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Oper Frankfurt: Doppelabend DER ZAR LÄSST SICH FOTOGRAFIEREN von Kurt Weill und DIE KLUGE von Carl Orff

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Fri, 19 Jun 2026 13:03:52 +0200

Erste Wiederaufnahme DER ZAR LÄSST SICH FOTOGRAFIEREN
Opera buffa in einem Akt von Kurt Weill, Text von Georg Kaiser
DIE KLUGE Zwölf Szenen von Carl Orff, Text vom Komponisten
In deutscher Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln

Musikalische Leitung: Jiří Rožeň Inszenierung: Keith Warner Regiemitarbeit: Katharina Kastening Szenische Leitung der Wiederaufnahme: Orest Tichonov Bühnenbild: Boris Kudlička Kostüme: Kaspar Glarner Choreographie: Simone Sandroni Licht: John Bishop Chor (Der Zar lässt sich fotografieren): Álvaro Corral Matute Dramaturgie: Mareike Wink Der Zar lässt sich fotografieren Der Zar: Domen Križaj Die falsche Angèle: Juanita Lascarro Angèle: Nombulelo Yende Der Gehilfe: Magnus Dietrich Der Boy: Karolina Makuła Der falsche Gehilfe: Michael McCown Der falsche Boy: Kelsey Lauritano Der Anführer: Peter Marsh Der Begleiter des Zaren: Alfred Reiter u.a. Die Kluge Die Kluge, Tochter des Bauern: Elizabeth Reiter Der König: Mikołaj Trąbka Der Bauer: Thomas Faulkner Drei Strolche: Magnus Dietrich, Iain MacNeil, Dietrich Volle Der Mann mit dem Esel: Gerard Schneider Der Mann mit dem Maulesel: Sebastian Geyer Der Kerkermeister: Alfred Reiter
Chor und Statisterie der Oper Frankfurt Frankfurter Opern- und Museumsorchester

Domen Križaj (Der Zar) und
Juanita Lascarro (Die falsche Angèle)
Bildnachweis: Barbara Aumüller

Mit Der Zar lässt sich fotografieren von Kurt Weill (1900-1950) in Kombination mit Die Kluge von Carl Orff (1895-1982) setzte die Oper Frankfurt in der Spielzeit 2022/23 ihre Tradition der Doppelabende fort. Weills einaktige Opera buffa wurde am 18. Februar 1928 im Neuen Theater Leipzig uraufgeführt. Orffs Geschichte vom König und der klugen Frau in zwölf Szenen wurde am 20. Februar 1943 im Opernhaus Frankfurt zur Uraufführung gebracht und erfuhr hier zuletzt am 30. Oktober 1957 eine Neuinszenierung durch Hans Hartleb. Das Libretto zu Der Zar lässt sich fotografieren verfasste der seinerzeit gefragte Dramatiker Georg Kaiser. Der auf Grimms Märchen basierende Text zu Die Kluge stammt aus der Feder des Komponisten selbst, der zuvor mit Carmina Burana eines der bedeutendsten Chorwerke des 20. Jahrhunderts geschaffen hatte.

Der Zar will sich fotografieren lassen. Eine Gruppe von Attentätern überwältigt die Fotografin Angèle in ihrem Pariser Studio und installiert eine Pistole in deren Kamera. Als der Zar das Studio betritt, ist er fasziniert von der schönen Revolutionärin, die sich als Angèle ausgibt. Er lässt sich in einen leidenschaftlichen Flirt verwickeln und ahnt nicht, dass er in Lebensgefahr schwebt...

Mikołaj Trąbka (Der König) und
Elizabeth Reiter (Die Kluge, Tochter des Bauern)
Bildnachweis: Barbara Aumüller

Die Kluge rät ihrem Vater, den goldenen Mörser – ein Fundstück von der Feldarbeit – nicht dem König zu übergeben. Der Bauer aber liefert den Fund ab, woraufhin der König vermutet, dass der Bauer den dazugehörigen Stößel einbehalten hat, und lässt ihn einsperren. Mit drei Rätseln will der König die Klugheit der Bauerstochter prüfen. Sollte sie scheitern, droht ihr der Strick. Ein Kinderspiel für die Kluge. Beeindruckt nimmt der König sie zur Frau. Als er in einem Besitzstreit ein Fehlurteil fällt, ermahnt sie ihn. Daraufhin verstößt der König seine Gemahlin, überlässt ihr jedoch eine Truhe, in der sie mitnehmen darf, „woran ihr Herz am meisten hängt“…

Premiere: Sonntag, 14. Juni 2026, um 18 Uhr im Opernhaus Weitere Vorstellungen: 19., 21. (15.30 Uhr), 25., 27. Juni 2026 Falls nicht anders angegeben, beginnen diese Vorstellungen um 19.30 Uhr. Preise: € 16 bis 121 (12,5% Vorverkaufsgebühr nur im externen Vorverkauf) Karten sind bei unseren üblichen Vorverkaufsstellen, online unter www.oper-frankfurt.de oder im Telefonischen Vorverkauf 069 – 212 49 49 4 erhältlich.

Experimentelles Musiktheater: Touching From A Distance im Mousonturm Frankfurt

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Tue, 16 Jun 2026 17:55:21 +0200

Foto: Mousonturm

Wenn der taube Streetstyle-Choreograf Dodzi Dougban zusammen mit den beiden Neue Musik-Performer*innen Yuka Ohta und Diego Ramos auf der großen Bühne steht und Sounds sichtbar werdenTouching From A Distance (19.-21.06.) - eine Performance für und mit allen Sinnen - und damit für hörende und taube Zuschauer*innen ein Erlebnis. Inspiriert ist das vielschichtige Stück von der Unterwasserwelt und ihren Schwingungen. Die Tiefsee als bedrohtes und weitgehend unerforschtes Ökosystem wird zu einem utopischen Ort, in dem Spekulation und Wagnis neue Begegnungen ermöglichen. „Touching From A Distance“ ist ein experimentelles Musiktheater im Tiefenrausch, eine gemeinsame Suche nach dem Körper in der Musik und der Musikalität von Choreografie. Das Publikum wird eingeladen, selbst einzutauchen und sich treiben zu lassen. Vor Ort sind DGS-Dolmetscher*innen.

Freitag, 19. Juni 2026, 20:00 Uhr, Uraufführung, Gespräch im Anschluss
Samstag, 20. Juni 2026, 20:00 Uhr, Sonntag, 21. Juni 2026, 18:00 Uhr
Mousonturm, Frankfurt/Main, Saal, bestuhlt
8, 12, 21 oder 36 EUR, Sie bestimmen selbst, wieviel Sie bezahlen wollen.

Warum alle Extremisten bei uns verboten werden sollten

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Sat, 13 Jun 2026 16:39:23 +0200

Die Auseinandersetzung mit der neonazistischen Bewegung erfordert eine starke Reaktion. Es ist unerlässlich zu betonen, dass die freiheitlichen Werte einer Gesellschaft nicht durch intolerante ehrlose und kriminelle Befürworter von Massenmorden kompromittiert werden dürfen und dass alle in der Gesinnung und Handlung radikalen rechtsextremen Gruppierungen durch ein absolutes Verbot von Versammlungen und Demonstrationen belegt werden müssen. Es ist ein klarer Fall für die Anwendung der höchsten staatlichen Maßnahmen gegen extremistische Ideologien. Radikale Bewegungen stellen eine direkte Bedrohung für eine friedliebende demokratische Gesellschaft dar, da sie Hass und Gewalt fördern und somit den demokratischen Frieden gefährden.

Die Demokratie schützt zwar die Meinungs- und Versammlungsfreiheit, doch diese Freiheiten dürfen nicht von Gegnern der Demokratie dazu benutzt werden, die demokratischen Werte mit Dreck zu bewerfen. Jede Regierung hat daher das Recht und die Pflicht einzugreifen, wenn die Rechte anderer Bürger in Gefahr sind. Ein absolutes Verbot ist ein drastisches Mittel, ja! Zum Schutz der öffentlichen Sicherheit ist es jedoch notwendig.

Alle extremistischen Geisteshaltungen, Religionen und Aktivitäten, die den sozialen Frieden bewusst stören und die Menschlichkeit verletzen wollen, die Juden, unverschleierte Frauen, Minderheiten und Ausländer, andere Religionen, andere Hautfarben und abweichende sexuelle Orientierungen oder demokratische politische Richtungen insgesamt ablehnen, gar das Unmenschliche und Grausame regelrecht im Alltag fordern, müssen verboten werden. Diese Stimmen hören wir uns nicht mehr an. Wir müssen ihr fanatisches Geschrei im Keim ersticken und aus dem Land vertreiben.

Keine demokratische Staatsführung sollte je zögern, diesen menschenverachtenden Anhängern der Gewaltexzesse entschlossen entgegenzutreten. Die Schaffung eines absoluten Verbots grenzt Neonazis, religiöse Fanatiker sowie alle anderen extremistisch orientierten Machthungrigen davon aus, in irgendeiner Weise Gewalt gegen das Volk und die genannten Menschengruppen auszuüben.

Timmy, der Wal – vom Hoffnungsträger zum Rohstoff

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Fri, 12 Jun 2026 10:34:47 +0200

Publikumsliebling Timmy wird
industriell verarbeitet
(AI, gemeinfrei)

Timmy, der tragische Held der Ostsee, hat in wenigen Wochen mehr menschliche Emotionen
ausgelöst als so mancher Politiker in einem ganzen Wahlkampf. Er strandete, er kämpfte, er wurde befeuchtet, betüddelt, beklatscht, betrauert. Tierschützer schleppten Eimer, Initiativen gründeten Telegram‑Gruppen, Lokalzeitungen schrieben rührselige Updates im Stundentakt. Im Internet der Timmy-Ticker. Und Timmy? Timmy kehrte zweimal zurück und blieb liegen. Nicht aus Trotz, sondern weil sein internes Navigationssystem offenbar versagte.

Alle Mühe vergeblich. Alle Anteilnahme verpufft. Während die letzten Kerzen am Strand noch flackerten und die Social‑Media‑Posts „Run free, sweet giant“ sammelten, meldete sich die Realität mit der Eleganz eines Fleischverwertungsbetriebs: Timmy soll jetzt zu Biosprit verarbeitet werden, außerdem zu Zement oder Zementzusatzstoffen.

Dabei wird die organische Substanz meist thermisch oder chemisch behandelt, um sie in mineralische Bestandteile umzuwandeln, die dann in der Zementherstellung eingesetzt werden können. Ja. Der Wal, der Herzen rührte, wird nun im Verbrennermotor oder beim Bauen verwendet. Einmal tief durchatmen, bitte. Die Logik dahinter ist so verwaltungsstarr wie ein Formular in dreifacher Ausfertigung: Wenn die Natur schon nicht mitspielt, dann wenigstens die Kreislaufwirtschaft.

„Wir wollten doch nur helfen“ trifft auf „Nichts verschwenden“. Die Story als „Nachhaltigkeitsdoku“ geht weiter, mit einem Gefühl zwischen Kopfschütteln und Galgenhumor: Man wollte einen Wal retten. Jetzt rettet der Wal den CO₂‑Ausstoß.

Wie wird Walfleisch zu Biosprit verarbeitet?

Die Umwandlung von Walfleisch oder generell tierischer Biomasse zu Biodiesel und -benzin erfolgt meist über thermo-chemische Verfahren wie Pyrolyse und anschließendes katalytisches Reforming. Dabei wird die Biomasse unter Sauerstoffausschluss erhitzt, wodurch sie in flüssige Bioöle zerlegt wird. Diese Bioöle können dann weiterverarbeitet und raffiniert werden, um Kraftstoffe wie Biodiesel oder synthetische Diesel- und Benzinkraftstoffe herzustellen.

Ein Beispiel für ein solches Verfahren ist das Thermo-Katalytische Reforming (TCR), das vom Fraunhofer-Institut entwickelt wurde. Hierbei wird die Biomasse in einem Schneckenreaktor bei Temperaturen von etwa 400 bis 500 °C pyrolysiert, anschließend werden die entstehenden Dämpfe bei 500 bis 700 °C katalytisch reformiert, um die Qualität des Bioöls zu verbessern.

Die Menge an Biosprit, die aus Walfleisch gewonnen werden kann, hängt von der eingesetzten Biomasse ab. Timmy, der Buckelwal, war etwa 12,35 Meter lang, 3,2 Meter breit und 1,6 Meter hoch. Sein Gewicht betrug ungefähr 12 Tonnen, was etwa der Hälfte des Durchschnittsgewichts eines ausgewachsenen Buckelwals entspricht. Geschätzt war Timmy zwischen vier und sechs Jahre alt. Allgemein lässt sich sagen, dass aus etwa 10 Tonnen Biomasse ungefähr 1 Tonne Bio-Rohöl gewonnen werden kann, welches dann zu Kraftstoff raffiniert wird. Das entspricht etwa 1000 Litern Rohöl, das weiterverarbeitet wird. Die genaue Ausbeute variiert je nach Verfahren und Biomassequalität.

Diese Verfahren sind derzeit noch in der Entwicklung oder im Demonstrationsmaßstab, werden aber als vielversprechende nachhaltige Alternative zu fossilen Kraftstoffen erforscht.

Lassen sich auch andere Tierreste so verwerten?

Die Verwertung von Tierresten zu Biosprit oder anderen Produkten ist grundsätzlich möglich und wird in der Industrie auch bei verschiedenen tierischen Biomassen angewendet, beispielsweise bei Schlachtabfällen oder Fischresten. Allerdings ist die konventionelle biologische Zersetzung, also Kompostierung oder Vergärung, oft ökologisch sinnvoller und wirtschaftlich effizienter, da sie weniger energieintensiv ist und natürliche Kreisläufe unterstützt.

Die thermo-chemischen Verfahren zur Umwandlung in Biosprit sind technisch aufwendig und werden meist für Biomassen eingesetzt, die nicht anderweitig verwertet werden können oder eine hohe Energiedichte besitzen. Ob die Verarbeitung von großen Tierkadavern wie einem Wal wirtschaftlich und ökologisch sinnvoll ist, hängt von vielen Faktoren ab, darunter Logistik, Umweltauflagen und technologische Möglichkeiten.

Überraschender Vorstoß: Polen will seinen höchsten Staatsorden von Selenskyj zurück

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Wed, 10 Jun 2026 11:16:50 +0200

AI, gemeinfrei

Die polnische Forderung, Selenskyj den höchsten polnischen Orden abzuerkennen, ist ein besonders unhöfliches Symbol. Sie trifft nicht nur eine historische Frage, sondern die Person des ukrainischen Präsidenten und damit einen der wichtigsten politischen Repräsentanten des ukrainischen Widerstands gegen die Bedrohung Europas.

Natürlich verschwinden historische Wunden nicht von allein. Die Opfer der Wolhynien-Massaker und ihre Nachfahren durch die faschistische ukrainische UPA, deren Führungsspitze aus Stepan Bandera und Andryj Melnyk bestand, dürfen nicht erwarten müssen, dass ihre Geschichte wegen der aktuellen geopolitischen Lage schweigt. Gerade ein enger Verbündeter müsse in der Lage sein, auch unbequeme Themen offen anzusprechen. Eine europäische Zukunft der Ukraine erfordere eine gemeinsame historische Aufarbeitung.

Aus polnischer Sicht ist das also keine „Hilfe für Putin“, sondern eine Frage der historischen Würde und der Ehrlichkeit zwischen Partnern. Die entscheidende Frage ist jedoch die politische Klugheit. Man kann durchaus zwei Dinge gleichzeitig für richtig halten: Die Verbrechen der ukrainischen UPA an der polnischen Zivilbevölkerung (darunter auch Juden) im Jahr 1943 müssen klar benannt werden. Die öffentliche Demütigung Selenskyjs während eines laufenden Verteidigungskrieges gegen Russland unter Bündnispartnern ist jedoch strategisch unklug.

Es gibt einen Unterschied zwischen einer gemeinsamen historischen Kommission, Forderungen nach Exhumierungen und Gedenkarbeit, einer diplomatischen Diskussion auf Regierungsebene und einem symbolischen Akt wie der Aberkennung des Ordens des Weißen Adlers. Der dürfte nur am Ende von gescheiterten Diskussionen stehen. Die Gespräche und Klärungsmaßnahmen wie einer Exhumierung laufen ja bereits.

Gerade Polen hat seit 2022 eine außerordentliche Rolle gespielt: Millionen ukrainischer Flüchtlinge wurden aufgenommen, die militärische Unterstützung war erheblich, und die polnische Gesellschaft zeigte eine Solidarität, die viele für historisch hielten.

Deshalb ist dieser Konflikt so befremdend: Er entsteht nicht zwischen Gegnern, sondern zwischen zwei Nationen, die angesichts der russischen Aggression eigentlich ein gemeinsames existenzielles Interesse haben. Verhandlungen laufen und Klärungen werden stattfinden.

Oper Frankfurt a.M.: Klaus Zehelein stellt seine Autobiographie "Unerhörte Augenblicke" vor

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Fri, 5 Jun 2026 10:32:31 +0200

Klaus Zehelein (Bildnachweis: A. T. Schäfer)

Anlässlich seines 85. Geburtstags erschien
2025 die Autobiographie des großen Theatermannes Klaus Zehelein unter dem Titel Unerhörte Augenblicke im Verlag
Theater der Zeit.

Gemeinsam mit dem Herausgeber Günther Heeg wird Zehelein sein Buch am

Dienstag, dem 9. Juni 2026, um 19 Uhr im Holzfoyer der Oper Frankfurt

vorstellen (Eintritt 10 €). Moderiert wird der Abend von Thomas Koch. Im Anschluss findet eine Signierstunde mit Büchertisch in Kooperation mit der Buchhandlung YPSILON statt.

Klaus Zehelein leitete zusammen mit Michael Gielen von 1977 bis 1987 die Frankfurter Oper und machte sie zu einem Ort der Entdeckungen und Neubefragungen von Text und Musik für die Bühne. Als visionärer Dramaturg, akribischer Denker, pragmatischer Intendant, leidenschaftlicher Vermittler, inspirierender akademischer Lehrer und Präsident des Deutschen Bühnenvereins prägte er ein halbes Jahrhundert lang die Entwicklungen des Musiktheaters wie kaum ein anderer. Dafür wurde ihm unter anderem 2023 der Deutsche Theaterpreis DER FAUST verliehen.

Kurzbiografie Klaus Zehelein

S/W-Foto aus der Frankfurter Zeit entstand bei den Proben
zu Richard Wagners Der Ring des Nibelungen“,
Oper Frankfurt 1985-87, v.l.n.r. Michael Gielen, Axel Manthey,
Ruth Berghaus, Klaus Zehelein. Bildnachweis: Mara Eggert

Klaus Zehelein wurde 1940 in Frankfurt am Main geboren. Er studierte Germanistik, Musikwissenschaft und Philosophie in seiner Heimatstadt und belegte zwischen 1959 und 1966 die Ferienkurse für Neue Musik in Darmstadt. Sein erstes Engagement führte ihn 1967 als Dramaturg an die Bühnen der Landeshauptstadt Kiel. Von 1970 bis 1977 war er Chefdramaturg am Staatstheater Oldenburg. Danach ging er bis 1987 in derselben Funktion und als koordinierter Operndirektor an die Städtischen Bühnen Frankfurt am Main. Nach einer zweijährigen Tätigkeit als freier Schauspiel- und Operndramaturg in Berlin, Frankfurt, Brüssel und Wien wurde er ab 1989 künstlerischer Direktor des Hamburger Thalia Theaters. Dann folgte der Ruf an die Staatsoper Stuttgart, die er als Intendant von 1991 bis 2006 zu einem der erfolgreichsten Orte avancierten Musiktheaters machte. Im Jahr 2003 wurde er zum Präsidenten des Deutschen Bühnenvereins gewählt, eine Funktion, die er bis 2015 ausfüllte. Im Jahr 2006

übernahm er die Leitung der Bayerischen Theaterakademie August Everding im Prinzregententheater in München, der er als Präsident bis 2014 vorstand.

Darüber hinaus war er als Dozent für Musiksoziologie an der Universität Oldenburg und an der State University of Minnesota sowie am Collège International de Philosophie in Paris engagiert. Er hatte Gastprofessuren an der Universität Gießen (Institut für angewandte Theaterwissenschaft) und von 1986 bis 1992 an der Hochschule für angewandte Kunst in Wien inne. Zuletzt leitete er als Professor den Studiengang Dramaturgie an der Ludwig-Maximilians-Universität München.

Klaus Zehelein wurde vielfach ausgezeichnet, unter anderem 1983 mit dem Deutschen Kritikerpreis für die Dramaturgie an der Oper Frankfurt. In den Jahren 1994, 1998, 1999, 2000, 2002 und 2006 wurde die Staatsoper Stuttgart unter seiner Leitung in den Kritikerumfragen der Zeitschrift Opernwelt jeweils zum "Opernhaus des Jahres" gewählt. Die Verdienstmedaille des Landes Baden-Württemberg für besondere Verdienste wurde ihm 2001 verliehen. Im Jahr 2006 wurde Klaus Zehelein mit dem Bundesverdienstkreuz Erster Klasse ausgezeichnet, 2007 ist er zum Mitglied der Bayerischen Akademie der schönen Künste ernannt worden. Der Deutsche Theaterpreis DER FAUST wurde ihm im Jahr 2023 für sein Lebenswerk verliehen.

Severin Groebners Neuer Glossenhauer #106 - Auf Weltniveau

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Thu, 4 Jun 2026 20:21:22 +0200

Ein Agent der internationalen Spitzendiplomatie: I.
© Foto: Dominic Reichenbach / Artwork: Claus Piffl

Auf Weltniveau

Jetzt kann ich es endlich sagen.
Der Grund dafür, dass ich seit drei Wochen keinen neuen Newsletter geschrieben habe, war keineswegs eine Schreibblockade, hohe Temperaturen oder die Spargel-&Erdbeersaison, die mich gezwungen hat Spargelmarmelade und Erdbeeren mit Sauce Hollandaise zuzubereiten (übrigens die einzige Sauce, die ich kenne, die nach einem glücklosen, französischen Präsidenten benannt worden ist. Emanuel Macaron hat es wenigstens bis zu einem Windbeutel geschafft), nein, sondern: Ich war in diplomatischer Mission unterwegs.

Ja, ich hatte einen Geheimauftrag, der so geheim ist, dass ich ihn niemandem verraten darf.
Außer Euch. Das hab ich mir vertraglich zusichern lassen.
Denn niemand wird in einem satirischen Newsletter die Wahrheit vermuten.
Brillant gedacht, was?
Deshalb wurde ich auch engagiert. Weil ich intellektuell so unglaublich wendig bin. Quasi der Mycroft Holmes for Austria.

Also ist war streng geheim in New York bei der UNO unterwegs. So streng geheim, wie es nur österreichische Geheimdienste können. Ja, durch mehrere Gerichtsprozesse und geflohene Milliardenbetrüger sind wir ja international für unsere Geheimniskrämerei bekannt. Genannt wurde das ganze: Aktion Ott.
Und damit ist nicht Egisto Ott gemeint, der kürzlich in Wien wegen Spionage für Russland verurteilt wurde, sondern: Elfriede Ott.

Denn wofür war diese 2019 verstorbene Wiener Volksschauspielerin geliebt… wenn nicht sogar gefürchtet?
Genau: Für ihren schlechten Stimmsitz.
Es hieß, sie konnte mit nur zwei Sätzen aus ihrem Mund einen drei Wochen altes Brot Laib zerteilen.
So kreissägenartig war ihr Organ gewesen.
Und darum ging es auch: Um einen Stimm-Sitz. Und zwar im UN-Sicherheitsrat. Für Österreich.

Den sollte ich besorgen. Und zwar auf die österreichischste aller möglichen Arten: durch „Vernaderung“.
Also durch das aktive Schlechtmachen eines anderen hinter dessen Rücken.
Denn wer könnte Deutschland besser in der internationalen Diplomatie schlecht aussehen lassen als ich, ein in Deutschland lebender österreichischer Satiriker?
Wer?

Friedrich Merz, ja, okay.… aber der hatte gerade etwas anderes zu tun.

Also bin ich die letzten drei Wochen durch New York von Diplomat zu Diplomat getingelt und habe unangenehme Wahrheiten verbreitet:
„Look at them, they put sauce over their Schnitzel! Sauce! Do you think someone like that can organize the world?“ Hab ich gesagt.
Und: „They mix meat and fish and then they call this ugly Matsch ‚Labskaus‘! Do you want people like this to decide over peace and war?“
Und wenn das nicht half, hab ich zu härteren Bandagen greifen müssen: „They still believe in the Verbrennungsmotor! How stupid can you be in the 21th century? It’s like riding a horse in front of the Ford-factory in 1926. These guys have no plan for the future!“
Und wenn das auch nichts geholfen hat, dann musste halt die ungeschminkte Wahrheit auf den Tisch:
„Their Minister of Foreign Affairs is called What-a-fool! Can you imagine someone with that name will get respect from Trump or Putin?“

Damit war die Arbeit fast getan.
Jetzt musste ich nur noch auf den klangvollen Namen der österreichischen Außenministerin hinweisen („Meinl-Reisinger! You know… Meinl? It stands for good coffee in old times. And for good money-laundry on the Island of Jersey in 2008! (Apropos: Geld: Man kann diesen Newsletter auch unterstützen, siehe unten) And Reisinger? You can hear it: She is upcoming. She is not only rising, she is even risinger!“).
Dazu gab es österreichische Mehlspeisen und natürlich sehr viel Schmäh.

Als ich dann am Schluss noch darauf verwiesen habe, dass die deutsche Hymne eigentlich von einem Niederösterreicher stammt, der die Melodie im Burgenland den Kroaten geklaut hat, war der Stimmsitz im UN-Sicherheitsrat unser. Soviel musische Weltgewandtheit wie Österreich hat niemand.
Und damit waren die armen Deutschen aus dem Rennen. Denn womit hätten die denn für sich werben sollen? Mit ihrem Charme? Dann kann auch die Schweiz demnächst mit ihrer Küstenlinien international punkten.

Und egal, wer sonst jetzt was sagt, über die Gründe, lasst Euch nichts einreden:
Ich ganz allein hab den Sitz für Österreich im UN-Sicherheitsrat gebracht.

Und es hat nichts damit zu tun, dass die großen Länder, die den Sicherheitsrat dominieren - also Russland und China oder die USA - lieber kleine schwache Staaten da drinnen haben wollen, die man leichter manipulieren und rum schubsen kann. Nein, niemals.
Wir sind gerade als Staatswesen für unsere immense charakterliche Stärke bekannt. Eine Stärke, die sich in extremer Flexibilität ausdrückt.
Das liegt an unserer Geschichte.

Gerade wenn die Menschheit - so wie jetzt - sich in immer gefährlichere Situationen manövriert, braucht es im wichtigsten Kontrollgremium der Welt ein Land wie Österreich. Ein Land, das bereits an zwei Weltkriegen aktiv mitgewirkt hat und am Ende doch irgendwie immer ein Opfer war.
Das letzte Mal, in dem wir uns von unserem eigenen faschistischen Landsmann und seinen faschistischen Horden den hauseigenen Faschismus haben wegnehmen lassen. Und das erste Mal, in dem wir unser ganzes schönes großes, marodes Kaiserreich gegen eine kleine Republik eingetauscht haben.

Deshalb ist es ja auch kein Zufall, dass Österreich und Portugal - zwei ehemalige Imperien - jetzt die Sitze bekommen haben.
Denn die Portugiesen, und wir wissen jetzt schon, wie sich die Russen und Amerikaner bald fühlen werden.
Und die wiederum können uns und die Portugiesen anschauen und sich denken: So sieht das also aus… das postimperiale Zeitalter.
Und dann gibt es Pastéis de nata oder Apfelstrudel und die Stimmung ist gleich wieder besser im UN-Sicherheitsrat.
Oder - wie die Russen, Chinesen und Amerikaner ihn nennen - im Sicherheits-Unrat.

Das sind eben gute Schmäh. Da können die Deutschen einfach nicht mithalten.

Aber: seid nicht traurig, liebe Deutsche, dafür ist bald Fussball-WM!
Und damit ist ein „Neuer“ Anfang möglich…
Neuer…. Verstanden? Nein? Wie Euer Tormann…?

Naja, das sind eben Pointen auf internationalem Humorniveau.

groebner live:
Freitag 12.6. Frankfurt, Quartalsweise - der Vierteljahresrückblick in der Buchhandlung „Buch und Wein“

Saison-Abschluss von „ICH BIN DAS VOLK!“
Samstag 13.6. München, Lach&Schießgesellschaft

Alle Termine gibt es hier.

Und was die Presse über das Programm „Ich bin das Volk!“ schreibt, kann man hier lesen.
Auch die jüngste Empfehlung der Wiener Stadtzeitung Falter etwa.

groebner gesehen:
In der wunderbaren Sendung „Schlachthof“ im Bayerischen Fernsehen war ich zu Gast.
Und durfte dort eine Kostprobe meines Regierungsprogramms „Ich bin das Volk!“ geben.

In der Abendschau im BR gab es sogar einen eigenen Premierenbericht.
Den kann man sich hier anschauen.

groebner gehört:
Ganz frisch heraussen!!!! Meine neue Single: „Das Lied der neuen Zeit“ powered by monkey records

Kennt Ihr schon mein Satire-Pop-Album „Nicht mein Problem“?
Es ist sehr gut.

In der wunderbaren Sendung „Satire Deluxe“ war ich zu Gast und habe - live ! - ein Liedchen zum Besten gegeben.

Das „Ende der Welt“ gibt es auf Bayern 2 und in der ARD-Audiothek zu hören.
Dort denke ich immer wieder über Sachen nach, etwa wo man echte Freunde finden kann, wie man den US-Vizepräsidenten gut einsetzen könnte oder was passiert, wenn die Mächtigen dieser Welt zu Satirikern werden.*
All das erfährt man.

groebner gefolgt:
Videos und Fotos und Zeug gibt’s auf YouTube, auf Instagram oder auf Facebook zu sehen.

groebner gelesen:
Dem Falter hab ich übrigens ein großes Interview gegeben. Und das kann man immer noch Nachlesen.
——-

Über diesen Newsletter:

Der „Neue Glossenhauer“ ist ein Projekt der freiwilligen Selbstausbeutung.
Wer es dennoch materiell unterstützen will, hier wäre die Bankverbindung für Österreich:
Severin Groebner, Bawag, IBAN: AT39 6000 0000 7212 6709
Hier die jene für Deutschland:
Severin Groebner, Stadtsparkasse München, IBAN: DE51 7015 0000 0031 1293 64

Gewissenlos oder sinnvoll? Rückkehrzentren in Drittstaaten

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Wed, 3 Jun 2026 11:50:43 +0200

Rückkehrzentren

Rückkehrzentren („Return Hubs“) sind migrationspolitisch umstrittene Einrichtungen, die abgelehnte oder ausreisepflichtige Personen bis zur Rückführung aufnehmen sollen. Humanitär sind sie nur vertretbar, wenn hohe Schutzstandards gelten; kriminologisch können sie Risiken mindern, aber auch neue schaffen; völkerrechtlich bewegen sie sich an der Grenze des Zulässigen, besonders wenn sie in Drittstaaten liegen.

Im Folgenden eine strukturierte Betrachtung entlang der drei Achsen Humanität, Kriminologie und Völkerrecht, basierend auf aktuellen Entwicklungen in der EU (2025–2026). Rückkehrzentren in Deutschland oder in einem sicheren Drittland machen am meisten Sinn für Menschen, die abtauchen wollen oder müssen, z.B. Straftäter, die vom Herkunftsland nicht zurückgenommen werden. Aber müssen wir beiderseits abgelehnte Personen trotzdem durchfüttern, wenn sie auch in einem Dritt- oder Viertland leben und arbeiten können?

1. HUMANITÄRE ASPEKTE

Potenzielle Vorteile

Schutz vor Obdachlosigkeit und Verwahrlosung

Rückkehrzentren können eine geordnete Unterbringung für Personen bieten, die nicht abgeschoben werden können, aber auch keine regulären Sozialleistungen mehr erhalten.

Zugang zu medizinischer Versorgung und Beratung

Wenn Zentren gut ausgestattet sind, können sie psychosoziale Betreuung, Rechtsberatung und Rückkehrberatung bündeln.

Zentrale Risiken

Gefahr der Entmenschlichung und „Lagerlogik“: Amnesty International kritisiert, dass die EU-Rückführungsverordnung auf Zwangsmaßnahmen, Haft und Sanktionen setzt und Menschen in „rechtliche Grauzonen“ drängt.

Lange Aufenthaltszeiten bis zu 24 Monaten: Die EU-Rückführungsverordnung erlaubt Haft bzw. Freiheitsentzug bis zu 24 Monaten, wenn Personen nicht kooperieren oder als Sicherheitsrisiko gelten. Dies birgt hohes Leidenspotenzial.

Externalisierung in Drittstaaten: Rückkehrzentren in Ländern wie Uganda oder Albanien (Diskussion in Deutschland) können zu menschenrechtlich fragwürdigen Bedingungen führen, da die EU dort kaum Kontrolle über Standards hat.

Humanitäre Bewertung

Humanitär sind Rückkehrzentren nur vertretbar, wenn

sie nicht als Strafe, sondern als Unterbringung mit Perspektive gestaltet sind,
Rechtsberatung, medizinische Versorgung und unabhängige Kontrolle gewährleistet sind,
Aufenthaltsdauer klar begrenzt ist,
Drittstaaten verlässliche menschenrechtliche Standards garantieren.

2. KRIMINOLOGISCHE ASPEKTE

Potenzielle sicherheitspolitische Vorteile

Kontrolle über Gefährder und Straftäter

Rückkehrzentren können eine zeitlich begrenzte, rechtlich geregelte Kontrolle über Personen ermöglichen, die nicht abgeschoben werden können, aber ein Sicherheitsrisiko darstellen.

Vermeidung von Untertauchen: Zentralisierte Unterbringung reduziert das Risiko, dass Personen sich der Abschiebung entziehen.

Bündelung von Identitätsklärung und Sicherheitsüberprüfung: Zentren können Behörden ermöglichen, Identitäten schneller zu klären und Rückführungen vorzubereiten.

Kriminologische Risiken

Radikalisierung durch Isolation: Längere Aufenthalte in restriktiven Einrichtungen können Radikalisierung fördern – ähnlich wie in überfüllten Gefängnissen.

Kriminalitätsverlagerung: Wenn Zentren schlecht geführt sind, können sie zu Orten von Gewalt, Drogenhandel oder Ausbeutung werden.

Fehlende Differenzierung: Werden Straftäter und Nicht-Straftäter gemeinsam untergebracht, entstehen neue Konflikte und Risiken, diese Gruppen dürfen nicht gemischt werden.

Kriminologische Bewertung

Rückkehrzentren können sicherheitspolitisch sinnvoll sein, wenn

sie differenziert arbeiten (Gefährder, Straftäter, Familien, Vulnerable getrennt),
sie professionell geführt werden (Sozialarbeit, Psychologie, Sicherheitsdienste),
sie transparente Regeln und gerichtliche Kontrolle haben.

3. VÖLKERRECHTLICHE ASPEKTE

Rechtliche Grundlagen

Die EU-Rückführungsverordnung (2026) bildet den Rahmen für Rückkehrzentren und erlaubt u.a. Haft bis zu 24 Monaten und Sanktionen bei Nichtkooperation. Rückführungen in Drittstaaten („Return Hubs“) sind politisch beschlossen, aber rechtlich hoch umstritten.

Völkerrechtliche Risiken

Non-Refoulement-Verbot (Art. 33 GFK): Niemand darf in ein Land abgeschoben werden, in dem Folter, Verfolgung oder unmenschliche Behandlung drohen. Viele Drittstaaten gelten nicht als sicher.

Fehlende persönliche Verbindung zum Drittstaat: Amnesty kritisiert, dass Menschen in Länder geschickt werden könnten, zu denen sie keinerlei Bezug haben – völkerrechtlich fragwürdig.

Mangelnde Kontrolle über Menschenrechte in Drittstaaten: Die EU kann Standards nicht effektiv durchsetzen, wenn Zentren außerhalb ihres Territoriums liegen.

Rechtsstaatliche Grauzonen: Exterritoriale Zentren können zu „rechtsfreien Räumen“ werden, wenn unabhängige Gerichte keinen Zugang haben.

Völkerrechtliche Bewertung

Völkerrechtlich sind Rückkehrzentren nur zulässig, wenn

der Drittstaat sicher ist,
Rechtsmittel gegen Freiheitsentzug bestehen,
unabhängige Kontrolle (z. B. durch UNHCR) gewährleistet ist,
Non-Refoulement strikt eingehalten wird.

Ein rechtsstaatlich konstruiertes Rückkehrzentrum in einem Drittstaat ist kein Allheilmittel. Aber es kann unter klaren Bedingungen ein wirksames Instrument sein, um Menschenwürde zu schützen, Sicherheit zu gewährleisten und wiederholte irreguläre Einreisen aus nachvollziehbaren Gründen zu verhindern, ohne in Lagerlogik oder Menschenrechtsverletzungen abzurutschen. Es schafft Ordnung, schützt Menschen vor Schleusern und verhindert, dass Deutschland selbst neue Lagerstrukturen aufbauen muss, die historisch, politisch und gesellschaftlich hochproblematisch wären. Die Stärke eines solchen Modells liegt darin, Humanität und staatliche Souveränität gleichzeitig zu sichern.
Bei Straftätern oder Personen mit Amok‑Tendenzen gilt separate kontrollierte Unterbringung, therapeutische Maßnahmen, klare Rückkehrstrategie. Das verhindert erneute Einreisen, erneute Gefährdung, erneute Straftaten, erneute Tote und Verletzte!

Wie gut kann Deutschland die aktuellen Gesamtbelastungen stemmen?

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Mon, 1 Jun 2026 21:47:13 +0200

Krisenlage in D und EU

Deutschland kann die gegenwärtigen Belastungen grundsätzlich tragen – doch die Kombination aus Wirtschaftsflaute, Ukrainekrieg, Energiepreisschocks und der Irankrise zeigt deutlicher denn je, wie verletzlich das Land gegenüber externen Schocks geworden ist.

Besonders die Irankrise wirkt wie ein zusätzlicher Beschleuniger bereits bestehender Probleme: Sie treibt Energiepreise hoch, verschärft die Inflation und erhöht die geopolitische Unsicherheit. Die wirtschaftlichen Nachwirkungen des Iran‑Krieges haben den Inflationsdruck Anfang 2026 erneut angeheizt, nachdem sich die Lage 2025 stabilisiert hatte.

Die Preise stiegen wieder auf nahezu drei Prozent, vor allem infolge massiver Energieverwerfungen und gestiegener Risikoprämien auf den globalen Märkten. Die Energiepreise sind dabei der zentrale Übertragungskanal: Die Blockade der Straße von Hormus – durch die vor dem Krieg rund 20 % des weltweiten Ölhandels flossen – führte zu einem historischen Angebotsschock. Laut IEA fehlen seit Kriegsbeginn täglich 13 Millionen Barrel Öl, der größte Ausfall der Energiegeschichte (denkstrom.org). Der Brent‑Preis stieg zeitweise auf über 119 US‑Dollar pro Barrel, während Diesel und Heizöl in Deutschland massiv anzogen. Diesel kostete im April 2026, 2,263 EUR pro Liter, Superbenzin 2,445 EUR pro Liter. Die staatliche 17-Cent-Preisreduktion pro Liter ist zurzeit deutlich spürbar, falls das keine Illusion ist, denn der Brent-Preis ist entscheidend.

Die IEA warnt zudem, dass die globalen Reserven in Rekordtempo schrumpfen und der Markt im Sommer in eine „rote Zone“ geraten könnte (t-online.de).

Auch die konjunkturelle Erholung wird durch die Irankrise gebremst. Die führenden Wirtschaftsforschungsinstitute erwarten für 2026 nur ein Wachstum von 0,6 %, da der Energiepreisschock die Erholung „hart trifft“ und die Inflation auf 2,8 % steigen lässt (ifo Institut). Die deutsche Wirtschaft bleibt damit in einer Phase struktureller Schwäche gefangen: schwache Exporte, hohe Energiepreise, geringe Investitionsdynamik und eine Verwaltung, die Modernisierung nur langsam umsetzt. Ein Kurzgutachten des wissenschaftlichen Beraterkreises des BMWK zeigt zudem, dass die Irankrise weit über Energiepreise hinaus wirkt: Lieferketten werden gestört, Strompreise steigen, Gasspeicherstrategien müssen angepasst werden, und selbst Düngemittelpreise ziehen deutlich an, was die Landwirtschaft belastet (loos-dortmund.de).

Diese Diagnose wird von führenden Expertinnen und Experten geteilt. Clemens Fuest, Präsident des ifo‑Instituts, warnt seit Beginn der Energiekrisen davor, die politischen Handlungsmöglichkeiten bei fossilen Preisschocks zu überschätzen; staatliche Eingriffe könnten die Weltmarktpreise nicht beeinflussen und verschöben lediglich Lasten in die Zukunft. Claudia Kemfert, Energieökonomin am DIW Berlin, spricht angesichts des Iran‑Kriegs von der „schwersten fossilen Energiekrise unserer Zeit“ und betont, dass fossile Abhängigkeiten Deutschland erpressbar machen (diw.de). Fatih Birol, Exekutivdirektor der Internationalen Energieagentur (IEA), warnt, dass die Blockade der Straße von Hormus die „größte Energiesicherheitskrise der Geschichte“ ausgelöst habe und die Märkte die Gefahr unterschätzen (denkstrom.org). Carlo Masala, Professor für Internationale Politik an der Universität der Bundeswehr München, betont, dass in der Irankrise „alle Optionen offen“ seien – bis hin zu erneuten militärischen Eskalationen, die Europa und damit Deutschland unmittelbar betreffen würden (FOCUS Online). Marcel Fratzscher, Präsident des DIW Berlin, hebt hervor, dass externe Schocks wie die Irankrise auf eine bereits geschwächte wirtschaftliche Basis treffen und Deutschland ohne strukturelle Reformen zunehmend anfällig machen. „Die wirtschaftlichen Schäden sind bereits jetzt erheblich, und auch die stark verflochtene deutsche Volkswirtschaft wird die Folgen deutlich zu spüren bekommen.“ (Euronews, 08.04.2026) Und Michael Hüther, Direktor des Instituts der deutschen Wirtschaft (IW), weist darauf hin, dass der Ölpreisschock der deutschen Volkswirtschaft bis Ende 2027 einen Schaden von 40 Milliarden Euro zufügen könnte (zdfheute.de).

--> Zusammen zeichnen diese Stimmen das Bild eines Landes, das die aktuellen Belastungen zwar bewältigen kann, aber nur, wenn es seine strukturellen Schwächen adressiert, seine Energie‑ und Sicherheitspolitik resilienter gestaltet und die geopolitischen Risiken ernst nimmt. Die Irankrise wirkt dabei wie ein Brennglas: Sie zeigt, wie eng wirtschaftliche Stabilität, Energieversorgung und geopolitische Sicherheit miteinander verwoben sind – und wie dringend Deutschland Reformen braucht, um künftigen Schocks standzuhalten. Deutschland kann die Belastungen tragen – aber nicht im bisherigen Modus. Die Irankrise verschärft Energiepreise, Lieferkettenrisiken und geopolitische Unsicherheit. Die Ukrainekrise bindet enorme finanzielle Mittel. Die Wirtschaft schwächelt strukturell. Die Verwaltung ist überfordert. Die eigentliche Gefahr ist politisch: Wenn Bürger das Gefühl haben, dass der Staat Prioritäten nicht klar kommuniziert oder Probleme nur verwaltet statt gestaltet, entsteht ein Vertrauensvakuum. Und das ist langfristig gefährlicher als jede einzelne Krise. Noch ist es nicht soweit.

Quellenverzeichnis

Claudia Kemfert / DIW Berlin: „Schwerste fossile Energiekrise unserer Zeit“ diw.de
IEA‑Direktor Fatih Birol: Warnung vor größter Energiesicherheitskrise der Geschichte / Hormus‑Blockade denkstrom.org
IEA‑Warnung vor Ölpreis‑„roter Zone“ im Sommer 2026 t-online.de
Gemeinschaftsdiagnose Frühjahr 2026 (ifo, DIW, Kiel, IWH, RWI): Energiepreisschock dämpft Erholung ifo Institut
Wissenschaftlicher Beraterkreis BMWK: Kurzgutachten zu Irankrise und wirtschaftlichen Folgen loos-dortmund.de
Carlo Masala: „Alle Optionen offen“ – sicherheitspolitische Einschätzung zur Irankrise FOCUS Online
Michael Hüther / IW: Wirtschaftliche Schäden des Ölpreisschocks (40 Mrd. €) zdfheute.de

Wie alt sind Deutsche bei Rentenbeginn? Unsere Rentenalterproblematik und die demografische Situation

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Fri, 22 May 2026 14:38:18 +0200

Realistisch betrachtet ist es eher unwahrscheinlich, dass Deutschland das gesetzliche Renteneintrittsalter über die nächsten 50 Jahre dauerhaft klar unter 70 halten kann — zumindest dann, wenn das heutige Systemprinzip weitgehend erhalten bleibt. Eine sarkastische Überspitzung der Thematik betrachtet das Rentenalter 85 als Lösung aller Probleme, weil es ungemein viel Geld spart!

Das bedeutet nicht automatisch: Alle arbeiten bald bis 75 oder stark übertrieben bis 85 (das wäre nach offiziellen Berechnungen wohl eher um 2160-2165 herum zu sehen).
Aber es bedeutet sehr wahrscheinlich höhere Regelaltersgrenzen, längere Lebensarbeitszeiten, stärkere Abschläge bei frühem Ausstieg und mehr Druck zur privaten Vorsorge.

Der Kern des Problems ist die Demografie. Deutschland bewegt sich in eine Struktur hinein, in der weniger Erwerbstätige, mehr Rentner und längere Rentenphasen gleichzeitig finanziert werden müssen. Die Bundesbank beschreibt diese Entwicklung inzwischen als grundlegende Belastung für Rentenversicherung und Staatshaushalt. (Bundesbank)

Viele Fachleute sehen deshalb eine Kopplung des Rentenalters an die Lebenserwartung als wahrscheinlichstes Szenario. Die Bundesbank simulierte bereits Modelle, bei denen das Eintrittsalter bis 2070 auf „gut 69 Jahre“ steigt. (Bundesbank)

Wenn man die Entwicklung nüchtern betrachtet, gibt es drei denkbare Wege:

Rentenalter deutlich erhöhen
Beitragssätze massiv erhöhen
Rentenniveau spürbar senken

Politisch versucht Deutschland bislang, keinen dieser Wege vollständig zu gehen. Genau deshalb stauen sich die Kosten immer weiter auf. Das Entscheidende ist, dass die Rente mit 67 früher ebenfalls politisch nahezu undenkbar ist. Heute gilt sie als normal. Dasselbe könnte in 20 bis 30 Jahren für 68 oder 69 Jahre gelten. Andere Länder zeigen bereits die Richtung: In Dänemark wird das Renteneintrittsalter an die Lebenserwartung gekoppelt und soll bis 2040 auf 70 steigen. (DIE WELT) Auch die Niederlande arbeiten mit solchen Mechanismen. (DIE WELT)

Deshalb lautet die realistische Einschätzung:

dauerhaft unter 67 ist praktisch ausgeschlossen,
dauerhaft exakt 67 eher unwahrscheinlich,
68–69 Jahre bis Ende des Jahrhunderts relativ plausibel. Nach bisheriger Rechnung wäre es mit 69 wohl erst um das Jahr 2090 herum soweit, die Bundesbank kommt auf 2070.
Daher ist die offizielle Rente mit 70 langfristig keineswegs unrealistisch. (2100 wäre sie erst möglich, beschwichtigen die Planer.)

Allerdings gibt es einen wichtigen Gegenfaktor, der da lautet: Wie sieht es mit der politischen und gesellschaftlichen Akzeptanz aus? Denn die Theorie kollidiert mit der wirtschaftlichen Realität vieler Berufe. Pflege, Bau, Handwerk, Industrie, Logistik, körperlich belastende Arbeit erlauben kaum Arbeiten bis 70, das gilt als unrealistisch. Genau deshalb wird vermutlich eher ein hybrides Modell entstehen, das sich aus offiziell höherem Rentenalter, Sonderregelungen für belastende Berufe, flexible Teilrenten, stärkere Betriebsrenten, und faktisch sehr unterschiedliche Ausstiegsalter je nach Einkommen und Gesundheit aufbauen lässt.

Das eigentliche Risiko liegt daher weniger in der nackten Zahl „70“. Das größere Risiko ist eine schleichende soziale Spaltung. Akademiker im Büro arbeiten bis 69 Jahre weiter, während körperlich Arbeitende früher aus dem Arbeitsmarkt gedrängt werden - oft mit Abschlägen, Krankheit oder Erwerbsminderung. Und genau an diesem Punkt wird die Rentenfrage nicht nur eine finanzielle, sondern eine gesellschaftliche Gerechtigkeitsfrage. Unser Rentensystem muss also ausgeglichener und gerechter werden, eventuell braucht es zwei verschiedene Modelle.

Siehe hierzu auch

Klaus und Peter - zwei ganz unterschiedliche Rentner

Literatur pur: Hölderlins Hyperion

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Thu, 21 May 2026 12:04:24 +0200

Hyperion und die Maskenmenschen
(AI)

" Hyperion an Bellarmin.

So kam ich unter die Deutschen. Ich foderte nicht viel und war gefaßt, noch weniger zu finden. Demüthig kam ich, wie der heimathlose blinde Oedipus zum Thore von Athen, wo ihn der Götterhain empfieng; und schöne Seelen ihm begegneten –

Wie anders gieng es mir!

Barbaren von Alters her, durch Fleiß und Wissenschaft und selbst durch Religion barbarischer geworden, tiefunfähig jedes göttlichen Gefühls, verdorben bis ins Mark zum Glük der heiligen Grazien, in jedem Grad der Übertreibung und der Ärmlichkeit belaidigend für jede gutgeartete Seele, dumpf und harmonielos, wie die Scherben eines weggeworfenen Gefäßes – das, mein Bellarmin! waren meine Tröster.

Es ist ein hartes Wort und dennoch sag’ ichs, weil es Wahrheit ist: ich kann kein Volk mir denken, das zerrißner wäre, wie die Deutschen. Handwerker siehst du, aber keine Menschen, Denker, aber keine Menschen, Priester, aber keine Menschen, Herrn und Knechte, Jungen und gesezte Leute, aber keine Menschen – ist das nicht, wie ein Schlachtfeld, wo Hände und Arme und alle Glieder zerstükelt untereinander liegen, indessen das vergoßne Lebensblut im Sande zerrinnt?"

Friedrich Hölderlin: Hyperion oder der Eremit in Griechenland.

Zweiter Band, „Hyperion an Bellarmin“,
Kapitel LIX Erstausgabe Tübingen 1799,
J. G. Cotta. Seiten 112–113 der Erstausgabe.

Wie würden wir es heute formulieren?

Ich kam in dieses Land mit leisen Erwartungen. Ich dachte, ein wenig Menschlichkeit würde ich schon finden, ein bisschen Mut, ein bisschen Geist. Aber was ich sah, war ein Volk, das sich selbst verloren hat. Sie reden von Freiheit, doch sie fürchten alles, was lebendig ist. Sie reden von Ordnung, doch sie verwechseln sie mit Gehorsam. Sie reden von Sicherheit, doch sie meinen Kontrolle.

Die Mächtigen nennen es „Stabilität“, aber es ist nur die Kunst, Menschen klein zu halten. Sie nennen es „Realismus“, doch es ist nur die Angst vor dem Denken. Sie nennen es „Notwendigkeit“, doch es ist nur die Bequemlichkeit der Barbarei.

Und ich? Ich stehe dazwischen, mit einem Herzen, das nach Welt ruft, und einer Zeit, die sich einmauert. Ich wollte ein Zuhause finden, aber ich fand ein System, das seine eigenen Kinder nicht erkennt. Ich wollte Menschen finden, aber ich fand Funktionsträger. Ich wollte Leben finden, aber ich fand Verwaltung.

Und so frage ich mich, ob nicht wir die Barbaren sind – nicht weil wir wild wären, sondern weil wir verlernt haben, was uns menschlich macht: Mut, Geist, Schönheit, und die Fähigkeit, einander wahrzunehmen und zu erkennen.

Frankfurter Oper: DER TRIUMPH VON ZEIT UND ERKENNTNIS von Georg Friedrich Händel

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Wed, 20 May 2026 15:11:39 +0200

Katharina Kastening (Bildnachweis: Barbara Aumüller)

Premiere / Frankfurter Erstaufführung am
13. Juni 2026, 19 Uhr im Bockenheimer Depot

DER TRIUMPH VON ZEIT UND ERKENNTNIS

Oratorium in zwei Teilen von Georg Friedrich Händel
Text von Kardinal Benedetto Pamphilj
In italienischer Sprache mit deutschen Übertiteln

Musikalische Leitung: Simone Di Felice Inszenierung: Katharina Kastening Bühnenbild, Kostüme:
Ashley Martin-Davis Video: Tal Rosner Licht: Jan Hartmann Dramaturgie: Mareike Wink

Bellezza: Monika Buczkowska-Ward
Piacere: Younji Yi
Disinganno: Katharina Magiera

Simone di Felice (Bildnachweis: Barbara Aumüller)

Tempo: Michael Porter
Statisterie der Oper Frankfurt
Frankfurter Opern- und Museumsorchester
Mit freundlicher Unterstützung des Frankfurter Patronatsvereins – Sektion Oper

Georg Friedrich Händel schuf mit Il trionfo del Tempo e del Disinganno sein erstes Oratorium während
seines Italienaufenthalts im Jahr 1707. Das Werk, das fast 300 Jahre nach seiner Entstehung nun im
Bockenheimer Depot zur Frankfurter Erstaufführung gelangt, markiert einen Meilenstein in Händels
Schaffen. In der Partitur entfaltet der junge Komponist eine überbordende musikalische Fantasie, die von virtuosen Arien bis hin zu tief empfundenen Reflexionen reicht. Melodien aus diesem Frühwerk – wie das berühmte „Lascia la spina“ – verwendete Händel später in seinen Londoner Opern, darunter Rinaldo, wieder.
Die Musik zeichnet sich durch eine psychologische Tiefe aus, die den abstrakten allegorischen Figuren ein bemerkenswert menschliches Profil verleiht.
Librettist Kardinal Benedetto Pamphilj gestaltet die Handlung als ein philosophisches Streitgespräch zwischen allegorischen Mächten. Die Schönheit (Bellezza) wird vom Vergnügen (Piacere) dazu verführt, sich ganz dem flüchtigen Genuss hinzugeben und der Vergänglichkeit keine Beachtung zu schenken. Die Zeit (Tempo) und die Erkenntnis (Disinganno) treten als Gegenspieler des Vergnügens auf: Sie halten Bellezza einen Spiegel vor und mahnen sie an die Unausweichlichkeit des Alterns und des Todes.
Simone Di Felice leitet die szenische Frankfurter Erstaufführung von Händels Oratorium im Bockenheimer Depot. Seit der Spielzeit 2017/18 ist er Kapellmeister an der Oper Frankfurt. In dieser Saison dirigierte er am hiesigen Opernhaus auch Vorstellungen von Puccinis Manon Lescaut und Turandot, sowie Mozarts Così fan tutte. Inszeniert wird das Oratorium von Katharina Kastening. Die in London geborene Regisseurin arbeitete in dieser Spielzeit an der Premiere von Boris Godunow gemeinsam mit Regisseur Keith Warner, mit dem sie eine lange Zusammenarbeit verbindet. In Frankfurt war sie bis 2023 als Spielleiterin engagiert.
Zuletzt inszenierte sie Un ballo in maschera in Erfurt und Thumbprint an der Oper Wuppertal. International führten sie Projekte unter anderem nach London, Wien, Tokio und Seoul. Für ihre Inszenierung der Oper Manru von Ignacy Jan Paderewski in Halle erhielt Kastening den renommierten FAUST Perspektivpreis und den Grand Prix, verliehen vom französischen Berufsverband der Theater-, Musik- und Tanzkritiker. Nahezu alle Beteiligten der Produktion sind Ensemblemitglieder der Oper Frankfurt. Seit der Spielzeit 2020/21 ist Monika Buczkowska-Ward ein Teil desselben. Die Sopranistin überzeugte in Frankfurt mit Partien wie Sifare (Mitridate, re di Ponto), Alcina, Lady Harriet Durham (Martha), Fiordiligi (Così fan tutte), Helena (A Midsummer Night’s Dream), Livia (L‘italiana in Londra), Dorinda (Orlando), Eudoxie (La Juive) und Gretel. Sie übernimmt nun die Partie der Bellezza. Piacere wird von Opernstudio-Sängerin Younji Yi verkörpert. Die koreanische Sopranistin studierte an der Korea National University of Arts und anschließend am Sydney Conservatory of Music. In dieser Spielzeit gestaltete sie die Partie der Ismene (Mitridate, re di Ponto) und Yvette (Die Passagierin). Die langjährigen Ensemble-Mitglieder Katharina Magiera (Disinganno) und Michael Porter (Tempo) vervollständigen die Besetzung der Premierenserie. Magiera war in dieser Spielzeit bereits als Auntie (Peter Grimes) sowie erneut als Lisa (Die Passagierin) auf der Frankfurter Opernbühne zu erleben. Porter debütierte in dieser Spielzeit als Falsacappa (Die Banditen), Enea (Amor vien dal destino)
und als Pong (Turandot).

Premiere / Frankfurter Erstaufführung: Samstag, 13. Juni 2026, um 19 Uhr im Bockenheimer Depot
Weitere Vorstellungen: 15., 17., 18., 20., 22., 24. Juni 2026
Alle Vorstellungen beginnen um 19 Uhr.
Preise: € 20 bis 80 (12,5% Vorverkaufsgebühr nur im externen Vorverkauf)
Karten sind bei unseren üblichen Vorverkaufsstellen, online unter www.oper-frankfurt.de oder im
Telefonischen Vorverkauf 069 – 212 49 49 4 erhältlich.

Severin Groebners Neuer Glossenhauer #105 - Nicht in den Sack schießen!

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Sun, 17 May 2026 23:02:36 +0200

Wo eine Brille ist, da ist sie auch im Weg.© Foto: Dominic Reichenbach / Artwork: Claus Piffl

Nicht in den Sack schießen!

Also dass die Konkurrenz im Unterhaltungsbusiness groß ist, hab ich immer schon gewusst. Aber zur Zeit mischen auch Menschen im Entertainment mit, die man dort gar nicht vermutet hätte.
Nicht nur, dass Donald Trump seine ICE-Truppe plötzlich in NICE umbenennen will (hab dazu übrigens eine Glosse verfasst, siehe unten*), sondern jetzt hat sich auch kürzlich ein österreichischer Militärexperte bei einer Podiumsdiskussion seltsam geäussert.

(Einschub - Was ich schon länger sagen wollte:
In der Welt, in der ich aufgewachsen bin, wäre der Begriff „österreichischer Militärexperte“ ein Oxymoron gewesen.
Also so etwas wie ein russischer Pazifist, ein in sich gekehrter Südamerikaner, ein großzügiger Schweizer, ein deutscher Spitzenkoch, ein dänischer Alpinist oder ein Hochseefischer aus Liechtenstein… Aber jetzt war ich in Dänemark und habe dort Menschen Schifahren gesehen. Und österreichische Militärexperten tauchen ständig in sämtlichen deutsch-sprachigen Medien auf.
Es hat sich sichtlich was geändert. Vielleicht wegen der Seidenwände.
Vielleicht auch, weil wir Österreicher in der Theorie immer sehr sehr gut sind. Nur bei der Praxis… aber egal, zurück zum Text.)

Der Militärexperte hat auf dem Podium mehrere unangenehme Dinge den Zuhörern verklickert, aber hat dabei sprachlich so schiefe Bilder verwendet, dass…nun ja… der Ernst der Lage ein wenig auf der Strecke geblieben ist.
So hat er etwa gesagt:
„Da gibt’s keine Sonderwurst für irgend jemanden!“

Das stimmt wohl, da kann man noch so oft mit dem Extrazug nach Pankow fahren oder in der Extrawirtschaftszone samt und extra ein Extravermögen (Apropos: Man kann diesen Newsletter auch unterstützen, Details unten.) erschaffen, es bleibt dabei: Sonderwurst gibt’s keine!

Da hat er recht. Genauso wie, wenn er sagt:
„Da haben wir uns ins Knie gelogen!“
Na, sicher! Wenn nicht sogar in den Ellbogen geschummelt.
Wir müssen nämlich die Aufgaben auf alle Hüften geschlecht verteilen. Sonst fragt sich bald die Stelle, wie lange wir uns noch im Speichel ansehen können?

Gut, der Militärexperte mag sich möglicherweise nur aus Zufall verbrochen haben, vielleicht war das aber auch unbewusst gerollt.
Handelt es sich also um eine strategische Bewusstlosigkeit?
Hat dieser Wortsinn Kommode?

Also: Je schlimmer die Nachrichten, desto ohmischer müssen sie fabuliert werden? Quasi weg von den Untergangs-Propheten, hin zu den Munterzwangstrompeten. So lange, bis sich alle nur mehr denken:
„Das sind für mich nur römische Werfer.“
Oder „Ich gestehe nur zahnlos!“

Und das ist ja nicht nur bei militärischen Schemen der Fall.
Nein, zum Beispiel auch bei den Reisen im Herzinfarkt.
Da heißt es schon lange nicht mehr: „Es wird alles teuer!“
Oder „Man bekommt nichts mehr für sein Geld“, nicht einmal mehr „Teuerung“, sondern… also extra… heißt es: „Shrinkflation“.
Was entweder nach einem Segelausflug mit Psychotherapeut klingt - oder nach einem Darmwind vom Installateur.

So oder so, hier sehe ich großes Potential. Ich möchte fast sagen:
Man hat hier die Füchse der Aurora ausgedacht.
Das ist eine völlig neue Weite im Buch der Gerichte.
Denn als Österreicher ist klar: Die Scheutralität wird unsere Schicht mehr nützen.
Für Deutschland gilt: Wir müssen die Küche im Torff lassen.
Und in der EU müssen endlich alle verstehen: Europa muss breit sein, um sich selbst beleidigen zu können.

Oder wer würde hier lieber brechen?
Aber lasst uns die Lachfragen zunächst im Serail umgehen:

Klimahandel? Es vergeht Wandlungsbedarf.
Je länger wir horten, desto immer wird es.
Und ich spreche hier für alle Degenerationen.
Also sowohl die Zungen, als auch die Kalten.
Schluss mit dem Verpennen von Spaß und Mehl!
Wir brauchen endlich ein Existenz-basiertes ökologisches Bordell, das für Wale fantasiert - und nicht nur für die Super-Leichen.

Denn zweitens: Zur Zeit mördert unsere Wirtschaftswaise nämlich nur Quäl-Magneten wie den russischen Präpotenten oder die Trullas im Uran. Gar nicht zu reden von den Gemächtspartnern des Emittenten der Vereinigten Paten von Allergiker!

Und das führt uns wiederum natürlich wieder - drittens - direkt zur neuro-zäh-ischen Vereidigung.
Wir dürfen uns nicht weiter in den Sack schießen!
Oder… wie hat es der Kollege so schön gesagt: Wir haben uns lange genug ins Knie gelogen.
Also: Kein Extraweg für die Sonderwurst!

In dieser Rinne:
Schnödes Rochen-Ende!

groebner live:

Donnerstag 14.5. Wien, Kabarett Niedermair
Dienstag 19. und Mittwoch 20.5. Graz, Theatercafé
Donnerstag 21. - Samstag 23.5. Regensburg, Statt-Theater
Freitag 29.5. Frankfurt, die KÄS

Samstag 13.6. München, Lach&Schießgesellschaft

Und, und, und…alle Termine gibt es hier.

Und was die Presse über das Programm „Ich bin das Volk!“ schreibt, kann man hier lesen.
Auch die jüngste Empfehlung der Wiener Stadtzeitung Falter etwa.

groebner gesehen:
In der wunderbaren Sendung „Schlachthof“ im Bayerischen Fernsehen war ich zu Gast.
Und durfte dort eine Kostprobe meines Regierungsprogramms „Ich bin das Volk!“ geben.

In der Abendschau im BR gab es sogar einen eigenen Premierenbericht.
Den kann man sich hier anschauen.

groebner gehört:
Ganz frisch heraussen!!!! Meine neue Single: „Das Lied der neuen Zeit“ powered by monkey records

Kennt Ihr schon mein Satire-Pop-Album „Nicht mein Problem“?
Es ist sehr gut.

In der wunderbaren Sendung „Satire Deluxe“ war ich zu Gast und habe - live ! - ein Liedchen zum Besten gegeben.

Das „Ende der Welt“ gibt es auf Bayern 2 und in der ARD-Audiothek zu hören.
Dort denke ich immer wieder über Sachen nach, etwa wie man den US-Vizepräsidenten gut einsetzen könnte.
Was passiert, wenn die Mächtigen dieser Welt zu Satirikern werden.*
Oder warum es den Wiener Opernball wirklich gibt.
All das erfährt man.

groebner gefolgt:
Videos und Fotos und Zeug gibt’s auf YouTube, auf Instagram oder auf Facebook zu sehen.

groebner gelesen:
Dem Falter hab ich übrigens ein großes Interview gegeben. Und das kann man immer noch Nachlesen.
——-

Der „Neue Glossenhauer“ ist ein Projekt der freiwilligen Selbstausbeutung.
Wer es dennoch materiell unterstützen will, hier wäre die Bankverbindung für Österreich:
Severin Groebner, Bawag, IBAN: AT39 6000 0000 7212 6709
Hier die jene für Deutschland:
Severin Groebner, Stadtsparkasse München, IBAN: DE51 7015 0000 0031 1293 64

Wir gratulieren Udo Lindenberg zum 80. Geburtstag (*17.05.1946)

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Sat, 16 May 2026 22:56:02 +0200

1970er – Der Durchbruch

Udo etabliert sich als deutscher Rockpionier, gründet das Panikorchester und prägt erstmals seinen unverwechselbaren Stil.

1980er – Politische Phase & DDR‑Bezug

„Sonderzug nach Pankow“, Auftritte im Osten, Friedensbewegung – Udo wird zur politischen Stimme.

1990er – Wendezeit & Neuorientierung

Nach der Wiedervereinigung verarbeitet er die Umbrüche musikalisch und tourt durch das neue Deutschland.

2000er – Panik‑Revival

Neue Energie, neue Alben, neue Touren – Udo wird wieder laut und präsent.

2010er – MTV Unplugged & Kultstatus

„MTV Unplugged“ macht ihn endgültig zur Legende. Seine Likörchen‑Aquarelle werden Kult.

2020er – Udo heute (80 Jahre Panikpräsident)

Mit 80 immer noch auf der Bühne, energiegeladen, ikonisch, unverwechselbar.

(Alle Udo-Fotos AI, gemeinfrei)

Udo Lindenberg feiert den 80. – das ist nicht einfach ein Geburtstag, das ist ein deutsches Kulturereignis. Einer dieser seltenen Momente, in denen ein einzelner Mensch gleichzeitig Rockgeschichte, Zeitgeschichte und ein bisschen auch Landesgeschichte ist. Denn Lindenberg ist nicht nur Sänger, sondern ein Gesamtkunstwerk: Maler, Autor, politischer Mahner, Panikpräsident, Hut‑Ikone und der einzige Mensch, der es geschafft hat, dass ein Schlapphut als seriöses Markenzeichen durchgeht.

Geboren 1946 in Gronau, eigentlich gelernter Schlagzeuger und Hotelfachmann, wurde er zu dem, was man heute wohl einen „multidisziplinären Kulturbetrieb auf zwei Beinen“ nennen würde. Seine Karriere begann im Jazz, führte über die ersten deutschen Rocktexte („Warum eigentlich nicht auf Deutsch?“) und explodierte dann mit Songs, die längst zu akustischen Erinnerungsorten geworden sind: „Hinterm Horizont“, „Sonderzug nach Pankow“, „Cello“, „Alles klar auf der Andrea Doria“, „Ich mach mein Ding“, „Reeperbahn“, „Wozu sind Kriege da?“ – Lieder, die ganze Generationen mitsingen können, selbst wenn sie die Hälfte der Nuschelei nur erahnen.

Seine Vielfalt ist legendär: Er hat mit dem Osten verhandelt, bevor es cool war. Er hat mit Kids gesungen, bevor es pädagogisch wurde. Er hat mit dem Panikorchester eine Band geschaffen, die klingt wie ein musikalischer Roadtrip durch die Bundesrepublik. Und er hat mit seinen Likörchen‑Aquarellen eine Kunstform erfunden, die aussieht, als hätte der Pinsel selbst einen kleinen Schwips.

Lindenberg ist einer der wenigen Künstler, die politische Haltung nie als PR‑Geste verstanden haben. Sein Engagement gegen Krieg, Hass und Extremismus zieht sich durch sein Werk wie eine Basslinie. Dafür wurde er reichlich ausgezeichnet: Bundesverdienstkreuz, Echo, MTV Award, Jacob‑Grimm‑Preis, Friedenspreis des Deutschen Films, Goldene Kamera, Bambi, Paul‑Lincke‑Ring – die Liste ist so lang, dass man sie eigentlich auf eine Tournee schicken könnte.

Mit 80 ist er nicht leiser geworden, nur gelassener. Er malt, er schreibt, er singt, er nuschelt, er lebt – und er bleibt ein Künstler, der sich nie verbogen hat, außer vielleicht beim Versuch, in einer Hotelbar unter dem Radar zu bleiben. Udo Lindenberg ist ein Stück deutscher Popgeschichte, das immer weiterläuft, immer weitergroovt und immer weiter sagt: „Mach dein Ding.“

Oper Frankfurt a.M.: BLUTHOCHZEIT von Wolfgang Fortner

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Thu, 14 May 2026 22:45:15 +0200

Premiere / Frankfurter Erstaufführung

Àlex Ollé (Bildnachweis: Éléna Bauer)

BLUTHOCHZEIT
Lyrische Tragödie in zwei Akten von Wolfgang Fortner
Text von Federico García Lorca
in der deutschen Übersetzung von Enrique Beck

In deutscher Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln

Musikalische Leitung: Duncan Ward Inszenierung: Àlex Ollé Regiemitarbeit: Sandra Pocceschi Bühnenbild: Alfons Flores
Kostüme: Lluc Castells Licht: Olaf Winter Chor: Álvaro Corral Matute Dramaturgie: Zsolt Horpácsy

Mutter: Claudia Mahnke Braut: Magdalena Hinterdobler Bräutigam: Christian Clauß Tod / Bettlerin: Daniela Ziegler Leonardo: Mikołaj Trąbka Leonardos Frau: Zanda Švēde Schwiegermutter: Annette Schönmüller Magd: Karolina Makuła Nachbarin: Barbara Zechmeister Kleines Mädchen: Karolina Bengtsson Vater der Braut: Dietrich Volle Mond: AJ Glueckert Kind: Alina Avagyan u.a.
Chor und Statisterie der Oper Frankfurt; Frankfurter Opern- und Museumsorchester
Mit freundlicher Unterstützung des Frankfurter Patronatsvereins – Sektion Oper

Duncan Ward (Bildnachweis: Holger Talinski)

Eine erschütternde dramatische Intensität und kompromisslose Modernität prägen die Oper Bluthochzeit von Wolfgang Fortner (1907–1987). Als der Komponist 1957 sein erstes Bühnenwerk fertigstellte, galt er bereits als eine der führenden Persönlichkeiten des europäischen Musiklebens. Der Text stammt vom spanischen Dichter Federico García Lorca. Bis zu Fortners Tod wurde Bluthochzeit 22 mal neu inszeniert und zählte zu den erfolgreichsten deutschen Opern der Nachkriegszeit. Fortner selbst galt auch als einflussreicher Lehrer, der eine ganze Generation von Musikern prägte, darunter Hans Werner Henze. Seine Biografie weist jedoch auch Schattenseiten auf, insbesondere seine NSDAP-Mitgliedschaft und die Arbeit an Propagandawerken während der NS-Zeit.

Claudia Mahnke (Bildnachweis: Barbara Aumüller)

Seit Generationen bekriegen sich zwei Familien in einem spanischen Dorf. Eine Hochzeit steht bevor. Die Mutter des Bräutigams hat ihren Mann und ihren ältesten Sohn durch den verbitterten Kampf zwischen den Clans verloren und bangt nun um das Leben ihres jüngsten Sohnes. Sie fürchtet, dass durch seine Ehe der Krieg der beiden Familien wieder aufflammt. Denn die Braut liebt immer noch ihren früheren Verlobten Leonardo, der zum feindlichen Clan gehört. Er entführt sie direkt nach der Hochzeit. Sie fliehen in den Wald, doch ihre Verfolger holen sie ein. Die Blutrache wird zweifach vollzogen: Der Bräutigam und Leonardo sterben im Duell.

Inszeniert wird die Frankfurter Erstaufführung von Àlex Ollé. Er hat an der Oper Frankfurt bereits den Doppelabend mit Debussys La Damoiselle élue und Honeggers Jeanne d’Arc au bûcher, sowie Giacomo Puccinis Manon Lescaut inszeniert. Musikalisch geleitet wird die Premierenserie von Duncan Ward. Dieser gilt als einer der vielseitigsten Dirigenten seiner Generation. Regelmäßig arbeitet er mit Klangkörpern wie dem London Symphony Orchestra, dem Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks oder dem Gürzenich Orchester Köln zusammen. Des Weiteren ist er Chefdirigent der Südniederländischen Philharmonie (Philzuid).
Mit dem Frankfurter Opern- und Museumsorchester gestaltete Ward in der vergangenen Spielzeit ein Museumskonzert. Die Mutter ist mit Kammersängerin Claudia Mahnke besetzt. Neben ihren Partien in Boris Godunow und Richard Wagners Tristan und Isolde an der Oper Frankfurt gastiert Mahnke in dieser Spielzeit unter anderem an der Staatsoper Unter den Linden in Berlin. Magdalena Hinterdobler (Braut) sang in dieser Spielzeit Tosca an der Finnischen Nationaloper in Helsinki und gab ihr Rollendebüt als Senta in Wagners Der fliegende Holländer am Landestheater Salzburg. An der Oper Frankfurt verkörperte sie in dieser Spielzeit bereits die Rolle der Ellen Orford in Peter Grimes. Der Schauspieler Christian Clauß ist als Bräutigam, die Schauspielerin Daniela Ziegler als Tod / Bettlerin zu erleben. Beide sind durch Auftritte auf diversen Bühnen sowie als TV-Darsteller bekannt. In weiteren Rollen sind überwiegend Mitglieder des Ensembles besetzt.

Premiere / Frankfurter Erstaufführung: Sonntag, 10. Mai 2026, um 18 Uhr im Opernhaus
Weitere Vorstellungen: 13., 15., 24. (18 Uhr), 31. Mai, 6., 15. Juni 2026
Falls nicht anders angegeben, beginnen diese Vorstellungen um 19 Uhr.
Preise: € 16 bis 190 (12,5% Vorverkaufsgebühr nur im externen Vorverkauf)
Karten sind bei unseren üblichen Vorverkaufsstellen, online unter www.oper-frankfurt.de oder im
Telefonischen Vorverkauf 069 – 212 49 49 4 erhältlich.

Ein neues Zeitalter - mehr und mehr 100%ige E-Züge in der Pfalz

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Wed, 13 May 2026 19:53:08 +0200

Moderner Stadler FLIRT
Akku electric Zug
in Rheinland-Pfalz, DB Class 6526

Am Rand des Pfälzerwaldes, dort, wo die Hügel wie schlafende Tiere im Morgenlicht liegen, beginnt der Tag mit einem Atemzug. Die Luft ist kühl, klar, ein wenig feucht vom nächtlichen Tau. Und irgendwo zwischen den Bäumen, zwischen den Dörfern, die sich an die Täler schmiegen, wartet ein Bahnsteig, der schon viel gesehen hat. Früher vibrierte er, wenn der Dieselzug kam. Noch viel früher roch alles nach schmutzgesättigtem Dampf. Ein tiefes Grollen, das durch die Erde kroch. Ein Geruch, der sich in die Kleidung legte. Das Dampfablassen, Pfeifen ein Geräusch, das selbst die Vögel kurz verstummen ließ. Doch heute ist es anders. Heute kommt der Zug wie ein Gedanke. Leise. Fast schwebend. Ein roter Strich, der sich durch die Landschaft zieht, ohne sie zu verletzen.

Anna steht am Rand des Bahnsteigs und spürt, wie sich etwas in ihr löst. Nicht, weil der Zug neu ist, ein Akkuzug, der auch ohne Oberleitung elektrisch weiterfahren kann. Sondern weil er sanft ist. Als die Türen sich öffnen, entweicht kein Rauch, kein warmer Dieselhauch. Nur ein Hauch von Stille, der sich mit dem Duft von feuchtem Holz mischt. Anna tritt ein, und der Zug setzt sich in Bewegung, als würde er die Schienen nicht berühren. Draußen gleiten die Wälder vorbei. Die Reben. Die kleinen Häuser mit ihren roten Dächern. Und Anna denkt: So muss es sich anfühlen, wenn Technik nicht mehr aufdringlich ist, sondern dient.

Der Zug nimmt Energie auf, gibt Energie zurück, atmet mit der Landschaft. Er ist kein Fremdkörper. Er ist ein Gast, der weiß, wie man sich benimmt. Im Tunnel des Pfälzerwaldes wird es dunkel. Ein paar Sekunden lang sieht Anna nur ihr Spiegelbild im Fenster. Und dahinter – die Ahnung einer Zukunft, die nicht laut sein muss, um stark zu sein. Sie weiß, dass dieser Zug keinen Diesel verbrennt. Keine Abgase, keine Stickoxide, keinen Feinstaub ausstößt. Jedes Jahr Millionen Liter Diesel einspart. Tausende Tonnen CO₂ vermeidet. Die Luft nicht schwerer macht, sondern leichter. Aber das ist nicht das Entscheidende. Das Entscheidende ist das Hören, dass die Geräusche, die er hinterlässt, leiser sind als bei Dieselloks. Dass die Täler wieder lauter klingen dürfen – vom Wind, vom Vogelruf, vom Leben.

Als der Zug aus dem Wald tritt, öffnet sich die Landschaft wie ein Buch. Weite Felder. Ein Himmel, der sich über alles legt wie ein Versprechen. Anna lehnt den Kopf ans Fenster. Sie sieht die Zukunft nicht als etwas, das kommt – sondern als etwas, das bereits da ist, in diesem Moment, in diesem Zug, in dieser Stille. Die Pfalz hat sich nicht verändert. Sie ist nur klarer geworden. Reiner. Wacher. Schöner. Und der Zug, der sie durchquert, ist kein Symbol für Fortschritt. Er ist ein Symbol für Rücksicht.

Als Anna aussteigt, bleibt der Zug noch einen Moment stehen. Dann setzt er sich wieder in Bewegung – ein leiser Triumph, der durch die Landschaft gleitet, ohne Spuren zu hinterlassen, nur die Erkenntnis, dass Zukunft nicht laut sein muss, Effizienz nicht kalt sein muss, Technik nicht gegen die Natur arbeiten muss, sondern mit ihr.

Lesung anlässlich der Bücherverbrennung im Mai 1933 in Kirchheimbolanden

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Mon, 11 May 2026 21:21:13 +0200

Am 12. Mai 2026
liest Monika Böss

zu den Folgen der Bücherverbrennung

um 19:30 Uhr

im
Museum im Stadtpalais

Amtsstr. 14

67292 Kirchheimbolanden.

Severin Groebners Neuer Glossenhauer #104 - Das Nullsummenspiel

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Mon, 11 May 2026 18:48:54 +0200

Es muss zuerst mal ordentlich Schwarz-Weiss sein, um sich im Grauen zu verlieren. © Foto: Dominic Reichenbach / Artwork: Claus Piffl

Das Nullsummenspiel

Die Politik hat ja eigentlich zwei Aufgaben:
Die erste ist es, Gesetze zu erlassen, die das Zusammenleben unter den Menschen regeln.

Damit wir einander nicht den Schädel einschlagen, nur weil der eine dem anderen den Parkplatz, den Liegeplatz im Freibad oder Platz in der Warteschlange weggenommen hat.
Wobei es natürlich bei der Warteschlange auch ein bisschen darauf ankommt, worauf gewartet wird. Essensmarken wegen Lebensmittelknappheit, so wie das unsere Großeltern erlebt haben? Oder doch die besten Plätze beim Eurovisionssongcontest?

Bei ersterem wissen alle, die sich anstellen:
Wir müssen zusammenhalten, weil die Versorgungslage für alle schlecht ist.
Bei zweiterem wissen alle, die sich anstellen:
Hier kämpft jeder für sich allein, weil die Musik in der Beschallungsanlage für alle schlecht ist.
Aber es geht bei dem Event ja gar nicht um Musik.
Sondern um den Jubel.
Das Gekreische.
Und seine Einschaltquoten.

Wie auch immer: Politik schaut darauf durch das regelmäßige Verhandeln, Gesetze zu erlassen, die das Miteinander eben erträglich machen.

Oder wenigstens jene zufrieden zu stellen, die am meisten gezahlt haben.
(Apropos gezahlt: diesen Newsletter kann man auch finanziell unterstützen.
Dank an bisherige und Infos für zukünftige Unterstützer - siehe unten.)

Deswegen gibt es ja etwa in Deutschland - im Gegensatz zu vor zwanzig Jahren - auch keine ordentliche Wind- und Solarindustrie mehr. Weil freundliche Herren und Damen dafür gesorgt haben, dass fossile Drecksschleudern weiter und weiter und weiter (wider besseren Wissens und Prognosen) unterstützt wurden.

Dass eine dieser Damen und Herren von damals heute Wirtschaftsministerin in Germanien ist, ist sicher… hust, hust, röhr, Töff töff,… Zufall.
Jetzt wird die Deutsche Autoindustrie überrannt von chinesischen Elektro-Modellen und kann selber ihre Verbrenner nur mehr an lobotimierte Benzinschnüffler wie Donald „Drill, Baby, drill“ Trump verkaufen.
Und der will dafür auch noch Zölle.

Man könnte ja stundenlang lachen, wenn es nicht so traurig wäre.

Denn so treibt man eine „Deindustrialisierung“ tatsächlich voran: Jegliche Innovation verhindern und Zukunftsbranchen aus dem Land und dem „Systemrivalen“ in die Arme treiben. Und das nennt man dann auch noch „Wirtschaftspolitik“. Oder „Technologieoffenheit“. Oder „Hocheffiziente Verbrenner“. Oder „charakteristisch-dämliche Unterwerfungsgeste“ kurz: CDU.
Oder auch „Cash, Spezln & Unintelligenz“ kurz: CSU.

So oder so: Die Historiker werden sich in ein paar hundert Jahren Diskussionen liefern, wie man eine blühende Industrienation in so kurzer Zeit an die Wand fahren konnte.

Und da wird es ganz unterschiedliche Forschungsansätze geben. Die einen werden sagen, es war Gier, die anderen werden meinen, dass es sich nur um Bequemlichkeit handeln konnte, und die dritten werden sich sicher sein, dass so etwas Radikales nur durch blanke Blödheit bewerkstelligt werden konnte.
Während vierte wiederum der Meinung sein werden, dass schon Gier, Bequemlichkeit und Blödheit zusammen spielen müssen - ummantelt von blankem Hochmut -, um so destruktiv zu wirken.

Apropos Gier, Bequemlichkeit und Dummheit:
Das führt uns zur zweiten Aufgabe der Politik.

Denn diese besteht darin all jene Gesetze, die sie selbst geschrieben, beraten und erlassen hat, zu umgehen.
Weil nämlich irgendwer aus der Partei, der Familie, der Nachbarschaft oder dem Kleingartenverein an die Politikerinnen und Politiker mit einer Bitte heran tritt.
Ob sie da nicht da etwas machen könnten… ein bisschen helfen…etwa bei der Erlangung eines Parkplatzes.
Oder eines Liegeplatzes im Freibad.
Oder eines Platzes in der Warteschlange.

Vielleicht auch bei der Besetzung von dem Posten eines Leiters eines Atomkraftwerks. Man hätte ja - so der Bittsteller - ausreichend Fachwissen. Schließlich habe er alle Folgen von „The Simpsons“ gesehen, da hat Homer bereits sämtliche Fehler gemacht, die man in so einem Kontrollraum nur machen kann. Und wenn dort was schief gehen würde, gäbe es auch sicher keine Warteschlange, um einen Platz in der Verantwortlichkeit zu ergattern.

Oder man wünscht sich vom Politiker einen Posten zur Leitung eines Finanzamts.
Wie in Österreich. Und dann wird der Posten eben vergeben an allen Gesetzen, Erlassen und Bestimmungen vorbei. Und zwar von einem Vertreter der Fraktion „Öffentliche vergebene Posten" (ÖVP).

Politik ist also ein Nullsummenspiel, da Politiker für alle Gesetze beschließen, um sie anschließend für einige weniger zu umgehen.

Politik ist quasi wie ein Slalom, wo man zuerst die Slalomstangen steckt, um anschließend rundherum zu fahren.
Hauptsache am Schluss gibt es Jubel.

So ist es im Kleinen, wie im Großen.
Deshalb ist es auch völlig logisch, dass das neue Ziel des weißen Hauses - laut US-Außenminister Rubio - im Krieg mit dem Iran darin besteht, in jenen Zustand zurück zu kehren, der bestanden hat, bevor der Krieg von den USA und Israel begonnen wurde.

Ach ja, ein paar tausend Tote und zerstörte Infrastruktur und eine demolierte Weltwirtschaft gibt es auch, aber egal:
Hauptsache - Jubel in der Zieleinfahrt.

———

groebner live:

Donnerstag 14.5. Wien, Kabarett Niedermair
Dienstag 19. und Mittwoch 20.5. Graz, Theatercafé
Donnerstag 21. - Samstag 23.5. Regensburg, Statt-Theater
Freitag 29.5. Frankfurt, die KÄS

Samstag 13.6. München, Lach&Schießgesellschaft

Und, und, und…alle Termine gibt es hier.
Und was die Presse über das Programm „Ich bin das Volk!“ schreibt, kann man hier lesen.
Auch die jüngste Empfehlung der Wiener Stadtzeitung Falter etwa.

groebner gesehen:
In der wunderbaren Sendung „Schlachthof“ im Bayerischen Fernsehen war ich zu Gast.
Und durfte dort eine Kostprobe meines Regierungsprogramms „Ich bin das Volk!“ geben.

In der Abendschau im BR gab es sogar einen eigenen Premierenbericht.
Den kann man sich hier anschauen.

groebner gehört:
Ganz frisch heraussen!!!! Meine neue Single: „Das Lied der neuen Zeit“ powered by monkey records

Kennt Ihr schon mein Satire-Pop-Album „Nicht mein Problem“?
Es ist sehr gut.

In der wunderbaren Sendung „Satire Deluxe“ war ich zu Gast und habe - live ! - ein Liedchen zum Besten gegeben.

Das „Ende der Welt“ gibt es auf Bayern 2 und in der ARD-Audiothek zu hören.
Dort denke ich immer wieder über Sachen nach, etwa wie man den US-Vizepräsidenten gut einsetzen könnte.
Was passiert, wenn die Mächtigen dieser Welt zu Satirikern werden.
Oder warum es den Wiener Opernball wirklich gibt.
All das erfährt man.

groebner gefolgt:
Videos und Fotos und Zeug gibt’s auf YouTube, auf Instagram oder auf Facebook zu sehen.

groebner gelesen:
Dem Falter hab ich übrigens ein großes Interview gegeben. Und das kann man immer noch nachlesen.
——-

Der „Neue Glossenhauer“ ist ein Projekt der freiwilligen Selbstausbeutung.
Wer es dennoch materiell unterstützen will, hier wäre die Bankverbindung für Österreich:
Severin Groebner, Bawag, IBAN: AT39 6000 0000 7212 6709
Hier die jene für Deutschland:
Severin Groebner, Stadtsparkasse München, IBAN: DE51 7015 0000 0031 1293 64

Neues im Kino: Der verlorene Mann, Verflucht Normal und The Love That Remains

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Mon, 11 May 2026 17:57:18 +0200

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Der verlorene Mann

Regie: Welf Reinhart

Besetzung: Dagmar Manzel,

Harald Krassnitzer, August Zirner

Kinostart: 07. Mai 2026

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Meine Freundin Conni -

Abenteuer mit Kranich Klaus

Regie: Dirk Hampel

Animationsfilm

Kinostart: 14. Mai 2026

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Vivaldi und Ich

Regie: Damiano Michieletto

Besetzung: Tecla Insolia, Michele Riondino

Kinostart: 21. Mai 2026

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Neu eingestellt

Born to Fake

Regie: Erec Brehmer & Benjamin Rost

Dokumentarfilm

Kinostart: 28. Mai 2026

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Verflucht Normal

Regie: Kirk Jones

Besetzung: Robert Aramayo, Maxine Peake,

Shirley Henderson, Peter Mullan

Kinostart: 28. Mai 2026

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Good Boy - Wir wollen nur dein Bestes

Regie: Jan Komasa

Besetzung: Anson Boon, Stephen Graham,

Andrea Riseborough, Kit Rakusen

Kinostart: 04. Juni 2026

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Neu eingestellt

Sommer auf Asphalt

Regie: Simon Ostermann

Besetzung: Mala Emde, Christoph Maria Herbst, Aaron Hilmer,

Gina Haller, Jenny Schily, Moritz Führmann

Kinostart: 04. Juni 2026

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Neu eingestellt

Sounds Of Paris

Regie: Laurent Slama

Besetzung: Agathe Rousselle, Alex Lawther,

Suzy Bemba, Jonas Bachan

Kinostart: 11. Juni 2026

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Manipulation

Regie: David Balda

Besetzung: Pawel Lawrynovicz, Féodor Atkine,

Heino Ferch, Arnaud Binard, James Faulkner

Kinostart: 11. Juni 2026

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The Love That Remains

Regie: Hlynur Pálmason

Besetzung: Saga Garðarsdóttir, Sverrir Gudnason,

Ída Mekkín Hlynsdóttir, Grímur Hlynsson, Þorgils Hlynsson

Kinostart: 18. Juni 2026

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The Death Of Robin Hood

Regie: Michael Sarnoski

Besetzung: Hugh Jackman, Jodie Comer, Bill Skarsgard

Kinostart: 18. Juni 2026

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Couscous und Geheimnisse

Regie: Amine Adjina

Besetzung: Younès Boucif, Clara Bretheau, Hiam Abbass

Kinostart: 25. Juni 2026

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Neu eingestellt

Viva La Vida - So klingt das Leben

Regie: Daniel Sánchez Arévalo

Besetzung: Javier Gutiérrez, María Vázquez, Judith Fernández,

Tamar Novas, Carlos Blanco, Fer Fraga

Kinostart: 16. Juli 2026

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Neu eingestellt

Im Spiegel meiner Mutter

Regie: Jutta Brückner

Besetzung: Corinna Harfouch, Carla Juri,

Hildegard Schmahl

Kinostart: 20. August 2026

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Korrektur Kinostart

Runner

Regie: Scott Waugh

Besetzung: Alan Ritchson, Owen Wilson

Kinostart: 17. September 2026

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Neu eingestellt

Bruno - Der junge Kreisky

Regie: Harald Sicheritz

Besetzung: Nils Arztmann, Maya Unger, Soi Schüssler

Kinostart: 01. Oktober 2026

Angélique Letitzia: Das Teuerste, was du je kaufen wirst, ist das Leben, das du nie wirklich wolltest

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Mon, 11 May 2026 17:52:44 +0200

Impulskäufe und falsche Wunschbilder
(AI, gemeinfrei)

Wir verkaufen unsere Seelen, indem wir einer Welt nachjagen, die aus Dingen besteht, die rosten, vergehen und verblassen, ohne jemals innezuhalten und zu erkennen, dass die Seele selbst der einzige Besitz ist, den wir je besitzen werden, der wirklich unbezahlbar ist. Das ist das große Paradoxon unserer Zeit: Das wertvollste, was wir tragen, behandeln wir als Währung. Wir geben sie für Status und die erschöpfende Illusion eines Lebens aus, das von außen erfolgreich wirkt, uns aber still von innen aussaugt – alles im Streben nach Dingen, die niemals genug sein werden. Die erschreckende Erkenntnis ist, dass die Welt genau darauf ausgelegt ist, diesen Handel zu fördern. Die digitale Welt wurde so konstruiert, dass sie uns verschlingt und von unserer Ablenkung profitiert. Jede Benachrichtigung, jede unendliche Rolle, jede algorithmisch getimte Belohnung ist ein sorgfältig konstruierter Aufhänger, der unsere Aufmerksamkeit fesselt. Und indem wir uns ihm hingeben, füllen wir die Stille mit Spektakel. Wir tauschen die Stille gegen Anregung und die Gemeinschaft gegen den Vergleich ein. Wir vernachlässigen unsere Verbindung zur Natur, zueinander und letztlich zu uns selbst. Dadurch entfernen wir uns immer weiter von genau den Dingen, die uns lebendig fühlen lassen. Die Tragödie besteht nicht darin, dass wir uns für eine Zeit vergessen, sondern dass wir Vergessen mit Verbannung verwechseln. Die Seele verlässt uns nicht, wenn wir uns selbst aufgeben. Es wartet unter dem Wirbel des Geistes und dem Hunger endlosen Strebens, uns nach Hause zu rufen. Die große Ironie an all dem ist, dass wir in einem Festmahl verhungert haben, blind für den Überfluss, der in uns lebt. Geistlicher Reichtum hat nie in Anhäufung gewohnt. Sie lebt in dem, was uns beigebracht wurde zu übersehen: Liebe, Gemeinschaft, Schöpfung, Natur und Stille. Das sind die Dinge, die uns niemals verlassen, selbst wenn wir den Weg verlieren. Vielleicht ist es genau das, was es wirklich bedeutet, zu uns selbst nach Hause zu kommen, sich daran zu erinnern, dass unter der Illusion und der endlosen Farce darüber, wer wir "glauben, sein zu sollen" immer noch ein Licht in uns steckt, das von all dem unberührt bleibt. Ein Licht, zu dem es sich lohnt, zurückzukehren. Bleib strahlend ⭐ ©Angélique Letizia

Starr Films
http://www.angeliqueletizia.com/
https://www.facebook.com/angelique.letizia
https://www.facebook.com/photo/?fbid=10161716512336511&set=pb.734121510.-2207520000
https://www.youtube.com/@angeliqueletizia

Menschen wie der Leipziger Amokfahrer brauchen kontrollierte Übergangseinrichtungen

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Thu, 7 May 2026 17:54:56 +0200

Die aktuelle Amokfahrt in Leipzig macht sehr deutlich, was Fachleute seit Jahren beschreiben: Deutschland hat für sogenannte Dauergefährder – also Personen, die über lange Zeiträume hinweg immer wieder Gewalt ausüben, eskalieren oder schwere Sachschäden verursachen können – keine funktionierende, abgestufte Betreuungs‑ und Kontrollstruktur. Diese Menschen fallen zwischen Psychiatrie, Sozialhilfe, Polizei und Justiz hindurch.

Jede Institution sieht das Problem, aber keine hat die passenden Instrumente, um es dauerhaft zu bearbeiten.

Der Leipziger Amokfahrer ist ein typisches Beispiel für dieses strukturelle Versagen: wiederholte Auffälligkeiten, bekannte Gefährlichkeit, aber keine Einrichtung, die ihn längerfristig hätte halten, stabilisieren oder kontrollieren können. Psychiatrien dürfen nur bei akuter Gefährdung festhalten, Wohneinrichtungen können ihn bei Gewalt sofort rauswerfen, und die Polizei greift erst ein, wenn bereits etwas passiert ist. Genau diese Lücke führt dazu, dass Menschen mit hohem Gefährdungspotenzial immer wieder in den öffentlichen Raum zurückkehren, obwohl alle Beteiligten wissen, dass es nur eine Frage der Zeit ist, bis es erneut eskaliert. Das gilt natürlich auch für Zehn- und Hunderttausende frei herumlaufende Körperverletzer und Sachbeschädiger, bei denen die Taten nicht so krass brutal sind, aber ebenfalls pathologische Züge tragen.

Ein gestuftes ordnungsrechtliches System – von kommunalen Übergangseinrichtungen über landkreisweite Stabilisierungseinheiten bis hin zu landesrechtlich betriebenen, hochgesicherten Unterbringungen – würde genau diese Lücke schließen. Es würde ermöglichen, Dauergefährder frühzeitig zu binden, kontrolliert zu stabilisieren und bei Bedarf über längere Zeiträume unter Aufsicht zu halten, ohne gleich den Maßregelvollzug zu bemühen. Der Leipziger Fall zeigt, dass es nicht an Erkenntnis fehlt, sondern an Strukturen, die konsequent und rechtsstaatlich zugleich sind.

Um Gewalttäter und Sachbeschädiger auch bei Verweisen aus Psychiatrien oder betreuten Wohngemeinschaften noch zu kontrollieren, fehlen eigentlich Übergangseinrichtungen. Machen sie Sinn, wie können diese Einrichtungen aussehen, wie lange sollten Gefährder dort bleiben?

Übergangseinrichtungen für gewaltbereite oder hochbelastete Personen nach Psychiatrie‑ oder WG‑Verweisen machen Sinn, aber nur, wenn sie klar definiert, rechtsstaatlich und tatsächlich wirksam organisiert sind. Sie schließen eine reale Lücke zwischen „zu gefährlich für eine offene Einrichtung“ und „zu ungefährlich für eine geschlossene Unterbringung“ bzw. Kontrolle des Verhaltens statt einfach Laufenlassen.

Eine gestaffelte Struktur von der kommunalen bis zur Landesebene ergibt bei einem ordnungsrechtlichen Übergangssystem für gewaltbereite oder hochbelastete Personen besonders viel Sinn, weil sie Verantwortlichkeiten klar trennt, Eingriffsbefugnisse sauber verteilt und Eskalationsstufen definiert. So entsteht ein System, das flexibel genug ist, um auf kommunale Problemlagen zu reagieren, aber stark genug, um bei schweren Gefährdungen landesweit handlungsfähig zu bleiben.

Gestaffelte Struktur von kommunaler bis Landesebene Ein wirksames ordnungsrechtliches Übergangssystem sollte mehrstufig aufgebaut sein, damit Kommunen, Ordnungsbehörden und Länder abgestimmt handeln können. Auf der kommunalen Ebene liegt die erste Verantwortung: Hier werden Personen erfasst, die durch wiederholte Gewalt, Bedrohungen oder Sachbeschädigungen auffallen und von Einrichtungen nicht mehr getragen werden können. Die Kommune ordnet eine kurzfristige Aufenthaltsverpflichtung in einer lokalen Übergangseinrichtung an, die der unmittelbaren Gefahrenabwehr dient und eine schnelle Stabilisierung ermöglicht. Diese Einrichtungen arbeiten eng mit Polizei, Sozialpsychiatrischem Dienst und Ordnungsamt zusammen und dienen als niedrigste Eingriffsstufe, bevor schwerere Maßnahmen notwendig werden. Wenn die Gefährdungslage über das kommunale Maß hinausgeht oder sich zeigt, dass eine Person dauerhaft nicht steuerbar ist, greift die Landkreisebene bzw. die Ebene der kreisfreien Städte. Hier können mittelfristige Unterbringungen angeordnet werden, die mehrere Monate dauern und eine intensivere Kontrolle sowie strukturierte Maßnahmen zur Risikoreduktion ermöglichen. Diese Stufe entlastet die Kommunen und verhindert, dass einzelne Städte oder Träger überfordert werden. Für Fälle, in denen eine Person trotz Maßnahmen weiterhin eine erhebliche und anhaltende Fremdgefährdung darstellt, ist die Landesebene zuständig. Das Land betreibt hochgesicherte Übergangseinrichtungen oder spezielle Gefährderunterbringungen, die rechtlich klar geregelt und gerichtlich überprüft werden. Diese Einrichtungen sind kein Maßregelvollzug, aber deutlich sicherheitsorientierter als kommunale Angebote. Sie dienen der langfristigen Gefahrenabwehr und ermöglichen Aufenthalte von einem Jahr oder länger, stets unter rechtsstaatlicher Kontrolle und mit regelmäßigen Überprüfungen der Verhältnismäßigkeit. Durch diese gestaffelte Struktur entsteht bei Verwirklichung ein System, das flexibel, verhältnismäßig und zugleich wirksam ist: Kommunen können schnell handeln, Landkreise können stabilisieren, und das Land kann bei schweren Fällen dauerhaft schützen. So wird verhindert, dass gefährliche Personen unkontrolliert zwischen Einrichtungen wechseln oder im öffentlichen Raum landen, während gleichzeitig klare Zuständigkeiten und rechtsstaatliche Sicherungen bestehen.

Der entscheidende Punkt

Solche Einrichtungen funktionieren nur, wenn sie nicht als Verwahranstalt, sondern als hochstrukturierte, therapeutisch orientierte Sicherheitswohnform gedacht werden. Sie müssen gleichzeitig Sicherheit gewährleisten, Therapie ermöglichen, Perspektiven eröffnen, Kommunen entlasten, wiederholte Gewalt verhindern. Rechtsgrundlage (mögliches Modell) Ein solches System könnte sich an bestehenden ordnungsrechtlichen Instrumenten orientieren:

§§ 1–3 der Landespolizeigesetze (Gefahrenabwehr)
Aufenthaltsverpflichtung analog zu ordnungsbehördlichen Unterbringungsregelungen
Gerichtliche Bestätigung innerhalb kurzer Fristen (z. B. 48–72 Stunden)
Regelmäßige Überprüfung (alle 4–8 Wochen)
Damit bleibt es verhältnismäßig, aber wirksam.

Wie die Einrichtung konkret aussehen müsste

Sicherheitsarchitektur, kleine Einheiten (max. 8–10 Personen), 24/7‑Sicherheits‑ und Fachpersonal, Videoüberwachung in Gemeinschaftsbereichen, Zutrittskontrolle, Besuchsregelungen, Klare, sanktionierbare Hausordnung, Möglichkeit zur zeitweisen Separierung bei akuter Eskalation (rechtsstaatlich eng begrenzt).

Ordnungsrechtliche Befugnisse Aufenthaltsverpflichtung (nicht frei wählbar), Meldepflicht innerhalb der Einrichtung, kontrollierte Ausgänge (z. B. begleitet oder zeitlich begrenzt), sofortige Rückführung bei Verstößen, polizeiliche Unterstützung bei Eskalationen, kein Gefängnis — aber auch keine offene Wohngruppe. Wer kommt dort hinein?

Ordnungspolitisch sinnvoll für Personen, die:

wiederholt Gewalt gegen Mitbewohner, Personal oder Dritte ausüben,
Einrichtungen zerstören oder unbewohnbar machen,
ständig polizeiliche Einsätze auslösen,
nicht akut psychiatrisch einweisbar sind,
aber realistische Fremdgefährdung darstellen.

Also genau jene, die heute „durchs Raster fallen“. Wie lange sollten Gefährder dort bleiben? Kurzfristige Gefahrenabwehr (2–6 Wochen) Ziel:

akute Gefährdung eindämmen
Lage klären
Risiko einschätzen

Mittelfristige Stabilisierung (3–12 Monate) Ziel:

Verhalten kontrollieren
erneute Gewalt verhindern
Perspektive entwickeln

Langfristige Gefährderunterbringung (1–3 Jahre) Nur bei:

wiederholter, erheblicher Gewalt
fehlender Steuerungsfähigkeit
dauerhafter Gefährdungslage

Immer mit regelmäßiger gerichtlicher Überprüfung und klaren Entlasskriterien.

Warum das ordnungsrechtlich funktioniert?

Weil es keine Strafe ist, sondern Gefahrenabwehr, Schutz der Allgemeinheit, Schutz der Betroffenen selbst, Entlastung von Polizei, Psychiatrien und Kommunen. Und weil es rechtsstaatlich kontrolliert wird.

Gefährliches Regierungs-Kippspiel zwischen Realität und Interpretation

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Thu, 7 May 2026 17:26:54 +0200

Warum die Bundesregierung bei der Steuerschätzung lieber auf Weltpolitik zeigt als auf die eigenen Stellschrauben

Berlin – Die neue Steuerschätzung bringt eine Zahl mit politischer Sprengkraft: 87,5 Milliarden Euro weniger Einnahmen bis 2030. Ein Loch, das groß genug ist, um jeden Haushalt ins Wanken zu bringen – und jede Regierung gleich mit. Während die Bundesregierung die Ursachen vor allem in geopolitischen Krisen verortet, warnen Experten vor einem gefährlichen Erzählmuster, das die politische Statik ins Rutschen bringen könnte.

Globale Krisen als politisches Schutzschild

Bundesfinanzminister Lars Klingbeil erklärte die Mindereinnahmen mit einer Mischung aus Iran-Krieg, Energiepreisschock und internationaler Unsicherheit. Die Weltlage sei schuld, nicht Berlin.

Tatsächlich beeinflussen geopolitische Konflikte die Wirtschaft. Doch ein Blick in die Zahlen zeigt: 39,8 Milliarden Euro der Ausfälle beruhen schlicht auf Schätzabweichungen – also Prognosen, die sich als zu optimistisch erwiesen¹.

Ökonomen sprechen von einem „kommunikativen Kurzschluss“: Die Regierung greife zu globalen Erklärungen, obwohl ein erheblicher Teil der Einnahmelücke innenpolitische Ursachen habe.

Strukturelle Probleme – aber kaum strukturelle Antworten

Deutschland kämpft seit Jahren mit Faktoren, die das Wachstum bremsen:

Demografischer Wandel: Millionen Babyboomer verlassen den Arbeitsmarkt³.
Produktivitätsschwäche: Deutschland wächst langsamer als viele OECD-Länder⁴.
Investitionsschwäche: Unternehmen verlagern Produktion zunehmend ins Ausland⁵.
Hohe Energiepreise: Schon vor den aktuellen Konflikten lagen sie über dem EU-Schnitt⁶.
Bürokratie: Genehmigungsverfahren dauern länger als in vergleichbaren Industriestaaten⁷.

Während die USA mit milliardenschweren Programmen wie dem Inflation Reduction Act und dem CHIPS Act gezielt Industrie und Innovation fördern⁸, und die Niederlande mit einem investorenfreundlichen Steuersystem punkten⁹, setzt Deutschland weiterhin auf kleinteilige Maßnahmen – und die Schuldenbremse.

Kommunen als stille Leidtragende

Besonders hart trifft die Entwicklung die Kommunen. Sie müssen mit weniger Gewerbesteuer, steigenden Sozialausgaben und einem wachsenden Investitionsstau umgehen. Der Deutsche Städtetag warnt seit Jahren vor einer strukturellen Unterfinanzierung¹⁰. Das KfW-Kommunalpanel beziffert den Investitionsrückstand zuletzt auf über 150 Milliarden Euro¹¹. Kommunen haben seit vielen Monaten ein riesiges Steuernproblem, sie sollen mehr generieren als möglich ist. Und gleichzeitig sollen sie investieren ...

Wenn der Bund die Ursachen der Einnahmelücke vor allem in der Weltpolitik sucht, geraten die kommunalen Probleme aus dem Blick – und damit die Orte, an denen Bürger staatliches Handeln unmittelbar erleben.

Ein riskantes Spiel mit der Glaubwürdigkeit

Politische Kommunikation lebt von klaren Erzählungen. Doch wenn die Regierung strukturelle Probleme mit externen Faktoren erklärt, droht ein Glaubwürdigkeitsverlust. Ein Kanzler – egal welcher Partei – kann vieles überstehen. Aber nicht den Eindruck, die Lage nicht im Griff zu haben. Die Steuerschätzung ist deshalb mehr als ein fiskalisches Warnsignal. Sie ist ein politisches Kippspiel, bei dem die Balance zwischen Realität und Erzählung gefährlich ins Wanken geraten könnte. Sie betrifft den Finanzminister und den Kanzler, an dem ohnehin in einem fort herumgemäkelt wird.

Quellen

¹ Bundesministerium der Finanzen – Ergebnisse der Steuerschätzung (bundesfinanzministerium.de)

² Presseerklärung des Bundesfinanzministeriums zur Steuerschätzung https://www.bundesfinanzministerium.de

³ Statistisches Bundesamt – Demografischer Wandel (destatis.de)

⁴ OECD – Productivity Statistics (oecd.org)

⁵ ifo Institut – Standortattraktivität und Investitionsverlagerung https://www.ifo.de

⁶ Bundesnetzagentur – Energiepreisberichte https://www.bundesnetzagentur.de

⁷ Weltbank – Ease of Doing Business (Genehmigungsdauer) (worldbank.org)

⁸ U.S. Department of Energy – IRA & CHIPS Program Summaries https://www.energy.gov

⁹ Niederländisches Finanzministerium – Corporate Taxation Overview https://www.government.nl/topics/taxation

¹⁰ Deutscher Städtetag – Kommunalfinanzen https://www.staedtetag.de

¹¹ KfW-Kommunalpanel – Investitionsrückstand der Kommunen (kfw.de)

Kirchheim-Bolanden liest und lauscht Geschichten 2026

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Thu, 7 May 2026 14:57:09 +0200

Literarischer Verein der Pfalz: 10. Mai - Tag des (freien) Buches

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Wed, 6 May 2026 20:18:51 +0200

Birgit Heid vom Literarischen Verein erinnert daran, dass der 10. Mai in Deutschland auch als Gedenktag des freien Buches gilt. Er geht zurück auf die Bücherverbrennungen von März bis Oktober 1933 und wird seit 1947 begangen. Wie wir alle wissen, wurden an zentralen Stellen in vielen Städten Deutschlands unter der Oberhand einiger NSDAP-Organisationen unzählige Bücher, die dem Gedankengut des faschistischen Regimes zuwiderliefen und deren Autoren verfemt waren, öffentlichkeitswirksam verbrannt.

Eine Autorin, deren Werke der Bücherverbrennung zum Opfer fielen, war Marieluise Fleißer (1901-1974) aus Ingolstadt. Sie schrieb 33 Werke und erhielt elf Ehrungen. Mit Bert Brecht und Lion Feuchtwanger war sie bekannt. Marieluise Fleißer sei die "bedeutendste deutschsprachige Dramatikerin" des 20. Jahrhunderts, postulierte die Literaturnobelpreisträgerin Elfriede Jelinek. Ihr Leben war nicht einfach und ihr Werk ist heute kaum mehr bekannt. Von Marieluise Fleißer findet man u.a. dieses Zitat: "Das sind die entfesselten Barbaren der Kleinstadt, welche die augenblickliche Formel ihres Heils ins Ohr von Unberufenen heulen."

Begehen wir diesen Gedenktag im Erinnern an die schrecklichen Bücherverbrennungen sowie an das Erbe dieser zahlreichen Autorinnen und Autoren.

Geschichte dieses Gedenktages:

Der Tag des (freien) Buches wurde erstmals 1929 durchgeführt.
Zwischen 1934 und 1942 wurde die Veranstaltung von den Nationalsozialisten als Woche des deutschen Buches fortgeführt. Am 10. Mai 1947 begingen Kulturvertreter sämtlicher vier Sektoren in Berlin den Tag als Gedenktag, um an die Bücherverbrennung 1933 in Deutschland zu erinnern. Im sowjetischen Sektor und später in der DDR wurde er als „Tag des freien Buches“ weitergeführt.
In der Bundesrepublik wurde er 1983 als „Tag des Buches“ u. a. durch den Börsenverein des Deutschen Buchhandels wieder eingeführt. (Wikipedia)

Angélique Letizia: Dunkle Phasen können uns mehr sagen als helle

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Sun, 3 May 2026 17:15:13 +0200

Scheitern und Gelingen
(AI, gemeinfrei)

Die Menschen, die ihr Leben und das Leben anderer verändern, sind niemals diejenigen, die so tun, als wäre alles in Ordnung. Sie sind diejenigen, die mutig genug sind zu sagen: Ich war auch im Dunkeln, und hier ist das, was ich dort gefunden habe.
Die Welt ist voller Menschen, die völlig umgehauen wurden und festgestellt haben, dass der absolute Tiefpunkt nicht das Ende ihrer Geschichte ist. Tatsächlich ist der absolute Tiefpunkt der Ort, an dem die Fassade verschwindet und man neu anfangen kann.
Wir sagen uns, dass Stärke bedeutet, keine sichtbaren Risse zu haben, dass Gedeihen bedeutet, niemals zu kämpfen, und wenn man kämpft, muss man eine epische Comeback-Geschichte haben. Wir glauben, dass die richtige Reaktion auf Schmerz darin besteht, ihn zu überstehen und weiterzumachen, als wäre er nicht da.
Es ist ein großer Verlust, die Dunkelheit in unserem Leben zu übersehen. Performative Positivität wird als 'toxisch' bezeichnet, weil sie den Schatten übersieht und Menschen das Gefühl gibt, irgendwie weniger wert zu sein, wenn sie nicht immer optimistisch sind.
Optimismus in seiner wahrsten Form ist die Bereitschaft, eine Geschichte des Triumphs über Niederlage zu wählen, aber den menschlichen Teil der Reise nicht abzutun. Es ist in Ordnung, einen Moment im Dunkeln zu sitzen, deine Gefühle zu fühlen und dann wieder zurückzukehren. Solange du dich nicht versinkst, machst du die Arbeit des Schattens, nämlich aufzustehen, obwohl sich alles scheinbar unfair, ungerecht oder benachteiligt anfühlt.
Denn hier ist, was uns die Dunkelheit lehrt, die das Licht nicht lehren kann. Es lehrt uns unsere eigene Tiefe. Es nimmt uns alles weg, hinter dem wir uns verstecken: die Masken, die Anerkennung, die sorgfältig konstruierte Version von uns selbst, die wir der Welt bieten, und hinterlässt uns etwas Rohes, Echtes und Unerschütterliches.
Das ist der Moment, in dem sich unser Leben verändert.
Wenn Sie sich also gerade in einer schweren Zeit befinden, müde sind und sich fragen, wie lange Sie noch durchhalten können, wissen Sie bitte, dass Sie nicht allein sind. Es ist in Ordnung, in diesem Zustand zu sein, der noch nicht ganz so weit ist, zwei Schritte vorwärts und drei Schritte zurück. Das ist Teil der Reise.
Das Leben ist kein Highlight-Reel. Und eines Tages wird deine Bereitschaft, ehrlich (nicht perfekt, nicht schmerzlos, aber ehrlich) durchzugehen, genau das, was jemand anderem den Weg weist, der durch seine eigene Dunkelheit geht.
Sie werden es nach Hause schaffen, weil du es geschafft hast.
Das ist das Geschenk des Schattens... Es ist das Tor zum Licht.
Also...
Bleib strahlend ⭐ ©Angélique Letizia
Starr Films
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