No hacer algo por miedo es como suicidarse por miedo a morir

G-D

noreply@blogger.com (CIV) — Mon, 06 Jul 2009 15:22:00 +0000

Spaghetti

noreply@blogger.com (CIV) — Sat, 04 Jul 2009 23:21:00 +0000

YOUNG

noreply@blogger.com (CIV) — Mon, 01 Jun 2009 06:37:00 +0000

Walter Lewin, Physics I: Classical Mechanics (Massachusetts Institute of Technology: MIT Open Courseware), http://ocw.mit.edu (Accessed January 22, 2009). License: Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 3.0

IBEROAMERICA

noreply@blogger.com (CIV) — Tue, 26 May 2009 15:19:00 +0000

Un nuevo Centro Cultural para los paises de Habla Hispana se encunentra en funcionamiento, reuniendo el desarrollo cultural tanto en los paises como en las comunas hispanas de los paises de Europa.

El centro, pretende por este medio expandir, enlazar, fomentar y ayudar al desarrollo de esta cultura. Se plantea que llegue a funcionar como un centro de reunion asi mismo como centro de difusion por medio de libros, videos, musica que se tendra en su centro.

El Centro Iberoamerica, con sede en Cluj-Napoca, Rumania, se encontrara brindando apoyo a todo tipo de iniciativas y abierto a todo el mundo que lo visite. Se los puede contactar por medio de su blog:

http://iberoamericasrl.blogspot.com/

TESIS

noreply@blogger.com (CIV) — Fri, 15 May 2009 17:07:00 +0000

tiempo para acabar

Capítulo-CRISIS::Contexto-España::Apartado-ONSITE

noreply@blogger.com (f4process) — Wed, 06 May 2009 07:55:00 +0000

De la muestra ON-SITE del Moma ya no se comenta mucho, algo tan recordado por el mundo arquitectónico ha quedado en el olvido después de que para mí sus efectos han sido uno de los causantes de la crisis que España tiene hoy. Aquí se comentan los antescedentes de esta muestra, los caminos que llevaron a esta iniciativa y como muchos de estos fueron directo al precipicio:

Parte de la culpa de esta gran especulación en la construcción fue el famoso "efecto Bilbao" malamente atribuido al Guggenheim de Frank O. Gehry, se dice que la reactivación de esta ciudad se dio a través de este actual icono arquitectónico que ha producido que varios ayuntamientos "intenten" tomar la misma iniciativa en muchas ciudades lo que llevó a un fracaso y un despilfarro exagerado de recursos económicos.

Desde el punto crítico debemos ser muy severos al analizar el "¿porqué?" del efecto Bilbao y es que no solo fue de la mano de Gehry la producción de este éxito que ha trascendido a nivel mundial, la transformación de Bilbao se remonta a años atrás con la intervención de varios arquitectos que participan directa e indirectamente en el planeamiento del proyecto "Bilbao Ría 2000" generando un eje fluvial urbano a través del Nervión que reactiva toda la ciudad, además muchas acciones paralelas del ayuntamiento:

El estudio que recientemente separado de Ábalos&Herreros en 1993 gana el concurso del Planeamiento de Abando Ibarra, Federico Soriano se encarga de la ampliación del Palacio de Congresos Euskalduna, se invierten grandes recursos en la construcción del metro de Bilbao diseñado por Norman Foster que ha dejado el legado de sus "fosteritos" que ayudan al ordenamiento de flujos a través de rápidos accesos, intención muy parecida a las actuaciones de Lerner en Curitiba. Además de otras iniciativas de difusión e identidad de la ciudad.

Con este antescedente se llega al "efecto Bilbao" que por su mala interpretación nos deja un legado de 53 proyectos en ON-SITE, algunos de ellos simplemente olvidados:

- Museo de Cantabria/Santander
- Hotel Hábitat/Barcelona
- Ampliación del IVAM/Valencia
-Torre para compartir/Valencia
-Ciudad del Flamenco/Cádiz
-Centro de Talesoterapia/Gijón

Otros muy polémicos: la Ciudad de la Cultura de Galicia de Eisenman tardará un siglo en terminarse al ritmo que lleva, el Parque de la Relajación en Alicante de Toyo Ito un proyecto parado y destruido debido al incumplimiento de la normativa urbana, el Centro de las Artes de ACoruña proyectado por AceboXAlonso que finalmente ha cambiado de programa y esta abandonado, la sede de Gas Natural del estudio EMBT declarado edificio enfermo el año pasado y el palacio de Congresos de Congresos en Córdoba diseñado por Koolhaas que se llevo todo el presupuesto anual del ayuntamiento.

Finalmente aquellos proyectos construidos ¿han tenido el "efecto Bilbao" esperado? la respuesta es que NO, sin una planificación y construcción de ciudad conciente a largo plazo las acciones desesperadas de los ayuntamientos no funcionarán y lo único que conseguiremos es el "efecto desastre".

La especulación en la construcción ha sido muy grande y sus consecuencias son las que se viven, a esto se le suman algunos casos de corrupción urbana en los ayuntamientos y algunos otros proyectos como el de las 4 torres de Madrid, un regalo de la ciudad a un equipo de fútbol.

CRISIS y especulación inmobiliaria _made in Spain_

noreply@blogger.com (f4process) — Tue, 05 May 2009 09:26:00 +0000

La tan anunciada crisis tiene más estragos que lo que se oye y se dice. La hermosa arquitectura de ensueño y esos años maravillosos para los "star architects" parece que llega a su fin ¿es posible? años tan gloriosos como los pasados serán difíciles de repetirlos.

Solo basta con ver al grande "bloque de hormigón español" que ha entrado en una gran recesión con una cifra de 3,6 millones de parados debido a la crisis inmobiliaria, muchos de los españoles dan toda una vida (y más) para pagar la hipoteca de su vivienda, los endeudamientos tienen una media de 40 años que pasan de generación en generación.

Pero esta crisis_ya esperada_ y para mí tan necesaria va produciendo una serie de fenómenos en todo el mundo, por ejemplo, la gran parte de migrantes en España regresa a su hogar. Después de haber tenido buenos años muchos "los afortunados ahorradores" retornan felices, pero hay también quienes regresan por buscar un nuevo futuro en su país o al menos mejores oportunidades; el reciente tratado de España con el gobierno Rumano para el regreso voluntario también es una de las acciones claves que el gobierno está tomando para dar frente a este grave momento.

La población vuelve a centrar sus ojos en el campo y la agricultura, se han cerrado varios estudios de arquitectura y muchos de los proyectos más exhuberantes comienzan a estancarse. Las infraestructuras públicas serán los nuevos ejes de la economía, y creo que el presidente de EEUU Barak Obama lo ve venir, ya que ha preparado su nuevo plan de trenes rápidos y gran sin número de nuevos proyectos para reactivar la economía de este sector de la construcción a través de la inversión pública.

En países dentro de Suramérica como Chile los años dorados de la arquitectura han dado lugar a la apertura de un gran número de escuelas privadas que "fabrican" arquitectos en serie y acabarán saturando el mercado.... esperemos que Suramérica no sea el nuevo blanco de la especulación y que los planes preventivos sean tomados adecuadamente.

Muchos cambios se avecinan, un mundo verde se comienza a construir y los arquitectos se convierten en gardeners ("jardineros"), Olmsted, los Smithson, Fuller comienzan a aflorar nuevamente, parece que esta vez va en serio, creo que el camino que nos queda es buscar una construcción conciente y eficiente para este mundo que comienza a desplomarse....
eso si que quede claro "ecologizar no es verdear"....Edgar Morin

GOLEM

noreply@blogger.com (CIV) — Sat, 02 May 2009 16:49:00 +0000

ALQUIMIA PARA CONSTRUIR UN GOLEM

Ingredientes

Una carrada de barro.
Una lengua viva.
Una palabra hebrea: EMET, que quiere decir verdad.
Una palabra hebrea: MET, que quiere decir muerto.

Al anochecer moldearás un hombre de barro. Por la boca le verterás el alfabeto de una lengua viva hasta que lengua y hombre sean la misma cosa. Lo dejarás reposar toda una noche. Cuando amanezca verás que ha tomado consistencia, verás también cuánto se te parece y sentirás inquietud, pero esa inquietud sólo te abarcará al comienzo. El mismo día inscribirás en su paladar la palabra Emet y la soplarás con todas tus fuerzas. El aura de tu aliento hará que el hombre de barro empiece a latir y entonces le dirás que ha sido creado para ayudar a los demás en los trabajos más pesados y que conforme te obedezca nada le ocurrirá. El hombre de barro, generoso y fiel como ninguno, echará a andar y trabajará sin descanso. Pero si un día el Golem se vuelve contra los hombres no descanses hasta atraparlo. Una vez asido, aunque te suplique y pida perdón y jure por Dios, le borrarás del paladar la primera letra de la palabra Emet y entonces sólo le quedará Met. En ese momento caerá la primera estrella sobre la tierra y el corazón del Golem se partirá.

PERLA SUEZ

DESCARGAR FONDO DE PANTALLA

http://www.bestiarium.com.ar/2008/06/alquimia-para-construir-un-golem.html

ATCHUUU

noreply@blogger.com (CIV) — Mon, 27 Apr 2009 16:13:00 +0000

El virus H1N1 ha mutado y ha saltado de los cerdos hasta nosotros. La gente se encuentra preocupada por la posible pandemia mundial, incluso algunas páginas hablan sobre el apocalipsis. Sin embargo, los gobiernos dicen que no es un problema muy grave ya que en este momento el mundo se encuentra en posibilidades de controlar esta enfermedad.

Actualmente el virus se encuentra en Mexico, EUA y Canada pero tambien se ha encontrado ya un caso en España y se esta haciendo todo lo posible por contenerla como controles en los aeropuertos, se han restringido las aglomeraciones en Mexico por ejemplo y se porta máscara en las calles.

Al momento se puede encontrar vasta informacion y entre estas se puede encontrar con ayuda de googlemaps el avance de esta enfermedad a traves del mundo: las marcas moradas son confirmadas, las rosadas son posibilidades y las muertes bueno... no se las ha puesto las amarillas son las que tienen miedo pero no tienen nada.

MIRA COMO AVANZA LA GRIPE PORCINA

PD: Quien diría que siglos de chuletitas y tocino parece que ha despertado la ira de los cerdos...

http://www.focaso.com/index.php?option=com_content&view=article&id=141

BRUTO

noreply@blogger.com (CIV) — Thu, 16 Apr 2009 00:56:00 +0000

http://civ4ec.elbruto.es

INVENTANDO

noreply@blogger.com (CIV) — Mon, 23 Mar 2009 04:07:00 +0000

Visita

noreply@blogger.com (CIV) — Tue, 09 Dec 2008 17:00:00 +0000

VISITA A FORD

Detroit (Mich.) 11 mayo

Había ya encontrado tres o cuatro veces al viejo Ford (Henry) en los tiempos en que me ocupaba de negocios, pero esta vez he querido hacerle una visita personal y «desinteresada».

Le he encontrado fresco de aspecto y de buen humor, dispuesto por consiguiente a hablar y expansionarse.

-Usted sabe -me ha dicho- que no se trata de desarrollar una industria, sino de realizar un vasto experimento intelectual y político. Nadie ha comprendido bien los místicos principios de mi actividad. Sin embargo, no pueden ser más sencillos: se reducen al Menos Cuatro y al Más Cuatro y a sus relaciones. El Menos Cuatro son: disminución proporcional de los operarios; disminución del tiempo para la fabricación de cada unidad vendible; disminución de «tipos» de los objetos fabricados; y, finalmente, disminución progresiva de los precios de venta.

»El Más Cuatro, relacionado íntimamente con el Menos Cuatro, son: aumento de las máquinas de los aparatos, con objeto de reducir la mano de obra; aumento indefinido de la producción diaria y anual; aumento de la perfección mecánica de los productos; aumento de los jornales y de los sueldos.

»A un espíritu superficial y anticuado estos ocho objetivos pueden aparecer como contradictorios entre sí, pero usted, hombre práctico, podrá comprender su perfecta armonía. Aumentar la cantidad y el rendimiento de las máquinas significa poder disminuir el número de operarios; reducir el tiempo necesario para la fabricación de un objeto quiere decir producir mucho más durante el día; disminuir el número de los "tipos", obligando a los consumidores a renunciar a sus gustos individuales, tiene como consecuencia un aumento de la producción y una reducción de los precios de coste; y, finalmente, disminuyendo los precios y aumentando los salarios, se aumenta el número de aquellos que tienen posibilidad de comprar y su capacidad de adquirir, con lo que se puede aumentar la producción sin peligros. Si los automóviles son caros y mis dependientes ganan poco, muy pocos podrán comprarlos. Pague usted mucho y venda a bajo precio y todos se convertirán en sus clientes. El secreto para enriquecerse es ganar como si se fuese pródigo y vender como si se estuviese en vísperas de quiebra. Esta paradoja, que asusta a los tímidos, es el secreto de mi fortuna.

»Volviendo a mis ocho principios, es fácil deducir que el ideal máximo sería el siguiente: Fabricar sin ningún operario un número cada vez mayor de objetos que no cuesten casi nada. Reconozco que serán precisas todavía algunas decenas de años antes de que se consiga este ideal. Soy un utopista, pero no un loco. Me voy, sin embargo, preparando para ese día. Estoy construyendo en Detroit una nueva fábrica que llevará por nombre "La Solitaria". Una verdadera alhaja, un sueño, un milagro: la fábrica donde no habrá nadie. Cuando esté terminada y hayan sido montadas las máquinas del más reciente modelo, y en parte absolutamente nuevas, que se están preparando, no habrá necesidad de obreros. De cuando en cuando un ingeniero hará una breve visita a "La Solitaria", pondrá en movimiento algunos engranajes y se marchará. Las máquinas lo harán todo por sí solas y trabajarán no únicamente durante el día, como hacen ahora los hombres, sino también toda la noche, y aun los domingos, pues ninguna ley de Michigan prohibe el trabajo de los motores y de los tornos en días de fiesta. Un tren eléctrico llevará automáticamente a los depósitos los miles de automóviles y los miles de aeroplanos producidos por "La Solitaria". Dentro de veinte años, todas mis fábricas serán iguales y podré lanzar al mercado millones de aparatos al mes con sólo la ayuda de algunas docenas de técnicos, de mozos de almacén y de contadores.

-La idea es genial -manifesté- y el sistema sería excelente, si no hubiese una dificultad. ¿Quién comprará esos millones de automóviles, de tractores y de aeroplanos? Si usted suprime la mano de obra reduce también el número de compradores.

Una sonrisa iluminó el bello rostro de viejo juvenil de Ford.

-Ya he pensado también en eso -respondió-. Produciré tantas máquinas y a precios tan modestos, que a ningún otro industrial del mundo le tendrá cuenta fabricar lo que yo fabrique. Mis fábricas surtirán por eso a los cinco continentes. En muchas partes del mundo eI automóvil y el aeroplano no son todavía de uso general. Con la potencia de la publicidad y del control bancario obligaremos a todos los pueblos a usarlos. Mis mercados son prácticamente ilimitados.

-Pero, perdone; si sus métodos anulan, en gran parte, la industria de otros países, ¿de dónde sacarán éstos el dinero necesario para comprar sus máquinas?

-No hay que tener miedo -repuso Ford-. Los clientes extranjeros pagarán con los objetos producidos por sus padres y que nosotros no podemos fabricar; cuadros, estatuas, joyas, tapices, libros y muebles antiguos, reliquias históricas, manuscritos y autógrafos. Todo cosas «únicas» que no podemos reproducir con nuestras máquinas. En Asia y Europa existen todavía colecciones privadas y públicas llenas hasta rebosar de estos tesoros que no se pueden imitar, acumulados durante sesenta siglos de civilización. Entre los europeos y entre los asiáticos aumenta cada día la manía de poseer los aparatos mecánicos más modernos y disminuye al mismo tiempo el amor hacia los restos de la vieja cultura. Llegará pronto el momento en que se verán obligados a ceder sus Rembrandt y Rafael, sus Velázquez y Holbein, las biblias de Maguncia y los códices de Romero, y los joyeles de CeIlini y las estatuas de Fidias para obtener de nosotros algunos millones de coches y de motores. Y de ese modo, el almacén retrospectivo de la civilización universal deberán venir a buscarlo a los Estados Unidos, con gran ventaja, por otra parte, para las industrias del turismo.

»Además, mis precios, como consecuencia de la reducción del coste, serán de tal modo bajos que hasta los pueblos más pobres podrán comprar mis aeroplanos de deporte y mis automóviles de familia. Yo no busco, como usted sabe, la riqueza. Solamente los pequeños industriales atrasados se proponen como fin el ganar dinero. ¿Qué quiere usted que yo haga con los millones? Si vienen no es culpa mía, sino el resultado involuntario de mi sistema altruista y filantrópico. Personalmente vivo como un asceta: tres dólares al día me bastan para alimentarme y vestirme. Soy el místico desinteresado de la producción y la venta: las ganancias excesivas me fastidian y no aprovechan más que al Fisco. Mi ambición es científica y humanitaria; es la religión del movimiento sin reposo, de la producción sin límites, de la máquina libertadora y dominadora. Cuando todos puedan poseer un aeroplano y trabajar una hora al día, entonces yo figuraré entre los profetas del mundo y los hombres me adorarán como un auténtico redentor. Y ahora, viejo Gog, ¿un drink? ¿Es cierto que pertenece usted secretamente a los «húmedos», o le han calumniado?

No había bebido nunca un whisky tan perfecto y no había hablado nunca con un hombre tan profundo. No olvidaré fácilmente esta visita en Detroit.

[...]

-GOG, Giovanni PAPINI

Ñaña

noreply@blogger.com (CIV) — Sun, 09 Nov 2008 17:00:00 +0000

FELIIIIZ CUMPLE!!!!!! TE QUIERO MUUUUCHOOOOO!!!!

Y bueno a veces y muchas veces ingrato pero que no se te ocurra ni un instante que me olvido de ti, siempre pienso en ti!!!

Mi hermana

Son las diez de la noche; en el cuarto en penumbra
mi hermana está dormida, las manos sobre el pecho;
es muy blanca su cara y es muy blanco su lecho,
como si comprendiera, la luz casi no alumbra.

En el lecho se hunde a modo de los frutos
rosados, en el hondo colchón de suave pasto.
entra el aire a su pecho y levántalo casto
con su ritmo midiendo los fugaces minutos.

La arropo dulcemente con las blancas cubiertas
y protejo del aire sus dos manos divinas;
caminando en puntillas cierro todas las puertas,
entorno los postigos y corro las cortinas.

Hay mucho ruido afuera, ahoga tanto ruido.
los hombres se querellan, murmuran las mujeres,
suben palabras de odio, gritos de mercaderes:
oh, voces, deteneos. No entréis hasta su nido.

Mi hermana está tejiendo como un hábil gusano
su capullo de seda: su capullo es un sueño.
ella con hilo de oro teje el copo sedeño:
Primavera es su vida. Yo ya soy el verano.

Cuenta sólo con diecisiete noviembres en los ojos,
y por eso los ojos son tan limpios y claros;
cree que las cigüeñas, desde países raros,
bajan con rubios niños de piececitos rojos.

¿Quién quiere entrar ahora? Oh ¿eres tú, buen viento?
¿Quieres mirarla? Pasa. Pero antes, en mi frente
entíbiate un instante; no vayas de repente
a enfriar el manso sueño que en la suya presiento.

Como tú, bien quisieran entrar ellos y estarse
mirando esa blancura, esas pulcras mejillas,
esas finas ojeras, esas líneas sencillas.
Tú los verías, viento, llorar y arrodillarse.

Ah, si la amáis un día sed buenos, porque huye
de la luz si la hiere. Cuidad vuestra palabra,
y la intención. Su alma, como cera se labra,
pero como a la cera el roce la destruye.

Haced como esa estrella que de noche la mira
filtrando el ojo por un cristalino velo:
esa estrella le roza las pestañas y gira,
para no despertarla, silenciosa en el cielo.

Volad si os es posible por su nevado huerto:
¡Piedad para su alma! Ella es inmaculada.
¡Piedad para su alma! Yo lo sé todo, es cierto.
Pero ella es como el cielo: ella no sabe nada.

-Adaptada de Alonsina Storni; Mi hermana

Common

noreply@blogger.com (CIV) — Sat, 18 Oct 2008 17:00:00 +0000

RESUMO

Este estudo apresenta a confecção de amostras metálicas através do processo
gelcasting, usualmente aplicado em cerâmicas. Esta rota é baseada na preparação
de uma suspensão do pó em uma solução de monômeros que, após vertida em um
molde, é gelificada através de uma polimerização quimicamente iniciada. O
processo oferece a possibilidade de moldar peças com geometrias complexas e boa
resistência mecânica a verde, evitando algumas das limitações das técnicas
convencionais de conformação utilizadas em metalurgia do pó. O uso de pó
comercial de aço inoxidável proporcionou corpos com acabamento superficial pobre
e baixa resistência mecânica, ao contrário do que se observa quando a técnica é
aplicada em materiais cerâmicos. O tratamento térmico do pó a 500oC eliminou os
aditivos de processamento presentes no pó. Embora não tenha afetado a densidade
aparente de compactos, o tratamento térmico melhorou significativamente as
propriedades mecânicas do compacto a verde. A sinterização dos compactos indica
ser promissora a viabilidade do processo.

Palavras-chave: gelcasting, aço inoxidável, corpo a verde.

GELCASTING DE PÓS METÁLICOS
R. F. Santos, F. S. Ortega, K. R. Cardoso
fortega@univap.br
Universidade do Vale do Paraíba – São José dos Campos / SP

17º CBECIMat - Congresso Brasileiro de Engenharia e Ciência dos Materiais, 15 a 19 de Novembro de 2006, Foz do Iguaçu, PR, Brasil.

Astronomer Clifford Stoll helped to capture a notorious KGB hacker back in the infancy of the Internet. His agile mind continues to lead him down new paths -- from education and techno-skepticism to the making of zero-volume bottles.

Why you should listen to him: When Clifford Stoll speaks, you can't help but listen. Full of restless energy, he jumps from one topic to the next, darting back and forth across the stage. You may not be sure where he’s going, but the ride is always part of the adventure.
An astronomer (though his astronomy career took a turn when he noticed a bookkeeping error that ultimately led him to track down a notorious hacker), researcher and internationally recognized computer security expert -- who happens to be a vocal critic of technology -- Stoll makes a sharp, witty case for keeping computers out of the classroom. Currently teaching college-level physics to eighth graders at a local school, he stays busy in his spare time building Klein bottles.
"Clifford Stoll is making a cottage industry out of being gadfly to a technology-obsessed world"

New York Times

http://www.ted.com/index.php/speakers/clifford_stoll.html

B

noreply@blogger.com (CIV) — Thu, 16 Oct 2008 17:00:00 +0000

Con nanotubos y un ascensor directos al espacio

Japón desarrolla ascensor espacial, las personas irán al espacio directamente en ascensor...

El ascensor sube; la próxima parada es el Universo.

Los científicos han iniciado sus esfuerzos por hacer de este sueño una realidad: La humanidad puede entrar en el Universo directamente en un ascensor espacial en lugar de contar con el apoyo de cohete. Según el diario Asahi Shimbun, el equipo de investigación del ascensor espacial, reunido ya en Japón, realizará la Primera Convención Internacional de Tokio para reclutar investigadores de ultramar.

Los científicos se proponen lanzar un satélite estático al espacio a 36.000 kilómetros sobre el ecuador de la Tierra y desde el satélite estático baja un cable de nanomaterial. Aprovechando este cable, se instalará un ascensor para subir y bajar, de manera que esté hecha una nave espacial tipo ascensor.

Con el propósito de llegar a un equilibrio para evitar que el satélite estático sea arrastrado hasta la superficie de la Tierra por el excesivo peso del ascensor, se propone tender otro cable y dejar la parte superior del cable en suspensión, con miras a aliviar la atracción de la Tierra que soporta el ascensor espacial. De esta manera, la longitud total de cables llegará a 100.000 kilómetros, lo que supone una cuarta parte de la distancia total entre la Tierra y la Luna. El lanzamiento de un cohete necesita una gran cantidad de combustibles para librarse de la atracción de la Tierra, mientras que el ascensor espacial no lo necesita, más la corta distancia, el costo será 1% de los gastos del viaje espacial de la actualidad. Se prevé que el monto de los gastos de construcción de esta obra llegará a un billón de yenes, es decir, unos 67.000 millones de yuanes.

Con anterioridad, el problema principal que los científicos enfrentaban era la elección de material del cable. El material debe resistir al peso del ascensor y, a la vez, debe tener una dureza 180 veces la de acero. Por un descuido, el cable podría tener una ruptura en el espacio. Luego de una investigación, los científicos desarrollaron finalmente una fibra llamada nanotubos de carbono que llega a una cuarta parte de la dureza necesitada. Esta ya es la sustancia de dureza más cercana a la estándar en la actualidad.

Fuente: (Pueblo en Línea)

http://www.nanomercado.com/page/_C3VTDDatmVFweKT_AlynJqKmOXG5ewUa

Climbing The Sky

The dream of a Space Elevator is a monumental one. A vision that will not only further space exploration and knowledge, but has the potential to shape the existential future of the human race for centuries to come.

For the first time since it was initially conceived, this dream is now within our reach.

With the Elevator:2010 challenge, the Spaceward Foundation has joined the on-going construction effort, adding energy, resources and new initiatives to the ever-growing number of organizations, companies, websites and enthusiasts focused on the technical, political and economic development of the Space Elevator.

Our goal is to generate enough interest in the project, so that within five years the Space Elevator basic building blocks can be demonstrated as feasible, and full-scale design and construction can begin.

And hence our name. Elevator:2010. we promise to get an answer for you by then.

http://www.spaceward.org/elevator2010

Y mirando como ahora todo esta orientado al espacio:

http://www.virgingalactic.com/

Totem Destroyer

雷獣

noreply@blogger.com (CIV) — Wed, 15 Oct 2008 17:00:00 +0000

Un breve resumen sobre una parte de:

FLUJO DE ENERGÍA EN ECONOMIAS NACIONALES: CONCEPTUALIZACION
(El original es del Sr. Helmut Neu)

INTRODUCCIÓN
Para conceptualizar la planificación energética integral se debe tomar en cuenta como se ha estado trabajando con la energía en los diferentes países y como se prevee la falta de esta misma en años futuros.

Una idea actual concuerda que utilizando toda la energía disponible de una manera óptima puede evitar un serio e inminente faltante en la energía en los años que vienen. Se ha estado aplicando esta idea en países industrializados mas no tanto en países en desarrollo y se plantea dar las pautas necesarias para seguirlo como algunos conceptos básicos que permitan entender la planificación energética integral.

ENERGÍA EN LA ECONOMÍA

Se plantea que a nivel económico la energía es un rubro que es sujeto de ser tomada como objeto de demanda y entrega para consumo.

Sin embargo, será más efectivo y útil para comprenderlo si se encuentran medidas adecuadas para la energía y se plantea en esta lectura el uso de 103 toe que equivale aproximadamente a 4,2.1013Joules o 1,2millones kWh.

Se divide la energía en tres tipos totalmente diferenciables:

1. Energía Primaria

Energía en las fuentes naturales, aún no explotada

2. Energía Secundaria

Luego de un procesamiento, esta es un tipo de energía, como suministro, que se puede comprar.

3. Energía de Usuario Final

Es la energía que obtiene el usuario luego de que la energía es totalmente utilizada, es decir su conversión del tipo de energía comprada por la que el usuario necesita.

Habla esencialmente sobre la capacidad que tiene una energía de convertirse en otra, teniendo en cuanta también factores como: trasporte, distribución y almacenaje de esta energía.

Se debe realizar un balance detallado sobre los costos que representa la demanda y suplir energía ya sea con su: producción, distribución, almacenaje. Existen varios tipos y definiciones de balance de energía pero el que se utiliza aquí es este sobre demanda=suplir.

Y bueno pues, ya 26...

FELIZ CUMPLEAÑOS A MI!!!

Raiju ("trueno animal" o "trueno bestia") es una criatura legendaria de la mitología japonesa. Su cuerpo se compone de rayos y fuego, y puede aparecer en la forma de un gato, mono o comadreja, aunque su apariencia mas común es la de un lobo blanco y azul, o la de un lobo envuelto en rayos. Puede volar como un relámpago o como una bola de fuego y su grito suena como un trueno.

Raiju es el compañero de Raijin (el dios sintoísta del rayo). Raiju en general es tranquilo e inofensivo pero durante las tormentas se vuelve enérgico y le gusta dar brincos alrededor de los arboles, campos y edificios. Se dice que los arboles que han sido alcanzados por un rayo han sido arañados por las garras de Raiju.

http://www.bestiarium.com.ar/search?updated-max=2008-05-07T19%3A20%3A00-03%3A00&max-results=5

Parkour

noreply@blogger.com (CIV) — Tue, 14 Oct 2008 17:00:00 +0000

Resolviendo un problema de Sistemas Energeticos:

Considere una palnta de potencia de vapor que emplea Fuel Oil C (Bunker) como combustible y produce 300MW de potencia electrica; el ciclo Rankine tiene 2 calentadores de agua, uno de contacto directo y el otro de superficie. El vapor entra a la turbina a 12,5MPa y 550ºC y sale al condensador a 10kPa . El vapor se extrae desde la turbina a 0,8MPa para el calentador de superficie y 0,3MPa pra el calentador de contacto directo. La diferencia terminal de temperaturas es 5,43ºC. El agua sale del calentador de superficie como liquido saturado. El valor calorico del combustible es de 39700kJ/kg y la caldera tiene una eficiencai del 85%. La planta trabaja 7800h/año
-Determinar la cantidad de combustible utilizando al año, si la gravedad específica del combustible es de 0,92
-El costo anual de combustible
-El precio del kW-h considerando que el 85% corresponde al combustible 10% mando de obra y 5% gastos indirectos de generacion
-Determinar la eficiencia de planta y la eficiencia del ciclo

Considerar:
a)Proceso de expansion en la turbina totalmente isentropico
b)Eficiencia isentropica de la turbina 80%

Considerar que el comportamiento de las bombas es totalemnte isentropico. El galon del combustible cuesta 0,6USD
La eficiencia del generador es del 95%

Y bueno ya esta hecho asi que ya mismo subo las fotos o el escaneado de como es la cosa, mientras, esta cancion que tengo en la cabeza

Yo a vos no te creo nada
Como vos vas a creer en mi... ?
Universos de tierra y agua
Me alejan de vos.

Las tumbas son para los muertos
Las flores para sentirse bien.
La vida es para gozarla
La vida es para vivirla mejor.

Calaveras y diablitos...
Calaveras y diablitos...
Calaveras y diablitos...
Invaden mi corazon.

Calaveras y diablitos...
Calaveras y diablitos...
Calaveras y diablitos...
Invaden mi corazon.

No quiero morir sin antes haber amado,
Pero tampoco quiero morir de amor.
Calaveras y diablitos...
Invaden mi corazon.

Yo a vos no te creo nada
Como vos vas a creer en mi ... ?
Universos de tierra y agua
Me alejan de vos.

Las tumbas son para los muertos
Las flores para sentirse bien.
La vida es para gozarla
La vida es para vivirla mejor.

Calaveras y diablitos...
Calaveras y diablitos...
Calaveras y diablitos...
Invaden mi corazon.

Calaveras y diablitos...
Calaveras y diablitos...
Calaveras y diablitos...
Invaden mi corazon.

No quiero morir sin antes haber amado,
Pero tampoco quiero morir de amor.
Calaveras y diablitos...
Invaden mi corazon.

Agnostico

noreply@blogger.com (CIV) — Mon, 13 Oct 2008 17:00:00 +0000

Mantenimiento preventivo programado

Ajusta mediante inspecciones o cualquier otro metodo un estudio de los equipos; esto puede ser de manera subjetiva u objetiva, Subjetiva cuando proviene de la experiencia de la gente y objetiva cuando se tiene equipos u otro tipo de mecanismo que nos sugieran durante una inspeccion que una parte del equipo o maquina se encuentra en mal estado.

Generalmente se basa en las estadisticas que se tiene de la maquinaria. Y de ahi para poder preveer de alguna manera el punto de falla del elemento en la maquina y realizar el mantenimiento antes de que esta se produzca.

Ahora, se tiene la pregunta: ¿Si entro a una empresa y bueno quiero hacer mantenimiento y no hay estadisticas, cuanto tiempo llevara emprender esto?

Lo que se trata de hacer es lo mas rapido posible y empezar desde lo mas bajo es decri empezando con el inventario de las maquinas, asignandoles un codigo y describiendo sus caracteristicas, junto con esto un informe pertinente de como estan y de cuales son los equipos que se tienen al inicio de nuestra labor.

Luego, vendria bien la otra pregunta: ¿Tengo que hacer el mantenimiento sobre toooodas las maquinas de la empresa?

Y pues no, tomando como herramienta el conocido metodo de Pareto:

DIAGRAMA DE PARETO

Mediante el Diagrama de Pareto se pueden detectar los problemas que tienen más relevancia mediante la aplicación del principio de Pareto (pocos vitales, muchos triviales) que dice que hay muchos problemas sin importancia frente a solo unos graves. Ya que por lo general, el 80% de los resultados totales se originan en el 20% de los elementos.
La minoría vital aparece a la izquierda de la grafica y la mayoría útil a la derecha. Hay veces que es necesario combinar elementos de la mayoría útil en una sola clasificación denominada otros, la cual siempre deberá ser colocada en el extremo derecho. La escala vertical es para el costo en unidades monetarias, frecuencia o porcentaje.
La gráfica es muy útil al permitir identificar visualmente en una sola revisión tales minorías de características vitales a las que es importante prestar atención y de esta manera utilizar todos los recursos necesarios para llevar acabo una acción correctiva sin malgastar esfuerzos.

Algunos ejemplos de tales minorías vitales serían:
· La minoría de clientes que representen la mayoría de las ventas.
· La minoría de productos, procesos, o características de la calidad causantes del grueso de desperdicio o de los costos de reelaboración.
· La minoría de rechazos que representa la mayoría de quejas de la clientela.
· La minoría de vendedores que esta vinculada a la mayoría de partes rechazadas.
· La minoría de problemas causantes del grueso del retraso de un proceso.
· La minoría de productos que representan la mayoría de las ganancias obtenidas.
· La minoría de elementos que representan al grueso del costo de un inventarios.

http://www.gestiopolis.com/recursos/documentos/fulldocs/eco/diagramapareto.htm

se identifican el 20% de maquinas que originan el 80% de nuestros problemas mayores de produccion y lo aplicamos, especialmente el mayor estudio sobre estos elementos, esto mejorara potencialmente la produccion, amenorara costos en la empresa y claro generara sonrisas en el jefe que hara que ganemos ascenso o mejor sueldo.

Se sigue asi, pero este es solo el primer paso y a breves rasgos de como implementar el MPP...

Taki

noreply@blogger.com (CIV) — Sun, 12 Oct 2008 17:00:00 +0000

El sastrecillo valiente (Siete de un golpe)

Los hermanos Grimm - KHM 020

No hace mucho tiempo que existía un humilde sastrecillo que se ganaba la vida trabajando con sus hilos y su costura, sentado sobre su mesa, junto a la ventana; risueño y de buen humor, se había puesto a coser a todo trapo. En esto pasó par la calle una campesina que gritaba:

—¡Rica mermeladaaaa... Barataaaa! ¡Rica mermeladaaa, barataaa.

Este pregón sonó a gloria en sus oídos. Asomando el sastrecito su fina cabeza por la ventana, llamó:

—¡Eh, mi amiga! ¡Sube, que aquí te aliviaremos de tu mercancía!

Subió la campesina los tres tramos de escalera con su pesada cesta a cuestas, y el sastrecito le hizo abrir todos y cada uno de sus pomos. Los inspeccionó uno por uno acercándoles la nariz y, por fin, dijo:

—Esta mermelada no me parece mala; así que pásame cuatro onzas, muchacha, y si te pasas del cuarto de libra, no vamos a pelearnos por eso.

La mujer, que esperaba una mejor venta, se marchó malhumorada y refunfuñando:

—¡Vaya! —exclamo el sastrecito, frotándose las manos—. ¡Que Dios me bendiga esta mermelada y me de salud y fuerza!

Y, sacando el pan del armario, cortó una gran rebanada y la untó a su gusto. «Parece que no sabrá mal», se dijo. «Pero antes de probarla, terminaré esta chaqueta.»

Dejó el pan sobre la mesa y reanudó la costura; y tan contento estaba, que las puntadas le salían cada vez mas largas.

Mientras tanto, el dulce aroma que se desprendía del pan subía hasta donde estaban las moscas sentadas en gran número y éstas, sintiéndose atraídas por el olor, bajaron en verdaderas legiones.

—¡Eh, quién las invitó a ustedes! —dijo el sastrecito, tratando de espantar a tan indeseables huéspedes. Pero las moscas, que no entendían su idioma, lejos de hacerle caso, volvían a la carga en bandadas cada vez más numerosas.

Por fin el sastrecito perdió la paciencia, sacó un pedazo de paño del hueco que había bajo su mesa, y exclamando: «¡Esperen, que yo mismo voy a servirles!», descargó sin misericordia un gran golpe sobre ellas, y otro y otro. Al retirar el paño y contarlas, vio que por lo menos había aniquilado a veinte.

«¡De lo que soy capaz!», se dijo, admirado de su propia audacia. «La ciudad entera tendrá que enterarse de esto» y, de prisa y corriendo, el sastrecito se cortó un cinturón a su medida, lo cosió y luego le bordó en grandes letras el siguiente letrero: SIETE DE UN GOLPE.

«¡Qué digo la ciudad!», añadió. «¡El mundo entero se enterará de esto!»

Y de puro contento, el corazón le temblaba como el rabo al corderito.

Luego se ciñó el cinturón y se dispuso a salir por el mundo, convencido de que su taller era demasiado pequeño para su valentía. Antes de marcharse, estuvo rebuscando por toda la casa a ver si encontraba algo que le sirviera para el viaje; pero sólo encontró un queso viejo que se guardó en el bolsillo. Frente a la puerta vio un pájaro que se había enredado en un matorral, y también se lo guardó en el bolsillo para que acompañara al queso. Luego se puso animosamente en camino, y como era ágil y ligero de pies, no se cansaba nunca.

El camino lo llevó por una montaña arriba. Cuando llegó a lo mas alto, se encontró con un gigante que estaba allí sentado, mirando pacíficamente el paisaje. El sastrecito se le acercó animoso y le dijo:

—¡Buenos días, camarada! ¿Qué, contemplando el ancho mundo? Por él me voy yo, precisamente, a correr fortuna. ¿Te decides a venir conmigo?

El gigante lo miró con desprecio y dijo:

—¡Quítate de mi vista, monigote, miserable criatura!

—¿Ah, sí? —contestó el sastrecito, y, desabrochándose la chaqueta, le enseñó el cinturón—-¡Aquí puedes leer qué clase de hombre soy!

El gigante leyó: SIETE DE UN GOLPE, y pensando que se tratara de hombres derribados por el sastre, empezó a tenerle un poco de respeto. De todos modos decidió ponerlo a prueba. Agarró una piedra y la exprimió hasta sacarle unas gotas de agua.

—¡A ver si lo haces —dijo—, ya que eres tan fuerte!

—¿Nada más que eso? —contestó el sastrecito—. ¡Es un juego de niños!

Y metiendo la mano en el bolsillo sacó el queso y lo apretó hasta sacarle todo el jugo.

—¿Qué me dices? Un poquito mejor, ¿no te parece?

El gigante no supo qué contestar, y apenas podía creer que hiciera tal cosa aquel hombrecito. Tomando entonces otra piedra, la arrojó tan alto que la vista apenas podía seguirla.

—Anda, pedazo de hombre, a ver si haces algo parecido.

—Un buen tiro —dijo el sastre—, aunque la piedra volvió a caer a tierra. Ahora verás —y sacando al pájaro del bolsillo, lo arrojó al aire. El pájaro, encantado con su libertad, alzó rápido el vuelo y se perdió de vista.

—¿Qué te pareció este tiro, camarada? —preguntó el sastrecito.

—Tirar, sabes —admitió el gigante—. Ahora veremos si puedes soportar alguna carga digna de este nombre—y llevando al sastrecito hasta un inmenso roble que estaba derribado en el suelo, le dijo—: Ya que te las das de forzudo, ayúdame a sacar este árbol del bosque.

—Con gusto —respondió el sastrecito—. Tú cárgate el tronco al hombro y yo me encargaré del ramaje, que es lo más pesado .

En cuanto estuvo el tronco en su puesto, el sastrecito se acomodó sobre una rama, de modo que el gigante, que no podía volverse, tuvo de cargar también con él, además de todo el peso del árbol. El sastrecito iba de lo más contento allí detrás, silbando aquella tonadilla que dice: «A caballo salieron los tres sastres», como si la tarea de cargar árboles fuese un juego de niños.

El gigante, después de arrastrar un buen trecho la pesada carga, no pudo más y gritó:

—¡Eh, tú! ¡Cuidado, que tengo que soltar el árbol!

El sastre saltó ágilmente al suelo, sujetó el roble con los dos brazos, como si lo hubiese sostenido así todo el tiempo, y dijo:

—¡Un grandullón como tú y ni siquiera eres capaz de cargar un árbol!

Siguieron andando y, al pasar junto a un cerezo, el gigante, echando mano a la copa, donde colgaban las frutas maduras, inclinó el árbol hacia abajo y lo puso en manos del sastre, invitándolo a comer las cerezas. Pero el hombrecito era demasiado débil para sujetar el árbol, y en cuanto lo soltó el gigante, volvió la copa a su primera posición, arrastrando consigo al sastrecito por los aires. Cayó al suelo sin hacerse daño, y el gigante le dijo:

—¿Qué es eso? ¿No tienes fuerza para sujetar este tallito enclenque?

—No es que me falte fuerza —respondió el sastrecito—. ¿Crees que semejante minucia es para un hombre que mató a siete de un golpe? Es que salté por encima del árbol, porque hay unos cazadores allá abajo disparando contra los matorrales. ¡Haz tú lo mismo, si puedes!

El gigante lo intentó, pero se quedó colgando entre las ramas; de modo que también esta vez el sastrecito se llevó la victoria. Dijo entonces el gigante:

—Ya que eres tan valiente, ven conmigo a nuestra casa y pasa la noche con nosotros.

El sastrecito aceptó la invitación y lo siguió. Cuando llegaron a la caverna, encontraron a varios gigantes sentados junto al fuego: cada uno tenía en la mano un cordero asado y se lo estaba comiendo. El sastrecito miró a su alrededor y pensó: «Esto es mucho más espacioso que mi taller.»

El gigante le enseñó una cama y lo invitó a acostarse y dormir. La cama, sin embargo, era demasiado grande para el hombrecito; así que, en vez de acomodarse en ella, se acurrucó en un rincón. A medianoche, creyendo el gigante que su invitado estaría profundamente dormido, se levantó y, empuñando una enorme barra de hierro, descargó un formidable golpe sobre la cama. Luego volvió a acostarse, en la certeza de que había despachado para siempre a tan impertinente grillo. A la madrugada, los gigantes, sin acordarse ya del sastrecito, se disponían a marcharse al bosque cuando, de pronto, lo vieron tan alegre y tranquilo como de costumbre. Aquello fue más de lo que podían soportar, y pensando que iba a matarlos a todos, salieron corriendo, cada uno por su lado.

El sastrecito prosiguió su camino, siempre con su puntiaguda nariz por delante. Tras mucho caminar, llegó al jardín de un palacio real, y como se sentía muy cansado, se echó a dormir sobre la hierba. Mientras estaba así durmiendo, se le acercaron varios cortesanos, lo examinaron par todas partes y leyeron la inscripción: SIETE DE UN GOLPE.

—¡Ah! —exclamaron—. ¿Qué hace aquí tan terrible hombre de guerra, ahora que estamos en paz? Sin duda, será algún poderoso caballero.

Y corrieron a dar la noticia al rey, diciéndole que en su opinión sería un hombre extremadamente valioso en caso de guerra y que en modo alguno debía perder la oportunidad de ponerlo a su servicio. Al rey le complació el consejo, y envió a uno de sus nobles para que le hiciese una oferta tan pronto despertara. El emisario permaneció en guardia junto al durmiente, y cuando vio que éste se estiraba y abría los ojos, le comunicó la proposición del rey.

—Justamente he venido con ese propósito —contestó el sastrecito—. Estoy dispuesto a servir al rey —así que lo recibieron honrosamente y le prepararon toda una residencia para él solo.

Pero los soldados del rey lo miraban con malos ojos y, en realidad, deseaban tenerlo a mil millas de distancia.

—¿En qué parará todo esto? —comentaban entre sí—. Si nos peleamos con él y la emprende con nosotros, a cada golpe derribará a siete. No hay aquí quien pueda enfrentársele.

Tomaron, pues, la decisión de presentarse al rey y pedirle que los licenciase del ejército.

—No estamos preparados —le dijeron— para luchar al lado de un hombre capaz de matar a siete de un golpe.

El rey se disgustó mucho cuando vio que por culpa de uno iba a perder tan fieles servidores: ya se lamentaba hasta de haber visto al sastrecito y de muy buena gana se habría deshecho de él. Pero no se atrevía a despedirlo, por miedo a que acabara con él y todos los suyos, y luego se instalara en el trono. Estuvo pensándolo por horas y horas y, al fin, encontró una solución.

Mandó decir al sastrecito que, siendo tan poderoso hombre de armas como era, tenía una oferta que hacerle. En un bosque del país vivían dos gigantes que causaban enormes daños con sus robos, asesinatos, incendios y otras atrocidades; nadie podía acercárseles sin correr peligro de muerte. Si el sastrecito lograba vencer y exterminar a estos gigantes, recibiría la mano de su hija y la mitad del reino como recompensa. Además, cien soldados de caballería lo auxiliarían en la empresa.

«¡No está mal para un hombre como tú!» se dijo el sastrecito. «Que a uno le ofrezcan una bella princesa y la mitad de un reino es cosa que no sucede todos los días.» Así que contestó:

—Claro que acepto. Acabaré muy pronto con los dos gigantes. Y no me hacen falta los cien jinetes. El que derriba a siete de un golpe no tiene por qué asustarse con dos.

Así, pues, el sastrecito se puso en camino, seguido por cien jinetes. Cuando llegó a las afueras del bosque, dijo a sus seguidores:

—Esperen aquí. Yo solo acabaré con los gigantes.

Y de un salto se internó en el bosque, donde empezó a buscar a diestro y siniestro. Al cabo de un rato descubrió a los dos gigantes. Estaban durmiendo al pie de un árbol y roncaban tan fuerte, que las ramas se balanceaban arriba y abajo. El sastrecito, ni corto ni perezoso, eligió especialmente dos grandes piedras que guardó en los bolsillos y trepó al árbol. A medio camino se deslizó por una rama hasta situarse justo encima de los durmientes, y, acto seguido, hizo muy buena puntería (pues no podía fallar) pues de lo contrario estaría perdido.

Los gigantes, al recibir cada uno un fuerte golpe con la piedra, despertaron echándose entre ellos las culpas de los golpes. Uno dio un empujón a su compañero y le dijo:

—¿Por qué me pegas?

—Estás soñando —respondió el otro—. Yo no te he pegado.

Se volvieron a dormir, y entonces el sastrecito le tiró una piedra al segundo.

—¿Qué significa esto? —gruñó el gigante—. ¿Por qué me tiras piedras?

—Yo no te he tirado nada —gruñó el primero.

Discutieron todavía un rato; pero como los dos estaban cansados, dejaron las cosas como estaban y cerraron otra vez los ojos. El sastrecito volvió a las andadas. Escogiendo la más grande de sus piedras, la tiró con toda su fuerza al pecho del primer gigante.

—¡Esto ya es demasiado! —vociferó furioso. Y saltando como un loco, arremetió contra su compañero y lo empujó con tal fuerza contra el árbol, que lo hizo estremecerse hasta la copa. El segundo gigante le pagó con la misma moneda, y los dos se enfurecieron tanto que arrancaron de cuajo dos árboles enteros y estuvieron aporreándose el uno al otro hasta que los dos cayeron muertos. Entonces bajó del árbol el sastrecito.

«Suerte que no arrancaron el árbol en que yo estaba», se dijo, «pues habría tenido que saltar a otro como una ardilla. Menos mal que nosotros los sastres somos livianos.»

Y desenvainando la espada, dio un par de tajos a cada uno en el pecho. Enseguida se presentó donde estaban los caballeros y les dijo:

—Se acabaron los gigantes, aunque debo confesar que la faena fue dura. Se pusieron a arrancar árboles para defenderse. ¡Venirle con tronquitos a un hombre como yo, que mata a siete de un golpe!

—¿Y no estás herido? —preguntaron los jinetes.

—No piensen tal cosa —dijo el sastrecito—. Ni siquiera, despeinado.

Los jinetes no podían creerlo. Se internaron con él en el bosque y allí encontraron a los dos gigantes flotando en su propia sangre y, a su alrededor, los árboles arrancados de cuajo.

El sastrecito se presentó al rey para pedirle la recompensa ofrecida; pero el rey se hizo el remolón y maquinó otra manera de deshacerse del héroe.

—Antes de que recibas la mano de mi hija y la mitad de mi reino —le dijo—, tendrás que llevar a cabo una nueva hazaña. Por el bosque corre un unicornio que hace grandes destrozos, y debes capturarlo primero.

—Menos temo yo a un unicornio que a dos gigantes —respondió el sastrecito—-Siete de un golpe: ésa es mi especialidad.

Y se internó en el bosque con un hacha y una cuerda, después de haber rogado a sus seguidores que lo aguardasen afuera.

No tuvo que buscar mucho. El unicornio se presentó de pronto y lo embistió ferozmente, decidido a ensartarlo de una vez con su único cuerno.

—Poco a poco; la cosa no es tan fácil como piensas —dijo el sastrecito.

Plantándose muy quieto delante de un árbol, esperó a que el unicornio estuviese cerca y, entonces, saltó ágilmente detrás del árbol. Como el unicornio había embestido con fuerza, el cuerno se clavó en el tronco tan profundamente, que por más que hizo no pudo sacarlo, y quedó prisionero.

«¡Ya cayó el pajarito!», dijo el sastre, saliendo de detrás del árbol. Ató la cuerda al cuello de la bestia, cortó el cuerno de un hachazo y llevó su presa al rey.

Pero éste aún no quiso entregarle el premio ofrecido y le exigió un tercer trabajo. Antes de que la boda se celebrase, el sastrecito tendría que cazar un feroz jabalí que rondaba por el bosque causando enormes daños. Para ello contaría con la ayuda de los cazadores.

—¡No faltaba más! —dijo el sastrecito—. ¡Si es un juego de niños!

Dejó a los cazadores a la entrada del bosque, con gran alegría de ellos, pues de tal modo los había recibido el feroz jabalí en otras ocasiones, que no les quedaban ganas de enfrentarse con él de nuevo.

Tan pronto vio al sastrecito, el jabalí lo acometió con los agudos colmillos de su boca espumeante, y ya estaba a punto de derribarlo, cuando el héroe huyó a todo correr, se precipitó dentro de una capilla que se levantaba por aquellas cercanías. subió de un salto a la ventana del fondo y, de otro salto, estuvo enseguida afuera. El jabalí se abalanzó tras él en la capilla; pero ya el sastrecito había dado la vuelta y le cerraba la puerta de un golpe, con lo que la enfurecida bestia quedó prisionera, pues era demasiado torpe y pesada para saltar a su vez por la ventana. El sastrecito se apresuró a llamar a los cazadores, para que la contemplasen con su propios ojos.

El rey tuvo ahora que cumplir su promesa y le dio la mano de su hija y la mitad del reino, agregándole: «Ya eres mi heredero al trono».

Se celebró la boda con gran esplendor, y allí fue que se convirtió en todo un rey el sastrecito valiente.

FINIS

http://www.grimmstories.com/es/grimm_cuentos/el_sastrecillo_valiente

Gye

noreply@blogger.com (CIV) — Thu, 09 Oct 2008 17:00:00 +0000

Hoy es el dia de Guayaquil y todo el mundo lo celebrara mañana con la vacacion masiva, pero bueno quien quiera saber que ha hecho la municipalidad para festejar esta linda ciudad http://www.guayaquil.gov.ec/1.gye

Mientras hoy puli y puli mas piezas par ametalografia y atacamos algunas que me acorde porque en serio no me acordaba que se atacan con nital al 2% para ver la estructura de granos y todo eso.

Aca algunos reactivos con los que se puede atacar algunas cosas para la metalografia que encontre aca:

http://web.fi.uba.ar/~jmoya/Tabla%20Reactivos%20de%20Ataque%20para%20Metalografia.pdf

En otras a ver hoy se aprendio sobre este señor de Hardy Cross y su metodo para las aalizar redes, estoy seguro de que lo sabia ya es un metodo iterativo muy simple pero laaargo. Ademas ya estoy estudiando que onda con la albumina deshidratada. Tambien ya se algo mas sobre degradacion de polimeros y se continuara asi, espero que al mismo ritmo.

Por otra parte ya hay que emepezar los analisis termicos en las muestras verdes

http://www.msm.cam.ac.uk/phase-trans/2002/Thermal1.pdf
http://www.inano.dk/sw256.asp

Thermal Analysis Techniques
Thermal analysis comprises a group of techniques in which a physical property of a substance is measured as a function of temperature, while the substance is subjected to a controlled temperature programme. In diferential thermal analysis, the temperature di®erence that develops between a sample and an inert reference material is measured, when both are subjected to identical heat{treatments. The related technique of diferential scanning calorimetry relies on diferences in energy required to maintain the sample and reference at an identical
temperature.

Length or volume changes that occur on subjecting materials to heat treatment are detected in dilatometry; X{ray or neutron di®raction can also be used to measure dimensional changes.

Both thermogravimetry and evolved{gas analysis are techniques which rely on samples which decompose at elevated temperatures. The former monitors changes in the mass of the specimen on heating, whereas the latter is based on the gases evolved on heating the sample. Electrical conductivity measurements can be related to changes in the defect density of materials or to study phase transitions.

Differential Thermal Analysis (DTA)
Introduction

DTA involves heating or cooling a test sample and an inert reference under identical conditions, while recording any temperature di®erence between the sample and reference. This diferential temperature is then plotted against time, or against temperature. Changes in the sample which lead to the absorption or evolution of heat can be detected relative to the inert reference.

Diferential temperatures can also arise between two inert samples when their response to the applied heat{treatment is not identical. DTA can therefore be used to study thermal properties and phase changes which do not lead to a change in enthalpy. The baseline of the DTA curve should then exhibit discontinuities at the transition temperatures and the slope of the curve at any point will depend on the microstructural constitution at that temperature.

A DTA curve can be used as a ¯nger print for identi¯cation purposes, for example, in the study of clays where the structural similarity of di®erent forms renders di®raction experiments di±cult to interpret.

The area under a DTA peak can be to the enthalpy change and is not a®ected by the heat capacity of the sample.

DTA may be de¯ned formally as a technique for recording the di®erence in temperature between a substance and a reference material against either time or temperature as the two specimens are subjected to identical temperature regimes in an environment heated or cooled at a controlled rate.

Oshiri

noreply@blogger.com (CIV) — Tue, 07 Oct 2008 17:00:00 +0000

GRACIAS KONOMI POR EL RELOJ!!!!
Ahora ya se la hora...

Y discutiendo con ella yo le conte que aca se admiraba a Japon por su nivel tecnologico y tanta cosa pero ella me dijo que la situacion era dificil, todo tiene un costo y a veces es demasiado.

Se vio que Japon trabajan como hormiguitas para ser la primera potencia mundial con 2 fallas sobre 1000 productos hechos, unas eminencias realmente, pero a que costo.

TPM - MANTENIMIENTO PRODUCTIVO TOTAL. Un paso más hacia la excelencia empresaria

El TPM (Mantenimiento Productivo Total) surgió en Japón gracias a los esfuerzos del Japan Institute of Plant Maintenance (JIPM) como un sistema destinado a lograr la eliminación de las seis grandes pérdidas de los equipos, a los efectos de poder hacer factible la producción “Just in Time”, la cual tiene cómo objetivos primordiales la eliminación sistemática de desperdicios.

Estas seis grandes pérdidas se hallan directa o indirectamente relacionadas con los equipos dando lugar a reducciones en la eficiencia del sistema productivo en tres aspectos fundamentales:

· Tiempos muertos o paro del sistema productivo.

· Funcionamiento a velocidad inferior a la capacidad de los equipos.

· Productos defectuosos o malfuncionamiento de las operaciones en un equipo.

El TPM es en la actualidad uno de los sistemas fundamentales para lograr la eficiencia total, en base a la cual es factible alcanzar la competitividad total. La tendencia actual a mejorar cada vez más la competitividad supone elevar al unísono y en un grado máximo la eficiencia en calidad, tiempo y coste de la producción e involucra a la empresa en el TPM conjuntamente con el TQM.

La empresa industrial tradicional suele estar dotada de sistemas de gestión basados en la producción de series largas con poca variedad de productos y tiempos de preparación largos, con tiempos de entrega asimismo largos, trabajadores con una formación muy especificada y control de calidad en base a la inspección del producto. Cuando dicha empresa ha precisado emigrar desde este sistema a otros más ágiles y menos costosos, ha necesitado mejorar los tiempos de entrega, los costes y la calidad simultáneamente, es decir, la competitividad, lo que le ha supuesto entrar en la dinámica de gestión contraria a cuanto hemos mencionado: series cortas, de múltiples productos, en tiempos de operaciones cortos, con trabajadores polivalentes y calidad basada en procesos que llegan a sus resultados en “la primera”.

Así pues, entre los sistemas sobre los cuales se basa la aplicación del Kaizen, se encuentra en un sitio especial es TPM, que a su vez hace viable al otro sistema que sostiene la práctica del Kaizen que es el sistema “Just in Time”.

El resultado final que se persigue con la implementación del Mantenimiento Productivo Total es lograr un conjunto de equipos e instalaciones productivas más eficaces, una reducción de las inversiones necesarias en ellos y un aumento de la flexibilidad del sistema productivo.

Conceptos y definiciones

El objetivo del mantenimiento de máquinas y equipos lo podemos definir como conseguir un determinado nivel de disponibilidad de producción en condiciones de calidad exigible, al mínimo coste y con el máximo de seguridad para el personal que las utiliza y mantiene.

Por disponibilidad se entiende la proporción de tiempo en que está dispuesta para la producción respecto al tiempo total. Esta disponibilidad depende de dos factores críticos:

1. la frecuencia de las averías, y
2. el tiempo necesario para reparar las mismas.

El primero de dichos factores recibe el nombre de fiabilidad, es un índice de la calidad de las instalaciones y de su estado de conservación, y se mide por el tiempo medio entre averías.

El segundo factor denominado mantenibilidad es representado por una parte de la bondad del diseño de las instalaciones y por otra parte de la eficacia del servicio de mantenimiento. Se calcula como el inverso del tiempo medio de reparación de una avería.

En consecuencia, un adecuado nivel de disponibilidad se alcanzará con unos óptimos niveles de fiabilidad y de mantenibilidad. Es decir, expresado en lenguaje corriente, que ocurran pocas averías y que éstas se reparen rápidamente.

Evolución de la Gestión de Mantenimiento

Para llegar al Mantenimiento Productivo Total hubo que pasar por tres fases previas. Siendo la primera de ellas el Mantenimiento de Reparaciones (o Reactivo), el cual se basa exclusivamente en la reparación de averías. Solamente se procedía a labores de mantenimiento ante la detección de una falla o avería y, una vez ejecutada la reparación todo quedaba allí.

Con posterioridad y como segunda fase de desarrollo se dio lugar a lo que se denominó el Mantenimiento Preventivo. Con ésta metodología de trabajo se busca por sobre todas las cosas la mayor rentabilidad económica en base a la máxima producción, estableciéndose para ello funciones de mantenimiento orientadas a detectar y/o prevenir posibles fallos antes que tuvieran lugar.

En los años sesenta tuvo lugar la aparición del Mantenimiento Productivo, lo cual constituye la tercer fase de desarrollo antes de llegar al TPM. El Mantenimiento Productivo incluye los principios del Mantenimiento Preventivo, pero le agrega un plan de mantenimiento para toda la vida útil del equipo, más labores e índices destinamos a mejorar la fiabilidad y mantenibilidad.

Finalmente llegamos al TPM el cual comienza a implementarse en Japón durante los años sesenta. El mismo incorpora una serie de nuevos conceptos a los desarrollados a los métodos previos, entre los cuales caben destacar el Mantenimiento Autónomo, el cual es ejecutado por los propios operarios de producción, la participación activa de todos los empleados, desde los altos cargos hasta los operarios de planta. También agrega a conceptos antes desarrollados como el Mantenimiento Preventivo, nuevas herramientas tales como las Mejoras de Mantenibilidad, la Prevención de Mantenimiento y el Mantenimiento Correctivo.

El TPM adopta cómo filosofía el principio de mejora continua desde el punto de vista del mantenimiento y la gestión de equipos. El Mantenimiento Productivo Total ha recogido también los conceptos relacionados con el Mantenimiento Basado en el Tiempo (MBT) y el Mantenimiento Basado en las Condiciones (MBC).

El MBT trata de planificar las actividades de mantenimiento del equipo de forma periódica, sustituyendo en el momento adecuado las partes que se prevean de dichos equipos, para garantizar su buen funcionamiento. En tanto que el MBC trata de planificar el control a ejercer sobre el equipo y sus partes, a fin de asegurarse de que reúnan las condiciones necesarias para una operativa correcta y puedan prevenirse posibles averías o anomalías de cualquier tipo.

El TPM constituye un nuevo concepto en materia de mantenimiento, basado este en los siguientes cinco principios fundamentales:

· Participación de todo el personal, desde la alta dirección hasta los operarios de planta. Incluir a todos y cada uno de ellos permite garantizar el éxito del objetivo.

· Creación de una cultura corporativa orientada a la obtención de la máxima eficacia en el sistema de producción y gestión de los equipos y maquinarias. De tal forma se trata de llegar a la Eficacia Global.

· Implantación de un sistema de gestión de las plantas productivas tal que se facilite la eliminación de las pérdidas antes de que se produzcan y se consigan los objetivos.

· Implantación del mantenimiento preventivo como medio básico para alcanzar el objetivo de cero pérdidas mediante actividades integradas en pequeños grupos de trabajo y apoyado en el soporte que proporciona el mantenimiento autónomo.

· Aplicación de los sistema de gestión de todos los aspectos de la producción, incluyendo diseño y desarrollo, ventas y dirección.

La aplicación del TPM garantiza a las empresas resultados en cuanto a la mejora de la productividad de los equipos, mejoras corporativas, mayor capacitación del personal y transformación del puesto de trabajo.

Entre los objetivos principales y fundamentales del TPM se tienen:

· Reducción de averías en los equipos.

· Reducción del tiempo de espera y de preparación de los equipos.

· Utilización eficaz de los equipos existentes.

· Control de la precisión de las herramientas y equipos.

· Promoción y conservación de los recursos naturales y economía de energéticos.

· Formación y entrenamiento del personal.

Mudas (pérdidas o despilfarros) de los equipos

Por un lado se tienen las averías y tiempos de preparación que ocasionan tiempos muertos o de vacío.
En segundo término tenemos a el funcionamiento a velocidad reducida y los tiempos en vacío, todo lo cual genera pérdidas de velocidad del proceso.
Y por último tenemos los pérdidas por productos y procesos defectuosos ocasionados por los defectos de calidad y repetición del trabajo.
Estas pérdidas deben ser eliminadas o reducidas a su mínima expresión.

Suicidios colectivos alarman a Japón

Tokio | Agencias.- Cinco personas murieron y una se encuentra ayer en estado de coma en lo que las autoridades japonesas consideran dos casos más de suicidios colectivos, una alarmante práctica extendida en Japón en los últimos años.

Según fuentes policiales, una persona detectó a dos mujeres y un hombre en un automóvil con puertas y ventanillas selladas, en la isla de Awaji, distrito de Hyogo, frente a la ciudad portuaria de Kobe.

Las féminas fueron encontradas sin vida y el hombre permanece en estado de coma. En condiciones similares hallaron los cuerpos de otros tres jóvenes en la ciudad de Yamanashi.

Las primeras investigaciones indicaron que las personas inhalaron el gas venenoso procedente de la combustión de cuatros hornillos de carbono que se encontraron en el interior de los vehículos.

El hornillo o brasero de carbón encendido, fuente del monóxido de carbono, ha sido el instrumento empleado por decenas de japoneses en los llamados "pactos de la muerte".

Este tipo de práctica se incrementó el pasado año, período en el que al menos 91 personas de diversas edades y sexo terminaron con su vida.

Casi siempre los individuos que ni siquiera se conocen se citan por Internet con el objetivo de suicidarse en un lugar apartado.

El 72,5 por ciento de los que se quitaron la vida eran hombres, la mayoría de 60 años, y entre las causas más frecuentes se destacaron problemas financieros y de salud.

Sin embargo, la alarmante práctica también se ha extendido a muchos jóvenes con problemas para adaptarse al ritmo laboral y educativo.

Datos de la Organización Mundial de la Salud (OMS) señalan que Japón ostenta entre los países industrializados el mayor índice de suicidios al año, 24,1 casos por cada 100 mil personas.

http://www.gestiopolis.com/Canales4/ger/tpmanteni.htm
http://www.lostiempos.com/noticias/22-03-06/22_03_06_inter9.php

Semiconductor

noreply@blogger.com (CIV) — Mon, 06 Oct 2008 17:00:00 +0000

Que dia, muy largo largo...

Pero aca va un cuento muy bueno que lo intente hacer ucando estuve por esos lares, me gusta mucho, esa forma de contar las cosas que tiene el Sr COrtazar me gusta mucho, no dude en comprarme el Octaedro cuando estuve en Bs Aires, claro... lo tenia pero lo preste y bueno a veces los libros regresan luego de un tiempo pero no estoy para esperar almenos no un libro asi.

Manuscrito hallado en un bolsillo

Por Julio Cortázar

Ahora que lo escribo, para otros esto podría haber sido la ruleta o el hipódromo, pero no era dinero lo que buscaba, en algún momento había empezado a sentir, a decidir que un vidrio de ventanilla en el metro podía traerme la respuesta, el encuentro con una felicidad, precisamente aquí donde todo ocurre bajo el signo de la más implacable ruptura, dentro de un tiempo bajo tierra que un trayecto entre estaciones dibuja y limita así, inapelablemente abajo. Digo ruptura para comprender mejor (tendría que comprender tantas cosas desde que empecé a jugar el juego) esa esperanza de una convergencia que tal vez me fuera dada desde el reflejo en un vidrio de ventanilla. Rebasar la ruptura que la gente no parece advertir aunque vaya a saber lo que piensa esa gente agobiada que sube y baja de los vagones del metro, lo que busca además del transporte esa gente que sube antes o después para bajar después o antes, que sólo coincide en una zona de vagón donde todo está decidido por adelantado sin que nadie pueda saber si saldremos juntos, si yo bajaré primero o ese hombre flaco con un rollo de papeles, si la vieja de verde seguirá hasta el final, si esos niños bajarán ahora, está claro que bajarán porque recogen sus cuadernos y sus reglas, se acercan riendo y jugando a la puerta mientras allá en el ángulo hay una muchacha que se instala para durar, para quedarse todavía muchas estaciones en el asiento por fin libre, y esa otra muchacha es imprevisible, Ana era imprevisible, se mantenía muy derecha contra el respaldo en el asiento de la ventanilla, ya estaba ahí cuando subí en la estación Etienne Marcel y un negro abandonó el asiento de enfrente y a nadie pareció interesarle y yo pude resbalar con una vaga excusa entre las rodillas de los dos pasajeros sentados en los asientos exteriores y quedé frente a Ana y casi enseguida, porque había bajado al metro para jugar una vez más el juego, busqué el perfil de Margrit en el reflejo del vidrio de la ventanilla y pensé que era bonita, que me gustaba su pelo negro con una especie de ala breve que le peinaba en diagonal la frente.
No es verdad que el nombre de Margrit o de Ana viniera después o que sea ahora una manera de diferenciarlas en la escritura, cosas así se daban decididas instantáneamente por el juego, quiero decir que de ninguna manera el reflejo en el vidrio de la ventanilla podía llamarse Ana, así como tampoco podía llamarse Margrit la muchacha sentada frente a mí sin mirarme, con los ojos perdidos en el hastío de ese interregno en el que todo el mundo parece consultar una zona de visión que no es la circundante, salvo los niños que miran fijo y de lleno en las cosas hasta el día en que les enseñan a situarse también en los intersticios, a mirar sin ver con esa ignorancia civil de toda apariencia vecina, de todo contacto sensible, cada uno instalado en su burbuja, alineado entre paréntesis, cuidando la vigencia del mínimo aire libre entre rodillas y codos ajenos, refugiándose en France-Soir o en libros de bolsillo aunque casi siempre como Ana, unos ojos situándose en el hueco entre lo verdaderamente mirable, en esa distancia neutra y estúpida que iba de mi cara a la del hombre concentrado en el Figaro. Pero entonces Margrit, si algo podía yo prever era que en algún momento Ana se volvería distraída hacia la ventanilla y entonces Margrit vería mi reflejo, el cruce de miradas en las imágenes de ese vidrio donde la oscuridad del túnel pone su azogue atenuado, su felpa morada y moviente que da a las caras una vida en otros planos, les quita esa horrible máscara de tiza de las luces municipales del vagón y sobre todo, oh sí, no hubieras podido negarlo, Margrit, las hace mirar de verdad esa otra cara del cristal porque durante el tiempo instantáneo de la doble mirada no hay censura, mi reflejo en el vidrio no era el hombre sentado frente a Ana y que Ana no debía mirar de lleno en un vagón de metro, y además la que estaba mirando mi reflejo ya no era Ana sino Margrit en el momento en que Ana había desviado rápidamente los ojos del hombre sentado frente a ella porque no estaba bien que lo mirara, al volverse hacia el cristal de la ventanilla había visto mi reflejo que esperaba ese instante para levemente sonreír sin insolencia ni esperanza cuando la mirada de Margrit cayera como un pájaro en su mirada. Debió durar un segundo, acaso algo más porque sentí que Margrit había advertido esa sonrisa que Ana reprobaba aunque no fuera más que por el gesto de bajar la cara, de examinar vagamente el cierre de su bolso de cuero rojo; y era casi justo seguir sonriendo aunque ya Margrit no me mirara porque de alguna manera el gesto de Ana acusaba mi sonrisa, la seguía sabiendo y ya no era necesario que ella o Margrit me miraran, concentradas aplicadamente en la nimia tarea de comprobar el cierre del bolso rojo.
Como ya con Paula (con Ofelia) y con tantas otras que se habían concentrado en la tarea de verificar un cierre, un botón, el pliegue de una revista, una vez más fue el pozo donde la esperanza se enredaba con el temor en un calambre de arañas a muerte, donde el tiempo empezaba a latir como un segundo corazón en el pulso del juego; desde ese momento cada estación del metro era una trama diferente del futuro porque así lo había decidido el juego; la mirada de Margrit y mi sonrisa, el retroceso instantáneo de Ana a la contemplación del cierre de su bolso eran la apertura de una ceremonia que alguna vez había empezado a celebrar contra todo lo razonable, prefiriendo los peores desencuentros a las cadenas estúpidas de una causalidad cotidiana. Explicarlo no es difícil pero jugarlo tenía mucho de combate a ciegas, de temblorosa suspensión coloidal en la que todo derrotero alzaba un árbol de imprevisible recorrido. Un plano del metro de París define en su esqueleto mondrianesco, en sus ramas rojas, amarillas, azules y negras una vasta pero limitada superficie de subtendidos seudópodos: y ese árbol está vivo veinte horas de cada veinticuatro, una savia atormentada lo recorre con finalidades precisas, la que baja en Chatelet o sube en Vaugirard, la que en Odeón cambia para seguir a La Motte-Picquet, las doscientas, trescientas, vaya a saber cuántas posibilidades de combinación para que cada célula codificada y programada ingrese en un sector del árbol y aflore en otro, salga de las Galeries Lafayette para depositar un paquete de toallas o una lámpara en un tercer piso de la rue Gay-Lussac.
Mi regla del juego era maniáticamente simple, era bella, estúpida y tiránica, si me gustaba una mujer, si me gustaba una mujer sentada frente a mí, si me gustaba una mujer sentada frente a mí junto a la ventanilla, si su reflejo en la ventanilla cruzaba la mirada con mi reflejo en la ventanilla, si mi sonrisa en el reflejo de la ventanilla turbaba o complacía o repelía al reflejo de la mujer en la ventanilla, si Margrit me veía sonreír y entonces Ana bajaba la cabeza y empezaba a examinar aplicadamente el cierre de su bolso rojo, entonces había juego, daba exactamente lo mismo que la sonrisa fuera acatada o respondida o ignorada, el primer tiempo de la ceremonia no iba más allá de eso, una sonrisa registrada por quien la había merecido. Entonces empezaba el combate en el pozo, las arañas en el estómago, la espera con su péndulo de estación en estación. Me acuerdo de cómo me acordé ese día: ahora eran Margrit y Ana, pero una semana atrás habían sido Paula y Ofelia, la chica rubia había bajado en una de las peores estaciones, Montparnasse-Bienvenue que abre su hidra maloliente a las máximas posibilidades de fracaso. Mi combinación era con la línea de la Porte de Vanves y casi enseguida, en el primer pasillo, comprendí que Paula (que Ofelia) tomaría el corredor que llevaba a la combinación con la Mairie d'Issy. Imposible hacer nada, sólo mirarla por última vez en el cruce de los pasillos, verla alejarse, descender una escalera. La regla del juego era ésa, una sonrisa en el cristal de la ventanilla y el derecho de seguir a una mujer y esperar desesperadamente que su combinación coincidiera con la decidida por mí antes de cada viaje; y entonces -siempre, hasta ahora- verla tomar otro pasillo y no poder seguirla, obligado a volver al mundo de arriba y entrar en un café y seguir viviendo hasta que poco a poco, horas o días o semanas, la sed de nuevo reclamando la posibilidad de que todo coincidiera alguna vez, mujer y cristal de ventanilla, sonrisa aceptada o repelida, combinación de trenes y entonces por fin sí, entonces el derecho de acercarme y decir la primera palabra, espesa de estancado tiempo, de inacabable merodeo en el fondo del pozo entre las arañas del calambre. Ahora entrábamos en la estación Saint-Sulpice, alguien a mi lado se enderezaba y se iba, también Ana se quedaba sola frente a mí, había dejado de mirar el bolso y una o dos veces sus ojos me barrieron distraídamente antes de perderse en el anuncio del balneario termal que se repetía en los cuatro ángulos del vagón. Margrit no había vuelto a mirarme en la ventanilla pero eso probaba el contacto, su latido sigiloso; Ana era acaso tímida o simplemente le parecía absurdo aceptar el reflejo de esa cara que volvería a sonreír para Margrit; y además llegar a Saint-Sulpice era importante porque si todavía faltaban ocho estaciones hasta el fin del recorrido en la Porte d'Orléans, sólo tres tenían combinaciones con otras líneas, y sólo si Ana bajaba en una de esas tres me quedaría la posibilidad de coincidir; cuando el tren empezaba a frenar en Saint-Placide miré y miré a Margrit buscándole los ojos que Ana seguía apoyando blandamente en las cosas del vagón como admitiendo que Margrit no me miraría más, que era inútil esperar que volviera a mirar el reflejo que la esperaba para sonreírle.
No bajó en Saint-Placide, lo supe antes de que el tren empezara a frenar, hay ese apresto del viajero, sobre todo de las mujeres que nerviosamente verifican paquetes, se ciñen el abrigo o miran de lado al levantarse, evitando rodillas en ese instante en que la pérdida de velocidad traba y atonta los cuerpos. Ana repasaba vagamente los anuncios de la estación, la cara de Margrit se fue borrando bajo las luces del andén y no pude saber si había vuelto a mirarme; tampoco mi reflejo hubiera sido visible en esa marea de neón y anuncios fotográficos, de cuerpos entrando y saliendo. Si Ana bajaba en Montparnasse-Bienvenue mis posibilidades era mínimas; cómo no acordarme de Paula (de Ofelia) allí donde una cuádruple combinación posible adelgazaba toda previsión; y sin embargo el día de Paula (de Ofelia) había estado absurdamente seguro de que coincidiríamos, hasta último momento había marchado a tres metros de esa mujer lenta y rubia, vestida como con hojas secas, y su bifurcación a la derecha me había envuelto la cara como un latigazo. Por eso ahora Margrit no, por eso el miedo, de nuevo podía ocurrir abominablemente en Montparnasse-Bienvenue; el recuerdo de Paula (de Ofelia), las arañas en el pozo contra la menuda confianza en que Ana (en que Margrit). Pero quién puede contra esa ingenuidad que nos va dejando vivir, casi inmediatamente me dije que tal vez Ana (que tal vez Margrit) no bajaría en Montparnasse-Bienvenue sino en una de las otras estaciones posibles, que acaso no bajaría en las intermedias donde no me estaba dado seguirla; que Ana (que Margrit) no bajaría en Montparnasse-Bienvenue (no bajó), que no bajaría en Vavin, y no bajó, que acaso bajaría en Raspail que era la primera de las dos últimas posibles; y cuando no bajó y supe que sólo quedaba una estación en la que podría seguirla contra las tres finales en que ya todo daba lo mismo, busqué de nuevo los ojos de Margrit en el vidrio de la ventanilla, la llamé desde un silencio y una inmovilidad que hubieran debido llegarle como un reclamo, como un oleaje, le sonreí con la sonrisa que Ana ya no podía ignorar, que Margrit tenía que admitir aunque no mirara mi reflejo azotado por las semiluces del túnel desembocando en Denfert-Rochereau. Tal vez el primer golpe de frenos había hecho temblar el bolso rojo en los muslos de Ana, tal vez sólo el hastío le movía la mano hasta el mechón negro cruzándole la frente; en esos tres, cuatro segundos en que el tren se inmovilizaba en el andén, las arañas clavaron sus uñas en la piel del pozo para una vez más vencerme desde adentro; cuando Ana se enderezó con una sola y limpia flexión de su cuerpo, cuando la vi de espaldas entre dos pasajeros, creo que busqué todavía absurdamente el rostro de Margrit en el vidrio enceguecido de luces y movimientos. Salí como sin saberlo, sombra pasiva de ese cuerpo que bajaba al andén, hasta despertar a lo que iba a venir, a la doble elección final cumpliéndose irrevocable.
Pienso que está claro, Ana (Margrit) tomaría un camino cotidiano o circunstancial, mientras antes de subir a ese tren yo había decidido que si alguien entraba en el juego y bajaba en Denfert-Rochereau, mi combinación sería la línea Nation-Etoile, de la misma manera que si Ana (que si Margrit) hubiera bajado en Châtelet sólo hubiera podido seguirla en caso de que tomara la combinación Vincennes-Neuilly. En el último tiempo de la ceremonia el juego estaba perdido si Ana (si Margrit) tomaba la combinación de la Ligne de Sceaux o salía directamente a la calle; inmediatamente, ya mismo porque en esa estación no había los interminables pasillos de otras veces y las escaleras llevaban rápidamente a destino, a eso que en los medios de transporte también se llamaba destino. La estaba viendo moverse entre la gente, su bolso rojo como un péndulo de juguete, alzando la cabeza en busca de los carteles indicadores, vacilando un instante hasta orientarse hacia la izquierda; pero la izquierda era la salida que llevaba a la calle.
No sé cómo decirlo, las arañas mordían demasiado, no fui deshonesto en el primer minuto, simplemente la seguí para después quizá aceptar, dejarla irse por cualquiera de sus rumbos allá arriba; a mitad de la escalera comprendí que no, que acaso la única manera de matarlas era negar por una vez la ley, el código. El calambre que me había crispado en ese segundo en que Ana (en que Margrit) empezaba a subir la escalera vedada, cedía de golpe a una lasitud soñolienta, a un gólem de lentos peldaños; me negué a pensar, bastaba saber que la seguía viendo, que el bolso rojo subía hacia la calle, que a cada paso el pelo negro le temblaba en los hombros. Ya era de noche y el aire estaba helado, con algunos copos de nieve entre ráfagas y llovizna; sé que Ana (que Margrit) no tuvo miedo cuando me puse a su lado y le dije: "No puede ser que nos separemos así, antes de habernos encontrado".
En el café, más tarde, ya solamente Ana mientras el reflejo de Margrit cedía a una realidad de cinzano y de palabras, me dijo que no comprendía nada, que se llamaba Marie-Claude, que mi sonrisa en el reflejo le había hecho daño, que por un momento había pensado en levantarse y cambiar de asiento, que no me había visto seguirla y que en la calle no había tenido miedo, contradictoriamente, mirándome en los ojos, bebiendo su cinzano, sonriendo sin avergonzarse de sonreír, de haber aceptado casi enseguida mi acoso en plena calle. En ese momento de una felicidad como de oleaje boca arriba de abandono a un deslizarse lleno de álamos, no podía decirle lo que ella hubiera entendido como locura o manía y que lo era pero de otro modo, desde otras orillas de la vida; le hablé de su mechón de pelo, de su bolso rojo, de su manera de mirar el anuncio de las termas, de que no le había sonreído por donjuanismo ni aburrimiento sino para darle una flor que no tenía, el signo de que me gustaba, de que me hacía bien, de que viajar frente a ella, de que otro cigarrillo y otro cinzano. En ningún momento fuimos enfáticos, hablamos como desde un ya conocido y aceptado, mirándonos sin lastimarnos, yo creo que Marie-Claude me dejaba venir y estar en su presente como quizá Margrit hubiera respondido a mi sonrisa en el vidrio de no mediar tanto molde previo, tanto no tienes que contestar si te hablan en la calle o te ofrecen caramelos y quieren llevarte al cine, hasta que Marie-Claude, ya liberada de mi sonrisa a Margrit, Marie-Claude en la calle y el café había pensado que era una buena sonrisa, que el desconocido de ahí abajo no le había sonreído a Margrit para tantear otro terreno, y mi absurda manera de abordarla había sido la sola comprensible, la sola razón para decir que sí, que podíamos beber una copa y charlar en un café.
No me acuerdo de lo que pude contarle de mí, tal vez todo salvo el juego pero entonces tan poco, en algún momento nos reímos, alguien hizo la primera broma, descubrimos que nos gustaban los mismos cigarrillos y Catherine Deneuve, me dejó acompañarla hasta el portal de su casa, me tendió la mano con llaneza y consintió en el mismo café a la misma hora del martes. Tomé un taxi para volver a mi barrio, por primera vez en mí mismo como en un increíble país extranjero, repitiéndome que sí, que Marie-Claude, que Denfert-Rochereau, apretando los párpados para guardar mejor su pelo negro, esa manera de ladear la cabeza antes de hablar, de sonreír. Fuimos puntuales y nos contamos películas, trabajo, verificamos diferencias ideológicas parciales, ella seguía aceptándome como si maravillosamente le bastara ese presente sin razones, sin interrogación; ni siquiera parecía darse cuenta de que cualquier imbécil la hubiese creído fácil o tonta; acatando incluso que yo no buscara compartir la misma banqueta en el café, que en el tramo de la rue Froidevaux no le pasara el brazo por el hombro en el primer gesto de una intimidad, que sabiéndola casi sola -una hermana menor, muchas veces ausente del departamento en el cuarto piso- no le pidiera subir. Si algo no podía sospechar eran las arañas, nos habíamos encontrado tres o cuatro veces sin que mordieran, inmóviles en el pozo y esperando hasta el día en que lo supe como si no lo hubiera estado sabiendo todo el tiempo, pero los martes, llegar al café, imaginar que Marie-Claude ya estaría allí o verla entrar con sus pasos ágiles, su morena recurrencia que había luchado inocentemente contra las arañas otra vez despiertas, contra la transgresión del juego que sólo ella había podido defender sin más que darme una breve, tibia mano, sin más que ese mechón de pelo que se paseaba por su frente. En algún momento debió darse cuenta, se quedó mirándome callada, esperando; imposible ya que no me delatara el esfuerzo para hacer durar la tregua, para no admitir que volvían poco a poco a pesar de Marie-Claude, contra Marie-Claude que no podía comprender, que se quedaba mirándome callada, esperando; beber y fumar y hablarle, defendiendo hasta lo último el dulce interregno sin arañas, saber de su vida sencilla y a horario y hermana estudiante y alergias, desear tanto ese mechón negro que le peinaba la frente, desearla como un término, como de veras la última estación del último metro de la vida, y entonces el pozo, la distancia de mi silla a esa banqueta en la que nos hubiéramos besado, en la que mi boca hubiera bebido el primer perfume de Marie-Claude antes de llevármela abrazada hasta su casa, subir esa escalera, desnudarnos por fin de tanta ropa y tanta espera.
Entonces se lo dije, me acuerdo del paredón del cementerio y de que Marie-Claude se apoyó en él y me dejó hablar con la cara perdida en el musgo caliente de su abrigo, vaya a saber si mi voz le llegó con todas sus palabras, si fue posible que comprendiera; se lo dije todo, cada detalle del juego, las improbabilidades confirmadas desde tantas Paulas (desde tantas Ofelias) perdidas al término de un corredor, las arañas en cada final. Lloraba, la sentía temblar contra mí aunque siguiera abrigándome, sosteniéndome con todo su cuerpo apoyado en la pared de los muertos; no me preguntó nada, no quiso saber por qué ni desde cuándo, no se le ocurrió luchar contra una máquina montada por toda una vida a contrapelo de sí misma, de la ciudad y sus consignas, tan sólo ese llanto ahí como un animalito lastimado, resistiendo sin fuerza al triunfo del juego, a la danza exasperada de las arañas en el pozo.
En el portal de su casa le dije que no todo estaba perdido, que de los dos dependía intentar un encuentro legítimo; ahora ella conocía las reglas del juego, quizá nos fueran favorables puesto que no haríamos otra cosa que buscarnos. Me dijo que podría pedir quince días de licencia, viajar llevando un libro para que el tiempo fuera menos húmedo y hostil en el mundo de abajo, pasar de una combinación a otra, esperarme leyendo, mirando los anuncios. No quisimos pensar en la improbabilidad, en que acaso nos encontraríamos en un tren pero que no bastaba, que esta vez no se podría faltar a lo preestablecido; le pedí que no pensara, que dejara correr el metro, que no llorara nunca en esas dos semanas mientras yo la buscaba; sin palabras quedó entendido que si el plazo se cerraba sin volver a vernos o sólo viéndonos hasta que dos pasillos diferentes nos apartaran, ya no tendría sentido retornar al café, al portal de su casa. Al pie de esa escalera de barrio que una luz naranja tendía dulcemente hacia lo alto, hacia la imagen de Marie-Claude en su departamento, entre sus muebles, desnuda y dormida, la besé en el pelo, le acaricié las manos; ella no buscó mi boca, se fue apartando y la vi de espaldas, subiendo otra de las tantas escaleras que se las llevaban sin que pudiera seguirlas; volví a pie a mi casa, sin arañas, vacío y lavado para la nueva espera; ahora no podían hacerme nada, el juego iba a recomenzar como tantas otras veces pero con solamente Marie-Claude, el lunes bajando a la estación Couronnes por la mañana, saliendo en Max Dormoy en plena noche, el martes entrando en Crimée, el miércoles en Philippe Auguste, la precisa regla del juego, quince estaciones en las que cuatro tenían combinaciones, y entonces en la primera de las cuatro sabiendo que me tocaría seguir a la línea Sèvres-Montreuil como en la segunda tendría que tomar la combinación Clichy-Porte Dauphine, cada itinerario elegido sin razón especial porque no podía haber ninguna razón, Marie-Claude habría subido quizá cerca de su casa, en Denfert-Rochereau o en Corvisart, estaría cambiando en Pasteur para seguir hacia Falguière, el árbol mondrianesco con todas sus ramas secas, el azar de las tentaciones rojas, azules, blancas, punteadas; el jueves, el viernes, el sábado. Desde cualquier andén ver entrar los trenes, los siete u ocho vagones, consintiéndome mirar mientras pasaban cada vez más lentos, correrme hasta el final y subir a un vagón sin Marie-Claude, bajar en la estación siguiente y esperar otro tren, seguir hasta la primera estación para buscar otra línea, ver llegar los vagones sin Marie-Claude, dejar pasar un tren o dos, subir en el tercero, seguir hasta la terminal, regresar a una estación desde donde podía pasar a otra línea, decidir que sólo tomaría el cuarto tren, abandonar la búsqueda y subir a comer, regresar casi enseguida con un cigarrillo amargo y sentarme en un banco hasta el segundo, hasta el quinto tren. El lunes, el martes, el miércoles, el jueves, sin arañas porque todavía esperaba, porque todavía espero en este banco de la estación Chemin Vert, con esta libreta en la que una mano escribe para inventarse un tiempo que no sea solamente esa interminable ráfaga que me lanza hacia el sábado en que acaso todo habrá concluido, en que volveré solo y las sentiré despertarse y morder, sus pinzas rabiosas exigiéndome el nuevo juego, otras Marie-Claudes, otras Paulas, la reiteración después de cada fracaso, el recomienzo canceroso. Pero es jueves, es la estación Chemin Vert, afuera cae la noche, todavía cabe imaginar cualquier cosa, incluso puede no parecer demasiado increíble que en el segundo tren, que en el cuarto vagón, que Marie-Claude en un asiento contra la ventanilla, que haya visto y se enderece con un grito que nadie salvo yo puede escuchar así en plena cara, en plena carrera para saltar al vagón repleto, empujando a pasajeros indignados, murmurando excusas que nadie espera ni acepta, quedándome de pie contra el doble asiento ocupado por piernas y paraguas y paquetes, por Marie-Claude con su abrigo gris contra la ventanilla, el mechón negro que el brusco arranque del tren agita apenas como sus manos tiemblan sobre los muslos en una llamada que no tiene nombre, que es solamente eso que ahora va a suceder. No hay necesidad de hablarse, nada se podría decir sobre ese muro impasible y desconfiado de caras y paraguas entre Marie-Claude y yo; quedan tres estaciones que combinan con otras líneas, Marie-Claude deberá elegir una de ellas, recorrer el andén, seguir uno de los pasillos o buscar la escalera de salida, ajena a mi elección que esta vez no transgrediré. El tren entra en la estación Bastille y Marie-Claude sigue ahí, la gente baja y sube, alguien deja libre el asiento a su lado pero no me acerco, no puedo sentarme ahí, no puedo temblar junto a ella como ella estará temblando. Ahora vienen Ledru-Rollin y Froidherbe-Chaligny, en esas estaciones sin combinación Marie-Claude sabe que no puedo seguirla y no se mueve, el juego tiene que jugarse en Reuilly-Diderot o en Daumesnil; mientras el tren entra en Reuilly-Diderot aparto los ojos, no quiero que sepa, no quiero que pueda comprender que no es allí. Cuando el tren arranca veo que no se ha movido, que nos queda una última esperanza, en Daumesnil hay tan sólo una combinación y la salida a la calle, rojo o negro, sí o no. Entonces nos miramos, Marie-Claude ha alzado la cara para mirarme de lleno, aferrado al barrote del asiento soy eso que ella mira, algo tan pálido como lo que estoy mirando, la cara sin sangre de Marie-Claude que aprieta el bolso rojo, que va a hacer el primer gesto para levantarse mientras el tren entra en la estación Daumesnil.

http://www.lamaquinadeltiempo.com/cortazar/manusc.htm

Works

noreply@blogger.com (CIV) — Sun, 05 Oct 2008 17:00:00 +0000

TEORÍA DE FUNCIONAMIENTO

Este capítulo tiene como objetivo brindar una descripción rápida sobre la articulación de la cadera y conocimientos e informaciones básicos sobre el funcionamiento óseo.

Se empieza con una breve descripción de la articulación como: la ubicación, anatomía, funciones y propiedades. Luego, se da información sobre el tejido óseo en cuanto a sus propiedades y funcionamiento (histología); para luego seguir con las propiedades mecánicas relacionadas, de conocimiento obligatorio previo al análisis.

ANATOMÍA DE LA ARTICULACIÓN DE LA CADERA

La articulación coxofemoral, llamada también articulación de la cadera, establece la unión entre el miembro inferior propiamente dicho y la cintura pelviana, entre el fémur y el hueso coxal. Como se puede observar en la figura1.

Figura1. Articulación coxofemoral y sus ligamentos principales

Su configuración de “bola y gua” relativamente rígida la hace altamente estable ante las cargas que actúan sobre ella durante actividades simples y diarias (Nordin et al., 1997, 1998, 2004). Tiene una gran movilidad; clasificada entre las articulaciones del tipo diartrosis (o sinovial que permite un gran rango de movimiento) multiaxial esferoidal.

Las partes constitutivas de la articulación de la cadera se pueden apreciar en la figura 2: El acetábulo como la parte cóncava y a la izquierda la cabeza del fémur, redonda que se acopla al acetábulo para formar una articulación altamente estable que soporta cargas considerables. Entre el acetábulo y la cabeza del fémur existe líquido sinovial que hace las veces de lubricante para reducir la fricción entre las dos superficies.

Figura2. Acetábulo y cabeza del fémur del lado derecho

No se sabe exactamente como in vivo se distribuye la carga sobre la cabeza femoral, pero los datos de mediciones in vivo con una prótesis instrumentada de la cabeza mostraron que la semiluna anterior y medial transmite la mayoría de carga durante las actividades diarias (Bergmann et al., 1993, 1995)

La estructura de ligamentos primaria de la articulación de la cadera es la cápsula articular, en la que se encuentran varios ligamentos que se encargan de prevenir a dislocación de la cadera.

Si la articulación se encuentra sana, se puede apreciar cartílago que recubre ambas superficies tanto del acetábulo como de la cabeza del fémur (como se indica en la figura 3 que ayuda a transmitir las cargas y reduce la fricción, el juego existente entre los miembros de la articulación permite un rango de movimiento activo y pasivo normal y, no existe ningún dolor pertinente a la articulación.

Las alteraciones de la cadera pueden producir una distribución alterada de las solicitaciones en el cartílago articular y en el hueso, conduciendo a la artritis degenerativa. Igualmente distintos traumatismos y diferentes patologías sobre la articulación pueden producir un mal funcionamiento en el transporte de cargas produciéndose roturas en el cuello del fémur que puede llevar a alteraciones mas graves que desembocarán en la falla total de la articulación.

Figura3. Radiografía de una articulación sana

SS316L

noreply@blogger.com (CIV) — Fri, 03 Oct 2008 17:00:00 +0000

Espumas de Acero AISI 316L para Endoprótesis
AISI 316L Steel Foams for Endoprosthesis

A. Ozols1,.E. Ferrari2, S. Rozenberg1,,3, M. Barreiro1,4 , C. Cevallos6, T. Bernal1,5

1 Grupo de Biomateriales para Prótesis, GBP, Dpto. de Física e Instituto de Ingeniería Biomédica, Facultad de Ingeniería de la Universidad de Buenos Aires, FIUBA, Av. Paseo Colón 850, (1063) Buenos Aires, aozols@fi.uba.ar
2 DICOI S.A. Murguiondo 3898, Buenos Aires, dicoi@speedy.com.ar
3 Grupo de Materiales Avanzados y Dpto. de Física, FIUBA.srozen@fi.uba.ar
4Cátedra de Materiales Dentales, Facultad de Odontología, UBA,
M. T. de Alvear 2142, (1122) Buenos Aires, mmbarreiro@intramed.net
5 GBP y Grupo de Aplicaciones Ópticas, FIUBA. tbernal@fi.uba.ar
6 Escuela Politécnica Nacional, Quito, Ecuador civ4ec@gmail.com

The gelcasting technique, GC, is employed for manufacturing metallic pieces of low apparent density and high porosity. The procedure consists in the formulation of AISI 316 L stainless steel particle dispersions (<44 µm) in water solutions or organic monomers and additives for favouring the polymerization. The homogenised fluids are cast into moulds, sealed for thermal treatment under water at 90 C, allowing the gelation of dispersions. The obtained metal-hydrogel composites, with free standing strength, are un-moulded for subject them to a thermal treatment under hydrogen flow. This leads to des-hydration and the pryrolisis of organic compounds, and finally the pieces sintering at 1180 C by 2 hours. The densities and morphologies of shaped pieces are correlated with micro-structural data obtained by means of X-Ray diffraction and scanning electron microscopy. In addition, the mechanical properties are determined by acoustic emission.
The present development open the possibility of producing prostheses of controlled density, porosity and rough surface finish in one stage, adequate for Osseo-integration.

La técnica de gelcasting es empleada para la producción de piezas metálicas de densidad aparente baja y porosidad elevada. El procedimiento consiste en la formulación de dispersiones de partículas de acero inoxidable, AISI 316 L (<44 µm), en soluciones acuosas de monómeros orgánicos y aditivos para favorecer la polimerización. El fluido homogeneizado es vertido en moldes impermeables, que son sellados para su tratamiento térmico en agua a 90 C, permitiendo la gelación de la dispersión. Los composites de metal-hidrogel obtenidos, de consistencia auto-portante, son desmoldados para someterlos a un tratamiento térmico bajo flujo de hidrógeno. Esto conduce a la deshidratación y la pirólisis de los componentes orgánicos y finalmente al sinterizado de las piezas, a 1180 C durante 2 horas. Las densidades y las morfologías de las piezas conformadas son correlacionadas por los datos micro-estructurales obtenidos por medio de difracción de rayos X y microscopia electrónica de barrido: Además, las propiedades mecánicas son determinadas por generación de ultrasonido, producido por un láser pulsado de alta potencia.
El desarrollo presente abre la posibilidad de producir en una sola etapa prótesis de densidad controlada y acabo superficial rugoso adecuadas para la oseo-integración.

Fosfoglucomutasa

noreply@blogger.com (CIV) — Thu, 02 Oct 2008 17:00:00 +0000

Ahora lo que se hizo, y me acorde de la estuctura de la perlita para el microscopio se la ve como huells digitales. Y escribi algunas cosas sobre los polimeros y el vidrio templado...

Un polímero es una gran molécula construida por la repetición de pequeñas unidades químicas simples. En algunos casos la repetición es lineal de forma semejante a como una cadena la forman sus eslabones. En otros casos las cadenas son ramificadas o interconectadas formando retículos tridimensionales. La unidad repetitiva del polímero es usualmente equivalente o casi equivalente al monómero o material de partida del que se forma el polímero. Ej.: la unidad repetitiva del poli(cloruro de vinilo) es –CH2CHCl; su monómero es el cloruro de vinilo CH2=CHCl [1].
El proceso por el cual se agrupan los monómeros entre sí con la ayuda de reactivos para formar polímeros se denomina polimerización y puede ser de dos tipos [2]:

Por adición (o por reacción en cadena)

Se van uniendo de uno a uno los monómeros (bifuncionales) a modo de cadena para formar una macromolécula lineal.
La composición de la molécula resultante es un múltiplo exacto del monómero reactivo original.
El crecimiento de la cadena es relativamente rápido, alrededor de 1000 unidades monoméricas de 10-2 a 10-3 s.
Se aplica para la síntesis de: polietileno, polipropileno, cloruro de polivinilo, poliestireno y de muchos copolímeros.

Por condensación (o reacción por etapas)

Normalmente implican más de una especie monomérica y generalmente se origina un subproducto de bajo peso molecular, como el agua (que se elimina).
Las substancias reactivas tienen formas químicas diferentes de la unidad que se repite, y la reacción intermolecular ocurre cada vez que se forma una unidad repetitiva.
Tiempos de polimerización mayores al de adición.
Se pueden sintetizar a menudo monómeros trifuncionales capaces de generar polímeros entrecruzados y reticulados. Poliéster y fenoformaldehído termoestables, nilón y los policarbonatos se producen por este método.

Para definir un material compuesto se deben incluir necesariamente los siguientes tres puntos [3]:
1. Consta de dos o más materiales físicamente distintos y separables mecánicamente.
2. Pueden fabricarse mezclando los distintos materiales de tal forma que la dispersión de un material en el otro pueda hacerse de manera controlada para alcanzar propiedades óptimas.
3. Las propiedades son superiores, y posiblemente únicas en algún aspecto específico, alas propiedades de los componentes por separado.

[1] BILLMEYER, Fred; “Ciencia de los polímeros”
[2] CALLISTER, William; “Introducción a la ciencia e ingeniería de los materiales”
[3] HULL, Derek; “Materiales compuestos”

Y lo del vidrio:

Para conocer el proceso de fabricación del vidrio templado se requieren los conceptos de: temperatura de transición vítrea (Tg), alrededor de 450oC para un vidrio sódico – cálcico típico, la que sobrepasada produce una disminución de la viscosidad siguiendo una ley de Arrhenius [1]. Temperatura de reblandecimiento (To) cuando el material ha absorbido la suficiente energía para deshacer sus enlaces siendo característico una fluidez natural por su propio peso, pandeo.

[1] SHACKELFORD, James; “Introducción a la ciencia de materiales para ingenieros”; 4ta. edición

Una bestia los conciertos de la sinfonica.... hoy ha sido un dia de esos que uno no quiere que acaben... ando como en las nubes o sobre algodon de azucar... que ganas de comerlo o pellizcarlo o lo que sea. Se llama a ver: Jiafeng Chen y para quien le interese y quiera estar picado como yo mañana tiene que ir al teatro sucre a las 20:30, las cosas que pasan al azar son las mejores!

Bueno, esta tecnologia del mate esta buena, cada vez me gusta mas!

Desgcargar ahi en la derecha, ahora esta subido un libro sobre Transport phenomena de Vart y sigo subiendo cosas. Ahora voy a seguir estudiando como se puede simular esto de las contracciones para el GC aunque ya he encontrado algunos parametros que entran en la ecuacion como coeficiente de conveccion, difusion, viscosidad, entre otros.

Ah cierto la Fosfoglucomutasa, se encarga de transformar la glucosa-1-P en glucosa-6-P.