W dzisiejszym artykule chciałbym pokazać, że nie zawsze warto tworzyć i modyfikować dźwięki przy pomocy obróbki software’owej. Można zrobić to również bardziej tradycyjnie, bez zaprzęgania do tego specjalistycznych programów do obróbki dźwięku.

Worldizing jest sposobem na nadanie odpowiedniego brzmienia danej próbce dźwiękowej, ale nie poprzez postprocess w programie do edycji dźwięku, tylko przy użyciu mikrofonu i głośnika.

Przykład: chcemy, aby próbka dźwiękowa nabrała pogłosu konkretnego pomieszczenia. Co robimy? Odtwarzamy próbkę dźwięku w głośniku położonym w tym pomieszczeniu, a sygnał zbieramy mikrofonem.

Inny przykład: chcemy uzyskać brzmienie urządzenia będącego w ruchu. Rozwiązanie: poruszamy/przesuwamy głośnik przed mikrofonem tak, jak porusza się owo urządzenie.

Jest to także sposób na uzyskanie realistycznego brzmienia urządzeń odtwarzających dźwięk (telefonu, krótkofalówki, megafonu itp.). Jako przykład często służy tu film „Czas apokalipsy”, do którego Walter Murch, pionier worldizingu i zarazem wielki zasłużony dla dźwięku w filmie (zobacz: wikipedia), chcąc zaimitować dźwięk wojskowego radia, nagrane wcześniej kwestie aktorskie odtworzył w rzeczywistym radiu wojskowym.

[źródło fotografii: wikipedia]

Poniżej przestawiam przykład worldizingu, którego miałem okazję użyć w swojej pracy. Postawiłem sobie za zadanie uzyskanie  brzmienia z głośnika telefonu komórkowego w trybie głośnomówiącym. Wykonałem to kilkoma metodami, z których następnie wybrałem najodpowiedniejszą.

Oto oryginalne nagranie:

——————————————–

 Pierwszy sposób:

Oryginalne nagranie odtworzyłem  na monitorze studyjnym i zarejestrowałem je dyktafonem w telefonie komórkowym. Uzyskany plik WAV przeniosłem z telefonu na komputer. Wynikowe nagranie jest następujące:

——————————————–

Drugi sposób:

Jest to rozwinięcie pierwszego sposobu:

a)  oryginalne nagranie odtworzyłem  na monitorze studyjnym i zarejestrowałem je dyktafonem w telefonie komórkowym (czyli tak jak w pierwszym sposobie),

b) otrzymane nagranie następnie odtworzyłem na telefonie komórkowym (w trybie głośnomówiącym) i zarejestrowałem je recorderem.

Oto otrzymane nagranie:

——————————————–

Trzeci sposób:

Oryginalne nagranie (plik WAV) zgrałem na telefon komórkowy. Następnie odtworzyłem je w tym telefonie (w trybie głośnomówiącym) i zarejestrowałem je recorderem.

Oto otrzymane nagranie:

Jak słychać, wszystkimi sposobami uzyskujemy dźwięk „telefoniczny”. W mojej opinii, drugi sposób brzmi najbardziej naturalnie, jest to też najbardziej czasochłonna metoda.

Wynik trzeci brzmi chyba najbardziej „krótkofalówkowo” ze wszystkich, co może być fajnym punktem wyjściowym do uzyskania brzmienia krótkofalówki.

Jednak wybór sposobu zawsze zależy od potrzeb projektu. Wszystkie te metody są fajne, ale często nie ma technicznej możliwości wykonania ich, gdyż  są czasochłonne. Jeśli otrzyma się zadanie, by „zrobić postprocess telefoniczny” na tysiącu liniach nagranego tekstu i ma się na to godzinę, to pozostaje jedynie podjąć decyzję o użyciu zautomatyzowanego postprocessu w programie do edycji dźwięku. W większości przypadków taki automatyczny postprocess jest zadowalający. Jednak worldizingowe metody dają często bardziej naturalne brzmienie oraz – przynajmniej mnie – większą przyjemność podczas pracy:)

Powiązane artykuły:
- Świst wiatru wewnątrz budynku – przeciąg
- Wnętrza pojazdów, cz. 3 – tramwaj i autobus
- Edycja brzmienia bzyczących much
- Fajerwerki – nagrywanie
- Ryk lwów morskich

W dzisiejszym odcinku cyklu dźwięków z wnętrz pojazdów prezentuję nagrania wykonane w autobusie i tramwaju. Prezentując je, chciałbym zachęcić każdą osobę zajmującą się dźwiękiem do budowania własnych bibliotek dźwięków tego typu. Nie jest trudnym zadaniem nagranie takich unikalnych brzmieniowo materiałów, a przy tym satysfakcja, którą czerpie się później z wykorzystania w różnego typu produkcjach własnych nagrań a nie z gotowej biblioteki dźwięków – gwarantowana.

Autobus miejski podczas jazdy:

Ten sam autobus podczas postoju:

Dalekobieżny autobus (PKS) podczas jazdy po nierównościach terenu:

Dźwiękowy klimat panujący w zatłoczonym PKS-ie (rozmowy pasażerów):

Tramwaj – zamykanie drzwi, przejazd i hamowanie:

Powiązane artykuły:

- Ambienty interiorowe, cz.2 – samolot
- Ambienty interiorowe, cz.1 – pociąg
- Karabin maszynowy – film z sesji nagrań
- Brzmienie głosu jak z krótkofalówki – tutorial
- Nagrywanie dźwięku fajerwerków

Jak grzyby po deszczu „wyrastają” strony z niezależnymi bibliotekami dźwięków. Nawet taki gigant jak Sound Ideas obniżył ostatnio ceny większości swoich bibliotek o 40% (na stałe, a nie w promocji). Ciekawe, czy stało się to w wyniku rozpychania się na rynku właśnie tych niezależnych produkcji. Klientom pozostaje się tylko cieszyć:)

[źródło grafiki: www.wraughk.com]

Tym razem sound designer Robin Arnott stworzył bibliotekę dźwięków: Fireballs. Za kwotę $70 otrzymujemy zbiór 179 efektów dźwiękowych związanych z ogniem. Warto wejść na  stronę autora i przesłuchać tych dźwięków, gdyż kilka z nich jest bardzo fajnie pomyślanych i wykonanych.

4 dźwięki z tego zestawu można pobrać za free stąd.

Powiązane artykuły:
- Zestawy darmowych sfxów autorstwa Samuela Justice’a
- Bezpłatne odgłosy fajerwerków
- Brzmienie ambientów morskich – dźwięki za free
- Darmowe biblioteki efektów dźwiękowych od Hiss and a Roar
- Rozbijanie szkła – sesja nagrań

Ostatnio trafiłem na bloga Samuela Justice’a, który wrzucił kilka swoich niewielkich bibliotek dźwiękowych do pobrania za darmo i wykorzystania zarówno komercyjnie, jak i niekomercyjnie.

[źródło fotografii: samueljustice.net]

Do tej pory na blogu Samuela Justice’a znalazły się takie biblioteki:

- Ambient lasu
- Powietrze uciekające pod ciśnieniem przypominające strzał z moździerza 
- Kamizelka kevlarowa – wszelakie odgłosy związane z jej użytkowaniem (zobacz poniższy film)

- Miecz – stukanie, wyjęcie z pochwy itd.
- Silnik kolejki elektrycznej z 1883 roku (Volk’s Electric Railway)
- Dźwięki krótkofalówki: Motorola MTP580
- Stara, zardzewiała dźwignia
- Stary, zardzewiały, metalowy właz
- Ambient: niewielki strumyk
- Nakręcana, chodząca zabawka z silnikiem
- Sprężone powietrze uchodzące z małej pompy wodnej
- Dźwięki zepsutej suszarki automatycznej
- Otwieranie metalowych drzwi dużego magazynu

Oprócz tego autor stworzył większą, komercyjną bibliotekę dot. impactów kamieni i skał (w cenie 20 funtów), do której zrobił również bezpłatne demo.

Powiązane artykuły:
- Darmowy zestaw sampli dźwiękowych – odgłosy rakiet
- Bezpłatne odgłosy fajerwerków
- Brzmienie ambientów morskich – dźwięki za free
- Darmowe biblioteki efektów dźwiękowych od Hiss and a Roar
- Rozbijanie szkła – sesja nagrań

Mamy wietrzny grudzień. Warto wsłuchać się w wiatr wdzierający się do mieszkania i go nagrać, bo kolejna taka okazja może nie trafić się za szybko… Warto także pamiętać, że również klatka schodowa może być ciekawym źródłem dźwięku.

Poniżej przedstawiam to, co nagrałem dzisiaj, tj. dźwięk z otworu wentylacyjnego w łazience. Zdjąłem kratkę wywietrznikową i z różnych perspektyw nagrywałem wydobywający się z wewnątrz wiatr (przy bliższych ujęciach mikrofonowych przydała się osłona przeciwwietrzna). Dla zmiany brzmienia otwierałem i zamykałem drzwi łazienkowe oraz okno w pokoju. Następnie spowrotem zamontowałem kratkę i znów zarejestrowałem dźwięk.

Oto krótki miks składający się z powstałych nagrań:

Powiązane artykuły:

- Wnętrza pojazdów, cz. 1. – pociąg
- Wnętrza pojazdów, cz. 2. – samolot
- Edycja brzmienia bzyczących much
- Fajerwerki – nagrywanie
- Ryk lwów morskich

W mojej pracy już kilka razy przydały się dźwięki cykad (czy też świerszczy, pasikoników).  Takie odgłosy bardzo ładnie dookreślają dźwiękowo przestrzeń przedstawionej produkcji (np. noc, pustynię). Dlatego w gorące dni bacznie nasłuchuję przyrodę i nagrywam cykady do mojej kolekcji.

[źródło fotografii: wikipedia.org]

Będąc na wakacjach w ciepłym kraju, wybrałem się w pewien letni poranek (ok. godz. 5.00) z shotgunem na nagranie cykad na pobliski parking otoczony krzewami. A to niewielkie przykłady dźwiękowe z tej sesji nagrań:

1) Pojedyncza cykada:

2) Ambient cykadowy:

Kilka spostrzeżeń związanych z nagrywaniem cykad:

1. Jest wiele rodzajów brzmienia cykad. Warto się wsłuchać i zdobyć jak najwięcej z nich. Niektóre  z nich pasują do podkreślenia klimatu bagien, nocy, a jeszcze inne suchego, pustynnego powietrza.

2.  Zauważyłem, że swobodnie można się zbliżyć do cykady na ok. 3 metry, by ta nie uciekła. Dalej to już ryzyk-fizyk. Kilka razy udało mi się zbliżyć na jakieś 0,5 m, bez wystraszenia cykady.

3. Perspektywa – takie cykanie zawsze warto nagrać z różnych odległości od źródła dźwięku. Ciekawie można wtedy manewrować brzmieniem w zależności od perspektywy kamery w udźwiękawianym obrazie.

Powiązane artykuły:

- Muchy, pszczoły, osy – nagranie i edycja brzmienia
- Atmosfery miejsc publicznych, cz. 2 – dworzec kolejowy i lotnisko
- Odgłosy tłuczonej szyby – nagranie szkła
- Wnętrza pojazdów, cz. 2. – atmosfera dźwiękowa wnętrza samolotu
- Darmowy zestaw sampli dźwiękowych – odgłosy rakiet

Niedawno miałem okazję zawitać w delfinarium, gdzie oprócz delfinów zobaczyć można było również inne zwierzęta. Po wszystkich pokazach, gdy większość widzów się rozeszła, udało mi się podejść do wybiegu lwów morskich (inaczej uchatek kalifornijskich) i znaleźć się sam na sam z 6 osobnikami – piątką dorosłych i jednym młodym, przyssanym jeszcze do sutków matki lwiątkiem.

[autor fotografii: matyla]

Miałem ze sobą recorder h4n, a że rodzinka uchatek często się odzywała, pojedynczo lub całym stadkiem, udało mi się nagrać sporo materiału dźwiękowego.

Poniżej wrzucam krótki fragment video prezentujący przemieszczanie się całej rodziny uchatek. Z pomiędzy potężnych głosów dorosłych osobników przebija się dziecięcy, przypominający trochę beczenie kozy głos najmłodszego osobnika. Nagranie odbyło się w ten sposób, że w jednej ręce trzymałem h4n, a w drugiej aparat fotograficzny.

Powiązane artykuły:

- Wnętrza pojazdów, cz. 2. – samolot
- Odgłosy z filmów science-fiction
- Brzmienie głosu jak z krótkofalówki – tutorial
- Fajerwerki – nagrywanie
- Rozbijanie szkła – sesja nagrań

Wylot samolotem na wczasy zagraniczne to wymarzona sytuacja, by dokonać ciekawych nagrań, często egzotycznych, których nigdy nie udałoby się nagrać w Polsce.

Dlatego zawsze warto zabrać ze sobą sprzęt do rejestracji dźwięku. Nie da się co prawda poszaleć z powodu 25-kilogramowego limitu bagażowego i konieczności zabrania innych rzeczy niż tylko ukochany sprzęt, ale cokolwiek weźmiemy, i tak będziemy do przodu.

[źródło fotografii: pl.wikipedia.org]

W dzisiejszym poście chciałbym przedstawić spis rzeczy audio, które zabieram na wakacyjne wyjazdy samolotem. Może komuś się ona przyda, a i dla mnie będzie to swoisty backup takiej listy;)

U mnie wygląda to tak:

Bagaż podręczny:

1. Mały, przenośny recorder audio z wbudowanym mikrofonem + osłona przeciwwietrzna.

2. Mikrofon shotgun + kabel.

3. Mikrofonowy uchwyt pistoletowy z osłoną przeciwwietrzną.

Pakuję te urządzenia ze sobą do bagażu podręcznego z dwóch powodów: na lotnisku można zawsze coś fajnego nagrać, no i nie ufam delikatności panów, którzy zajmują się przenoszeniem bagażu do samolotu.


Reszta idzie do bagażu głównego:

4. Drugi mały recorder przenośny.

5. Dodatkowy futrzak na shotguna.

6. Karty pamięci z czytnikiem kart na USB.

7. Pendrive’y (do robienia kopii zapasowych nagrań).

8. Akumulatorki do recordera.

9. Ładowarka do tychże akumulatorków.

10. Ładowarka do recordera posiadającego wewnętrzny akumulator.

11. Słuchawki.

12. Odpowiednia przejściówka do gniazdka elektrycznego (w razie potrzeby).

13. Statyw na recorder.

14. Gumki zapasowe do uchwytu pistoletowego.

15. Hydrofon.

Wydaje mi się, że taki zestaw pozwala na swobodne wykonanie większości wakacyjnych nagrań, nawet w systemie dookolnym. Do pełni szczęścia, z mojego punktu widzenia, brakuje tylko mikrofonu wielkomembranowego oraz wysokiego statywu na mikrofon. Szczególnie ten ostatni mocno się przydaje podczas długich nagrań ambientowych. Czasem mogłaby się przydać jeszcze długa tyczka mikrofonowa. Jednak takich rzeczy, z uwagi na wagę i gabaryty, do samolotu się nie zabierze bez dodatkowych opłat.

Na koniec zamieszczam nagranie: fragment rozmowy pomiędzy grupką Arabów w jednym z pubów.

Życzę wielu inspirujących nagrań podczas urlopów! :)

Powiązane artykuły:

- Wybór modelu przenośnego rejestratora dźwięku, cz. 2: Zoom H4n + podsumowanie
- Rejestrator audio – istotne parametry
- Futerał ochronny dla Zoom H4n
- Mikrofony dla twórców efektów dźwiękowych
- Nagrywanie wnętrz pojazdów (interiorów), cz. 1 – pociąg

Firma Samson zapowiedziała wprowadzenie do sprzedaży we wrześniu 2011 roku nowego produktu – Zoom H2n. Nie widziałem tego recordera, niemniej z materiałów prasowych wynika, że jest to odświeżony Zoom H2. Urządzenie posiada 5 wkładek mikrofonowych, potrafi nagrywać w trybie 4-kanałowym, a także – co stanowi nowość w rejestratorach Zoom – w trybie M/S (o tej technice nagrań pisałem w artykule Wybór mikrofonu kierunkowego).

[źródło fotografii: samsontech.com]

Nowością jest również funkcja odzyskiwania nagrań, które zostały utracone w wyniku wystąpień różnego rodzaju błędów. Ucieszyłbym się, gdyby okazało się , że ta funkcja działa prawidłowo, bo chyba większości intensywnych użytkowników rejestratora Zoom przydarzyło się coś takiego. Nadal nie będzie zasilania Phantom dla mikrofonów zewnętrznych.


Cena ma być ustalona na poziomie 200 USD, zaś w polskich sklepach internetowych widnieje cena ok. 825 zł.

Oto prezentacja przygotowana przez firmę Zoom, a właściwie jej właściciela, firmę Samson:

Powiązane artykuły:

- Wybór modelu przenośnego rejestratora dźwięku, cz. 2: Zoom H4n + podsumowanie
- Rejestrator audio – istotne parametry
- Futerał ochronny dla Zoom H4n
- Mikrofony dla twórców efektów dźwiękowych
- Ambienty interiorowe – nagrywanie wnętrza samolotu odrzutowego

Po zakupie recordera Zoom H4n przez jakiś czas szukałem opakowania, które dobrze chroniłoby nagrywacz przed uszkodzeniami mechanicznymi i jednocześnie dawało możliwość szybkiego wyciągnięcia z niego recordera w celu rozpoczęcia nagrania.

Najlepsze rozwiązanie, jakie znalazłem, to opakowanie na obiektywy: Tamrac MX 5378 Lens Case.

Tamrac MX 5378 Lens Case jest bardzo porządnie wykonanym futerałem, którego całe wnętrze wypełnia gruba gąbka. Idealnie mieści się w nim H4n w standardowym, plastikowym opakowaniu, razem z dwiema osłonami przeciwwietrznymi (jedna z gąbki, a druga materiałowa). Jestem w stanie w ciągu kilku sekund, bezwzrokowo, wyciągnąć i odpalić recorder.

Choć H4n zwykle leży u mnie w torbie wraz z shotgunem, to w sytuacjach, gdy nie używam mikrofonu zewnętrznego, takie etui sprawdza się świetnie.

Jeśli natomiast znaleźliście równie fajne albo jeszcze lepsze opakowanie na taki recorder – zapraszam do komentowania.

Powiązane artykuły:

- Wybór modelu przenośnego rejestratora dźwięku, cz. 2: Zoom H4n + podsumowanie
- Rejestrator audio – istotne parametry
- Sprzęt dla sound designera – wstęp
- Mikrofony dla twórców efektów dźwiękowych
- Owady – nagranie i kreacja brzmienia