Vídeo muestra hostelería

El vídeo ayuda a ganar presencia en Internet y dar a conocer el mejor relato de lo que se ofrece.

Una experiencia audiovisual breve, facilitará que tus relaciones te conozcan y a su vez, te relacionen desde su red social.

Información en El País relacionada con servicios audiovisuales como los que ofrecemos desde Pensódromo 21.

«El vídeo en los “smartphones” españoles crece un 164%» es un dato que tenemos muy en cuenta. Significa el desafío de encontrar a esa demanda. Esa cifra nos indica, al margen de la exactitud del porcentaje, que el consumo de vídeo en dispositivos ubicuos aumenta; un mercado para servicios audiovisuales como éste que sigue por ejemplo (para restaurantes y para lo que sea).

El subtítulo de la nota indica que España es el país con mayor penetración de dispositivos ubicuos, smartphones, tabletas. En éste sentido tenemos que plantearnos la producción de contenidos que se sumen a esos nuevos escenarios.

«El gran parque español de smartphones, unido a que la mayoría de sus propietarios se sitúa en la franja de edad de 15 y 34 años, conlleva consecuencias drásticas en la forma en que se consume». Algo que nadie que se dedique a la edición de contenidos debería dejar de lado: público que se comporta distinto en red y que accede a las cosas de formas nuevas.

«En general, la población que se conecta a Internet diariamente aumenta un 9%, y, por sexos, se mantiene en un 52% de público masculino y un 48% femenino». Se entiende: la gente está en Internet, conectada… Nosotros, además de este modelo de negocio en red trabajamos también el tema DVD / TV, pensando en otros entornos iberoamericanos en donde la implementación de la red tecnológica es menor o de menor calidad.

Finalmente hacemos algo para alguien que ha de poder acceder en condiciones.

Y, del párrafo final de la nota: lo que abre y lo que cierra: que en cuanto al consumo (de contenidos, de propuestas y de servicios) todas las temáticas crecen: o sea que también crecerán la nuestras, como por ejemplo la de Androginias 21.

Rado Molina, LK & Henry Odell, P21

“Leer en pantalla no es leer de veras”. Oímos todos los días esta opinión solemne, lo digital equivale a la muerte anunciada de las humanidades… No podíamos estar más equivocados.

A. Compagnon, Huffington Post, 2012

Red ediciones es un emprendimiento de edición 21 impulsado por Linkgua y Pensódromo 21. Dos empresas independientes, que se han mantenido independientes, bajo un paraguas comercial compartido.

Algunos datos de 2012 de Red ediciones:

• Es hoy el mayor fondo de textos de literatura hispanoamericana.
• 1400 títulos disponibles en ediciones digitales e impresas.
• Un equipo de 2 editores en Barcelona, 2 editores en Alemania, 1 editor en Estados Unidos.
• Trabajamos con 10 imprentas en todo el mundo,
• 1200 puntos de venta en todo el mundo para papel y digital,
• 0 almacenes.

Hemos eliminado gastos de almacén, de distribución y devoluciones.
Los lectores pagan menos y los autores ganan más.

• PVP medio de nuestros libros impresos  € 8.-
• PVP medio de nuestros libros impresos en España € 12,67.-
• PVP medio de nuestros libros digitales € 2,50.-
• PVP medio de los libros digitales en España € 9,43.-

Henry Odell y Salvador Foraster

Desde el acicalamiento mutuo de los primeros primates hasta los chismorrreos de hoy por Internet, la principal tarea de las comunicaciones ha sido expandir el ámbito empático en dónde expresar nuestra naturaleza social y nuestro profundo deseo de compañía.

El desarrollo del lenguaje oral, la aparición del lenguaje escrito, la invención de la imprenta y las comunicaciones electrónicas de hoy día, han permitido al ser humano ampliar enormemente sus redes sociales y vivir en entornos mucho más poblados y complejos. Una nueva forma de ser civilizados.

Los instrumentos de mediación hacia el conocimiento, de creación, uso y distribución, cambiaron; generan sus propios lenguajes, su propio entendimiento. Una invención completamente novedosa –con el lenguaje escrito como uno de sus vehículos fundamentales de comunicación– que se comporta como una nueva forma de oralidad.

La conversación, ya sea oral, escrita, impresa o electrónica, es el medio para revelarnos a los demás y entrar en sus realidades para así incorporar parte de esas realidades a la nuestra, creando unas relaciones que conforman nuestra historia y nuestra identidad. Como en las culturas orales, lo que cuenta es el significado colectivo que establece el grupo a través de la participación. Se abandona la experiencia individualizada. La lectura se vive públicamente. Todo se vuelve más social.

Ya no estamos a solas con nuestros pensamientos. La transformación de la idea de privacidad se ha vuelto algo comunitario. La capacidad de usar el lenguaje para describir sentimientos, narrar un relato personal y compartir experiencias, hace que la expresión empática sea más intensa y más profunda que nunca.

El continuo desarrollo de la tecnología, las comunicaciones cada vez más rápidas, la economía global y nuestro ritmo de vida, ha dado lugar a entornos cada vez más complejos que nos confunden. Una red de redes dinámica e interrrelacionada sólo puede entenderse con criterios integrales; hay que dejar de analizar con criterios mecanicistas, lo que es holonómico (red de redes).

Estos cambios reestructuran la forma en que el cerebro humano entiende y organiza la realidad, al extender nuestro sistema nervioso colectivo a nuevos territorios y redes exocerebrales. Vemos las cosas de otra manera y, lo que es más importante, reinterpretamos los nuevos entornos y contextos sociales buscando nuestro lugar y nuestro propósito en el nuevo orden de las cosas, según la manera en que interactuamos con ellos.

¿Qué lugar ocupará la librería en un los nuevos entornos digitales como los que ahora se están conformando? En principio no lo tiene, ni lo tiene por principios. Vivimos en una sociedad en red, somos ciudadanos y pobladores en red, nos formamos, nos informamos, aprendemos y conocemos en red, trabajamos en red, ganamos dinero en red…

El librero, entonces, no puede tener que ver con la defensa a ultranza de un espacio en modelos productivos desfasados, ni con la ilusión de una pérdida del peso específico de sus contenidos. Atado al modo tradicional de hacer las cosas, se deja de lado el contenido de las cosas mismas que le interesaban, que le relacionaban con una comunidad. Se confunde política, con ideología.

Los nuevos entornos se caracterizan por ser una gran red inmensa de empeños colaborativos; muchísimos de ellos nacidos de esfuerzos individuales. Ya no cabe hablar de eslabones sino de nodos de trabajo en red.  La nueva economía se reorganiza en red. ¡Los lectores están organizándose en redes!

¿Tendrán sentido los libreros como renovados intermediarios cualificados que seleccionan, entre montañas de contenidos, los que valgan la pena? Absolutamente sí: esa es una de las premisas básicas de trabajo de la edición 21 para afrontar la transición.

Convertido en nodo centrífugo entre contenidos y los márgenes de su comunidad… ¿Tiene un papel el librero en un mundo digital donde cualquier usuario puede editar? Más que nunca: lo que él conoce, lo conoce poca gente: su valor en la comunidad es generativo, no se puede copiar.

Las cuestión pertinente –«Seguirá sirviendo la librería para formarnos y conformarnos una opinión respecto a los temas que nos preocupan y nos interesan»– puede resolverse en el hacer de las cosas encillas. Qué has hecho, qué tienes. Cómo estás, cómo quieres estar. De qué dispones, qué necesitas. Con quién, con quiénes.

–Tenemos un modelo de trabajo con librerías, simple.

Librería La Aurora, Corrientes, 728, Buenos Aires (Argentina). Henry Odell entre 1965 y 1977.

Si el librero participa de una comunidad y logra que ésta participe en sus propuestas: el librero no está solo. Y si no participa de una comunidad, es que perdió su librería hace tiempo.

Tenemos un modelo de trabajo para libreros: vías que sumen valor al libro y mecanismos para explotar nuevas líneas de negocio (nuevos ingresos). Se apoya en 3 aspectos fundamentales, simples:

1. Reestructurar la página web por un entorno en línea más dinámico y puesta en marcha de un canal de comercio electrónico especializado en su comunidad.
2. Sello editorial para la edición de contenidos multisoporte sobre los temas de la comunidad, agotados, descatalogados, etc. Llegar a un público definido por intereses afines, desde múltiples planos además de los libros.
3. Servicios editoriales de edición 21 especializados en los temas de la comunidad.

Lo primero, es evidente, tiene que ver con la puesta a punto del motor del vehículo comercial del negocio y sus canales de comunicación comunitarios y parte, de la aceptación de que en un mundo saturado de copias el dinero sigue el camino de la atención, y que la atención tiene sus propios circuitos.

Lo segundo, marcado por la aceptación de que en un mundo saturado de copias el dinero sigue el camino de la atención, significa que el librero comprende que las editoriales no son ya la única puerta hacia los contenidos. El librero, da un paso en su labor prescriptora y se pone a editar (con la ventaja de ser simultáneamente nodo de distribución y venta).

El librero editor desvela así, un entramado comercial que sólo él puede atender ya que trabaja sobre valores generativos en el seno de su comunidad. Las nuevas técnicas de edición 21 facilitan la empresa al disociar el soporte del contenido, que ya no se expresa únicamente como libro; lo que abre al librero editor un amplio abanico de oportunidades transmedia (app, audio, audiovisual…).

Y lo tercero, marcado por la aceptación de que la atención tiene sus propios circuitos, hace de las tripas de sus limitaciones editoriales (capacidad limitada de edición) un corazón de servicio a la carta, con capacidad para resolver necesidades en su comunidad en gestión y publicación de contenidos.

El librero complementa su negocio tradicional presencial con una mejora en la relación con su comunidad desde los nuevos entornos digitales en red; y vende mejor. El librero convierte su experiencia prescriptora en un valor de edición que enriquece la relación con su comunidad que a su vez, puede acceder a estos nuevos valores en el formato que desee; y vende cosas distintas. Y, por evolucionar su capacidad prescriptora con las nuevas herramientas de edición, el librero se encuentra en una posiciòn privilegiada para resolver necesidades en gestión de contenidos en su comunidad; y vende cosas nuevas.

La comunidad no es un conjunto rígido sino una correlación de personas con intereses comunes, relacionadas a su vez con otras correlaciones de personas.

www.comunidadeditores.com

La Comunidad de Editores conecta un corpus de contenidos con plataformas de distribución y venta. Una comunidad que permite el desarrollo de nuevas experiencias transversales de servicios enriquecidos, entre quienes la participan. Ahora, además, incorpora su propia tienda (en beta).

No pretende ser una solución definitiva sino situar un punto de partida para proyectos capaces de ensamblarse entre sí. Con el fin de conformar un corpus editorial colectivo, que apostar a esos nuevos escenarios digitales que se abren para contenidos en español. Un conjunto de servicios y contenidos generativos, en red.

La ruta que se está construyendo en la edición digital implica la oportunidad de construir lazos significativos entre personas y marcas editoriales pero, ello requiere un enfoque hacia las necesidades, aspiraciones y valores de quienes participan. Integrar recursos comerciales en un espacio común y global.

Porque las necesidades crecen y los recursos son limitados. Porque necesitamos información de valor cuando los riesgos aumentan y crece la incertidumbre. Para actuar en nuevos escenarios y acceder a nuevos públicos. Para adquirir nuevas destrezas, desarrollar ventajas competitivas e integrar nuevas redes de valor.

Nuestros contenidos se ofrecen adaptables a necesidades diversas: libros personalizados, contenidos para profesores y facultades, y gran flexibilidad en proveerlos en cualquier tipo de formato requerido.

Contenidos que a su vez podrán ser comprados, alquilados o utilizados en la forma que el usuario considere más conveniente. La Comunidad no es en sí misma un «modelo de negocio», sino una herramienta de estimulación de experiencias hacia nuevos nuevos paradigmas y nuevas maneras de comerciar.

Producimos ediciones anotadas a medida, ajustadas a intereses académicos e institucionales que a su vez, pueden pasar a formar parte del corpus editorial de la Comunidad de editores. Y articulamos una serie de servicios editoriales que conectan creación con edición, distribución en las principales plataformas, comercialización y publicación multisoporte.

Henry Odell en la persona responsable de este proyecto y queda a disposición para comentar cualquier aspecto: henry@pensodromo.com.

www.comunidadeditores.com

Una visión renovadora del universo editorial cuyas redes de comercio completamente transformadas por Internet se definen en presente continuo: nuevos soportes, nuevos formatos, nuevos usos y nuevas formas de lectura, nuevas formas de prescripción cultural, nuevos medios, nuevos mercados. Del libro al corpus editorial.

Vivimos en una sociedad en red. Los nuevos escenarios digitales para la edición, son redes. Y una red necesita nodos: hubs, intercambiadores. Y una red comercial: agentes.

Cada emprendimiento editorial, cada «Corpus Generativos de Edición 21», es una postura representativa al abrigo de un conjunto de etiquetas lo más excluyentes posible: el conjunto de la metadata diferencial; el recorte, arbitrario y preciso de razones subjetivas que posibilita  su encuentro, su acceso y recuperación. La acción, excluida de las demás por su diferencia, distinguida de cualquier otro emprendimiento, da una perspectiva nueva desde la que relacionarse. Un prototipo, desde el que se pueden hacer extrapolaciones.

Los objetos nos hablan, capas de información superpuesta generadas en muchos casos por múltiples usuarios los enriquecen semánticamente. La multiautoridad. Multiplicidad de voces intervienen al unísono en la construcción de un nuevo servicio, no estrictamente textual, mediante el uso de herramientas editoriales avanzadas. Interactivo, mediante la revisión, cambio, mejora y remezcla permanente de los contenidos, sometidos a un proceso iterativo permanente de construcción y reconstrucción.

Sólo de éste modo es posible plantear líneas de acción colectivas a partir de conceptos dispersos (en redes particulares) y realizar valoraciones subjetivas, por descontado, para obtener prebendas particulares. El español, hablado por centenares de millones de personas. ¿Quién puede permanecer independiente de lo que representa toda esa gente? Y si hace falta ayuda, en todo caso que sea a la innovación (que nunca es la misma para todos), a la asunción de riesgos, a la internacionalización, a la coedición.

Se habla mucho estos días de la gran cantidad de recursos humanos profesionales que el paradigma libro está expulsando de su sistema. Una fuerza de trabajo tal, a punto de entrar en parada, ha de poder reorganizarse bajo nuevos movimientos empresariales: lo común entre lo diverso, prototipos, buenas prácticas, extrapolaciones, del centro a la periferia. Redes y nodos.

Reorganizarse en la esfera de lo digital, digo, desde la realidad de la calle: alrededor de nuevos productos – servicios de confianza (los valores generativos cobran mayor importancia en un mundo saturado de copias con márgenes cada vez más escasos). Un servicio generado de forma única cada vez cuyo precio, vendrá determinado por el valor de la experiencia más que por margen sobre el producto.

En un lugar concreto y en un momento concreto, más que en todas partes. Adecuadamente interpretado a través de un buen soporte y asesoría práctica –slow–, opuesto al frenético clímax de la compra-venta, siempre más relacionado en la insatisfacción por no tener que con la plenitud por disponer de acceso. Accesible por tanto pero, personificado. Y por el que se pagará si es fácil hacerlo, a un precio razonable, y si se traslada (modelos de negocio transparentes) que el reparto del dinero beneficiará directamente a las personas implicadas.

Apreciar estas cualidades generativas en los corpus de edición 21, nos ha enseñado Kevin Kelly: requiere de la comprensión de cómo la abundancia engendra un pensamiento colectivo, cómo la generosidad es un modelo de de negocio, cómo de vital se ha convertido el cultivar y nutrir cualidades que no pueden ser replicadas.

Entender que en un mundo saturado de copias el dinero sigue el camino de la atención, y que la atención tiene sus propios circuitos.

Con Mucho Gusto @ Erotomanías

Si el paradigma tradicional del libro ha de superar el «Dónde pongo mis libros» por «Qué quieren mis lectores», la edición 21 ha de complementar a su vez su «Qué quieren mis lectores» por «Dónde pongo mis libros»: se da el caso que también, tenemos libros que vender, que acercar a lectores que no los están esperando –no lo están esperando– pero que podrían interesarles.

Erotómanas & Erotomanías

Hay todo un desafío en la construcción de nuevos públicos a los que llegar de nuevas formas. Situar los libros allí donde están quienes pueden tener interés en leerlos. Saber dónde están y cómo están conectados. Nuestro horizonte en materia de redes y audiencias pasa por formar parte de ellas, conocer lo que pasa por las aristas que las unen, la naturaleza y calidad de sus intercambios.

Un proyecto como Erotomanías con libros como «Microrrelatos eróticos», de Susana Moo o el reciente «Antología de poesía erótica», de Arabella Salaverry, intentó introducirlos en canales tradicionales …ah no pero, al canal tradicional le faltaba lubricación; quiero decir, faltaban ganas de jugar, de saltarse alguna convención anquilosada; faltaba gozo por experimentar cosas nuevas; afán de participar en cosas diferentes. Fue así que además de por nuestros propios medios –por supuesto, faltaría más, ¿qué parte de mi negocio dicen que les pertenece?– nos buscamos la vida.

Nos buscamos la vida, decía, y es así que algunos que nuestros libros, al caso los temáticamente relacionados, se venden bien –y sin tabús– por ejemplo en empresas como Con Mucho Gusto (un gabinete se sexología nada al uso).

En una librería convencional lo común entre lo diverso es el libro (soporte); en una estantería como ésta (a continuación), es el tema (contenido).

Productos, erotomanías y libros

Pensódromo 21 @ 2013

Nuestro trabajo para este año 2013 que empezamos, vendrá condicionado por estas 10 tendencias:

1. Modelos de negocio P2P (peer to peer). Las empresas tradicionales pueden aprovechar esta creciente tendencia para explorar vías de colaboración e integración de servicios “de igual a igual” en áreas importantes para su negocio. Coeditar. Colaborar. Coopetir.

2. Ofrecer más a quien te proporciona sus datos personales.

3. En la medida que aumentará el número por persona de objetos inteligentes interconectados y se conformará un ecosistema personal en el que el todo tendrá más valor que la suma de las partes que componen esa red, trabajar en facilitar al máximo el flujo de información y contenidos con nuestros usuarios.

4. El volumen de datos e información seguirá incrementando y será fundamental seleccionar los más relevantes y priorizar las interfaces, lo que nos obliga a mejorar en buscar soluciones simples, directas y focalizadas.

5. La revolución del retail derribará las fronteras entre lo online y offline proporcionando a los usuarios una experiencia más personalizada, completa y satisfactoria. Flexibilizaremos al máximo los métodos de pago que, junto con las posibilidades de las redes sociales y los dispositivos móviles, reconfiguran el acceso a contenidos.

6. El poder acceder a los contenidos desde cualquier lugar y en cualquier momento está cambiando las reglas de la edición 21. Esta portabilidad hace que se esté hablando de “acceder” más que de “poseer” los contenidos, gracias también a los servicios de suscripción y el streaming. No hablamos solo de música o audiovisual, la mentalidad del pago por uso se extenderá a otras áreas de la edición 21. Haremos un esfuerzo en plantearnos si nuestros productos y servicios son más de “acceder” que de “poseer”.

7. Aprender se vuelve personal: los materiales formativos evolucionan para adaptarse a cada profesional en tiempo real. La personalización de la formación se espera que dé el salto al mundo de la edición 21. Pondremos en marcha una serie de wokshops muy especializados para compartir nuestro conocimiento.

8. La voz será la protagonista de los nuevos servicios e interfaces. Los nuevo sistemas de reconocimiento e interpretación de voz llevarán al voiceprint como una nueva forma de “firma personal”. Estamos trabajando en el diseño de experiencias y contenidos con la voz como protagonista.

9. El 2013 presenciará nuevos modelos de negocio ideados y concebidos únicamente para el entorno móvil. No podemos darle la espalda.

10. Hasta los negocios más tradicionales están teniendo que adaptarse al entorno digital, por lo que las empresas deberán promover la innovación y equipos multidisciplinares con nativos digitales. Hay que pensar como una startup; por ello, nos esforzaremos mucho más en la red que hemos configurado y en los proyectos participativos.

«Morir afuera», Natalia Reynoso Renzi y Alejandro Dato

El próximo 24 de noviembre se presenta una nueva novela editada por Red Ediciones.

Una novela que apunta a un público con cierto hábito de lectura, con cierto conocimiento de la literatura universal. Es una novela con humor, para que el lector la pase bien, que disfrute de la lectura.

Su prólogo cuenta las vicisitudes del manuscrito y de Natán Ripoll hasta su desaparición el 9 de septiembre de 2005 en un pueblito de Ávila.

Morir afuera es una celebración de los libros que han marcado a los autores.

«Antes que autores, somos lectores, y este aspecto es importante para nosotros subrayarlo. Por esto la novela cuenta con numerosos guiños al lector, guiños a obras y figuras de una tradición íntima de lecturas, aunque no es indispensable que el lector las comparta para poder disfrutar la historia» apuntan Natalia y Alejandro.

La presentación del libro se realizará en el Taller Milans, un espacio de docencia, creación y exposición artística en el barrio Gótico de Barcelona, y contará con la dramatización de un fragmento del libro por parte de las actrices Montse Romero Ballano y Zoila Herranz Pintado, con dirección de Francisco Gómez; la performance de la bailarina de flamenco Mónica García; Malena Fabregat, socióloga, periodista y especialista en Vino artesano, hará de maestra de ceremonias en un brindis de bautismo; y la musicalización estará en las manos de el Flaco, músico y DJ.

!Los esperamos!

Arabella Salaverry, Costa Rica

«Arabella Salaverry es una mujer multifacética, llena de talentos, excelente en los escenarios, magnífica con un micrófono en la mano, eficaz como consultora; escritora y poeta» dice su amiga y colega Marjorie Ross.

Una mujer en red. Ciudadana distribuida, hiperrelacionada con los demás. Comprometida cultural en lo creativo y en lo docente, en lo técnico y en lo empresarial, en la consulta estratégica de quien tiene un conocimiento amplio y camino.

Escribe, y lo que escribe se edita y se publica y llega a la gente a través de la red como un libro –ahora como antes nunca– en múltiples formatos, sobre diversos soportes de lectura… pero, se trata de algo más que palabras repercutidas como libros, finalmente, que se compran y vendemos.

Como de una obra su representación, se trata de correr unos cuántos velos, y salir al jardín de la intimidad sin el peso de lo que somos, para que el deseo se divierta.

Se ha divertido, ha dejado un rastro, y lo ha trabajado desde la poesía creando esta Antología de poesía erótica que presentamos, de una Arabella Salaverry frutal, averaneada a pura voluntad de los sentidos. Cuerpo y sentimientos. Gestos y sensaciones. Sexo y mar y caracolas, y selva.

El ritmo, la cadencia, el roce con otra piel. El compás de la geometría del cuerpo y las repeticiones en el contacto de sus pliegues; el júbilo de una esencia sensacional. Lugar del deseo que evapora en el aire palabras de amor sobre la arena del viento.

¿Dónde quedó mi cuerpo? pregunta la poesía. ¿Dónde, dónde estoy que no me reconozco ni me encuentro? Poeta, que no se sabe pero presiente. Voz, que la inventó una vez. Ese amor que supo así, a sangre abierta, ir humedeciendo los rincones.

Una obra desde su lugar del deseo. El ser femenino en lo erótico de la mujer que habita, en Costa Rica. Nada de palabras accesorias dice de ella su amigo Alfonso Chase y autor del prólogo que acompaña este libro: «sólo un batirse consigo misma y con el mundo».

–Comprar «Antología de poesía erótica» por € 5.-

El libro y los lectores

Las cosas se mueven. Decíamos en la primera comunicación el pasado 14 de junio, Horacio todavía vivía…

«Todos aquellos que participen de esta iniciativa recibirán un ejemplar del nuevo libro de Horacio titulado Las guerras de toda la vida. Se trata de una edición única en formato impreso y que no será comercializada por ningún otro canal».

Con este segundo comunicado queremos compartir con ustedes que este libro póstumo de Horacio Vázquez-Rial ya está llegando a sus lectores. Una edición con el objetivo de promover la participación de los lectores en el proyecto de digitalización de la obra completa de Horacio, adaptándola a nuevos formatos y nuevos escenarios.

En el perfil de facebook del escritor, pueden ver algunos testimonios gráficos de vazquezrialistas que enseñan su ejemplar desde Roma, Madrid, Buenos Aires o Tel-Aviv.

Compartir que los primeros libros digitalizados están recibiendo sus últimos detalles antes de ser enviados, en los distintos formatos escogidos.

Estamos muy contentos de los amigos vazquezrialistas que se han sumado a la iniciativa pero seguimos necesitando más amigos que adquieran su obra completa por anticipado, y se conviertan de paso en custodios de la misma.

Animamos a los que ya participaron a que lo promuevan en sus redes y a los que aún no, animarles a que lo hagan. Que, en las fechas que estamos, ¡podría ser un estupendo regalo de Navidad!

Y para quienes no tuvieron ocasión de ver la película «Sombra de la noche» que realizamos juntos en el marco de su enfermedad, con mucho gusto lo compartimos aquí.

Para cualquier información relacionada, contactar con Henry Odell, Pensódromo 21.

«Los archivos de James Bond», de Paul Duncan (Tashen)

El mundo de la edición está agitado, no mezclado. En ciernes, congresos y encuentros de nuevo, las librerías y la campaña de Navidad, las cuentas hechas un desastre; y en medio de todo este desastre de país, Tashen, presenta un libro exclusivo de 150 euros. Cincuenta años de James Bond, nada menos. Habla de ello Boyero en El País, para decirnos que le apetece ver la última entrega, Skyfall.

En una de las primeras entradas de este espacio nos definimos como editores y lo que entendemos como edición 21, citando al Alessandro Baricco de Los bárbaros. Ensayo sobre la mutación.

«(…) libros que no existirían si no surgieran de un lugar externo al mundo de los libros: es decir, que no existirían si no se hubiera hecho una película, si no fueran escritos por personajes mediáticos o explicaran hechos que ya sucedieron (o que sucederán) en otro momento y de otra manera a través de los medios de comunicación. Se trata de libros cuyo valor reside en ofrecerse como abono de una experiencia más amplia: como segmento de una secuencia de sentido que empezó en otro lugar y que, a lo mejor, terminará en otra parte; que hará transitar sentido desde zonas limítrofes, colaborando en la construcción de secuencias de sentido transversales. Lo importante está en la cantidad de energía que un libro puede recibir de otras narraciones y la cantidad de energía que puede verter, a su vez, en otras narraciones: es la cantidad de mundo que pasa por el libro lo que determinará su éxito».

Y un público como el de este caso que no deja de seguir al personaje en el cine, en la televisión y en la prensa; que compró los VHS, los DVD, ¡los Bluray!; que siguió la saga por Internet, legal o no, y por consola. Melómanos que compraron las compilaciones de sus temas musicales emblemáticos, la colonia, el reloj y el coche que la propaganda promovió. Un público que ha convertido sus cortinillas de créditos en Arte (mi preferida en ambos sentidos es ésta); además de los innumerables lectores de las novelas de Ian Flemming.

Tashen se presenta con esta producción como un editor mezclado, no agitado.

Liber 2012 @ BCN, España

Tras Italia, Reino Unido, Francia, Japón, Alemania, China y por supuesto Estados Unidos, España ocupa el octavo lugar según el Mapa Global de Mercados Editoriales, elaborado conjuntamente por la IPA y la Universidad de Sheffield (Reino Unido).

Jens Bammel, IPA, declaró que «Este primer mapa es un paso importante hacia la obtención de estadísticas editoriales globales más completas. Entre otras cosas, muestra la sorprendente fortaleza de una serie de mercados, como China, India o Brasil, y también de países más pequeños como Polonia y Corea del Sur. Al mismo tiempo, revela la impactante realidad de que el mundo editorial es virtualmente inexistente en amplias zonas del planeta. La mayor parte de África y partes de América Latina y Asia prácticamente no están en el mapa. Estos países necesitan políticas nacionales en defensa del libro y de desarrollo de sus industrias».

Dejamos atrás otra edición de Liber. Según sus organizadores todo fue flores y violas que nadie se cree pero necesarias para que el show continúe. A otras voces más críticas, todavía les queda América. Nosotros nos encontramos con gente, con amigos, con profesionales en red; pero para el trabajo realizado, no necesitamos esta feria, la verdad. ¿Quién necesita esta Liber?

Al inicio del informe leemos:

«(…) nuestro objetivo era simplemente crear un punto de partida. El primer paso fue recopilar datos disponibles, tan realistas como fuera posible y de las mejores fuentes disponibles, para iniciar una base de datos con tres indicadores principales: en primer lugar, las ventas netas totales de los editores en un mercado, en segundo lugar, el valor de mercado en precios al consumidor, y la tercera, el número de lanzamientos de nuevos títulos y reediciones.

Los datos se basaron principalmente –oh– en las aportaciones de las asociaciones nacionales de editores y organizaciones afines. El segundo paso fue pedir a los profesionales de la industria —en particular los editores, organizadores feria del libro y de los intermediarios regionales— una evaluación crítica de los resultados iniciales. Un segundo cuerpo de datos, principalmente estadísticas de exportación de los mercados exportadores más grandes (Reino Unido, EE.UU., Francia y España), se añadió como punto de referencia. Estos datos se utilizan para arrojar algo de luz sobre las regiones que tenían poca o incluso ninguna estadística referida a su mercado editorial.

El tercer paso fue explorar el contexto de la edición, ya que luego se vio que los mercados editoriales reflejan los parámetros socioeconómicos de un país y se pueden correlacionar de manera significativa con el tamaño de la población y el PIB per cápita. Esto nos ha permitido desarrollar un primer (y todavía experimental) algoritmo para estimar sistemáticamente el tamaño de los mercados editoriales para las que no hay datos empíricos disponibles. Estas estimaciones se cruzaron luego con los números respectivos de los países con datos fiables y con las evaluaciones realizadas por expertos locales».

¿Quién necesita estos contenidos?

Horacio Vázquez-Rial. Foto: Oscar Elias Auad ©

Acomodando la pérdida del amigo tan querido que jugó un papel muy importante en la puesta en marcha de este emprendimiento editorial.

Horacio Vazquez-Rial era y sigue siendo más allá de su muerte, un autor de Pensódromo 21, con un catálogo vivo en proceso de digitalización: Las guerras de toda la vida. Un proyecto que busca implicar lectores vazquezrialistas a que se jueguen a comprar por anticipado sus 34 libros por 100 euros.

Cuando nos planteamos abordar la reedición de La izquierda reaccionaria, no éramos conscientes de lo que se nos iba a remover a nivel personal y profesional. Y no, no lo fuimos. Y ahora tampoco lo somos pero nos mueve de eso no hay duda. Y nos conmueve.

Se le sumó a la enfermedad un pesar. Toda una vida dedicada a la lectura y escritura de buenos libros, al estudio y a la conversación, al pensamiento, a la creación y a la recreación, llega al final con su obra descatalogada, inaccesible a los lectores.

Al igual que muchos de sus contemporáneos, el trabajo intelectual de una vida almacenado en el olvido por una industria del libro en su ocaso.

Quede como nuestro homenaje a Horacio de momento, este primer corte de la película que realizamos juntos durante su enfermedad, «Sombra de la noche», un testimonio sobre temas difíciles relacionados con el morir humano, a las mismas puertas de su muerte.

Todo un fenómeno artístico y comercial que muestra la forma de ser en red de los consumidores en esta Tercera Revolución Industrial para los que estamos trabajando como editores.

Gotye genera un evento de gran impacto, de alcance global y en inglés, que a lo largo de este año ha generado infinidad de ecos y versiones en la red. Personas y grupos con distintas sensibilidad musical y pericia instrumental, se ponen a mezclar su propia lectura del tema.

Un público que no se limita a escuchar; que embebe la creación de Gotye y la hace suya; recreando a partir de ahí una obra nueva, parte de un un flujo (internacional) reconocido por mucha gente.

En la red, una experiencia audiovisual nueva, caleidoscópica, elaborada por el propio Gotye a partir de secuencias con sentido de esas diferentes creaciones análogas; conviertiéndo a esas personas en una orquesta sincronizada inesperadamente variada y hermosa.

Miren si no… Pura edición 21.

Íñigo Babot

Hemos compartido trabajos, experiencias y conocimientos y aprendido mucho de personas como Íñigo; de lo mejor de aquella Infonomía de Alfons Cornella de principios de la década pasada.

Sentimos mucho su pérdida, su fallecimiento repentino hace cinco meses; sabiendo que deja familia y amigos muy queridos, y un trabajo hecho muy importante.

Aunque Ingeniero industrial superior, Ingeniero químico superior del IQS, Licenciado en ciencias químicas, PDG por el IESE y Doctor en Economía y Dirección de Empresas, Íñigo vivía en una autodidáctica personal constante en todo lo que tuviera que ver con aprendizaje en red y nuevos medios: lo que se conoce como eLearning.

Cómo, las «nuevas tecnologías», facilitan el acceso a Formación y Educación a quienes no tiene; a mejorar el aprovechamiento de quien sí, o aumentar la red de oportundiades personales, empresariales y colectivas… Siempre en presente continuo.

Íñigo Babot fue una referencia para nosotros como profesionales durante estos años: ser empresa en red sujetos al valor de un aprendizaje ininterrumpido en la gestión del conocimiento. «Es este mundo en transformación no es ya tan importante que alguien explique lo que sabe; es más crítico que alguien te expliqué qué va aprendiendo conforme lo va haciendo».

–«Uuna de sus últimas entrevistas en red»

Pekín se apunta a las máquinas expendedoras de libros

Tenemos un modelo para librerías que se apoya en cuatro aspectos fundamentales, simples: un negocio sostenible a escala humana; muy especializado; un público definido al que llega desde múltiples planos además de los libros; y, un librero que comprometido con el buen hacer en lo que atañe al comercio, la prescripción y la lectura.

Libreros que comprendieron que si las editoriales no son ya la única puerta hacia la cultura experimental y alternativa, hacia la vanguardia, pueden dar un paso en su labor prescriptora, y editar.

La red genera manifestaciones que carecen del soporte editorial tradicional que el librero maneja y domina. Si los lectores han decidido incorporar progresivamente el soporte electrónico a sus hábitos de lectura, el librero, sigue leyendo.

Plataformas de comercialización digital adaptadas a los nuevos escenarios que los librero usan; uso del que surgen nuevo servicios. Si se reúne un grupo suficiente de lectores asociados en la comunidad y éste colabora con el proyecto de diversas forma: el librero no está solo.

El pasado 25 de mayo, presentamos la puesta en marcha del nuevo proyecto Xoroi. Un buen ejemplo de lo que entendemos, ser librero hoy.

O sea que sí se puede. Si se dan unas mínimas condiciones, sí se puede. A pesar de lo que digan vuestras intituciones y sus representantes, las vecinas instituciones editoriales, los gobiernos de turno; a pesar de la crisis, ésta y las que vendrán… se puede. Hay objetos culturales, profesionales que los están trabajando y públicos que los demandan; sólo hay que hacer algunos cambios y reestructuraciones.

Hay que elegir, eso sí; como siempre.

Juan Freire

«Discutir de modo genérico sobre las bondades o maldades de lo digital significa quedarse en lo superficial e irrelevante. El diablo está, más que nunca, en los detalles. La educación, un uso inteligente de la tecnología, un enfoque político incluyente o excluyente… todos estos factores determinarán las consecuencias para cada ámbito de nuestras vidas afectado por lo digital. Es una evolución en que las herramientas no determinan por sí mismas el resultado final. Internet lo ha cambiado todo para que a la vez todo parezca seguir igual; es en parte un medio de masas, con mecanismos próximos a los medios tradicionales pero, al mismo tiempo, es una red distribuida donde conviven innumerables comunidades, el espacio donde unas pocas decenas de personas pueden compartir intereses por muy oscuros o sofisticados que sean», Juan Freire, El País.

La cultura digital se asienta sobre nuevos valores o sobre la revitalización de otros como lo abierto, la producción, la copia, la remezcla, la reputación o la meritocracia. Por eso resulta imposible entender este nuevo escenario con los criterios convencionales: surgen nuevos referentes.

Las historias y los discursos son cada vez más transmediáticos y fragmentarios, y en ellos las obras derivadas juegan papeles tan importantes como los de lo que antes denominábamos originales. Y buena parte de esta producción exuberante es efímera, destinada a una vida corta.

¿Dónde quedan los grandes referentes culturales e intelectuales?

Es un hecho que, en general, inevitablemente sufren, y a veces de forma dolorosa por su propia obra; una devaluación por la abundancia que provoca la competencia con amateurs, por su dependencia de los medios que cargan con sus propias crisis, e incluso por su falta de competencias digitales, de destrezas para moverse y comunicarse en el entorno digital.

Por eso buscar 500 vazquezrialistas que nos ayuden a resolver la digitalización de la obra completa de Horacio Vázquez-Rial: porque ante todo somos lectores.

El mundo del libro ha dejado una buena cantidad de valores fabulosos de la literatura y el pensamiento en español… en la cuneta de la descatalogación, por cuestiones de su anatomía contable. Por eso rescatalogamos.

Y por eso te invitamos a rescatalogar con nosotros los 34 libros de Horacio Vázquez-Rial.

¿Te interesa la obra de Horacio Vázquez-Rial en digital?

«Una de las cuestiones que también pone sobre la mesa el tema digital es que los costes van a determinar de manera frontal lo que se edita. Cuando todo sea digital y no se edite en papel, probablemente muchos contenidos no puedan ver la luz (ciertas traducciones no podrán ser publicadas, sobre todo de ciertos idiomas), la estrechez del mercado y su hiperfragmentación conseguirán que no sea rentable el publicar determinados contenidos, pues para poder publicarlos se tendrán que poner precios hoy impensables» Manuel Gil, El porno de los metadatos y la venta de ebooks.

El editor digital podrá ensayar mejor, más directamente el valor de su propuesta y, por encima de todo asignarle un valor real y medible en dinero, a la aceptación o no por parte del público. Si no eres capaz de localizar al público de un material, no lo edites; no malgastes ese cartucho. Es simple.

Un ejemplo es la campaña en la que estamos trabajando con el fin de digitalizar toda la obra de Horacio Vázquez-Rial,, rescatalogarla para sus lectores de siempre en nuevos formatos y soportes de lectura y situarla ante los ojos de nuevos lectores en los nuevos entornos.

La edición 21, centrada en el lector.

Como editores de Horacio Vázquez-Rial hemos puesto en marcha el proyecto de reeditar su obra completa. Una obra importante y consistente; hasta hoy, 34 libros de novela, cuento y ensayo, adaptándola a nuevos formatos y nuevos escenarios.

Este proyecto implica la publicación de su obra completa tanto en formatos electrónicos como en formatos impresos de aquellos títulos que ya están descatalogados.

Para poner en marcha esta experiencia buscamos a «500 lectores vazquezrialistas» dispuestos a participar y colaborar en esta iniciativa.  Aquí encontrarán información sobre las diversas modalidades de participación.

Henry Odell, queda a tu disposición para cualquier duda o consulta.

¡Gracias por colaborar y difundirlo en red!