Andrew Lazarev Production https://andrew-lazarev.com 🎥. Видеограф, фотограф и видеомонтаж. Трентино, Италия Mon, 01 Dec 2025 19:03:00 +0000 ru-RU hourly 1 https://wordpress.org/?v=6.9.4 https://andrew-lazarev.com/wp-content/uploads/2018/09/cropped-Logo_AL_1x1-32x32.png Andrew Lazarev Production https://andrew-lazarev.com 32 32 Сгенерировать VideoObject для видео YouTube онлайн https://andrew-lazarev.com/blog/software-for-photo-and-video/generate-video-schema-youtube/ https://andrew-lazarev.com/blog/software-for-photo-and-video/generate-video-schema-youtube/#respond Sat, 25 Oct 2025 09:15:55 +0000 https://andrew-lazarev.com/?p=46129

Генерируйте разметку VideoObject для YouTube, чтобы оптимизировать видео под SEO, увеличить видимость и улучшить отображение в поиске.



Сгенерированная JSON-LD схема:

В современном интернете видео стало одним из главных способов донесения информации.Однако даже самое качественное видео не принесет пользы, если поисковые системы не смогут правильно его понять и отобразить. Для этого существует разметка VideoObject — стандарт структурированных данных, который помогает поисковым роботам «читать» видео, индексировать его и показывать в выдаче с дополнительными элементами.

Кто разработал стандарт schema.org и что такое VideoObject

Структура schema.org была создана крупнейшими поисковыми системами — Google, Bing, Yahoo и Yandex — в 2011 году. Цель проекта — унифицировать способ описания контента на сайтах. Разработчики договорились о едином формате метаданных, который делает страницы более понятными для машин.

Один из типов данных в schema.org — VideoObject. Он описывает характеристики видеоматериала: название, описание, ссылку на видео, миниатюру (thumbnail), длительность, дату публикации, автора и другие параметры. Благодаря этой информации поисковая система понимает, что на странице размещено видео, и может красиво показать его в результатах поиска — с картинкой, кнопкой воспроизведения и подробностями.

Форматы структурированных данных

Schema.org поддерживает несколько способов внедрения разметки:

  1. Microdata — встраивается прямо в HTML-теги.

  2. RDFa — использует расширенные атрибуты HTML.

  3. JSON-LD — JavaScript-объект, добавляемый в <script type=»application/ld+json»>.

Наиболее современный и рекомендуемый Google формат — JSON-LD. Он не вмешивается в структуру страницы и легко генерируется автоматически. Именно этот формат применяется в большинстве генераторов схемы VideoObject.

Структура разметки VideoObject в JSON-LD

Типичная схема включает следующие ключи:

				
					{"@context":"https:\/\/schema.org","@type":"VideoObject","name":"\u041d\u0430\u0437\u0432\u0430\u043d\u0438\u0435 \u0432\u0438\u0434\u0435\u043e","description":"\u041a\u0440\u0430\u0442\u043a\u043e\u0435 \u043e\u043f\u0438\u0441\u0430\u043d\u0438\u0435 \u0440\u043e\u043b\u0438\u043a\u0430","thumbnailUrl":"https:\/\/example.com\/preview.jpg","uploadDate":"2025-10-20","duration":"PT3M45S","contentUrl":"https:\/\/example.com\/video.mp4","embedUrl":"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/ID"}

Эта структура может дополняться параметрами:

  • author
  • publisher
  • keywords
  • interactionCount,

если сайт содержит дополнительную информацию. Главное — чтобы данные были достоверными и соответствовали самому видео.

Что даёт разметка для сайта

  1. Улучшает SEO и CTR — страницы с видеоразметкой получают расширенные сниппеты (миниатюра, кнопка «воспроизвести», длительность), что повышает кликабельность.

  2. Помогает индексации — поисковые роботы быстрее распознают видеоконтент и корректно добавляют его в раздел «Видео» поисковой выдачи.

  3. Повышает доверие — структурированные данные делают сайт более прозрачным для поисковых систем и помогают бороться с дублированием контента.

  4. Автоматизация — разметку можно генерировать через специальный онлайн-инструмент, просто вставив ссылку на видео.

Что даёт разметка для видео

Для самого видео разметка — это возможность появиться в поиске с визуальным блоком, а не просто как ссылка. Пользователи сразу видят миниатюру, продолжительность и дату загрузки, что делает ролик более заметным. Кроме того, разметка помогает системам вроде Google Discover, мобильных каруселей и Smart TV распознавать контент и показывать его релевантной аудитории.

Генератор схемы VideoObject — удобный инструмент для вебмастеров

Чтобы не писать код вручную, можно воспользоваться онлайн-генератором схемы VideoObject. Всё, что нужно — вставить ссылку на видео с YouTube или Vimeo, нажать кнопку «Сгенерировать», и сервис автоматически создаст корректный JSON-LD-код. Этот код можно вставить в раздел <body> страницы или добавить через CMS-плагин. После публикации стоит проверить корректность схемы в Google Rich Results Test.

 

Итог

Разметка VideoObject — это не просто техническое дополнение, а важный элемент SEO-оптимизации. Она помогает поисковым системам понимать содержание видео, улучшает видимость сайта, повышает CTR и доверие пользователей. Используйте генератор схемы, чтобы быстро добавить структурированные данные и сделать ваш видеоконтент максимально эффективным в поиске.

]]> https://andrew-lazarev.com/blog/software-for-photo-and-video/generate-video-schema-youtube/feed/ 0 Советские широкоугольные объективы: обзор, характеристики и рекомендации https://andrew-lazarev.com/blog/photo-equipment-reviews/wide-angle-ussr-lenses/ https://andrew-lazarev.com/blog/photo-equipment-reviews/wide-angle-ussr-lenses/#respond Wed, 13 Nov 2024 17:56:31 +0000 https://andrew-lazarev.com/?p=44143

Широкоугольные объективы, производившиеся в Советском Союзе. Широкоугольная оптика СССР. Ассортимент, характеристики, особенности, где купить, как использовать.

This article in English
Оглавление

Советские широкоугольные объективы: Краткий обзор

Советская оптика давно приобрела статус культовой среди фотографов и коллекционеров по всему миру. Широкоугольные объективы, такие как Мир-1, Руссар, МС Зенитар 16/2,8, занимают особое место благодаря своим оптическим особенностям, уникальной цветопередаче и характерным эффектам. Эти объективы позволяют получить широкое поле зрения, что идеально для съёмки пейзажей, архитектуры и уличной фотографии.

Советская оптика отличается высокой прочностью, так как создавалась для условий, требующих устойчивости к износу. Многие фотографы, выбирают её не только из-за эстетики снимков, но и за хорошее соотношение цены и качества. Для многих начинающих фотографов такие объективы стали первыми фиксами после покупки фотокамер с китовой оптикой.

Считается, что советские объективы создают эффект «теплого пленочного» изображения, что трудно воспроизвести на современной оптике.

Простота конструкции многих моделей также позволяет относительно легко обслуживать и чистить объективы, что особенно актуально для коллекционных экземпляров.

Почему советские широкоугольные объективы реже, чем объективы с фокусным расстоянием 50 мм

Интересный факт: среди советских объективов значительно больше моделей с фокусным расстоянием 50 мм, чем широкоугольных. Это объясняется тем, что полтинник (50 мм) был стандартным объективом для фотокамер, он считался универсальным и подходил для большинства видов съёмки. Производство широкоугольников, требующих более сложной оптической схемы, было затратным, и они в основном использовались профессионалами, а не массовым потребителем.

Однако те широкоугольные объективы, которые всё же выпускались в СССР, были уникальны по своей конструкции. Мир-1, Руссар и некоторые модели Зенитар с фокусным расстоянием от 16 до 37 мм позволяли добиться необычного ракурса и хорошо подходили для архитектуры, панорам и уличной фотографии.

Популярные модели и их технические характеристики

Мир-1

Объектив Мир-1 2.8/37 серебристого цвета

Мир-1 — это один из самых известных советских широкоугольных объективов. Выпускался с фокусным расстоянием 37 мм и светосилой f/2.8. Объектив популярен за счёт своего художественного боке и хорошей резкости на открытой диафрагме. Он имеет байонет M39 и М42, что делает его удобным для адаптации к современным камерам. Благодаря широкому углу обзора, Мир-1 прекрасно подходит для пейзажной и архитектурной съёмки.

Примеры фото с объектива Мир-1В 37/2,8
Пример фото с объектива Мир 1В 37/2,8 – 01 Пример фото с объектива Мир 1В 37/2,8 – 02

Больше примеров фото, сделанных с помощью объектива Мир-1 37/2,8 можно посмотреть по ссылке.

Другие модели широкоугольников «Мир»:
МодельКрепление объективаФокусное расстояние, ммСветосила
Мир-11 12,61ƒ/2,0
Мир-28Т 13,5ƒ/2,0
Мир-8 15ƒ/2,8
Мир-51М42×1ƒ/3,5
Мир-20М42×1, Байонет F20ƒ/3,5
Мир-47М42×1, Байонет K, Байонет Fƒ/2,5
Мир-64M42×1, Байонет Kƒ/2,8
Мир-73НБайонет Fƒ/2,8
Мир-32М39×124ƒ/2,5
Мир-7 26ƒ/2,8
Мир-10Т 27,39ƒ/3,5
Мир-5М24×128ƒ/2,0
Мир-6М24×1ƒ/2,8
Мир-14М39×1ƒ/3,5
Мир-61Байонет Kƒ/2,8
Мир-10М42×1ƒ/3,5
Мир-2 29ƒ/2,8
Мир-4М39×1ƒ/3,5
Мир-25СБайонет Д30ƒ/3,5
Мир-35 ƒ/3,5
Мир-24М42×1, Байонет F35ƒ/2,0
Мир-46М42×1, Байонет Kƒ/1,4
Мир-67НБайонет Fƒ/2,8
Мир-1Т 37ƒ/2,8
Мир-1М39×1, М42×1, Киев-Автомат37,38ƒ/2,8

Зенитар

Объектив МС Зенитар 16/2,8

Зенитар (МС Зенитар) — это серия объективов, в том числе и широкоугольных, с фокусным расстоянием от 8 до 28 мм (более всего распространен вариант 16 мм) и максимальной диафрагмой f/2.8. Объективы Зенитар выделяются своей высокой светосилой и сверхшироким углом обзора, что делает их подходящими для съёмки в ограниченном пространстве, например при интерьерной съемке. Объективы Зенитар выпускаются с резьбой под байонеты: М42, Pentax K, Canon EF, Nikon F.

МС Зенитар 16/2,8 фишай (как наиболее распространенный представитель серии) оснащен интересным механизмом для использования фотофильтров: вместо крепления перед передней линзой, фильтры устанавливаются с задней стороны объектива. В комплекте предусмотрены три светофильтра.

Объективы МС Зенитар 16 мм f/2,8 производятся до сих пор и доступны к заказу в том числе на заводе-производителе.

Примеры фото с объектива МС Зенитар 16/2,8
Пример фото с объектива МС Зенитар 16/2,8 – 01 Пример фото с объектива МС Зенитар 16/2,8 – 02

Еще примеры фото с этого объектива можно посмотреть в галерее автора этих фото.

Ассортимент широкоугольных объективов Зенитар
ОбъективФокусное расстояние, ммМаксимальная диафрагмаКрепление объектива
«Зенитар» 3,5/8 N8f/3,5Байонет F
«Зенитар» 3,5/8 C8f/3,5Canon EF
«MC Зенитар-М» 2,8/1616f/2,8М42×1
«MC Зенитар-К» 2,8/1616f/2,8Байонет K
«MC Зенитар» 2,8/16 N16f/2,8Байонет F
«MC Зенитар» 2,8/16 C16f/2.8Canon EF
«MC Зенитар-М» 2,8/2020f/2,8М42×1
«MC Зенитар-К» 2,8/2020f/2,8Байонет K
«MC Зенитар-М» 2,8/2828f/2,8М42×1
«MC Зенитар-К» 2,8/2828f/2,8Байонет K

Руссар МР-2

Объектив Руссар МР-2 20/5,6

Руссар МР-2 — уникальный (первый в мире объектив с исправленным виньетированием) объектив с фокусным расстоянием 20 мм, разработанный для профессиональной съёмки. Отличается высокой резкостью и насыщенной цветопередачей. Этот объектив особенно популярен среди коллекционеров и востребован за его редкость. Оптическая конструкция Руссар позволяет избегать значительных искажений по краям, что делает его идеальным для архитектурной съёмки.

Позднее был создан улучшенный вариант этого объектива под названием «Спутник-4» с таким же углом обзора, но более светосильный (f/4,5).

В комплект поставки объектива входил видоискатель, так как Руссар МР-2 предназначался для дальномерных фотоаппаратов с байонетом Leica М39 (L39).

При установке объектива Руссар 5.6/20 на цифровую камеру возникает так называемый color-shift – виньетирование с фиолетовым оттенком по краям изображения. Этот эффект обусловлен особенностями цифровых сенсоров и отсутствует при съемке на пленку.

Швабе-Зенит пытаются возродить легенду, но на официальном сайте этого объектива на момент написания статьи нет.

Современный объектив Русар 20/5,6 с байонетом Sony E
Примеры фото с объектива Руссар 20/5,6
Пример фото с объектива Руссар 20/5,6 – 01 Пример фото с объектива Руссар 20/5,6 – 02

Больше снимков, сделанных с помощью объектива Руссар можно посмотреть на сайте автора фото.

Сводная таблица технических характеристик объективов

ХарактеристикаМир-1ЗенитарРуссар МР-2
Фокусное расстояние37 мм16 мм20 мм
Диафрагма (макс.)f/2.8f/2.8f/5.6
КреплениеM39, M42М42M39
Угол обзора60°180°95°
Разрешение (лин/мм), центр455040
Разрешение (лин/мм), край203018
Тип управления диафрагмойп/ап/аручное
Диаметр под светофильтр49 ммсзади49 мм
Вес190 г310 г180 г

Совместимость с современными камерами

Советские широкоугольные объективы с байонетами M39 и М42 можно использовать на современных камерах с помощью адаптеров. При этом стоит учитывать, что лучше использовать такую оптику с беззеркалками, так как у цифровых зеркальных камер отрезок больше, чем у пленочных фотоаппаратов с байонетами М39 и М42. 

Выбор адаптера

Выбор подходящего адаптера — ключевой этап при работе с советскими объективами. Для большинства широкоугольников подойдут адаптеры M42-to-EF (Canon) или M42-to-NEX (Sony). Некоторые модели объективов требуют специализированных адаптеров, поэтому перед покупкой важно проверить совместимость.

Фокусировка и экспозиция

При использовании советских объективов с адаптерами важно учитывать, что большинство из них не поддерживает автоматическую фокусировку, а также не передают данные о диафрагме на камеру. Фокусировка выполняется вручную, что может потребовать дополнительного времени, особенно при съемке в условиях низкой освещенности.

Разрешающая способность

Нужно иметь ввиду, что оптическая схема советских широкоугольных объективов была рассчитана на полнокадровые пленочные камеры, а не на современные много-мегапиксельные сенсоры, или маленькие сенсоры типоразмера micro 4/3, требующие оптические элементы с низкой дисперсией. Поэтому нужно иметь ввиду, что на APS-C и MFT камерах может проявляться недостаточная разрешающая способность советской оптики.

Автоматические диафрагмы («прыгалка диафрагмы»)

Советские объективы, разработанные для пленочных зеркальных камер, часто включают автоматическую диафрагму, также известную как «прыгалка». Принцип её работы заключается в том, что диафрагма остаётся открытой до момента спуска затвора, что облегчает фокусировку и композицию кадра. Однако при использовании этих объективов на современных камерах автоматический механизм диафрагмы не всегда работает корректно.

Решить проблему можно двумя способами: либо использовать адаптер с контролем диафрагмы, либо переводить объектив в ручной режим. Это может потребовать обращения в сервисный центр по ремонту фототехники. В противном случае, диафрагма будет всегда открытой.

Преимущества и недостатки в сравнении с современными широкоугольниками

Советские широкоугольные объективы остаются востребованными благодаря своей уникальной оптике, качеству стекла и характерным особенностям изображения. Но при сравнении с современными объективами они обладают как преимуществами, так и ограничениями, которые стоит учитывать.

Преимущества

  1. Художественная выразительность: Советские объективы создают уникальный стиль изображения с тёплыми оттенками и мягким переходом фокуса, что особенно ценится при художественной съёмке.
  2. Доступная цена: Многие модели, такие как Мир-1 и Зенитар-М, остаются сравнительно недорогими по сравнению с современными аналогами, особенно если искать их на вторичном рынке.
  3. Прочная конструкция: Объективы советского производства сделаны из металла, что обеспечивает долговечность и устойчивость к износу.
  4. Возможность работы с адаптерами: С помощью адаптеров советские объективы могут использоваться с цифровыми камерами различных брендов, что расширяет возможности их применения.

Недостатки

  1. Отсутствие автоматической фокусировки и стабилизации: Современные объективы обычно оснащены системой автофокуса и оптической стабилизацией, чего нет у советских моделей. Это может затруднить работу в условиях слабого освещения или при съёмке динамичных сцен.
  2. «Прыгалка» диафрагмы: Из-за несовместимости автоматических диафрагм советских объективов с современной электроникой, ручное управление диафрагмой становится необходимостью.
  3. Искажения и аберрации: В некоторых советских моделях наблюдаются хроматические аберрации и виньетирование, особенно на широких углах, что требует дополнительной коррекции при обработке изображений.

Где искать и как выбирать советские широкоугольные объективы

Советские широкоугольные объективы можно приобрести на вторичном рынке, специализированных онлайн-платформах и на фотоярмарках. Наиболее популярные ресурсы:

  • OLX, Авито и Юла — локальные сайты объявлений, где часто можно найти объективы по доступной цене.
  • eBay — международная торговая площадка, предлагающая объективы как от частных продавцов, так и от специализированных магазинов.
  • Форумы и группы в соцсетях — тематические сообщества, где фотографы обмениваются опытом, советами и оборудованием.

Советы по выбору

При покупке следует обратить внимание на несколько факторов, чтобы избежать дефектных экземпляров:

  1. Состояние оптики: Важно проверить, нет ли царапин на линзах, следов плесени или пыли внутри объектива. Такие дефекты могут серьёзно повлиять на качество изображения.
  2. Состояние механики: Убедитесь, что фокусировочное кольцо и кольцо диафрагмы вращаются плавно. Если они тугие или заедают, это может затруднить работу.
  3. Прозрачность и отсутствие «замутнений»: Объективы должны быть прозрачными, без следов повреждений покрытия линз, которые могли бы снизить контраст и качество снимков.

Многие фотографы и коллекционеры предпочитают покупать советские объективы у проверенных продавцов или с возможностью личного осмотра, так как это позволяет убедиться в их качестве.

Часто задаваемые вопросы (FAQ)

  1. Какие адаптеры необходимы для использования советских объективов на современных камерах?
    • Адаптеры зависят от крепления объектива. Например, для большинства моделей с креплением M42 подойдут адаптеры M42-EF (Canon) или M42-NEX (Sony). Советские объективы с индексом «Н» в конце можно использовать на цифровых камерах Nikon F без адаптера.
  2. Почему советские объективы популярны среди современных фотографов?
    • Они отличаются художественной выразительностью, уникальной цветопередачей и стилем, который трудно воспроизвести на современных объективах.
  3. Как проверить состояние советского объектива перед покупкой?
    • Важно осмотреть линзы на наличие царапин и загрязнений (масло, грибок), проверить плавность фокусировочного кольца и целостность механизма диафрагмы.
  4. Можно ли использовать советские объективы для видеосъёмки?
    • Да, многие модели, такие как Зенитар, популярны среди видеографов благодаря широкому углу обзора и художественному эффекту боке.
  5. Стоит ли покупать советский объектив для коллекции или для использования?
    • Это зависит от ваших целей. Некоторые модели представляют интерес для коллекционеров (Руссар), а другие остаются функциональными для фотографов и видеографов (Мир-1, МС Зенитар 16/2,8).

Советские широкоугольные объективы продолжают привлекать фотографов и коллекционеров благодаря своим уникальным характеристикам и доступности. Они открывают возможности для создания неповторимых снимков и позволяют ощутить эстетику классической оптики. Независимо от опыта фотографа, советская оптика всегда остаётся интересной альтернативой для создания художественных изображений.

Читайте также:

© 2024 Andrew Lazarev Production – Видеограф, фотограф в Тренто, Больцано, Трентино-Альто-Адидже, Италия. Блог фотографа. Блог видеографа.

]]> https://andrew-lazarev.com/blog/photo-equipment-reviews/wide-angle-ussr-lenses/feed/ 0 Сгенерировать VideoObject для видео Vimeo онлайн https://andrew-lazarev.com/blog/software-for-photo-and-video/generate-video-schema-online/ https://andrew-lazarev.com/blog/software-for-photo-and-video/generate-video-schema-online/#respond Sat, 09 Nov 2024 11:19:54 +0000 https://andrew-lazarev.com/?p=43814

Сгенерируйте VideoObject для видео Vimeo онлайн, чтобы улучшить SEO, повысить видимость видео в поисковых системах и обеспечить правильное отображение в выдаче.



Сгенерированная JSON-LD схема:

Схема VideoSchema (VideoObject) для видео Vimeo — это структурированные данные, которые помогают поисковым системам правильно распознавать и индексировать видео. Cхема, определенная в Schema.org для структурированных данных видео. Поддерживается Google и другими поисковыми системами. Использование VideoSchema (VideoObject) улучшает SEO, повышает видимость видео в поисковой выдаче, улучшает шансы на появление видеоролика в расширенных результатах (rich snippets). Это особенно полезно для привлечения трафика и повышения кликабельности, так как видео с корректными метаданными выделяются среди других результатов поиска.

Схема VideoSchema (VideoObject) основана на формате application/ld+json, который используется для структурированных данных. Она включает ключевые поля:

ПолеОписание
nameНазвание видео, привлекающее внимание и отражающее основное содержание.
descriptionКраткое описание, подчеркивающее тематику и уникальные особенности.
thumbnailUrlURL-адрес миниатюры, помогающей пользователям предварительно оценить содержание.
uploadDateДата загрузки в формате ISO 8601 с указанием часового пояса, что необходимо для уточнения времени публикации.
durationПродолжительность видео также в формате ISO 8601, указывающая точное время воспроизведения.
contentUrl и embedUrlСсылки на страницу и встраиваемую версию видео, что важно для пользователей и поисковых систем.

Создание VideoSchema для Vimeo помогает сделать видео доступнее для аудитории, улучшить SEO и повысить узнаваемость.

Video Thumbnail

Читайте также:

]]> https://andrew-lazarev.com/blog/software-for-photo-and-video/generate-video-schema-online/feed/ 0 Nikon Z50 II – новая недорогая APS-C беззеркалка https://andrew-lazarev.com/news/news-photo/nikon-z50-ii/ https://andrew-lazarev.com/news/news-photo/nikon-z50-ii/#respond Fri, 08 Nov 2024 15:41:37 +0000 https://andrew-lazarev.com/?p=43650

Nikon представили недорогую беззеркальную APS-C фотокамеру – Z50 II со старым 20 МП сенсором, но с новым процессором EXPEED 7, без IBIS и 4K@60 с кропом 1.5x.

Спустя пять лет после выпуска фотокамеры Nikon Z50, компания представила второе поколение APS-C беззеркальной фотокамеры – Nikon Z50 II. В отличие от большинства камер, выпущенных в последнее время (таких как Fujifilm X-M5, Lumix S9 или Sony ZV-E10 II), новинка от Никон не потеряла по дороге видоискатель. Хотя, как и камеры «для блогеров» тоже имеет режим фокусировки с приоритетом на демонстрацию предметов.

Также для блогеров будет удобно наличие индикатора видеозаписи, который виден спереди, а также поворотно-откидного экрана.

В Z50 II отсутствует матричный стабилизатор, но есть электронная стабилизация в режиме видео, которая, впрочем, требует видеосъемку при коротких выдержках, что расходится с представлением киноделов про угол затвора 180°. Камера может снимать 4K@60, и можно было бы компенсировать недостаток моушн-блюра повышенной частотой кадров, но беда в том, что в этом режиме камера записывает видео не со всей ширины сенсора, а с дополнительным кропом 1.5х.

Z50 II умеет снимать 10-битные фото в формате HEIF и 10-битные видео. Видео можно снимать в нелинейных профилях яркости: N-Log и HLG.

Камера имеет маркетинговое ограничение на максимальную длительность непрерывной видеосъемки. При этом порты для внешнего микрофона и мониторинга записываемого звука в камере есть, а сам звук может записываться с глубиной оцифровки 24 бита.

Встроенные микрофоны расположены не в плоскости источников звука и в таком месте на корпусе, что «мертвую кошку» на горячий башмак китайцам будет сделать очень сложно. А помимо шумов ветра, звуковой ряд также украсят звуки от крепления ремня типа «погремушка».

Производитель хвастается улучшенным 3D-слежением за объектами в процессе непрерывной автофокусировки благодаря новому процессору EXPEED 7.

Это едва ли не единственная фотокамера за последнее время, оснащенная встроенной вспышкой, но вспышка направлена только вперед (им бы с микрофонами местами поменяться 😀 ).

Беззеркальная фотокамера Nikon Z50 II – вид спереди Беззеркальная фотокамера Nikon Z50 II – вид сзади Беззеркальная фотокамера Nikon Z50 II – вид слева Беззеркальная фотокамера Nikon Z50 II – поворотно-откидной экран Беззеркальная фотокамера Nikon Z50 II – вид сверху Беззеркальная фотокамера Nikon Z50 II – вид снизу

Технические характеристики Nikon Z50 II

Изображение

Крепление объективаNikon Z
Разрешение сенсорафактическое: 21.51 МП
эффективное: 20.9 МП (5568 x 3712)
Сенсор изображения23.5 x 15.7 мм (APS-C) КМОП
Кроп-факторкроп-фактор: 1.5x
дополнительные режимы: 1.2x
дополнительный кроп 1.5x при съемке 4K@50, 60
Стабилизация изображенияцифровая (только видео)
Встроенный фильтр NDнет
Типы съемкифото и видео

Управление экспозицией

Тип затворамеханический затвор в фокальной плоскости и электронный затвор с роллинг-шаттером
Скорость затвораот 1/4000 до 900 секунд
Режим «Bulb/Время»режим «Bulb»
Диапазон чувствительности ISO

фото: 100 до 51,200 в ручном, автоматическом режиме (расширенный: 100 до 204,800)

видео: 100 до 25,600 в ручном, автоматическом режиме

Методы замераСредневзвешенный, по светлым участкам, матричный, точечный
Режимы экспозицииПриоритет диафрагмы, авто, ручной, программный, приоритет выдержки
Компенсация экспозиции-5 до +5 EV (шаги 1/3, 1/2 EV)
Диапазон замера-4 до 17 EV
Баланс белого2500 до 10,000K
Пресеты: авто, облачно, цветовая температура, настраиваемый, прямой солнечный свет, флуоресцентный, лампа накаливания, ручной, предустановленный ручной, тень
Непрерывная съемкамеханический затвор: до 11 к/с при 20.9 МП (RAW)
электронный затвор: до 30 к/с при 20.9 МП (JPEG)
Интервальная съемкада
Таймер автоспуска2 / 5 / 10 / 20 секунд задержки

Съемка фотографий

Размеры изображения3:2 HEIF / JPEG / RAW
20.7 МП (5568 x 3712)
11.6 МП (4176 x 2784)
5.2 МП (2784 x 1856)
1:1 HEIF / JPEG / RAW
13.8 МП (3712 x 3712)
7.7 МП (2784 x 2784)
3.4 МП (1856 x 1856)
16:9 HEIF / JPEG / RAW
17.4 МП (5568 x 3128)
9.8 МП (4176 x 2344)
4.3 МП (2784 x 1560)
Соотношение сторон1:1, 3:2, 16:9
Формат файлов изображенийHEIF, JPEG, RAW
Глубина цвета14 бит

Съемка видео

Внутренние режимы записи

H.265/HEVC (8/10 бит), H.264/AVC (8 бит)

UHD 4K (3840 x 2160) при 60p / 50p / 30p / 25p / 24p

Full HD (1920 x 1080p) при 120p /100p / 60p / 50p / 30p / 25p / 24p

Внешние режимы записиHDMI
UHD 4K (3840 x 2160)
Full HD (1920 x 1080p)
Поддержка ускоренной /замедленной съемкитолько замедленная съемка
Нелинейная гаммаHDR-HLG, Nikon N-Log
Лимит записидо 125 минут
IP-трансляциянет
Встроенный микрофонстерео
Запись звукаMOV: 24-бит 48 кГц LPCM аудио
MP4: 16-бит 48 кГц AAC аудио

Вспышка

Встроенная вспышкада (открывается вперед)
Ведущее число7 м (при ISO 100)
Время зарядки3 секенды
Система автоэкспозиции i-TTL
Режимы работы вспышкизаполняющая вспышка, уменьшение эффекта красных глаз, медленная синхронизация, медленная синхронизация + уменьшение эффекта красных глаз, синхронизация с задней шторкой, авто, авто + уменьшение эффекта красных глаз, авто медленная синхронизация, авто медленная синхронизация + уменьшение эффекта красных глаз, вспышка выключена.

Интерфейсы

Слот для карт памятиодин слот: SD / SDHC / SDXC (UHS-II)
Видео I/O1x Micro-HDMI выход
Аудио I/O1 x 3.5 мм TRS стерео вход микрофона
1 x 3.5 мм TRS стерео выход для наушников
Питание I/O1x USB-C вход
Другие I/O1x USB-C для передачи данных (совмещен с питанием)
Беспроводная связьWi-Fi 5 (802.11ac), Bluetooth 5.0
Совместимость с мобильными приложениями

да: Android и iOS

приложение: SnapBridge
Функции: доступ к файлам, настройки, обновление прошивки, дистанционное управление, просмотр трансляции

Глобальное позиционирование (GPS, ГЛОНАСС и т.д.)нет

Питание

Аккумулятор1x EN-EL25 литий-ионный аккумулятор (в комплекте)
Время работы от аккумуляторадо 330 снимков (по стандарту CIPA)
Адаптер переменного токаEH-7P (опционально)

Физические характеристики

Рабочая температура0 до 40°C
Рабочая влажность0 до 85%
Материал конструкцииполикарбонат
Размеры (Ш x В x Г)128 x 73.5 x 59.5 мм
Вес405 г (с аккумулятором и картой памяти)
  • «Bulb» – это режим длинной выдержки.

Видеообзоры Nikon Z50 II

Video Thumbnail
Video Thumbnail
Video Thumbnail

Цена и доступность Nikon Z50 II

Цифровая беззеркальная фотокамера Nikon Z50 II доступна к предварительному заказу в онлайн-магазинах по ценам:

  •   910 USD – камера без объектива
  • 1050 USD –  с китовым объективом NIKKOR Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR
  • 1300 USD – дабл-кит (+ зум-телевик NIKKOR Z DX 50-250mm f/4.5-6.3 VR)

и поступит в продажу 21 ноября 2024.

Предыдущая-следующая новости:

Поделитесь новостью в соц. сетях:

Чтобы быть в курсе последних новостей про фото и видео технику и программного обеспечения для обработки фото и видео, подпишитесь на:

Новости про фото. Новости про видео. Новинки фототехники. Новинки видеотехники.

]]> https://andrew-lazarev.com/news/news-photo/nikon-z50-ii/feed/ 0 Восстановление MP4: как спасти Ваши ценные видео https://andrew-lazarev.com/blog/software-for-photo-and-video/how-to-repair-corrupted-video/ https://andrew-lazarev.com/blog/software-for-photo-and-video/how-to-repair-corrupted-video/#comments Tue, 05 Nov 2024 19:26:52 +0000 https://andrew-lazarev.com/?p=43377

Восстановление поврежденных (битых) файлов с mp4 видео. Восстановление заголовков видеопотока по файлу-образцу. Скачать бесплатно программу видео-доктор.

This article in English
Оглавление

Рано или поздно каждый видеограф сталкивается с ситуацией, когда ценные видео-файлы оказываются поврежденными. Причины могут быть разными:

  • выход из строя карты памяти
  • внезапная разрядка аккумулятора
  • отключение питания при работе от внешнего источника
  • а иногда и поломка самой камеры.
Запись завершилась с ошибкой – а значит видео испорчено

Потеря данных может стать настоящим ударом, особенно если это важные кадры, которые невозможно переснять. Чтобы минимизировать риск, важно:

  • использовать качественные карты памяти с высокой скоростью записи
  • записывать на две карты памяти одновременно, если это позволяет камера
  • всегда иметь запасные заряженные аккумуляторы и производить их замену по мере возможности.
Беззеркальная фотокамера Sony a9 III – вид справа

Но если повреждение уже произошло, специализированные программы для восстановления видео могут помочь вернуть часть утраченных данных (а иногда и все данные).

Главное — не паниковать и действовать системно, чтобы сохранить максимальный объем информации. Если возникла аварийная ситуация, лучше больше не записывать на носитель до момента восстановления данных.

Платные программы для восстановления видео, которые наверное работают…

Когда несчастный видеограф с квадратными глазами набирает в поиске «Video repair tool», ему конечно же в первую очередь в поисковой выдаче выпадает результат легального фишинга – рекламный блок, в котором собрались главные акулы во главе с Wondershare Video Repair.

Программа для восстановления видео, которую не нужно покупать

Есть старый анекдот про партизaна, который нe знал, что закончилась война и продолжал пускать пoезда пoд откос. Это именно этот случай – классика жанра. Ребята видимо не знают, что даже сама Adobe стыдливо просит за подписку на фоторедакторы всего 10 USD в месяц.

Хапуги же из Wondershare стыда не знают, и ломят цену по принципу «если красть, так миллион» или без лоха и «жизнь плоха»…

Неадекватные ценники компании Wondershare

При чем они просят именно месячную подписку, как будто бы планируется ежедневное повреждение видео-файлов…

Остальные их коллеги по цеху (и соседи по рекламному блоку в поисковой выдаче) просят примерно те же цены на тех же условиях.

И может быть даже их чудесные программы чудесным образом работают… Хотите проверить?… Ну если проверите, отпишитесь пожалуйста внизу в комментариях о результатах…

Я проверять не хочу…

И да, не дай вай Бог скачивать на свой компьютер взломанные версии этих программ, особенно под пользователем с правами администратора… Иначе Ваш компьютер начнет жить очень веселой и независящей от Вас жизнью, благодаря наличию китайских подарков в этих взломанных программах…

Условно-бесплатная программа для восстановления видео, которая работает так-себе…

Формат MPEG-4 изначально создавался для вещания, поэтому данные в видео- и аудиопотоках имеют фрагментированную структуру. Это означает, что при потере определенного фрагмента часть информации можно восстановить, пусть и не полностью. Более того, возможно восстановление метаданных, включая заголовки файла, что помогает вернуть структуру и содержимое видео.

Этой особенностью файлов .mp4 воспользовались авторы следующей программы.

Grau GmbH Video Repair Tool

Речь пойдет о Grau GmbH Video Repair Tool. Программа условно-бесплатная: она позволяет восстановить 50% хронометража видео бесплатно. Программу написали педантичные и благородные немцы, которым, видимо, был не известен аналог немецкого слова «смекалка».

А умные люди смекнули практически сразу: можно просто дописать копию файла в конец этого же файла, содержащего поврежденные данные или метаданные. После ткой несложной файловой операции мы получаем на выходе полностью восстановленное видео.

Ну как полностью… Почти полностью… Видеопоток будет местами глючить, из него будут выпадать кадры, будет несинхрон по звуку, или вообще не будет звука. Это при том, что в поврежденном видеофайле по факту просто не было финального заголовка, а сами данные MPEG-4 не были повреждены.

Если Вы заплатите за программу деньги, результат будет тот же.

Также не скачивайте эту программу взломанной – ничего, кроме китайских подарков внутри этой программы Вы не получите…

Программа использует неповрежденный файл с видео с той же камеры, что и поврежденный, как эталонный для восстановления заголовков видео.

Бесплатная программа для восстановления видео, которая работает

Следующая программа называется Untrunc. Название конечно очень громкое и запоминающееся, но при этом это работает отлично и совершенно бесплатно.

Принцип тот же – берем образцовое неиспорченное видео и с помощью него восстанавливаем испорченное. It just works. Добавить нечего. Ниже – видео с инструкцией по использованию. Авторы программы просто огромное человеческое спасибо!

Video Thumbnail

На тот случай, если автор друг удалит программу с GitHub, можно скачать программу для восстановления поврежденного видео для Windows x86_64 по этой ссылке.

Для Linux или macOS программу можно скачать по этой ссылке.

Скачать свежую версию программы (в том числе и под Windows x86 32-bit (мало ли…)), а также ее исходный код можно тут: Страница проекта на GitHub.

 

Ну и желаю всем никогда не прибегать к услугам подобных программ!

Читайте также:

© 2024 Andrew Lazarev Production – Видеограф, фотограф в Тренто, Больцано – Трентино-Альто-Адидже, Италия. Блог фотографа. Блог видеографа.

]]> https://andrew-lazarev.com/blog/software-for-photo-and-video/how-to-repair-corrupted-video/feed/ 3 Insta360 Ace Pro 2 – 8K экшн-камера с поворотным экраном https://andrew-lazarev.com/news/news-video/insta360-ace-pro-2/ https://andrew-lazarev.com/news/news-video/insta360-ace-pro-2/#respond Wed, 23 Oct 2024 18:22:18 +0000 https://andrew-lazarev.com/?p=42632

Insta360 Ace Pro 2 – новая экшн-камера с поворотным селфи-экраном, сенсором 1/1,3 дюйма с углом обзора 157°, снимающая видео до 8K@30, с ветрозащитой микрофона.

Во времена, когда дикари тормозят Ютюб до невозможности смотреть Full HD видео, Ace360 представили новую экшн-камеру Insta360 Ace Pro 2, снимающую видео до 8K@30. «Pro» в названии видимо должно означать, что камера не менее профессиональная, чем недавно вышедшая DJI Osmo Action 5 Pro, особенно при ценнике на 100 USD больше, чем конкурент от DJI.

Ace Pro 2 имеет поворотный вверх экран для возможности контролировать селфи-съемку, что несколько снижает механическую прочность конструкции в целом. Впрочем, этот концепт был подсмотрен у камеры Sony RX0… А фронтальный экран просто монохромный как в древних экшн-камерах от GoPro.

Новинка от Insta360 имеет две концептуальные особенности (помимо откидного экрана):

  • контроль звука по Bluetooth (а также Bluetooth-микрофонов)
  • ветрозащита встроенного микрофона (интересно как долго она будет просыхать после попадания на нее воды).

Производитель хвастается хорошей производительностью при съемке при недостатке света. Но при сенсоре с теми же размерами, что и у конкурентов – 1/1,3 дюйма, это просто маркетинговая уловка.

С помощью приложения можно наложить статистику активности на видео без необходимости покупки дополнительных аксессуаров. Правда при этом производитель забывает, что любая перезапись видео с кодеками с потерей качества ухудшает это самое качество.

Экшн-камера Insta360 Ace Pro 2 – вид спереди Экшн-камера Insta360 Ace Pro 2 – вид сзади Экшн-камера Insta360 Ace Pro 2 – вид сверху Экшн-камера Insta360 Ace Pro 2 – вид снизу Экшн-камера Insta360 Ace Pro 2 – вид слева Экшн-камера Insta360 Ace Pro 2 – вид справа

Технические характеристики Insta360 Ace Pro 2

ХарактеристикаЗначение
Размер сенсора1/1.3 дюйма
Диафрагмаf/2.6
ЭФР (35 мм)13 мм
Разрешение видео

Видео (Active HDR может быть включен или выключен при разрешении до 4K60 к/с)

8K (16:9): 7680×4320@30/25/24 к/с
8K (2.35:1): 7680×3272@30/25/24 к/с
4K (4:3): 3840×2880@60/50/48/30/25/24 к/с
4K (16:9): 3840×2160@120/100/60/50/48/30/25/24 к/с
4K (2.35:1): 3840×1632@120/100/60/50/48/30/25/24 к/с
2.7K (4:3): 2688×2016@60/50/48/30/25/24 к/с
2.7K (16:9): 2688×1520@120/100/60/50/48/30/25/24 к/с
1440p (4:3): 1920×1440@60/50/48/30/25/24 к/с
1080p (16:9): 1920×1080@240/200/120/100/60/50/48/30/25/24 к/с

PureVideo
4K (4:3): 3840×2880@60/50/48/30/25/24 к/с
4K (16:9): 3840×2160@60/50/48/30/25/24 к/с
2.7K (4:3): 2688×2016@60/50/48/30/25/24 к/с
2.7K (16:9): 2688×1520@60/50/48/30/25/24 к/с
1440p (4:3): 1920×1440@60/50/48/30/25/24 к/с
1080p (16:9): 1920×1080@60/50/48/30/25/24 к/с

FreeFrame Video
4K (4:3): 4096×3072@60/50/48/30/25/24 к/с
2.7K (4:3): 2688×2016@60/50/48/30/25/24 к/с
1440p (4:3): 1920×1440@60/50/48/30/25/24 к/с

Замедленная съемка
4K (16:9): 3840×2160@120/100 к/с
2.7K (16:9): 2688×1520@120/100 к/с
1080p (16:9): 1920×1080@240/200/120/100 к/с

Разрешение фото

50 МП (8192×6144)

37 МП (8192×4608)

12,5 МП (4096×3072)

9 МП (4096×2304)

Формат видеоMP4
Форматы фотоJPG, DNG RAW
Видеорежимывидео (с активным HDR), FreeFrame Video, PureVideo, замедленная съемка, съемка звезд, таймлапс, TimeShift, циклическая запись, видеорегистратор, предварительная запись
Фоторежимыфото, HDR-фото, интервальная фотография, серийная съемка, астро-фото
Цветовые профилиI-Log, стандартный, яркий, Leica Vivid, Leica Natural, портрет, фильм, винтаж, городской, ночь
КодекиH.264, H.265
Макс. битрейт видео180 Мбит/с
Коррекция экспозиции±4EV
Диапазон ISO100 – 6400
Скорость затвора

фото: 1/8000 – 120 с

видео: 1/8000 – до предела кадров в секунду

Баланс белогоавто, 2000-10000K
Аудио режимыподавление ветра, улучшение голоса, стерео
Формат звука48 кГц, 16 бит, AAC
Масса177,2 г
Размеры (Ш х В х Г)71,9×52,2×38 мм
Хранение данныхкарты microSD до 1 ТБ, встроенной памяти нет
Микрофоны3
Емкость аккумулятора1800 мА·ч
Время зарядки

47 минут (адаптер быстрой зарядки 30 Вт)

75 минут (5 В/3 А)

Время работыз часа (при 25°C), видео 1080p и 24 к/с, режим Endurance
Рабочая температураот -20°C до 45°C
Водонепроницаемостьбез кейса: до 12 м, с кейсом: до 60 м
BluetoothBLE 5.2
Wi-Fi2,4 ГГц, 5 ГГц 802.11 a/b/g/n/ac
USBUSB-C 3.0
Гироскоп6-осевой гироскоп
ЦветЧерный

Видеообзоры Insta360 Ace Pro 2

Video Thumbnail
Video Thumbnail
Video Thumbnail

Цена и доступность Insta360 Ace Pro 2

Экшн-камера с откидным селфи-экраном Insta360 Ace Pro 2 доступна к заказу в онлайн-магазинах и на сайте производителя по ценам:

  • 400 USD (450 EUR) – с одним аккумулятором
  • 420 USD (470 EUR) – с двумя аккумуляторами.

Предыдущая-следующая новости:

Поделитесь новостью в соц. сетях:

Чтобы быть в курсе последних новостей про фото и видео технику и программного обеспечения для обработки фото и видео, подпишитесь на:

Новости про фото. Новости про видео. Новинки фототехники. Новинки видеотехники.

]]> https://andrew-lazarev.com/news/news-video/insta360-ace-pro-2/feed/ 0 Fujifilm X-M5 – маленькая беззеркалка с большими возможностями https://andrew-lazarev.com/news/news-photo/fujifilm-x-m5/ https://andrew-lazarev.com/news/news-photo/fujifilm-x-m5/#comments Mon, 14 Oct 2024 08:31:00 +0000 https://andrew-lazarev.com/?p=43197

Fujifilm представили компактную беззеркальную фотокамеру X-M5 со сменной оптикой, без видоискателя, классическим управлением и поворотно-откидным экраном.

Ввиду большого спроса на компактные фотокамеры с большим сенсором, который был подтвержден спросом на премиум-компакт Fujifilm X100 VI (и раннее X100 V), Фуджифильм представили новинку X-M5, предшественник которой был выпущен еще в 2013-м году и назывался X-M1. Т.е. поколений со второго по четвертое не было вообще.

X-M5 не имеет встроенного видоискателя, и это ее главный и наверное единственный недостаток. Так как например в отпуске при съемке на ярком солнце видоискатель не помешал бы.

Также к недостаткам можно отнести встроенные микрофоны. Во-первых, система объединения диаграмм направленностей трех микрофонов в стерео-панораму по факту мало эффективна. Во-вторых, микрофоны расположены сверху, а значит не в плоскости источников звука, а также при таком расположении будут легко ловить ветер. Китайцы, скорее всего, скоро представят «дохлую кошку» на горячий башмак.

В камере нет внутрикамерной стабилизации (IBIS), что не есть хорошо, так как в системе много не стабилизированных объективов. А электронная стабилизация в режиме видео приводит к дополнительному кропу.

К большому достоинству камеры можно отнести возможность установки опционального активного охлаждения, чем не могут похвастаться гораздо более дорогие камеры, но при этом максимальная длительность видеосъемке ограничена (и как всегда – маркетингом).

Беззеркальная фотокамера Fujifilm X-M5 – вид спереди Беззеркальная фотокамера Fujifilm X-M5 – вид сзади Беззеркальная фотокамера Fujifilm X-M5 – вид сверху Беззеркальная фотокамера Fujifilm X-M5 – вид снизу Беззеркальная фотокамера Fujifilm X-M5 – вид слева Беззеркальная фотокамера Fujifilm X-M5 – вид справа

В общем, у Фуджифильм получилась отличная фотокамера для новичков, блогеров и отпусков с практически не урезанными маркетингом характеристиками. А за свою цену она станет серьезным конкурентом камерам Sony ZV-E10, Nikon Z30, Canon EOS R100 и т.п.

Технические характеристики Fujifilm X-M5

Обработка изображений

ПроцессорX-Processor 5
Крепление объективаFujifilm X
Разрешение сенсораэффективное: 26,1 МП
Сенсор изображения23,5 x 15,6 мм (APS-C) X-Trans 4 BSI КМОП
Кроп-фактор (относительно 35 мм)1,5x
Стабилизация изображенияцифровая (только видео)
Встроенный ND фильтрнет
Тип съемкифото и видео

Управление экспозицией

Тип затворамеханический и электронный
Скорость затвора

механический затвор:

  • 1/4000 до 30 секунд в режиме программы
  • 1/4000 до 30 секунд в режиме приоритета диафрагмы
  • 1/4000 до 900 секунд в режиме приоритета выдержки
  • 1/4000 до 900 секунд в ручном режиме
  • до 60 минут в режиме «Bulb»

электронный затвор:

  • 1/32000 до 30 секунд в режиме программы
  • 1/32000 до 30 секунд в режиме приоритета диафрагмы
  • 1/32000 до 900 секунд в режиме приоритета выдержки
  • 1/32000 до 900 секунд в ручном режиме
  • фиксировано 1 секунда в режиме «Bulb»

электронный затвор передней шторки:

  • 1/4000 до 30 секунд
  • до 60 минут в режиме «Bulb»
Режим Bulb/Timeрежим «Bulb» *
Диапазон чувствительности ISOфото: 160 до 12800 (расширено: 80 до 51200)
видео: 125 до 12800 (расширено: 25600)
Метод измерения экспозициисреднее, центр-важное среднее, мультизональное, точечное, TTL 256 зон
Режимы экспозицииприоритет диафрагмы, ручной, программа, приоритет выдержки
Компенсация экспозиции-5 до +5 EV (шаг 1/3 EV)
Баланс белого2500 до 10000K, предустановки: авто, цветовая температура, пользовательский, дневной свет, люминесцентная лампа, лампа накаливания, тень, под водой
Серийная фотосъемка

электронный затвор:

  • до 20 к/с при 26.1 МП до 23 кадров (RAW) / 127 кадров (JPEG)
  • до 30 к/с при 20.9 МП до 23 кадров (RAW) / 128 кадров

механический затвор:

  • до 8 к/с при 26.1 МП до 25 кадров (RAW) / 173 кадров (JPEG)
Интервальная съемкада
АвтоспускЗадержка 2 / 3 / 5 / 10 секунд

Фотосъемка

Размеры изображения3:2
26 МП (6240 x 4160), 13 МП (4416 x 2944), 6.5 МП (3120 x 2080)
16:9
22 МП (6240 x 3512), 11 МП (4416 x 2488), 5.5 МП (3120 x 1760)
1:1
17 МП (4160 x 4160), 8.7 МП (2944 x 2944), 4.3 МП (2080 x 2080)
Соотношение сторон1:1, 3:2, 16:9
Формат файлов изображенийHEIF, JPEG, Raw, TIFF
Глубина цвета14 бит

Видеосъемка

Режимы записи

внутренняя запись:

6K Open Gate (6240 x 4160) при 23.98 / 24.00 / 25 / 29.97 к/с [от 8 до 200 Мбит/с]
4K DCI (4096 x 2160) при 23.98 / 24.00 / 25 / 29.97 / 50 / 59.94 r/c [от 8 до 200 МБит/с]
4K UHD (3840 x 2160) при 23.98 / 24.00 / 25 / 29.97 / 50 / 59.94 к/с [от 8 до 200 МБит/с]
Full HD 17:9 (2048 x 1080) при 23.98 / 24.00 / 25 / 29.97 / 50 / 59.94 / 100 / 120 / 200 / 240 к/с [от 8 до 200 МБит/с]
Full HD (1920 x 1080) при 23.98 / 24.00 / 25 / 29.97 / 50 / 59.94 / 100 / 120 / 200 / 240 к/с [от 8 до 200 МБит/с]

внешняя запись:

4:2:2 10 бит по HDMI
HD (1920 x 1080) при 100 / 120 к/с
RAW 12 бит по HDMI
6240 x 4160 при 23.98 / 24.00 / 25 / 29.97 к/с

Поддержка замедленной / ускоренной съемкида
Гамма-криваяF-Log, F-Log 2, HLG
Лимит записидо 50 минут в 4K, до 45 минут в 1080p HFR
Встроенный микрофонстерео (три микрофона)
Запись аудио24-бит 48 кГц LPCM, AAC
Интерфейсы
Слот для карты памятиодин слот: SD/SDHC/SDXC
Выход видео1x Micro-HDMI
Вход/выход аудио

1x 3.5 мм TRS микрофонный вход,

1x 3.5 мм TRS выход на наушники

Другие разъемы1x USB-C
Беспроводное соединениеWi-Fi (802.11b/g), Wi-Fi 4 (802.11n), Bluetooth 4.2
Совместимость с мобильными приложениямида: Android и iOS
Глобальное позиционирование (GPS, ГЛОНАСС и т.д.)нет

Монитор

Размер дисплея3 дюйма
Разрешение1,040,000 точек
Тип дисплеяповоротно-откидной сенсорный LCD

Фокусировка

Тип фокусировкиавтофокус и ручная фокусировка
Режим фокусировкинепрерывный, ручной, одиночный автофокус
Точки автофокуса425 (контрастная и фазовая)
Чувствительность автофокуса-7 до +7 EV

Вспышка

Встроенная вспышканет
Максимальная скорость синхронизации1/180 секунды
Автоэкспозиция вспышкиTTL
Разъем для внешней вспышкигорячий башмак

Общие

Тип батареи1x литий-ионный аккумулятор
Крепление для штатива1/4″-20 (мама)
Условия эксплуатации0 до 40°C при влажности 10 до 80%
Размеры (Ш x В x Г)111.9 x 66.6 x 38 мм
Вес12.5 унций / 355 г (только корпус)
  • Режим «Bulb» – это режим длительной выдержки.

Видеообзоры Fujifilm X-M5

Video Thumbnail
Video Thumbnail
Video Thumbnail

Цена и доступность Fujifilm X-M5

Компактная беззеркальная фотокамера Fujifilm X-M5 в церном и серебристом цветах корпуса доступна к заказу в онлайн-магазинах по ценам:

  • 800 USD – камера без объектива
  • 900 USD – камера с китовым объективом Fujinon XC 15-45mm f/3.5-5.6.

Предыдущая-следующая новости:

Поделитесь новостью в соц. сетях:

Чтобы быть в курсе последних новостей про фото и видео технику и программного обеспечения для обработки фото и видео, подпишитесь на:

Новости про фото. Новости про видео. Новинки фототехники. Новинки видеотехники.

]]> https://andrew-lazarev.com/news/news-photo/fujifilm-x-m5/feed/ 1 DJI Osmo Action 5 Pro – новая экшн-камера https://andrew-lazarev.com/news/news-video/dji-osmo-action-5-pro/ https://andrew-lazarev.com/news/news-video/dji-osmo-action-5-pro/#respond Thu, 19 Sep 2024 08:18:00 +0000 https://andrew-lazarev.com/?p=42335

DJI представили экшн-камеру Osmo Action 5 Pro с двумя OLED экранами, записывающую видео до 4K 120 fps 10 бит LOG или HDR до 4 часов на одном заряде аккумулятора.

DJI Osmo Action 5 Pro – новая экшн-камер от китайского производителя фото-видео техники, пришедшая на смену камере DJI Action 4. К сожалению вместо отличного дюймового сенсора, который применен в блогерской камере DJI Pocket 3, в новом «экшене» используется многомегапиксельный КМОП-сенсор с диагональю 1/1,3 дюйма. Видимо в угоду любителям фотографировать на экшн-камеры, которых наверное найдется на нашей планете пару-тройку человек…

Заявлено 13,5 стопов динамического диапазона, но пока из примеров видео в сети заметно только искусственно заниженная яркость синего цвета на небе. Прорисовка теней – до сих пор не самая сильная черта камер DJI.

Использование встроенного в Action 5 Pro накопителя на 47 ГБайт – сомнительная затея, так как ячейки флеш-памяти изнашиваются при перезаписи. Также микросхема флеш-памяти нагревается в процессе записи.

Новая экшн-камера от DJI имеет 2 преимущества над конкурентами от GoPro и Insta 360:

  • два ярких больших OLED экрана
  • возможность подключения до двух беспроводных микрофонов DJI Mic 2.

При чем при подключении двух внешних микрофонов записывается 4 канала звука – с  двух внешних и трех внутренних микрофонов (объединяются в 2 аудио-дорожки).

Также возможно подключить внешний микрофон с помощью переходника USB-C на 3,5 мм джек.

В отличие от поделок GoPro новинка от DJI не выключается по перегреву при длительной видеосъемке.

DJI для Osmo Action 5 позволяет записывать видео с разрешением до 4K 120 к/с с глубиной оцифровки 10 бит в том числе в нелинейных профилях D-LOG и HLG.

Цифровая стабилизация камеры позволяет в том числе выравнивать уровень горизонта:

  • ± 45 ° в полном разрешении
  • 360 ° – в разрешении 2,7K.

В разрешении 2,7K также доступна функция трекинга объекта в кадре.

Камера записывает тайм-код. С Action 5 можно нырять без аква-бокса на глубину 20 м.

Можно проводить живые трансляции, но невозможно использовать непосредственно в качестве веб-камеры.

Недостаточный по мнению пользователей битрейт уже исправлен в октябрьской прошивке.

DJI Osmo Action 5 Pro – вид спереди DJI Osmo Action 5 Pro – вид сзади DJI Osmo Action 5 Pro – вид слева DJI Osmo Action 5 Pro – вид справа

Технические характеристики DJI Osmo Action 5 Pro

Обработка изображения

Датчик изображения1/1,3-дюймовый КМОП-сенсор
Разрешение сенсораэффективное: 40 мегапикселей (7296 x 5472)
Стабилизация изображенияцифровая

Оптика

Максимальная диафрагмаf/2.8 (фиксированная)
Минимальная дистанция фокусировки35 см
Угол обзора155° (ЭФР примерно 2,3 мм)
Зумцифровой: 2x

Съемка фото и видео

Режимы внутренней записиH.265/MP4
3840 x 2880 при 23,98 / 25 / 29,97 / 47,95 / 50 / 59,94 / 100 / 120 к/с
3840 x 2160 при 23,98 / 25 / 29,97 / 47,95 / 50 / 59,94 / 100 / 120 к/с
2688 x 2016 при 23,98 / 25 / 29,97 / 47,95 / 50 / 59,94 / 100 / 120 к/с
2688 x 1512 при 23,98 / 25 / 29,97 / 47,95 / 50 / 59,94 / 100 / 120 к/с
1920 x 1080p при 23,98 / 25 / 29,97 / 47,95 / 50 / 59,94 / 100 / 120 / 200 / 240 к/с
ФотосъемкаJPEG / RAW
40 МП (7296 x 5472)
АудиозаписьAAC: до 4 каналов 16 бит 48 кГц

Контроль экспозиции

Скорость затвораот 1/8000 до 30 секунд в режиме фотосъемки
Диапазон чувствительности ISOфото
100 по 25 600
видео
100–51 200
Интервальная съемкада

Мониторы

Типосновной монитор: фиксированный 2,5-дюймовый сенсорный OLED-экран
дополнительный монитор: фиксированный 1,4-дюймовый сенсорный OLED-экран
Разрешениеосновной монитор: 400 x 712
дополнительный монитор: 342 x 342

Интерфейсы

Слот для карты памятиодин слот: microSD / microSDHC / microSDXC [максимум 1 ТБ]
Внутреннее хранилище47 ГБ
Видео вход / выход1x USB-C 3.0 / 3.1 / 3.2 Gen 1 выход
Аудиовход / выходдо 2-х беспроводных внешних микрофонов
Питание1x вход USB-C
Передача данных1x USB-C (USB 3.2 / 3.1 Gen 1)
Дистанционное управлениеприложение Mimo (опционально)
БеспроводныеWi-Fi 6 (802.11ax) / Bluetooth 5.1

Параметры окружающей среды

Рабочие температурыот -20 до 45°C
Влагозащитаводонепроницаемость до 20 м (без аквабокса)

Питание

Тип батареилитий-ионный аккумулятор, 3,87 В, 1950 мА·ч
Время зарядки1 час
Расчетное время работы батареи4 часа в режиме съемки видео

Физические параметры

Резьба для крепления штативанет
Размеры (Ш x В x Г)44,2 x 32,8 x 70,5 мм

Видеообзоры экшн-камеры DJI Pocket 5 Pro

Цена и доступность DJI Osmo Action 5 Pro

Экшн-камера DJI Osmo Action 5 Pro доступна к покупке в интернет-магазинах и на сайте производителя по ценам:

  • 350 USD (380 EUR) – стандартный комплект (фото ниже)
  • 450 USD (480 EUR) – Adventure Combo (+ 2 аккумулятора, бокс для зарядки аккумуляторов и селфи-палка).
DJI Osmo Action 5 Pro – комплект поставки «Standard Combo» DJI Osmo Action 5 Pro – комплект поставки «Adventure Combo»

Предыдущая-следующая новости:

Поделитесь новостью в соц. сетях:

Чтобы быть в курсе последних новостей про фото и видео технику и программного обеспечения для обработки фото и видео, подпишитесь на:

Новости про фото. Новости про видео. Новинки фототехники. Новинки видеотехники.

]]> https://andrew-lazarev.com/news/news-video/dji-osmo-action-5-pro/feed/ 0 Canon EOS R5 Mark II – новое поколение легендарной беззеркалки https://andrew-lazarev.com/news/news-photo/canon-eos-r5-mark-ii/ https://andrew-lazarev.com/news/news-photo/canon-eos-r5-mark-ii/#respond Fri, 19 Jul 2024 11:46:45 +0000 https://andrew-lazarev.com/?p=41786

Кэнон представили полнокадровую беззеркальную фотокамеру Canon EOS R5 Mark II с улучшенными видоискателем, стабилизацией, аккумулятором и записью видео до 8K 60 к/с.

Краткое описание фотокамеры Canon EOS R5 Mark II

Canon EOS R5 Mark II – это беззеркальная камера с полнокадровым сенсором, предназначенная для профессиональной фотографии и видеосъемки. Камера оснащена 45-мегапиксельным многослойным КМОП-сенсором и процессором DIGIC X, что обеспечивает высокое разрешение снимков и отличное качество видео.

Ключевые отличия от предшественника, Canon EOS R5, включают улучшенную систему автофокусировки Dual Pixel CMOS AF II с более высокой точностью и скоростью, а также поддержку видеозаписи в формате 8K с более высокой частотой кадров. Добавлена возможность съемки 4K видео со скоростью до 120 к/с, что позволяет создавать более плавные замедленные видеозаписи.

В новой модели улучшена система стабилизации изображения, которая теперь обеспечивает до 8 ступеней компенсации дрожания камеры. Также увеличена производительность при слабом освещении благодаря расширенному диапазону ISO до 102400. Камера получила обновленный видоискатель с разрешением 5,76 миллионов точек и увеличенным временем автономной работы за счет нового аккумулятора LP-E6NH.

При съемке видео теперь наконец-то можно выводить индикатор Waveform. Правда такой индикатор выводится в фиксированном месте экрана и его невозможно переместить, но это уже прогресс!

Камеру так и не оснастили активным охлаждением, как например гораздо более дешевый Lumix S5 II, хотя производитель знает, что платформа R5 имеет явные проблемы с перегревом.

Фотокамера Canon EOS R5 Mark II – вид спереди Фотокамера Canon EOS R5 Mark II – вид сзади Фотокамера Canon EOS R5 Mark II – вид сверху Фотокамера Canon EOS R5 Mark II – слоты для карт памяти Фотокамера Canon EOS R5 Mark II – вид слева Фотокамера Canon EOS R5 Mark II – вид справа

Технические характеристики Canon EOS R5 Mark II

Обработка изображений

Крепление объективаCanon RF
Разрешение сенсораОбщее: 50.3 МП, Эффективное: 45 МП
Матрица изображения36 x 24 мм (полнокадровый) многослойная BSI КМОП
Кроп-фактор1x (полный кадр)
Дополнительные режимы кропа1.6x (в некоторых видеорежимах)
Стабилизация изображенияСдвиг сенсора, 5 осей
Встроенный нейтральный фильтрНет
Тип съемкиФото и видео

Экспозиция

Тип затвораМеханический фокальный затвор, Электронный скользящий затвор
Выдержка (электронный затвор)1/32000 до 30 секунд
Выдержка (электронный передний затвор)1/8000 до 30 секунд
Выдержка (механический затвор)1/8000 до 30 секунд
Режим длинной выдержкиДа
Чувствительность ISO100-51200 (Расширенный: 50-102400)
Система замера экспозицииСредневзвешенный центральный, Оценочный, Частичный, Точечный
Режимы экспозамераПриоритет диафрагмы, Авто, Ручной, Программный, Приоритет выдержки
Компенсация экспозиции-3 до +3 EV (шаги 1/3, 1/2 EV)
Диапазон замера экспозиции-3 до 20 EV
Баланс белогоПресеты: Авто, Пасмурно, Цветовая температура, Пользовательский, Дневной свет, Вспышка, Лампы дневного света (белый), Тень, Лампы накаливания

Серийная съемка

Электронный затворДо 30 кадров/с при 45 МП (до 200 кадров JPEG / 93 кадра Raw)
Механический затворДо 12 кадров/с при 45 МП (до 760 кадров JPEG / 230 кадров Raw)
Интервальная съемкаДа
Селф-таймерЗадержка 2/10 секунд

Фотосъемка

Размеры изображения3:2 HEIF / JPEG / Raw: 44.8 MP (8192 x 5464), 24 MP (6000 x 4000), 17.3 MP (5088 x 3392), 11.6 MP (4176 x 2784), 3.8 MP (2400 x 1600)
1:1 HEIF / JPEG: 29.8 MP (5456 x 5456), 16 MP (4000 x 4000), 7.8 MP (2784 x 2784), 2.6 MP (1600 x 1600)
4:3 HEIF / JPEG: 39.8 MP (7280 x 5464), 21.3 MP (5328 x 4000), 10.3 MP (3172 x 2784), 3.4 MP (2112 x 1600)
16:9 HEIF / JPEG: 37.7 MP (8192 x 4608), 20.2 MP (6000 x 3386), 9.8 MP (4176 x 2344), 3.2 MP (2400 x 1344)
Соотношение сторон1:1, 3:2, 4:3, 16:9
Формат файла изображенияHEIF, JPEG, Raw
Глубина оцифровки14 бит

Видеосъемка

Внутренняя записьRaw 12 бит
DCI 8K (8192 x 4320) при 23.98 / 24.00 / 25 / 29.97 / 50 / 59.94 к/с
DCI 4K (4096 x 2160) при 23.98 / 24.00 / 25 / 29.97 / 50 / 59.94 к/с
H.264 / MP4 / XF-AVC S / XF-HEVC S 4:2:2 / 4:2:0 8/10 бит
DCI 8K (8192 x 4320) при 23.98 / 24.00 / 25 / 29.97 к/с
UHD 8K (7680 x 4320) при 23.98 / 25 / 29.97 к/с
DCI 4K (4096 x 2160) при 23.98 / 24.00 / 25 / 29.97 / 50 / 59.94 / 100 / 120 к/с
UHD 4K (3840 x 2160) при 23.98 / 25 / 29.97 / 50 / 59.94 / 100 / 120 к/с
DCI 2K (2048 x 1080) при 23.98 / 24.00 / 25 / 29.97 / 50 / 59.94 / 100 / 120 / 200 / 240 к/с
1920 x 1080 при 23.98 / 25 / 29.97 / 50 / 59.94 / 100 / 120 / 200 / 240 к/с
Внешняя запись4:2:2 10 бит через HDMI
DCI 4K (4096 x 2160) до 59.94 кадр/с
UHD 4K (3840 x 2160) до 59.94 кадр/с
Поддержка замедленного / ускоренногоТолько замедленное
Нелинейная гаммаCanon Log 2, Canon Log 3, HDR-HLG, HDR-PQ, Rec709, Rec2020
Ограничение записиНет
IP-трансляцияНет

Запись звука

Встроенный микрофонСтерео
Аудио AACДа
Аудио LPCMДа

Интерфейсы

Слоты для карт памяти / носителейСлот 1: CFexpress Type B (CFexpress 2.0) [Максимальный объем 2 ТБ / Рекомендуется VPG-400 или выше]
Слот 2: SD/SDHC/SDXC (UHS-II) [Рекомендуется V90 или выше]
Видеовыход1x HDMI (неуказанный сигнал)
Аудиовход/выход1x 3.5 mm TRS стерео вход для микрофона на корпусе камеры
1x 3.5 mm TRS стерео выход для наушников на корпусе камеры
Интерфейс питания1x USB-C (5 В постоянного тока, 1.5 А)
Другие интерфейсы1x USB-C (USB 3.2 / 3.1 Gen 2) вход/выход данных (совместно с входом питания)
1x вход управления Canon N3
1x гнездо синхронизации ПК FlashSync

Беспроводные соединения

Wi-Fi2.4 / 5 / 6 GHz Wi-Fi 6 (802.11ax), Bluetooth 5.0
Совместимость с мобильным приложениемДа: Android и iOS
Название приложенияCanon Camera Connect
Функции приложенияДоступ к сохраненным файлам, Настройка параметров, Обновление прошивки, Удаленное управление, Просмотр видеопотока в реальном времени

Геопозиционирование

GPS (GLONASS и др.)GPS (Через подключенный смартфон)

Монитор

Размер экрана3.2 дюйма
Разрешение2,100,000 точек
Тип экранаСенсорный ЖК-дисплей с возможностью поворота
Вторичный дисплейВерхний: Информационный дисплей

Видоискатель

ТипВстроенный электронный (OLED)
Размер0.5 дюйма
Разрешение5,760,000 точек
Точка визирования24 мм
Охват100%
УвеличениеПрибл. 0.76x
Регулировка диоптрий-4 to +2

Фокусировка

Тип фокусировкиАвтоматическая и ручная фокусировка
Режим фокусировкиАвтофокусировка с непрерывным слежением, Ручная фокусировка, Однократная автофокусировка, Сервоприводная автофокусировка
Точки автофокусировкиФото: 1053
Видео: 975
Чувствительность автофокусировки-7.5 до +21 EV

Вспышка

Встроенная вспышка / осветительНет
Максимальная синхронизация1/250 секунды
Компенсация вспышки-3 до +3 EV (шаги 1/3, 1/2 EV)
Система автоэкспозицииДа
Подключение внешней вспышкиГорячий башмак

Рабочие характеристики

Рабочая температура0°C – 40°C
Рабочая влажность85%

Общие характеристики

Тип аккумулятора1x LP-E6P литий-ионный аккумуляторный
или 1x LP-E6NH литий-ионный аккумуляторный
или 1x LP-E6N литий-ионный аккумуляторный
Горячий башмак1x
Резьба для крепления штатива1x 1/4″-20 (внизу)
Материал корпусаМагниевый сплав
Размеры (Ш x В x Г)138.4 x 98.4 x 88.4 мм
Вес670 г (с аккумулятором и записывающим носителем)
588 г (корпус камеры)

Видеообзоры Canon EOS R5 Mark II

Цена и доступность Canon EOS R5 Mark II

Полнокадровая беззеркальная фотокамера Canon EOS R5 Mark II доступна по ценам:

  • 4300 USD – корпус камеры.
  • 5400 USD – фотокамера с объективом Canon RF 24-105mm f/4 L IS USM.

Предыдущая-следующая новости:

Поделитесь новостью в соц. сетях:

Чтобы быть в курсе последних новостей про фото и видео технику и программного обеспечения для обработки фото и видео, подпишитесь на:

Новости про фото. Новости про видео. Новинки фототехники. Новинки видеотехники.

]]> https://andrew-lazarev.com/news/news-photo/canon-eos-r5-mark-ii/feed/ 0 Объективы Micro 4/3. Лучшие и худшие https://andrew-lazarev.com/blog/photo-equipment-reviews/mft-lenses-best-and-worst/ https://andrew-lazarev.com/blog/photo-equipment-reviews/mft-lenses-best-and-worst/#comments Fri, 03 May 2024 14:05:47 +0000 https://andrew-lazarev.com/?p=41021

Обзор лучших и худших объективов для системы микро 4:3 (MFT) от Саши Акимова. Как не ошибиться в выборе оптики для беззеркальных камер Lumix и Olympus (OM System).

Обычно когда мы слышим слова «оптика для микры», от говорящего мы также слышим, что «ее очень много». А если посмотреть на ценники на эту оптику, то получается, что этой оптики гораздо больше, чем денег у нас. Поэтому в случае, когда мы рассматриваем объективы MFT, выбирать нужно вдумчиво и ответственно. 

Так как я не имею опыта эксплуатации широкого ассортимента оптики для дважды-кропов, то попросил написать статью про лучшие объективы Micro 4/3 более опытного в данном вопросе коллегу. Далее повествование будет происходить от его имени (вплоть по послесловия) :

Презентация автора статьи

Привет, меня зовут Саша Акимов, и я веду блог на Youtube о фототехнике, по возможности стараюсь при этом не углубляться в унылые фотографии таблиц и замеры резкости, виньетирования и прочие околонаучные дебри. Мне интереснее рассказывать о своих впечатлениях от использования техники от лица простого пользователя. Потому что в реальных условиях съемки, никто скучные мишени не фотографирует, а фотографируют люди красивых женщин, котиков или еще что-то более интересное.
Я пару лет использовал систему Micro 4/3 как основную для всех типов съемок, и имею большой опыт обращения с ней. Потому что и сейчас, снимая чаще на другие камеры, я все еще использую «микру» для некоторых задач, ну и просто для души.

Фотограф Саша Акимов

Постараюсь в этой статье выделить пять лучших и пять худших объективов в системе Micro 4/3. И задача эта на самом деле непростая, потому что сделать для системы, где кроп фактор 2, плохую оптику очень сложно. Это прямо надо постараться. Ибо матрица мала, пикселы расположены плотно друг к другу, и тут обязательно, чтобы линза обладала высокой разрешающей способностью. Так что прямо отвратительных, ужасных и кошмарных объективов в моем списке не будет. Но будут такие, которые мне могут не нравится по ряду причин, часто с оптикой не связанных. Или же могут быть такие объективы, которые точно не подходят для новичков, или для каждодневного использования, или еще что-то в них сделано не так, как мне хотелось бы. Разберемся сейчас с вами во всем этом. Но будьте бдительны, многое, что тут описано — это мой личный опыт, проекция моих предпочтений, коротко говоря, субъективное мнение. Если вы с этим не согласны, ну значит так тому и быть.
Беззеркальная система Micro 4/3 самая старая из ныне существующих. Ее запустили аж в 2008 году совместно компании Olympus (ныне OM-System) и Panasonic, которые до этого уже таким же образом сотрудничали в рамках зеркальной системы просто 4/3. Это я к тому говорю, что на сегодня наибольшее количество объективов существует именно для «микры», так как, помимо того, что обе компании основателя, выпускали активно объективы ориентированные на самых разных пользователей, и на любой кошелек, еще же и куча сторонних производителей смело делали и продолжают делать новые объективы для них. Micro 4/3 — никогда не была закрытой системой, поэтому там состоят такие компании, к примеру, как Leica, Sigma, Tamron, Yongnuo, Xiaomi, Laowa, Zeiss, Tokina, DJI, Blackmagic. Я, конечно же, не пробовал буквально все объективы, что под этот байонет выходили, их сотни и сотни, но самые интересные и важные, я попробовал. И сейчас про них расскажу кратко. Хотя отмечу, что в лучшие объективы было сложно впихнуть именно пять штук, ибо их, крутых линз, там сильно больше. Поэтому будут в тексте постоянно фигурировать достойные упоминания альтернативы.

Лучшие объективы на Micro 4/3

1. Panasonic Leica DG Summilux 15mm f/1.7 ASPH.

Объектив Panasonic Leica DG Summilux 15mm f/1.7 ASPH. – вид сбоку Объектив Panasonic Leica DG Summilux 15mm f/1.7 ASPH. – вид сверху

На этом объективе написано Leica неспроста, оптическую схему разрабатывали специалисты именитой немецкой компании, которая плотно сотрудничает с Panasonic. Объективчик крохотный и легкий. При этом он выдает топовую картинку, и выполнен полностью из металла. А также на корпусе имеются два кольца, одно для изменения диафрагмы, и второе для ручной фокусировки. Это один из самых резких фиксов в системе, по моим ощущениям. И у него очень удобное, в меру широкое по углу обзора, фокусное растояние, как раз подходящее для каждодневного использования. А максимальная диафрагма f/1.7 позволяет не задирать ISO при плохом освещении. Если покажется, что цена несколько кусачая, то можно поискать этот объектив на вторичном рынке. А там нетрудно найти его брата-близнеца DJI 15mm f/1.7 — это абсолютно такой же объектив, ничем не отличающийся от того, на котором написано Leica, я проверял и сравнивал. Но версия с шильдиком китайской компании стоит всегда дешевле. DJI этими линзами комплектовали свои полупрофессиональные дроны с матрицей Micro 4/3 на подвесе.

Video Thumbnail

Я люблю подобные компактные, и при этом светосильные, объективы, а «микра» располагает к созданию крохотной оптики. Компактность — это одна из самых важных и привлекательных черт системы. И в ней немало таких праймов достойных упоминания. Olympus 17mm f/1.8 (экв. 34мм) — очень маленькая «тридцатьпятка». Из той же области и Olympus 12mm f/2 (экв. 24мм). У Panasonic есть отличный блинчик 20mm f/1.7 (экв. 40мм), который тоже оптически весьма хорош, но все же он в пластиковом корпусе и у него медленная система фокусировки по сегодняшним меркам.

2. Olympus M.Zuiko Digital ED 12-100mm f/4 IS PRO

Объектив Olympus M.Zuiko Digital ED 12-100mm f/4 IS PRO

Раньше я часто использовал кучку недорогих фиксов, и если нужно было больше универсальности, то нацеплял на тушку Olympus 12-40mm f/2.8 (экв. 24-80), но со временем, я понял, что большую часть времени я снимаю на прикрытой дырке в районе f/4-5.6. Потому было принято волевое решение продать 12-40, а вместо него взять как раз 12-100mm f/4. Да он темнее на 1 стоп. Но в нем самом есть стабилизатор, и в тушке тоже, так что если снимать что-то не динамичное, не репортажное, то нормально. А если в студии снимаешь, то вообще без разницы какая там дырка, света достаточно. И в итоге, после того, как я приобрел 12-100mm PRO — другие объективы подключались к камере все реже. Потому что это воистину универсальная вещь, где есть все необходимые в обиходе фокусные, от широкого угла 12мм (экв. 24мм) до умеренного телеположения 100мм (экв. 200мм). А так как это объектив из PRO серии, у него имеется пыле-влагозащита уровня IP53, корпус металлический. Ну, и само собой разумеется, что качество картинки у этого объектива, несмотря на щедрый разлет фокусных, прекрасное.
Существуют и более дешевые универсальные зумы в системе. Panasonic 14-140mm f/3.5-5.6 (экв. 28-280мм), но его я не пробовал пока что. А вот Olympus 14-150mm f/4-5.6 (экв. 28-300мм) могу смело похвалить. У него, понятное дело, на некоторых фокусных компромиссное качество картинки, но тут и разброс фокусных такой (одиннадцати кратный зум), что можно простить некоторую не идеальность. К тому же у его актуальной второй версии, также есть пыле-влагозащита. А вот Olympus 12-200mm f/3.5-6.3 (экв. 24-400мм) как по мне — это уже слишком любительская вещь. Там качество картинки невыдающееся, и это не искупает даже его кажущееся всемогущество.

3. XiaoYi (XiaoMi) YI 42.5mm F1.8

Объектив XiaoYi (XiaoMi) YI 42.5mm F1.8 – 01 Объектив XiaoYi (XiaoMi) YI 42.5mm F1.8 – 02

Этот объектив шел, как дополнение, в некоторых комплектах к неудачной камере Xiaomi YI M1. И он не является каким-то невероятным шедевром. Особенно с точки зрения исполнения. Корпус пластиковый, на котором всего один переключатель-слайдер, которые отвечает за переход в макро-режим. А ребристое колечко, которое можно было бы предположить, что для ручной фокусировки, на самом деле просто декоративное. Но объектив я этот отношу в категорию лучших по причине того, что он реально «ТОП за свои деньги», как часто говорят в народе про смартфоны Xiaomi. Эти объективы на вторичке стоят сущие копейки, от 50 до 70 долларов можно их найти легко. Произведено их было много, так что они в то же время и не являются чем-то редким. И что самое важное, картинка в обоих режимах у Xiaoyi 42.5mm f/1.8 — хороша. Он и как портретник вполне приятный, да немного неровные кружки в боке, если снимаешь в темноте, но в основном он способен генерировать симпатичное размытие заднего плана. А если его переключаешь в макро-режим, то он меняет максимальную светосилу на f/3.5, и если еще чуть прикрыть, хотя бы до f/5, то он демонстрирует прекрасные микроконтраст и резкость. Но тут в боке могут появляться гайки из-за недостаточно скругленной диафрагмы. В общем, прикол этого дешевого объектива в том, что он ничем не уступает по качеству картинки вдвое-втрое более дорогому Olympus 45mm f/1.8 (экв. 90мм) в портретном режиме. А когда тебе захочется поснимать макро, то заметишь, что он ничем не хуже, чем опять же более дорогой Olympus 30mm f/3.5 (экв. 60мм). Так что эта линза является, на мой взгляд, одной из лучших в системе по соотношению цена/качество.

Video Thumbnail

Очевидно, что какие-нибудь профессиональные решения вроде Panasonic Leica 42.5mm f/1.2 или Olympus 45mm f/1.2 PRO — это шедевральные продукты. А самый мощный боке-монстр тут Olympus 75mm f/1.8 (экв. 150мм). Но все эти безусловно прекрасные, близкие к совершенству объективы, и стоят во много раз дороже, чем простенькое стекло от китайцев. А не у всех людей есть столько денег, особенно, если фото для них является просто хобби.

4. Panasonic Lumix G Vario 12-60mm f/3.5-5.6 ASPH. POWER O.I.S.

Объектив Panasonic Lumix G Vario 12-60mm f/3.5-5.6 ASPH. POWER O.I.S. – 01 Объектив Panasonic Lumix G Vario 12-60mm f/3.5-5.6 ASPH. POWER O.I.S. – 02

Один из относительно новых объективов Panasonic, которым они комплектуют камеры Lumix среднего уровня, как китовым. У него прекрасные фокусные для ежедневного применения, достаточно большой разброс. А светосила как у более простеньких китовых линз. Корпус, конечно, из пластика, и он компактен и легок. Но при этом у него есть еще и пыле-влагозащита, и резиновые уплотнения присутствуют. То есть, если коротко резюмировать все что я выше описал: он легкий, с удобными фокусными, но при этом защищенный и собран качественно. Ну и оптически 12-60 просто прекрасен. Очень резкая картинка, без мыла по углам, очень низкий уровень хроматических аберраций. На самом широком углу только они дают о себе знать, но запросто исправляются в конвертере, или самой камерой. Единственное, что мне не понравилось, достаточно заметные блики, если снимать в контровом свете. От боковых засветок бленда успешно спасает.

Video Thumbnail

В 2012 году у Olympus был похожий кит 12-50mm f/3.5-6.3 (экв. 24-100мм). Но он похуже оптически, хотя и на него можно сделать пристойные кадры. Но все же у него еще и более громоздкая конструкция, ниже светосила на дальнем конце, и телеположение короче. Хотя он тоже обладал пыле-влагозащитой, а также мог переключаться в специальный макро-режим для более близкой фокусировки. Ну и стоит он на вторичном рынке, если посчастливится его отыскать в хорошем состоянии — раза в два дешевле чем Panasonic 12-60mm f/3.5-5.6.

5. Venus Optics Laowa 7.5mm f/2

Объектив Venus Optics Laowa 7.5mm f/2 – с ручным управлением диафрагмой Объектив Venus Optics Laowa 7.5mm f/2 – с автоматической диафрагмой Кино-объектив Venus Optics Laowa 7.5mm f/2

Для системы Micro 4/3 довольно сложно сделать одновременно и очень широкий, и при этом светосильный объектив. Но с этой задачей отлично справились в Venus Optics. У них вообще какой-то уникальный подход к широкоугольникам и макро-объективам. Вроде молодая китайская компания, но уже завоевали уважение у массы фотографов, потому что делают высшего качества вещи. Вот и Laowa 7,5mm f/2 Compact Dreamer очень маленький и легкий. Но собран полностью из металла, даже маленькая бленда тут металлическая. И, не смотря на свою миниатюрность, объектив обладает светосилой f/2, что для настолько широкого угла впечатляюще. Ну а качество картинки предельно хорошее уже начиная с диафрагмы f/2.8. На максимально открытой все же углы слегка слабоваты. Несмотря на то, что объектив не относится к серии Zero-D, с исправленной почти до нуля дисторсией, тут также наблюдается практически полное отсутствие серьезных геометрических искажений. Дисторсия минимальная. И на него приятно снимать архитектуру, интерьеры и пейзажи, зная, что весь мир не будет корежить в кадре.

Video Thumbnail

Существуют конечно и другие объективы с похожими фокусными, тот же корейский Samyang 7,5mm f/3,5 и китайские собраться. Но все они темнее, хуже оптически, и искажения там не исправлены никак, т.е. объективы ближе к fish-eye перспективе. «Рыбий глаз» иногда интересен, как эффект, но ты же не будешь им пользоваться постоянно. А исправляя дисторсию на посте, будешь терять часть картинки и обрезать края, что не хотелось бы делать, когда на камерах micro 4/3 и так разрешение в среднем 16-20мп.

Объектив выпускается в четырех вариантах:

  • с кольцом диафрагмы
  • автоматической диафрагмой
  • ультралегкий (для аэросъемки)
  • кинообъектив Laowa 7,5mm T2.1 Cine.

Не так давно еще вышел Laowa 6mm f/2 Zero-D (экв.12мм) — там угол еще шире, при сохранении высокой светосилы, да еще и обещают абсолютно ровную картинку. Но как бы он не был прекрасен, все-таки там и ценник выше, чем у 7,5mm в два раза.

Худшие объективы на Micro 4/3

1. Panasonic Lumix G 14mm f/2.5 ASPH (I и II)

Объектив Panasonic Lumix G 14mm f/2.5 ASPH II – 01 Объектив Panasonic Lumix G 14mm f/2.5 ASPH II – 02

Я говорил, что сложно будет найти по-настоящему плохие объективы в системе. И большая часть из них будут скорее компромиссные в чем-то. И глубина компромиссов просто меня, как пользователя не устраивает, поэтому они тут. Вот первый объектив, который я считаю плохим по совокупности плюсов и минусов, где минусы все же перевешивают. Из хорошего, тут мое любимое фокусное в эквиваленте. Я считаю его самым простым в освоении, потому на 28мм можно зачастую снимать не глядя. Это достаточно широко для стрит-фотографии от бедра. Но не настолько широко, чтобы слишком много лишнего захватить. Объектив долгое время был единственным фиксом в системе, именно с этим фокусным расстоянием. Он супер-компактный и невесомый, да и стоит копейки.

Video Thumbnail

Но меня очень не порадовало, как он ведет себя в мало-мальски сложных условиях. Ловит блики, сильные хроматические аберрации, мыльноваты углы, медленный двигатель фокусировки (как и у Panasonic 20mm f/1.7 про который я упоминал). Он лишь чуть получше древнего блинчика Olympus 17mm f/2.8 (экв. 34мм). НО, опять но, и абсолютно чудовищным, ужасным и дрянным, этот объектив не назовешь. Все-таки у него хорошая резкость в центре кадра, и он действительно маленький и дешевый. Если не требуется божественное качество, то можно использовать и его, как карманный вариант, с какой-нибудь компактной тушкой, конечно же.

2. Olympus M.Zuiko Digital ED 7-14mm f/2.8 PRO

Объектив Olympus M.Zuiko Digital ED 7-14mm f/2.8 PRO – 01 Объектив Olympus M.Zuiko Digital ED 7-14mm f/2.8 PRO – 02

Сейчас мне, наверное, захотят возразить. Какого черта, я в худшие решил записать профессиональный сверхширик. Да, качество картинки с него безупречное, он резкий, светосильный, металлический, пыле-влагозащищенный, и прочая-прочая — все что касается профессиональной оптики. Но меня очень сильно расстроило то, что у него чрезвычайно сильно торчит на самом широком углу выпуклое стекло. И из-за этого бленда встроенная не справляется с бликами. Так что, если ты собрался поснимать в ночи городской пейзаж, то будь готов, что появятся дурацкие блики от точечных источников света, такие вот как бывают на снимках с Iphone, к примеру.

Блики от объектива Olympus M.Zuiko Digital ED 7-14mm f/2.8 PRO

Ну, и конечно же, будет и ловля бликов в дневное время от солнца. И из-за этой дурацкой конструкции с торчащим передним элементом ты не можешь накрутить спокойно на объектив фильтры, ни поляризационный, ни нейтральной плотности. Разве что через специальные переходники. Ну или прикрутить с помощью изоленты и такой-то матери, шучу конечно.

Video Thumbnail

В общем, объектив прекрасный оптически, но у него такая конструкция, которую я не люблю. В этом плане более выигрышно смотрится Panasonic 8-18mm f/2.8-4 (экв. 16-36), у него хотя бы можно спокойно накрутить фильтры, и бленда хорошо защищает от бликов. Ну или еще более универсальный Olympus 8-25mm f/4 PRO (экв. 16-50мм). Да, они чуть поуже на широком углу, и там разница действительно заметна. Но я бы ради комфорта и душевного спокойствия лучше их использовал.

3. Panasonic Lumix G Vario 12-32mm f/3.5-5.6 ASPH.

Объектив Panasonic Lumix G Vario 12-32mm f/3.5-5.6 ASPH. – 01 Объектив Panasonic Lumix G Vario 12-32mm f/3.5-5.6 ASPH. – 02

Даже китовые объективы на Micro 4/3 отличаются завидным качеством картинки. И тут как раз придраться почти нет возможности. Разве что светлые объекты вроде ламп иногда имеют эффект свечения на этой линзе, скорее всего это сферическая аберрация недостаточно хорошо исправленная. В остальном, действительно, все в порядке. Резкость хорошая, есть встроенный стабилизатор, который без проблем стопа 4 экспозиции способен компенсировать.

Но у объектива складная конструкция, что я очень не люблю. Потому что у меня уже было несколько разных китовых объективов с таким же решением, когда линзы складываются в походный режим, и они все не могли похвастаться надежностью. Потому что при постоянном складывании-раскладывании, внутри жестоко перегибаются шлейфы внутри корпуса. И со временем они изнашиваются и ломаются. Ну а 12-32 ощущается и так достаточно хлипким, особенно его ранняя версия, у которой и байонетное крепление из пластика было. Позднейшие версии объектива стали делать с металлическим креплением. А еще там нет кольца для ручной фокусировки. Хотя китовые объективы и не должны быть крутыми, это же временные затычки, как правило, но все же, мне бы не хотелось, чтобы у меня вещи в руках рассыпались в прах, тем более что они ведь тоже стоят каких-то денег.

Video Thumbnail

Есть еще пара объективов с электронным зумом похожих в выключенном состоянии. От самих Panasonic 14-42mm f/3.5-5.6 PZ (экв. 28-84мм), у которого очень слабый выдвигающийся хоботок, его едва тронешь, и приводу кранты. И несколько более надежный Olympus 14-42mm f/3.5-5.6 EZ, который мне нравится, даже не смотря на складную конструкцию и электронное зуммирование.

4. Olympus 15mm f/8 Bodycap

Объектив Olympus 15mm f/8 Body Cap

Это шуточный объектив-крышечка. Маленький, предельно тонкий, темный, только с ручным управлением, и простенькой оптической схемой. Это плохой объектив по всем статьям. У него мыльные углы. Резкость даже в центральной части невелика. А постоянная диафрагма f/8 заставит тебя полагаться только на матричный стабилизатор камеры, или повышать ISO, что неразумно на Micro 4/3. Ну или просто ловить смазы, в сколько-нибудь сложных условиях. Этот объектив точно никому не порекомендуешь, как нечто крутое.

Но у него своя философия, как и у его широкоугольного собрата Olympus 9mm f/8 Bodycap (экв. 18мм) — это объективы созданные для тех, кто устал от совершенства оптики, устал от резкости, от крутых просветлений, и сложных оптических схем. Это плохие объективы, которые сделаны таковыми специально, ради смеха, и это хорошо.

Video Thumbnail

Еще Lomography делали комплект подобных стекляшек под названием Experimental kit. И удивительно неплох оказался, к примеру, Rockstar 10mm f/8 (экв. 20мм), который я попробовал как-то раз. А вот 7artisans 18mm f/8 UFO (экв. 36мм) — это ерунда полнейшая, мне он не понравился, по крайней мере первая версия, где не было возможности фокусироваться, а фокус был настроен по-умолчанию так, что картинка не в гиперфокале.

Я люблю специально использовать подобные несовершенные объективы, для того чтобы создать некий художественный эффект. Сейчас все чаще использую монокль сделанный из «Индустара». Там куча хроматических аберраций, и мощная сферическая аберрация, создающая удивительное свечение. Все эти объективы очевидно плохие, и брать их новичку не стоит. Они нужны тем людям, которые немного пресытились идеальными картинками, и вдруг поняли, что им захотелось нарочитого lo-fi.

5. Mitakon ZhongYi Speedmaster 25mm f/0.95

Объектив Mitakon Zhongyi Speedmaster 25mm f/0.95 – 01 Объектив Mitakon Zhongyi Speedmaster 25mm f/0.95 – 02

Одна из несколько надуманных слабых сторон системы Micro 4/3 — это трудность получения боке, мощного размытия заднего плана. Из-за кроп-фактора 2, получается, что глубина резко изображаемого пространства (ГРИП) – шире тоже примерно в два раза, чем на полнокадровом фотоаппарате. Узость ГРИП зависит все-таки не от размеров матрицы, а от фокусного расстояния объектива, светосилы, и отношения расстояний между объектом съемки, снимающим и задним планом. Но из-за кроп-фактора, угол обзора объективов на Micro 4/3 будет узкий, но фокусное-то не меняется. То есть, на фулфрейме 25mm f/1.8 будет давать такой же ГРИП, как и 25mm f/1.8 на «микре», но угол обзора будет как если бы ты снимал на полнокадровый «полтинник». Короче говоря, нам, простым людям, подавай замыливание заднего плана, да поядренее. Поэтому не удивительно, что стало появляться все больше объективов с фантастической светосилой f/0.95.

Я вынес, как пример, Mitakon 25mm, потому что недавно его тестировал.

Video Thumbnail

И у него на самом деле хоть сколько-нибудь рабочее состоянии начинается, как только прикроешься хотя бы до f/1.4. Все же большая светосила — это хорошо, конечно, но это же и проблемы с хроматическими аберрациями, и слабеющая периферийная резкость. А если это еще и китайский объектив за скромный прайс, где контроль качества не всегда хоть какой-то имеется на производстве, то надо понимать, что ждать чудес не стоит. Хотя ZhongYi фирма немолодая, и производит оптику с 1986 года, опыт у них есть вроде. Но я считаю, что все эти сверхсветосильные объективы не слишком полезны, все-равно, чтобы добиться удобоваримого качества, ты будешь вынужден прикрываться. Ну и зачем тогда эта бессмысленная большая дырка? Ради пресловутого размытия, даже ценой того, что основной объект съемки тоже будет весь мыльный, и всюду попрут аберрации.

Понятно, что существуют и объективы с диафрагмой f/0.95 приличного качества, к примеру серия Argus у Laowa, или Voigtlander (ныне Cosina). Но они и стоят совершенно других денег. Уже где-то в районе 800-1000 долларов за объективы с только ручным управлением не каждый захочет платить.

Выводы

Надеюсь, что несколько облегчил вам выбор оптики своей статьей, а не запутал еще больше. Помните главное — важно самому понять, что ты собираешься снимать, какие у тебя задачи. А дальше уже соответственно этим задачам подбирать объективы, ориентируясь на соотношение цены и качества. Не бывает безумно дешевых скрытых шедевров, но бывают сбалансированные линзы. Как и покупка дорогущего объектива, не всегда означает, что он будет божественно прекрасен. Благо за много лет существования системы Micro 4/3 накопился воистину огромный пул оптики на любой вкус и кошелек. Так что каждый пользователь, будь то любитель или профи, всегда сможет найти себе подходящую стекляшку, с которой получит отличные кадры. Чего и вам желаю.

Лучшие объективы для системы Micro 4/3 по мнению DXOMARK

Лучшие объективы для дваждык-ропов по совокупности параметров:

Модель
DXOMARK Score
Резкость, МП
Дисторсия
Виньетирование
Фактические T-Stops
Хроматические аберрации
Olympus M.ZUIKO DIGITAL ED 75mm F1.8
31
15
0.1
-0.7
2.0
3

Panasonic Leica DG Nocticron 42.5mm F1.2 ASPH

30
16
0.3
-1.2
1.7
18

Sigma 30mm F1.4 DC DN C Micro 4/3

28
14
0.8
-0.9
1.7
5

Panasonic Leica Summilux DG 25mm F1.4

27
13
1.6
-1.2
1.8
14

Olympus M. Zuiko Digital ED 45mm f1.8

27
11
0.1
-0.7
2.0
4

Самые резкие объективы для микры по мнению DxO Mark:

Модель
DXOMARK Score
Резкость, МП
Дисторсия
Виньетирование
Фактические T-Stops
Хроматические аберрации
Panasonic Leica DG Nocticron 42.5mm F1.2 ASPH
30
16
0.3
-1.2
1.7
18
Olympus M.ZUIKO DIGITAL ED 75mm F1.8
31
15
0.1
-0.7
2.0
3
Panasonic Leica DG Summilux 15mm F1.7 ASPH
26
15
2.7
-1.1
2.0
10
Panasonic Lumix G 20mm F1.7 ASPH
25
14
1.5
-1.6
2.0
7
Olympus M.ZUIKO DIGITAL ED 25mm F1.2 PRO
26
14
0.2
-1.2
1.8
15
Sigma 30mm F1.4 DC DN C Micro 4/3
28
14
0.8
-0.9
1.7
5

Послесловие от автора сайта

Добавлю пару слов от себя. В отличие от Саши Акимова, я смотрю на систему Micro 4/3 со стороны Panasonic Lumix GX8, а не Olympus. И больше как видеограф.

По моему скромному мнению лучшего объектива в системе нет (надеюсь, что «до сих пор»). Лучший объектив это 12-60/1,8 OIS PZ за 1000 долларов США. Раньше мне казалось, что это фантастика. Но потом вышел Tamron 17-70/2,8, а значит можем таки, если хотим…

Обилие оптики в системе – это враг, а не друг. Энергия многих инженеров и финансы на разработку были распылены по сотне повторяющих друг друга фиксов и никчемных по совокупности характеристик зумов. Маркетологам всё равно где получать зарплату. Они высосали ресурсы системы и пошли продвигать очередные пылесосы или автомобили из жести.

Ну и добавлю к перечисленным выше объективам свой небольшой рейтинг:

Лучшие объективы:

  • Panasonic Leica DG Vario-Elmarit 12-35mm f/2.8 ASPH. POWER O.I.S. – к сожалению, лучший объектив для видеосъемки на камеры Lumix G и его коллега – OM SYSTEM M.Zuiko Digital ED 12-40mm f/2.8 PRO II
  • Panasonic Leica DG Summilux 25mm f/1.4 II ASPH. – классный полтинник с очень «доброй» и «светлой» картинкой и очень злой ценой
  • Sigma 16mm, 56mm f/1.4 DN – очень хорошие фиксы для любой кроп-системы (если умеете обрабатывать хроматические аберрации).

Худшие объективы:

  • Panasonic Leica DG Vario-Summilux 10-25mm f/1.7 ASPH.
  • Panasonic Leica DG Vario-Summilux 25-50mm f/1.7 ASPH. – два высера маркетологов. За цену этих двух стекол можно купить б/у автомобиль…
  • Panasonic Lumix G Vario 14-42/3,5-5,6 II ASPH. OIS – кит, который поставлялся с некоторыми камерами, в том числе и с моей. Резкость по краям поля кадра ужасная. Это заметно даже при 4K видеосъемке с дополнительным кропом 1,6x… При первой же возможности избавляйтесь от него. Например меняйте на Panasonic Lumix G Vario 12-60mm f/3.5-5.6 ASPH. POWER O.I.S., описанный выше.

А система таки умирает, что видно по неадекватным в последнее время ценникам.

И хоронят систему не только маркетологи, но и авторитетные блогеры, или не обладающие системным мышлением, или те, кого интересуют только доходы от рекламы и интеграций.

Когда-нибудь мы станем ностальгировать по цветам Live MOS так же, как сейчас некоторые ностальгируют по цветам CCD…

Flies Away Like Summer – пример фото с Lumix GX8 + 14-42/3.5-5.6 II

Читайте также:

© 2024 Andrew Lazarev Production – Видеограф, фотограф в Тренто, Трентино-Альто-Адидже, Италия. Блог фотографа. Блог видеографа.

]]> https://andrew-lazarev.com/blog/photo-equipment-reviews/mft-lenses-best-and-worst/feed/ 19