Operalogg

Belcantosång i belcantomiljö med amarchord - en foajékonsert på Malmö Opera

2012-01-29T22:09:00.001+01:00

I lördags var det en ovanlig hektisk dag vad det gäller mitt musiknöje. Dagen eller rättare sagt eftermiddagen började med foajékonserten på Malmö Opera och fortsatte med Operakonsert med elever från OperaAkademiet i Köpenhamn på DKT Gamle Scene. Om den upplevelsen kan du läsa mer här.

Först var jag som sagt på foajékonserten med titeln DÅTIDA OCH NUTIDA BEL CANTO. För det dåtida svarade Joakim Rossino och det nutida svarade Nino Rota´s musik för. I går fanns det ett par nya namn med och det är ju alltid intressant att höra nya röster även om det nog inte är korrekt att beteckna barytonen Thomas Hildebrandt som ny särskilt inte som jag nu senast hörde honom i "Jenufa",men det är faktiskt första gången som jag har hört honom på detta sätt. En ny bekantskap för mig var däremot sopranen Mette Secher Helms, som dessutom ackompanjerade på flöjt till några av ariorna.

Personligen trodde jag inte att Rossini räknades till belcantogruppen, men det gör han alltså tydligen. För egen del anser jag att hans musik ligger nära det som jag kallar snubbelmusik dvs musik som spelas fort och lätt och alltid är komisk eller tillhör buffaoperorna. Naturligtvis vet jag att han har skrivit andra verk som "Tancredi" och inte minst "Wilhelm Tell", men det är verk som jag inte har sett i Sverige.

Oavsett vad musiken kallas för så lät det bra och särskilt imponerad blev jag av Thomas Hildebrandt, men även Staffan Lindberg visade tydligt och klart att han har genomgått en positiv utveckling sedan jag hörde honom senast, som Don Ottavio i Operafabrikens uppsättning av W A Mozart´s outslitliga verk "Don Giovanni.

I gårdagens konsert dominerade Rossinis kanske mest kända opera, nämligen "Barberaren i Sevilla", men det blev även sjunget en aria från "Silkesstegen" och "Wilhelm Tell". Den förstnämna gick för övrigt att se på Stora AScenen för ett antal år sedan, men tyvärr missade jag helt den uppsättningen, trots att jag visste att det var en unik händelse att den gavs på Malmö Opera, som väl förövrigt hette Malmö Musikteater, tror.jag.

Vad det gäller konsertens andra del så var det trevligt att lyssna till en musik som nog var första gången jag lyssnade på och det enda jag känner till om kompositören, Nino Rota är att han har skrivit en hel mängd filmmusik. För sången i det här av snittet svarade Lisa Löfquist och Magnus Loftson. Konsertens första del var "Pezzi facili" för flöjt och piano, ett stycke i fem satser från 1972. Karin Lindström svarade för flöjtspelet och Max Lörstad satt vid pianot.

Det här var årets andra foajékonsert och precis som förra gången var det i princip mer än fullsatt och sådan konserter är alltid trevliga att gå på.

OperaAkademiets traditionsenliga Operakoncert gick av staplen lördag 28 januari på DKT Gamle Scene

2012-01-29T13:19:00.002+01:00

I går kväll började den traditionelle konsert med morgondagens operastjärnor i regi av OperaAkademiet i Köpenhamn. Operakonserten ges även i kväll den 29 januari.

Konsertprogrammet presenterades med humor i blicken av Opera Akademiets föreståndare sopranen Anne Margrethe Dahl. För musiken svarade Det Kgl Danske Musikkonservatoriums Symfoniorkester under ledning av Den Jydske Opera´s chef Giordano Bellincampi

Det var en imponerande sånguppvisning med bara ljuvlig musik och ett fint framförande som gör att det trots kris för DKT finns anledning att ha goda musikupplevelser att se framemot.

Framförallt var jag mycket imponerad av Cornelia Beskow och Waltteri Torikka arior från Richard Wagners "Tannhäuser". En annan sångare som imponerade stort var Jacvob Vad som sjöng på engelska, ett språk som passar honom utmärkt, dels från George Gershwins duet "Bess you is my woman now" tillsammans med Cornelia Beskow dels på egen hand med en annan amerikansk opera Floyd´s "Susannah". Här sjöng han Olin Blitch´s aria "Hear me, o Lord, I besech thee..."

Konserten öppnades med ouverturen till Mozart´s opera "Cosi fan tutte" och här imponerade damerna, Stephanie Lippert och Henriette Neess Borup med varsin aria och tillsammans med Stephanie Lippert kunde vi lyssna på den utmärkte Ole Morten Velde. Mycket fin röst som det skall bli spännande att höra mer av.

Det fanns, som det brukar finnas en aria från Gioacchino Rossinis värld nämligen en aria från "Italienskan i Alger", nämligen duetten mellan Isabella och Taddeo "Ai capricci della sorte" fint framfört av Johanne Thisted Höjlund och Waltteri Torikka, men här kände jag ett visst behov av stödet från textmaskinen. För mig var det helt omöjligt att få vad arian handlade om.

I övrigt bestod konserten av två längre utdrag från Charles Gounod´s "Faust" och Puccini´s "La Bohème". Båda dessa utdrag gav ett viss längtan av mersmak. Alltså med utmärkta prestationer av samtliga sångare, men jag tror att Hallvar Djupvik bör tänka på att det är viktigt att också kunna agera sceniskt. I övrigt hade han bitvis en alldeles utmärkt tenorstämma, men kanske var han lite indisponerad just denna kväll eller just bara nervös? I LaBohème avsnittet imponerades jag storligen av Olga Nikolskaja-Heikkilä, en mezzo med "bett" i stämman och ett säkert sceniskt agerande. Som Marcello hördes Johannes Held också en alldeles utmärkt baryton.

Mellan de här större blocken fick vi njuta av orkestern utmärkta framförande av den nu så aktuella operan "Cavalleria Rusticana", nämligen Intermezzo.

En särskild eloge till orkestern under ledning av Giordano Bellincampi, som denna kväll verkligen var i sitt esse. Det var han inte när jag upplevde honom senast, men i går var han sitt gamla jag.

Avslutningsvis är det en operakoncert som framöver kommer att bli en stående attraktion framöver och har du möjlighet så missa inte detta tillfälle.

Radiodokumentären ”Höga herrar och prima donnor” i P2 ger intressant inblick i operavärlden

2012-01-28T17:37:00.000+01:00

Foto: Mats Bäcker

I dag söndag 29 januari fortsätter den intressanta P2 dokumentären "Höga herrar och prima donnor". Det är musikjournalisten och sångaren som under fyra veckor intervjuar två höga herrar och två prima donnor. Först ut var ju Jonas Kaufmann och i morgon är det dags för Michael Weinius.

Läs mer om detta på Kulturbloggen

Tosca på puben till turnéverksamhet med Malmö Opera i Skåne

2012-01-26T21:15:00.000+01:00

Foto: Emma Larsson

I dagens nummer av Sydsvenskan finns det en artikel om Malmö Opera´s turnéprogram för säsongen 2012-13.

Det mest intressanta kornet är, åtminstone enligt min uppfattning, uppsättningen av Giacomo Puccini´s ”Tosca”. Föreställningen skall regisseras av den australienskfödde regissören och operatenoren Adam Spreadbury-Maher. Föreställningen skall genomföras med fyra sångare och tre musiker! Det är naturligtvis ingen omöjlighet. Skånska Operan gav ju samma verk på turné runt om i Skåne för några år sedan.

I Stockholm har jag på senare år sett sevärda uppsättningar med bara en pianist till exempel Giuseppe Verdi´s ”Maskeradbalen” på Teater Pero och med operagruppen Vega och i somras såg jag en utmärkt version av W A Mozart´s ”Cosi fan Tutte” på en tidigare biograf i Ystad med Kammaropera Syd.

Av artikeln framgår det inte var föreställningen skall spelas, men om det är på de sedvanliga scenerna som Malmö Opera´s turnéeverksamhet försiggår då svalnar åtminstone mitt intresse.

Det berättas i artikeln att teaterchefen hade snappat upp idén från ett pubbesök i London där han hade sett regissörens uppsättning av en annan Puccini-opera nämligen ”Madama Butterfly”.

Poängen med detta är just att man tar en operaföreställning till ett ställe där det normalt samlas mycket folk och ger dem möjlighet att uppleva en operaföreställning på annat sätt än i det stora operahuset långt där borta. På puben finns det ju ingen direkt dresscode och det finns det egentligen inte heller på ett modernt operahus, men människor i allmänhet tror att man måste klä upp sig i finkostymen och om man inte äger en sådan uppstår det ju genast ett oöverstigligt hinder. Dessutom finns det en utbredd uppfattning om att det är dyrt att gå på operan.

Om Malmö Opera förlägger sin turnéverksamhet på ställen som det vanligtvis finns människor som samlas, av andra skäl, så tror jag fullt och fast på idén. Var samlas människor av andra skäl än att uppleva en operaföreställning? Ja, det måste jag villigt erkänna att det är jag inte riktigt säker på, men jag tror att de större skolorna i länet är just en sådan plats. Dessutom tror jag att en annan sådan tänkbar plats är SF:s biografer.

Mitt förslag är alltså att Malmö Opera´s ledning undersöker möjligheterna att förlägga föreställningarna till SF:s biografer runt om i länet, men också större skolor. Det är naturligtvis fullt möjligt att förelägga en föreställning även på en biograf som tillhör Folkets Hus/Parkers biografkedja, men jag är osäker på hur många sådana biografer det finns i Skåne därför föreslår jag SF:s biografkedja.

Du kan läsa mer i artikeln på nätet

Du kan också läsa mer om andra spelformer i mitt tidigare inlägg om S.M.O.K

En helkväll om och med två äktenskap nästa premiär på Kungliga Operan.

2012-01-26T13:58:00.001+01:00

Lördagen den fjärde februari är det dags för Kungliga Operans tredje premiär under säsongen. Denna gång bjuds det på två enaktare eller som man säger i branschen en double-bill.Det är Bartóks Blåskäggs borg eller Riddar Blåskäggs borg, som jag envisas att kalla den för. Det står på min lista över osedda operaverk så det skall bli spännande att få uppleva detta verk i en operasalong. Det var förresten nära att jag fick se den här hemma dvs på Malmö Opera, men av någon anledning som jag inte riktigt är klar över så drogs verket helt sonika bort från repertoaren.

Tyvärr kolliderar premiären med en annan premiär nämligen "Lady Macbeth från Mzensk", som har premiär samma kväll på GöteborgsOperan. Av rena logistikskäl har jag prioriterat GO:s premiär eftersom jag skall se Folkoperans premiär på "Julius Caesar" veckan därpå så kommer jag att se andra föreställningen av Blåskäggs borg/Trouble in Tahiti. I vilket fall som helst hade inte ens jag kunnat se två premiärer samma kväll åtminstone inte när de ges med början samma tid, men i två olika städer. Dessutom är det ganska dyrbart och tröttsamt att åka fram och tillbaka mellan de tre största städerna i landet.

Du kan läsa mer om denna dubbelpremiär i mitt inlägg på Kulturbloggen

Malmö Opera bjuder upp till vacker sång i den vackra foajén på lördag eftermiddag.

2012-01-26T11:12:00.000+01:00

FOAJÉKONSERT

MALMÖ OPERA

LÖRDAG 28 JANUARI KL 14:00

I programmet DÅTIDA OCH NUTIDA BEL CANTO möter Gioachino Rossinis klassiska bravura-arior Nino Rotas smeksamma folkmusikinspirerade harmonier.

Uttrycket bel canto har flera betydelser. Det kan stå för en sångstil utvecklad i Italien, populär från början av 1700-talet till mitten på 1800-talet, där legato, en lätt ton i de höga registren och ledig frasering med perfekt andning var viktiga inslag. Med en smalare definition förknippas den med kompositörerna Gioachino Rossini, Vincenzo Bellini och Gaetano Donizetti, som alla tre skrev utmanande musik för sångare under första halvan av 1800-talet. Men vilken definition man än vill använda, handlar det i grunden om den bokstavliga översättningen från italienskan: vacker sång!

När Gioachino Rossini endast 38 år gammal i stort sett slutade komponera var han sin tids mest populära operakompositör, rik och uppburen. Han ägnade de följande fyra årtiondena åt att laga mat åt sina vänner, medan världen fortsatte att hänföras av hans musik i operor som Barberaren i Sevilla och Askungen.

Nino Rotas mest välkända melodi är förmodligen vinjettmusiken till Francis Ford Coppolas Gudfadern, en enkel melodislinga med smak av italiensk folkmusik. Men redan när Coppola bad den 60-åriga Rota om hjälp var denne en institution inom filmmusikvärlden. Han kom att skriva musik till 150 filmer, i snitt tre om året och häpnadsväckande 13 stycken 1954. Han var Federico Fellinis vän och ständige samarbetspartner, men skrev också för Renato Castellani, Terence Young och andra stjärnor. Så mycket mer fascinerande att han också var en flitig kompositör av operor, orkestermusik och kammarmusik.

PROGRAM

Gioachino Rossini (1792-1868)

Arior och ensembler

Ecco ridente il cielo ur Barberaren i Sevilla (S)

All'idea di quel metallo ur Barberaren i Sevilla (T, S, M)

Ah perchè la Conobbi ur Resan till Reims (T, M)

O muto asil del pianto ur Wilhelm Tell (S)

Io so ch'hai buon core ur Silkesstegen (T, M)

Ah qual colpo inaspettato ur Barberaren i Sevilla (T, S, L, M)

Staffan Lindberg, tenor (S); Thomas Hildebrandt, baryton (T); Lisa Löfqvist, sopran (L); Mette Secher Helms, sopran och tvärflöjt (M); Elena Jordan, piano ca 40 min.

-15 min paus-

Nino Rota (1911-1979)

Pezzi facili för flöjt och piano (1972)

1. La Passeggiata di Puccettino (P:s promenad)

2. Serenata

3. Pavana

4. La Chioccia (Hönsmamman)

5. Il Soldatino (Den lille soldaten) ca 9 min.

p>Karin Lindström, flöjt; Max Lörstad, piano

Sånger ur filmer

Speak softly love/Parla piu piano ur Gudfadern (1972)

Mia malinconia ur Amarcord (1973)

La Dolce Vita ur filmen med samma namn (1960)

Parlami di me ur La Dolce Vita (1960)

A time for us ur Romeo och Julia (1968)

Lisa Löfqvist, sopran; Magnus Loftsson, tenor; Max Lörstad, piano ca 25 min.

OperaAkademiet på Det Kongelige Teater avhåller konsert på Gamle Scene

2012-01-25T19:15:00.002+01:00

OPERAKONSERT med OPERAAKADEMIET

GAMLE SCENE

28 och 29 januari klockan 19:30

Traditionsenligt kan man vid ett par konserter i januari månad uppleva en lång rad av OperaAkademiets unga sångare. Sångarna presenteras tillsammans med Det Kongelige Danske Musikkonservatoriums symfoniorkester en lång rad av operalitteraturens mest kända och berömda operor till exempel Mozarts "Cosi fan tutte", Puccinis "La Bohème, Wagners "Tannhäuser" och Gershwins "Porgy och Bess".

Flera av Operaakademiets elever kan fortlöpande upplevas i mindre roller i säsongens i föreställningar på teatrets store scener – till exempel just nu i Glucks Alceste på Gamle Scene. Men vid de två årliga operakoncerter kan de utveckla sin talang fullt ut i stora operaroller som Mimi, Fiordiligi, Mefistofeles og Wolfram.

Det är elever från både 2:a och 3:e årskursen på Operaakademiet, som medverkar i koncerten, och de medverkande är: Waltteri Torikka,Jakob Vad, Henriette Neess Borup, Hallvar Djupvik, Stephanie Lippert, Cornelia Beskow, Olga Nikolskaja-Heikkilä, Ole Morten Velde, Johanne Højlund och Johannes Held.

Program:

Rossini: Italienerinden i Algier

Ai capricci della sorte - Johanne Højlund og Waltteri Torikka

Gershwin: Porgy og Bess

Bess you is my woman now - Cornelia Beskow og Jakob Vad

Gounod: Faust

Faites-lui mes aveux og C’est ici?”- Francine Vis og Jakob Vad

Quel trouble inconnu … Salut! Demeure chaste pure - Hallvar Djupvik

Alerte - Hallvar Djupvik og Jakob Vad

Chanson du roi de Thulé - Stephanie Lippert

Ah! Je ris de me voir si belle en ce miroir - Stephanie Lippert

PAUS

Wagner: Tannhäuser

Dich teure Halle - Cornelia Beskow

Blick’ ich umher - Waltteri Torikka

Floyd: Susanna

Hear me, o Lord, I beseech thee - Jakob Vad

Mascagni: Cavalleria rusticana

Intermezzo - Det Kongelige Danske Musikkonservatoriums Orkester

Puccini: La bohème

Mimi? … Speravo di trovarvi qui - Henriette Neess Borup, Hallvar Djupvik, Olga Nikolskaja-Heikkilä og Johannes Held

Operaakademiets elever och Det Kongelige Danske Musikkonservatoriums Symfoniorkester dirigeras av dirigenten Giordano Bellincampi, till vardags operachef för Den Jydske Opera i Århus.

Koncerten presenteras av Operaakademiets föreståndare Anne Margrethe Dahl, som tidigare har tillhört solisterna på DKT.

Kungliga Operan byter från repertoarteater till stagionesystemet

2012-01-23T20:47:00.000+01:00

Jag har skrivit ner mina tankar om artikeln i SvD i veckan som handlade om att Kungliga Operan byter system från repertoarteater till stagionesystemet. Inlägget är skrivet helt utifrån mina personliga erfarenheter och uppfattningar. Jag har inte kunskap så att jag på ett korrekt sätt kan bedöma effekterna av detta nya system ur konstnärlig synpunkt, men jag är klart orolig för att införandet av stagionesystemet innebär försämringar för den konstnärliga personalen. Det anser jag i så fall är ytterligare en minusfaktor.

Visst förstår jag att operans ledning söker efter ett system som kan göra det billigare att driva verksamheten dvs att man får mer för det statliga bidraget, eller rättare sagt att man använder de ekonomiska ramarna på bästa sätt. Det är naturligtvis både önskvärt och hedervärt, men det gäller ju också att hitta balansen så att det inte heller går utöver de anställdas intressen. Det är viktigt att man tar vara på alla som önskar medverka till en utveckling av operakonsten, men det vill ju så klart alla konstnärer. Eller hur?

Personligen är jag av den uppfattningen att man kan aldrig kan satsa för mycket pengar på kultur. Det har man tillbaka på många olika sätt, som tyvärr inte är lika enkla att mäta som plus och minus i årsredovisningen. Det gäller naturligtvis all kulturskapande verksamhet, men det är så klart operakonsten som jag mest värnar om och det är jag förmodligen inte ensam om, men vi kunde säkert bli fler.

Du kan läsa mer om mina tankar i mitt inlägg på Kulturbloggen

Countertenorerna förtrollade operaupplevelsen – ”Den förtrollade ön” direkt från Metropolitan Opera i New York

2012-01-22T11:27:00.000+01:00

I går kväll upplevde jag barock pastischen "Den förtrollade ön" och det var en mycket stimulerande operaupplevelse, och det får du betrakta som ett högt betyg för en operaälskare som vanligtvis inte är så road av just barockoperor.

Vanligtvis brukar jag inte skriva ned mina uppfattningar från en nyss sedd föreställning förrän efter en god natts sömn. I går kväll gjorde jag dock ett undantag. Efter en föreställning som var så lyckad som den igår är jag så upprymd att jag har svårt att somna och så var det sannerligen också i går kväll. Det är huvudanledningen till att jag gjorde ett avsteg från den vanliga ordningen.

Mina tankar om operaupplevelsen kan du läsa mer om i mitt inlägg på Kulturbloggen

S.M.O.K flyttar ut operan i samhället

2012-01-21T14:25:00.000+01:00

Opera, som konstform söker nya vägar. I Stockholm finns det en grupp som kallar sig S.M.O.K eller rättare sagt The House of S.M.O.K som kan utläsas som Svenska Moderna Operaensemblen.

Det senaste greppet från deras sida och därmed också det mest intressanta är att man kommer att ge en föreställning i ett privat hem i Stockholm med premiär den 28 januari. Den privata bostaden finns på Banérgatan 59, på Östermalm i Stockholm och det finns plats för 25 personer.

Kvällens premiär den 28 januari är inställd på grund av sjukdom. Nytt datum kommer senare.

Operahuset har döpts till Tristan och Isolde och där spelas en föreställning som har kallats ”Ett drömspel 2.0." Invigningsföreställningen är komponerat av tonsättarna Tony Blomdahl och Gino Robair och föreställningen iscensätts med hjälp av bostadens tekniska hjälpmedel.

Du kan läsa mer om denna spännande händelse i ett inlägg på Teatermagasinet

Läs också mer på S.M.O.K:s hemsida

Operaspecial i P2 Dokumentär ”Höga herrar och prima donnor”- nytt intressant radioprogram med premiär 22 januari

2012-01-21T11:52:00.000+01:00

I morgon söndag den 22 januari börjar en ny intressant radioserie Operaspecial i P2 Dokumentär "Höga herrar och prima donnor". Det är musikjournalisten Tom Sandberg som möter tenorerna Jonas Kaufmann, Michael Weinius, mezzosopranen Malena Ernman och alten Anna Larsson.

Själv har jag, som det heter haft förmånen, att lyssna på det första programmet där Jonas Kaufmann får redogöra för sin syn på val av repertoar och sångteknik. Vi får även möjlighet att lyssna på ett antal kända och okända arior, som Jonas själv har valt.

Intervjun genomförs på engelska och Tom Sandberg gör översättningar av det sagda mellan de olika musikillustrationerna. Det var dock inga större problem att följa intervjun utan översättningen, men det är kanske klokt att hantera intervjun på det sätt som Tom Sandberg gör. Frågorna känns också relevanta kanske beroende på att journalisten också är sångare.

Du kan läsa mer om denna radiosatsning i ett inlägg på Kulturbloggen

Operaskola - liten hjälp inför kommande operabesök

2012-01-20T12:18:00.000+01:00

Nytt år och nya möjligheter till ett operabesök. För dig som inte är så bekant med detta har jag,på kammaren, gjort en liten handledning. Inte för att detta kanske är absolut nödvändigt, men på begäran har jag alltså gjort denna handledning i alla fall.

Handledningen är gjord i tre delar och finns att hämta på Kulturbloggen

Om du vill veta mer om operaföreställningen du skall se kan du besöka mina operasidor Om du klickar på sångarnamnet så får du också lite information om operasångarna.

VÄLKOMMEN!

Årets första operapremiär ”Alceste” på Den Kongelige Opera i Köpehamn – en mycket sevärd upplevelse

2012-01-18T16:35:00.000+01:00

I går kväll var jag på årets första operapremiär då jag upplevde C W Glucks "Alceste" på Den Kongelige Teater´s Gamle Scene.

Det var dock inte den första operaföreställningen för året eftersom jag redan den 2 januari såg om "Cavalleria Rusticana" eller "På Sicilien" och "I Pagliacci".Premiärföreställningen såg jag från ståplatsläktaren, eftersom jag inte fick någon biljett till premiärföreställningen och det är faktiskt två helt olika upplevelser även om jag inte därmed vill ha sagt att det var sämre, men helt olika upplevelser blev det.

Efter den senaste tidens diskussioner om uppsägningsförhandlingarna eller de olika turerna om detta var jag i ärlighetens namn lite olustig inför besöket, men så tänkte jag att det ändå var värt en resa till "Kongens By".Det blev faktiskt en mycket fin operauplevelse så jag har ingen anledning att ångra mitt beslut, tvärtom.

Den stora operaupplevelsen kan förklaras av de mycket goda insatserna som operakören svarade för såväl sångligt som sceniskt, men också av utmärkta solistinsatser och CC.

Du kan läsa mer om mina intryck i mitt inlägg på Kulturbloggen

Tenoren Rickard Söderberg nominerat till Skånska Dagbladets Guldpantern 2011

2012-01-18T12:04:00.000+01:00

Skånskan har nominerat tre kandidater till Guldpanterns jurypris 2011 inom kultur/nöje. I dag presenteras operasångaren Rickard Söderberg.

Övriga nominerade är musikalartisten Nina Pressing och serieskaparen Liv Strömquist, som ni får möta i kommande reportage.

Juryns motivering:

Rickard Söderberg är en operasångare som underhåller publiken med sin sång och inspirerar med sitt engagemang i allt från miljö- till HBT-frågor.

Skånskan har nominerat tre kandidater till Guldpanterns jurypris 2011 inom kultur/nöje. I dag presenteras operasångaren Rickard Söderberg. Övriga nominerade är musikalartisten Nina Pressing och serieskaparen Liv Strömquist, som ni får möta i kommande reportage.

Det är naturligtvis stort att bli nominerad, men ändå större att vinna. Lycka till!

Här kan du läsa intervjun med Rickard Söderberg

Kampen för Det Kongelige Teater är över - nu dags att ta nya tag...

2012-01-17T10:24:00.000+01:00

I dag blev det alltså klart och officiellt med antalet uppsägningar på Det Kongelige Teater i Köpenhamn. Totalt handlar det om att 81 personer blir uppsagda även om den del anställda kommer att arbeta fram till deras kontraktstid går ut.

Kampen för konstnärerna på Det Kongelige Teater är alltså över nu. Resultatet blev att operakören, en av världens bästa, minskar med sexton medlemmar och kommer efter att uppsägningar har trätt i kraft bestå av 40 sångare. Utöver kören så kommer också två operasolister att sägas upp men det är i skrivande stund oklart vilka dessa är.

Dessutom kommer också 18 scentekniker och en repetitör att få lämna sina anställningar. Utöver dessa uppsägningar drabbas också baletten med en minskning av 11 dansare samt 31 personer med administrativa uppgifter.

Det är förfärligt tråkigt och det är inte mindre än ett stort bakslag. Det är mycket svårt att förstå hur operans ledning har resonerat när man har kommit fram till detta dråpslag och deras tystnad i den offentliga debatten lämnar ju fältet fritt för spekulationer.

Alla som jag känner i operavärlden är naturligtvis nu djupt bedrövade över händelseutvecklingen på Det Kongelige Teater i Köpenhamn och personligen tycker jag ju också att det är ett helt felaktigt beslut och man borde kunna kräva att operans ledning hade agerat på ett annat vis. För visst är det så att teaterns ledning är fullt införstådd med konsekvenserna av sitt ställningstagande allt annat hade ju varit en ren skandal.

Frågan uppstår då varför väljer man inte en annan strategi för att lösa den uppkomna situationen? Har man inte tillräckliga kunskaper och erfarenheter eller betraktar man sig bara som lydiga tjänstemän som bara har att rätta sig efter Folketingets beslut som kulturministern i praktiken hanterar och har ansvar för?

Samtidigt är det ju viktigt att konstatera att även teaterns personal får acceptera ett i god ordning fattat politiskt beslut. Även om det är tråkigt att behöva medge detta så måste naturligtvis också Det Kongelige Teater drabbas av indragningar när det är ekonomiska svångremstider och det påstås det ju vara i Danmark.

Det är ju självfallet inte rimligt att Det Kongelige Teater kan få sitta i orubbat bo när alla andra får vidkännas indragningar och minskade ekonomiska bidrag och stöd.

Den egentliga orsaken till en del av de ekonomiska problemen för Det Kongelige Teater beror ju i grunden på politiska beslut och som de anställda på Det Kongelige Teater inte har något egentligt ansvar för, men nu tyvärr måste betala priset för genom att mista sina anställningar.

Huvudorsaken till de ekonomiska problemen på Det Kongelige Teater hör ju samman med den storstilade gåvan från skeppsredaren McKinleyMaersk och byggandet av det nya Skådespelshuset.

Under årens lopp har ju Det Kongelige Teater dragit på sig skulder som staten löste in i samband med det nyligen träffade fyra-årsavtalet. Allting har sitt pris och det är ju i grunden ett rimligt krav att teatern förhåller sig inom givna ramar.

Det som kanske inte framgår så tydligt i debatten är det förhålladet att teaterns ledning ju har tvingats till hårda vardagsrationaliseringar sedan Operaen öppnade på Dokön och detta för att klara de ständigt stigande driftskostnaderna som det blir av att hålla i gång bl a två operahus, men detta innebär ju att det slår ännu hårdare mot verksamheten när man utöver dessa ständiga rationaliseringar dessutom minskar den konstnärliga personalen på detta sätt.

Det statliga stödet till Det Kongelige Teater kommer efter den nya avtalsperiodens slut att uppgå till c:a 525 Dkr årligen och det låter ju som en rätt försvarlig summa pengar, men det handlar ju inte om att den summan tillförs den konstnärliga verksamheten utan denna summa inkluderar också den dagliga driften av två operascener och ett skådespelshus.

Enligt min uppfattning så består det egentliga problemet inte av det kärva ekonomiska läget i Danmark i dag utan egentligen handlar det om att anslaget till kulturen är för snålt anslagna.

Detta är ju inget nytt utan så har det varit under en lång räcka av år, men det märkliga är att det har varit så tyst om detta förhållande under årens lopp inte minst från de anställda i kultursektorn.

Om inte läget skall ytterligare förvärras får vi alla hjälpas åt för att driva nödvändig politisk agitation för att långsiktigt öka de ekonomiska anslagen. En åtgärd som ju inte minst är nödvändigt nu när EU-kommissionen skall satsa särskilt på kulturskapande åtgärder.

Läs mer om bakgrunden till situationen på Kulturbloggen

Sångtävlingen Bayreuth-stipendiet 2012 är klart i Göteborg

2012-01-16T20:52:00.000+01:00

I går eftermiddag anordnade Svenska Wagner-sällskapet Göteborg sångtävlingen inför Bayreuth Stipendiet 2012. Vi informerades om att det världen runt tävlas om detta stipendium och att det totalt handlar om 215 blivande wagnersångare som får möjlighet att besöka Bayreuth under en vecka i augusti. Dessutom får de tillfälle att se tre föreställningar under veckan i Bayreuth.

Om jag har förstått det rätt så har de två wagnersällskapen i Sverige rätt att sända 3 deltagare till Bayreuth, varav Wagnersällskapet i Stockholm med ålderns rätt kan skicka två. Alltså har Göteborg en att skicka.Vem det blir avgjordes alltså i går eftermiddag på Norges Hus i Göteborg.

Till tävlingen hade det utifrån en grupp på 17 intresserade återstått nio deltagare, men på grund av sjukdom uppstod rena manfallet eftersom tre deltagare hade lämnat återbud på grund av sjukdom ,varav två män. I själva tävlingen deltog alltså sex unga damer i varierande ålder och med varierande erfarenheter. Det hördes dock ganska snart att de hade kommit olika långt i sin utbildning, men också sångliga erfarenheter, men samtliga var väl kvalificerade att delta i denna sångtävling.

Vinnaren utsågs av en jury bestående av Dietrich E Gross. operachefen på GöteborgsOperan, Lise-Lotte Axelsson och sopranen MariAnne Häggander och representaner för sällskapets styrelse så vi i publiken kunde vara njuta av den sångliga underhällningen.

Efter att ha hört sista kandidaten så var nog de flesta helt överens med juryn val av segrare. Det blev Charlotta Henricson som tog hem segern med "Der Engel" från Wesendonck Lieder och "Elsas dröm" ur "Lohengrin". För egen del tyckte jag att ytterligare två kandidater gjorde mycket bra ifrån sig:

Elisabeth Wanngård sjöng en helt fantastisk "Un bel di vedremo" ur Puccini´s "Madama Butterfly" och "Dich, teure Halle" ur "Tannhäuser" var också en mycket bra prestation.

Ida Eckerwall sjöng s"Der Männer Sippe" från första akten i "Valkyran" på ett sätt som inte lämnade mycket i övrigt att önska.

Maria Sjökvist sjöng Erdas stora aria från "Rhenguldet, "Weiche Wotan, weiche" och det kan säkert bli något bra av detta längre fram.

Jennie Johansson sjöng, en för mig nästan helt okänd aria "Endlich allein" från Bedrich Smetana´s "Die verkaufte Braut" en inte helt oäven prestation, men jag har alltid svårt att bedöma en ariar som är nästan helt okänd för mig.

Susanna Reuter sjöng "Mon coeur s´ouvre à ta voix" ur Saint-Saëns "Samson et Delilah" och det var ju roligt att hon hade valt just denna aria, eftersom jag sent på lördagskvällen hörde Susanne Resmarks version av just denna aria det är ju en opera som man varken hör eller ser särskilt ofta.

För det utmärkta ackompanjemanget svarade pianisterna Bernt Wilhelmsson och Tommy Jonsson.

Sammanfattningsvis var det ett rätt trevligt sätt att tillbringa några timmar i sällskap med trevliga människor och dessutom få möjlghet att lyssna på ett antal väl framförda operaarior. Samtidigt blev det ju en lång dag med uppstigning mitt i ottan för att hinna med bussen och hemkomsten enligt plan strax före midnattt, men nu hade jag tur så jag hann med en tidigare buss, vilket gjorde att jag var hemma redan vid 21-tiden.

Lady Macbeth från Mzensk förbjöds av Stalin presenteras nu som– GöteborgsOperans första premiär 2012

2012-01-14T11:53:00.002+01:00

På GöteborgsOperan blir årets första operapremiär Dmitri Sjostakovitj´s opera "Lady Macbeth från Mzensk". Kring detta verk finns det en speciell historia.Operan gjorde succé från första föreställningen, men så fanns Josef Stalin bland publiken och detta fick till konsekvens att verket totalförbjöds. Det är dock oklart om det var Stalin personligen som stoppade föreställningen eller om detta skedde på annat sätt. I vilket fall som helst blev operan totalförbjuden och visst är det lite märkligt at idag är operan känd för att ha blivit förbjuden av censuren.

Det är en opera som är uppsatt på lista över verk som jag gärna vill se, men såvitt jag vet har den inte getts i Sverige tidigare, men där måste jag reservera mig. I vilket fall som helst har jag inte sett några uppgifter om detta. Däremot kan man då och då se operan utomlands, men att åka till Tel Aviv, våren 2010, har inte varit aktuellt för min del.

En annan intressant sak kring detta verk är att detta verk är känt under olika namn, men det är oklart vilket som kom först, men som jag har förstått det så var det ursprungliga namnet just "Lady Macbeth från Mzensk", vilket senare ändrades till Katerina Ismajlova. Kanske för att mildra censurens inställning till verket? Nu är i alla fall operan känt som Lady Macbeth från Mzensk.

En annan sak med just denna uppsättning är att den engelske regissören, Graham Vick, inte vill släppa ut någon information eller bilder från uppsättningen, vilket ju ökar intresset för premiären. Personligen är jag dock mycket tveksam till regissörens krav, ja det har jag riktigt svårt att förstå.Detta innebär ju bara att jag i alla fall, söker information om verket på annat ställe.

Teaterledningen utlovar dock att vi får full valuta för biljettpriset och jag känner mig lugn och förväntansfull inför premiären den 4 februari 2012.

Du kan läsa mer om uppsättningen i mitt inlägg på Kulturbloggen

Från en musikaleftermiddag på Malmö-opera

2012-01-11T14:49:00.002+01:00

I lördags var jag på en s.k. foajékonsert på Malmö Opera. På senare tid har jag försökt att ordna så att jag har möjlighet att gå på dessa konserter och faktiskt har det blivit till flera sådana besök på senaste tiden. Egentligen är det ju en planeringsak att se till att jag har ledigt ett par timmar på lördagseftermiddagarna då och då.

I lördags handlade foajékonserten om musikaler som har spelats på Malmö Opera, tidigare också känd som Malmö Stadsteater, Malmö Musikteater osv, men i konsertens andra del handlade det om musikaler som aldrig har getts på teatern. Från dessa sjöng tenoren Rickard Söderberg, ackompanjerad av Fredrick Haglund, på piano, några av hans favoritverk.

I ärlighetens namn var det inte någon hög igenkänningsfaktor om man så får uttrycka sig, dock med undantag av New York New York från musikalen med samma namn. Vi fick ju också veta att Rickard är nästan barnsligt förtjust i Barbara Streisand, men jag föredrar nog honom när han sjunger Wagner, och det lystmätet får jag och andra tillgodosett senare i vår, när "Parsifal" i regi av Stefan Johansson sätts upp i huset.

I konsertens första del var det en kvartett från Malmö Operakör som stod för sången. Det blev premiär för mig att lyssna på Kay Standen och Henrik Lagercrantz, mezzosopran resp tenor, men Jonas Samuelsson,baryton, och Lisa Löfqvist, sopran, är ju gamla bekanta från flera av de senaste årens uppsättningar på Malmö Opera.Lisa Löfqvist hörde jag nog senast som en av de stygga systrarna i "Askungen", men det är ju inte så säkert att minnet räcker till, särskilt vid stigande ålder.

Henrik Lagercrantz, men också Kay Standen imponerade även om det hade varit roligt att höra när de sjunger opera alltså innan denna konsert.Detta skall dock inte tolkas som ett negativt omdöme utan mer som min uppfattning och det gick ju att höra att det handlade om skolade röster. Vid pianot satt Max Lörstad.

Det var en väl sammansatt melodiknippa från i stort kända verk dvs med hög igenkänningsfaktor.Det är svårt att utse det bästa numret, men om jag måste det får det bli Jonas Samuelsson, när han sjöng Impossible dream ur The Man of La Mancha. Just detta nummer visar på en positiv utveckling av hans röst och kanske är det kraften och djupet i hans stämma som jag uppskattar mest.

Just det sångnumret förde mig direkt tillbaka till slutet av 60-talet. Det var då jag började springa på Malmö Stadsteater, men jag minns inte om jag såg föreställningen, men däremot minns jag att jag sällan missade tisdagarnas symfonikonserter.På ett plan var det ju detta som var början på mitt musikintresse som sedan via musikaler hamnade i operans underbara värld.

Konserten i sin helhet var en mycket fin musikupplevelse, men jag har som önskemål att dessa foajékonserter förläggs på den flexibla stora scenen och detta främst beroende på att akustiken är inte den bästa i den vackra foajén, särskilt inte när någon av sångarna presenterar de olika sångnummerna, men det är svårt att välja plats så att man hör bra. I lördags var det ju säkert flera hundra personer i foajén och det var ju mycket glädjande, men jag tror att upplevelsen hade blivit mycket bättre om vi hade kunnat avnjuta föreställningen från Stora scenen.

Operarepubliken ger Tosca ”Fascist Javisst” i Reaktorhallen på KTH premiär 16 februari

2012-01-09T15:24:00.000+01:00

Om drygt en månad kan du vara med om en alldeles speciell operaupplevelse. Den 16 februari har Operarepubliken premiär på Tosa "Facist Javisst" och detta sker i Reaktorhallen på KTH i Stockholm.

Det speciella med detta arrangemang är alltså att scenen är belägen 30 meter nere i jorden om jag har förstått det rätt.

Sedan är ju ämnet inte helt ointressant och det skall bli spännande att se en annorlunda uppsättning. Det är ju inte varje dag detta sker. Mer om evenemanget kan du läsa i mitt inlägg på Kulturbloggen

Krisen på Det Kongelige Teater i Köpenhamn – det kan gå lika illa i Stockholm

2012-01-08T14:39:00.003+01:00

De senaste veckorna har händelserna och turerna på Det Kongelige Teater dominerat mina tankar, men också på FB eller "fejjan" som det också kallas. Jag har dessutom följt rapporteringen från de stora danska nättidningarna.

Det har varit en tid med ständiga rykten och nya besked och konstateranden och det har nästan blivit en heltidsuppgift att försöka följa med i händelseutvecklingen.

Under hela den här tiden har jag saknat synpunkterna från teaterledningen på Det Kongelige Teater, men jag förstår att det finns någon sorts strategi bakom deras hantering av, situationen, men jag är inte säker på att jag tycker att den är bra eller ens acceptabel.Om strategin är att härtill är vi nödda och tvungna, så är det defininivt fel väg. Det känns också som opera- och teaterledningen skulle ha allt att vinna på att genomgå en kurs i förhandlingsteknik.

Jag var inne i Köpenhamn i går eftermiddag, men det fanns ingen möjlighet att komma in på Gamle Scene, men det viktigaste är ju att man anstränger sig. Du kan stötta Operkören på denna länk, men du måste dock vara ansluten till Facebook.

Jag har utvecklat mina tankar kring händelserna i Köpenhamn i ett inlägg på Kulturbloggen

”Alceste”, C W Gluck opera, nästa premiär på Den Kongelige Opera i Köpenhamn

2012-01-07T11:14:00.000+01:00

"Alceste" är historian från Antiken som handlar om Alceste som offrar sitt liv för att hennes make Admeto skall få fortsätta att leva, men till slut ingriper Gudarna vilket innebär att båda får leva.

Denna uppsättning är anpassad till modern tid och det skall bli verkligt spännande att få uppleva resultatet av denna modernisering. Efter Christof Loy´s succé som just nu gör åtminstone kritikersuccé på Kungliga Operan med sin version av Giacomo Puccini´s "Flickan från Västern" låter lugnande.

Läs mer om uppsättninge på Kulturbloggen

MUSIKALER – DÅ OCH KANSKE SENARE - musikalorgie på Malmö Opera

2012-01-04T10:42:00.000+01:00

Nu på lördagen 7 januari blir det en veritabel musikalorgie på Malmö Opera. En timme innan årets tredje föreställning av Les Misérables klockan 18 är det urpremiär på den nyskrivna Musikalartist, av och med Andreas Eldeen. Men redan klockan 14 inleder vi temat med programmet , en kammarkonsert med örhängen ur musikaler vi gjort – och musikaler vi kanske skulle vilja göra.

Energi och tempo har varit vägledande när musiker och sångare knutna till Malmö Opera valt ut material till programmet MUSIKALER – DÅ OCH KANSKE SENARE. Programmet består av två avdelningar.

I den första sjunger Henrik Lagercrantz, tenor; Jonas Samuelsson, baryton; Lisa Löfqvist, sopran och Kay Standen, mezzosopran, pärlor ur musikaler som redan spelats på Malmö Opera, ackompanjerade av pianisten Max Lörstad. Trogna besökare i huset kan då återuppleva West Side Story, La Cage Aux Folles och Kristina Från Duvemåla.

I den andra delen plockar tenoren Rickard Söderberg och pianisten Fredrick Haglund russinen ur världens musikalkaka med nummer som People ur Funny Girl, Someday My Prince Will Come ur Snow White och titelmelodin ur New York, New York.

Det låter som en trevlig genomgång av kända och älskade musikaler av vilka jag tror att jag har sett de allra flesta, dock med undantag av Kristina från Duvemåla. Det var helt enkelt omöjligt att få tag på biljetter, men det kanske berodde på att jag inte ansträngde mig tillräckligt. För ordningens skull kan jag dessutom tillägga att jag har sett flera av dessa musikaler på annat håll som inkluderar Berlin,Göteborg, Hamburg, London, New York, och Stockholm

PROGRAMMET Sånger ur musikaler som gjorts i huset

Nacio Herb Brown (1896-1964) / Arthur Freed (1894-1973)

Medley ur Singin in the Rain

Mitch Leigh (*1928) / Joe Darion (1917-2001)

Impossible dream ur The Man of La Mancha

Leonard Bernstein (1918-1990) / Stephen Sondheim (*1930)

A boy like that/I have a dream ur West Side Story

Stephen Sondheim (*1930)

Agony ur Into The Woods

Benny Andersson (*1946) / Björn Ulvaeus (*1945)

Ut mot ett hav ur Kristina från Duvemåla

Richard Rodgers (1902-1979) / Oscar Hammerstein II (1895-1960)

Medley ur Sound of Music

Kurt Weill (1900-1950) / Ogden Nash (1902-1971)

I'm a stranger here myself ur A Touch of Venus

Stephen Sondheim (*1930)

Later ur A Little Night Music

Frank Wildhorn (*1959) / Leslie Bricusse (*1931)

Someone like you ur Jekyll & Hyde

Stephen Sondheim (*1930)

No-one is alone ur Into the Woods

Alan Menken (*1949) / Howard Ashman (1950-1991)

Suddenly Seymour ur Little Shop of Horrors

Jerry Herman (*1931)

I am what I am ur La Cage aux Folles

Medverkande: Henrik Lagercrantz, tenor; Jonas Samuelsson, baryton; Lisa Löfqvist, sopran; Kay Standen, mezzosopran, Max Lörstad, piano

- 15 min paus -

Sånger ur musikaler som aldrig gjorts i huset

Stephen Sondheim (*1930)

Beautiful Girls ur Follies

Frank Churchill (1901-1942) / Larry Morey (1905-1971)

Someday my Prince will come ur Snow White

Jule Styne (1905-1994) / Bob Merrill (1921-1998)

People ur Funny Girl

My Man ur Funny Girl

Milton Schafer / Ira Levin (1929-2007) He touched me ur Drat! The cat!

Stephen Sondheim (*1930)

I’m still here Girls ur Follies

Harold Arlen (1905-1986) / Noel Langley (1911-1980)

Over the Rainbow ur Wizard of Oz

John Kander (*1927) / Fred Ebb (1928-2004)

New York, New York ur New York, New York

Rickard Söderberg, tenor; Fredrick Haglund, piano

Hämnd och besatthet på Kungliga operan – nu med Iréne Theorin som Elektra

2012-01-03T22:15:00.000+01:00

Operaåret 2012 på Kungliga Operan satsar stort i olika föreställningar bl a Puccinis "Flickan från Västern" och G Bizet´s "Carmen", men nu också tre föreställningar av succéföreställningen av R Strauss "Elektra".

De två först nämnda uppsättningarna fortsätter under våren, "Flickan från Västern" ges dock för sista gången den 31 januari, men "Elektra" ges bar i tre föreställningar och den första av dessa ges fredagen den 6 januari.

Du kan läsa mer om "Elektra" i mitt inlägg på Kulturbloggen.

Årets första operabesök blev en stor operaupplevelse!

2012-01-03T16:04:00.003+01:00

Operaåret 2012 har börjat ovanligt bra först med direktutsändningen från Metropolitan Opera och "The Enchanted Island", en barockpastiche med musik av Händel Rameau och Purcell med flera.

Eftersom jag är pensionär så var det egentligen inga större problem att lyssna på utsändningen via datorn trots att föreställningen började på nyårsdan, strax efter midnatt och inte var slut förrän strax efter klockan 04:00.

Det skall bli spännande att se föreställningen på Folkets Hus/Parkers digitala biografkedja den 21 januari.

Om årets första operabesök kan du läsa mer om i ett inlägg på Kulturbloggen

Sylvesterkonserten från Berlin med Berliner Philharmonie blev en se- och hörvärd konsert

2012-01-01T18:28:00.000+01:00

Först och främst vill jag önska alla läsare av mina tankar en god fortsättning på 2012 i detta årets första inlägg.

2011 avslutades med att vi upplevde Sylvesterkonserten på bio direkt från Berliner Philharmonie i Berlin och om detta evenemang kan du läsa mer om i ett inlägg på Kulturbloggen

Det nya operaåret inleddes en halvtimme efter 12-slaget med en direktöverföring av "The Enchanted Island" från Metropolitan Opera i New York och det var en rätt häftig operaupplevelse även om det innebar att jag inte kunde gå och lägga mig förrän strax efter 04:00 på nyårsdagens morgon. Det gjorde ju kanske inte så mycket även om huskatten inte kunde förstå varför jag inte gick upp i morse som vanligt, men det är smällar man får ta.

Mer om denna operaupplevelse kommer här på bloggen efter det att jag har sett utsändningen på biograf Spegeln den 21 januari.