Aldous Huxley

Lector 21

Cuando se inicia un recorrido se comienzan a tener revelaciones: es el lenguaje a través del que nos habla la experiencia: intuiciones, casualidades; el conocimiento contenido dentro de nuestro propio hacer.

Las coincidencias, en apariencia misteriosas, nos aportan secuencias de datos que tenemos que convertir en información, en relato. Las casualidades nos abren una puerta a mensajes que nos asisten a lo largo de los desarrollos, que nos guían.

Pequeñas revelaciones que tenemos que aprender a identificar como soluciones de forma genuina: estudiar atentamente esas respuestas, observar qué ocurre, y revelar el mensaje en la forma en que nos hacemos preguntas.

Al público se le invita a que dedique tiempo y dinero a responder a nuestras corazonadas; a que nos de la energía que necesitamos para seguir preguntando. Debemos ser conscientes, por tanto, de la dinámica que crea nuestro emprendimiento, y tratar de irla superando.

Esa sería la corazonada sobre la que gira todo nuestro proyecto editorial: superar la idea de masa de gente por la de personas en red.

Craig Mod

Estamos de acuerdo con Craig Mod que ir en busca de paralelismos superficiales entre la edición tradicional y la edición 21 “es una peligrosa tentación”.

Peligrosa, y absurda, ya que la compulsión por creer que la magia de un libro se encuentra en su superficie es la base de la mayoría de los problemas que enfrenta el sector editorial.

La edición 21 es, ante todo, relaciones: partimos de esa base: relaciones entre ideas y contenedores, entre creadores y lectores, entre los lectores y otros lectores.

La edición 21 es, necesariamente, una experiencia colectiva. La materialización del “sentido social”, de la retroalimentación a través de la red, es algo que va a tener influencia en la forma en como editamos bienes (productos y servicios) editoriales, desde lo más frívolo o lo más comercial, a ámbitos como el pensamiento y la política.

¿Por dónde debemos empezar quienes buscamos dar forma al futuro del libro y de la edición?

La manera en que los libros se escriben ha cambiado.
El lienzo en que se escriben los libros ha cambiado.
La vida de los libros tras su publicación ha cambiado.

Pensar acerca de la edición 21 implica entender los vínculos entre estos cambios. Pensar acerca de la edición 21 es pensar acerca del futuro de todo contenido. Nuestras palabras, imágenes y plataformas, se entrelazan; por lo que concebir las partes individuales del proceso de publicación por separado significa perder de vista las conexiones transformadoras.

La ruta que se está construyendo en la edición digital es clara: la oportunidad de construir lazos significativos entre las personas y las marcas editoriales resulta enorme, pero requiere un enfoque hacia las necesidades, aspiraciones y valores de quienes participan, más que en el ofrecimiento de descuentos o la mera búsqueda de seguidores para completar informes estadísticos.

Estas conexiones que dan forma a la edición 21 viven en sistemas emergentes, escondidas entre la escritura y la edición, entre la edición y el consumo, entre el consumo y la socialización.

La edición 21 nos da la oportunidad de dar forma estos sistemas, y, al mismo tiempo, de afinar las relaciones entre los autores, los editores, los lectores y los textos. ¿Qué herramientas incorporaremos a los corpus digitales para reflejar esta relación cambiante? ¿Sacar a la superficie nuestra experiencia de socialización?

Un corpus editorial es un sistema. Nace de sistemas. Nuevos sistemas que se desarrollan en torno a su contenido. Lo digital elimina el aislamiento facilitando un aumento de la conectividad, la mutabilidad del corpus, el vínculo constante con los lectores.

Y, lo más emocionante, un registro potencialmente público de modificación, comentario, discusión –anotaciones marginales digitales–  que se añaden al corpus, y que lo redefinen completamente.

Implica un cambio desde lo cuantitativo hacia lo cualitativo, desde lo estático hacia lo orgánico, desde la búsqueda de transacciones hacia la de relaciones. En vez de repensar el negocio desde adentro, es decir, desde sus argumentos tecnológicos, lo pensamos desde lo que su innovación desencadena en las experiencias de sus clientes.

Con el carácter efímero de lo digital vienen dos conceptos clave para el futuro de la edición. Podemos desarrollar un texto continuamente, en tiempo real, eliminando el preciosismo que infunde lo impreso. Y a causa de esto…

El tiempo mismo se convierte en un ingrediente activo de la autoría (en contraste con la autoría que se produce en un espacio aparentemente intemporal, un producto acabado que surge repentinamente).

Un corpus editorial es un bien extraño: intangibles y al mismo tiempo enteramente mutables. En cualquier lugar y en ninguno. Lo poseemos y, sin embargo, no lo poseemos.

La vinculación con los lectores (la construcción de una comunidad y una conversación) empieza en el corpus y ¿sigue en red?

Los paradigmáticos Gil & Jiménez

Leemos en El ojo fisgón, el blog de Martín Gómez, que el pasado 21 de marzo «Manuel Gil anunció en una entrada de Antinomias libro la aparición de Efímeros instantes. Todos los post del blog Paradigma Libro. El libro fue publicado bajo licencia Creative Commons en una edición no venal en papel así como en versión digital, que puede descargarse gratuitamente en ePub y en PDF».

Compartimos con Martín que se trata de «un acierto total en la medida en que rescata una serie de contenidos que en su momento aportaron un valor clave para entender lo que estaba sucediendo en el sector y a los que ya no era posible acceder porque desde hace más de un año no se encontraban disponibles. Dicho esto, como lector de Paradigma Libro aprovecho para agradecerle a Jorge Portland por sacar adelante esta iniciativa y para felicitarlo por el resultado de su trabajo».

Para nosotros lo que hay detrás de este proyecto es casi tan interesante como el proyecto mismo. Dos personas con una larga trayectoria profesional en el mundo del libro que se abren a conversar en red allá por el 2008, que participan en una revista como Trama & Texturas; que luego arman un libro importante para el momento y a continuación un blog que, como apunta Martín, ha sido una referencia fundamental para todos los que estamos interesados e implicados en estas conversaciones sobre el mundo del libro y los nuevos escenarios digitales.

Aprovechamos esta entrada de Martín para rescatar una entrevista en profundidad que con él, realizamos a los paradigmáticos en el Retiro de Madrid coincidiendo con la Feria del Libro de Madrid 2009, en el marco de lo que entonces era el OBIEI, el Observatorio Iberoamericano de la Edición Independiente.

La entrevista fue subida a la red en diciembre de 2009 en cuatro partes: parte 1, parte 2, parte 3 y parte 4. Aunque les dejamos con un corte de la cuarta parte en la que se habla de unos cambios y unos retos que, observándolos tres años después, dan para pensar en qué caray hemos andado entretenidos todos durante este tiempo…

17ª FLIA Buenos Aires en Parque España. 21/ 22 de Mayo de 2012

O sea que finalmente sí, «la edición cultural independiente debe ir pensando en nuevos tipos de asociacionismo». O sea que sí, que los independientes los son porque van cada uno a su bola. Bien.

Manuel Gil lo dice de modo más elegante «La disparidad de preocupaciones entre muchos editores independientes y sus órganos representativos es un hecho evidente», al termino de su entrada en Antinomias Libro Ni en Argentina ni en Colombia, la edición española ni está ni se la espera pero, es lo mismo. ¿Nuevos tipos de asociacionismo? No. Red. El asociacionamiento sirve sólo sin ánimo de lucro y aquí el problema es de ánimo y de lucro: sociedad comercial o red. Porque no hay razones ideológicas –como siempre recordamos que dijo Alejandro Katz– para que las cosas sean de una manera o de otra.

El mundo del libro (que no el libro, conviene tenerlo en cuenta) vive su ocaso inmerso en un conflicto ideológico muy distante de la ideología, que la hay, en torno a las nuevos escenarios digitales y la edición en español; que es hacia donde se va desplazando el eje del sector. En español, sí, porque lo de «edición española» ¿qué significa? Tuvo sentido cuando la plata corría entre impresores, distribuidores, aduaneros, fletes y aranceles, tenderos… y lectores pero, en los nuevos entornos digitales lo español es mucho más importante que el «Made in Spain».

Para el mundo del libro y la edición tradicional, como dice Manuel «El problema que se aprecia es la deriva en la que se encuentra la edición y sus instituciones. Pleitos con la comunidad universitaria, presencia junto a entidades de gestión de derechos con mala imagen, cobro del ISBN, carencia de planes para enfrentar la crisis de ventas del libro, precios elevados por asistencia a ferias».

La edición 21, la edición en español en los nuevos entornos digitales como la entendemos nosotros, hace frente a otras cosas: innovación en los modelos, nuevas complicidades de servicio con las comunidades universitarias, nuevas redes de colaboración y trabajo profesional, nuevas estrategias y nuevos desarrollos, y nuevos mercados.

La reflexión de Manuel Gil, viene al hilo del artículo de Julieta Lionetti de hace unos días, aguda cronista de la escopeta nacional en la que se está convirtiendo el mundo del libro en español, que si ahora sí, que si ahora no, que exporto, que importo, que aduana, que Antonio María dice o calla. ¿Será todo esto parte de las temidas medidas de represalia? Buenos Aires y Bogotá sin su honrosa presencia. ¿Y? Por suerte esas dos plazas no dependen de ello. Es una pena, pero los lectores sabrán qué hacer para leer a…

Gil pone el acento en la edición independiente, así en general pero sin concretar: por lo ideológico de la cuestión, aunque reconociendo por fin que cabalmente son independientes, porque va cada uno a su aire: los hay cuya exportación a Latam dependía de las ayudas públicas y los que trabajaron redes de coedición. Los hay que recién llegan y los que cierran y se van.

Tools of Change Latin America 2012

De fondo subyace un tema que nos interesa mucho: cómo evolucionan las ferias internacionales del libro. Nos parece muy importante y necesario que se haya sincronizado con la Feria del Libro de buenos Aires un evento como el Tools of Change Latin America 2012.

… ¿Está Liber en condiciones de ofrecer algo remotamente en esa línea? Tampoco hay en España una FLIA, ni Madrid ni Barcelona bullen de teatro y nuevas librerías.

Buenos Aires y Bogotá son plazas importantes para la lectura, es una obviedad, verdaderos meganodos en el sur y en la zona del Caribe, cantinas de intercambios editoriales y propuestas interesantes y avanzadas en español. Cada vez más tenidas en cuenta en los nuevos escenarios digitales globales, localmente muy dinámicas.

No queremos terminar este comentario sin felicitar a Manuel Gil por ser parte maestra en la primera edición del Diplomado en Estudios Editoriales que organiza el Instituto Caro y Cuervo, en Colombia (pueden leer una nota más amplia sobre estos estudios en el blog de Martín Gómez). Nos alegra mucho porque pensamos que es así como avanzaremos: redes entre personas que saben y que aprenden y sus experiencias, en casos concretos, mucho menos organizados, mucho menos institucionalizados, quizá menos independientes también, pero más en red.

Que es lo que cuenta.

¿Mundo editorial vs. Mundo del libro?

«Si bien todavía el uso de “e-books” sigue siendo pequeño, crecientemente los libros se convierten de bienes físicos en bienes digitales. ¡Y la circulación de los bienes digitales no puede ser restringida de manera efectiva por ridículas políticas de los gobiernos! Por eso, los libros no necesitan ser liberados. En el mundo al que vamos, los libros serán libres y ningún delirante burócrata de turno podrá lograr limitar sostenidamente su proliferación. Porque una vez más, la tecnología acude pronta al nuestro rescate».

Con estas palabras finaliza Santiago Bilinkis una entrada titulada El rescate de los libros, en la que se refiere a la todavía caliente situación que se vivió en Argentina con que se intentó dificultar seriamente la entrada de libros importados al país.

Santiago, de quien recomendamos su charla El futuro del futuro (muy interesantes sus ideas de que por primera vez en la historia de la Humanidad, a partir de lo digital, el futuro pasa a comportarse como un fenómeno exponencial), señala unas declaraciones de uno los hombres del momento, Hernán Casciari, en las que asegura (muy argentinamente) haberse quedado sin respuestas sobre algunas cuestiones relacionadas con la importación de mercancías en su país; sobre el conflicto global de una industria insostenible y sus efectos sobre toda la cadena de suministros relacionada con el fenómeno, que permite a un editor de Barcelona, por ejemplo, situar un libro impreso en Patagonia.

El sueño español de la globalización editorial desde España y sus subvenciones al transporte, convertido en la peor pesadilla imaginable: un conflicto burocrático de aduanas pero allá (tras el arribo de la mercancía), como si de repente el mundo se hubiera vuelto un relato de Saramago.

El deterioro progresivo de la economía de España parece estar lejos de llegar a su fin, y somos muchos los que pensamos que abrirse al mercado latinoamericano —e incluso al hispanohablante de Estados Unidos— es una buena oportunidad (como comentábamos a finales de noviembre de 2011). Las perspectivas de crecimiento a futuro de la economía de ciertos países de Iberoamérica y el espacio que hay para ampliar la diversidad de la oferta en el mercado en español explican por qué ahora más que nunca esto tiene un carácter estratégico.

Existen soluciones de coedición, nuevos entornos digitales, e impresión y distribución bajo demanda; si a la edición 21 en español le interesa Iberoamérica: crucemos el océano con nuestros correos electrónicos, nuestras llamadas por Skype, nuestras videoconferencias, nuestras metadata, nuestros servicios, nuestros archivos; con nuestras formas y nuestras plata (que decíamos ayer).

Innovando en la gestión de los derechos de los títulos para comercializarlos en global y en la adaptación de los precios a las condiciones de los mercados locales. Se abarata mucho la propuesta sin gastos adicionales por concepto de transporte y aranceles, al no afectarle la fragmentación del territorio o los obstáculos para mover mercancías de un lugar a otro, todo es más económico.

La clave estará en la confianza, en insistir en lo que no se puede preciar, copiar o reproducir de forma masiva; y será la confianza lo que más contribuirá tanto a la dinamización y al crecimiento de los mercados como a la ampliación, al enriquecimiento y a la diversificación de la oferta de títulos existente en estos. La confianza.

«La venta de e-books a través de las distintas plataformas de comercialización que existan y que vayan surgiendo» sí, es fundamental para darle un impulso a estos nuevos mercado y a estimular su crecimiento. Pero no sólo.

Plataformas: plata y formas

Quedamos sin comentar la entrada del otro día de Manuel Gil «Libreros, editores, bibliotecarios: Houston tenemos un problema» por la cautela que obliga tener proyectos en curso en esa dirección. Porque tema, tema para discutir con la entrada de Manuel, hay.

Por ejemplo: que ahí donde la edición 21 está explorando cómo enfocar de la mejor forma la venta de libros electrónicos a bibliotecas, la edición tradicional ve un problema (porque lo tiene). Es curioso el repentino interés por los libros electrónicos ahora que las bibliotecas se interesan en comprarlos, ¿verdad?

Si nuestra tecnología y la forma en que hemos editado nuestro corpus editorial nos permite negociar directamente sin intermediarios…  ¿Por qué no? Y claro que tampoco vamos a prescindir de los márgenes que la venta y la descarga directas puedan proporcionar (por ello vendemos directamente si nos conviene). Faltaría más. Desde este punto de vista y en estas circunstancias, desdde la edición 21 la pregunta sería: ¿Qué parte de nuestro negocio consideran que les pertenece?

Gines Roca en, TEDxGalicia, apuntaba recientemente «no entienden que su público ¡por primera vez en la historia de la Humanidad! ha normalizado el hecho de que cualquiera pueda publicar contenidos: no sólo acceder a ellos, no sólo producirlos sino también, publicarlos. Y por tanto, cualquiera puede comercializar con ellos. No han entendido que en poco más de una década y media, su público ha vivido la transición de poder generar contenidos, a hacerlo digital, a hacerlos en movilidad, y a hacerlos en movilidad con un soporte electrónico conectado a la red que permite publicar en tiempo real. Y que nada volverá a ser igual».

La sustitución digital no fue propuesta por la ciudadanía sino impuesta por la industria. ¡Nunca quisimos abandonar el vinilo y el cassette! ¡No salimos a la calle a pedir a gritos el CD, ni DVD! ¡Nunca pedimos ebooks, por Dios! La industria se digitalizó por el principio de abaratar costes y los abarató pero, como añade Genis «cuando toda una cadena de valor se digitaliza, sucede algo nunca deseado por la industria: se transforman del modelos de negocio. Y ya no hay vuelta atrás».

A continuación de la entrada de Gil, Joaquín Rodríguez publicó una en Los futuros del libro titulada Plataformas, que nos parece oportuno comentar ya que nos menciona en la misma retahíla de marcas: Amazon, Apple, Google, Libranda, Telefónica, Leer-e, Publidisa Todoebook, Edicat, 36L, 24Symbols y…

¡Comunidad de editores!

Según Joaquín, estamos en el grupo de los que confunden la realidad con los deseos, lo que en su opinion no es una buena estrategia… En cualquier caso, tenemos en común con esas otras marcas ser «plataformas de comercialización y distribución de contenidos digitales»… vale; lo que ocurre es que eso es lo fácil, hombre: es lo que hace que cada marca sea cada marca –¡y nosotros no seamos Apple ni Libranda!– lo que interesa; no sólo se trata de plataformas de comercialización y distribución de contenidos. ¡No sólo! Es en las motivaciones, en los deseos, pero también en la plata y en las formas.

Es un error considerar que prescindimos de los eslabones de la cadena tradicional. Lo que pasa es que no dependemos de ellos, que es distinto; y eso, nos facilita relacionarnos comercialmente sólo con “aquellos eslabones de la cadena tradicional” que nos aporten un valor o que estén dispuestos a comapartir con nosotros, nuevos caminos y experiencias. No por las narices legales de nadie (por suerte hasta ahora).

En nuestro caso es un hecho que no contamos con las librerías tradicionales en el diseño de la plataforma porque sí; en cambio, sí contamos con ellas en el diseño de algunas acciones (con resultados decepcionantes hasta el momento).

La cuestión no es como dice Joaquín «qué clase de modelo queremos construir»: la cuestión para nosotros es comprender los cambio y los efectos de los modelos nuevos que se están construyendo (siguiendo las mismas razones que en su día la industria editorial: abaratar costes).

Internet es el espacio que nos permite –¡por mejores costes!– funcionar, acceder, producir y publicar contenidos. Y eso ha transformando las maneras que tenemos de desarrollarnos como empresa, de asociarnos y de comunicarnos con nuestros mercados. Se ha hecho tarde para plantear soluciones y políticas en bloque: en una sociedad líquida, se hunden.

Con las deficiencias manifiestas de nuestro sistema de intercambio de datos e información, ¿cree de verdad el sector que van a poder hacer algo en red mejor todavía?

Plataformas: plata y formas

Antes de que hayamos podido masticar el tema de las revistas culturales, las ayudas públicas y la compra por parte de las bibliotecas, se ofrece un nuevo bocado aún más suculento: el tema de la venta de libros electrónicos a bibliotecas.

Comenzamos el trimestre observando cómo se abordaba desde el sector la cuestión de si la mejor ayuda para libros y revistas culturales es una poderosa política de adquisiciones por parte de las bibliotecas públicas: si había o no paraíso sin subvención.

Publicamos en Comunidad de Editores una entrada titulada «Plataformas: plata y formas» en respuesta dialógica a la mención que hace de la misma Joaquín Rodríguez en su entrada »Plataformas», en Los futuros del libro. Nos gusta que Joaquín nos vea como algo ambivalente entre la realidad y el deseo.

Título que como habrán observado juega con el matiz de que para Joaquín se trata de: sistemas que sirvan como base para hacer funcionar determinados módulos en procesos estandarizados y, para nosotros, de: una conjunción copulativa, un link, entre la plata y las formas, las formas y la plata.

Se ha hecho tarde, pensamos, para plantear soluciones políticas en bloque: en una sociedad líquida, se hunden. Plataformas: plata y formas.

¿Librerías y edición 21?

Manuel Gil en Antinómias Libro, hace un par de días, con una entrada titulada «Edición y librería: abordar juntos la crisis».

Ismael Gómez García, en Ágora o nunca, se apunta al debate hoy 24 de febrero, con una entrada titulada «Esforzarse por inventar lo viejo (o cómo salvar las librerías)».

Y nosotros, desde las Comunidad de editores con otra titulada «Librerías y edición 21».

Las librerías están muy tocadas, cierto; pero también, que venían tocadas antes del 2007. Y la edición lo mismo. ¿Los últimos meses hemos visto el cierre de un número considerable de estos puntos de venta, y los comentarios que se escuchan de los comerciales ahondan en la idea de más cierres a corto plazo? Es algo que hay que lamentar. También se cierran estudios de diseño, productoras, echan el cierre grupos de profesionales que se habían unido en un emprendimiento. Todo eso también hay que lamentarlo, porque son parte del sector, de su «bioriquecidad». No es sólo cosa de libreros y editores. No solamente. Ya no.

–¿Leer más?

www.erotomanias.com

Cuando nos planteamos el proyecto Androginias 21: Intenciones y compromisos, hablamos de avanzar y consolidar proyectos editoriales y acciones a favor de un mayor equilibrio entre mujeres y hombres; ampliar, mediante la divulgación de sus contenidos, el ámbito de reflexión, expresión y participación en la sociedad; coordinar esfuerzos con personas, empresas e instituciones que contribuyan a la proyección de estos contenido; ofrecer los contenidos en todos los formatos posibles para que sean de fácil acceso, comprensión y lectura y, crear un medio de comunicación y de intercambio de opiniones en red relacionado con este corpus.

Erotomanías se plantea alineado a estas ideas.

Consolidar alrededor de lo que entendemos como erotismo un proyecto editorial multiformato y transmedia estimulante. La diversión del deseo convertido en un punto de encuentro.

Conoce más en www.erotomanias.com

Jeff Bezos

Martín Gómez @ FIL Guadalajara 2008 - Foto: Pablo Odell

El ojo fisgón, el blog de Martín Gómez sobre tendencias del mercado editorial, cumple 5 años. Son buenas noticias.

Además de la amistad que nos une y de los proyectos que hemos compartido por el mundo, es uno de los tags más relevantes de este Pensódromo 21, su trabajo suma al nuestro y su inteligencia, nos hace más inteligentes. Bibliófago en papel y lector atento, Martín no tiene conflicto con los nuevos medios y sus soportes, ni con cualquier avance que represente una ventaja para los que leemos. Y como profesional –y eso es algo por lo que sentimos especial devoción– se sirve constantemente de su sentido del humor… Con nadie del sector nos hemos reído tanto durante estos años como con Martín. ¡Enhorabuena Llicenciat!

Martín termina su entrada dejando dos preguntas abiertas y animándonos a compartir nuestros puntos de vista a partir de nuestra perspectiva personal…

– ¿Cuáles creen ustedes que son tanto los acontecimientos que más han marcado la evolución del sector del libro como las transformaciones más importantes que éste ha sufrido durante estos cinco años?

– ¿Cuáles son los retos a los que deberá enfrentarse el sector del libro durante los cinco años que vienen?

Elogios a la editorial

El lector que de una vuelta por La tienda de Fórcola Ediciones, observará un catálogo que ofrece títulos y temas que respiran más allá de la página impresa. Se trata de libros, haciendo nuestras las palabras de Baricco cuando hablamos de edición 21, «que no existirían si no surgieran de un lugar externo al mundo de los libros, cuyo valor reside en ofrecerse como abono de una experiencia más amplia: como segmento de una secuencia de sentido que empezó en otro lugar y que, a lo mejor, terminará en otra parte; que hará transitar sentido desde zonas limítrofes, colaborando en la construcción de secuencias de sentido transversales, que no nacen ni mueren con su lectura».

Lo importante de un emprendimiento editorial considerado de edición 21, está en la cantidad de energía que un libro recibe de otras narraciones y la cantidad de energía que puede verter, a su vez, en otras narraciones. Es el caso, especialmente, de éste que comentamos: Elogio del texto digital, de José Manuel Lucía Megías.

"Elogio del texto digital", de José Manuel Lucía, en formato epub

Elogios al editor

En una entrada de blog del pasado 23 de enero, Francisco Javier Jiménez, comenta: «Con la publicación de Elogio del texto digital: claves para interpretar el nuevo paradigma, de José Manuel Lucía Megías, inauguramos nuestro catálogo de publicaciones en formato digital. La razón que nos lleva a dar este importante paso es muy sencilla: la coherencia. Interna de nuestro catálogo y con nuestra manera de entender la revolución que supone Internet para el mundo del libro».

Eso que nosotros venimos llamando edición 21: Fórcola, es de los sellos que se la jugó, y bien, al nuevo paradigma digital sin abandonar el mundo del libro. De tal forma, nos ofrece a los lectores el ensayo de José Manuel Lucía Megías en tres formatos: versión papel, versión ePub, versión MobiPocket.

Elogios al autor

Los que venimos siguiendo de cerca las transformaciones en la industria editorial, acostumbramos a leer opiniones y reflexiones básicamente de dos tipos (o combinadas en algún caso): o de profesionales de la consultoría editorial, especializados en analizar tendencias en mercados más desarrollados con el fin de adaptarlas a circunstancias que nos son más cercanas; o bien, de implicados profesionalmente en la industria. Opiniones y reflexiones que seguimos siempre con interés, porque aportan puntos de vista interesantes.

José Manuel Lucía Megías no es ni una cosa ni la otra, o es las dos cosas y más. Su buen perfil en Wikipedia nos dice que estamos ante un filólogo románico, especializado en libros de caballerías, crítica textual y en iconografía del Quijote, profundo conocedor de las nuevas posibilidades que las nuevas tecnologías abren para la creación y la lectura, y que además es un excelente poeta. Y, para qué negarlo, que los poetas participen de esta discusión pero con conocimiento de causa, nos satisface. Conocimiento de causa, no de las tendencias o de los desajustes y dramas que se viven en esta industria, sino del sentir y el saber que se expresa por escrito, de la historia del libro, de la escritura y de la cultura.

Echen un vistazo a lo que este hombre, ¡nacido en 1967!, ha venido escribiendo.

Portada del libro "Elogio del texto digital", Fórcola Ediciones

¿Comparten ustedes la sensación de que en los últimos años los prologuistas tienden a ofrecer introducciones como si se tratara de una ventana ocasional para destacar su valía, más que para situar los prolegómenos de lo prologado?

Particularmente, en este tipo de materiales, es algo que molesta bastante. Por eso encontramos muy acertado el texto de Javier Celaya, porque aún sabiendo como sabemos que él sabe mucho de todo esto, se limita pues eso, a prologar al autor, no a pisarlo. De su aportación destacamos dos cosas: su afirmación, porque también somos de esa opinión, que continuar alimentando el debate sobre el futuro del libro es una pérdida de tiempo: «Tal y como se señala en estas páginas, nos encontramos ya en plena fase de transformación y por tanto debemos empezar a analizar las posibilidades que ofrece el texto digital a los lectores, autores y editores», y el aviso de que este libro nos ofrece más preguntas que respuestas: sin duda un desaconsejo para todos aquellos que se acerquen a este elogio buscando datos y metadatos para sus hojas de ruta.

Porque preguntar, preguntar bien, tiene su misterio. Meterse en la selva de ser original en las cuestiones, es desplazar la observación a razones ideológicas, a lo subjetivo; lo que confunde enormemente al lector que, confiado en el ejercicio de responderlas para sí, se da cuenta de que tal cual planteadas, sólo tienen respuesta en una realidad supuesta que no es la suya. Sí, preguntar bien tiene su misterio, porque para preguntar bien, hay que entretenerse un poco antes, introducir las cuestiones; es ahí donde radica el misterio de una pregunta: en sus consideraciones previas.

Señalo algunos ejemplos:

1. En el primer capítulo se termina preguntando «¿Hasta cuando hemos de seguir creyendo en la unidad del texto con el libro impreso, y que, modificado éste, conlleva la muerte de aquél?». Cuestión determinante sobre la que que cada uno puede elaborar su propia opinión, sólo que en este caso el autor nos llama, unas páginas antes, desde un video viralizado en las redes sociales que –ojo al dato– en la versión electrónica podemos visualizar porque se halla debidamente vinculado. No se trata pues, de una pregunta retórica que el autor responde por anticipado, sino que introduce para que el lector pueda apoyar su propia reflexión a continuación.

2. O en el segundo… Se pregunta al final: «¿Acaso podemos seguir limitando nuestra historia occidental a una mínima parte de la misma, la que procede de la época moderna, de los últimos cinco siglos? ¿Acaso los miedos de la industria editorial a un cambio en su modelo de negocio debe limitar nuestras indagaciones sobre los nuevos modelos de creacion, conservación y difusión de la información y del conocimiento que ofrece el texto digital, representante de una nueva oralidad (la tercera) y, seguramente, de una nueva textualidad (la segunda)?»… Preguntas elaboradas, ¿verdad?, que sí, que todos podemos formularnos en cualquier momento… o no, pero que en cualquier caso, es necesario introducir con cuidado, si queremos que las respuestas no nos violenten.

3. O al final del cuarto… «¿Cómo será el futuro del libro, del texto? ¿Realmente lo estamos inventando o quizá nos hemos quedado muy lejos de los primeros precursores, de los primeros soñadores, esos que nos marcaron un camino, una hoja de ruta que nadie ha sabido (o querido) seguir?». Pues eso, que es genial que los poetas entren en estos temas. Queden para los lectores las demás cuestiones que plantea el texto, y todas sus cuidadas introducciones, más que para descubrir, para ordenar, para aplacar, para serenar controversias y maquiavelismos, que los senos industriales editorial y tecnológico, han venido amamantando todos estos años.

Es hora de elogiar el texto digital. Es hora de empezar a soñar con sus posibilidades. Es hora de arriesgarse. Y, queridos lectores, es hora de comprometerse: arriesgarse, empeñarse, aventurarse, mojarse, pringarse, exponerse, responsabilizarse, sí, pero también de… ¡Meterse y comprar!

Reptiles de Escher

Dos espejos que seguimos con atención, retrovisores para maniobras de nuestro viaje por la edición 21: Antinomias Libro, de Manuel Gil, y Los futuros del libro, de Joaquín Rodríguez.

Observadores de las paradojas, las contradicciones y los futuros del libro, sus reflexiones enseñan peligros y advenimientos relacionados. Fundamentales para conducirnos fuera del looping tradicional los que tratamos de no circular a contramano.

Manuel Gil, 23 de noviembre de 2011, en su entrada Las subvenciones como espejismo se planteaba: «¿No se está insuflando un falso vigor a la industria editorial a base de subsidios y subvenciones mal enfocadas? La oferta se multiplica pero no hay demanda para todos.  Las subvenciones no pueden convertirse en un mecanismo estructurador del ecosistema editorial, dibujamos así una ficción, un espejismo. El giro debe ser copernicano, al menos yo lo creo así».

"Give Me 5"

La tecnología permite soluciones integrales que cuando se unen a proyectos comprometidos con su tiempo surgen iniciativas interesantes y versátiles. Gestos entre editores y libreros, entre libreros y lectores, entre los lectores y toda la red implicada en la edición.

La Comunidad de Editores ya tiene su espacio en red: www.comunidadeditores.com y se desarrolla sobre cuatro líneas de trabajo a través de acciones que resulten innovadoras, y a la vez sencillas y prácticas, con retornos económicos a corto plazo.

Para más información contactar con Henry Odell

¿Mundo editorial vs. Mundo del libro?

Mercados iberoamericanos y edición en español se encontrarán en la búsqueda de aliados para poner en marcha proyectos y asegurarse una buena distribución en los distintos países. Llegar a la gente.

El deterioro progresivo de la economía de España parece estar lejos de llegar a su fin y, abrirse al mercado latinoamericano —e incluso al hispanohablante de Estados Unidos— reluce como una buena oportunidad para la edición en español.

La edición 21 en español puede contribuir tanto a la dinamización y al crecimiento del mercado como a la ampliación, al enriquecimiento y a la diversificación de la oferta de títulos existentes.

En un momento como el actual existen soluciones de coedición, nuevos entornos digitales, e impresión y distribución bajo demanda. Se puede innovar en la gestión de los derechos de los títulos para comercializarlos en global y adaptar los precios a las condiciones de los mercados locales.

La clave estará en la confianza.

La izquierda reaccionaria, de Horacio Vázquez-Rial

Lunes, 21 de Noviembre de 2011… Derecha absoluta, debacle socialista. España entrega todo el poder a la derecha. Alfredo Pérez Rubalcaba se queda por debajo del registro más pobre de los socialistas desde 1977. ”Un desplome espectacular, incluso mayor de lo esperado. Lo que ha perdido en votos no está lejos de esos fatídicos cinco millones de parados que significó una losa imposible de remontar para su candidato. El hundimiento del PSOE alcanza dimensiones catastróficas. Ha caído 13 puntos en apoyo electoral (del 43% ha pasado a menos del 30%)…”, leemos en El País.

¿No resulta más interesante entender en este momento qué le pasó a la izquierda (más que entretenerse en qué le va a pasar a la derecha)? Cuatro, ocho años quizá, o doce. La derecha tiene el timón del país con el apoyo de los votos de muchos millones de españoles: eso es un tema. Pero… ¿Qué le pasó a la izquierda? ¿Quizá se volvió reaccionaria? ¿Será capaz de pensarse y repensarse a sí misma?

Horacio Vázquez-Rial lleva varios años poniendo sobre la mesa sustancia sobre las que reflexionar, y nadie que sepamos en todo lo que se considera la “izquierda política”, ha sido capaz de batallar una reflexion así para su credo.

Nuestro interés es que sean los propios lectores los que enfrenten este corpus de Pensamiento Independiente a cada uno de sus diferentes relatos de vida. No es sólo un tema político, es toda una concepción del mundo lo que está en juego.

Lo pueden comprar en formato electrónico por € 9.

O también, sin coste alguno, acceder a él en en línea ofrecido por los editores.

¿Cadenas o Redes?

¿Cadena de valor o red de valor?

Que se use el ideograma «cadena de valor» en la conversación social y profesional alrededor de los cambios y las transformaciones que está viviendo el sector de la edición en español, nos indica quienes y cuántos se sienten cómodos dentro de ese cambio. Nosotros, si.

No se puede considerar los nuevos escenarios desde la perspectiva de cadenas. La nueva economía se reorganiza en red. ¡Los lectores están organizándose en redes!

Comprendemos y reconocemos las cadenas existentes, no las negamos, pero cualquier consideración relacionada con los nuevos escenarios, ha de ser en clave de red.

Vivimos en una sociedad en red, somos ciudadanos y pobladores en red, nos formamos, nos informamos, aprendemos y conocemos en red, trabajamos en red, ganamos dinero en red…

¡Somos red!

José A. Millán en FIL Guadalajara 2009

Durante la Feria Internacional del Libro de Guadalajara 2009 llevamos a cabo una serie de entrevistas en el stand de ARCE, en el marco del proyecto OBIEI que por aquel entonces trabajábamos junto a Martín Gómez y Margarita Valencia. Los vídeos que resultaron se conservan en You Tube, en lo que fue el Canal OBIEI.

Una de las entrevistas fue a José A. Millán, editor y responsable del blog Libros y Bitios. Millán había sido invitado por la feria para hablar en el Congreso de Editores sobre Metadatos, Sitios Web y Digitalización de Contenidos. Como pueden ver en el vídeo de la entrevista Millán nos habló de un proyecto en el que estaba trabajando… proyecto que finalmente ha visto la luz, como podemos leer en su blog.

“Hoy se ha abierto al público la aplicación Revistas de la Edad de Plata en el Portal Edad de Plata, que mantiene la Residencia de Estudiantes de Madrid junto a otras instituciones”.

“Revistas de la Edad de Plata ofrece, en facsímil sincronizado con texto buscable, un valioso conjunto de 31 revistas literarias y culturales del periodo 1910-1939, que totalizan más de 8.000 artículos (más de 9.000 registros, contando anuncios, ilustraciones y otras piezas breves), salidos de la pluma de 1.700 autores, correspondientes a los 316 ejemplares que constituyen las 31 colecciones, formadas por más de 14.000 páginas con más de 85 millones de caracteres”.

Liber

En la página web de Liber, España, podemos leer: Promovido por la Federación del Gremio de Editores de España, Liber es la mayor plataforma de negocio de la industria editorial española y latinoamericana y un punto de encuentro para establecer contactos y descubrir todas las posibilidades que los mercados emergentes internacionales ofrecen a su negocio. Todos los profesionales. Todos los temas. Todas las novedades. Todos los negocios editoriales. Y todo el sector editorial. Un amplio programa de actividades completará la oferta del salón. Los visitantes podrán conocer las tendencias y últimas novedades del mercado a través de mesas redondas, coloquios, presentaciones, conferencias, premios, exposiciones y encuentros empresariales. Con el más sólido respaldo: las principales instituciones públicas y asociaciones profesionales, nacionales e internacionales del mundo editorial apoyan y ofrecen su colaboración al salón.

Así se expresan audiovisualmente en la red:

Feria del Libro Independiente (Autogestiva)

Y en la pagina web de FLI(A), Feria del Libro Independiente y Autónoma, Argentina, que: La feria del libro independiente es un espacio alternativo, un encuentro importante para mucha gente que impulsa y genera otra forma de hacer, vivir y consumir cultura. Un espacio de libre participación, sin sponsors, ni marcas. No dudes en consultar por cualquier tema, o propuesta. También puedes acercarte los martes a una reunión, son abiertas y de libre participación. Para participar de este área simplemente envíanos un mail contándonos de vos y del material que queres traer para hacer un puesto, de esta manera te anotaremos para ubicarte como stand en la FLI(A). Siempre pedimos te acerques con tu propia mesa, caballetes y/o tablón ya que es difícil conseguir para todos y damos prioridad a las personas que vienen del interior. La idea es generar tu propio espacio de exposición y venta. No tienen ningun costo. La feria es autogestiva por lo que se pide la colaboración de los puesteros en la gorra que se pasa durante el evento. 

Así se expresan audiovisualmente en la red:

La primera se desarrolla anualmente entre Madrid y Barcelona. La segunda, se realiza cada vez que a alguien le viene en gana organizarla: en Buenos Aires, en el gran Buenos Aires, en las provincias. Hay incluso FLIA’s en Bogotá y Santiago de Chile. La primera viene promovida por un lobby de gremios. La segunda, surge por generación espontánea ahí donde surge un grupo con ganas de armarla. FLIA no es una empresa, ni fundación, ni siquiera una asociación: FLIA es sólo una idea compartida por centenares de editores y miles de lectores que se encuentran en una fiesta de la lectura y de experiencias relacionadas. Por eso en una hay alegría y en otra no. Por eso en unas hay cada día más público y en otra menos. Por eso una crece y la otra afronta su ocaso.

1ª FLIA @ Buenos Aires, 2006

¿Cómo un evento de estas características lleva casi veinte ediciones desde el 2006? ¿Cómo es posible que editores y lectores se encuentren en una fiesta de la lectura sin que nadie arriende un mostrador en un área de negocios?

El funcionamiento de FLIA es sencillo: un grupo decide armarla y resuelve un espacio, unas fechas, unas reglas básicas, y todo aquel interesado en participar se pone en contacto y a medida que la cosa se va armando, se van resolviendo comisiones: organización, recursos, limpieza… El grupo organizador toma iniciativas en cuanto a difusión y, finalmente, público y expositores se encuentran el día señalado en el lugar indicado. Todo bien ágil, todo bien económico, sin ayudas, sin patrocinios, sin toda la cosa de la industria. Hay compra venta, claro que sí, un libre intercambio monetario entre quien ofrece y quien recibe, pero liberado, autogestivo, amigable como dicen allá. Al final, cuando las arcas de los vendedores están llenas (y se llenan, a escala pero se llenan: los índices de venta de los editores son increíbles desde puntos de vista de la edición tradicional) se pasa una gorra y la gente aporta la voluntad según le haya ido. Y, con ese dinerito, se pagan aquellas cosas que se han usado en común (equipos de sonido, de vídeo, barras de bar, etc). Hasta la fecha, ninguna edición ha salido deficitaria: nadie cobra salvo los que venden y los que compran.

La FLIA comenzó como una contraferia a la Feria Internacional del Libro en Buenos Aires, pero pronto se dieron cuenta de que la idea de “contra” no era relevante ni definitoria, momento en que se concreta la idea de FLIA más como un circo ambulante de cultura, de libros y de artesanías (puede participar en ella todo aquel que lo desee… incluso los que elaboran miel, agarraderas o libros cosidos a mano), que como una corriente contraria a La Feria de Buenos Aires.

¿Cuál de las dos propuestas les resulta más atractiva?

El paradigma digital y sostenible del libro, de Manuel Gil & Joaquín Rodríguez (Trama)

De todos los libros presentes de alguna manera durante Liber 2011 –todavía una feria alrededor de libros– me quedo con este: El paradigma digital y sostenible del libro. 

Hilo de plata del momento editorial que vivimos entre el cielo y el infierno, editado y publicado por los amigos de Trama Editorial, los queridos Ortuño Maite y Manuel.

Manuel Gil y Joaquín Rodríguez, autores y maestros de los que hemos aprendido muchas cosas, su trabajo, su forma de pensar y de compartir conocimiento, desde sus blogs y sus consejos.  ¡Qué alivio que exista este libro!

Trama Editorial

La idoneidad como editores de poner sobre el tablero un libro que no es un libro realmente como veremos, en un momento como el actual –esta crisis súpersensacional– en el que el sector de la edición afronta retos y oportunidades tan importantes.

Porque le echa el lazo a lo digital y le relata como afrontar la digitalización, sus lectores encontraran en sus páginas orientación y temas críticos para pensar y repensar sobre la marcha.

Ya no hay excusa de conectividad, de fragmentación del discurso, ni de la lectura distraída; puede leerse en la playa y en la montaña, su batería no se termina, huele… ¡y yo qué sé a qué huele!… pero huele; hiperenlazado al final, a una lista de blogs recomendables en la que nos produce mucha satisfacción aparecer.

Aunque el emprendimiento no es industrial en sí mismo, abraza zonas de la industria necesarias para llegar a los lectores en masa: los editores junto a los promotores del proyecto conocían desde el primer momento el alcance de su onda, el riesgo que asumían, el público que quieren para su relato.

No es un libro realmente (no lo es en el sentido tradicional), ya que nace de otras narraciones y porque respira más allá de lo impreso: en páginas de blog, donde con más dinamismo se ha venido desarrollado la conversación social alrededor de estos temas, en medios de comunicación.

No es un libro realmente porque el verdadero sentido del texto que proponen, se desarrollará fuera de él. El libro existe porque toma energía del mundo y aporta energía desde sus páginas. Es un servicio líquido, sólo que soportado en papel. Desde aquí nuestra mejor enhorabuena al esfuerzo realizado por…

Tipos Móviles.

Tipos Móviles, una colección nada convencional, única en la edición en español: un calcetín del relato del sector, pero dado vuelta. Trama Editorial, una empresa que asume y defiende un proyecto editorial con personalidad propia, respetado y reconocido; abierto a exploraciones mediáticas relacionadas con la lectura (la imprescindible revista Trama & Texturas) y de relación con sus públicos tanto en Facebook como en Librería Trama, en Madrid, en la calle Blanca de Navarra.

El editor artesano Lucas Funes Oliveira con quien coincidí en unos vinos la noche del 14 de septiembre en la librería Eterna Cadencia, en Buenos Aires. Francisco González Táboas, de Opción Libros, me había comentado de su proyecto Editorial Funesiana, y fue una alegría conocerlo. Lucas además, trabaja hace varios años en el Centro Cultural Rojas de la UBA un poco como librero, un poco como agregador cultural, y un poco como estratega digital.

Lucas "Funes" Oliveira, Editorial Funesiana

Nos explicará cómo trabaja, cómo surgió el proyecto, cómo se relaciona con la comunidad literaria y los lectores, cómo fluye en la corriente cultural de la ciudad.

Lo más interesante es que Lucas, al afrontar él mismo la encuadernación de sus libros, determina una escala para su negocio editorial que le permite pensar, hacer y planear dentro de umbrales de posibilidad y satisfacción. Se verá como el valor de su trabajo no radica solo en soportar el sentido de una obra desde el autor a un público, sino en el énfasis de hacerlo de forma artesanal.

Lucas tiene un proyecto editorial definido y los recursos para manejarlo y dirigirlo según su personalidad. Un modelo de trabajo claro, simplificado y efectivo. Un plan estratégico compatible humanamente con el resto de tareas y obligaciones de la vida. Y una cuenta de explotación con unos porcentajes en cuanto a comercialización, ventas, reputación, red y ganancias que enviadiaría cualquier editor mayor.

Lo divertido de la funesiana es que aunque con modales artesanos del libro en papel de toda la vida –no industrial–, articula un proyecto que bien se podría decir de edición 21: una valija portable con herramientas digitales básicas de edición, una buena página web y un buen perfil en Facebook & Twitter, y un taller de encuadernación, que le sirve también de almacén y centro de distribución.

Proyectos como éste plantean algunas verdades del hambre de editar cultura que las ganas de comer plata editorial suelen arrinconar: que hacer libros puede ser rentable, que la relación Internet / papel es fructífera y enriquecedora para toda la red, que existen lectores que leen en línea pero que valoran un trabajo artesano y pagan dinero por él, que existen precios pagables por los libros aunque todo sea discutible, que hay que trabajar duro para ser editor y que hay que trabajar duro para estar en el mercado editorial, pero que se puede disfrutar con el trabajo y pensar en colectivo desde la acción personal.