Starry Heavens

微软将关闭space服务

noreply@blogger.com (starry heavens) — Tue, 28 Sep 2010 13:14:00 +0000

令人震惊啊。微软这么财大气粗也会走到这一步。
虽说原有spaces内容都可以转移到wordpress.com
但wordpress在我国收到特殊照顾，估计没人能实现转移或者访问
对长久以来使用spaces作为主力博客的同学，这真是天大的悲剧。
抓紧备份吧。时日无多了。
关于微软关闭服务的日程安排详见以下网址：
http://livesino.net/archives/2954.live

11号线宣传片---《下一站，嘉定》

noreply@blogger.com (starry heavens) — Fri, 01 Jan 2010 22:10:00 +0000

http://www.tudou.com/v/9IbKIHCSFR4

2009-10-06 复旦江湾校区

noreply@blogger.com (starry heavens) — Wed, 07 Oct 2009 15:39:00 +0000

长假抽空去了复旦江湾校区景色很美的大片大片的校区只有进门的几栋教学楼后面全都是草坪和湖水真是感觉很奢侈啊湖水里居然还有鸭子学生都放假了学校很空旷还是很适合住在附近的同学过来走走的。不过晚上还是很害怕的要记得结伴同行哦....
准备上照片了

无言感动

noreply@blogger.com (starry heavens) — Tue, 23 Jun 2009 10:07:00 +0000

一早上开心网，就看见了一段视频，被深深的感动了一回，想起自己和老公的婚姻，总是这样的小事让我永远记得，是这些小小的不完美组成了对于我而言的完美...

以下是转帖的帖子内容：视频网址：http://www.tudou.com/programs/view/4kwnCLanCbY/http://www.tudou.com/v/4kwnCLanCbY

五月初，新加坡出了一則很特別的廣告，在電視上播出後，引起極大的爭議，各位可以點上面參考一下。這則廣告是由新加坡國家級的「社區發展部」所拍攝（ Ministry of Community Development, Youth and Sports ），它是一則「支持婚姻」（ pro-marriage ）的廣告。
主角是一位印度裔太太，悼念著她剛死去的華裔老公。她的悼詞和大家預期不同，她竟然當著全體親友描述著她老公在床上如何的「打鼾」和「放屁」，還當場模仿這些聲音！如果老公還活著，應該會窘得想找一個洞鑽吧。

這部影片的開始，司儀說：「李太太（即那位寡婦），妳應該有些話想說。」
這位太太上台了，全場靜默。

「今天，我不是要來讚美的，我不會說他有多好，因為很多人都已經說了。今天我想和大家分享一些能讓大家比較不自在的事。」
她說，「我想先從他在床上的表現說起。」
台下觀眾眼神都是問號，看著她繼續說－－
「你們都有碰過，早上啟動汽車引擎啟不動的狀況嗎？」
當場她學了發動引擎的聲音，但聽起來根本就是打鼾聲。這位寡婦學得嘴巴都歪了一邊了，這樣鼾了兩趟，然後幽幽的說：「 well ，大衛（她的老公）的打鼾，完全像是這樣。」

大家開始笑了，鏡頭轉到她的女兒，表情顯然有點怪，大概是不解為何媽媽要說這件事？有些老夫妻也一邊笑一邊微皺眉頭，這場合好像說這種事不太對吧？
「但，打鼾只是開始，」寡婦繼續說：「他，也會……放屁！」
，好像好多人都有類似的經驗呢。「有些晚上，他放屁放得太大聲，還會被自己驚醒！」
全場更是會意的笑了，她說，「大衛會驚慌的問，那……那是什麼聲音？」
「這時候我會說，親愛的，是隔壁的老狗在放屁啦，放心繼續睡吧！」鏡頭轉到好幾個太太笑得摀嘴，坐在旁邊的老公面露尷尬。

台上的寡婦，此時語氣一轉。
「你會覺得，這很好笑是嗎？」她緩緩的說，「不過，當大衛真的病得很重時，這些聲音至少讓我知道，我的大衛『仍然活著』。」
她轉頭望向大衛的遺照，哽咽了：「現在……我終於再也無法在睡前聽到這些聲音……。」
全場有如冰凝。

「到生命的最後，」鏡頭轉向這位寡婦孤單的身驅，看到她緩緩的說。「總是這些小小的事情，讓我們永遠記得。」（ In the end, it's these small things that you remember. ）「是這些小小的不完美』，一起組成生命的『完美』。」（ It's these little imperfections that make them perfect for you. ）

鏡頭轉向她的兒子和女兒，兒子大約高中年紀，女兒是初中年紀，他們看著台上的母親，專心聽著媽媽說話。
「所以我想告訴我的子女，有一天，你也能找到你們生命中的伴侶，他們會像你爸爸在我眼中一樣『不完美得很美』。」（So, to my beautiful children: One day, you too find yourself life partners, who are as BEAUTIFULLY IMPERFECT as your father was to me. ）

她講完後，彷彿如釋重負，回到一個仍要照顧小孩的媽媽，收起悲傷，堅強起來，擁抱她的小孩。觀禮的全都沒有痛哭失聲，竟都看著前方，那是一種吃驚，這些文字的重量竟然這麼重的飄在空中、壓在心裡。這三分鐘的片也旋及走到尾聲，最後，這則廣告的結束詞是──「Family」。

你所在乎的，其实只是那几个人--阅读文章节选

noreply@blogger.com (starry heavens) — Fri, 22 May 2009 17:55:00 +0000

你所在乎的，其实只是那几个人　
　　
11月27日后台
　　
亲爱的宝宝：
　　
我的艺术家朋友想以自己的方式被人记得，而我的快乐是有人喜欢我。一定要比较的话，我应该比他容易快乐吧。因为做电视的我比较像杂货店的店员，每天都结账。而他可能要等店都已经不在了，依赖某个他也不知道在哪里的人，来替他结账，就算他赚的比我多百倍，他恐怕也无从知道了。
　　
　　“那，你要被多少人喜欢，才够呢？永远都会有人比你得到更多人喜欢的。”他说。
　　
　　“我知道的，一个人可以被喜欢的量，恐怕是永无止境。只是，一个人能够‘感受’到的、被喜欢的量，是有限的。”我说。
　　
　　我在这件事上，相信这个世界的人，和与自己的小部落共居的穴居人，并没有两样。
　　
　　大概就是你真正在乎的那几个人、那两个人、那一个人，能够改变这世界对你的意义吧。
　　
　　如果那几个人喜欢你、重视你，那其他的几万人、几百万人，他们喜不喜欢你，就是有关系的事。
　　
　　但如果你身边的那几个人、那一个人，改变心意不喜欢你了。那其他的几万人、几百万人都会化成稀薄的空气，也许够你维持淡淡的呼吸，但你很容易就忽略这空气的存在了。
　　
　　地球上出现过的大明星、教主、英雄，都一样，能够动摇他们根本的存在的，或巩固他们根本的存在的，恐怕还是那么几个人。
　　
　　但愿我这样的相信是成立的。要不然，虚荣就是真理了，贪婪就是生存之道了。

旅行--阅读的文章节选

noreply@blogger.com (starry heavens) — Tue, 19 May 2009 10:18:00 +0000

旅行。
　　
　　不是依赖出色的交通工具，而是依赖出色的旅行态度。
　　
　　很多古时候的人，只是靠着脚走、靠船、靠骑驴子、坐牛车、去的也不是什么天涯海角，可是他们在施行中得到丰富的感受，而且，对世界有更多赞赏种喜爱。
　　
　　他们的旅行没有娱乐节目，也没有什么逛街采购，没有导游照顾你，没有拍照录影留念。
　　
　　他们只留下一些文字，让我们相信他们真的好好闻过树叶、听过鸟叫、好好看过映在大河里的月亮。
　　
　　我旅行回来以后，有时候会不记得那个地方的月亮和气味，反而会记得一顿令人失望的晚餐，一样错过了没买到东西。
　　
　　好差劲的旅行者啊。
　　
　　我明明就是很喜欢这个世界的。

序：

有一天啊，宝宝…

几乎所有的人，都是在还没有准备好的情况下，就开始我们的人生了。

很奇妙吧？吞感冒药前多少会先看一下服药需知、搭火车前多少会先看一眼时刻表的我们，会这么莽撞地就开始“活”了。

我们哭了，才知道这就是伤心；我们跌倒，才知道这就是痛；我们爱了，才知道这就是爱。

会因为这样，就需要一本“导游手册”吗？还是，特别为所有像你这样、还没正式抵达的宝宝们，先举办一场“行前说明会”？

我看是不必了，因为人生之所以值得活，就是因为人生是无法解说的。

如果有人坚持要为你解说人生，坚持他握有唯一的“正确答案”，宝宝，你听听就好，不要太当真，你也知道，他们自己的日子不一定过得很好，他们必须以“指导员”的身份活，才活得比较有把握。

你的人生就是你的，你感觉到风时，风才在吹；你把宇宙放在你的心里，宇宙才存在。其他的别人替你决定的、别人替你相信的、别人替你承认的，你也许要背负，但时候到了，你也可以放下。

宝宝啊，这本因为你而写的书，常常出现问号，原因很简单：我不确定的事很多，而我不想确定的事，更多。

我只是比你早到而已，我也会比你早走。我趁着比你早到的这些时间，提醒你一些人生不宜错过的事，以及另一些，最好是错过的事。

因为和你说话，我才有机会常常回想最开始的我，你让我记起了许多我已经忘记很久的事啊，亲爱的宝宝。

这种新闻〈路边咖啡座〉（文章节选）

什么啊？跟大家的生活根本没有实际关系的、这个明星和那个明星恋爱了的事，为什么永远都这么吸引人？

难道，仍然是那个我们从小就相信的，公主和王子从此幸福生活在一起的向往吗？

原来我们一直都这么固执的、硬要把美丽和爱情绑在一起，像我们小时候翻看的一本又一本画满美丽插图的爱情图画书那样，我们其实仍然偏好孩子气的爱情，不要掺杂钱财、地位，这些大人才考虑的事，我们只想祝福花朵般的美丽恋情。

真的吗？宝宝，这么鄙俗的宣传手法的背后，支撑着的，是这么单纯的向往啊！

我几乎有一点伤感了。

如果你看了上面的一篇序和其中一篇文章的节选觉得还有那么点意思就让我来推荐这本书蔡康永作品：《有一天啊，宝宝……》

成人的世界，背后总有残缺，我们的心已经很难被取悦，那就让我们安静的看看这本书，享受柔软的心淡淡的文字给我们带来的感动。蔡康永有搞笑的天赋，却又有很温暖的心，有一些想象，有一些智慧，有一些孩子气，骨子里还有一些小伤感.....

新浪读书链接：http://vip.book.sina.com.cn/book/index_40499.html

正版书在卓越和当当也有售哦......

观赤壁观后感--一杯暖茶和一个青花瓷

noreply@blogger.com (starry heavens) — Sat, 31 Jan 2009 16:44:00 +0000

年初29，公司早放和老公去看了赤壁，对历史故事的知识非常匮乏，准备以后有空增加阅读量。今天，我们就只谈林志玲….

说起林志玲，觉得美丽，优雅，爱上了这样一个女人，太多美丽的点滴，但是要真的开始写小乔，却无从提笔描绘这样一个温柔的女子。

1 茶---，林志林素颜不紧不慢的泡茶，一杯杯茶水温柔的在小乔的手中过滤着，一缕缕热气缓缓升起，只觉得小乔和茶在一起是绝配。茶的第一道是不喝的，然后再慢慢品尝，林志玲式的小乔，第一眼总是惊艳，但是不仅仅是惊艳，可以更加深入的品尝这样的女子。娱乐圈从不缺乏美女，可是都是靠着青春美丽，如同流星一样转瞬即逝，给我们留下的只是一刹那的光华。可是林志玲已经三十加，仍然保持极高的人气，甚至被评论为“林志玲现象”。就如同那一杯茶，去除了第一道最诱人的外表，茶叶的香气在空气中弥漫开来，闭着眼睛，安静下来，一口茶如心，暖人心脾…..。有一句评论说到我觉得林志玲很值得观察，因为她拥有一种让社会闭嘴的潜力，我想懂茶的人内心都有安静的本能。

2 “别闹！”---影院里一阵哄笑，实在反差太大了，在如此紧张的气氛下，曹操如此一个一代枭雄，居然如此温柔的，如同在对待一个孩子般的说：别闹。只是在笑的同时，我一点也不觉得吴宇森肤浅，或许真的是曹操爱一个女人爱到如此，才会如此宠爱。宠爱，对于多少女人而言，是个多么梦幻的词语，如果用上海话说，那曹操应该说:”别作！”，天下的女人都应该只愿意对着自己喜欢的男人，小作一把，小乔也就利用了曹操的喜欢小作了一把。

3 “你不就像这杯茶吗?你怀着满满的心来到赤壁,会有人替你倒空。”这句话是小乔露出了难得非常不温柔的神情对着曹操说的。现在的人都流行讲究自我，以为天大地大，就放纵自己的生活。我以前也这样，似乎内心还有点快感。觉得任由自己荒废大把的人生，得过且过，这就是我啊，这就是我的风格。可是慢慢的我不这样想了，或许也受了老公的影响，我觉得自我的成长是很重要的，无论是对自己，还是对父母还是对老公，对家人，自己的更好的成长才能赋予身边的人更多。这也应该是林志玲告诉我的，“任何工作，我先想到的是尽善尽美的去完成，然后等待收获”。她代言的某个产品的宴会上，她会同每一个宾客握手，静静听你讲话。要是像其它大牌一样，绝对被烦死呼啸而去。更不可能一遍遍蹲下来同比她矮的男宾客照相。林志玲一直很多做少说，媒体写的最多的除了娃娃音还是娃娃音，就没有什么耍大牌，不敬业的负面报道。这时候会有人说了，这都说明林志玲很做作，这都是装的。那么我们是否需要反思，装一个优秀的人，装谦虚，装优雅，你又能装几天？如果真的装了十年，那恭喜你，你已经是个优秀的人了。

引用林志玲的一句话结尾：象阿妈一样，自己老起来最好也这样，老小孩一样，不动声色地美丽到老。

多年前为老婆写的一篇文章

noreply@blogger.com (starry heavens) — Mon, 15 Dec 2008 05:55:00 +0000

翻出来，忽然觉得当年写得很深刻。就贴在这里。作为回顾，也能作为警示。

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我不知道是不是应该写这样一些话，但是我觉得这样下去实在没有什么意义。所以我才是准备把它们写下来，忠告你也提醒我自己。

一年前，是你陪伴我走过了人生最痛苦的时光，让我重新快乐了起来。我真的非常非常感谢你。但是这一年来我们却一直保持着不清不楚的关系。我曾不止一次的告诉你，这样做对你的妻子、婚姻、家庭都是没有好处的。但你却仍然不断地做着伤害你妻子的事。所以，我想这一次帮你彻底分析一下自己的情况。

我不知道你喜欢我什么，也不知道你到底有多爱你妻子，但有一点是肯定的，当你决定跟她结婚的时候，你确信想与她一同走完人生！既然如此，在婚后，你就应当承担起你的责任和义务。在对未来做考虑和预计的时候，都不再只能想自己一个人，而应该以你们两个人作为基础。凡事都要有利于你们两个人的才能做，反之亦然。而我想不出，你这样想我对你和你妻子的未来有什么好处。或许你能给我答案……

婚姻是基于双方相互信任的。当你利用你妻子对你的信任和我在一起的时候，你有没有想过她的感受？有没有想过如果她也在做和你同样的事，你会是怎样一种心情呢？人是不是都只知道挥霍，而不懂得去珍惜？

当你出差在外地时候，当你心中抑郁的时候，当你和妻子有矛盾的时候，以及其他任何你可能开始想我的时候，我觉得这正是你能客观看清自己与妻子的现在和未来的时刻，因为这时你和你妻子因为距离产生了美。因为距离，你可以更清晰地回顾你们过去的点点滴滴，总结以往的得与失，憧憬你们美好的未来。你们的未来不在我这儿，而在你们自己手中！

希望我的分析能帮你拨开迷雾，看清自己的方向，而不是常常偏离轨道，做一些毫无意义的事。最后，祝你们幸福！

我们的AV人生(好文转贴）

noreply@blogger.com (starry heavens) — Mon, 08 Dec 2008 14:32:00 +0000

（文/丁小云，刊载于《俏丽BOSS》2008年第11期丁小云专栏：小云磨牙）

惠普公司前全球副总裁孙振耀在他写的一篇关于选择工作的文章中曾引用过这样一句话：“很多事情就像看A片，看的人觉得很爽，做的人未必。”这句话最初是谁说的并不重要，但它从惠普公司前全球副总裁的嘴里说出来，可想而知它必然会有一定的话题效应。

细想想，很多事情还真就是这样，我们之所以去做那些事，只是为了让别人开心，只是为了让别人爽。可问题就是，关于人性的真理之一就是：你有什么不开心的事？说出来让大家开心一下嘛。正因为人类是如此喜欢把自己的快乐建立在别人的痛苦之上，所以我们如果想让别人开心，想让别人爽，其代价经常就是自己的不开心和不爽。在美剧《绝望的主妇》中有这样一句台词：人们靠咀嚼他人的悲惨故事而活着——说的其实也是同样的道理。

这就是我们的AV人生，无论你是谁，你都不得不面对生活，面对这个很蹩脚的AV导演，它会对你提出种种奇怪的要求，它完全不考虑你的感受，不考虑你是不是感到很不爽，不考虑你是不是受到了伤害，不考虑你是否已经濒临崩溃。除此之外，生活还会赠送你一些你一点都不想要的礼物，例如一面倒向你的墙，例如一场又一场空欢喜，例如你深爱的人对你的欺骗和背叛，例如你一点都不爱的人对你死缠烂打的忠诚，例如越来越肥的肚子和越来越少的头发，例如前列腺炎或其他各种乱七八糟的疾病……

一家美国公司的老板在即将当选“年度最成功企业家”的时候曾这样哀叹道：“我不懂这代表什么。对我而言，生活不过是一连串的任务罢了，无非是订单截止日、支票兑现、责任、依赖你的人等等，而且没有一个可以歇息的地方。我感到自己像一块馅饼里的馅被层层包裹着透不过气来。有时候我真想把这一切全部抛开，逃到一个没有人认识我进而有时间思考的地方。有时候我想冒个险，不去管婚姻、孩子、家庭、工作、朋友，一切的一切，只盼望有个喘气的机会。可是这很矛盾，如果摆脱这些，我生活中所爱的、所珍惜的，以及费尽心血所完成的一切就全都丧失了！不过我很清楚：现在的生活方式使我不堪重负，而且它正在摧残我的身心。”

现在就想一想，你的身体是否同样正在被生活摧残，被生活伤害呢？想一想你的心是不是一次又一次被生活拖进了净身房？如果答案是肯定的，那你也许需要做出一个改变。至于怎样改变，契诃夫曾给出这样一个很酷的答案：“生活为保持它守旧的轨道，它是残酷、粗暴、无情的，应当给生活报以它本身那样的东西，也就是说，在自己追求自由的时候，要像生活本身那样粗暴而又无情。”的确，生活在很多时候都是欺软怕硬的，生活会欺侮并淘汰所有意志薄弱的人——但那些粗暴而无情的强者，则会征服生活，而他们也会因此有机会做爱做的事，交配交的人。

伍迪·艾伦曾说：“很多人生活中90%的时间只是在混日子。他们的生活层次只停留在为吃饭而吃、为搭公车而搭、为工作而工作、为回家而回家。他们从一个地方逛到另一个地方，事情做完一件又一件，好像做了很多事，但却很少有时间从事自己真正想完成的目标。就这样，一直到老死。”为什么会这样？我们或许可以从连岳说的一句话中找到答案：“你要按所想的去生活，否则，你迟早会按你生活的去想。”——如果一个人不按自己所想的去生活，并因此不得不按他生活的去想，那他很可能就会像伍迪·艾伦所说的那样，一直就像行尸走肉一样混日子，一直混到老死的那一天。

你可以说生活就像是一个大病房，其中的每一个人都想换病床；你也可以说生活就像剥洋葱，你一边流着泪，一边不停地剥啊剥，但剥到最后却发现洋葱里面什么都没有。是的，你可以将诸如此类的话挂在嘴边——但千万别忘了，你曾经是3亿精子中的No.1，你曾经是3亿精子中的菲尔普斯，你能来到这个世界，这本身就是一个无与伦比的奇迹——你没有任何理由辜负这个奇迹，除非你心甘情愿做一个被生活侮辱和损害的人，除非你心甘情愿做一个30岁就死了70岁才埋的人。

装修回顾--第一季

noreply@blogger.com (starry heavens) — Sun, 12 Oct 2008 21:34:00 +0000

今天下午和老公在秋日午后的阳光下走出小区，心里有种特别的感觉，因为将近三个月的辛苦终于在今天下午暂告一个段落。然后回头细细想来，我们已经有将近三个月的周末没有在家休息过，周末都在外面奔波着，即使有好的阳光午后，我们也只能匆匆走过，没有时间也没有心思停下来欣赏。所以今天下午觉得阳光有种特别安心和温暖的味道.....

装修前，就听很多人说过装修的痛苦，自己亲身经历以后觉得是---痛并快乐着。一开始在到底选择百安居还是聚通的时候就犹豫了很久，最后在一个装修的展览会上拿到了聚通的资料，我们第一个拿到的就是聚通的资料，我们就被忽悠进去了。而且LIBA上搜索下来似乎聚通的口碑还不错，就定下来了。当时我们也开玩笑说我们两个人是不是太好说话了，就拿了唯一的资料就选定了这家公司装修。

然后择了一个良辰吉日，我们家就开工了。先进场的是木工，我们的小吴队长就登场啦。同时我们还在LIBA上选了一个第三方监理公司，请了监理后，就发现了我们的第一个失误，没有让监理一起去签合同，监理说我们合同各项名目的价格都在行业中偏高。监理看我们很沮丧安慰我们说，聚通服务还是值得信任的。小吴队长和他爸爸是负责我们的水电和木工。开始敲墙，做门，做吊顶这些比较基本的工作。不过他们吃得都很简单，我看了觉得还有些心酸的说.....(好像跑题了）接下来就是油漆工，于此同时还有厨房的橱柜，水龙头，浴缸，瓷砖，地板等等式样的选择，经过反复比较，科勒龙头，诺贝尔地板瓷砖，斯米克厨房瓷砖，力丰地板，华帝橱柜胜出了，在这个阶段老公对设计图纸这些理性的东西比较精通，装修的人一说，老公就能明白，而我都看不太懂的说.... 所以在这个阶段老公辛苦的最多，老公好聪明的：）

我就负责比较感官的东西，比如墙纸，艺术玻璃，油漆的颜色等等。我们定下来客厅用淡雅的米黄色，书房用了蓝色，卧室用的是我最喜欢的粉红色，接下来就选玻璃，是我们的设计师李石同学陪我们一起去的，我们后来终于知道了，他很喜欢枫叶，说枫叶的红色很喜气适合新婚夫妇。在李石同学的一再坚持下，我们就选了枫叶的玻璃，叶子的片数是可以随便我们定的，最后我们定了9片叶子，象征我们的长长久久哦。卧室的墙纸选了大片的玫瑰，很小片的墙纸看了觉得很好看，可是真的大片的贴出来，觉得花太多了啊，晕在花丛中了.......电视的背景墙用了暖暖的桔红色和香槟色的搭配，餐桌的旁边用了很多碎花的米黄色，我觉得很像气球哦，五彩缤纷....

以前我们一直是谈恋爱，装修应该是我们终于从童话里进入了现实世界，老公和我都为了房子做了全身心的努力，几乎所有的事情都是我们一起的努力的结果，老公也很包容我，如果我们喜好的东西发生不一致，都是我获胜：）我爱睡懒觉，老公就双休日很早过去，让我安心的睡觉，在这里要好好感谢老公。在装修的过程中我们也更加宽容和依赖，一起还价，一起为了家努力奔波，很有点小夫妻的感觉了：P

装修完毕，觉得人生只能一直往前走，因为不知道前方的艰难，一边走一边看也不觉得太苦。要是回过头再让我重新装修一次可能就很后怕了。但是事情都有两面性的，想起以前我写给老公的一条信息，遇见了相爱的人才觉得人生的圆满，否则有了好看的衣服没有那个人看，有了房子没有相爱的人一起住该是多么的可悲。这也就是我们一起装修的快乐，我们终于拥有了属于我们两个人的房子，住着相爱的人，慢慢积累我们的甜蜜，这就是FULL HOUSE的来由，现在，房子是一砖一瓦的累加，以后我们的家是幸福时光的累加....看着上海的夜空，我想每个房子，每盏温暖的灯光，每个家的背后都有幸福的存在.....

下周会刊登装修回顾第2季——新家照片，敬请期待哦......

芦苇中国电影整体素质差

noreply@blogger.com (starry heavens) — Sun, 17 Aug 2008 04:56:00 +0000

作者: 南方人物周刊记者蒯乐昊

中国有三大名声狼籍的行业：一是股票市场，第二足球，第三就是影视圈

芦苇在《活着》的拍摄地驻扎多时，拍下许多珍贵的现场照片——这是张艺谋、巩俐、葛优一干人在看监视器中的回放镜头

剧本一交，芦苇跟吴宇森的合作就算告一段落了。他开始忙他自己的，前前后后拖了3年的《白鹿原》终于写完了。他又开始构思下一部戏《农民日记》——陕西一个农民记了60年的日记，半个多世纪的家庭悲欢折射出时代命运。

出生在北京的芦苇始终把自己定义为陕西人，他有草根情结，穿老头衫，黑布鞋，军用马裤，平时嘴里哼的是山歌小调，家里墙上随意地贴着些他四处采集来的民歌酸曲：小妹妹爱唱一个三匹枣骝马，听得你们浑身犯麻回不了家；亲亲给你唱上一个西山活要命，保证你妹妹得了相思病……

第五代没有终极目标
“文革”时，芦苇的父母都受到不小的冲击，被关进牛棚，16岁的芦苇被迫成为一家之主，每个月领15元“黑帮子女生活费”，负担起弟弟妹妹的生活，正是从那时起，他养成了独立思考的能力。

在与他同龄并有着长期合作关系的第五代导演成为社会明星以后，芦苇依然保留着农民般的生活习惯，与一切热闹保持距离，从而对“大片”保持着清醒的头脑。他的手机常常是无人接听状态，电脑基本不用，剧本依然用原始的手工书写方式，每次来了本子，就会找个僻静无人的地方躲起来写作，连他的家人都说不准他在什么地方。——《赤壁》的剧本，他是在西安户县一座废弃的小学里写就的。

人物周刊：“文革”的经历对一个少年来说意味着什么？

芦苇：真是太残酷了——忽然看着你父亲戴了高帽子出去游街了；忽然挂个牌子说你们家是反革命家属了；忽然你们家门口被贴了各种各样的标语啊打倒了；忽然要限制你的自由，忽然你每天要去早请示晚汇报了，去认罪了……但也可能因为我们从那个时代里过来，所以心里比较坚强。为什么第五代导演的早期作品里力量比较强大，比如《霸王别姬》、《活着》里面，我们都能看出那种非常强韧的精神力量，原因就在于我们这一代人在生活里已经把这一课上完了。

人物周刊：但是没有被苦难打倒的第五代，在财富和资本面前似乎已经全趴下了。

芦苇：你说的一点都不错！这种苦难中积累起来的力量，到了财富中很快被消解了。富贵跟贫困是一样的，都是对你的一种考验。第五代为什么垮？说好听点被市场，说不好听点，被金钱打败了。比如陈凯歌，从《霸王别姬》以后真没拍过什么好片子，说话间就15年过去了，人一生中最珍贵的这段时间，也有了话语权了，也有了拍电影的自由了，但是选择却如此糟糕。
第五代所面临的问题是一样的，在艺术上，他们都没有终极目标。

人物周刊：你所谓艺术终极目标是什么？

芦苇：就是你作品的精神品质，就是要时刻问自己：你为什么要拍戏？

人物周刊：这其实是个特别难回答的问题，就像“你为什么要活着”一样难回答。

芦苇：但是你必须回答，否则你这一生都没有方向感。当然拍电影现在也职业化了，你要是说我拍电影就是为了吃一碗饭，这当然也是很好的理由，也没有什么不对的。如果说你不但要吃这碗饭，你还有更多的精神寄托在其中，你还有更多的精神话语需要表达，那就是另外一种境界了，那就高于吃饭了。

人物周刊：你对第六代导演怎么评价？

芦苇：对第六代比对第五代失望，他们在这个年龄展现自己了，但是他们的作品似乎远不足以跟第五代在这个年龄段拍出的作品对抗。张艺谋拍《活着》的时候30多岁，现在第六代都40多岁了，有能跟《活着》、《霸王别姬》抗衡的吗？还没看到。第六代的环境更好了：第一，电影尺度怎么着还是比过去宽了；第二，投资多了；第三，媒体发达了，媒体把他们捧得非常之高。他们现在很容易成为社会明星，话语权他们早都有了，只不过他们的“发言”（作品）分量太轻。

我没想到那就是我们的终点
21岁时，下放宝鸡当了3年农民的芦苇招工进了空军第12修理厂，这是当时国家惟一一个轰炸机基地，人人羡慕的工作。呆了一个来月，他去找领导：你们还是把我发回农村吧，我不干了。厂里管人事的人大跌眼镜：我厂自成立以来，主动闹退厂的只有两例，第一个是神经病，第二个就是你，你是不是到精神科去检查一下？匪夷所思。

他天生过不了早请示、晚汇报的生活，“如果这一辈子就这么过的话，我还不如当农民呢！当农民虽然生活很苦，但精神是自由的。”他不去上班，厂里最后只好把他辞退。“所谓除名吧。回农村人家也不要你了，有那么两年，户口本在我口袋里揣着，没户口就是没粮食。”他就是在这个过程中丢了名字，变成了“芦苇”。

这闲荡的两年里，专心学画的芦苇，拜了个中央美院的老师，立志要终生以绘画为生。可没过多久，西安电影制片厂招工，把他招去当炊事员，没想到，掌大勺的手后来操起了画刷，操画刷的手后来又拿起了笔杆。

《疯狂的代价》、《黄河谣》、《霸王别姬》、《活着》、《秦颂》、《红樱桃》、《图雅的婚事》……这个阴差阳错当上的编剧，倒是应了他绘画老师对他的评价：我看你做文学比做绘画更好。

人物周刊：你说写剧本就是用剧情、用音乐、用镜头来画画，但是你做编剧可能参与不到画面、音乐中去，这是导演的事啊！

芦苇：剧本做得好，你绝对控制它！它必须按你的想法来，脱离剧本就接不上。《霸王别姬》是最典型的例子，戏剧艺术达到一定程度的时候，突然需要一个环节来宣泄情绪，你设计了一场戏，就再无法将它去掉。《霸王别姬》里面，小孩挨完打以后忽然到河边去练嗓子，大雪天在河边练“力拔山兮气盖世”，画面很美，但实际上这个画面是你在剧本里给导演的。
编剧依靠群体，当群体跟你不合拍的时候，你会受到很多限制。你会觉得：怎么这么笨？怎么这么差劲？头疼！画画也会失望，但那是针对自己的，怨不了别人。

人物周刊：中国电影同行让你这样觉得头疼的时候多吗？

芦苇：中国电影整体素质差，这是有口皆碑的。我说过，中国有三大名声狼籍的行业：一是股票市场，第二足球，第三就是影视圈。电影从业人员素质的低劣也是中国电影拍不好的原因。电影实际上是一个平台和媒体，你各方面的素养都会在这里展现，放大了以后你的缺陷会看得特别清楚，有些大片，台词、人物设计，看着都像文盲写的东西。有时候看到编导你就垂头丧气，这样的人能拍出什么样气质的电影来呢？不看也罢。

人物周刊：说说你跟电影结缘的经过吧。

芦苇：一开始画布景，叫绘景工，挺脏的，拎个桶，拿个大刷子，在天幕上画画，但是我很高兴。那是1976年，“文革”还没结束。

直到1978年前后，开始接触到外国电影，像《折磨》、《望乡》，对我冲击相当大。电影太迷人了，做一部好的电影，跟画一幅好画一样过瘾，都能带来灵魂上的欢悦和震动。

80年代初，中美两建交以后，“美国电影周”引进了5部大片作为文化交流，只在北京、上海几大城市有限上映，西安是其中之一。《巴顿将军》、《雨中曲》、《黑驹》、《原野奇侠》、动画片《白雪公主》，真棒，特别是《黑驹》，上映一个礼拜，我连看了5遍，一边看，一边飞快地画每一幕的画面速写，记它的构图，记背景音乐的简谱。后来我在西影厂的那些年龄相仿的朋友周晓文、何平都去当导演了，大家一起讨论剧本，我也常提修改意见，一来二去，我说不如我自己写算了。这一干，20多年了。

人物周刊：听说张艺谋他们，以前都是你在西影厂的老朋友，以前还常常骑着车到你这里来谈电影，现在见面不容易了吧？

芦苇：拍《黄金甲》的时候我见了他一面，他让我去帮他搞剧本，我没答应。我只是帮他拍了几张在拍摄现场谈本子的照片，这常常让我想起我们以前在一起拍《活着》的时候，那时我们没日没夜地说戏，而巩俐躺在旁边的长椅上昏睡不止，那时他们还是恩爱情侣。《活着》是张艺谋迄今为止最成熟的一部电影，把握非常老到，没有装腔作势，没有力不从心。

人物周刊：现在的商业大片，出场前声势浩大，出场后往往令人失望。说说你对《黄金甲》的看法吧。

芦苇：我觉得不好，我当时就很坦白地跟他说了，但告诉他他也不接受。他的角色已经变了，过去老谋子是电影艺术家，现在他是电影明星。明星和艺术家判断的尺度和价值观是不一样的，心理也会发生极大的转变，这是人性的弱点。这不是他们的问题，这是所有人的问题。我不怕批评他们，我再怎么批评他们，他们不会觉得我有恶意，尽管他们现在已经很脆弱了。

但他们也没有伟大到我不敢评价的地步。

人物周刊：你觉得这次的《赤壁》如何？

芦苇：只能算个标准的商业大片，从剧情到场面都可看成“中国版《特洛伊》”。观众希望历史片能闪烁出精神的光辉，但《赤壁》只是娱乐片，所以大可不必有这类要求。武戏延续了吴宇森过往的暴力美学，战争场景极具视觉冲击力，但文戏很平庸。最遗憾的是，他把握历史人物的能力远不如他把握黑社会人物的能力。再则，出于商业考虑，影片戏剧力量过于分散，什么都想要，就注定要冒“什么都平庸”的风险。

人物周刊：你跟张艺谋合作已经是15年前的事情了，那时候正是中国电影的一个高峰，而这15年来，中国电影，包括电影环境、电影市场、电影人，已经发生了巨大的变化。

芦苇：我很幸运，我跟张艺谋、陈凯歌这两个导演合作的时候，都是他们艺术上最好的时期。我与艺谋同岁，比凯歌大两岁，我们都处在最好的状态，中国电影在那几年呈现出一批精神品质非常高的、不逊于国际同行的作品。

拍《霸王别姬》和《活着》的时候我比较高兴，我觉得我们终于起步了，可我没想到，那就是我们的终点。

来源:南方人物周刊

李开复谈工作：不要成为“紧急”的奴隶

noreply@blogger.com (starry heavens) — Sun, 17 Aug 2008 04:46:00 +0000

事分轻重缓急，因此不要把全部的时间都去做那些看起来“紧急”的事情，一定要留一些时间做那些真正“重要”的事情。每天管理时间的一种方法是，早上定立今天要做的紧急事和重要事，睡前回顾这一天有没有做到两者的平衡。有那么多的“紧急事”和“重要事”，想把每件都做到最好是不实际的。

最近有朋友问我，为什么你可以每天工作那么久的时间，在没有周六和周日的情况下，依然保持良好的工作状态和身体状态？这是个好问题，很多人辛苦工作，可总是觉得自己没有成就感或者疲于奔命。如何长时间工作并且保持效率？我愿意将自己的心得与大家分享。

　　我以前读博士时，基本上一天工作16小时。如何在艰苦的工作中，激励自己、让自己能做到更多从而发挥自己的潜力，我认为大家应该考虑的是：要做你真正感兴趣、与自己人生目标接轨的事情。

　　我发现我的“生产力”和我的“兴趣”有着直接的关系，而且这种关系还不是单纯的线性。如果面临我没有兴趣的事情，我可能会花40％的时间，但是真正产生的结果可能只有20％的工作效率；如果遇到我感兴趣的事情，我可能会花100％的时间而得到200％的工作效率。

　　其次，不要成为“紧急”的奴隶。要关注“关键”的问题。事分轻重缓急，因此不要把全部的时间都去做那些看起来“紧急”的事情，一定要留一些时间做那些真正“重要”的事情。管理自己时间的问题，尤其是要分清何为“紧急的事”、何为“重要的事”。

　　我这里有几个辅助的建议：第一，排序。每天对该做的事排好优先次序，并按照这个次序来做。我感到在工作和生活中每天都有干不完的事，唯一能够做的就是分清轻重缓急。有的年轻人会说“没有时间学习”，其实，换个说法就是“学习没有被排上优先级次序”。

　　第二，时间管理与目标设定、目标执行具有相辅相成的关系，时间管理与目标管理是不可分的。每个小目标的完成，会让你清楚地知道你与大目标的远近，你的每日承诺是你的压力和激励，每日的行动承诺都必须结合你的长远目标。所以，要想有计划地工作和生活，需要你管理好自己的时间。这一点说起来容易，但做起来就不那么简单。

　　第三，在时间管理中，必须学会运用80％∶20％原则，要让20％的投入产生80％的效益。要把握一天中20％的经典时间（有些人是早晨，也有些人是下午或夜里），专门用于你对于关键问题的思考和准备。有的人以为，安排时间就是做一个时间表，那是错误的。人的惯性是先做最紧急的事，但是这么做有可能使重要的事被荒废。每天管理时间的一种方法是，早上定立今天要做的紧急事和重要事，睡前回顾这一天有没有做到两者的平衡。

　　有那么多的“紧急事”和“重要事”，想把每件都做到最好是不实际的。建议你把“必须做的”和“尽量做的”分开。必须做的要做到最好，但是尽量做得尽力而为就可。建议你用良好的态度和胸怀接受那些你不能改变的事情，多关注那些你能够改变的事情。以终为始，做一个长期的蓝图规划，一步一步地向你的目标迈进。这样，你就能一步步地看到进展，就会更有动力、自信地继续做下去。

　　其实学习和工作的状态是一样的道理。别人曾经问我，如何在长时间内保持高效的学习状态。我的建议是，第一要精神好，全神贯注，心无杂念。第二要给自己时间放松。第三要给自己一些压力。不要让自己一直处于松弛的环境中。第四，不要太长的时间做同样一件事情。因为重复多了容易感觉枯燥和疲劳，效率就会变差。第五，不要没有准备就开始干活。第六，反复的练习、回忆、记忆是非常有用的。这些道理都很符合做事情的状态。

　　最后，值得注意的是，年轻时拼命工作或许没有太大关系，但是年纪较长后，你就必须要照顾自己的身体，要平衡好工作、嗜好、家庭等各方面的需求。我不认为“锻炼身体”能够从根本上改变你的工作状态和身体状态—虽然锻炼身体是好事，多运动也会让你更有精力，但我相信能改变你的状态的关键是心理而不是生理上的问题。真正投入到你的工作中才是一种态度、一种渴望、一种意志。

　　（作者简介）

　　李开复

　　1998年加盟微软公司，并于11月出任微软中国研究院（现微软亚洲研究院）院长。2005年加盟Google。

暴力美学的归去来兮

noreply@blogger.com (starry heavens) — Sun, 17 Aug 2008 04:44:00 +0000

作者: 南方人物周刊记者蒯乐昊

在好莱坞纵横十多年的他，开始反思自己的文化身份，《赤壁》既是他的回归之路，又将是他凭借东方文化重新征服西方的一次冲击

2000年吴宇森拍完《碟中谍2》的时候，有记者问他：你还有兴趣再拍一些中文电影吗？他说，“不会了，我会继续拍英语电影。”然而，8年过去，他带着《赤壁》回来了。

制片人张家振第一个反对他回来。在好莱坞，一部电影的片酬抵得上中国好几部电影的投资。他问吴宇森，“你要到中国拍《赤壁》，就意味着要暂时放弃好莱坞，你愿不愿意？”吴宇森只说了两个字：愿意。

有人中途离场，有人挺身而出
跟拍了《赤壁》全部拍摄过程的记录片导演甘露说，没有经过大片拍摄现场的人，不知道什么叫做复杂。电影开拍前本来定了在湖北长江拍摄，但因为环保问题不得不临时改在河北片场拍摄；拍摄期间遭遇的大雨又使得拍摄工作一停再停；航拍的飞行器失事；补戏时失火，又造成1死6伤。

“在《赤壁》的火车上，有些人在中途下了车，有些人又上了车，有些人下了车又再上来。”甘露在导演手记里这样写道。因为和导演理念不合，武指中途换成了元奎，先前拍的一些戏就必须重拍；摄影师吕乐因为档期不得不离组；因为身体欠佳，梁朝伟辞演诸葛亮……

祸不单行的是，直到《赤壁》开机前一天，周润发突然宣布退出《赤壁》。原因是美国的完成保险公司并没有同意周润发律师拟定的这份合同，提出了73条反对意见。

周润发始终在触动着吴宇森的往日情怀，他们合作的《英雄本色》、《喋血双雄》无一不成为经典。在初到好莱坞的日子里，这两人也因为英文名发音相近，而常常被老外观众混淆。“周润发的身上有我自己的影子。我到了好莱坞以后，我的公司也参与过周润发的一些片子，但是我们一直没有机会再次联手合作，我等这一天已经等了十几年。”曾经的黄金搭档被现代商业制度强行拆伙，这让吴宇森无比沮丧。他的太太牛春龙说，那几天，吴宇森从早到晚一言不发。

主角的变动带来的损失几乎是毁灭性的——这意味着布景、服装等等都要因为主角的变动而重新设计，而且，仓促之中，再去找哪个重量级男演员来担纲男一号呢？

最后还是梁朝伟挺身救场，在得知周润发辞演的消息以后，梁致电吴宇森，表示愿意参演《赤壁》里的任何角色。这无疑为《赤壁》剧组注入了一剂强心针。

角色重新调整后，梁朝伟变成了周瑜，金城武变成了诸葛亮……任何时候说起这一段，吴宇森都对伟仔充满感激。

好脾气的“暴力宗师”
了解吴宇森的人都知道，这个62岁，以“暴力美学”闻名的导演，其实是个不折不扣的老好人。他身材圆胖敦实，讲话絮絮叨叨，总是笑容满面，几乎没有脾气，“我们在片场从没见吴导发过火，就算是再糟糕的情况，他最多沉默不语，然后从头再来。”饰演黄盖的张山说。似乎吴宇森所有的火气和暴力，都已经发泄在他作品里如林的弹火中了。

正是他的这种宽容敦厚的东方人情味，为他在好莱坞赢得了口碑和人心。好莱坞是个现实而苛刻的地方，工作人员犯一点错误，马上会被换掉，但吴宇森常常保护手下的工作人员，当他们出错时，好脾气的老头会帮他们瞒着不让公司知道，这为吴吸引到一批忠心耿耿的工作人员。“他们反而会为我卖命。有一次拍戏时候遇到打雷，雷就劈在人身旁，非常危险,我们都还在躲的时候，一些工作人员就冒着危险在布景、铺轨道，准备下一个镜头了，这样雨一停马上就可以开拍。”

史上最狼狈、最艰苦的“赵云”在拍一场激烈的打戏时，突然腰椎间盘突出，压迫神经，当时腿麻得根本站不起来了，在现场被抬了出去。吴宇森马上让胡军回家养伤。“我跟吴导说，真对不起，这场戏还没拍完呢。吴导说，没什么对不起的，千万别说这种话，我们会等你的。”胡军说，导演当时就让人把他直接从易县拉回北京了。导演这么通人情，演员在病床上反而躺不住，伤一好胡军马上归队，几乎跟了8个月的拍摄全程。

为了“从头打到尾”的武戏，剧组提前一个半月在北京五环外包了一个仓库，由武师为打戏的演员秘密训练。胡军每天的安排是上午武术，下午马术。武术包括枪法、身姿、步伐……等训练结束，胡军自己再到饭店去跑五六公里瘦身。

“吴导不光是想把武打拍漂亮，而且想通过这些来表现英雄之间的交情和默契。到火烧赤壁的时候，我跟周瑜两个人有点像《喋血双雄》，我们互相配合，扒着缠着，甚至还有像吴导原来电影里换枪的那种换剑——我看到他这边来人了，你也看到我后面来人了，怎么办？我拿着他的剑‘哐’直接就把那人杀了，我这边剑一丢他就拿到我的剑了，也是‘哐’一下，挺好玩的。”

《赤壁》里打斗场面的冗长，也跟吴宇森的好脾气脱不了干系。他说，工作人员拍每一个画面都好辛苦，我要顾到他们的感受，舍不得剪。

一群失意的男人
拍摄三国故事，是吴宇森心头盘桓了数十载的一场少年梦。

从10岁起，吴宇森就钟情于“三国”故事——刘关张的桃园三结义，赵子龙救阿斗的忠义精神、诸葛亮的智谋与风骨……“我通常拿一块小玻璃，把三国人物画在玻璃上，拿个被单盖着自己，作成像电影院一样，那手电筒照在玻璃上，把玻璃上的图像再投射在墙上，我的手电筒左右移动、上下推移，看起来就像人物在动。”

5岁随全家移居香港的吴宇森，因为父亲多病，一家大小全赖母亲在工地抬石子负担生计，家境十分困窘。吴因此打消了去台湾学建筑或是美术的升学梦，他就读于一家教会学校，精读了许多神学、历史学和美术著作，后来他电影里颇具宗教象征意味的白鸽和钟楼，都来源于此。

他们所生活的木屋区，“像地狱般”充满邪恶与暴力。“我小的时候因为身体弱，很多时候都被流氓欺负。所以每天起床第一件事，就是拿一样东西当武器，因为我知道我一跑出这个家门口，一定会被打。”童年的阴影对吴宇森影响很大，到了青春期,他开始看《三国演义》、《水浒传》、《刺客列传》……中学时代经常从课堂上溜出去看电影，最喜欢的是好莱坞的黑帮片和西部片。他向往侠客身上的豪气和仁义。

1971年，吴宇森来到邵氏影业公司，跟随当时最著名的动作片导演张彻拍片。张彻的作品在当时的电影市场中横行无阻，吴宇森从中学到了许多专业技巧，“把张彻电影中的刀换成枪，就会很像我的《英雄本色》了。”在张彻身边两年后，吴宇森导演了自己的第一部作品——《过客》。此片的武术指导就是今日香港影坛的大哥成龙，当时两人都是影坛小字辈，所以《过客》也没有产生什么反响。

之后吴宇森到嘉禾公司担任了10年导演，这被他叫做“喜剧的10年”（1973-1983），在这10年间他拍了许多完全讨好市场的喜剧，他常常把少年时那种愤怒、无奈的心情放在自己的动作喜剧之中，结果就是导致观众们完全笑不出来。

1983年从嘉禾到新艺城后，吴宇森的事业沉入谷底，被外放到台湾沉潜了将近3年。“我那时候很肯定我是一个好导演，虽然我的戏不卖钱。我没有被那些谣言打倒。后来得到我的好朋友徐克的帮忙，他支持我拍《英雄本色》。那里面有很多对白，其实都是我当时的心声。那个戏对我来说是一次很大的突破，不光是卖座，也把我整个一生都改变过来了。”

《英雄本色》不仅是吴宇森的人生转折点，也是香港电影的一座里程碑。这是一部香港从未有过的电影，影片中的男人历经磨难，却从不放弃对“义气、地位、尊严 ”的追求。在创作此片时，吴宇森豪气毕现，多年来在影坛积郁已久的失意与报复浸透了每一个画面，流畅如歌的剪接在今天看来仍无可挑剔。这部大场面、高质量的作品震撼了所有观众和影人。这部片子还为香港电影发现了一大批人才，比如徐克、程晓东、张国荣以及当年同样失意影坛，被称做“票房毒药”的周润发。

《赤壁》里曹操有一句台词：“一个失败的人和一个失意的人碰到一起能发生什么呢？”用吴宇森自己的经历来回答便是：“能发生奇迹。”《英雄本色》正是一群失意、蛰伏的男人征服了命运，迸发出耀眼的光芒。

西进与东归
对吴宇森影响最大的是美国导演萨姆·佩金法和斯坦利·库布里克。1989年，吴宇森拍出了他最重要的代表作《喋血双雄》，他让暴力世界中弥漫出无法言语的浪漫，片尾在教堂里的生死决战，可以代表暴力美学的精髓：烛光中映出的圣母像，背景在圣歌中掠过无数的白鸽，一对最不应成为朋友的生死之交，共同执行着自己心中的正义。吴宇森说：“这是我最想用镜头来表达的东西，哲学式的电影，骑士般的主角，也表达出了我心中的理想。”

《喋血双雄》让吴宇森成了香港头牌导演，但他在香港却越呆越气闷。《辣手神探》火了，一周里有50个类似《辣手神探》的剧本来找他。

好莱坞颇为迷恋这个香港动作片导演。为把吴宇森推向好莱坞，张家振在纽约举办了吴宇森影展，请了好莱坞各电影公司主管和电影圈名人来看。当时环球公司正在筹拍为尚格·云顿度身定制的《终极标靶》。云顿拥有选导演、选演员、选剧本甚至最后的剪辑权，他是吴宇森的粉丝，极力要求公司让吴宇森来当导演。吴宇森按照自己在香港的风格，在《终极标靶》里使用了大量慢镜头——电影试映时被观众打了40分，不合格。

最终，这部电影反复重剪了7次，环球公司“资深动作片剪接专家”使它最终得以正式上映。这部投资2000多万美金的电影最终票房卖到 3300万，为吴宇森打开了好莱坞的大门，但《终极标靶》并不是真正意义上的吴宇森电影。

1996年，他接手20世纪福克斯公司的《断箭》。“我好喜欢《断箭》的剧本，我的师父张彻告诉我，要用西方的技巧拍出东方的精神。”吴宇森说。《断箭》最吸引人的就是饰演奸角的约翰·特拉沃尔塔模仿周润发的每一个动作，从玩世不恭的笑容到弹烟灰的姿势，都极具神韵。本片是吴宇森第一次按照美国电影的套路大展拳脚，《断箭》在商业上获得了成功，票房达到了8000多万美元，福克斯大赚一把，也让吴宇森成功跻身A级大片导演行列。

“《断箭》之后，我在好莱坞拥有了所有权力，剪辑权、选演员的权力、定剧本的权力……”此时的吴宇森已把握了好莱坞动作片的命脉。

《断箭》成功以后，吴宇森、张家振和美国的经纪人合伙开了“WCG”制作公司，公司名字用的是3个人名字的首字母，后来美国人离开了，G没有了，公司又不能叫WC，因此改名“狮子山”。

1997年的《变脸》是吴宇森电影事业的另一个高峰。吴宇森在片中找到了东西方世界共同崇尚的那种“人道精神”和“家庭观念”，尼古拉斯·凯奇投资高达1 亿美元的《变脸》被美国影评人认为是“最具吴宇森风格”的作品，这部电影一举夺得美国当月票房冠军：美国本土票房7000万美元，海外收了两亿多美元；同时也为吴宇森带来了全美华裔艺术基金会颁发的最高荣誉“金环奖”。

在全球狂收5亿美元的《碟中谍2》之后，吴宇森连拍了两部票房惨败的电影，《风语者》和《致命报酬》，在成王败寇的西方电影界，吴宇森又一次感到了失落，在好莱坞纵横十多年的他，开始反思自己的文化身份，《赤壁》既是他的回归之路，又将是他凭借东方文化重新征服西方的一次冲击。

来源:南方人物周刊

choice题目

noreply@blogger.com (starry heavens) — Tue, 15 Jul 2008 20:36:00 +0000

1、拍照片
看看微软的live地图

2、办仪式
看看谷歌地图。可惜space屏蔽了内嵌的iframe代码，还是只能用外链啦。

3、弄房子
聚通还是百安居？

以后还会有更多的choice题目，要好好考虑，慢慢选择。

“踢猫”现象

noreply@blogger.com (starry heavens) — Tue, 08 Jul 2008 22:33:00 +0000

什么叫踢猫现象？就是对你身边无辜者发泄你的攻击，所产生的一系列连锁反应称之为踢猫现象。
这条规则起源于这样一个故事：公司经理有一件烦心的事，正在气
头上，恰好办公室主任来请示工作，他就满面怒容地将办公室主任斥责了一番；办公室主任莫名奇妙地被经理斥责了，正在火头上，秘书来向主任请示工作，主任就
把秘书无缘无辜地训了一顿；秘书心中愤愤不平，下班后，走到公司门口，发现她男朋友来接她，就劈头盖脸地将他骂了个饱。他男朋友高兴而来，扫兴而去，走到
街上，怒火难耐，遇到一只猫，就一脚踢了过去。

高考0分作文

noreply@blogger.com (starry heavens) — Mon, 23 Jun 2008 21:56:00 +0000

2008年北京市高考作文题目：
材料作文。学生根据材料自选角度，自拟题目写一篇不少于800字的文章，除诗歌外体裁不限。
在课堂上，老师拿了一个玻璃杯，里面放了一个大石头，差不多和杯子一样大，老师问大家：杯子满了吗？
一个学生回答：没满，还可以放沙子。
待学生放完沙子，老师又问：满了吗？
全班同学回答满了，有一个男孩却回答没有满，还可以放水。
老师笑了，接着把沙子和石头倒出来，杯子是空的。
这回老师是往杯子里放沙子和水，然后问大家，杯子满了吗？如果要放石头进去，该怎么放？
男孩就把杯子里的沙子和水倒出来，先把石头放进去。

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水没了
头回去玻璃碑斜街证券营业厅，在门口，看见一位大哥，西服革履、气宇轩昂的，边打电话边掏兜儿，不留神把奥迪车钥匙掉了，我赶紧拣了追上去还给他。大哥挺客气，连声道谢，我顺势问大哥，“在哪儿开户呀？我的钱怎么存进去呀？”大哥一笑说，“新股民吧？以后甭说钱，多俗呀，那叫水，懂吗？水就是财，财就是水！”顺手给我张名片，我一看，居然是个证券投资公司的总经理，我赶紧说，“石仁雪、石总，您好”。人家一摆手说，“甭叫石总，咱这也是缘份，以后就叫我石大哥吧，有啥事说话。”
我回家把白天的事和老婆一说，老婆兴奋不已，说你知道啥叫庄家吗？这就是庄家呀！这回咱家可发啦！我说扯，咱那仨瓜俩枣，人家能带咱玩吗？老婆说咱找亲朋好友凑呀，你看门口修鞋的都炒股了，再说人家石总不是说缘份嘛。
改天找七大姑八大姨凑了小十万块钱，我给石大哥打了个电话，约在一餐馆见面。一瓶二锅头下肚儿，石大哥给说了两只股票，赶紧买，嘿，连着仨涨停板！！晚上，老婆一边腌酸菜一边乐呵呵地说，“你知道吗，人家就是这缸里的大石头，你就是那酸菜汤儿，装多少石头，你这酸菜汤儿也能顺缝儿下去，石头多了，你还就水涨船高啦。”可美了没几天，那大盘就像夏天的韭菜——绿了，而且是割一茬儿、绿一茬儿，再给石大哥打电话，电话里说停机了！
这天下午，我正在营业部门口抽烟，过来一个帅哥借火，没事搭讪起来，我说起石大哥，帅哥说，“你泡过澡堂子吗？那庄家确实是石头，不过那是磨脚的吸水石，你多少水都让人家给吸喽，不留神还能给你蹭下块皮去，甭管你脚底板多厚的皮。”
我说“你是干嘛的？贵姓？”帅哥也递张名片，“免贵姓沙，沙乾道，人家都管我叫沙子，我是基金公司的。”我问，“基金公司是干嘛的？”沙子说，“这基金嘛，说白了就是把散户的钱凑一块儿，然后变成一个大庄家，不过小散们是老板，我们是给散户打工挣手续费。”我说，“还有这好事？”沙子说，“你看那盖房子的，把沙子和水掺和到一块，再放点石子，那就是混凝土啊，比石头都结实，这散户的钱就是水，我们就是那沙子。”
晚上和老婆商量割肉改买基金，老婆一脸不屑，“光看见猪肉涨价，可没见鸡肉涨，买啥基呀？”我说，“你懂个屁”。第二天，割完肉找到沙子的营业部，全改买基了。沙子说，“哥，这回您再也不用跑证券公司天天吃盒饭了，就回家睡觉等着分钱吧。”
这一等就是半年，大盘从6124点一直跌到3000点还打不住，我家倒跟天天过年似的，老婆见不得绿色，连绿袜子都给扔了，改穿红袜子了。
六月初，白天从证券营业部门口路过，忽然又看见了石大哥的奥迪车。
晚上和老婆看电视，老婆看着电视里地震灾区北川县的山体滑坡感叹，“你说那么大座山，全是石头，怎么一滑坡就都变成沙子了？那房子怎么都跟桃酥似的？”
夜里睡不着，仔细想想，这股市、基市就象个杯子，跟着这“食人血”的石头往里倒水吧，没见水涨船高，倒被吸走了半杯子水；跟这“杀千刀”的沙子搅和到一块吧，没见着混凝土，倒象灾区塌了的学校，原来妈的没石头子，石头半路全跑了；如今这石头又回来了，把沙子和水倒出来了，沙子还是湿的，又蘸了半杯子水去，我靠，就我这水没了！

地铁无空调怎么过活

noreply@blogger.com (starry heavens) — Mon, 16 Jun 2008 21:32:00 +0000

早上四号线没有空调，下班三号线没有空调

难道地铁公司缩减行政费用的具体表现就是不开空调吗？

考试前的准备（仅供参考）

noreply@blogger.com (starry heavens) — Mon, 09 Jun 2008 13:01:00 +0000

结手印！
最基本的是早上面对太阳，晚上面对月亮，早晚各进行一遍。此外，考生们在应考或行动前必定“联结手印”，使精神倍增.。
印的结法是：按“临”、“兵”、“斗”、……的顺序，一边口颂印名，一边在胸前将双手合拢，手指交叉连续变换手势。那时，侧面看，手腕从上至下运转，象画圆弧。并且，第八个印“在”时，双手向前推出，最后“前”时，收回胸前，九印既成。

临（不动明王印）
兵（大金刚轮印）
斗（外狮子印）
者（内狮子印）
皆（内缚印）
阵（外缚印）
列（智拳印）
在（日轮印）
前（宝瓶印）

口中默念：“和我同考者倒霉倒霉倒霉。” 这样就成了。

九个字的具体含义请参见此处。

《北京欢迎你》MV

noreply@blogger.com (starry heavens) — Sat, 10 May 2008 13:35:00 +0000

http://6.cn/player.swf?flag=0&vid=WotItiuhvbcTY4Tx4QgHpg

tom and jerry

noreply@blogger.com (starry heavens) — Sat, 10 May 2008 12:14:00 +0000

http://www.tudou.com/v/sqjOyab-3BE

于芬的试验

noreply@blogger.com (starry heavens) — Wed, 30 Apr 2008 04:48:00 +0000

即使正式告别中国国家跳水队已有12年，于芬仍掌握着全世界最尖端的跳水训练方法，一套“跳水皇后”高敏也无法复制的方法。

很难具体阐释于芬的“绝活”究竟是什么。某种程度上，她训练跳水队员的方式，和丰田的精益生产颇为类似：将跳水这个一秒内的行动，分解成多个环节，让运动员在无数次训练中将每一步做到极致。这说来并不复杂，但在日复一日的反复操练中保持热情和进取心，却不容易做到。在全球汽车厂商认真学习丰田生产方式（TPS）而未见成效同时，于芬以其特有的湖北人坚忍性格，将这种重复坚持了28年。

这让她注定难以被轻易忽略。如果说她最初的名誉来自于伏明霞——四块奥运会金牌令她们长达13年的合作堪称中国体育史上最著名的师徒之一——此后的于芬就用着一个创业者的方式证明了自己：在一手创办了清华大学跳水队之后，她为国家队输送了劳丽施等奥运金牌得主，而在随后的北京奥运会上，她又将有5名弟子随队出征。

在直接、间接（她在国家队期间选中了9岁的郭晶晶并训练她将近6年）获得10枚奥运金牌之后，于芬仍有一个更大的梦想：改变中国的运动员培养机制。

只有在自己人生的前20年间，放弃正常学业，全身心投入于训练，才可能获得奥运金牌和未来？

这当然不是人生的唯一解。但在中国当下的运动员育成体系内，这是一个死循环：兼顾读书的运动员不可能像其他人一样速成冠军，但如果无法取得姚明、刘翔或伏明霞的成就和地位，他们退役之后的就业又缺乏竞争力。

于芬希望尝试“学训结合”的方式：让运动员得到正规而持续的教育。这样的好处不仅是解决择业之忧，也意味着，修养、阅历和人格的健全。她说在清华创建跳水队十年之后，她看到了曙光。

2008年4月，于芬在清华游泳馆的办公室里，接受了《环球企业家》的专访。两个小时间，她仔细阐释了自己的教练哲学、伏明霞的成功背后，以及自己正在试验的训练方法。以下为访谈节录：

GE：今年是你作为教练直接参与的第六届奥运会，现在中国跳水队已经被誉为“梦之队”，这是怎么实现的？

于芬：从1980年代末到1990年代初，我们一直在想怎么才能成为世界上最强的队伍。在出现高敏和熊倪这代运动员后，中国跳水队进入了世界行列，但还没成为世界顶尖强队。要想再进步，我们需要最基础的理论支撑点，于是那时，我们就在琢磨到底跳水的基本功训练是什么。经过4个月研究，我们有了“短时间，高速度”培养出世界级选手的一套方式。

以往的训练方式并不规范。比如，高敏前期在省队里采用一套非常不成功的训练方法，差点把她练废了。到了国家队，徐益明用一些适合她的方法，又把她提升了上来。高敏的翻腾很快，但翻腾快也不见得好，因为速度快了就不好控制，我们就要想一个办法怎么能让翻腾快的选手稳定。比如提高她的起跳高度。但翻腾速度低了之后，她又可能在入水的控制上出现问题。我们要研究她在入水环节怎样确保压水花。

因为在高敏、熊倪这些队员身上取得了一些成功的经验，我们就在他们的基础上扩展了训练方法。这些方式后来就用到了伏明霞这代运动员身上。它更精炼，基本功训练更全面。

GE：听上去，这和企业改善流程的方法是一样的。既然如此，这套东西为什么不能被普遍复制？

于：我不是很懂企业，但我觉得最高级的管理者最强的地方就在于能够把控变化。运动队的成功有很多因素，包括选材、对运动员的管理、训练流程的系统性、科学训练理念以及教练个人成长，这些对提高孩子们的成绩都起到一定的作用。但同时，教练不能是教条的。我要把握每个运动员的特质，因材施教，我必须能把我所拥有的东西非常得心应手地用于不同的选手身上。

一名运动员的训练量大到什么程度可能出现伤病？什么训练量能够让运动员顶过去，出现量变到质变的过程？这种掌握现在可能容易一点，我们已经有量化的指标了。但过去就是靠教练的经验。所以教练与教练之间的差距可能很小，但这些很小的差距带来的就是你的队员最后能否成为一个顶级的选手。

GE：一名好教练应是什么样的？

于：简单讲，是一个高级保姆。具体讲，一个好的教练应该是心理学家、运动训练学家、运动医学家，还要是一个有管理能力的经理人。

GE：你刚才提到了选才。作为一个挑选出伏明霞和郭晶晶的教练，你觉得顶级运动员有什么共性？

于：从科学角度来说，我们有一些测试，比如父母的遗传基因、肌肉类型、心理状态等。我有一个观察，就是优秀运动员都有两种性格。你看伏明霞，她的竞争意识很强，不服输，但她也能够入静。这就让她在往前冲的时候把控自己。这帮助她在竞争的关键时刻能够冷静，最终夺取金牌。当然，这也需要我们的训练。伏明霞在1992年奥运会前我们对她进行了心理训练，使她在14岁的时候进入一个成年人的心态。但这个方法是我们的秘密。

GE：即使伏明霞的性格比同龄人更成熟，让一个运动员在13年间保持进步依然很困难？

于：伏明霞比较难是在1992年以后。她身体处于发育期，人又出了成绩了，又有很多钱了，她当时14岁，拥有的光环和得到的东西跟她自己的把控能力不成正比。以前管理她是很容易，因为外界没有人说她好，有人指出她不好时，她能听进去。但1992年之后，所有人都说她好，只有我一天到晚说她不好。她就问我，“于教练，别人都说我是奥运会冠军了，你怎么还让我练那么多啊？你怎么管我管得比郭晶晶还严啊？”我说：“你还想拿金牌么？”她当然想，但她不知道还要付出更大代价，才能突破现在的成绩。因为你这个阶段很容易拿冠军：体重轻、思想单纯、没有压力、没有什么后顾之忧。你进入第二个阶段，又患得患失，又骄傲自满，想赢怕输，又胖了，跳不动。你面临很多困难，你就需要有更强的应对能力，你不培养怎么办？应对能力是靠应对以后才提高的。

GE：作为教练，你必须扮演一个强硬的角色？

于：有一次在加拿大比赛，关门的时候伏明霞突然把手卡在门缝里了，手指甲都紫了。她当时在哭，意思就是说我不想跳了，就算跳我也可能输。当时我的确有点不知该怎么办。旁边一个老教练说，不要理她，这正是锻炼她的时候。后来她拿了冠军。

这种成长事实上就是让她对自己增强信心。信心是靠不断的成功塑造的。失败带来的是一种不自信，所以我们要让运动员在克服困难中不断地增强信心，这是我们培养她心智的非常重要的手段。

GE：外界传你曾经打过伏明霞，是真的吗？

于：(笑）就像妈妈爸爸一样的，有时候会打一下孩子，但都是假打。我很少打队员，是打过伏明霞一次。后来有人跟我说，体育总局的领导问过她:“听说你们教练还揍过你？”她说:“其实我也不对。”还有一次，奥运会完了，她拿了金牌，在访问区，记者就说:“你们教练对你要求很严，你现在怎么想？”“我觉得我们教练对我要求全是对的。”我不是那种愤怒地惩罚队员的教练，但我很严格。

GE：教练严格带来的压力，会不会让队员和你疏远？

于：能承受我的压力的运动员容易出来。我的训练计划不是每天随便就可以完成的，它必然要让运动员有收获。话说回来，现在的孩子可能还是很怕我，但跟我的关系不是那种很僵的关系，不是一看见我就躲。她们的心理是很爱你，又很怕你。

GE：：那她们怕你什么？

于：她们就是觉得我对她们很严格，能够看穿她们在想什么。我能清楚地看到她们的需求，她们的话是真的假的，她们的身体状况怎么样，她到底是身体不舒服，还是思想或心理的问题，这些是我能非常准确看透的。她们想搞猫腻，绝对不行。这就是她们怕我的地方，她没有办法在我这里说谎。这是掌控队员很关键的本事，否则教练员会被运动员控制。当我看到她们要出问题的时候，我会马上管住她们，不让她们走弯路。

GE：既然你这是一套行之有效的培养办法，为什么要改变？

于：我在进入国家队之前，在湖北队做过七年教练。当时内心也并不觉得要永远做这件事，这种心态给了我很大的紧迫感，让我不断学新的东西。我也在想，当运动员培养到一定程度之后，她们对自己下一步的设想同样会很朦胧。但她的身份可能是一个世界冠军，对未来的期望值很高，但其能力并不与之匹配。

GE：这想法是从什么时候开始的？

于：1988年。当时我的队员李青参加汉城奥运会，拿到了亚军，回来后却不想练了，因为觉得太苦。我也在想，如果她当时一边读书一边训练的话，可能不会这么枯燥，而且也能认识到拿亚军不是她的终极目标。但当时李青不能理解我的想法，这与她的文化水平是有关系的。

GE：但伏明霞她们跃过了这一关。……

于：从1980年代末到1997年，在我来清华之前，这十年是在运动技术训练或管理上面的提升阶段。但作为一个教育工作者，这并不够。虽然培养了奥运冠军，但我经常在想，这些孩子的培养，从某种角度来说，可能也是误人子弟。

GE：你的这个想法在现有的体制下是很另类的。

于：这可能跟我个人的工作价值取向有关系。奥运金牌不是我的全部，对我个人而言，体育是教育的一部分，要把训练跟教育连在一起是我的终极责任。

GE：于是有了清华跳水队？

于：1996年国家队就解散了，这个看似对我很不利。的确，当时我在国家队任副总教练，成绩也很辉煌，但重组后他们没叫我回去。

每一次我在面临选择的时候，我都想去读书，在读书的过程中可能就想到下一条路了。

于是1996年，我就去北大听外语课。当时有几个选择，一个是去海外当教练，一个是拿外国大学的奖学金。

但当时我在思考，能不能有一个新的冲顶过程？我并没有把1996年之前成绩看成什么，所以又重新有了新的愿望：现在是不是可以去做我过去一直想做的运动员的全面培养这个事？当时觉得，可能要在国内做“学训结合”的训练比较难，国外就比较容易，如果我在海外做兼职，去培养海外运动员，也是了却一种研究思路的一种途径。

当时有一个机会跟清华党委副书记、现在的书记陈希交流。让我受启发的是，他跟我说，清华大学要做的事情不是随便做一个运动队或业余队，是希望要撼动框架的。这是个大的思考，我觉得跟我的想法很一致。我们的定位就是培养那个世界级选手，培养奥运会选手。如果一个学生运动员不能成为世界级运动员，这个试验没意义。

GE：现在你的训练方式跟以前有哪些不同？

于：不算大赛前备战，平时队员的学习和训练时间是6:4。每天早上出早操、上课，下午三点半下课后开始训练，到晚上8点再回去自习。我的训练思路也发生了一些变化，现在我要尽可能启发队员的自觉，把队员内在的愿望激发出来。为什么我们现在练4个小时能够赢训练8个小时的？这就是激发队员内在潜力。这也需要队员的学习能力，他们要有一定的文化水平才能明白我要做的是什么。周吕鑫、熊晴清这样的学生运动员一边学习一边训练，其实什么也不耽误。

同时，清华有高科技作科研支持，这使我们训练上升到量化指标的高度。比如，我们把平时满分动作找出来——起跳3.5米、角度40公分、初速度、每周翻腾高度等等——全部用科学的方式量化出来。就以此为参照训练。每一个环节都是基本功训练，每一个基本功都是高质量训练。

GE：但这里有两个朴素疑问。第一，像伏明霞这样的运动天才，她在清华到底学到多少东西可以解决她的后顾之忧，如果她没有嫁给梁锦松，她是否可以靠她学到的知识经营好她的未来？第二，这种学习文化课的队员中还能不能出现第二个伏明霞或郭晶晶？

于：我的博士论文正好跟你问的问题一样。我研究了三类运动员。第一类是传统的专业选手；第二类是运动员学生，就是退役之后去读书；第三类是我们现在的模式，学生运动员。坦率说，运动员学生的培养方式效果并不好，对于这些中断学习很多年的人，这种“充电”式的学习没法根本解决她们的前途问题。毕竟不是每个人都像邓亚萍一样有毅力。

要真正解决这个问题，就是学生运动员了。只要她们有这个天分，她们会比郭晶晶、伏明霞更好。可能她们出成绩会晚一点，毕竟她们的训练时间和方式没有那么“高压”。但时间并不代表成功，时间、质量、数量结合在一起可能才是成功。而且他们的运动生命更长。

GE：学养对一名运动员来说有多大价值？

于：我现在还带大四学生的跳水课。这是一群二十二三岁的学生，之前都从来没接触过跳水，有的刚刚学会游泳。我们的任务就是一个学期下来要学会三米跳台的入水，这对一个22岁的孩子也并不容易。我奇怪的是，在每一期学生里，竟然都有人可以跳出满分——他们在初学的时候根本任何基础还都没有！原因也很简单，就是清华学生的学习能力。你在给她讲要领的时候她会琢磨，然后她会不停地跟你提问题。这在专业队里甚至现在的学生运动员里比较少，为什么？她们提不出来问题，多数人还只是教练说什么听什么。而清华的这些学生不用你告诉她一定要怎么样，你只需告诉她为什么要怎么样。这就是文化层次不同带来的训练效果和结果的不同。

GE：如果在北京奥运会上，清华跳水队的队员如果有人能拿到冠军，对你会有什么影响？

于：我觉得夺冠不是关键。如果清华的运动员可以夺冠，只能算进一步验证这种培养模式的成功。更大的模式还有很多需要摸索。我为什么要给大四学生上课？他们未来也许是中国各大企业的负责人，也许多年之后，能够因为现在的经历，因为伏明霞的教练给他上过课，而来帮我们市场化。最终体育一定是要市场化的。

来源：我最喜欢的杂志《环球企业家》

奥运火炬两度熄灭，传递路线也被缩短

noreply@blogger.com (starry heavens) — Tue, 08 Apr 2008 12:44:00 +0000

尽管法国政府昨日调动了3000名警察保障沿途安全，但由于遭遇扰乱，从凯旋门到巴黎城东南角28公里传递路线的最后一段被取消，奥运火炬搭乘大巴完成了接力行程。
数百名举着西藏旗帜的抗议者与法国警察发生冲突，企图在塞纳河畔阻挡火炬行进，这使随行官员至少有两次不得不熄灭了火炬。
法国国民议会(National Assembly)的议员们一度中断了下午的会议，以便在奥运火炬经过议会大厦之际，让部分议员离开房间去参加抗议。

“奥运圣火接力是和平、尊重和团结的象征。奥运精神今天受到了一点羞辱，”法国体育部长拉波特(Bernard Laporte)向法国电视二台表示。“这对法国的形象不是很好，”他补充说。

国际奥委会(IOC)主席罗格在北京举行的各国家及地区奥委会协会代表大会(ANOC)中表示：“不论是何种原因，发生暴力行径都是与奥运圣火接力的精神不符的……有些人玩弄抵制的概念。在我看来，现在没有真正大规模抵制的动力。”

《荷塘月色》之股市版zz

noreply@blogger.com (starry heavens) — Sun, 06 Apr 2008 14:18:00 +0000

记得中学里学的时候，还背过其中一些段落，而今没想到被改编成这样了。

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这几天心里颇不宁静。傍晚在院子里坐着乘凉，忽然想起前些天买进的股票，在这崩盘的世界里，总该另有一番样子吧。CPI渐渐地升高了，证券交易大厅内股民们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里看着行情，迷迷糊糊地选着黑马。我悄悄地打开电脑，分析着行情。

沿着屏幕，是一条曲折的K线走势。这是一只幽僻的股票，牛市里也涨不上去，熊市里就更加惨烈。贴吧里面，挤了许多股民，蓊蓊郁郁的。那骂街的，是些
一直深套着的，和一些不知道名字的刚被套的股民。没有利好的晚上，这大盘阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然股票也还是套得死死的。

网上只我一个人，光看不说话。深市和沪市好像都是为我开的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱暴涨，也爱反弹；爱追高，也爱抄底。像今
晚上，一个人在这迷茫的走势下，什么都可以买，什么都可以不买，便觉是个自由的人。牛市里一定要买的股，一定要跟的风，现在都可不理。这是熊市的妙处，我
且受用这深不见底的蹦极好了。

曲曲折折的均线上面，堆砌的是厚厚的票子。票子出手很快，像亭亭的舞女的裙。密密的绿色中间，零星地点缀着些红光，有逆市涨停的，有止跌反弹的；正
如一粒粒的红宝石，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。阴风过处，送来点点安慰，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的，总之全不是你持仓的那几只。这时候权重
股与指数也有一丝的颤动，像闪电般，霎时便被阴风吞没过去了。跌停股本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。跌停股底下是急速缩水的资本，遮
住了，不能见一丝红色；而绿色却更见风致了。

资本如流水一般，静静地消逝在这一片绿色的海洋上。极度的恐慌蔓延在股市里。股价和指数仿佛在胆汁中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是噩梦，前方
却有一团看似触手可及的希望，所以不愿醒来；但我以为这恰是到了好处——赚钱固不可少，赔钱也别有风味的。消息都是提前透出来的，高台跳水的中石油，落下
参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；悲观的报表的陡直的阴线，却又像是落在梦里。各股的振幅并不均匀；但起与伏有着的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。

贴吧里面，熙熙攘攘，密密麻麻都是股民，而赔钱的最多。这些股民将一个贴吧重重围住；只在凌晨小憩，漏着几段空隙，像是特为庄家留下的。股民的脸色
一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但庄家的风姿，便在烟雾里也辨得出。图形上看隐隐约约的像是要反弹，只有些大意罢了。小道消息里也漏着一两点要涨的意向，
没精打采的，是套得发绿的眼。这时候最热闹的，要数报纸上的理论家与网上的股评家；但热闹是他们的，我什么也没有。

忽然想起新股发行的事情来了。新股是众人追抢的焦点，似乎很早就有，而中石油时最盛；从诗歌里可以约略知道。申购新股的是冲动的少年，他们是开着小
车，哼着小曲去的。申购新股的人不用说很多，还有那些没申购上的。那是一个热闹的季节，也是一个疯狂的季节。梁元帝《新股赋》里说得好：于是痴男怨女，狂
砸猛取；股指徐回，盈不抵亏；汝未买而涨停，待欲卖已蒙灰。

可见当时申购新股的光景了。这真是烧钱的事，可惜我们现在早已无钱消受了。

于是又记起《庄家曲》里的句子：坐庄靡市秋，价压过人头；低头看股市，股民急如猴。

今晚若有坐庄人，这时的股价也算得“过人头”了；只不见一些反弹的影子，是不行的。这令我到底惦着牛市了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是深夜时分；轻轻地关上电脑，屋里什么声息也没有，妻已绝望好久了。

次级债的影响没完没了

noreply@blogger.com (starry heavens) — Sat, 29 Mar 2008 12:46:00 +0000

中国民生银行股份有限公司旗下一款境外代客理财(QDII)产品--港基直通车因净值缩减至0.4989于3月19日终止,将于之後第10个工作日即4月初清算