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	<title>Tresforamontanos - Tres foramontanos en Valladolid</title>
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		<title>El palacete del banquero Ortiz de Vega, inmueble de 1860 de Duque de la Victoria</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 21 Oct 2026 05:28:11 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (El palacete de Duque de la Victoria, cuando acogía el Banco Castellano) Otro interesante artículo de J. Sanz en El Norte de Castilla daba cuenta de la historia del palacete del banquero Ortiz de Vega, inmueble de 1860 de Duque de la Victoria, aprovechando la noticia de la restauración de la [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (El palacete de Duque de la Victoria, cuando acogía el Banco Castellano) Otro interesante artículo de J. Sanz en El Norte de Castilla daba cuenta de la historia del palacete del banquero Ortiz de Vega, inmueble de 1860 de Duque de la Victoria, aprovechando la noticia de la restauración de la actual sede del BBVA en ese edificio. Vrámosla. La retirada parcial de los andamios que cubren desde abril el más que centenario palacete que acoge las oficinas centrales en la capital del BBVA, en la calle Duque de la Victoria, permite ver desde hace unos días el resultado de cuatro meses de trabajos de rehabilitación de un inmueble más que catalogado que poco a poco vuelve a recuperar el lustre perdido y en el que reluce de nuevo, sobre la escalinata de la entrada principal, su singular tono rosáceo en la parte central de una fachada coronada por un pequeño frontón que luce una inscripción con el año 1900. Y no deja de ser curioso para una casona que, en realidad, fue construida en 1860 de la mano del banquero y hacendado empresario harinero Antonio Ortiz de Vega, uno de los más acaudalado de la época por estos lares. Él fue quien la construyó en esa segunda mitad del siglo XIX y él fue el que la habitó durante apenas un decenio. Hasta que falleció en 1870 a los 57 años, justo un lustro después de verse sumido en la bancarrota. El por qué de ese 1900 que corona la fachada de la fue su efímera casa, situada en el número 12 de Duque de la Victoria, obedece a que ese fue el año en el palacete pasó a convertirse en una sucursal bancaria, de la mano del Banco Castellano, un uso, el financiero, que ha...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Restauración de la torre más alta de la provincia, San Pedro Apóstol de Alaejos</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 20 Oct 2026 05:27:20 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[(Por José María Arévalo) (El alcalde, Carlos Mangas, ante la torre de San Pedro en la Plaza Mayor de Alaejos) Daba la noticia este verano El Norte de Castilla, en un artículo de  Pablo Román titulado “La restauración de la torre más alta de la provincia se demora tres meses por la presencia de cernícalos”. [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[(Por José María Arévalo) (El alcalde, Carlos Mangas, ante la torre de San Pedro en la Plaza Mayor de Alaejos) Daba la noticia este verano El Norte de Castilla, en un artículo de  Pablo Román titulado “La restauración de la torre más alta de la provincia se demora tres meses por la presencia de cernícalos”. No sabía yo -y eso que la veo frecuentemente en mis viajes a Salamanca- que la torre de San Pedro Apóstol del vallisoletano pueblo de  Alaejos era la más alta de la provincia, o ha sido hasta no hace mucho, como aclara el artículo. En todo caso es noticia interesante. Vamos a verla. La iglesia de San Pedro Apóstol de Alaejos -explicaba Román), de estilo mudéjar y renacentista, será rehabilitada por primera vez en su historia desde su inauguración en el siglo XVII. «Fue la construcción más alta de la provincia hasta que se inauguró el edificio Duque de Lerma», destaca Carlos Mangas, alcalde de Alaejos, a los pies de la torre de 75 metros de la iglesia de San Pedro Apóstol que reina sobre los cielos de Castilla. El alcalde ha visto en los veinte años que lleva en el cargo cómo el templo, que corona la Plaza Mayor, se deterioraba con el paso del tiempo sin poder intervenir en ella. Ahora luce desde su base casi hasta su cornisa una nueva imagen. Los andamios ocultan sus frisos corridos y el resto de ornamentos del cuerpo de la torre pasan desapercibidos entre la maraña metálica que se instaló en mayo. Pero allí, sin embargo, todavía no han empezado desde entonces las labores de restauración al haber anidado en ella el cernícalo primilla, un ave de la familia de los falcónidos que migra a España en primavera, de la que dio parte el Seprona. Los agentes...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Los lunes, revista de prensa y red </title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Mon, 19 Oct 2026 05:22:48 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[“Así ocultó Sánchez durante más de seis horas de Pleno en el Congreso la incursión de barcos de guerra marroquíes en aguas de Ceuta”. de Ana Martín; “La juez Tardón acumula ya evidencias que demuestran que el Gobierno no evitó la invasión de Ceuta porque no quiso”, de Carlos Cuesta; “¿Quién votó por correo con [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[“Así ocultó Sánchez durante más de seis horas de Pleno en el Congreso la incursión de barcos de guerra marroquíes en aguas de Ceuta”. de Ana Martín; “La juez Tardón acumula ya evidencias que demuestran que el Gobierno no evitó la invasión de Ceuta porque no quiso”, de Carlos Cuesta; “¿Quién votó por correo con el móvil sin QR el 23-J en que Sánchez sumó un millón de votos?”, de Isabel Durán; “Feijóo lanza la precampaña prometiendo `responder a la mafia con democracia´ y Ayuso carga contra la acampada de Sol manejada por `un grupo con antecedentes terroristas´”. de Marisa Cruz; y “La izquierda de Sánchez vuelve a 1934, camino de 1936”, de Federico Jiménez Losantos (Viñeta de Nieto en ABC el pasado día 13) ASÍ OCULTÓ SÁNCHEZ DURANTE MÁS DE SEIS HORAS DE PLENO EN EL CONGRESO LA INCURSIÓN DE BARCOS DE GUERRA MARROQUÍES EN AGUAS DE CEUTA Artículo de Ana Martín publicado en El Debate el pasado día 14 El presidente del Gobierno ocultó deliberadamente la entrada de buques de guerra marroquíes durante la invasión de Ceuta en la comparecencia que protagonizó el pasado 3 de septiembre en el Congreso, en un pleno monográfico que duró en total seis horas y cuarto. Pedro Sánchez habló por espacio de dos horas y media, repartidas en tres intervenciones. Pero en ningún momento hizo la más mínima mención, ni explícita ni implícita, a lo que fuentes de las Fuerzas Armadas consultadas por El País -el periódico que lo destapó el lunes- consideran «una vulneración intencionada y repetida del mar territorial». Y no algo accidental. El episodio viene a confirmar que Marruecos estuvo detrás de la acción, que es precisamente lo que no ha querido reconocer el presidente porque no hay evidencias, según él. Aquel día en el Congreso, Sánchez presumió hasta...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>El estadio José Zorrilla y el Valladolid en la nueva temporada</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Sun, 18 Oct 2026 05:21:02 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Imagen de las obras en el exterior del fondo norte) Publicaba hace un par de meses El Día de Valladolid la preparación del estadio José Zorrilla para empezar la temporada: a principios de verano ya se podía ver el nuevo acceso en el fondo norte. Y contaba también que por entonces [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Imagen de las obras en el exterior del fondo norte) Publicaba hace un par de meses El Día de Valladolid la preparación del estadio José Zorrilla para empezar la temporada: a principios de verano ya se podía ver el nuevo acceso en el fondo norte. Y contaba también que por entonces el equipo de Fran Escribá seguía con 33 jugadores. Veamos las novedades. El estadio José Zorrilla -explicaba- vive unas semanas de mucho ajetreo. Las obras son las protagonistas en el exterior (y también en parte del interior) de la instalación. De hecho, en el fondo norte ya se puede ver la nueva estructura para acceder a la tercera planta, la nueva de los palcos Vips, con una escalera y dos ascensores; mientras que en la Tribuna Oeste los trabajadores se afanan por preparar la estructura donde irán otros dos elevadores. Con andamios y mucho polvo en el estadio, en las oficinas el trabajo es otro. Víctor Orta y su equipo se afanan en una &#8216;operación salida&#8217; atascada. De hecho, Fran Escribá sigue trabajando con 33 futbolistas del primer equipo (a los que se unirá el portero argentino Lucas Lavagnino) más algunos habituales del Promesas, como Álvaro de Pablo y Galde. Marcos André, Biuk, Alani, Amath o Jaouab son nombres que han estado o están cerca de salir de Valladolid, pero siguen ejercitándose con el resto en los Anexos. Hasta el punto de que el delantero brasileño jugó el amistoso en Segovia y portó el brazalete de capitán. «Ahora mismo todos lo que participan tienen opciones de quedarse, aunque haya opciones de que salgan. Ha sido el capitán porque es el que más tiempo lleva aquí», explicó el entrenador. De momento, las únicas salidas cerradas han sido las de Kenedy (traspasado al Pachuca), Xavi Moreno (al Sabadell) y Sanseviero (cedido al Instituto Atlético Central...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Torrelobatón acogerá un gran centro de procesos de datos</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 17 Oct 2026 05:20:10 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Valladolid atrae uno de los mayores centros de datos del país) La prensa local daba la noticia, este verano, de que Valladolid atraerá a uno de los mayores centros de datos del país: Torrelobatón acogerá la primera instalación de este tipo en la Comunidad, con una inversión millonaria y que creará [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Valladolid atrae uno de los mayores centros de datos del país) La prensa local daba la noticia, este verano, de que Valladolid atraerá a uno de los mayores centros de datos del país: Torrelobatón acogerá la primera instalación de este tipo en la Comunidad, con una inversión millonaria y que creará 140 empleos directos. Torrelobatón acogerá el primer centro de procesos de datos de Castilla y León, aunque ya exista alguna iniciativa pública, y uno de los más potentes de España. La empresa DC Mudarra, S.L.U. es la promotora de esta inversión, de la que no ofrece cifras, pero que en complejos similares puede superar holgadamente los 1.000 millones de euros. Lo que sí se cuantifica son los 140 puestos de trabajo directos que creará, y se apunta a varios cientos indirectos en la fase de urbanización, obra civil y montaje. Los promotores aseguran que tendrá un bajo consumo de agua. Esta lluvia de millones convertiría a Torrelobatón, y colateralmente a Peñaflor de Hornija, en un punto estratégico para la economía digital nacional. Las instalaciones tecnológicas, que funcionan a modo de cerebros de internet, se levantarán en dos fases en una parcela de unas 118 hectáreas. Aunque el macrocomplejo necesitará infraestructuras eléctricas, con lo que la extensión global se acerca a las 250 hectáreas. El centro constará de dos grandes instalaciones, cada una con 80 MW de potencia. Esto implica que podría albergar miles de servidores informáticos de gran capacidad, con una potencia informática proyectada de 160 MW, que triplica la media de las instalaciones comerciales del país, lo que situaría a Castilla y León a la vanguardia de la conectividad en la nube, el tratamiento de la información y el almacenamiento masivo de datos. (Plano sobre la instalación) Los dos edificios del complejo tecnológico operarán...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Desde cuándo Ceuta y Melilla son españolas</title>
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		<pubDate>Fri, 16 Oct 2026 05:28:52 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Melilla la Vieja) La invasión de Ceuta y Melilla, sobre todo de la primera, por unas 50.000 personas que este verano cruzaron desde Marruecos hacia Ceuta, ha dado mucho que hablar estos meses y poner de actualidad la reivindicación histórica del reino alauí de la soberanía sobre ambas ciudades autónomas. El [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Melilla la Vieja) La invasión de Ceuta y Melilla, sobre todo de la primera, por unas 50.000 personas que este verano cruzaron desde Marruecos hacia Ceuta, ha dado mucho que hablar estos meses y poner de actualidad la reivindicación histórica del reino alauí de la soberanía sobre ambas ciudades autónomas. El Heraldo de Aragón nos recordaba que tanto Ceuta como Melilla forman parte de España desde hace varios siglos, en un periodo muy anterior a que Marruecos alcanzara su independencia política de España y Francia en 1956. La historia de ambas ciudades revela un largo proceso de incorporación a la Corona española que se remonta a la Edad Moderna. Veámosla. La incorporación de Ceuta a la Corona española Ceuta se ha consolidado como un enclave estratégico entre dos continentes y entre el Mediterráneo y el Atlántico desde los primeros asentamientos humanos conocidos. Esta posición privilegiada explica que haya acogido a numerosas civilizaciones a lo largo de todas las épocas históricas. Después de permanecer bajo dominio musulmán durante siete siglos, el reino de Portugal conquistó el actual territorio de Ceuta el 21 de agosto de 1415, más de siete décadas antes «de que los Reyes Católicos dieran por concluida la Reconquista en Granada», según explica la web oficial de Turismo en Ceuta. Ceuta se integró en la Unión Ibérica en 1580 tras la anexión de Portugal por parte de Felipe II. Sin embargo, su vinculación definitiva a España ocurrió décadas más tarde, en 1640; en ese momento, los habitantes de Ceuta rechazaron la legitimidad del duque de Braganza como nuevo rey portugués y decidieron jurar fidelidad a Felipe IV, incorporándose así a la Corona de Castilla Melilla, bajo bandera española desde 1497 La soberanía española sobre Melilla comenzó en 1497, según indica la Casa de Melilla de Madrid. En ese año, Pedro de...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Antológica del zamorano Pedrero en Casa de Vacas de Madrid </title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 15 Oct 2026 05:22:23 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[15-10-26 Por José María Arévalo (Antonio Pedrero, en la sala del Centro de la Casa de Vacas) Un centenar de obras del pintor y escultor zamorano Antonio Pedrero podrán verse hasta el 27 de octubre en la exposición antológica&#8217; Antonio Pedrero. Antológica. 1952-2026&#8242;, en el Centro Casa de Vacas de Madrid en el parque de El [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[15-10-26 Por José María Arévalo (Antonio Pedrero, en la sala del Centro de la Casa de Vacas) Un centenar de obras del pintor y escultor zamorano Antonio Pedrero podrán verse hasta el 27 de octubre en la exposición antológica&#8217; Antonio Pedrero. Antológica. 1952-2026&#8242;, en el Centro Casa de Vacas de Madrid en el parque de El Retiro. Se trata de un centenar de obras realizadas durante los últimos 75 años por el célebre pintor y escultor zamorano, discípulo de José María García Fernández, “Castilviejo”, también zamorano aunque afincado en Valladolid la mayor parte de su vida artística, donde triunfó. (&#8216;Niñas al sol&#8217; de Antonio Pedrero) La exposición, que puede verse de lunes a domingo, de 10:00 a 21:00 horas, con entrada gratuita hasta completar el aforo, constituye un homenaje a Antonio Pedrero Yéboles (Zamora, 1939), el pintor zamorano más representativo de la segunda mitad del siglo XX y del primer tercio del siglo XXI. Las dibujos, óleos, murales y maquetas escultóricas expuestas -explicaba El Norte de Castilla en su reseña de la exposición- abarcan desde sus primeras obras de academia, con retratos de compañeros y amigos de una generación artística que puso a Zamora a la vanguardia artística, hasta óleos fechados en 2024, incluyendo autorretratos del artista de varias épocas. El presidente de la Diputación de Zamora, Javier Faúndez, participó en la inauguración de la exposición, un acto que contó con la presencia del artista; de la comisaria, su hija, Ana Pedrero, la vicepresidenta segunda de la Junta, Isabel Blanco, y del vicepresidente primero de la Institución provincial y diputado de Educación, Cultura y Turismo de la Diputación de Zamora, Víctor López. (Óleo de Pedrero en la exposición) Una vida dedicada al arte «Antonio Pedrero es uno de los artistas contemporáneos más importantes de Zamora y una de las figuras esenciales...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Cristina Megía en el Museo del Realismo Español Contemporáneo de Almería</title>
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		<pubDate>Wed, 14 Oct 2026 05:25:16 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Obra de Cristina Megía a la que alude el título de la muestra) Del 25 de julio al 18 de octubre de 2026 el Museo del Realismo Español Contemporáneo de Almería dedica a Cristina Megía (Valdepeñas, 1977) con el título de “El perro, el niño y los ojos cerrados” cerca de cuarenta óleos, [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Obra de Cristina Megía a la que alude el título de la muestra) Del 25 de julio al 18 de octubre de 2026 el Museo del Realismo Español Contemporáneo de Almería dedica a Cristina Megía (Valdepeñas, 1977) con el título de “El perro, el niño y los ojos cerrados” cerca de cuarenta óleos, dibujos y bocetos preparatorios permiten adentrarse en la obra reciente de una pintora que observa el mundo sin prisas y confía en la capacidad de la imagen para prolongar la experiencia más allá de lo visible. La muestra incluye -explica hoyesarte.com- obras fechadas entre 2015 y la actualidad. No responde, sin embargo, al propósito de resumir una trayectoria. Megía, junto con los comisarios, ha concebido la exposición con libertad, atendiendo a las relaciones que surgen entre las piezas y a la manera en que unas transforman la lectura de las otras. Cada pintura establece un diálogo con las demás y construye un itinerario donde los paisajes, los retratos, los interiores y las naturalezas muertas aparecen unidos por una misma sensibilidad: la búsqueda de una pintura capaz de detener el tiempo y convertir la observación en una experiencia profundamente poética. La exposición invita así a avanzar sin prisa. Las obras no se suceden para articular un relato cerrado, sino para acompañar al visitante en un tránsito entre realidades, espacios y estados de ánimo. Cada lienzo plantea su propio tiempo. La pintura deja de ser una superficie destinada únicamente a representar y se convierte en un lugar donde la percepción puede demorarse. Paisaje El paisaje como espacio de contemplación y silencio ocupa la parte principal del recorrido. Aunque nunca estuvo ausente de la producción de Megía, su presencia creció de manera significativa a partir de 2020. La pandemia y la experiencia del confinamiento dirigieron su atención hacia...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>El imperialismo compartido de EEUU e Israel y la invasión de Ceuta</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 13 Oct 2026 05:22:18 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Un rey pelele) Los pasados sábado y domingo dábamos dos versiones de lo ocurrido en la invasión de Ceuta este verano, en nuestros artículos “Los porqués de la invasión de Ceuta y Melilla el pasado verano” y “Sánchez está sometido a Marruecos porque tienen pruebas de corrupciones”. Pues bien, ahora vamos [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Un rey pelele) Los pasados sábado y domingo dábamos dos versiones de lo ocurrido en la invasión de Ceuta este verano, en nuestros artículos “Los porqués de la invasión de Ceuta y Melilla el pasado verano” y “Sánchez está sometido a Marruecos porque tienen pruebas de corrupciones”. Pues bien, ahora vamos con una tercera versión que he leído en eldiario.es, en artículo de Javier Aroca titulado “Un rey pelele”. Esta versión me ha resultado más curiosa todavía, al involucrar a Estados Unidos y a Israel. Vamos a verla Es inútil engañarse -escribía Javier Aroca-, las políticas con el vecino marroquí siempre han sido de sometimiento o de sobornos. Los que piensan que sin Pedro Sánchez no hubiera pasado algo parecido en Ceuta, creo que se equivocan. En 1898 no había redes sociales cuando la prensa de Washington DC anunció en el mes de abril que el Congreso de los Estados Unidos declaraba la guerra a España con la descubierta intención de quedarse con Cuba y Filipinas. No hubo tanto revuelo en la metrópolis española, apenas se enteró nadie. Luego quedó todo claro, tras una breve y desproporcionada guerra, los Estados Unidos se apoderaron de lo que quedaba del imperio. España cayó en una gran depresión. De aquello habrá aprendido Donald Trump. En 1975 tampoco había redes y la prensa era la propia de una dictadura. Aún quedan por aclarar muchas cosas sobre el Sáhara, entre otras el papel del pretendiente al trono, Juan Carlos de Borbón. Con Franco y sus moros y con el Sáhara también se atrevieron, aunque estaba moribundo, como estando vivito y coleando montaron una guerra de falsa bandera en Ifni, ocultada por esos patriotas de banderita hasta en el collar del perrito. En ambos casos, detrás estaba el socio norteamericano. Es inútil...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Los lunes, revista de prensa y red</title>
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		<pubDate>Mon, 12 Oct 2026 05:25:09 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[“La realidad económica de Sánchez: los españoles han perdido el 2,5% del poder adquisitivo y deben medio billón más”, de Carlos Cuesta; “La Fundación Hay Derecho advierte de que la credibilidad del Tribunal Constitucional se ve `seriamente afectada´ por su actuación en bloques ideológicos”, de Silvia Lorenzo; “Bolaños baraja la vía urgente del Constitucional para [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[“La realidad económica de Sánchez: los españoles han perdido el 2,5% del poder adquisitivo y deben medio billón más”, de Carlos Cuesta; “La Fundación Hay Derecho advierte de que la credibilidad del Tribunal Constitucional se ve `seriamente afectada´ por su actuación en bloques ideológicos”, de Silvia Lorenzo; “Bolaños baraja la vía urgente del Constitucional para desbloquear los votos de la ley de nietos el 29-N”, de Isabel Durán; y “Sánchez quiere pegarle fuego a España como Melenchon a Francia”, de Federico Jiménez Losantos (Viñeta de Rodera en Diario de Valladolid el pasado día 7) LA REALIDAD ECONÓMICA DE SÁNCHEZ: LOS ESPAÑOLES HAN PERDIDO EL 2,5% DEL PODER ADQUISITIVO Y DEBEN MEDIO BILLÓN MÁS Artículo de Carlos Cuesta publicado en Libertad Digital el pasado día 7 El periodo de mandato de Pedro Sánchez a efectos económicos puede calificarse como un desastre, donde los españoles se han empobrecido. Un 2,5% más pobres. Esa es la realidad de los españoles tras el periodo de mandato de Pedro Sánchez. Y es que, tras la propaganda de «cohetes» y «motos» económicos, lo cierto es que todos los españoles han perdido poder adquisitivo, han disparado su deuda pública en medio billón de euros y han disminuido su riqueza financiera neta en otros 200.000 millones de euros, como detalla un informe de la consultora Freemarket. El periodo de mandato de Pedro Sánchez a efectos económicos puede calificarse como un desastre. Hemos vivido una expansión económica internacional tras el covid y ha sido desaprovechada por completo para ganar riqueza. De hecho, la hemos perdido. «La herencia de Pedro Sánchez no se escribe en eslóganes de &#8216;crecimiento récord&#8217;, &#8216;empleo histórico&#8217; o &#8216;saneamiento de las cuentas&#8217;. Se escribe en los números que no se pueden maquillar: una deuda pública que ha pasado de 1,18-1,20 billones a casi 1,70 billones de...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Sánchez está sometido a Marruecos porque tienen pruebas de corrupciones </title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Sun, 11 Oct 2026 05:22:51 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Santiago Abascal en Ceuta) Ayer publicábamos en esta páginas “Los porqués de la invasión de Ceuta y Melilla el pasado verano”, con una versión distinta de la que hemos visto cuenta Santiago Abascal y que recogía Luz Sela en OKDIARIO con el título “Abascal desde Ceuta: «Sánchez está sometido a Marruecos [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Santiago Abascal en Ceuta) Ayer publicábamos en esta páginas “Los porqués de la invasión de Ceuta y Melilla el pasado verano”, con una versión distinta de la que hemos visto cuenta Santiago Abascal y que recogía Luz Sela en OKDIARIO con el título “Abascal desde Ceuta: «Sánchez está sometido a Marruecos porque tienen pruebas de corrupciones que aún desconocemos»”. Vamos a verla también. El líder de Vox, Santiago Abascal, ha calificado este domingo la invasión de inmigrantes irregulares en Ceuta, registrada el pasado jueves, como «un acto de guerra promovido por Marruecos y tolerado y permitido por Pedro Sánchez». Abascal, que ha visitado la ciudad autónoma para conocer de primera mano la situación, ha señalado que «Sánchez está sometido a Marruecos porque probablemente Marruecos tiene informaciones y pruebas de corrupciones y mafias que los españoles todavía desconocemos». «Estamos ante un ataque brutal a nuestra soberanía y a la seguridad de los españoles», ha aseverado el dirigente nacional de Vox, destacando que ese «ataque se ha saldado con casi un centenar de personas muertas y con miles de españoles atemorizados». Abascal ha atribuido la avalancha a la regularización masiva impuesta por el Gobierno de Sánchez que, ha opinado, «debilita nuestras fronteras». «Unos muertos y un sufrimiento de miles de personas que tienen culpables y, en esta situación, la culpabilización es compartida: el responsable es Pedro Sánchez, pero comparte responsabilidad con Marruecos», ha insistido. Abascal ha exigido a Marruecos «que acepte la devolución de todos sus nacionales que están ilegalmente en nuestro suelo», tanto en Ceuta como «en Melilla, en Canarias y en el resto de España». Igualmente, ha exigido la militarización «permanente» de la frontera «el tiempo que sea necesario». Según Abascal, es necesario proporcionar «los medios jurídicos, materiales y los cambios legislativos necesarios para que las Fuerzas Armadas,...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Los porqués de la invasión de Ceuta y Melilla el pasado verano</title>
		<link>https://www.periodistadigital.com/tresforamontanos/20261010/los-porques-de-la-invasion-de-ceuta-y-melilla-el-pasado-verano-689405234954/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 10 Oct 2026 05:24:03 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Cobertura de la demanda de gas. Origen de los suministros) La crisis de la invasión de Ceuta y Melilla el pasado verano por jóvenes procedentes de Marruecos (se hablaba de 50 mil jóvenes que habían entrado ilegalmente en Ceuta en dos días, la mayor que hemos conocido) dio mucho que hablar [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Cobertura de la demanda de gas. Origen de los suministros) La crisis de la invasión de Ceuta y Melilla el pasado verano por jóvenes procedentes de Marruecos (se hablaba de 50 mil jóvenes que habían entrado ilegalmente en Ceuta en dos días, la mayor que hemos conocido) dio mucho que hablar esos días a los comentaristas de prensa sobre motivos de la invasión de territorio nacional y soluciones para eviatrlo. De todas las explicaciones, la que más me gustó fue la de Carlos Cuesta en Libertad Digital, que titulaba “Sánchez mendiga gas a Argelia preso del Pegasus y la invasión de Marruecos: el enjambre en el que ha metido a España”. Vamos a verla y después quizá podamos sacar alguna conclusión más. “Los últimos datos – escribía Cuesta- de compras de gas natural de España dan una idea de lo que está pasando: Argelia ha vuelto a elevar sus ventas a nuestro país. Los últimos datos oficiales de compras de gas natural desde España dan una idea del brutal enjambre en el que ha metido Pedro Sánchez a España. España ha vuelto a disparar las compras de gas a Argelia coincidiendo con la visita de Sánchez a Argel y el anuncio de una reunión de alto nivel en octubre. Mitad por sectarismo, mitad por una ineptitud galopante, este Gobierno —capaz de provocar un incidente diplomático con Italia por quejarse de que nos invade Marruecos, mientras no se atreve a decirle nada a Rabat— ha generado una tormenta perfecta que ha acabado en toda una invasión del territorio nacional con el Ejército metido en los cuarteles sin cumplir con su obligación constitucional por falta de una orden de un Ejecutivo cuajado a casos de corrupción. Los últimos datos de compras de gas natural de España dan una idea de lo que está...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Goya pintó escenas populares dando importancia inédita a la infancia y a sus juegos</title>
		<link>https://www.periodistadigital.com/tresforamontanos/20261009/goya-pinto-escenas-populares-dando-importancia-inedita-a-la-infancia-y-a-sus-juegos-689405234691/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 09 Oct 2026 05:24:22 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Goya, pintor de la infancia. “Muchachos cogiendo fruta”) Hoyesarte.com publicaba este verano un artículo del doctor Joaquín Callabed, miembro de la Real Academia de Nobles y Bellas Artes de San Luis, sobre cómo Goya pintó escenas populares dando importancia inédita a la infancia y a sus juegos. La web aprovechaba para [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Goya, pintor de la infancia. “Muchachos cogiendo fruta”) Hoyesarte.com publicaba este verano un artículo del doctor Joaquín Callabed, miembro de la Real Academia de Nobles y Bellas Artes de San Luis, sobre cómo Goya pintó escenas populares dando importancia inédita a la infancia y a sus juegos. La web aprovechaba para recordarnos que ahora podemos ver gratis en Madrid los seis lienzos que forman la célebre serie de los Juegos de niños de Goya. Me parece del mayor interés el artículo, que ahora reproducimos. Nadie ha pintado -escribe el doctor Joaquín Callabed- a los niños con más ternura y mayor penetración psicológica que Francisco de Goya (Fuendetodos, 1746-Burdeos, 1828). Aunque esta faceta de su obra ha recibido relativamente poca atención, ningún artista lo ha superado en su manera de representar la infancia. El genio retrata a los niños con personalidad, alegría y ternura, y muestra una extraordinaria compenetración con su mundo. Sus obras captan con naturalidad sus juegos, enfados y vitalidad, así como el candor de sus rostros y actitudes. Como escribe Sánchez Cantón: «Goya nos dejó la más seductora galería infantil que escuela pictórica alguna pueda exhibir». La Ilustración, surgida en Inglaterra, Alemania y Francia, comenzó a considerar a los niños como sujetos con derechos. De forma progresiva, se adoptaron medidas educativas y sanitarias destinadas específicamente a ellos, y los pintores no permanecieron ajenos a este cambio histórico. Goya ensanchó los cauces artísticos con escenas populares en las que concedió una importancia inédita a la infancia y a sus juegos. Creó un mundo lleno de color, gracia y vitalidad, profundamente vinculado a la cultura popular madrileña. Pero su mirada ilustrada y crítica también abordó algunos de los aspectos más oscuros, como la vulnerabilidad, el maltrato infantil, la educación mediante la violencia o la guerra y sus consecuencias. Su...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Primer gran giro de León XIV: gobierna el pastor, no el Sínodo </title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 08 Oct 2026 05:27:19 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo («No se procede a la convocatoria de un nuevo Sínodo, optándose en su lugar por un proceso de consolidación del camino ya recorrido») Me ha llamado la atención un artículo de opinión de Antonio Torres publicado en Religión en Libertad hace unas semanas, titulado “La silenciosa rectificación de León XIV: la [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo («No se procede a la convocatoria de un nuevo Sínodo, optándose en su lugar por un proceso de consolidación del camino ya recorrido») Me ha llamado la atención un artículo de opinión de Antonio Torres publicado en Religión en Libertad hace unas semanas, titulado “La silenciosa rectificación de León XIV: la sinodalidad vuelve a su lugar. La sinodalidad ya no estructura el gobierno, simplemente orienta el modo de ejercerlo”. Destaca Torres la publicación, el pasado 30 de junio, del Motu Proprio Confirma Fratres Tuos, mediante el cual el Papa León XIV modifica la Constitución Apostólica In Ecclesiarum Communione, promulgada por el Papa Francisco en 2023 para regular el gobierno del Vicariato de Roma, que ha pasado casi inadvertida. Y, sin embargo, puede constituir una de las decisiones de mayor alcance eclesiológico de este comienzo de pontificado. Vamos a verlo resumido. La novedad del texto explica que todavía no hayan aparecido análisis doctrinales de cierta profundidad. Quizá también influya que la atención de muchos esté hoy centrada en las tensiones con la Fraternidad Sacerdotal San Pío X. León XIV conserva el lenguaje de Francisco y continúa hablando de sinodalidad, escucha, participación, corresponsabilidad y comunión. A simple vista parecería que nada esencial ha cambiado. Sin embargo, el Derecho no se interpreta sólo por las palabras, sino por las competencias que atribuye. Dos textos pueden utilizar el mismo vocabulario y responder, al mismo tiempo, a concepciones muy distintas del gobierno. El verdadero alcance de una norma se descubre en la distribución de las responsabilidades y en la identificación de quien debe ejercer la autoridad. La decisión corresponde al pastor Durante el pontificado del Papa Francisco, la sinodalidad ocupó un lugar central en la vida de la Iglesia y pasó a inspirar también la organización del gobierno eclesial. Los órganos de consulta fueron concebidos para desempeñar un papel...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Golpe del Gobierno para desactivar la UCO y la UDEF: arrebata al Banco de España la inspección del antiblanqueo</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 07 Oct 2026 05:20:46 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Golpe del gobierno para desactivar interior) Me ha parecido importante la noticia que este verano daba Ok Diario en artículo de Jose de la Morena, que explicaba que el Gobierno ha aprovechado el último Consejo de Ministros antes de las vacaciones para aprobar una reforma que le otorga un control sin precedentes sobre el sistema español de prevención [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Golpe del gobierno para desactivar interior) Me ha parecido importante la noticia que este verano daba Ok Diario en artículo de Jose de la Morena, que explicaba que el Gobierno ha aprovechado el último Consejo de Ministros antes de las vacaciones para aprobar una reforma que le otorga un control sin precedentes sobre el sistema español de prevención del blanqueo de capitales. La creación de la nueva Autoridad Nacional de Integridad Financiera (Anifi), integrada dentro del Fondo de Reestructuración Ordenada Bancaria (FROB), coloca bajo la órbita directa del Ministerio de Economía las principales funciones de inteligencia financiera, supervisión e inspección que hasta ahora se ejercían con la participación del Banco de España. El movimiento llega además cuando siguen abiertas investigaciones por presunta corrupción política y con el precedente del caso Plus Ultra todavía muy caliente. El cambio preocupa a fuentes conocedoras del funcionamiento del sistema porque consideran que el nuevo modelo permitirá al Ejecutivo controlar el circuito por el que pasa la información financiera más sensible. Esa documentación resulta determinante para investigaciones de la Unidad Central Operativa (UCO) de la Guardia Civil y de la Unidad de Delincuencia Económica y Fiscal (UDEF) de la Policía Nacional. El temor es que, al desaparecer el contrapeso que suponía el Banco de España y quedar todo integrado bajo Economía, el Gobierno pueda condicionar qué información se considera relevante, retrasar determinados expedientes o conocer de antemano investigaciones especialmente delicadas. Las fuentes consultadas subrayan que se trata de un riesgo potencial derivado del nuevo diseño institucional, no de hechos ya constatados. Economía absorbe ‘antiblanqueo’ Oficialmente, el Ejecutivo sostiene que la reforma responde a la adaptación de España al nuevo paquete europeo contra el blanqueo de capitales aprobado en 2024. La nueva Anifi unificará las competencias de inteligencia financiera, supervisión, inspección, potestad sancionadora y control de las sanciones financieras internacionales, convirtiéndose además en el interlocutor único con la nueva Autoridad Europea de Lucha contra el Blanqueo (AMLA). Sin embargo, el aspecto que más controversia genera es la decisión de integrar este organismo dentro del FROB, dependiente del...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Tres grandes muestras en Faro Santander, nuevo centro de arte de la Fundación Banco Santander </title>
		<link>https://www.periodistadigital.com/tresforamontanos/20261006/tres-grandes-muestras-en-faro-santander-nuevo-centro-de-arte-de-la-fundacion-banco-santander-689405232665/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 06 Oct 2026 05:20:00 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (&#8216;Retrato de Natasha Gelman&#8217; (1943), de Diego de Rivera) Faro Santander dedicará su cuarta planta a la Colección Banco Santander, un gran tesoro por descubrir, que tendrá una presencia permanente y dinámica en la programación del centro. Resultado de más de 160 años de coleccionismo, la Colección Banco Santander es un [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (&#8216;Retrato de Natasha Gelman&#8217; (1943), de Diego de Rivera) Faro Santander dedicará su cuarta planta a la Colección Banco Santander, un gran tesoro por descubrir, que tendrá una presencia permanente y dinámica en la programación del centro. Resultado de más de 160 años de coleccionismo, la Colección Banco Santander es un tesoro patrimonial que representa y trasciende la historia de la propia institución. Faro Santander, el nuevo centro de arte impulsado por Fundación Banco Santander, ha abierto sus puertas el 8 de septiembre con una programación expositiva de primer nivel. A la ya anunciada &#8216;El surrealismo sintomático: Leonora Carrington&#8217;, se unen dos grandes muestras que marcan el hito de esta inauguración: Obras Maestras de la Colección Banco Santander, que recorre la historia del arte desde el Renacimiento hasta la creación contemporánea, a través de obras de figuras ineludibles como Tiziano, el Greco, Rubens, Velázquez, Goya, Tàpies, Soledad Sevilla o Juan Uslé, y México Moderno en la Colección Gelman Santander, que incluye piezas de artistas clave del arte moderno mexicano como Frida Kahlo, Diego Rivera, Rufino Tamayo, Orozco, Siqueiros y Gunther Gerzso&#8217;. (&#8216;Sansón y el león&#8217;, de Rubens) La primera exposición se presenta bajo el título &#8216;Obras Maestras de la Colección Banco Santander&#8217;. Comisariada por María Dolores Jiménez-Blanco, esta propuesta inaugural reune a muchos de los grandes nombres de la historia del arte en un recorrido que despliega un relato inédito que abraza casi cinco siglos, desde la tabla de Lucas Cranach el Viejo, &#8216;La predicación de san Juan Bautista&#8217; (1537-1540) a la pintura &#8216;Soñé que revelabas (Sujtlej-Indo&#8217;, de Juan Uslé (2018). El recorrido se estructura en cuatro grandes ejes temáticos –Historias sagradas; Lugares y paisajes; Las cosas: bodegones y naturalezas muertas; y Retratos, tipos, figuras– que exploran la complejidad humana y la estética a través de una...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Los lunes, revista de prensa y red </title>
		<link>https://www.periodistadigital.com/tresforamontanos/20261005/los-lunes-revista-de-prensa-y-red-830-689405252631/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Mon, 05 Oct 2026 05:25:04 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[“Moncloa contradice a Vivas sobre las llamadas a Sánchez y le avisa de que hay un registro: `Está jugando a algo muy peligroso´”, de Marta Moreno; “Marruecos juega de farol”, de Ángel Mas; “Feijóo propone una revolución fiscal que rebaje un 60% los impuestos a los jóvenes para vivienda”, de Marcos Gómez Jiménez; y “Begoña [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[“Moncloa contradice a Vivas sobre las llamadas a Sánchez y le avisa de que hay un registro: `Está jugando a algo muy peligroso´”, de Marta Moreno; “Marruecos juega de farol”, de Ángel Mas; “Feijóo propone una revolución fiscal que rebaje un 60% los impuestos a los jóvenes para vivienda”, de Marcos Gómez Jiménez; y “Begoña Gómez cerró alianzas desde el Africa Center con la empresaria más influyente de Mohamed VI”, de Carlos Cuesta (“La decisión de Miriam”, viñeta de Tomás Seraano en El Español el pasado día 1) MONCLOA CONTRADICE A VIVAS SOBRE LAS LLAMADAS A SÁNCHEZ Y LE AVISA DE QUE HAY UN REGISTRO: «ESTÁ JUGANDO A ALGO MUY PELIGROSO» Artículo de Marta Moreno publicado en 20minutos el pasado día 1 Moncloa contradice a Vivas sobre las llamadas a Sánchez y le avisa de que hay un registro: «Está jugando a algo muy peligroso» El choque entre el Gobierno de Pedro Sánchez y el presidente de Ceuta, Juan Jesús Vivas, se ha recrudecido tras la declaración de este último ante la jueza de la Audiencia Nacional. El presidente ceutí ha asegurado que trató de contactar con Presidencia del Gobierno hasta en diez ocasiones entre el 27 y el 30 de julio, antes de la entrada masiva en la ciudad. Fuentes gubernamentales lo niegan y sostienen que tienen «cero constancia» de ello. Van incluso más allá: afirman que hay registros telefónicos y advierten al presidente ceutí de que está «jugando a un juego muy peligroso». La versión de Vivas es que solo tres de esos diez intentos prosperaron. En dos ocasiones logró hablar con Diego Rubio, jefe de gabinete de Pedro Sánchez, para alertarle del aumento de las entradas. Según declaró ante la magistrada, Rubio le dijo que contactaría con varios ministerios, aunque el Gobierno necesitaba «más tiempo». En una...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Una gran idea: colocar paneles solares entre los raíles del tren</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Sun, 04 Oct 2026 05:22:28 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Paneles solares entre los raíles del tren) No me podía creer la buenísima noticia que me daba un artículo de R. Badillo en El Confidencial, y titulaba: “Suiza coloca paneles fotovoltaicos en sus vías de tren y soluciona uno de los grandes problemas de la energía solar”. Venía junto a otra [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Paneles solares entre los raíles del tren) No me podía creer la buenísima noticia que me daba un artículo de R. Badillo en El Confidencial, y titulaba: “Suiza coloca paneles fotovoltaicos en sus vías de tren y soluciona uno de los grandes problemas de la energía solar”. Venía junto a otra noticia del mismo autor: “paneles solares que se limpian solos”, pero me pareció más interesante la primera.  Así que seguí leyendo y ahora resumo para ustedes la primera: Suiza ha convertido un tramo de vía ferroviaria en un laboratorio solar con una idea tan sencilla como ambiciosa: colocar paneles solares entre los raíles del tren para producir electricidad sin ocupar nuevos terrenos. El proyecto, impulsado por la startup Sun-Ways en la localidad de Buttes, plantea una posible respuesta a uno de los grandes retos de la energía fotovoltaica, como es el de encontrar espacio disponible sin entrar en conflicto con cultivos, bosques y paisajes protegidos. La instalación se puso en marcha en abril de 2025 sobre un tramo de 100 metros en el cantón de Neuchâtel, con módulos fotovoltaicos apoyados sobre las traviesas y situados justo entre los carriles. Según ha explicado Swissinfo, se trata de la primera planta solar desmontable instalada de esta forma en una vía férrea. La clave no está solo en generar energía, sino en hacerlo sin alterar el uso principal de la infraestructura. Tras más de un año de pruebas, el balance presentado por la empresa es positivo. Más de 11.000 trenes han circulado por encima de los módulos sin que se hayan registrado incidencias. “Hemos alcanzado nuestros objetivos, tanto en términos de seguridad ferroviaria como de producción eléctrica”, afirmó Joseph Scuderi, fundador de Sun-Ways. La operadora pública TransN, que gestiona esa línea, también asegura que no ha detectado conflictos con la circulación, el mantenimiento o la infraestructura. Una vía solar...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>«Plan de choque» para preservar el patrimonio rural de CyL </title>
		<link>https://www.periodistadigital.com/tresforamontanos/20261003/plan-de-choque-para-preservar-el-patrimonio-rural-de-cyl-689405231300/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 03 Oct 2026 05:27:03 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Presentación por el consejero de Cultura, Turismo y Deporte, José Alberto Díaz Pico, del «plan de choque para el patrimonio rural» ) La prensa local se hacía eco este verano de la presentación, por el consejero de Cultura, Turismo y Deporte, José Alberto Díaz Pico, de la puesta en marcha de un [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Presentación por el consejero de Cultura, Turismo y Deporte, José Alberto Díaz Pico, del «plan de choque para el patrimonio rural» ) La prensa local se hacía eco este verano de la presentación, por el consejero de Cultura, Turismo y Deporte, José Alberto Díaz Pico, de la puesta en marcha de un interesante «plan de choque para el patrimonio rural», en la que el consejero pedía que la historia no se utilice «como refugio ni como arma arrojadiza», sino como «conocimiento, confianza y responsabilidad» El consejero de Cultura, Turismo y Deporte, José Alberto Díaz Pico, anunciaba así la puesta en marcha de un «plan de choque para el patrimonio rural» durante la XII legislatura, en la presentación en las Cortes del programa de actuaciones que desarrollará su departamento durante el mandato. Según defendió, «restaurar un monumento es crear empleo, fijar población y plantar cara a la despoblación», y por ello pretende revisar el funcionamiento de las Comisiones Territoriales de Patrimonio Cultural y del Consejo Regional para que la protección sea «rigurosa, pero ágil». El prometido «plan de choque» contará, según anticipó, con un «fondo específico» para la conservación y recuperación de las iglesias de los pueblos, una estrategia estable de conservación de nuestras doce catedrales y una concatedral, con recursos continuados y criterios técnicos, y atención singular a santuarios y ermitas, además de un plan de mejora de la gestión e iluminación de los cascos históricos. Además, como ya anunció hace unos días, exigirán al Gobierno de España que el reparto del 1,5 por ciento cultural (que obliga a destinar esa cifra del presupuesto de los contratos de obras públicas a este fin de acuerdo con la Ley de Patrimonio Histórico) se eleve hasta el 2 por ciento y se distribuya «territorialmente en función del patrimonio realmente...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Historia del Opus Dei. Cien años de vida</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 02 Oct 2026 05:29:09 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Portada del libro “Historia del Opus Dei. Cien años de vida a través de su historiografía”) Me ha parecido muy interesante la entrevista de Javier García Herrería que publicaba este verano la web Omnes, realizada a J. Aurell, coautor del libro “Historia del Opus Dei. Cien años de vida a través [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Portada del libro “Historia del Opus Dei. Cien años de vida a través de su historiografía”) Me ha parecido muy interesante la entrevista de Javier García Herrería que publicaba este verano la web Omnes, realizada a J. Aurell, coautor del libro “Historia del Opus Dei. Cien años de vida a través de su historiografía”. Titulaba la entrevista «Cada época ha proyectado sus propias obsesiones sobre el Opus Dei». Aprovechando que hoy, dos de octubre, es el aniversario de la fundación del Opus Dei, vamos a ver un resumen de esta entrevista, de la que destacamos que, según Jaume Aurell, la imagen pública de la Obra se apoya en tres grandes relatos que se han ido desarrollando a lo largo de su historia; y que, a las puertas de su centenario, el Opus Dei sigue teniendo una percepción distorsionada en la opinión pública. ¿Cuáles son la razones de esta percepción, se pregunta el entrevistador? ¿Es fruto de una leyenda negra alimentada desde el exterior? Conversamos -comienza la entrevista- con Aurell para rastrear el origen histórico de estos prejuicios y entender por qué, un siglo después, la institución sigue afrontando el reto de explicar su identidad y su historia a la sociedad. A casi todas las personas del Opus Dei les han preguntado alguna vez por qué la imagen de la institución es tan diferente a la realidad que se experimenta cuando uno conoce a una persona de la Obra. ¿Por qué ocurre esto? –Porque la imagen pública del Opus Dei no se ha construido mirando lo que la institución realmente es, sino proyectando sobre ella los miedos y las obsesiones de cada época. He estudiado esto usando la teoría de los metarrelatos: son narrativas que actúan como un espejo, donde cada generación ve reflejado aquello que le...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Una ruta teatralizada por el Palacio Real, con los personajes que pasaron por Valladolid</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 01 Oct 2026 05:20:31 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Actor interpretando al Duque de Lerma junto a los asistentes en las escaleras del Palacio Real) La prensa local destacaba este verano la oferta, en el Palacio Real, de una ruta teatralizada de los VIPs que pasaron por este edificio a lo largo de los años. Teresa de Jesús, el Duque [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Actor interpretando al Duque de Lerma junto a los asistentes en las escaleras del Palacio Real) La prensa local destacaba este verano la oferta, en el Palacio Real, de una ruta teatralizada de los VIPs que pasaron por este edificio a lo largo de los años. Teresa de Jesús, el Duque de Lerma o el General Kellermann de la época napoleónica, aparecen en la ruta teatralizada por el Palacio Real, que saca a la luz los secretos mejor guardados del icónico edificio de Valladolid. En uno de estos viajes -explicaba por ejemplo el Diario de Valladolid- hacia las profundidades del que llegara a ser el epicentro de todo un imperio, varias personas se congregaron en el crucero de la plaza San Pablo para sumergirse en un viaje por la historia. De la mano del guía, los participantes en la ruta fueron tomando contacto con los siglos pasados y con la Valladolid de aquella época y sus tesoros, como el Palacio de Pimentel, donde «en el año 1527, nace Felipe II, y cuando los reyes venían a la ciudad, siempre se alojaban en él». Tras esta pequeña introducción, llegó el turno de los actores, los verdaderos artífices de la experiencia y quienes interpretan a algunos de los personajes más ilustres que en algún momento recorrieron los pasillos del palacio. El primero de ellos encarnó a Francisco de los Cobos, secretario de Carlos V y marido de María de Mendoza, con quien se casó gracias a un tato de «nada más y nada menos que tres millones de maravedíes». «Iban a ser cuatro, pero alcancé un trato muy favorable», presumió, y no es para menos, ya que gracias a él también se llevó el palacio, entre otros enseres, y lo transformó en una «residencia Real». Después de explicar un plano con los edificios a...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>El Barroco de la Santa Caridad de Sevilla, en Madrid</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 30 Sep 2026 05:29:51 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Bartolomé Esteban Murillo. «La multiplicación de los panes y los peces») Del 30 de junio al 22 de noviembre de 2026, con ocasión de la rehabilitación del sevillano Hospital de la Santa Caridad y de su capilla, y tras su paso por el Museo de Bellas Artes de Sevilla, el Centro [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Bartolomé Esteban Murillo. «La multiplicación de los panes y los peces») Del 30 de junio al 22 de noviembre de 2026, con ocasión de la rehabilitación del sevillano Hospital de la Santa Caridad y de su capilla, y tras su paso por el Museo de Bellas Artes de Sevilla, el Centro Condeduque de Madrid reúne en la exposición Arte y Misericordia: El Barroco de la Santa Caridad de Sevilla sus obras maestras de Bartolomé Esteban Murillo, Juan de Valdés Leal y Pedro Roldán. Creadas para este templo siguiendo el programa iconográfico ideado por Miguel Mañara hace 340 años, estas obras conforman una de las cumbres del Barroco.Principio del formulario La muestra -explica hoyesarte.com- se estructura en tres ámbitos que abordan, respectivamente, la contribución de Murillo; la de Valdés Leal, que incluye sus célebres postrimerías, y las esculturas de Roldán creadas para este templo, fiel reflejo de la espiritualidad y el arte del siglo XVII en Sevilla. Una excelente ocasión para poder admirarlas con una cercanía imposible en sus emplazamientos originales. Todas las piezas han sido expuestas de acuerdo con el orden original que tienen en la capilla, dando así sentido al mensaje que creó Miguel Mañara, destinado a todos los hermanos: la fugacidad de la vida y de los bienes terrenales, la llegada del Juicio Final y la importancia de las obras de caridad para llegar al cielo, estableciendo que la salvación se obtiene por la fe y las obras. Entre ellas se encuentran siete lienzos de Murillo —como La multiplicación de los panes y los peces y San Juan de Dios transportando a un enfermo— y tres de Valdés Leal, Finis gloriae mundi, In ictu oculi y el retrato póstumo de Mañara. Además, se exhiben tres esculturas de madera policromada de Pedro Roldán y una imagen anónima de principios del siglo XVI. Valdés Leal Juan...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>La madrileña Serrería Belga será la sede de la Fundación Colección Pérez Simón </title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 29 Sep 2026 05:23:42 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Plaza de Las Letras, donde se ubica la Serrería Belga) La Fundación Colección Pérez Simón, con más de cuatro mil obras y una de las más importantes del mundo de carácter privado, tendrá su sede en la Serrería Belga, en pleno Paisaje de la Luz madrileño. El alcalde, José Luis Martínez-Almeida, ha [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Plaza de Las Letras, donde se ubica la Serrería Belga) La Fundación Colección Pérez Simón, con más de cuatro mil obras y una de las más importantes del mundo de carácter privado, tendrá su sede en la Serrería Belga, en pleno Paisaje de la Luz madrileño. El alcalde, José Luis Martínez-Almeida, ha presentado el proyecto -explicaba hooyesarte.com a principios de verano- acompañado por el coleccionista Juan Antonio Pérez Simón y su hija María José, y la delegada de Cultura, Turismo y Deporte, Marta Rivera de la Cruz. El municipio cederá por un plazo de 50 años este espacio cultural a la Fundación, que asumirá íntegramente la financiación de las obras de adecuación del edificio, cuyos trabajos comenzarán este mismo año y pretenden concluirse en menos de 18 meses. El proyecto arquitectónico es obra del estudio Langarita Navarro, autores de la última rehabilitación del edificio, reconocida en 2013 con el Premio de la Bienal Española de Arquitectura y Urbanismo. «Hoy vemos hacerse realidad el sueño de mi padre, un sueño nacido de la convicción de que el arte alcanza su verdadero sentido cuando se comparte y se pone al servicio de la sociedad», ha destacado la hija del empresario hispanomexicano. «Construimos un lugar de encuentro entre el arte y las personas, entre el pasado y el futuro. Es un verdadero gusto hacerlo aquí, en Madrid». Pasión por la belleza Juan Antonio Pérez Simón nació en Asturias, en concreto en Turanzas (Llanes), en 1941, desde donde emigró con su familia a México a la edad de cinco años. El germen de su colección se remonta al año 1964 cuando, como él mismo recuerda, realizó un viaje a Europa «que definió mi vínculo intenso e indisoluble con las artes plásticas y me dio norma para su goce». En este periplo, Pérez...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Los lunes, revista de prensa y red </title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Mon, 28 Sep 2026 05:20:13 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[“Las asociaciones judiciales de Extremadura respaldan a la juez del hermano de Sánchez ante las presiones para apartarla”, de El Debate; “Estupor por el `fraudulento´ reparto de &#8216;nietos&#8217; en municipios de Madrid: `Hay una falta de rigor inadmisible´”, de Mario Cortijo; “Feijóo anuncia que revisará cómo se concede, se mantiene y se puede perder la [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[“Las asociaciones judiciales de Extremadura respaldan a la juez del hermano de Sánchez ante las presiones para apartarla”, de El Debate; “Estupor por el `fraudulento´ reparto de &#8216;nietos&#8217; en municipios de Madrid: `Hay una falta de rigor inadmisible´”, de Mario Cortijo; “Feijóo anuncia que revisará cómo se concede, se mantiene y se puede perder la nacionalidad cuando gobierne”, de El Independiente; y “Marruecos invade España: Ceuta, Melilla, Canarias, Baleares, Murcia… y el Real Madrid”, de Federico Jiménez Losantos (Viñeta de Nieto en ABC el pasado día 22 ) LAS ASOCIACIONES JUDICIALES DE EXTREMADURA RESPALDAN A LA JUEZ DEL HERMANO DE SÁNCHEZ ANTE LAS PRESIONES PARA APARTARLA Artículo de El Debate publicado en au web el pasado día 23 Las nuevas informaciones conocidas esta semana han añadido además referencias a la obtención de datos personales de la magistrada. Las tres asociaciones judiciales con representación territorial en Extremadura han cerrado filas con la magistrada Beatriz Biedma Rojano, instructora de la causa contra David Sánchez, ante las informaciones difundidas en los últimos días por El Debate sobre las presuntas presiones, maniobras de descrédito y actuaciones dirigidas contra ella y su entorno familiar. La Asociación Profesional de la Magistratura (APM), la Asociación Judicial Francisco de Vitoria (AJFV) y Foro Judicial Independiente (FJI) han firmado este martes un comunicado conjunto en el que expresan públicamente su «respaldo y solidaridad» con la titular del Juzgado de Instrucción número 3 de Badajoz. El pronunciamiento llega después de que la propia Biedma haya pedido personarse como acusación particular en la causa que instruye el juez de la Audiencia Nacional Santiago Pedraz sobre las actuaciones atribuidas a la trama de Leire Díez. La magistrada sostiene que existen indicios de que fue objeto de actuaciones destinadas a obtener información sobre ella, su familia y su entorno, desacreditarla personal y profesionalmente,...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Alfonso XI de Castilla, uno de los reyes más eficaces de la Baja Edad Media </title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Sun, 27 Sep 2026 05:27:42 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo &#160; (Alfonso XI de Castilla, en una miniatura medieval) Hace tiempo que busco una buena historia de los reyes de Castilla para seguir de cerca la historia de nuestra comunidad desde la Edad Media, pero todavía no la he encontrado. Entre tanto, sigo de cerca las historia de reyes concretos que [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo &nbsp; (Alfonso XI de Castilla, en una miniatura medieval) Hace tiempo que busco una buena historia de los reyes de Castilla para seguir de cerca la historia de nuestra comunidad desde la Edad Media, pero todavía no la he encontrado. Entre tanto, sigo de cerca las historia de reyes concretos que arrojan luz sobre aquella primera época. Una de ellas la contaba con todo detalle este verano Vozpópuli, en un artículo de Mariano Galindo titulado “La venganza de Alfonso XI de Castilla tras el asesinato de su padre y que es digna de Juego de Tronos”. Vamos a verla. Su padre murió – comienza el artículo- de forma repentina y misteriosa cuando él era un bebé, y el reino se hundió en el caos. Años después, ya adulto, Alfonso XI se lo hizo pagar a los nobles uno a uno: emboscadas, purgas y traiciones que aterrorizaron a toda Castilla. Alfonso XI llegó al trono con un año de vida y para cuando pudo gobernar de verdad, Castilla llevaba una década desangrándose entre nobles con demasiada ambición. La forma en que enfrentó todo su pasado y su presente le hizo ganarse un apodo que le definía a la perfección: el Justiciero ¿Qué le sucedió a su padre, Fernando IV? La muerte de Fernando IV tiene todos los ingredientes de un misterio medieval. En 1312, con sólo 26 años, apareció muerto de forma repentina en su lecho. Lo sospechoso es que apenas un mes antes había ordenado la ejecución sin juico de los hermanos Pedro y Juan de Carvajal. La leyenda aquí entra en juego y es escalofriante: se cuenta que los Carvajal, antes de ser despeñados por un barranco, emplazaron al rey a comparecer ante el tribunal divino en un plazo de treinta días. Fernando murió justo al cumplirse ese...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Obras maestras holandesas del XVII en el Thyssen-Bornemisza</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 26 Sep 2026 05:20:53 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Jan Brueghel el Viejo y Peter Paul Rubens, El jardín del Edén con la caída del hombre , h. 1615) Del 9 de octubre de 2026 al 10 de enero de 2027 El Museo Nacional Thyssen-Bornemisza presentará un conjunto excepcional de obras maestras holandesas del siglo XVII, entre ellas Vista de Delft (h. 1660-1661) de [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Jan Brueghel el Viejo y Peter Paul Rubens, El jardín del Edén con la caída del hombre , h. 1615) Del 9 de octubre de 2026 al 10 de enero de 2027 El Museo Nacional Thyssen-Bornemisza presentará un conjunto excepcional de obras maestras holandesas del siglo XVII, entre ellas Vista de Delft (h. 1660-1661) de Johannes Vermeer, reunidas en un nuevo espacio expositivo del museo, las denominadas salas clásicas, cerca de las dedicadas a esta misma escuela, ofreciendo así una visión más completa de esa extraordinaria y fecunda centuria. Ello como consecuencia de que por primera vez dos museos internacionales, El Museo Nacional Thyssen-Bornemisza y la Mauritshuis de La Haya, llevarán a cabo un intercambio artístico simultáneo de 25 obras destacadas de sus colecciones permanentes gracias a un acuerdo de colaboración entre ambas instituciones. Las colecciones permanentes de ambas entidades son de naturalezas muy distintas. Mientras que el Thyssen tiene su origen en el coleccionismo privado, la Mauritshuis procede del patrimonio de los Estatúderes y de la Casa de Orange-Nassau. Estas diferencias también se reflejan en sus enfoques, ya que se centran, en un caso, en la pintura holandesa del Siglo de Oro y, en el otro, en una panorámica amplia de la pintura occidental, diversa en escuelas y en cronologías. Las obras que formarán parte de la exposición madrileña abarcarán un arco cronológico que se inicia hacia 1618 y se cierra en 1705, y pertenecen a artistas como Ambrosius Bosschaert I, Frans Hals, Hendrick Avercamp, Pieter Claesz, Rembrandt van Rijn, Gerard ter Borch, Jan Steen, Jacob Ruisdael, Pieter de Hooch o Nicolaes Maes, entre otros. (Frans Hals, Muchacho riendo , h. 1625) Las pinturas se presentarán temáticamente: la primera sala estará dedicada a los bodegones y a la pintura de género; la segunda, a los paisajes y a las composiciones con...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Retrospectiva dedicada al pintor canario Juan José Gil </title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 25 Sep 2026 05:20:47 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Presentación en el CAAM de la exposición «Pintura Pintura» de Juan José Gil) Del 8 de julio al 18 de octubre de 2026 el Centro Atlántico de Arte Moderno (Las Palmas de Gran Canaria) presenta la muestra “Pintura Pintura”, retrospectiva dedicada a Juan José Gil  (1947–2023), que reúne más de un centenar [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Presentación en el CAAM de la exposición «Pintura Pintura» de Juan José Gil) Del 8 de julio al 18 de octubre de 2026 el Centro Atlántico de Arte Moderno (Las Palmas de Gran Canaria) presenta la muestra “Pintura Pintura”, retrospectiva dedicada a Juan José Gil  (1947–2023), que reúne más de un centenar de obras y reconstruye una trayectoria de cinco décadas en la que la propia naturaleza de la pintura convivió con la insularidad, el paisaje, la memoria y la experiencia colectiva. Es una mirada de largo alcance sobre una de las figuras esenciales del arte canario contemporáneo. La exposición ocupa las plantas -1 y 0 de la sede principal del CAAM y , comisariada por Miguel Cereceda, con la asistencia de Alicia Batista, compañera de vida del artista, despliega 112 piezas, en su mayoría pinturas, junto a fotografías, bocetos, documentos y publicaciones procedentes de su archivo personal. Un documental producido por Dácil Manrique para la Real Academia Canaria de Bellas Artes de San Miguel Arcángel completa el recorrido. Nacido en Vega de San Mateo en 1947 -explica hosesarte.com- y fallecido en la capital insular en 2023, Gil ocupó un lugar propio dentro de la Generación de los Setenta. Su trabajo contribuyó de manera decisiva a renovar las prácticas artísticas de las islas desde una posición difícil de encasillar. La abstracción y la figuración nunca funcionaron en su obra como territorios enfrentados. Una podía desembocar en la otra y ambas servían para abordar asuntos que regresaron una y otra vez a sus lienzos. Arquitecturas, casas, orillas y fragmentos de paisaje atraviesan composiciones en las que lo reconocible puede desvanecerse hasta convertirse en estructura, materia o color. Incluso en las obras más abstractas persiste a menudo la sensación de estar ante un lugar. Puede ser una ciudad, una...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>“Valeriano D. Bécquer (1834-1870). Los cuadros de costumbres”, en el Museo del Prado </title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 24 Sep 2026 05:22:32 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Aspecto parcial de la exposición) Del 13 de julio al 4 de octubre de 2026 el Museo Nacional del Prado, Madrid ofrece la exposición “Valeriano D. Bécquer (1834-1870). Los cuadros de costumbres” con la que el Museo del Prado reconstruye por primera vez una serie dispersa desde finales del siglo XIX. [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Aspecto parcial de la exposición) Del 13 de julio al 4 de octubre de 2026 el Museo Nacional del Prado, Madrid ofrece la exposición “Valeriano D. Bécquer (1834-1870). Los cuadros de costumbres” con la que el Museo del Prado reconstruye por primera vez una serie dispersa desde finales del siglo XIX. Valeriano Domínguez Bécquer (Sevilla, 1833-Madrid, 1870) observó la España rural del siglo XIX sin convertirla en una estampa pintoresca. Sus escenas recogen celebraciones, indumentarias, labores y formas de convivencia con una precisión que evita tanto la idealización como el juicio. La muestra -explica hosesarte.com- reúne en la sala 60 los ocho lienzos que el artista pintó entre 1866 y 1867 para el Museo Nacional de Pinturas, conocido también como Museo de la Trinidad. Tras la desaparición de aquella institución, las obras pasaron al Prado, aunque el conjunto comenzó a fragmentarse en 1877, cuando varias piezas fueron depositadas en diferentes organismos. Su regreso a un mismo espacio permite ahora contemplar el proyecto tal como fue concebido y reconocer su lugar dentro del realismo pictórico español. El encargo tuvo su origen en la pensión concedida a Bécquer mediante una real orden del 6 de febrero de 1865. El artista debía recorrer distintas provincias y trasladar al lienzo sus costumbres, tipos y tradiciones. La ayuda quedó extinguida en 1868, después del derrocamiento de Isabel II, pero antes de que eso ocurriera el pintor había completado tres entregas, las dedicadas a Zaragoza, Soria y Ávila. Las diferencias de formato y dimensiones responden a esas sucesivas campañas. Las obras aragonesas y sorianas llegaron en 1866, con dos y tres cuadros respectivamente. Los tres lienzos abulenses fueron entregados al año siguiente. Juntos forman uno de los conjuntos más destacados de la pintura costumbrista española, tanto por su calidad como por la...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>La plaza San Juan de Valladolid luce ya los arcos de la Merced</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 23 Sep 2026 05:24:13 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Arquería de la Plaza San Juan) A principios de verano la prensa local daba la noticia de que ya estaba instalada en la plaza de san Juan la arquería de la Merced, que ya es patrimonio de Valladolid tras la cesión de su propietario, y se puede ver desde el pasado [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Arquería de la Plaza San Juan) A principios de verano la prensa local daba la noticia de que ya estaba instalada en la plaza de san Juan la arquería de la Merced, que ya es patrimonio de Valladolid tras la cesión de su propietario, y se puede ver desde el pasado mes de julio en la Plaza de San Juan, aunque todavía vallada El concejal de urbanismo, José Ignacio Zarandona, informó el 9 de julio de que esa mañana se había procedido a la firma de la donación de los arcos de la Merced Calzada. Por el momento permanecerán vallados hasta que se termine con las obras de restauración del suelo de la plaza y durante ese mes se podrá alumbrar toda la recuperación. Durante estas obras el blasón que lucen los arcos ha sido de gran utilidad a la hora de datar esta pieza arquitectónica. Además, en el dintel han llevado a cabo una limpieza para poder retirar el hormigón que tenía extendido en esa parte, sin llegar a una restauración como tal. (El blasón que lucen los arcos) A lo que se ha dado comienzo ha sido a las obras destinadas a la renovación del pavimento. La inauguración está prevista para finales de mes. Este conjunto patrimonial está datado del siglo XVII y cuenta con una inversión de 259.020 euros, que busca iluminación monumental, tratamiento antigrafiti y una restauración del pavimento y del mobiliario que hay en la plaza. La decisión vino de la Junta de Gobierno Local mediante una donación modal con carga onerosa. Estos arcos están situados en la zona a la que pertenecían en su momento, aunque no en el lugar exacto. Estos restos formaban parte de una casona regionalista y se encontraban en un avanzado estado de deterioro por el paso del tiempo y la propia naturaleza....]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>El realismo español de María Moreno </title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 22 Sep 2026 05:23:13 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (María Moreno. Bodegón, 1996. Óleo sobre lienzo) Del 12 de junio al 4 de octubre de 2026 El Museo del Realismo Español Contemporáneo de Almería presenta María Moreno. Hacia la esencia de la luz, la primera gran retrospectiva dedicada en España a una de las artistas decisivas para comprender la renovación [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (María Moreno. Bodegón, 1996. Óleo sobre lienzo) Del 12 de junio al 4 de octubre de 2026 El Museo del Realismo Español Contemporáneo de Almería presenta María Moreno. Hacia la esencia de la luz, la primera gran retrospectiva dedicada en España a una de las artistas decisivas para comprender la renovación del realismo español en la segunda mitad del siglo XX. La pintura de María Moreno (Madrid, 1933-2020) siempre pareció avanzar -explica hosyesarte.com- en silencio. Mientras otros nombres de su generación ocupaban buena parte del foco, ella construía una obra íntima, paciente y profundamente luminosa que convirtió los espacios cotidianos en escenarios de una intensidad emocional extraordinaria. recupera ahora toda esa dimensión con La exposición, organizada por la Fundación de Arte Ibáñez Cosentino y la Diputación de Almería, reúne 82 piezas procedentes de más de treinta colecciones públicas y privadas nacionales e internacionales, entre ellas fondos de Alemania y Reino Unido. El proyecto, comisariado por Juan Manuel Martín Robles, director de la Fundación de Arte Ibáñez Cosentino y del MUREC, recorre más de cinco décadas de trabajo, desde las obras de formación realizadas en los años cincuenta hasta las pinturas y dibujos de comienzos del siglo XXI. Además de funcionar como una revisión histórica, la muestra también ofrece una reparación simbólica hacia una artista cuya relevancia quedó durante demasiado tiempo diluida bajo el peso mediático de otros integrantes de los llamados Realistas de Madrid. El MUREC reivindica aquí una voz singular, capaz de desarrollar un lenguaje propio dentro del realismo, marcado por la observación minuciosa, la contención expresiva y una relación casi espiritual con la luz. En las salas del museo almeriense su obra adquiere una dimensión envolvente. Jardines, interiores domésticos, calles silenciosas, flores y bodegones aparecen atravesados por una atmósfera suspendida que transforma lo aparentemente...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Los lunes, revista de prensa y red</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Mon, 21 Sep 2026 05:25:26 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[“Conde-Pumpido arremete ya contra el Supremo por suspender la Ley de Nietos: `Vulnera el derecho al sufragio´”, de Miguel Ángel Pérez; “La otra arista del &#8216;método Tezanos&#8217;: refleja un 15,5% de fugas de Junts a Sánchez con solo cinco entrevistas”, de Ángel Carreño; “¿En el PSOE son tan idiotas como creen que somos nosotros?”, de [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[“Conde-Pumpido arremete ya contra el Supremo por suspender la Ley de Nietos: `Vulnera el derecho al sufragio´”, de Miguel Ángel Pérez; “La otra arista del &#8216;método Tezanos&#8217;: refleja un 15,5% de fugas de Junts a Sánchez con solo cinco entrevistas”, de Ángel Carreño; “¿En el PSOE son tan idiotas como creen que somos nosotros?”, de Fernando Navarro; y “23-F, 1-O, 30-J: el Supuesto Anticonstitucional Máximo y la Ser contra el Rey”, de Federico Jiménez Losantos (“Peces en la costa de Ceuta”. Viñeta de Nieto en ABC el pasado día 16) CONDE-PUMPIDO ARREMETE YA CONTRA EL SUPREMO POR SUSPENDER LA LEY DE NIETOS: «VULNERA EL DERECHO AL SUFRAGIO» Artículo de Miguel Ángel Pérez publicado en Libertad Digital el pasado día 16 Fuentes del TC consultadas por LD afirman que «Conde-Pumpido ya ha dejado clara su postura sobre la decisión del Supremo en los últimos días». El presidente del Tribunal Constitucional, Cándido Conde-Pumpido, ya está atacando internamente al Tribunal Supremo por suspender temporalmente los efectos de la ley de nietos. La Sala de lo Contencioso-Administrativo del Supremo suspendía cautelarmente la semana pasada el impacto en el Censo de Españoles Residentes Ausentes (CERA) generado por la ley de nietos. Todo ello, tras aceptar las medidas cautelares solicitadas por los denunciantes, Iustitia Europa y Vox. Fuentes del TC consultadas por Libertad Digital afirman que «Conde-Pumpido ya ha dejado clara su postura sobre la decisión del Supremo de suspender los efectos de la ley de nietos en el seno del Constitucional en los últimos días. El presidente del Tribunal de garantías ha afirmado sin ningún tipo de rubor por los pasillos del TC que esta decisión vulnera el derecho fundamental al sufragio, es decir, el derecho a voto». «Conde-Pumpido ha realizado estas manifestaciones antes de cualquier deliberación y sin haber visto un solo papel de...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>El Canal de Castilla en La Victoria, espacio de alta riqueza de avifauna</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Sun, 20 Sep 2026 05:22:45 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (En el Canal de Castilla, cerca ya de la Dársena) Interesante artículo el que publicaba Víctor Vela en El Norte de Castilla este verano, que titulaba “De águilas a buitres y cernícalos: una guía repasa las 86 especies de aves divisadas en el tramo urbano del Canal de Castilla”, en el [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (En el Canal de Castilla, cerca ya de la Dársena) Interesante artículo el que publicaba Víctor Vela en El Norte de Castilla este verano, que titulaba “De águilas a buitres y cernícalos: una guía repasa las 86 especies de aves divisadas en el tramo urbano del Canal de Castilla”, en el que contaba cómo José Antonio García y Rubén Sanz han elaborado un informe sobre la «diversidad y enorme riqueza» de un tramo de casi cinco kilómetros, desde la esclusa 42 en La Overuela, hasta la dársena de La Victoria. Vamos a hacer un resumen. «Mira», dice José Antonio García, con los prismáticos en la mano, mientras se acoda en la baranda del tramo final del Canal de Castilla. «Escucha», propone Rubén Sanz, justo a su lado, con una cámara de fotos colgada del cuello y el oído avizor. «Fíjate bien y verás», aseguran al alimón. Así que aquí -tan cerquita de la dársena- no queda otra que mirar, que escuchar, que fijarse bien. Y el resultado es espectacular. Vencejos, aviones comunes, gallinetas, estorninos, ánade real, oropéndola, cernícano vulgar… Todo eso, en apenas minuto y medio, sin moverse siquiera del lugar. Si la observación se prolongara un poco, si se extendiera un par de kilómetros más allá, la lista crecería con cigüeñas, con buitres negros, gavilanes, águilas calzadas, cormoranes, la garza real. Y así, hasta 86 especies de aves divisadas, fotografiadas y catalogadas por García y Sanz, dos amigos «pajareros» que acaban de publicar un estudio sobre la enorme riqueza que atesora el Canal de Castilla en el entorno de la capital. «La gente tiene la percepción de que para ver fauna hay que irse al Serengueti o a Alaska, cuando aquí al lado también puede disfrutar de una variedad inmensa, de unos animales que protagonizaban los documentales...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Dibujos de Marisol Escobar en el Centro Botín </title>
		<link>https://www.periodistadigital.com/tresforamontanos/20260919/dibujos-de-marisol-escobar-en-el-centro-botin-689405225801/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 19 Sep 2026 05:28:24 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Marisol. Get Away From My Fish, 1975. Lápiz de color sobre papel. 183,52 × 214 cm. Colección Buffalo AKG Art Museum. Legado de Marisol, 2016) Del 23 de mayo al 25 de octubre de 2026 el Centro Botín (Santander) dedica a la artista Marisol Escobar (París, 1930 – Nueva York, 2016) [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Marisol. Get Away From My Fish, 1975. Lápiz de color sobre papel. 183,52 × 214 cm. Colección Buffalo AKG Art Museum. Legado de Marisol, 2016) Del 23 de mayo al 25 de octubre de 2026 el Centro Botín (Santander) dedica a la artista Marisol Escobar (París, 1930 – Nueva York, 2016) la exposición “Marisol: Cuando todo está por comenzar”, la primera retrospectiva centrada en sus dibujos y grabados, un recorrido de más de 120 obras sobre papel realizadas entre 1949 y 2015, así como una selección de esculturas que han sido escogidas para representar cada etapa de la artista y recapitular algunas de las principales temáticas que atraviesan toda su obra. Entre las figuras más singulares del arte del siglo XX pocas trayectorias resultan tan difíciles de encasillar como la de Marisol Escobar. Nacida en una familia venezolana y formada entre Caracas, Los Ángeles y Nueva York, su trabajo estuvo atravesado desde el principio por el desplazamiento entre lenguas, contextos e identidades. Durante décadas, su imagen quedó asociada a las esculturas satíricas que la convirtieron en una celebridad de la escena neoyorquina de los años sesenta, compartiendo tiempo, espacios y conversaciones con Andy Warhol, Willem de Kooning o Robert Rauschenberg. Sin embargo, bajo aquella visibilidad pública existía otra práctica más silenciosa y constante que ahora se muestra con una dimensión inédita. Realizada en colaboración con el Buffalo AKG Art Museum, que custodia su legado, y coproducida junto al MAC/CCB de Lisboa, que dirige Nuria Enguita y donde podrá verse a partir de diciembre, la muestra reúne también fotografías, películas y materiales de archivo que ayudan a comprender hasta qué punto el dibujo fue el hilo conductor que atravesó toda su trayectoria. Comisariada por Laura Vallés, la exposición no se plantea como una revisión destinada a recuperar una figura olvidada, puesto...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Ayuso aprueba su polémica &#8216;ley del concebido no nacido&#8217;</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 18 Sep 2026 05:21:48 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (La presidenta de la Comunidad de Madrid, Isabel Díaz Ayuso) A principios de este verano la prensa se hacía eco de la aprobación por la mayoría absoluta del PP de una de las normas más políticas del Gobierno madrileño, la llamada  &#8216;ley del concebido no nacido&#8217;, que permite beneficiarse de las [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (La presidenta de la Comunidad de Madrid, Isabel Díaz Ayuso) A principios de este verano la prensa se hacía eco de la aprobación por la mayoría absoluta del PP de una de las normas más políticas del Gobierno madrileño, la llamada  &#8216;ley del concebido no nacido&#8217;, que permite beneficiarse de las ayudas reservadas para las familias numerosas sumando desde el embarazo un miembro más en la unidad familiar. Efectivamente, a principios de julio la Asamblea de Madrid aprobó, con los votos a favor del Partido Popular y Vox, la norma conocida como «ley del concebido no nacido», una de las leyes de mayor carga política aprobadas por el Gobierno de Isabel Díaz Ayuso. Se trata de sumar desde el embarazo un miembro más en la unidad familiar, lo que permite beneficiarse de las ayudas reservadas para las familias numerosas. Según el Gobierno madrileño, se trata de una «ley revolucionaria» que busca fomentar la natalidad y apoyar a la familia y la libertad de elegir ser padres. La presidenta Ayuso se ha referido a la aprobación de esta normativa como una «noticia bonita». Sin embargo, la oposición considera que Ayuso aprueba una ley que consideran «machista» en su competición con Vox por el electorado de extrema derecha. Descuentos y rebajas fiscales La ley entrará en vigor cuando se publique en el Boletín Oficial de la Comunidad de Madrid en una o dos semanas. Podrán beneficiarse de ella todas las mujeres que acrediten, con un informe médico, que están embarazadas, lo que abrirá la puerta a rebajas fiscales, ayudas en el transporte público o descuentos en determinados servicios. Para poder obtener el carnet de familia numerosa, tendrán que esperar a la semana 14 de gestación. Si finalmente el embarazo no llega a término, las familias no tendrán que devolver las ayudas...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>El leonés Museo Casa Botines Gaudí se renueva</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 17 Sep 2026 05:27:27 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (La Casa Botines en León) La prensa local se hacía eco, a principios de verano, de la renovación del leonés Museo Casa Botines Gaudí, cuando se cumplen cien años de la muerte de su autor. Una profunda renovación de su exposición permanente que transforma la visita al edificio leonés y amplía [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (La Casa Botines en León) La prensa local se hacía eco, a principios de verano, de la renovación del leonés Museo Casa Botines Gaudí, cuando se cumplen cien años de la muerte de su autor. Una profunda renovación de su exposición permanente que transforma la visita al edificio leonés y amplía el conocimiento sobre una de las obras más singulares del arquitecto catalán. La intervención no solo incorpora espacios hasta ahora cerrados al público, sino que plantea un nuevo discurso museográfico que sitúa en el centro tanto la historia del inmueble como la personalidad creativa de Antoni Gaudí. Historia de la Casa Botines En 1892 -explica hoyesarte.com-, un arquitecto cruzó la península para construir en León un almacén de tejidos y su primera casa de vecinos. Gaudí proyectó el edificio entre 1887 y 1891. Durante esos años trabajaba también en el Palau Güell (1886-1888), en Barcelona, residencia de su mecenas Eusebi Güell, quien lo puso en contacto con los empresarios leoneses Simón Fernández y Mariano Andrés. Ambos eran socios y propietarios de un almacén de tejidos y una casa de cambio en León, y encargaron al arquitecto el diseño de un edificio que ampliara su negocio mediante un espacio comercial de mayor tamaño, grandes almacenes y viviendas destinadas al alquiler. El arquitecto concibió un inmueble de siete plantas inspirado en los modelos urbanos de París y Barcelona: planta baja para los negocios, sótano destinado a almacén, primera planta como residencia de los propietarios y pisos superiores para alquiler. El resultado fue una construcción en la que combinó funcionalidad, simbolismo y una temprana visión racionalista que le sirvió como laboratorio de ideas para obras posteriores, como la Casa Calvet, la Casa Batlló o la Casa Milà. Su apariencia recuerda deliberadamente a una fortaleza medieval, aunque bajo esa poderosa...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Reabre el Palacio de Velázquez, sede del Museo Reina Sofía en el Parque de El Retiro de Madrid</title>
		<link>https://www.periodistadigital.com/tresforamontanos/20260916/reabre-el-palacio-de-velazquez-sede-del-museo-reina-sofia-en-el-parque-de-el-retiro-de-madrid-689405225088/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 16 Sep 2026 05:25:24 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Una de las salas) El Palacio de Velázquez del parque de El Retiro de Madrid reabre sus puertas convertido en algo más que una sede expositiva. Tras la rehabilitación del edificio, el Museo Reina Sofía ha elegido para su reapertura un proyecto que dialoga con la propia historia del lugar y [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Una de las salas) El Palacio de Velázquez del parque de El Retiro de Madrid reabre sus puertas convertido en algo más que una sede expositiva. Tras la rehabilitación del edificio, el Museo Reina Sofía ha elegido para su reapertura un proyecto que dialoga con la propia historia del lugar y con las tensiones políticas y culturales que han atravesado España durante el último siglo. Del 24 de junio de 2026 al 8 de marzo de 2027 presenta “La Perla Peregrina”, la gran exposición dedicada a Fernando Sánchez Castillo (Madrid, 1970), que reúne cerca de doscientas obras realizadas a lo largo de más de dos décadas de trayectoria y propone una inmersión en uno de los discursos más sólidos y singulares del panorama contemporáneo español. Lejos de plantearse como una retrospectiva convencional -explica hoyesarte.com-, la muestra funciona como un organismo en permanente transformación. Reúne esculturas, instalaciones, vídeos, acuarelas, documentos, objetos intervenidos, préstamos resignificados y obras en proceso de creación, mientras el propio artista traslada su estudio al centro del Palacio y trabajará allí durante los ocho meses que permanecerá abierta la exposición. Esa presencia convierte el espacio museístico en un lugar de producción además de exhibición y rompe la separación habitual entre la obra terminada y el proceso que la hace posible. El título remite a una de las joyas más célebres de la historia occidental. La Perla Peregrina apareció en las costas de Panamá a comienzos del siglo XVI y muy pronto pasó a formar parte del tesoro de la Corona española. Durante siglos fue símbolo del poder hispánico, pintada incluso por Velázquez en los retratos de la familia real. Más tarde abandonó España junto a José Bonaparte, cambió repetidamente de propietario, cruzó el Atlántico y acabó convertida en una pieza icónica de la cultura popular cuando...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>El Museo del Oro de Bogotá aporta saberes indígenas de Colombia en Alicante</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 15 Sep 2026 05:23:44 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Una de las piezas expuesta) Del 29 de junio de 2026 al 2 de mayo de 2027 el Museo Arqueológico de Alicante (MARQ) presenta una de las exposiciones internacionales más ambiciosas de su programación reciente, la muestra “El oro y el universo. Saberes indígenas de Colombia”, una propuesta que acerca al [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Una de las piezas expuesta) Del 29 de junio de 2026 al 2 de mayo de 2027 el Museo Arqueológico de Alicante (MARQ) presenta una de las exposiciones internacionales más ambiciosas de su programación reciente, la muestra “El oro y el universo. Saberes indígenas de Colombia”, una propuesta que acerca al público la riqueza cultural, espiritual y científica de las sociedades indígenas a través de cerca de trescientas piezas procedentes en su mayoría del Museo del Oro de Bogotá. La muestra -explica hosesarte.com, que ofrece un vídeo explicativo que puede verse en https://vimeo.com/1205374299?fl=pl&amp;fe=vl &#8211; constituye el mayor préstamo realizado en los últimos años por la institución americana a un museo español y reúne 291 objetos arqueológicos, entre ellos 157 piezas de oro, además de creaciones elaboradas por comunidades indígenas actuales. Lejos de presentar el oro como símbolo de riqueza o poder, el recorrido propone una aproximación radicalmente distinta. El eje del proyecto se apoya en la concepción indígena de un universo compartido por seres humanos, animales, plantas, espíritus y fuerzas naturales, una mirada en la que los objetos no son simples adornos ni tesoros, sino entidades activas capaces de participar en el equilibrio del mundo. Máscaras, pectorales, pendientes, figuras híbridas entre humanos y animales o representaciones chamánicas forman parte de un conjunto excepcional que destaca tanto por su refinamiento técnico como por los conocimientos y valores que transmite. Junto a las obras de orfebrería, la exposición incorpora cerámicas, textiles y piezas de piedra que revelan la estrecha relación de estas culturas con su entorno natural. (Remate de bastón) El discurso expositivo se articula en tres grandes bloques. La primera sección, titulada Todos somos universo, introduce al visitante en una concepción del cosmos donde todas las formas de vida están vinculadas. Recipientes cerámicos que evocan simultáneamente casas y...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Los lunes, revista de prensa y red </title>
		<link>https://www.periodistadigital.com/tresforamontanos/20260914/los-lunes-revista-de-prensa-y-red-827-689405245269/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Mon, 14 Sep 2026 05:28:26 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[“La crisis de Ceuta agudiza el enfrentamiento de policías y guardias civiles con Marlaska: `Su comportamiento es vergonzoso´”, de Sara S. Bas; “Sánchez pone en guardia al PSOE ante un adelanto electoral”, de Marta Belver; “El general Peláez mandó excluir toda referencia a Marruecos del informe de la Guardia Civil a la juez por orden [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[“La crisis de Ceuta agudiza el enfrentamiento de policías y guardias civiles con Marlaska: `Su comportamiento es vergonzoso´”, de Sara S. Bas; “Sánchez pone en guardia al PSOE ante un adelanto electoral”, de Marta Belver; “El general Peláez mandó excluir toda referencia a Marruecos del informe de la Guardia Civil a la juez por orden del DAO”, de Brais Cedeira; y “La irreversible ilegitimidad de Sánchez”, de Federico Jiménez Losantos (“Progresismo educativo”. Viñeta de Tomás Serrano en El Español el pasado día 9) LA CRISIS DE CEUTA AGUDIZA EL ENFRENTAMIENTO DE POLICÍAS Y GUARDIAS CIVILES CON MARLASKA: «SU COMPORTAMIENTO ES VERGONZOSO» Artículo de Sara S. Bas publicado en El Independiente el pasado día 9 La crisis migratoria de Ceuta ha abierto una nueva brecha entre el Ministerio del Interior y las organizaciones representativas de policías y guardias civiles. La gestión del episodio de los días 30 y 31 de julio, las alertas previas sobre el riesgo de una entrada masiva y el posterior enfrentamiento en torno al informe elaborado por el Centro Nacional de Inmigración y Fronteras (CENIF) han elevado la tensión hasta un punto inédito. Ahora, los sindicatos policiales reclaman explicaciones a Fernando Grande-Marlaska y cuestionan abiertamente la actuación de su departamento. La Confederación Española de Policía (CEP) ha dado este martes un paso más al solicitar al Grupo Parlamentario Popular en el Senado que impulse una comisión de investigación sobre el asalto fronterizo de Ceuta. El sindicato reclama que Marlaska y los responsables gubernamentales expliquen qué información recibieron antes de la crisis, qué medidas adoptaron y por qué los policías desplegados tuvieron que afrontar el episodio en unas condiciones que considera «indignas». La organización sostiene que Interior ha tratado de minimizar la relevancia de las advertencias policiales previas. En particular, critica la explicación difundida por el Ministerio el pasado 2 de septiembre, según la cual el aviso...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Mantenimiento preventivo y más seguridad con nueva gestión digital del patrimonio de Castilla y León</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Sun, 13 Sep 2026 05:20:13 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo   (Laboratorio móvil de la Junta de Castilla y León como parte del proyecto KHN RETECH para aplicar una gestión digital integral al patrimonio cultural) La prensa local se hace eco de la conclusión del Proyecto KHN RETECH que ha implantado el modelado digital y sensores en diferentes bienes culturales o [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo   (Laboratorio móvil de la Junta de Castilla y León como parte del proyecto KHN RETECH para aplicar una gestión digital integral al patrimonio cultural) La prensa local se hace eco de la conclusión del Proyecto KHN RETECH que ha implantado el modelado digital y sensores en diferentes bienes culturales o la inteligencia artificial, avanzando así la gestión digital de patrimonio en Castilla y León, así como en Galicia y Aragón. La Consejería de Cultura, Turismo y Deporte de Castilla y León -informa la prensa- lidera el Proyecto KHN RETECH, en colaboración con el Gobierno de Aragón y la Xunta de Galicia, que está sirviendo para avanzar hacia una gestión digital integral, donde cobra importancia la conservación preventiva. En un comunicado fuentes de este departamento señalaron que ha finalizado el Proyecto KHN RETECH, que contempla la aplicación de tecnologías disruptivas e innovadoras, en cuyo marco se han puesto en marcha actuaciones como el modelado digital de 14 Bienes de Interés Cultural de titularidad de la Consejería; la monitorización, mediante la implantación de sensores, de 101 Bienes o la adquisición y equipamiento de un vehículo como laboratorio móvil de diagnóstico y análisis del patrimonio. También incluyó el desarrollo de la inteligencia artificial aplicable a los sistemas de gestión de patrimonio cultural; la adquisición de equipo de microscopio electrónico de barrido, con detector de rayos X con EDS, para el Centro de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Castilla y León, o la generación de modelos digitales sobre 36 bienes inmuebles declarados Bienes de Interés Cultural. Se trata, según Cultura, de un conjunto de nuevas tecnologías cuya aplicación al sector del patrimonio cultural había sido «muy escaso» hasta el momento. Las acciones del proyecto, insistieron, permiten una dinamización del ecosistema empresarial vinculado al patrimonio cultural, posibilitando la...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Dos retablos recuperados, al Museo Nacional de Escultura </title>
		<link>https://www.periodistadigital.com/tresforamontanos/20260912/dos-retablos-recuperados-al-museo-nacional-de-escultura-689405224979/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 12 Sep 2026 05:28:43 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Tríptico de la Adoración de los Reyes Magos) A principios de verano recogía la prensa local la llegada a nuestro Museo Nacional de Escultura de dos piezas recuperadas tras su robo, el Retablo de la Pasión y el tríptico de la Adoración de los Reyes Magos, procedentes de la recuperación por [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Tríptico de la Adoración de los Reyes Magos) A principios de verano recogía la prensa local la llegada a nuestro Museo Nacional de Escultura de dos piezas recuperadas tras su robo, el Retablo de la Pasión y el tríptico de la Adoración de los Reyes Magos, procedentes de la recuperación por la Guardia Civil de 62 bienes culturales valorados en más de 3.000.000 de euros que un matrimonio alemán, afincado en Marbella (Málaga), había sacado ilegalmente desde España a Italia. Entre esas piezas se encontraba un retablo del siglo XVI, atribuido a un taller de Amberes, que fue el germen de la operación contra el tráfico ilegal de obras de arte. Además de este retablo, la Guardia Civil recuperó también varios trípticos, entre ellos el de la Adoración de los Reyes Magos, que desde este jueves se podrá visitar en el Museo Nacional de Escultura de Valladolid junto al propio retablo. La recuperación de estos dos bienes, junto con el resto de piezas, se produjo tras más de dos años de investigación, en una operación conjunta con el Comando Carabinieri para la Tutela del Patrimonio Cultural y en cooperación con el Ministerio de Cultura. El proceso culminó con la cesión de ambas obras al Museo Nacional de Escultura. El centro museístico ha dispuesto que las piezas se exhiban en el Rincón Rojo, un espacio en el que no solo se busca mostrar el valor artístico de las obras expuestas, sino también la compleja historia que hay detrás de ellas. En este caso, se recuerda que el 3 de julio de 2025, en el Palacio Real de Turín, las autoridades italianas hicieron entrega a la Administración española de un grupo de más de sesenta bienes culturales exportados ilegalmente desde España a Italia. (Retablo del siglo XVI atribuido a un...]]></content:encoded>
					
		
		
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