Non riesco a non apprezzare questa sua parsimonia nello scrivere e nel pubblicare, perché sebbene questo costringa i suoi lettori più appassionati ad attendere ansiosamente per anni le sue opere, è indubbio che poi questi vengano pienamente ricompensati dalla qualità dei suoi romanzi, che spiccano per l’originalità delle loro trame, per la particolarità dei personaggi, per la potenza descrittiva ed emotiva delle sue storie.

Le Vergini Suicide è la storia di cinque sorelle che, una dopo l’altra, nel breve volgere di un anno, scelgono di darsi la morte; in Middlesex il protagonista è un ermafrodita alle prese con la difficoltà di accettare e soprattutto far accettare al mondo la sua ambigua e complicata identità sessuale. L’ultimo romanzo, La trama del matrimonio, è invece una storia d’amore. Direi di più, è una semplice storia d’amore.

Leggendo la trama dell’opera e un’intervista all’autore, mi era sorta qualche perplessità, qualche dubbio, anzi un vero e proprio sconforto. Ma come, Eugenides ha scritto due romanzi fantastici, due storie uniche e appassionanti e poi mi va a cadere sulla solita storia del “lui ama lei, che ama l’altro che l’ama però…”. Già sentito, già visto. Ma ho deciso comunque di leggerlo, ho voluto dare una chance a Jeffrey (mi si passi il tono confidenziale…) e lui non mi ha deluso. Non è esattamente come le opere precedenti, non è una storia che ti lascia col fiato sospeso, non ci sono qui personaggi che ti sorprendono e ti spiazzano. Sono persone normali, alle prese con degli amori normali, resi solo complicati dalle difficoltà della vita, dai problemi che tutti, più o meno, prima o poi, siamo costretti ad affrontare.

Allora, lei è Madeleine, una studentessa universitaria, bella, intelligente, sognatrice, praticamente perfetta, ma incapace di avere una vita sentimentale all’altezza delle sue aspettative. Siamo all’inizio degli anni ottanta, all’università tutti o quasi frequentano corsi di semiotica e leggono Roland Barthes, mentre lei coltiva un’anomala ed anacronistica passione per la letteratura vittoriana, per la Austen, George Eliot e Henry James. Conscia del suo non essere al passo coi tempi decide di iscriversi al seminario del professor Zipperstein, che con un saggio di Eco, uno di Derrida e uno di Culler, introduce i suoi studenti nel magico mondo della semiologia, senza riuscire a conquistare o men che meno a convincere Madeleine:

“Madeleine non si appassionò. Da buona lettrice, non nutriva molto interesse per il lettore.Stava ancora dalla parte di quell’entità sempre più eclissata: lo scrittore. Aveva l’impressione che i semiologi fossero stati bambini senza amici, spesso vittime di prepotenze o trascurati, che poi avevano diretto la loro rabbia cronica contro la letteratura. Volevano degradare l’autore. Volevano che il libro, oggetto trascendente e tanto duramente conquistato, fosse un testo, contingente, indeterminato, e aperto alle suggestioni. Volevano che l’elemento principale fosse il lettore. Perché loro erano lettori.
Invece Madeleine era affezionata all’idea dell’autore di genio. Voleva che un libro la portasse in luoghi dove non poteva andare da sola. Riteneva che lo scrittore dovesse fare più fatica a scrivere un libro di quanta ne faceva lei a leggerlo. Quando si trattava di lettere e letteratura Madeleine diendeva una virtù passata di moda: la chiarezza.”

Jeffrey Eugenides

Ma poi qualcosa cambia. Poi arriva Roland Barthes col suo Frammenti di un discorso amoroso, che la cattura con le sue parole sull’amore che lei trova bellissime e, incredibilmente, comprensibili. E soprattutto arriva Leonard Bankhead, suo compagno di corso, bello, brillante, simpatico, sregolato, così diverso e distante da lei per estrazione sociale, per abitudini di vita, per ideali, asprirazioni, eppure così affascinante, irresistibile. Se ne innamora, ricambiata. Ed è l’idillio, l’amore con la a maiuscola, l’ideale fattosi realtà, la perfezione su cui poter progettare il proprio futuro insieme, o, almeno, così sembra. Perché Leonard nasconde un segreto, che condiziona, trasforma, travolge la vita di Madeleine, che lo ama al punto di fare scelte dolorose e definitive.

Fin qui abbiamo lei e lui. L’altro è Mitchell Grammaticus, amico fedele, innamorato follemente di Madeleine, convinto in maniera irreversibile che sia lei la donna della sua vita, che sia lei la donna che deve sposare, dalla quale dovrà avere dei figli. E’ un personaggio più misurato e contenuto rispetto a Leonard, pur essendo altrettanto brillante ed intelligente. Manca però delle qualità necessarie ad affascinare Madeleine. Mitchell è rassicurante e a lei non basta. Disperato ed inconsolabile, dopo la laurea decide di fare un viaggio tra Europa ed India per approfondire, spinto dal suo interesse per lo studio sulle religioni, la ricerca di se stesso e di un ideale che, nei suoi pensieri, possa sostituirsi a Madeleine o almeno alleviare un po’ la sua sofferenza per questo amore non corrisposto.

Nel corso di un anno, a partire dala laurea dei tre, li vediamo muoversi nel mondo, incerti e timorosi, giovani adulti alla vana ricerca della felicità e della stabilità, e li vediamo soprattutto mettere in discussione tutto il loro mondo, le loro idee, perfino i loro valori. Quindi, in definitiva, non c’è nulla di davvero esaltante in questa storia. Ripeto, in fondo si tratta di una semplice storia d’amore. Ma attenzione, non sottovalutate questo romanzo, perché, è vero, di amore hanno scritto centinaia, migliaia di scrittori, ma qui si va ben oltre.

Questo non è un romanzo semplice, per quanto la trama possa farlo pensare. Al contrario, ci troviamo davanti ad un’opera colta, nel senso vero e proprio del termine. Qui l’amore non è quello sdolcinato e melenso dei film hollywoodiani o dei romanzi d’appendice, qui l’amore è sviscerato all’ennesima potenza, è declinato in tutte le sue possibilità di espressione, qui l’amore è anche dolore e sofferenza ma non c’è autocompiacimento, bensì solo l’autenticità del sentimento e la sua forza spinta fino al massimo livello, nel bene e nel male.

Incipit

Guardiamo i libri, per cominciare. C’erano i romanzi di Edith Wharton, allineati sullo scaffale non in ordine alfabetico per titolo ma per anno di pubblicazione; c’era l’opera completa di Henry James della Modern Library, regalo del padre per il suo ventunesimo compleanno; c’erano i testi con le orecchie alle pagine usati per gli esami, molto Dickens, un assaggio di Trollope, dosi generose di Jane Austen e George Eliot e delle formidabili Brontë. Un buon numero di tascabili New Directions con le copertine bianche e nere, soprattutto poetesse come H.D. o Denise Levertov. I romanzi di Colette letti di nascosto. La prima edizione di Coppie, appartenuta a sua madre, che Madeleine aveva sfogliato clandestinamente in prima media e ora aveva utilizzato come supporto testuale per la sua tesi di laurea sulla trama del matrimonio.

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Lei ha creato un regime di vita strutturato che include esercizi, canto e lettura. Gli oggetti principali nella stanza vengono scritti in lettere maiuscole – Tappeto, Letto, Muro – una scelta meravigliosa, perché per Jack questi esseri hanno un nome proprio. In un mondo in cui la sua unica compagna è la madre, Letto è un suo amico così come qualsiasi altro oggetto. Jack in questo modo è una versione “accresciuta” di un bambino normale, che carica di meraviglia e significato ogni sua attività.

Donoghue naviga splendidamente attorno a questi limiti. La voce di Jack è uno dei gli elementi più riusciti del romanzo: in lui ha inventato un narratore bambino che è uno dei più affascinanti degli ultimi anni; la sua voce è così penetrante che riuscivo a sentirlo chiacchierare durante tutto il giorno quando non stavo leggendo il libro. Donoghue trasforma il linguaggio per evocare la dolcezza dell’apprendimento di un bambino senza renderlo timido o eccessivamente carino; Jack è adorabile semplicemente perché è adorabile. Attraverso il dialogo e indizi creati sapientemente e catturati “origliando” delle conversazioni , Donoghue ci introduce nel mondo di Jack senza usare maniere forti o una esposizione pesante. Il lettore impara mentre Jack impara e spesso noi apprendiamo ben più di quello che lui riesce ad afferrare, ma così come succede nella maggior parte dei libri narrati dai bambini, il divario tra la sua comprensione e la nostra è un territorio pieno di potente emotività.

L’ingenuità della Donoghue si libra nell’aria mentre anima lo spazio fisico del romanzo attraverso i rituali dei personaggi; corrono intorno ad una pista fatta in casa; guardano la TV, ma non troppo perché rovina i nostri cervelli; mettono insieme dei gusci d’uovo con un ago per fare una specie di serpente. Libri e giocattoli vengono trattati come l’oro. Un lecca-lecca è una rivelazione.

Nonostante io odi rivelare i tratti principali delle trame dei libri, alcuni credo sia necessario rivelarli per parlare di questo libro e quindi vediamo che improvvisamente la storia ci rivela che Stanza è in realtà una prigione, con un cattivo che la tiene chiusa a chiave e che Ma (come Jack chiama la madre) viene trattenuta contro la sua volontà. Si fa strada un’intensa claustrofobia: quello che sembrava un assurdo monastero per madre-bambino è ora la torre di Raperonzolo o il rifugio di Anna Frank o una storia sentita al notiziario su un bambino rapito che vive in una prigione nascosta. Jack, stranamente non si sente in trappola; il fatto che i due vivano nella Stanza contro la volontà di sua madre non è qualcosa che il figlio conosca esattamente e questo contrasto crea le maggiori crepe e complessità nel libro: Stanza è sia una prigione che un riparo.

Emma Donoghue

Una volta che si viene a conoscenza del fatto che Ma non vuole restare lì, l’attenta e scrupolosa struttura delle giornate dei personaggi acquista un nuovo tenore. Il fatto che Ma riesca ad impegnare e interessare un un ragazzino vivace e brillante mentre sopporta la disperazione della loro situazione, la rende una figura eroica.
Quando più avanti nel libro qualcuno afferma quanto sia tipico del nostro tempo, dominato dagli oggetti, riuscire a fare molto con così poco, Ma è inorridita e noi anche siamo inorriditi anche se siamo affascinati dal suo modo di affrontare la situazione – nello stesso modo in cui siamo colpiti dal coraggio di Anna Frank – e meravigliati dalla sua capacità di adattamento.

Jack non ha bisogno di adattarsi; questa è la sua normalità. La Stanza funziona come un grande grembo, lo spazio in svariati modi è una estensione reale del corpo della madre, un’area circoscritta di totale intimità e cura. Per il momento è un paradiso per il bambino ma se dovesse crescere lì dentro sarebbe il suo incubo. A 5 anni Jack ha in un certo senso un ritardo dello sviluppo, dato che vive ancora completamente in simbiosi con sua madre. “Forse sono un essere umano” pensa “ma sono anche io-e-Ma“.

Questo ci porta alla parte del libro con cui ho dovuto lottare un po’. Molto presto vediamo che Ma allatta al seno suo figlio. Il libro si apre con il suo compleanno e lei prova con un po’ di esitazione a svezzarlo, ma lui ama questa connessione intima con il corpo di sua madre così come ama le pareti e gli oggetti e le routine della Stanza. C’è una leggera sensazione di disagio nel lettore qui, ed è una sensazione buona e interessante. La Stanza è un santuario per Jack ma dove sono le linee, i legami tra madre e figlio? Quando la sicurezza va ben oltre questo?

Alla fine il libro prende una svolta; vi anticipo solo che altri personaggi entreranno e che il mondo si stenderà oltre l’ambiente originario. Lo sviluppo è emozionante e in alcuni momenti straziante. Ma quell’oscura sensazione di disagio riguardo all’allattamento al seno diminuisce. Quando a Ma viene chiesto un paio di volte di parlare di questo argomento, lei si rivolge ai suoi interlocutori con rabbia. E’ una figura che suscita simpatia e le sue scelte nella sua situazione sono credibili, perfino comprensibili ma, umiliando gli interlocutori, la Donoghue blocca anche il lettore che potrebbe stupirsi per lo stesso motivo.

Io mi sono fidata e ho apprezzato questa sensazione di disagio e ho voluto continuare a sentirla ancora per vedere la Donoghue andare ancor più in profondità in quel sudicio e disordinato territorio di crescita. Quando Ma prende dei provvedimenti che finiscono con il chiarire alcune di queste domande, ho trovato la sua scelta sorprendente, perfino sconcertante; non è rivolta unicamente verso questo problema, quindi non riguardava concretamente il suo di allattamento, ma l’allattamento in generale, come simbolo efficace di quel legame primitivo tra madre e figlio, un legame che deve evolvere nel tempo. La claustrofobia, la zona vaga e spesso complicata che sta tra intimità e autonomia viene riconosciuta ma attraversata velocemente per poter poi affrontare le gioie e le paure del mondo esterno.

C’è molto da affrontare, il vivido mondo esterno è una risorsa enorme e gratificante, e gli occhi di Jack trasformano la quotidianità. E’ fortificante vederlo imparare ed è straordinario il modo in cui la Donoghue rivela le conseguenze della Stanza attraverso la sua attenzione ai dettagli. Ma in un mondo in cui letto è Letto e fuori è Fuori, pensavo che l’ansia sarebbe stata Ansia o qualcosa di molto difficile da risolvere. Parte del fascino di Jack è data dal suo essere bambino in un modo superiore alla norma e se la sua capacità di meravigliarsi è 10 volte maggiore, allo stesso modo avrebbero dovuto esserlo i risultati delle sue lotte e regressioni interiori.

Ma queste sono obiezioni dovute al fatto che la bellezza del libro raggiunge livelli molto alti. Nel complesso la Donoghue regge fino alla fine con Stanza, letto, armadio, specchio e conduce la sua storia ad un finale potente che è anche quello più giusto. Questo è davvero un romanzo memorabile, un romanzo che può essere letto attraverso una miriade di lenti diverse: psicologica, sociologica, politica. Presenta un modo decisamente unico di parlare dell’amore, attraverso uno sguardo fresco e ed esuberante sul mondo in cui viviamo.

(fonte)

Incipit

Regali

Oggi ho cinque anni. Ieri sera quando sono andato a dormire dentro Armadio ne avevo quattro, ma adesso che mi sono svegliato su Letto, al buio, abracadabra: ne ho compiuti cinque. Prima ancora ne avevo tre, poi due, poi uno, poi zero. “Sono mai andato sotto zero?”
“Eh?” Ma’ si stiracchia tutta.
“Lassù in Cielo avevo meno un anno, meno due, meno tre?”
“No, no, il conto è cominciato solo quando sei atterrato qui.”
“Da Lucernario”. Eri tanto triste fino a quando sono capitato nella tua pancia.”
“Proprio così.” Ma’ si sporge da Letto per accendere Lampada, che in un attimo, “ssh”, illumina tutto.

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Sto parlando di Noi dello scrittore russo Evgenij Zamjatin, che lo scrisse nel 1920, quando la rivoluzione sovietica e la creazione del nuovo regime avevano appena mosso i primi passi, e gli intellettuali discutevano appassionatamente e vigorosamente su quale dovesse essere la direzione che avrebbe dovuto prendere il nuovo stato e su quali dovessero essere i presupposti necessari alla formazione (sociale, politica, culturale) del popolo sovietico.

Ripeto, il romanzo vide la luce tra il 1920 e il 1921: Stalin sarebbe diventato il capo dell’Unione Sovietica venti anni dopo. Nel ’20 Lenin era al potere e non c’erano ancora segnali che potessero far intuire di come sarebbe, in seguito, mutato il regime sovietico. Quindi quello che stupisce di questo romanzo è la lungimiranza del suo autore.
Se si ignorasse la data della sua pubblicazione, si potrebbe facilmente collocarlo almeno vent’anni in avanti, coevo del ben più famoso “1984” orwelliano, ad esempio. Ma mentre Orwell nel suo romanzo non fece altro che attingere dalla realtà per creare un ritratto esasperato ma in fondo plausibile di un sistema allucinante, assurdo e indiscutibilmente tragico, Zamjatin non poté fare altrettanto e stupisce perciò la sua incredibile capacità di “vedere” con tanta lucidità e precisione un futuro che all’epoca pochi avrebbero anche solo osato immaginare.

La trama: siamo nello Stato Unico, in un futuro indeterminato, probabilmente negli anni 3000. Lo Stato Unico è governato dal Benefattore, la guida suprema che viene “liberamente” eletta anno dopo anno (ben 39) dai cittadini durante la Giornata dell’Unanimità. I cittadini, sotto la costante sorveglianza dei Guardiani (che spiano e allo stesso tempo incoraggiano la delazione), vivono sotto un’enorme cupola di vetro, occupano edifici di vetro, in cui l’intimità e lo spazio personale non vengono contemplati se non per poche ore al giorno durante le quali tutti indistintamente devono fare le stesse cose, compresa la comune passeggiata pomeridiana.

"We", edizione USA del 1987

Gli unici momenti in cui godono di intimità è quello durante il quale sono autorizzati ad incontrarsi e a consumare rapporti sessuali con altri cittadini; per poter far ciò devono munirsi di speciali biglietti rosa in cui viene riportato il nome o meglio il numero del cittadino prescelto, perché almeno sulla scelta della persona con cui accoppiarsi esiste un margine di libertà. I cittadini, che indossano le stesse identiche “unif” grigio-azzurre, non hanno nomi, vengono identificati con una lettera, consonante per i maschi, vocale per le femmine, seguita da delle cifre. Sono quindi essenzialmente numeri, prima che persone, perché lo Stato Unico è interamente basato sulla matematica e sui suoi principi che lo regolano e lo governano, tanto che i matematici appartengono al rango più alto e degno di considerazione. A questa classe, quella dei matematici appunto, appartiene D-503, il costruttore dell’Integrale, una innovativa e potente macchina spaziale che avrà il compito di portare negli altri pianeti il verbo assoluto e perfetto dello Stato Unico.

Ecco come il Giornale Statale (l’unico organo di informazione presente nello stato) presenta ai suoi cittadini la creazione della macchina:

“Tra 120 giorni sarà portata a termine la costruzione dell’Integrale. E’ vicino il grande momento storico, in cui il primo Integrale si lancerà nello spazio dei mondi. Mille anni fa i vostri eroici antenati piegarono al potere dello Stato Unico tutta la sfera terrestre. Un’impresa ancor più gloriosa vi attende: integrare la sconfinata equazione dell’universo per mezzo dell’Integrale elettrico di vetro, dal respiro di fuoco. Toccherà a voi piegare al benefico giogo della ragione gli esseri ignoti che abitano sugli altri pianeti, forse ancora nel selvaggio stato di completa libertà. Se essi non comprenderanno che noi portiamo loro la felicità matematicamente esatta, è nostro dovere costringerli ad essere felici”.

D-503 decide di raccontare in una serie di note i giorni che precedono il varo della sua opera di vetro, non da scrittore, né da poeta ma da scienziato che riporta sulla carta con precisione matematica e scientifica ciò che vede e che pensa, o meglio che loro pensano, e cioè la collettività, l’insieme dei numeri, che privati della libertà di decidere della loro stessa vita, procedono come un unico corpo ed un’unica mente verso la costruzione del mondo perfetto.

Nel susseguirsi dei giorni, a poco a poco si verifica in D-530 una lenta ma graduale e devastante trasformazione: incontra una strana donna di nome I-330 e se ne innamora, senza averne piena consapevolezza, dato che l’amore non è contemplato nell’organizzazione dello Stato Unico. I-330 fa parte di un gruppo di numeri che sta organizzando un complotto per impadronirsi dell’Integrale e per ribellarsi al Benefattore. Inoltre la donna conduce D-503 al di là del muro di vetro, dove regna la natura selvaggia del mondo antico e dove è proibito avventurarsi.
Tutta questa serie di avvenimenti nuovi ed inaspettati sconvolgono l’uomo e la sua vita fino ad allora ordinata e regolare. Aumenta a poco a poco in lui la consapevolezza di avere un’anima e di essere quindi malato, perché tale viene ritenuta nello Stato Unico la condizione di chi prova sentimenti individuali e personali.

Gli avvenimenti prendono poi una brusca accelerazione quando nella Giornata dell’Unanimità i ribelli si rifiutano di eleggere per l’ennesima volta il Benefattore e D-503 deve fuggire con la donna e gli altri, trovando rifugio nel mondo incontaminato e selvaggio (dominato dalla Casa Antica) che si trova oltre il muro di cristallo dello Stato Unico: qui vivono uomini e donne pelosi e primitivi, non intaccati dal progresso tecnologico e scientifico.
Nel frattempo il Benefattore, per tentare di arginare questa ondata di proteste, questa vera e propria rivoluzione, ordina che tutti i numeri si sottopongano ad una nuova Operazione:

“…voi siete malati. Il nome di questa malattia è Fantasia.
Ed è un verme che scava rughe nere sulla fronte. (…) E’ l’ultima barricata sulla via della felicità.
Ma rallegratevi: è già stata fatta saltare in aria.
Via libera.
L’ultima scoperta della Scienza Statale è che il centro della fantasia è un misero nodo cerebrale nel campo del ponte di Varoliev. Con una triplice applicazione di raggi X a questo nodo voi sarete liberati dalla fantasia.
Per sempre”.

"Мы", edizione francese in lingua russa del 1994

Chi rifiuta di sottoporsi all’Operazione viene mandato alla Macchina del Benefattore, una sorta di patibolo moderno e tecnologico. D-503, distrutto psicologicamente e minato anche nel fisico dalla sua nuova condizione di numero umanizzato, vede nell’Operazione una via d’uscita alla sua sofferenza, ma i suoi sentimenti verso I-330 rendono molto difficile scegliere la via migliore verso la felicità.

Non credo di dover svelare il finale del romanzo, perché ha un’importanza fondamentale ed è rivelatore di quanto Zamjatin avesse incredibilmente intuito con largo anticipo come la Rivoluzione in Russia fosse destinata a prendere la strada del conservatorismo e della standardizzazione, che il suo romanzo critica con vigore.

Inutile dire che il romanzo fu proibito in Unione Sovietica, Zamjatin fu accusato di essere “antirivoluzionario“, sottoposto ad una vera e propria persecuzione e costretto al silenzio e all’esilio a Parigi dove morì nel 1937. Noi è stato pubblicato per la prima volta in Russia nel 1988 ma Zamjatin (da quel che mi risulta) non è ancora stato riabilitato. E non poteva essere diversamente per uno scrittore che criticava il concetto di taylorismo, sosteneva l’idea della “rivoluzione infinita” e rifiutava la standardizzazione, a favore dell’individualismo intellettuale. Le sue idee erano ritenute pericolose e, come in molti altri casi, di Noi si perse facilmente traccia negli anni a venire.

Trovo interessante quanto scrive Gleb Struve nella sua Storia della letteratura sovietica:

“L’influenza di Noi su 1984 di George Orwell è fuori discussione. Lo scrittore inglese aveva sentito parlare di Zamjatin da me e conosceva il mio libro sulla letteratura russo-sovietica, uscito nel 1944; aveva inoltre letto la versione francese di Noi che gli avevo prestato (…). Meno brillante e meno scientificamente elaborato del Mondo Nuovo, il romanzo di Zamjatin è più efficace come profezia del futuro. La sua stessa stringatezza non fa che sottolinearne la tragica serietà”.

Concordo sul fatto che Noi sia decisamente meno accattivante di altri romanzi distopici, a partire proprio dal capolavoro di Huxley (che riprende ed amplifica molti, molti particolari creati da Zamjatin), ma trovo davvero interessante questo romanzo e lo consiglio a chiunque sia interessato a questo genere letterario.
Fino a poco tempo fa era praticamente introvabile nella versione italiana (la prima volta lo lessi in un’edizione degli anni ’20, praticamente un pezzo da museo), ma nel 2007 è stato pubblicato da Lupetti Editore che l’ha sapientemente inserito in una collana denominata “I rimossi” (ed il perché è facilmente comprensibile).

Incipit

NOTA PRIMA
Sommario: Un avviso. La linea più saggia. Un poema.

Trascrivo semplicemente – parola per parola – quel che è stato pubblicato oggi nel Giornale Statale:
“Tra 120 giorni sarà portata a termine la costruzione dell’Integrale. E’ vicino il grande momento storico, in cui il primo Integrale si lancerà nello spazio dei mondi. Mille anni fa i vostri eroici antenati piegarono al potere dello Stato Unico tutta la sfera terrestre. Un’impresa ancor più gloriosa vi attende: integrare la sconfinata equazione dell’universo per mezzo dell’Integrale elettrico di vetro (…)”

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Ma la coraggiosa, tenace Skeeter è diversa. Infatti sta sgobbando su un libro che svelerà le sofferenze sopportate dalle domestiche nere di Jackson, che Miss Skeeter decide di chiamare Niceville (lett. “la città graziosa”), anche se di grazioso non ha proprio nulla. Tutte le ragazze ex-universitarie di Ole Miss organizzeranno una rivolta se il libro di Skeeter dovesse vedere la luce.
Ma i guai e i problemi che riempiono le pagine del libro di Skeeter non sono nulla se confrontati con quelli a cui rischia di andare incontro il libro vero della Stockett. Questo è un romanzo di debutto di un’autrice del Sud che riporta le voci dei domestici neri con un dialetto stretto e datato.

E’ una storia che vuole valorizzare le vite dei domestici pur essendo in secondo piano rispetto a Skeeter e alle sue ambizioni letterarie. E celebra la noblesse oblige così alla svelta che l’audacia di Skeeter le fa guadagnare un dono da parte della congregazione religiosa nera locale “Questo, questo è per la signora bianca” dice il reverendo di quella chiesa “ditele che l’amiamo come se fosse una di famiglia”.

E ora qualche parola sulla Stockett.
Quando si trasferì a New York da Jackson, capì quanto fossero ambivalenti i suoi sentimenti riguardo alle sue origini. Se un newyorkese le avesse detto che Jackson deve essere un bel posto, lei avrebbe detto che è piena di criminalità. Ma se un newyorkese avesse parlato in maniera sprezzante di Jackson, Kathryn Stockett l’avrebbe difesa. “Il Mississippi è come una madre per me” scrive in una postfazione a “L’aiuto”. E dopo aver affrontato anche con un po’ di fatica, questo romanzo problematico ma decisamente riuscito, vedrete che la Stockett dice la verità riguardo al suo rapporto di odio-amore con il suo ambiente famigliare.

Kathryn Stockett

A dispetto delle aspettative, la scrittrice bianca del romanzo non denigra i domestici neri, bensì i padroni bianchi. Le due domestiche protagoniste, la materna e affettuosa Aibileen e l’arrabbiata e litigiosa Minny, emergono nelle pagine del libro con tutto il loro calore e la loro gloria.
Gruppi di lettura armati di fazzoletti discuteranno molto del loro silenzioso coraggio e degli insulti violenti che devono sopportare da parte dei loro padroni presuntuosi e razzisti .

La peggiore di questi padroni, una donna conosciuta come Miss Hilly, tratta Minny come una ladra. E porta avanti una campagna per far si che le case di Jackson installino dei bagni in più affinché la servitù di colore non debba usare i bagni riservati alle famiglie bianche. Coerentemente con quello che è il tono di tutto il romanzo – anche se in effetti potrebbe riflettere esattamente fatti di cui fu testimone Kathryn Stockett durante la sua giovinezza nel sud – la Junior League di Miss Hilly fa una raccolta di fondi per i “Poveri bambini africani colpiti dalla carestia” mentre tratta i poveri afro-americani di Jackson come dei subumani.

Miss Hilly è una tale strega che i lettori non desiderano altro che una casa le caschi addosso e la uccida. Lei diventa la nemesi di ognuno dei personaggi neri del libro e di molti di quelli bianchi. Nonostante Skeeter e Hilly siano state compagne di stanza al college, quest’ultima sembra più vecchia di decenni quando scelleratamente grida ai quattro venti le virtù della segregazione e la rettitudine dei politici del Mississippi.
Le notizie del mondo reale trapelano solo occasionalmente nel libro, con una rapida apparizione televisiva di James Meredith che abolisce la segregazione razziale di Ole Miss o altre notizie riportate in tono smorzato: “C’è una scaramuccia in Vietnam” nota Skeeter “il giornalista pensa che si risolverà senza troppo chiasso”.

La marea aumenta quando Sketeer si imbatte in un copia delle leggi di Jim Crow ed è stimolata all’azione; quando Sketeer la zitella progressista comincia ad uscire con il figlio di un intollerante politico locale; quando Sketeer comincia a chiedersi cosa sia successo a Costantine, la governante che l’ha cresciuta con amore; e quando sia Aibileen che Minny cominciano a diventare sempre più informate dei segreti delle famiglie dei loro padroni.
“L’aiuto” avrebbe potuto facilmente virare nella descrizione della violenta repressione dei comportamenti “sbagliati” delle domestiche (un personaggio viene accecato per aver accidentalmente usato un bagno per soli bianchi), ma Ms Stockett in realtà non lo porta in quella direzione. Lei è interessata all’affetto e all’intimità nascosti sotto connessioni famigliari apparentemente impersonali.

Aibileen è il personaggio più bello del libro, soprattutto nelle scene che la vedono prendersi cura di Mae Mobley, la bambina di cui si deve occupare. Aibileen ha imparato a sopportare il dolore di crescere un bambino bianco dopo l’altro solo per vederli crescere e andare via da lei, e perciò è ancora pronta ad abbracciarne un altro. Come risulta dalla postfazione autobiografica della Stockett, questa è la parte della storia che conosce meglio; lei stessa ha avuto una madre bianca assente ed è stata cresciuta da una donna nera di nome Demetrie. Ha amato profondamente Demetrie ma non si era mai fermata troppo a pensare a come fosse la vita di Demetrie e dice che “L’aiuto” è stato scritto proprio per riempire questo vuoto.

I giochi di Mae Mobley includono anche quello di fingere di fare un sit-in davanti a Woolworth e di prendere l’autobus con Rosa Parks. Così vanno le cose in questa versione edulcorata della vita delle donne del sud, una vita in cui il pericolo reale è di solito un po’ distante.
Ad un certo punto Sketeer sente uno strano tipo, Bob Dylan, cantare una nuova strana canzone “The times are a-changin’” e si ritrova piena di ottimismo. Se però avesse sentito lo stesso Bob Dylan cantare “The lonesome death of Hattie Carroll”, la sua canzone di denuncia sulla morte per percosse di una 51enne barista nera avvenuta per mano di un giovane ricco bianco, “The help” si sarebbe potuto avventurare ben al di fuori del suo duro, ma pur sempre comodo e rassicurante, mondo.

fonte nytimes

Incipit

Agosto 1962

Mae Mobley è nata nel 1960, in agosto, una domenica mattina presto. Quelli che nascono la domenica mattina noi li chiamiamo bambini di chiesa. Io guardo i bambini bianchi, è questo che faccio, e poi cucino e faccio le pulizie. Ne ho tirati su diciassette nella mia vita. So farli addormentare e smettere di piangere, e so farli andare di corpo prima ancora che la loro mamma scende dal letto al mattino.

Ma una piccola che urla come Mae Mobley Leefolt non l’avevo mai vista. Il primo giorno che metto il piede in quella casa, lei è lì, rossa come un peperone, che grida per il mal di pancia e spinge via il biberon come una rapa marcia. Miss Leefolt guarda spaventata sua figlia. “Ma che cosa sbaglio? Perché non riesco a farla smettere questa qui?”

“Questa qui?” Capisco subito che qualcosa non va.

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The Help (L’aiuto, in lingua inglese)

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Rose e Ruby Darlen sono due gemelle e per tutti gli abitanti di Leaford nella Baldoon County, in Canada, sono semplicemente “Le ragazze” (The girls: a novel).
Ben inserite nella vita della comunità, Rose e Ruby conducono un’esistenza perfettamente normale, non fosse che loro di normale hanno ben poco. Rose e Ruby sono gemelle siamesi craniopaghe, sono cioè unite per la testa, all’altezza della tempie. Rose è più grande e robusta e sostiene letteralmente la piccola e delicata Ruby, che non riesce a stare in piedi da sola, non avendo delle estremità completamente sviluppate. Sono un caso straordinario nella comunità scientifica, perché sono anche le gemelle siamesi unite per la testa più longeve al mondo. Rose è la più intellettuale delle due, adora leggere e scrivere e alla soglia dei trent’anni decide di narrare la storia inconsueta e meravigliosa della loro vita.

Inconsueta a partire dalla loro nascita, avvenuta in un calda giornata estiva del 1974, quando la loro mamma appena diciottenne si presenta sola e disperata in preda alle doglie nell’ospedale di Leaford, mentre fuori infuria il più terribile tornado che abbia mai colpito la contea. La loro venuta a questo mondo è accompagnata da stupore, incredulità e non poco dolore, soprattutto per la madre, che non conosceranno mai poiché decide di andarsene affidandole al destino e alla buona volontà di qualche benefattore.

Ad occuparsi di loro, fin dal primo giorno della loro esistenza è la buona, generosa e caparbia zia Lovey, l’infermiera che le vede nascere e che insieme al marito, zio Stash, decide di amarle, proteggerle e curarle per il resto della loro vita. Zia Lovey è intelligente e lungimirante e capisce subito che per garantire alle due ragazze un’esistenza il più possibile normale e felice, deve spronarle a fare tutto quello che fanno le persone normali, nel limite delle loro possibilità fisiche. Quindi le invita sempre, con fermezza e severità, ad impegnarsi, a studiare, a lavorare, a non piangersi addosso, a non vedersi diverse e a non lasciarsi travolgere e abbattere dal pregiudizio, che immancabilmente le accompagna nel corso della loro vita.

Lori Lansens

Dunque, chiariamo subito che questa non è una vera autobiografia. Rose e Ruby non esistono; sono nate dalla fantasia di Lori Lansens, una scrittrice canadese che ha deciso, coraggiosamente direi, di affrontare un tema piuttosto importante e delicato, quello dell’handicap e della diversità, che se affrontato nel modo sbagliato rischia di sconfinare nel melodramma e nel patetico, senza riuscire a comunicare un bel niente.

Lansens invece è brava, brava davvero. Prima di tutto perché è riuscita a costruire un romanzo a due voci, in cui i ricordi e i pensieri di Rose, si alternano a quelli di Ruby, più spensierata e frivola, meno riflessiva ed introversa ma proprio per questo, capace di darci un punto di vista diverso, fresco e leggero, sulla loro condizione di gemelle siamesi, unite per sempre, nel bene e nel male fino alla loro morte. La morte, infatti è presente nel romanzo, perché imminente e inesorabile, ma nonostante tutto, Lansens non carica la sua opera di tragicità e sofferenza gratuita.

Certo, ci si commuove molto leggendo questa romanzo, ma si sorride anche e spesso, perché alle ragazze non manca il senso dell’umorismo ed una forte e salvifica, oserei dire, autoironia. Il risultato è che nel romanzo emergono temi davvero importanti, come la diversità appunto, la dignità umana, l’amore forte e tenace che aiuta a superare tutto e che ti sostiene sempre e comunque, senza fare, per questo, leva sulla pietà a tutti i costi, ma affrontando con delicatezza e profondità il loro essere donne (donne davvero, più di quanto si possa immaginare… ) prima che caso scientifico.

Incipit

“Non ho mai guardato mia sorella negli occhi. Non ho mai fatto il bagno da sola.
Non sono mai stata in mezzo all’erba alta, avvolta nell’oscurità, con le braccia protese verso la luna. Non sono mai entrata nella toilette di un aereo, Nè ho mai indossato un cappello. Non sono mai stata baciata. Non ho mai guidato un’automobile. Oppure dormito per una notte intera. Mai una conversazione privata. O una passeggiata solitaria. Non mi sono mai arrampicata su un albero. Nè mi sono mai confusa nella folla.”

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Le ragazze, di Lori Lansens

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The girls: a novel (in lingua inglese)

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Credo, senza timore di sbagliarmi troppo, che Richard Matheson sia uno dei più prolifici scrittori viventi: la sua lunga e ricca biografia include almeno una trentina di romanzi più una sfilza di racconti e relative raccolte e un’altrettanto corposa produzione di sceneggiature per la tv ed il cinema.

Insomma, anche senza rendercene conto, credo che quasi tutti almeno una volta nella vita abbiamo, se non letto una delle sue opere letterarie, almeno visto uno dei suoi episodi tratti dalla serie Ai confini della realtà (la mitica The twilight zone) oppure uno dei telefilm che il grande Hitchcock diresse per la tv negli anni ’60 o, per avvicinarci ai giorni nostri, il blockbuster hollywoodiano del 2007 I am legend, ispirato, anche se per la verità si allontana un po’ dalla trama originaria, da un suo romanzo del 1954, e anche Duel, il primo film di Spielberg. The box è un altro film tratto da un racconto di Matheson, pubblicato nel 1970 il cui titolo originale è Button, button ed è anche il titolo italiano di una raccolta di racconti pubblicati originariamente tra gli anni 50 e 70 e riproposti probabilmente proprio sulla scia del successo dell’omonimo film.

La produzione letteraria di Matheson ruota tutta attorno a quello che viene definito il “fantastico” e in un certo senso proprio lui ha contribuito a creare dei canoni, dei linguaggi che hanno influenzato un certo modo di fare televisione, cinema, fumetti… dire che è un maestro è poco. Le sue opere che spaziano dal giallo, all’horror alla fantascienza riescono a soddisfare gli interessi di un gran numero di lettori. Quindi, secondo me, pur non essendo appassionati di fantasy e compagnia bella, vale la pena almeno una volta nella vita cimentarsi con un romanzo o almeno qualche racconto di Matheson.

The Box (e altri racconti), si apre appunto con il racconto omonimo che è molto più semplice e lineare di quanto non sia la versione cinematografica, dove sono stati aggiunti personaggi, luoghi e particolari che in quella non esistono proprio. Nel racconto i protagonisti sono i Lewis, marito e moglie, e tutta la vicenda si svolge nella loro casa.

Lì avviene tutto, nel senso che è davanti la porta del loro appartamento newyorkese che trovano il famoso pacco ed è lì che hanno il loro misterioso ed inquietante incontro con l’ometto che spiega loro cosa devono, o meglio dovrebbero, fare con il suddetto pacco. Chiaramente io non ve lo dico, perché altrimenti non ci sarebbe più gusto a leggerlo, ma trovo che riuscire a condensare una trama carica di suspence e mistero in poco meno di 6 pagine sia una cosa che riesce a pochi.

Questo è sicuramente uno dei racconti che ho apprezzato di più, insieme a Una stanza per morire che potrebbe tranquillamente essere (e forse lo è stata davvero?) una buona sceneggiatura per un episodio di Ai confini della realtà, insieme a Muto, che indaga e approfondisce il tema sempre attuale delle potenzialità ancora nascoste del cervello umano e a Paradigma di sopravvivenza, fantascienza allo stato puro, ma intelligente e profondo, addirittura commovente per come si risolve nel finale.

Per quanto riguarda gli altri racconti si passa dal gotico di Nulla è come un vampiro al grottesco di Scambi indecenti e Il terrore strisciante che ho trovato divertente e pungente nel modo in cui riesce a ridicolizzare un certo tipo di America, quella che si crogiola sulle spiagge californiane, quella dell’industria cinematografica, del lusso, dei soldi e del nulla, che come un virus letale minaccia e colpisce nel profondo l’esistenza dell’intero popolo degli Stati Uniti. Paradossale ma divertente davvero.

Insomma questa raccolta riassume a grandi linee tutti gli stili che Matheson ha abilmente affrontato e sviluppato nel corso della sua cinquantennale carriera e magari può essere il primo passo per affrontare romanzi ben più corposi e complessi. In ogni caso, senza dover per forza essere appassionati di fantasy, credo che rimanga una lettura piacevole e scorrevole, da affrontare con leggerezza, anche se gli spunti di riflessione non mancano.

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The Box e altri racconti

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The Box (DVD)

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La città in questione è Milano e Peia è il fondatore, presidente, corriere, addetto stampa e chissà cos’altro, della UBM, la Urban Bike Messenger appunto, la prima società italiana di fattorini/corrieri a due ruote. Non che Peia & Co. abbiano inventato nulla di nuovo.

Come ci spiega l’autore, l’idea di trasportare da un capo all’altro delle grandi città pacchi, buste e colli di dimensioni tali da poter entrare nello speciale zaino del messenger, non è certo nata qui in Italia, anzi. Come accade spesso, le buone idee arrivano dagli USA e anche nel caso specifico è lì che negli anni ’80 furono fondate le prime società di messengers, per diffondersi poi nel Nord Europa, dove l’uso della bici in città è molto più esteso che da noi, agevolato anche da un senso civico e da un rispetto per chi pedala/cammina che non può che farci invidia.

Dire che Peia ha mostrato coraggio nel voler scommettere su una attività commerciale di questo tipo, può sembrare esagerato, ma avete presente Milano? Avete presente il traffico di Milano? Avete presente le piste ciclabili di Milano? E le sue strade? Ecco, non c’è molto altro da aggiungere. Comunque la società è nata circa 3 anni fa e ha avuto successo. Il perché ce lo racconta l’autore nel suo libro, una sorta di diario, una raccolta di pensieri, ricordi e considerazioni, un resoconto molto personale, a tratti intimistico, delle sue giornate passate a pedalare per Milano.

Quello che emerge pagina dopo pagina è soprattutto la passione enorme e imprescindibile dell’autore per la bicicletta. Questa passione e la convinzione che si può contribuire a “salvare” il nostro pianeta malato e asfittico usando le due ruote per spostarsi, sono, anzi no, devono essere requisiti essenziali per decidere di fare questo mestiere; perché andare in bici piace a tutti, specie nelle belle giornate di primavera, con il sole e l’aria fresca, magari mentre ci si inerpica su una tortuosa e tranquilla stradina in mezzo ai vostri colli/monti preferiti, ma farlo in città in mezzo allo smog, sotto la pioggia, sotto la neve, rischiando di farsi investire da una macchina o facendosi molto male (vedi pag. 150 “Il giorno della portiera”, dove la portiera non è una simpatica signora a guardia dell’androne di un palazzo signorile del centro…), è davvero tutta un’altra storia.

Peia è un giornalista professionista che, causa crisi economico-lavorativa, si è inventato un mestiere originale e politically correct che al di là dell’aspetto strettamente economico, gli procura soddisfazioni enormi, e questo si percepisce fortemente leggendo il suo libro, così come traspare il suo entusiasmo, il suo, malgrado tutto, amore per Milano, città controversa e complicata, di cui riesce a vedere e a scoprire la bellezza di certi cortili nascosti, di certi giardini “segreti”, che noi neanche immaginiamo possano esistere (e per questo credo che i milanesi dovrebbero leggerlo…).

E’ un libro per chi ama la bicicletta, ma anche per chi (come me) ne capisce poco o nulla, perché Peia, e di questo gliene siamo grati, fa il possibile per non farci sentire troppo ignoranti quando ci parla di bici a scatto fisso, critical mass o bakfiets, avendo pensato bene di corredare il suo libro di un utile glossario minimo.

Un’ultima considerazione: ogni capitolo si chiude con il titolo di un brano musicale e con il relativo commento dell’autore. Peia sottolinea che non si tratta di una classifica, ma può comunque essere una valida fonte di spunti e suggerimenti per chi è abituato a pedalare con l’iPod.

P.S. Tutta mia la città è pubblicato dalla casa editrice Ediciclo che come suggerisce il nome stesso, pubblica e distribuisce romanzi, saggi, manuali, guide ecc… che parlano di bicicletta, di persone che hanno o hanno avuto a che fare con la bicicletta e di tutto quanto concerne le due ruote (e non solo direi, almeno da quanto ho visto nel catalogo). Ammetto che prima di leggere il libro di Peia non conoscevo la suddetta casa editrice e scommetto che lo stesso vale per molti di voi lettori.

P.P.S. questo libro mi è stato spedito dall’autore.

Incipit

L’alba

Abbiamo iniziato: oggi è nata UBM (Urban Bike Messengers), la prima società di corrieri in bicicletta… che san Lazzaro, protettore dei ciclisti milanesi, ce la mandi buona.

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Tutta mia la città. Diario di un bike messenger

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In questo breve romanzo del 2007 Ian McEwan abbandona in parte i temi tragici e dolorosi dei suoi più importanti precedenti romanzi (Il giardino di cemento, L’amore fatale, Amsterdam, Espiazione, solo per citarne alcuni), per affrontare con semplicità e delicatezza il tema della sessualità, così come veniva vissuta e intesa in un’epoca in cui la prima notte di nozze coincideva quasi sempre e per davvero con la “prima volta” .

Edward e Florence sono diventati marito e moglie da poche ore e ora, finalmente soli in un albergo in stile vittoriano del Dorset, consumano a fatica una cena poco invitante mentre le loro menti sono già concentrate sul momento fatale: lui, in preda ad un’eccitazione crescente che fatica quasi a controllare, lei al contrario sempre più consapevole di non volerla questa unione fisica, che trova aberrante e inconcepibile, nonostante l’amore che prova per il marito:

…l’intero suo essere si ribellava alla prospettiva di qualsivoglia unione carnale; ne sarebbero uscite violate la sua padronanza di sé e la sua stessa intima felicità.

Questa diversa concezione dell’amore fisico sarà motivo di scontro e le loro vite ne resteranno per sempre profondamente segnate. In poche ore si consuma la “tragedia” del loro amore, che trasforma profondamente le loro esistenze di ventiduenni alla conquista di uno spazio nel mondo. Un mondo in profonda trasformazione per il quale forse non sono ancora pronti, e per il quale dovranno sacrificare la loro “innocenza” di giovani adulti.

McEwan si conferma ancora una volta narratore attento, raffinato capace di coinvolgere e commuovere, dando vita a due personaggi teneri e puri che non possono lasciare indifferenti e che rappresentano molto meglio di qualsiasi analisi sociologica, un mondo che non è più ma che è fondamentale conoscere, per meglio comprendere ciò che siamo ora, nel nostro tempo, con i nostri limiti e le nostre contraddizioni.

Non è il “solito” McEwan e forse paradossalmente, proprio per questo motivo, Chesil beach potrebbe essere un buon punto di partenza per chi voglia avvicinarsi per la prima volta alla corposa bibliografia di questo formidabile narratore.

Incipit

Erano giovani, freschi di studi, e tutti e due ancora vergini in quella loro prima notte di nozze, nonché figli di un tempo in cui affrontare a voce problemi sessuali risultava semplicemente impossibile. Anche se facile non lo è mai.

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Michael Beard è basso, grasso, calvo, decisamente poco attraente, cinico, antipatico, arrivista, calcolatore e, cosa non da poco, estremamente intelligente, anzi praticamente un genio, che dopo essersi guadagnato un Nobel per la Fisica in gioventù, a cinquant’anni si ritrova a dirigere il Centro nazionale per le energie rinnovabili, sito in quel di Reading, più per soldi che per reale passione per la scienza.

La passione, infatti, così come la genialità e l’amore autentico per la conoscenza sono andati persi da anni ormai, sepolti dalla fama, dai numerosi incarichi lautamente retribuiti, dalle conferenze in giro per il mondo, dalle interviste, dalle cattedre ad honorem, dalle onorificenze, dal denaro… dalle donne. Sì perché, difficile a credersi, nonostante non sia propriamente un adone, Beard può vantare una lunga serie di avventure e ben cinque matrimoni con donne immancabilmente giovani e belle, attratte dal fascino dello scienziato, in primis, e poi, immaginiamo, anche e soprattutto dai suoi soldi, dalla fama, dalla vita lussuosa che conduce.

Ora, venticinque anni dopo la sua fondamentale scoperta denominata Conflazione di Beard-Einstein, si ritrova a dover dirigere questo centro di ricerca che pullula di giovani menti operose che sotto la sua, presunta, direzione devono escogitare sistemi innovativi di produzione di energia pulita, ecologica, rinnovabile e a basso costo. Tra tutti spicca per entusiasmo e ingegno il giovane Tom Aldous, che, al contrario di Beard crede davvero nella possibilità di salvare il mondo dalla distruzione e dalla rovina più totale grazie alla scienza. Aldous e il suo progetto per creare energia pulita e rinnovabile entrano improvvisamente ed inaspettatamente nella vita del nostro Beard, che nel frattempo è alle prese con l’ennesima crisi matrimoniale. Ma, stavolta, incredibilmente, il fedifrago rovinafamiglie non è lui, bensì la sua splendida e bionda moglie Patrice, una specie di sosia della Monroe che se la fa col suo grosso e nerboruto muratore di fiducia di nome Tarpin.

Lo sconcerto e la disperazione causati dalla distruzione del suo quinto matrimonio, fanno cadere il povero Beard in una sorta di depressione dalla quale cerca di sfuggire attraverso un uso smodato di alcool e cibo spazzatura e che lo costringe ad inscenare disperati, goffi ed esilaranti tentativi di conquistare di nuovo l’attenzione e l’amore della bella moglie. Preso com’è dai suoi problemi personali, Beard non si fa scrupolo di trascurare il suo lavoro, il Centro di ricerca ed i suoi collaboratori e questo, insieme ad una serie di tragicomiche avventure e disavventure, lo condurrà verso un destino inatteso.

“Solar” è senza dubbio uno dei romanzi meglio riusciti di Ian McEwan, uno di quelli in cui magistralmente riesce a miscelare la giusta dose di ironia, cinismo, tragedia e farsa per dare vita ad un’opera spassosa e al tempo stesso intensa, in cui si alternano sapientemente pagine capaci di farci ridere a crepapelle, con altre in cui invece la riflessione si fa profonda. Beard, improbabile seduttore, fedifrago patentato, è senza dubbio uno di quei personaggi letterari che suscitano sdegno ed antipatia, ma che riescono allo stesso tempo a farsi amare dal lettore, che nonostante tutto non può non provare un senso di pietà e compassione, quasi simpatia oserei dire, nel vederlo fronteggiare con goffaggine e cinismo le situazioni più assurde che ci si possa immaginare. Come quando nel corso di una missione cultural-scientifica nelle lande ghiacciate e desolate del Polo Nord, lo vediamo alle prese con un tentativo disperato ed esilarante di minzione a svariati gradi sotto lo zero o con un incontro ravvicinato con un affamatissimo orso polare. E questa non è che una minima parte delle esilaranti sventure che lo vedono protagonista, spesso suo malgrado: cominciando da un provvidenziale incidente domestico fino ad una denuncia penale, passando attraverso un paio di processi, una relazione complicata ed un’altra decisamente improbabile e molto molto altro che non vi riveliamo.

Ma il tema principale del romanzo non ha nulla di buffo, anzi. McEwan, come aveva già fatto in “L’amore fatale” e “Sabato” dimostra il suo interesse per la scienza e la sua capacità di essere estremamente attuale. Il riscaldamento globale e la conseguente corsa alla ricerca di fonti di energia alternative e pulite sono argomenti che ormai fanno parte della nostra quotidianità e, nonostante la tragicità del problema, lo scrittore riesce a farci ridere e molto anche, senza mai scadere nella banalità, nell’ovvietà.

Attraverso gli occhi di uno scienziato cinico e avido, McEwan ci mostra che in realtà, fatto salvo per una minoranza di ecologisti incalliti davvero decisi a salvare il mondo dalla distruzione, per il resto dell’umanità il riscaldamento globale non è altro che uno dei tanti argomenti di cui saltuariamente si sente parlare un po’ qui e un po’ là, senza neppure troppa convinzione, come se il problema non fosse realmente di ognuno di noi, singolo abitante del pianeta Terra, come se la salvezza del pianeta non dipendesse anche e soprattutto da noi, dai nostri piccoli e apparentemente insignificanti gesti quotidiani. E paradossalmente, quello che emerge dal romanzo è che in fondo anche questa storia del riscaldamento globale, in fondo in fondo, altro non è che un altro dei tanti settori su cui un’esigua parte della popolazione mondiale può investire per guadagnare; un altro business insomma, da sfruttare il prima possibile, prima che arrivi qualcun altro a prendersi la parte migliore, a dimostrazione del fatto che, se per caso non ve ne foste accorti, anche dalle sciagure si possono ricavare soldi.

Insomma, davvero un bel romanzo, brillante, piacevole, ben scritto, forse il migliore dell’ultimo McEwan.

(PS: mi sono così immersa nello scrivere questo post che ho fatto quasi bruciare la torta nel forno!)

Incipit

Apparteneva a quella categoria di uomini – vagamente indisponenti, quasi sempre calvi, bassi, grassi, intelligenti – che, per ragioni misteriose, attraggono certe belle donne. O così credeva, e pensarlo pareva bastare. Aiutava inoltre il fatto che alcune lo considerassero un genio in attesa di essere salvato. Ma negli ultimi tempi Michael Beard era un soggetto in condizioni mentali limitate, anedonico, monotematico, sofferente. Il suo quinto matrimonio si andava disgregando e lui avrebbe dovuto sapere come comportarsi, assumere una prospettiva lungimirante, riconoscere la propria colpa. I matrimoni, i suoi perlomeno, non si susseguivano forse l’uno all’altro al pari di fenomeni ondosi, o di maree? L’ultimo tuttavia era diverso. Non sapeva come comportarsi, la lungimiranza lo amareggiava e per una volta non aveva colpe da attribuirsi, a suo modo di vedere. Qui era sua moglie ad avere una relazione e anche in forma scoperta, punitiva e chiaramente senza il benché minimo rimorso. Lui intanto, travolto da una ridda di emozioni, si scopriva dentro momenti di intenso desiderio e di vergogna.

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Solar (in lingua inglese)

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Abbiamo avuto tutti da studenti la sensazione di essere trattati, considerati e giudicati semplicemente per la nostra opinabile capacità di dimostrare che le materie le abbiamo studiate in maniera meccanica e ripetitiva, dimostrando di imparare si, ma senza mettere molto di nostro in questo processo educativo e formativo.

La sensazione fastidiosa di dover stare lì e vederci propinare dall’alto tutta una serie di informazioni senza poter in qualche modo interagire con l’insegnante, dobbiamo averla provata tutti in qualche momento della nostra carriera scolastica.
E’ per questo che credo che Andrea Muni l’autore del saggio “Cose che gli insegnanti non dicono. Come i bambini imparano e si costruiscono la propria storia”, debba essere stato uno studente (ancor prima che un insegnante) insoddisfatto e scontento. La molla che l’ha spinto a voler scrivere un saggio di questo tipo deve essere scattata ancor prima di diventare un insegnante di scuola primaria, un insegnante capace lui per primo di mettersi in discussione e di ricercare i limiti del proprio metodo didattico per riuscire ad avvicinarsi ai suoi alunni, proponendo loro qualcosa di nuovo e cioè la possibilità di intervenire direttamente e fattivamente nel processo di insegnamento e di apprendimento.

Per farlo sceglie di affrontare una delle materie il cui insegnamento rimane tuttora al centro di molti dibattiti e pubblicazioni sulle metodologie della didattica: la storia. Muni ci fa entrare in una classe di scuola primaria alle prese con lo studio della guerra che, nel 431 a.C., vide contrapporsi le città di Corinto e Corfù.
Nella prima parte del libro denominata “Il contesto”, l’autore spiega così i motivi per cui ha deciso di partire da un conflitto per parlare di didattica della storia:

“ho la consapevolezza di andare controcorrente quando indico nella storiografia di guerra, cioè in una delle modalità di storiografia più antiche e oggi sempre più considerate superate, uno dei luoghi più adatti da cui partire e in cui rimanere (…) l’essenziale, qui, per me, è cercare una forma di insegnamento, e quindi di dialogo, soddisfacente, tale da non cancellare né i testi, né i bambini, né l’insegnante, ma di farli entrare tutti nello stesso gioco della storia senza togliere a nessuno le proprie possibilità di azione, cosa che a che fare anche con una certa idea di libertà, di soggetto, di pensiero e di linguaggio”.

Appunto, tramite un Dialogo, che costituisce la parte centrale e preponderante del saggio, Muni ci dimostra come potrebbe essere ripensata e riproposta una lezione di storia in una scuola primaria.
Il Dialogo, come premette l’autore

“non vuole essere un dialogo esemplare. Vuole essere un dialogo realistico. Con tutti i limiti presenti nelle reali situazioni di insegnamento o apprendimento. Di qui il linguaggio colloquiale, semplice e che spesso può sembrare approssimativo. Di qui anche le numerose ripetizioni. “

Ripetizioni e ridondanze che, sottolinea Muni, nell’intenzione dell’insegnante devono aiutare i bambini a memorizzare le informazioni, ad aumentare la loro capacità di comprendere ed assimilare quante più conoscenze possibili, tenuto conto delle loro competenze e capacità. Per questo stesso motivo nel corso del Dialogo appare chiaro come l’insegnante si trovi a dover superare, laddove possibile, o semplicemente sopportare, quando non può fare altrimenti, i limiti che emergono pian piano nel corso della lezione. Limiti che appartengono non solo agli alunni, per ben comprensibili ragioni, ma all’insegnante stesso, che sperimenta, di volta in volta, la difficoltà di far arrivare a destinazione nuove informazioni e concetti.

Ma proprio qui Muni dimostra la sua abilità: nel voler e nel saper mostrare un insegnante che sa mettersi in discussione e quindi afferma

“l’insegnante è una persona momento per momento tentata di sostituirsi a Dio, di essere sufficiente, di bastare a se stessa, di non ammettere nelle situazioni didattiche altro dal visibile, dal controllabile, dal misurabile. Tuttavia sperimenta istante per istante la propria insufficienza, i propri limiti”.

L’insegnamento, per Muni, va ben oltre la didattica nozionista e trasmissiva che appartiene a gran parte della letteratura sull’argomento. Il suo tentativo è quello di dimostrare che l’insegnante ha tanto più “successo” nel riuscire a trasmettere delle informazioni ai propri studenti, quanto più li lascia liberi di lavorare sui testi, di porsi delle domande, di arrivare a delle conclusioni in maniera autonoma e quanto più critica possibile perché compito dell’insegnante è quello di motivare il bambino “a vincere la sua pigrizia mentale e a mettersi al lavoro, in ricerca, in costruzione, in cammino, in esercizio, in attività”.

La didattica secondo Muni è  un ambito filosoficamente interessante e il suo tentativo è quello di andare oltre per passare da una didattica della certezza ad una didattica del dubbio che possa stimolare la discussione, il conflitto cognitivo, la capacità di porsi domande di cercare il senso delle cose. Una visione sicuramente innovativa, controcorrente e coraggiosa, ben lontana da tanta didattica insegnata da decenni nelle nostre università. E’ un saggio rivolto agli insegnanti certamente, ma anche ai genitori più attenti e desiderosi di approfondire l’argomento, grazie ad un linguaggio preciso, chiaro e puntuale ma, allo stesso tempo non troppo specialistico.

PS: questo libro mi è stato spedito dall’autore con la richiesta di farne una recensione.

Incipit

Cosa accade, o può accadere, nella mente di chi impara, nell’atto di imparare, in ciascun momento dell’imparare? che tipo di pensiero è possibile osservare o immaginare, momento per momento? In che relazione sta ciascun pensiero di chi impara con ciascun pensiero di chi insegna?

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Cose che gli insegnanti non dicono. Come i bambini imparano e si costruiscono la propria storia
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Torniamo indietro di qualche settimana. Max è in Australia, sta facendo visita al padre che non vede da diversi anni e con il quale non ha mai avuto un buon rapporto, anzi a dire il vero non ha mai avuto un rapporto e basta. É andato a trovarlo perché la moglie di Max, a sua insaputa, gli ha regalato il biglietto aereo prima di lasciarlo per sempre e trasferirsi lontano da lui con la figlia.

La separazione improvvisa di qualche mese prima ha fatto sprofondare Max in una orribile depressione che l’ha costretto a lasciare temporaneamente il lavoro e a tapparsi in casa per passare le giornate tra il letto e il divano. Il viaggio a Sidney sembra una buona occasione per respirare aria nuova, in tutti i sensi, e in effetti, a parte il fatto che non è riuscito a fare nessun passo avanti per migliorare il suo rapporto col padre, il viaggio di ritorno gli riserva incontri inaspettati e scoperte interessanti.

Max torna nella sua triste e vuota casa di Watford con l’animo un po’ più sollevato, salvo poi ricredersi quando si rende conto che durante le tre settimane di assenza, nessuno ma proprio nessuno l’ha cercato o gli ha lasciato un messaggio; nessuno al mondo si è chiesto che fine avesse fatto. E’ terribilmente solo e pronto a rituffarsi nella sua depressione più profonda. Se non che a fargli credere che forse le cose potrebbero cominciare a girare bene è un’inattesa e gradita e-mail del suo (unico) amico Trevor che desidera incontrarlo.

I due si vedono dopo pochi giorni e Trevor propone a Max, dato il periodo di aspettativa dai grandi magazzini in cui lavora, di unirsi alla sua azienda che produce spazzolini da denti, per tentare un lancio pubblicitario alla grande dei loro prodotti. Trevor gli propone di fare un viaggio verso nord, nell’estremità settentrionale del Regno Unito, nelle isole Shetlands. Max vede in questa proposta un’ottima opportunità e dopo averci ragionato un po’ accetta.

Così finalmente il nostro eroe parte verso l’estremo nord britannico con la Prius ibrida ultimo modello messa a disposizione dalla Guest Toothbrushes ed ecco allora spiegato che ci faceva lassù, tra i monti scozzesi, nudo, ubriaco, con un sacco di cartoline al seguito. No, in effetti non spiega nulla, detto così. Ma spiegare tutto dei romanzi di Jonathan Coe è impossibile. Nel suo viaggio da Watford verso nord, Max visita luoghi in cui non tornava da tempo, visita persone che non vede da anni, conosce personaggi stravaganti e intriganti, scopre segreti celati da sempre, si confronta con eventi della sua vita passata che l’hanno segnato profondamente, pensa, riflette, e si sente sempre più solo e senza speranza. Tanto che decide di fuggire, di sparire a modo suo.

Chi conosce Coe, la sua scrittura e il suo stile, sa già a cosa va incontro quando decide di leggere un suo romanzo. É una prerogativa di Coe quella di mescolare un mucchio di personaggi e di fatti apparentemente slegati tra loro gettando il lettore in uno stato a metà strada tra la suspense e la confusione, salvo poi ricredersi quando improvvisamente tutto l’apparente marasma in cui ci ha catapultati, trova improvvisamente un senso, una logica, una chiara e plausibile concatenazione, un legame dettato dal caso, dal destino, da quel gioco sorprendente e inaspettato che è la vita. E puntuale ritorna anche qui: il caso e le sue conseguenze.

Ma Coe non si accontenta di narrare le avventure tragi-comiche di un poveraccio solo e disperato di nome Max Sim e perciò riempie le oltre 300 pagine di questo libro di altri temi “leggerini” tipo: la crisi economica, l’ecologia, lo sfruttamento della manodopera nei paesi in via di sviluppo, i social network, la difficoltà di mostrarsi per quello che si è, la paura del fallimento, la menzogna, e, last but not least, la privacy, tant’è che il titolo originale del romanzo è proprio “The terrible privacy of Maxwell Sim”, perché la privacy, il tentativo di proteggerla e difenderla strenuamente, salvo poi metterla a disposizione del mondo intero sul proprio profilo Facebook (o anche peggio, come vedrete…) è proprio il punto focale della narrazione.

Che dire di questo romanzo quindi? Rispetto alla precedente trascurabilissima opera di Coe, La pioggia prima che cada, qui lo scrittore sembra essere in parte tornato ai livelli di certi suoi ottimi, bellissimi romanzi del passato. La storia “regge” nonostante tutto, incuriosisce e diverte, perché il sense of humour non manca nemmeno qui. Gli spunti per riflettere non mancano, anzi, forse son pure troppi, quindi questo romanzo lo salviamo. Peccato solo per il finale in cui Coe inciampa alla grande, tirando per le lunghe un epilogo improbabile e inconcludente che delude per contenuto e forma.

Incipit

Commesso viaggiatore trovato nudo nella sua auto.
Nella notte di giovedì, una pattuglia della polizia di Grampian, perlustrando il tratto isolato dalla neve sulla A93, tra Braemar e Spittal of Glenshee, ha rinvenuto un’automobile apparentemente abbandonata sul ciglio della strada sotto il Glenshee Ski Centre.
A un esame più attento è risultato che il conducente privo di sensi era ancora all’interno del veicolo. Gli abiti appartenenti all’uomo di mezza età, che era pressoché nudo, erano sparpagliati all’interno della vettura. Sul sedile del passeggero, accanto a lui, c’erano due bottiglie di whisky vuote.
il mistero si è infittito quando i poliziotti hanno ispezionato il bagagliaio e hanno trovato due scatoloni contenenti più di 400 spazzolini da denti, e un grosso sacco della spazzatura pieno di cartoline dall’Estremo Oriente.

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I terribili segreti di Maxwell Sim
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The terrible privacy of Maxwell Sim, (I terribili segreti di Maxwell Sim, in inglese)
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Il caffè in questione è proprio il locale aperto con coraggio e determinazione da Marjan Aminpour e le sue sorelle minori Bahar e Layla, in un villaggio chiamato Ballinacroagh, nella contea di Mayo, sulla sponda atlantica del Paese. Il classico villaggio irlandese, fatto di poche case allineate lungo il Main Mall, qualche pub, un paio di negozi e poco altro. Di più, il classico villaggio irlandese da cartolina, in cui si avventurano turisti e pellegrini per onorare San Patrizio nel luogo in cui trascorse quaranta giorni e quaranta notti: la sommità del Croagh Patrick, il monte che sovrasta Ballinacroagh e che ne influenza il clima e i fenomeni naturali, che consistono per lo più di piogge ininterrotte e forti venti atlantici.

Inutile dire che prima delle tre sorelle persiane, a Ballinacroagh se ne erano visti ben pochi di stranieri (sottolineo che siamo a metà anni ’80, all’incirca) e di conseguenza la loro improvvisa apparizione scatena la curiosità dei concittadini. Alcuni di loro non esitano a dare sostegno, amicizia e sincero affetto alle tre sorelle, come Estelle Delmonico vedova di un panettiere italiano e proprietaria del locale in cui Marjan ha aperto il Caffè, o Fiona Athey, la parrucchiera, o Padre Mahoney, il loro primo vero cliente.

Altri invece fanno di tutto per screditarle e sbarazzarsene,  come la vecchia Dervla Quigley, la pettegola del paese, che dalla sua postazione strategica controlla e annota ogni singolo movimento di ogni singola persona si trovi a transitare per Main Mall, o, peggio, Thomas McGuire, il boss locale, proprietario di vari pub e altre attività commerciali, che ne hanno fatto in breve tempo l’uomo più potente della comunità, oltre che il più dispotico ed arrogante e che vuole cacciare le tre ragazze per appropriarsi del loro locale, confinante con uno dei suoi pub, per trasformarlo in niente meno che una discoteca.

Sono quindi tutti personaggi tipici e a loro modo divertenti, quelli che ruotano attorno alle tre protagoniste, che a fatica ma con perseveranza riescono a far prosperare il loro locale e a trovare finalmente una casa e un posto sicuro a Ballinacroagh, dopo essere sfuggite alla rivoluzione khomeinista e ad un destino che si prospettava doloroso e avverso per tutte loro.
A poco a poco nel corso della narrazione, emergono dal passato i ricordi delle ragazze, che sono letteralmente sfuggite ad un’esistenza che le avrebbe altrimenti condannate a diventare vittime di un regime violento e repressivo. La difficoltà di lasciarsi tutto alle spalle e guardare con fiducia al futuro è enorme e, inoltre, la delicata ma complicata storia d’amore che vede protagonisti la piccola e bella Layla (che profuma di acqua di rose e cannella) e Malachy, il figlio di Thomas McGuire (il loro più acerrimo nemico…) sarà causa di qualche guaio e molte preoccupazioni.

L’unica vera fonte di consolazione e quiete per Marjan è proprio la sua cucina, il luogo in cui crea con abilità e sapienza piatti ricchi di profumi e sapori, piatti che che vengono da una terra lontana, dai quali traspare l’indiscusso talento della ragazza e gli insegnamenti di Baba Pirooz, il giardiniere della sua casa d’infanzia, che le ha trasmesso l’amore per le piante aromatiche e le spezie, quelle che arricchiscono e impreziosiscono i suoi piatti rendendoli inconfondibili ed appetitosi.

Ogni capitolo del romanzo viene introdotto da una ricetta persiana che poi Marjan prepara nel corso delle pagine successive e personalmente trovo che questo espediente escogitato dalla scrittrice abbia dei risvolti interessanti. La differenza abissale tra la saporita ed esotica cucina persiana e quella irlandese (non pessima, ma di certo meno variegata, diciamo), emerge prepotente nelle ricette dei Dolmeh, dell’Abgusht o della zuppa di lenticchie rosse, in cui la fanno da padrone la curcuma, lo zafferano, il cardamomo, il cumino, ma è proprio grazie al cibo che le sorelle riescono ad integrarsi e a farsi accettare, se pur con fatica, perché a certi aromi e profumi è difficile resistere e gli abitanti di Ballinacroagh non possono che restarne affascinati e soggiogati, oserei dire. Inoltre, quello della Mehran, sembra un chiaro invito ai lettori più capaci ed intraprendenti a cimentarsi con la creazione di questi piatti nelle proprie cucine. Quindi per concludere, buona lettura e, perché no… buon appetito!

Incipit

Sorgeva il sole su Clew Bay e sul piccolo villaggio irlandese di Ballinacroagh. Se Thomas McGuire si fosse fermato ad ammirare quella fanfare di raggi color zafferano, forse si sarebbe perso l’inizio della fine del suo dominio sul sonnacchioso villaggio di mare. Ma, come spesso accade a uomini con il suo caratteraccio, Thomas non aveva tempo per i sogni a occhi aperti. Quella mattina il cocciuto uomo d’affari era saltato giù dal letto alle cinque e mezza, più determinato che mai a dedicarsi al suo impero in espansione: tre pub, due negozi di alcolici e una locanda in Main Mall.

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Caffé Babilonia
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Pomegranate Soup (Caffé Babilonia, in lingua inglese)
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E invece no.

Questo romanzo di Howard Jacobson riesce a spiazzare il lettore perché sì, di una storia d’amore si tratta, ma – attenzione – di romantico e travolgente, almeno stando ai parametri comuni di noi povera gente normale, non ha proprio niente. Il protagonista è Felix Quinn, proprietario di una antica e ben avviata libreria d’antiquariato, che compra e vende libri da collezione, preziosi e costosi. Viene da una benestante famiglia di antiquari , proprio come lui, da cui ha ereditato la casa di famiglia a Marylebone, elegante quartiere di Londra.

Per lavoro viaggia parecchio, visita case benestanti, visiona e valuta collezioni librarie per conto di professori in pensione, nobili e borghesi che per necessità devono disfarsi delle loro preziose, a volte, ma a volte anche no, opere letterarie. Ha, insomma, una vita appagante e tranquilla, fino al giorno in cui conosce Marisa, la moglie di un suo cliente. Una bellissima, elegantissima e mediamente ricca, soprattutto nullafacente donna, dedita all’arte e al volontariato.

I due si innamorano, lei lascia il marito e sposa il nostro Felix e la loro vita coniugale comincia sotto i migliori auspici, finché durante la luna di miele in Florida ( a visitare le Everglades, come dire, a farsi un prolungato bagno turco all’aperto), Marisa si ammala e Felix la fa visitare da un dottore cubano che scatena una specie di tempesta nella testa e nell’animo del nostro eroe. Mentre il medico visita la paziente, la mano indugia, supponiamo involontariamente, sul capezzolo della bella moglie, suscitando in Felix una specie di rivelazione. Lui si scopre sì geloso di quanto sta avvenendo, ma allo stesso tempo eccitato e sconvolto da un nuovo tipo di desiderio:

“La vista di quelle dita bordate di peli setosi sul petto di Marisa, comunque, precipitò in me il desiderio di vederle altrove, quelle dita, sopra e, sì, dentro il suo corpo. Un desiderio diffuso che, nel tempo, acquistò un carattere più complesso e meno circostanziato. Marisa non doveva essere febbricitante o alla mercé di un uomo. Non dovevamo trovarci in Florida per assaporare il profumo delle Everglades. E io non dovevo necessariamente vedere con i miei occhi. Mi sarebbe bastato venirne a conoscenza, averne notizia, in definitiva saperlo.”

Felix dunque capisce in quel momento che non può amare intensamente e profondamente Marisa senza immaginarla tra le braccia di un altro, mentre si baciano e fanno l’amore. La sua gelosia e la paura di perderla (paura ben motivata, perché teniamo ben presente che Marisa è una fedifraga inveterata) generano sentimenti opposti e pericolosi. Da un lato impazzisce all’idea di saperla con un altro, dall’altra trova proprio in questa fantasia, in questo pensiero sconcertante, nuova linfa, nuovo nutrimento per il suo amore sconfinato e incondizionato verso la moglie.

Più teme di perderla, più l’ama. Più soffre e più è felice ed appagato. Al punto che decide di aumentare a dismisura questa sua felicità cercando e infine trovando l’amante perfetto per la moglie, che essendo una donna così straordinaria, merita di andare a letto con un uomo speciale, uno che le donne le fa tremare solo a guardarle, soprattutto che sia dotato della giusta intelligenza perché sa bene che Marisa la si conquista innanzitutto col cervello.

Alla fine, dopo tanto pensare, decide di mandarla a letto con un certo Marius. Chi è costui? E’ uno pseudo-intellettuale senza arte né parte, che Felix aveva conosciuto al funerale di un suo anziano cliente molti anni prima. All’epoca Marius era l’amante della moglie del professore morto, moglie molto più anziana di lui, con la quale visse per diversi anni, prima di lasciarla e trasferirsi a Londra.

Qui Felix lo vede e organizza l’incontro tra i due, prepara il campo perché venga consumato il tradimento supremo, la cornificazione perfetta, quella che può soddisfare la sua anima inquieta e alimentare la sua mente malata di masochista, masochista mentale, si badi bene, non fisico (e leggendo il romanzo scoprirete perché si debba fare questa precisa distinzione).

Cosa succede dunque nella vita di Felix e Marisa? Felix riuscirà a buttare Marisa tra le braccia di Marius? Il tradimento verrà consumato?

A supporto di questa bizzarra e discutibile teoria sull’amore e a giustificazione della sua evidente patologia, Felix ci propina tutta una serie di citazioni e disquisizioni letterarie che tirano in ballo mostri sacri della letteratura mondiale, da Shakespeare con il suo Otello, a Joyce, Turgenev, Tolstoj, Henry James… in un continuo intrecciarsi e sovrapporsi di arte e vita, come a mostrarci che in fondo il tema della cornificazione, della sofferenza, della gelosia spinta fino al limite estremo, dell’amore perverso e malato, è roba da tutti i giorni.

Non prendete troppo sul serio questo romanzo. In fondo Howard Jacobson è e rimane un grande scrittore umorista, sottovalutato forse da certa critica un po’ snob, nonostante la fama e il favore che incontra tra i lettori. E la vena satirica e tagliente dell’autore pervade tutto il romanzo, anche nei suoi momenti più tragici, perché Felix è un amante così improbabile da sfiorare il ridicolo e la sensazione che si diverta a prendere in giro il lettore ritorna spesso durante la lettura, fino alle ultime pagine, in cui diventa sempre più concreto il dubbio che il protagonista sia dotato di una fantasia ancor più fervida di quanto si immagini (e se lo leggerete capirete perché…).

Incipit

Le quattro andavano bene a tutti: la moglie, il marito, l’amante.
Le quattro: l’ora in cui il tempo in città oscilla sul proprio asse – il giorno non si è ancora consumato, e le ruote della sera iniziano appena a girare.
L’ora del passaggio di consegne, così la chiamava Marius tra sé e sé.
Marius il cinico. Marius, che credeva che la menzogna fosse un dono della selezione naturale a Dio, e dell’umanità alla selezione naturale. Marius che dal futuro non si aspettava più alcuna grande avventura, nemmeno quell’ultima avventura concessa all’uomo moderno: un amore estatico, smodato, riprovevole, travolgente. Marius che andava fiero di essere immune a ogni sorpresa o delusione, perché non ci si poteva attendere niente da nessuno, men che meno da lui. Marius l’afflitto.

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Giampiero allora decide di organizzare un’allegra rimpatriata tra l’imbarazzo e il disagio, evidente, palpabile e prevedibile degli altri due. E così, senza volerlo davvero, loro malgrado, i tre si ritrovano a consumare una ricca e favolosa cena e a girovagare in macchina per la città, ripercorrendo strade, piazze, locali, cinema chiusi da tempo, luoghi che hanno segnato la loro infanzia ed adolescenza. E scopriamo a poco a poco che Bari negli anni si è trasformata al punto che Paolo quasi non la riconosce più e osserva con stupore e incredulità la gente che affolla le strade e le piazze:

“Paolo si guardava attorno con aria stupita. La sua faccia aveva perso quell’espressione di leggera impazienza che aveva tenuto sotto controllo per tutta la serata ma che di tanto in tanto, inevitabilmente, era affiorata. Adesso sembrava meno teso nel controllo, e incuriosito. La città in cui aveva abitato, tanti anni prima,a quell’ora di sera di un giorno nel mezzo della settimana era un posto deserto. Adesso invece la strada era piena di gente…”

E quella sera, pure il nostro scrittore, che al contrario non ha mai lasciato la città, comincia a vederla con occhi nuovi, come se per anni avesse dimenticato di guardarsi attorno, di notare i particolari dei viali, i nomi delle vie, la disposizione ordinata delle strade, le palme di Corso Vittorio Emanuele:

“Accorgendomi delle palme, quella sera mite di dicembre, ebbi la percezione improvvisa di quanto fossi stato per anni assente, inconsapevole. Gesti automatici, rituali meccanici, i giorni uno uguale all’altro, impossibili da ricordare, perché erano tutti un unico identico giorno, vissuto nel dormiveglia della coscienza.(…) Mi fece pensare, come non mi era mai successo, al modo in cui ricordavo i fatti del passato: vedendoli come un osservatore esterno, da una posizione diversa da quella della realtà. Spettatore di un me stesso estraneo e delle sue distratte esperienze.”

L’imbarazzo e la difficoltà di intavolare una conversazione rilassata fra i tre, lasciano a poco a poco spazio al riaffiorare dei loro ricordi di ragazzi. Così tra un’ubriacatura di Paolo e una rissa per strada con conseguente fuga in macchina, emergono le verità non dette, i segreti del passato e del presente, l’angoscia e la depressione di Paolo, la sofferenza di Giampiero che in fondo non è l’uomo felice e spensierato che gli altri credono.

Soprattutto emergono dal passato i ricordi teneri e a tratti divertenti del narratore, di quando da bambino giocava per strada col terrore di essere picchiato dai ragazzi del quartiere popolare e disagiato che confinava col suo, abitato da famiglie medio-borghesi e benestanti.

E poi ancora lui, bambino e già avido lettore e assiduo frequentatore di librerie; e le giornate passate al mare, sulla spiaggia pulita e recintata frequentata dalle famiglie bene della città; il suo cane, Randy, che gli fece compagnia per sedici anni e con il quale imparò ad esplorare e conoscere le strade e gli angoli più remoti di Bari e infine gli anni della sua adolescenza, con le prime agognate, sofferte esperienze amorose, quelle vissute davvero e quelle solo immaginate e ricordate ora con rimpianto.

“Nè qui nè altrove” è un romanzo di formazione, autobiografico sì, ma nemmeno tanto, dato che lo stesso autore precisa che solo un paio dei fatti raccontati corrispondono alla sua vita cosiddetta reale, mentre il resto è frutto di invenzione, per quanto ispirato al suo vissuto. E’ indiscutibilmente un romanzo drammatico che parla della difficoltà di diventare adulti, delle illusioni infrante e delle ambizioni perdute, del tempo che scorre inesorabile e del rimpianto per un passato che non tornerà più e che ha ormai lasciato il posto ad un presente carico di delusioni, disillusioni, responsabilità. Ma, e qui Carofiglio dimostra la sua enorme bravura, nonostante la malinconia pervada l’intera narrazione, il tono spesso muta improvvisamente, regalandoci sprazzi di umorismo e racconti esilaranti, che vi faranno ridere davvero, davvero di gusto.

Il risultato è un libro veramente bello, che si fa leggere tutto d’un fiato, che si abbandona a fatica e nel quale si finisce inevitabilmente per ritrovare qualcosa del proprio vissuto, alcune sensazioni e pensieri che prima o poi ci hanno occupato la mente (e tranquilli: se non vi succede, vuol dire che avete ancora vent’anni e il pensiero di come e dove sarete voi e i vostri amici quando di anni ne avrete quaranta e più, per il momento, non vi sfiora nemmeno…).

Incipit

La musica arriva da una remota Bluegrass Radio, e Willie Nelson cantava You were always on my mind, quando squillò in telefono.
“Chi sono ?”
Inequivocabilmente un seccatore, pensai senza riconoscere la voce.
“Non lo so, forse vuoi dirmelo tu?”
“Ehi, come sei serio. Essere troppo seri rallenta i riflessi, lo sai?”
Giampiero.
Giampiero Lanave.
E che ci faceva Giampiero Lanave nel mio telefono quella sera di dicembre del 2007? L’ultima volta che avevo ricevuto una sua telefonata era stato più di vent’anni prima. Parecchio più di vent’anni prima. Ero in un’altra casa e noi tutti eravamo in un altro mondo.

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Né qui né altrove

Né qui né altrove

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Questa è la trama: Alfie Elkins è un giovanotto affascinante, dai modi eleganti, che veste bene e non si fa mancare nulla. Di professione fa l’autista, gira per Londra con una bella macchina (che negli anni ’60 non era proprio alla portata di tutti e faceva la differenza quando si trattava di capire se uno aveva i soldi oppure no) ed ha un solo interesse nella vita: le donne. Tutte le donne, senza distinzione di età, classe, aspetto fisico. Sposate o no, anche questo ha poca importanza perché a seconda del loro stato civile, le sue strategie cambiano, si adattano alla situazione, all’umore, allo stato d’animo:

“ Se ti riesce di far ridere una donna sposata puoi star sicuro d’essere già a metà strada. Naturalmente non funziona con una pollastrella sola. Ti mette in una posizione sbagliata. Riesci a farla ridere, ma spesso non ci tiri fuori altro.”

Questo è solo uno dei tanti, saggi consigli di Alfie, novello Casanova, che si racconta e parla con il lettore, lo coinvolge nelle sue storie, lo fa entrare nella sua vita che a volte viene sconvolta da cosiddetti incidenti di percorso che lo scuotono un po’ e riescono a tirargli fuori anche un briciolo di inaspettata umanità, ma senza esagerare però, perché Alfie non si smentisce; lui si lascia toccare, sfiorare, ma mai, mai davvero sconfiggere. Alfie affronta con freddezza e distacco una paternità indesiderata ma viene travolto e quasi annientato dalla sensazionale, sconcertante scoperta che amare il proprio figlio è inevitabile e staccarsene è doloroso, terribilmente difficile da sopportare. Ma superato lo scoglio, la sua vita riprende uguale, con le sue donne ed i suoi svaghi, e nemmeno la malattia ed il sanatorio riescono a convincerlo a fermarsi; lo convincono solo del fatto che la salute è la cosa più importante al mondo (la sua salute, ovvio, mica quella degli altri).

Alfie è egoista, opportunista. Non si fa scrupoli di fregare la donna al suo amico e portarsela a casa per farne una specie di amante-colf a tempo pieno e non ci pensa due volte quando decide di sedurre la moglie del suo vicino di letto in sanatorio. Insomma, Alfie è un personaggio irritante, davvero davvero irritante, ma, incredibilmente, non riesce mai a rendersi totalmente antipatico. Dal modo in cui giustifica i suoi comportamenti, i suoi pensieri, le sue scelte, traspare un’ingenuità ed una spontaneità che riescono a renderlo quasi tenero, buffo, divertente. Riesce con abilità a coinvolgere il lettore fino a farlo diventare suo “complice” e diventa difficile trovare qualcosa di davvero riprovevole e sbagliato nel suo modo di essere.

Alfie è Alfie e non fatevi ingannare da certe sue lacrime di vero dolore, che sgorgano segrete e silenziose quando tiene in mano il corpicino senza vita di un feto di cui lui e la donna del momento si son dovuti liberare per forza (è uno dei passaggi più commoventi e da solo giustifica la lettura di questo libro). No, passata la burrasca, Alfie torna ad essere quello che è: un uomo libero, compiaciuto di se stesso, ma solo, estremamente solo, incapace di amare chiunque (tranne il figlio, e per fortuna) perché troppo occupato ad amare se stesso.

E’ un personaggio senza tempo quello creato da Naughton, uno di quegli “eroi” letterari che per il loro modo d’essere, per la loro personalità controversa ma per niente complessa, passano trasversalmente da una generazione all’altra, senza risentire delle mode del momento. Gli Alfie degli anni ’60 del secolo scorso li troviamo uguali a se stessi anche intorno a noi, oggi. Per fortuna o purtroppo, giudicatelo voi.

Incipit

“Alfie”, disse lei, “lo rifai di nuovo?”. Era Siddie, la mia donna del giovedì sera, una sposata di ventinove anni, a sentir lei. Lei che di anni avrebbe potuto averne anche 32 o 33, perfino 35 a guardarla bene; un bel pezzo di figliola, tutto sommato, anche se di gamba un po’ troppo forte per i miei gusti, di quelle gambe con i muscoletti ai polpacci. In compenso Siddie, questo bisogna dirlo, ha un seno… un seno che levati! E veste bene e sa parlare come si deve. Davvero una donna che si può portare dappertutto.

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Alfie, libro in italiano

Alfie, libro in inglese

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Alfie, film con Jude Law (2004)

Alfie, film con Michael Caine (1966)

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“Il bottone di Puškin” è il frutto di sette anni di ricerca intensa, fatta di viaggi in giro per l’Europa per consultare archivi statali, privati, raccolte di manoscritti di varie biblioteche. Sette anni di analisi e studio di fonti primarie: memorie, diari, carteggi diplomatici, lettere… E il risultato è uno strepitoso saggio che avvince come un romanzo giallo, in cui la Vitale recita il ruolo del detective a caccia di indizi, particolari, segreti.

Il Puškin del titolo è semplicemente il più grande romanziere-poeta russo. Su di lui, sulle sue opere, ma ancor più sulla sua controversa figura di intellettuale fuori dagli schemi, sono stati scritti libri e tomi di ogni tipo. Sulla sua morte in particolare, si sono cimentati numerosi scrittori, critici e storici. Perché, per quanto possa sembrare strano, la morte di Puškin, dopo quasi centottanta anni continua ad essere un argomento affascinante e per certi versi inesplicabile. Puškin morì in un duello, nel gennaio del 1837. Non era raro all’epoca morire in simili circostanze.

In Russia i duelli erano proibiti per decreto imperiale e la pena per i sopravvissuti era la morte. Ma tant’è, si duellava comunque. E i motivi erano spesso banali, almeno ai nostri occhi di moderni occidentali. Ma per salvare l’onore, i focosi russi dell’epoca si spingevano al punto di sfidare lo zar. Ciò che si sa a proposito di questo duello generalmente si riduce a pochi fatti: Puškin venne sfidato da un francese di nome Georges d’Anthes. I due si incontrarono nel tardo pomeriggio del 27 gennaio 1837 in una località, Čërnaja Rečka, appena fuori San Pietroburgo.

Puškin fu ferito all’addome e morì due giorni dopo per la grave infezione che ne seguì. Il francese venne ferito superficialmente ad un braccio, poiché il proiettile venne provvidenzialmente deviato da un bottone dell’abito che indossava. Come si arrivò a questo fatale duello? Quali furono le sue conseguenze? E soprattutto, chi era Georges d’Anthes? La Vitale ci racconta con dettagli e particolari spesso curiosi, sicuramente sorprendenti, i retroscena di questo fattaccio.

E così veniamo a sapere, sulla base di lettere, bigliettini, pagine di diario, che d’Anthes era un francese di nobile ma non troppo fortunata famiglia che fu costretto a lasciare la Francia per aver sostenuto la causa del re deposto, Carlo X; emigrò dapprima in Prussia dove ebbe il favore del principe Guglielmo grazie alle sue relazioni parentali e infine su raccomandazione dello stesso Guglielmo, approdò in Russia, dove fu arruolato (senza troppi meriti, a dire il vero) tra i Cavalieri della Guardia.

Qui entrò fortunosamente nelle grazie dell’ambasciatore olandese barone Jakob van Heeckeren che volle adottarlo, lasciandogli in eredità titolo nobiliare e una notevole fortuna economica (secondo la Vitale, questo pseudo legame parentale nascondeva un evidente e poco segreto rapporto omosessuale tra i due). A San Pietroburgo d’Anthes non brillò certo per le sue capacità militaresche, anzi, ma si fece strada nel bel mondo grazie alla simpatia, alla parlantina sciolta, al suo bell’aspetto, ai suoi tratti delicati da eroe romantico che nascondevano una salute parecchio precaria, alle sue doti di instancabile danzatore e alla sua capacità di adulare e corteggiare tutte le belle donne della città.

Di una di queste si innamorò o quanto meno, si infatuò in maniera irreversibile, arrivando a cercare in modo ossessivo tutte le occasioni possibili per passare del tempo con lei, per rivolgerle complimenti e frasi appassionate. Peccato solo che la signora in questione fosse Nathalie, la bellissima, giovanissima, ma indubbiamente non troppo intelligente moglie di Puškin. Ora, a noi magari potrà sembrare strano, ma il corteggiamento da parte di giovani ed intraprendenti ufficiali era accettato o comunque sopportato dai mariti delle corteggiate, poiché rientrava in una specie di codice di comportamento a cui ci si conformava in nome del proprio status sociale.

E così fece il nostro povero Puškin, il quale seppur roso dalla gelosia, continuò per molto tempo a fare bel viso a cattivo gioco, supportato da un’incrollabile fiducia nelle virtù della giovane moglie. Finché, verso la fine del 1836, apparvero delle misteriose lettere anonime che sbeffeggiavano il poeta e lo incoronavano novello cornuto di San Pietroburgo. Le lettere vennero recapitate ad alcuni amici di Puškin e crearono un notevole scalpore.

Il poeta, colpito nell’onore sfidò a duello il francese, il quale nel frattempo (per confondere le acque e molto probabilmente per riparare ad un fattaccio…) aveva preso a corteggiare la sorella bruttina di Nathalie. Il duello non si fece perché d’Anthes chiese la mano di Catherine e questo portò ad una temporanea tregua che come sappiamo non durò a lungo e che ebbe il tragico epilogo di cui ho già scritto sopra. Ma dunque, chi era l’autore di quelle lettere? Cosa fece, a distanza di poche settimane, precipitare le cose? Come mai si arrivò al duello fatale?

La Vitale riporta con fedeltà e precisione una serie ben nutrita di brani tratti da lettere, diari, perfino documenti ufficiali che ci danno un quadro completo e sorprendente delle vicende che precedettero la morte di Puškin. Attraverso la voce dei molti personaggi che assistettero in prima persona a questi fatti, emerge la personalità controversa del poeta, il suo carattere irascibile e spigoloso, la sua impulsività, i suoi accessi d’ira ma anche la sua amabilità e il suo spirito arguto che gli fecero conquistare la sincera amicizia di molte persone, intellettuali e non, che lo accompagnarono con affetto fino all’ultimo dei suoi giorni.

Non occorre essere degli specialisti di letteratura russa per leggere questo libro. Serena Vitale ha l’indubbia capacità di saper scrivere in modo scorrevole e preciso ed è difficile annoiarsi leggendo le sue opere. Il fatto poi che spesso nel corso della narrazione faccia riferimento a brani tratti dalle opere di Puškin, non deve spaventare chi non ha famigliarità con la letteratura russa: questi interventi servono solo a chiarire meglio la personalità del poeta e a scoprire dei sorprendenti parallelismi tra la sua vita e i personaggi e le vicende di alcune delle sue opere e questo, alla fine, rende il tutto ancora più interessante ed avvincente.

Incipit

“…la Russia ha appena perso l’uomo di maggior rilievo della sua letteratura, il più celebre Poeta che abbia avuto, il signor Alexandre Pouschkin. E’ morto all’età di 37 anni, all’apice della carriera, in seguito a una grave ferita ricevuta in duello. I particolari di questa sciagura, che il defunto ha malauguratamente provocato egli stesso con una cecità e una sorta di odio frenetico degni della sua origine moresca, costituiscono da qualche giorno l’unico argomento di conversazione della capitale. Si è battuto con suo cognato, il signor Georges De Heeckeren, francese di nascita, figlio adottivo del ministro d’Olanda barone Heeckeren; questi, che precedentemente si chiamava d’Antés, era ufficiale degli “chevaliers gardes” e aveva da poco sposato la sorella della signora Pouschkin…”

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Il bottone di Puskin

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Allora, se anche voi come me avete amato il romanzo di McCourt, capite perché ho comprato Le cose che devi sapere (Things you should know) di John MacKenna. E no, non ne sono rimasta delusa. Sono entrambi due bei libri, un po’ diversi, ma comunque belli. Che cos’hanno in comune? Il fatto che sono tutti e due dei “memoir”, come li chiamano gli inglesi. Sono libri autobiografici, raccolte di memorie, di ricordi. Ma qui si parla di altro. O meglio, sempre di vita vissuta si tratta, ma il tono della narrazione di MacKenna è molto diverso. Non c’è qui la leggerezza, la sottile ironia e la vivacità di McCourt.

Questo è un libro che non fa sorridere affatto, anzi. Leggendolo mi sono chiesta perché MacKenna abbia voluto scriverlo, perché abbia deciso, ad un certo punto della sua esistenza, di mostrarsi così senza vergogna, senza ritegno, senza imbarazzo. Questo non è un libro in cui parla dei propri successi, delle cose belle della vita, dei momenti felici, della gioia di essere marito e padre. In Irlanda, la splendida terra da cui proviene, John MacKenna è un personaggio molto noto. E’ un commediografo e romanziere pluri-premiato, è documentarista, produttore di programmi radiofonici, è stimato ed apprezzato.

E’ un uomo di successo, uno che, si direbbe, non sbaglia un colpo e quindi stupisce davvero che abbia voluto raccontare dei suoi momenti più bui. Esporsi in questo modo e in questi termini richiede molto molto coraggio ed è per questo che leggendo il suo libro non si può fare a meno di provare una sorta di sottile disagio, quasi un lieve imbarazzo.

MacKenna ci lascia entrare nella sua vita nascosta, non quella dell’uomo di successo, ma quella fatta di fallimenti, errori, malinconia, depressione; quella che coincide con la fine del suo matrimonio e l’allontanamento dalla casa di famiglia per stabilirsi in un cottage nella campagna nei dintorni di Castledermot, contea di Kildare, a sud di Dublino.

La fine del legame coniugale è l’inizio (o forse l’apice?) di un profondo malessere dell’anima che lo porta ad isolarsi dal mondo, a cercare nella solitudine la soluzione dei suoi tormenti e la voglia di continuare a lavorare, a scrivere; è soprattutto la scoperta della propria incapacità di essere un padre amorevole, paziente e comprensivo e la conseguente sofferenza che ne deriva e che lo costringe a mettersi continuamente in discussione.

E’ anche il rievocare ricordi lontani della sua infanzia, segnata profondamente dai continui litigi dei suoi genitori a causa dell’alcolismo del padre, un padre che riesce a provvedere alla famiglia ma che non è mai davvero presente, che non riesce a comunicare con il figlio se non attraverso scontri a volte anche molto duri che si fanno più intensi e violenti a mano a mano che John cresce, diventa adulto e fa le proprie scelte, prende le proprie posizioni, decide della sua vita. E’ un libro che corre in parallelo.

Da una parte il presente di uomo maturo, dall’altra il passato di John bambino, adolescente e giovane uomo. Il passato che torna nel presente, con il suo carico di dolori famigliari, come quello immenso di sua madre, che ha dato alla luce tre figli senza vita che sono stati tumulati alla bell’è meglio nel giardino dietro casa, perché i non battezzati, seppur neonati, non meritavano di essere sepolti in terra consacrata (per inciso: ora non è più così, ma quanta inutile crudeltà!).

Sul letto di morte la mamma di John pensa a questi figli perduti e piange per loro, come ha fatto in ogni singolo giorno della sua vita, da allora. Insomma, è un libro “tosto”, che smuove sentimenti, fa scendere qualche lacrima ma lascia spazio alla speranza, perché alla fine John si innamora di nuovo, trova in un nuovo amore la forza di risollevarsi, di raddrizzare la propria vita, di avvicinarsi con più disponibilità ed apertura ai propri figli, di riconciliarsi col ricordo di un padre che ha amato e che gli manca molto, nonostante tutto.

Incipit

John sta lavorando nell’orto quando suo padre viene a cercarlo. La luce comincia a smorzarsi nel tardo pomeriggio. Accanto a lui, un sacco mezzo vuoto sparge le sue patate da seme sulla terra lucente. L’aria odora di letame e di vegetazione, le siepi hanno una promessa di primavera.

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Le cose che devi sapere

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Things you should know (in lingua inglese)

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È una luminosa mattina di settembre e l’oste Trincone accoglie uno ad uno tutti gli abitanti di Montelfo. Sono stati svegliati dal minaccioso rumore di una ruspa gigante che si sta facendo strada tra gli alberi del bosco e punta dritta dritta su in cima, alla piazza del paese. Lì dove ora c’è il Bar Sport vogliono costruire una zona residenziale con annesso super- mega-centro commerciale che attirerà gente da ogni dove. Gli abitanti di Montelfo si riuniscono ai tavolini del bar, colmi di rabbia e di preoccupazione.

Uno ad uno li incontriamo tutti questi bizzarri, esilaranti e poetici personaggi che popolano il mondo variegato di questo paesello di provincia: l’oste Trincone Nero e i suoi fratelli (Carogna, Toro, Amoroso… ), Ispido Manidoro, l’aggiustatutto del paese, Simona Bellini detta Bellosguardo, sarta dalla vista acutissima, Carmela Culobia, fortunata ed esperta giocatrice di lotto, gratta-e-vinci e compagnia bella, Frida Fon la parrucchiera, Sofronia, la cuoca che sfidò Rasputin in una mitica gara culinaria, Didone la farmacista, Poldo Porcello, disinfestatore e derattizzatore, il barbiere Basettina col fidanzato Baffo il fabbro, Gandolino e Nestorino, falegnami, Diogene il benzinaio-poeta, Salvaloca il veterinario, Archivio, enologo e filosofo, i fratelli Sgomberati, occupanti abusivi di edifici abbandonati.

E non mancano i giovani: Alice, sognatrice e amante della natura, Piombino, orfano selvatico che ama arrampicarsi sugli alberi, Giango, nipote di Trincone e leader dei Kastagna, gruppo di rural-brutal o badilmetallo, e poi Belinda, Pierino, Bingo Caccola e Tamara Colibrì. Ci sono perfino uno gnomo che di nome fa Kinotto e la vecchia strega Mannara, che se ne va in giro con una moltitudine di cani sempre pronti ad accoppiarsi. Mentre tutti insieme cercano un modo per fermare le ruspe e liberarsi dall’assalto del cemento, si lasciano andare ai ricordi, ai racconti di eventi straordinari e gesta memorabili, a dimostrazione del fatto che Montelfo e i suoi abitanti ne hanno passate tante e ne son sempre usciti vincitori. Sarà così anche stavolta?

Il Bar Sport di Montelfo non è quello dell’omonimo del ’76, ma come in quello anche qui troviamo un esilarante e sconclusionato campionario di varia umanità di provincia, fatta di persone semplici, oneste, vere e dirette. Stefano Benni riesce, come sempre, a far ridere e a far riflettere perché la sua è una satira tagliente, sferzante e molto intelligente; è una critica aperta e diretta alla società, alla politica, ad un certo modo di fare informazione, ad una mentalità sempre più aggressiva e cinica.

Il racconto della statua del beato Inclinato è un riassunto emblematico di mezzo secolo di storia politica del nostro Paese; la vicenda della gelataia-assassina, cui viene dato il merito di aver aumentato “la popolarità criminal-turistica di Montombrico” non è altro che una parodia sconcertante ma amaramente divertente di altre ben note e attuali (anzi, attualissime) vicende di cronaca.

Nel complesso Pane e Tempesta è un libro piacevole, un misto di satira e favola, in cui spesso prevale la descrizione di un mondo fantastico, mitico e il tono si fa poetico quasi epico direi. Purtroppo però questa caratteristica stilistica è anche il limite maggiore del romanzo perché a volte la trama sembra “inciampare” un po’ arrivando a rallentare il ritmo complessivo della lettura.

Incipit

Nei sogni della notte i cattivi chiedono perdono ed i buoni uccidono.
Ma dietro gli occhi chiusi, ognuno mantiene il proprio segreto.
Perciò non sapremo mai cosa sognava il Nonno Stregone quella notte, quando all’alba il suo naso si svegliò.

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Pane e tempesta

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So che arrivo un po’ in ritardo. Il romanzo è del 1989 e sembra che abbia venduto negli anni più di 14 milioni di copie, che è una cifra enorme. Quindi mi perdonino i fans di Follett e ancor di più gli adoratori de I Pilastri, che so essere numerosissimi in tutto il mondo. A mia discolpa devo dire che questa lettura non poteva arrivare in un momento migliore, dato che nei mesi scorsi (e finalmente ora anche in Italia), è andata in onda la miniserie televisiva tratta dal  romanzo, che ha avuto, nei Paesi dove è stata già trasmessa, un successo enorme.

E non mi riesce difficile crederlo perché il romanzo è davvero bello: è scritto benissimo, in modo scorrevole e semplice; è avvincente, perché gli eventi si succedono l’uno dopo l’altro lasciandoti con il fiato sospeso, e costringendoti a procedere pagina dopo pagina spinto dalla curiosità; è attendibile dal punto di vista storico, dimostrando che Follett ha fatto un ottimo lavoro di ricerca e questo non guasta mai. Insomma è un librone di 8oo pagine e più che non stanca mai, o quasi.

Dunque la trama è questa, a grandi linee: siamo nel 1200, la storia inizia in un villaggio inglese con il racconto di un’impiccagione di cui si sa poco o nulla per la verità perché molti particolari vengono svelati in seguito. L’impiccato è un giovane straniero dai capelli rossi, e a piangere per lui c’è solo una bella ragazza dagli occhi inquietanti che maledice i responsabili della morte del suo amato, padre del bimbo che porta in grembo. La storia poi riprende undici anni dopo. Tom detto il costruttore è un bravo muratore che si ritrova improvvisamente disoccupato. La casa che stava costruendo per Sir William Hamleigh non sarà più completata perché il suddetto Sir è appena stato rifiutato dalla sua promessa sposa, la giovane e bellissima Aliena, figlia del conte Bartholomew di Shiring. Accecato dall’ira William ordina a Tom e ai suoi uomini di interrompere i lavori lasciandoli nella disperazione.

L’inverno è alle porte e Tom deve sbrigarsi a trovare un altro lavoro. Si incammina quindi con la sua famiglia, il figlio Alfred, adolescente aggressivo e manesco, la piccola Martha e la moglie Agnes, incinta del loro terzogenito. Il viaggio riserva loro solo una lunga serie di sventure, che culminano con la nascita del bimbo nel bel mezzo di una foresta e la morte della povera Agnes. Tom abbandona il bimbo a sè stesso non potendo nutrirlo, ma fortunatamente viene salvato da Francis, un prete che lo lascia alle cure del fratello Philip priore di un piccolo monastero benedettino. Nel frattempo Tom e i figli incontrano Ellen, una strana e bella donna che vive nella foresta con il figlio Jack. Tutti insieme si mettono alla ricerca di un nuovo lavoro per Tom e alla fine arrivano a Kingsbridge, un priorato decadente e indebitato di cui è nuovo priore proprio quel Philip che aveva accolto il figlio abbandonato da Tom. Tom riesce ad ottenere da Philip l’incarico di costruire la nuova cattedrale del priorato e in questo modo può assicurare benessere alla propria famiglia e realizzare il sogno della sua vita, costruire una maestosa ed innovativa chiesa nel nuovo stile che si andava affermando in quegli anni.

Alle vicende di Tom il Costruttore, e del priore Philip si aggiungono poi quelle di Aliena e del fratello Richard, il cui padre conte Bartholomew è stato imprigionato con l’accusa di tradimento alla Corona e il cui castello e le relative proprietà vengono assegnate da re Stefano alla famiglia Hamleigh. William si vendica così dell’umiliazione che gli era stata inflitta da Aliena che non aveva voluto sposarlo. Alla fine tutti confluiscono, per diversi motivi, nel villaggio di Kingsbridge, che conosce un periodo di fortuna e ricchezza grazie alla oculata amministrazione del priore Philip, che attira le invidie di William e del suo alleato, vescovo Waleran Bigod, che non sopporta di essere messo in ombra da Philip, che pur essendo meno influente e potente di lui riesce ad ottenere successi enormi ed insperati.

Kingsbridge e i suoi abitanti devono subire vessazioni ed attacchi di ogni tipo da parte dei due perfidi alleati, in un periodo in cui il caos era totale e la giustizia veniva amministrata secondo gli interessi personali dei potenti. Siamo infatti in un periodo particolarmente doloroso della storia inglese, un periodo in cui a seguito della morte di re Enrico I manca il legittimo erede morto nel naufragio della White Ship. La lotta per il trono tra il re Stefano e l’imperatrice Matilde, dà inizio ad una lunga e sanguinosa guerra civile che termina finalmente molti anni dopo con un accordo che prevede che alla morte di Stefano il nuovo re sarà Enrico, figlio di Matilde. Il romanzo si chiude con l’assassinio di Thomas Beckett nella cattedrale di Canterbury, seguito finalmente da un periodo di pace per il regno, e con la realizzazione della famosa cattedrale di Kingsbridge, così come l’aveva immaginata il buon Tom.

Come ho già detto il romanzo è ben scritto ed avvincente. Difficile trovargli dei difetti, anche se un paio di cose mi hanno un po’ disturbato nella lettura. La prima: chiaramente il tema principale del libro e suo filo conduttore è proprio la costruzione di questa cattedrale. Solo che in alcuni punti le descrizioni tecniche e progettuali sono così particolareggiate e puntuali da risultare noiose, anche perché a meno che uno non abbia una conoscenza specifica dell’argomento, si finisce per perdersi un po’ tra transetti, contrafforti e planimetrie varie.

Seconda cosa: i personaggi principali si innamorano e si sposano e si accoppiano com’è naturale  che sia, però Follett  a volte si lascia prendere la mano e il romanzo finisce per prendere delle tinte “rosa” che poco si addicono al resto della storia; insomma abbiamo capito che i personaggi sono appassionati e focosi, ma poteva anche calcare meno la mano su certi particolari (e questo dimostra quanto è scaltro il nostro autore: bravo bravo, non c’è che dire!).

Incipit

I bambini vennero presto per assistere all’impiccagione. Era ancora buio quando i primi tre o quattro uscirono furtivamente dai casolari, silenziosi come gatti nei loro stivali di feltro. Uno strato di neve fresca copriva il paese come una nuova mano di colore e le loro orme furono le prime a intaccarne la superficie immacolata. Passarono tra le casupole di legno camminando sul fango ghiacciato delle viuzze e raggiunsero la piazza del mercato dove attendeva la forca.

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E così, tra un attacco d’asma e un delirium tremens, passano le ore, le urgenze vanno diminuendo, il pronto soccorso si va svuotando e il dottor Galvan finalmente sta per godersi la sua pausa caffè, quando improvvisamente vede un signore stramazzare a terra. L’aveva notato all’inizio del suo turno, quel signore. Stava seduto tranquillo in sala d’aspetto e quando gli aveva chiesto qual’era il suo problema, questi gli aveva risposto “non mi sento tanto bene“. E ora era caduto a terra, ferendosi la testa.

E da questo momento in poi, dal momento in cui il misterioso signore che non si sente tanto bene, viene issato su una barella del pronto soccorso, comincia un’incredibile sequenza di incidenti e malintesi, tra sintomi e malesseri di ogni tipo, che costringono il povero Galvan a correre da un reparto all’altro per consultare specialisti delle più svariate discipline che l’aiutino a non far morire il suo povero paziente. La prima diagnosi che viene formulata dal solerte internista è occlusione intestinale, ma improvvisamente ecco cosa succede:

“Vi fu un borbottio, il lenzuolo prese le dimensioni di una mongolfiera, quindi una deflagrazione scagliò Angelin due passi indietro. Dopodiché si udì la tromba. ‘Questa, mio caro Angelin, è una scoreggia!’ Il mio malato scoreggiava! Ecco cosa succedeva. Finalmente cacciava fuori l’aria, perdio! Tutta in una volta. La scoreggia del secolo! La tromba della carica. Un mese di uragano liberato! Sturato! Salvo! La tromba lasciò il posto alla trombetta, che si fece oboe, l’oboe si affinò in flauto, il flauto si assottigliò in piffero, il tutto in tante piacevoli circonvoluzioni consentite dai sei metri e cinquanta di intestino collegati a un grosso colon che si sfoga”.

Scongiurato così il timore di intervenire per l’occlusione, al paziente vengono via via diagnosticate patologie di ogni tipo, dal globo vescicale, allo pneumotorace, passando per l’epilessia e la tachicardia per finire con il coma. Il paziente continua a manifestare una serie variegata di sintomi che rendono impossibile la formulazione di una diagnosi precisa, al punto che tutti gli specialisti consultati decidono di ricoverare il paziente in una camera dell’ospedale, nell’attesa di sottoporlo ad esami più approfonditi.

E il povero Galvan decide di vegliarlo, perché durante quel peregrinare da un reparto all’altro nel tentativo di non far morire il pover’uomo, è giunto ad un’importante conclusione: “pensavo solo questo: rimani vivo, rimani qui. Avevo reso le armi. Avevo strappato il mio biglietto da visita. In una notte ero diventato medico…. Un uomo dedito ai malati, per sempre, quali che fossero e senza condizioni, ecco cos’aveva fatto di me il mio paziente“. Sopraffatto dalla stanchezza Gérard si addormenta, ma al suo risveglio, il mattino dopo, il paziente è sparito. Morto? Dimesso? Trasferito? Il finale è sorprendente, inaspettato, esilarante.

Daniel Pennac ha scritto un racconto divertente ma tagliente, una critica cinica e sferzante ad una classe di medici troppo presi dalla carriera, dai titoli e dalla ricerca di onore e gloria per provare rispetto e compassione per i propri pazienti che finiscono per essere trattati con distacco e altezzosità. Ed è in questo turbinio di eventi che Galvan, giovane e alle prime armi ma già “corrotto”, per così dire, trova finalmente l’umanità e l’empatia per i propri pazienti e la passione per il proprio lavoro che va ben al di là di un biglietto da visita litografato o di un riconoscimento accademico. Scopre di essere un vero medico proprio quando la sua carriera arriva ad una svolta. La paura di perdere un paziente gli fa scoprire il valore autentico della sua professione “Medico, ecco cos’ero. Il mio essere, sì, medico. Quel medico, in quella medicina, nient’altro. Medico fra i medici. (…) … era qualcosa che non avrebbe mai potuto comparire su un biglietto da visita“.

La struttura stilistica del racconto, che altro non è che un lungo monologo, ha fatto sì che ne venisse tratta un’opera teatrale, alla quale sono stati aggiunti altri brevi monologhi tratti da commedie di Molière che rendono la storia di Galvan ancora più farsesca e tragicomica (i brani vengono riportati in coda al libro). E’ un libro divertente si, ma capace di farci riflettere e anche indignare, perché purtroppo medici così li abbiamo incontrati tutti, prima o poi.

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La lunga notte del dottor Galvan

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Allora, chiariamo subito che non occorre aver letto I fratelli Karamazov o Guerra e Pace per decidere di leggere un libro come questo. Non serve nemmeno essere specializzati in slavistica, perché le venti storie, per niente “piccole” a dire la verità, che la Vitale ci narra sono così appassionanti da sembrare quasi delle favole, assurde, impossibili a tratti orride a dire il vero, ma pur sempre favole, se non fosse che la scrittrice non ha inventato nemmeno il più piccolo particolare di esse. Sono tutte rigorosamente vere, trovate in numerosi archivi, frutto di epistolari, biografie, raccolte di memorie.

Sono tutti personaggi storici dunque, realmente esistiti tra il Diciottesimo e il Diciannovesimo secolo, ma appartenenti a quella categoria di personaggi cosiddetti “minori”, nel senso che non li troviamo nei libri di storia o nelle antologie di letteratura ma fanno da sfondo in un certo senso a chi la storia nel bene e nel male l’ha fatta davvero; sono per la maggior parte nobili, imparentati con zar e zarine, proprietari terrieri, nullafacenti dediti al gioco d’azzardo, bari e imbroglioni, sperperatori di fortune immense ma anche briganti, delatori, promesse spose cadute in disgrazia, guaritori e poetastri-grafomani.
Sono tutti invariabilmente folli, bizzarri, a volte perversi; hanno vissuto avventure fuori dal comune, hanno commessi atti ignobili, efferatezze di ogni genere.

Come la “Saltyčicha”, la famigerata, ricca (anzi, arricchita) possidente Saltykova che fece uccidere ed uccise almeno un centinaio tra servi e serve, picchiati, torturati ed infine barbaramente uccisi per non aver lavato bene il pavimento, per averle mancato di rispetto, per pura e semplice cattiveria… Quando due suoi schiavi (“anime”, come venivano definiti nella Russia dell’epoca) riuscirono a scappare e a denunciarla presso la stessa Caterina II, la Saltykova venne arrestata, condannata alla gogna, reclusa. Visse nell’oscurità fino alla fine dei suoi giorni.

La casa di ghiaccio del titolo, fu fatta costruire dall’imperatrice Anna Ivanovna, affinché ospitasse per la loro prima notte di nozze il buffone di corte, il principe Golycin e la mostruosa Buženinova, la favorita calmucca della zarina. Per loro fece organizzare una sontuosa quanto improbabile cerimonia di nozze e per loro fece costruire una piccola dimora di ghiaccio, con un letto matrimoniale di ghiaccio, un caminetto di ghiaccio con ciocchi di ghiaccio spalmati di petrolio, con specchi, candelieri, pettini, piatti, posate, bicchieri, mobili, tutti rigorosamente di ghiaccio. I due sposi, costretti ad unirsi unicamente per soddisfare un capriccio dell’imperatrice, trascorsero lì la notte, guardati a vista affinché non fuggissero e poterono uscirne solo al mattino, semi-assiderati, dopo avere sorprendentemente concepito il loro primo figlio.

Sono, questi, solo alcuni dei personaggi che popolano le pagine di questa sorprendente raccolta di storie, che ci danno un quadro vivido ed efficace di quella che fu la grande Russia del passato, prima della Rivoluzione, quando le contraddizioni sociali erano profonde, incolmabili, quando chi era ricco lo era in modo esagerato, e chi era povero lo era al punto da non possedere nulla, nemmeno la propria anima, perché di quella poteva disporre solo il suo padrone.

In quella Russia non esistevano mezze misure, e il disfacimento morale che ne derivò fu in qualche modo causa della sua stessa caduta, preludio di una svolta epocale che culminò nella Rivoluzione d’Ottobre. Quella Russia fu la madre di personalità distorte, disturbate, insolite e spesso straordinarie che diedero vita ad un vero e proprio “teatro” da cui attinsero sicuramente anche i grandi scrittori dell’epoca, quelli che hanno scritto meravigliosi romanzi e racconti i cui protagonisti non possono non ricordarci quelli de La casa di ghiaccio, dimostrando ancora una volta, se mai ce ne fosse bisogno, che molto, molto spesso la realtà supera la fantasia.

E questo lo sapevano già i grandissimi Gogol’, Tolstoj, Dostoevskij. Serena Vitale è bravissima perché scrive con scrupolo e precisione, le sue descrizioni sono asciutte e puntuali e il risultato è un libro che si legge tutto d’un fiato, che non annoia mai e riesce a sorprendere pagina dopo pagina.

Incipit

Seicentoventi cani e due dozzine di cammelli seguivano Pietro II quando, l’8 settembre 1729, lasciò Mosca per l’ennesima battuta di caccia – una volta ancora a Gorenki, dove una volta ancora lo avrebbe ospitato Aleksej Grigor’evi_ Dolgorukov, padre del favorito Ivan. Il principe Aleksej si adoperò in ogni modo per allietare e svagare il sovrano che proprio nelle sue terre festeggiò il quattordicesimo compleanno; appena se ne presentasse l’occasione, lo lasciava solo con Ekaterina, la maggiore e la più bella delle sue tre figlie.

Diciotto anni, aspetto soave, indole fiera e volitiva, Ekaterina Alekseevna aveva da tempo un’amorosa intesa con il conte di Millesimo, segretario della missione austriaca a Pietroburgo; l’ambizione cancellò ogni altro sentimento, la lusinga della corona le rubò il pudore: divenne l’amante dello zar.

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La casa di ghiaccio

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Mi interessa, invece, continuare a discutere il rapporto tra lo stato di «felicità» dei cacciatori-raccoglitori e il loro modo di vita. Naturalmente è impossibile, con le nostre conoscenze attuali, dimostrare che sono felici, o almeno più felici di noi. Ma, se questo fosse vero, potrebbe dipendere largamente dalla totale mancanza di gerarchia sociale fra di essi. La mancanza del «senso di superiorità» e «inferiorità», così comuni nelle nostre società, rende forse anche più facile la gentilezza e l’aiuto reciproco.

Potrebbe allora non essere poi così ingenuo pensare che la loro età fosse un po’ quell’età dell’oro che è presente in tante religioni e tradizioni.

Forse la più antica traccia di età dell’oro è scritta nella Bibbia, dove però vengono fatte delle semplificazioni inaccettabili del nostro passato. Nel Seicento due vescovi inglesi calcolarono in base alla Bibbia quando Dio creò il mondo: un po’ più di 6000 anni fa. E parecchi ancora vi credono.

Secondo la Bibbia, Adamo ed Eva vivevano nel Paradiso terrestre, da cui furono cacciati per il loro noto errore: mangiare il «frutto proibito»; forse l’aver cercato di aumentare le loro conoscenze, sviluppando la scienza, è costato a entrambi l’immortalità. Dei loro figli, Caino era un agricoltore, Abele un pastore; erano quindi già neolitici. Nella Bibbia, la storia dei primi giorni e anni del mondo è notoriamente molto abbreviata, quindi non è del tutto assurdo (anche se un po’ ridicolo) pensare che Adamo ed Eva fossero cacciatori-raccoglitori. Certamente vivevano, almeno all’inizio, in un bel posto, in condizioni senz’altro accettabili per un’ipotetica «età dell’oro». Certo, vi era il serpente che costò la loro felicità, ma chi era, in realtà? Il desiderio di conoscenza? Meglio sarebbe stato, quindi, tornare allo stato di totale ignoranza?

In base alle descrizioni bibliche è molto difficile ricostruire dove fosse il «Paradiso terrestre», perché si tratta di una zona molto estesa. Più utili si rivelano le notizie sumeriche di un giardino dell’Eden molto simile, per vari dettagli, a quello della storia biblica. Se non altro, la localizzazione che se ne ottiene è un po’ meno incerta: si tratterebbe della Persia sud-occidentale. Al momento non vi sono notizie sicure, ma – almeno nell’area dell’Asia mediorientale ed Egitto – la scrittura è cominciata un po’ più di 5000 anni fa, e vi sono ancora preziose biblioteche poco studiate, oltre che rari ma ben datati documenti assai antichi trovati in scavi recenti. E se fosse l’area, che non può essere molto distante, dove viveva quella famosa piccola tribù di cacciatori-raccoglitori che ha popolato il mondo cominciando 60.000 anni fa?

Ci sono speranze di ritornare all’età dell’oro? Naturalmente non ce ne sono, almeno sulla Terra. Quindi perché parlarne, se non per sfizio storico? Cambiando argomento per un istante, devo raccontare che ho notato, con l’invecchiamento, che al mattino, nel letto, mi vengono idee nuove nel dormiveglia, e non sono affatto cattive. Sembra incredibile, ma sono più frequenti di una volta, e perciò ne ho parlato con Rita Levi Montalcini, la famosa neurobiologa, per vedere se la cosa stupisse anche lei. Mi ha detto che le succede la stessa cosa. Racconterò allora l’idea che mi è venuta in mente proprio stanotte.

Sappiamo che oggi un grande problema della specie umana è che siamo in troppi e stiamo ancora riproducendoci troppo; ma se riempiamo troppo la Terra non tenendo conto delle risorse disponibili, o facilmente aumentabili senza eccessivi sacrifici, diverrà impossibile emigrare da qualche altra parte del nostro pianeta, come l’uomo ha potuto fare finora. Dove, allora, potremmo emigrare?

Devo premettere che l’idea mi è venuta per via di un libro scritto più di quarant’anni fa dal professore di mio figlio, quando era a Princeton; si chiama Gerard K. O’Neill ed era un fisico molto intelligente, responsabile della costruzione di importanti apparecchi di fisica. L’ipotesi sviluppata nel suo Colonie umane nello spazio, tradotto in italiano da Mondadori nel 1979, consentirebbe la possibilità di lasciare la Terra in un modo speciale, senza dover andare su un altro pianeta, perché, purtroppo, non vi è alcun altro pianeta dove andare a vivere, almeno in base alle osservazioni disponibili oggi, e la stella più vicina a noi si trova a quattro anni luce. Dal momento che non possiamo sperare di viaggiare tanto rapidamente quanto la luce, se vogliamo andare davvero in un posto fuori dalla Terra dobbiamo accontentarci del Sistema solare. Per il momento non c’è nessun luogo in cui potremmo vivere, se non creando ambienti artificiali molto diversi dal nostro.

Si tratterebbe dunque di costruire delle piattaforme orbitanti intorno alla Terra (o alla Luna, o a un altro pianeta) in cui sia possibile far crescere il cibo necessario per mantenere indefinitamente qualche centinaio o al più qualche migliaio di persone, usando allo scopo l’energia solare. Queste unità dovrebbero essere fornite di navette che possano trasportare un piccolo gruppo di individui dalla Terra e verso la Terra, o anche un’altra piattaforma ruotante intorno allo stesso pianeta. La proposta originale è stata concepita per piattaforme di centinaia e più tardi anche migliaia di persone.

L’esperienza della vita sulla Terra tra 60.000 e 10.000 anni fa, cioè prima dell’agricoltura, mostra che questo sistema sociale ha funzionato bene per migliaia di tribù di cacciatori-raccoglitori, a patto di riuscire a mantenere il numero di abitanti abbastanza costante e, anche nella fantasia di O’Neill, il «territorio» disponibile per ognuna di queste tribù aeree avrebbe risorse limitanti, soprattutto a causa del poco spazio in cui si potrebbe produrre il cibo.

Come spesso avviene negli Stati Uniti, questa idea ha dato origine a entusiasmi e persino a tentativi di trovare finanziamenti e cominciare a costruire piattaforme orbitanti. Uno di questi tentativi è raccontato in una recentissimo articolo di una rivista sullo spazio.

Sarà difficile esportare in questo modo l’eccesso di popolazione che si sta producendo sulla Terra, ma si può sperare che venga fatto qualche tentativo, e controllare se questo ritorno alle dimensioni tribali delle società umane possa migliorare il grado di felicità, riducendo o annullando le gerarchie sociali. In queste piccole società non ci sarebbe bisogno di capi carismatici capaci di mesmerizzare milioni di individui, come è avvenuto tante volte nella storia degli ultimi millenni, con esperienze profondamente negative. Nelle piattaforme orbitanti non ci sarebbe alcun bisogno di capi, se mai di specialisti, per doveri che richiedano un’elevata specializzazione, ma sempre entro limiti di popolazione molto modesti. Proprio come accadeva tra i cacciatori-raccoglitori, le persone che dovessero rendersi indesiderabili da qualche gruppo potrebbero venire espulse e dovrebbero trovarsi un’altra piattaforma – o la vecchia Terra – che li accetti. Oppure, il che non avveniva tra i cacciatori-raccoglitori, venir messi in congelamento temporaneo; cosa che però non potrebbe essere ripetuta troppe volte. In caso di completo e ripetuto insuccesso, potrebbero infine essere riciclati parzialmente o totalmente.

La proposta potrebbe sembrare del tutto ridicola e assurda, se non fosse che l’esistenza di migliaia di tribù su un modello unico ha funzionato bene per 50.000 anni e ha smesso di funzionare solo quando molte tribù non hanno più controllato il proprio accrescimento numerico. All’inizio sono riuscite a creare nuovo cibo producendolo mediante la coltura di piante e l’addomesticazione di animali, ovvero il loro cibo normale, che si trovava però in quantità limitata. Su piattaforme orbitanti, le nascite non potrebbero che essere totalmente controllate. Sarebbe fondamentale mantenere una sola lingua universale, perché la creazione di «nazioni» linguistiche genererebbe forse inevitabilmente guerre di dimensione crescente, proprio come è avvenuto dopo l’invenzione dei metalli e l’addomesticazione del cavallo, circa 5000 anni fa.

Non vorrei che quanto sopra fosse letto come una previsione o una profezia. È soltanto un’ingenua speranza, basata sull’idea che effettivamente preferiamo vivere in un gruppo sociale abbastanza piccolo, in cui ci conosciamo tutti piuttosto bene e con cui siamo contenti di vivere.

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La specie prepotente

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La trama è semplice: Sam Jones ha 16 anni e due genitori divorziati. La madre di anni ne ha 32 e passa da un fidanzato- strazio all’altro mentre il padre, che fa l’idraulico, non fa molto per essere davvero presente nella sua vita. Sam è un sedicenne assolutamente normale. Non è il prototipo dell’adolescente ribelle, problematico e disadattato che si trova in molti altri romanzi.

E’ un ragazzino che a scuola va così così, non crea problemi, ha la passione dello skate (non skateboard, solo skate) ed il suo unico incontrastato idolo è Tony Hawk, un campione della disciplina che ha anche scritto un libro, Hawk-Occupation: Skateboarder, che per Sam diventa una vera e propria fonte di saggezza, in cui trovare le risposte alle sue molteplici domande.

Al punto che con TH arriva a parlarci davvero e a raccontargli giorno per giorno della sua vita, dei suoi problemi. Ok, tutto bene fin qua. La storia si complica un po’ quando incontra Alicia, figlia di una conoscente della mamma, che vive in una casa molto più grande della sua, ha un padre che fa il professore ed è anche piuttosto antipatica, all’inizio almeno. Poi a poco a poco l’antipatia reciproca scompare e tra i due scocca la scintilla. Si innamorano, o almeno così credono, si frequentano, fanno sesso e lei resta incinta.

E qui le loro vite prendono una piega mica tanto simpatica. I genitori di lei sono furiosi, la giovane mamma di lui è sconvolta e quasi non riesce a credere che l’amato pargolo stia ripercorrendo il suo stesso incasinatissimo percorso. E così la vita continua, ma molto molto diversa da come Sam immaginava. Quello che succede poi è facilmente immaginabile: la gravidanza, il parto (Alicia decide di chiamare il bimbo Rufus, come Rufus Wainwright, il cantante che stava ascoltando mentre partoriva; splendida la battuta della mamma di Sam: “Bè, allora poteva andare peggio. Poteva chiamarsi Kylie. O Coldplay. Coldplay Jones“),  un tentativo di convivenza molto ma molto disastroso e l’amore adolescenziale che inesorabilmente muore. E per sapere cosa ne sarà delle loro vite e cosa riserverà loro il futuro… leggete il libro fino alla fine!

Inutile dire che è proprio un bel libro. E’ scorrevole, piacevole e pieno di humour; Sam è un personaggio molto misurato, mai sopra le righe, assolutamente credibile, capace di intenerire e divertire allo stesso tempo. Hornby inoltre usa una tecnica narrativa un po’ particolare, perché immagina che Sam sogni il suo futuro esattamente come sarà, con il bimbo già nato ma ancora piccolo, un po’ come se avesse voluto scrivere un lungo epilogo, ma invece di relegarlo in fondo al libro ha voluto farlo diventare parte integrante di esso.

E’ un romanzo che Hornby ha pensato per un pubblico di “young adults”, insomma adolescenti-quasi adulti, ma secondo me è adatto a tutti, anche se magari l’argomento trattato lo rende più interessante per il pubblico femminile.

Incipit

Dunque, tutto procedeva piuttosto bene. Anzi, direi che da un sei mesi succedevano praticamente soltanto cose belle.
- Per esempio: la mamma si era tolta dai piedi Steve, il suo strazio di fidanzato.
- Per esempio: dopo una lezione, la Gillett, la prof di arte e design, mi aveva preso da parte per chiedermi se pensavo di studiare arte all’università.
- Per esempio: improvvisamente, dopo aver fatto per settimane la figura del cretino in pubblico, avevo imparato due nuovi trick di skate. (Scommetto che non andate tutti sullo skate, quindi mi sa che devo chiarire subito una cosa, tanto per evitare terribili equivoci. Skate = skateboard. Noi non diciamo mai skateboard, quindi sarà l’unica volta che userò questa parola in tutta la storia. E se continuerete a immaginarmi fare lo scemo su un paio di schettini, mettiamo, o di pattini o quel che è, la colpa sarà soltanto vostra.)
Tutto questo, e in più avevo conosciuto Alicia.

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Proprio il suo lungo soggiorno sudafricano gli fornisce l’ispirazione per scrivere questo suo primo romanzo, ambientato a Piemburg, desolata, decadente oltremodo noiosa cittadina della regione dello Zululand, in cui non succede quasi nulla di davvero notevole, fino al giorno in cui l’arzilla e ricca signorina Hazelstone di Jacaranda Park, non si autoaccusa dell’omicidio del suo cuoco-amante di colore.

A questo punto entrano in scena i bislacchi, assurdi protagonisti di questo esilarante romanzo: il capo della polizia van Heerden, che ha chiare origini boere ma che aspira neanche troppo velatamente ad essere integrato nella locale comunità inglese, il tenente Verkramp, che al contrario odia gli inglesi e si batte strenuamente per evitare la diffusione del comunismo nel Paese e l’agente Els, violento, razzista, sessualmente disturbato.

Di fronte ad una simile rivelazione il comandante van Heerden si preoccupa subito di non far divulgare la notizia, per non compromettere l’onore della città e della sua rispettabile popolazione. Nel maldestro tentativo di insabbiare il tremendo delitto (la signorina ha usato una terribile spingarda che ha letteralmente disintegrato il corpo del povero zulu), il comandante riesce a creare una serie di incredibili nonché rocambolesche situazioni, che alla lunga finiscono con il complicare ancor di più il già intricato fattaccio delittuoso.

Con questo romanzo (e gli altri a seguire) Sharpe dimostra di saper portare a galla l’immoralità, le nefandezze e le bassezze di un’intera società. Qui è il Sud Africa dell’apartheid e le sue assurde leggi razziali, la mentalità ottusa e violenta, la stupidità e la volgarità di un sistema politico; e non tragga in inganno il suo tono scanzonato e grottesco, o il fatto che spesso usi nei suoi dialoghi un campionario di volgarità degno dei peggiori scaricatori di porto!

In realtà Sharpe non è uno scrittore “facile”, anzi ha una notevole capacità e raffinatezza stilistica e le sue opere sono sì umoristiche, satiriche e taglienti ma non sono per nulla di basso livello. Ed è così capace nella sua scrittura, che riesce a far apparire quasi normali e assolutamente credibili anche le situazioni più illogiche ed irreali che sono la caratteristica ricorrente di tutti i suoi romanzi. Protagonisti esilaranti ed improbabili che si ritrovano sempre coinvolti in eventi comici e tragici allo stesso tempo, ma così ben raccontati da sembrare plausibili anche al lettore meno ingenuo di questo mondo.

Se vi volete fare due belle e sane risate La Mischia è quello che fa per voi!

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Lynn non ci mette molto a capire di cosa si tratta e, superato lo shock iniziale, decide di parlarne col marito, Dave, e poi insieme decidono di affrontare il ragazzo, e poi… basta. Non andiamo oltre. Se volete sapere come va a finire la storia, non dovete fare altro che leggere le spassosissime 73 pagine di E’ nata una star? (Not a star, 2010), ultima breve opera di Nick Hornby.

E’ un racconto semplice e lineare, che descrive con ironia e leggerezza (ma non superficialità) cosa succede quando un fatto di questo genere (imbarazzante, destabilizzante…) si insinua in una cosiddetta famiglia normale. Inevitabilmente vengono alla luce piccoli segreti non detti, piccoli particolari non svelati, rimasti nascosti per anni dietro una facciata di apparente tranquillità, serenità e armonia famigliare.

Come affrontare tutto ciò? Come evitare di restarne travolti e continuare ad essere la stessa “normale” famiglia di prima?

Lo stile di Hornby è inconfondibile, la sua vena ironica è notevole anche nell’affrontare argomenti che di per sé potrebbero anche non far ridere per niente, ma, se possibile, in questo racconto dà il meglio di sé, almeno rispetto ad alcuni suoi più recenti romanzi che non sempre riescono a convincere.

Consigliato a chi ama Hornby da sempre, ma anche a chi non lo conosce ancora e vuole capirne di più.

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Canale Mussolini è l’ultimo libro di Antonio Pennacchi, grazie al quale ha vinto il premio Strega 2010.

Narra le vicissitudini della numerosa famiglia Peruzzi che, attanagliata dalla miseria e finita in rovina a causa delle conseguenze poco favorevoli della rinnovata politica agraria voluta da Mussolini, si trova costretta a lasciare il Veneto per unirsi alle altre migliaia di contadini veneti, friulani, emiliani, mandati a bonificare le terre paludose e mefitiche dell’Agro Pontino.

Protagonisti, loro malgrado, di un vero e proprio esodo, troveranno, in quell’inospitale angolo d’Italia, un podere con tanta terra attorno da coltivare e una nuova opportunità di uscire dalla miseria. Tra bonifiche, costruzioni di canali, edificazioni di nuovi borghi e città (tra cui Littoria, l’attuale Latina) i Peruzzi sono al centro di questa vera e propria saga a cui fa da sfondo l’ascesa di Mussolini e il Fascismo, la guerra in Africa, la Seconda Guerra Mondiale e infine la caduta del regime stesso.

E’ un viaggio nella storia del nostro Paese attraverso il racconto della vita quotidiana, dura, misera e appassionante di tre generazioni di una immaginaria ma assolutamente “reale” famiglia che come molte altre accettò di trasferirsi nell’Agro Pontino, dietro la promessa di un avvenire migliore e più prospero, sorretti com’erano da una viva speranza e da una cieca e onesta fiducia nel Fascismo.

Lo si può definire un romanzo storico proprio perché Pennacchi non si limita ad accennare a questo o quel fatto, ma lo descrive con minuzia e precisione, così come con dovizia di particolari si sofferma a descrivere tanti fatti inerenti la bonifica stessa, dall’edificazione dei borghi alla costruzione dei canali; in alcune pagine si sofferma a parlare di argomenti che potrebbero sembrare poco importanti nell’insieme dell’opera stessa, come quando descrive il metodo di costruzione delle strade dell’Agro o quando si sofferma a parlare dell’eucalyptus, l’albero che “risucchia” l’acqua tutt’intorno a sé, importato da lontano per aiutare gli uomini a bonificare la terra.

La lettura in generale è scorrevole perché il tono è colloquiale nel vero senso del termine, dato che proprio di una conversazione (un “filò” come si dice in dialetto veneto) si tratta, ma allo stesso tempo, e questo ne è il limite maggiore, può risultare un po’ troppo didascalica, e il perdersi in particolari che alla maggior parte dei lettori dicono poco o nulla, può diminuire l’attenzione e l’interesse di chi legge.

Con questo voglio dire che personalmente ho trovato interessante ogni singola pagina di questo romanzo perché in ognuna vi ho ritrovato particolari e racconti della storia della mia famiglia che, così come i Peruzzi, lasciò la terra natia per seguire un progetto ambizioso e una speranza di vita migliore, ma credo che questo romanzo risulti davvero avvincente a prescindere dalla propria esperienza personale.

E’ un interessante affresco di un periodo storico e di una serie di eventi che Pennacchi affronta con lucidità, ironia e obiettività, senza cadere nell’errore di fare, magari involontariamente, un fin troppo facile e scontato revisionismo storico. Non vi è una presa di posizione in senso politico, ma solo una semplice volontà di raccontare una storia, la propria storia, quella della propria famiglia, così com’è stata, nel bene e nel male.

Incipit

Per la fame. Siamo venuti giù per la fame. E perché se no? Se non era per la fame restavamo là.
Se non era per la fame restavamo là. Quello era il paese nostro. Perché dovevamo venire qui? Lì eravamo sempre stati e lì stavano tutti i nostri parenti. Conoscevamo ogni ruga del posto e ogni pensiero dei vicini. Ogni pianta.
Ogni canale. Chi ce lo faceva fare a venire fino qua? Per la fame. Siamo venuti giù per la fame. E perché se no? Se non era per la fame restavamo là. Quello era il paese nostro. Perché dovevamo venire qui? Lì eravamo sempre stati e lì stavano tutti i nostri parenti. Conoscevamo ogni ruga del posto e cogni pensiero dei vicini. Ogni pianta. Ogni canale. Chi ce lo faceva fare a venire fino qua?”

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In questo romanzo ci sono adolescenti arrabbiati, ma anche genitori, anzi madri, confuse e fragili, e un padre sensato ed equilibrato che cerca strenuamente di tener unita la sua famiglia, una famiglia “allargata”, e in questo, se vogliamo, moderna, attuale e incredibilmente complicata.

Ecco la storia: Grainne ha diciotto anni e non vede sua madre da quando ne aveva sei, da quando ha lasciato lei e il padre per andare negli Stati Uniti nel tentativo di placare il disagio e l’inquietudine che le impedivano di essere una buona moglie e soprattutto una buona madre.
Ora la donna sta per tornare a Dublino. Grainne, adolescente ribelle ed arrabbiata, si attende molto da quest’incontro, attende risposte e conferme che forse non arriveranno mai da questa donna che si rivela ancor più fragile della figlia, la quale, dopo un iniziale rifiuto, cercherà faticosamente di comprendere e amare questa madre che non riesce a capire fino in fondo ma che sente far parte di lei.

Nel frattempo il padre si è risposato con Sandra e da lei ha avuto due figli che ora hanno dieci e dodici anni. Sandra vuole bene a Grainne e proprio per questo decide di farsi da parte e di lasciare spazio e tempo alla ragazza che sta per incontrare la madre. Per non turbare il suo fragile e precario equilibrio decide di andare in vacanza con i figli per una settimana.

Andranno in Lapponia dove affronteranno un avventuroso safari invernale, a bordo di slitte trainate da husky nelle immense foreste del nord. L’entusiasmo dei ragazzini verrà turbato improvvisamente dalla scomparsa della madre, che una sera non fa ritorno con loro al rifugio. Sfidando ogni buon senso i due decidono di prendere di nascosto una slitta per cercare la madre. E incredibilmente, superando non poche difficoltà, riusciranno a trovarla e salvarla.

Roddy Doyle dimostra di essere un narratore straordinario proprio per la sua capacità di descrivere con sensibilità e senza retorica gli aspetti più complessi dei rapporti umani. Senza lasciarsi andare a facili sentimentalismi, ci dimostra quanto sia difficile e allo stesso tempo meraviglioso essere genitori e, ancor di più, figli.

Incipit

I due ragazzi guardarono gli occhi del cane.
«Di che colore sono?» chiese Johnny.
«Non lo so» disse Tom.
I ragazzi non avevano mai visto niente che assomigliasse a quegli occhi. Non esisteva un nome per quel colore.
«Azzurri?» fece Tom.
«No» rispose Johnny.
«Turchesi?»
«Non esattamente».
Il cane li fissava. Quasi tutti gli altri cani che erano nel recinto ululavano e mugolavano in modo strano, un po’ come se parlassero una lingua straniera. Tiravano le catene e le scuotevano rumorosamente. Ma quel cane davanti a loro era diverso. Se ne stava lì fermo nella neve sporca, calmo e tranquillo, e teneva lo sguardo fisso sui ragazzi, prima su Tom, poi su Johnny, poi su Tom e poi su Johnny.
Non sembravano affatto gli occhi di un cane. O meglio, erano diversi dagli occhi di tutti gli altri cani che conoscevano. Molti dei loro amici avevano un cane, e la zia ne aveva due, ma erano tutti cani con veri e propri occhi da cane. Quel cane lì invece, che li guardava fissi, aveva occhi che sembravano appartenere a un altro animale, o addirittura a un essere umano.

Visualizza l’anteprima delle prima pagine.

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Questa notte mi ha aperto gli occhi

Il titolo dell’edizione italiana è un verso tratto da un brano di Morrisey, il cantante e autore degli Smiths, la band degli anni ’80, la cui musica segna tutte le pagine di questo splendido romanzo. Ogni capitolo, infatti, viene introdotto proprio da una citazione dei versi delle canzoni della band, a testimonianza del fatto che Coe, oltre ad essere un ottimo narratore è anche un profondo conoscitore della musica in tutte le sue sfaccettature, essendo egli stesso compositore e musicista.

Il protagonista del romanzo è un ventenne di nome William, un ragazzotto di provincia che sbarca a Londra (città che detesta profondamente e che definisce “un posto idiota“) con la speranza di diventare un musicista di successo e che invece si ritrova a fare il commesso in un negozio di dischi, a dividere uno squallido appartamento con una donna che non vede mai e con la quale comunica tramite bigliettini lasciati sul tavolo di cucina, a suonare con una band, gli Alaska Factory, i cui membri non riescono a comprendere né tanto meno a riprodurre le sue composizioni, contribuendo così ad aumentare il suo senso di frustrazione e insoddisfazione per una vita che vorrebbe diversa.

A questo si aggiunge il disastroso rapporto sentimentale con Madeline, che adora i musical e non concede nulla più di qualche casto bacio sulla fronte. Insomma, non c’è proprio nulla nella vita di William che vada per il verso giusto.

Una sera suo malgrado assisterà, non visto, all’omicidio del cantante di una band locale, gli Unfortunates, e da quel momento la sua vita subirà un brusco cambio di rotta. William si troverà coinvolto in eventi misteriosi, sorprendenti e inaspettati, che lo porteranno ad aprire gli occhi e a riconsiderare molte delle scelte fatte fino a quel momento.

A differenza dei più noti e premiati romanzi pubblicati in seguito ( La famiglia Winshaw, La casa del sonno, La banda dei brocchi…), in questo Coe non si inoltra troppo nell’analisi della società del periodo come suo solito, ma ci presenta comunque, con la sua solita vena umoristica, un personaggio vittima di sé stesso, della sua incapacità di emergere e di decidere in modo forte e definitivo della sua stessa esistenza.

E’ un libro che verrà sicuramente apprezzato dagli amanti della musica e dai fans di Nick Hornby prima maniera, di cui troveranno molto in quest’opera giovanile, ben lontana dal Coe che molti conoscono e apprezzano oggi, ma emblematica di un periodo, quello degli anni ’80, che sembrava riservarci un futuro ben più luminoso di quanto si sia poi rivelato in seguito.

Incipit

Mi è difficile descrivere cosa accadde.
Era il tardo pomeriggio di una qualsiasi domenica londinese. Quell’anno l’inverno era stato particolarmente clemente e nonostante alle quattro e mezzo fosse già bello buio, non faceva freddo. Per di più Chester aveva il riscaldamento acceso. L’affare era guasto, quindi o si andava arrosto o si gelava. Il flusso di aria calda mi metteva addosso un gran sonno.
Non so se avete mai provato questa sensazione, quando viaggiate in auto – e non è necessario che si tratti di una vettura particolarmente confortevole: un senso di sonnolenza che vi toglie qualsiasi ansia di arrivare e vi fa sentire piacevolmente a vostro agio, come se da lì non doveste più alzarvi. Suppongo che sia questo vivere nel presente. Non è che me la cavassi molto bene a vivere nel presente, in quei giorni; mi riusciva soltanto in macchina o in treno.

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• The dwarves of death (in lingua inglese)
  
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• Five Seconds to Spare (film in lingua inglese tratto dal romanzo; con Max Beesley e Valentina Cervi)

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