la Caja, Paz me recomendó como ilustradora y ocio y trabajo se dieron la mano.

'La caja Vernetta' from gràffica on Vimeo.

Y aquí está el resultado. Hoy me escribe la familia para decirme que está empezando a reseñarse en los medios y yo hago lo propio. A parte de mi colaboración con Juan y otros ilustradores en "La voz de El Cabañal", un álbum maravillosamente maquetado en el que nuestras trabajos toman las paredes del barrio con el propósito de recuperar la memoria; el conjunto parece de lo más apetecible. En "El universo de las emociones", el tándem PalauGea se alía con Punset para elaborar un registro poético pero fundado y con la mejor de las presentaciones, de las emociones humanas -Así he podido ver mi nombre hoy en letras de molde junto al de mi bien querido Punset, otra de esas convergencias-. Pero además, el diario íntimo "Confusiones Afines", la pieza sinestésica de Pepe Gimeno, "Movimientos de espera" y el cuaderno de obras privadas de Nebot, "Intimidades", prometen conjunciones de planetas creativos casi sinfónicas.

El artículo de Gràffica.info para la ocasión es muy completo,

recomiendo que le echéis un vistazo. Por lo demás, éstas y otras

ilustraciones del proyecto las podéis ver en mi flickr.

REFORESTACIÓN POP

noreply@blogger.com (maría simó) — Tue, 25 Jan 2011 15:36:00 +0000

Entrevista acerca de la obra "Un roble" (1973), de Michael Craig-Martin. Escribo mientras intento terminar de asimilarlo.

P: Para empezar, ¿podría usted describir esta obra?
R: Sí, claro. Lo que he hecho es transformar un vaso de agua en un roble completamente desarrollado sin alterar los accidentes del vaso de agua.
P: ¿Los accidentes?
R: Sí. El color, la sensación, el peso, el tamaño...
P: ¿Quiere decir que el vaso de agua es el símbolo de un roble?
R: No. No es un símbolo. He transformado la esencia física del vaso de agua en la de un roble.
P: Parece un vaso de agua...
R: Claro que sí. No he cambiado su aspecto. Pero no es un vaso de agua. Es un roble.
P: ¿Puede demostrar lo que afirma haber hecho?
R: Bueno, sí y no. Afirmo que he mantenido la forma física de un vaso de agua y, como puede ver, lo he hecho. Sin embargo, cuando uno busca en condiciones normales pruebas de cambio físico entendido como forma alterada, tales pruebas no existen.
P: ¿No se ha limitado usted a llamar roble a este vaso de agua?
R: No, en absoluto. Ya no es ningún vaso de agua. He cambiado su propia esencia. Ya no sería correcto llamarlo vaso de agua. Uno podría llamarlo como quisiera, pero eso no cambiaría el hecho de que es un roble.
P: ¿No se trata de un caso tan simple como el del traje nuevo del emperador?
R: No. En el caso del traje nuevo del emperador, la gente afirmaba ver algo que no estaba allí porque sentían que debían hacerlo. Me sorprendería mucho que alguien me hubiese dicho que aquí veía un roble.
P: ¿Fue difícil efectuar el cambio?
R: No requirió nungún esfuerzo. Pero me costó años de trabajo darme cuenta de que podía hacerlo.
P: ¿En qué momento exacto se transformó el vaso de agua en un roble?
R: Cuando puse agua dentro.
P: ¿Ocurre lo mismo siempre que llena un vasod e agua?
R: No, claro que no. Sólo cuando me propongo transformarlo en un roble.
P: ¿Entonces la intención provoca el cambio?
R: Yo diría que produce el cambio.
P: ¿No sabe cómo lo hace?
R: Contradice lo que creo saber sobre la relación causa-efecto.
P: Me parece que usted afirma haber obrado un milago, ¿no es así?
R: Me siento halagado de que así lo crea.
P: Pero... ¿es usted la única persona que puede hacer algo así?
R: ¿Cómo podría saberlo?
P: ¿Podría enseñar a otros hacer algo así?
R: No. No es algo que se pueda enseñar.
P: ¿Considera usted que la transformación de un vaso de agua en un roble constituye una obra de arte?
R: Sí.
P: ¿Qué es exactamente la obra de arte? ¿El vaso de agua?
R: Ya no hay ningún vaso de agua.
P: ¿El proceso del cambio?
R: No hay ningún proceso implicado en el cambio.
P: ¿El roble?
R: Sí, el roble.
P: Pero el roble sólo existe en la mente.
R: No. El auténtico roble está físicamente presente, pero en forma de un vaso de agua. Así como el vaso de agua era un vaso de agua en concreto. Concebir la categoría de "roble" o dibujar un roble en concreto significa no entender ni experimentar lo que parece ser un vaso de agua como un roble. Es algo tan imperceptible como inconcebible.
P: Ese roble en concreto, ¿existió en algún otro lugar antes de tomar la forma del vaso de agua?
R: No. Este roble en concreto no existió previamente. También debería puntualizar que ni tiene ni tendrá jamás cualquier otra forma que no sea la de un vaso de agua.
P: ¿Durante cuánto tiempo continuará siendo un roble?
R: Hasta que lo transforme.

EL AVANCE INFORMATIVO de las olas

noreply@blogger.com (maría simó) — Tue, 11 Jan 2011 15:34:00 +0000

Stills para "Las mariscadoras"

"Al amanecer
una decena de muchachas, como en un mito,
entran algunos palmos en el mar tranquilo.

Visten un traje negro
y buscan
entre las piedras
los cangrejos y las conchas que ha dejado la marea alta.

Una roca oscura se confunde con ellas. Sólo asoma
hierática,
con el agua baja. Si respirara el aire salino de las
muchachas reiría con ellas
que se lanzan cangrejos y comen almejas crudas.
Las muchachas ignoran que esa alegría vibrátil
es su victoriosa debilidad.
Cuando la marea suba
huirán del avance de las aguas, la roca no.
Ella será la hermana severa
que increíblemente pasa la noche bajo el agua.
Mañana
volverá a emerger con la cabellera de rizadas algas
y el triste orgullo de no deberle nada a nadie."

"Las mariscadoras", José Watanabe

TERTULIA CON MATISSE

noreply@blogger.com (maría simó) — Tue, 11 Jan 2011 10:56:00 +0000

VERÉIS

noreply@blogger.com (maría simó) — Sat, 25 Dec 2010 12:06:00 +0000

El otoño en el centro de París (basado en Benjamin)
Kitaj, 1972-1973

M.: Ahora se trata de escuchar, y no inopinadamente pero a la chita callando, algunos fragmentos escogidos por su carácter de contrafuerte y aglomerante.

<<

B.: Desde luego. Un pintor como Kitaj prueba que para dibujar una sola línea buena hace falta haber leído antes muchas líneas.

A.: Las líneas de la vida... -porque lo que leemos también forma parte de nuestras propias vidas.

C.: La literatura en general es uno de los fermentos que actúan creativamente en el arte de Kitaj.

A.: Algunos críticos lo califican, o lo descalifican, de literario.

B.: Transliterario para ser más exactos. El arte de traducir y trasponer la literatura en pintura.

C.: Llámalo como quieras. John Ashery vio claramente que esto es una de las innovaciones más originales de Kitaj.

B.: Sí, transmuta -y transmite- todo en su pintura.

A.: Los críticos han alabado a menudo su capacidad de hacer cuadros a partir de ideas.

C.: No en balde idea viene originariamente de idein, ver... Pero yo no creo que Kitaj sea un pintor de ideas.

B.: Es un hombre de ideas/imágenes.

C. (examina sus fichas): Déjame que te cite de nuevo a Ashbery en Hambre y amor en sus variaciones: "Qué maravilloso sería que un pintor pudiera unir lo inagotable de la poesía a lo concreto de la pintura. Yo creo que Kitaj se acerca más que cualquier otro pintor contemporáneo, y no por pintar ideas sino por escrutar constantemente todos los principales indicadores -poesía, cuadros, política, sexo, las actitudes de la gente que encuentra y las auras de las situaciones que la gente produce -en un esfuerzo por descifrar el criptograma del mundo".

B.: Hemos mencionado ya a Eliot y a Pound, pero ahora estoy pensando acerca de la importancia de Kafka y Benjamin en el desciframiento que hace Kitaj del criptograma o jeroglífico del mundo.

A.: Un descifre que da lugar a un nuevo jeroglífico.

B.: Así es el arte. Y me gustaría especificar que la "inagotabilidad" es característica del arte en general y no sólo de la poesía. Benjamin lo vio claramente, a través de Valéry, y señaló que ante una auténtica obra de arte el ojo no se sacia nunca.

A.: Alimento para la mente...

B.: Provisiones provisionales. Y uno tiene la tentación de definir los cuadros de kitaj como Denkbilder, según el título de Benjamín.

A.: Imágenes-pensamientos.

B.: Kitaj piensa pictóricamente.

C.: Creo como Viktor Shkolovsky que el arte no es instrumento del pensamiento, sino un método para restaurar la percepción sensorial del mundo.

(...)

Fragmento de "Impresiones de Kitaj.

La novela pintada" de Julián Ríos.

Mil gracias, Luis, por acertar de lleno.

DE MUTIS POR EL FORO

noreply@blogger.com (maría simó) — Fri, 10 Dec 2010 20:29:00 +0000

"Tengo la convicción de que la poesía necesita de la vida y de la presencia de seres humanos reales que la renueven. La poesía abandonada a sí misma no tiene nada que explorar. Dice una y otra vez lo mismo, qué extraño es estar escribiendo este poema."

Charles Simic

TOCADISCOS noviembre

noreply@blogger.com (maría simó) — Sun, 21 Nov 2010 18:50:00 +0000

1/ 3 Gnossiennes: no.1 SATIE

2/ Rêverie, L 68 DEBUSSY

3/ Diabelli Variations: Varvariation XIV BEETHOVEN

4/ Prélude à l'après-midi d'un faune DEBUSSY

5/ Children's corner: Doctor Gradus ad parnassum DEBUSSY

6/ Mirois: Noctuelles RAVEL

7/ Etude no.3. Scherzo Diabolico ALKAN

8/ Mikrokosmos: No. 142. From the diary of a fly BARTÓK

9/ Piano Sonata No. 5, op. 53. TRPCESKI

10/ Sarcasms, I, II. PROKOFIEV

11/ Improvisations on hungarian peasant songs, op.20. V. NISSMAN

12/ Piano concerto in G RAVEL

13/ Roumanian dances, no. 1 BARTÓK

14/ Roumanian dances, no. 2 BARTÓK

15/ Die vier temperamente, var. IV. HINDEMITH

16/ Die vier temperamente, var. I. HINDEMITH

17/ Aparitions, II. LIGETI

18/ Pavane pour une infante défunte RAVEL

19/ Etude Opus 10, no. 12 THOMAS-SCHMIT

20/ Piano Concerto no. 2, op. 102. II. SHOSTAKOVICH

21/ Prelude and fugue no.12, op.87 SHOSTAKOVICK

22/ Funeral sentences for the death of the Queen Mary II Z27: VII PURCELL

23/ Dixit Dominus: De torrente in via bibet HANDEL

24/ When I am lais in earth PURCELL

Puedes escucharlo en Spotify clicando aquí

o cambiar de disco clicando aquí.

ARRIEROS SOMOS

noreply@blogger.com (maría simó) — Fri, 19 Nov 2010 18:58:00 +0000

Yo ya era pedante y vivía en una realidad hiperreferencial de niña.

Pero entonces me llamaban empollona. Qué cosas.

SER Y ESTAR 2.0 Encuentro interestelar del bloggers

noreply@blogger.com (maría simó) — Fri, 12 Nov 2010 17:10:00 +0000

En breves se retransmite en la web de LABoral [Centro de Arte y Creación Industrial] parte de las actividades que integran el programa del primer "Encuentro Interestelar de Bloggers", que se desarrolla en las instalaciones de este mismo centro durante todo el fin de semana. En teoría, yo debería estar ahora allí, en Gijón, con las tripas hechas un nudo pero, por razones que no vienen a cuento, ése no va a ser el caso. Lo que sí haré es verlo desde casa e invitaros a todos vosotros a echar también un vistazo, amén de agradecer de Luna Miguel nuevamente la invitación a participar en la escaramuza.

http://laboralcentrodearte.tv/

ROBERT WALSER

noreply@blogger.com (maría simó) — Tue, 09 Nov 2010 19:22:00 +0000

LIBERTAD VIGILADA

noreply@blogger.com (maría simó) — Wed, 03 Nov 2010 00:41:00 +0000

En defensa propia
hay que decidir pronto nombres para las cosas.

Domar a las fieras
antes de que puedan embestirlas contra nosotros
ellos, en su nombre.

EL EXTRANJERO

noreply@blogger.com (maría simó) — Sun, 31 Oct 2010 11:32:00 +0000

Cuando lleguéis a viejos, respetaréis la piedra,
si es que llegáis a viejos,
si es que entonces queda alguna piedra.

Joaquín Pasos

Lo que me enseñaron
fue el despotismo de la palabra
sus fórmulas, cáscaras de cortesía,
sus comunicados oficiales
y programas de festejos.

Las gracias del pan,
tenga usted la bondad.

A bendecir la mesa
del cuerpo extendido.

A dar por buenos los días
del corredor moribundo

y sucede,
que tú te hiciste extranjero,
tú vives de algún otro modo
desplazado en el paisaje.
Se parece tanto tu tierra
desmoldada,
sólo fruto,
a un triunfo sobre la palabra

cada vez que exclamo
cómo te desheredaste
quemando
señales de autopista
formularios, evangelios
a tu tierra sin postales.

Es inútil.
No voy a alcanzarte desde este poema,
pero quisiera sentarme a tu lado
en la piedra y ver cómo lo dejas
flotar en la superficie del agua
desde donde trazas
en silencio tu cortafuegos.

BUSCÁRSELAS

noreply@blogger.com (maría simó) — Mon, 25 Oct 2010 21:26:00 +0000

La ciudad está llena de versos podridos.

UN POEMA CADUCO

noreply@blogger.com (maría simó) — Thu, 21 Oct 2010 11:30:00 +0000

Tendrán nuestros caminos paralelos
el sarmiento bastardo de la vid
y se combarán en otras estaciones
del año y del paisaje, abismados.

En sus aristas peinaremos las canas
de tejer telarañas atrapasueños
y seremos tan otros de los de ahora
que allí recordaremos mejor
aquellos que nunca fuimos

con un brote verde en los ojos
para trazar el pasado en parábola
arqueando la espalda, el lomo
de un facsímil biográfico.

Es muy probable la imagen
de esta rama corcovada de pájaros
sin quiebro ni emigración al sur

la necesidad de arrostrar adelante
la nostalgia, abatirla en el tiempo
de nuestras arrugas cuando hoy
crecen flores bajo los párpados.

QUE SALTEN CHISPAS

noreply@blogger.com (maría simó) — Tue, 05 Oct 2010 22:53:00 +0000

A media luz con

Víctor y Luis.

From the lie where the light began

I bring to you all the sins we used to hide.

A movement between these two- Hola a todo el mundo

LA FABELLA

noreply@blogger.com (maría simó) — Sun, 26 Sep 2010 17:37:00 +0000

la verdad es que paso mis cumpleaños
pensando en algún protocolo a seguir.

ES PRECISO

noreply@blogger.com (maría simó) — Tue, 21 Sep 2010 15:00:00 +0000

aflojar los nudos de la ironía en nuestras sogas.

de nuevo, liberar de su joroba los interrogantes.

sacudirse el hombro izquierdo un momento.

comprobar que el vestido de comunión aún se ve blanco.

alimentarse igual que las serpientes.

pensar que lo que nos enseñaron en el colegio es cierto,

que una piedra es entera y sólo de piedra,

que la carretera que pisamos es sentido único.

SIOUX

noreply@blogger.com (maría simó) — Tue, 21 Sep 2010 12:15:00 +0000

la libertad agoniza

cuando se deletrea

MANTIScatólica, sentimental y judía

noreply@blogger.com (maría simó) — Wed, 15 Sep 2010 17:43:00 +0000

EL MISTERIO DE TU MUERTE el envés

noreply@blogger.com (maría simó) — Tue, 14 Sep 2010 21:30:00 +0000

Pero

los versos que leímos flotan

luego

   como cadáveres al trasluz de la memoria.
   ʇɹɐslnz:

YO CREÍ QUE SABÍA un nombre tuyo para hacerte venir. No sé o no lo encuentro. Soy yo quien está muerto y ha olvidado, me digo, tu secreto.// José Valente

DIARIO (5) latencia

noreply@blogger.com (maría simó) — Tue, 14 Sep 2010 10:08:00 +0000

(ya hace un mes, ahora realmente está latente)

13 de agosto

Esa sensación de no poder asirlo todo. De caer con la noche. De que siempre hay estímulos, premeditaciones que fluctúan bajo la dermis, inasequibles pero dejando constancia de un desasosiego, una frase que se pierde al escribir. Algo que se deja de hacer, quizás ya para siempre. Ahora leo a Deleuze, es malo hacerlo antes de dormir. Me he estado planteando, mientras unos cabos se liberan y nociones nuevas se injertan, la necesidad de reflexionar un sistema. Engancho esta lectura menos afín a mi intuición que el primer diario (de Anaïs), más atravesada. Otra modulación, un continuo interrogatorio. Conversaciones instala espacios de meditación de muchas de mis ideas previas en su recorrido, el rigor transversal a la lectura es cuestionar cuáles son adquiridas y cuales son propias, y de todas éstas cuáles deben ser reformuladas. Es un libro especulativo. En sí una máquina de guerra.

Toda la superficie de mi pensamiento hendida por sus incisiones, una caterva de signos de interrogación agudos aún cuando no estoy siendo meticulosa en la lectura, tan sólo en pasajes imantados, que llegan a las pequeñas dársenas o grandes puertos de mi consciencia. También querría quedarme a vivir en este libro, es otra modalidad vital. Cada lectura estos días se convierte en una casa.

(...) El reino desde mi vuelta es para mi condición de mujer. La idea de que vivir este mundo como mujer es vivirlo más específicamente, en un foco más agudo -vagina-, quizás más lateralmente. Vivir en un aparte de existencia. Aquella noche en Granada sentí la gravedad de decir “siempre quise ser un hombre”. Este ha sido un presentimiento simultáneo desde que puedo recordar, mutante, superviviente. Ahora planteo su indispensabilidad: bordeo los límites de su herencia, de su naturalidad. Toda esa concepción de que la sensualidad femenina ha de ser adaptada constantemente a todo lo intelectual, reconciliada palmo a palmo. Esa impresión subyacente de que las mujeres no tenemos ojos, de que yo-mujer vivo ciegamente.

GALIMATÍAS

noreply@blogger.com (maría simó) — Sat, 11 Sep 2010 14:01:00 +0000

Estimados navegantes:

pero necesito vuestra ayuda. Si tenéis algún amigo extranjero de vuestra confianza, da igual de qué país sea mientras su idioma nativo no sea el español, me llenaría de orgullo y satisfacción si pudieráis contactarle para colaborar conmigo en un proyecto que se me ha ocurrido atravesando un descampado esta mañana mientras leía "La espuma de los días". Se trata de algo muy sencillo y que pueden hacer sin moverse de la pantalla del ordenador. Aunque no estoy hablando de ver porno.

Para los que estén por la labor de ayudar y quieran los detalles, éste es mi correo electrónico: maria-simo@hotmail.com.

Mil gracias.

RE

noreply@blogger.com (maría simó) — Thu, 09 Sep 2010 11:30:00 +0000

-apertura
-formulación
-alojo

de lo que una vez fueron pájaros en la cabeza.

"¡Y ahora algo completamente diferente!"

SUGESTIÓN

noreply@blogger.com (maría simó) — Wed, 08 Sep 2010 23:32:00 +0000