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Pagamos um preço alto por essa liberdade, mas como a linguagem é decorrência natural da vida, não refletimos sobre ela. Estamos imersos num oceano de palavras, mas não percebemos isso, como os peixes não devem perceber o oceano ao seu redor. Em cinqüenta anos, nosso acervo cresceu em profusão, nosso vocabulário acolheu novas palavras criadas na música, na poesia, na tecnologia, na informática, nas ruas, e ainda assim, usamos o repertório mais pobre que já tivemos.

Falo de palavras que querem representar tudo, mas não representam nada, como as gírias que adotamos. Como a lagartixa, as gírias têm autotomia, ou seja, elas podem ser quebradas em partes e se regenerar depois e também são bisexuadas, extremamente férteis, se reproduzem com facilidade, alastrando o veneno que corrói nossa língua portuguesa.

Nosso dia-a-dia está repleto dessas palavras e os padrões mudaram tanto que o coloquial, antes usado como uma linguagem mais íntima, permitiu a entrada das gírias, e o que era coloquial antes, agora é considerado linguagem formal. Será que não está na hora de começarmos um movimento pela palavra certa?

Que mudanças ocorreriam em nossas vidas se usássemos mais corretamente as palavras, e por que não ir além - se abusássemos de palavras positivas? Na minha família eu tenho dois exemplos de gerações em pontas extremas: minha filha e minha avó. Com três anos, ampliando seu oceano de palavras, Lorena absorve e repete tudo o que ouve. Meu papel é mostrar a ela as palavras adequadas, as que devemos e as que não devemos usar. Tarefa difícil de executar tendo como concorrência a criatividade e mediocridade das loiras televisivas. Mesmo quando dou a bronca por suas pirraças, procuro usar palavras positivas, que sirvam para educar minha filha, e não amedrontar ou humilhar. Acredito que esse seja um diferencial no nosso relacionamento.
Usar palavras positivas e divertidas faz bem à saúde: franzimos menos o cenho e gargalhamos mais.

Na outra ponta, minha avó, com 85 anos. Jamais alcançarei seus conhecimentos literários, seja pela enorme prateleira de livros que ela leu do início ao fim, seja pela diferença no relógio do tempo que nos separa. Vivendo no interior, era assinante da revista mais atual em 1940, e acompanhou os movimentos culturais e políticos com crítica e lucidez. Com todo o acervo de que dispõe e uma memória invejável, minha avó Geralda é capaz de discursar com facilidade sobre qualquer assunto, transitando as palavras com simplicidade. Todos que tem a oportunidade de um café com ela, ficam encantados com sua linguagem elegante. Ela não usa palavras maledicentes, não usa gírias ou palavrões, nem palavras que precisamos consultar no dicionário. Ela tem as palavras certas, no momento certo.

Proponho aqui um exercício: da próxima vez que for falar, pense que em vez de tirar as palavras de seu repertório metal, está colhendo as palavras como se fossem flores no seu jardim. Selecione as mais belas e viçosas e entregue para seu interlocutor. Observe as reações das pessoas, e principalmente, como você se sente usando palavras certas que guardam tanto poder.

O cubo acima é um exemplo de unidade que não faz parte de nenhum grupo pois está sozinho.

Já o grupo de 6 pessoas é composto por 6 unidades, a mulher de azul é uma unidade. Também pode ser considerado como uma unidade o grupo como um todo e cada pessoa do grupo é uma sub-unidade. Outras partes da figura podem ser consideradas sub-unidades, como o cabelo, terno, gravata, etc.

Von Ehrenfels é considerado o criador da psicologia da Gestalt, porém a escola realmente começou a existir por meio de Max Wertheimer, Wolfgang Kohler e Kurt Koffka. Após a Segunda Guerra Mundial a escola perdeu espaço para o estudo da psicologia aplicada.

A comunicação visual é muito mais forte do qualquer outra comunicação percebida por outro sentido (audição, olfato, tato e paladar). Devido a estes fatores é muito importante que todos que trabalhem com criação de qualquer tipo de obra visual estudem a teoria da Gestalt. Este mercado cresce cada dia mais e é muito importante estudar sempre.

Algumas galerias em que nosso site foi aprovado

• CSS Warefare
• Screenalicious - Site
• Design Snack - Site
• Design Snack - Blog
• We Love WP - Blog

Para fazer um bom retrato existem três requisitos básicos, são eles, logística (equipamentos e informações para a execução de todas as atividades), conhecimento técnico da camera, equipamentos e da fotografia em geral e a criatividade. Com isso é possível alcançar qualquer objetivo estético. É muito importante ter uma idéia criativa, porem de nada adianta se não houverem outras idéias e soluções para auxiliá-la. Saber improvisar também é muito importante e mostra profissionalismo.

Existem alguns truques para auxiliar uma fotografia, por exemplo:

• Mocape – um modelo bem acabado de algum objeto, ele pode ser de 2 dimensões, pois a fotografia e plana
• Cenários – são muito utilizados para imitar cenários reais ou imaginários, podem ser feitos de maquetes pequenas ou até mesmo gigantes
• Computador – Nos dias de hoje, existem várias ferramentas para o tratamento e edição de fotos, os principais programas são o Photoshop, Illustrator, Photopaint e Fireworks

Equipamentos e termos de Estúdio Fotográfico

Câmera

Máquina usada para fazer fotogramas. É composta pelo corpo, lentes, diafragma, obturador, disparador do obturador e cortina. São 2 os tipos de câmeras no mercado, analógica e digital.

Obturador

Sistema de cortina, lâminas ou outro tipo de cobertura móvel, para controlar o tempo de exposição da luz sobre o plano do filme. Os tipos mais correntes são: obturador central, obturador de plano focal ou de cortina acionados mecanica ou eletronicamente, conforme o modelo da câmera.

Obturador central

Um dos dois tipos principais de obturador. Situado nas proximidades do sistema de diafragma, compõe-se de várias lâminas metálicas que se abrem e fecham quando se aciona o disparador, expondo o filme.

Obturador de plano focal ou cortina

Um dos dois tipos fundamentais de obturador, utilizado nas Câmeras Monoreflex de pequeno ou médio formato. Situado um pouco adiante do plano focal, o obturador compõe-se de um sistema de cortina ou lâminas metálicas. Quando se pressiona o disparador, uma ranhura passa diante da zona da imagem, na horizontal ou na vertical.

Obturador central

É aquele que opera entre dois elementos internos da objetiva.

Diafragma

dispositivo ajustável de laminas metálicas que formam uma abertura aproximadamente circular com diâmetro variável, para controlar a intensidade da luz transmitida pela objetiva.

Câmera Digital

Não utiliza filme fotográfico, ou seja, dispensa revelação, pois possuí um sistema chamado de ccd. Também possui algumas funções automáticas, que facilitam tirar fotos no dia a dia.

CCD (charging Coupled Device)

Sensor óptico empregado em scanners, câmeras de vídeo e digitais, que converte a luz incidente e seus pontos em sinais elétricos, desenhando eletronicamente a imagem, digitalizando-a. O CCD pode ser de área, com duas dimensões (X/Y) ou em forma de linha.

Câmera Analógica

Faz uso de filme fotográfico, o qual possui nível de sensibilidade, mais conhecido por ISO (ASA em alguns paises).

Filme fotográfico

Composto de emulsão química, a base de gelatina animal e cristais de prata sensível á luz. O filme é o suporte que registra a imagem para produzir a fotografia.

Cuidados com filmes fotográficos

Os cuidados a serem tomados com os filmes são: A) Calor acima de 28 C. B) Umidade em geral. C) Odor de tintas, gasolina, vernizes e gazes em geral. D) Ser operado após sua respectiva data de validade. E) Porta-luvas de qualquer veículo. F) Ficar por mais de uma semana dentro da câmera. G) Ser processado fora das especificações recomendadas pelo fabricante. H) Ser exposto à Raio X. I) Laboratórios sem Certificado de Padrão de Qualidade, aferidos pelos próprios fabricantes.

Filme infravermelho

Filme sensível a comprimentos de onda ligeiramente maiores que os do espectro visível, além de alguns comprimentos de onda dentro do espectro visível. Há dois tipos de filmes, o primeiro capta toda a luz visível, incluindo o próprio infravermelho, o segundo capta apenas as radiações infravermelhas, usado para pesquisas e finalidades científicas.

Filme Pan ou Pancromático

Filme sensível a todas as cores que registra em preto e branco imagens com aproximadamente a mesma de tonalidades em relação ao olho humano.

Filme negativo

Filme fotográfico que produz imagem negativa após a exposição e seu respectivo processamento.

Negativo

Filme já processado cuja imagem se apresenta com valores opostos. Os tons claros estão registrados como escuros e vice-versa. Nos negativos coloridos, cada cor da imagem original está representada pela sua complementar .Os negativos são usados para fazer cópias e ampliações.

Filme para luz de Tungstênio

Filme colorido balanceado para produzir cores que parecem naturais quando expostas à luz de tungstênio, mais especificamente, luz com temperatura de cor equivalente a 3200 K, como é o caso de lâmpadas Photoflod Branca, luz halogênia, shows, casas noturnas e teatros. Caso esse tipo de filme seja usado à luz do dia, as imagens aparecerão azuladas.

Filme para luz natural

filme colorido equilibrado para produzir cor aparentemente natural quando exposto à luz do dia. As imagens tornam-se avermelhadas se esse tipo de filme é utilizado com luz de tungstênio.

Filtro

Vidro, acrílico ou outro material transparente colorido, usado diante da objetiva, com finalidades especiais, como acentuar o azul do céu, realçar as cores ou definir melhor os intervalos tonais da imagem fotográfica.

Filtros de ampliação

Conjunto de filtros utilizados no ampliador, quanto se emprega papel preto e branco de contraste variável (de coloração que vão do Amarelo ao Magenta) ou para ampliações em cores. Neste caso, empregam-se os filtros de cor subtrativa, Amarelo, Cian e Magenta.

Filtro de correção

Filtro colorido colocado na objetiva para alterar o equilíbrio tonal da imagem preto e branco ou corrigir a predominância de cor emitida por determinada fonte de luz, natural ou artificial (Filtro de correção de cores).

Granulação

Também denominado por “Grão”. Tamanho dos cristais de prata da emulsão dos filmes fotográficos. A granulação, proporção das partículas de prata, aumenta quanto maior for a sensibilidade do filme (medida em ISO) e também em função da proporção de ampliação do negativo.

ISO

Sigla da “International Standards Organization” (Organização Internacional de Padrões), substituindo os antigos padrões ASA “American Standart Association” (Associação dos Padrões Norte-Americanos), DIN “Deutsch Industrie Norm” (norma da Indúsria Alemã) e JIS “Japan Industrial Standart” (Padrão da Indústria Japonesa). Essa nova nomenclatura estabelece o seguinte princípio: quanto maior o número em ISO, maior é a sensibilidade do filme. Exemplo: Filme de ISO 400 é quatro vezes mais sensível em relação ao filme de ISO 100, permitindo fotografar em condições de luz menos favoráveis.

Definição

É a clareza nos detalhes e contornos. Depende da dimensão do menor ponto da imagem que pode ser gravado no filme por meio da objetiva que se utiliza. O índice de definição vai depender da sensibilidade do filme, da qualidade óptica da objetiva, dos métodos de fotometria e processamento da imagem.

Tripé p/ câmera

O tripé normalmente possui uma cabeça com 3 movimentos, pés com 3 seções, bolha para nivelamento e placa superior removível com encaixe rápido. Algumas dicas são importantes, sempre verificar se a câmera esta firme na sapata (placa superior) e para uma maior estabilidade do tripé é aconselhável deixar os pés bem abertos. Também é possível usar a câmera na parte inferior do tripé invertendo o cano central. Existem tripés com sistema hidráulico para diminuir o impacto da câmera ao descer o tripé (este sistema normalmente existe em tripés muito altos).

Sapata

Acessório de plástico metal, conectado no topo da câmera que proporciona o contato elétrico com o Flash Portátil ou de Estúdio por meio de cabo de sincronismo.

Disparador de cabo

Acessório utilizado para reduzir as vibrações da câmera, acoplada á um tripé, quando se fotografa em baixa velocidade. Consiste em cabo fino, de vários comprimentos, fixados por uma extremidade ao botão disparador da câmera. O cabo insere-se em um tipo de borracha ou plástico flexível, ou de malha metálica, sendo acionando manualmente pelo fotógrafo.

Disparador do obturador

Mecanismo ou circuito eletrônico, geralmente um botão no topo da câmera, destinado a ativar o obturador para expor o filme.

Estabilizador

Aparelho usado contra as principais anomalias provenientes da rede elétrica (ruídos, surtos de tensão, sub e sobretensão).

Gerador

Como seu nome já diz, ele gera energia, no caso de estúdios está energia é convertida em luz. A luz é muito importante, pode ser usado para recriar situações, dar características a um modelo. Tem relação direta com sensibilidade do filme fotográfico, o ISO, ou seja, com bastante luz podemos diminuir o tamanho dos grãos em um fotograma e quanto menos luz houver maiores serão os grãos na foto. Podem ser gerados 2 tipos de luz em estúdio, a de flash e a luz ambiente (luz de modelagem).

Kelvin (K)

Unidade que exprime a temperatura de cor no Sistema Internacional de Unidades (SI). A escala Kelvin começa no zero absoluto (-273 °C) e seus valores aumentam na mesma grandeza dos valores Celsius. Os valores Kevin são empregados na fotografia para indicar a temperatura de cor e sua respectiva dominância em função das diversas fontes de luz utilizadas.

Temperatura de cor

As fontes de luz que normalmente usamos na fotografia tem diferentes características ou diferentes espectros de emissão, e devem funcionar em conjunto com um filme apropriado. Para classificarmos uma fonte, servimo-nos do conceito de temperatura de cor, que pode ser aplicado a qualquer fonte de luz incandescente e, de uma forma aproximada, a lâmpadas fluorescentes. A luz solar, muitas vezes denominada luz natural, e composta por sete cores que constituem o chamado espectro solar. Na realidade, essa luz sofre sensíveis modificações. em suas composição ao penetrar na atmosfera da Terra. Essas variações dependem da localização do ponto sobre o qual ela incide, no horário da estação do ano. Na fotografia, ocasionam a reprodução incorreta de cores. O aparelho que permite ao fotografo determinar a temperatura de cor e o termocolorimetro ou kelvinometro. O tipo mais simples, que pode ser usado para fontes incandescentes, mede a quantidade de vermelho e de azul que a fonte emite e, desta forma, avalia a temperatura de cor. Para que os filmes fotógrafos coloridos reproduzam corretamente as cores eles são balanceados pelos fabricantes para determinadas fontes. Os filmes luz do dia ou daylinght, por exemplo, são balanceados para 5500 K e devem responder corretamente quando usados a luz do Sol com flash eletrônico. Os filmes ditos tungstenio podem ser do tipo A., balanceados para 3400 K, ou do tipo B., para 3200 K. Veja também “Kelvin”.

Flash

Este tipo de luz tem as características do sol do meio dia, isto significa uma temperatura de cor equivalente a 7500 K, é a luz que reflete fielmente as cores. É a mais aconselhável para se fotografar catálogo ou produtos que precisam de originalidade nas cores.

Flash automático

Tipo ou modo de flash eletrônico com sensor fotossensível que determina a distância do flash para exposição ideal através da medida do retorno da luz refletida pelo objeto.

Flash manual

Tipo ou modo não-automático de operação do flash no qual o fotógrafo controla a exposição ajustando a abertura da lente em função da distância em que a cena se encontra.

Flash TTL

Neste modo ou função, o sensor eletrônico é automaticamente desligado. O fotômetro efetua a leitura da cena a ser fotografada e comanda o flash para emitir a intensidade de luz necessária para iluminar adequadamente a cena.

TTL

Abreviatura de “through the lens” (através da lente), como em observação ou leitura através da lente. A fotometria é feita diretamente no plano do filme, compensando uso de acessórios como filtros, flashes, etc.

Cabo de sincronismo

Fio elétrico que conecta a unidade de “flash” á tomada no corpo da câmera (circuito de liberação do sincronismo do obturador).

Sincronizar

Acionar a unidade de “flash” no exato momento em que o obturador da câmera encontra-se aberto.

Luz de Modelagem (Ambiente)

Lâmpada de tungstênio especial para utilização em estúdios fotográficos. A lâmpada tipo Branca emite luz a 3400 K, enquanto que a tipo azul emite luz a 6.000K, de temperatura de cor. Estas luzes são chamadas também de continuas, enquanto a luz do flash é chamada de luz intermitente.

Luz rebatida

Luz indireta produzida dirigindo-se o foco de luz para além do objeto e usando um teto ou outra superfície para refletir a luz sobre o assunto. Seu efeito é mais suave e menos brilhante que a luz direta.

Luz Incidente

É a luz que chega até a imagem, que incide no objeto a ser fotografado.

Luz Refletida

É a luz que se reflete na imagem e volta para a foto.

Luz Direta ou Luz Dura

É a luz que age diretamente sobre a imagem. Esta luz cria um clima mais bruto, mais quente, é usada para uma cena de suspense ou terror. Consegue-se obter contrastes bem fortes de preto e branco.

Luz Difusa ou Luz Suave

Produz sombras suaves. É a luz que age indiretamente sobre a imagem. Cria um clima mais suave, tem menos contrastes e mais tons de cinzas. Consegue-se este tipo de iluminação com a luz rebatida (com placa de isopor) ou com o Haze-Light.

Luz de segurança

Luz utilizada no laboratório para fornecer iluminação geral sem velar o material sensível utilizado.

Exposição

Tempo durante o qual a luz deve incidir sobre a emulsão fotográfica para formar sua respectiva imagem. A exposição é controlada pela velocidade do obturador e pela abertura do diafragma selecionada.

Exposição automática

Modo de operação no qual a câmera ajusta automaticamente a abertura, a velocidade do obturador, ou ambos, para produzir exposição normal.

Exposição manual

Modo não-automático de operação da câmera no qual o fotógrafo estabelece tanto a abertura quanto a velocidade do obturador em função das condições de luz e do resultado pretendido.

Exposímetro

Instrumento dotado de célula fotossensível empregado para medir a intensidade da luz que é refletida por um objeto. É usado para determinar a exposição correta para obter uma boa fotografia ou impressão adequada. Conhecido também como Fotômetro.

Fotômetro central

Fotômetro de ação central. Medidor de exposição que trabalha através da objetiva, e mede os valores de luz de toda a cena, dando, porém, maior ênfase à área central do visor.

Fotômetro de leitura média

Dispositivo de medição de exposição com grande ângulo de visão. A exposição indicada é baseada na média de todos os valores de luz na cena a ser fotografada.

Fotômetro de luz incidente

Fotômetro manual externo que mede a quantidade de luz que incide sobre o objeto ou cena a ser fotografada, apresentando a relação de aberturas e diafragmas adequados . Ver também Fotômetro de luz refletida.

Fotômetro de luz refletida

Fotômetro (manual ou embutido na câmera) que lê a quantidade de luz refletida no objeto, apresentando a exposição adequada. Ver também Fotômetro de luz incidente.

Fotômetro pontual

Fotômetro de ação restrita cujo ângulo de visão é estreito, utilizado para medir a quantidade de luz de uma pequena parte da cena fotografada.

Fotômetro ttl

Fotômetro de leitura direta através da objetiva (Fotômetro TTL). Fotômetro embutido que faz as leituras de luz diretamente através da objetiva sobre o plano do filme.

Puxar (alteração de sensibilidade)

Origem do verbo inglês To push = empurrar. Expor o filme com sensibilidade ou ISO maior do que ele realmente tem, e posteriormente compensar a subexposição resultante dando maior revelação que o normal. Isso permite a tirada de fotos com luz mais fraca, ou mais abertura ou velocidade mais rápida do que seria idealmente possível, dispensando o uso do tripé ou “flash”.

Cartão cinza

Cartão que reflete uma percentagem conhecida da luz que incide sobre ele. Em geral, tem um lado cinzento que reflete 18% da luz e um lado branco que reflete 90% da luz. Padrão utilizado para aferir leitura de todos os fotômetros e flashmeters (esse conceito baseia-se em leituras de exposição num tom de cinza de 18% de reflexão).

Escala tonal

Descreve uma foto em Preto & Branco com uma grande escala de tons, desde o preto profundo até o branco brilhante, passando por muitas variedades de cinza.

Altas luzes

Compreende as áreas especifica de luzes mais intensas na cena a ser fotografada, na ampliação final, no diapositivo (slide) ou transparência. Termo também utilizado as áreas muito densas e escuras do negativo, Preto & Branco ou colorido.

Baixas Luzes

Áreas de sombras ou de pouca luz. Oposto de “Altas Luzes”.

Armazenamento ou transporte digital

Para armazenar arquivos (imagens digitais) a médio e longo prazo, temos várias mídias, desde magnéticas á ópticas, como Floppy Disk 1.44, Disco Rígido, Zip Disk, CD-R, CD-RW ou MO Disk.

Cinza médio

Tom de cinza médio padrão com 18% de reflexão. Padrão de calibragem de todos os fotômetros.

CMYK

Na imagem digital, refere-se ao espaço de cor no qual são utilizadas as cores subtrativas: cian, magenta, amarelo e preto. Existem também 2 hipóteses para o significado da letra K, poderia ser para Black, pois se fosse B poderia ser confundido com Blue, ou poderia ser Key, cor chave para todas as outras cores.

Subexposição

Condição que se constata quando um negativo é atingido por pequena quantidade de luz produzindo resultados claros e, como conseqüência, cópias e ampliações muito escuras. A subexposição em transparências ou slides torna-os muito escuros e ilegíveis.

Superexposição

Condição que se constata quando um filme é atingido por quantidade excessiva de luz, produzindo negativos muito escuros e, conseqüentemente, cópias muito brancas. A superexposição em transparências ou slides torna-os muito claros, sem detalhes.

Rebatedor

Qualquer superfície branca ou prateada - sombrinha teto, cartão laminado, isopor, etc. - usada para rebater a luz sobre o objeto ou cena a ser fotografada.

Rebatedor de guarda-chuva ou sombrinha

Dispositivo auxiliar construído em forma parabólica, como guarda-chuva com a superfície refletora na parte interna. Utilizado para produzir luz rebatida ou difusa sobre o objeto.

Gelatina

Folha transparente com alta resistência ao calor, possui uma ampla variedade de cores e serve como um filtro de cor. É acoplado em frente a tocha.

Sombrinhas Refletoras

São peças que refletem a luz, produzindo efeitos levemente duros, perfeitamente controláveis.

Sombrinhas Difusoras

Este tipo de sombrinha transmite uma luz difusa que caracteriza a iluminação suave e, também, perfeitamente controlável.

Sombrinhas Prateada e dourada

Sombrinhas especiais de superfícies metalizadas, aplicadas em casos especiais (fotos de jóias, cristais, peças metálicas, etc.).

Refletores

Estes acessórios permitem controlar o campo de abrangência, da fonte luminosa, existindo três tipos básicos de refletores: Para ângulos de 80º, 50º e 40º. A combinação sombrinha-refletor deverá ser cuidadosamente analisada para não termos perdas desnecessárias de luz.

Haze Light (Caixa difusora de luz)

Produz uma luz difusa e suave. É usado na finalidade de não mostar o fundo, e para ter uniformidade na iluminação, não causando brilhos indesejáveis ou altas diferenças de contraste. È uma tocha com vegetal na frente.

Fundos

Existem vários tipos de fundos, eles ajudam o fotografo a chegar ao seu objetivo estético. São cenário para completar a cena.

Fundo Infinito: totalmente branco que dá impressão de infinito.
Fundo Preto: não reflete luz, pode ser qualquer coisa preta, como pano ou até um tablado de madeira.

Mesa Still

Funciona como um fundo infinito, é usado para fotografar livros, vidros, perfumes, etc.

Tocha ou Lâmpada incandescente (Luz Amarela)

Equipamento que quando ligado a um gerador, gera uma luz de acordo com sua potência. Este equipamento possui vários acessórios, como o cone (snoot), haze light, refletores, colméia, gelatina, texturas, etc… Esta luz gera uma temperatura de cor equivalente a 3400 K.

Girafa

Serve para iluminar lugares de difícil acesso, e lugares inalcançáveis. Este aparelho é uma espécie de tripé com uma barra de ferro em cima, que em uma ponta possui uma tocha e na outra uma contrapeso (algumas não possuem contrapeso, sim um parafuso para fixar).

Snoot

Concentra luz, funciona como um funil.

Colméia

Também conhecida como favo de mel, serve para colocar em frente da luz e criar um efeito de textura.

Tripé

O mesmo que o tripé para câmera, porem este é normalmente menos reforçado.

Fibra Ótica (Light Brush)

Emite uma luz bem fina e concentrada, é chamada de Light Brush pois com o obturador de uma câmera aberto em um ambiente com ausência de luz, podemos desenhar.

Retrato

Tirar a foto de uma pessoa, capturando sua personalidade e características.

Espelho

Espelho comum, utilizado para refletir a luz. Existe perda de luz ao fazer a reflexão.

Referências:

http://www.speculum.art.br/
Professor de fotografia Ricardo Galarza, Univali - SC, Balneário Camboriú

Para falar sobre harmonia é preciso primeiro conhecer o círculo cromático.

Circulo Cromático

O círculo cromático representa o espectro de cores em forma circular. As cores são arrumadas em seqüência em forma circular. O círculo cromático é formado por cores quentes e frias.

Cores Quentes

São o amarelo e o vermelho, assim como as outras cores em que eles prevalecem.

Cores Frias

São o azul e o verde, assim como as outras cores em que eles prevalecem.

Cores Complementares

São as cores opostas no círculo cromático e tem muito contraste. Neste caso nunca uma cor primária entra na construção da cor secundária complementar. A mistura de duas cores complementares pode resultar no preto, no branco ou em alguma graduação de cinza. As cores complementares servem para dar destaque a uma composição.

Cores Complementares Diretas

É quando se usa uma cor do círculo e sua cor oposta. Como já foi dito, esta combinação da muito contraste.

Cores Complementares Duplas

É quando se usa duas cores e suas complementares. Suas vantagens são riqueza de cores e aumento de contraste.

Cores Complementares Divididas

É quando se usa uma cor junto com as duas vizinhas da complementar direta. Aprimora a harmonia e interrompe o contraste instantâneo, mas ainda é contrastante.

Combinação de cores complementares

Quando combinamos duas cores complementares obtemos em sua união a cor cinza, preta ou branca, dependendo da tonalidade escolhida no círculo cromático.

Cores Análogas

São as cores que tem uma cor base em comum e não há contraste, são aquelas que estão vizinhas no círculo das cores. Quando usadas não dão destaque a composição.

Cores Análogas Simples

É quando se usa três cores vizinhas no círculo cromático. Estas cores não têm contraste entre si, pois tem a cor de base em comum.

Cores Análogas Compostas

É quando se usa 4 cores que são vizinhas no círculo cromático.

Cores Análogas com uma Complementar

É quando se usa uma sequência de cores mais a complementar da cor do meio.

Harmonia 120º ou Trios Harmônicos (Tríade)

É quando se usa qualquer cor do círculo deixando a três seguintes e usando a quarta, formando assim um triângulo equilátero. São cores equilibradas, tem contraste e riqueza de cores.

Harmonia 90º

É quando se usa cores ligadas formam um quadrado, escolhe-se uma cor deixam-se as duas seguintes de lado e usa-se a terceira. Sempre surgirão duas cores complementares.

Harmonia 60º

É quando se usa 3 cores intercaladas. É uma combinação com muito contraste.

Monocromia

Um esquema de cor de monocromia é uma única cor (primária, secundária ou terceária) e suas variações em termos de tons, contraste e saturação. Usar essa combinação de cores é quase sempre bom, só deve se tomar muito cuidado para tornar o sua combinação monótona. Usar a monocromia combinada com preto e branco pode ser eficiente.

Ilusão óptica

Abra um software de edição de imagens qualquer, coloque como cor de fundo a cor vermelha (#FF0000). Em seguida fixe sua visão na tela vermelha por 30 segundos ou mais. Passado o tempo troque a cor do fundo rapidamente para branco.

Fazendo isto você terá a ilusão de ter visto a cor ciano na tela inteira, isto ocorre porque os fotorreceptores de uma cor na retina ficam cansado, perdendo a habilidade de enviar informações ao cérebro. O ciano é a cor oposta do vermelho no círculo cromático. Você pode fazer o teste com qualquer cor do círculo.

Finalizando

Com estas dicas você poderá montar infinitas combinações de cores harmonicas. Espero que tenha gostado do artigo e se ficaram dúvidas mandem um recado que eu respondo. No próximo artigo irei escrever sobre contraste.

Referências

Wikipedia - http://pt.wikipedia.org/wiki/Cor
Colors on the Web - http://www.colorsontheweb.com
Abra - Academia Brasileira de Arte - http://www.abra.com.br/index.php?p=ofiver&id=129

Cor-Luz

A cor-luz ou cor energia é toda cor formada pela emissão direta de luz. Chamada de sistema RGB, Red (Vermelho), Green (Verde) e Blue (Azul), são as cores emitidas pelos monitores, televisores, sol, etc. A combinação destas três cores resulta na cor Branca e a ausência das cores-luz resultam na cor preto. Com a combinação variada dessas cores é possível formar todas as cores emitidas pela luz. A mistura de duas cores-luz primárias resulta em cores luz secundárias. São elas: ciano, magenta e amarelo, cores pigmento primárias. A mistura de duas cores pigmento primárias resultam nas cores luz primárias vermelho, verde e azul. Como se percebe a cor luz é o inverso da cor pigmento.

O monitor colorido é um ótimo exemplo para explicar como isso funciona. Sua tela é composta por pixels, cada pixel tem capacidade de emitir a cor vermelha, verde e azul. Cada cor pode variar 256 tonalidades (o equivalente a 8 bits) e combinando tonalidades dos três pontos é possível emitir em torno de 16 milhões de cores diferentes. Para formar uma imagem roxa na tela do monitor é necessário que os pixels emitam azul e vermelho, o verde não pode ser emitido. Um computador com resolução de 640 x 480 tem 307 mil pixels, 800 x 600 tem 480 mil, 1024 x 768 tem 786 mil e assim por diante, quanto maior a resolução, mais pixels. Como cada cor do pixel pode variar em 256 tonalidades podemos expressar as cores RGB em valores que vão de 0 a 255.

Alguns exemplos:
255 (Red) + 255 (Green) + 255 (Blue) = Branco
255 (Red) + 255 (Green) + 0 (Blue) = Yellow
255 (Red) + 0 (Green) + 255 (Blue) = Magenta
0 (Red) + 255 (Green) + 255 (Blue) = Ciano

Quando se mistura números iguais no RGB, aparece a cor cinza.

Exemplo:
150 (Red) + 150 (Green) + 150 (Blue) =
80 (Red) + 80 (Green) + 80 (Blue) =

Estes valores também podem ser expressos em Hexadecimal. Um número Hexadecimal possuí 6 dígitos, compostos por 3 bytes, já cada byte é formado por 8 bits, um bit pode ser 0 ou 1, ou seja, são 2 possibilidades. Se você pegar este 2 e elevar a 8 chegará ao resultado 256, que é o número de tonalidade máximo de cada cor.

Para ficar mais claro:

• Byte 1 - valor de vermelho
• Byte 2 - valor de verde
• Byte 3 - valor de azul.

Cada casa do hexadecimal pode ser representada por 0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, a, b, c, d, e, f. Por exemplo, se combinarmos FF (red) + FF (green) + FF (blue) = branco - #FFFFFF, ou seja, a combinação de todas as cores em suas tonalidades máximas. Veja que o F tem valor 16 então faça 16×16 e terá o resultado 256 novamente, número de tonalidades da cor.

Cor-pigmento

Chamado de sistema CMYK (Cyan, Magenta, Yellow e BlacK), escolheram o K para BlacK pois se fosse B seria confundido com Blue do RGB. Também é possível que o K foi escolhido por significar Key (chave em inglês), pois o preto é considerado pelas gráficas como cor chave para todas as outras cores, usada para definir detalhes.

Para entender o que é cor-pigmento é preciso saber um pouco de reflexão e absorção de objetos, duas áreas da física. Todo objeto absorve e reflete luz, um objeto de cor amarela reflete apenas o amarelo, as outras cores são absorvidas, já um objeto laranja reflete 100% de amarelo e 50% de magenta e assim por diante, portanto, a cor-pigmento é obtida subtractivamente.

As cores-pigmento podem ser representadas por porcentagem, exemplo, 100% Ciano + 100% Magenta = Azul. É um sistema muito mais simples de se entender do que o da cor luz.

Indicações de livros

• Cores de Luciano Guimaraes
• A Doutrina das Cores de Goethe

Referências

• http://pt.wikipedia.org
• http://educar.sc.usp.br
• GUIMARÃES, Luciano. As cores na mídia. Editora AnnaBlume.

Seguem algumas dicas para manter a sua senha segura:

1. Evite usar seu nome, nome de parentes, datas ou números de telefones;
2. Não utilizar seqüência de letras como abcdefg ou asdf (letras seguidas do teclado), nem seqüências de números como 123456 ou 102030;
3. É comum se trocar letras por números, por exemplo, M4ur1c10Mu3ll3r, porem está técnica também não é segura, pois já é bem conhecida pelos hackers;
4. Utilize no mínimo 8 caracteres, entre eles letras, números e símbolos;
5. Faça uma senha fácil de ser lembrada, assim não haverá necessidade de ser escrita em um papel, o que acabaria com a segurança da sua senha;
6. Utilize letras maiúsculas e minúsculas;
7. Evite fornecer informações pessoais e senhas por e-mails, pode ser uma tentativa de Pishing;
8. Uma boa técnica é pegar a primeira letra de cada palavra de uma frase;
9. Troque a sua senha pelo menos 1 vez por ano;
10. Sempre mantenha seu computador protegido de vírus e spywares.

Em resumo, capriche em todas as senhas que você criar e se você descobrir que alguém roubou a sua senha, tente trocá-la rapidamente.