Mettez le web en page !

Récemment, je suis tombé sur un article qui parlait de Print Friendly. C’est un service web (gratuit) qui se propose de vous créer des PDF, optimisé pour l’impression de bureau, à partir d’une page web. Je ne connaissais pas, et pour avoir eu l’occasion d’imprimer beaucoup de paperasse provenant du web lors de mes recherches universitaires, je pense que j’aurais pu économiser beaucoup de papier. Un solution qui fait écho à mon article sur la consommation d’encre en bureautique.

Comme des images valent bien mieux qu’un long discours, je vous propose de regarder la vidéo de présentation du service :

Vous l’aurez compris, dès que vous avez une page à imprimer, vous passez par Print Friendly et il vous aide à générer des PDF contenant l’essentiel avec une étonnante facilité ! Ca ne s’arrête pas là, puisqu’ils proposent aux webmasters d’ajouter un bouton « print friendly » directement sur leurs pages (compatible WordPress, Blogger… et même Google Reader) ainsi que des extensions pour votre navigateur.

Une initiative bien sympa qui a le mérite d’être gratuite et que j’adapterai sûrement bientôt sur ce blog.

MàJ : Les articles de ce blog sont désormais équipés d’un bouton permettant de passer par le server de Print Friendly (regardez en bas à droite).

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Update !

Petite update sur le blog, une nouvelle rubrique « Ressources » fait son apparition.
L’objectif est de partager les ressources qui me sont utiles dans le domaine des industries graphiques. Pour le moment, seul les flux RSS sont en ligne. D’autres contenus arriveront par la suite.

En espérant que cette page vous sera utile. N’hésitez pas à me contacter pour la compléter/corriger !

Aujourd’hui, avec la généralisation de la PAO, l’imprimeur n’est plus indispensable dans la composition d’un document. Le temps des linotypes ou des photocomposeuses n’est plus depuis bien longtemps… Désormais c’est chez le client, via Adobe Indesign ou Quark Xpress, que la majorité du prépresse est effectué. A l’imprimeur de recevoir un PDF « terminé » pour se charger de le coucher sur le papier.

Mais voilà, la grande accessibilité des outils PAO en ferait presque oublier les réalités techniques aux créatifs (qui n’ont pas nécessairement conscience des procédés d’impression). Sans parler de colorimétrie, l’écran est loin de simuler le rendu d’impression sur papier. Il y a des règles à respecter et des choses qui ne passent pas sur presse.

Il existe un tas de problèmes qui ne peuvent s’apprécier qu’avec l’expérience et la mise en pratique.

Voici un petit livre qui pourrait éviter bien des conflits entre les créatifs et les imprimeurs. Il se propose de mettre en situation la plupart des pièges classiques du rendu en offset. Il est petit, synthétique et peu cher (5.84€ frais de ports inclus si vous êtes en France). Pour l’avoir moi-même acheté, il illustre bien les pièges classiques du rendu à l’impression. Vous pouvez le commander à cette adresse.

Un livre à mettre dans les mains de tous les graphistes print qui ne seraient pas encore au fait de la réalité de l’imprimerie.

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Pourquoi une trame en imprimerie ?

D’abord quelques rappels. Si vous vous intéressez à ce poste, vous connaissez sûrement les rudiments de l’imprimerie à savoir qu’elle reproduit les couleurs en se basant sur les 3 primaires soustractives (Cyan, Magenta, Jaune) accompagnée du Noir pour des économies d’encre (car on imprime beaucoup de texte en noir). Nos premières expériences avec la peinture nous apprennent que toutes les couleurs sont la résultante d’un savant dosage de ces 3 primaires. En aquarelle par exemple, un mélange avec les bonnes proportions de Cyan et de Magenta va pouvoir nous donner une belle palette de bleus. Ensuite pour éclaircir ces couleurs, rien de plus simple, il suffit de rajouter de l’eau et on en obtient de nouvelles.

En définitive, en synthèse soustractive, ce qui fait varier la couleur c’est la concentration (donc la dilution) de chaque primaire qui constitue le mélange.

Cela pose deux problèmes à l’imprimeur :

• Comment diluer les primaires ?
• Comment mélanger les encres ?

Sur un procédé industriel, où la cadence impose des vitesses supérieures à 15 000 feuilles/heures (pour du labeur), quelle solution l’imprimeur a-t-il pour diluer ses primaires ?

Il pourrait s’inspirer du peintre et de ses dilutions, mais techniquement on ne sait pas faire varier localement la concentration des encres à de grandes cadences (tout du moins pour le moment!). Comme il ne peut pas diluer physiquement son encre, l’imprimeur à trouver une parade en la diluant « optiquement ».

Exemple simple, vous voulez éclaircir votre cyan de 50%. En peinture, on diluera de moitié la concentration des pigments avec le solvant et on appliquera le mélange au pinceau. En imprimerie, on va s’arranger à imprimer seulement 50% de la surface de papier avec le cyan de base et pour que l’illusion d’optique fonctionne, on réparti des points d’encre un peu partout sur la surface. L’imprimeur a donc créé LA TRAME pour contrôler la répartition de ces points d’encre. Cette astuce repose sur ce que l’on appelle le pouvoir de séparation de l’oeil humain. Si, à une distance d’observation donnée deux points sont suffisamment rapprochés, alors l’oeil pourra les confondre et en fera leur moyenne. Voici un exemple qui illustre bien la manière d’obtenir du gris avec une trame.

Figure 1 - Zoom sur un texte gris qui est en fait composé d'une trame de point noirs.

Pour le mélange des encres c’est là encore une question d’optique. L’imprimeur ne mélange pas, il dépose des couches d’encre (une pour chaque primaire + le noir). Ce sont alors les lois de l’absorbance des couleurs qui font leur travail. Les couches agissant comme des filtres à lumière, si vous déposer une couche de magenta sur une couche de jaune, vous obtiendrez du rouge.

Figure 2 - Zoom sur la couleur rouge d'un imprimé qui est en fait composé d'une couche de magenta sur une couche de jaune (un petit décalage du registre nous permet de voir apparaître les deux aplats)

Les caractéristiques générales d’une trame

Le point de trame

La forme et la taille des points de trame sont deux variables qui permettent de construire une multitude de type de trame. Ainsi, il est possible d’en construire avec des points ronds, carrés, elliptiques, composites, en cercles concentriques ou en utilisant n’importe quel motif.

La position des points

C’est là où l’on distingue les deux grandes familles de trames utilisées en imprimerie. Il s’agit de la méthode pour répartir les points de trame sur la surface imprimée. Elle peut être soit fixe dans le cas de la trame conventionnelle, soit aléatoire pour les trames dites stochastiques.

La linéature

La linéature de la trame mesure l’espacement entre deux lignes de points. Elle s’exprime en lpi (Lines Per Inch) et indique la quantité de lignes sur une longueur de 1 pouce (2,54 cm). On l’utilise pour mesurer la finesse de la trame. En trame conventionnelle, plus la linéature est élevée, plus les lignes seront rapprochées et les points seront petits. Cette dernière est choisie en fonction du papier, du procédé d’impression et de la qualité attendue.

Voici, à titre indicatif, les différents ordres de grandeurs utilisés classiquement en imprimerie :

La linéature définit la taille des zones élémentaires de l’image qui seront échantillonnées par le RIP et transformée en points. Pour éviter des pertes d’information, elle doit donc avoir une valeur inférieure ou égale à la résolution de l’image à imprimer (Cf l’article : Différence entre DPI et LPI). La quantité de lignes observées sur une distance de 1 pouce n’est que la résultante du réglage du RIP avec la linéature. Voilà pourquoi, pour les trames aléatoires, la notion de linéature s’applique toujours malgré l’absence de lignes de points. Dans ce cas particulier, la finesse de l’impression dépend aussi de la taille du point utilisé.

Les types de trame

Trames à modulation d’amplitude (AM)

C’est la technologie la plus utilisée aujourd’hui. On l’appelle d’ailleurs « trame classique » ou « trame conventionnelle ». La position des points de trame est fixe, seule la taille de ses derniers varie.

• Caractéristiques générales (A venir)

Trames à modulation de fréquence (FM)

Aussi appelée trame aléatoire, trame stochastique et parfois trame à diffusion d’erreur. Ici c’est la taille des points qui est fixée et leur position ainsi que leur quantité (fréquence) qui varient.

• Caractéristiques générales (A venir)
• Kodak Staccato (A venir)
• Agfa Crystal Raster (A venir)

Trames hybrides

La technologie des trames hybrides est un mélange des trames FM et AM. Les caractéristiques sont propre à la société qui édite la technologie, c’est pourquoi nous parleront directement des produits chez les marques.

• Kodak Staccato DX (Hybride FM) (A venir)
• Kodak Maxtone (Hybride AM) (A venir)
• Agfa Sublima (A venir)

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DPI = LPI ?

Un question assez récurrente et très souvent floue. Pour y avoir été confronté aujourd’hui, me voilà à la rédaction de ce billet. On utilise ces deux unités sans trop savoir pourquoi, et comme bien souvent ça ne pose pas de gros soucis, on ne se penche jamais sur le pourquoi du comment. Mais en définitive, quand on pose la question à un professionnel, on a souvent des réponses évasives. Essayons de mettre les choses au clair :

D’un point de vue du sens, les notions sont équivalentes car les deux unités parlent de la résolution.

On l’utilise pour les images numériques mais on le rencontre aussi pour les flasheuses et pour les imprimantes jet d’encre / laser.

Pour être clair :

• Dans le cas des images numériques, le DPI représente la quantité de pixels sur une longueur de 1 pouce.
• Dans le cas des flasheuses, le DPI représente la quantité de points d’impact possibles du laser sur la plaque (ou le film) sur une longueur de 1 pouce.
• Dans le cas des imprimantes jet d’encre / laser, le DPI représente la quantité de points d’encre imprimables sur une longueur de 1 pouce.

C’est une information sur la densité des points quels qu’ils soient.

La ligne, c’est une notion propre à l’imprimeur pour caractériser sa trame. Au lieu de la considérer comme des points d’encre à positions fixées sur une grille, il la considère comme des lignes de points d’encre. Ce n’est qu’une question de point de vue instauré par les habitudes et la pratique. En définitive, une ligne étant constituée de points d’encre, on pourrait dire que la linéature c’est : La quantité de points d’encre sur une longueur de 1 pouce.

En d’autres termes, LPI et DPI ont le même sens (Voilà pourquoi ces notions sont si confondues!).

Maintenant attention, si un mystère plane autour de ces unités, c’est qu’il y a toute de même un piège. C’est le piège classique de mélanger les choux et les carottes !

En pratique quand on se retrouve face au problème LPI / DPI c’est que l’on souhaite imprimer un fichier numérique. On se demande par exemple « Mon imprimante sort en 150 lpi, est-ce que c’est bon si mon fichier est à 150 dpi?« .

Dans un monde idéal, la réponse serait oui en toute logique. Mais en pratique non, et il faudra même un fichier de 300 dpi en entrée !

Pourquoi ?

La réponse se trouve dans une des propriétés de la trame classique. Alors que les pixels de chaque couche CMJN de l’image numérique à imprimer sont bien alignés suivant une même grille (orientée à 0°), les points de la trame d’imprimerie sont orientés différemment pour chaque couleur (Figure 1). Cet orientation permet entre autre de limiter le phénomène de moiré. À titre indicatif, voici les valeurs couramment utilisées :

• 0° pour la grille du jaune
• 15° pour la grille du cyan
• 45° pour la grille du noir
• 75° pour la grille du magenta

Figure 1 - Angles de trame en imprimerie (source http://qualityinprint.blogspot.com)

Pour transformer la couche Jaune du fichier numérique en trame (Figure 2), aucun souci, les deux grilles correspondent mais pour transformer la couche Magenta en trame (Figure 3) on fait face à un petit problème… les futurs points de trame ne se superposent plus parfaitement avec les pixels. Parfois, la position d’un point de trame se trouvera entre 2 ou 3 pixels différents ! Dans ces cas là, il faut faire des moyennes et des approximations pour redéfinir la valeur de ce point de trame à cheval et ces calculs peuvent impliquer des pertes en rendu.

Figure 2 - Cette animation illustre la bonne correspondance des deux grilles (Pixel et trame Jaune) toutes deux orientées à 0°. Dans cette configuration, pas de problème.

Figure 3 - Dans cette animation on remarque que les deux grilles ne sont plus alignées (orientation de 75° pour la trame magenta). Les points de trame vont devoir générer des points "hybrides" calculés par moyennes et approximations. Ces calculs peuvent nuire au rendu.

L’expérience à montré que l’on obtenait de meilleurs résultats si la résolution d’entrée (DPI) était entre 1,5 voire 2 fois plus grande que la résolution de sortie (LPI). En dessous de 1,5 on constate des pertes et au-dessus de 2 on ne note plus d’améliorations. En imprimerie, on a donc pris la convention du facteur 2 et on l’appelle « le facteur de qualité » ou « facteur d’échantillonnage ».

C’est la raison « obscure » qui explique tout cela. Notez au passage que cela n’implique que les trames orientées, les trames à diffusion ne sont donc pas concernées par ce facteur 2 (cas du jet d’encre par exemple). La réponse à la grande question est donc :

Et comme la plupart des périphériques de sortie chez les imprimeurs ont des résolutions inférieures ou égales à 150 lpi, ce n’est pas innocent si on vous conseille de travailler en 300 dpi pour l’impression ;).

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Les quelques chiffres à retenir donnés par la CEPI (je les écris ici pour Google) :

• Aujourd’hui, on fait plus de papier avec moins de bois (En 1990, 1t de bois = 2t de papier. En 2009, 1t de bois = 3t de papier)
• Entre 1990 et aujourd’hui 40% de la consommation d’eau pour faire le papier a été réduite. Baisse de 40% des rejets polluants et de 16% de l’énergie nécessaire à sa fabrication.
• Le papier est utilisé là où il est produit (seulement 6% d’importation).
• Les papeteries créent 240 000 emplois dont 63% en zone rural (Ils veulent dire qu’elles aident à préserver l’activité économique en campagne).
• Cette industrie est soucieuse de la sécurité de ses employés.
• La traçabilité concerne 95% de ses produits (il est possible de faire le lien entre le papier et sa forêt).
• Le papier est un matériau qui se recycle (72% des papiers sont recyclés en Europe).

Pour l’instant, c’est surtout supporté par les applications google (Gdoc, chrome…) ca sera intéressant quand on pourra imprimer n’importe quoi. Fini la galère des drivers sur les PC pour installer une imprimante.

Je vous laisse avec Geoffroy (qui semble avoir une pointe d’accent frenchy) pour la présentation du service :

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On peut facilement s’imaginer ce qu’est une Papeterie (image) mais quid de la numérisation?

Voici un aperçu de l’arrière boutique du web, des mails et du cloud avec l’exemple de Microsoft (qui utilise ses infrastructures pour ses services Office 365, Xbox Live, Bing, Hotmail…).

Les papeteries ferment, les datacenter se construisent…

PS: Notons que cette vidéo sur les datacenter de Microsoft est stockée chez les datacenter de Google (Youtube)

Ils appellent ça un correcteur de couleur en langage naturel. On construit des filtres de correction colorimétrique en formulant une phrase du type :

Je veux les tons oranges foncés beaucoup plus éclatants.

On valide et hop l’image est imprimée et corrigée. Il est possible d’appliquer plusieurs filtres et les possibilités sont multiples. Je vous laisse essayer. L’intérêt c’est que le fichier n’est pas modifié « physiquement », ce sont ses paramètres de couleurs envoyés à l’imprimantes qui le sont (c’est comme créer des profils ICC ajustables à la volée).

L’objectif de cette technologie n’est pas de remplacer les fonctions de Photoshop (tout du moins je l’espère!) mais de s’intégrer dans leurs logiciels d’impression de bureau pour les entreprises.

Pour avoir eu l’occasion de visiter la R&D de Xerox à Grenoble en 2009, leur recherche est très portée sur la couleur et l’optimisation de sa gestion. Ils travaillaient notamment sur des profils colorimétriques se basant sur des modèles d’apparences colorées (prenant en compte l’environnement d’observation du pixel et la perception humaine de la couleur).

Je vous rassure, seul le camion est impliqué et le chauffeur n’a rien.