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	<title>Tresforamontanos - Tres foramontanos en Valladolid</title>
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		<title>Los lunes, revista de prensa y red </title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Mon, 28 Sep 2026 05:20:13 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[“Las asociaciones judiciales de Extremadura respaldan a la juez del hermano de Sánchez ante las presiones para apartarla”, de El Debate; “Estupor por el `fraudulento´ reparto de &#8216;nietos&#8217; en municipios de Madrid: `Hay una falta de rigor inadmisible´”, de Mario Cortijo; “Feijóo anuncia que revisará cómo se concede, se mantiene y se puede perder la [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[“Las asociaciones judiciales de Extremadura respaldan a la juez del hermano de Sánchez ante las presiones para apartarla”, de El Debate; “Estupor por el `fraudulento´ reparto de &#8216;nietos&#8217; en municipios de Madrid: `Hay una falta de rigor inadmisible´”, de Mario Cortijo; “Feijóo anuncia que revisará cómo se concede, se mantiene y se puede perder la nacionalidad cuando gobierne”, de El Independiente; y “Marruecos invade España: Ceuta, Melilla, Canarias, Baleares, Murcia… y el Real Madrid”, de Federico Jiménez Losantos (Viñeta de Nieto en ABC el pasado día 22 ) LAS ASOCIACIONES JUDICIALES DE EXTREMADURA RESPALDAN A LA JUEZ DEL HERMANO DE SÁNCHEZ ANTE LAS PRESIONES PARA APARTARLA Artículo de El Debate publicado en au web el pasado día 23 Las nuevas informaciones conocidas esta semana han añadido además referencias a la obtención de datos personales de la magistrada. Las tres asociaciones judiciales con representación territorial en Extremadura han cerrado filas con la magistrada Beatriz Biedma Rojano, instructora de la causa contra David Sánchez, ante las informaciones difundidas en los últimos días por El Debate sobre las presuntas presiones, maniobras de descrédito y actuaciones dirigidas contra ella y su entorno familiar. La Asociación Profesional de la Magistratura (APM), la Asociación Judicial Francisco de Vitoria (AJFV) y Foro Judicial Independiente (FJI) han firmado este martes un comunicado conjunto en el que expresan públicamente su «respaldo y solidaridad» con la titular del Juzgado de Instrucción número 3 de Badajoz. El pronunciamiento llega después de que la propia Biedma haya pedido personarse como acusación particular en la causa que instruye el juez de la Audiencia Nacional Santiago Pedraz sobre las actuaciones atribuidas a la trama de Leire Díez. La magistrada sostiene que existen indicios de que fue objeto de actuaciones destinadas a obtener información sobre ella, su familia y su entorno, desacreditarla personal y profesionalmente,...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Alfonso XI de Castilla, uno de los reyes más eficaces de la Baja Edad Media </title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Sun, 27 Sep 2026 05:27:42 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo &#160; (Alfonso XI de Castilla, en una miniatura medieval) Hace tiempo que busco una buena historia de los reyes de Castilla para seguir de cerca la historia de nuestra comunidad desde la Edad Media, pero todavía no la he encontrado. Entre tanto, sigo de cerca las historia de reyes concretos que [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo &nbsp; (Alfonso XI de Castilla, en una miniatura medieval) Hace tiempo que busco una buena historia de los reyes de Castilla para seguir de cerca la historia de nuestra comunidad desde la Edad Media, pero todavía no la he encontrado. Entre tanto, sigo de cerca las historia de reyes concretos que arrojan luz sobre aquella primera época. Una de ellas la contaba con todo detalle este verano Vozpópuli, en un artículo de Mariano Galindo titulado “La venganza de Alfonso XI de Castilla tras el asesinato de su padre y que es digna de Juego de Tronos”. Vamos a verla. Su padre murió – comienza el artículo- de forma repentina y misteriosa cuando él era un bebé, y el reino se hundió en el caos. Años después, ya adulto, Alfonso XI se lo hizo pagar a los nobles uno a uno: emboscadas, purgas y traiciones que aterrorizaron a toda Castilla. Alfonso XI llegó al trono con un año de vida y para cuando pudo gobernar de verdad, Castilla llevaba una década desangrándose entre nobles con demasiada ambición. La forma en que enfrentó todo su pasado y su presente le hizo ganarse un apodo que le definía a la perfección: el Justiciero ¿Qué le sucedió a su padre, Fernando IV? La muerte de Fernando IV tiene todos los ingredientes de un misterio medieval. En 1312, con sólo 26 años, apareció muerto de forma repentina en su lecho. Lo sospechoso es que apenas un mes antes había ordenado la ejecución sin juico de los hermanos Pedro y Juan de Carvajal. La leyenda aquí entra en juego y es escalofriante: se cuenta que los Carvajal, antes de ser despeñados por un barranco, emplazaron al rey a comparecer ante el tribunal divino en un plazo de treinta días. Fernando murió justo al cumplirse ese...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Obras maestras holandesas del XVII en el Thyssen-Bornemisza</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 26 Sep 2026 05:20:53 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Jan Brueghel el Viejo y Peter Paul Rubens, El jardín del Edén con la caída del hombre , h. 1615) Del 9 de octubre de 2026 al 10 de enero de 2027 El Museo Nacional Thyssen-Bornemisza presentará un conjunto excepcional de obras maestras holandesas del siglo XVII, entre ellas Vista de Delft (h. 1660-1661) de [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Jan Brueghel el Viejo y Peter Paul Rubens, El jardín del Edén con la caída del hombre , h. 1615) Del 9 de octubre de 2026 al 10 de enero de 2027 El Museo Nacional Thyssen-Bornemisza presentará un conjunto excepcional de obras maestras holandesas del siglo XVII, entre ellas Vista de Delft (h. 1660-1661) de Johannes Vermeer, reunidas en un nuevo espacio expositivo del museo, las denominadas salas clásicas, cerca de las dedicadas a esta misma escuela, ofreciendo así una visión más completa de esa extraordinaria y fecunda centuria. Ello como consecuencia de que por primera vez dos museos internacionales, El Museo Nacional Thyssen-Bornemisza y la Mauritshuis de La Haya, llevarán a cabo un intercambio artístico simultáneo de 25 obras destacadas de sus colecciones permanentes gracias a un acuerdo de colaboración entre ambas instituciones. Las colecciones permanentes de ambas entidades son de naturalezas muy distintas. Mientras que el Thyssen tiene su origen en el coleccionismo privado, la Mauritshuis procede del patrimonio de los Estatúderes y de la Casa de Orange-Nassau. Estas diferencias también se reflejan en sus enfoques, ya que se centran, en un caso, en la pintura holandesa del Siglo de Oro y, en el otro, en una panorámica amplia de la pintura occidental, diversa en escuelas y en cronologías. Las obras que formarán parte de la exposición madrileña abarcarán un arco cronológico que se inicia hacia 1618 y se cierra en 1705, y pertenecen a artistas como Ambrosius Bosschaert I, Frans Hals, Hendrick Avercamp, Pieter Claesz, Rembrandt van Rijn, Gerard ter Borch, Jan Steen, Jacob Ruisdael, Pieter de Hooch o Nicolaes Maes, entre otros. (Frans Hals, Muchacho riendo , h. 1625) Las pinturas se presentarán temáticamente: la primera sala estará dedicada a los bodegones y a la pintura de género; la segunda, a los paisajes y a las composiciones con...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Retrospectiva dedicada al pintor canario Juan José Gil </title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 25 Sep 2026 05:20:47 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Presentación en el CAAM de la exposición «Pintura Pintura» de Juan José Gil) Del 8 de julio al 18 de octubre de 2026 el Centro Atlántico de Arte Moderno (Las Palmas de Gran Canaria) presenta la muestra “Pintura Pintura”, retrospectiva dedicada a Juan José Gil  (1947–2023), que reúne más de un centenar [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Presentación en el CAAM de la exposición «Pintura Pintura» de Juan José Gil) Del 8 de julio al 18 de octubre de 2026 el Centro Atlántico de Arte Moderno (Las Palmas de Gran Canaria) presenta la muestra “Pintura Pintura”, retrospectiva dedicada a Juan José Gil  (1947–2023), que reúne más de un centenar de obras y reconstruye una trayectoria de cinco décadas en la que la propia naturaleza de la pintura convivió con la insularidad, el paisaje, la memoria y la experiencia colectiva. Es una mirada de largo alcance sobre una de las figuras esenciales del arte canario contemporáneo. La exposición ocupa las plantas -1 y 0 de la sede principal del CAAM y , comisariada por Miguel Cereceda, con la asistencia de Alicia Batista, compañera de vida del artista, despliega 112 piezas, en su mayoría pinturas, junto a fotografías, bocetos, documentos y publicaciones procedentes de su archivo personal. Un documental producido por Dácil Manrique para la Real Academia Canaria de Bellas Artes de San Miguel Arcángel completa el recorrido. Nacido en Vega de San Mateo en 1947 -explica hosesarte.com- y fallecido en la capital insular en 2023, Gil ocupó un lugar propio dentro de la Generación de los Setenta. Su trabajo contribuyó de manera decisiva a renovar las prácticas artísticas de las islas desde una posición difícil de encasillar. La abstracción y la figuración nunca funcionaron en su obra como territorios enfrentados. Una podía desembocar en la otra y ambas servían para abordar asuntos que regresaron una y otra vez a sus lienzos. Arquitecturas, casas, orillas y fragmentos de paisaje atraviesan composiciones en las que lo reconocible puede desvanecerse hasta convertirse en estructura, materia o color. Incluso en las obras más abstractas persiste a menudo la sensación de estar ante un lugar. Puede ser una ciudad, una...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>“Valeriano D. Bécquer (1834-1870). Los cuadros de costumbres”, en el Museo del Prado </title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 24 Sep 2026 05:22:32 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Aspecto parcial de la exposición) Del 13 de julio al 4 de octubre de 2026 el Museo Nacional del Prado, Madrid ofrece la exposición “Valeriano D. Bécquer (1834-1870). Los cuadros de costumbres” con la que el Museo del Prado reconstruye por primera vez una serie dispersa desde finales del siglo XIX. [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Aspecto parcial de la exposición) Del 13 de julio al 4 de octubre de 2026 el Museo Nacional del Prado, Madrid ofrece la exposición “Valeriano D. Bécquer (1834-1870). Los cuadros de costumbres” con la que el Museo del Prado reconstruye por primera vez una serie dispersa desde finales del siglo XIX. Valeriano Domínguez Bécquer (Sevilla, 1833-Madrid, 1870) observó la España rural del siglo XIX sin convertirla en una estampa pintoresca. Sus escenas recogen celebraciones, indumentarias, labores y formas de convivencia con una precisión que evita tanto la idealización como el juicio. La muestra -explica hosesarte.com- reúne en la sala 60 los ocho lienzos que el artista pintó entre 1866 y 1867 para el Museo Nacional de Pinturas, conocido también como Museo de la Trinidad. Tras la desaparición de aquella institución, las obras pasaron al Prado, aunque el conjunto comenzó a fragmentarse en 1877, cuando varias piezas fueron depositadas en diferentes organismos. Su regreso a un mismo espacio permite ahora contemplar el proyecto tal como fue concebido y reconocer su lugar dentro del realismo pictórico español. El encargo tuvo su origen en la pensión concedida a Bécquer mediante una real orden del 6 de febrero de 1865. El artista debía recorrer distintas provincias y trasladar al lienzo sus costumbres, tipos y tradiciones. La ayuda quedó extinguida en 1868, después del derrocamiento de Isabel II, pero antes de que eso ocurriera el pintor había completado tres entregas, las dedicadas a Zaragoza, Soria y Ávila. Las diferencias de formato y dimensiones responden a esas sucesivas campañas. Las obras aragonesas y sorianas llegaron en 1866, con dos y tres cuadros respectivamente. Los tres lienzos abulenses fueron entregados al año siguiente. Juntos forman uno de los conjuntos más destacados de la pintura costumbrista española, tanto por su calidad como por la...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>La plaza San Juan de Valladolid luce ya los arcos de la Merced</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 23 Sep 2026 05:24:13 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Arquería de la Plaza San Juan) A principios de verano la prensa local daba la noticia de que ya estaba instalada en la plaza de san Juan la arquería de la Merced, que ya es patrimonio de Valladolid tras la cesión de su propietario, y se puede ver desde el pasado [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Arquería de la Plaza San Juan) A principios de verano la prensa local daba la noticia de que ya estaba instalada en la plaza de san Juan la arquería de la Merced, que ya es patrimonio de Valladolid tras la cesión de su propietario, y se puede ver desde el pasado mes de julio en la Plaza de San Juan, aunque todavía vallada El concejal de urbanismo, José Ignacio Zarandona, informó el 9 de julio de que esa mañana se había procedido a la firma de la donación de los arcos de la Merced Calzada. Por el momento permanecerán vallados hasta que se termine con las obras de restauración del suelo de la plaza y durante ese mes se podrá alumbrar toda la recuperación. Durante estas obras el blasón que lucen los arcos ha sido de gran utilidad a la hora de datar esta pieza arquitectónica. Además, en el dintel han llevado a cabo una limpieza para poder retirar el hormigón que tenía extendido en esa parte, sin llegar a una restauración como tal. (El blasón que lucen los arcos) A lo que se ha dado comienzo ha sido a las obras destinadas a la renovación del pavimento. La inauguración está prevista para finales de mes. Este conjunto patrimonial está datado del siglo XVII y cuenta con una inversión de 259.020 euros, que busca iluminación monumental, tratamiento antigrafiti y una restauración del pavimento y del mobiliario que hay en la plaza. La decisión vino de la Junta de Gobierno Local mediante una donación modal con carga onerosa. Estos arcos están situados en la zona a la que pertenecían en su momento, aunque no en el lugar exacto. Estos restos formaban parte de una casona regionalista y se encontraban en un avanzado estado de deterioro por el paso del tiempo y la propia naturaleza....]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>El realismo español de María Moreno </title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 22 Sep 2026 05:23:13 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (María Moreno. Bodegón, 1996. Óleo sobre lienzo) Del 12 de junio al 4 de octubre de 2026 El Museo del Realismo Español Contemporáneo de Almería presenta María Moreno. Hacia la esencia de la luz, la primera gran retrospectiva dedicada en España a una de las artistas decisivas para comprender la renovación [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (María Moreno. Bodegón, 1996. Óleo sobre lienzo) Del 12 de junio al 4 de octubre de 2026 El Museo del Realismo Español Contemporáneo de Almería presenta María Moreno. Hacia la esencia de la luz, la primera gran retrospectiva dedicada en España a una de las artistas decisivas para comprender la renovación del realismo español en la segunda mitad del siglo XX. La pintura de María Moreno (Madrid, 1933-2020) siempre pareció avanzar -explica hosyesarte.com- en silencio. Mientras otros nombres de su generación ocupaban buena parte del foco, ella construía una obra íntima, paciente y profundamente luminosa que convirtió los espacios cotidianos en escenarios de una intensidad emocional extraordinaria. recupera ahora toda esa dimensión con La exposición, organizada por la Fundación de Arte Ibáñez Cosentino y la Diputación de Almería, reúne 82 piezas procedentes de más de treinta colecciones públicas y privadas nacionales e internacionales, entre ellas fondos de Alemania y Reino Unido. El proyecto, comisariado por Juan Manuel Martín Robles, director de la Fundación de Arte Ibáñez Cosentino y del MUREC, recorre más de cinco décadas de trabajo, desde las obras de formación realizadas en los años cincuenta hasta las pinturas y dibujos de comienzos del siglo XXI. Además de funcionar como una revisión histórica, la muestra también ofrece una reparación simbólica hacia una artista cuya relevancia quedó durante demasiado tiempo diluida bajo el peso mediático de otros integrantes de los llamados Realistas de Madrid. El MUREC reivindica aquí una voz singular, capaz de desarrollar un lenguaje propio dentro del realismo, marcado por la observación minuciosa, la contención expresiva y una relación casi espiritual con la luz. En las salas del museo almeriense su obra adquiere una dimensión envolvente. Jardines, interiores domésticos, calles silenciosas, flores y bodegones aparecen atravesados por una atmósfera suspendida que transforma lo aparentemente...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Los lunes, revista de prensa y red</title>
		<link>https://www.periodistadigital.com/tresforamontanos/20260921/los-lunes-revista-de-prensa-y-red-828-689405247465/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Mon, 21 Sep 2026 05:25:26 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[“Conde-Pumpido arremete ya contra el Supremo por suspender la Ley de Nietos: `Vulnera el derecho al sufragio´”, de Miguel Ángel Pérez; “La otra arista del &#8216;método Tezanos&#8217;: refleja un 15,5% de fugas de Junts a Sánchez con solo cinco entrevistas”, de Ángel Carreño; “¿En el PSOE son tan idiotas como creen que somos nosotros?”, de [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[“Conde-Pumpido arremete ya contra el Supremo por suspender la Ley de Nietos: `Vulnera el derecho al sufragio´”, de Miguel Ángel Pérez; “La otra arista del &#8216;método Tezanos&#8217;: refleja un 15,5% de fugas de Junts a Sánchez con solo cinco entrevistas”, de Ángel Carreño; “¿En el PSOE son tan idiotas como creen que somos nosotros?”, de Fernando Navarro; y “23-F, 1-O, 30-J: el Supuesto Anticonstitucional Máximo y la Ser contra el Rey”, de Federico Jiménez Losantos (“Peces en la costa de Ceuta”. Viñeta de Nieto en ABC el pasado día 16) CONDE-PUMPIDO ARREMETE YA CONTRA EL SUPREMO POR SUSPENDER LA LEY DE NIETOS: «VULNERA EL DERECHO AL SUFRAGIO» Artículo de Miguel Ángel Pérez publicado en Libertad Digital el pasado día 16 Fuentes del TC consultadas por LD afirman que «Conde-Pumpido ya ha dejado clara su postura sobre la decisión del Supremo en los últimos días». El presidente del Tribunal Constitucional, Cándido Conde-Pumpido, ya está atacando internamente al Tribunal Supremo por suspender temporalmente los efectos de la ley de nietos. La Sala de lo Contencioso-Administrativo del Supremo suspendía cautelarmente la semana pasada el impacto en el Censo de Españoles Residentes Ausentes (CERA) generado por la ley de nietos. Todo ello, tras aceptar las medidas cautelares solicitadas por los denunciantes, Iustitia Europa y Vox. Fuentes del TC consultadas por Libertad Digital afirman que «Conde-Pumpido ya ha dejado clara su postura sobre la decisión del Supremo de suspender los efectos de la ley de nietos en el seno del Constitucional en los últimos días. El presidente del Tribunal de garantías ha afirmado sin ningún tipo de rubor por los pasillos del TC que esta decisión vulnera el derecho fundamental al sufragio, es decir, el derecho a voto». «Conde-Pumpido ha realizado estas manifestaciones antes de cualquier deliberación y sin haber visto un solo papel de...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>El Canal de Castilla en La Victoria, espacio de alta riqueza de avifauna</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Sun, 20 Sep 2026 05:22:45 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (En el Canal de Castilla, cerca ya de la Dársena) Interesante artículo el que publicaba Víctor Vela en El Norte de Castilla este verano, que titulaba “De águilas a buitres y cernícalos: una guía repasa las 86 especies de aves divisadas en el tramo urbano del Canal de Castilla”, en el [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (En el Canal de Castilla, cerca ya de la Dársena) Interesante artículo el que publicaba Víctor Vela en El Norte de Castilla este verano, que titulaba “De águilas a buitres y cernícalos: una guía repasa las 86 especies de aves divisadas en el tramo urbano del Canal de Castilla”, en el que contaba cómo José Antonio García y Rubén Sanz han elaborado un informe sobre la «diversidad y enorme riqueza» de un tramo de casi cinco kilómetros, desde la esclusa 42 en La Overuela, hasta la dársena de La Victoria. Vamos a hacer un resumen. «Mira», dice José Antonio García, con los prismáticos en la mano, mientras se acoda en la baranda del tramo final del Canal de Castilla. «Escucha», propone Rubén Sanz, justo a su lado, con una cámara de fotos colgada del cuello y el oído avizor. «Fíjate bien y verás», aseguran al alimón. Así que aquí -tan cerquita de la dársena- no queda otra que mirar, que escuchar, que fijarse bien. Y el resultado es espectacular. Vencejos, aviones comunes, gallinetas, estorninos, ánade real, oropéndola, cernícano vulgar… Todo eso, en apenas minuto y medio, sin moverse siquiera del lugar. Si la observación se prolongara un poco, si se extendiera un par de kilómetros más allá, la lista crecería con cigüeñas, con buitres negros, gavilanes, águilas calzadas, cormoranes, la garza real. Y así, hasta 86 especies de aves divisadas, fotografiadas y catalogadas por García y Sanz, dos amigos «pajareros» que acaban de publicar un estudio sobre la enorme riqueza que atesora el Canal de Castilla en el entorno de la capital. «La gente tiene la percepción de que para ver fauna hay que irse al Serengueti o a Alaska, cuando aquí al lado también puede disfrutar de una variedad inmensa, de unos animales que protagonizaban los documentales...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Dibujos de Marisol Escobar en el Centro Botín </title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 19 Sep 2026 05:28:24 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Marisol. Get Away From My Fish, 1975. Lápiz de color sobre papel. 183,52 × 214 cm. Colección Buffalo AKG Art Museum. Legado de Marisol, 2016) Del 23 de mayo al 25 de octubre de 2026 el Centro Botín (Santander) dedica a la artista Marisol Escobar (París, 1930 – Nueva York, 2016) [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Marisol. Get Away From My Fish, 1975. Lápiz de color sobre papel. 183,52 × 214 cm. Colección Buffalo AKG Art Museum. Legado de Marisol, 2016) Del 23 de mayo al 25 de octubre de 2026 el Centro Botín (Santander) dedica a la artista Marisol Escobar (París, 1930 – Nueva York, 2016) la exposición “Marisol: Cuando todo está por comenzar”, la primera retrospectiva centrada en sus dibujos y grabados, un recorrido de más de 120 obras sobre papel realizadas entre 1949 y 2015, así como una selección de esculturas que han sido escogidas para representar cada etapa de la artista y recapitular algunas de las principales temáticas que atraviesan toda su obra. Entre las figuras más singulares del arte del siglo XX pocas trayectorias resultan tan difíciles de encasillar como la de Marisol Escobar. Nacida en una familia venezolana y formada entre Caracas, Los Ángeles y Nueva York, su trabajo estuvo atravesado desde el principio por el desplazamiento entre lenguas, contextos e identidades. Durante décadas, su imagen quedó asociada a las esculturas satíricas que la convirtieron en una celebridad de la escena neoyorquina de los años sesenta, compartiendo tiempo, espacios y conversaciones con Andy Warhol, Willem de Kooning o Robert Rauschenberg. Sin embargo, bajo aquella visibilidad pública existía otra práctica más silenciosa y constante que ahora se muestra con una dimensión inédita. Realizada en colaboración con el Buffalo AKG Art Museum, que custodia su legado, y coproducida junto al MAC/CCB de Lisboa, que dirige Nuria Enguita y donde podrá verse a partir de diciembre, la muestra reúne también fotografías, películas y materiales de archivo que ayudan a comprender hasta qué punto el dibujo fue el hilo conductor que atravesó toda su trayectoria. Comisariada por Laura Vallés, la exposición no se plantea como una revisión destinada a recuperar una figura olvidada, puesto...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Ayuso aprueba su polémica &#8216;ley del concebido no nacido&#8217;</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 18 Sep 2026 05:21:48 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (La presidenta de la Comunidad de Madrid, Isabel Díaz Ayuso) A principios de este verano la prensa se hacía eco de la aprobación por la mayoría absoluta del PP de una de las normas más políticas del Gobierno madrileño, la llamada  &#8216;ley del concebido no nacido&#8217;, que permite beneficiarse de las [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (La presidenta de la Comunidad de Madrid, Isabel Díaz Ayuso) A principios de este verano la prensa se hacía eco de la aprobación por la mayoría absoluta del PP de una de las normas más políticas del Gobierno madrileño, la llamada  &#8216;ley del concebido no nacido&#8217;, que permite beneficiarse de las ayudas reservadas para las familias numerosas sumando desde el embarazo un miembro más en la unidad familiar. Efectivamente, a principios de julio la Asamblea de Madrid aprobó, con los votos a favor del Partido Popular y Vox, la norma conocida como «ley del concebido no nacido», una de las leyes de mayor carga política aprobadas por el Gobierno de Isabel Díaz Ayuso. Se trata de sumar desde el embarazo un miembro más en la unidad familiar, lo que permite beneficiarse de las ayudas reservadas para las familias numerosas. Según el Gobierno madrileño, se trata de una «ley revolucionaria» que busca fomentar la natalidad y apoyar a la familia y la libertad de elegir ser padres. La presidenta Ayuso se ha referido a la aprobación de esta normativa como una «noticia bonita». Sin embargo, la oposición considera que Ayuso aprueba una ley que consideran «machista» en su competición con Vox por el electorado de extrema derecha. Descuentos y rebajas fiscales La ley entrará en vigor cuando se publique en el Boletín Oficial de la Comunidad de Madrid en una o dos semanas. Podrán beneficiarse de ella todas las mujeres que acrediten, con un informe médico, que están embarazadas, lo que abrirá la puerta a rebajas fiscales, ayudas en el transporte público o descuentos en determinados servicios. Para poder obtener el carnet de familia numerosa, tendrán que esperar a la semana 14 de gestación. Si finalmente el embarazo no llega a término, las familias no tendrán que devolver las ayudas...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>El leonés Museo Casa Botines Gaudí se renueva</title>
		<link>https://www.periodistadigital.com/tresforamontanos/20260917/el-leones-museo-casa-botines-gaudi-se-renueva-689405225397/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 17 Sep 2026 05:27:27 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (La Casa Botines en León) La prensa local se hacía eco, a principios de verano, de la renovación del leonés Museo Casa Botines Gaudí, cuando se cumplen cien años de la muerte de su autor. Una profunda renovación de su exposición permanente que transforma la visita al edificio leonés y amplía [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (La Casa Botines en León) La prensa local se hacía eco, a principios de verano, de la renovación del leonés Museo Casa Botines Gaudí, cuando se cumplen cien años de la muerte de su autor. Una profunda renovación de su exposición permanente que transforma la visita al edificio leonés y amplía el conocimiento sobre una de las obras más singulares del arquitecto catalán. La intervención no solo incorpora espacios hasta ahora cerrados al público, sino que plantea un nuevo discurso museográfico que sitúa en el centro tanto la historia del inmueble como la personalidad creativa de Antoni Gaudí. Historia de la Casa Botines En 1892 -explica hoyesarte.com-, un arquitecto cruzó la península para construir en León un almacén de tejidos y su primera casa de vecinos. Gaudí proyectó el edificio entre 1887 y 1891. Durante esos años trabajaba también en el Palau Güell (1886-1888), en Barcelona, residencia de su mecenas Eusebi Güell, quien lo puso en contacto con los empresarios leoneses Simón Fernández y Mariano Andrés. Ambos eran socios y propietarios de un almacén de tejidos y una casa de cambio en León, y encargaron al arquitecto el diseño de un edificio que ampliara su negocio mediante un espacio comercial de mayor tamaño, grandes almacenes y viviendas destinadas al alquiler. El arquitecto concibió un inmueble de siete plantas inspirado en los modelos urbanos de París y Barcelona: planta baja para los negocios, sótano destinado a almacén, primera planta como residencia de los propietarios y pisos superiores para alquiler. El resultado fue una construcción en la que combinó funcionalidad, simbolismo y una temprana visión racionalista que le sirvió como laboratorio de ideas para obras posteriores, como la Casa Calvet, la Casa Batlló o la Casa Milà. Su apariencia recuerda deliberadamente a una fortaleza medieval, aunque bajo esa poderosa...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Reabre el Palacio de Velázquez, sede del Museo Reina Sofía en el Parque de El Retiro de Madrid</title>
		<link>https://www.periodistadigital.com/tresforamontanos/20260916/reabre-el-palacio-de-velazquez-sede-del-museo-reina-sofia-en-el-parque-de-el-retiro-de-madrid-689405225088/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 16 Sep 2026 05:25:24 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Una de las salas) El Palacio de Velázquez del parque de El Retiro de Madrid reabre sus puertas convertido en algo más que una sede expositiva. Tras la rehabilitación del edificio, el Museo Reina Sofía ha elegido para su reapertura un proyecto que dialoga con la propia historia del lugar y [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Una de las salas) El Palacio de Velázquez del parque de El Retiro de Madrid reabre sus puertas convertido en algo más que una sede expositiva. Tras la rehabilitación del edificio, el Museo Reina Sofía ha elegido para su reapertura un proyecto que dialoga con la propia historia del lugar y con las tensiones políticas y culturales que han atravesado España durante el último siglo. Del 24 de junio de 2026 al 8 de marzo de 2027 presenta “La Perla Peregrina”, la gran exposición dedicada a Fernando Sánchez Castillo (Madrid, 1970), que reúne cerca de doscientas obras realizadas a lo largo de más de dos décadas de trayectoria y propone una inmersión en uno de los discursos más sólidos y singulares del panorama contemporáneo español. Lejos de plantearse como una retrospectiva convencional -explica hoyesarte.com-, la muestra funciona como un organismo en permanente transformación. Reúne esculturas, instalaciones, vídeos, acuarelas, documentos, objetos intervenidos, préstamos resignificados y obras en proceso de creación, mientras el propio artista traslada su estudio al centro del Palacio y trabajará allí durante los ocho meses que permanecerá abierta la exposición. Esa presencia convierte el espacio museístico en un lugar de producción además de exhibición y rompe la separación habitual entre la obra terminada y el proceso que la hace posible. El título remite a una de las joyas más célebres de la historia occidental. La Perla Peregrina apareció en las costas de Panamá a comienzos del siglo XVI y muy pronto pasó a formar parte del tesoro de la Corona española. Durante siglos fue símbolo del poder hispánico, pintada incluso por Velázquez en los retratos de la familia real. Más tarde abandonó España junto a José Bonaparte, cambió repetidamente de propietario, cruzó el Atlántico y acabó convertida en una pieza icónica de la cultura popular cuando...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>El Museo del Oro de Bogotá aporta saberes indígenas de Colombia en Alicante</title>
		<link>https://www.periodistadigital.com/tresforamontanos/20260915/el-museo-del-oro-de-bogota-aporta-saberes-indigenas-de-colombia-en-alicante-689405225031/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 15 Sep 2026 05:23:44 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Una de las piezas expuesta) Del 29 de junio de 2026 al 2 de mayo de 2027 el Museo Arqueológico de Alicante (MARQ) presenta una de las exposiciones internacionales más ambiciosas de su programación reciente, la muestra “El oro y el universo. Saberes indígenas de Colombia”, una propuesta que acerca al [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Una de las piezas expuesta) Del 29 de junio de 2026 al 2 de mayo de 2027 el Museo Arqueológico de Alicante (MARQ) presenta una de las exposiciones internacionales más ambiciosas de su programación reciente, la muestra “El oro y el universo. Saberes indígenas de Colombia”, una propuesta que acerca al público la riqueza cultural, espiritual y científica de las sociedades indígenas a través de cerca de trescientas piezas procedentes en su mayoría del Museo del Oro de Bogotá. La muestra -explica hosesarte.com, que ofrece un vídeo explicativo que puede verse en https://vimeo.com/1205374299?fl=pl&amp;fe=vl &#8211; constituye el mayor préstamo realizado en los últimos años por la institución americana a un museo español y reúne 291 objetos arqueológicos, entre ellos 157 piezas de oro, además de creaciones elaboradas por comunidades indígenas actuales. Lejos de presentar el oro como símbolo de riqueza o poder, el recorrido propone una aproximación radicalmente distinta. El eje del proyecto se apoya en la concepción indígena de un universo compartido por seres humanos, animales, plantas, espíritus y fuerzas naturales, una mirada en la que los objetos no son simples adornos ni tesoros, sino entidades activas capaces de participar en el equilibrio del mundo. Máscaras, pectorales, pendientes, figuras híbridas entre humanos y animales o representaciones chamánicas forman parte de un conjunto excepcional que destaca tanto por su refinamiento técnico como por los conocimientos y valores que transmite. Junto a las obras de orfebrería, la exposición incorpora cerámicas, textiles y piezas de piedra que revelan la estrecha relación de estas culturas con su entorno natural. (Remate de bastón) El discurso expositivo se articula en tres grandes bloques. La primera sección, titulada Todos somos universo, introduce al visitante en una concepción del cosmos donde todas las formas de vida están vinculadas. Recipientes cerámicos que evocan simultáneamente casas y...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Los lunes, revista de prensa y red </title>
		<link>https://www.periodistadigital.com/tresforamontanos/20260914/los-lunes-revista-de-prensa-y-red-827-689405245269/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Mon, 14 Sep 2026 05:28:26 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[“La crisis de Ceuta agudiza el enfrentamiento de policías y guardias civiles con Marlaska: `Su comportamiento es vergonzoso´”, de Sara S. Bas; “Sánchez pone en guardia al PSOE ante un adelanto electoral”, de Marta Belver; “El general Peláez mandó excluir toda referencia a Marruecos del informe de la Guardia Civil a la juez por orden [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[“La crisis de Ceuta agudiza el enfrentamiento de policías y guardias civiles con Marlaska: `Su comportamiento es vergonzoso´”, de Sara S. Bas; “Sánchez pone en guardia al PSOE ante un adelanto electoral”, de Marta Belver; “El general Peláez mandó excluir toda referencia a Marruecos del informe de la Guardia Civil a la juez por orden del DAO”, de Brais Cedeira; y “La irreversible ilegitimidad de Sánchez”, de Federico Jiménez Losantos (“Progresismo educativo”. Viñeta de Tomás Serrano en El Español el pasado día 9) LA CRISIS DE CEUTA AGUDIZA EL ENFRENTAMIENTO DE POLICÍAS Y GUARDIAS CIVILES CON MARLASKA: «SU COMPORTAMIENTO ES VERGONZOSO» Artículo de Sara S. Bas publicado en El Independiente el pasado día 9 La crisis migratoria de Ceuta ha abierto una nueva brecha entre el Ministerio del Interior y las organizaciones representativas de policías y guardias civiles. La gestión del episodio de los días 30 y 31 de julio, las alertas previas sobre el riesgo de una entrada masiva y el posterior enfrentamiento en torno al informe elaborado por el Centro Nacional de Inmigración y Fronteras (CENIF) han elevado la tensión hasta un punto inédito. Ahora, los sindicatos policiales reclaman explicaciones a Fernando Grande-Marlaska y cuestionan abiertamente la actuación de su departamento. La Confederación Española de Policía (CEP) ha dado este martes un paso más al solicitar al Grupo Parlamentario Popular en el Senado que impulse una comisión de investigación sobre el asalto fronterizo de Ceuta. El sindicato reclama que Marlaska y los responsables gubernamentales expliquen qué información recibieron antes de la crisis, qué medidas adoptaron y por qué los policías desplegados tuvieron que afrontar el episodio en unas condiciones que considera «indignas». La organización sostiene que Interior ha tratado de minimizar la relevancia de las advertencias policiales previas. En particular, critica la explicación difundida por el Ministerio el pasado 2 de septiembre, según la cual el aviso...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Mantenimiento preventivo y más seguridad con nueva gestión digital del patrimonio de Castilla y León</title>
		<link>https://www.periodistadigital.com/tresforamontanos/20260913/mantenimiento-preventivo-y-mas-seguridad-con-nueva-gestion-digital-del-patrimonio-de-castilla-y-leon-689405224994/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Sun, 13 Sep 2026 05:20:13 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo   (Laboratorio móvil de la Junta de Castilla y León como parte del proyecto KHN RETECH para aplicar una gestión digital integral al patrimonio cultural) La prensa local se hace eco de la conclusión del Proyecto KHN RETECH que ha implantado el modelado digital y sensores en diferentes bienes culturales o [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo   (Laboratorio móvil de la Junta de Castilla y León como parte del proyecto KHN RETECH para aplicar una gestión digital integral al patrimonio cultural) La prensa local se hace eco de la conclusión del Proyecto KHN RETECH que ha implantado el modelado digital y sensores en diferentes bienes culturales o la inteligencia artificial, avanzando así la gestión digital de patrimonio en Castilla y León, así como en Galicia y Aragón. La Consejería de Cultura, Turismo y Deporte de Castilla y León -informa la prensa- lidera el Proyecto KHN RETECH, en colaboración con el Gobierno de Aragón y la Xunta de Galicia, que está sirviendo para avanzar hacia una gestión digital integral, donde cobra importancia la conservación preventiva. En un comunicado fuentes de este departamento señalaron que ha finalizado el Proyecto KHN RETECH, que contempla la aplicación de tecnologías disruptivas e innovadoras, en cuyo marco se han puesto en marcha actuaciones como el modelado digital de 14 Bienes de Interés Cultural de titularidad de la Consejería; la monitorización, mediante la implantación de sensores, de 101 Bienes o la adquisición y equipamiento de un vehículo como laboratorio móvil de diagnóstico y análisis del patrimonio. También incluyó el desarrollo de la inteligencia artificial aplicable a los sistemas de gestión de patrimonio cultural; la adquisición de equipo de microscopio electrónico de barrido, con detector de rayos X con EDS, para el Centro de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Castilla y León, o la generación de modelos digitales sobre 36 bienes inmuebles declarados Bienes de Interés Cultural. Se trata, según Cultura, de un conjunto de nuevas tecnologías cuya aplicación al sector del patrimonio cultural había sido «muy escaso» hasta el momento. Las acciones del proyecto, insistieron, permiten una dinamización del ecosistema empresarial vinculado al patrimonio cultural, posibilitando la...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Dos retablos recuperados, al Museo Nacional de Escultura </title>
		<link>https://www.periodistadigital.com/tresforamontanos/20260912/dos-retablos-recuperados-al-museo-nacional-de-escultura-689405224979/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 12 Sep 2026 05:28:43 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Tríptico de la Adoración de los Reyes Magos) A principios de verano recogía la prensa local la llegada a nuestro Museo Nacional de Escultura de dos piezas recuperadas tras su robo, el Retablo de la Pasión y el tríptico de la Adoración de los Reyes Magos, procedentes de la recuperación por [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Tríptico de la Adoración de los Reyes Magos) A principios de verano recogía la prensa local la llegada a nuestro Museo Nacional de Escultura de dos piezas recuperadas tras su robo, el Retablo de la Pasión y el tríptico de la Adoración de los Reyes Magos, procedentes de la recuperación por la Guardia Civil de 62 bienes culturales valorados en más de 3.000.000 de euros que un matrimonio alemán, afincado en Marbella (Málaga), había sacado ilegalmente desde España a Italia. Entre esas piezas se encontraba un retablo del siglo XVI, atribuido a un taller de Amberes, que fue el germen de la operación contra el tráfico ilegal de obras de arte. Además de este retablo, la Guardia Civil recuperó también varios trípticos, entre ellos el de la Adoración de los Reyes Magos, que desde este jueves se podrá visitar en el Museo Nacional de Escultura de Valladolid junto al propio retablo. La recuperación de estos dos bienes, junto con el resto de piezas, se produjo tras más de dos años de investigación, en una operación conjunta con el Comando Carabinieri para la Tutela del Patrimonio Cultural y en cooperación con el Ministerio de Cultura. El proceso culminó con la cesión de ambas obras al Museo Nacional de Escultura. El centro museístico ha dispuesto que las piezas se exhiban en el Rincón Rojo, un espacio en el que no solo se busca mostrar el valor artístico de las obras expuestas, sino también la compleja historia que hay detrás de ellas. En este caso, se recuerda que el 3 de julio de 2025, en el Palacio Real de Turín, las autoridades italianas hicieron entrega a la Administración española de un grupo de más de sesenta bienes culturales exportados ilegalmente desde España a Italia. (Retablo del siglo XVI atribuido a un...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Restaurado “Venus y Cupido”, de Rubens, descubre sus secretos </title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 11 Sep 2026 05:28:42 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Peter Paul Rubens. Venus y Cupido, hacia 1606 – 1611. Obra después de la restauración. Óleo sobre lienzo. 137 x 111 cm. Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid) Del 18 de junio al 13 de septiembre de 2026 El Thyssen desvela los secretos de Venus y Cupido, pintada por Peter Paul Rubens entre [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Peter Paul Rubens. Venus y Cupido, hacia 1606 – 1611. Obra después de la restauración. Óleo sobre lienzo. 137 x 111 cm. Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid) Del 18 de junio al 13 de septiembre de 2026 El Thyssen desvela los secretos de Venus y Cupido, pintada por Peter Paul Rubens entre 1606 y 1611, presentando ahora el resultado de una restauración que no solo devuelve a la pintura su brillo original, sino que permite comprender mejor el modo en que Rubens (Siegen, 1577-Amberes, 1640) construía sus obras y la singular personalidad que ya manifestaba en una etapa temprana de su carrera. Los visitantes del Museo Nacional Thyssen-Bornemisza .explica hoyesarte.com- han contemplado durante años una de las obras maestras más reconocibles de su colección sin sospechar hasta qué punto el paso del tiempo había alterado su apariencia. “Venus y Cupido”, seguía conservando intacta su capacidad de seducción, pero una capa de barniz envejecido había ido apagando lentamente la intensidad de sus colores, aplanando sus volúmenes y ocultando buena parte de los efectos lumínicos concebidos por el genio flamenco.Principio del formulario En youtube hay un video explicativo de la restauración. Puede verse en: Final del formulario https://www.youtube.com/watch?v=jbQyDKbITlQ&amp;t=17s Tras un año y medio de trabajo, el proyecto, visible hasta el 13 de septiembre en un montaje especial instalado en la sala 19 de la colección permanente, reúne los resultados de la intervención, los estudios técnicos realizados y recursos audiovisuales que acercan al público sus hallazgos. La obra ocupa un lugar privilegiado dentro de la historia del museo. Como recordó el director artístico del Thyssen, Guillermo Solana, se trata de una de las pinturas más icónicas de la colección y una presencia habitual en publicaciones, exposiciones y materiales de difusión. Pero su importancia va más allá de su extraordinaria calidad. También...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Los milagros eucarísticos</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 10 Sep 2026 05:28:48 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Jim Caviezel recibe instrucciones de Mel Gibson para las duras escenas de «La Pasión de Cristo» de Mel Gibson) Muy interesante artículo el que publicaba a principios de verano Religión en Libertad, firmado por Mariano Urdiales Viedma y titulado “¿Es AB el grupo sanguíneo de Jesucristo?”, pero lo que más me [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Jim Caviezel recibe instrucciones de Mel Gibson para las duras escenas de «La Pasión de Cristo» de Mel Gibson) Muy interesante artículo el que publicaba a principios de verano Religión en Libertad, firmado por Mariano Urdiales Viedma y titulado “¿Es AB el grupo sanguíneo de Jesucristo?”, pero lo que más me ha llamado la atención es la relación de milagros eucarísticos que cita, y de los que incluye una breve descripción. Así que vamos a verlos, no tanto por la cuestión del tipo de sangre de Jesús, como la multitud de milagros eucarísticos que se conocen. En el catolicismo -comienza el artículo-, disponemos de tres reliquias estudiadas de forma exhaustiva, en las que la ciencia no ha encontrado nada que contradiga la tradición que defiende que pertenecieron a Jesús de Nazaret. Ellas son: La Sindone (Sábana Santa de Turín), encontrada en Lirey (Francia) en 1353-1355 d. C., el Pañolón de Oviedo, que parece llegó a esa ciudad entre el 761 año en que se fundó la ciudad y el 884 d. C. fecha en que Alfonso III le construye la Cámara Santa, estando certificada su ubicación allí de forma indiscutible en 1075 d. C., con documento en el que firmaron como testigos Alfonso VI, su hermana Doña Urraca, varios obispos y El Cid, y la Santa Túnica de Argenteuil, considerada como la túnica sin costuras que vistió Jesús hasta su crucifixión, la cual apareció en Francia en el 801 d. C., al regalársela la emperatriz Elena la Ateniense a Carlomagno. Los grupos sanguíneos son de cuatro tipos, A, B, AB y O. El grupo sanguíneo AB es infrecuente, con una incidencia del 4% en la población mundial. Las tres prendas mencionadas contienen sangre del tipo AB. ¿Cómo explicar esa coincidencia?, ¿se debe al azar? Para intentar responder a esa pregunta he recurrido a...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Cinco años de la Ley de Eutanasia en España confirman una pendiente resbaladiza </title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 09 Sep 2026 05:21:56 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Portada del informe de Profesionales por la Ética) Profesionales por la Ética me remiten un informe sobre cómo los cinco años de la Ley de Eutanasia en España confirman una pendiente resbaladiza. Me dicen:  Se cumplen en este mes cinco años de la entrada en vigor, el 25 de junio de [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Portada del informe de Profesionales por la Ética) Profesionales por la Ética me remiten un informe sobre cómo los cinco años de la Ley de Eutanasia en España confirman una pendiente resbaladiza. Me dicen:  Se cumplen en este mes cinco años de la entrada en vigor, el 25 de junio de 2021, de la Ley Orgánica 3/2021 de regulación de la eutanasia en España (LORE). La cual, con cifras provisionales de 2025 ha quitado la vida a 1688 personas según los datos del Ministerio de Sanidad. Desde Profesionales por la Ética hemos querido hacer balance de lo que ha ocurrido en este tiempo y hemos elaborado el informe “Cinco años de la Ley de Eutanasia en España, la confirmación de una pendiente resbaladiza». Tanto la evolución creciente del número de casos, como la ampliación progresiva de supuestos, muestran la “pendiente resbaladiza” de la eutanasia. La realidad de países como Canadá, Países Bajos o Bélgica, confirman esa dinámica. Hay muchos efectos previsibles y preocupantes si la legislación sigue en vigor, los cuales detallamos en el informe: Desfiguración de la profesión sanitaria, cuyos fines son curar, aliviar y cuidar. Dejación del esfuerzo clínico razonable Deterioro en la relación de confianza paciente-médico-familiares Reducción de la investigación de enfermedades neurológicas y degenerativas La consolidación cultural y normalización de la eutanasia en la sociedad nos aboca a una pérdida del sentido de la vida vulnerable. Así como a una presión social sobre las personas dependientes bajo los criterios de la “calidad de vida” y la percepción de ser una carga para otros. En definitiva, a una construcción social individualista e indiferente respecto del sufrimiento de sus miembros. El final de la vida merece cuidados, compañía y dignidad es lo que exponemos en el último capítulo del informe. El aumento de solicitudes...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Fraude electoral, al amparo de la ley «de nietos» </title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 08 Sep 2026 05:20:55 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (El gran pucherazo de Pedro Sánchez) Mucho se está hablando de la llamada ley «de nietos» y del fraude electoral que Pedro Sánchez está preparando a su amparo, pero creo que lo más claro de la operación lo he visto en un artículo publicado en El Debate, a principios de este verano, [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (El gran pucherazo de Pedro Sánchez) Mucho se está hablando de la llamada ley «de nietos» y del fraude electoral que Pedro Sánchez está preparando a su amparo, pero creo que lo más claro de la operación lo he visto en un artículo publicado en El Debate, a principios de este verano, de Alberto Recarte García-Andrade titulado “El gran pucherazo de Pedro Sánchez”, en el que explica cómo Sánchez y su gobierno han multiplicado el número de cónsules españoles en Cuba para agilizar las nacionalizaciones. Hasta 2022 sólo había un cónsul español en Cuba. Desde 2023 hay 5 cónsules españoles, miembros del cuerpo diplomático, y como mínimo otros 3 cónsules honorarios. Veámoslo en detalle. El diccionario de la Real Academia Española -recoge el artículo- define el pucherazo como «fraude electoral que consiste en alterar el resultado del escrutinio de votos». También se refiere a él como «el acto de computar votos que no fueron emitidos realmente en una elección». La ley de Memoria Democrática de octubre de 2022 permitió otorgar la nacionalidad española a los hijos y nietos de los emigrantes españoles que habían huido del franquismo tras la guerra civil y por extensión, a los de los que habían emigrado por razones personales o económicas mucho antes. Los artículos de Isabel Durán en El Debate han denunciado que esa ley, denominada «de nietos» ha sido vulnerada siguiendo instrucciones ilegales del Ministerio de Justicia de Bolaños, ampliando el derecho a la nacionalidad también a los bisnietos y tataranietos de los emigrantes españoles. Cuba es diferente Amparados en esa ley, devenida ilegal, se está otorgando la nacionalidad española a personas que no tienen derecho a ello en países como Argentina y Cuba, dos de los grandes receptores de emigrantes españoles de finales del siglo XIX y del siglo XX. Pero Cuba es diferente del resto de los países...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Los lunes, revista de prensa y red</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Mon, 07 Sep 2026 05:23:05 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[“ Sánchez convirtió la gran oportunidad de España en un fracaso” de Santiago Sánchez; “Las ayudas económicas a Marruecos y la burla marroquí”, de José María Rotellar; “Las encuestas hunden al PSOE en plena crisis migratoria en Ceuta”, de Elplural.com; y “Feijóo denuncia el plan de Moncloa para Ceuta: la crisis migratoria, variable electoral para [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[“ Sánchez convirtió la gran oportunidad de España en un fracaso” de Santiago Sánchez; “Las ayudas económicas a Marruecos y la burla marroquí”, de José María Rotellar; “Las encuestas hunden al PSOE en plena crisis migratoria en Ceuta”, de Elplural.com; y “Feijóo denuncia el plan de Moncloa para Ceuta: la crisis migratoria, variable electoral para el PP”, de Jaume Mónica (“Patada a la Corona”.Viñeta de Nieto en ABC el pasado día 2 ) SÁNCHEZ CONVIRTIÓ LA GRAN OPORTUNIDAD DE ESPAÑA EN UN FRACASO Artículo de Santiago Sánchez publicado en Vozpópuli el pasado día 2 El 31 de agosto terminó el plazo para completar las reformas e inversiones del Plan de Recuperación. No concluye todavía todo el proceso administrativo. El Gobierno podrá presentar la última solicitud de pago hasta el 30 de septiembre y la Comisión Europea tendrá hasta final de año para realizar el último desembolso. A partir de ahora, Pedro Sánchez intentará que juzguemos el Plan de Recuperación por el dinero recibido, los hitos formalmente cumplidos y el último pago que consiga arrancar de Bruselas. Elegirá cuidadosamente el dato que más le convenga y presentará el cierre del programa como un éxito económico. Por eso este Ajuste de cuentas no puede limitarse a preguntar cuánto dinero recibirá finalmente España. La pregunta relevante es otra: ¿qué economía deja el mayor programa europeo de inversión de nuestra historia? Porque el objetivo del Next Generation no era llenar las cuentas del Tesoro, resolver convocatorias ni trasladar miles de millones entre administraciones y organismos públicos. Era elevar la productividad, movilizar inversión privada, modernizar nuestra industria, reforzar la innovación y aumentar la capacidad de crecimiento de España. El Gobierno podrá conseguir que Bruselas certifique el cumplimiento del Plan que está vigente hoy. Lo que no podrá demostrar es que haya cumplido el Plan que prometió, ni que la economía española haya experimentado la transformación que justificaba esta...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Antonio Palomino y la noche barroca, en el Museo de Bellas Artes de València</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Sun, 06 Sep 2026 05:28:40 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Acisclo Antonio Palomino de Castro y Velasco) Del 14 de julio al 20 de septiembre de 2026 El Museo de Bellas Artes de València presenta Antonio Palomino y la noche barroca, la primera exposición monográfica dedicada a su obra. Acisclo Antonio Palomino de Castro y Velasco (Bujalance, Córdoba, 1655-Madrid, 1726) ocupó [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Acisclo Antonio Palomino de Castro y Velasco) Del 14 de julio al 20 de septiembre de 2026 El Museo de Bellas Artes de València presenta Antonio Palomino y la noche barroca, la primera exposición monográfica dedicada a su obra. Acisclo Antonio Palomino de Castro y Velasco (Bujalance, Córdoba, 1655-Madrid, 1726) ocupó una posición singular en la cultura de su tiempo; pintor del rey, maestro de la decoración mural, hombre de amplia formación y autor de uno de los grandes tratados artísticos de la Edad Moderna, fue también testigo de una España entre dos épocas. La muestra- explica hosyesarte.com-, que conmemora el tercer centenario de su muerte, reúne 65 obras procedentes de veinte museos e instituciones nacionales. Pinturas, dibujos, estampas y libros permiten recorrer una trayectoria en la que la creación artística convivió con la reflexión teórica y una constante reivindicación intelectual del oficio. Comisariada por José Riello y organizada en colaboración con la Biblioteca Nacional de España, la exposición contempla a Palomino en toda su complejidad, sin separar al pintor del escritor ni al artista cortesano del estudioso que quiso ordenar y preservar la memoria de varias generaciones de creadores. (Portada del tratado de pintura de Acisclo Antonio Palomino de Castro y Velasco) La muestra supone, además, una revisión necesaria. Buena parte de la producción pictórica del cordobés no se encuentra en salas de museos, sino en techos y bóvedas. Esa circunstancia ha dificultado su conocimiento y ha condicionado su consideración posterior. Sus composiciones monumentales permanecen ligadas a los edificios para los que fueron concebidas y no pueden incorporarse con facilidad a los relatos construidos mediante exposiciones y colecciones permanentes. La calidad de esos trabajos, sin embargo, sitúa a Palomino entre los artistas destacados de su época. Así lo defiende Riello, que concede todavía mayor solidez...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>La mayor manifestación en Valladolid, por Ceuta</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 05 Sep 2026 05:25:43 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo   (Imagen de la concentración por Ceuta en Valladolid) Efectivamente, en estos casi sesenta años que llevo en Valladolid, nunca había visto en nuestra ciudad una manifestación tan grande como la habida en la plaza Mayor el pasado día 2 de septiembre en defensa de Ceuta y contra el Gobierno de [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo   (Imagen de la concentración por Ceuta en Valladolid) Efectivamente, en estos casi sesenta años que llevo en Valladolid, nunca había visto en nuestra ciudad una manifestación tan grande como la habida en la plaza Mayor el pasado día 2 de septiembre en defensa de Ceuta y contra el Gobierno de Pedro Sánchez. Las cifras oficiales hablan de 20 mil manifestantes, pero yo creo que había más, pues, abarrotada la plaza Mayor, el acceso a ella por la calle Santiago estaba también abarrotado, de forma que no pude pasar desde el cruce Santiago-Constitución, y en él tuve que quedarme sin casi poder oír los discursos. Decía al día siguiente un artículo en La Razón que “la gravísima crisis que atraviesa Ceuta tras la invasión masiva de inmigrantes espoleada por Marruecos va a constituir para el presidente y sus ministros la puntilla definitiva, la estocada final, el punto y aparte que debería dar lugar a la anhelada regeneración ética de la vida pública española. Hasta la fecha, Sánchez y su séquito han sorteado con mayor o menor fortuna los obstáculos que se han interpuesto en su camino desde que llegaron al poder, aunque en todos los lances han dado señales notorias de la incompetencia, estulticia, desidia e indolencia que han mostrado este mes de agosto en todo su esplendor, con consecuencias impredecibles en el plano exterior y en el interno, y con la ciudad autónoma al borde de un estallido social cuyas dimensiones empequeñecerían lo ocurrido en Torre Pacheco. Los paralelismos con lo sucedido durante la pandemia, la dana de Valencia, el gran apagón o el accidente de Adamuz son más que evidentes, aunque la dimensión de lo que acontece ahora deja ya al Ejecutivo sin margen de maniobra para perdurar en el tiempo porque su desgaste...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Carmen Laffón en el Thyssen</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 04 Sep 2026 05:23:45 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por Jose MarÍa Arévalo (Uno de los bodegones de Carmen Laffón en la muestra &#8216;Variaciones&#8217; del Thyssen) Hasta el 27 de septiembre el Museo Thyssen-Bornemisza presenta la exposición &#8216;Variaciones&#8217; con 80 obras de Carmen Laffón (1934-2021), que firmó unas 1.300 obras a lo largo de siete décadas. Es la primera gran muestra tras la muerte de [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por Jose MarÍa Arévalo (Uno de los bodegones de Carmen Laffón en la muestra &#8216;Variaciones&#8217; del Thyssen) Hasta el 27 de septiembre el Museo Thyssen-Bornemisza presenta la exposición &#8216;Variaciones&#8217; con 80 obras de Carmen Laffón (1934-2021), que firmó unas 1.300 obras a lo largo de siete décadas. Es la primera gran muestra tras la muerte de la artista sevillana y recrea su singular y poético viaje a la esencia de la pintura, desde la figuración a la abstracción de corte realista que caracteriza su estilo. “El arte me ha enseñado a no tener miedo”, decía la artista libre y valiente. La naturaleza muerta y el paisaje -comentaba estos días  Miguel Lorenci en El Norte de Castilla-, son los pilares de la obra de Laffón, una creadora «inclasificable», según la comisaria de la muestra, Paula Luengo, jefa de Exposiciones del Thyssen, que ha logrado reunir 77 piezas entre óleos, carboncillos y esculturas, casi todas procedentes de colecciones privadas. El Reina Sofía ofreció en 1992 una primera gran monográfica de Laffón y el Thyssen se centra ahora en los géneros fundamentales de su extensa obra, realizada entre 1956 y 2021. «Laffón es una artista esencial en la historia de nuestro arte contemporáneo», asegura el director artístico del Thyssen, Guillermo Solana, de la primera pintora con plaza en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, la segunda académica en la casa de las artes tras el ingreso de la mezzosoprano Teresa Berganza. (&#8216;La terraza. Madrid&#8217; 1973-1975. Carmen Laffón. (Colección privada) «De lo local a lo universal», según Solana, viajó una creadora anclada en Sevilla, Sanlúcar de Barrameda y Madrid, pero interesada por los grandes movimientos. En su «poética y valiente» obra se puede rastrear la huella de Velázquez, Zurbarán y Murillo -«como a ellos le obsesionaba pintar las atmósferas», dice la comisaria-, de...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>El arte como lugar de vida espiritual</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 03 Sep 2026 05:29:54 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo   (“Plaza de Santa Ana”, acuarela de J.M. Arévalo presentada al concurso de pintura rápida del Ayuntamiento de Valladolid el 13.05.26) Veo en la web del Opus Dei que van a publicarse una serie de artículos sobre el arte y la espisitualidad, que me parecen del mayor interés. El primero, ya [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo   (“Plaza de Santa Ana”, acuarela de J.M. Arévalo presentada al concurso de pintura rápida del Ayuntamiento de Valladolid el 13.05.26) Veo en la web del Opus Dei que van a publicarse una serie de artículos sobre el arte y la espisitualidad, que me parecen del mayor interés. El primero, ya publicado, y que recogemos ahora, es una introducción en la que explica cómo el carácter encarnado del arte resuena con el núcleo del mensaje de san Josemaría: no es solo que podemos encontrar a Dios sin salirnos del mundo, sino precisamente en el mundo y en las cosas del mundo. Es más, que si no encontramos a Dios «en las cosas más materiales de la tierra» —en la materialidad de nuestro trabajo, en la calidez de nuestros amores, en las formas de nuestras obras de arte— no le encontraremos nunca. «Hay un algo santo, divino, escondido en las situaciones más comunes, que toca a cada uno de vosotros descubrir» (cita de s. Josemaría). Y esto es precisamente lo que el arte en general, y el arte plástico en particular, nos ayuda a ejercitar: la capacidad de reconocer lo invisible en lo visible. De ahí que una verdadera educación estética no consista solamente en ser capaz de deleitarse en las obras de arte, sino sobre todo en poder apreciar cada vez mejor la inmensa riqueza y belleza de lo que la vida nos presenta cada día. El carácter sensible del arte nos permite comprender y expresar cuestiones muy difíciles de alcanzar por otras vías: nos permite ejercitar la intuición, la imaginación, la sensibilidad, la afectividad. Porque hay realidades de la vida que la reflexión conceptual no puede agotar, y que el arte logra iluminar, de una forma intuitiva y poderosa: el amor, la libertad, el dolor, la angustia, la gloria, etc. Vayamos,...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Es necesario un posicionamiento provida más firme de PP y Vox</title>
		<link>https://www.periodistadigital.com/tresforamontanos/20260902/es-necesario-un-posicionamiento-provida-mas-firme-de-pp-y-vox-689405221851/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 02 Sep 2026 05:22:34 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (PP y Vox: ¡la vida no admite rebajas!) A principios de verano recibí una alerta de para que llamemos la atención de PP y Vox en defensa de la vida y frente al aborto. Creo que tienen toda la razón: ya hemos comentado en estas páginas que Feijoo aplaudió con las [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (PP y Vox: ¡la vida no admite rebajas!) A principios de verano recibí una alerta de para que llamemos la atención de PP y Vox en defensa de la vida y frente al aborto. Creo que tienen toda la razón: ya hemos comentado en estas páginas que Feijoo aplaudió con las dos manos el reciente discurso del PP León XIV en las Cortes y manifestó que lo suscribía en su totalidad pero un par de días después ha vuelto a defender la actual legislación sobre el aborto. El PP no defiende la vida. Bueno, vamos a ver alerta, que va sobre ello. “La legislatura agoniza -me escribía Ambulancia Vida -pero todas las encuestas apuntan a que habrá un gobierno PP/Vox cuando se pongan las urnas. En tal caso, ¿habrá avances en materia provida? La situación, José María, honestamente, no pinta bien. Te cuento: Feijóo establece el aborto como línea roja para pactar con Vox. Argumenta que como es legal, la mujer está ejerciendo su derecho y que el PP no se lo va a impedir. Añade que la mayoría de los países de nuestro entorno tienen leyes de plazos y que, por lo tanto, no tendría sentido discutir eso… ¿Por qué no se puede discutir un consenso europeo? Que sea consenso no quiere decir que sea bueno. Que sea legal, tampoco&#8230; Lo peor es que no ha habido respuesta interna. Los diputados provida ya fueron laminados en la época de Rajoy. Y en la última marcha por la vida no hubo ni un solo dirigente popular. No es su causa, aunque Feijóo diga suscribir de la A a la Z el discurso del Papa León XIV y ahora haga una propuesta para poner en valor la España católica. Está bien el gesto. Pero estaría mucho mejor que se concretara en un compromiso con...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>EEUU pide ayuda a España para el mantenimiento de sus buques en Rota</title>
		<link>https://www.periodistadigital.com/tresforamontanos/20260901/eeuu-pide-ayuda-a-espana-para-el-mantenimiento-de-sus-buques-en-rota-689405221689/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 01 Sep 2026 05:20:44 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Buques en Rota) Suena extraño pero el Ejército de EEUU está pidiendo ayuda a España: necesita desesperadamente mantenimiento para sus buques en Rota. Y ello cuando hace unos meses el Gobierno español cuestionaba el uso de las bases norteamericanas en España para atacar Irán, y Trump contestaba que no quería tener [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Buques en Rota) Suena extraño pero el Ejército de EEUU está pidiendo ayuda a España: necesita desesperadamente mantenimiento para sus buques en Rota. Y ello cuando hace unos meses el Gobierno español cuestionaba el uso de las bases norteamericanas en España para atacar Irán, y Trump contestaba que no quería tener nada que ver con España. Vamos a verlo- En marzo pasado salía la noticia de que el gobierno del presidente Pedro Sánchez se negó a permitir que EE.UU. use las bases militares que tiene en el país mediterráneo para atacar a Irán. Y la respuesta del mandatario estadounidense, Donald Trump, llegó este martes, cuando anunció que su país suspendería todo comercio con España. «España ha sido terrible», declaró. «Vamos a suspender todo comercio con España. No queremos tener nada que ver con España», añadió. Sánchez contestó a Trump y refutó enérgicamente la amenaza de su homólogo estadounidense; en un discurso televisado y sin preguntas, habló de las guerras de Ucrania y Gaza, así como la de Irak, y dijo que «la posición del gobierno se puede resumir en cuatro palabras: &#8216;No a la guerra'». «Es inaceptable que algunos presidentes utilicen la niebla de la guerra para encubrir sus fracasos», afirmó Sánchez, sin mencionar a Trump. EE.UU. cuenta con dos bases en territorio español: la base aérea de Morón de la Frontera y la naval de Rota, ambas en Andalucía, en el sur del país, donde hay unos 8.000 efectivos. Suena extraño pero el Ejército de EEUU está pidiendo ayuda a España Por eso resulta asombroso que EEUU esté pidiendo ayuda a España, noticia que daba a principios de verano Ok Diario en un artículo de Blanca Espada que vamos a ver por su interés. No es algo que se vea todos los días -comenzaba Blanca...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Los lunes, revista de prensa y red </title>
		<link>https://www.periodistadigital.com/tresforamontanos/20260831/los-lunes-revista-de-prensa-y-red-825-689405241176/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Mon, 31 Aug 2026 05:22:49 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[“El choque entre Robles y Marlaska dinamita la estrategia de Sánchez para reconducir la crisis de Ceuta”, de Maite Loureiro; “Se enciende el piloto de alarma en la economía de España: China abre un agujero en la balanza comercial y el crédito al consumo ya recuerda a 2008”, de Vicente Nieves; “El elefante chino en [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[“El choque entre Robles y Marlaska dinamita la estrategia de Sánchez para reconducir la crisis de Ceuta”, de Maite Loureiro; “Se enciende el piloto de alarma en la economía de España: China abre un agujero en la balanza comercial y el crédito al consumo ya recuerda a 2008”, de Vicente Nieves; “El elefante chino en Marruecos que nadie quiere ver”, de Ángel Mas; y “¿Por qué Marruecos exporta inmigrantes a la UE? El millonario negocio de la inmigración marroquí”, de Luis F. Quintero. (“Cuestión de prioridades”. Viñeta de Nieto en ABC el pasado día 26 ) EL CHOQUE ENTRE ROBLES Y MARLASKA DINAMITA LA ESTRATEGIA DE SÁNCHEZ PARA RECONDUCIR LA CRISIS DE CEUTA Artículo de Maite Loureiro publicado en Libertad Digital el pasado día 27 El Gobierno intenta presumir de asumir las riendas con el mando único, el Consejo de Seguridad Nacional y la Ley de Asilo y Extranjería. A punto de cumplirse un mes de la invasión en Ceuta, la descoordinación y el caos siguen marcando la actuación del Gobierno. Después de cuatro semanas de vacaciones en La Mareta, Pedro Sánchez pretendía regresar presumiendo de haber asumido las riendas de la crisis designando a Ángel Víctor Torres como mando único, reuniendo al Consejo de Seguridad Nacional y anunciando la reforma de la Ley de Asilo y la Ley de Extranjería. Una estrategia que ha quedado completamente eclipsada ante el enésimo enfrentamiento protagonizado por los ministros del Interior, Fernando Grande-Marlaska, y la de Defensa, Margarita Robles, a cuenta del papel del CNI en la invasión de la ciudad autónoma. Mientras lo ceutíes sigue padeciendo las consecuencias de lo ocurrido, el Ejecutivo no es capaz de ponerse de acuerdo siquiera sobre qué ocurrió en las horas previas. Robles aseguró en la Comisión de Defensa del Congreso que los servicios de inteligencia españoles hicieron la labor que «les era y es exigible» y dio detalles de una reunión que se produjo el 27...]]></content:encoded>
					
		
		
			</item>
		<item>
		<title>Nuevo intento de despenalizar injurias a la Corona y ofensas a los sentimientos religiosos</title>
		<link>https://www.periodistadigital.com/tresforamontanos/20260830/nuevo-intento-de-despenalizar-injurias-a-la-corona-y-ofensas-a-los-sentimientos-religiosos-689405221357/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Sun, 30 Aug 2026 05:20:15 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (El portavoz parlamentario de Izquierda Unida, Enrique Santiago -izquierda-, el ministro Ernest Urtasun -derecha-, y el portavoz socialista de la comisión constitucional, Artemi Rallo -centro-, cuando anunciaron el desbloqueo de la reforma) Al empezar el verano llegaba la noticia de que PP y Vox tratan de frenar en el Congreso la [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (El portavoz parlamentario de Izquierda Unida, Enrique Santiago -izquierda-, el ministro Ernest Urtasun -derecha-, y el portavoz socialista de la comisión constitucional, Artemi Rallo -centro-, cuando anunciaron el desbloqueo de la reforma) Al empezar el verano llegaba la noticia de que PP y Vox tratan de frenar en el Congreso la despenalización de delitos de opinión que PSOE y Sumar han reactivado, pretensión que llevaba dos años estancada, a Dios gracias. Pero la izquierda vuelve a la carga y vamos a ver si la derecha puede parar tan triste iniciativa. Efectivamente, el 15 de junio pasado el PSOE y Sumar anunciaron un acuerdo para desbloquear la tramitación de la reforma del Código Penal que impulsó el grupo plurinacional al inicio de la legislatura para suprimir los denominados delitos de opinión, como son las injurias a la Corona, las ofensas a los sentimientos religiosos y los ultrajes a los símbolos nacionales. Fue la primera iniciativa que Sumar llevó al Pleno en esta legislatura y desde entonces, diciembre de 2023, estaba &#8216;congelada&#8217; con sucesivas prórrogas del plazo de enmiendas. Los dos partidos que componen el Gobierno de coalición querían acelerar ahora la tramitación y habilitar el mes de julio para empezar a discutir la redacción de la reforma, pero el PP y Vox han presentado sendas enmiendas de totalidad con texto alternativo y la tramitación tendrá que volver a parar. ES INNECESARIO Las enmiendas de PP y Vox buscan dejar el Código Penal de 1995 como está actualmente, con los delitos que PSOE y Sumar quieren suprimir. «El legislador redactó todos los tipos penales contenidos en dicha norma con &#8216;especial mesura&#8217; y dando especial relieve &#8216;a la tutela de los derechos fundamentales&#8217;. Todo ello hace innecesaria la modificación de los delitos mencionados, y mucho menos su supresión», sostiene...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Crecen un 18,8% en un año en Valladolid, los profesionales contrarios a la eutanasia</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 29 Aug 2026 05:20:22 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Mujer atendida en un hospital) La prensa local se hacía eco este verano de los datos sobre aplicación en los últimos cinco años de la Ley de Eutanasia en Valladolid: 12 realizadas y los sanitarios objetores de conciencia, en aumento. También que Sanidad ha practicado 15 eutanasias en 2025 en Castilla [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Mujer atendida en un hospital) La prensa local se hacía eco este verano de los datos sobre aplicación en los últimos cinco años de la Ley de Eutanasia en Valladolid: 12 realizadas y los sanitarios objetores de conciencia, en aumento. También que Sanidad ha practicado 15 eutanasias en 2025 en Castilla y León, 4 en Valladolid, y que suben a 1.432 los profesionales objetores de conciencia en la Comunidad. Alrededor de una quincena de personas cada año en los últimos cinco toma la determinación de solicitar la prestación de la ayuda para morir en Castilla y León y reciben la autorización para llevarlo a cabo. Castilla y León realiza 15 eutanasias en el último ejercicio (2025) y, cuando se cumplen cinco años de la aprobación de la Ley Orgánica de Regulación de la Eutanasia, que entró en vigor el 21 de junio de 2021, en Castilla y León se han realizado más de medio centenar de prestaciones de ayuda a morir (53), mientras los sanitarios objetores de conciencia en esta materia van en aumento, según los datos facilitados por la Consejería de Sanidad. En este lustro se ha practicado la eutanasia a doce pacientes en Valladolid, la provincia con más efectuadas, seguida de Salamanca y León. Suben los objetores A la par que los ciudadanos tienen a su disposición este derecho tan determinante, a los sanitarios también los ampara el de la objeción de conciencia y, en apenas un año, el número de profesionales que se declaran objetores ante esta prestación aumentó significativamente en la Comunidad. Crecen un 18,8% de mayo de 2025 al mismo mes del presente año los profesionales que manifiestan su negativa a participar en el proceso de ayuda a morir. Sanidad contabiliza ya 1.432 registros. La gran mayoría de las declaraciones pertenece a...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Análisis de las tendencias del Partido Socialista </title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 28 Aug 2026 05:22:21 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Besteiro fotografiado hacia 1931) Me ha parecido muy interesante un artículo de Juan-José López Burniol en L0a Vanguardia, de hace unas semanas, titulado “El rumbo del Partido Socialista”, en el que analiza las distintas tendencias de este partido desde la segunda República, centrándose en laq moderación de Besteiro. Creo vale la [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Besteiro fotografiado hacia 1931) Me ha parecido muy interesante un artículo de Juan-José López Burniol en L0a Vanguardia, de hace unas semanas, titulado “El rumbo del Partido Socialista”, en el que analiza las distintas tendencias de este partido desde la segunda República, centrándose en laq moderación de Besteiro. Creo vale la pen a resumirlo y sobre todo ver las consecuencias que extrae para la situación actual. En 1968 -comienza explicando-, José María Gil-Robles, líder de la derecha en los años treinta, publicó sus memorias bajo el título No fue posible la paz. Dedica en ellas juicios muy elogiosos al líder socialista Julián Besteiro, presidente de las Cortes Constituyentes de la Segunda República. Gil-Robles muestra enorme respeto por Besteiro, su talla intelectual, su talante ponderado, su exigencia moral y su exquisita imparcialidad. Elogia su prestancia, porte institucional, educación exquisita y la solemnidad que infundía a su cargo en unas Cortes polarizadas. Besteiro –dice Gil-Robles– nunca puso su cargo al servicio de su partido: aplicaba el reglamento con un rigor y una rectitud que protegía por igual a las minorías de derechas que a la mayoría de izquierda. En una carta casi testamentaria dirigida a su mujer, Dolores Cebrián, escrita desde la cárcel de Carmona poco antes de su muerte, Julián Besteiro le dijo: “Nunca hubiese podido dejarte cuantiosos bienes de fortuna, pero te dejo en cambio un nombre respetable que algún día, creo yo, habrá de imponerse a la consideración de las gentes”. Y en efecto, el de Julián Besteiro era y es un nombre respetado, porque siempre fue fiel a sus principios éticos, por encima de sus intereses personales y de partido. Hijo de unos modestos comerciantes gallegos establecidos en Madrid, forjó su rectitud moral en el instituto-escuela de la Institución Libre de Enseñanza. Allí conoció a don...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>El Museo Reina Sofía cumple 40 años</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 27 Aug 2026 05:28:46 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (1986. Imagen aérea del edificio Sabatini, sede del actualuseo Reina Sofía) Cuando el Museo Reina Sofía cumple 40 años, la web hoyesarte.com dedica un artículo a explicar su nacimiento y evolución, de lo que recogemos ahora un resumen. El proyecto nació impulsado por el ministro de Cultura Javier Solana a iniciativa [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (1986. Imagen aérea del edificio Sabatini, sede del actualuseo Reina Sofía) Cuando el Museo Reina Sofía cumple 40 años, la web hoyesarte.com dedica un artículo a explicar su nacimiento y evolución, de lo que recogemos ahora un resumen. El proyecto nació impulsado por el ministro de Cultura Javier Solana a iniciativa de Carmen Giménez, entonces directora del Centro Nacional de Exposiciones. Su primera misión consistía en ofrecer una programación temporal capaz de conectar al público español con las corrientes artísticas internacionales más innovadoras. Aquel objetivo inicial se materializó con muestras que hoy forman parte de la memoria cultural del país, entre ellas las inaugurales Referencias: un encuentro artístico en el tiempo y Procesos: cultura y nuevas tecnologías, ambas celebradas en 1986. Dos años más tarde, el 27 de mayo de 1988, el centro dio un paso decisivo al transformarse en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. La conversión significó la consolidación de un proyecto museístico de alcance nacional destinado a reunir, estudiar y difundir el arte moderno y contemporáneo. La inauguración oficial de su sede tuvo lugar el 31 de octubre de 1990 en presencia de los Reyes don Juan Carlos y doña Sofía. Dos años después llegaría uno de los momentos fundacionales de la institución. El 10 de septiembre de 1992 se presentó al público la colección permanente y el Guernica de Picasso pasó a convertirse en el eje vertebrador de un relato artístico que explicaba la modernidad española desde una perspectiva histórica, política y cultural. (Museo Reina Sofía. Sala del «Guernica». 2009) Desde entonces, la gran obra de Picasso ha actuado como un potente centro de gravedad. Millones de visitantes han acudido al museo atraídos por un cuadro que resume algunos de los grandes dramas del siglo XX y que continúa ejerciendo una extraordinaria capacidad de interpelación...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>23 tallas del Museo de Escultura, expuestas en el Louvre en otoño</title>
		<link>https://www.periodistadigital.com/tresforamontanos/20260826/23-tallas-del-museo-de-escultura-expuestas-en-el-louvre-en-otono-689405220956/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 26 Aug 2026 05:27:38 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Paso &#8216;Camino del Calvario&#8217;, de Gregorio Fernández y Pedro de la Cuadra) Del 7 de octubre al 25 de enero de 2027 el hall Napoleón del Louvre acogerá la exposición &#8216;Esculpir el color&#8217; compuesta por 23 obras del Colegio de San Gregorio que acercarán la religiosidad barroca española al centro parisino. Así -publica la [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Paso &#8216;Camino del Calvario&#8217;, de Gregorio Fernández y Pedro de la Cuadra) Del 7 de octubre al 25 de enero de 2027 el hall Napoleón del Louvre acogerá la exposición &#8216;Esculpir el color&#8217; compuesta por 23 obras del Colegio de San Gregorio que acercarán la religiosidad barroca española al centro parisino. Así -publica la prensa local- Obras de Gregorio Fernández, Alonso Cano o Luisa Roldán acercarán el próximo otoño la religiosidad barroca a París en &#8216;Esculpir el color&#8217;. Será coetánea de la muestra monográfica dedicada al pintor Francisco de Zurbarán, otro puntal plástico del Siglo de Oro español. Comisariada por Valèrie Carpentier-Vamhaverbeke, jefa del departamento de escultura del Louvre, y Alejandro Nuevo, director del Museo Nacional de Escultura, la exposición tiene como ejes temáticos «el culto de las reliquias y el papel de los santos intercesores, las estatuas desnudas, la representación del sufrimiento de Cristo y la Virgen, la devoción privada y la Inmaculada Concepción». La obra más grande que viajará a París será el paso &#8216;Camino del Calvario&#8217;, de Gregorio Fernández y Pedro de la Cuadra. El Louvre anuncia a sus visitantes el especial valor del conjunto escultórico de cinco figuras, «jamás visto en Francia» y destaca su «naturalismo», característica especialmente notable en los &#8216;cristos&#8217;. Las obras seleccionadas son además del paso, &#8216;San Antonio Abad&#8217;, anónimo, &#8216;San Juan Bautista&#8217;, de Alonso Cano, &#8216;San Nicolás de Tolentino&#8217;, de Juan de Mesa, &#8216;San Diego de Alcalá&#8217;, de Gregorio Fernández, &#8216;Santa Teresa de Jesús&#8217;, de Antonio de Paz, &#8216;San Ignacio de Loyola&#8217;, de Pedro Roldán, las figuras desnudas de &#8216;San Juan de Dios&#8217;, atribuido a Alonso Cano, y &#8216;San Antonio Abad&#8217;, de Benito Silveira, el &#8216;Cristo de la Luz&#8217;, de G. Fernández, un &#8216;Cristo atado a la columna&#8217; anónimo, &#8216;Ecce Homo&#8217;, de Pedro de Mena, la &#8216;Virgen de la soledad&#8217;, de José...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>“Miró i Gaudí. Natura i Mística”, exposición en Barcelona </title>
		<link>https://www.periodistadigital.com/tresforamontanos/20260825/miro-i-gaudi-natura-i-mistica-exposicion-en-barcelona-689405220751/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 25 Aug 2026 05:20:00 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Una imagen de la muestra) Barcelona se está llenando de actividades gaudinianas de desigual fortuna. El Museu Diocesà de Barcelona propone una de las más interesantes al invitar en una exposición a que dialoguen con sus respectivos trabajos Antoni Gaudí y Joan Miró. Bajo el título “Miró i Gaudí. Natura i Mística”, la [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Una imagen de la muestra) Barcelona se está llenando de actividades gaudinianas de desigual fortuna. El Museu Diocesà de Barcelona propone una de las más interesantes al invitar en una exposición a que dialoguen con sus respectivos trabajos Antoni Gaudí y Joan Miró. Bajo el título “Miró i Gaudí. Natura i Mística”, la muestra dibuja el mapa de las afinidades electivas, artísticas, simbólicas y espirituales entre el arquitecto y el pintor, aparentemente opuestos, aunque unidos por una admiración que va más allá del tiempo que les tocó vivir. Lo explicaba hace unas semanas Víctor Fernández en La Razón, en artículo que titulaba “Miró y Gaudí dialogan en una exposición”. La exposición se articula en torno a las 21 maquetas preparatorias que Miró realizó hacia 1975 para su célebre serie de grabados “Homenatge a Gaudí”, culminada en 1979. Estas piezas, procedentes de la Fundació Pilar i Joan Miró a Mallorca, conversan de una manera nada forzada con objetos y mobiliario diseñados por Gaudí, como una silla de la Casa Batlló, un banco litúrgico de la parroquia del Sagrat Cor de la Colònia Güell, un faristol musical de la familia Güell o lóbulos de vidrio, entre otros préstamos de la Basílica de la Sagrada Família y del Bisbat de Sant Feliu de Llobregat. Miró, que desde su juventud consideró a Gaudí un auténtico maestro, inició este proyecto con la intención de rendirle su personal tributo con motivo del cincuentenario de su muerte (1976) y en el 125º aniversario de su nacimiento (1977). Aunque la serie gráfica se retrasó hasta 1979, las maquetas revelan un proceso creativo vibrante y obsesivo: collage, papeles rasgados, recortes de periódico, gouache, pastel, tinta, lápiz, yeso y fragmentos reutilizados. Una técnica que evoca los mosaicos de cerámica y vidrio de Gaudí y Josep Maria Jujol, pero...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Los lunes, revista de prensa y red </title>
		<link>https://www.periodistadigital.com/tresforamontanos/20260824/los-lunes-revista-de-prensa-y-red-824-689405239003/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Mon, 24 Aug 2026 05:26:42 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[“Frontera de arena y humo: Ceuta epicentro de una operación de bandera falsa”, de Enrique Navarro; “El &#8216;ejército de buenos funcionarios&#8217; que se plantó para frenar la corrupción del PSOE”, de Quico Alsedo; “El Gobierno admite que no sabe si los 160 millones a países africanos para «luchar contra la inmigración» sirven para algo”, de [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[“Frontera de arena y humo: Ceuta epicentro de una operación de bandera falsa”, de Enrique Navarro; “El &#8216;ejército de buenos funcionarios&#8217; que se plantó para frenar la corrupción del PSOE”, de Quico Alsedo; “El Gobierno admite que no sabe si los 160 millones a países africanos para «luchar contra la inmigración» sirven para algo”, de Rafael Molina; “Abascal acusa a Sánchez de abandonar a Ceuta para desmoralizar a sus habitantes y entregar la ciudad a Marruecos”, de Europa Press; y “La paradoja sanitaria de Sánchez: refuerza la sanidad de Marruecos mientras la española se ahoga”, de María Fernández (Viñeta de Tomás Serrano en El Español el pasado día 18) FRONTERA DE ARENA Y HUMO: CEUTA EPICENTRO DE UNA OPERACIÓN DE BANDERA FALSA Artículo de Enrique Navarro publicado en Libertad Digital el pasado día 19 Lo que la prensa documenta como un esfuerzo titánico de contención fronteriza parece ocultar la preparación de una operación de falsa bandera. El 30 de julio pasado, 80.000 jóvenes asaltaron la frontera de Ceuta con el único propósito de desestabilizar. Ni iban a poder saltar a la Península ni se podrían quedar mucho tiempo todos, pero sí los suficientes para empezar a construir el relato de una operación de bandera falsa. El siguiente paso de la narrativa es aceptar que la situación no está controlada y que nuevos actos se van a producir, haciendo creer que estas movilizaciones masivas se producen en el país con una de las mejores inteligencias del mundo, de forma descontrolada, lo que exige de un despliegue militar y policial. El despliegue es inmediato, coreografiado y masivo. En las inmediaciones de la frontera de Ceuta, las fuerzas de seguridad de Marruecos levantan un muro humano de uniformes, vehículos blindados y controles de carreteras. Ante los ojos del mundo, Rabat se presenta como el guardián definitivo...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Criterios católicos sobre el problema de la emigración</title>
		<link>https://www.periodistadigital.com/tresforamontanos/20260823/criterios-catolicos-sobre-el-problema-de-la-emigracion-689405220317/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Sun, 23 Aug 2026 05:21:59 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (El Papa León XIV en Canarias, saludando a un inmigrante africano) La reciente visita del Papa a las islas Canarias es sabido que obedecía al deseo del romano pontífice de llamar la atención sobre los problemas de la emigración en Europa. Así que esos días se ha discutido mucho sobre cual [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (El Papa León XIV en Canarias, saludando a un inmigrante africano) La reciente visita del Papa a las islas Canarias es sabido que obedecía al deseo del romano pontífice de llamar la atención sobre los problemas de la emigración en Europa. Así que esos días se ha discutido mucho sobre cual es la doctrina católica sobre la emigración, resaltando unas u otras frases de León XIV. A este respecto me ha llamado mucho la atención el artículo de Juan Manuel de Prada titulado “Caridad y libertad religiosa”, publicado inicialmente en ABC y reproducido después en Religión en Libertad. Creo que esta versión del problema que presenta de Prada es muy singular, vamos a verla. “El Papa -destaca del artículo Religión en Libertad- ha recordado que la caridad cristiana no admite acepción de personas; pero ha reconocido que «el deber de un Estado de proteger sus fronteras debe equilibrarse con la obligación moral de proporcionar refugio». “Han sido -comenzaba el artículo de de Prada- admirables los discursos que el Papa León XIV nos ha reglado sobre la cuestión candente de la inmigración, aunque la consabida mezquindad de nuestra chusma gobernante haya querido llevar su agua límpida a cochambrosos y pestilentes molinos. Resulta evidente, para cualquier persona que no esté aturdida por la demogresca azuzada desde los distintos negociados ideológicos, que los discursos papales enuncian principios morales permanentes, pero no descienden a las aplicaciones concretas, que exigen arduos juicios prudenciales. La doctrina social católica siempre ha reconocido el derecho a emigrar de todos los hombres, subsidiario del «derecho a un espacio vital familiar en su lugar de origen»; y el Papa León no ha hecho sino reiterar esa enseñanza cuando ha afirmado que «existe un derecho a buscar refugio, pero antes un derecho a permanecer en la propia casa».  Asimismo, el Papa ha recordado que la...]]></content:encoded>
					
		
		
			</item>
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		<title>El Ephemera Phestival vuelve para transformar rincones de Valladolid </title>
		<link>https://www.periodistadigital.com/tresforamontanos/20260822/el-ephemera-phestival-vuelve-para-transformar-rincones-de-valladolid-689405220296/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 22 Aug 2026 05:23:42 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Mural pintado por &#8216;Zeta&#8217; en la plaza del Corrillo) La prensa local se hace eco estos días de la quinta edición del Ephemera Festival, con el que Valladolid se viene decorando cada año con grafitis, pinturas “efímeras”, a lo que alude el título. De momento, el mural pintado por ‘Zeta’ en [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Mural pintado por &#8216;Zeta&#8217; en la plaza del Corrillo) La prensa local se hace eco estos días de la quinta edición del Ephemera Festival, con el que Valladolid se viene decorando cada año con grafitis, pinturas “efímeras”, a lo que alude el título. De momento, el mural pintado por ‘Zeta’ en una pared de la plaza del Corrillo, es el primero en ser concebido en la presente edición, que coincide con su quinto aniversario. Antes, eso sí, se embellecieron nuevas cajas de alumbrado público, que también se convirtieron en cuadros a pie de calle gracias a los seis trabajos de los ilustradores vallisoletanos Alberto Sobrino, Clara Martín y Nazareth dos Santos. Al margen del mural de ‘Zeta’ llegará la obra del artista irlandés Aches, que también tendrá un componente de homenaje, en su caso a Red Huh O’Donnell, el príncipe irlandés que murió en Valladolid. La ubicación se desvelará en septiembre, cuando comience su intervención. Mientras tanto, ‘Zeta’ ya puede presumir que Valladolid ya forma parte de su obra. El mural de ‘Zeta’, el primero en realizarse para el Ephemera Festival, evoca la «identidad local» con su lienzo urbano Para Pablo Herrero era casi «una visita obligada» acudir a Valladolid para extender su distinguida paleta de colores entre muros y paredes. Pero que este grafitero madrileño de 56 años participase en el Ephemera Festival no fue ninguna imposición, sino más bien el resultado de la «cercanía» con Cless, uno de los organizadores del certamen. Conocido como ‘Zeta’, desde ayer suma a su condición de visitante la de muralista, tras plasmar en la plaza del Corrillo una obra que rinde homenaje a sus raíces zamoranas. «Es genial convivir con esta serie de artistas. Somos una gran familia», transmitió ayer en declaraciones a este periódico mientras remataba su mural titulado Mujer pucelana. La obra no se desliga...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Llegan las Jornadas Internacionales de Magia de Zamora y su creador</title>
		<link>https://www.periodistadigital.com/tresforamontanos/20260821/llegan-las-jornadas-internacionales-de-magia-de-zamora-y-su-creador-689405220282/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 21 Aug 2026 05:24:04 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (El ilusionista Paulino Gil) Como zamorano, ha sido para mí un orgullo leer en la prensa local que el ilusionista zamorano Paulino Gil ha sido nombrado miembro de la Academia de Artes Escénicas, y que creó hace 33 años las Jornadas Internacionales de Magia de Zamora que se celebrarán este año [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (El ilusionista Paulino Gil) Como zamorano, ha sido para mí un orgullo leer en la prensa local que el ilusionista zamorano Paulino Gil ha sido nombrado miembro de la Academia de Artes Escénicas, y que creó hace 33 años las Jornadas Internacionales de Magia de Zamora que se celebrarán este año del 25 de septiembre al 4 de octubre. Efectivamente, contaba hace unas semanas El Norte de Castilla que La Academia de Artes Escénicas de España (AAEE) ha nombrado como nuevo académico al mago zamorano Paulino Gil, creador y coordinador de las Jornadas Internacionales de Magia de Zamora, que este año celebrarán su trigésimo tercera edición del 25 de septiembre al 4 de octubre. Con su incorporación a la institución se convierte en el primer ilusionista procedente de Castilla y León. En los últimos años, la AAEE ha aumentado la presencia de profesionales de la magia entre sus académicos, lo que ha otorgado al ilusionismo un reconocimiento como manifestación artística con un lenguaje y una historia propias, equiparada a otras disciplinas, como la danza, el teatro, la música o el circo, entre muchas otras. Paulino Gil cuenta con una amplia trayectoria en la magia como artista, consultor mágico y organizador de festivales. Como ilusionista, es conocido por sus personajes Ya-Lipú, inspirado en el teatro kabuki japonés, y Leonardo, basado en el humor gestual. Con ellos ha pisado cientos de escenarios de todo el mundo y se ha alzado con galardones como el Primer Premio Nacional en Magia General en 1989 o el Premio Mundial de Magia Cómica en 2014. Ha sido artista invitado en el Congreso Mundial de la Magia FISM 2000, el Magic Castle de Hollywood, el Masters of Magic en Turín o el Bamberg Festival Alemania. Como consultor mágico ha participado en 170 programas de...]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Grabados de Barceló en una muestra en Artur Ramon Art, Barcelona</title>
		<link>https://www.periodistadigital.com/tresforamontanos/20260820/grabados-de-barcelo-en-una-muestra-en-artur-ramon-art-barcelona-689405220011/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Tres foramontanos en Valladolid]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 20 Aug 2026 05:24:57 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sin categoría]]></category>
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					<description><![CDATA[Por José María Arévalo (Barceló junto a uno de sus grabados) Del 12 de junio al 9 de octubre de 2026 puede verse en Artur Ramon Art, Barcelona la muestra “Miquel Barceló. Grabados de Barcelona. 2010-2026”, la exposición que, dedicada al artista mallorquín, reúne una selección de obras realizadas durante los últimos 16 años en la [&#8230;]]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[Por José María Arévalo (Barceló junto a uno de sus grabados) Del 12 de junio al 9 de octubre de 2026 puede verse en Artur Ramon Art, Barcelona la muestra “Miquel Barceló. Grabados de Barcelona. 2010-2026”, la exposición que, dedicada al artista mallorquín, reúne una selección de obras realizadas durante los últimos 16 años en la capital catalana. La obra de Miquel Barceló (Felanitx, 1957) -explica hoyesarte.com en su web- suele asociarse a grandes lienzos de materia exuberante, a cerámicas que parecen surgir de las profundidades de la tierra o a intervenciones monumentales que han marcado algunos de los espacios culturales más relevantes de las últimas décadas. Sin embargo, una parte esencial de su trayectoria se desarrolla sobre el papel. Es precisamente esa faceta la que protagoniza esta muestra. Comisariada por Enrique Juncosa, la exposición reúne una treintena de grabados realizados en el taller de los impresores Joan Roma y Takeshi Motomiya, dos figuras fundamentales en el panorama de la estampación contemporánea española. El recorrido permite observar cómo el artista ha convertido el grabado en un laboratorio permanente donde la investigación técnica y la intuición creativa avanzan de la mano. Más que una disciplina complementaria dentro de su producción, la obra gráfica aparece aquí como un ámbito autónomo de exploración. Barceló se aproxima a cada estampa con la misma intensidad con la que aborda la pintura o la escultura. Aguatinta, aguafuerte, xilografía, litografía, carborundo, serigrafía, collage o barnices conviven en unas piezas que desafían cualquier idea convencional del grabado y que ponen de manifiesto un interés constante por ampliar las posibilidades expresivas de la técnica. El artista incorpora materiales poco habituales, desde semillas hasta mica o fórmica, integrándolos en procesos de estampación que convierten cada obra en un campo abierto a la sorpresa. Esa voluntad de asumir el riesgo, de aceptar incluso la intervención...]]></content:encoded>
					
		
		
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