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    <title>HAL : Dernières publications</title>
    <description>HAL : Dernières publications</description>
    <pubDate>Sun, 26 Jul 2026 06:58:30 +0200</pubDate>
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      <title>[hal-05703692] When rhythm guides speech production: insights from Parkinson’s disease and spinocerebellar ataxia</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Fri, 24 Jul 2026 17:00:16 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Jules Fumel)</author>
      <dc:creator>Jules Fumel</dc:creator>
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    <item>
      <title>[hal-05669101] Tanis (2025)</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Fri, 24 Jul 2026 15:56:45 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Frédéric Payraudeau)</author>
      <dc:creator>Frédéric Payraudeau</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[tel-05508324] Étude contrastive du subjonctif en français parlé à Orléans et de ses éventuels équivalents en arabe tunisien</title>
      <description><![CDATA[Il est d’usage, dans la tradition grammaticale française, d’étudier le subjonctif à partir des données essentiellement écrites. En effet, malgré un nombre considérable de recherches linguistiques, le subjonctif n’a pas bénéficié, à notre connaissance, d’examen fondé sur des données orales situées. Notre travail basé sur l’exploration d’un vaste corpus oral, les Enquêtes Sociolinguistiques à Orléans (ESLO), proposait de rendre compte des emplois du subjonctif tels qu’ils sont effectivement observés dans l’usage réel de la langue et d’examiner son évolution sur le plan diachronique. Ces nouveaux axes d’analyse nous ont permis sans conteste une avancée descriptive, susceptible de faire progresser le débat théorique autour de la diversité de ses contextes syntaxiques et la multiplicité de ses valeurs sémantiques. Ayant la volonté de comprendre l’emploi du subjonctif dans toutes ses dimensions (syntaxiques, sémantiques et pragmatiques), nous avons fait le choix de nous lancer dans la recherche de ses éventuels équivalents dans une autre langue, i.e. l’arabe tunisien. Ce volet contrastif nous a offert l’occasion d’appréhender ce phénomène dans deux systèmes linguistiques différents. En ce sens, il ne s’agissait pas de projeter les classes d’une langue sur une autre, mais de forger une base commune de comparaison. Après avoir tenté de vérifier l’évolution des emplois du subjonctif au cours des 40 dernières années, soit l’intervalle qui sépare Eslo1 d’Eslo2 et d’expliquer les paramètres internes et externes responsables d’un possible changement ; nous avons comparé les structures syntaxiques et les critères sémantiques portés par cette unité linguistique en français et en arabe tunisien. Nos analyses s’appuyaient principalement sur les théories de la dépendance et de l’analyse distributionnelle. Nous avons essayé autant que possible de fournir une description complète de l’emploi du subjonctif, en tentant compte non seulement des facteurs linguistiques ; mais aussi extralinguistiques.]]></description>
      <pubDate>Fri, 24 Jul 2026 15:11:05 +0000</pubDate>
      <link>https://shs.hal.science/tel-05508324v2</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Fatma Ben Barka Messaoudi)</author>
      <dc:creator>Fatma Ben Barka Messaoudi</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Il est d’usage, dans la tradition grammaticale française, d’étudier le subjonctif à partir des données essentiellement écrites. En effet, malgré un nombre considérable de recherches linguistiques, le subjonctif n’a pas bénéficié, à notre connaissance, d’examen fondé sur des données orales situées. Notre travail basé sur l’exploration d’un vaste corpus oral, les Enquêtes Sociolinguistiques à Orléans (ESLO), proposait de rendre compte des emplois du subjonctif tels qu’ils sont effectivement observés dans l’usage réel de la langue et d’examiner son évolution sur le plan diachronique. Ces nouveaux axes d’analyse nous ont permis sans conteste une avancée descriptive, susceptible de faire progresser le débat théorique autour de la diversité de ses contextes syntaxiques et la multiplicité de ses valeurs sémantiques. Ayant la volonté de comprendre l’emploi du subjonctif dans toutes ses dimensions (syntaxiques, sémantiques et pragmatiques), nous avons fait le choix de nous lancer dans la recherche de ses éventuels équivalents dans une autre langue, i.e. l’arabe tunisien. Ce volet contrastif nous a offert l’occasion d’appréhender ce phénomène dans deux systèmes linguistiques différents. En ce sens, il ne s’agissait pas de projeter les classes d’une langue sur une autre, mais de forger une base commune de comparaison. Après avoir tenté de vérifier l’évolution des emplois du subjonctif au cours des 40 dernières années, soit l’intervalle qui sépare Eslo1 d’Eslo2 et d’expliquer les paramètres internes et externes responsables d’un possible changement ; nous avons comparé les structures syntaxiques et les critères sémantiques portés par cette unité linguistique en français et en arabe tunisien. Nos analyses s’appuyaient principalement sur les théories de la dépendance et de l’analyse distributionnelle. Nous avons essayé autant que possible de fournir une description complète de l’emploi du subjonctif, en tentant compte non seulement des facteurs linguistiques ; mais aussi extralinguistiques.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05701470] From Terms to Concepts: Towards an Epistemology of North-American Timbre Theory and Analysis of the Mid-1970s</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Wed, 22 Jul 2026 16:56:21 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.sorbonne-universite.fr/hal-05701470v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Nathalie Hérold)</author>
      <dc:creator>Nathalie Hérold</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05701424] From Terms to Concepts: Towards an Epistemology of North-American Timbre Theory and Analysis of the Mid-1970s</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Wed, 22 Jul 2026 16:36:14 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.sorbonne-universite.fr/hal-05701424v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Nathalie Hérold)</author>
      <dc:creator>Nathalie Hérold</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05700941] Les divinités dans le cycle iconographique de l’Histoire de la première destruction de Troie (Paris, BnF, Arsenal, ms-5068)</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Wed, 22 Jul 2026 12:37:30 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05700941v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Jérémy Chaponneau)</author>
      <dc:creator>Jérémy Chaponneau</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05700279] Quand les localisateurs rivalisent avec les moddeurs : une analyse traductologique de la (re)traduction de The Elder Scrolls IV : Oblivion</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Tue, 21 Jul 2026 19:02:46 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05700279v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Simon Copet)</author>
      <dc:creator>Simon Copet</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05699102] L’euphémisme et la litote</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Tue, 21 Jul 2026 08:03:45 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05699102v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Clara Cini)</author>
      <dc:creator>Clara Cini</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05698842] Histoire monétaire du monde grec, VIIe-Ier siècles avant J.-C.</title>
      <description><![CDATA[Programme de l’année 2024-2025 : Monnaie et métal : origines, transformations, circulation, analyses des métaux (avec la participation de Francis Albarède, Julien Olivier, Alexandre Bodet et Catherine Grandjean). https://journals.openedition.org/ashp/9024]]></description>
      <pubDate>Mon, 20 Jul 2026 18:04:08 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05698842v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Frédérique Duyrat)</author>
      <dc:creator>Frédérique Duyrat</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Programme de l’année 2024-2025 : Monnaie et métal : origines, transformations, circulation, analyses des métaux (avec la participation de Francis Albarède, Julien Olivier, Alexandre Bodet et Catherine Grandjean). https://journals.openedition.org/ashp/9024]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[halshs-05698357] La vie du « balambaras » Giyorgis, un aventurier grec en Éthiopie à la fin du XIXe siècle</title>
      <description><![CDATA[Le manuscrit Éthiopien 210 de la BnF présente un récit tout à fait unique : la vie en images à la manière éthiopienne, mais avec une iconographie étonnante, de Giyorgis. Parti de Grèce vers 1850, chassé d’Égypte, mercenaire au service de plusieurs princes éthiopiens, bâtisseur d’église, médecin, antiquaire, recevant une pension du souverain Ménélik (1889-1913), Giyorgis finit sa vie comme membre respecté de la communauté éthio-grecque à Addis-Abeba au début du XXe siècle.]]></description>
      <pubDate>Mon, 20 Jul 2026 14:10:56 +0000</pubDate>
      <link>https://shs.hal.science/halshs-05698357v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Anaïs Wion)</author>
      <dc:creator>Anaïs Wion</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Le manuscrit Éthiopien 210 de la BnF présente un récit tout à fait unique : la vie en images à la manière éthiopienne, mais avec une iconographie étonnante, de Giyorgis. Parti de Grèce vers 1850, chassé d’Égypte, mercenaire au service de plusieurs princes éthiopiens, bâtisseur d’église, médecin, antiquaire, recevant une pension du souverain Ménélik (1889-1913), Giyorgis finit sa vie comme membre respecté de la communauté éthio-grecque à Addis-Abeba au début du XXe siècle.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05671876] Station de numérisation multispectrale : bandes étroites de 360 à 940 nanomètres et larges bandes UV UVIL, UVL, UVR, VIS et IR</title>
      <description><![CDATA[Isoler des écritures sous-jacentes non visibles à l’œil nu ou aux lampes ultraviolet classiques : typiquement, les palimpsestes ou les textes effacées sur parchemin même avec superposition d’une nouvelle écriture. Analyser les encres utilisées ou les éléments de la mise en page d’un manuscrit comme la réglure, la texture ou la structure des supports (surface lisse granuleuse etc…). Rendre visibles les filigranes pour les manuscrits papiers, qui sont souvent masqués par l’écriture. Les encres de type ferro-gallique n’étant plus visibles à partir de 840-940 nanomètres, il devient alors possible de visualiser uniquement le (s) motif des filigranes des papetiers, source d’information majeure sur les lieux de production du papier et la circulation des textes. Description du matériel : 1/ Matériel 1 : 1 éclairage bandes étroites composé de deux panneaux LED MSL 8 (narrowband Led panel) 1 routeur DMX control et d'une interface MSI (Multi Spectral Imaging) permettant l'acquisition des données (16 images de 365nmUV à 940nm IR) 1 éclairage Multiband permettant l'acquisition de 8 images (image de réflectance et de fluorescence dans l'UV, ViS et IR) 2/ Matériel 2 : L'éclairage inclut également une charte de couleurs et une « Color guide X » à base de 90 pigments purs pour une optimisation optimale du système de calibration et une caractérisation des pigments. L'utilisateur dispose également pour ces encres de référence d'une analyse complète Fors et XRF. 3/ Matériel 3 : Une station de travail complète comprenant une unité centrale DELL, 64Go 4 To SSD 1 clavier, souris et un + écran 24 pouces EIZO calibré avec tous les logiciels MSI et Capture One CH 21 permettant le pilotage, l'acquisition et le traitement des données (Images et métadonnées en JSON)]]></description>
      <pubDate>Fri, 17 Jul 2026 16:57:40 +0000</pubDate>
      <link>https://bnf.hal.science/hal-05671876v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Gilles Kagan)</author>
      <dc:creator>Gilles Kagan</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Isoler des écritures sous-jacentes non visibles à l’œil nu ou aux lampes ultraviolet classiques : typiquement, les palimpsestes ou les textes effacées sur parchemin même avec superposition d’une nouvelle écriture. Analyser les encres utilisées ou les éléments de la mise en page d’un manuscrit comme la réglure, la texture ou la structure des supports (surface lisse granuleuse etc…). Rendre visibles les filigranes pour les manuscrits papiers, qui sont souvent masqués par l’écriture. Les encres de type ferro-gallique n’étant plus visibles à partir de 840-940 nanomètres, il devient alors possible de visualiser uniquement le (s) motif des filigranes des papetiers, source d’information majeure sur les lieux de production du papier et la circulation des textes. Description du matériel : 1/ Matériel 1 : 1 éclairage bandes étroites composé de deux panneaux LED MSL 8 (narrowband Led panel) 1 routeur DMX control et d'une interface MSI (Multi Spectral Imaging) permettant l'acquisition des données (16 images de 365nmUV à 940nm IR) 1 éclairage Multiband permettant l'acquisition de 8 images (image de réflectance et de fluorescence dans l'UV, ViS et IR) 2/ Matériel 2 : L'éclairage inclut également une charte de couleurs et une « Color guide X » à base de 90 pigments purs pour une optimisation optimale du système de calibration et une caractérisation des pigments. L'utilisateur dispose également pour ces encres de référence d'une analyse complète Fors et XRF. 3/ Matériel 3 : Une station de travail complète comprenant une unité centrale DELL, 64Go 4 To SSD 1 clavier, souris et un + écran 24 pouces EIZO calibré avec tous les logiciels MSI et Capture One CH 21 permettant le pilotage, l'acquisition et le traitement des données (Images et métadonnées en JSON)]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[halshs-05695840] Marcel Proust. Cent lettres inédites</title>
      <description><![CDATA[Ces lettres et brouillons, conservés par Proust ont été retrouvés au domicile de l'écrivain. Inconnus jusqu'ici, ils conduisent à s'interroger sur les raisons qui ont poussé Proust à leur faire un sort particulier. La liste des correspondants inclut Mme Proust, Alfred Vallette, l'éditeur des traductions de Ruskin, des auteurs, comme Blaise Cendrars, des amis dont Reynaldo Hahn et Lucien Daudet, des domestiques notamment Céline Cottin et Céleste Albaret. Proust avait gardé aussi un billet adressé à Agostinelli. La longue période que couvre cette correspondance permet des sujets d'intérêt et des styles très divers.]]></description>
      <pubDate>Fri, 17 Jul 2026 10:34:22 +0000</pubDate>
      <link>https://shs.hal.science/halshs-05695840v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (André Julie)</author>
      <dc:creator>André Julie</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Ces lettres et brouillons, conservés par Proust ont été retrouvés au domicile de l'écrivain. Inconnus jusqu'ici, ils conduisent à s'interroger sur les raisons qui ont poussé Proust à leur faire un sort particulier. La liste des correspondants inclut Mme Proust, Alfred Vallette, l'éditeur des traductions de Ruskin, des auteurs, comme Blaise Cendrars, des amis dont Reynaldo Hahn et Lucien Daudet, des domestiques notamment Céline Cottin et Céleste Albaret. Proust avait gardé aussi un billet adressé à Agostinelli. La longue période que couvre cette correspondance permet des sujets d'intérêt et des styles très divers.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05695685] From Corpus to Dictionary: A Computational Lexicography Framework for Neologisms in Hong Kong Written Chinese Based on OntoLex-Lemon</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Fri, 17 Jul 2026 09:11:29 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05695685v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Lian Chen)</author>
      <dc:creator>Lian Chen</dc:creator>
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    </item>
    <item>
      <title>[hal-05693892] La multiplication des collections d’actualité après 1995 à la suite du mouvement bourdieusien</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Wed, 15 Jul 2026 16:10:15 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05693892v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
      <dc:creator>Isabelle Olivero</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05693879] La promotion du livre au XIXe siècle</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Wed, 15 Jul 2026 16:03:41 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05693879v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
      <dc:creator>Isabelle Olivero</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05692741] Du portatif au poche</title>
      <description><![CDATA[Le livre de format réduit existe depuis l’apparition du codex. Pendant plusieurs siècles, plusieurs formats coexistent : des libelli portatiles sortis des ateliers d’Alde Manuce au XVIe siècle, aux séries des imprimeurs de la Renaissance jusqu’aux premiers livres de poche » des éditeurs du XIXe et XXe siècles. Aujourd’hui le poche est devenu un « standard » autour duquel se distribue l’ensemble des collections chez presque tous les éditeurs. Par Isabelle Olivero, chercheuse au Centre d’histoire culturelle des sociétés contemporaines (CHCSC), responsable des acquisitions à la bibliothèque de l’Arsenal (BnF), autrice de Les trois révolutions du livre de poche. Une aventure européenne (Sorbonne université Presses, 2022) Pour accompagner le cycle « Formes du livre, gestes de lecture », une exposition d’ouvrages issus des collections de la bibliothèque de l’Arsenal est visible dans le Grand Salon Sully le soir des conférences.]]></description>
      <pubDate>Wed, 15 Jul 2026 10:42:25 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05692741v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
      <dc:creator>Isabelle Olivero</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Le livre de format réduit existe depuis l’apparition du codex. Pendant plusieurs siècles, plusieurs formats coexistent : des libelli portatiles sortis des ateliers d’Alde Manuce au XVIe siècle, aux séries des imprimeurs de la Renaissance jusqu’aux premiers livres de poche » des éditeurs du XIXe et XXe siècles. Aujourd’hui le poche est devenu un « standard » autour duquel se distribue l’ensemble des collections chez presque tous les éditeurs. Par Isabelle Olivero, chercheuse au Centre d’histoire culturelle des sociétés contemporaines (CHCSC), responsable des acquisitions à la bibliothèque de l’Arsenal (BnF), autrice de Les trois révolutions du livre de poche. Une aventure européenne (Sorbonne université Presses, 2022) Pour accompagner le cycle « Formes du livre, gestes de lecture », une exposition d’ouvrages issus des collections de la bibliothèque de l’Arsenal est visible dans le Grand Salon Sully le soir des conférences.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05691258] L’invention de la collection. De la diffusion de la littérature et des savoirs à la formation du citoyen au XIXe siècle</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Mon, 13 Jul 2026 16:59:04 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05691258v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
      <dc:creator>Isabelle Olivero</dc:creator>
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    </item>
    <item>
      <title>[hal-05691251] Les trois révolutions du livre de poche. Une aventure européenne</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Mon, 13 Jul 2026 16:56:30 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
      <dc:creator>Isabelle Olivero</dc:creator>
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    </item>
    <item>
      <title>[hal-05691243] Bibliothèques et collections au XIXe siècle : essai de périodisation comparée</title>
      <description><![CDATA[S'intéresser à la formule éditoriale de la collection, telle qu'elle naît au XIXe siècle, autorise plusieurs regards croisés : sur les rythmes d'évolution de cette formule, sur les différents types adoptés — &quot; Bibliothèque &quot; universelle, collection de propagande, etc., et sur les productions similaires ou proches existant au même moment dans les pays européens voisins. De cette manière peuvent être posés les jalons d'une histoire des collections qui nous conduit de la Bibliothèque bleue aux plus récentes collections de l'édition contemporaine.]]></description>
      <pubDate>Mon, 13 Jul 2026 16:52:38 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
      <dc:creator>Isabelle Olivero</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[S'intéresser à la formule éditoriale de la collection, telle qu'elle naît au XIXe siècle, autorise plusieurs regards croisés : sur les rythmes d'évolution de cette formule, sur les différents types adoptés — &quot; Bibliothèque &quot; universelle, collection de propagande, etc., et sur les productions similaires ou proches existant au même moment dans les pays européens voisins. De cette manière peuvent être posés les jalons d'une histoire des collections qui nous conduit de la Bibliothèque bleue aux plus récentes collections de l'édition contemporaine.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05691234] Panorama des collections de poche aujourd’hui</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Mon, 13 Jul 2026 16:49:57 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05691234v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
      <dc:creator>Isabelle Olivero</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05691229] Les collections d’un siècle à l’autre, XIXe-XXe siècles</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Mon, 13 Jul 2026 16:47:52 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05691229v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
      <dc:creator>Isabelle Olivero</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05691180] Le paratexte et l’identité des collections littéraires, 1830-1860</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Mon, 13 Jul 2026 16:19:51 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
      <dc:creator>Isabelle Olivero</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05691167] The Invention of Book Series in France, 1850-1950</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Mon, 13 Jul 2026 16:10:48 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
      <dc:creator>Isabelle Olivero</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05691160] The Culture of Publishers’ Series. From Europe to the Americas and back, Global Book Cultures: Materialities, Collaborations, Access</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Mon, 13 Jul 2026 16:05:16 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
      <dc:creator>Isabelle Olivero</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05691155] The Past and Present of Classic Pocketbook Editions in France</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Mon, 13 Jul 2026 16:00:55 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
      <dc:creator>Isabelle Olivero</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05691152] Le rôle des collections dans la circulation internationale des auteurs à succès 1850-1950</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Mon, 13 Jul 2026 15:56:17 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
      <dc:creator>Isabelle Olivero</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05691147] Toward an International History of Book Series</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Mon, 13 Jul 2026 15:52:17 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
      <dc:creator>Isabelle Olivero</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05691118] Les propagandes catholique et républicaine dans la librairie au début de la IIIe République (1860-1880)</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Mon, 13 Jul 2026 15:35:54 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
      <dc:creator>Isabelle Olivero</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05691111] Chapitre IX. Le livre de poche : cinquante ans de succès</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Mon, 13 Jul 2026 15:29:30 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
      <dc:creator>Isabelle Olivero</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05691078] The Paperback Revolution in France, 1850–1950</title>
      <description><![CDATA[The French term bibliothèque (in this context, the closest equivalent in English is ‘series’) evolved greatly in the nineteenth century. During the ancien régime — from the sixteenth to the eighteenth centuries — three types of bibliothèques were distinguished by Roger Chartier.1 First, a bibliothèque was a catalogue of titles, like a publisher’s catalogue, made to guide the ‘leamed scholar’ and the ‘bibliophile’ in the construction of his or her private book collection (essentially, two ‘Bibliothèques’ published in 1584 by François de La Croix du Maine and in 1585 by Antoine du Verdier). Second, a bibliothèque was a compilation of books in the same field or on the same subject, such as the ‘Bibliothèque universelle des romans’ (224 volumes, 1775–1789) or the ‘Bibliothèque universelle des dames’ (156 volumes, 1785–1797). These were not technically a series of complete works but, rather, extracts of an editor’s selection among the finest works in the field. Third, and finally, a bibliothèque was a classic bibliography of books published on different subjects.]]></description>
      <pubDate>Mon, 13 Jul 2026 15:20:54 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
      <dc:creator>Isabelle Olivero</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[The French term bibliothèque (in this context, the closest equivalent in English is ‘series’) evolved greatly in the nineteenth century. During the ancien régime — from the sixteenth to the eighteenth centuries — three types of bibliothèques were distinguished by Roger Chartier.1 First, a bibliothèque was a catalogue of titles, like a publisher’s catalogue, made to guide the ‘leamed scholar’ and the ‘bibliophile’ in the construction of his or her private book collection (essentially, two ‘Bibliothèques’ published in 1584 by François de La Croix du Maine and in 1585 by Antoine du Verdier). Second, a bibliothèque was a compilation of books in the same field or on the same subject, such as the ‘Bibliothèque universelle des romans’ (224 volumes, 1775–1789) or the ‘Bibliothèque universelle des dames’ (156 volumes, 1785–1797). These were not technically a series of complete works but, rather, extracts of an editor’s selection among the finest works in the field. Third, and finally, a bibliothèque was a classic bibliography of books published on different subjects.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05691027] Les collections d’écrivains. Une introduction historique</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Mon, 13 Jul 2026 14:49:55 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05691027v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
      <dc:creator>Isabelle Olivero</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05690776] Histoire quantitative et sources numériques : la mise en données de l'histoire</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Mon, 13 Jul 2026 11:42:59 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05690776v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Marie Carlin)</author>
      <dc:creator>Marie Carlin</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05688752] Annoter, modéliser, interpréter : vers un paradigme quanti-qualitatif et collaboratif de l’analyse musicale avec Tonalities</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Fri, 10 Jul 2026 13:58:34 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05688752v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Thomas Bottini)</author>
      <dc:creator>Thomas Bottini</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05687262] Lexicographic Description of a Polysemous Word in a Learner's Dictionary Based on Its Lexical Prototype</title>
      <description><![CDATA[This paper presents a practical application of the lexical prototype theory to lexicographic practice, proposing a draft model of a learner's dictionary entry for a polysemous word based on its lexical prototype. The lexical prototype (LP) is regarded as the semantic core of a polysemous word that functions at the level of the language system and is represented in actual speech by contextual meanings: the primary meaning (PM), metonymic, and metaphorical senses. Drafting a dictionary entry based on the LP requires reconstructing the LP through analysing the contextual meanings in relation to the PM in order to establish the minimal set of semantic features that are shared by all the senses of the word. The proposed method of lexicographic description of polysemous words offers a new perspective on polysemy as a linguistic phenomenon as well as moves away from the list-based method.]]></description>
      <pubDate>Thu, 09 Jul 2026 14:44:28 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05687262v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Anton Karasev)</author>
      <dc:creator>Anton Karasev</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[This paper presents a practical application of the lexical prototype theory to lexicographic practice, proposing a draft model of a learner's dictionary entry for a polysemous word based on its lexical prototype. The lexical prototype (LP) is regarded as the semantic core of a polysemous word that functions at the level of the language system and is represented in actual speech by contextual meanings: the primary meaning (PM), metonymic, and metaphorical senses. Drafting a dictionary entry based on the LP requires reconstructing the LP through analysing the contextual meanings in relation to the PM in order to establish the minimal set of semantic features that are shared by all the senses of the word. The proposed method of lexicographic description of polysemous words offers a new perspective on polysemy as a linguistic phenomenon as well as moves away from the list-based method.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05686384] IReMus and Francophone Inclusive Musicology</title>
      <description><![CDATA[This roundtable, proposed by the Institut de Recherche en Musicologie (IReMus), foregrounds some of the current Francophone contributions to the international reconfiguration of music theory pedagogy. Drawing on the Institute’s interdisciplinary environment—at the intersection of musicology, theory, ethnomusicology, and digital humanities—it highlights research-driven approaches that seek to articulate analytical rigor with cultural plurality and epistemological reflexivity in a global context. The session opens with an introduction situating these perspectives within ongoing debates on inclusive and pluralistic pedagogies. It is followed by a series of short, focused interventions, presenting selected research projects and pedagogical experiments. These contributions address: transcultural models of music theory grounded in general musicology; the integration of ethnomusicological fieldwork and structural analysis; collaborative and reflexive analytical practices through digital environments such as Tonalities; the inclusion of timbre as a central analytical dimension; audiotactile approaches to jazz pedagogy centered on embodied and recording-based learning; and the development of an “Atlas of Music Theories” for the translinguistic exploration of musical concepts. These thematic focuses are conceived as entry points into an ongoing discussion. Interaction with the audience is encouraged throughout the session, allowing questions, reactions, and perspectives to shape the unfolding dialogue. A dedicated moment of articulation will bring these approaches into relation by identifying the methodological and pedagogical challenges they share: negotiating between universality and situated knowledge, integrating diverse repertoires without reproducing hierarchical models, articulating analysis with practice, and addressing the epistemological implications of digital and AI-assisted tools. This moment aims to clarify points of convergence and tension, and to outline possible directions for curriculum design. The roundtable concludes with an open discussion, extending and deepening the exchanges initiated throughout the session.]]></description>
      <pubDate>Thu, 09 Jul 2026 01:16:36 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05686384v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Nidaa Abou Mrad)</author>
      <dc:creator>Nidaa Abou Mrad</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[This roundtable, proposed by the Institut de Recherche en Musicologie (IReMus), foregrounds some of the current Francophone contributions to the international reconfiguration of music theory pedagogy. Drawing on the Institute’s interdisciplinary environment—at the intersection of musicology, theory, ethnomusicology, and digital humanities—it highlights research-driven approaches that seek to articulate analytical rigor with cultural plurality and epistemological reflexivity in a global context. The session opens with an introduction situating these perspectives within ongoing debates on inclusive and pluralistic pedagogies. It is followed by a series of short, focused interventions, presenting selected research projects and pedagogical experiments. These contributions address: transcultural models of music theory grounded in general musicology; the integration of ethnomusicological fieldwork and structural analysis; collaborative and reflexive analytical practices through digital environments such as Tonalities; the inclusion of timbre as a central analytical dimension; audiotactile approaches to jazz pedagogy centered on embodied and recording-based learning; and the development of an “Atlas of Music Theories” for the translinguistic exploration of musical concepts. These thematic focuses are conceived as entry points into an ongoing discussion. Interaction with the audience is encouraged throughout the session, allowing questions, reactions, and perspectives to shape the unfolding dialogue. A dedicated moment of articulation will bring these approaches into relation by identifying the methodological and pedagogical challenges they share: negotiating between universality and situated knowledge, integrating diverse repertoires without reproducing hierarchical models, articulating analysis with practice, and addressing the epistemological implications of digital and AI-assisted tools. This moment aims to clarify points of convergence and tension, and to outline possible directions for curriculum design. The roundtable concludes with an open discussion, extending and deepening the exchanges initiated throughout the session.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05684618] Entretien avec Jérôme Cler</title>
      <description><![CDATA[Jérôme Cler, dans cet entretien avec Liqaa Marooki, son ex-doctorante désormais docteure de Sorbonne-Universté en poste à Mossoul (Irak), retrace quelques étapes de son parcours, des lettres classiques à la musique. Comment devient-on ethnomusicologue, après une première formation en lettres classiques, à une époque (années 1980) où l’ethnomusicologie est une science encore très confidentielle ? Comment la pratique d’un simple luth à trois cordes peut conduire à toutes les dimensions d’une société ? En effet depuis 1991 Jérôme Cler poursuit ses recherches en Turquie, dont il présente ses deux principaux terrains, le premier chez des paysans sunnites d’ascendance semi-nomade, l’autre en milieu confrérique rural bektachi. Jérôme Cler, qui a enseigné vingt-cinq ans l’ethnomusicologie à Sorbonne Université, défend l’idée d’une science des singularités musicales territorialisées (« musiques locales »), où l’expérience immersive du « terrain », devenir commun à l’ethnographe et à ses informateurs, et la description composée qui s’ensuit, forment les conditions premières pour toute élaboration théorique ou conceptuelle ultérieure (universaux). Parmi les concepts qui ont occupé Jérôme Cler, celui de rythme, dont il s’est attaché à décrire les composantes dans plusieurs travaux, en dialogue avec d’autres chercheurs. Comme il le résume ici, le rythme marque des territoires, et convoque une géomusicologie.]]></description>
      <pubDate>Tue, 07 Jul 2026 23:12:17 +0000</pubDate>
      <link>https://bnf.hal.science/hal-05684618v1</link>
      <guid>https://bnf.hal.science/hal-05684618v1</guid>
      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Jérôme Cler)</author>
      <dc:creator>Jérôme Cler</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Jérôme Cler, dans cet entretien avec Liqaa Marooki, son ex-doctorante désormais docteure de Sorbonne-Universté en poste à Mossoul (Irak), retrace quelques étapes de son parcours, des lettres classiques à la musique. Comment devient-on ethnomusicologue, après une première formation en lettres classiques, à une époque (années 1980) où l’ethnomusicologie est une science encore très confidentielle ? Comment la pratique d’un simple luth à trois cordes peut conduire à toutes les dimensions d’une société ? En effet depuis 1991 Jérôme Cler poursuit ses recherches en Turquie, dont il présente ses deux principaux terrains, le premier chez des paysans sunnites d’ascendance semi-nomade, l’autre en milieu confrérique rural bektachi. Jérôme Cler, qui a enseigné vingt-cinq ans l’ethnomusicologie à Sorbonne Université, défend l’idée d’une science des singularités musicales territorialisées (« musiques locales »), où l’expérience immersive du « terrain », devenir commun à l’ethnographe et à ses informateurs, et la description composée qui s’ensuit, forment les conditions premières pour toute élaboration théorique ou conceptuelle ultérieure (universaux). Parmi les concepts qui ont occupé Jérôme Cler, celui de rythme, dont il s’est attaché à décrire les composantes dans plusieurs travaux, en dialogue avec d’autres chercheurs. Comme il le résume ici, le rythme marque des territoires, et convoque une géomusicologie.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05682444] De l’orchestration chambriste implicite à l’orchestration symphonique explicite : le cas du Quatuor avec piano op. 25 de Johannes Brahms</title>
      <description><![CDATA[Le Quatuor avec piano en sol mineur op. 25 de Johannes Brahms (1861) se situe à la frontière de la musique de chambre et de la musique symphonique. Par sa densité texturale, ses oppositions de blocs (piano contre cordes), ses effets de masse à l'unisson et ses doublures, l'œuvre déploie une énergie sonore et une force dramatique qui suggèrent une véritable « orchestration implicite ». Cette dimension quasi-symphonique est explicitée en 1937 par Arnold Schoenberg, dont l'orchestration pour grand ensemble vise à clarifier le travail motivique et le principe de variation développante pour « tout entendre une fois », bien que l'intégration d'un instrumentarium moderne modifie la discrétion chambriste originelle. Le concerto pour piano et orchestre composé par Siegfried Matthus en 1992 d'après ce même opus propose une approche plus conservatrice et respectueuse des logiques de continuité brahmsiennes, tout en préservant le rôle soliste du piano délaissé par Schoenberg. Ces relectures orchestrales croisées mettent ainsi en lumière la plasticité formelle et la virtualité monumentale de la pensée chambriste de Brahms.]]></description>
      <pubDate>Mon, 06 Jul 2026 18:36:03 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05682444v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Lydie Chapoton)</author>
      <dc:creator>Lydie Chapoton</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Le Quatuor avec piano en sol mineur op. 25 de Johannes Brahms (1861) se situe à la frontière de la musique de chambre et de la musique symphonique. Par sa densité texturale, ses oppositions de blocs (piano contre cordes), ses effets de masse à l'unisson et ses doublures, l'œuvre déploie une énergie sonore et une force dramatique qui suggèrent une véritable « orchestration implicite ». Cette dimension quasi-symphonique est explicitée en 1937 par Arnold Schoenberg, dont l'orchestration pour grand ensemble vise à clarifier le travail motivique et le principe de variation développante pour « tout entendre une fois », bien que l'intégration d'un instrumentarium moderne modifie la discrétion chambriste originelle. Le concerto pour piano et orchestre composé par Siegfried Matthus en 1992 d'après ce même opus propose une approche plus conservatrice et respectueuse des logiques de continuité brahmsiennes, tout en préservant le rôle soliste du piano délaissé par Schoenberg. Ces relectures orchestrales croisées mettent ainsi en lumière la plasticité formelle et la virtualité monumentale de la pensée chambriste de Brahms.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05682441] Pauline Viardot (1821-1910) : Biographie, carrière et œuvre au prisme des enjeux de désinvisibilisation</title>
      <description><![CDATA[Cantatrice de renommée internationale, pianiste, pédagogue et compositrice polyglotte, Pauline Viardot, née García (1821-1910), a occupé une place centrale au sein des réseaux intellectuels et artistiques du XIXe siècle. Malgré l'immense notoriété dont elle jouissait de son vivant, notamment grâce à son salon culturel de Baden-Baden, sa mémoire s’est progressivement estompée au cours du XXe siècle, illustrant la fragilité structurelle de la reconnaissance des femmes artistes dans l'histoire de la musique. Depuis le début du XXIe siècle, un mouvement de « désinvisibilisation » se déploie à travers une convergence d’initiatives académiques, éditoriales, médiatiques et institutionnelles. Cette dynamique de réhabilitation se manifeste par l'émergence de thèses et d'ouvrages biographiques, la production de cycles radiophoniques, la patrimonialisation de la Villa Viardot à Bougival, ainsi qu'une présence renouvelée sur les scènes françaises et allemandes à travers des festivals dédiés et la reprise de ses œuvres, telles que son opéra de salon Cendrillon. Ces actions croisées éclairent les mécanismes concrets permettant de déconstruire l'oubli historique et de restituer à Viardot son agentivité culturelle.]]></description>
      <pubDate>Mon, 06 Jul 2026 18:31:33 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05682441v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Lydie Chapoton)</author>
      <dc:creator>Lydie Chapoton</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Cantatrice de renommée internationale, pianiste, pédagogue et compositrice polyglotte, Pauline Viardot, née García (1821-1910), a occupé une place centrale au sein des réseaux intellectuels et artistiques du XIXe siècle. Malgré l'immense notoriété dont elle jouissait de son vivant, notamment grâce à son salon culturel de Baden-Baden, sa mémoire s’est progressivement estompée au cours du XXe siècle, illustrant la fragilité structurelle de la reconnaissance des femmes artistes dans l'histoire de la musique. Depuis le début du XXIe siècle, un mouvement de « désinvisibilisation » se déploie à travers une convergence d’initiatives académiques, éditoriales, médiatiques et institutionnelles. Cette dynamique de réhabilitation se manifeste par l'émergence de thèses et d'ouvrages biographiques, la production de cycles radiophoniques, la patrimonialisation de la Villa Viardot à Bougival, ainsi qu'une présence renouvelée sur les scènes françaises et allemandes à travers des festivals dédiés et la reprise de ses œuvres, telles que son opéra de salon Cendrillon. Ces actions croisées éclairent les mécanismes concrets permettant de déconstruire l'oubli historique et de restituer à Viardot son agentivité culturelle.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05682430] Stylistic Circulations in 19th-Century Europe: The style hongrois in the Finales of Johannes Brahms’ Opp. 25 and 26</title>
      <description><![CDATA[The examination of stylistic circulations in 19th-century Europe, focused on the finales of Johannes Brahms's Piano Quartets Opp. 25 and 26, highlights a complex phenomenon of cultural hybridization and transfer within Romantic musical culture. The style hongrois, understood not as a homogeneous idiom but as a cluster of specific musical devices designed to evoke Hungary and urban Gypsy orchestras, is deeply rooted in the popular verbunkos genre. Acting as mobile cultural ambassadors across Europe, Gypsy musicians triggered a polarized reception. Intrigued since his youth through his collaboration with violinist Ede Reményi, Brahms synthesized and reinterpreted these materials within the framework of German art music, serving as an indirect cultural mediator. The two finales exhibit contrasting degrees of integration. Ultimately, the style hongrois embodies a supranational, transcultural identity, demonstrating the extreme fluidity of musical transfers in 19th-century Europe.]]></description>
      <pubDate>Mon, 06 Jul 2026 18:27:09 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05682430v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Lydie Chapoton)</author>
      <dc:creator>Lydie Chapoton</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[The examination of stylistic circulations in 19th-century Europe, focused on the finales of Johannes Brahms's Piano Quartets Opp. 25 and 26, highlights a complex phenomenon of cultural hybridization and transfer within Romantic musical culture. The style hongrois, understood not as a homogeneous idiom but as a cluster of specific musical devices designed to evoke Hungary and urban Gypsy orchestras, is deeply rooted in the popular verbunkos genre. Acting as mobile cultural ambassadors across Europe, Gypsy musicians triggered a polarized reception. Intrigued since his youth through his collaboration with violinist Ede Reményi, Brahms synthesized and reinterpreted these materials within the framework of German art music, serving as an indirect cultural mediator. The two finales exhibit contrasting degrees of integration. Ultimately, the style hongrois embodies a supranational, transcultural identity, demonstrating the extreme fluidity of musical transfers in 19th-century Europe.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05682424] Le style hongrois dans les finales des quatuors avec piano op. 25 et op. 26 de Johannes Brahms (1833-1897) : des exemples d’échanges culturels au XIXe siècle.</title>
      <description><![CDATA[L'intégration d'éléments folkloriques et l'essor du « style hongrois » constituent un phénomène artistique et identitaire majeur de l'ère romantique au XIXe siècle. Lié au contexte historique de fragmentation politique de la Hongrie et aux dynamiques d'affirmation nationale face à la germanisation imposée par les Habsbourg, ce langage musical s'est diffusé en Europe occidentale grâce aux tournées des musiciens tziganes, alors perçus comme de véritables ambassadeurs culturels. L'analyse des finales des Quatuors avec piano op. 25 et op. 26 de Johannes Brahms illustre les modalités d'appropriation, d'hybridation et de stylisation de ce répertoire populaire au sein des structures de la musique savante germanique. Ces deux finales témoignent de la perméabilité des répertoires au XIXe siècle et de la capacité de la musique de chambre à s’enrichir à travers un dialogue esthétique transculturel.]]></description>
      <pubDate>Mon, 06 Jul 2026 18:21:46 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Lydie Chapoton)</author>
      <dc:creator>Lydie Chapoton</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[L'intégration d'éléments folkloriques et l'essor du « style hongrois » constituent un phénomène artistique et identitaire majeur de l'ère romantique au XIXe siècle. Lié au contexte historique de fragmentation politique de la Hongrie et aux dynamiques d'affirmation nationale face à la germanisation imposée par les Habsbourg, ce langage musical s'est diffusé en Europe occidentale grâce aux tournées des musiciens tziganes, alors perçus comme de véritables ambassadeurs culturels. L'analyse des finales des Quatuors avec piano op. 25 et op. 26 de Johannes Brahms illustre les modalités d'appropriation, d'hybridation et de stylisation de ce répertoire populaire au sein des structures de la musique savante germanique. Ces deux finales témoignent de la perméabilité des répertoires au XIXe siècle et de la capacité de la musique de chambre à s’enrichir à travers un dialogue esthétique transculturel.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05682417] Le sacré dans l’œuvre de Johannes Brahms (1833-1897) : l’exemple du Requiem allemand</title>
      <description><![CDATA[Ein deutsches Requiem (op. 45) de Johannes Brahms, composé entre 1857 et 1868, s'inscrit dans le contexte charnière du XIXe siècle, marqué par le Romantisme et la remise en cause philosophique et scientifique des dogmes religieux traditionnels. L’œuvre témoigne d'un rapport au sacré profondément personnel, humaniste et intellectuel, centré sur la condition humaine plutôt que sur un engagement spirituel strict. En s'écartant de la liturgie catholique romaine et du texte latin traditionnel, Brahms opte pour la langue vernaculaire à travers un montage de versets issus de la Bible traduits par Martin Luther. L'exclusion de toute référence explicite au Christ ou au jugement des morts, ainsi que l'absence de sections comme le Dies irae, déplacent l'enjeu du requiem : il ne s'agit plus d'une prière pour le salut des âmes des défunts, mais d'une œuvre de consolation, d'espoir et de réconfort destinée aux vivants confrontés au deuil.]]></description>
      <pubDate>Mon, 06 Jul 2026 18:16:33 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05682417v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Lydie Chapoton)</author>
      <dc:creator>Lydie Chapoton</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Ein deutsches Requiem (op. 45) de Johannes Brahms, composé entre 1857 et 1868, s'inscrit dans le contexte charnière du XIXe siècle, marqué par le Romantisme et la remise en cause philosophique et scientifique des dogmes religieux traditionnels. L’œuvre témoigne d'un rapport au sacré profondément personnel, humaniste et intellectuel, centré sur la condition humaine plutôt que sur un engagement spirituel strict. En s'écartant de la liturgie catholique romaine et du texte latin traditionnel, Brahms opte pour la langue vernaculaire à travers un montage de versets issus de la Bible traduits par Martin Luther. L'exclusion de toute référence explicite au Christ ou au jugement des morts, ainsi que l'absence de sections comme le Dies irae, déplacent l'enjeu du requiem : il ne s'agit plus d'une prière pour le salut des âmes des défunts, mais d'une œuvre de consolation, d'espoir et de réconfort destinée aux vivants confrontés au deuil.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05680444] The Yi through the lens of French imperialism in Yunnan (1895-1915). Explorations, Anthropology and Photography on the fringes of Chinese Empire</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Sun, 05 Jul 2026 09:10:08 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05680444v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Florence Adrover)</author>
      <dc:creator>Florence Adrover</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[tel-05680442] Photographie, géologie et impérialisme français en Chine : la mission technique et géologique Guillemoto-Leclère pour la construction du chemin de fer du Yunnan (1897-1899)</title>
      <description><![CDATA[Cette thèse propose de réfléchir sur les liens entre la photographie et la géologie, tel qu’ils ont été tissés au tournant du XXe siècle, du point de vue technique, institutionnel, scientifique et politique, à partir du cas spécifique de la mission technique et géologique Guillemoto-Leclère pour la construction du chemin de fer du Yunnan (1897-1899). Conduite par Charles Marie Guillemoto (1857-1907), ingénieur en chef des Ponts et chaussées, assisté d’André Leclère (1858-1915), ingénieur des Mines, cette mission s’inscrit dans le cadre du programme de développement économique et industriel, demandé par le ministre des Colonies André Lebon (1859-1938) et mis en place par le gouverneur général de l’Indochine Paul Doumer (1857-1932). Le prolongement de la ligne Hải Phòng-Hà Nội jusqu’à Lào Cai, puis Kunming 昆明, est un exemple de cette politique d’extension des zones d’influence de la France en Chine, dans le contexte du Break-up et de la rivalité qui oppose le gouvernement français à La Grande-Bretagne. À la demande du ministère des Affaires étrangères, Leclère rejoint sur le tard la mission technique ; il est chargé d’évaluer les ressources minières des provinces chinoises voisines du Tonkin et de dresser la carte géologique du Yunnan. La photographie est associée au processus de construction et de diffusion des savoirs géologiques. Elle accompagne les campagnes géologiques de l’explorateur, encadre l’exposé scientifique et orne le discours politique tenu à l’occasion de l’Exposition universelle de 1900. Les ressources étudiées en Chine ne sont pas visibles à l’image. Leclère est pourtant catégorique : les gisements houillers se trouvent au Yunnan en abondance. Les critiques stigmatisent une exploration hâtive et expéditive et les membres de la mission concèdent la nécessité de continuer plus avant les explorations. La mission Guillemoto se poursuit, parallèlement à celles menées par le consortium financier, monté par Doumer pour concrétiser la construction du chemin de fer. Alors que le chantier débute en 1902, les conclusions de Leclère sont mises en doute et relativisées par les missions supervisées par Honoré Lantenois de 1903 à 1909. Ces critiques n’entravent pas le chantier et n’empêchent pas le train d’arriver à son terminus, en gare de Kunming, le 30 janvier 1910. Dès lors, la question du rapport entre l’image et le réel, entre la représentation photographique, l’observation scientifique et les ambitions politiques se pose. Quelle est la part de la photographie dans la pratique géologique, dans la démonstration scientifique et dans la construction de l’empire colonial ? Au fond, quels sont les enjeux de la qualification géologique du Yunnan et de sa mise en image ? Cette thèse vise à montrer les mécanismes à l’œuvre dans la production des savoirs géologiques sur la Chine méridionale, affaiblie politiquement et soumise aux exigences des puissances occidentales, et analyser la réception de ces savoirs en Indochine, colonie politiquement et administrativement en cours de réorganisation, et dans la France métropolitaine, engagée dans une politique expansionniste en Asie.]]></description>
      <pubDate>Sun, 05 Jul 2026 08:55:44 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/tel-05680442v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Florence Adrover)</author>
      <dc:creator>Florence Adrover</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Cette thèse propose de réfléchir sur les liens entre la photographie et la géologie, tel qu’ils ont été tissés au tournant du XXe siècle, du point de vue technique, institutionnel, scientifique et politique, à partir du cas spécifique de la mission technique et géologique Guillemoto-Leclère pour la construction du chemin de fer du Yunnan (1897-1899). Conduite par Charles Marie Guillemoto (1857-1907), ingénieur en chef des Ponts et chaussées, assisté d’André Leclère (1858-1915), ingénieur des Mines, cette mission s’inscrit dans le cadre du programme de développement économique et industriel, demandé par le ministre des Colonies André Lebon (1859-1938) et mis en place par le gouverneur général de l’Indochine Paul Doumer (1857-1932). Le prolongement de la ligne Hải Phòng-Hà Nội jusqu’à Lào Cai, puis Kunming 昆明, est un exemple de cette politique d’extension des zones d’influence de la France en Chine, dans le contexte du Break-up et de la rivalité qui oppose le gouvernement français à La Grande-Bretagne. À la demande du ministère des Affaires étrangères, Leclère rejoint sur le tard la mission technique ; il est chargé d’évaluer les ressources minières des provinces chinoises voisines du Tonkin et de dresser la carte géologique du Yunnan. La photographie est associée au processus de construction et de diffusion des savoirs géologiques. Elle accompagne les campagnes géologiques de l’explorateur, encadre l’exposé scientifique et orne le discours politique tenu à l’occasion de l’Exposition universelle de 1900. Les ressources étudiées en Chine ne sont pas visibles à l’image. Leclère est pourtant catégorique : les gisements houillers se trouvent au Yunnan en abondance. Les critiques stigmatisent une exploration hâtive et expéditive et les membres de la mission concèdent la nécessité de continuer plus avant les explorations. La mission Guillemoto se poursuit, parallèlement à celles menées par le consortium financier, monté par Doumer pour concrétiser la construction du chemin de fer. Alors que le chantier débute en 1902, les conclusions de Leclère sont mises en doute et relativisées par les missions supervisées par Honoré Lantenois de 1903 à 1909. Ces critiques n’entravent pas le chantier et n’empêchent pas le train d’arriver à son terminus, en gare de Kunming, le 30 janvier 1910. Dès lors, la question du rapport entre l’image et le réel, entre la représentation photographique, l’observation scientifique et les ambitions politiques se pose. Quelle est la part de la photographie dans la pratique géologique, dans la démonstration scientifique et dans la construction de l’empire colonial ? Au fond, quels sont les enjeux de la qualification géologique du Yunnan et de sa mise en image ? Cette thèse vise à montrer les mécanismes à l’œuvre dans la production des savoirs géologiques sur la Chine méridionale, affaiblie politiquement et soumise aux exigences des puissances occidentales, et analyser la réception de ces savoirs en Indochine, colonie politiquement et administrativement en cours de réorganisation, et dans la France métropolitaine, engagée dans une politique expansionniste en Asie.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05680432] Photographie, géologie et impérialisme français en Chine. La mission technique et géologique Guillemoto-Leclère pour la construction du chemin de fer du Yunnan (1897-1899)</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Sun, 05 Jul 2026 08:24:11 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05680432v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Florence Adrover)</author>
      <dc:creator>Florence Adrover</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05624661] Modeling Chinese chéngyǔ with ontological and neural methods : A culture-aware NLP approach</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Sat, 04 Jul 2026 19:19:38 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05624661v1</link>
      <guid>https://hal.science/hal-05624661v1</guid>
      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Lian Chen)</author>
      <dc:creator>Lian Chen</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05679908] Segmentation syntaxique et disfluences : les propositions du projet SegCor</title>
      <description><![CDATA[In this article, we present, for French, a typology of disfluencies (belonging to the same turn of talk) related to syntactic segmentation, based on the choices made within the French-German SegCor project. We first address the principles of microsyntactic and macrosyntactic segmentation adopted in the SegCor project, which borrow from both the Aix-en-Provence framework of spoken French description and the functional linguistics framework, and which, moreover, are partly based on the Rhapsodie and ORFÉO projects. Then, we look at disfluencies, questioning the non-distinction between voluntary and involuntary phenomena advocated by the Aix-en-Provence framework, and raising the question of a syntactic status, at least for certain disfluencies. Finally, we examine representative cases from the pilot corpus of the SegCor project, which we discriminate on the basis of certain criteria: the presence or absence of elements in the preceding or following context that can be shared on a micro-syntactic and/or macrosyntactic level, the presence or absence of an element (e.g. reformulative) likely to materialise a boundary, etc. These criteria enable us to decide whether to link the disfluencies to what follows (continuation or local abandonment), or not (global abandonment).]]></description>
      <pubDate>Sat, 04 Jul 2026 00:10:14 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05679908v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Nathalie Rossi-Gensane)</author>
      <dc:creator>Nathalie Rossi-Gensane</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[In this article, we present, for French, a typology of disfluencies (belonging to the same turn of talk) related to syntactic segmentation, based on the choices made within the French-German SegCor project. We first address the principles of microsyntactic and macrosyntactic segmentation adopted in the SegCor project, which borrow from both the Aix-en-Provence framework of spoken French description and the functional linguistics framework, and which, moreover, are partly based on the Rhapsodie and ORFÉO projects. Then, we look at disfluencies, questioning the non-distinction between voluntary and involuntary phenomena advocated by the Aix-en-Provence framework, and raising the question of a syntactic status, at least for certain disfluencies. Finally, we examine representative cases from the pilot corpus of the SegCor project, which we discriminate on the basis of certain criteria: the presence or absence of elements in the preceding or following context that can be shared on a micro-syntactic and/or macrosyntactic level, the presence or absence of an element (e.g. reformulative) likely to materialise a boundary, etc. These criteria enable us to decide whether to link the disfluencies to what follows (continuation or local abandonment), or not (global abandonment).]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05677797] À la recherche de l'identité sonore des violons : influences respectives de l'instrument et de l'instrumentiste</title>
      <description><![CDATA[This study explores the unique sound identity of violins by attempting to separate the acoustic influence of the instrument from that of the player. The research is divided into two main approaches: 1) Quantifying the correlation between extracted audio descriptors and specific playing parameters—such as bow speed, dynamics (nuance), and distance to the bridge— and 2) Evaluating machine learning models for the individual identification of violins across different players.]]></description>
      <pubDate>Thu, 02 Jul 2026 14:47:40 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05677797v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Hugo Pauget Ballesteros)</author>
      <dc:creator>Hugo Pauget Ballesteros</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[This study explores the unique sound identity of violins by attempting to separate the acoustic influence of the instrument from that of the player. The research is divided into two main approaches: 1) Quantifying the correlation between extracted audio descriptors and specific playing parameters—such as bow speed, dynamics (nuance), and distance to the bridge— and 2) Evaluating machine learning models for the individual identification of violins across different players.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05675980] Écriture(s), autorité et réputation dans l’Église de France : autour d’une controverse entre le théologal de Paris et l’archevêque de Reims sur le Bréviaire romain en latin et français (1688)</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Wed, 01 Jul 2026 12:00:24 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.univ-lorraine.fr/hal-05675980v1</link>
      <guid>https://hal.univ-lorraine.fr/hal-05675980v1</guid>
      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Arthur Fagnot)</author>
      <dc:creator>Arthur Fagnot</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05673892] Dezède rejoint les référentiels de Wikidata</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Tue, 30 Jun 2026 08:35:43 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05673892v1</link>
      <guid>https://hal.science/hal-05673892v1</guid>
      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Manuel Cornejo)</author>
      <dc:creator>Manuel Cornejo</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05673883] La Société musicale indépendante (1910-1935)</title>
      <description><![CDATA[Présentation du dossier Dezède sur la Société musicale indépendante (SMI) (1910-1935) réalisé par Manuel Cornejo et Danieli Longo-Benedetti dans la base de données Dezède et regroupant 172 événements avec le plus grand nombre de sources possible.]]></description>
      <pubDate>Tue, 30 Jun 2026 08:28:02 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05673883v1</link>
      <guid>https://hal.science/hal-05673883v1</guid>
      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Manuel Cornejo)</author>
      <dc:creator>Manuel Cornejo</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Présentation du dossier Dezède sur la Société musicale indépendante (SMI) (1910-1935) réalisé par Manuel Cornejo et Danieli Longo-Benedetti dans la base de données Dezède et regroupant 172 événements avec le plus grand nombre de sources possible.]]></content:encoded>
    </item>
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