Les acteurs de la création reprochent aux députés de la majorité de faire obstruction contre ce texte visant à les aider à négocier une rémunération avec les fabricants d’intelligence artificielle.

Source / Lire la suite : IA et droits d’auteur : les industries culturelles s’indignent contre l’absence de débat sur la loi Darcos à l’Assemblée

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La Plateforme Artefact, dispositif d’accompagnement de La Laiterie dédié aux artistes, groupes, entrepreneur·es et porteurs de projets de la filière musicale, ouvre son appel à candidatures 2026.
Le programme « Résidents de la Plateforme Artefact » s’adresse à des projets déjà engagés dans une dynamique de développement souhaitant bénéficier d’un accompagnement personnalisé sur le long terme.
Pensé comme un véritable outil de structuration et de professionnalisation, le dispositif combine suivi artistique et stratégique, mentorat, formations, conseils d’expert·es, mise en réseau et accès à des espaces de travail. L’objectif est de donner aux porteurs de projets les ressources, les outils et les clés de compréhension nécessaires pour développer durablement leurs activités artistiques et professionnelles.
Les Résidents rejoignent également un environnement propice aux échanges, à la coopération et aux collaborations entre les différents acteurs de la filière musicale.
Les candidatures sont ouvertes jusqu’au 08 juillet 2026.

Artistes

UN ACCOMPAGNEMENT POUR DÉVELOPPER SON PROJET

La Plateforme Artefact accompagne les porteurs de projets musicaux de l’Eurométropole de Strasbourg dans leurs différentes étapes de développement, avec une attention particulière portée à l’émergence, à l’innovation et à la qualité artistique. L’objectif : donner des clés de compréhension de l’industrie musicale, structurer les projets et accompagner leur développement artistique et professionnel dans la durée.

CE QUE PROPOSE LE DISPOSITIF

Les projets sélectionnés deviennent les « Résidents de la Plateforme Artefact » et bénéficient d’un programme d’accompagnement sur mesure pouvant inclure

• un suivi régulier et personnalisé
• un accompagnement artistique
• un accompagnement à la structuration du projet
• des ateliers, formations et mentorats
• des groupes de travail et temps collectifs
• un espace de travail partagé favorisant les échanges et les collaborations

UN LIEU POUR TRAVAILLER, ÉCHANGER, AVANCER

Les Résidents intègrent un espace commun où se croisent projets, idées et pratiques professionnelles. Ce lieu favorise la coopération, la circulation d’informations et la dynamique collective entre artistes et structures accompagnées.
La Plateforme Artefact est un espace d’accompagnement fondé sur la bienveillance, l’écoute et la reconnaissance des projets artistiques et professionnels. Elle s’inscrit dans un cadre de respect, d’équité et de lutte contre les discriminations, en cohérence avec les principes de l’Économie Sociale et Solidaire.

CONDITIONS D’ACCUEIL

Pour les structures professionnelles, des espaces de coworking sont disponibles (4 postes de travail équipés) accessibles sur réservation, de 1 à 4 jours par semaine.
Les Résidents signent une convention de partenariat précisant le cadre de l’accompagnement.
Le dispositif est gratuit. Certaines formations, ateliers ou masterclass peuvent être payants, avec tarif préférentiel pour les Résidents.
Durée de l’accompagnement : 1 an (renouvelable).

POUR QUI ?

Ce dispositif s’adresse à des artistes engagées dans une dynamique de développement de leur projet, motivés, disponibles et prêts à s’investir pleinement dans un accompagnement sur la durée.

CRITÈRES D’ÉLIGIBILITÉ

• Développer une activité régulière sur le territoire de l’Eurométropole de Strasbourg
• Avoir au moins 3 titres enregistrés
• Avoir au moins une actualité audio ou vidéo sur la saison 2026-2027
• Avoir besoin d’un accompagnement global pour structurer et faire évoluer son projet artistique (la seule mise à disposition d’espaces de travail ne constitue pas un motif d’éligibilité suffisant)
• Être en capacité de s’engager dans le dispositif : participation aux rendez-vous individuels et aux temps collectifs

CALENDRIER

• Clôture des candidatures : 08 juillet 2026
• Entretiens et échanges : entre le 08 juillet et le  08 aout 2026
• Annonce des résultats : entre le 15 aout et le 30 septembre 2026

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structures pro

UN ACCOMPAGNEMENT POUR DÉVELOPPER SON PROJET

La Plateforme Artefact accompagne les porteurs de projets musicaux de l’Eurométropole de Strasbourg dans leurs différentes étapes de développement, avec une attention particulière portée à l’émergence, à l’innovation et à la qualité artistique. L’objectif : donner des clés de compréhension de l’industrie musicale, structurer les projets et accompagner leur développement artistique et professionnel dans la durée.

CE QUE PROPOSE LE DISPOSITIF

Les projets sélectionnés deviennent les « Résidents de la Plateforme Artefact » et bénéficient d’un programme d’accompagnement sur mesure pouvant inclure :

• un suivi régulier et personnalisé
• un accompagnement à la structuration du projet
• des ateliers, formations et mentorats
• des groupes de travail et temps collectifs
• des conseils et audits réalisés par des expert·es
• un espace de travail partagé favorisant les échanges et les collaborations

UN LIEU POUR TRAVAILLER, ÉCHANGER, AVANCER

Les Résidents intègrent un espace commun où se croisent projets, idées et pratiques professionnelles. Ce lieu favorise la coopération, la circulation d’informations et la dynamique collective entre artistes et structures accompagnées.
La Plateforme Artefact est un espace d’accompagnement fondé sur la bienveillance, l’écoute et la reconnaissance des projets artistiques et professionnels. Elle s’inscrit dans un cadre de respect, d’équité et de lutte contre les discriminations, en cohérence avec les principes de l’Économie Sociale et Solidaire.

CONDITIONS D’ACCUEIL

Pour les structures professionnelles, des espaces de coworking sont disponibles (4 postes de travail équipés) accessibles sur réservation, de 1 à 4 jours par semaine.
Les Résidents signent une convention de partenariat précisant le cadre de l’accompagnement.
Le dispositif est gratuit. Certaines formations, ateliers ou masterclass peuvent être payants, avec tarif préférentiel pour les Résidents.
Durée de l’accompagnement : 1 an (renouvelable).

POUR QUI ?

Ce dispositif s’adresse à des structures professionnelles des musiques actuelles déjà constituées, engagées dans une dynamique de développement de leur projet. Les candidatures sont ouvertes à des projets motivés, disponibles et prêts à s’investir pleinement dans un accompagnement sur la durée.

CRITÈRES D’ÉLIGIBILITÉ

• Disposer d’une structure juridique en cours d’activité
• Développer une activité régulière sur le territoire de l’Eurométropole de Strasbourg
• Avoir besoin d’un accompagnement global pour structurer et faire évoluer son projet (la seule mise à disposition d’espaces de travail ne constitue pas un motif d’éligibilité suffisant)
• Être en capacité de s’engager dans le dispositif : participation aux rendez-vous individuels et aux temps collectifs

CALENDRIER

• Clôture des candidatures : 08 juillet 2026
• Entretiens et échanges : entre le 08 juillet et le  08 aout 2026
• Annonce des résultats : entre le 15 aout et le 30 septembre 2026

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Premier single du 4ème album de MOUSE DTC qui sortira en automne 2026 chez Médiapop Records.

PLUS D'INFORMATIONS AU SUJET DE L'ARTISTE

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Pour André Fertier, essayiste, président de Cemaforre (pôle européen de l’accessibilité culturelle), le débat sur la décentralisation culturelle ne peut pas faire l’impasse sur l’inclusion, dans les politiques culturelles, des personnes handicapées, dépendantes ou en grande précarité. Elles sont pourtant absentes du livre blanc de la décentralisation

Source / Lire la suite : Décentralisation culturelle : les impensés d’une société inclusive

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La culture peut consolider le lien social, favoriser l’autonomie et l’insertion. Des Pays de la Loire à l’Occitanie, en passant par la Loire, des collectivités mènent des politiques mêlant culture et social, pour les personnes pauvres, les enfants confiés, les jeunes défavorisés ou encore les aînés isolés. Ces politiques sont le fruit d’une réflexion structurante en amont, et s’accompagnent d’actions de formation et de partage de connaissances entre professionnels.

Source / Lire la suite : Lecture, art, musique… : la culture au diapason du social

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autoportrait
OUT5IDE joue une musique entre indie et rock progressif… Quelque part entre Radiohead et PROCUPINE TREE, les cinq membres vivent depuis 2015 une aventure musicale intense pour tracer leur propre chemin… Après NAKED en 2016 et TUMBLEWEEDS en 2020, le groupe sortira son troisième album, CRASHED CARS, enregistré par Mike CLAUSS et masterisé par Robin SCHMIDT, trois fois nominé aux Grammy Awards.

PLUS D'INFORMATIONS AU SUJET DE L'ARTISTE

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communiqué
La première ébauche de cet album remonte à deux ans. Il est principalement inspiré par la musique de Kurt Vile, Alex G, Neil Young, Women, War on Drugs, Slow Pulp, et bien d’autres.

autoportrait
Passionné de musique depuis mon enfance passée à La Réunion, je joue principalement de la guitare et m’efforce chaque jour de progresser en chant. Je suis très inspiré par la scène indie rock américaine, mais je reste ouvert d’esprit.

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communiqué
Enfin, notre EP Usonia est disponible. Inspiré par le mouvement architectural fondé par Frank Lloyd Wright (USONIA), ce projet explore des thèmes liés à la modernité, à l’écologie et au déclin de l’attrait de la culture américaine. Tentant de réinterpréter les sonorités de la fin des années 2000, des titres comme « California » et « Flyover State » s’attachent à recréer l’émotion et la nostalgie généralement associées à la musique de cette époque, tandis que « SFUTE » est un véritable hommage à la scène alternative des années 90. Grâce à la précieuse collaboration d’amis (les artistes strasbourgeois Pinguee et Idiome ont co-écrit deux titres et assurent les chœurs sur trois des quatre morceaux), USONIA est un instantané de sept années d’écriture (2017-2024) et de mélodies qui nous sont chères et qui nous trottent dans la tête depuis longtemps. Nous espérons que vous les apprécierez autant que nous.

autoportrait
The Marmor est un groupe de rock indépendant strasbourgeois composé de cinq jeunes musiciens passionnés. Leur EP « Usonia », inspiré des concepts architecturaux de Frank Lloyd Wright, explore les notions de modernité et le déclin de l’attrait de la culture américaine.
Oscillant entre pop française et garage rock direct, The Marmor puise son inspiration dans un large éventail de sources pour séduire son public.

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Le marché des rachats de catalogues musicaux ne se laisse plus lire avec la vieille hiérarchie en trois rangs – majors, fonds spécialisés, acteurs de niche. Trois évolutions l’ont rendue obsolète.

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Le réchauffement climatique dont on parle beaucoup masque un refroidissement linguistique dont on parle moins. Or, les deux phénomènes sont liés.

Source / lire la suite : Diversité écologique et diversité culturelle : même combat !

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René Martin, les violences sexuelles, le management dans les conservatoires, la montée de l’extrême droite… quels ont été nos grands sujets d’enquête et comment ont-ils impacté notre secteur ?

Source / Lire la suite : Notre rapport d’impact

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Les répétitions des musiciens non permanents peuvent-elles être rémunérées en heures et non au cachet ? Réponse de Manon Chastel, avocate au barreau de Paris.

Source / Lire la suite : Musiciens non-permanents : quelle rémunération pour les répétitions ?

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Spotify s’oriente de plus en plus vers le live. Une stratégie agressive, qui voit le géant du streaming doubler ses concurrents pour contrôler l’accès aux fans, et maintenir un fort taux de fidélisation de ses utilisateurs.

Source / Lire la suite : Spotify, la stratégie video englobe désormais le Live

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• Vous êtes une jeune association, une fondation ou un fonds de dotation ?
• Vous portez un projet d’intérêt général et voulez le viabiliser, le structurer et le développer ?
• Vous souhaitez être accompagné·e pour monter en compétences sur les spécificités de la gestion d’une structure à impact et adopter outils et réflexes nécessaires à la réussite de votre projet ?

L’appel à candidatures pour postuler à la 7ᵉ promotion de l’Incubateur est ouvert du 18 mai au 21 juin inclus !

Chaque année, grâce à la mobilisation de sa communauté de mécènes et de partenaires-experts, l’Incubateur du Philanthro-Lab accueille gratuitement 10 lauréat·e·s à la tête de structures émergentes, engagé·e·s dans des projets d’intérêt général à but non lucratif.

Valorisé à plus de 360 000 euros, ce programme offre un accompagnement stratégique et intensif de 9 mois, à la fois collectif et individuel (essentiellement en présentiel, au Philanthro-Lab).

A qui s’adresse le programme ?

• Aux structures à but non lucratif, éligibles au régime fiscal du mécénat et disposant déjà d’une existence légale (dépôt des statuts) ;
• Aux fondateur·ice·s ou dirigeant·e·s d’associations, de fonds de dotation ou de fondations, prêt·e·s à s’engager dans un parcours nécessitant environ 1,5 jour/semaine en moyenne de présence au Philanthro-Lab et qui souhaitent monter en compétences, bénéficier d’un soutien humain pour consolider leur stratégie, développer et pérenniser leur modèle, s’acculturer aux spécificités du secteur de l’ESS et mieux incarner leur projet d’intérêt général ;
• Aux responsables de ces structures qui cherchent à répondre de façon pertinente et/ou innovante à une problématique d’intérêt général et qui ont déjà pu tester leur projet ;

En écho à la signature du Philanthro-Lab « Toutes les causes sont bonnes » et dans un esprit de diversité et d’enrichissement mutuel, l’Incubateur est ouvert à toutes les structures portant une mission d’intérêt général quel que soit son champ d’action (à l’exclusion des causes politiques ou religieuses).

Le candidat ou la candidate devra démontrer sa motivation et sa disponibilité. Les lauréat·e·s s’engagent à libérer le temps requis par le parcours et à participer à toutes les formations et séances prévues au cours des 9 mois du programme (temps de présence au Philanthro-Lab estimé à 1,5 jour par semaine en moyenne)

Qu’attendre du programme ?

Le Philanthro-Lab offre aux lauréat.e.s un parcours complet comprenant :

• Un cycle de formations et d’ateliers collectifs pour se professionnaliser et renforcer ses connaissances sur un large panel de thématiques et de compétences propres à la gestion d’un projet à impact : stratégie, levée de fonds, questions juridiques, comptabilité, gouvernance, mesure d’impact, plaidoyer … ;
• Un accompagnement individuel (coaching, consultations d’experts et conseils personnalisés), destiné à accompagner les lauréat·e·s sur l’incarnation de leur projet, leur posture d’entrepreneur·e social ainsi que sur la maîtrise du pitch ;
• L’accès à des Masterclass et conférences organisées par le Philanthro-Lab sur des sujets en lien avec les enjeux et compétences-métiers de la philanthropie ;
• Des rencontres inspirantes et une facilitation pour la mise en réseau avec des acteur·ice·s du secteur philanthropique ;
• Une résidence gratuite d’un an dans nos espaces de coworking : un poste « nomade » sur les espaces de travail du Philanthro-Lab pour la personne incubée et l’accès aux services et à la programmation portée par le lieu ;
• Un accès privilégié à une communauté dynamique et engagée de pairs et de partenaires.

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communiqué 

Dans le Grand Est, les bénévoles sont plus d’1 million, engagés dans plus de 105 000 associations. Les associations s’engagent, agissent et innovent de manière concrète et quotidienne au plus près des citoyens et de leurs besoins. Elles contribuent à la résolution des crises économiques, sociales, environnementales, politiques que traverse notre pays. Elles bâtissent une société du vivre et du faire ensemble. Au cœur de la société civile, elles sont des espaces de paroles, de projets et d’actions.
Elles interviennent dans des secteurs d’activités aussi variés que l’éducation, le social, la santé, la culture, le sport, le tourisme, l’économie, l’éducation à l’environnement, l’écologie, les loisirs, l’insertion…
Par sa richesse, sa diversité, son engagement et son expérience, la vie associative est tournée vers l’action publique. Dans de nombreux domaines, elle est partenaire des politiques publiques.
Consciente du rôle indispensable des associations et soucieuse de valoriser leurs actions, la Région Grand Est s’est associée à l’Union des Mouvements Associatifs du Grand Est pour mettre en œuvre les Trophées Grand Est Associations.
En cette année 2026, la Région Grand Est et le Mouvement associatif Grand Est lancent la 3^ème édition des Trophées Grand Est Associations, qui récompense 10 associations dans 5 thématiques (2 associations récompensées dans chacune des thématiques).

Chaque prix est doté d’un montant de 1 500 €.

Huit prix seront remis par la Région Grand Est, et deux prix par le Mouvement Associatif.

Les prix abonderont les fonds propres de l’association.

Pour candidater, l’association devra mettre en valeur un projet ou une action dans les catégories suivantes :

1. Projet visant à rendre la gouvernance de son association plus inclusive
2. Projet impactant en milieu rural
3. Projet impactant pour les transitions environnementales et sociétales
4. Projet porté par et pour les jeunes
5. Un 5ème prix sera décerné à une association dont un bénévole de moins de 29 ans s’est particulièrement distingué : Prix Jeune bénévole (15-29 ans)

CALENDRIER

• Dépôt des dossiers de candidature : du 25 mai au 31 août 2026
• Pré-sélection des projets par le jury : du 1er au 15 septembre 2026
• Votation citoyenne : du 21 septembre au 25 octobre 2026
• Remise des prix lors de la Journée Grand Est des Associations et Bénévoles à Metz le 14 novembre 2026

COMMENT PARTICIPER ?

L’association candidate doit :

• Être déclarée
• Être à but non lucratif
• Œuvrer en faveur de l’intérêt général
• Avoir son siège social situé dans un des 10 départements du Grand Est

Le dépôt des candidatures s’effectue uniquement sur le site Ma Région Demain, la plate-forme de démocratie participative de la Région Grand Est :

Une pré-sélection sera effectuée par un jury composé de la Région Grand Est et de l’Union des Mouvements Associatifs du Grand Est.

Le jury sélectionnera 6 dossiers par catégorie qui seront alors soumis aux votes des citoyens du Grand Est via la plateforme Ma Région Demain. Les 2 projets par catégorie qui auront obtenu le plus de votes se verront récompensés.

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communiqué
En juin 2026, DUEL sort le morceau Last Night, via le label Ultraclub records.
En DJ set comme en live, DUEL essaie de faire passer sa vision de la musique électronique : efficace et lumineuse.
Nicolas Tochet (melatonine, zéro degré…) et Axel Tancray (derrière le projet Ginger McCurly, et qui accompagne
Romain Muller en live) dessinent ici une musique électronique à la fois mélodique et progressive.
Quelque part entre la tension du UK Garage et la mélancolie de l’electronica, avec ce morceau, DUEL cherche une
voie entre efficacité dancefloor et émotion pure.

L’article « Last night », nouveau single de DUEL [electro / Metz] est apparu en premier sur Fédération Musiques Actuelles Grand Est.

Et si la question n’était pas seulement combien on gagne, mais qui paie le prix des inégalités ?
Ce sujet propose de plonger au cœur des mécanismes économiques qui déterminent non seulement l’accès à la carrière et à la reconnaissance artistique, mais aussi les conditions concrètes d’exercice du métier : rémunération équitable, juste répartition de la charge de travail et des responsabilités, sécurité et bien-être au travail pour les équipes comme pour les artistes.

Source / Lire la suite : « Oú va l’argent : qui gagne et qui perd dans les musiques actuelles ? »

L’article « Où va l’argent : qui gagne et qui perd dans les musiques actuelles ? » est apparu en premier sur Fédération Musiques Actuelles Grand Est.

Alors que le streaming domine désormais près de 70 % de la consommation musicale mondiale, le vinyle, que l’on croyait relégué au passé par le CD puis par le numérique, poursuit sa croissance. Quant à la cassette audio, elle opère un retour en force. Au-delà de l’incontournable « effet nostalgie », ce succès révèle une transformation plus profonde de notre rapport à la culture.

Source / lire la suite : Du succès du vinyle au retour affirmé de la cassette : au‑delà de l’effet nostalgie

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Ce mardi 26 mai 2026, le Sénat a adopté en première lecture le projet de loi RIPOST lancé par le ministre de l’Intérieur Laurent Nuñez, décrié depuis plusieurs mois pour son traitement ultra-sécuritaire des “incivilités du quotidien”. Tsugi récapitule la situation — spoiler alert : la fête libre se retrouve encore plus en danger.

Source / Lire la suite : Projet de loi RIPOST : le Sénat enfonce le clou sur la répression des free parties

L’article Projet de loi RIPOST : le Sénat enfonce le clou sur la répression des free parties est apparu en premier sur Fédération Musiques Actuelles Grand Est.

Quelques milliers de personnes ont défilé samedi à Rennes, en musique et derrière des camions diffusant de la musique techno, pour protester contre deux textes législatifs qui durciraient significativement les sanctions visant les organisateurs de free-parties et leur public.

Source / Lire la suite : Free parties : à Rennes, des milliers de manifestants dénoncent « des propositions de loi liberticides »

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Plusieurs milliers de personnes ont manifesté ce samedi 6 juin à Rennes pour défendre les fêtes libres, menacées par des textes à l’étude au Parlement proposant de durcir les peines encourues.

Source / Lire la suite : «Moins de keufs, plus de teufs» : plusieurs milliers de manifestants à Rennes en défense des free parties

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autoportrait
Artiste Rap à l’univers singulier, K-turix s’illustre par son flow et un univers musical qu’il travaille comme un artisan. Du boombap, à la trap, la lofi ou l’electro, il ne se fixe aucune barrière et après ses deux premiers EPs officiels il continue son parcours musical entre les scènes où il révèle toute son énergie, et le studios où il expérimente.

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L’article « Besoins », nouveau single de K-TURIX [hip hop / Metz] est apparu en premier sur Fédération Musiques Actuelles Grand Est.

autoportrait
Le groupe produit un son électronique influencé par la techno, le speed dembow et le hip-hop. Des textes originaux et des paroles cash teintés d’humour sur un fond de féminisme et d’absurdités de notre société.

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L’article sortie de l’album éponyme de FOUFSTAR [electro clash / Sélestat] est apparu en premier sur Fédération Musiques Actuelles Grand Est.

Alors que les festivals de musique français restent majoritairement dominés par des programmations masculines, cette année, We Love Green fait figure d’exception avec une quasi-parité dans son line-up. Un constat qui met aussi bien en lumière les avancées du secteur que ses déséquilibres encore persistants.

Source / Lire la suite : INFOGRAPHIE. Une « prise de conscience de plus en plus forte », comment le festival We Love Green a intégré « l’automatisme » d’une programmation paritaire

L’article Une « prise de conscience de plus en plus forte », comment le festival We Love Green a intégré « l’automatisme » d’une programmation paritaire est apparu en premier sur Fédération Musiques Actuelles Grand Est.

Alors que s’ouvre la saison des festivals ce week-end avec We Love Green au Bois de Vincennes, BFM a recensé les artistes que les festivaliers vont le plus retrouver sur scène cet été.

La saison des grands festivals estivaux est lancée. Après le coup d’envoi donné par le Printemps de Bourges, le 14 avril dernier, c’est au tour de We Love Green de faire danser les festivaliers du Bois de Vincennes du 5 au 7 juin.

Source / Lire la suite : INFOGRAPHIES. Feu! Chatterton, Miki, L2B… Qui sont les artistes les plus programmés cet été en festivals?

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communiqué

Le Centre national de la musique (CNM) publie les résultats de sa deuxième évaluation des crédits d’impôt pour la production phonographique (CIPP), pour la production de spectacles vivants (CISV) et pour l’édition musicale (CIEM), portant sur les exercices fiscaux 2023 et 2024.
Communiqué de presse

Confiée au cabinet Eval-Lab et complétée par deux études comparatives de la Banque de France et par des données fiscales issues de la DGFiP, cette évaluation confirme la pertinence, l’efficacité et l’utilité des trois dispositifs pour les acteurs de la filière de la musique et des variétés.

Elle conclut à leur capacité démontrée à atteindre les objectifs fixés par le législateur en matière de diversité musicale, de soutien à l’émergence et de structuration économique des entreprises de la filière.

Le CNM formule en conséquence la recommandation d’une prorogation anticipée, dès le PLF 2027, pour au moins trois années supplémentaires.

Trois dispositifs au cœur du soutien public à la filière musicale

Le CNM assure, pour le compte du ministère de la Culture, la gestion de trois crédits d’impôt destinés à la filière musicale :

• le crédit d’impôt pour la production d’œuvres phonographiques (CIPP), créé en 2006 ;
• le crédit d’impôt pour la production de spectacles vivants musicaux et de variétés (CISV), créé en 2016 ;
• le crédit d’impôt pour l’édition musicale (CIEM), le plus récent, entré en vigueur en 2022.

Ces dispositifs s’inscrivent dans un système cohérent d’accompagnement de la filière, aux côtés des programmes d’aides et des actions du CNM. Conçus pour inciter et amplifier des décisions d’investissement dans des projets potentiellement risqués artistiquement et économiquement, ils servent des objectifs de politique culturelle dans le champ de la musique et des variétés : diversité musicale et expression francophone, émergence et renouvellement des talents, structuration économique des entreprises.

Conformément au contrat d’objectifs et de performance (COP) 2024–2028 du CNM, une évaluation triennale a été conduite en 2026 sur les exercices fiscaux 2023 et 2024, faisant suite à une première évaluation menée en 2023 sur le CIPP et le CISV. Cette deuxième évaluation étend l’analyse au CIEM et repose sur trois approches complémentaires :

• des données fiscales agrégées de la DGFiP transmises par le DEPS (Département des études, de la prospective, des statistiques et de la documentation – ministère de la Culture),
• deux études comparatives menées par le service Acsel de la Banque de France sur la santé financière des entreprises bénéficiaires,
• et un rapport d’évaluation approfondi confié au cabinet Eval-Lab, spécialisé dans l’évaluation des politiques publiques, combinant analyses quantitatives à l’échelle des projets et entretiens qualitatifs auprès de bénéficiaires et non-bénéficiaires.

Le CIPP : un levier d’investissement décisif pour la production phonographique

Le CIPP représente une dépense fiscale de 27,71 M€ en 2023, avec 612 initialisations de créances et 1 177 agréments définitifs délivrés en 2024. Son recours est en progression constante depuis 2017, attestant d’une appropriation croissante par les acteurs du secteur. Les TPE-PME constituent 85 % des bénéficiaires, conformément à l’orientation prioritaire du dispositif vers les petites structures.

L’évaluation met en évidence un effet de levier significatif sur l’investissement, en particulier pour les PME : entre l’obtention de l’agrément provisoire et celle de l’agrément définitif, les dépenses de production augmentent de plus de 200 % et les dépenses de développement de plus de 80 % pour les projets portés par des PME. Ce phénomène témoigne d’une dynamique de renfort d’investissements dans les projets, déclenchée notamment du fait de l’obtention du crédit d’impôt.

Sur le plan de la diversité culturelle, le CIPP soutient un spectre étendu d’esthétiques musicales — musique classique et contemporaine, variété/chanson, jazz, rap, pop — qui ne figurent pas nécessairement parmi les plus performantes en termes de succès commercial. Les titres des albums bénéficiaires affichent cependant une présence tendanciellement plus élevée dans le top 10 000 des titres les plus streamés en France (6,6 %) que les albums potentiellement éligibles non bénéficiaires du CIPP (1,6 %).

Le CIPP joue un rôle structurant pour l’économie des entreprises de production phonographique. Les données de la Banque de France établissent que les dépenses salariales mobilisent en moyenne 77 % de la valeur ajoutée des entreprises bénéficiaires — et jusqu’à 84 % en médiane, le crédit d’impôt permettant d’éviter le déficit des structures et de dégager un résultat net positif. L’impact positif du dispositif en faveur de l’emploi dans la filière est ainsi directement établi.

Le CISV : un soutien déterminant à la diffusion des spectacles et à la diversité des genres

Le CISV représente une dépense fiscale de 35,76 M€ en 2023. Le nombre de structures bénéficiaires a doublé entre 2019 et 2023 pour atteindre 520 organismes. La progression des agréments définitifs est constante depuis 2022 : 445 en 2022, 619 en 2023, 837 en 2024.

La majorité des bénéficiaires sont sans but lucratif (300 associations sur 520 structures). L’analyse des sociétés commerciales bénéficiaires montre que le modèle économique s’appuie principalement sur les TPE-PME. Les microentreprises sont les plus nombreuses (123 structures pour 6,3 M€), tandis que les grandes entreprises sont marginales (4 structures pour moins de 0,5 M€).

Le CISV remplit pleinement son objectif de diversité : il bénéficie proportionnellement davantage à des genres moins dominants sur le marché — répertoire classique, jazz, blues, soul — ne se contentant pas ainsi de de subventionner les genres les plus à succès, et contribue à une diffusion plus large des spectacles sur l’ensemble du territoire. Les tournées bénéficiaires sont plus longues que les tournées potentiellement éligibles non bénéficiaires (médiane de 8 représentations contre 6) et couvrent significativement plus de régions. L’effet de levier entre l’agrément provisoire et l’agrément définitif est avéré (renfort d’investissements dans les projets), et plus marqué encore pour les PME.

Sur le plan économique, l’impact est tout aussi déterminant. Le projet médian éligible génère des charges supérieures aux produits (et perd environ 7 000 €) en lien avec l’importance des dépenses de personnel, et seul un tiers des bénéficiaires couvre l’intégralité de ses charges d’exploitation sans le CI, contre 56 % pour le reste du secteur. Le CISV a ainsi un rôle déterminant en permettant d’éviter les déficits, avec un effet proportionnellement plus fort pour les plus petites structures.

Le CIEM : un dispositif en déploiement, dont les premiers résultats attestent de la pertinence

De création récente — entré en vigueur en novembre 2022 — le CIEM ne comptait encore que 7 organisations ayant initialisé une créance en 2023, pour un montant global d’environ 105 000 €. Du fait du délai de trois ans entre l’agrément provisoire et l’agrément définitif, l’analyse porte principalement sur les 636 agréments provisoires délivrés en 2023 et 2024. Ces premiers chiffres témoignent d’une appropriation progressive mais réelle du dispositif par les professionnels.

Le CIEM se distingue par une distribution équilibrée du soutien : les PME représentent 45 % des demandes d’agrément et captent 47 % du crédit d’impôt total estimé, sans captation disproportionnée par les grandes structures. Le montant de CI médian est estimé à environ 8 700 € reflétant la taille réduite des projets éditoriaux.

Sur le plan de la diversité culturelle, le CIEM finance un large spectre d’esthétiques, en sur-représentant les genres classique et jazz par rapport à leur poids dans les contrats de préférence éditoriale de l’ensemble du secteur. Environ 72 % des œuvres bénéficiaires sont d’expression francophone, résultat directement imputable à la clause de francophonie intégrée au dispositif. La médiane de 30 œuvres prévisionnelles par projet confirme que le CIEM finance principalement des projets artistiques complets (plutôt qu’une profusion d’œuvres uniques), orientés vers le développement de long terme de nouveaux auteurs-compositeurs.

Une recommandation claire : proroger les trois dispositifs dès le PLF 2027

L’ensemble des travaux d’évaluation confirme le caractère indispensable et structurant des trois crédits d’impôt pour l’économie de la filière musicale et des variétés. Ces dispositifs atteignent les objectifs que leur a fixés le législateur :

• ils ciblent en priorité les TPE-PME,
• favorisent la diversité des esthétiques musicales et de l’expression francophone,
• soutiennent l’émergence de nouveaux talents,
• et renforcent la capacité d’investissement des producteurs phonographiques, des producteurs de spectacles vivants et des éditeurs musicaux dans les projets les plus risqués.

La principale recommandation du rapport est la prorogation anticipée, dès le projet de loi de finances (PLF) pour 2027, des trois crédits d’impôt pour une durée d’au moins trois années supplémentaires. La temporalité particulière des cycles d’investissement dans la filière — qui s’étendent sur plusieurs années entre la décision d’investir et la matérialisation des retours — rend indispensable une visibilité à un horizon pluriannuel. Une telle prorogation dès début 2027 permettra aux professionnels de prendre, à temps, les décisions stratégiques d’investissement nécessaires au développement de leurs projets et de l’ensemble de l’écosystème musical.

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Filage publie cette étude présentée le 20 mars dernier, financée par l’ARACT Hauts-de-France dans le cadre de l’appel à projets « numérique, intelligence artificielle et conditions de travail », et réalisée avec Pauline Rochart (Grand’Place – Futur du travail) et Noémie Aubron (Circa 2040 – Studio de prospective stratégique et design fiction).

Source / Lire la suite : Étude « Impacts de l’IA sur les métiers support du spectacle vivant Quels accompagnements pour les professionnel·les ? »

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Né en Europe il y a 30 ans, le mouvement de la fête libre suscite l’incompréhension au sein des classes politiques. Quatre ans après le decreto anti-rave italien, la France légifère à travers deux projets de loi, alors que les free-parties ont été peu à peu érigées en problème public à encadrer.

Source / Lire la suite : Free-party, les teufeurs indésirables

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Acteurs indispensables des concerts, ceux qui entourent les artistes solo en tournée sont trop souvent peu reconnus et mal rémunérés.
Leur nom est le plus souvent inconnu du grand public. Pourtant, les musiciens et musiciennes de tournées, ceux qui accompagnent vos artistes favoris sur scène, assurent dans un relatif anonymat une tâche essentielle pour l’industrie musicale, au pied levé ou sur le long terme. Leur activité nécessite une sacrée capacité d’adaptation, quitte à revêtir des airs de mercenariat. «Pourtant, notre rôle est avant tout d’être à l’écoute, de mettre l’artiste principal à l’aise, précise Antonin Fresson, guitariste officiant aux côtés de Theodora, SDM ou encore disiz. Il faut lui faire sentir qu’en cas de problème, justement, il n’y a pas de problème, être suffisamment solide pour que même si une machine plante, le show puisse continuer.»

Source / Lire la suite : La dure vie des musiciens accompagnateurs de stars : «Il m’arrive de considérer que je n’existe pas réellement en tant qu’artiste»

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Face à l’essoufflement des modèles culturels institutionnels, les tiers-lieux inspirent aujourd’hui de nouvelles manières de penser l’action culturelle et la fabrique des espaces. Plus qu’un simple effet de mode, la « programmation ouverte » propose d’inverser les logiques classiques de l’aménagement : partir des usages, des désirs et des pratiques habitantes avant de définir les fonctions d’un lieu. Plusieurs expérimentations esquissent une autre conception des équipements culturels, pensés comme des ressources communes, évolutives et appropriables. Entre urbanisme, droits culturels et démocratie locale, elles interrogent les manières contemporaines de « faire lieu » et de partager la ville.

Source / Lire la suite : Les tiers-lieux culturels comme méthode ?

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Alors que chaque année, des festivals disparaissent en France sous les effets conjugués de l’inflation et du désengagement des collectivités territoriales, d’autres tiennent le choc, tant bien que mal. Les entreprises qui leur fournissent les prestations indispensables à leur fonctionnement s’en réjouissent.

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Confronté aux coûts de la guerre au Moyen-Orient, entre les États-Unis et l’Iran, le gouvernement français avait annoncé de nouvelles restrictions budgétaires, afin de se conformer à l’objectif d’un déficit public équivalent à 5 % du produit intérieur brut. 3,2 milliards € de crédits seraient ainsi gelés, tandis que les annulations s’élèveraient à un total de 847 millions €.

Source / Lire la suite : Annulation de crédits : la Culture perd encore 38 millions

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La prétendue rationalisation des abonnements streaming par les foyers français, présentée comme une simple réaction au pouvoir d’achat, masque une réorganisation plus profonde du marché. L’intégration massive de la publicité, habilement vendue comme une « désescalade tarifaire », permet surtout aux plateformes d’ouvrir de nouvelles avenues de monétisation, déplaçant le coût du contenu vers l’attention du spectateur.

Source / Lire la suite : Les Français réduisent leurs abonnements de streaming : une baisse de 8 euros en un an

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autoportrait
Rappeur troubadour à l’écriture sensible, Nebbiu raconte ce que la vie lui donne de plus précieux : la nature, les rencontres, la paix, l’ouverture. En rap ou en chanson, il vous invite à un voyage intérieur jusqu’au plus profond de vous-même, en toute simplicité. Originaire de Strasbourg, Nebbiu commence à rapper dès l’âge de 14-15 ans avec ses amis. Très vite, il écrit ses textes pour extérioriser ses émotions, les plaques sur des beats ou s’accompagne de sa guitare. L’écriture est alors sa façon de s’apaiser, il se raconte avec le moins de filtres possible, alternant rap et chanson.

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communiqué
l’appel de l’archipel / lame aiguisée sortie d’un film de kurosawa / trait agile signe hokusai. fragilite émanant d’un dessin de foujita / sac de voyage à l’epaule, k. s’imagine dans un taxi, son avion a peine atterri sur la piste de l’aéroport de narita, dans les rues de tokyo, humant l’air respire par les kitano, miyazaki ou matsumoto, ses héros / au consulat général du Japon, on s’étonne du comportement de k. qui demeure hermétique aux consignes, refusant de comprendre l’expression « fermeture des frontières » / excitation, confusion, résignation / il parvient a se rendre a l’évidence : son trip sera fantasmagorique, sans passeport, car l’aube est encore loin / « dans les rêves, les collisions se produisent rarement. même quand il y en a, elles ne sont pas douloureuses. la réalité, c’est différent. la realite, ça mord. » (les amants du spoutnik, haruri murakami) / alors k. ferme les yeux et voit un samouraï méthodique se mouvant sur les beats haches menus par rza / il s’enivre au whisky dans un club de jazz et attend que la nuit s’évapore devant l’écran d’un karaoke / au petit matin, il file a bord d’une rutilante toyota a la vitesse de seiya pour disparaitre sur les hauteurs du fujiyama. et digérer le réel

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Ce samedi 6 juin 2026, les teufeurs manifesteront dans de nombreuses villes de France, comme à Rennes (Ille-et-Vilaine) et Lorient (Morbihan), contre l’adoption de la loi Ripost. Un mouvement qui émerge alors que la répression des free parties se fait plus intense. Comme à Elven (Morbihan) le 23 mai 2026.

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Mis en cause par une trentaine de femmes pour des faits de violences sexuelles qu’il conteste et par une douzaine de plaintes déposées à son encontre, et visé par quatre enquêtes ouvertes en France et en Belgique, Patrick Bruel a annulé une partie de ses dates estivales de concert dans l’Hexagone ainsi qu’en Suisse et au Québec-Canada. Les fans de l’artiste français, amenés à réagir, sont nombreux à invoquer la présomption d’innocence et à le soutenir contre vents et marées malgré la gravité des faits mentionnés. Quels sont les mécanismes complexes de la relation qui unit les célébrités à leurs fans, et quel est l’impact d’une telle situation sur celle-ci ?

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Le marché des droits musicaux a refermé en 2026 la séquence de correction ouverte par la chute du Hipgnosis Songs Fund, devenu le symbole des excès passés.

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Derrière la promesse d’une musique générée par IA facile d’accès, se profile une réorganisation silencieuse des responsabilités, où l’incertitude sur les droits d’auteur devient la norme. Ce vide de propriété transfère de fait le risque légal et financier aux productions.

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