Und vergangenen Donnerstag hab ichs endlich geschafft, dank meiner Süßen. Wir waren auf der Gauklernacht. Zum Glück hatten wir gleich Hunger, und sind recht bald in die Wirtschaft neben dem Thronsaal gegangen. “Zum Glück”, denn während wir drinnen auf unser Essen warteten, hat es draußen dermaßen zu regnen angefangen, dass die Zeltdächer sich unter dem Gewicht des aufgestauten Wassers gefährlich nach innen wölbten und hier und da den Besuchern eine Dusche zukommen ließ. Wir bekamen zum Glück nur nasse Füße.

Das Essen dauerte ein bisschen, weil wohl der Strom wegen des Unwetters ausgefallen war. Aber irgendwann waren wir satt und wollten wieder nach draußen, denn Corvus Corax sollten spielen. Nur stand vor dem Zelt kniehoch das Wasser. Der andere Ausgang lag glücklicherweise höher, und so kamen wir zur Rabenbühne, wo wenig später Corvus spielte.

Danach tingelten wir von hier nach da, es war wirklich viel geboten, Gaukler, Feuershows, Tänze, Schaukampf, Musik, und zum Glück hat es dann auch nicht mehr so stark geregnet. Eigentlich ist das Fest fast schon ein bisschen zu groß — man hat immer das Gefühl, etwas zu verpassen.

Leider hatte ich mich an die Anweisungen auf den Eintrittskarten gehalten, keine Fotokamera mitzunehmen, sonst hätte ich Fotos machen können. Das Feuerwerk hätte sicher tolle Bilder abgegeben.

Meine holde Maid hat durch mutigen Körpereinsatz auch noch einen Herzluftballon gewonnen…

Unsere Angst, die Wiese, auf der unser Auto stand, wäre so aufgeweicht, dass wir nicht mehr rauskämen, war glücklicherweise unbegründet. Jetzt muss ich nur noch mal auf das Ritterturnier dort gehen…

Corvus-Corax-Foto von http://promo.picamusic.de/corvuscorax.htm

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Justiz verliert Goldhasen

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• Beschränkung auf einen Sprecher mit ausgiebigem vorherigen Training,
• Beschränkter Wortschatz (z.B. Ja, Nein, die Ziffern 0-9),
• keine störenden Umgebungsgeräusche.

Belehrt mich eines Besseren, falls es in den letzten Jahren da wirkliche Fortschritte gegeben hat.

Jedenfalls sind diese Einschränkungen in vielen Anwendungsbereichen nicht akzeptabel. Da finde ich die Idee sehr interessant, eine Plansprache zu entwerfen, die darauf ausgerichtet ist, mit Maschinen zu kommunizieren – wie z.B. ROILA. Deren Fokus liegt eben genau darauf, dass die Sprache leicht durch Spracherkennungssysteme erkannt werden kann, d.h. auf gut unterscheidbaren Phonemen und simpler Grammatik.

Gestoßen bin ich darauf über Beetlebum.de.

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Die Rede ist von Jean Stein, dem auf dem im Abriss befindlichen Augsburger Hasenbräu-Gelände “soziokulturellen Experiment, einem offenen Prozess, in dem das Gebäude mit Euch, den Künstlern und Besuchern zu einem begehbaren Kunstwerk” (Quelle) umgestaltet wurde. Äh, wasauchimmer. Jedenfalls gabs dort, bevor der Schornstein explodiert, d.h. bevor der ehemalige Weiße Hase in der Kapuzinergasse mit dem darüber thronenden Brauereischlot plattgemacht wird, noch Konzerte, Musik, “Essperimente” und vieles mehr, was den Besuch gelohnt hätte.

Schade, dass ich erst jetzt durch die Abschlussveranstaltung des Projekts davon erfahren habe. Vergangenen Samstag fand im Rahmen des Festivals der Kulturen in der Kapuzinergasse eben das Straßenfest “Il Vicolo del Cappuccino” statt, wo auf der OpenAir-Bühe neben dem Jean Stein mehrere Musiker auftraten.

Unter anderem spielte dort Alexandra Gaevskaya, die unter leider widrigen Wetterverhältnissen Lieder aus ihrer Heimat Russland vortrug. Unter anderem Belaya noch’. Sasha ist übrigens am Sonntag, 25. Juli, wieder zu hören auf dem La Strada.

Notiz an mich: Ich sollte in Zukunft ein bisschen aufmerksamer schauen, was in Augsburg so alles los ist… Hier noch ein Bild aus der Kapuzinergasse:

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Ist faszinierender als es jetzt klingt. Wirklich… Probiert es mal aus!

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Wir natürlich!

Und warum?

Darum: Why Germany wins the 2010 World Cup

Bild von RO/LU

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Bild von Tim Knowles.

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Hier gibt es zum Beispiel einen Feuerfrosch zu sehen (vollständiges Bild, Skizzen und Entstehungsgeschichte gibts nach Klick auf das Bild):

Feuerfrosch von Tim O’Brien.

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Das kommt ja einer Kulturflatrate schon irgendwie nahe. Zwar nur beschränkt auf den öffentlich-rechtlichen Rundfunk, aber dennoch… Und ich muss sagen, ich finde die Idee einer Kulturflatrate gar nicht so übel — unter ein paar Voraussetzungen und Bedingungen, die ich gleich erläutern werde. Fefe schreibt auf seinem Blog dazu ganz treffend:

So machen wir das auch überall sonst, wenn es um Kulturgüter geht. Bibliotheken, Theater, Oper, Kleinkunst, das finanzieren wir alles über Steuern. Jeder zahlt das. Nur ein Bruchteil der Bevölkerung nutzt es. (Falls jetzt jemand einwenden will, dass man bei der Oper Eintritt zahlt: das bezahlt wenn es hochkommt die Putzkolonne und vielleicht noch die Heizung.) Und das ist gut so.

Denn wenn man es so macht, dass nur Leute, die es nutzen, dafür zahlen, dann haben Leute einen Anreiz, es nicht zu nutzen, weil sie glauben, dann Geld sparen zu können. Und so stürzen Leute in die Verblödung ab. Oder mal anders formuliert: in die selbstverschuldete Unmündigkeit. Das ist das Gegenteil dessen, was wir erreichen wollen.

Ich finde allerdings, dass die GEZ dann auch als eine Art Kulturflatrate deklariert werden sollte, oder als eine Art Steuer, und nicht als Gebühr. Aber das sind mehr Wortklaubereien.

Zwei Sachen sollte man klären, bevor es eine Kulturflatrate gibt. Nein, formulieren wir es anders: Bei zwei Dingen bin ich mir nicht ganz im Klaren, wie eine Kulturflatrate denn aussehen sollte. Und eigentlich sind das genau die zwei Dinge die eine Kulturflatrate ausmachen. Einmal der freie Zugang zu Musik und andere digitalen Kulturobjekte. Und zweitens die Vergütung der Künstler.

Was sollte denn alles von einer Kulturflatrate betroffen sein? Sämtliche Musik? Sämtliche Filme? Rückwirkend alles was bisher veröffentlicht wurde? Und sollten nur bestimmte autorisierte Download-Seiten betroffen sein, oder sämtliche Kommunikation übers Internet? Da gibt es doch eigentlich nur zwei machbare Lösungen:

• Entweder komplett alles ist frei verfügbar über alle Kanäle,
• oder nur (wie auch immer) ausgewählte Inhalte sind frei verfügbar über bestimmte Downloadportale.

Alles andere würde in unnötigen oder unstemmbaren Aufwand ausarten.

Die zweite Sache – die Vergütung. Irgendwie müssen die Künstler ja an ihr wohlverdientes Geld kommen. Und das ganze möglichst gerecht. Gerecht heißt hier wohl proportional zur Menge der Downloads, oder? Vielleicht gibt es noch ein besseres Modell, aber nehmen wir mal dieses an. Da haben wir gleich wieder zwei Probleme: Wie findet man heraus, wie oft ein Stück heruntergeladen wurde? Und wie verhindert man Mussbrauch?

Wie man herausfindet, wie oft ein Stück heruntergeladen wurde, hängt natürlich davon ab, welche Variante von den beiden oben genannten gewählt wurde. Wenn alle Downloadarten unter die Kulturflatrate fallen, dann helfen wohl nur irgendwelche Heuristiken zur Popularität des Künstlers und des Stücks. Wenn man Downloads nur über bestimmte Kanäle zulässt, dann lässt sich das leichter und genauer bestimmen.

Missbrauchen lässt sich das ganze aber in beiden Varianten. Wenn bekannt ist, wie die Heuristiken bestimmt werden, dann kann man auch künstlich dafür sorgen, dass ein Künstler beliebter erscheint, als er in Wirklichkeit ist, genauso wie man bspw. das Google-Ranking beeinflussen kann. Bei der zweiten Variante könnte ein “Künstler” z.B. unzählige Stücke ohne besondere Schöpfungshöhe automatisiert erstellen, und dafür sorgen, dass sie heruntergeladen werden (Bot-Netze, Fake-Accounts, wieauchimmer). Wollte man letzteres aber verhindern, müsste man Künstler aus dem Ganzen aussperren, was aber fast Zensur gleichkommt.

Irgendwie funktioniert das in meinem Kopf noch nicht… Vielleicht finden ja aber andere Leute eine gangbare Lösung.

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