En el capítulo anterior, Belldandy consiguió una valiosa pasantía en una prestigiosa empresa, y con la ayuda de su mentor (Watarai-san), superó su primer desafío: entender qué era las ventas.

En este capítulo, Watarai le encarga a Belldandy organizar un almuerzo de trabajo para un importante personaje dentro de la empresa, lo que es una gran oportunidad, pero también un gran desafío, si no logra causar una buena impresión.

Si por alguna razón el enlace de descarga se cae, es decir, no funciona o fue borrado en el servidor, puedes buscar nuevos enlaces de este y todos capítulos disponibles de este proyecto en nuestra sección de Descargas de ¡Oh, mi diosa!. Esperamos que lo disfrutes.

En los capítulos anteriores vimos que Belldandy había decidido buscar un empleo, para ayudar con los gastos de la familia, pues el negocio de Keiichi pasaba por dificultades debido a la recesión del país. Sin embargo, precisamente por esta circunstancia, hallar empleo será todo un desafío.

En el capítulo anterior, con la ayuda de Urd y Skuld, Belldandy consiguió una pasantía en la prestigiosa empresa «Zony» (entendí esa referencia). Y por una serie de malentendidos, Belldandy cree que Zony es una empresa divina que contrata diosas.

Por ese motivo, en este capítulo, Belldandy quiere saber qué son las «ventas». Y su mentor, Watarai-san, intentará responder a tan insólita inquietud.

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La respuesta corta a esta pregunta es que Aa Shuukatsu no Megamisama, la continuación de Aa! Megamisama (¡Oh, mi diosa!) se publicó entre 2019 y 2021, con cuatro volúmenes de manga. Pero creo que los fans merecen algo más de información.

Volviendo atrás, recordemos que la revista Montly Afternoon de la editorial Kodansha anunció la secuela de Aa! Megamisama para principios de 2019, saliendo su primer capítulo en la edición de marzo de ese año.

El manga estuvo a cargo de Uhei Aoki (Fringe-man), que escribió la historia, mientras que su colega Kumichi Yoshizuki (Magi no Okurimono) se hacía cargo del dibujo. Aunque el manga no contó con la participación directa del maestro Kosuke Fujishima, sí contó con su aprobación, por lo que podríamos considerarlo canon.

El manga original de Aa! Megamisama se publicó entre 1988 y 2014, contando con 48 volúmenes recopilatorios, una novela ligera, tres series de anime, una película, 2 series de OVAs y un especial animado.

¿De qué trata la secuela de Aa! Megamisama?

Aa Shûkatsu no Megamisama trata de la vida de casados de Keichi y Belldandy… bueno, al menos de un aspecto de su vida de casados, pues, se nos explica al principio que la situación económica en Japón no es tan buena como antes, con una tasa de desempleo cada vez más alta y recesión. La tienda de motocicletas de Keiichi Morisato pasa por dificultades financieras, y entonces, Belldandy decide salir a buscar trabajo para ayudar a la familia.

De hecho, Aa Shûkatsu no Megamisama significa precisamente «Ah, la diosa busca empleo».

Un detalle simpático y emocionante para los fans es que ella se presenta como: «Morisato Belldandy», siguiendo la costumbre japonesa de mencionar primero el apellido familiar y luego el nombre individual de la persona.

El encanto divino de Belldandy le conseguirá lograr una excelente primera impresión entre los entrevistadores o reclutadores laborales, pero por contra, su sinceridad al explicar su vida persona, como una diosa viviendo entre humanos, creará varios malentendidos, lo que le cerrarán muchas puertas.

Y más o menos así, transcurre la trama del manga. No esperen la espectaculidad de un shonen o el azucarado romance de un shoujo, porque no lo hallarán. Desde siempre, Aa! Megamisama ha sido un seinen, es decir una historia con temas adultos, o mejor dicho, de la madurez.

Aunque la secuela mantiene el género, personalmente siento un pequeño viraje hacia un «slice to life», o sea, una historia más centrada en narrar el día a día de los personajes, en este caso concreto, de la búsqueda de un empleo.

Traducción de Aa Shûkatsu no Megamisama

Aa Shûkatsu no Megamisama como proyecto de traducción al español ha sido abordado por nuestros amigos de Nightow Scans, quienes tienen los seis primeros capítulos para descarga en su blog.

Según leí, otros sitios también dirigen a los fans a la página de Nightow Scans, señalando que consta de 11 capítulos… pero no sabría decir si los 11 estuvieron alguna vez todos disponibles, y por alguna razón, los últimos cinco fueron borrados o retirados de su página.

Lo más probable es que la mención a los 11 episodios solo era un dato general, porque ese es el total de episodios y se esperaba que eventualmente Nightow Scans los complete, cosa que no han hecho todavía.

Les he escrito y espero una respuesta de su parte, pues TzMarko, el encargado de Nightown, es amigo mío, habiendo trabajado muchos años juntos editando el manga de Aa! Megamisama.

Ojalá tengamos novedades muy pronto, y que sean positivas, para beneplácito de todos los seguidores del universo de las diosas.

Luego que 184 sale del hospital, Touma y Urara desean saber todo lo que él recuerda sobre sus atacantes, pero terminan embarcándose en un extraño y conmovedor viaje… a los recuerdos de 184

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Luego del brutal ataque a «184», Touma cuida del muchacho en el hospital. Mientras tanto, el grupo de agresores ya tiene una segunda víctima y Touma se llevará un gran susto cuando descubre que existe una lista de futuras víctimas…

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Touma sigue intrigado acerca de «184», el misterioso joven que estudia en la misma preparatoria para la universidad que él. Por suerte, Ibuki sensei parece tener algo de información. Pero justo cuando todo parecen ser buenas noticias algo horrible sucederá…

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Touma y Urara reciben buenas noticias, lo que permite que reanuden su relación con relativa normalidad, pero Touma conoce a un extraño y solitario joven que inesperadamente tendrá un gesto de amistad hacia él.

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A mis 41, con más de un año de haber retomado la traducción del japonés al español de Sakura Tsuushin, me resultó inevitable ponerme reflexionar acerca de los motivos por los que decidí no únicamente embarcarme en este velero, sino también en por qué acabé por adjuntar a él dos títulos más: Sentiment no Kisetsu, ópera prima de la mangaka Enomoto Nariko, y Shin Sakura Tsuushin, secuela malograda de nuestro ya conocidísimo Yuujin ¹. Contemplando mi irregular entusiasmo, llegué, paulatinamente, a hacerme una pregunta en concreto: “habiendo – comparativamente hablando – tan pocos individuos capaces de traducir títulos directamente del japonés al castellano en el campo del scanlation, ¿por qué invertir tantas horas de tiempo libre, neuronas y capital emocional en trabajos tan malditamente “impopulares”?”.

Porque… es cierto: siendo franco conmigo mismo en todo momento, ni Sakura Tsuushin, ni Sentiment no Kisetsu, ni – por citarles otro ejemplo que sí vio una conclusión a su traducción en occidente… eventualmente al menos – Golden Boy, del maestro Egawa Tatsuya, son “populares” en el más estricto sentido de la palabra, gozando más bien de una especie de cult following que, para colmo, tomó varios años en desarrollarse; y aunque he tenido el privilegio de disfrutar de relativas excepciones a este lamentable patrón, como Nozoki Ana, el cual, pese a “pecar” de explotador del voyerismo, logró ser – o al menos eso espero – apreciado como relato a secas, dicha predilección palidece al comprarla con aquélla lucida por trabajos del mismo género, como “Monster” o “Homunculus”, al no considerarse el erotismo en ellos plot drivers, sino más bien un complemento realista idóneo a la altamente compleja disección psicológica de sus personajes.

Dicho de manera simple: al no ser la lascivia un elemento central en las tramas de éstos y muchos otros mangas producto del genio de artistas como Urushibara Yuki u Otomo Katsuhiro (muy al margen de la larga y exitosa trayectoria de éstos), sus creaciones pueden ser, por decirlo de algún modo, “tomadas en serio”. Y al decir lo que dije en esta última apreciación, no hablaba de Japón, en donde las demografías están más claramente delineadas y, consecuentemente, los puntos de vista hacia las diferentes publicaciones dentro de sus fronteras son más objetivos e imparciales, sino más bien a la esfera compuesta por los países de habla hispana, en donde manga es manga, lo escriba quien los escriba, o vaya dirigido a quien vaya dirigido, prestándose ello a desacertados juicios de valor no sólo a la hora de decidir qué leer, sino también al momento de dar impresiones sobre lo leído.

Pero retomando a Sakura Tsuushin como foco de este fenómeno, a lo largo de más de 170 capítulos ya hemos llegado a atestiguar una trama que, de picaresca y sin complicaciones en el trato hacia sus personajes, pasó, de golpe, a convertirlos en sujetos de una investigación de dimensiones mucho mayores a las vistas previamente: el Japón post burbuja financiera e inmobiliaria de finales de los 80s y principios de los 90s. Puesto de manera simple, Yuujin puso un cebo… y el cebo nos condujo, lo quisiéramos o no, a un Japón que, más que difícil de definir, era difícil de absorber, y esto es especialmente cierto en el caso de aquellos cuyo endiosamiento de la tierra del sol naciente no conoce paralelos.

El humoroso devenir sentimental entre “primos” desató la depresión… no, el pesimismo más bien, permeando las fibras sociales del Japón metropolitano de los noventas: jóvenes desempleados, rechazados por rendimiento académico no óptimo, estancados en monótonos y depresivos empleos de medio tiempo e inexorablemente resignados a la idea de ingresar a universidades de rango “c”, “d” o “e”, o a simplemente no recibir educación superior para mejor ponerse a trabajar de una buena vez y así, a secas, sobrevivir la tempestad sociocultural de una nación no preparada para una recesión que, de hecho, continúa aún hoy en día. ¿No es acaso – ya sea en la realidad o en ficción – esta moralmente descalabrada sociedad el lienzo idóneo para poner al sexo como pieza central de una historia de manera justificada y no fetichista?

Ahora bien, volviendo a la autocrítica inicialmente planteada en este mini ensayo, los más insípidos y “japonófilos” (en el peor sentido del término, es decir: “Japón, la tierra del honor del samurái”; “Japón, donde las mujeres son, en el fondo, tan pervertidas como lo indican las chicas de todo AV existente”; “Japón, donde los deres no son tropes, sino el pan de cada día”, etc.) al ver la conducta de Inaba Touma a lo largo de la historia, podrían decir, por ejemplo, que es “estúpido” y “puto”, siendo sus traspiés e infidelidades, más que reacciones que obedecen a las asperezas de la atmósfera de la que forma parte, excusas para disfrutar de escenas de sexo entre él y los provocativos objetos de su afecto, sin pasar de lo visual, la superficie… a lo intangible, el meollo del asunto.

Por otro lado, ¿con ello estoy diciendo que no hay por parte de Yuujin, Enomoto o Egawa la intención de sacar provecho del carácter gráfico de la fornicación en sus historias para atraer y mantener lectores? Ciertamente no, pero… al pasar de ese punto a encasillar prosaicamente las intenciones de trabajos como Sentiment no Kisetsu, Golden Boy o Hen (para agregar al asunto mi relación amor-odio con Oku Hiroya) mera explotación, tal y como ocurre con títulos surgidos de pinceles como los de Uziga Waita o Sanbun Kyogen, estamos cometiendo un craso error corroyendo la pobreza de visión que tenemos o podríamos tener hacia mangas cuyo carácter ilustrador sería sumamente lamentable pasar por alto.

Touma es, en efecto, tan “estúpido” y “puto” como se cree… más no así arquetípicamente. Touma es el producto del shock cultural suscitado al intentar ingresar un provinciano de Shizuoka en la devoradora urbe del Tokyo de los 90s, donde los “ganadores” ganan DE VERDAD y los “perdedores” pierden DE VERDAD, el sexo es: a) algo que “todos están haciendo”, o b) una divisa con un valor variable en el mercado, y el porvenir es algo tácitamente definido por elementos como el perfil educativo, el patrimonio o la popularidad. Kasuga Urara, por su parte, juega un rol redentor muy similar al que caracteriza a heroínas como las de Matsumoto Reiji – pero sin cabello rubio y largo o naves espaciales a su espalda, claro está -, a veces certero, a veces fuera de lugar; aunque es posible encontrar a “buenas personas” de su tipo entre individuos pertenecientes a su estrato social, su personaje es uno por el que es sumamente difícil sentir empatía al ver la inagotable esencia de su perdón hacia el hecho de habérsele puesto los cuernos tan repetidamente.

No obstante, a nivel narrativo, se complementa perfectamente con el desastre de persona que es el amor de su vida, Touma, y su razón de ser deja de verse sustentada en el aire un poco menos, en especial al pasar a explorar Yuujin sus traumas de infancia y el contrapeso emocional que el campirano de su “primo” acabó por ser en su existencia.

Dicho esto, pues, Sakura Tsuushin, ante espectadores como nosotros, los hispanoparlantes, es tan “fetichista” como le permitimos ser, no porque lo sea realmente, sino porque, ya sea por legítimo desconocimiento o craso desinterés hacia trasfondo social moviéndola, PARECE ser así. Lejos de tomarlas como portales de aprendizaje, en la mayoría de los casos, historias como Sakura Tsuushin, Sentiment no Kisetsu o Golden Boy, cuyo enfoque en las relaciones sexuales es primordial, pasan a ser ante nosotros relatos innecesariamente “complicados”, en los que se presentan dos extremos: o el romance que debería ser puro e inocente, sin ser “ennegrecido” por el coito, o el hentai que sería mejor no intentara aleccionarnos para ir mejor a “lo que debería ir”. En pocas palabras, lo verdaderamente alarmante a mi ver acá es la ausencia de matices en nosotros para con títulos como los antes mencionados, pasando de lo blanco a lo negro, y viceversa, al escoger qué leer.

Expuesto esto, una parte de mí cree que es lícito argumentar, por parte del lector, que yo, como el traductor actual de Sakura Tsuushin, al saber lo que sé de Japón, no sólo en términos de lenguaje, sino también de cultura, sociedad y Letras, luego de haber sacado una maestría en la universidad de Ehime y luego un doctorado en literatura comparativa en la universidad de Fukuoka entre el 2007 y el 2013, soy yo, y que, por lo tanto, los seguidores de esta historia no están obligados a apreciar ninguno de estos mangas desde mi óptica. Sin embargo, ello no me impide hacerles ver que EXISTE, de hecho, otra forma de verlas, de captar el mensaje más allá de sus “kimochii”, “an, an, an” e “icchau”. Estar dispuestos a tomarla en cuenta es, por supuesto, decisión de cada quien; después de todo, aún en el cénit de mi entusiasmo, jamás aspiré a prender la mecha de una revolución ni mucho menos; empero, sí considero mi tarea (e ilusión de paso) el plantar con esto una semilla… una semilla que, tarde o temprano pueda incitar a auténticas inquietud y curiosidad por Japón, humanamente, sin enaltecimientos o prejuicios, y sin tener que sacrificar por ello el aprecio que pudieran sentir hacia el cosplay, las idols, el jdorama, las artes marciales, la tecnología, o lo que sea sientan nutre su afinidad por un país que, muy independientemente de lo que sienta por éste como individuo, siempre estaré dispuesto a admirar y promover por lo fascinante que ha tenido a bien crear y compartir con el resto del mundo.

Por ello, para cerrar esta reflexión, me gustaría proponerles algo: a la próxima, antes de opinar en alguna red social o escribir en la sección de comentarios de algún portal de anime o manga algo como así “el tipo se la fosha :u” para intentar explicar la trama de un trabajo, ¿por qué mejor no pensar en TODO lo que condujo a quienes quiera que sean los protagonistas a “foshar” en primer lugar? De ese modo, me parece, el distinguir a un seinen como tal, entre cuyos plot devices esté justificadamente el sexo, de una mera plataforma para la autosatisfacción, dejará de ser una quimera.

Mientras ayuda a Urara a mantenerse escondida, Touma retoma sus estudios y tiene una alentadora conversación con el profesor Ibuki. Ahora, deberá probar que está a la altura de lo que se necesita para entrar a Keio, en especial cuando el padre de Urara vuelve a contactarlo para una conversación definitiva sobre Urara.

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Los nervios hacen que Touma y Urara bajen la guardia y busquen la calma en la intimidad. Mientras tanto, las maquinaciones de Koumi le revelarán una desagrable sorpresa al padre de Urara cuando vaya en busca de la pareja de enamorados.

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