先月からXで何度か書いていますが、映画『ヘンリー』(86)のサントラ盤を中古で手に入れることができました。

このサントラは1990年代に一度だけ中古CD/レコード店で見かけたことがありました。
当時の自分はもちろんマイケル・ルーカーのことは知っていたし、ジョン・マクノートン監督作なら『恋に落ちたら…』(93)と『ワイルドシングス』(98)を観ていたものの、『ヘンリー』は観られるような環境ではなかった（衛星放送でも観たことがなかったしレンタルビデオ/DVDも見かけなかった）ので、「観る機会がなさそうな映画のサントラを買っても意味ないだろう」と考えて購入を見送ってしまったのでした。いま思えばとんでもない判断ミスです。

まあ当時の自分はまだ学生で、しかもバリバリの理系だったので、現在のような仕事（映画音楽物書き/レコードレーベル業）をするなんて想像だにしなかったから仕方がないと言えば仕方がなかったのですが。

やがて時は流れ、『ヘンリー』のカルト的な人気の話を見聞きする度に「やっぱりサントラ買っておけばよかった」と思うようになり、キングレコードの「死ぬまでにこれは観ろ！」シリーズで円盤化されたときに「なんであのときサントラを買わなかったんだ！」と後悔し始め、そして今年『アングスト／不安』(83)と『エヴィレンコ』(03)と共に「これが 彼のやったこと」3部作の先陣を切って8月に劇場公開されると知ったとき、「これは貴重な資料として絶対サントラを買うべきだった」と考えるようになったのでした。

Henry: Portrait of a Serial Killer (Original Motion Picture Soundtrack) Various Artists – amazon music

とはいえ、数年前にWaxwork Recordsから数量限定で発売されていたアナログ盤サントラも既にSOLD OUT、ましてやプレス枚数が少なそうなサントラCDなんて、もう中古レコード店から姿を消しているだろう…と思っていたら、なんとまだ某所で売っていたんですね。しかもプレミア価格にもなっていなくて、ごく標準的な中古CDのお値段で。
この機会を逃したら、たぶんもう一生手に入らないだろうと考え、即オーダーさせて頂きました。

ま、後日デジタル版でもサントラがリリースになっていたということが分かったのですが、こういうものはCDなりレコードなり「モノ」として手に入れることに意義があるわけで。『ヘンリー』のサントラ盤と20数年ぶりの邂逅を果たすことができました。

スコア作曲はロバート・マクノートン、ケン・ヘイル、スティーヴン・A・ジョーンズの3人。

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『ヘンリー』Blu-ray Disc (TOWER RECORDS)

サントラ盤を手に入れてから彼らの情報をネットで調べていたのですが、面白いぐらい情報がなかった。
しかし『ヘンリー』のブルーレイに収録されていた映像特典を観たら3人がメイキング、スティーヴン・A・ジョーンズは本作のプロデューサーだったことが分かりました。音楽の心得があったので、手弁当で音楽制作にも参加したということなのかもしれません（シンセとパーカッション演奏も担当）。

そして最も気になるのがシンセ/ピアノ演奏も担当したロバート・マクノートン。
名前から考えればジョン・マクノートン監督の血縁者（兄弟、イトコなど）ではないかと推測するのが普通ですが、前述のブルーレイのメイキング映像を見てもそういう話は一切出てこなかった。どうもたまたま同姓だっただけで、血縁関係はないらしい。
ロバート・マクノートンは2004年から2012年くらいまでシカゴのパンクバンドThe Effigiesでギタリストを務めていた人物のようです。The Effigiesの前にはThe Indicatorsというバンドでも活動していた模様。ケン・ヘイルと共にマクノートン監督の『ボディ・チェンジャー』(91)と『ボディ・リップス』(96)の音楽も担当していたりする。

本作の音楽は劇伴というより、無機質なリズムやドローン、サンプリングした効果音を組み合わせたサウンドデザイン的な背景音楽と表現したほうがいいかもしれません。先述のメイキング映像で彼らが語ったところによると、ピアノ主体の「ヘンリーのテーマ」を監督に聴かせたら「一般的なホラー劇伴とは違う感じにしたい」と言われたらしい。

曲の中で叫び声や怒声、効果音が入っているものがありますが、楽曲に声や効果音を”後乗せ”したのではなくて、全てが渾然一体になった状態でひとつの「曲」として成り立っているようです。

サントラ盤には劇中でヘンリーが飲食店や車の中で聴いていた歌曲も収録。
Kid Tater and The Cheatersというのはイリノイ州出身のロカビリーミュージシャンのようですな。
Lynne and The Lizardsというのもシカゴのバーで演奏していたバンドのようです。
Enuff Z’nuffもイリノイ州出身のパワーポップ・バンド。
マクノートン監督はシカゴ出身なので、音楽も地元のミュージシャンで固めたらしい。

1980年代と言えばMTV全盛期であり、「ポップな歌モノをコンパイルしたナウいサントラ」がウケた時代だっただろうに、本作のようなマニアックで陰鬱で難解な楽曲が多いサントラをよくリリースしたもんだと改めて思います。
あ、でも『クルージング』(80)なんかもひっそりとサントラ盤が出ていたりしましたからね…。

きらびやかな1980年代の「ダークサイド」が体感できるという意味でも、資料的価値の高いサントラでした。デジタル版でも出ているのでぜひ（いつ配信先から消えるか分からないので早めの購入が吉かと）。

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先頃NHK BS1「プレミアムシネマ」で『ドラブル』(74)の放送があったとき、ロイ・バッドの音楽がよかったのでサントラ盤を衝動買いしてしまいました。まだCDで買えたというのが実に運が良かった。

その後バッドの音楽に遅ればせながらハマってしまった当方は、「ほかにもロイ・バッドのサントラを聴きたいな」と思って購入可能な製品を調べて回っておりました。

そういえば『狙撃者』(71)こと『GET CARTER』のサントラは「DJ必携のクールなサウンド」とか言われていたなと思い出し、リメイクの『追撃者』(00)でタイラー・ベイツさんがカヴァーしていたテーマ曲も確かにカッコよかったので、この機会にオリジナル版の音楽をじっくり聴こうと思ったのでした。

しかしこのバンド・デシネ風なコマ割ジャケットのCDアルバムは既に廃盤。これはデジタル版で買うしかないかな…と思っていたところ、なんとCherry Red Recordsから発売になったCD3枚組のハードブック・エディションなる形態のサントラ盤がまだ「在庫あり」になっていました。

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通常盤のサントラを買うよりちょいと値が張るな…と思ったものの、こういうときにケチって購入を見送ると往々にしてあとで後悔することになるので、思い切って買ってしまいました。

実際に製品を手に取ってみると、「なるほど確かにハードブック仕様ですな」という感じ。

映画音楽評論家のライナーノーツにロイ・バッドの過去インタビュー集、参加ミュージシャンの紹介＆コメント集、楽曲解説、映画ポスター集やスチール写真集など読み物がとても充実した内容。

CDのほうはディスク1が通常盤サントラで劇伴と劇中のセリフが交互に収録されていて全22曲、Disc 2が未発表曲や別バージョン、メインテーマのリミックス集で全18曲（劇中のセリフのトラックもあり）、Disc 3はロイ・バッド作品集で『ドラブル』、『マルセイユ特急』(74)、『Mr.ダイヤモンド』(75)などの作品から1曲～3曲ずつバッドの劇伴をセレクトした全19曲という構成。

こうして聴いてみると、「考えていたよりも歌曲の割合が多い映画だったんだな」という印象でした。なにしろ当方は映画本編を観る機会に全く恵まれず、本家より先にリメイク版の『追撃者』を観ただけなので、『狙撃者』の詳細がよく分からんのです…。BSでもCSでもなかなか放送してくれないし、円盤も入手困難っぽいし。

それにしてもロイ・バッドの劇伴はクールで素晴らしい。

メインテーマにハープシコードを使うというのもユニークだし（本作に先駆けてジョン・バリーも『国際諜報局』(65)で使ってますが）、ベースとタブラでグルーヴィーなリズムを生み出して、ウワモノとして乗せる音は基本的にエレピとピアノ程度というベースラインを際立たせるための工夫が光ります。「引き算の美学」とでも申しましょうか。
このようなクールなジャズ劇伴を作曲した当時のバッドは若干23歳だったというのだから、さらに驚きです。46歳の若さで亡くなられたのが本当に悔やまれます。

ちなみに「『狙撃者』のカッコいいテーマ曲」としてリスナーに認知されているバージョンは、おそらくDisc 2の14曲目”Get Carter (7″ Single Version)”でしょう。
原曲(Disc 1の1曲目と2曲目)だとハープシコードのイントロとメインテーマ部分が分かれている上、メインテーマ部分に地下鉄のSEが入れてあるので。

豪華な装丁のブックレットを読了すれば、『狙撃者』の音楽についてはほぼほぼ知識を網羅できるのではないかなと思います。

お盆休みにでも英和辞典片手に読んでみますかね。。

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La-La Land Recordsから『ザ・ファン』(96)の拡張版スコアアルバムがリリースになるらしい。

Hans Zimmer – The Fan Original Motion Picture Score (TOWER RECORDS)

※2026年7月16日追記
ランブリング・レコーズさんが輸入盤国内品番でリリースしてくれる模様。

【輸入盤国内品番】ザ・ファン（2CD）- amazon
オリジナル・サウンドトラック ザ・ファン＜完全生産限定盤＞ – TOWER RECORDS

『ザ・ファン』といえば、以前ブログで書いたとおり当時TVT Soundtraxからサントラ盤が発売になっておりました。

「歌曲＋ハンス・ジマーの劇伴がメドレー形式で1曲」という構成で、ジマーさんのメドレー劇伴”Sacrifice”（「犠牲フライ」）は20分近くあるという長尺曲でした。

当時の自分は「メドレーで20分あるなら、本編の劇伴はその2倍、いや3倍くらいあるのではないか？」と思い、独立したスコア盤のリリースを心待ちにしていたものですが、映画がそれほどヒットしなかったせいか、当時のジマーさんのネームバリューが今ほどではなかったせいなのかは分かりませんが、今日に至るまで未リリースのままだったのでありました。

で、仕方がないので前述の通常盤サントラに未収録だったローリング・ストーンズやナイン・インチ・ネイルズ、ジプシー・キングスなどの劇中未使用曲を自前で付け足して、「セルフ拡張版サントラ」を自作したのが数年前のこと。

今回のCD2枚組スコアアルバムの発売で、名実ともに「完全版」サントラを完成させることができるわけですな…と、あまりに感慨深くなったので、タワーレコードオンラインで速やかに予約注文させて頂きました。

La-La Land Recordsの製品情報を見ると、Disc 1にジマーさんの劇伴を61分近く収録しているようなので、前述の当方の予想は大体当たっていたかな。

https://lalalandrecords.com/fan-the-limited-edition-2-cd-set

Disc 2はボーナストラック集で48分くらい。通常盤サントラからメドレーの”Sacrifice”とテレンス・トレント・ダービーが歌うテーマソング”Letting Go”を収録しているようです。TTDの主題歌を収録できたのは、ジマーさんのメインテーマに歌詞をつけた書き下ろしの曲だから…と思われます。

タワレコオンライン価格で9,000円台と例によってお高い。しかしレーベル直販で購入したとしても、国際便の送料に昨今の円安事情が重なって10,000円ちょっとになるのは目に見えておりますゆえ、まあ、この際値段は致し方ないかと割り切ることにしました。

今回のサントラリリースで個人的に注目したいのは、「TVT Soundtraxの作品もスコア盤が出せる」ということでした。
このレーベルはもう消えてしまったので、権利関係も曖昧になってこういう完全版などのサントラがリリースできないのではないかとおもっていたのですが。

となると、同レーベルから出ていた『ファーゴ』(96)や『ダークシティ』(98)なんかも、もしかしたら今後拡張版サントラがリリースされるのかもしれないわけです。

「こんなギスギスして殺伐とした世の中で長生きしていても、もう大していいことなんかないだろう」と思っていましたが、ほんの少し数年先の楽しみが増えた……ような気がします。

※2026/07/19追記
製品が手元に届きました。嗚呼、待ちに待った『ザ・ファン』の劇伴集です…。

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別に目黒シネマでの【ターセムと石岡瑛子 美しき幻想】特別上映を予測していたわけではないのですが、先頃『ザ・セル』(00)のサントラ盤を中古で手に入れました。

Xにも書いたとおり、劇場公開当時国内盤サントラを買ったものの、仕事場も自宅も実家もいくら探してもアルバムが見つからず、学生の頃に売ったか、東日本大震災のときに被害に遭ったCDの中の一枚になってしまって完全に紛失したようでした。
「こんなマニアックな映画のサントラ、中古でも出回ってないだろうな…」とダメ元で調べてみたら、某所で至って標準的な中古価格で売られていたのを見て即購入した次第です。例えばamazonで出品されている中古品だとこんな感じ。いろいろ調べてはみたのですが、デジタル版はリリースになっていないのかな。

『ザ・セル』オリジナル・サウンドトラック（中古品） – amazon

で、久々に、本当に10数年ぶりくらいに『ザ・セル』の劇伴をしっかり聴いたのですが、「すごい、いや、すさまじい音楽だな」と改めて思いました。
モティーフとかメインテーマのバリエーションで聞かせるような、西洋的な文脈で作曲した劇伴ではない。エキゾティックなサウンドが強烈な印象を残す「異界の音楽」とでも申しましょうか。

ひとくちに「エキゾティックなサウンド」と言っても、「これは一体どこの国の音なのか？」という疑問にまず直面するわけですが、演奏を担当しているのが「ザ・マスター・ミュージシャンズ・オブ・ジャジューカ」なのでモロッコのスーフィー音楽/トランスミュージックということになります。

サイコキラーのカール・スターガー（ヴィンセント・ドノフリオ）のいびつな精神世界を、エキゾティックなトランスミュージックで描き出したというわけですな。

ダンシング・イン・ユア・ヘッド (UHQCD) – amazon
ダンシング・イン・ユア・ヘッド（UHQCD）- TOWER RECORDS

それではなぜショアはジャジューカを本作に起用することを思いついたのかというと、その発想の源はオーネット・コールマンの1970年代のアルバム「Dancing In Your Head」だったようです。
ショアとコールマンは『裸のランチ』(92)で劇伴を作曲しており、そのときもコールマンの前述のアルバムの音が『裸のランチ』の曲作りに大きな影響を与えていたのだとか。
そしてショアは「ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団とジャジューカとの共演で劇伴をレコーディングしたい」とずっと思い続けていた。だから『ザ・セル』はショアの8年越しの宿願を果たした劇伴ということになるわけです。

Naked Lunch (The Complete Original Soundtrack Remastered) – amazon music

少々話が逸れますが、1990年代半ば～2000年代前半は西洋的なオーケストラに非西洋的なサウンドを融合させる劇伴が（一部で）流行った時期でもありました
ショアの『ザ・セル』もそうだし、マイケル・ダナさんの『8mm』(97)などもそう。「日常に潜む非日常（＝異世界の存在）」とか、「喜怒哀楽では表現出来ない複雑な深層心理」を民俗音楽の音で描く実験的な試みが気鋭の作曲家の中で数多く行われていました。ダナさんはアトム・エゴヤン監督作で積極的にそういった劇伴に取り組んでいた。

8MM: Eight Millimeter (Original Motion Picture Soundtrack) – amazon music

ちなみに以前マイケルさんから聞いた話だと、『8mm』の音楽はプロデューサー（映画スタジオ重役だったかな？）から「なんだこの音楽は！書き直せ！」と言われて、監督のジョエル・シュマッカーに相談したら「自分のやりたいようにやりなさい」と背中を押してくれたので、最終的にあのような音楽で行くことが出来たのだとか。

と、まあこのような感じでワールドミュージック要素の強い個性的はプロデューサー/スタジオ受けが悪かったらしく、映画音楽界での民俗音楽ブームは割と短期間で終わってしまったような気がします。

こういった経緯を鑑みると、昨今の映画音楽が画一的でつまらないものになりつつあるのも、プロデューサーや映画スタジオが「一般受けする無難な曲にしろ」と余計な口出しをしているせいかもしれません。以前ジェシー・ハリスさんにブルーノート東京でインタビューしたときも「最近は映画音楽がつまらなくなってる」と仰っていたし。

誰とは言いませんが、最近も「誰もキミの芸術性なんか気にしちゃいないんだよ」と結構ヒドいことを言われた作曲家さんもいましたし。

まあそんなわけで、『ザ・セル』でショアの尖った音楽を存分に楽しんで頂きたいなと思う次第です。

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ネットで『プロジェクト・ヘイル・メアリー』(26)のサントラ情報を漁っていたら、MutantからCD3枚組のデラックス・エディション（限定版コレクターズ・ボックスセット）でリリースされるという話だったので予約注文しました。

Project Hail Mary – The Complete Amazon MGM Studios Soundtrack (CD) – TOWER RECORDS
Project Hail Mary – The Complete Amazon MGM Studios Soundtrack (Analog) – TOWER RECORDS

Mutantというレーベルは、最近だと『フランケンシュタイン』(25)や『ランニング・マン』(25)の限定盤サントラを出しているレーベルです。
CD3枚組で6,000円くらいだから、昨今の限定盤サントラに比べたら比較的買いやすい価格設定。
6,000円でも高いのですが、昨今の物価高＆円安の状況だと、La-La Land RecordsとかIntradaだったら8,000円～9,000円前後すると思うので、それよりは手が届く価格帯かなと。まあ、10年くらい前は5,000円台で限定版サントラが買えたのですが…。ほんとに何なんでしょうね近頃の止まらない価格高騰は…。

ま、それはさておきショップやレーベルの製品情報によると、限定版コレクターズ・ボックスセットの内容はこんな感じらしい。

https://madebymutant.com/products/project-hail-mary-the-complete-amazon-mgm-studios-soundtrack-3xcd

■ダニエル・ペンバートンによる拡大版オリジナル・スコア
（他フォーマットには未収録の音源を約15分間追加）
■作中で使用された既存の楽曲も収録。
■24ページのブックレット（ペンバートンによるライナーノーツを掲載）
■限定3インチ・ワッペン(パッチ)

Milanからリリースになったデジタル版のサントラはスコアアルバムが全38曲で約120分。

PROJECT HAIL MARY – Original Motion Picture Score – amazon music
PROJECT HAIL MARY – Original Motion Picture Score – amazon (CD)
PROJECT HAIL MARY – Original Motion Picture Score – amazon (Analog)

Project Hail Mary Original Motion Picture Score (CD・通常版) – TOWER RECORDS
Project Hail Mary Original Motion Picture Score ＜完全生産限定盤/Crystal Clear Vinyl＞ – TOWER RECORDS

歌曲集のアルバムがKris Kristofferson、Miriam Makeba、Carlos Di Sarli Y Su Orquesta Típica、Dennis Wilson、Scorpions、Turakina Maori Girls’ Choir、Mercedes Sosa、Neil Diamond、Ike and Tina Turnerの全9曲で29分。

PROJECT HAIL MARY – Original Motion Picture Soundtrack (Songs) – amazon music

今回のMutant盤はペンバートンの劇伴がDisc 1に25曲、Disc 2に24曲、Disc 3の歌曲集の最後（10曲目）に”Project Hail Mary (Credits)”が収録されているから50曲ということになりますかね。これは確かに「拡大版」オリジナルスコアと言えるかなと。

まあそれはそれでいいとして、今回のリリース形態で個人的に気になることがありまして。

『プロジェクト・ヘイル・メアリー』のサントラは2026年の3月にはデジタル版で歌曲集/劇伴集が発売になっておりまして、映画を観てハマった方は即デジタル版のサントラを買ったと思うのです。ストリーミングで聴いているという方も多いとは思いますが。
で、その後「通常版のスコアアルバム（劇伴集）を7月にCDとアナログ盤で出すよ！」という話になり、その後さらにしばらくしたら「Mutantから9月にCDとアナログ盤でコレクターズ・ボックスセットを出すよ！」とアナウンスされたわけです。

たぶん『プロジェクト・ヘイル・メアリー』を心底愛してしまった方は既にデジタルの通常版サントラを2種類購入済みでしょうから、そのうえで更に9月リリースになる限定版コレクターズ・ボックスセットも買うことになってしまうのではないかと思います。

そう考えると、「うーん……こういう限定版商法はいかがなものか」と思ってしまうのです。この種の余計な出費は、自分が心底惚れ込んでしまった作品への”お布施”なのだと割り切れる方もいらっしゃるのかもしれませんが。

そういえば『ダークナイト』(08)のサントラリリースのときもこんな感じだったなぁ、とも思ったり（通常盤、キャラクターカード入りのデジパック盤、それらから少し遅れてボックス仕様の拡張版が発売になった）。今後、メガヒット作のサントラはこういう売り方が主流になっていくんでしょうかね…。円安＆物価高で苦労して日々の輸入盤サントラ購入費用を捻出している身としては非常にキビシイ。

そうなると、サントラリスナーとしては「即サントラ盤を買ったほうがいい作品」と、「いずれ特装版サントラが出そうだから少し様子を見たほうがいい作品」の見極めが非常に重要になっていくのではないかという気がします。
『プロジェクト・ヘイル・メアリー』に関しては「少し様子を見る」のが正解だったということでしょうか。「そんなの分かるか！」という感じですが。なにしろ当方もコレクターズ・ボックスセット発売を我慢できず、あと少しで通常盤スコアアルバムを買うところでしたので。

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先日ブログで書いた『ドラブル』(74)のサントラ盤に続き、マイケル・ケイン主演作『国際諜報局』(65)のサントラ盤を買いました（注文した順番で言えば後者のほうが先でした）。

ザ・シネマで『国際諜報局』の放送があり、マイケル・ケインの斜に構えた公務員スパイぶりが実に魅力的で、思わず見入ってしまったのでした。
ツィンバロムを用いたジョン・バリーの渋いジャズ劇伴と、ケイン演じるハリー・パーマーのシニカルなキャラクターが実にマッチしていた。

「サントラが出ているなら、ぜひバリーの音楽をCDで聴きたいな」と考えていた矢先、Quartet Recordsから新規録音盤リリースの情報が出たのでした。

サントラ盤は全35曲で、そのうち27曲が『国際諜報局』のオリジナルバージョンの劇伴（の新録音版）。ボーナストラックでメインテーマやほかの劇伴の別アレンジバージョンが6曲と、テレビシリーズ『Vendetta』(66～68)のテーマ曲、『ダンディ2 華麗な冒険』(71～72)のテーマ曲を収録。

オリジナルバージョンの劇伴が収録時間45分くらいで、ボーナストラックの収録時間が24分くらい。

The Ipcress File (New Recording of the 1966 Motion Picture Score) – amazon
The Ipcress File (New Recording of the 1966 Motion Picture Score) – TOWER RECORDS

こうしてアルバムでバリーの劇伴をじっくり聴いてみると、哀調を帯びた旋律のジャズサウンドが実に心地よい。
バリーと言えば007シリーズの作曲家であることはいまさら説明不要ですが、ジェームズ・ボンドはエレキギター、ハリー・パーマーはツィンバロムという楽器のチョイスが絶妙。決して主張の強い音ではないのに、2 ,3度曲を聴いただけでメロディが心に刻み込まれる。
和音の使い方などはいわゆる評論家が言うところの”いつものバリー”風だったりするのですが、当方としては「それがいいんじゃないですか…」と声を大にして言いたい。

晩年のバリーはスタジオ重役やプロデューサーから「映画音楽の流行に乗れていない」「新味に乏しい」「マンネリ」などと言われては劇伴をボツにされたり作曲家交代の憂き目に遭っていましたが、そもそも「変わらぬスタイル」が持ち味のバリーに新味を期待するほうが間違いなのではないか、と当時の自分は思っておりました。まあ基本的にいまもそういう考え方ですが。

晩年の作品では『エニグマ』(01)なんてかなりよかったと思うのですが。

ENIGMA Original Motion Picture Soundtrack – amazon music

『スペシャリスト』(94)のバリーの劇伴もよかった。「もっとジマー一派みたいなアクション音楽を鳴らせ」と言われていたかもしれない時期の作品ですが、プロデューサー（ジェリー・ワイントローブ）がバリーの音楽に一定の理解があったのかもしれません。
当方はあちこち探し回って中古CDでスコア盤サントラを手に入れましたが、フィジカルリリースにこだわりのない方はデジタル版でもスコアアルバムが出ているのでぜひ。

The Specialist (1994) Original Motion Picture Score – amazon music

と、まぁ話が逸れてしまいましたが、『国際諜報局』のサントラで在りし日のジョン・バリー音楽を思う存分堪能したいと思います。

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NHK BSの「プレミアムシネマ」は、だいたい以前放送した作品をローテーションで定期的（あるいは不定期）に放送しているのですが、中には未DVD/BD化のレアな作品や、めったにBS/CSで放送しない作品を放送してくれたりするので、毎月放送ラインナップのチェックが欠かせないのであります。

で、先日『ドラブル』(74)の放送がありまして、その少し前にザ・シネマで『国際諜報局』(65)を観ていたこともあり、同じ若き日のマイケル・ケイン主演作ということで録画して鑑賞したのですが、これが実に見ごたえのある作品でした。

“ドラブル”を名乗る人物（組織）に息子を誘拐されたイギリス諜報部員の主人公（これがマイケル・ケイン）が、ドラブルから諜報機関の保有するダイヤモンドを身代金として要求され、自身の所属する諜報機関すらも敵に回して孤軍奮闘するというのが大まかなストーリー。
「世界全てを敵に回そうが息子を取り戻そうとする男」という直線的な展開と、”ドラブル”と英国諜報部、そして主人公の騙し合いというスパイ映画らしいトリッキーな展開がうまく組み合わさっていて、最後まで一気に観てしまいました。やはりスリラー映画は携帯電話が登場しない時代の作品のほうが断然面白い。

そしてロイ・バッドによる饒舌すぎないクールなジャズ風味劇伴も実によかった。
上映時間に占める音楽の割合は決して多くないものの、要所要所で心に残る（あるいは心に楔を打つような）音楽をビシッと聴かせてくれる。
当方の世代/年齢的なものもあって、バッドの作品は『狙撃者』(71)のクールな劇伴程度しか知識がなかったのですが、『ドラブル』の劇伴もかなりいいぞと今更ながらに気づいた次第です。

とはいえ、さすがにサントラは出ていないだろうな…と思って調べてみたら、なんと発売されていたんですね。
「でも発売が25年近く前ではもう手に入らないだろ」と思いつつさらに調べていくと、某所でまだ在庫があったのでした。ええ、もう、即購入ボタンを押しましたよ。
cinephileという英国のレーベルのようで、同じバッドの『狙撃者』のサントラもリリースしていました。

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当方はCDで買いましたが、そこまでフィジカルリリースにこだわらない方は、デジタル版でもアルバムが出ているので、そちらの購入をお勧めします。

そして『ドラブル』から遡ること数ヶ月前。この歳になるまで未見だったリチャード・フライシャー監督のギャング映画『ザ・ファミリー』(73)の放送がありまして、音楽がジェリー・ゴールドスミスで、ロバート・フォスターやフレデリック・フォレスト、アンソニー・クイン、アル・レッティエリ（『ゴッドファーザー』(72)のソロッツォの人）など名優が出演していたので、こちらも録画して鑑賞しました。

原題は『The Don is Dead』ということで、大ボス亡き後のマフィア3大勢力の対立と抗争を描いた作品でした。
『ゴッドファーザー』が1972年作品だから、あの映画のヒットを受けて製作したギャング映画だと思うのですが、上流階級のギャングの世界を描いた『ゴッドファーザー』に対して、『ザ・ファミリー』はもう少し庶民の世界に近い（大ボスの息子の仲間が自動車修理工場を経営している）感じ。
だからゴールドスミスの劇伴もニーノ・ロータのような厳かな音楽ではなく、緊迫した場面でパーカッションがダンドンダンダン！と打ち鳴らされる100％ゴールドスミス印のアクションスリラー音楽でした。

個人的にはオープニングの音楽でジージー、ジージーとノイズのような電子音が鳴るところで思わずニンマリ。
こういう”奇妙な音”の巧みな使い方こそゴールドスミスの真骨頂という気がしますので。
フライシャー作品には『トラ・トラ・トラ!』(70)、『ラスト・ラン/殺しの一匹狼』(71)に続く登板だったのかな。

『ザ・ファミリー』のサントラ盤は2020年にIntradaから発売になっていました。
ゴールドスミス作品はメジャーものもマイナーものも人気だからもう売り切れかな…と思ったら、こちらも某所で「在庫わずか」表示だったので速やかに購入ボタンを押しました。その後「在庫なし」になったので、わずかどころか残り1枚だったようです。

しかし幸いなことにこちらのサントラもデジタル版で入手可能なので、フィジカルリリースにこだわりのない方はデジタル版でどうぞ（本日二回目）。

The Don Is Dead (Original Motion Picture Soundtrack) – amazon music

サントラ盤は全25曲で、そのうちボーナストラックは4曲。
3大勢力の抗争の引き金になる歌手志望の美女ルビーがレコーディングした（という設定の）歌曲”Our Last Night”もちゃんとボーカル入りで収録しています。

いやぁ、1970年代の洋画のサントラもいいですね。
ハマってしまいました。

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5/29から『ビッグ・リボウスキ』(98)の2週間限定リバイバル上映が始まるということで、映画情報サイト「BANGER!!!」にコラムを書きました。

超グータラ男、なぜ世界中で愛された？ 『ビッグ・リボウスキ』の“クセ強”主人公誕生の経緯と挿入歌の秘密｜BANGER!!!
https://www.banger.jp/movie/171664/

当方としてはサントラ（劇中挿入歌）にテーマを絞って、音楽についてみっちり書きたかったのですが、どうも世間一般では映画の小ネタや裏話が好まれるようで、そちらのほうにかなり文字数を割くことになりました。

まあ『ビッグ・リボウスキ』は自分の好きな映画だし、裏話には事欠かない作品なので、それをご紹介することにもある程度の意義はあったと思います。
で、当方のブログでは字数の都合でBANGER!!!コラムに書き切れなかったサントラの情報と、登場キャラに関する裏話をもう少し補足していこうかなと。

早速映画の中で使われた楽曲について書かせて頂きたいと思うのですが、劇中使用曲はこんな感じ。使われた順番もたぶんこれで合っている…と思います。

Tumbling Tumbleweeds – Sons of the Pioneers
The Man In Me – Bob Dylan
Mucha Muchacha – Esquivel
I Hate You – The Monks
Her Eyes Are a Blue Million Miles – Captain Beefheart
Requiem, K. 626: Lacrimosa – Wolfgang Amadeus Mozart
Hotel California – Gipsy Kings
Glück das mir verblieb (from the Opera “Die tote Stadt”) – Erich Wolfgang Korngold
Run through the Jungle – Creedence Clearwater Revival
Behave Yourself – Booker T. & the M.G.s
Walking Song – Meredith Monk
Traffic Boom – Piero Piccioni
Standing on the Corner – Dean Martin
Tammy – Written by Ray Evans and Jay Livingston
We Venerate Thy Cross – The Rustavi Choir
My Mood Swings – Elvis Costello
Lookin’ Out My Back Door – Creedence Clearwater Revival
Pictures at an Exhibition: Gnomus – Modest Mussorgsky
Oye Como Va – Santana
Ataypura – Yma Sumac
Lujon – Henry Mancini
Piacere Sequence – Teo Usuelli
Just Dropped In (To See What Condition My Condition Was In) – Kenny Rogers & The First Edition
‘Branded’ Theme Song – Written by Alan Alch and Dominic Frontiere
Peaceful Easy Feeling – Eagles
I Got It Bad & That Ain’t Good – Nina Simone
Stamping Ground – Moondog with Orchestra
Dick on a Case – Carter Burwell
Wie Glauben – Carter Burwell
Dead Flowers – Townes van Zandt
Viva Las Vegas – Shawn Colvin

The Big Lebowski Original Motion Picture Soundtrack – amazon music

このうちサントラ収録曲は写真に載っている14曲。未収録曲が結構多いので、このあたりは自分で補完する必要があるわけです。

ひとまず当方はCCRの曲2つとイーグルス、ボブ・ノーラン（作曲）の”Tumbling Tumbleweeds”、サンタナの”Oye Como Va”をサントラに追加しました。サンタナの曲は『カリートの道』(93)のサントラに入っていたので、新たに買い足す必要がありませんでした。

Sons of the Pioneers – Tumbling Tumbleweeds (1946 Version) – amazon music

Creedence Clearwater Revival / best of (amazon)

Santana / Abraxas (天の守護神) – amazon music

あとカーター・バーウェルの”Dick on a Case”は、とある場所で極めて合法的に音楽データを入手できました。我ながらよく探し当てたという感じ。
この曲は劇伴という扱いだと思うのですが、その一方でテクノポップ曲の”Wie Glauben”は「ニヒリスト軍団のラジカセから流れている曲」というのがポイント。もしかしたら彼らが以前活動していたバンド「アウトバーン」の曲という設定なのかもしれません。

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それからBANGER!!!のコラムで書いた「グレン・フライが”俺はイーグルスが大嫌いなんだよ”というデュードのセリフに腹を立てた」件ですが、ジェフ・ブリッジスは後日フライと顔を合わせたとき、「何を言われたかはもうよく憶えていないけど」と前置きしつつ、「“ケツの穴がきゅっと窄まるような”辛辣なこと」をフライに言われたと何かのインタビューで話していました。

あと『ビッグ・リボウスキ』のサントラ盤は発売時期かなにかの違いでジャケットデザインが数パターンあるみたいです。当方が所持しているのは本当にオーソドックスなやつです。収録曲に違いがなくても、デュードの顔アップのバージョンはどこかで見かけたらちょっと欲しいかも。

『ビッグ・リボウスキ』登場キャラクター裏話の補足

BANGER!!!のコラムでデュードとウォルターのモデルとなった実在の人物について書きました。
デュードのインスピレーションの源となったジェフ・ダウドは割と有名なので特に書き足すことはないのですが、ウォルターについてもうちょっと補足させて頂きます。

『ビッグ・リボウスキ』ブルーレイの映像特典を見ると、ジョン・グッドマンが「ウォルターは4人の人物がモデルになっている」的なことを話していますが、そのうちの3人がピーター・エクスラインとルイス・アバナシー、ジョン・ミリアスなのはほぼ確定でしょう。風貌はアバナシー（とミリアス）、ミリタリーマニア的言動はミリアスのイメージかと。アバナシーも気性の激しいタイプらしいという情報もありましたが。

エクスラインという人は背は高いものの巨漢という感じではないし、すぐにキレるような人物でもないのですが、ベトナム戦争のことになると10分も黙っていられないくらい饒舌になったらしい。
若き日のコーエン兄弟はエクスラインを「哲学王のピートおじさん」と呼んで慕っていたようですが、その頃のエクスラインは映画会社重役の仕事を辞めて南カリフォルニア大学で教鞭を執っていたみたいです。専門はストーリー分析だったとか。

で、エクスラインはコーエン兄弟に「なあ君たち、分かってもらいたいんだが、ジャングルで戦うのは砂漠で戦うより大変なんだよ」などベトナム戦争の話をあれやこれや語って聞かせていたので、そのとき聞いた話をウォルターのセリフとしていくつか使ったとのこと。
だからエクスラインが試写で『ビッグ・リボウスキ』を観たとき、自分の話がそっくりそのままウォルターのセリフになっていて大笑いしたそうな。

それからドニー役のスティーヴ・ブシェミですが、コーエン兄弟から脚本を読んでほしいと言われたとき、最初はこの役にあまり乗り気ではなかったそうです。
脚本を読み始めて「確かにドニーにはちょっとイラッとさせられるけど、こんな酷い扱い（＝「黙れドニー！」とウォルターに何度も怒鳴られるアレ）を受けるいわれはないんじゃないか？」と思ったらしい。

で、この役を断ろうかなと思いながら脚本を読み進めていって、終盤デュードたち三人がニヒリストに絡まれたとき、ウォルターがドニーを守ろうとした場面を読んで「ウォルターはドニーを兄弟のように愛しているからあんな言い方ができるし、ドニーもそれを分かっているから、怒鳴られても平然と受け流せるんだな」と分かって考えを変えたのだとか。

コーエン兄弟はデュードとウォルターを「日頃からケンカばかりしている夫婦」のように捉えていて、それでも（ある種の腐れ縁のように）友達付き合いをしている関係として描いているそうな。
だからウォルターを常にイライラさせることで笑いを生み出している。
ドニーを「間の悪いタイミングで会話に入ってくる男」にしたのはウォルターイラつかせるためであり、物語の舞台を湾岸戦争の頃にしたのも政治的意図はなく、「ベトナム戦争従軍経験のあるウォルターが、ジャングルとは勝手の異なる砂漠での戦争にイラついている」状況を作り出すためなのだそうです。その目論見は見事に成功したと言えるでしょう。

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一時期に比べてリサイクルショップでサントラ盤を発掘する機会が減ってきましたが、「そういえば、だいぶ前に『ブレイド3』(04)のサントラ盤を中古で見かけたなぁ。やっぱりあれ買っておこうかな。まだ売ってたらの話だけど」などと考えながら仙台市内の某ショップに行ってきました。

で、肝心の『ブレイド3』のサントラ盤はまだ売っていたものの、いかんせんラミン・ジャワディ（とRZA）の劇伴の収録数が少なく、今回もやはり購入意欲が湧かなかったのでした。しかし「おお、こんなところに売っていたのか！」「この映画、サントラが出ていたのか！」という掘り出し物のサントラ盤を2枚買えたのでご紹介します。

1枚目：『デビル』（音楽：ジェームズ・ホーナー）

1990年代当時ソニーミュージックから発売になっていた国内盤サントラが330円で買えました。当時この映画を劇場で観たとき「あまりパッとしないなぁ」と思って、サントラの購入を見送ってしまったんですね…。
ちなみ映画があまりパッとしなかったのは、ブラッド・ピットが主演に決まったあと、スタジオの意向で「共演者も大物を呼ぼう」という話になってハリソン・フォードを迎えた結果、助演にあたるフォードの役もキャラを膨らませなくてはならなくなり、何度も何度も脚本の書き直しを行ったためでした。何度もリライトした結果、物語の焦点がブレてしまったのでしょう。

しかしいま改めて観てみると、ジェームズ・ホーナーのアイリッシュ音楽系劇伴が実によい。
あのホーナーの劇伴がお値段3ケタ台で聴けるなら大変お買い得と言うしかありません。
発売元がTommy Boy Recordsというインディペンデント系レーベルだったせいか、ホーナーの作品でも配信リリースになっていない作品でもありますし。

ちなみにメイン・タイトル曲で聴かれる女性ボーカルは、弊社リリース作品「ケルティック・ロマンス」でも美しい歌声を披露しているサラ・クランシーでした。道理で聞き覚えのあるお声だと思いました。そういう”発見”があったということも含めて、実に有意義な買い物でした。

2枚目：『瞳が忘れない／ブリンク』（音楽：ブラッド・フィーデル）

マデリーン・ストウとエイダン・クインという『張り込み』(87)の出演者が再び共演した1994年のスリラー映画。当方はストウさんが大好きなのでぜひ本編も観たいと思っているのですが、どうも円盤化していないようです。もちろん配信でも観られません。残念すぎます。。

そんな本作ではありますが、当時Milan Recordsからサントラ盤が出ていたのでした。しかもスコア作曲はブラッド・フィーデル。
近年当方は『告発の行方』(88)や『ゾンビ伝説』(88)などフィーデルのサントラ盤を買い集めているので、『ブリンク』も速やかに購入して保護させて頂きました。

アルバムにはフィーデルの劇伴に加えて、シカゴで結成されたアイリッシュ系インディーバンド、ザ・ドローヴァーズの楽曲を3曲収録しています（1曲は”The Boys And The Babies / Is Craig Here?”で曲が繋がっているので実質4曲）。
本作のヒロインは視覚障害のあるヴァイオリン奏者という設定で、彼女が所属するバンドとしてドローヴァーズも劇中で登場しているらしい。

ああ、何だかますます映画本編が観たくなってきた…。
1990年代は地味だけれども興味深いスリラー映画が本当にいろいろあったなぁ、と最近しみじみ思います。奇抜さよりも監督の職人技で魅せるスリラー作品というのかな。

アルバムの収録時間が46分くらいで、全14曲のうちドローヴァースの曲が3曲で、それぞれ4分前後。
だからフィーデルの劇伴は30分ちょっとという計算になります。
まあちょっと少ないかなという気もしますが、この時期のサントラは劇伴が30分前後というのが多かったので致し方ありません。1990年代のフィーデルのシンセ劇伴が楽しめればそれで満足です。

そんなわけで、久しぶりに中古で掘り出し物のサントラ盤に巡り会えた一日でした。

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少し前の話になりますが、La-La Land Recordsから発売になった『ゴッドファーザーPART III』(90)の35周年記念盤サントラを買いました。
ゴッドファーザーシリーズでCD3枚組ということで、どこで買ってもお値段は大体1万円前後、ショップによっては11,000円オーバーという感じでした。

高い……高いよ……。

この前『バウンド』(96)の新装版サントラの購入を見送ったのは、『PART III』の35周年記念盤サントラのお高い価格のせいだったわけですし。

ま、それはさておき今回の35周年記念盤ですが、ジャケ写からも分かるように映画の再編集版『マイケル・コルレオーネの最期』の公開に合わせたリリースとなっております。
Disc 1に劇中未使用曲も含むカーマイン・コッポラの劇伴をフル収録、Disc 2にAdditional Music（バージョン違いの劇伴や1972年の第1作の劇伴の再録音バージョンなど）を収録、Disc3 に1990年発売の通常盤サントラの内容を丸ごと収録という構成。収録時間はそれぞれ70分、54分、55分くらい。
ひとつ気をつけておくべき点は、本盤は基本的に「カーマイン・コッポラの劇伴集」なので、映画本編で使われた既存の楽曲が新たに収録されているわけではないことです。
既存の楽曲はDisc 3（つまり旧・通常盤サントラ）に収録されている”To Each His Own”と”Preludio and Siciliana”のタイトルがつけられている「カヴァレリア・ルスティカーナ」の2曲だけです。

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したがって、今回のデラックス版サントラを買おうかどうしようか悩んでいる方はトラックリストをよく観てから購入をご検討下さい。なにしろお高いサントラ盤なので「あの曲が入ってると思って買ったのに入ってなかったよ！ 大枚はたいて損した！」…なんて思ってしまう方もいらっしゃるかもしれないので。収録曲をしっかり確認して、十分納得してから購入してください。

La-La Land Recordsの製品紹介ページ
https://lalalandrecords.com/godfather-coda-the-the-death-of-michael-corleone-35th-anniversary-limited-edition-3-cd-set

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『PART III』は第1作や『PART II』(74)に比べると評価が低い（＝過小評価されている）ため、わりと定期的に廉価盤が発売される前2作に比べて再販の機会に恵まれない印象がありました。

当方も何年か前（といっても結構前）に『PART III』の旧サントラを買おうと思ったらどこにも売っておらず、仕方なく中古CDで買ったらオビなし＆ブックレットがヤニ臭いブツに当たってしまい、「これは手元に置いておきたくないな～。曲データを取り込んだら処分するかな…」などと考えていたほどでした。中古で買ってはみたものの、製品状態がよろしくなくて全く愛着が湧かなかったのですな。

しかし今回のLa-La Land盤はDisc 3に通常盤の内容を完全収録しているため、やっとヤニ臭い中古盤を処分することができます…。

さて『PART III』の音楽ですが、前作までの音楽を担当ニーノ・ロータは亡くなっているので、これはもうシリーズの音楽を熟知したカーマインが劇伴の制作を手掛けるしかなかった。
ロータが作曲したモチーフも活用しているため、見方（聴き方）によってはカーマインの仕事は作曲というよりアレンジャー的な側面が出ているとも言えるかもしれません。
最近の作品で例えるなら、ジェームズ・ホーナー亡き後の『アバター』シリーズの音楽を引き継いだサイモン・フラングレンのような感じでしょうか。

せっかくなので先日第1作から『PART III』まで通してサントラを聴いてみましたが、当方的には「曲の雰囲気が違う」という違和感のようなものはなかったです。ちなみにサントラ盤のライナーノーツによると、主題歌”Promise Me You’ll Remember”の歌手にハリー・コニックJr.を推薦したのは、彼と親しいアンディ・ガルシアだったそうです。ガルシアは音楽の素養がありますからね。『オーシャンズ12』(04)でもチョロっとピアノを弾いてたし（なおこの曲には”Requiem for a No Good F×××××g Limey”という曲名がつけられてます）。

カーマインは1991年に亡くなっているので、結果的に晩年最後の大仕事となりました。果たして「アカデミー歌曲賞の受賞を逃したショックで心臓発作を起こしたのが原因」という話は本当なのか”盛った”話なのか……。

『ゴッドファーザー』シリーズで興味深いのは、長尺の映画でありながら劇伴の占める割合は意外と少ないということでしょうか。今回も前2作もサントラ収録曲で”Not Used in Film”のマークがついた楽曲が多い。
「映画で使われなかった劇伴にはあまり興味がない」というサントラリスナー（当方も割とそのタイプなのですが）には、このあたりも本盤の購入の際に悩みどころとなるかもしれません。ホントにねぇ…お値段がもっとリーズナブルなら、こんなことを考えずにポンっと買えるんですけどね。。全くせちがらい世の中です。

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