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No es casual que esta voluntad de no mirar atrás les haya granjeado detractores ilustres. El mismo día en que veía la luz Dopamine Chamber, un seguidor preguntó a Liam Gallagher por qué no contaban con Fontaines D.C. como teloneros de la gira de Oasis de 2027, y el mancuniano zanjó la cuestión con su habitual sintaxis: no son lo bastante buenos, no tienen canciones. La sentencia recuerda a esa otra que tantos de nuestra generación repiten con un desdén apenas disimulado hacia lo joven: ya no se hace nada tan bueno como lo nuestro. El episodio tiene además su gracia si se recuerda que, según el propio Liam, Fontaines D.C. son el grupo favorito de su hijo Gene, y más aún si se recuerda que él mismo estuvo en su día al otro lado del espejo. A mediados de los noventa, George Harrison despachó a Oasis como un grupo poco interesante que, de paso, estaría mejor sin su cantante, y Liam dedicó a uno de sus ídolos de juventud los mismos piropos que hoy reparte. Es el viejo ritual de cada generación con la siguiente, que se repite con una puntualidad casi notarial.

Ahora bien, la comparación más pertinente para Dopamine Chamber no hay que buscarla en Manchester, sino en su propia ciudad. Como U2 con Achtung Baby, cuando los dublineses concluyeron que la épica de The Joshua Tree se les había quedado pequeña y se marcharon a Berlín a desmontarse, Fontaines D.C. han optado por el riesgo justo cuando más sencillo les resultaba repetirse. Y, para un grupo que según Liam carece de canciones, el disco anda sobrado de ellas. Marianne, el primer adelanto, inspirado en parte por la serie Ripley, ya dejaba claro que el experimento iba en serio. Mimesis, con un pulso de sintetizadores y una línea de bajo que remiten a New Order (otro grupo de Manchester, para mayor ironía), y y Japan, probablemente la más inmediata del lote, figuran entre lo mejor del disco. Pero es You Miss Me la que mejor condensa la mutación de la banda y la distancia recorrida desde las guitarras de Dogrel hasta este territorio sintético. La presencia de Rosalía en Where Is Gone?, primera artista invitada en la historia del grupo, tiene algo de guiño: pocas compañeras de travesía más idóneas que alguien que ha hecho de deformar sus propias raíces una forma de avanzar. Y cuidado con desdeñar los cortes en apariencia menores: la experiencia dice que las canciones que la crítica deja en segundo plano acaban siendo, en directo, las más coreadas, como sucedió con In a Modern World, de Romance. Es probable que, con unos años de perspectiva, se acabe oyendo aquello de “me gustaban más los Fontaines de…”, con el título que cada cual prefiera, porque cada álbum funciona como un capítulo independiente, aunque muchos creen que en ese continuo cambio de piel pesan más sus referencias que la búsqueda de una identidad propia.  Con todo, lo admirable de Dopamine Chamber es la valentía de una banda que, desde la cima, prefiere arriesgar a repetirse.

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Bob Dylan inauguró ayer en el Oslo Spektrum su nueva gira por Europa y Reino Unido, un recorrido que pasará por Suecia, Dinamarca, Alemania, Bélgica, Suiza e Italia y que, a la vista del calendario, vuelve a esquivar la Península.

Y el repertorio trae novedades. Tras cerrar en primavera la última etapa de la gira Rough and Rowdy Ways, que se prolongó durante cinco años, el peso de Rough and Rowdy Ways (2020) se reduce a tres canciones (Crossing the Rubicon, I’ve Made Up My Mind to Give Myself to You y Goodbye Jimmy Reed), mientras Tempest (2012) aporta Early Roman Kings y Soon After Midnight. Lo más llamativo llegó con dos estrenos absolutos en directo: Louisiana 1927, de Randy Newman, procedente de su Good Old Boys (1974), y Dublin Blues, de Guy Clark, la canción titular de su disco de 1995. A ellas se suman dos recuperaciones de calado: Crash on the Levee, de las sesiones de The Basement Tapes, que no sonaba desde 2005, y Tangled Up in Blue, de Blood on the Tracks (1975), ausente desde 2018. El resto del set mantiene el habitual cancionero de versiones de raíz (I Can Tell de Bo Diddley, Share Your Love With Me de Bobby “Blue” Bland e I’ll Make It All Up to You de Jerry Lee Lewis) y un recorrido por su propio catálogo que va de Nashville Skyline a Oh Mercy, Time Out of Mind  y Under the Red Sky.

Tras Oslo, la gira continúa el 19 de octubre en el Scandinavium de Gotemburgo y el 21 en el Forum Horsens danés, y sigue después por Flensburgo, Bremen, Düsseldorf, Amberes y Esch-sur-Alzette antes de cerrar octubre. En noviembre visitará Zúrich, Milán, Roma, Bolonia, Liubliana, Viena (dos noches), Salzburgo, Múnich, Friburgo, Stuttgart y Fráncfort, que pondrá fin el 22 de noviembre al tramo continental; el británico empezará el 25 en Bournemouth y concluirá con cinco noches en el Royal Festival Hall de Londres entre el 3 y el 8 de diciembre, una sala en la que no actuaba desde 1964.

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Michael Stipe fue la gran sorpresa del MIXTAPE que Aaron y Bryce Dessner presentaron ayer en la sala Atabal de Biarritz, la velada que abría AB100, el fin de semana con el que los gemelos de The National celebran sus 50 años. El exlíder de R.E.M. subió al escenario para interpretar No Time for Love Like Now, la canción que compuso junto a Aaron y que acabó publicándose bajo el nombre de Big Red Machine, con orquestación de Bryce. También rescató E-Bow the Letter, aquel single de New Adventures in Hi-Fi que en 1996 grabó con Patti Smith. Fiel a la idea del formato, que renunciaba a los conciertos individuales para que los artistas compartieran escenario en combinaciones cambiantes, la noche reunió en Atabal a Ben Howard, Kevin Morby, Jon Hopkins, Jessica Dessner, Mina Tindle, Ragnar Kjartansson, Richard Reed Parry, el escritor Max Porter y Eñaut Elorrieta (Ken Zazpi).

La aparición llega en un momento significativo para Stipe, que acaba de anunciar que su esperado debut en solitario saldrá en mayo de 2027, precedido de una canción que estrenará en los primeros segundos del año nuevo. Su presencia confirma además que AB100 funciona menos como festival al uso que como reunión de la extensa familia de colaboradores que los Dessner han ido tejiendo durante décadas. Una familia en la que, a estas alturas, nadie parece faltar sin motivo. El encuentro se cierra hoy domingo en Donostia con The National & Friends en el Auditorio Kursaal, el único concierto de la banda en 2026. Las entradas llevan meses agotadas, y la pregunta inevitable es si el invitado del sábado repetirá en el Kursaal.

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Studiocanal ha presentado el primer tráiler oficial de Forty Love, el debut cinematográfico del cineasta Pierre-Ange Carlotti que se estrenará en los cines franceses el 25 de noviembre de 2026. La película, ambientada en la Costa Azul dentro del circuito del tenis profesional, sigue a Sacha Gallo, una joven estrella de 21 años cuyo objetivo y entrenamiento estricto junto a su padre se ven sacudidos por la llegada de un carismático rival que lo desafía tanto en la pista como fuera de ella. Definido como un drama deportivo LGBTQ+ de tipo rivals-to-lovers que evoca a una versión francesa de Challengers, el film explora el equilibrio entre la ambición, el rendimiento y la intimidad cuando Sacha descubre que el amor es un oponente tan estimulante como peligroso. El reparto principal cuenta con Paul Kircher, Guillaume Canet, Romeo Beckham en su debut en pantalla, Benjamin Voisin y Catherine Deneuve.

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