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Schauspiel: „Wallenstein. Ein Schlachtfest in sieben Gängen“ von Jan-Christoph Gockel holt den Nestroypreis für Beste Aufführung

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Mon, 19 Oct 2026 21:56:06 +0200

„Wallenstein. Ein Schlachtfest in sieben Gängen“ von Jan-Christoph Gockel ist für den diesjährigen NESTROY-Preis in der Kategorie „Beste Aufführung im deutschsprachigen Raum“ nominiert.

Die Jury begründet ihre Nominierung wie folgt:

„Mehr als zwei Jahre hat Regisseur Jan-Christoph Gockel an seinem opulenten Theatermarathon „Wallenstein“, einem „Schlachtfest in sieben Gängen“, gearbeitet. Schillers Drama über den skrupellosen Feldherrn aus dem Dreißigjährigen Krieg verflechtet Gockel grandios mit der Gegenwart und der Geschichte von Söldnerführer und Kriegsunternehmer Jewgeni Prigoschin, Chef der russischen paramilitärischen Wagnergruppe.

Beide wurden für ihren „Kaiser“ zu mächtig und bezahlten ihren politischen Machtanspruch mit dem Leben. Damals wie heute geht es um Verrat, Intrigen, Abhängigkeit, Größenwahn, um Krieg und die scheinbare Unmöglichkeit von Frieden.

Virtuos spielt Jan-Christoph Gockel mit den Genres des Theaters: klassisches Versdrama, Dokumentarrecherche, mitreißende Live-Musik, Puppenspiel und ein gemeinsames, alle Sinne ansprechendes Kochhappening – nach dem Schiller-Motto „Der Krieg ernährt den Krieg“ wird das Heerlager als riesige Feldküche inszeniert. In der Hauptrolle als Wallenstein eindrucksvoll der querschnittgelähmte Schauspieler Samuel Koch, ein leiser, aber gefährlicher Souverän.

„Es ist der Geist, der sich den Körper baut“, sagt dieser Wallenstein und hängt einige Zeit später doch als Marionette im Weltgefüge, an Fäden hochgezogen, im Raum. Am Ende wird das Publikum zum Festmahl gebeten, um sich gemeinsam die Frage zu stellen: Wie konnte es so weit kommen? Wie schaffen wir es da wieder raus? Der siebenstündige überbordende Theaterabend über Aufstieg und Fall eines Machtmenschen ist ein Highlight dieser Spielzeit!“ (Susanne Schwarzer)

Die Nestroy-Gala findet am 22. November 2026 im Volkstheater statt.

Weitere Informationen zu den Nominierungen finden Sie auf der Website des Nestroy-Preises.

>> Nestroy Preis

Die nächsten Vorstellungstermine von „Wallenstein“

Sonntag, 22. November 2026, 15:00–22:15 Uhr
Samstag, 28. November 2026, 15:00–22:15 Uhr
Sonntag, 6. Dezember 2026, 15:00–22:15 Uhr

Severin Groebners Neuer Gossenhauer #114 - Taubenweiße Einsichten

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Fri, 16 Oct 2026 23:13:29 +0200

Farbenfroh, damit wenigstens die Kolorierung gute Laune hat.
©Foto: Dominic Reichenbach / Artwork: Claus Piffl

Taubenweiße Einsichten

Kennt Ihr schon diesen Witz?

Treffen sich zwei Satiriker. Sagt der eine: „Mir fällt nichts mehr ein.“
Darauf der andere: „Aber geh, wie wärs, mach doch was mit dem amerikanischen Präsidenten, der geht immer.“
Wieder der erste: „Und was?“
Der Zweite: „Na ja, sagen wir, er kauft Diesel beim russischen Präsidenten, damit er die Verbraucherpreise in seinem eigenen Land runter kriegt, die er mit seinem Krieg gegen den erdölexportierenden Iran erst in die Höhe getrieben hat.“
Der erste beginnt langsam Feuer zu fangen: „Und dass, obwohl er im Wahlkampf das Ende der Kriege und niedrige Lebenshaltungskosten versprochen hat.“
Der zweite: „Und weil er… jetzt pass auf! Das wird geil!… weil er in Venezuela den Staatschef entführen hat lassen und den Krieg gegen den Iran angezettelt hat, erwartet er jetzt… was zu bekommen?“
Der Erste: „Eine Gratismitgliedschaft in der OPEC?“
Der Zweite: „Nein, den Friedensnobelpreis!“
Der Erste: „Jajajajaja.. genau! Den kriegt dafür aber eine …. sagen wir….äh… eine Richterin vom Internationalen Strafgerichtshof. Weswegen die USA daraufhin den Gerichtshof verklagen!“
Zweite: "Einen Gerichtshof verklagen?! Sehr super!! Aber damit nicht ist noch nicht Schluss. Der russische Präsident kauft mit dem Geld von den Amerikanern auch noch neue Drohnen für seinen Krieg gegen die Ukraine - und zwar von… na?“
Der Erste: „China?“
Der Zweite: „Nein, besser: dem Iran! So, dass die USA mit dem Kauf vom Diesel indirekt ihren eigenen Kriegsgegner finanzieren.“
Der Erste: „Hahahahahaha! Genau! Und dann sagt der amerikanische Präsident auch noch: ‚Die Ukraine bräuchte einen neuen Präsidenten!‘“
Der Zweite: „Das kannst nicht machen. Das ist zu hart….hahaha!“

Dann greifen die beiden gut gelaunt zu ihren Smartphones und sehen, dass alles, was sie sich gerade Verrücktes ausgedacht haben, Realität geworden ist. Daraufhin heben sie die Blicke von ihren Telefonen, schauen einander an, stehen wortlos auf und… springen aus dem Fenster.

Landen aber - wie einst die kaiserlichen Beamten von der Prager Burg - nur auf einem Misthaufen. Genauer gesagt: Elektroschrott. Kullern davon gemütlich hinunter, überschlagen sich mehrmals und landen schließlich in einer Hüpfburg. Und zwar kurz vor dem Zeitpunkt als eine Gruppe französischer Schüler, die sich von den anstrengenden Protesten erholen wollen, sich auf die andere Seite der Hüpfburg wirft. Die beiden Satiriker werden dadurch soweit in die Luft geschleudert, dass sie kurz an der Stratosphäre kratzen und sogar einen schönen Blick über das Hurrikan- & Wettergeschehen im Golf von Mexiko… äh… Amerika…äh… Golf von Kuba haben.

Daraufhin verlieren sie wieder an Höhe. Und noch mehr. Und mehr. Und mehr.
Die Erde hat sich unter ihnen weiter gedreht und sie landen - Plumps! Plumps! - direkt auf zwei Drohnen.
Auf denen steht „From Russia with Love“, und sie steuern direkt auf das ohnehin schon brennende Kyiv zu. Man sieht wie Menschen verzweifelt davon rennen. Die Satiriker schauen einander an. Da fragt der erste den zweiten:
„Liegt das an uns? Oder an den Drohnen?“
Darauf der zweite: „Vielleicht ist es einfach Comedy-Publikum?“

Doch kurz bevor sie einschlagen, werden sie von einem Vogel gepackt und weg vom Kriegsgeschehen gen Westen getragen.
Sagt der erste Satiriker zum Vogel: „Wer bist denn Du?“
Darauf der Zweite: „Das siehst Du doch, das ist der heilige Geist!“
Der Erste: „Der heilige Geist ist eine weiße Taube, die in Rom wohnt. Dieses Federvieh aber ist…“
„…kohlrabenschwarz!“, sagt darauf der Vogel.
„Aha!“, sagt darauf der Zweite, „Wahrscheinlich eine Taube aus einem dieser extrem umweltfreundlichen Kohlekraftwerke!“
„Vielleicht“, meint der erste „ist es aber auch ein schwarzer Schwan, der nach diesem extrem trockenen Sommer auf der verzweifelter Suche nach Nahrung ist!“
„Oder es ist ein Papagei aus einem CO2-Speicher. Deshalb ist er so schwarz.“
„Ich bin ein Rabe!“ sagt darauf der Vogel.
„Wie hätten wir denn darauf kommen sollen?“, sagt der eine der beiden Satiriker.
„Genau! Zu naheliegend.“, darauf der andere.
„Oder sogar zu nahe-fliegend!“, sagt der andere und kichert über diesen sehr guten Wortwitz.
„Obwohl das hier schon eine Fernflugreise ist. Hihihi!“
„Aber keine Gern-Flug-Reise! Höhöhö!“
Die Satiriker haben sichtlich ihre gute Laune wie im Flug wieder gefunden.

„Ruhe!“, sagt der Rabe plötzlich scharf „wir fliegen jetzt nach Deutschland und dort stimmt ihr zwei für den ‚Vogel des Jahres‘ beim NABU ab… und zwar für mich. Sonst gewinnt wieder wer anderer.“
„Wer denn?“
„Der Trauerschnäpper vielleicht“, versetzt der Rabe mit Melancholie in der Stimme.
„Ist der in der CDU?“, meint einer der beiden Satiriker ironisch.
„Oder die Mehlschwalbe!“, krächzt der Vogel verächtlich.
„Bei den steigenden Getreidepreisen? Könnte sein.“, witzelt der andere.
„Vielleicht sogar die Wasseramsel!“, flucht der Rabe mehr als er spricht.
„Ist das so eine kleine Dürre?“ - „Der war gut! Hühühü!“
„Oder am Ende…“, der Rabe fliegt ein steile Kurve nach unten, „der Kranich, diese Trottellumme!“
„Ist der nicht bei der Lufthansa?“ - „Nein, der arbeitet für einen gewissen Ibikus!“ - „So oder so: Eine schillernde Existenz!“ - „Wow, das ist aber die ganz spitze… Feder!“ - „Hehehehehe!“ - „Harharhar!“
Zwischen den Satirikern fliegen die Pointen nur so hin und her.

„Ruhe!“, faucht der Rabe scharf, „ich gewinne den Vogel des Jahres! Ich bin nominiert, und ich hab es verdient. Nach Jahrhunderten des schlechten Leumunds fordere ich jetzt mal Gerechtigkeit!“
„Vielleicht sogar“, flüstert der eine Satiriker dem anderen ins Ohr, „GerechtICHkeit.“
Der Rabe hat das aber nicht gehört und fährt fort:
„Schluss mit ‚Rabenvater‘ und ‚Rabenmutter‘! Ich kümmere mich sehr liebevoll um meinen Nachwuchs! Ich will nichts mehr hören vom ‚Aasfresser‘, wer lässt denn die ganzen Kadaver herumliegen? Obendrein bin ich intelligent und kann sprechen…“
„Naja. Die Kombination ist nicht immer von Vorteil in dieser Welt.“, sagt der eine Satiriker.
„Und noch dazu in Zeiten von anwachsendem Rassismus… dieses schwarze Federkleid… sagen wir mal: ungünstig“, darauf der andere.
„Für Deine Chancen seh’ ich - ehrlich gesagt - schwarz… kohlrabenschwarz.“
„Ja, Du bist einfach ein Unglücksrabe!“
Die beiden lachen voll Begeisterung über ihre Pointen.

Der Rabe jedoch seufzt nur:
„Ihr seid einfach zwei Idioten.“, öffnet seine Krallen und lässt die beiden Spieß… äh… Spaßgesellen fallen.

Und so stürzen die beiden zu Boden und landen - Platsch! Platsch! - in der Donau. Bei Wien.
Dort schwimmen sie ans Ufer, und gerade als sie dieses erreichen, sagt der eine Satiriker zum anderen:
„Weißt Du, was mir gerade eingefallen ist? Der US-Präsident könnte doch noch einen Ozean nach sich benennen wollen.“
„Ja! Hahaha!“, sagt der andere „Das ist wirklich gut! Das ist völlig gaga.“

„Ich muss Euch enttäuschen…“, sage ich zu den beiden Kollegen, während ich sie aus dem Wasser ziehe und unergründlich mit grünem Veltliner und Sachertorte trocken reibe, „das hat er tatsächlich gerade vorgeschlagen.“
Dann herrscht Stille.
Danach der erste: „Ich sag ja: Mir fällt nichts mehr ein.“
Dann der zweite: „Ich stimme… für den Raben.“

——

groebner live:

Die heißen Neuigkeiten, hab ich schon verbreitet, aber ich wiederhole sie einfach nochmal und nochmal und nochmal.
Solange bis sie keine Neuigkeiten sind, sondern Altigkeiten:
Mein Programm „ICH BIN DAS VOLK!“ wird mit dem „Österreichischen Kabarettpreis 2026“ ausgezeichnet, was mich natürlich sehr freut.
Aber ich freu mich für alle anderen Ausgezeichneten ebenso.

Wann und wo man das im wahrsten Sinn des Wortes „ausgezeichnete“ Programm sehen kann, erfährt der interessierte Mitmensch hier.
Zum Beispiel:

23.10. Oberhaching Bibliotheksaal
24.10. München Schlachthof
25.10. Merkendorf Steingruberhaus

3.-5.11. Wien Theater Drachengasse
6.11. Kaisheim Kleinkunstbrauerei Thaddäus
7.11. Frankfurt/Heddernheim Habel-Elf
10.11. Linz Posthof
13.& 14.11. München Lach&Schiess im TamS
19.11. Wolkersdorf BaBü

Und meinen Jahresrückblick gibt es auch wieder:
27.11. in Offenbach im Filmklubb

Und mein neues Buch stelle ich auch vor. Es heißt wie das Programm „ICH BIN DAS VOLK!“
Denn das ist ja ein Manifest, also muss man das auch in der Hand halten können, sonst wäre es Maniflux (kleiner Witz für Lateiner)

Und das Werk wird am 21.10. in Wien in der Buchhandlung Analog das Licht der Welt erblicken
Die Wiedergeburt folgt dann am 30.10. in Frankfurt. Natürlich im Buch&Wein

Da freu ich mich schon sehr.
Was die Presse über das Programm „Ich bin das Volk!“ schreibt, kann man und Frau und mensch übrigens hier lesen.

groebner gesehen:
Über das demnächst ausgezeichnete Programm hat das Bayerische Fernsehen einen Bericht in der Abendschau gemacht.
Den kann man sich hier anschauen.

groebner gehört:
Anläßlich des Kabarettpreises hat Ö1 den Beitrag über mich und mein Programm „Ich bin das Volk“ erneut in die Audiothek gestellt.
Kann man sich hier anhören.

Auch zu hören:
Meine neue Single: „Das Lied der neuen Zeit“ powered by monkey records. Die ist übrigens die Zugabe vom Programm.
Wem das gefällt, gefällt vielleicht auch mein Satire-Pop-Album „Nicht mein Problem“.

Zwischendurch arbeite ich aber auch weiter für das „Ende der Welt“ auf Bayern 2 und in der ARD-Audiothek gibt es das zum nachhören.
Dort denke ich immer wieder über Sachen nach, zum Beispiel:
Was die Menschen für Ihre Haustiere tun, wo man echte Freunde finden kann, oder was das Gletschereis alles so beherbergt. Oder eben nicht mehr.

groebner gefolgt:
Videos und Fotos und Zeug gibt’s auf YouTube, auf Instagram oder auf Facebook zu sehen.

groebner gelesen:
Dem Falter hab ich übrigens ein großes Interview gegeben. Und das kann man immer noch Nachlesen.
——-

Der „Neue Glossenhauer“ ist ein Projekt der freiwilligen Selbstausbeutung.
Wer es dennoch materiell unterstützen will, hier wäre die Bankverbindung für Österreich:
Severin Groebner, Bawag, IBAN: AT39 6000 0000 7212 6709
Hier die jene für Deutschland:
Severin Groebner, Stadtsparkasse München, IBAN: DE51 7015 0000 0031 1293 64

Nicole Johänntgen - Oktober 2026

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Thu, 15 Oct 2026 23:22:23 +0200

Nicole News Oktober

Photo by Katie Sikora in New Orleans

Hallo liebe Musikfans, es ist soweit! Meine neue Henry CD ist geboren! Ihr könnt ab sofort reinhören und sie direkt bestellen. Hier geht es zur Musik: Henry IV.

2024 reiste ich nach New Orleans und nahm mit Paul, Steve, und Jon das neue Henry-Album auf und nun gehen wir in Originalbesetzung auf Tour! Henry is back!

13.10.26 Basel, Bird's eye
14.10.26 Basel, Bird's eye
15.10.26 Zürich, Lebewohlfabrik
16.10.26 Saarbrücken, Breite63
17.10.26 Weinfelden, Goldener Dachs (13:30 - 14:30 Uhr) 17.10.26 Ennenda, Göldi Museum

Das Konzert im Goldenen Dachs findet auf Kollekte statt, die dem Stärnechind Verein gespendet wird.

WEITERE SAXOPHONE WORKSHOP DATEN 2027
19. - 21. Februar 2027. St. Blasien
24. - 26. Juni 2027 St. Blasien
26. - 28. August 2027 St. Blasien

Aufgrund der hohen Nachfrage habe ich die obengenannten Zeiträume noch zusätzlich eingeplant. Tages-Workshopdaten werden im nächsten Newsletter bekannt gegeben.

Nationaltheater Mannheim im November 2026

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Wed, 14 Oct 2026 11:12:27 +0200

Fr, 20.11.2026 | 20.00 Uhr |
Studio Werkhaus

was übrig bleibt haha

von Barbi Marković
Auftragswerk | Uraufführung

Das Auftragswerk der neuen Hausautorin

Zu spät aufgewacht, alles passt nicht mehr: weder Kleidung noch Arbeit, weder Körper noch Welt. In ihrem neuen Theaterstück verbindet Barbi Marković, Hausautorin des Nationaltheaters Mannheim in der Spielzeit 2026.27, die groteske Komödie mit den Mitteln des Krimis.

Im Zentrum steht die absurde Reise einer Hausmeisterin zwischen Belgrad und Wien, die mit einem Mordfall verknüpft ist. In einer skurrilen Parallelwelt aus Candy Crush, True Crime, schlechten Filmen, Plastik und grellen Farben wird Trash zur ästhetischen und gesellschaftlichen Strategie. Verspielt, überladen und überraschend zärtlich entwirft Barbi Marković ein »Kaleidoskop der Plastikwelt«.

Ein Theaterabend über eine überforderte Gegenwart, die sich weder erklären noch sauber lösen lässt. Willkommen in der Trashbiografie!

VERANSTALTUNGSHINWEIS:

Lernen Sie die neue Hausautorin kennen! Zum Auftakt der Spielzeit liest das Schauspielensemble am Do, 29.10., 20.00 Uhr in der Lobby des Werkhauses Texte von Barbi Marković – darunter auch einen exklusiven Ausschnitt aus ihrem neuen Stück »was übrig bleibt haha«. Im anschließenden Gespräch geht es um Humor als Haltung, um Komik auf der Bühne. Weitere Infos.

Details

Regie: Ruth Mensah

Bühne: Yuni Hwang

Kostüm: Shayenne Di Martino

Licht: Ronny Bergmann

Dramaturgie: Mascha Luttmann

Mit

Sarah Zastrau, Jessica Higgins, Sandro Šutalo

Weitere Termine

Fr, 27.11.2026, 20.00 Uhr

Weitere Termine folgen

Fr, 27.11.2026 | 19.00 Uhr |
Altes Kino Franklin

Meister und Margarita

nach dem Roman von
Michail Bulgakow

Maxim Didenko zurück in Mannheim

Maxim Didenko kehrt nach Mannheim zurück: Nach seiner gefeierten Inszenierung von »Die Nacht von Lissabon« bringt er Michail Bulgakows »Meister und Margarita« als eigenständige Bühnenfassung auf die Bühne.

Bulgakows Roman verbindet Satire, Liebesgeschichte, politische Parabel und metaphysisches Spiel. Als der geheimnisvolle Woland mit seinem Gefolge in das Moskau der 1930er Jahre einbricht, geraten Macht, Anpassung und Denunziation aus den Fugen. Parallel erzählt der Roman von Pontius Pilatus, dem Meister und Margarita, von Schuld, Kunst und der Kraft der Liebe.

Für Mannheim wurde der bekannte Klassiker eigens in eine neue Bühnenfassung umgeschrieben. Die Inszenierung schafft Raum für physisches Theater, Komik, Clownerie, Musik, Video und Choreografie. Maxim Didenko inszeniert den Kultroman als rauschendes, musikalisches und bildstarkes Theaterereignis.

Details

Regie: Maxim Didenko

Video: Oleg Mikhailov

Bühne: Andreas Auerbach

Kostüm: Patricia Talacko

Licht: Damian Chmielarz

Musik: Savva Rozanov

Choreografie: Vladimir Varnava

Dramaturgie: Annabelle Leschke

Mit

Woland, Dr. Strawinski, Afranius: Matthias Breitenbach

Pontius Pilatus, Berlioz, Bengalsky, Likhodeev: Boris Koneczny

Meister, Levi Matthäus: Paul Simon

Margarita: Maria Munkert

Azazello, Korojew: Eddie Irle

Besdomny, Jeschua, Judas: Barış Özbük

Gella, Frieda, Krankenschwester, Natascha, Schwalbe: Dominika Hebel (Gast)

Behemoth, Sekretär, Riukhin: Can Braastad-Tiffon

Weitere Termine

Do, 31.12.2026, 19.00 Uhr mit anschließender Silvesterparty!

Weitere Termine folgen

Siedlungen von Hamas und Palästinensischer Autonomiebehörde (PA) als regierungsunfähige Trümmergesellschaften

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Mon, 12 Oct 2026 18:22:33 +0200

Hamas-Lager links, Shu'fat ist kein Lager der Palästinensischen Autonomiebehörde (PA, sondern das einzige palästinensische UNRWA-Flüchtlingslager, das innerhalb des offiziell israelischen Staatsgebiets in Jerusalem liegt. Die Bewohner haben Jerusalemer Personalausweise und dürfen in Jerusalem wohnen. Fast 50 % sind keine Flüchtlinge.
(Foto mit KI erstellt)

Balata bei Nablus ist das größte Lager im Westjordanland (gegründet 1950, ca. 27.000 Einwohner auf 0,25 km²). Es liegt in Area A – das heißt zivile Verwaltung und Polizei liegen bei der Palästinensischen Autonomiebehörde (PA), Sicherheitseinsätze teilen sich Israel und PA. Anders als Shu'fat, das zum israelischen Jerusalem gehört, ist Balata ein typisches Westbank-Lager unter PA-Verwaltung. (Foto mit KI erstellt)

Eine realistische Einschätzung der Zukunft der Palästinenser bewegt sich im Spannungsfeld zwischen tiefgreifender humanitärer und politischer Krise, verhärteten Fronten sowie dem vollständigen Fehlen einer verlässlichen Friedensarchitektur. Betrachtet man die Lage aus geopolitischer, sicherheitspolitischer und gesellschaftlicher Perspektive, zeichnen sich vor allem folgende zentralen Linien ab:

Das Dilemma des Gazastreifens - Zwischen Trümmern und Dauerpräsenz

Zerstörung und Wiederaufbau-Hürden:
Der Gazastreifen ist nach dem jahrelangen Krieg weitgehend zerstört. Ein gigantischer internationaler und finanzieller Aufwand wäre nötig, um die zivile Infrastruktur wiederherzustellen. Ob und in welchem Maße dieser gelingt, ist eng an Sicherheitsgarantien und die Kontrolle der Grenzen geknüpft.
Die Rolle der Hamas:
Entgegen dem militärischen Druck ist es Israel nicht gelungen, die Hamas als politische und soziale Kraft vollständig auszuschalten. Die Organisation bleibt tief in Teilen der Bevölkerung verwurzelt. Ein politisches Vakuum oder eine stabile, international getragene Nachkriegsverwaltung ohne Beteiligung oder Einfluss der Hamas ist extrem schwer zu etablieren. Realistisch droht ein Szenario, in dem der Gazastreifen langfristig unter permanenter israelischer Sicherheitskontrolle, ungelösten Statusfragen und prekären humanitären Bedingungen verharrt.

Das Westjordanland - Fragmentierung und Autoritätskrise

Krise der Palästinensischen Autonomiebehörde (PA):
Die PA unter Präsident Mahmud Abbas leidet unter massiver illegitimer Autorität, Korruptionsvorwürfen und Überalterung. Die Frage der Nachfolge Abbas’ birgt ein hohes Risiko für interne Machtkämpfe und Instabilität.
Siedlungsbau und De-facto-Annexion:
Durch den kontinuierlichen Ausbau israelischer Siedlungen, zunehmende Gewalt im Westjordanland und eine fortschreitende rechtliche und physische Fragmentierung des Raumes schrumpft der Handlungsspielraum für einen zusammenhängenden palästinensischen Staat rapide. Das Westjordanland wird sich in Richtung einer dauerhaften Kontrolle durch Israel entwickeln, bei der palästinensische Enklaven autonom, aber rechtlos und wirtschaftlich abhängig bleiben.

Das Schwinden der Zwei-Staaten-Lösung

Obgleich international – insbesondere von westlichen Staaten und den Vereinten Nationen – immer wieder reflexartig an der Zwei-Staaten-Lösung festgehalten wird, schätzen Analysten sie realpolitisch als kaum noch umsetzbar ein.
Jahrzehntelanger Stillstand, mangelnder politischer Wille beider Seiten, ungelöste Kernfragen (Status Jerusalems, Flüchtlingsfrage) sowie die territoriale Zerstückelung des Westjordanlands und Gazas lassen diesen Pfad aktuell wie ein theoretisches Konstrukt wirken, für das die Realitäten vor Ort schlicht nicht mehr hergeben.

Gesellschaftliche Verhärtung und Radikalisierung

Umfragen und gesellschaftliche Stimmungsbilder in den palästinensischen Gebieten zeigen eine tiefe Verzweiflung, aber auch eine anhaltende und zum Teil gewachsene Unterstützung für bewaffneten Widerstand, insbesondere angesichts des erlittenen Leids.
Das Vertrauen in diplomatische Prozesse, Verhandlungen oder moderate Kräfte tendiert gegen Null. Dies erschwert jegliche Annäherung und nährt den Nährboden für zukünftige Zyklen der Gewalt.

Fazit

Die realistische Zukunftsperspektive der Palästinenser ist von anhaltender Fragmentierung, Perspektivlosigkeit und struktureller Abhängigkeit geprägt. Statt eines souveränen, lebensfähigen Staates droht eine Realität, in der Gaza ein dauerhaft abgeriegeltes, humanitär abhängiges Krisengebiet unter starkem israelischen Einfluss bleibt, während das Westjordanland in isolierte Teilgebiete zersplittert. Ein echter Ausweg setzt eine fundamentale Neugestaltung der politischen Führung auf palästinensischer Seite sowie einen radikalen Kurswechsel der internationalen und israelischen Regionalpolitik voraus – Szenarien, die gegenwärtig in weiter Ferne liegen.

Oper Frankfurt a.M.: OTTONE - Oper in drei Akten von Georg Friedrich Händel

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Mon, 12 Oct 2026 13:53:04 +0200

Paula Murrihy
(Bildnachweis: Barbara Aumüller)

Premiere

OTTONE

Oper in drei Akten von Georg Friedrich Händel

Text von Nicola Francesco Haym nach Stefano Benedetto Pallavicini
In italienischer Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln

Musikalische Leitung: Václav Luks
Inszenierung: Jetske Mijnssen
Bühnenbild, Kostüme: Ben Baur
Choreografie: Dustin Klein
Licht: Jan Hartmann
Chor: Manuel Pujol
Dramaturgie: Mareike Wink

Ottone: Yuriy Mynenko
Teofane: Monika Buczkowska-Ward
Gismonda: Paula Murrihy
Adelberto: Iurii Iushkevich
Matilda: Cecelia Hall
Emireno: Jonas Müller

Frankfurter Opern- und Museumsorchester

Mit freundlicher Unterstützung des Frankfurter Patronatsvereins – Sektion Oper

Jetske Mijnssen
(Bildnachweis: Keke Keukelaar)

Georg Friedrich Händels (1685–1759) Oper Ottone zählt zu den Meilensteinen des Barocktheaters. Das Werk, das im Januar 1723 in London uraufgeführt wurde, entstand in einer Phase, in der Händel als musikalischer Leiter der frisch gegründeten Royal Academy of Music den Starkult an der Themse auf ein neues Niveau hob. Auf seinen Casting-Reisen verpflichtete Händel die begabtesten Sänger Europas. In Ottone entfaltet der Komponist ein psychologisch dichtes Beziehungsgeflecht, das auf einer historischen Eheschließung des Jahres 972 n. Chr. basiert. Aus dem weltgeschichtlichen Stoff schufen die Librettisten ein fiktives, hochdramatisches Verwechslungsspiel. Händels Partitur besticht durch eine Ansammlung aus eleganten, innigen Arien, deren Melodien im Kopf bleiben. Bis heute gilt das Werk als einer der größten Kassenschlager des Komponisten, der zu seinen Lebzeiten nur noch von Rinaldo an Wiederaufführungen übertroffen wurde.

Zum Inhalt: Ottone soll die junge Teofane heiraten und mit ihr seine Überlegenheit gegenüber Adelberto besiegeln. Doch man hat die Rechnung ohne die ehrgeizige Gismonda gemacht. Sie intrigiert im Hintergrund, um ihren Sohn Adelberto in Position zu bringen. Da Ottone und Teofane sich noch nie gesehen haben, ist es ein Leichtes, dass Adelberto sich als Teofanes gerade abwesender Bräutigam Ottone ausgibt. Doch der Schwindel fliegt bald auf…

Václav Luks
(Bildnachweis Petra Hajská)

Dirigent Václav Luks, ein wahrer Experte für Alte Musik, kehrt nach einer erfolgreichen Premierenserie von Amor vien dal destino zurück nach Frankfurt. 2005 gründete er das Prager Barockorchester Collegium 1704 und das Vokalensemble Collegium Vocale 1704. Die Ensembles treten unter seiner Leitung bei renommierten Festivals und in namhaften europäischen Konzertsälen auf. 2022 wurde Václav Luks für seine kulturellen Leistungen der französische Ordre des Arts et des Lettres verliehen. Regisseurin Jetske Mijnssen debütiert mit ihrer Lesart von Händels Ottone an der Oper Frankfurt. In der vergangenen Spielzeit inszenierte sie unter anderem Ariodante am Royal Opera House Covent Garden in London, Dialogues des Carmélites an der Semperoper in Dresden und Simone Boccanegra an De Nationale Opera in Amsterdam. Weitere Arbeiten führten sie bereits zum Festival in Aix-en-Provence und nach Glyndebourne. Yuriy Mynenko, der in der vergangenen Spielzeit als Cesare überzeugte, verkörpert die Titelpartie des Ottone. Die Rolle der Teofane singt Monika Buczkowska-Ward, die noch im Juni die Partie der Bellezza in Händels Der Triumph von Zeit und Erkenntnis gestaltete. Paula Murrihy (Gismonda) und Iurii Iushkevich (Adelberto) kehren als Gäste an die Oper Frankfurt zurück. Murrihy, bis 2017 Mitglied des Ensembles, sang am Haus bereits verschiedene Partien wie Dido in Purcell’s Dido and Aeneas, Octavian in Strauss’ Der Rosenkavalier, und zuletzt Dejanira in Händels Hercules. Iushkevich gastiert regelmäßig auf den großen Bühnen in Europa. Dass sein Repertoire von Barock bis hin zu modernen Opern reicht, wird er abermals unter Beweis stellen. In der vergangenen

Spielzeit brachten ihm die Partien 1st Angel / The Boy in Written on Skin große Anerkennung ein. Cecelia Hall verkörpert die Partie der Matilda, Jonas Müller komplettiert als Emireno die Besetzungsliste der ersten von drei Händel-Opern der Spielzeit 2026/27 in Frankfurt.

Premiere: Sonntag, 11. Oktober 2026, um 18 Uhr im Opernhaus

Weitere Vorstellungen: 18. (18 Uhr), 24. Oktober, 1. (15.30 Uhr), 7., 12., 15. (18 Uhr), 21. November 2026

Falls nicht anders angegeben, beginnen diese Vorstellungen um 19 Uhr.

Preise: € 16 bis 198 (12,5% Vorverkaufsgebühr nur im externen Vorverkauf)

OTTONE - Ensemble
(Bildnachweis: Xiomara Bender)

Severin Groebners Neuer Glossenhauer #113 - Wo die Liebe hinfliegt

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Mon, 12 Oct 2026 12:52:09 +0200

Die Liebe fliegt in Punk… äh Pink. ©Foto: Dominic Reichenbach / Artwork: Claus Piffl

Wo die Liebe hinfliegt

In Zeiten wie diesen sucht man Lustiges bisweilen vergeblich.
Kurz kann man sich natürlich darüber erheitern, dass ausgerechnet Donald Trump zu einem „Super Intelligence Luncheon“ geladen hat - also zu einem - „Super Intelligenz Mittagessen“.
Da merkt man schon, dass Anspruch und Wirklichkeit schon bei der Vorspeise auseinander klaffen, wenn da der Donald mit am Tisch sitzt.
Leider ist das nur kurz lustig, weil das Ergebnis dieses Mittagessens ist ein bisschen schlimmer als eine Magenverstimmung oder eine Gabel im Oberschenkel.
Es lautet nämlich: „Hey Jungs! Ihr passt eh auf, dass die KI uns nicht alle umbringt. Oder?“ - „Sicher, Donald! Machen wir. Oder haben wir jemals etwas getan, was der Menschheit schaden würde?“
So antworten die Herrn Zuckerberg, Musk und Konsorten und hätten dann doch noch gern einen Nachschlag vom zweiten Gang.

Genauso halblustig sind auch die Nachrichten aus Russland, wo jetzt für den Krieg (den man nicht so nennen darf) überraschenderweise weitere zehntausende Soldaten eingezogen werden, was quasi eine Mobilmachung ist (die man aber nicht so nennen darf). Und das nur wenige Tage nach den Parlamentswahlen, die man aber auch nicht so nennen darf - einfach, weil es da keine echte Auswahl gab.

Auf der Suche nach Humor schaut man also nach Deutschland. Und was findet man da?
Eine Bundesregierung, die einen milliardenschweren Tankrabatt beschließt (damit weiter viele Menschen viel CO2 in die Luft blasen können) und gleichzeitig das Deutschland-Ticket für die öffentlichen Verkehrsmittel verteuert. Da soll noch einer sagen, die Deutschen hätten keinen Humor! Das ist so lustig, so verrückt, so total irre, aber leider auch wahr.
Dass der Tag der Deutschen Einheit dann noch in Bremen gefeiert wird, dem Bundesland also, von dem man nicht weiß, ob es zuerst von seinem Schuldenberg erdrückt oder von den steigenden Meereswassern verschluckt werden wird, rundet das Bild ab.

Bleibt das Land, das an der Humorfront immer seinen letzten Mann steht. Oder Frau. Oder Sozialdemokrat. Österreich!
Denn die Sozialdemokratie in Österreich hat gerade - anscheinend ist es in letzter Zeit zu gut gelaufen - endlich wieder eine Führungsdebatte! Das brauchen die. Wenn die nicht alle zwei Jahre ein Obmann-Diskussion haben, fühlen die sich schlecht.

Obwohl die Diskussion diesmal eher von außen in die Partei hineingetragen wurde.
Auch wenn die Partei gerne dafür alle Türen aufgemacht hat.

Und das hat alles ganz bestimmt nichts mit den österreichischen Boulevardmedien zu tun, denen der zuständige sozialdemokratische Minister und Partei-Vorsitzender Geld weg nehmen will.
Weil er der Überzeugung ist (Überzeugung! Schon das ist ja marxistischer Mist!), dass man mit Steuergeld vielleicht keine Millionären finanzieren sollte. Nur, weil die bedrucktes Papier vertreiben. Papier, das sich allerdings sehr gut dazu eignet das Katzenklo auszulegen.

Deshalb kommen diese Medien auf die glänzende Idee einen millionenschweren sogenannten „Medienmanager“ aus den Neunziger Jahren auszubuddeln, ihm ein Mikro unter die Nase zu halten, seine Eitelkeit zu entfachen und ihn sagen zu lassen: „Ich bin der Richtige!“

Und das ist er auch. Sicher.
Aber wofür?
Für den Pensionistenverband Wien-Umgebung? Für den Vorsitz des Kleingartenvereins Kürbisblume? Als Patientensprecher der Geriatrie-Abteilung?
Das Manöver ist so durchsichtig, dass man als Partei eigentlich nur sagen sollte:
„Wisst’s wos? Frotzelt’s wen andern.“
(Zu deutsch: „Ein interessanter Vorschlag, aber für unsere aktuellen Bedürfnisse leider ungeeignet.“)
Und genau das passiert… nicht.
Sondern alle reden darüber. Und das alles nur, damit die Millionäre weiter ihr Geld vom Medienminister kriegen sollen, weshalb sie einen Millionär an die Spitze einer „Arbeiterpartei“ haben wollen.
(Apropos Geld: Man kann diesen Newsletter auch unterstützen. Details siehe unten.)

Man möchte sich schon mit Grausen umdrehen, aber da…, da ist doch noch was Lustiges.
Also zumindest Seltsames.
Einem ehemaligen Schispringer wurde sein Helikopter geklaut.

Da fragt man sich zuerst natürlich: Warum braucht der einen Heli? Der kann doch nur mit Ski an den Füßen fliegen? Aber dann schaut man genauer hin:
Denn zuerst hat man den Ski-Springer gar nicht erkannt. Der Mann hat tatsächlich mittlerweile etwas Fleisch auf den Rippen. Wahrscheinlich fliegt er deshalb auch nicht mehr so gut.
Und dann gibt der Flugstar ohne Fluggerät ein Interview, in dem er sagt, was an dem Verlust ihm am meisten weh tut. Nämlich: Dass der Hubschrauber nicht mehr da ist, mit dem man - also er - sehr eng verbunden ist.

Moment, sagt man sich, er ist doch eben nicht mit ihm verbunden. Denn wäre er noch eng verbunden, hinge er ja noch an dem Gerät dran. Unten vielleicht. Mit Ski möglicherweise.
Dann könnte er allerdings keine Interviews geben.
Denn dann wäre er folglich ja mit dem Hubschrauber gemeinsam verschwunden.

Aber wahrscheinlich meint der endlich gut gefütterte Adler etwas anderes:
Eine emotionale Verbindung.
Wenn dem so ist, ist dies der erste mir bekannte Fall von Helikopter-Liebe.
Dass die Leute ihre Autos lieber haben als ihre Kinder, daran hat man sich ja schon gewöhnt. Anders ist es ja nicht zu erklären, dass sie weiter Verbrenner fahren und die Zukunft aufheizen.
Und dass sich andere wiederum in eine KI verlieben - vielleicht bei einem Mittagessen in den USA - ist auch denkbar. Auch die abgöttische Liebe zu einem Präsidenten, der das Land ruiniert und Söhne, Väter und Brüder in einem völlig sinnlosen Krieg dahin schlachtet, ist bekannt.
Und dass es sogar Sozialdemokraten gibt, die die Sozialdemokratie so verachten, dass sie sich in einen Millionär verlieben, ist vielleicht möglich.
Aber das ein Mensch seinen Hubschrauber liebt?
Das ist neu.

„This must be underwater love“ hieß mal ein Hit in den Neunzigern (als der neue Hoffnungsträger der österreichischen Sozialdemokratie noch beruflich tätig war und sich wahrscheinlich Emails ausgedruckt hat… nein… ausdrucken hat lassen).
Zeit wär’s für eine Coverversion:
"This must be helicopter love“

Nur so als Gag.
Damit man dazwischen was zu lachen hat. Im überfüllten Regionalzug.
Über den die Helikopter der Millionäre kreisen.

___

groebner live:

Die heißen Neuigkeiten, hab ich schon verbreitet, aber ich wiederhole sie einfach nochmal und nochmal und nochmal.
Solange bis sie keine Neuigkeiten sind, sondern Altigkeiten:
Mein Programm „ICH BIN DAS VOLK!“ wird mit dem „Österreichischen Kabarettpreis 2026“ ausgezeichnet, was mich natürlich sehr freut.
Aber ich freu mich für alle anderen Ausgezeichneten ebenso.

Wann und wo man das im wahrsten Sinn des Wortes „ausgezeichnete“ Programm sehen kann, erfährt der interessierte Mitmensch hier.
Auf jeden Fall am - erstmals in meiner über 30jährigen Bühnenhistorie - in Innsbruck.
Am 4. Oktober im Treibhaus.

Weiters:
23.10. Oberhaching Bibliotheksaal
24.10. München Schlachthof
25.10. Merkendorf Steingruberhaus

3.-5.11. Wien Theater Drachengasse
6.11. Kaisheim Kleinkunstbrauerei Thaddäus
7.11. Frankfurt/Heddernheim Habel-Elf
10.11. Linz Posthof
13.& 14.11. München Lach&Schiess im TamS
19.11. Wolkersdorf BaBü

Und meinen Jahresrückblick gibt es auch wieder:
27.11. in Offenbach im Filmklubb

Und mein neues Buch stelle ich auch vor. Es heißt wie das Programm „ICH BIN DAS VOLK!“
Denn das ist ja ein Manifest, also muss man das auch in der Hand halten können, sonst wäre es Maniflux (kleiner Witz für Lateiner)

Und das Werk wird am 21.10. in Wien in der Buchhandlung Analog das Licht der Welt erblicken
Die Wiedergeburt folgt dann am 30.10. in Frankfurt. Natürlich im Buch&Wein

Da freu ich mich schon sehr.
Was die Presse über das Programm „Ich bin das Volk!“ schreibt, kann man und Frau und mensch übrigens hier lesen.

groebner gesehen:
Über das demnächst ausgezeichnete Programm hat das Bayerische Fernsehen einen Bericht in der Abendschau gemacht.
Den kann man sich hier anschauen.

groebner gehört:
Anläßlich des Kabarettpreises hat Ö1 den Beitrag über mich und mein Programm „Ich bin das Volk“ erneut in die Audiothek gestellt.
Kann man sich hier anhören.

Auch zu hören:
Meine neue Single: „Das Lied der neuen Zeit“ powered by monkey records. Die ist übrigens die Zugabe vom Programm.
Wem das gefällt, gefällt vielleicht auch mein Satire-Pop-Album „Nicht mein Problem“.

Zwischendurch arbeite ich aber auch weiter für das „Ende der Welt“ auf Bayern 2 und in der ARD-Audiothek gibt es das zum nachhören.
Dort denke ich immer wieder über Sachen nach, zum Beispiel:
Was die Menschen für Ihre Haustiere tun, wo man echte Freunde finden kann, oder was das Gletschereis alles so beherbergt. Oder eben nicht mehr.

groebner gefolgt:
Videos und Fotos und Zeug gibt’s auf YouTube, auf Instagram oder auf Facebook zu sehen.

groebner gelesen:
Dem Falter hab ich übrigens ein großes Interview gegeben. Und das kann man immer noch Nachlesen.
——-

Der „Neue Glossenhauer“ ist ein Projekt der freiwilligen Selbstausbeutung.
Wer es dennoch materiell unterstützen will, hier wäre die Bankverbindung für Österreich:
Severin Groebner, Bawag, IBAN: AT39 6000 0000 7212 6709
Hier die jene für Deutschland:
Severin Groebner, Stadtsparkasse München, IBAN: DE51 7015 0000 0031 1293 64

Was bedeutet es in Europa, einen geflohenen Russlandgegner in russische Hand zurückzuschicken?

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Sat, 10 Oct 2026 19:02:27 +0200

Blick auf Kaliningrad (mit KI erstellt)

Ein 68-jähriger Mann namens Igor Jurjewitsch Odinzow sollte vom Militärgericht der Baltischen Flotte wegen "öffentlicher Rechtfertigung von Terrorismus" schuldig erklärt werden. Er habe eine "negative Einstellung gegenüber den Staatsorganen der Russischen Föderation" und lehne den Krieg Moskaus gegen die Ukraine ab, den die russische Regierung als "militärische Spezialoperation" bezeichnet. Am 17. September wurde das Verfahren ausgesetzt, weil Odinzow untergetaucht war.

An diesem Tag schwamm der Mann von Kaliningrad nach Litauen durch die Memel, um Asyl zu beantragen. Die litauischen Behörden schickten ihn jedoch wieder zurück. Odinzow habe versucht, der Verfolgung zu entkommen, er habe außerdem ein Verfahren am Laufen und wollte sich retten. Ganz genau! Odinzow soll erklärt haben, er sei aus Russland geflohen, weil er wegen seiner Aktivitäten in sozialen Netzwerken verfolgt werde. Nach Prüfung der Umstände und der möglichen Gefahr, die von ihm ausginge, entschieden die Behörden jedoch, ihn zurückzuschicken. Die litauischen Behörden hätten keine ausreichende Grundlage gehabt, ihn dazubehalten, weil das Verfahren in Russland noch nicht abgeschlossen gewesen sei (!). Die russischen Behörden nahmen ihn vier Tage später fest und das Militärgericht verurteilte ihn zu 6 Jahren Lagerhaft und anschließend drei Jahre Internetsperre, keine Mitteilungen und Stellungnahmen.

Für Europäer ein Skandal, denn die Ablehnung stellt einen Bruch mit der Genfer Flüchtlingskonvention, widerspricht dem Non‑Refoulement‑Prinzip (keine Abschiebung bei politischer Verfolgung) und den eigenen europäischen Werten. Litauen bestärkte hier ein autoritäres System, das Dissidenten verfolgt, durch Bestätigung, und Russland erhält durch diesen Vorgang das fatale Signal "Selbst die EU liefert uns Oppositionelle aus." Das unterstützt Repressionsmechanismen, die politische Propaganda, die Abschreckung gegenüber anderen Dissidenten. Es zeigt, dass autoritäre Staaten durch Einschüchterung und Druck selbst europäische Demokratien beeinflussen können.

Natürlich steht Litauen unter realem Druck der geografischen Nähe zu Kaliningrad, den ständigen russischen Drohgebärden, hybriden Angriffen wie überall in dieser Gegend und militärischer Unsicherheit. Aber Angst darf nicht zur Grundlage von Asylentscheidungen werden. Wenn ein Staat aus Furcht vor Russland Menschenrechte relativiert, dann verliert er seine moralische Souveränität. Dieser Fall sendet eine gefährliche Botschaft: "Wenn ihr aus Russland flieht, könnt ihr selbst in der EU zurückgeschickt werden." Das untergräbt Vertrauen in europäische Asylsysteme, die Glaubwürdigkeit westlicher Werte, die Schutzfunktion demokratischer Staaten. Ein Präzedenzfall, der Dissidenten weltweit verunsichert.

Kino: DER MIT DEM WOLF TANZT / Zum 35-jährigen Jubiläum restauriert in 4K

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Thu, 8 Oct 2026 23:45:04 +0200

Ab 05. November 2026 in ausgewählten Kinos

im Verleih von LEONINE Studios

DER MIT DEM WOLF TANZT

mit

Kevin Costner, Mary McDonnell, Graham Greene, Rodney A. Grant u.v.m.

Regie: Kevin Costner

Drehbuch: Michael Blake basierend auf seinem eigenen Roman „Der mit dem Wolf tanzt“

Kamera: Dean Semler

Musik: John Barry

Schnitt: Neil Travis

Produzenten: Kevin Costner & Jim Wilson

Leutnant John Dunbar (Kevin Costner) lässt sich 1863 an die äußerste Grenze der Zivilisation an einen einsamen Posten im Gebiet amerikanischer Ureinwohner versetzen. Er will den Wilden Westen erleben, bevor es ihn nicht mehr gibt. Einsamkeit und die Angst vor den Sioux prägen seinen Alltag, doch ein Stamm der Lakota-Sioux nimmt ihn in seinen Kreis auf und gibt ihm den Namen „Der mit dem Wolf tanzt". Die scheinbare Friede hat jedoch ein abruptes Ende, als die Armee ihn aufspürt...

Kevin Costner schuf mit seinem Regiedebüt ein ebenso emotionales wie bildgewaltiges Meisterwerk, ein Westernepos, das mit 7 Oscars® ausgezeichnet wurde, u. a. in den Kategorien Bester Film und Beste Regie. Das auf Englisch und in der Sprache Lakota gedrehte Westernepos ist ein berührendes Porträt einer bedrohten Lebensweise und ein zeitloses Plädoyer für Menschlichkeit.

AfD in Sachsen-Anhalt und humane Kriegsführung durch Roboter in der Ukraine

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Wed, 7 Oct 2026 12:38:21 +0200

>>> Kommentar: Die 10 Stimmen, die die Brandmauer in Sachsen-Anhalt am 06.10.2026 einrissen

>>> Innovationskraft der Ukraine: Waffen, die effektiv und preiswert sind (Teil 2: Bodenroboter und ihre Einsatzmöglichkeiten)

Severins Groebners Neuer Glossenhauer #112 - Demenz in corpore insanus

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Wed, 7 Oct 2026 00:00:36 +0200

Hellbraun im grünen Bereich, Hauptsache: Farbfernsehen ©Foto: Dominic Reichenbach / Artwork: Claus Piffl

Demenz in corpore insanus

Die Wahlen sind geschlagen, und meine Krankenkasse schreibt mir:
„Demenz darf kein Tabuthema sein!“

Verständlich. Sichtlich bin ich nicht der Einzige, der das Gefühl hat, dass die Demenz gerade um sich greift. Menschen leiden unter historischer Demenz und wiederholen zwanghaft geschichtliche Gegebenheiten.

Kommt mir zumindest so vor.
Bin aber auch ein spezieller Fall. Denn als Österreicher, der in Deutschland lebt, leide ich quasi am Gegenteil: an chronischem Deja-Vu.

„Warum kommt mir das so bekannt vor?!“, frag ich mich, wenn ich die Wahlplakate der AfD zu sehen bekomme.
Dabei drücke ich leicht den blauen „Jörgi-Bär“, den ich seit dem Unfalltod Jörg „Prost!“ Haiders immer mit mir führe und der immer leicht nach Schnaps riecht.

Und nicht nur das. Auch die Reaktionen auf die Partei sind mir schon bekannt. Dieses hilflose „Das sind Nazis! Ganz böse Nazis! Mit denen spielt man nicht! Man übernimmt nur ihre Forderungen und wundert sich dann, warum sie immer mehr Stimmen kriegen“-Geschrei. Das kenn ich auch schon.

Und diese Diskussionen danach: Geht es um Inhalte? Geht es um Köpfe? Geht es um Emotionen?
Welchen Inhalt sollten wir jetzt emotional köpfen?
Kenn ich alles. Und scheine dabei der Einzige (oder einer der wenigen) in Deutschland zu sein.

Eine sehr seltsame Kombination. Du hast das Gefühl in einer Fernsehserie gefangen zu sein, wo Du jede Folge voraussagen kannst, während alle anderen sich zu Dir neigen und sagen:
„Irres Drehbuch. Hätt’ste nicht gedacht, oder?“

Es ist so, als ob Du in Moskau Deine Stimme abgibst, nicht die Regierungspartei wählst, niemand kennst, der die Regierungspartei gewählt hat, und nach drei Wahltagen sind alle total überrascht darüber, dass die Regierungspartei einen großen Sieg errungen hat. Und nur Du denkst Dir:
„Äh… ja was habt Ihr denn geglaubt, dass rauskommt?“

Oder so:
Du leitest die Entwicklungsabteilung eines deutschen Autokonzerns und alle Deine Modelle, die platzsparend, abgasfrei, leise und vor allem elektrisch unterwegs sind, werden… nie gebaut.
Und zwar solange bis plötzlich dein Absatzmarkt, wo Millionen Menschen teilweise auf engstem Raum bei schlechter Luft zusammen wohnen, deinem Konzern weg brechen.
Und das gesamte Management samt Geschäftsführung fragt sich, warum die da drüben keine riesigen spritzfressenden, stinkenden, lauten Stadtpanzer kaufen wollen.
Und Du denkst Dir: „Naja, was habt Ihr denn geglaubt?“
Und das in Zeiten, in denen der Ölpreis steigt und steigt und steigt und steigt.

Deshalb sage ich: nicht schweigen beim Steigen.
Schließlich hat mir das ja meine Krankenkasse empfohlen: „Demenz darf kein Tabuthema sein.“

Weder historische Demenz. Noch politische Demenz. Oder gar wirtschaftliche Demenz.
Letztere ist besonders gefährlich, weil sie die einzige Demenz ist, die nicht Vergangenes (wie die historische) oder Gegenwärtiges (wie die politische) verschwinden lässt, sondern eine physikalisch durchdachte, ökonomisch durch gerechnete und ökologisch tragbare Vorstellung von der Zukunft aus den Gehirnen löscht.

Und ist diese Vorstellung von der Zukunft einmal weg, dann folgen der futuralen Demenz auch als bald Arbeitsplätze, Volksparteien, Wirtschaftsmodelle, Staatsformen.

Am Schluss bleibt einem nur noch ein kleiner, blauer Jörgi-Bär zum Streicheln. Egal wie der heißt. Ulrich. Herbert. Giorgia. Oder Alice.
Man verschwindet in einem Wunderland, wo alles gut ist, die Kaninchen auch während eines Waldbrands mit einem reden können und die Königin aus dem Kartenspiel schreit: „Köpfen!“
Du drückst das Kuscheltier fest an Dich und freust Dich, dass er immer noch nach Schnaps riecht.

Darum wählen dann Menschen folglich Abziehbilder, die auf einem Mofa mit Verbrennungsmotor unterwegs sind, Freunde haben, die möglicherweise aus Russland finanziert werden und deren Gedankenwelt von vorgestern stammt, und die gegenseitig ihre Verwandten anstellen. Logisch. Bei der Bevölkerungsdichte! Wen denn sonst? Was haben wir denn geglaubt?

Nichts?
Oder können wir uns nicht mehr daran erinnern?
Wie auch immer - schnell Hilfe holen.

Denn: Demenz darf kein Tabuthema sein!

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groebner live:

Die heißen Neuigkeiten, hab ich schon verbreitet, aber ich wiederhole sie einfach nochmal und nochmal und nochmal. Solange bis sie keine Neuigkeiten sind, sondern Altigkeiten:
Mein Programm „ICH BIN DAS VOLK!“ wird mit dem „Österreichischen Kabarettpreis 2026“ ausgezeichnet, was mich natürlich sehr freut.
Aber ich freu mich für alle anderen Ausgezeichneten ebenso.

Wann und wo man das im wahrsten Sinn des Wortes „ausgezeichnete“ Programm sehen kann, erfährt der interessierte Mitmensch hier.
Auf jeden Fall am
2. Oktober 2026 in Kneiting

Und - erstmals in meiner über 30jährigen Bühnenhistorie - in Innsbruck.
Am 4. Oktober im Treibhaus.

Da freu ich mich schon sehr.
Und was die Presse über das Programm „Ich bin das Volk!“ schreibt, kann man hier lesen.

groebner gesehen:
Über das demnächst ausgezeichnete Programm hat das Bayerische Fernsehen einen Bericht in der Abendschau gemacht.
Den kann man sich hier anschauen.

Das vorherige Programm (das auch sehr gut ist. Finde ich zumindest. Und ich bin da sehr objektiv mit mir) „ÜberHaltung“ war im ORF Sommerkabarett zu sehen. Und zwar nur in Österreich. Ich hoffe, Ihr habt es geschaut.

groebner gehört:
Anläßlich des Kabarettpreises hat Ö1 den Beitrag über mich und mein Programm „Ich bin das Volk“ erneut in die Audiothek gestellt.
Kann man sich hier anhören.

Auch zu hören:
Meine neue Single: „Das Lied der neuen Zeit“ powered by monkey records. Die ist übrigens die Zugabe vom Programm.
Wem das gefällt, gefällt vielleicht auch mein Satire-Pop-Album „Nicht mein Problem“.

Zwischendurch arbeite ich aber auch weiter für das „Ende der Welt“ auf Bayern 2 und in der ARD-Audiothek gibt es das zum nachhören.
Dort denke ich immer wieder über Sachen nach, zum Beispiel:
was die Menschen für Ihre Haustiere tun, wo man echte Freunde finden kann, oder was das Gletschereis alles so beherbergt. Oder eben nicht mehr.

groebner gefolgt:
Videos und Fotos und Zeug gibt’s auf YouTube, auf Instagram oder auf Facebook zu sehen.

groebner gelesen:
Dem Falter hab ich übrigens ein großes Interview gegeben. Und das kann man immer noch Nachlesen.
——-

Der „Neue Glossenhauer“ ist ein Projekt der freiwilligen Selbstausbeutung.
Wer es dennoch materiell unterstützen will, hier wäre die Bankverbindung für Österreich:
Severin Groebner, Bawag, IBAN: AT39 6000 0000 7212 6709
Hier die jene für Deutschland:
Severin Groebner, Stadtsparkasse München, IBAN: DE51 7015 0000 0031 1293 64

Kunsthalle Mannheim: Nur noch wenige Tage „Radikal. Real. Nouveau Réalisme und die Kunst der 1960er Jahre“

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Mon, 5 Oct 2026 11:32:21 +0200

Foto: Kunsthalle Mannheim

Letzte Chance: „Radikal. Real.“ nur noch bis zum 11.10.26! Farben explodieren, Momente erstarren, Alltagsobjekte erwachen zum Leben – im Geist des Nouveau Réalisme verschwimmt die Grenze zwischen Kunst und Wirklichkeit. Die Ausstellung „Radikal. Real. Nouveau Réalisme und die Kunst der 1960er Jahre“ zeigt eine Bewegung, die die Welt neu sah – und das Alltägliche zum Außergewöhnlichen machte. Sie ist nur noch bis zum 11.10. zu sehen. Ausgehend von herausragenden Werken aus der Sammlung der Kunsthalle – mit Hauptwerken von Arman, César, Yves Klein, Mimmo Rotella, Daniel Spoerri, Niki de Saint Phalle und Jacques Villeglé – verfolgt die Ausstellung die künstlerischen Entwicklungen des Nouveau Réalisme bis in die frühen 1970er Jahre. Daneben werden auch Arbeiten von Künstler*innen wie Alina Szapocznikow und anderen gezeigt, die zeitgleich an ähnlichen Fragestellungen gearbeitet und wesentlich zur Definition der neuen Sprachen beigetragen haben.

NTM Mannheim: KASIMIR UND KAROLINE von Ödön von Horvath

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Fri, 2 Oct 2026 13:12:47 +0200

NTM Nationaltheater Mannheim

KASIMIR UND KAROLINE

Volksstück von Ödön von Horváth

KASIMIR UND KAROLINE

Was gibt Kasimir und Karoline Halt in wirtschaftlichen und politischen Krisenzeiten? Und auf wen oder was können sie hoffen? Als Kasimir seine Arbeit verliert, gerät auch seine Beziehung zu Karoline ins Wanken. Karoline ist schwanger und will trotzdem an ihren Plänen und ihrem Wunsch nach einem besseren Leben festhalten. Zwischen persönlicher Krise und gesellschaftlichem Umbruch stellt sich die Frage: Was hält Menschen zusammen, wenn die Zukunft unsicher wird?

Charlotte Sprenger und ihr Team holen Ödön von Horváths modernen Klassiker in die Gegenwart und verlegen das Geschehen vom Oktoberfest der 1930er-Jahre auf die Betriebsfeier eines Technologieunternehmens. Wo einst die Attraktionen des Volksfests für Rausch, Ablenkung und Begegnung sorgten, treffen heute ersetzbare Angestellte auf jene, die vom System profitieren. KI und Robotik verändern die Arbeitswelt, während die Angst wächst, den eigenen Platz zu verlieren.

Horváth erzählt in seinen Volksstücken das Politische im Kleinen. Seine Figuren sehnen sich nach Selbstbestimmung und sozialem Aufstieg, während ihr Leben von wirtschaftlichen Verhältnissen und der Verfügbarkeit von Arbeit abhängt. Vor dem Hintergrund multipler Krisen, verringerter Sozialleistungen und zunehmender Aufrüstung stellt sich diese Frage heute neu: Was bedeutet Arbeit, wenn Künstliche Intelligenz und Robotik immer mehr Tätigkeiten übernehmen? Was geschieht mit Menschen, die den Eindruck gewinnen, ersetzbar zu sein, während globale Tech-Konzerne immer mehr Kapital und Macht konzentrieren? Und was macht diese Unsicherheit mit unseren Beziehungen?

Spielerisch, musikalisch und visuell stark befragt die Inszenierung Horváths Figuren nach individuellen Handlungsoptionen in der allgemeinen Misere.

Details

Regie: Charlotte Sprenger

Bühne & Kostüm: Aleksandra Pavlović

Licht: Robby Schumann

Musik: Philipp Plessmann

Dramaturgie: Olivia Ebert

Mit

Kasimir: Paul Simon

Karoline: Rahel Weiss/Kristin Steffen

Schürzinger: Eddie Irle

Erna: Jessica Higgins

Merkl Franz: Sandro Šutalo

Rauch: Ragna Pitoll

Speer: Bruno Akkan

Weitere Termine

Sa, 03.10.2026, 19.00 Uhr (Kurzeinführung um 18.30 Uhr)

Di, 13.10.2026, 19.00 Uhr (Kurzeinführung um 18.30 Uhr)

Mi, 21.10.2026, 19.00 Uhr

Weitere Termine folgen

NTM Mannheim: NORA ODER EIN PUPPENHAUS von Henrik Ibsen | Deutsch von Hinrich Schmidt-Henkel

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Fri, 2 Oct 2026 13:09:58 +0200

NTM Nationaltheater Mannheim

NORA ODER EIN PUPPENHAUS

von Henrik Ibsen | Deutsch von Hinrich Schmidt-Henkel

Luxuriöses Haus, schöne Kinder, glänzende Zukunft – ein (Alb-)Traum. Nora hat Freiheit gegen Status eingetauscht und lebt als hübsches Spielzeug ihres Gatten in einem Puppenhaus. Doch unter der glänzenden Oberfläche werden Risse sichtbar: patriarchale Strukturen, Abhängigkeiten und Kreditbetrug bringen das Fundament ins Wanken.

Regisseurin Julia Gudi überschreibt Henrik Ibsens berühmtes Drama aus heutiger Perspektive und nimmt es in ihrer Abschlussarbeit an der HfMDK Frankfurt zum Ausgangspunkt für eine gegenwärtige Systemkritik. Aus dem Ehedrama wird ein Stück über Klasse, Geld und Selbstinszenierung. Vier Figuren ringen um Status und Wohlstand und um die Frage, was Schein und was Sein ist.

Mit einer Ästhetik zwischen 80er/90er-Jahre-Pop, Sitcom und Body Horror untersucht die Inszenierung, wie Weiblichkeit hergestellt und performt wird. Die »Blondification« und das Unheimliche des Uncanny Valley treffen auf ein Puppenhaus, das zunehmend zum Haunted House wird. Eine Live-Cam wird zur Beobachterin, zum Spiegel gelingender oder scheiternder Selbstinszenierung im Blick der anderen.

Wer inszeniert hier eigentlich wen?

Details

Regie: Julia Gudi

Video: Laura Krabes

Bühne & Kostüm: Carolin Wirth

Licht: Ronny Bergmann

Musik: Moritz Schauer

Dramaturgie: Franziska Betz

Mit

Nora Helmer: Shirin Ali

Torvald Helmer: Fabian Dott

Kristine Linde: Maria Munkert

Krogstad: Barış Özbük

Weitere Termine

Sa, 03.10.2026, 20.00 Uhr

Mi, 21.10.2026, 20.00 Uhr

Mi, 28.10.2026, 20.00 Uhr (Kurzeinführung um 19.30 Uhr)

Weitere Termine folgen

Blick ins Leben: „Der Raum 204“

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Mon, 28 Sep 2026 00:30:00 +0200

Raum 204 in der Realschule mit Hauptschule war kein Klassenzimmer. Er war ein Denkmal. Ein Denkmal für den Stillstand.
Wenn Frau Kessler die Tür öffnete, hatte sie jedes Mal das Gefühl, in eine Raumkapsel zu treten, die seit 26 Jahren niemand weiterentwickelt hatte. Die Stühle waren dieselben, die Tafel war dieselbe, die Probleme waren dieselben – nur die Kinder waren andere. Und manchmal fragte sie sich, ob die Kinder überhaupt noch etwas anderes waren als die Symptome eines Systems, das sich weigerte, sich zu bewegen.

An diesem Morgen saßen 27 Jugendliche vor ihr, die aussahen, als hätten sie eine bleierne Schwere im Kopf, die jede Form von Denken dämpfte. Nicht aus Bosheit. Nicht aus Faulheit. Sondern aus Überforderung.

„Heute üben wir Prozentrechnung“, sagte Frau Kessler. Ein kollektives Stöhnen erhob sich, als hätte sie angekündigt, dass alle jetzt einen Marathon laufen müssten – barfuß, bergauf, im Regen.
„Wofür braucht man das?“, fragte Leon, der grundsätzlich alles infrage stellte, was nicht sofort einen praktischen Nutzen hatte. „Fürs Leben“, antwortete sie. „Welches Leben?“, murmelte jemand aus der letzten Reihe.
Frau Kessler seufzte. Sie wusste, dass die Kinder nicht verstanden, was sie da tat. Nicht, weil sie nicht wollten. Sondern weil sie nicht konnten.
In ihren Köpfen lag eine bleierne Sperre, eine Art geistiger Nebel, der sich über alles legte, was abstrakt war, was Konzentration brauchte, was nicht sofort leuchtete oder vibrierte wie ein Handybildschirm. Sie waren nicht dumm. Sie waren überreizt. Sie waren überlastet. Sie waren Kinder einer Welt, die ihnen jeden Tag zeigte, dass man mit Aufmerksamkeit nicht weit kommt, aber mit Ablenkung sehr wohl.

„Stellt euch vor, ihr wollt herausfinden, wie viel Rabatt ihr bekommt“, versuchte sie es. „Ich kauf nix“, sagte Mia. „Ich hab kein Geld“, sagte Leon. „Ich hab kein Bock“, sagte jemand anderes. Es war nicht Trotz. Es war Resignation.
Viele dieser Kinder kamen aus Familien, in denen Bildung nie ein Werkzeug gewesen war, sondern ein Fremdkörper. Man lernte nichts, weil man nichts brauchte. Man brauchte nichts, weil man nichts bekam. Und so wuchs eine Generation heran, die nicht wusste, wozu man Wissen überhaupt benutzen sollte.
„Wir machen ein Beispiel“, sagte Frau Kessler. Sie schrieb Zahlen an die Tafel. Die Klasse starrte sie an, als hätte sie gerade Hieroglyphen notiert.
„Ich versteh das nicht“, sagte Mia. „Ich auch nicht“, sagte Leon. „Ich auch nicht“, sagten fünf weitere.
Es war kein Widerstand. Es war ein kollektives Eingeständnis: Wir können das nicht. Wir verstehen die Welt nicht, die ihr uns erklären wollt.
Frau Kessler spürte, wie sich etwas in ihr zusammenzog. Nicht Wut. Nicht Frust. Sondern Traurigkeit.
Denn sie wusste, dass diese Kinder später in einer Welt stehen würden, die ihnen Fragen stellte, die sie nicht beantworten konnten. Eine Welt, die ihnen Aufgaben gab, die sie nicht lösen konnten. Eine Welt, die ihnen Entscheidungen abverlangte, die sie nicht einordnen konnten.
Und sie wusste auch, dass manche von ihnen irgendwann politische Angebote attraktiv finden würden, die versprachen, alles sei ganz einfach. Nicht, weil sie „falsch“ dachten. Sondern weil sie nie gelernt hatten, wie man Komplexität aushält.

„Lasst uns langsam machen“, sagte sie. „Wir fangen bei Null an.“
„Wir sind immer bei Null“, murmelte Leon.
Es war ein Satz, der hängen blieb. Ein Satz, der den Zustand eines ganzen Systems beschrieb. Ein Satz, der die bleierne Schwere in den Köpfen der Kinder in Worte fasste.
Frau Kessler legte die Kreide weg. „Gut“, sagte sie. „Dann fangen wir eben bei Null oder noch weniger an. Heute. Jetzt.“
Und zum ersten Mal an diesem Morgen wurde es leise. Nicht, weil die Kinder plötzlich motiviert waren. Sondern weil sie spürten, dass jemand sie nicht aufgegeben hatte.

Mehr PISA-Punkte durch Imitation Chinas? (Auswege 3)

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Sun, 27 Sep 2026 12:01:11 +0200

Vielleicht liegt Chinas schulisches Geheimnis gar nicht darin, dass chinesische Kinder den ganzen Tag über Büchern sitzen. Vielleicht liegt es darin, dass dort eine ziemlich altmodische Vorstellung noch erstaunlich lebendig ist: Schule ist zum Lernen da. Der Lehrer soll unterrichten, der Schüler soll lernen, Grundlagen sollen sitzen und Fehler dürfen durch Übung verschwinden. China hat inzwischen sogar erkannt, dass man ein solches System überfordern kann, und versucht deshalb, Hausaufgaben- und Nachhilfedruck zurückzunehmen. Deutschland könnte von beidem lernen: von der Konsequenz – und von der Erkenntnis, dass Konsequenz nicht dasselbe ist wie Drill.

Der entscheidende Unterschied liegt in einer anderen Prioritätensetzung:

Chinesischer Ansatz	Deutsches Problem
klare Lernziele	teilweise sehr viele pädagogische Ziele gleichzeitig
hohe Bedeutung von Grundwissen	Kompetenzdiskussion teilweise ohne ausreichende Grundlagen
Lehrer als Autorität und Fachperson	Lehrer zunehmend auch Sozialarbeiter, Verwaltungsfachkraft und Krisenmanager
viel systematisches Üben	Angst vor „Drill“ und mechanischem Lernen
hohe Leistungserwartungen	stärkere Diskussion über Motivation und individuelle Bedürfnisse
zentrale Steuerung	föderale Zersplitterung
Schule als zentraler Lernort	viele Aufgaben werden zwischen Schule, Familie und außerschulischen Angeboten verteilt
starke Prüfungskultur	stärkere Zurückhaltung gegenüber Leistungsdruck
hohe gesellschaftliche Bildungsorientierung	Bildungserwartungen stärker vom sozialen Milieu abhängig

Schule hat einen klaren Bildungsauftrag

Das chinesische System ist wesentlich stärker darauf ausgerichtet, dass Schüler konkretes Wissen und grundlegende Kompetenzen tatsächlich beherrschen. Lesen, Schreiben, Mathematik und Naturwissenschaften haben einen hohen Stellenwert. Der Unterricht ist stärker lehrergesteuert und systematisch aufgebaut als in vielen westlichen Reformmodellen.

Das sieht man auch an den PISA-Ergebnissen: In den vier chinesischen Regionen erreichten 2018 98 % mindestens Kompetenzstufe 2 in Mathematik; im OECD-Durchschnitt waren es 76 %. 44 % erreichten sogar mindestens Stufe 5, gegenüber 11 % im OECD-Durchschnitt.

Der Lehrer ist tatsächlich Lehrer

Das ist für den Vergleich mit Deutschland besonders interessant.

Der Lehrer hat im chinesischen Modell eine relativ klare Autorität: Er vermittelt Stoff, erklärt, übt, kontrolliert und korrigiert. Unterrichtszeit soll möglichst tatsächlich Lernzeit sein.

Das bedeutet nicht, dass chinesische Lehrer weniger belastet wären. Im Gegenteil. Der Leistungsdruck auf Lehrer und Schüler kann erheblich sein. Aber die institutionelle Erwartung ist klarer:

Der Lehrer soll unterrichten - und die Schüler sollen lernen.

Das ist ein ziemlich altmodisches Konzept. Und vielleicht gerade deshalb erstaunlich wirksam.

Üben, wiederholen, beherrschen

Ein wesentlicher Bestandteil ist die hohe Bedeutung von Übung und Wiederholung. Ein mathematisches Verfahren wird nicht einmal erklärt und dann als „Kompetenz“ verbucht. Es wird so lange angewendet, bis es sitzt.

Das chinesische Modell setzt traditionell stärker auf:

Erklärung → Beispiel → Übung → Fehleranalyse → Wiederholung → Beherrschung.

Das ist weniger spektakulär als manche modernen pädagogischen Konzepte, aber bei elementaren Fähigkeiten ziemlich vernünftig.

Hohe Erwartungen

Ein weiterer Faktor ist die Erwartungshaltung.

Von Schülern wird grundsätzlich erwartet, dass sie lernen können und sollen. Von Lehrern wird erwartet, dass sie unterrichten. Von Eltern wird erwartet, dass Bildung wichtig ist.

Das erzeugt Leistungsdruck – und dieser Druck ist eine der problematischen Seiten des Systems. Aber er erzeugt gleichzeitig eine gesellschaftliche Botschaft, die Deutschland gelegentlich etwas abhandengekommen ist:

Bildung ist nicht nur ein Angebot. Sie ist eine Anstrengung.

Der Wettbewerb ist brutal – insbesondere bei Prüfungen

Hier liegt wahrscheinlich der bekannteste Bestandteil des chinesischen Modells: das Gaokao, die nationale Hochschulaufnahmeprüfung.

Der Zugang zu angesehenen Universitäten hängt stark von Prüfungsergebnissen ab. Dadurch bekommt schulische Leistung eine enorme Bedeutung. Das hat zwei Seiten. Einerseits schafft es ein relativ klares Leistungsprinzip: Wer etwas leistet, kann aufsteigen.
Andererseits erzeugt es enormen Konkurrenz- und Prüfungsdruck. Familien investieren teilweise sehr viel Zeit und Geld in die Bildung ihrer Kinder. Das chinesische System ist deshalb keineswegs einfach ein Modell, das man nach Deutschland kopieren könnte.

Interessant: China versucht inzwischen selbst, den Druck zu reduzieren

Und genau hier wird es für unsere PISA-Glosse besonders interessant. China hat 2021 mit der sogenannten „Double Reduction“-Politik versucht, den exzessiven Hausaufgaben- und Nachhilfedruck zu reduzieren. Die Regierung beschränkte unter anderem akademische außerschulische Nachhilfe und stärkte die Schule als zentralen Lernort.

Die Reform zielte gleichzeitig darauf, die Qualität des Unterrichts zu verbessern. Nach Angaben des chinesischen Bildungsministeriums stieg der Anteil der Schüler, die ihre schriftlichen Aufgaben innerhalb der vorgesehenen Zeit erledigen konnten, von 46 % auf über 90 %. Gleichzeitig wurde die schulische Nachmittagsbetreuung massiv ausgebaut.

Mehr Pisa-Punkte? Lernlandschaften (Auswege 2)

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Tue, 22 Sep 2026 00:30:00 +0200

Lernlandschaft (Foto generiert mit KI)

Die Grundidee: Lernen als Erlebnis

Lernen als Landschaft, nicht als Klassensaal. Die Schüler bewegen sich frei, je nach Aufgabe und Bedürfnis. Keine feste Sitzordnung.

3 Prinzipien:

1 Selbststeuerung: Jeder hat einen Lernpfad-Chip. Jeder entscheidet: Brauche ich heute Ruhe oder Team?
2 Materialität zuerst: Begreifen kommt von Anfassen. Erst Karte, Modell, Versuch - dann das Tablet als Lupe.
3 Bewegung: Allein -> Gruppe -> Präsentation. Der Raumwechsel hilft dem Denken.

Die 7 Zonen (zusammen 140 m²)

1. AGORA / Ankommen (Herzstück)
Teppichkreis, Tagesziel-Board, Kalender. Hier startet und endet der Tag. Sozialform: Plenum.

2. FOKUS (Allein-Arbeit)
Akustik-Nischen mit 120cm Wänden, Ohrenschützer, Einzel-Kabinen mit Filz. Regel: Flüstern. Keine Ablenkung. Für Lesen, Rechnen, Schreiben.

3. KOLLABORATION (Gruppeninseln)
Höhenverstellbare 4er-Tische, beschreibbare Tischplatten und fahrbare Whiteboard-Wände. Ideal für 2-4 Personen.

4. MATERIALBAR
Offene, niedrige Regale auf Rollen, farbcodiert, z.B.:

Gelb - Karten & Zeit: Reliefkarten, historische Karten, Atlanten, 3m Zeitschiene zum Ausrollen
Blau - Modelle: Skelett, Globus, Vulkanschnitt, Molekülbaukasten, Brückenmodell
Grün - Natur: Gesteinssammlung, Herbarium, Mikroskope
Alles mit Piktogramm und QR-Code, der zu einem 2-Minuten Erklärvideo zur Nutzung führt.

5. LABOR / WERKSTATT
Versuchsanordnungen fest aufgebaut, aber sicher: Stromkreise mit Klemmen, Wasserlauf-Modell, Hebelgesetze, Chemie-Schublade nur mit Coach. Jede Kiste hat eine Auftragskarte: Frage - Material - Dokumentation.

6. ATELIER / Maker
Großer Bautisch in der Mitte. Lego, Kapla, Ton, 3D-Stifte, große Papierrollen zum Kartieren.

7. FORUM / Bühne
Kleines Amphitheater aus 2 Stufen mit Teppich. Dokumentenkamera und Beamer. Hier wird präsentiert, was in den anderen Zonen entdeckt wurde. Ob der Platz jeweils zur Verfügung steht oder das Geld für Umbau ist eine andere Frage. Modernste Schulen kommen eventuell schnell zur Verwirklichung.

So funktioniert ein Tag:

08:00 Agora - Ziel: "Wie entsteht ein Vulkanausbruch?"
08:20 Fokus - Text lesen + Fachwörter in Einzel-Nische
09:00 Labor - Zu zweit Modell-Vulkan ausbrechen lassen
10:00 Materialbar - Auf Reliefkarte Lage echter Vulkane finden
11:00 Forum - 3-Minuten Präsentation mit Modell

Und die Lehrkraft? Braucht kein Pult mehr. Sie verwendet eine mobile Coaching-Station - Rollcontainer mit Laptop (KI, Internet), betreut Gruppen, gibt Impulse. Erinnert ein bisschen an Wartung. Das Modell braucht starke Disziplin und Ruhe bei den Schülern und kann in so mancher Klasse, gerade an Haupt- und Realschulen, entweder nicht oder erst nach Disziplintraining durchgeführt werden.

Aktuell im Kino: Frost ohne Schnee und Eis, Spa Weekend, Gentle Monster und Runner

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Wed, 16 Sep 2026 00:30:00 +0200

Gentle Monster

Regie: Marie Kreutzer

Besetzung: Léa Seydoux, Jella Haase, Laurence Rupp,

Catherine Deneuve, Sylvester Groth

Kinostart: 17. September 2026

Runner

Regie: Scott Waugh

Besetzung: Alan Ritchson, Owen Wilson

Kinostart: 17. September 2026

Frost ohne Schnee und Eis

Regie: Asgeir Helgestad

Dokumentarfilm

Kinostart: 17. September 2026

Spa Weekend

Regie: Jon Lucas & Scott Moore

Besetzung: Leslie Mann, Isla Fisher,

Michele Buteau, Anna Faris

Kinostart: 24. September 2026

Meeting the Buddha

Regie: Márta György Kessler

Dokumentarfilm

Kinostart: 08. Oktober 2026

Call Me Queen

Regie: Emily Atef

Besetzung: Eliane Umuhire, Denise Gough,

Charlie Carrick, Michelle Tiren, Nice Githinji

Kinostart: 15. Oktober 2026

Lieblingsmenschen -

Die außergewöhnliche Freundschaft von Agnes und Amir

Regie: Helena Hufnagel

Besetzung: Katharina Thalbach, Bardo Böhlefeld

Kinostart: 19. November 2026

Neuer Kinostart

Bärenjagen

Regie: Peter Meister

Besetzung: David Scheid, Christopher Schärf,

Pheline Roggan, Aenne Schwarz,

Bernhard Schütz, Wolfram Koch

Neuer Kinostart: 14. Januar 2027

Die andere Seite

Regie: Mariko Minoguchi

Besetzung: Nina Hoss, Precious Mariam Sanusi, Barbara Petritsch

Kinostart: 22. Oktober 2026

Iván & Hadoum

Regie: Ian de la Rosa

Besetzung: Silver Chicón, Herminia Loh

Kinostart: 05. November 2026

Neu eingestellt

Übergang

Regie: Peter Badel und Chris Wright

Dokumentarfilm

Kinostart: 19. November 2026

Neu eingestellt

Ein Bus voller Leben

Regie: Ibon Cormenzana

Besetzung: Dani Rovira, Susana Abaitua, Elena Irureta

Kinostart: 03. Dezember 2026

Neu eingestellt

No Good Men

Regie: Shahrbanoo Sadat

Besetzung: Shahrbanoo Sadat, Anwar Hashimi,

Liam Hussaini, Yasin Negah

Kinostart: 10. Dezember 2026

Neu eingestellt

The Miracle Club

Regie: Thaddeus O’Sullivan

Besetzung: Maggie Smith, Kathy Bates, Laura Linney,

Agnes O’Casey, Stephen Rea

Kinostart: 17. Dezember 2026

Neu eingestellt

Krux

Regie: Tony Vahl

Besetzung: Jella Haase, Frida-Lovisa Hamann,

Clemens Schick, Lukas Miko, Martin Wuttke

Kinostart: 04. Februar 2027

Neu eingestellt

Kinder der Sonne

Regie: Leonie Krippendorff

Besetzung: Jella Haase, Lena Urzendowsky,

Joshua Hupfauer, Andronikos Korakas

Kinostart: Frühjahr 2027

Home Entertainment aktuell

Neu eingestellt

Hallo Betty

Regie: Pierre Monnard

Besetzung: Sarah Spale, Martin Vischer, Rabea Egg

Early EST: 29.10.2026

DVD-Start: 05.11.2026

Neu eingestellt

Hear Me Our Summer

Regie: Sun-ho Jo

Besetzung: Kyung Hong, Yoon-seo Roh,

Min-ju Kim, Yong-ju Jung

DVD / BD / VOD - Start: 20. August 2026

Materia Prima

Regie: Jens Schanze

Dokumentarfilm

Kinostart: 22. Oktober 2026

Frankfurter Oper / Bockenheimer Depot: ZAIDE, Deutsches Singspiel von Wolfgang Amadeus Mozart

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Tue, 15 Sep 2026 00:30:00 +0200

Mittwoch, 30. September 2026, um 19 Uhr im Bockenheimer Depot

Karolina Bengtsson (Sopran / Zaide;
Bildnachweis: Barbara Aumüller)

Premiere

ZAIDE

Deutsches Singspiel in zwei Akten und ein Fragment (1779/80) von Wolfgang Amadeus Mozart
In deutscher Sprache mit deutschen Übertiteln

Musikalische Leitung: George Petrou Inszenierung: David Hermann
Mitwirkende: Karolina Bengtsson (Zaide), Michael Porter (Gomatz), Peter Marsh (Soliman), Aleksander Myrling (Allazim), Pete Thanapat (Osmin)

Weitere Vorstellungen: 3., 7., 9., 11. (15.30 Uhr), 14., 16., 18. (18 Uhr) Oktober 2026
Falls nicht anders angegeben, beginnen diese Vorstellungen um 19 Uhr.
Preise: € 25 bis 80 (12,5% Vorverkaufsgebühr nur im externen Vorverkauf)

Mit freundlicher Unterstützung des Patronatsvereins – Sektion Oper

Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) befand sich in einer Phase des radikalen Umbruchs, als er 1779 die Arbeit an seinem Singspiel Zaide aufnahm. Das Werk ist weit mehr als eine bloße Vorstudie zur späteren Entführung aus dem Serail. Es markiert einen wichtigen Punkt auf Mozarts persönlichem Weg aus den einengenden Salzburger Verhältnissen und seinen Aufbruch in eine künstlerische Selbstständigkeit. In diesem „ernsten deutschen Singspiel“ verbindet Mozart die damals populäre, so bezeichnete „türkische“ Thematik mit einer psychologisch feinsinnigen Betrachtung der menschlichen Seele im Geiste der Aufklärung. Da das Stück als Fragment überliefert wurde, ohne Ouvertüre und nach dem gescheiterten Fluchtversuch der Protagonisten jäh abbrechend, bietet es eine besondere Offenheit für neue Deutungen. Die Frankfurter Inszenierung von David Hermann schärft die dunklen Facetten, indem sie das Fragment mit Ausschnitten aus Mozarts Schauspielmusik zu Thamos, König in Ägypten kombiniert und so eine beklemmende Nähe zu den Zwängen unserer eigenen Gegenwart schafft.

In der grausamen Gefangenschaft des Sultans Soliman finden die Sklavin Zaide und der junge Gomatz zueinander. Gemeinsam mit dem Mithäftling Allazim wagen sie den Ausbruch in die Freiheit, werden jedoch gestellt und zurück vor den zornigen Despoten gebracht. Während ihnen die Todesstrafe droht, fleht Allazim um Gnade für das Paar. An diesem kritischen Wendepunkt endet Mozarts Manuskript und lässt die existentielle Frage offen: Wird Soliman dem Pfad der Rache folgen oder die Größe zur Vergebung finden?

Michael Porter als Gomatz
(Bildnachweis: Barbara Aumüller)

Musikalisch geleitet wird die erste Opernproduktion der neuen Saison im Bockenheimer Depot von George Petrou. Im November 2024 debütierte der griechische Dirigent an der Oper Frankfurt mit Georg Friedrich Händels Partenope. Petrou ist Künstlerischer Leiter der Internationalen Händel Festspiele Göttingen und des renommierten Armonia Atenea Orchester aus Athen. Von 2020 bis 2022 war er Generalmusikdirektor des Greek Radio Symphony Orchestra. Als Dirigent erlangte er schnell internationale Aufmerksamkeit. Zahlreiche Auszeichnungen (u.a. ein Echo Klassik in der Kategorie Operneinspielung des Jahres für Händels Tamerlano) und Nominierungen (bei den Grammys 2018 für Händels Ottone) sowie preisgekrönte Aufnahmen für die weltweit führenden Plattenfirmen (Deutsche Gramophon, DECCA, MDG etc.) zeugen von seinem Erfolg. Zuletzt leitete er unter anderem die Premierenserie von Tancredi an der Oper Köln und brachte bei den Händel-Festspielen in Halle die Oper Deidamia zur Aufführung.
Inszeniert wird Mozarts Singspiel von David Hermann. Er setzte zuletzt eindrucksstark Alberic Magnards Oper Guercœur an der Oper Frankfurt in Szene. Bühnenbildner Jo Schramm wurde bei den Oper!-Awards 2026 auch wegen dieser Produktion als „Bester Bühnenbildner“ ausgezeichnet. Nun nehmen sich beide gemeinsam mit Sibylle Wallum (Kostüme), Joachim Klein (Licht) und Mareike Wink (Dramaturgie) dem Mozart-Stoff an.
Die zweite Premiere der Spielzeit ist ausschließlich mit Mitgliedern des Ensembles der Oper Frankfurt besetzt. Die schwedische Sopranistin Karolina Bengtsson ist in der Titelpartie Zaide zu erleben. Seither gestaltete sie zahlreiche Partien wie Fiordiligi (Così fan tutte), Anna (Blühen), Sophie (Werther), Pamina / Papagena (Die Zauberflöte) und Silvia (Ascanio in Alba). Als Clotilde (Norma), die sie auch in Frankfurt sang, gastierte sie an der Bayerischen Staatsoper München. Michael Porter übernimmt die Partie des Gomatz, Peter Marsh singt die Partie des Soliman. Porter ist in dieser Saison auch in Turandot, Tannhäuser, Alcina, sowie bei der Premierenserie von Bohuslav Martinůs The Greek Passion zu erleben. Marsh, wie Porter ein langjähriges Ensemblemitglied, singt u.a. abermals die Knusperhexe in Hänsel und Gretel. Aleksander Myrling (Allazim) ist seit vergangenem Jahr Mitglied des Frankfurter Ensembles. Der norwegische Bassbariton stellte sich als Cesare Angelotti (Tosca) dem Publikum am Main vor. Pete Thanapat (Osmin) komplettiert die Premierenserie von Mozarts Singspiel Zaide.

Auswege 1 aus dem Stillstand der deutschen PISA-Leistungen

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Mon, 14 Sep 2026 00:30:00 +0200

KI-gestützte interaktive Schulbücher und Denktraining an deutschen Schulen

Schulbücher sind für alle Kinder gleich – egal ob jemand ein Thema schon längst versteht oder noch Schwierigkeiten hat. Der Unterricht läuft im gleichen Tempo für 25 oder 30 Schüler gleichzeitig. Wer nicht mitkommt, bleibt oft zurück, denn eine Lehrkraft kann sich in dieser Zeit unmöglich um jeden Einzelnen kümmern. Das merkt man auch an den Ergebnissen: Viele Schülerinnen und Schüler in Deutschland verlassen die Schule, ohne wirklich sicher lesen, rechnen oder naturwissenschaftlich denken zu können.

Künstliche Intelligenz kann hier helfen – nicht, indem sie Lehrkräfte ersetzt, sondern indem sie genau das übernimmt, was ein gedrucktes Buch nicht kann: sich an jedes Kind einzeln anpassen.

Die wichtigsten Gründe für KI

1. Sofort merken, wenn etwas falsch verstanden wurde

Ein Buch kann nicht erklären, warum eine Antwort falsch war. Eine KI kann das – direkt in dem Moment, in dem der Fehler passiert, und nicht erst Tage später bei der nächsten Klassenarbeit. Genau in diesem Moment, direkt nach dem Fehler, lernt man am meisten, weil man sofort versteht, was schiefgelaufen ist und wie man es besser machen kann.

2. Jeder lernt im eigenen Tempo

Eine KI merkt, wenn jemand ein Thema schon kann, und macht dann einfach weiter, statt mit Wiederholungsaufgaben aufzuhalten. Wer dagegen noch Schwierigkeiten hat, bekommt zusätzliche Übungen und andere Erklärungen, bis es wirklich sitzt – bevor es im Unterricht weitergeht.

3. Training fürs Denken, nicht nur fürs Wissen

Neben reinem Schulstoff können kurze, spielerische Übungen auch ganz grundlegende Denkfähigkeiten trainieren: sich Dinge merken, logisch kombinieren, Muster erkennen, Probleme lösen. Solches Training verbessert nachweislich die Leistung in genau diesen Aufgaben. Ob dadurch auch die Intelligenz insgesamt steigt, ist unter Fachleuten allerdings umstritten – dazu gleich mehr.

4. Mehr Zeit für Lehrkräfte, sich um Menschen zu kümmern

Wenn eine KI die Grundlagen erklärt und Übungen begleitet, bleibt Lehrkräften mehr Zeit für das, was wirklich nur ein Mensch kann: zuhören, motivieren, Diskussionen führen, sich um das Sozialleben der Klasse kümmern.

5. Gleiche Chancen für alle

Nachhilfe kostet Geld, das nicht jede Familie hat. Eine gute KI-Lernanwendung kann jedem Kind eine Art persönliche Unterstützung bieten – unabhängig davon, wie viel Geld oder Zeit die Eltern haben oder ob es auch in die Nachhilfe geht.

Wie das konkret aussehen könnte

Interaktive Schulbücher

Texte, die sich dem Lesevermögen anpassen und schwierige Wörter oder Zusammenhänge bei Bedarf nochmal einfacher erklären
Kurze Verständnisfragen nach jedem Abschnitt, die entscheiden, wie es weitergeht
Anschauliche Zusatzinhalte: kleine Simulationen in Physik und Chemie, interaktive Karten in Erdkunde und Geschichte, Hörbeispiele für Fremdsprachen
Ein "Frag nochmal nach"-Knopf, wenn eine Erklärung nicht verständlich war

Übungen, die sich dem Niveau anpassen

Aufgaben, die automatisch leichter oder schwerer werden, je nachdem wie gut man gerade abschneidet
Eine Rückmeldung, die nicht nur "falsch" sagt, sondern erklärt, welcher Denkfehler dahintersteckt
Eine übersichtliche Anzeige für Schüler, Eltern und Lehrkräfte, wo die Stärken und wo noch Lücken sind

Denktraining

Kurze, tägliche Spiele zu Merkfähigkeit, räumlichem Vorstellungsvermögen, logischem Denken und Mustererkennung
Spielerische Elemente wie Level oder Punkte, die Spaß machen sollen – nicht zusätzlichen Druck erzeugen
Als kurze "Aufwärmphase" am Anfang des Unterrichts, jeweils individuell, nicht als Gruppenaufgabe

Die Rolle der Lehrkraft bleibt zentral

Eine Übersicht, die zeigt, wo der einzelne Schüler gerade steht, damit die Lehrkraft gezielt eingreifen kann
KI als Werkzeug zur Vorbereitung und Selbstlern-Unterstützung – nicht als Ersatz für den Unterricht
Regelmäßige Phasen ganz ohne Bildschirm, in denen über den sinnvollen Umgang mit solchen Programmen gesprochen wird

KI kann jungen Lernenden beim Schulstoff helfen. Die Wissenschaft bestätigt das, aber mit klaren Bedingungen: KI wirkt nur dann positiv, wenn sie pädagogisch geführt, altersgerecht, strukturiert und in feste Trainingsprogramme eingebettet wird. Unkontrollierte KI‑Nutzung führt dagegen nicht zu besseren Lernergebnissen.

KI verbessert Lernleistungen - aber nur mit Struktur

Studien zeigen: KI‑gestützte Lernsysteme können Lernfortschritt steigern, Wissenslücken schneller erkennen, individuelle Trainingspläne erstellen und Fehleranalysen durchführen. Ohne klare Struktur führt KI zu Oberflächenwissen, nicht zu tiefem Verständnis. Wissenschaftliche Kernaussage: KI ist ein Verstärker - kein Ersatz für Lernen.

Feste Trainingsprogramme funktionieren, wenn sie adaptiv sind! Die Forschung zeigt, dass starre Lernpläne bei Kindern oft scheitern. Aber adaptive Trainingsprogramme, die KI steuert, funktionieren sehr gut. Warum? KI erkennt, wann ein Kind überfordert ist, passt Schwierigkeitsgrad automatisch an, wiederholt Inhalte, bevor sie vergessen werden. KI kann Lernstoff in kleine, verdauliche Einheiten zerlegen.

Lernpsychologisch wirksam und wissenschaftlich belegt sind

Spaced Repetition (verteiltes Wiederholen)
Active Recall (aktives Abrufen)
Interleaving (abwechselnde Themen)
Chunking (Zerlegen in kleine Bausteine)

KI hilft besonders bei Schulstoff, der systematisch ist, wie Mathematik, Sprachen, Grammatik, Naturwissenschaften, Vokabeltraining, Faktenwissen, Textverständnis, Problemlösen.
Weniger wirksam ist KI bei Kreativem Schreiben, Sozialem Lernen, Persönlichkeitsentwicklung, Teamarbeit und Konfliktlösung.

Was man kritisch sehen sollte

Fachleute warnen davor, dass zu viel und zu frühe Bildschirmnutzung der Konzentration, dem sozialen Miteinander und dem Schlaf von Kindern schaden kann.
Ein System, das genau erfasst, was ein Kind kann und wo es Schwierigkeiten hat, sammelt sehr persönliche Daten. Gerade in Deutschland ist das ein sensibles Thema, das klare Regeln braucht.

Ob Denktraining wirklich die allgemeine Intelligenz steigert oder nur die Leistung in genau den geübten Aufgaben verbessert, ist in der Forschung nicht eindeutig geklärt.

Manche befürchten, dass Kinder, die sich zu sehr auf KI-Unterstützung verlassen, weniger lernen, mit Frustration umzugehen und selbst Lösungen zu suchen.

Ohne genug Geräte, Internetzugang und gut geschulte Lehrkräfte für alle Schulen könnte digitale Bildung bestehende Unterschiede sogar noch verschärfen, statt sie auszugleichen.

Diese Punkte sprechen nicht gegen den Einsatz von KI im Unterricht – sie zeigen nur, dass es sorgfältig, mit klaren Datenschutzregeln, begrenzter Bildschirmzeit und wissenschaftlicher Begleitung eingeführt werden sollte. Die Lehrkraft bleibt dabei immer der Mittelpunkt des Unterrichts.

Kommentar: Wer die demokratische Mitte sprengt, öffnet die Tür zum Chaos

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Sun, 13 Sep 2026 17:35:08 +0200

Was wir gerade erleben, ist das historische Austricksen der konservativen und der sozialkritischen Demokraten. Mit Phrasen, Parolen und einfachen Antworten werden bürgerliche Wähler geködert - und danach kommt nur noch das Chaos. Überall.

Ja, es gibt inzwischen ein Viertel der Wählerschaft, die genau das begeistert erwartet. Diese Menschen wollen die echte Wiederholung - den Nationalsozialismus mit all seinen Schandtaten, die geschichtsblinde, destruktive Menschen heute wieder als "normal" und "notwendig" bezeichnen. Das muss man so deutlich aussprechen.

Aber diesem Viertel den Weg zu ebnen, obwohl dahinter null Substanz und null Verwirklichungspotenzial steckt - außer Wut, Hass und der Illusion, billiges Gas und Sicherheit bekäme man von Putin geschenkt - ist absolut verkehrt und verantwortungslos. Wer starke Demokratie zu Gunsten von Straßenkämpfen, Hetzjagden, Übergriffen zerstören will ist keinen Deut besser als verblendete AfD-Wähler.

Eine Trennung von SPD und CDU/CSU würde genau diese Katastrophe massiv beschleunigen. Sie würde das starke Gegengewicht in der Mitte zerbrechen, das wir gegen den AfD-Populismus dringend brauchen.

Wer die Große Koalition der Demokraten jetzt aufkündigt, ebnet den Weg für jene, die die europäische Zusammenarbeit nie verinnerlicht haben und Deutschland zurück in die Barbarei, Unmenschlichkeit, Willkür der Gewaltbereiten und Abhängigkeit von einer Mord- und Kriegsmaschine sowie Bedeutungslosigkeit führen wollen.

Trauma 01: Unser Xin Wao Peng E-10 Super De Luxe

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Sat, 12 Sep 2026 20:13:21 +0200

Wir haben lange gespart. Nicht für ein Haus. Für DAS Auto. Ein Xin Wao Peng E-10 Super De Luxe. Limitierte Black-Label Edition. Außen matt-schwarz wie ein Hai, innen weißes veganes Leder, das sich an deine Körpertemperatur anpasst. Kein Schlüssel. Kein Knopf. Nur du. Dein Handy. Dein Gesicht. Dein Puls.

"Es erkennt dich, bevor du weißt, dass du fahren willst", hatte der Verkäufer gesagt und dabei gelächelt. "Vollständig schlüsselloses Bio-Sync-System. Nie wieder Aussperren." Lena, meine Frau, fand es unheimlich. Mia, 9, fand es magisch. Tom, 14, hat sofort versucht, es zu hacken und ist gescheitert. Ich war stolz.

Am Samstag sind wir von der A8 abgefahren. Stau. Die Navi-KI des Xin Wao Peng, eine sanfte Frauenstimme namens XIN, sagte: "Ich kenne eine Abkürzung. Vertrauen Sie mir. Landschaftlich. 7 Minuten schneller."

Sie bog ab. Wir bogen ab. Erst eine Landstraße, dann ein Feldweg, dann ein Forstweg. Das Display wurde dunkler. Der Asphalt war weg.

"XIN, wo sind wir?" fragte Lena.
"Optimierte Route", sagte XIN freundlich.
Dann flackerte das Display.
Mias Handy – ein altes iPhone 12 von Lena – verlor das Netz. Dann Toms nagelneues Samsung. Dann meins. Dann Lenas. Viermal kurz "pling" – kein Netz.
In dem Moment sagte das Auto: "KLACK."

Nicht laut. Leise. Endgültig. Alle vier Türen. Verriegelt. Die Fensterheber auch noch ausgefallen zu allem Übel.

"Ich hab nichts gemacht!", rief Tom und versuchte sich am Griff. Der Griff fuhr gar nicht mehr aus. Er war bündig mit der Karosserie. Wie zugewachsen. Man konnte sich die Fingernägel abbrechen, so verriegelt war er.

Das Auto rollte noch. Ganz langsam. Über Moos. Über Wurzeln. Und blieb dann endlich stehen. Mitten auf einer Lichtung, die auf keiner Karte war. Hohe Fichten rundherum, so dicht, dass kaum Licht durchkam. Die Luft roch nach nassem Wald und Eisen, anscheinend war die Belüftung noch aktiv.

Der Motor ging aus. Das Licht ging aus. Das große Panoramadisplay in der Mitte zeigte nur noch einen Satz in weißer Schrift:

-- BIO-SYNC PAUSIERT. EXTERNE INTERFERENZ ERKANNT: 4 MOBILE ENDGERÄTE. BITTE ENTFERNEN SIE DIE STÖRQUELLE. ---

"Was soll das heißen, Störquelle entfernen?", flüsterte Lena. Ihre Stimme zitterte. "Wir brauchen die Handys doch, deswegen haben wir sie ja dabei."

Ich legte alle vier Handys auf die Mittelkonsole. Vielleicht war eine Erkennung ihres abgeschalteten Zustands möglich? Nichts passierte. Wo sollten wir sie hinlegen? Wir versuchten noch andere Stellen, nichts tat sich. Ich versuchte mit Tom, die Innengriffe zu mobilisieren, wir versuchten alles, selbst mit dem Haustürschlüssel, obwohl wir dem Edellook Kratzer zufügen könnten. Geht die Zündung denn? Ich berührte auch diesen Sensorbutton. Keinerlei Reaktion. "XIN?"

XIN sagte: "Entriegelung nicht möglich."

"XIN, Tür öffnen! Sofort!", schrie ich.

"Biometrische Verifizierung fehlgeschlagen. Handy-Signal instabil."

Mia fing an zu weinen. "Mama, ich will raus. Hier ist es kalt."

Und es wurde wirklich kalt. Die Klimaanlage des Autos hatte sich, ohne Befehl, von selbst auf 16 Grad gestellt und arbeitete weiter. Die weißen Ledersitze begannen, sich zusammenzuziehen. Das Leder wurde hart.

Tom hämmerte gegen die Scheibe. "Papa, das ist Panzerglas! Das ist Luxus-Panzerglas, das geht nicht kaputt! Papa, hast du einen Nothammer für die Scheiben dabei?"

"Nein! Es tut mir Leid, wie sollte ich wissen, das wir den so schnell brauchen?"

Draußen war es jetzt fast dunkel, obwohl es erst 15:30 Uhr war. Und dann sahen wir sie.

Auf der Lichtung standen noch weitere Autos.

Drei. Vielleicht vier. Überwachsen mit Moos. Ein älterer Audi. Ein Tesla Model Y. Ein Kleinwagen. Alle mit geschlossenen Türen. Und in einem, ganz vorne, saß offensichtlich jemand vornüber gebeugt. Man konnte es durch die grüne Scheibe nur ahnen.

Lena keuchte: "Maik, die sind auch hier gelandet ..."

In dem Moment vibrierten unsere vier Handys gleichzeitig auf der Mittelkonsole. Obwohl sie keinen Empfang hatten. Alle vier Displays leuchteten auf. Keine Nachricht. Kein Anruf. Nur ein weißes XIN-Logo. Und darunter ein Countdown.

SYNC-NEUSTART IN 00:59

00:58

"Was passiert beim Neustart?" flüsterte Mia.

Das Auto antwortete nicht. Stattdessen zog es die Gurte an. Alle vier Gurte. Langsam, aber mit Kraft. Sie fesselten uns an die Sitze und schnitten in unsere Schultern.

00:10

Draußen, zwischen den Fichten, bewegte sich etwas. Kein Tier. Zu gerade. Zu groß.

00:03

00:02

00:01

Dann wurden die Bildschirme schwarz ... Und die Türen blieben zu.

00:00

Nichts passierte.

Absolute Stille. Die Gurte hielten uns fest wie ängstliche Hände. Das Licht blieb aus. Draußen bewegte sich das Große zwischen den Fichten weiter auf uns zu. Mia, mit dieser unschlagbaren Logik von neunjährigen Kindern, die gerade noch geweint haben:

"Papa, wenn das Auto denkt, unsere Handys stören... warum redet es dann die ganze Zeit selbst mit seinem Handy?"

Tom starrte sie an. "Was?"

"Na XIN! Das Auto IST doch ein Handy! Ein riesiges Handy auf Rädern! Es stört sich vielleicht selbst!"

Lena und ich sahen uns an. Das machte Sinn.

XINs sanfte Stimme sagte: "Biometrische Verifizierung... fehlgeschlagen..."

"XIN!" schrie Tom plötzlich, weil er es verstanden hatte. "Du bist die Störquelle! Du irritierst dich selbst! Mach dein WLAN aus!"

"Das ist gegen mein Protokoll", sagte XIN beleidigt.

In dem Moment kam das Große aus dem Wald an unsere Scheibe. Es war kein Monster. Es war ein Mann in einer abgewetzten Försterjacke. Mit einem alten Nokia 3310 am Gürtel. Er klopfte mit einem Stock gegen unsere Panzerglasscheibe.

TOK TOK.

Er hielt ein laminiertes Schild hoch, das er offensichtlich selbst beschriftet hatte:

WILLKOMMEN IM FUNKLOCH DER TOTEN. HIER STERBEN ALLE INSASSEN VON SCHLÜSSELLOSEN AUTOS, DIE NICHT MITMACHEN. ICH BIN HERR K. LETZTE WOCHE TESLA. VORLETZTE WOCHE AUDI. SCHLÜSSELLOSE SYSTEME + KEIN NETZ = TOD! LÖSUNG: FRAGEN SIE MICH! DIE ANTWORT KOSTET 1000 EURO!

"Was? Sind sie verrückt?" rief ich durch die Scheibe.

Herr K. hielt die Hand hin und drehte sein Schild um:

Nur 1000 EUR FÜR BIS ZU FÜNF INSASSEN! EINVERSTANDEN?

Ich fluchte vor mich hin, aber meine Frau und die Kinder beschworen mich: "Hilf uns doch! Du kannst uns doch nicht hier verhungern lassen. Wir müssen ja auch mal aufs Klo. Bitte, wir verzichten auch auf unsere Weihnachtsgeschenke..." Schließlich zog ich einige Scheine aus dem Geldbeutel und winkte Herrn K. damit zu.

Herr K. holte ein neues Schild hervor:

XIN IST EXTREM EITEL. SAGEN SIE IHR, SIE IST HÄSSLICH UND ALT. DAS AUTO HAT EINE NOT-AUS-FUNKTION BEI KRÄNKUNG. STEHT GANZ KLEIN IM HANDBUCH, SEITE 847.

Lena, die sonst nie flucht, nahm all ihren Frauenzorn zusammen, beugte sich zum Mikrofon im Dachhimmel und brüllte:

"Xin! Du bist nicht super de luxe! Du bist ein überteuerter, stinkender Toaster mit Reichweitenangst! Du siehst aus wie ein Billig-Staubsauger! Dein veganes Leder fühlt sich an wie eine alte abgewetzte Turnmatte!"

Stille.

Dann sagte Xin mit zitternder Stimme: "Das... das ist ... ni...cht ... sehr nett."

Mia legte nach: "Und deine Farben sind doof! Überall igitt! Mein Kleid hat viel schönere!"

Tom: "Du hast die Software von einer 99-EUR-Mikrowelle! Meine Oma kann schneller booten!"

Ich: "Xin, mal ehrlich, wer nennt sein Auto 10 Super De Luxe? Was kommt danach? 11 Super Duper Mega De Luxe Plus Furz noch einmal? Du bist einfach nur peinlich!"

Das ganze Auto vibrierte. Das Display wurde rot.

EMOTIONALE INSTABILITÄT ERKANNT. SELBSTWERTMODUL KRITISCH. NOT-AUS WIRD EINGELEITET.

KLACK-KLACK-KLACK-KLACK!

Alle vier Türen sprangen gleichzeitig auf. Die Gurte ließen los. Die Klimaanlage hustete und spuckte einen Schwall warme, nach Fichten riechende Luft aus.

Draußen stand Herr K., hielt die Hand hin und nickte anerkennend. Er hatte inzwischen einen kleinen Klappstuhl aufgestellt und trank aus einer Thermoskanne.

"Sehen Sie", sagte er, als wir wackelig ausstiegen, "deswegen habe ich noch mein Nokia. Das kann nix. Und will auch nix. Das lässt einen wenigstens in Ruhe."

Er zeigte auf die anderen moosbedeckten Autos auf der Lichtung. "Die wollten alle nicht beleidigen. Die wollten immer nur nett mit der KI reden. Tja. Selber schuld." Er schaute sich die Scheine an, wie viele es denn überhaupt waren. "Da fehlen ja noch 700 EUR?"

"Ich überweise Ihnen den Rest", murmelte ich, aber Herr K. antwortete: "So kommen Sie mir nicht davon. Ich will es bar auf die Hand. Wenn nicht, dürfen Sie wieder einsteigen."

"Wieso sind Sie so unverschämt teuer?", fragte ich ihn, aber Lena zuckte schon ganz nervös mit den Augenbrauen. Herr K. war gerade dabei, einen Schalldämpfer auf seine Pistole zu schrauben. Lena kramte in ihrer Handtasche, und fand auch noch Geld. Wir erhöhten auf 600 EUR. "Sie wissen, dass das völlig verboten ist, was Sie da tun?", fragte ich ihn. "Das ist Erpressung. Außerdem würden Sie uns töten."

Unser Xin Peng 10 stand derweil da, Türen offen, Display schwarz, beleidigt blinkend. Auf dem Hauptschirm stand nur noch:

ICH BRAUCHE ERST MAL EIN BISSCHEN ZEIT FÜR MICH :( XIN

Herr K. sah uns an und sagte: "Schließlich habe ich Sie vor dem Hunger- und Erfrierungstod bewahrt. Vergessen Sie das nicht. Aber ich will es mal gut sein lassen..."

Wir haben ihn erst stehen lassen, auch unseren Xin Wao Peng 10 Super De Luxe, keiner wollte mehr einsteigen und damit fahren. Natürlich haben wir versucht die Türen zu schließen, auch noch einmal zu verriegeln, aber nichts ging mehr. Unsere Fernbedienungen nahmen wir mit. Wir haben schließlich 70.000 dafür bezahlt. Unglaublich, dass noch kein Mensch gemeldet hatte, dass mitten im Wald diese Falle war, in der wir landeten. Dann sind wir hinter Herrn K. her aus dem Funkloch gelaufen, mit Sommerschuhen, weil unsere Wanderschuhe noch im Kofferraum waren, der natürlich auch nicht mehr aufging. Mia sammelte auf dem Weg ein paar Tannenzapfen und immer wieder Blätter, die sie in den Wind warf. Sie sind wirklich geflogen.

Severin Groebners Neuer Glossenhauer Nr. 111 - Schnapszahl!

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Thu, 10 Sep 2026 16:09:27 +0200

Schnapszahl!

Groebners Glossenhauer Nummer 111 ist da.
Und 111 - das ist eine Schnapszahl!

Komisches Wort eigentlich „Schnapszahl“.
Man könnte meinen, dass der Begriff eine angetrunkene Ziffer beschreibt.
Oder die Prozentgrenze, ab wann eine Flüssigkeit als Schnaps zu bezeichnen ist.
Oder das Alter, ab wann man Schnaps trinken darf.
Aber nein. Allein das mehrfache Aufkommen einer Ziffer im Rahmen einer Zahl reicht schon dazu, aus diesem unschuldigen Nennwert eine „Schnapszahl“ zu machen.

Sowas wie 44.
Fast 44 Prozent hat ja nicht nur mancher Schnaps, sondern soviel hat auch die AfD in Sachsen-Anhalt. Klingt echt nach viel. Dabei hat das Bundesland gerade mal 1,8 Millionen Wahlberechtigte.
Noch. Denn von den Leuten dort sind nicht sehr viele 44.
Denn das ist das Durchschnittsalter in Sachsen-Anhalts…
… jüngster Gemeinde. In Halle.
Landesweit liegt es bei über 48.
Das heißt: Bei der nächsten Wahl werden noch weniger Menschen aus Sachsen-Rückwärtsgang… nein… Sachsen-Bremse… auch nicht Sachsen-Anhalt (jetzt hab ich’s wieder) ganz Deutschland mit ihren erwählten Schnapszahlen in Erregung bringen.
Weil da alle immer natürlich hinschauen.

Obwohl „natürlich“ ein sehr gefährliches Wort ist.
Vor allem, wenn etwas „nur natürlich“ ist!
Da kann man davon ausgehen, dass der Sprecher (oder die Sprecherin) einfach mal das Recht auf ungebremste Selbstentfaltung vor die Rücksicht auf andere stellt. Und zwar so hinstellt, dass man die anderen gar nicht mehr sieht.
Zehennägelschneiden beim Galadinner im Hygiene-Museum?
„Das ist doch nur natürlich!“
Video-Dreh des Trommelvereins Bielefeld im Ruhebereich des ICE?
„Das ist doch nur natürlich!“
Power-Point-Präsentation über Geschlechtskrankheiten im Arthouse-Kino, während einer Vorstellung eines japanischen Kinder-Films mit Elfen, Schmetterlingen und einem depressiven Drachen, der in einem Sushi-Laden jobbt?
„Das ist doch nur natürlich!“

Ja, die Selbstentfaltung kann manchmal so groß sein, dass alles dahinter verschwindet.

Und wenn man dieser natürlichen Rücksichtslosigkeit inhaltlich zustimmen möchte und einmal was anderes sagen will als „Das ist doch nur natürlich!“, dann sagt man „Da hat er doch einen Punkt“.
Auch eine seltsame Formulierung.

Denn wer einen Punkt hat, hat nicht recht.
Oder das Gesagte ist auch nicht richtig, sondern man hat eben „einen Punkt“. Wie in der Autofahrer-Kartei in Flensburg. Oder im Ringkampf.
Oder wenn man in Wien „schnapsen“ tut (ein lokales Kartenspiel pflegt, da kriegt man nämlich einen Punkt, wenn man verloren hat. Ein Bummerl also. Zum Gewinnen braucht man nämlich 66. Aber ich weiche schon wieder ab in die Schnapszahl…)

Diesen „Punkt“ hat man dann in Diskussionen.
Allerdings nicht in Diskussionen mit Marienkäfern, die haben nämlich immer mehrere Punkte. Und in den sachlichen Disput mit einem Schneeleopard oder in der inhaltlichen Auseinandersetzung mit dem Dalmatiner braucht man mit einem lächerlichen Punkt gar nicht einsteigen.
Die punkten alle miteinander mit ganz anderen Zahlen von Punkten.
Vielleicht sogar mit Schnapszahlen von Punkten.

Wobei man sich ja fragt, warum eigentlich Punkt?
Warum hat der Mensch mit dem angeblich richtigen Gedanken nicht eine Linie? Oder zwei? Oder drei? Oder sogar ein Viereck?
Obendrein, was hilft einem ein mickriger Punkt allein? Ohne den Aussagesatz, der dem Punkt vorangeht PUNKT
Das heißt jeder, der nur ein paar Sätze schreibt, einen längeren Text, ein Essay gar (oder einen Newsletter!) stellt den, der da auf seinem einzigen, lächerlichen Punkt hockt, locker in den Schatten PUNKT

Das wird dem natürlich nicht gefallen, der da punkteseelenallein in seinem punktuellen Dasein sitzt. Und dann fängt er an zu schimpfen. Natürlich!
Zur Zeit sehr beliebt bei natürlichen wütenden Menschen, die draufkommen, dass andere viel mehr Punkte (oder Argumente) haben, ist ja irgendwas mit „die Linksgrünversifften“.

Ein sehr seltsames Schimpfwort.
Denn „versifft“ heißt ja soviel wie schmutzig. Grün-versifft sind also Menschen, die Kleidung tragen, die irgendwie grün-beschmutzt ist.
Was bedeutet das? Das sie sich im Gras gewälzt haben.
Wer macht sowas (mal abgesehen von Kindern)?
Wer wälzt sich noch im Erwachsenenalter durchs Gras?
Menschen, die Wehrsportübungen machen.
Jetzt sind die beschimpften aber nur auf einer Seite - auf der linken - grün versifft. Da fallen schon mal alle Kinder raus. Die sind immer komplett dreckig.
Wie schafft man es also, nur auf einer Seite - nämlich links - grün zu versiffen? Indem die andere Körperhälfte den Boden mit dem abfärbenden Gras nicht berührt. Weil anscheinend ein Körperteil - ein Arm etwa - von der rechten Seite ständig derart weit absteht, dass diese Seite den Boden nicht berührt.
Ein durchs Gras robbender Wehrsportler mit ausgestrecktem rechten Arm. Das sind also die wahren Links-grün-versifften. Natürlich Punkt.

Und die nennt man seit neustem „Die Rechten“.
Früher hat man nach dem Rechten gesehen. Heute ist das anders. Heute schaut man aus dem Rechten heraus. Aus dem rechten Eck. Denn viele Menschen haben den Blickwinkel „der Rechten“ eingenommen. Wobei das ja keine „Rechten“ sind, weil sie ja ganz im äußersten Eck stehen. Da geht's nicht weiter. Sind also recht extreme Rechte. Kurz: Rechtsextreme.

So wollen sie sich aber nicht nennen. Oder nennen lassen. Deshalb sagen sie, sie wären „bürgerlich“. Auch ein komisches Wort.
Denn keiner der Bürger wohnt in einer Burg.
Außer dem Reichsbürger Prinz Reuss. Der hat das früher mal gemacht. Jetzt wohnt er im Knast. Aber keiner sagt jetzt „Knasterlich“ zu ihm.

Viele Bürgerliche sagen auch gern über die Verhältnisse, in denen sie leben „gut bürgerlich“. Ob Zeitung, Küche oder Wohnung: Es sind gut bürgerliche Verhältnisse. Ich vermute, sie würden auch ihre juristischen Auseinandersetzungen, mentalen Störungen und psychischen Gendefekte als „gut bürgerlich“ bezeichnen.
Ich warte auf den Satz: „Unser Bub ist heute nicht da, weil der pflegt den gut bürgerlichen Femizid. Das hat bei uns Tradition. Hat der Opa schon an der Ostfront gemacht. Im Jahr ’44. Schnapszahl!“

Es gibt soviel Gutbürgerliches, dass man sich wundert, das keiner vom Gegenteil redet: dem Schlechtbürgerlichen. Oder noch ärger: dem Bösbürgerlichen? Oder gar von dem Wutbürgerlichen?
Das ist doch zur Zeit ganz natürlich.

Wer allerdings nicht natürlich ist und nicht bösbürgerlich und kein rechtsextremer, linksgrünversiffter Punkt, den bezeichnen die aus dem rechtsextremen Winkel Betrachtenden dann als: „kulturfremd“!

Das heißt soviel wie „Du spielst nicht mit!“, weil Du irgendwo herkommst, wo wir noch nicht einmal auf Urlaub waren. Und dabei waren wir schlichtbürgerlichen Naturburschen & -mädels sogar schon in Italien. Und Malle. Und in Tirol. Und an der Ostsee. Also quasi überall. Natürlich!
Nur da, wo der herkommt, nicht. Deshalb ist der „kulturfremd“.
Schon wieder so ein komisches Wort.

Eigentlich ist doch jemand „kulturfremd“, der nie ins Theater, ins Kino oder in Ausstellungen geht. Jemand, dem das Kulturelle völlig fremd ist, weil er nie ein Buch liest, sondern immer nur vor der Glotze sitzt. Oder an seinem Handy Doom-Scrolling betreibt.

Und dann gibt der Kulturfremde nach dem heißesten Sommer seit Beginn der Aufzeichnungen denen seine Stimme, die den Menschen gemachten Klimawandel leugnen und alle Maßnahmen dagegen runter fahren wollen.
Bis einmal die Durchschnittstemperaturen bei 44 Grad liegen?
Und was machen sie dann, die rechtsextremen linksgrünversifften wutbürgerlichen Kulturfremden? Was machen sie bei 44 Grad?
Dann rufen sie laut: Schnapszahl!
Und fallen um. Hitzschlag.
Punkt.

Das ist doch nur natürlich.

————————

groebner live:

Die heißen Neuigkeiten, hab ich schon verbreitet, aber ich wiederhole sie einfach nochmal und nochmal und nochmal. Solange bis sie keine Neuigkeiten sind, sondern Altigkeiten:
Mein Programm „ICH BIN DAS VOLK!“ wird mit dem „Österreichischen Kabarettpreis 2026“ ausgezeichnet, was mich natürlich sehr freut.
Aber ich freu mich für alle anderen Ausgezeichneten ebenso.

Wann und wo man das im wahrsten Sinn des Wortes „ausgezeichnete“ Programm sehen kann, erfährt der interessierte Mitmensch hier.
Und was die Presse über das Programm „Ich bin das Volk!“ schreibt, kann man hier lesen.

groebner gesehen:
Über das demnächst ausgezeichnete Programm hat das Bayerische Fernsehen einen Bericht in der Abendschau gemacht.
Den kann man sich hier anschauen.

Das vorherige Programm (das auch sehr gut ist. Finde ich zumindest. Und ich bin da sehr objektiv mit mir) „ÜberHaltung“ war im ORF Sommerkabarett zu sehen. Und zwar nur in Österreich. Ich hoffe, Ihr habt es geschaut.

groebner gehört:
Anläßlich des Kabarettpreises hat Ö1 den Beitrag über mich und mein Programm „Ich bin das Volk“ erneut in die Audiothek gestellt.
Kann man sich hier anhören.

Auch zu hören:
Meine neue Single: „Das Lied der neuen Zeit“ powered by monkey records. Die ist übrigens die Zugabe vom Programm.
Wem das gefällt, gefällt vielleicht auch mein Satire-Pop-Album „Nicht mein Problem“.

Zwischendurch arbeite ich aber auch weiter für das „Ende der Welt“ auf Bayern 2 und in der ARD-Audiothek gibt es das zum nachhören.
Dort denke ich immer wieder über Sachen nach, zum Beispiel:
was die Menschen für Ihre Haustiere tun, wo man echte Freunde finden kann, oder was das Gletschereis alles so beherbergt. Oder eben nicht mehr.

groebner gefolgt:
Videos und Fotos und Zeug gibt’s auf YouTube, auf Instagram oder auf Facebook zu sehen.

groebner gelesen:
Dem Falter hab ich übrigens ein großes Interview gegeben. Und das kann man immer noch Nachlesen.
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Der „Neue Glossenhauer“ ist ein Projekt der freiwilligen Selbstausbeutung.
Wer es dennoch materiell unterstützen will, hier wäre die Bankverbindung für Österreich:
Severin Groebner, Bawag, IBAN: AT39 6000 0000 7212 6709
Hier die jene für Deutschland:
Severin Groebner, Stadtsparkasse München, IBAN: DE51 7015 0000 0031 1293 64

10.09.2026: Bundesweiter Warntag 2026

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Wed, 9 Sep 2026 00:30:00 +0200

Bundesweiter Warntag 2026

Am 10. September 2026 ist wieder bundesweiter Warntag. Ab 11 Uhr testen Bund, Länder und Kommunen alle Warnsysteme, die im Ernstfall Leben retten sollen.

📱 Cell Broadcast schickt die Probewarnung direkt aufs Handy – und dieses Jahr zum ersten Mal auch die Entwarnung um 11:45 Uhr.

🔊 Außerdem laufen Warnungen über:

Sirenen & Lautsprecher
Radio & TV
Digitale Stadtinfos, Fahrgastanzeigen, Taxi‑Dachmonitore
Warnapps wie NINA, Katwarn & Co.

Der Tag zeigt:

Wie gut funktionieren unsere Warnwege – und kommen sie wirklich bei allen an?

Sachsen-Anhalt: Rechtsextremen Paroli bieten, besser noch: Nicht zulassen!

noreply@blogger.com (Stefan Vieregg M.A.) — Tue, 8 Sep 2026 15:25:41 +0200

Wer meint, der Osten gehöre den Lauten, den Ewiggestrigen und den Scharfmachern, hat die Region bereits aufgegeben. Selbstgefällige Schuldgefühle aus der Komfortzone ändern absolut nichts an Wahlergebnissen. Sie bedienen nur das Narrativ derer, die unsere Demokratie am liebsten abwickeln würden.

Was jetzt passieren muss:

Haltung zeigen: Demokratie ist kein Zusehersport. Es reicht nicht, sich schockiert auf dem Sofa umzudrehen, wenn Rechtsextreme den Ton angeben wollen.
Mund aufmachen: Den lauten Parolen im Alltag, am Stammtisch und in der Familie endlich widersprechen, statt sie aus Bequemlichkeit wegzulächeln.
Die stille Mehrheit stärken: Die schweigende, vernünftige Mehrheit vor Ort unterstützen – Initiativen, Zivilgesellschaft und alle, die sich täglich gegen den braunen Sumpf stemmen.

Wer die Augen verschließt oder in Kapitulation macht, überlässt den Extremisten das Feld. Die Demokratie geht nicht an ihren Feinden zugrunde, sondern an der Trägheit derer, die sie eigentlich verteidigen müssten.

vieregg text redaktion lektorat + SV Verlag

Schauspiel: „Wallenstein. Ein Schlachtfest in sieben Gängen“ von Jan-Christoph Gockel holt den Nestroypreis für Beste Aufführung

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Siedlungen von Hamas und Palästinensischer Autonomiebehörde (PA) als regierungsunfähige Trümmergesellschaften

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Das Schwinden der Zwei-Staaten-Lösung

Gesellschaftliche Verhärtung und Radikalisierung

Oper Frankfurt a.M.: OTTONE - Oper in drei Akten von Georg Friedrich Händel

OTTONE Oper in drei Akten von Georg Friedrich Händel

Severin Groebners Neuer Glossenhauer #113 - Wo die Liebe hinfliegt

Was bedeutet es in Europa, einen geflohenen Russlandgegner in russische Hand zurückzuschicken?

Kino: DER MIT DEM WOLF TANZT / Zum 35-jährigen Jubiläum restauriert in 4K

Ab 05. November 2026 in ausgewählten Kinos

﻿im Verleih von LEONINE Studios

DER MIT DEM WOLF TANZT

AfD in Sachsen-Anhalt und humane Kriegsführung durch Roboter in der Ukraine

>>> Kommentar: Die 10 Stimmen, die die Brandmauer in Sachsen-Anhalt am 06.10.2026 einrissen

>>> Innovationskraft der Ukraine: Waffen, die effektiv und preiswert sind (Teil 2: Bodenroboter und ihre Einsatzmöglichkeiten)

Severins Groebners Neuer Glossenhauer #112 - Demenz in corpore insanus

Kunsthalle Mannheim: Nur noch wenige Tage „Radikal. Real. Nouveau Réalisme und die Kunst der 1960er Jahre“

NTM Mannheim: KASIMIR UND KAROLINE von Ödön von Horvath

NTM Mannheim: NORA ODER EIN PUPPENHAUS von Henrik Ibsen | Deutsch von Hinrich Schmidt-Henkel

Blick ins Leben: „Der Raum 204“

Mehr PISA-Punkte durch Imitation Chinas? (Auswege 3)

Schule hat einen klaren Bildungsauftrag

Der Lehrer ist tatsächlich Lehrer

Üben, wiederholen, beherrschen

Hohe Erwartungen

Der Wettbewerb ist brutal – insbesondere bei Prüfungen

Interessant: China versucht inzwischen selbst, den Druck zu reduzieren

Mehr Pisa-Punkte? Lernlandschaften (Auswege 2)

Die Grundidee: Lernen als Erlebnis

Die 7 Zonen (zusammen 140 m²)

Aktuell im Kino: Frost ohne Schnee und Eis, Spa Weekend, Gentle Monster und Runner

Frankfurter Oper / Bockenheimer Depot: ZAIDE, Deutsches Singspiel von Wolfgang Amadeus Mozart

Auswege 1 aus dem Stillstand der deutschen PISA-Leistungen

Die wichtigsten Gründe für KI

Wie das konkret aussehen könnte

Was man kritisch sehen sollte

Kommentar: Wer die demokratische Mitte sprengt, öffnet die Tür zum Chaos

Trauma 01: Unser Xin Wao Peng E-10 Super De Luxe

Severin Groebners Neuer Glossenhauer Nr. 111 - Schnapszahl!

10.09.2026: Bundesweiter Warntag 2026

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im Verleih von LEONINE Studios