Attenzione: questo articolo contiene un sacco di video. Quattro, per la precisione: i primi tre teaser-trailer di Mad Men, che dicono ben poco ma che mettono una maldestra pezza alla nostra nostalgia, e il nuovo trailer di Game of Thrones (uscito in HQ giusto giusto ieri sera — quello che abbiamo visto tutti almeno 18 volte fino all’altro giorno era un’anteprima a bassa qualità proveniente da HBO GO), che al contrario è, come diciamo da queste parti, pieno di ciccia. Nuovi personaggi, nuove battute e spezzoni inediti che ci costringono a fissare con odio il calendario fino al primo di aprile. Sperando che non sia uno scherzone.

Game of Thrones (HQ)

Mad Men

COMMUNITY torna il 15 marzo! EVVIVA! GIOITE TUTTI! Era anche ora. L’abbiamo già annunciato su ogni Social Media a portata di mano e alcuni di noi l’hanno gridato per strada. Potete mettere via bamboline vudù e oggetti scaramantici, si torna a Greendale.

AIMEE TEEGARDEN, la spesso-insopportabile Julie dell’indimenticato Friday Night Lights, sarà la protagonista di una nuova serie CW pseudo-fantasy-fantascientifica e pseudo-ispirata a The Hunger Games, quella saga letteraria young adult che si sta trasformando in uno dei film più attesi dell’EVER. Ovviamente la serie televisiva assomiglia più a un dating show che a un genocidio in mondovisione, ma è della CW che stiamo parlando. Si chiamerà The Selection, vedremo di capirne qualcosa in più durante gli Upfront. [fonte]

ARCHER, la serie animata comico-spionistica di FX, aggiunge un altro nome alla lista di Attori Che Adoriamo che prestano la voce ai suoi personaggi: si tratta del gigantesco Bryan Cranston (sapete benissimo chi è. È quello che bussa.), che interpreterà un astronauta intento a sedare un ammutinamento su una stazione spaziale nel doppio finale della terza stagione. [fonte]

THE GOODWIN GAME è il nuovo show che i creatori di How I Met Your Mother Carter Bays e Craig Thomas stanno sviluppando per la FOX, e ruota attorno alle vite di tre fratelli che si riconciliano dopo la morte di un genitore. Della serie si sa ancora poco, ma sono stati confermati nei ruoli di due dei tre fratelli Scott Foley (Noel di Felicity! E poi in Scrubs, The Unit, Grey’s Anatomy e un fantastiglione di guest starring praticamente ovunque) e Becki Newton (la meravigliosa Amanda di Ugly Betty). [fonte]

JEANNE TRIPPLEHORN, che tra il 2006 e il 2011 è stata fra i protagonisti di Big Love, avrà un ruolo ricorrente in New Girl, dove interpreterà l’ex moglie del nuovo love interest di Jess (Zooey Deschanel) e farà di tutto per renderle la vita impossibile. Ovviamente noi facciamo il tifo per lei. [fonte]

INSPECTOR SPACETIME, la parodia di Doctor Who nata nel corso della terza stagione di Community diventerà una web-series, lo rivela il sito di fantascienza (e nerditurine varia) io9.com nel corso del resoconto di Gallifrey One, convention annuale dedicata al Dottore (quello vero). [fonte]

ASHLEY TISDALE, l’indimenticata Savannah di Hellcats (ok dai, ha fatto anche altre robe tipo venti High School Musical), reciterà nel pilot di una comedy targata CBS su giovani di belle speranze che cercano di realizzare i loro sogni in questi tempi duri, una roba di cui francamente ci importarebbe ben poco, se non fosse che a scriverla c’è LOUIS C.K.! What-whaat?! [fonte]

ALTRE NEWS

• Sabato 3 e domenica 4 marzo il canale inglese di fantascienza SyFy UK dedicherà una maratona a Buffy the Vampire Slayer, trasmettendo i 20 migliori episodi votati dai fan; padrino dell’evento, Anthony Head (Rupert Giles in Buffy) presenterà man mano la top-20 fornendo commenti e trivia su ogni episodio. [fonte]
• Jim Rash, il dean Pelton di Community ha vinto un Oscar! Assieme all’amico Nat Faxon (anche lui attore comico e scrittore) e Alexander Payne (scrittore e regista), Jim Rash si è aggiudicato questa notte la statuetta nella categoria Best Adapted Screenplay (miglior sceneggiatura non originale) per l’adattamento cinematografico di The Descendants (da noi Paradiso amaro) tratto dal romanzo omonimo.

UN COMMENTO A MARGINE

I network sembrano impazziti per gli stand-up comedian che si mettono a fare serie tv, ma cosa ci fa Louis C.K. nella rete delle sit-com stereotipate e prevedibili per eccellenza, insieme alla starlette Disney Ashley Tisdale? Cosa dobbiamo aspettarci? Cosa sono questi brividi freddi lungo la spina dorsale?

E’ stata una settimana che ci lascia privi di grandi titoloni sensazionalistici come quelle scorse. Quello che sta messo bene rimane messo bene, quello che stava messo male rimane messo male.
A questo proposito diminuiscono sempre più le possibilità di un futuro per Alcatraz, The River e The Finder, con Ringer e Gossip Girl ormai appese a un filo sottilissimo (ma se mi trovassi a scommettere sulla sopravvivenza di uno dei due dovrei optare per quest’ultimo). Per quanto riguarda Fringe, l’ultima grandiosa puntata di venerdì vede una timida risalita. Troppo poco troppo tardi? Senz’altro la pausa di un mese che ci separa dal prossimo episodio potrebbe portare delle sorprese (buone o cattive è presto per dirlo)  sperando che nel frattempo la Warner Bros e la FOX riescano a trovare un accordo…
Di Cougar Town abbiamo già discusso settimana scorsa e la situazione non si è per niente smossa, mentre siamo felici di annunciare che la NBC ha finalmente stabilito che Community ritornerà il prossimo 15 marzo, a discapito purtroppo di Parks & Recreation che tornerà ad aprile al posto di Up All Night.
Per quanto riguarda il via cavo rimangono solide le prestazioni della seconda stagione di Spartacus, mentre va molto bene la premiere della terza e ultima stagione di Eastbound & Down.
Altra buona notizia per i fan di Archer, il cui rinnovo è stato annunciato dalla FX nella nottata di giovedì. Ci lascia invece Blue Mountain Statecancellato dal canale via cavo Spike TV.
Ora analizziamo la settimana nel particolare.

Per chi non sapesse come leggere i dati di ascolto, ecco una piccola GUIDA.

Diario di bordo. Data astrale: 19 febbraio 2012.
Alle 8 vince Once Upon a Time della ABC (3.1/8) che batte la premiere di The Amazing Race della CBS (2.8/7) e la coppia The Simpsons-Napoleon Dynamite della FOX (2.6/7 e 2.0/5).
Alle 9 primeggiano Family Guy e American Dad della FOX (2.8/7 e 2.2/5), si rialza di pochissimo Desperate Housewives della ABC (2.2/5) e ritorna The Good Wife della CBS (2.1/5).
Alle 10 CSI Miami della CBS ottiene un 2.2/6 e Pan Am della ABC ci saluta (per sempre?) con un 1.2/3.

	Once Upon a Time, The Simpsons, Napoleon Dynamite, Family Guy, American Dad, Desperate Housewives, Pan Am
	The Amazing Race, The Good Wife, CSI Miami

Diario di bordo. Data astrale: 20 febbraio 2012.
Alle 8 domina la prima delle due ore di The Voice della NBC (che complessivamente ottiene 6.0/15), poi How I Met Your Mother e 2 Broke Girls della CBS (3.8/10 e 4.0/10), House della FOX (2.4/6) e Gossip Girl della CW (0.5/2).
Alle 9 seguono Two and a Half Men e Mike & Molly della CBS (4.2/10 e 3.4/10), Alcatraz della FOX (1.8/4) e Hart of Dixie della CW (0.6/2).
Alle 10 torna a vincere Hawaii Five-0 della CBS (2.9/7), cala ancora Smash della NBC (2.3/6), chiude la fila Castle della ABC (2.1/5).

	How I Met Your Mother, 2 Broke Girls, Two and a Half Men, Hawaii Five-0, Castle
	House, Gossip Girl, Mike & Molly, Hart of Dixie
	Alcatraz, Smash

Diario di bordo. Data astrale: 21 febbraio 2012.
Alle 8 vince NCIS della CBS (3.6/10), poi Glee della FOX (3.0/8), Last Man Standing e Cougar Town della ABC sempre basso (2.2/6 e 1.7/4).
Alle 9 vince New Girl della FOX assieme al suo compagno Raising Hope (3.0/8 e 2.1/5). Seguono NCIS LA della CBS (2.7/7), The River della ABC (1.7/4) e Ringer della CW (0.5/2), quest’ultime stazionarie a quote fin troppo pericolose.
Alle 10 Unforgettable della CBS (2.0/5) scalza di poco la concorrenza di Parenthood della NBC (1.7/5) e Body of Proof della ABC (1.5/4).

	Glee, Ringer, Parenthood, Body of Proof
	Last Man Standing, Raising Hope, The River
	NCIS, Cougar Town, New Girl, NCIS LA, Unforgettable

Diario di bordo. Data astrale: 22 febbraio 2012.
Alle 8 vince la prima delle due ore di American Idol della FOX (che complessivamente raccoglie 5.1/14), seguito da Survivor della CBS (2.8/8), The Middle e Suburgatory della ABC (2.2/7 e 2.3/6), Whitney e Are You There, Chelsea? della NBC (1.5/4 e 1.3/3) e One Tree Hill della CW (0.8/2).
Alle 9 Modern Family e Happy Endings della ABC rimangono stabili (4.8/12 e 2.4/6), poi Criminal Minds della CBS (3.1/8).
Alle 10 cresce CSI della CBS (2.9/8), mentre cala Law & Order: SVU della NBC (1.6/4).

	Modern Family, CSI
	One Tree Hill, Happy Endings, Criminal Minds
	The Middle, Suburgatory, Whitney, Are You There, Chelsea?, Law & Order: SVU

Diario di bordo. Data astrale: 23 febbraio 2012.
Alle 8 la vittoria di The Big Bang Theory della CBS (5.3/16) su American Idol della FOX (4.5/13) si fa sempre più schiacciante. Seguono Rob della CBS (2.9/8), 30 Rock e Parks & Recreation della NBC (1.5/4 e 1.7/5).
Alle 9 per la prima volta Person of Interest della CBS pareggia con Grey’s Anatomy della ABC (3.1/8), poi The Office e Up All Night della NBC (2.6/7 e 1.7/4) e The Finder della FOX (2.0/5).
Alle 10 The Mentalist della CBS (2.6/7) svetta su Private Practice della ABC (2.1/6).

	The Big Bang Theory, Person of Interest, The Office, Up All Night
	30 Rock, Parks & Recreation
	Rob, Grey’s Anatomy, The Finder, The Mentalist, Private Practice

Diario di bordo. Data astrale: 24 febbraio 2012.
Alle 9 vince Grimm della NBC (1.5/5), seguito da A Gifted Man della CBS (1.3/4) e Fringe della FOX in lieve risalita (1.2/4), che in più ci saluta per il prossimo mese.
Alle 10 Blue Bloods della CBS ottiene 1.7/5.

	Fringe, Blue Bloods
	Grimm, A Gifted Man

Postilla del DVR
Cos’è il Live+7 DVR? E’ la somma dei dati raccolti da un programma tv la sera della trasmissione con quelli delle registrazioni utilizzate entro 7 giorni successivi. Questi risultati non hanno particolare rilevanza a livello economico (le pubblicità vengono saltate), ma mostrano sicuramente il grado di interesse verso una determinata serie tv, soprattutto quando non raccoglie ascolti esaltanti.
Nella settimana dal 30 gennaio al 5 febbraio i 5 programmi che hanno visto un maggior incremento di rating sono Glee della FOX (1.7, per un totale di 5.4, segnando un incremento del 46%), New Girl della FOX (1.6, per un totale di 5.1, segnando un incremento del 46%), The Big Bang Theory della CBS (1.6, per un totale di 7.1, segnando un incremento del 29%), The Office della NBC (1.4, per un totale di 4.2, segnando un incremento del 50%) e Grey’s Anatomy della ABC (1.4, per un totale di 5.0, segnando un incremento del 39%).
Invece le 5 serie a mostrare il maggiore incremento di rating in percentuale sono Grimm della NBC (1.2, per un totale di 2.6, segnando un incremento del 86%), Fringe della FOX (0.8, per un totale di 2.0, segnando un incremento del 67%), Hart of Dixie della CW (0.4, per un totale di 1.0, segnando un incremento del 67%), Up All Night della NBC (1.0, per un totale di 2.8, segnando un incremento del 56%) e The Office della NBC (1.4, per un totale di 4.2, segnando un incremento del 50%).
La nuova serie con maggior incremento di rating in termini assoluti è New Girl della FOX (1.6, per un totale di 5.1, segnando un incremento del 46%), mentre quella col maggior aumento di rating in percentuale è Grimm della NBC (1.2, per un totale di 2.6, segnando un incremento del 86%).

Postilla del via cavo
Su HBO Luck rimane fermo a 0.2, mentre la premiere dell’ultima stagione di Eastbound & Down ottiene un ottimo 0.9.
Su Showtime Shameless, House of Lies e Californitation raccolgono rispettivamente 0.8, 0.4 e 0.4.
Su FX Justified e Archer raccolgono entrambi 0.8.
Su AMC The Walking Dead scende a 3.6, ma rimane comunque il drama più visto nella fascia 18-49 della settimana assieme a NCIS della CBS.
Su Syfy Being Human US cala a 0.6.
Su USA Network Royal Pains ottiene 0.8, mentre White Collar scende a 0.7.
Su TNT Southland è stazionario a 0.6.
Su Starz Spartacus: Vengeance è stabile a 0.7 (dato del 17 novembre).
Su ABC Family Pretty Little Liars, The Lying Game e Jane by Design crescono rispettivamente a 1.0, a 0.6 e 0.6.

Rinnovi
La FX ha annunciato il rinnovo della comedy Archer per una quarta stagione.

Cancellazioni
Il network Spike TV invece ha deciso di terminare Blue Mountain State con la sua terza stagione.

Partenze e ritorni
Come abbiamo detto Community tornerà il prossimo 15 marzo, mentre la NBC ha annunciato che le comedy midseason Bent e Best Friend Forever partiranno rispettivamente il 21 marzo e il 4 aprile.

(Fonti: TvbytheNumbers, THR)

Benvenuti su Serialpedia, la rubrica che si propone di mettere un sacco di nozioni sul mondo dei telefilm in un calzino e usarlo per picchiare gli sceneggiatori di Pretty Little Liars finché non perdono i sensi! Questo è Television 101, il dizionario del gergo telefilmico made in Serialmente che permette a noi di continuare a essere snob e pretenziosi usando espressioni come reaction shot e cold open e a quelli di voi che ancora non vivono in simbiosi con TV Tropes (ma davvero, come fate?) a sapere finalmente di che cavolo stiamo parlando.

Lo so che detto così sembra inutile e autoreferenziale, ma aspettate di dire “blooper” in presenza di una sbarba il sabato sera in birreria — ci ringrazierete la domenica mattina if you know what i mean.

Il termine del giorno è RED HERRING

DEFINIZIONE: un red herring è un falso indizio, un elemento più o meno grande della trama — può trattarsi di un dettaglio come di un intero arco narrativo — che sembra portare la storia in una certa direzione… Che poi si rivela la direzione sbagliata.
Nella maggior parte dei casi si tratta di uno un escamotage narrativo intenzionale e ampiamente premeditato per distrarre il pubblico con qualcosa che in realtà è assolutamente irrilevante e poi stupirlo con un colpo di scena, ma può capitare che sia del tutto involontario, dovuto al fatto che gli autori hanno cambiato idea su una certa cosa o che sono stati costretti a cambiarla da circostanze esterne (un attore lascia la serie, il numero di episodi viene accorciato, cambia il team degli autori…): in questo caso fanno semplicemente tutti finta di niente e la sottotrama in questione viene dimenticata.

SIGNIFICATO DEL NOME: l’origine dell’espressione è così cretina non si può non parlarne! Tutto nasce da una diceria popolare secondo cui l’aringa affumicata (in inglese red herring), per via del suo odore molto forte e pungente, venisse usata per addestrare i cani da caccia a seguire una pista anche quando distratti da un altro odore più intenso: in pratica il red herring è una falsa pista, che il segugio deve imparare a ignorare per trovare il suo vero obiettivo. In realtà questa storia è inventata di sana pianta, nessuno ha mai veramente usato le aringe affumicate per addestrare i cani (o almeno non è pratica comune), perciò la storia del red herring è essa stessa un red herring.

ESEMPI:

• Tutti i polizieschi: il primo indiziato non è mai il vero colpevole.
• Twin Peaks: a parte le indagini sulla morte di Laura Palmer, costellate di false piste come ogni giallo che si rispetti, praticamente tutta la seconda stagione è un pozzo di sottotrame una più assurda dell’altra che non protano assolutamente a niente — d’altra parte l’intera seconda stagione è stata fatta per il lol, dal momento che il network aveva costretto Lynch e Frost a rivelare prestissimo l’identità dell’assassino di Laura.
• Joss Whedon è un tale artista dei red herring che elencarli tutti richiederebbe una pagina a sé stante; prendiamone a titolo di esempio uno dall’inizio e uno dalla fine di Buffy:
  - prima stagione, falso protagonista: Buffy si trasferisce al liceo di Sunnydale e conosce quelli che saranno i compagni di mille e mille avventuire Xander (Nicholas Brendon), Willow (Alyson Hannigan) e Jesse (Eric Balfour) — quest’ultimo però muore alla fine del primo episodio (Whedon voleva inserirlo nella sigla per dare al pubblico la certezza di trovarsi di fronte a uno dei protagonisti e aumentare l’effetto sorpresa, ma il network non glielo permise) e non verrà menzionato mai più;
  - settima stagione, falso cattivo: una serie di indizi sparsi in più episodi porta prima gli spettatori e poi i protagonisti a pensare che Giles (Anthony Head) sia stato ucciso e sotituito dal cattivo della stagione, in grado di assumere le sembianze di qualunque persona morta, ma alla fine gli indizi si rivelano tutti forvianti e Giles sta benissimo.
• Lost: praticamente tutta la serie è composta da una catena di red herring, ma uno dei più evidenti non può che essere il personaggio di Walt. Dopo due stagioni a menarla su quanto è importante e sulle sue presunte capacità paranormali, l’attore è cresciuto di circa tre metri in un’estate e il suo personaggio, se si fa eccezione per qualche sporadica comparsata, sparisce dalla storia.
• Veronica Mars: il primo episodio della seconda stagione si chiude con il ritrovamento di un cadavere che ha il nome di Veronica scritto sulla mano: sguardi intensi, musica drammatica e titoli di coda — Veronica passa un mucchio di episodi a cercare di capire in che modo quest’uomo fosse legato a lei ma alla fine si scoprirà che il cattivo della stagione aveva scritto il suo nome sulla mano del tizio dopo averlo ucciso unicamente per confondere le acque, distrarre Veronica e incasinare le indagini della polizia.
• Gossip Girl: nei primi episodi della serie tutto sembra ruotare attorno al ritorno a New York di Serena: perché è tornata? Da dove è tornata? E perché è stata assente così a lungo? Ma questo “mistero” viene velocemente dimenticato sebbene, paradossalmente, si senta la voce di Gossip Girl (Kristen Bell) reiterarlo ogni settimana da cinque anni nella sigla di apertura (il “where has she been?” che si sente è riferito a Serena).
• Fringe: all’inizio della prima stagione il cattivo della serie sembra essere la Massive Dynamics (nel pilot, il fidanzato di Olivia è un agente dell’FBI che fa il doppio gioco per loro, ma perché? non si è mai saputo) ma col tempo la cosa viene dimenticata, i cattivi diventano quelli della dimensione parallela (l’universo rosso) e la Massive Dynamics passa all’improvviso dalla parte dei buoni.
  E ancora, nell’episodio 3×17 compare in sogno un personaggio che Olivia sostiene essere l’uomo che la ucciderà, aprendo le porte a un mistero e a una sottotrama che da allora non sono mai stati ripresi.
• House M.D.: spesso i cold open, che mostrano il paziente della settimana manifestare i primi sintomi di una malattia che non è mai il lupus, giocano con le aspettative del pubblico disseminando falsi indizi: viene introdotto un personaggio, il personaggio tossisce, il paziente della settimana è il tizio seduto accanto a lui.

CREDIT WHERE CREDIT’S DUE: Wikipedia, TV tropes

Questa è “Dalla parte del divano”, la rubrica facile da leggere ma difficile da digerire, soprattutto per tutte quelle gif animate, magari la prossima volta ne mettiamo un po’ meno, eh.

Due sono le cose che mi hanno fatto litigare con più persone al mondo, nella mia giovane vita: la prima è la strenua e accorata difesa, anche contro le (inesistenti) prove avverse, di una delle migliori persone del calcio, ma che dico, dello sport, ma che dico, della filantropia mondiale: Luciano Moggi.

La seconda è il concetto di euristica dell’anacronismo.

Il mio amico Matteo, professorone all’università di Parigi, mi è venuto a trovare qui a Milano la settimana scorsa e, dopo qualche vinello, si è finiti a parlare, come succede a tutti gli amici che non si vedono da cinque anni, di questa particolare euristica. Ma prendiamola alla lontana.

La cosa che mi passa sotto gli occhi per più tempo durante la giornata, nonostante stia scrivendo su Serialmente, sono i libri. Leggo un sacco di libri, e mi piglia male perché, con un rapido conto, in 50 anni riuscirò a leggerne non più di 2.500, un po’ pochini. Dunque, con tutta questa fretta addosso, non spreco certo tempo nel rileggerli. Ovviamente ci sarebbero un milione di argomenti da opporre a questa tesi un po’ stenterella, ma tant’è, sono (ero) incorruttibile.

Almeno finché la mia mente non è esplosa nell’incontro con l’euristica dell’anacronismo. Definiamone i lemmi: una cosa è euristica se attraverso essa riusciamo a spiegare meglio un concetto di per sé meno comprensibile (come ad esempio una metafora particolarmente azzeccata). Un anacronismo è quando Topolino e Pippo facevano i viaggi con la macchina del tempo di Zapotec e Marlin e il nostro goffo amico corrompeva un antico legionario romano con un orologio da polso o un misto di pomodori, patatine e tabacco.

Ginzburg diceva: “il passato ci parla, ma ci parla per la sua distanza e non per la sua prossimità”. Come dire, bisogna capire il passato attraverso il presente e percepirlo in quanto, appunto, passato, qualcosa che non c’è più. Invece di evitare l’anacronismo, dunque l’applicazione di concetti del presente per spiegare il passato, non disfiamoci del nostro sguardo contemporaneo e cerchiamo di renderlo utile, euristico. Usiamo il presente come condizione di possibilità per comprendere il passato. Ed è proprio nello scarto, nella differenza tra i due mondi che riusciremo a capirlo.

Ma allora quando rileggo un libro (o riguardo una serie), la reiterazione mi regala qualcosa in più: un po’ come past Marshall e future Marshall di HIMYM, io guardo daccapo Lost interpretandolo in funzione di present Jacopo che lo sta guardando e di past Jacopo che l’ha già guardato. E nella differenza tra queste due fasi della mia esistenza, in questa pieghina del tempo, (ri)trovo un altro Jacopo e, di conseguenza, un altro Lost: la somma degli altri due e, allo stesso tempo, il loro superamento.

Riguardiamo tutti insieme le nostre serie preferite, e riguardiamo ancora di più quelle che ci sono piaciute un po’ meno. In fondo, non si sa mai che cosa ci può combinare quella matta euristica dell’anacronismo!

IL RIGUARDONE

Il riguardone ha una compulsione ineliminabile: non riesce a guardare nulla una sola volta. Il suo pattern è regolare: ciascuna puntata viene visionata due volte di seguito; ogni stagione reiterata; ogni serie goduta almeno in tre occasioni: due di seguito e la terza dopo qualche anno.

Ora, finché parliamo di cose complicate come Lost, Fringe, Doctor Who, Battlestar eccetera allora va bene, il riguardone riesce a iniziarsi a tutti i misteri e i trabocchetti di questi capolavori. Ma già quando si finisce nelle comedy è un problema, perché ad ogni visione le gag fanno sempre meno ridere. Il vero inghippo però è con titoli come Terranova, Falling Sky, Flash Forward e, dio ce ne scampi, Boardwalk Empire. La visione prolungata provoca sonnolenza, quella così estensiva una condizione assimilabile al sonno di morte.

LO SPREMITORE

Questa particolare figura attanziale ha una endemica diffidenza per i pilot. Se può, non li guarda. Se deve, si piega malvolentieri. Nessuno ha mai scoperto i motivi profondi dell’idiosincrasia pilotesca, ma da qualche parte del mondo sicuramente la stanno studiando. Fatto sta che, piuttosto che avventurarsi in una nuova serie, lo spremitore preferisce sciropparsi cose già viste, cercando di cogliere tutti i dettagli, minimi, a volte insignificanti, anche quelli che si notano alla quarta o quinta visione. Insomma, spreme le puntate come dei limoni, finché non hanno più sapore o sorprese. Finite le scorze, si rivolge ai pilot, ma solo come extrema ratio.

L’OBERATO

L’oberato non ha tempo da perdere. Deve vedere tante cose, e in fretta. Lavora fino alle nove di sera, poi ha la palestra, l’aperitivo e tutte quelle cose che fanno i giovani che non guardano le serie tv (sinceramente non saprei andare più nel dettaglio). Figurati se ha tempo di riguardare qualcosa, figurati se non è obbligato moralmente a usare ogni minuto del suo risicato tempo libero per sottoporsi alla visione di inediti. E poi le puntate mica se le guarda tutte. Manda avanti negli spiegoni di Desperate Housewives, nei filleroni di Person of Interest, nelle scene mute con la musica di sottofondo di House, in qualsiasi scena con la musica di Pretty Little Liars e in qualsiasi scena in generale di Smash. Non guarda mai Boardwalk Empire per paura di addormentarsi e perdere tempo prezioso.

IL QUESTORE DI PRINCIPIO

Per il questore di principio, non riguardare le serie è, appunto, una questione di principio. E, quanto tale, non va spiegata.

E voi? Quante serie riguardate? E quali vorreste riguardare? Evviva l’anacronismo! EVVIVA PORTLANDIA!

Come potete immaginare, alla redazione di Serialmente arrivano un sacco di letterine. Passiamo le nostre giornate a dissezionare roba che la maggior parte di voi guarda mentre affetta le carote o studia trigonometria, quindi ci siamo fatti un certo nome come esperti di nullologia applicata. Sappiamo più noi delle beghe amorose dei vari Emily, Meredith, Dan, Naomi, Toby ed Ezra di quanto ne capiscano loro stessi. Abbiamo quindi incaricato il Capitano Merril Stubing, esperto di faccende amorose, di aiutare questi poveretti in difficoltà a diramare situazioni ben al di sopra del loro QI. E, pubblicando le loro lettere, approfittiamo per stare al passo con le parti zuccherose delle serie tv che sareste tentati di mandare avanti veloce. Avete ricevuto anche voi richieste di aiuto da parte di persone che vi sembra proprio di conoscere? Mandatecele, noi inoltriamo tutto al Capitano.

Capitano Stubing,

la mia vita è sempre stata una lunga e vischiosa strada in salita. Mi è stato portato via il padre in giovane età e, attraverso un cammino di rinunce e dedizione, ho finalmente potuto mettere in moto la vendetta che riporterà l’equilibrio nella mia vita.
Purtroppo su questo cammino ho incrociato due uomini: il primo è il mio passato, rappresenta la me stessa buona, e l’amore e la vita che avrei potuto avere fossero le cose andate diversamente; l’altro è il mio presente, ed è, sulla carta, semplicemente un’utile pedina nel mio piano di rivalsa che prevede anche un matrimonio senza amore… ma non so più nemmeno io se le cose stanno davvero così.
Ho detto purtroppo perchè entrambi mi hanno reso solo più complicato il già sufficientemente arduo compito che mi è stato imposto dal fato, laddove i sentimenti sono un inutile fardello.
Ho da bilanciare psicolabili, suocere malvagie, movimenti di denaro, maestri giapponesi voltafaccia, impiccioni, sorellastre venute fuori dal nulla, pistolettate, ex-alleate con difetti di pronuncia, incendi, omicidi, organizzare feste ogni sera, nuotare ogni mattina e farmi i boccoli ogni santo giorno, non ho davvero tempo anche di decidere quale dei due uomini sia meglio per me.
Mi rivolgo a lei in quanto sono in vera necessità di una figura maschile forte e autoritaria: meglio cercare un piano secondario e riconquistare l’amore sincero, o continuare con il cammino già intrapreso e scoprire con le lacrime se provavo davvero qualcosa per l’amore simulato? E se scegliessi l’amore sincero, dovrei forse confessargli tutto sperando in una qualche forma di perdono?

Come capirà, preferisco mantenere l’anonimato.
sua, Vendicativa

Cara Vendicativa,

qualunque sia il tuo nome, non mi sento tranquillo a inviarti questa lettera via posta, perciò te la farò consegnare a mano da uno dei miei uomini.  Ti prego di non assalirlo o perquisirlo, nè di minacciarlo in alcun modo: fidati di lui! Detto questo, carissima, veniamo alle tue pene d’amore: amore sincero ma pericoloso o amore finto ma conveniente? Come diceva un vecchio saggio “Nella danza delle vendette è più facile subire che condurre il gioco” e tu, tormentata amica, stai perdendo le redini del tuo piano. L’amore sta prendendo il sopravvento!
Dalla tua lettera mi pare di capire come ami l’oceano quasi quanto ami gli intrighi, e allora, cara Vendicativa, ascolta un vecchio lupo di mare: innanzitutto, elimina dalla tua vita le cose inutili, che ti rubano solo del tempo. Feste? Boccoli? Eliminati! Amicizie che non ti portano nulla di buono? Eliminate! Suocere mefistofeliche? Eliminate! Invece di ordire piani di vendetta, rilassati sfornando muffin; goditi le tue nuotate mattutine e poi va a fare la spesa al mercato del pesce; alla sera, organizza cene per gli amici (li hai, vero, gli amici?) e goditi la vita, cara Vendicativa, ma lontana dai sotterfugi.
Tra l’amore sincero e quello simulato, opterei per il primo: mi sembra di capire che sia il più normale e che non abbia mai tentato di ucciderti, nè tantomeno lo farà in futuro. Certo, eviterei di dirgli proprio tutto del tuo passato e altri piccoli dettagli che riguardano le tue abitudini: quanto tempo trascorri in bagno la mattina per acconciarti i capelli, il tuo amore per le feste e tutto quella roba su incendi e pistolettate.
Cara Vendicativa, fammi sapere come va la tua vita e ti prego: non fare del male all’uomo che ti consegnerà questa mia missiva, ti do la mia parola che all’epoca della morte di tuo padre si trovava qui accanto a me, sulla Princess, all’accoglienza passaggeri. MI raccomando!

Tuo
Stubing

Signor Capitano,
normalmente non scriverei ad una rubrica di questo tipo, sono sempre stata una donna forte e indipendente, ho girato il mondo e mi sono fatta una carriera con le mie sole forze. Ma ultimamente la mia forza interiore sta vacillando, Capitano.
Deve sapere che sono molto preoccupata per la salute del mio fidanzato: è iniziato tutto con una forma acuta di sonnambulismo, si alzava di notte e lo ritrovavo a miglia di distanza da casa, ma ora ha degli strani black-out anche in pieno giorno, e compie azioni strane come comprare droga da loschi figuri e non ricordarsi nulla. Si anche fatto ricoverare in un ospedale psichiatrico…!
Forse il fatto che una pazza maniaca del tutto identica alla sua prima moglie, morta anni fa, ci abbia perseguitato per mesi e alla fine sparato fino quasi ad ammazzarci possa aver influito? L’esperienza nell’aldilà avrà avuto qualche peso?
Sono diventata una donna fragile, Capitano, e ora mi ritrovo a piangere sempre, sempre, sempre. Cosa posso fare?

Quinn James

Cara Quinn,

il tuo fidanzato mi ricorda il mare: non può riposare, perché l’inquietudine è troppo forte in lui. Cosa fare, cara amica? MI dici degli episodi di sonnambulismo, dei black-black-out, dell’ospedale psichiatrico ma non mi racconti il tuo ruolo: ti prendi cura di lui come farebbe il personale della Princess con i passeggeri?
Cosa faresti se nel cuore della notte il tuo uomo si alzasse al centro del letto e si mettesse a parlare in sanscrito, oppure se organizzasse una rapina, come reagiresti se da un giorno all’altro decidesse di vestirsi in pieno stile anni ‘70 per tutti i giorni della sua vita? RIusciresti a sopportare sulle tue fragili spalle tutto questo, cara amica?
Sulla mia nave si sono verificati raramente episodi di violenza: ricordo ancora scene di isterismo scatenati da personaggi famosi o da uomini prestanti contesi dalle passeggere, ma sparatorie, santi Numi del mare, neanche a parlarne!
Il tuo uomo non è il solo psicotico con il quale hai avuto a che fare, cara Quinn e se non te la senti di sopportare tutto questo, per il tuo bene, accompagnalo in un centro specializzato e poi scrivimi di nuovo: ti riserverò una delle mie suite migliori, i trattamenti benessere che ti meriti e l’animazione speciale dei miei ragazzi che ti diletteranno con suoni latino-americani e swing, tuffi in piscina e giochi di ruolo.
Solo il meglio per te, cara Quinn!

A presto, tuo
M.S.

Lo Sherlock americano ha finalmente una faccia. Se vi siete fermati, attoniti, alle parole “Sherlock americano”, vuol dire che ancora non sapete: la CBS, seguendo pedissequamente il vizio nazionale di snobbare l’accento british, ha deciso di farsi il suo Sherlock. Perché quello del cinema non bastava. La serie si chiamerà Elementary (ah, ah, l’avete capita?), sarà ambientata ai giorni nostri, a New York, il protagonista sarà Jonny Lee Miller, quello di Eli Stone, Trainspotting, Dexter. Seguono altre robe di attori, serie nuove, eccetera. Per distrarci.

ZACHARY LEVY, a poche settimane dalla conclusione di Chuck, ha trovato lavoro: sarà il protagonista maschile di una nuova sitcom della Fox, Let It Go. La serie sarà basata su una coppia sposata che cerca di affrontare e, talvolta, aggirare le regole non scritte della società. Scommetto che state già un casino ridendo. Ma, scherzi a parte, è una premessa talmente generica che tutto dipende da ciò che ci metteranno dentro. [fonte]

TERRY O’QUINN sembrava un po’ sparito dalla circolazione, invece no: avrà una parte nel nuovo drama sovrannaturale della Abc, che si chiamerà 666 Park Ave. e parlerà di una giovane coppia assunta per curare una villa il cui proprietario ha fatto un patto col diavolo. O’Quinn, non proprio estraneo a parti inquietanti, interpreterà il suddetto proprietario. [fonti 1, 2]

HANNIBAL. La Nbc ha ordinato 13 episodi di una nuova serie sul Dottor Hannibal Lecter, il famosissimo serial killer cannibale prima letterario e poi cinematografico. La serie sarà basata su Red Dragon, il romanzo precedente a Il silenzio degli innocenti, quindi il vero protagonista sarà l’agente dell’FBI Will Graham. Ma su EW è già iniziato il fantacasting per il ruolo del ben più inquietante Hannibal. Il produttore esecutivo sarà Bryan Fuller, l’uomo che ci ha regalato il rimpianto Pushing Daisies e che deve aver deciso di cambiare un po’ genere. [fonte]

MATTHEW PERRY avrà un ruolo ricorrente in The Good Wife. Evviva! Siamo felicissimi! Ma non leggete oltre se non volete sapere che parte avrà. Pronti? Sto per dirlo. Interpreterà un avvocato di Chicago che, a capo dell’investigazione su una sparatoria, si scontrerà con Alicia, convinta che il suo interesse sia motivato da una battaglia politica più che dalla ricerca della verità. Il suo personaggio arriverà nell’episodio del 25 marzo e non si sa ancora per quanti episodi comparirà. [fonte]

BUNHEADS, il nuovo family drama scritto per la ABC da Amy Sherman Palladino, creatrice di Gilmore Girls, avrà nel cast Kelly Bishop, meglio nota come la nonna di Rory. Sarà la suocera della protagonista, interpretata da Sutton Foster (famosa attrice di Broadway, vincitrice di due Tony), una ballerina che, dopo aver lavorato a Las Vegas, si sposa e si sistema nella noiosa provincia californiana dove dirige una scuola di danza. [fonte]

ALTRE NEWS

• Se proprio non potete aspettare un altro paio di giorni, ecco le canzoni che verranno cantate ai regionals di Glee.
• Fiona Shaw, la Marnie-strega-cattiva dell’ultima stagione di True Blood, ha raccontato in un’intervista di essersi preparata alla parte partecipando agli incontri di una congrega di streghe. Forse doveva scriverselo lei, il suo personaggio. Leggetevi l’intervista, lei è adorabile.
• La premiere di Cougar Town è andata malino, ma restiamo ottimisti.
• È uscito il primo poster ufficiale della seconda stagione di Game of Thrones. Non trovate anche voi che quel “war”, al posto del più elegante “winter”, suoni male?

UN COMMENTO A MARGINE

Ci raccapriccia notare come gli americani siano così poco propensi a guardarsi le cose prodotte in Regno Unito senza doverne rielaborare una loro versione. È la loro lingua! Un po’ d’impegno, diamine! C’è però una cosa che va sottolineata: i tempi di programmazione e produzione britannici sono completamente diversi da quelli imposti dalla tv statunitense. Serie da sei episodi o, nel caso di Sherlock, da tre episodi lunghi 90 minuti l’uno, non sono compatibili con i ritmi dei grandi network broadcast.

The Walking Dead e Cougar Town. Due grandi ritorni che ottengono due risultati diametralmente opposti. Il primo comincia la sua seconda metà di stagione battendo ogni record di un drama su una tv via cavo: 4.2 di rating (il risultato più alto COMPRESI e oltre 8 milioni di spettatori, risultato notevole considerando che contro TWD venivano trasmessi i Grammy Awards con gli ascolti più anni degli ultimi venti anni (14.1 di rating e quasi 40 milioni di spettatori), i quali hanno azzoppato seriamente la competizione boradcast.
Destino diverso per Cougar Town che torna dal suo infinito hiatus registrando un misero 1.8 di rating. Il destino della serie ora pare appeso a speranze di syndacation (a cui la serie è vicina essendo ormai alla terza stagione) e a quanto la ABC ci tenga (e ricollegandoci al fattore syndacation, ricordiamo che CT è prodotta dalla stessa ABC, che si ciuccerebbe direttamente i soldi nel caso di eventuale vendita). Cougar Town e Community quindi uniti ancora una volta da uno stesso destino.
Cala poi Smash (da 3.8 a 2.8) e crollano ancora di più Pan Am (0.7), Alcatraz (1.9), The River (1.7) e Ringer (0.4). La serata comedy del giovedì della NBC, l’unico caposaldo in ascolti rimasto al network e che un tempo ospitava serie come Friends e E.R., è anch’essa ormai un disastro. E tra poco arriverò pure Awake. Good luck with that!
Ora analizziamo la settimana nel particolare.

Per chi non sapesse come leggere i dati di ascolto, ecco una piccola GUIDA.

Diario di bordo. Data astrale: 12 febbraio 2012.
I Grammy Awards sulla CBS (cinico mood on: forse aiutati dall’inaspettata dipartita di Whitney Houston nella notte precedente) battono i record e si portano a casa 14.1/33 di rating. La competizione annaspa.
Alle 8 regge benissimo Once Upon a Time della ABC (3.0/7), mentre crollano The Simpsons e Napoleon Dynamite della FOX (2.0/5 e 1.8/4).
Alle 9 Desperate Housewives ABC registra il suo record negativo DI SEMPRE (1.8/4), mentre Family Guy e American Dad della FOX cercano di rimanere a galla (2.5/5 e 1.8/4).
Alle 10 Pan Am della ABC si sfracella a quota 0.7/2.

Once Upon a Time, The Simpsons, Napoleon Dynamite, Family Guy, American Dad, Desperate Housewives, Pan Am

Diario di bordo. Data astrale: 13 febbraio 2012.
Alle 8 The Voice della NBC cala ma continua a controllare il palinsesto (nelle due ore ottiene 6.0/15). Seguono How I Met Your Mother e 2 Broke Girls della CBS (3.4/10 e 3.8/10), House della FOX (2.4/6) e Gossip Girl della CW (0.5/2).
Alle 9 Two and a Half Men e Mike & Molly della CBS raccolgono 3.9/9 e 3.4/8, Alcatraz della FOX crolla a 1.9/4 e Hart of Dixie della CW (0.6/2).
Alle 10 vince Smash della NBC anche se in pesante calo (2.8/7), poi Hawaii Five-0 della CBS (2.7/7) e Castle della ABC (2.0/5).

	Mike & Molly, Hart of Dixie, Hawaii Five-0, Castle
	How I Met Your Mother, 2 Broke Girls, House, Gossip Girl, Two and a Half Men, Alcatraz, Smash

Diario di bordo. Data astrale: 14 febbraio 2012.
Alle 8 vince NCIS della CBS (3.9/11), poi Glee della FOX (2.8/8), Last Man Standing e la premiere modesta di Cougar Town della ABC (2.2/7 e 1.8/5).
Alle 9 NCIS della CBS (3.2/8) supera New Girl e Raising Hope della FOX (3.1/8 e 2.1/5), The River della ABC va ancora più giù (1.7/4) e Ringer della CW non è da meno (0.4/1).
Alle 10 vince Unforgettable della CBS (2.3/6), poi Parenthood della NBC stabile (1.6/4) e Body of Proof della ABC giù (1.2/3).

	NCIS LA, Unforgettable
	Raising Hope, Parenthood
	NCIS, Glee, Last Man Standing, Cougar Town, New Girl, The River, Ringer, Body of Proof

Diario di bordo. Data astrale: 15 febbraio 2012.
Alle 8 American Idol della FOX domina (ma ormai con un 6.1/16 è quasi alla pari col nuovo The Voice), poi Survivor della CBS (3.1/9), The Middle e Suburgatory della ABC (entrambi a 2.4/7), Whitney e Are You There, Chelsea? della NBC (1.7/5 e 1.4/4) e One Tree Hill della CW (0.8/2).
Alle 9 Modern Family e Happy Endings della ABC scendono a 4.7/12 e 2.4/6, Criminal Minds della CBS raccoglie 3.1/8.
Alle 10 vince CSI della CBS (2.6/7), a cui seguono Revenge della ABC (2.4/6) e Law & Order: SVU della NBC (1.7/4).

	Whitney, One Tree Hill, CSI
	The Middle, Suburgatory, Are You There, Chelsea?, Modern Family, Happy Endings, Criminal Minds, Revenge, Law & Order: SVU

Diario di bordo. Data astrale: 16 febbraio 2012.
Alle 8 vince American Idol della FOX (che nelle due ore ottiene 5.1/14), ma continua ad essere battuto nella prima mezz’ora da The Big Bang Theory della CBS (5.1/15). Poi Rob (3.2/9), 30 Rock e Parks & Recreation della NBC (1.5/4 e 1.7/5) e The Vampire Diaries della CW (1.4/4).
Alle 9 Grey’s Anatomy della ABC crolla a 3.2/8, Person of Interest della CBS a 2.8/7, The Office e Up All Night della NBC a 2.3/6 e 1.5/4 e The Secret Circle della CW a 0.7/2.
Alle 10 The Mentalist della CBS scende a 2.7/7 e Private Practice della ABC sale a 2.6/7.

	The Vampire Diaries, Private Practice
	Parks & Recreation
	The Big Bang Theory, Rob, 30 Rock, Grey’s Anatomy, Person of Interest, The Office, Up All Night, The Secret Circle, The Mentalist

Diario di bordo. Data astrale: 17 febbraio 2012.
Alle 8 Nikita della CW sale di poco a 0.6/2.
Alle 9 A Gifted Man della CBS, aiutato anche dalla premiere di Undercover Boss, raccoglie 1.5/4, Fringe della FOX è congelato a 1.1/3 e Supernatural scivola a 0.7/2.
Alle 10 Blue Bloods della CBS scende a 1.6/5.

	Nikita, A Gifted Man
	Fringe
	Supernatural, Blue Bloods

Postilla del DVR
Cos’è il Live+7 DVR? E’ la somma dei dati raccolti da un programma tv la sera della trasmissione con quelli delle registrazioni utilizzate entro 7 giorni successivi. Questi risultati non hanno particolare rilevanza a livello economico (le pubblicità vengono saltate), ma mostrano sicuramente il grado di interesse verso una determinata serie tv, soprattutto quando non raccoglie ascolti esaltanti.
Nella settimana dal 23 al 29 gennaio i 5 programmi che hanno visto un maggior incremento di rating sono The Big Bang Theory della CBS (1.6, per un totale di 7.1, segnando un incremento del 29%), Alcatraz della FOX (1.5, per un totale di 4.5, segnando un incremento del 50%), Criminal Minds della CBS (1.3, per un totale di 5.0, segnando un incremento del 35%), Once Upon a Time della ABC (1.2, per un totale di 4.7, segnando un incremento del 34%) e American Idol della FOX (1.2, per un totale di 7.7, segnando un incremento del 18%).
Invece le 5 serie a mostrare il maggiore incremento di rating in percentuale sono Fringe della FOX (0.9, per un totale di 2.1, segnando un incremento del 75%), Whitney della NBC (0.8, per un totale di 2.2, segnando un incremento del 57%), Castle della ABC (1.1, per un totale di 3.2, segnando un incremento del 52%), Gossip Girl della CW (0.3, per un totale di 0.9, segnando un incremento del 50%) e Grimm della NBC (1.0, per un totale di 2.8, segnando un incremento del 56%).
La nuova serie con maggior incremento di rating in termini assoluti è Alcatraz della FOX (1.5, per un totale di 4.5, segnando un incremento del 50%), mentre quella col maggior aumento di rating in percentuale è Whitney della NBC (0.8, per un totale di 2.2, segnando un incremento del 57%).

Postilla del via cavo.
Su HBO Luck prosegue il suo cammino invisibile a 0.2.
Su Showtime Shameless sale a 0.8, House of Lies a 0.5 e Californication a 0.4.
Su AMC il ritorno di The Walking Dead fa il botto con 4.2.
Su FX Justified scende a 0.8, mentre Archer è stabile 0.7.
Su Syfy Being Human US ottiene 0.7.
Su TNT Southland è stazionario a 0.6.
Su Starz Spartacus: Vengeance sale a 0.7 (dato del 10/2).
Su ABC Family Pretty Little Liars cala a 0.8, The Lying Game a 0.5 e Jane by Design a 0.2.

(Fonti: TvbytheNumbers, THR)

Benvenuti su Serialpedia, la rubrica che si propone di mettere un sacco di nozioni sul mondo dei telefilm in un calzino e usarlo per picchiare gli sceneggiatori di Pretty Little Liars finché non perdono i sensi! Questo è Television 101, il dizionario del gergo telefilmico made in Serialmente che permette a noi di continuare a essere snob e pretenziosi usando espressioni come reaction shot e cold open e a quelli di voi che ancora non vivono in simbiosi con TV Tropes (ma davvero, come fate?) a sapere finalmente di che cavolo stiamo parlando.

Lo so che detto così sembra inutile e autoreferenziale, ma aspettate di dire “blooper” in presenza di una sbarba il sabato sera in birreria — ci ringrazierete la domenica mattina if you know what i mean.

Il termine del giorno è BUBBLE SHOW

DEFINIZIONE. Il bubble show è una serie dal destino incerto: si trova in una situazione precaria come può essere, per l’appunto, una bolla. Il motivo di questa situazione è solitamente dovuto agli ascolti, ma non sempre. Rientrano nella definizione quelle serie che fanno numeri negativi ma non così negativi da giustificarne la cancellazione immediata. Magari non hanno successo di pubblico ma piacciono alla critica, quindi sono positivi per l’immagine del canale. Magari i numeri sono decenti ma la produzione costa troppo.

Sono tanti i fattori da considerare quando si cerca di prevedere il futuro di una serie: gli ascolti, puntualmente riportati anche qui su Serialmente, sono solo uno (anche se piuttosto determinante) tra questi. Magari il numero esiguo di spettatori appartiene a una fascia demografica interessante per l’advertising! Chi lo sa cosa passa per la testa (e per le tasche) dei grandi network: mentre il rinnovo sui canali via cavo è spesso garantito anche alla luce di ascolti inesistenti, CW, CBS, NBC, ABC e FOX ragionano su parametri un po’ diversi.

Quest’anno, complice la crisi, i network sono stati avari di rinnovi anticipati (cioè precedenti alla primavera, quando devono annunciare il palinsesto per vendere gli spazi pubblicitari tramite quella roba che si chiama upfront) ed è il periodo in cui è legittimo cominciare a domandarsi se le nostre serie preferite hanno qualcosa da temere. Al cocktail di motivazioni per l’improbabile cancellazione va aggiunto un altro elemento, cioè la syndication, che sarebbe un’altra parola da Serialpedia ma ve la spiego qui e poche ciance: è quando una serie, per farla semplice, viene venduta a reti locali che ne mandano in onda le repliche. Ci sono vari tipi di syndication, ma a noi interessa questa. Il fatto è il seguente: i network guadagnano saccate di soldi dalla syndication, c’è chi dice che è lì che si fanno i veri guadagni, ma perché una serie venga acquistata è necessario che abbia almeno 88 episodi (o 4 stagioni), meglio se 100. Cosa significa? Che quei bubble show che a fine stagione arriveranno all’episodio 85 verranno probabilmente rinnovati, almeno per un midseason, in modo che il network che li produce possa poi darli in syndication.

ESEMPI:

Gli esempi, in questo caso, sono estremamente attuali: ci permettiamo di sfruttare l’ottima lista-con-previsioni che ha fatto Vulture, inserto culturale del New York Mag, per elencarvi un po’ di serie la cui sorte è in sospeso. Abbiamo tirato fuori solo quelle che trattiamo su Serialmente o che riteniamo di interesse per voi, l’articolo di Volture è molto più completo.

• Chuck. Sì, il finale di serie di Chuck è stato già trasmesso. Nonostante questo resta un sommo esempio di bubble show: lo è stato per tutto l’arco della sua esistenza, fin dalla prima stagione il rinnovo è stato incerto eppure, per qualche miracolo, la serie è riuscita a completare con successo il suo arco narrativo. La disperazione della Nbc ha abbastanza aiutato, ma è un esempio che dà speranza.
• Community. Ferita aperta per molti di noi, e la pausa forzata non aiuta. Buone notizie, però: la lista di Vulture dà il rinnovo abbastanza probabile. Ha fatto comunque ascolti uguali, se non vagamente migliori, della serie che l’ha sostituito nella stessa fascia e che è molto più costosa: 30 Rock. So che la buona notizia da un lato diventa una cattiva notizia dall’altro, ma pare che i capoccia della Nbc siano più propensi ad andare avanti con Community.
• Terra Nova. All’inizio dicevo che i bubble show non sono tali solo a causa degli ascolti: Terra Nova, nonostante facesse pena, è andato piuttosto bene. Ma costa soldi, fatica e rappresenta un rischio che un network non prende più a cuor leggero. Inoltre i tempi di produzione sono lunghi: la Fox avrebbe dovuto confermare la seconda stagione a dicembre, siamo a febbraio e ancora non si sa nulla.
• Whitney. Pessima critica, ascolti scarsi nonostante lo spostamento di serata: l’unica cosa positiva che si può dire in favore di Whitney è che la Nbc ci ha investito troppo, a livello di promozione, per abbandonarlo. Sono comunque dell’idea che la Nbc dovrebbe farsi un serio esame di coscienza rispetto agli show su cui decide di investire.
• Happy Endings. Pare che le voci siano positive, e dietro quel colosso di Modern Family anche i numeri sono cresciuti sensibilmente rispetto all’anno scorso. E per di più la ABC adora la serie. Discrete possibilità di rinnovo.
• The Good Wife. Gli ascolti non sono eccellenti, soprattutto per una corazzata come la CBS. Ma interessano una fascia di ascoltatori piuttosto insolita per il network (non saprei come altro metterla: quelli intelligenti) e l’entusiasmo della critica non guasta a una rete che non si è fatta una gran reputazione.
• Up All Night. Nonostante i risultati deludenti, Vulture sostiene che Up All Night sia la nuova comedy Nbc con più possibilità di rinnovo. Il network, che ultimamente si distingue per una serie di scelte creative disastrose, sembra avere un gusto particolare per le sitcom di qualità con ascolti mediocri: speriamo che sia questo il caso, la serie è molto carina.
• Cougar Town. Vulture era ottimista, ma gli ascolti della premiere (pessimi) fanno vacillare le nostre speranze. Mi limito a sospendere il giudizio, per ora, che non voglio portare sfiga in un senso o nell’altro.
• Parenthood. Stesso discorso fatto per The Good Wife: ottima critica, poco pubblico. Ma dovrebbe essere sufficiente a garantire il rinnovo per almeno un’altra stagione.
• 30 Rock. Anche Alec Baldwin, indeciso tra la politica e la radio, ha dichiarato che sarebbe meglio metterci una pietra sopra. E visti i costi, paragonati agli ascolti, probabilmente la NBC gli darà ragione (ma parliamo della NBC comunque, dove bassi ascolti non significano più cancellazione ormai). Vulture scommette, però, in un rinnovo a midseason che dia agli autori lo spazio per progettare un finale degno.
• Fringe. Una pessima notizia: la serie costa dei soldi alla Fox, nel senso che i costi di produzione sono superiori ai ricavi pubblicitari. Una notizia buonina: la Fox ci tiene a stare amica con J. J. Abrams. Una notizia piuttosto positiva: siamo a un passo dalla syndication, la serie arriverà a 87 episodi a fine stagione. Dopo averla rinnovata, sempre a rischio, per tre anni, è probabile che la Fox non voglia lasciarsi sfuggire l’occasione.
• Pan Am. È già cadavere, sorry.
• CSI. La notizia potrebbe incuriosirvi: la CBS vuole segare uno degli ottomila CSI in circolazione, che hanno un costo non indifferente e la gente comincia a stancarsi dei cloni dei cloni. Quale sarà? Miami? New York? Viareggio? Al momento quello che pesa più sulla baracca è il New York, ma va in onda di venerdì (lo slot(h) della morte), quindi la decisione potrebbe non essere così scontata.

Come potete immaginare, alla redazione di Serialmente arrivano un sacco di letterine. Passiamo le nostre giornate a dissezionare roba che la maggior parte di voi guarda mentre affetta le carote o studia trigonometria, quindi ci siamo fatti un certo nome come esperti di nullologia applicata. Sappiamo più noi delle beghe amorose dei vari Emily, Meredith, Dan, Naomi, Toby ed Ezra di quanto ne capiscano loro stessi. Abbiamo quindi incaricato il Capitano Merril Stubing, esperto di faccende amorose, di aiutare questi poveretti in difficoltà a diramare situazioni ben al di sopra del loro QI. E, pubblicando le loro lettere, approfittiamo per stare al passo con le parti zuccherose delle serie tv che sareste tentati di mandare avanti veloce. Avete ricevuto anche voi richieste di aiuto da parte di persone che vi sembra proprio di conoscere? Mandatecele, noi inoltriamo tutto al Capitano.

Caro Capitano,
ho 28 e sono vergine, per scelta. I miei colleghi non perdono occasione di ricordarmelo e di prendermi in giro per questo e per tanti altri tratti della mia personalità, facendomi persino sorgere il dubbio che ormai non sia più questione di scelta quanto di incapacità di attrarre un uomo e avere una relazione.
Ho pensato un paio di volte negli ultimi anni di farlo per togliermi il pensiero, ma non ci sono riuscita, sentivo che non era giusto. Eppure il resto del mondo sembra non pensarla come me: vivo con persone portano a casa chiunque, a volte addirittura sconosciuti, e a tratti lo trovo disgustoso.
Ho fatto male a caricare di tanto valore quello che, per chi mi circonda quotidianamente, è banale come avere il singhiozzo? Lo sapeva che si può morire di singhiozzo?

April Kepner, MD

Carissima, dolce April

la tua lettera mi commuove: non credevo che al mondo esistessero ragazze come te. Ho perso le speranze osservando le giovani passeggere della Princess e immagino che i costumi siano corrotti sulla terraferma come e più che nelle confortevoli cabine della mia nave. Ma lascia che ti dica una cosa, cara amica: “E’ più facile portare per tutta la vita una corazza che una verginità”. Lo diceva Montaigne e di lui mi fido, nonostante non avesse nulla a che fare col mare. La tua purezza è un’amabile arma di difesa, eppure, prima o poi, e questa è una promessa che ti faccio stringendo forte il timone (che porta fortuna), troverai la persona cui regalare il virgulto della tua giovinezza, senza provare disgusto o senso di colpa.
Cara April, ogni mattina, prima di raggiungere i miei ospiti nella grande sala della Princess, canticchio tra me e me una canzoncina, la sento risuonare, quasi, tra le pareti della mia cabina,  ed è quasi come se arrivasse direttamente dal Cielo. “Mare profumo di mare, con l’amore io voglio giocare…” dice, ed è questo il messaggio che voglio lasciarti, cara amica: l’amore è un gioco, è divertimento, è serenità. Troverai qualcuno cui regalare il tuo fiore senza ripensamenti. Lascia perdere i tuoi colleghi, anche se, e converrai anche tu, essere medico è stressante, e l’amore carnale è una facile valvola di sfogo… detto questo, immagino che i tuoi ultimi 10 anni siano stati a dir poco isterici (ma pur sempre puri, cara amica, e questo è l’importante).
Spero potrai scrivermi ancora per spiegarmi del singhiozzo, si può davvero morire?  Vieni a trovarmi, cara April, ti racconterò una storia vecchia come me: narra le vicende di una cameriera della Princess colpita da singulti initerrotti, che versava continuamente addosso ai passeggeri la zuppa di vongole…

A presto, tuo
Cap. Stubing

Sedetevi. La notizia che stiamo per darvi è tosta: sì, “muore” House, ma non è questa. No, nemmeno che un gruppo di disertori s’è barricato su un’isoletta con una testata nucleare, e che una squadre speciale s’è infiltrata per la HBO nella mala di Los Angeles. Ma figurarsi, mai vi avremmo disturbati solo per annunciarvi oscuri ritorni nel prossimo cast di American Horror Story, o le videoinfinite pieghe della saga di Superman-Smallville. Insomma… ecco… non sappiamo come dirvelo… abbiamo fatto tutto il possibile, ma… sì: il debutto di Smash si è rivelato un successone. That’s new. Calmi… state calmi!

AMERICAN HORROR STORY – Se siete di quelli che mettono stagioni in cascina per un lungo recupero di horror grottesco, dovreste saperlo che American Horror story non sarà mai uguale a se stesso. Per cui godetevi gli Harmon e poi trasferiamoci tutti sulla East Coast per la seconda stagione. Lì ci sarà un cast tutto nuovo. Con un’eccezionale eccezione: Jessica Lange. Non si sa per quante puntate, non si sa nemmeno se sarà ancora Constance, ma lei ci sarà. Secondo noi basta e avanza.

SMASH – 11 milioni e mezzo di americani, come si diceva ieri, hanno visto la prima puntata di Smash. Va registrato il record NBC, che non otteneva un simile rating dal novembre del 2008. Per dirla tutta, nel confronto diretto si sono dovuti arrendere anche Hawaii Five-0 ( su CBS, 9.8 milioni) e Castle (su ABC, 8.7 milioni). Se siete tra quelli a cui è piaciuto potrebbe interessarvi ascoltare in anteprima una canzone del prossimo episodio.

HOUSE M.D. Ci spiace, ma per il Dottor House è finita. Fox chiude la baracca all’ottava stagione – l’ultima puntata andrà in onda il 21 maggio – per decisione dei tre produttori esecutivi (tra cui compare lo stesso Hugh Laurie). E questo è tutto, dopo 177 episodi che hanno imposto la zoppìa come fattore discriminante tra un medico taumaturgo e uno sfigato qualunque di Grey’s Anatomy. “Everybody Lies”, dice sempre House. Ma questa è la verità, tutta la verità, nient’altro che la verità. Giuriamo.

THE NEWSROOM – Visto che di news ci occupiamo, diamo conto di Newsroom: la nuova serie HBO sviluppata da Aaron Sorkin (quello di The West Wing e di The Social Network, per gli amici che ci leggono da Marte), che trasporterà gli spettatori – anche noi poveri figli di Minzolini – dietro le quinte di un tg via cavo americano. Con Jeff Daniels conduttore tanto talentuoso quanto rompiscatole. Ecco, la vera notizia è che HBO avrebbe scelto la data del debutto: 24 giugno, per sfruttare il traino della premiere della quinta stagione di True Blood, Nota a margine: nel cast c’è pure Jane Fonda. Ed ora passiamo al prossimo servizio: la morsa del gelo eccetera eccetera…

DOWNWARDLY MOBILE – Siete stati fan di Pappa & Ciccia? Era un’ottima sit-com del suo periodo, e a quanto pare la NBC, ultimamente a caccia di novità (è una battuta), se n’è accorta. Infatti pare proprio che in uno dei pilot in produzione per la prossima stagione televisiva, Downwardly Mobile, i due protagonisti di Roseanne saranno di nuovo insieme. Stiamo parlando ovviamente di Roseanne Barr e John Goodman. La serie racconta della proprietaria di un campeggio per roulotte che si trova a fare da madre surrogato alle vittime della crisi economica mondiale.

HBO HYPE – Soldati delle forze speciali americane infiltrati nella malavita di Los Angeles. Una storyline borderline tra il bene, il male, e un sacco di azione fichissima. Perché lo sceneggiatore è David Ayer, quello di Training Day, The Fast And The Furious e S.W.A.T. E che tra l’altro sta lavorando ad una nuova versione di Scarface. Una bomba, a occhio.

LAST RESORT – Chi non ha mai sognato di disertare con il proprio sottomarino, rifugiarsi su un’isoletta sperduta e dichiararsi nazione indipendente con testata nucleare? Cioè, una roba simile ti risolve intere serate. Ecco, poiché la Sony Tv ha il capitale, ha pensato bene di rendere il sogno in fiction. E di venderlo alla ABC. Idee di Shawn Ryan (The Shield), pilot affidato a Martin Campbell (Casino Royale). Riusciremo a vedere una serie ad alto budget ambientata su un’isola tropicale senza che questa tenti di essere un nuovo Lost?

SMALLVILLE – Il fumetto diventa film, poi diventa serie, e ora tornerà come fumetto digitale. Insomma Superman non muore mai, questione di fisiologia seriale. La DC Comics ha annunciato che riaprirà Smallville in formato nuovo, digitalizzando l’undicesima stagione: si ricomincia da dove era terminata la serie in carne e ossa, con Clark ora ufficialmente Superman. Debutto il 13 aprile, i capitoli poi verranno proposti anche su carta, per chiudere il cerchio.

ALTRE NEWS

• Le scene di sesso erano il suo monopolio. Piangiamo l’uscita dal cast della terza stagione di Boardwalk Empire di Paz de la Huerta.
• La Fox s’è inventata il videoclip interattivo di New Girl. In pratica potete far muovere a vostro piacimento Zooey Deschanel/Jess sulle note di Hey Girl.
• Per ora si chiama Bunheads, ma in futuro non si sa. E’ certamente una nuova serie targata Amy Sherman-Palladino (Gilmore Girls), per ABC Family: una showgirl di Las Vegas si sposa e finisce per lavorare nella scuola di danza della suocera, in un piccolo sobborgo.

La NBC può accendere un cero al suo santo patrono. L’attesissima serie musical Smash parte incredibilmente bene con 11 milioni e mezzo di spettatori e un rating di 3.8, il debutto più alto di una serie nello slot delle 10 da anni a questa parte, nonché il migliore della NBC da tempo. Il successo è stato anche favorito dall’evento Super Bowl (che negli USA forse è più importante del Natale) e dal pauroso riscontro di pubblico della premiere della seconda stagione di The Voice, reality musicale “alla American Idol” che ha azzoppato l’intera competizione (soprattutto quella in casa FOX).
Primo passo falso invece per la ABC, che quest’anno ha saputo lanciare drama incredibilmente bene (certo, Pan Am ora è praticamente cancellato, ma è partito con ascolti più che buoni): l’horror The River ha debuttato con appena 2.4 di rating e una media di 7 milioni di spettatori. Forse il nostro viaggio in Amazzonia sarà molto breve…
Preparate i fazzoletti e gli antistaminici: a maggio House terminerà la sua corsa dopo sette lunghi anni e otto stagioni. L’hanno comunicato gli executive producer David Shore e Katie Jacobs e il protagonista Hugh Laurie lo scorso mercoledì notte (mercoledì pomeriggio in patria). Ad aver avuto peso in questa decisione sono stati senz’altro la flessione negli ascolti avvenuta in questa stagione e la scadenza dei contratti di cast e autori, per cui sarebbero dovute partire nuove negoziazioni che probabilmente avrebbero fatto crescere i costi di produzione della serie. Ma c’è poco da rimpiangere: otto stagioni sono un numero di tutto rispetto, un sogno per qualunque serie in onda.
Intanto sul via cavo Luck continua a passare inosservato e il remake statunitense di Being Human in onda su Syfy è stato rinnovato per una terza stagione.
Ora analizziamo la settimana nel particolare.

Per chi non sapesse come leggere i dati di ascolto, ecco una piccola GUIDA.

Diario di bordo. Data astrale: 5 febbraio 2012.
Super Bowl. Giants contro Patriots. La più importante serata televisiva dell’anno, e la NBC ne approfitta per provare a risalire e ci riesce, portandosi a casa 111 milioni di telespettatori e un rating di 40.5/78, un record forse aiutato dalla tenuta della partita e dallo show di metà gara dell’immortale Madonna.
Nel post-match la premiere della seconda stagione del reality The Voice vola a quasi 38 milioni di telespettatori e 16.3/37 di rating.

Diario di bordo. Data astrale: 6 febbraio 2012.
Alle 8 le due ore di The Voice della NBC sorpassano tutto (6.7/17) e la competizione degli altri network cala. How I Met Your Mother e 2 Broke Girls della CBS scendono a 4.0/11 e 4.3/11, House della FOX crolla a 2.5/6 e Gossip Girl della CW a 0.6/2.
Alle 9 la situazione non cambia di molto: Two and a Half Men e Mike & Molly della CBS calano a 4.3/10 e 3.4/8, Alcatraz della FOX a 2.3/5 e Hart of Dixie della CW resta basso a 0.6/2.
Alle 10 Smash della NBC parte alla grande (3.8/10), grazie senz’altro al notevole lead in e al battage pubblicitario, ma anche NONOSTANTE la circolazione del pilot già da svariate settimane su iTunes, migliore debutto di una serie nello slot delle 10. Da anni. Hawaii Five-0 della CBS raccoglie 2.7/7 e Castle scende a 2.0/5.

	Smash
	Hart of Dixie
	How I Met Your Mother, 2 Broke Girls, House, Gossip Girl, Two and a Half Men, Mike & Molly, Alcatraz, Hawaii Five-0, Castle

Diario di bordo. Data astrale: 7 febbraio 2012.
Alle 8 il 200° episodio di NCIS della CBS conquista lo slot con 4.2/11 e 21 milioni di spettatori. Segue Glee della FOX (3.3/9), le due puntate di Last Man Standing della ABC (2.3/6 e 2.5/6) e 90210 della CW (0.7/2).
Alle 9 vince The New Girl della FOX con Raising Hope (3.5/9 e 2.1/5), poi NCIS LA della CBS (3.1/8), la premiere di The River della ABC che, sebbene più alto di V lo scorso anno, purtroppo parte già col fiato corto (2.4/6 nelle due ore di programmazione, 2.5 nella prima e 2.2 nella seconda, calo interno nient’affatto promettente) e Ringer della CW che di fiato ne ha sempre meno (0.5/1).
Alle 10 Unforgettable della CBS viaggia basso (2.2/6), così come Parenthood della NBC (1.6/4).

	NCIS, The River, Raising Hope
	90210, New Girl, Unforgettable
	Glee, Last Man Standing, NCIS LA, Ringer, Parenthood

Diario di bordo. Data astrale: 8 febbraio 2012.
Alle 8 American Idol della FOX svetta sul resto della competizione (nelle due ore di programmazione ottiene un 6.1/17). Seguono The Middle e Suburgatory della ABC (entrambi a 2.6/8), Whitney e Are You There, Chelsea? della NBC (entrambi a 1.5/4) e One Tree Hill della CW (0.7/2).
Alle 9 Modern Family e Happy Endings della ABC se la cavano alla grande (5.5/14 e 2.9/7), così come Criminal Minds della CBS (3.3/8).
Alle 10 pareggiano CSI della CBS e Revenge della ABC (2.5/7), quindi Law & Order: SVU della NBC (2.0/5).

	The Middle, Suburgatory, Modern Family, Law & Order: SVU
	One Tree Hill, Happy Endings, Revenge
	Whitney, Are You There, Chelsea?, Criminal Minds, CSI

Diario di bordo. Data astrale: 9 febbraio 2012.
Alle 8 vince American Idol della FOX (5.8/16), nonostante continua ad essere battuto nella prima mezz’ora da The Big Bang Theory della CBS, sempre più in alto (5.6/16). Segue Rob della CBS (3.3/9), il doppio episodio di 30 Rock della NBC (1.6/4) e The Vampire Diaries della CW (1.3/4).
Alle 9 svetta Grey’s Anatomy della ABC (4.0/10), poi Person of Interest della CBS (3.3/8), The Office e Up All Night della NBC in calando (2.5/7 e 1.7/4), The Finder della FOX (2.2/6) e The Secret Circle della CW (0.8/2).
Alle 10 The Mentalist della CBS (3.0/8) batte Private Practice della ABC (2.2/6). Da notare che la replica della premiere di The Voice sulla NBC raccoglie l’ascolto più alto nello slot da, ehm, MESI E MESI (1.5/4).

	The Big Bang Theory, 30 Rock, The Vampire Diaries, Grey’s Anatomy, The Secret Circle, The Mentalist
	Rob, Person of Interest
	The Office, Up All Night, The Finder, Private Practice

Diario di bordo. Data astrale: 10 febbraio 2012.
Alle 8 A Gifted Man della CBS si mantiene sui soliti livelli (1.2/4), così come Nikita della CW (0.5/2).
Alle 9 vince CSI NY della CBS (1.7/5), seguito da Grimm della NBC (1.6/5), Fringe della FOX che scivola di nuovo giù (1.1/3) e Supernatural della CW (0.7/2).
Alle 10 Blue Bloods della CBS ottiene 1.8/5.

	CSI NY, Grimm
	Nikita, Blue Bloods
	A Gifted Man, Fringe

Postilla del DVR
Cos’è il Live+7 DVR? E’ la somma dei dati raccolti da un programma tv la sera della trasmissione con quelli delle registrazioni utilizzate entro 7 giorni successivi. Questi risultati non hanno particolare rilevanza a livello economico (le pubblicità vengono saltate), ma mostrano sicuramente il grado di interesse verso una determinata serie tv, soprattutto quando non raccoglie ascolti esaltanti.
Nella settimana dal 16 al 22 gennaio i 5 programmi che hanno visto un maggior incremento di rating sono Modern Family della ABC (2.7, per un totale di 7.8, segnando un incremento del 53%), Grey’s Anatomy della ABC (1.7, per un totale di 5.2, segnando un incremento del 49%), The Big Bang Theory della CBS (1.6, per un totale di 6.9, segnando un incremento del 30%), New Girl della FOX (1.5, per un totale di 4.9, segnando un incremento del 44%) e The Office della NBC (1.4, per un totale di 4.4, segnando un incremento del 47%).
Invece le 5 serie a mostrare il maggiore incremento di rating in percentuale sono Fringe della FOX (0.9, per un totale di 2.0, segnando un incremento del 82%), Gossip Girl della CW (0.4, per un totale di 1.0, segnando un incremento del 67%), Parenthood della NBC (1.0, per un totale di 2.7, segnando un incremento del 59%), 30 Rock della NBC (0.9, per un totale di 2.5, segnando un incremento del 56%) e Grimm della NBC (1.0, per un totale di 2.8, segnando un incremento del 56%).
La nuova serie con maggior incremento di rating in termini assoluti è New Girl della FOX (1.5, per un totale di 4.9, segnando un incremento del 44%), mentre quella col maggior aumento di rating in percentuale è Grimm della NBC (1.0, per un totale di 2.8, segnando un incremento del 56%).

Postilla del via cavo
Su HBO Luck scende a quota sempre più bassa, cioè 0.2, ma tanto la HBO l’ha già rinnovato, non vi preoccupate.
Su Showtime Shameless cala a 0.5 e House of Lies a 0.4.
Su FX Justified indietreggia a 0.9, mentre Archer raccoglie 0.7
Su Syfy Being Human US scende a 0.7.
Su Starz Spartacus: Vengeance è stabile a 0.6.
Su TNT Southland scende a 0.6
Su USA Network White Collar cala ancora a 0.8.
Su ABC Family Pretty Little Liars cresce a 1.0, The Lying Game scende a 0.6

Rinnovi
Syfy ha deciso di rinnovare il remake statunitense di Being Human per una terza stagione dopo la buona performance del lunedì sera.

Conclusioni
Come abbiamo già annunciato in apertura, House M.D. terminerà la sua run durata ormai otto stagioni il prossimo maggio.

(Fonti: TvbytheNumbers, THR)

Benvenuti su Serialpedia, la rubrica che si propone di mettere un sacco di nozioni sul mondo dei telefilm in un calzino e usarlo per picchiare gli sceneggiatori di Pretty Little Liars finché non perdono i sensi! Questo è Television 101, il dizionario del gergo telefilmico made in Serialmente che permette a noi di continuare a essere snob e pretenziosi usando espressioni come reaction shot e cold open e a quelli di voi che ancora non vivono in simbiosi con TV Tropes (ma davvero, come fate?) a sapere finalmente di che cavolo stiamo parlando.

Lo so che detto così sembra inutile e autoreferenziale, ma aspettate di dire “blooper” in presenza di una sbarba il sabato sera in birreria — ci ringrazierete la domenica mattina if you know what i mean.

Il termine del giorno è METACASTING

DEFINIZIONE: si parla di metacasting quando un attore viene scelto per interpretare un personaggio la cui storia personale è simile (quando non direttamente ispirata) alla sua.
Come il typecasting, di cui avevamo parlato la settimana scorsa, non ha strettamente a che fare con la bravura dell’attore quanto con l’idea che il pubblico ha di lui, ma in questo caso costituisce un valore aggiunto: sapere che attore e personaggio condividono una certa esperienza, un certo vissuto rende la performance più autentica agli occhi dello spettatore.

ESEMPI:

• Charlie Sheen, noto a tutto il mondo per il suo stile di vita sregolato, ha interpretato personaggi in Spin City (2000-2002) e in Two and a Half Men (2003-2011) coi quali condivideva i vizi e — qualora non fosse ancora abbastanza evidente — persino il nome.
• Paris Hilton non ha alcun bisogno di saper recitare per sembrare un’inutile deficiente anche sul piccolo schermo: è stata assolutamente credibile in The O.C., Las Vegas e Veronica Mars (2004).
• Bristol Palin, la figlia dell’ex governatrice dell’Alaska Sarah Palin, anche lei priva della benché minima nozione in fatto di recitazione, ma forte di una spassosissima storia di teen pregnancy, ha interpretato la ragazza madre che predica l’astinenza in un episodio di The Secret Life of the American Teenager.
• Michael J. Fox, le cui possibilità di recitare sono state pesantemente limitate dai sintomi del morbo di Parkinson, ci ha regalato negli ultimi anni performance vivide ed estremamente toccanti interpretando personaggi segnati da handicap simili ai suoi: nel 2004 è stato un medico con un’infinità di tic derivanti da un disturbo ossessivo compulsivo in Scrubs, nel 2006 un malato di cancro in Boston Legal, nel 2009 un alcolizzato in sedia a rotelle in Rescue Me e tra il 2010 e il 2011 in un avvocato (cattivissimo) affetto da problemi motori in The Good Wife.
• Smallville ha fatto un uso gigantesco del metascasting, cercando negli anni di coinvolgere nello show il maggior numero possibile di attori che avessero fatto parte dei precedenti franchise di Superman: Christopher Reeve (Superman/Clark Kent nei quattro film tra il 78 e l’87) è uno scenziato paraplegico (Reeve è rimasto paralizzato dal collo in giù dopo un incidente nel 1995) che aiuta Clark Kent a decifrare il kryptoniano; Margot Kidder (Lois Lane in tutti e quattro i film) è una scienziata sentimentalmente legata al personaggio di Reeve; Helen Slater (Supergirl, nel film omonimo dell’84) è la madre biologica di Clark; Terrence Stamp (il generale Zod nei primi due film), presta la voce al padre biologico di Clark; Annette O’Toole (Lana Lang nel terzo film) è Martha Kent, la madre adottiva di Clark; Teri Hatcher (Lois Lane nel telefilm degli anni 90) è la madre di Lois Lane.
• Psych ha scritturato metà del cast originale di Twin Peaks per un episodio-tributo della storica serie di Frost & Lynch: anche se nessun attore riprende il suo vecchio ruolo, per il pubblico è subito perfettamente chiaro chi è chi e questo fornisce alla pountata la giusta atmosfera TwinPeaksiana.
• L’intero sistema delle guest star di Chuck si basa sul principio del metacasting: il pubblico vede leggende del wrestling (Steve Austin), del cinema action (Dolph Lundgren), di quello di fantascienza (Linda Hamilton) o addirittura uno 007 (Timothy Dalton) e sa subito cosa aspettarsi dai personaggi che questi attori interpreteranno, alimentando un gioco continuo di riferimenti e meta-riferimenti (Chuck è, del resto, una serie su un nerd rivolta a un pubblico di nerd).

Ops, scusate, non vi avevo visto. Bentornati a ‘Dalla parte del divano’, la rubrica che ha davvero un incipit del genere: il dizionario Hoepli – l’unico a gratis online – definisce la serialità come “Carattere, condizione di ciò che è seriale” e seriale come “Disposto in serie, secondo una serie”. Grazie tante, dizionario Hoepli, ecco perché sei gratis. Allora proviamoci da soli: seriale è una successione ordinata di elementi simili, analoghi o comunque collegati tra loro, scanditi temporalmente secondo un qualche intervallo.

Ecco bene, ma cosa succede quando noi supernerd televisivi superiamo questo concetto? Deleuzianamente: quali terribili conseguenze accadono nel superamento della serialità? Per capirlo, bisogna per forza parlare di porno. Il porno, diceva Carmelo Bene in questo video e in altre sedi, è il superamento dell’eros. Quando non desideri più l’atto e tuttavia lo agisci, allora sei nel porno, non perché non ne hai più voglia, ma piuttosto perché hai superato la voglia. “Morto, sacrificato l’Eros, l’aldilà del desiderio, quando tu fai qualcosa aldilà della voglia, la voglia della voglia: questo è il porno. È una svogliatezza”. O, ancora meglio, “il porno è il manque, l’altrove, il quanto non è, il quanto ha superato se stesso, è quanto non ha voglia, è quanto non “gli tira” (pur tirando, non tira – è stirato)”. Come dire: gli attori porno mettono in scena il concetto di voglia ma non ne hanno davvero voglia, è un mestiere come un altro.

Noi che nonostante la tv non siamo affatto stirati, ringraziamo Carmelo Bene per queste – davvero – immortali parole e proviamo a metterla così: la sesta stagione del Doctor Who, quella in cui Moffat ha fatto il bello e il cattivo tempo, è un capolavoro. Ma le puntate sono difficili, complicate, due ore e mezzo di film candidato a 20 Oscar compresse in quaranta minuti alla settimana. Gli spettatori della BBC non si sono lamentati, sembra, ma non certo per la superiore intelligenza d’oltremanica. Piuttosto perché ne rispettano la serialità inscritta: il Doctor Who si sorbisce una volta ogni sette giorni, con tutto il tempo necessario per digerirlo. Noi pazzi fuori di testa che ci guardiamo cinque puntate dietro fila, abbiamo pratiche di visione diverse da quelle inglesi e questo cambia effettivamente la nostra percezione della serie, il nostro giudizio e la nostra esperienza finale. Oltre a farci venire dei mal di testa che in confronto quelli di Olivia Dunham sono bruscolini.

Oppure prendi Lost. A parte la prima stagione, sciroppata tutta in due giorni e due notti di passione, io e tutti quelli che mi conoscono (cit.) l’abbiamo vista in pari. Una volta alla settimana. Con 10.080 minuti di tempo tra una puntata e l’altra per guardare nei forum su internet; con 604.800 secondi per farsi dei viaggi incredibili sulla tartaruga gigante che gli autori volevano mettere da qualche parte. Bene, pensate a chi si è visto tutto Lost dietro fila, in un mese. Ha effettivamente visto un’altra cosa. Perché ha superato il concetto di serialità, e magari non se n’è nemmeno accorto.

IL RISPETTOSO

Il rispettoso guarda tutte le serie in pari. Non tanto per il pippone che abbiamo appena fatto sul superamento eccetera, quanto per il rispetto degli autori. Il suo problema infatti è: quando inizia a guardare un pilot, poi si sente in dovere di finire tutta la stagione. E ci mette, appunto, tutta la stagione. Nell’ultimo anno solare gli sono capitati, in quest’ordine, Falling Skies, Terranova, la seconda stagione di Misfits e The Cape. Adesso il rispettoso ha troppa paura di immalgarsi in altre Caporetto e per sicurezza guarda solo serie finite da quarant’anni come Dallas, dopo essersi assicurato della dipartita, o pensionamento, degli autori originali.

L’ARRAFFONE

L’arraffone lo fa apposta: quando una serie inizia, lui aspetta con calma che passino le prime 10 puntate e poi se le guarda tutte in una notte finché non gli sanguinano gli occhi e/o il cervello. Quando vuole fare una comedy night casalinga, invece di mettersi nella chiavetta una puntata di HIMYM, una di Modern Family e magari un episodio culto di The nanny, la riempe direttamente di tutte le stagioni di Arrested Developement e clicca “play all”. Per questo ha appena acceso un mutuo e ha comprato una chiavetta da un peta.

IL RITARDATARIO

Il ritardatario non è MAI sul pezzo. Ha appena scoperto che la prima stagione di Misfits è una bomba, e che Parks and Rec puoi tranquillamente iniziare a vederlo da metà della seconda. Per colpa di questa perniciosa condizione esistenziale, è costretto a fare le corse per mettersi in pari, guardando 10 puntate dietro fila di 10 serie diverse contemporaneamente. Poi sbrocca e per sicurezza guarda solo i webisodes tipo Freaks, così può dare la colpa al buffering.

L’ESEGETA

L’esegeta è perfettamente conscio dell’opera omnia di Carmelo Bene, ha scritto un trattatello sul superamento del superamento e pianifica le sue pratiche di visione incastrandole in un calendario complicatissimo basato sul palinsesto d’oltreoceano, di modo di vedere tutte le serie come se fossero in diretta. Il suo bioritmo ormai è da buttare e per passare le lunghe nottate degli hiatus fa questo giochino:  chiama tutte le famiglie auditel americane mentre va in onda Community, così loro spengono la tv e gli ascolti calano del 40%, diventa una serie di culto, #sixseasonsandamovie eccetera.

E voi? Superate il superamento della serialità? Evviva le domande fatte a inception! Evviva Portlandia!

Come potete immaginare, alla redazione di Serialmente arrivano un sacco di letterine. Passiamo le nostre giornate a dissezionare roba che la maggior parte di voi guarda mentre affetta le carote o studia trigonometria, quindi ci siamo fatti un certo nome come esperti di nullologia applicata. Sappiamo più noi delle beghe amorose dei vari Emily, Meredith, Dan, Naomi, Toby ed Ezra di quanto ne capiscano loro stessi. Abbiamo quindi incaricato il Capitano Merril Stubing, esperto di faccende amorose, di aiutare questi poveretti in difficoltà a diramare situazioni ben al di sopra del loro QI. E, pubblicando le loro lettere, approfittiamo per stare al passo con le parti zuccherose delle serie tv che sareste tentati di mandare avanti veloce. Avete ricevuto anche voi richieste di aiuto da parte di persone che vi sembra proprio di conoscere? Mandatecele, noi inoltriamo tutto al Capitano.

Caro Capitano,
è possibile amare due uomini nello stesso momento? Quest’anno ho dovuto dire addio ad entrambi gli uomini della mia vita senza nemmeno fare un tentativo con il terzo, anch’esso supermanzo, che inspiegabilmente mi faceva il filo da sempre.
Ma come potrei mai scegliere, Capitano, tra un gentiluomo sbiascicante dell’Ottocento con tanto di basette folte e un principe vichingo che riesce a essere sexy anche in infradito? Come?
Dovrei puntare sul suddetto terzo manzo ululante o attendere e vedere se il destino mi porterà altri uomini sempiternamente svestiti dai quali farmi sedurre?
E soprattutto, è possibile farlo con zombie e/o fantasmi?
Giusto per mettere le mani avanti, eh…
Grazie Capitano, spero in un una tua nota di saggezza, perchè da qui non riesco a sentire cosa pensi.
Sempre tua,

S. S.

Cara S.S.
voglio dare subito una risposta alla tua domanda più impellente: sì, è possibile amare più uomini contemporaneamente. Ma ricorda che “non esiste vento favorevole per il marinaio che non sa dove andare”,e tu, cara S. S., guidata dalla lancetta impazzita della bussola dell’amore, non puoi che seguire questo insegnamento, leccarti un dito e tenderlo al vento: così saprai la direzione da prendere. Ritendendomi un gentiluomo d’altri tempi (così almeno dicono i miei uomini e i passeggeri della Princess), non posso che parteggiare per il tuo pretendente con le basette, anche se il secondo, con le sue infradito, sarebbe un passeggero perfetto della mia nave… Come vedi, cara S. S., è facile perdersi nel labirinto dell’indecisione! Sul terzo non ho dubbi: non mi sembra adatto alla carica passionale che traspare dalle tue parole: mettilo da parte e non pensarci più. E ora veniamo al tuo dubbio più lacerante e bizzarro: zombie? Fantasmi? Cara S. S., capisco che tu abbia bisogno di un uomo accanto, ma non sarebbe meglio puntare su qualcuno che non versi in evidente stato di decomposizione? E abbracciare un corpo umano ancora caldo e vivo? Lascia perdere i fantasmi, cara, non riuscirebbero a soddisfare le tue esigenze. Qui sulla Princess ho sentito alcune storie sull’unione carnale con gli extraterrestri, ma, cara S.S., con fantasmi e zombie proprio no.
Il mio consiglio ti arrivi leggero e possa tu seguirlo, S., per il tuo bene: lascia perdere gli uomini per un po’, dedicati al tuo benessere, e magari regalati una crociera sulla Princess: essere circondata da allegri ottuagenari ti aiuterà a dimenticare le tue pulsioni (o ne sveglierà di nuove?).
Buona fortuna, tuo

Merril Stubing

- — -

Caro Capitano,
mi complimento vivamente per l’idea rimarchevole di istituire un collegamento telematico tra lei e gli utenti del web. Credendo io con fervore nell’interazione sociale via web non posso che appoggiare la sua scelta. Si immagini, io e la mia fidanzata comunichiamo al 77% attraverso il computer: del restante 23%, ben il
15% è dedicato alla comunicazione “live”. Proprio questo è il mio cruccio: sono abituato a sapermi muovere con destrezza in ogni situazione problematica (dalla teorie delle stringhe a Dundeons and Dragons), ma non riesco a intendere come comportarmi con Amy!
Avanza di continuo richieste altamente antiigeniche, come tenersi le mani o scambiare fluidi corporei attraverso le nostre mucose (alcune più recondite di altre). Come posso spiegarle quanti germi e batteri infestano le nostre cavità orali? Ho provato, ma lei mi risponde: «Un bacio lungo e appassionato abbassa non solo la pressione sanguigna ma anche i valori di colesterolo nel sangue, riducendo il rischio d’infarto. Baciare rinforza il sistema immunitario: in ogni bacio viene liberata una gran quantità di batteri presenti nella saliva che, trasmessi da un partner all’altro, favoriscono la produzione di anticorpi.»
Siamo seri, cara, tu lavori con le scimmie.
Sembra non pensare ad altro che invadere i miei spazi fisici, neppure il Kolinahr vulcaniano potrebbe calmarla. Amy è una specie di Angel di BTVS (lo preciso nonostante tutti sappiano che l’Angel di ATS è diverso da quello di BTVS, praticamente un personaggio costruito ex novo), un attimo di intimità la trasforma in una stalker ossessiva compulsiva.
Esigo, cortesemente, una sua risposta in merito che abbia uno straccio di basi scientifiche, dato che tra le massime del capitano Spock non ho trovato nulla di utile.

S.C.

Caro S.C.
a dire il vero non sono molto tecnologico: le risposte arrivano direttamente in cabina per mano dei miei uomini, in busta chiusa (sono i gentili autori di Serialmente che me le inoltrano), e io stesso sigillo la lettera e la affranco per rispedirla al mittente. Per questo la sfilza di percentuali che mi riporti all’inizio della tua missiva mi getta in confusione: il 15% di comunicazione “live” (che presumo essere quella a quattrocchi con la tua metà) vi lascia almeno il tempo per odinare al ristorante, quando uscite insieme, o per scegliere il film da vedere al cinema? Caro S. C., alla base dei tuoi problemi amorosi sta proprio la mancanza di comunicazione: sei sicuro che questo “computer” riesca a trasmettere le tue emozioni? Sei sicuro che Amy conosca le tue avversità al contatto fisico? Caro S. C., non c’è niente di male a scambiarsi un bacio sulla bocca, a carezzare con voluttà la tua amata, ma ti avverto, perché sono un uomo d’altri tempi: lasciate perdere le cavità recondite, almeno finché non vi sarete uniti in matrimonio (e il ponte della mia nave sarebbe il luogo perfetto per celebrare le nozze). Come ogni donna, la tua Amy ha bisogno d’attenzioni: se l’ami, ti sforzerai! Caro S. C., i germi popolano ogni luogo, anche il tuo “computer”: i miei uomini mi hanno parlato di terribili virus che infestano questi marchingegni e distruggono tutto ciò che in essi è contenuto (ed è per questo che io mi affido alla carta per trasmettere i miei importantissimi messaggi): sono sicuro che i batteri della tua Amy ti sembreranno poca cosa a confronto!
E lascia perdere il mio collega Spock, non è molto preparato. Anni fa mi aveva proposto uno scambio di navi: “Voglio osservare i tuoi passeggeri, caro Stubing,” mi disse “e imparare cos’è l’amore. Sulla mia navicella è tutto troppo complicato…”. Lasciati andare, apri la mente, le braccia e il cuore e spegni il “computer”: raggiungi la tua Amy e non pensare ai germi e a tutte quelle cose strane che citi nella tua stravagante lettera: non ho capito metà delle cose che mi hai detto (e chi è questo Angel?) eppure voglio darti fiducia, caro S. C. e sperare il meglio per la tua coppia.
Tuo

Merril Stubing

Regola generale: se per caso vi capita di esser scelti come protagonisti di una serie tipo The Corrections, evitate di atteggiarvi a vip viziati. La pagherete. Ok, non vi capita: voi siete quelli dalla parte del divano. Che Le Correzioni le hanno viste solo in libreria. Che si chiedono che fine facciano gli universi paralleli di Fringe, o se saranno così fortunati da potersi gustare un’altra stagione di Luck nel 2013. Quelli che dopo Alcatraz si aspettano la nuova Rivoluzione di JJ Abrams, o che semplicemente potrebbero decidere che il carcere, digerite cose come OZ o Prison Break, può essere anche un posto per ragazze cattive. Questa rubrica, allora, capita proprio a pennello.

FRINGE – Chiude, non chiude… Riposa, per ora. La Fox a marzo la mette in pausa, come già annunciato per House M.D.: palinsesto vuoto fino al 23 marzo, poi un bel filotto degli episodi che restano per finire la stagione. O per finire e basta.

THE CORRECTIONS – Per gli attori diventare protagonisti di una serie è come vincere la lotteria, ora lo sappiamo, c’è però chi se ne frega: Bruce Norris, per esempio, era stato scelto da Noah Baumbach e Scott Rudin per interpretare uno dei figli della coppia protagonista delle Correzioni, l’adattamento HBO del romanzo di Jonathan Franzen. E invece Norris se n’è andato perché lui – dice – non ama girare pilot. E il potente Rudin che fa? Vendetta, tremenda vendetta: ordina la sospensione della produzione di Clybourne Park, opera teatrale scritta da Norris. Così impara. E si corregge.

LUCK – Ci avremmo scommesso, e infatti le quote erano ridicole. Luck, per fortuna, avrà una seconda stagione. HBO ha aspettato la trasmissione del pilot (seguito da 1.100.000 spettatori, che tantissimo non è) per l’ufficializzazione: 10 episodi in onda nel 2013. La conferma precoce, segno di generosità, è una cosa comune in casa HBO: era già successo a Game of Thrones, Treme e Boardwalk Empire.

REVOLUTION – Il blackout globale, il caos, il mondo improvvisamente senza fonti energetiche… No, non è un nocumentary sulla neve a Roma. E allora che è successo? Non lo sappiamo, la sceneggiatura di Revolution non la possiamo leggere (ma lo show è scritto dal papà di Supernatural, Eric Kripke). Però la Bad Robot di JJ Abrams ha già incassato il via libera dal NBC, che produrrà il pilot. Hype, fin da ora. E fino al 2013 hai voglia.

DA DAWSON’S CREEK AI SERIAL KILLER – Può uno che ha scritto Scream, Dawson’s Creek, e The Vampire Diaries sfornare brividi tra serial killer ed analisti Fbi? Kevin Williamson ci prova, mettendosi in gioco per la Fox. Il paraurti del caso dovrebbe essere Kevin Bacon protagonista, che però ha firmato un accordo per girare solo 15 episodi a stagione. Ah, Bacon farà il profiler, non il cattivo.

BAD GIRLS – Pilot, pilot e ancora pilot. Che volete, è periodo questo. NBC ha ordinato un episodio di Bad Girls, che poi sarebbero delle detenute madri-amiche da seguire all’interno del carcere. Lo show originale è inglese, ma la firma americana, John Wells, è una garanzia in questo tipo di trasposizioni: avete presente Shameless?

UP ALL NIGHT – Ehi! Tra pannolini e veglie notturne arriva nonno Fonzie. Tra fine aprile e inizio maggio Herny Winkler farà un salto nella comedy NBC. Emily Spivey, creatrice della serie, ha anticipato che vestirà i panni del papà “irresponsabile e affettuoso” di Ava.

IN ALTRE NEWS

• Julian Assange diventa giallo e il 19 febbraio sarà in tv con i Simpsons. Il boss di WikiLeaks (agli arresti domiciliari in Gran Bretagna) ha registrato le sue battute da una location sconosciuta.
• Stephen Amell è il prossimo protagonista di Arrow, ovvero Oliver Queen, il supereroe della DC Comics (nessuna parentela con il Green Arrow visto in Smallville).
• Sons of Anarchy avrà anche una sesta stagione. E potrebbe arrivare anche a sette, visto che FX ha rinnovato l’accordo Kurt Sutter, creatore della serie, per altri 3 anni.
• Dopo aver ottenuto una data di partenza (il 1° marzo), Awake è stato anche pubblicizzato durante il Super Bowl con un promo di 30 secondi. Ci vogliono far credere che non sarà un flop? Noi per il momento ci speriamo.

Per chi non sapesse come leggere i dati di ascolto, ecco una piccola GUIDA.

Diario di bordo. Data astrale: 29 gennaio 2012.
Alle 8 Once Upon a Time della ABC risale a 3.5/8, riconfermando la nuova hit drama series del momento. Senza il football crollano invece The Simpsons e Napoleon Dynamite della FOX (2.4/6 e 2.1/5).
Alle 9 vincono Family Guy e American Dad della FOX (3.1/7 e 2.4/5), mentre cresce The Good Wife della CBS (2.2/5), anche per merito del meraviglioso episodio.
Alle 10 CSI Miami ottiene 2.3/6.

	Once Upon a Time, American Dad, The Good Wife
	The Simpsons, Napoleon Dynamite, Family Guy, CSI Miami

Diario di bordo. Data astrale: 30 gennaio 2012.
Alle 8 House della FOX cala a 2.9/8, mentre con il centesimo episodio Gossip Girl della CW risale di (troppo) poco la china (0.7/2).
Alle 9 Alcatraz della FOX scende a 2.8/7 e Hart of Dixie della CW raccoglie 0.6/2.

	Gossip Girl, Hart of Dixie
	House, Alcatraz

Diario di bordo. Data astrale: 31 gennaio 2012.
Alle 8, senza la competizione di NCIS, Glee della FOX ruggisce di nuovo (3.7/10) e 90210 della CW è stabile (0.7/2).
Alle 9 New Girl e Raising Hope della FOX ottengono rispettivamente 3.5/9 e 2.0/5, mentre Ringer della CW ritorna basso (0.6/2).

	Glee, New Girl
	90210, Ringer
	Raising Hope

Diario di bordo. Data astrale: 1 febbraio 2012.
Alle 8 American Idol della FOX domina anche se in costante calo (6.0/17), mentre risalgono Whitney e Are You There, Chelsea? della NBC (entrambe a 1.7/5) e rimane stabile One Tree Hill della CW (0.7/2).

	Whitney, Are You There, Chelsea?
	One Tree Hill

Diario di bordo. Data astrale: 2 febbraio 2012.
Alle 8 The Big Bang Theory della CBS (5.5/16) continua a battere la prima mezz’ora di American Idol della FOX (che in tutto raccoglie 5.5/15). Segue Rob della CBS (3.3/9), 30 Rock e Parks & Recreation della NBC (1.3/4 e 1.7/5, il primo che sembra aver subito le conseguenze di un’informazione sballata nella descrizione dell’episodio, che combaciava con quella di uno già trasmesso) e The Vampire Diaries della CW (1.2/3).
Alle 9 vince Grey’s Anatomy della ABC (3.6/9), poi Person of Interest della CBS (3.3/9), The Office e Up All Night della NBC (2.8/7 e 1.8/5), The Finder della FOX (2.4/6) e The Secret Circle della CW (0.7/2).
Alle 10 svetta The Mentalist della CBS (2.9/8) su Private Practice della ABC (2.3/6) e The Firm della NBC (0.8/2), ormai invisibile.

	The Vampire Diaries, Grey’s Anatomy, Person of Interest, Private Practice
	The Big Bang Theory, Parks & Recreation, The Secret Circle
	Rob, 30 Rock, The Office, Up All Night, The Finder, The Mentalist, The Firm

Diario di bordo. Data astrale: 3 febbraio 2012.
Alle 8 A Gifted Man della CBS torna basso (1.2/4), così come Nikita della CW (0.5/2).
Alle 9 vince CSI NY della CBS (1.6/5), poi Grimm della NBC (1.4/4), Fringe della FOX (1.1/3) e Supernatural della CW (0.7/2).
Alle 10 Blue Bloods della CBS ottiene 1.7/5.

	Supernatural
	A Gifted Man, Nikita, CSI NY, Grimm, Fringe, Blue Bloods

Postilla del DVR
Cos’è il Live+7 DVR? E’ la somma dei dati raccolti da un programma tv la sera della trasmissione con quelli delle registrazioni utilizzate entro 7 giorni successivi. Questi risultati non hanno particolare rilevanza a livello economico (le pubblicità vengono saltate), ma mostrano sicuramente il grado di interesse verso una determinata serie tv, soprattutto quando non raccoglie ascolti esaltanti.
Nella settimana dal 9 al 15 gennaio i 5 programmi che hanno visto un maggior incremento di rating sono Modern Family della ABC (2.3, per un totale di 7.4, segnando un incremento del 45%), The Big Bang Theory della CBS (1.8, per un totale di 7.1, segnando un incremento del 34%), Grey’s Anatomy della ABC (1.6, per un totale di 5.4, segnando un incremento del 42%), Once Upon a Time della ABC (1.4, per un totale di 4.7, segnando un incremento del 42%) e The Office della NBC (1.4, per un totale di 4.3, segnando un incremento del 48%).
Invece le 5 serie a mostrare il maggiore incremento di rating in percentuale sono Grimm della NBC (1.2, per un totale di 2.6, segnando un incremento del 86%), Fringe della FOX (0.8, per un totale di 1.9, segnando un incremento del 73%), Pan Am della ABC (0.7, per un totale di 1.9, segnando un incremento del 58%), Supernatural della CW (0.4, per un totale di 1.1, segnando un incremento del 57%) e Law & Order: SVU della NBC (1.1, per un totale di 3.1, segnando un incremento del 55%).
La nuova serie con maggior incremento di rating in termini assoluti è Once Upon a Time della ABC (1.4, per un totale di 4.7, segnando un incremento del 42%), mentre quella col maggior aumento di rating in percentuale è Grimm della NBC (1.2, per un totale di 2.6, segnando un incremento del 86%).

Postilla del via cavo
Su HBO la replica della premiere di Luck già trasmessa a dicembre (e poco pubblicizzata) ottiene uno scarso 0.3.
Su Showtime Shameless e Californication sono stabili rispettivamente a 0.7 e 0.4, mentre House of Lies cresce a 0.6.
Su FX Justified sale a 1.1.
Su Syfy Being Human US sale a 0.8.
Su USA Network White Collar scende a 1.0.
Su TNT Southland cresce a 0.7.
Su ABC Family Pretty Little Liars cade a 0.9 e Jane by Design a 0.5, mentre The Lying Game rimane stabile a 0.7 e Switched at Birth a 0.8.

Rinnovi
Come ormai abitudine del canale, la HBO rinnova Luck per una seconda stagione il giorno dopo la premiere (ufficiale), nonostante gli ascolti esigui.
Showtime non è da meno, ma in questo caso è una conseguenza del successo: grazie al buon riscontro di ascolti, Shameless è rinnovato per una terza stagione, House of Lies per una seconda e Californication per una sesta.
La ABC Family invece ha rinnovato The Secret Life of the American Teenager per l’ennesima volta.
FX dal canto suo sigla il rinnovo di Sons of Anarchy non solo per una quinta stagione, ma anche per una sesta.

Spostamenti/Cancellazioni
Dopo i penosi ascolti al giovedì, la NBC sposta The Firm al sabato sera, decretandone ufficiosamente anche la fine.

Partenze
Ora che il giovedì sera è libero da The Firm, c’è finalmente posto nel palinsesto per l’attesissimo Awake, che prenderà lo slot delle 10 a partire dal 1 marzo.
L’ultima serie midseason rimasta sugli scaffali della CBS, ovvero NYC 22 (ex The 2-2), vedrà la luce a partire dal 15 aprile dopo The Good Wife, non un grande lead-in quantitavo, ma qualitativamente il migliore possibile.

(Fonti: TvbytheNumbers, THR)

Benvenuti su Serialpedia, la rubrica che si propone di mettere un sacco di nozioni sul mondo dei telefilm in un calzino e usarlo per picchiare gli sceneggiatori di Pretty Little Liars finché non perdono i sensi! Questo è Television 101, il dizionario del gergo telefilmico made in Serialmente che permette a noi di continuare a essere snob e pretenziosi usando espressioni come reaction shot e cold open e a quelli di voi che ancora non vivono in simbiosi con TV Tropes (ma davvero, come fate?) a sapere finalmente di che cavolo stiamo parlando.

Lo so che detto così sembra inutile e autoreferenziale, ma aspettate di dire “blooper” in presenza di una sbarba il sabato sera in birreria — ci ringrazierete la domenica mattina if you know what i mean.

Il termine del giorno è TYPECASTING

DEFINIZIONE: il typecasting è il meccanismo per cui un attore finisce per essere identificato con un personaggio che ha interpretato in passato al punto che viene scritturarlo solo per interpretare altri personaggi simili a quello.

Se l’altro giorno parlavamo di quante microscopiche assurde varianti possano determinare la carriera di un attore, è anche vero che spesso una carriera avviata, con grande furstrazione dell’attore, corre il rischio di andare in una sola direzione. In altri termini, c’è un motivo per cui George Clooney interpreta sempre un affascinante scapolone, Michael Cera un teenager imbranato e Jack Black un simpatico ciccione iperattivo — fermo restando che è assai difficile, per noi che guardiamo tutto dall’esterno, capire dove finisce l’influenza di un direttore del casting poco ispirato, e dove inizia la scarsa versatilità di un attore.

ESEMPI:

• Timothy Olyphant, il pistolero: lo sceriffo Seth Bullock nel western della HBO Deadwood (2004-2006) e lo U.S. Marshall con pose da cowboy Rylan Givens nel western “contemporaneo” di FX Justified (2010-in corso).
• Sean Bean, quello che muore in tutti i film, il cattivo, il buono che passa al lato oscuro e, soprattutto, il Boromir, cioè il guerriero fantasy-medievale in produzioni in costume che lo ha portato all’apice della sua carriera con la grandiosa interpretazione di Ned Stark in Game of Thrones (2011).
• Sarah Michelle Gellar, la scream queen: I Know What You Did Last Summer, Scream 2 — dopodiché Joss Whedon l’ha scelta per il ruolo di Buffy (1997-2003) proprio per sovvertire questo cliché, ma non appena Buffy è finito, ha ricominciato a fare la tipa che urla negli horror: The Grudge, The Grudge 2, The Return, Possession.
• Will Arnett, il cazzone immaturo/incompetente: GOB Bluth in Arrested Development (2003-2006), Devon Banks in 30 Rock (2007-in corso), Steve Wilde in Running Wilde (2010-2011), Brent Wilts in The Increasingly Poor Decisions of Todd Margarett (2011-in corso).
• Jeffrey Dean Morgan, il morto: Judah Botwin (il marito della protagonista che, con  la sua morte, mette in moto la trama) in Weeds (2005), John Winchester in Supernatural (2005-2007), Danny Duquette in Grey’s Anatomy (2006-2009).
• Summer Glau, la tipa strana: il fantasma in un episodio di Angel (2002), il genio “autistico” River Tam in Firefly (2002-2003), la matta con poteri psichici in The 4400 (2005-2007), il cyborg Cameron in Terminator: The Sarah Connor Chronicles (2008-2009), la scienziata pazza Bennett Halverson in Dollhouse (2009-2010).
• Mark Sheppard, l’infido bastardo (con accento inglese): il demone in Charmed (2002), il contrabbandiere in Firefly (2002), il serial killer in Medium (2005-2006), il terrorista in 24 (2006), l’avvocato moralmente ambiguo in Battlestar Galactica (2007-2009), il falsario in White Collar (2009), il capo dell’organizzazione criminale “The Ring” in Chuck (2010), il demone in Supernatural (2009-in corso).
• Melinda Clarke, il puttanone: la dominatrice sadomaso in C.S.I (6 episodi spalmati tra il 2001 e il 2011), la tenutaria di un bordello in Firefly (2003), La Mamma Di Marissa in The O.C. (2003-2007), la femme fatale in Chuck (2008).

CREDIT WHERE CREDIT IS DUE: Wikipedia e TV Tropes.

Vi siete sempre domandati chi ha scelto quel dannato attore per una parte a cui palesemente non è adatto, o come mai i vari network sembrano riciclare sempre le stesse facce?

Il 2 febbraio di due anni fa Ken Levine, sceneggiatore americano, ha postato sul suo blog un articolo molto interessante. Lo scopriamo solo adesso perché, mentre spesso ci sfuggono gli articoli molto interessanti, seguiamo con preoccupante interesse gli account Twitter della gente famosa, e si dà il caso che James Van Der Beek abbia linkato il pezzo pochi giorni fa.

Levine è uno sceneggiatore piuttosto noto. Ha scritto, tra le altre cose, episodi di M*A*S*H, Cheers, Frasier, The Simpsons, Wings, Everybody Loves Raymond, Becker e Dharma and Greg. Sul suo blog, segnalato anche dal New York Times, parla di tv, cinema e spettacolo con una prospettiva da insider ma grande modestia, dà consigli ai giovani sceneggiatori e racconta un po’ di cose che per “noi del popolo” non è facilissimo scoprire.

Gli abbiamo chiesto di poter tradurre in italiano il suo articolo, che parla di come avvengono (proprio in questo periodo dell’anno) le selezioni degli attori per le nuove serie televisive che saranno proposte ai network. Ci ha detto di sì (yay! Grazie Ken!), ed ecco a voi l’articolo. Ovviamente, a chi di voi è pratico con l’inglese consigliamo di andarsi a leggere il post originale, ché il senso del nostro sito è più o meno questo.

«Gli uomini non se la vorranno scopare» – di Ken Levine

Il mio cuore è sempre vicino agli attori durante la stagione dei pilot (cioè questa). Ecco quanto è difficile diventare membro del cast di una serie di successo:

Quando un autore/produttore riceve la buona/cattiva notizia che il suo pilot è stato approvato, la prima cosa che fa è assumere un direttore di casting con cui prepara una lista di candidati validi per ogni singola parte. Poi incontrano il responsabile di casting del network. Che risponde alla loro lista in questo modo: «No, no, questo lo odio, uch, no, no, no, uch, no.» Se tu, attore, sei uno di quei uchs, sei finito.

Il responsabile di casting del network procede quindi a presentare la sua lista. Un nome viene notato subito. L’autore/produttore spiega che non vuole quel tipo nel cast perché ha ucciso sua nonna. Il responsabile di casting prova a obiettare: «Beh, non ti ha ucciso proprio un parente strettissimo, fagli comunque un provino.» In pratica ci si aspetta che autori e produttori scelgano gli attori esclusivamente dalla lista del network. Se tu, attore, non sei già stato eliminato, ti trovi ora in enorme svantaggio rispetto ai nomi presenti in quella lista. (E comunque, è facilissimo passare dalla lista magica del network all’elenco dei vari uch, l’anno dopo. State in guardia.)

Inizia ora il processo dei reading. Tra tutti i pilot ci sarà un numero molto ristretto di ruoli per cui sei adatto. Ce ne sono anche un po’ per cui non sei proprio perfetto, ma ci provi comunque. Puoi interpretare un asiatico se devi, nessun problema.

Il tuo agente inserisce il tuo nome. Il direttore di casting potrebbe pensare che vai bene, oppure potrebbe non essere un tuo fan e sei fuori. Presumendo che tu riesca a superare questa prima selezione, vieni invitato a fare un provino. Solitamente si presentano cento o più attori per ogni parte. Ottime probabilità, no? In queste fasi iniziali sei chiamato a provare davanti a un piccolo comitato – l’autore/produttore, i pod producers, un paio di rappresentanti della casa di produzione. Basta che a uno di loro non piaccia la tua performance e sei andato. E con «performance» posso intendere «troppo alto», «bravo ma l’abbiamo visto da qualche parte», «l’ho avuto come cameriere la scorsa settimana al Daily Grill ed era tremendo», e «non fa venire voglia agli uomini di scoparsela».

A questo punto c’è una nuova difficoltà. I network insistono perché i provini vengano registrati e spediti a loro per un’analisi accurata. Diciamo che stavi partecipando a un provino per una parte per cui non eri adatto. O semplicemente non sei andato bene. Non solo vieni escluso da quella parte, ma ora il network vede il tuo pessimo provino e ti mette nella lista dei «no, uch» per i futuri progetti. Quindi per i sette pilot per cui stai facendo il provino, una singola audizione te ne è costati quattro.

Sei già pronto a tornare nel Michigan a insegnare ai bambini di quinta?

Diciamo che hai superato il taglio, e vieni richiamato. Non sai cosa di te è piaciuto così tanto? Potresti rifarlo, qualunque cosa sia?

Ma hai successo, fai un secondo provino meraviglioso, ora sei un finalista. Il tuo agente firma un accordo che dipende dall’approvazione di studio e network.

Fai un provino per lo studio. Altro comitato, composto più che altro da non creativi. Basta che tu non piaccia a uno di loro per essere tagliato.

Non ti odiano. Passi al provino del network. Tu e altri quattro candidati venite condotti, uno alla volta, in una screening room dove fate il provino per il presidente del network (e un altro comitato, ma quando c’è il presidente il comitato non conta nulla).

Immaginate la pressione. Diciamo che te la stai tentando per il ruolo di tale Rachel in questo pilot chiamato FRIENDS. Quanto potrebbe cambiare la tua vita, a seconda che tua ottenga o meno la parte?

Potresti fare meraviglie e comunque non farcela. Il presidente del network potrebbe preferire a te un nome della sua lista personale. Potrebbe non avere la capacità di giudicare il talento. Potrebbe non volerti portare a letto.

Poniamo che per un miracolo tu gli piaccia. Ma c’è un ultimo problema: vogliono comunque un nome più grosso. Quindi trattieni il fiato mentre tentano un corteggiamento dell’ultimo minuto a Paula Marshall. Lei rifiuta. Loro si accontentano… Voglio dire, scelgono te.

Sei dentro, quindi, giusto? Non così veloce.

Durante la settimana di produzione ci sono altre prove e letture con il network. Puoi essere licenziato in ogni momento, e non necessariamente per colpa tua. Il materiale potrebbe essere orrendo, il regista potrebbe averti dato le indicazioni sbagliate, o non gli eri piaciuto fin dal principio.

Sopravvivi la settimana di produzione e giri il pilot. Ora è il momento delle ricerche di mercato e delle proiezioni di test. Ho osservato questi focus group. Una donna dice che ti detesta. Perché? Non può credere che tu stessi indossando quelle scarpe. (Questa è una storia vera.) Il network decide che, se la serie verrà realizzata, dovrai essere rimpiazzato.

E questo SE lo show viene realizzato. Potresti offrire la performance migliore della tua vita, ma se la serie non viene prodotta sei punto e a capo. E, ancora una volta, c’è una lunghissima serie di fattori che interverranno in quella decisione e che non hanno… anche se da quello dipende il resto della tua vita.

Dio esiste! La serie verrà portata avanti. I tuoi test sono andati bene. Sei al sicuro.

Uhm, no.

Potrebbe esserci l’attore, preso per il pilot di una serie che non verrà prodotta, che il network ha amato tantissimo. Potrebbero voler fare posto per lui. E potrebbero dargli il tuo ruolo. Ancora una volta, sei fuori.

Ma diciamo che questo non succede. Non in questo caso. Riesci ad andare in onda. Ho visto rimpiazzare attori dopo tre o quattro episodi (anche se è piuttosto raro), ma è probabile che tu sia salvo…

SE la serie fa buoni ascolti. Quante serie vengono cancellate? Circa il 90%.

Potete capire perché il mio cuore è vicino agli attori. Non posso immaginare cosa significhi affrontare quel livello di costante rifiuto. Quindi congratulazioni a tutti quelli che ce la fanno! Assaporate ogni momento. Andate alle feste. Partecipate alle parate. Fate i servizi fotografici. Volate sugli aerei della società. Avete vinto la lotteria. Inoltre, stampate questo articolo e leggetelo tra tre anni, quando comincerete a chiedervi se la serie sta ostacolando il vostro successo.

Buona fortuna, attori!

Serialmente Special non è una rubrica fissa, verrà aggiornata con periodicità rigorosamente casuale quando abbiamo qualcosa di interessante da condividere con voi. 

Altre cose interessanti da leggere: Cos’è il Dawson Casting

Avevamo tentato un Week in tweets, non ci era piaciuto. Ora ci riproviamo, però diverso: invece di riproporvi i nostri tweet, portiamo alla vostra attenzione quelli di tutta la gente un casino interessante che non avete il tempo di seguire su twitter. E che posta tantissimo! Noi stessi, noti psicopatici senza una vita, fatichiamo a starci dietro.

I tweet del mese di gennaio

Emily Van Camp si lamenta di quanto sia faticoso fare lo sguardo mortale tutto il tempo sul set di Revenge. Come non capirla? Restare sempre con gli occhi socchiusi e  lanciare occhiate di fuoco a chilometri di distanza, verso la casa della futura suocera dev’essere stancante, povera stella.

Wilson Bethel ricorda in modo pacato ai suoi follower il ritorno di Hart of Dixie. Come se ci fosse bisogno! Le carampane del Team Wade avevano la data segnata sul diario segreto, circondata da mille cuoricini.

Jamie Dornan rassicura i fan: è ancora sul set di Once Upon a Time, impegnato a fare il body double per Henry (Jared Gilmore).

In related news, Jared Gilmore è su twitter – nonostante abbia tipo cinque anni – ed è adorabile. Posta un sacco di foto della sua mamma, e ci fa un sacco di tenerezza. Lo so, è un po’ uno shock: anche noi di Serialmente abbiamo un cuore.

Per i fan di Cougar Town (e i nostalgici di Friends), gennaio ha segnato l’arrivo su twitter di Courteney Cox, che sembra passare il tempo rispondendo a tutti quelli che le scrivono.

James Van Der Beek rivela come ebbe la parte di Dawson in Dawson’s Creek e di come ai produttori, apparentemente, non piaceva come James era entrato in scena per il provino. Lui ringrazia Kevin Williamson, e lo facciamo anche noi: altrimenti non avremmo mai avuto QUESTO.

Alan Tudyk racconta gioie e dolori dell’abbronzatura artificiale. Alan, noi ti amiamo a prescindere, anche in versione Oompa Loompa puzzolente.

Danny Pudi è diventato padre di due gemelli, James Timothy e Fiona Leigh: auguri! E complimenti dalla redazione per aver scelto dei nomi che non urlano alla denuncia immediata. Tipo Pilot Inspektor, per dirne una.

Alyson Hannigan citiene a dimostrare che il “pregnancy brain” esiste davvero. Poi si inventa delle scuse, tipo che era un pony molto piccolo e un furgoncino, ma non le crede nessuno. O semplicemente è molto più divertente non crederle.

Zachary Levi  e Cristopher Gorham si contendono l’amore di Betty White. Sarà la fine di un’amicizia? Nonostante Gorham stia cercando di riguadagnarsi l’affetto dell’ormai ex amico twittando di sofferenze per il finale di Chuck, Levi sembra essere irremovibile.

Kristen Bell condivide con i suoi follower un suo intervento allo show di Ellen De Generes, nel quale mostra senza ombra di dubbio di essere emotivamente stabile quando si tratta di bradipi. E’ solo l’ennesima dimostrazione che Kristen sia un essere perfetto, nonchè il miglior ospite per qualsiasi show.

NathanFillion non parla mai di Castle, sul suo twitter. Prima parlava quasi solo di Firefly e di cose collegate a Firefly, ora ha deciso di farsi conquistare da Community, visitare il set di Community e mandare tweet d’amore al cast di Community. Che ricambia.

E voi? Avete letto nel mese passato qualche tweet telefilmico interessante che ci è sfuggito (o che semplicemente, per motivi di spazio, non abbiamo inserito in questa rassegna)? Segnalateceli nei commenti!

Come potete immaginare, alla redazione di Serialmente arrivano un sacco di letterine. Passiamo le nostre giornate a dissezionare roba che la maggior parte di voi guarda mentre affetta le carote o studia trigonometria, quindi ci siamo fatti un certo nome come esperti di nullologia applicata. Sappiamo più noi delle beghe amorose dei vari Emily, Meredith, Dan, Naomi, Toby ed Ezra di quanto ne capiscano loro stessi. Abbiamo quindi incaricato il Capitano Merril Stubing, esperto di faccende amorose, di aiutare questi poveretti in difficoltà a diramare situazioni ben al di sopra del loro QI. E, pubblicando le loro lettere, approfittiamo per stare al passo con le parti zuccherose delle serie tv che sareste tentati di mandare avanti veloce. Avete ricevuto anche voi richieste di aiuto da parte di persone che vi sembra proprio di conoscere? Mandatecele, noi inoltriamo tutto al Capitano.

Caro Capitano,
sono così turbato che neanche strizzare molto gli occhi, sorseggiare bourbon e fare abbinamenti cromatici improbabili riesce a tranquillizzarmi. La settimana prossima la donna della mia vita, la fiamma della mia passione, si sposa, e non c’è nulla nel mio immenso potere che io possa fare per impedirglielo. Ero riuscito a convincerla a mollare quello stupido “principe” con una dichiarazione così commovente che è stata rebloggata su tumblr per giorni, al punto che stavo meditando di costruire un impero mediatico. Poi, per una volta che non ho usato la mia limo (cosa mi passava per la testa?), abbiamo fatto un incidente e, al mio risveglio, era tornata col “principe”. Uno non può distrarsi un attimo, o entrare in coma.
Ora sto usando tutte le mie qualità migliori per convincerla a cancellare il matrimonio: sfruttare gli altri, minacciarli, stalkerarla… Eppure non sono neanche riuscito a scoprire perché mi ha scaricato! Come se non bastasse, Gossip Girl ultimamente non posta più, quindi anche quella fonte mi è negata. Come posso fare per impedire il matrimonio? Aiutami tu.

C. B.

Caro C.B.,

come diceva qualcuno “Ci si deve liberare della speranza che il mare possa mai riposare. Dobbiamo imparare a navigare in venti forti”: vale anche per te, mio caro ragazzo. La tua storia sembra una tempesta, quando la nave traballa e non bastano cento dei miei uomini a queitarla.
Caro C.B., mai fidarsi degli autisti di limo degli altri, questo è il mio primo consiglio. Ed ecco il secondo: se non possiedi un mezzo di trasporto di grossa cilindrata con il quale rapire la tua amata il giorno del suo matrimonio, non muoverti proprio da casa.
Caro C.B., chi è questa Gossip Girl di cui parli? E che strana lingua usi quando affermi che “il tuo post è stato rebloggato su Tumblr”? Da tempo non metto piede sulla terraferma, ma riconosco ancora il vaneggiamento di un innamorato folle d’amore. Sulla mia Princess ne vedo tantissimi, da poppa a prua, ma perlomeno parlano una lingua comprensibile. Sei sicuro che almeno la tua amata sappia ciò che dici?
Caro C.B., ho paura che la tua sfortuna in amore sia in qualche modo legata alle tue insane abitudini: invece del bourbon vai a farti un paio di Mojitos sulla spiaggia! Poi allenta il nodo del papillon, butta via la giacca di tweed amaranto, lancia lontano le scarpe lucidate a nuovo e pensa a come riconquistarla. Da quel che ho capito sei un galantuomo, nonostante l’imbarazzante vocabolario: sii gentile, ma anche insistente e cabarbio, solo in questo modo la tua amata tornerà da te e insieme potrete sfoggiare abbinamenti cromatici improbabili e ridere dei tempi bui, satolli di bourbon.

Buona fortuna caro C.B.

Merril Stubing

ps: la lettera di C.B. ci è stata inoltrata da un misterioso intermediario e noi, come da istruzioni, l’abbiamo passata al Capitano.