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    <title>HAL : Dernières publications</title>
    <description>HAL : Dernières publications</description>
    <pubDate>Mon, 24 Aug 2026 00:08:03 +0200</pubDate>
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    <item>
      <title>[halshs-03512758] Friedrich Wilhelm Rust (1739-1796), Sonata per il clavicembalo con un violino obligato [C50]</title>
      <description><![CDATA[Édition critique de la sonate C 50 de F. W. Rust.]]></description>
      <pubDate>Fri, 21 Aug 2026 18:09:17 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Hervé Audéon)</author>
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      <title>[halshs-05723557] La Grande Messe des morts de Berlioz et l'Association des artistes musiciens</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Fri, 21 Aug 2026 18:00:51 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Hervé Audéon)</author>
      <dc:creator>Hervé Audéon</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[halshs-05723515] La composition d'un accompagnement de violon sur une pièce de clavier</title>
      <description><![CDATA[L’accompagnement des claviers par le violon, une pratique oubliée (1730-1810) Au XVIIIᵉ siècle, accompagner un instrument à clavier par un violon est une pratique musicale courante. Bien que centrale historiquement, cette pratique est aujourd’hui négligée et oubliée. Le projet AcClaV s’est proposé de la redécouvrir. À partir d’un répertoire de plus de 6 300 œuvres datées entre 1730 et 1800, réunies par Hervé Audéon, l’équipe de recherche a sélectionné des sonates et pièces représentatives de la variété des accompagnements et des genres musicaux. Durant le projet, les étudiants violonistes et claviéristes, avec l’équipe de recherche, ont : étudié diverses sources (partitions, textes ou iconographies), expérimenté plusieurs placements du violoniste par rapport aux différents types de claviers (clavecin, piano-forté carré ou en forme de clavecin), développé des techniques particulières et notamment, pour les violonistes, l’art d'adoucir et de moduler le son pour arriver à se fondre dans celui des claviers, composé des accompagnements de violon à partir de pièces de clavier. L’équipe a pu disposer d’une copie d'un piano-forté Stein de 1783. La redécouverte des possibilités expressives singulières de cet instrument a permis de mieux comprendre l'évolution des sonates avec violon de Mozart et de ses contemporains. Des arrangements d’œuvres orchestrales publiées à l’époque et témoignant aussi de cette pratique ont également été étudiés. Le projet a mis au jour toute l’importance et l’expressivité qu’offrent cette pratique et ce répertoire. Les claviers de l'époque étant limités dans leur volume sonore, l'ajout du violon crée l'illusion d'une plus grande flexibilité des claviers, tandis que le mélange des timbres permet des effets orchestraux tout à fait uniques. La pratique ainsi retrouvée, loin d’être marginale, s’est révélée précieuse dans ses enjeux à la fois historiques, esthétiques et artistiques.]]></description>
      <pubDate>Fri, 21 Aug 2026 17:15:26 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Hervé Audéon)</author>
      <dc:creator>Hervé Audéon</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[L’accompagnement des claviers par le violon, une pratique oubliée (1730-1810) Au XVIIIᵉ siècle, accompagner un instrument à clavier par un violon est une pratique musicale courante. Bien que centrale historiquement, cette pratique est aujourd’hui négligée et oubliée. Le projet AcClaV s’est proposé de la redécouvrir. À partir d’un répertoire de plus de 6 300 œuvres datées entre 1730 et 1800, réunies par Hervé Audéon, l’équipe de recherche a sélectionné des sonates et pièces représentatives de la variété des accompagnements et des genres musicaux. Durant le projet, les étudiants violonistes et claviéristes, avec l’équipe de recherche, ont : étudié diverses sources (partitions, textes ou iconographies), expérimenté plusieurs placements du violoniste par rapport aux différents types de claviers (clavecin, piano-forté carré ou en forme de clavecin), développé des techniques particulières et notamment, pour les violonistes, l’art d'adoucir et de moduler le son pour arriver à se fondre dans celui des claviers, composé des accompagnements de violon à partir de pièces de clavier. L’équipe a pu disposer d’une copie d'un piano-forté Stein de 1783. La redécouverte des possibilités expressives singulières de cet instrument a permis de mieux comprendre l'évolution des sonates avec violon de Mozart et de ses contemporains. Des arrangements d’œuvres orchestrales publiées à l’époque et témoignant aussi de cette pratique ont également été étudiés. Le projet a mis au jour toute l’importance et l’expressivité qu’offrent cette pratique et ce répertoire. Les claviers de l'époque étant limités dans leur volume sonore, l'ajout du violon crée l'illusion d'une plus grande flexibilité des claviers, tandis que le mélange des timbres permet des effets orchestraux tout à fait uniques. La pratique ainsi retrouvée, loin d’être marginale, s’est révélée précieuse dans ses enjeux à la fois historiques, esthétiques et artistiques.]]></content:encoded>
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    <item>
      <title>[halshs-05723510] La tenue du violon dans l'accompagnement des claviers</title>
      <description><![CDATA[L’accompagnement des claviers par le violon, une pratique oubliée (1730-1810) Au XVIIIᵉ siècle, accompagner un instrument à clavier par un violon est une pratique musicale courante. Bien que centrale historiquement, cette pratique est aujourd’hui négligée et oubliée. Le projet AcClaV s’est proposé de la redécouvrir. À partir d’un répertoire de plus de 6 300 œuvres datées entre 1730 et 1800, réunies par Hervé Audéon, l’équipe de recherche a sélectionné des sonates et pièces représentatives de la variété des accompagnements et des genres musicaux. Durant le projet, les étudiants violonistes et claviéristes, avec l’équipe de recherche, ont : étudié diverses sources (partitions, textes ou iconographies), expérimenté plusieurs placements du violoniste par rapport aux différents types de claviers (clavecin, piano-forté carré ou en forme de clavecin), développé des techniques particulières et notamment, pour les violonistes, l’art d'adoucir et de moduler le son pour arriver à se fondre dans celui des claviers, composé des accompagnements de violon à partir de pièces de clavier. L’équipe a pu disposer d’une copie d'un piano-forté Stein de 1783. La redécouverte des possibilités expressives singulières de cet instrument a permis de mieux comprendre l'évolution des sonates avec violon de Mozart et de ses contemporains. Des arrangements d’œuvres orchestrales publiées à l’époque et témoignant aussi de cette pratique ont également été étudiés. Le projet a mis au jour toute l’importance et l’expressivité qu’offrent cette pratique et ce répertoire. Les claviers de l'époque étant limités dans leur volume sonore, l'ajout du violon crée l'illusion d'une plus grande flexibilité des claviers, tandis que le mélange des timbres permet des effets orchestraux tout à fait uniques. La pratique ainsi retrouvée, loin d’être marginale, s’est révélée précieuse dans ses enjeux à la fois historiques, esthétiques et artistiques.]]></description>
      <pubDate>Fri, 21 Aug 2026 17:09:31 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Hervé Audéon)</author>
      <dc:creator>Hervé Audéon</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[L’accompagnement des claviers par le violon, une pratique oubliée (1730-1810) Au XVIIIᵉ siècle, accompagner un instrument à clavier par un violon est une pratique musicale courante. Bien que centrale historiquement, cette pratique est aujourd’hui négligée et oubliée. Le projet AcClaV s’est proposé de la redécouvrir. À partir d’un répertoire de plus de 6 300 œuvres datées entre 1730 et 1800, réunies par Hervé Audéon, l’équipe de recherche a sélectionné des sonates et pièces représentatives de la variété des accompagnements et des genres musicaux. Durant le projet, les étudiants violonistes et claviéristes, avec l’équipe de recherche, ont : étudié diverses sources (partitions, textes ou iconographies), expérimenté plusieurs placements du violoniste par rapport aux différents types de claviers (clavecin, piano-forté carré ou en forme de clavecin), développé des techniques particulières et notamment, pour les violonistes, l’art d'adoucir et de moduler le son pour arriver à se fondre dans celui des claviers, composé des accompagnements de violon à partir de pièces de clavier. L’équipe a pu disposer d’une copie d'un piano-forté Stein de 1783. La redécouverte des possibilités expressives singulières de cet instrument a permis de mieux comprendre l'évolution des sonates avec violon de Mozart et de ses contemporains. Des arrangements d’œuvres orchestrales publiées à l’époque et témoignant aussi de cette pratique ont également été étudiés. Le projet a mis au jour toute l’importance et l’expressivité qu’offrent cette pratique et ce répertoire. Les claviers de l'époque étant limités dans leur volume sonore, l'ajout du violon crée l'illusion d'une plus grande flexibilité des claviers, tandis que le mélange des timbres permet des effets orchestraux tout à fait uniques. La pratique ainsi retrouvée, loin d’être marginale, s’est révélée précieuse dans ses enjeux à la fois historiques, esthétiques et artistiques.]]></content:encoded>
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      <title>[halshs-05723500] L’accompagnement des claviers par le violon, une pratique oubliée (1730-1800), suivi de Les étudiants ont la parole</title>
      <description><![CDATA[Au XVIIIᵉ siècle, accompagner un instrument à clavier par un violon est une pratique musicale courante. Bien que centrale historiquement, cette pratique est aujourd’hui négligée et oubliée. Le projet AcClaV s’est proposé de la redécouvrir. À partir d’un répertoire de plus de 6 300 œuvres datées entre 1730 et 1800, réunies par Hervé Audéon, l’équipe de recherche a sélectionné des sonates et pièces représentatives de la variété des accompagnements et des genres musicaux. Durant le projet, les étudiants violonistes et claviéristes, avec l’équipe de recherche, ont : étudié diverses sources (partitions, textes ou iconographies), expérimenté plusieurs placements du violoniste par rapport aux différents types de claviers (clavecin, piano-forté carré ou en forme de clavecin), développé des techniques particulières et notamment, pour les violonistes, l’art d'adoucir et de moduler le son pour arriver à se fondre dans celui des claviers, composé des accompagnements de violon à partir de pièces de clavier. L’équipe a pu disposer d’une copie d'un piano-forté Stein de 1783. La redécouverte des possibilités expressives singulières de cet instrument a permis de mieux comprendre l'évolution des sonates avec violon de Mozart et de ses contemporains. Des arrangements d’œuvres orchestrales publiées à l’époque et témoignant aussi de cette pratique ont également été étudiés. Le projet a mis au jour toute l’importance et l’expressivité qu’offrent cette pratique et ce répertoire. Les claviers de l'époque étant limités dans leur volume sonore, l'ajout du violon crée l'illusion d'une plus grande flexibilité des claviers, tandis que le mélange des timbres permet des effets orchestraux tout à fait uniques. La pratique ainsi retrouvée, loin d’être marginale, s’est révélée précieuse dans ses enjeux à la fois historiques, esthétiques et artistiques.]]></description>
      <pubDate>Fri, 21 Aug 2026 17:04:16 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Hervé Audéon)</author>
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      <content:encoded><![CDATA[Au XVIIIᵉ siècle, accompagner un instrument à clavier par un violon est une pratique musicale courante. Bien que centrale historiquement, cette pratique est aujourd’hui négligée et oubliée. Le projet AcClaV s’est proposé de la redécouvrir. À partir d’un répertoire de plus de 6 300 œuvres datées entre 1730 et 1800, réunies par Hervé Audéon, l’équipe de recherche a sélectionné des sonates et pièces représentatives de la variété des accompagnements et des genres musicaux. Durant le projet, les étudiants violonistes et claviéristes, avec l’équipe de recherche, ont : étudié diverses sources (partitions, textes ou iconographies), expérimenté plusieurs placements du violoniste par rapport aux différents types de claviers (clavecin, piano-forté carré ou en forme de clavecin), développé des techniques particulières et notamment, pour les violonistes, l’art d'adoucir et de moduler le son pour arriver à se fondre dans celui des claviers, composé des accompagnements de violon à partir de pièces de clavier. L’équipe a pu disposer d’une copie d'un piano-forté Stein de 1783. La redécouverte des possibilités expressives singulières de cet instrument a permis de mieux comprendre l'évolution des sonates avec violon de Mozart et de ses contemporains. Des arrangements d’œuvres orchestrales publiées à l’époque et témoignant aussi de cette pratique ont également été étudiés. Le projet a mis au jour toute l’importance et l’expressivité qu’offrent cette pratique et ce répertoire. Les claviers de l'époque étant limités dans leur volume sonore, l'ajout du violon crée l'illusion d'une plus grande flexibilité des claviers, tandis que le mélange des timbres permet des effets orchestraux tout à fait uniques. La pratique ainsi retrouvée, loin d’être marginale, s’est révélée précieuse dans ses enjeux à la fois historiques, esthétiques et artistiques.]]></content:encoded>
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    <item>
      <title>[halshs-05723474] Pouvoirs exécutif et législatif en matière de protection sociale des artistes-auteurs (table-ronde)</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Fri, 21 Aug 2026 16:47:05 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Hervé Audéon)</author>
      <dc:creator>Hervé Audéon</dc:creator>
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    </item>
    <item>
      <title>[halshs-05723462] Transfert d’archives de protection sociale à la BNF, le cas de l’Association des artistes musiciens (témoignage)</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Fri, 21 Aug 2026 16:43:01 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Hervé Audéon)</author>
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    </item>
    <item>
      <title>[halshs-05723452] Premières initiatives en matière de protection sociale dans le domaine artistique : autour de l’Association des artistes musiciens et du baron Taylor</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Fri, 21 Aug 2026 16:39:06 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Hervé Audéon)</author>
      <dc:creator>Hervé Audéon</dc:creator>
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    </item>
    <item>
      <title>[hal-05715612] L’atelier de copie de Henri Foucault (ca 1685-ca 1710)</title>
      <description><![CDATA[Henri Foucault was a major player in the field of musical distribution in Paris; he has not yet been the subject of an in-depth study but his biography can be traced through several articles and a few recently discovered deeds. He was a stationer, music publisher and merchant, offering from the early 1680s numerous copies of music in addition to engraved editions, in his store in the rue Saint-Honoré under the sign of La Règle d’or. Comparative examination of the manuscripts distributed by Foucault, notably those of Lully’s operas and Lambert’s airs, shows that his copying workshop (probably run by his associate Étienne Loulié) used a “master copy” for each work, which was then copied indifferently by several copyists to obtain an invariable result (i.e. identical content despite different hands).]]></description>
      <pubDate>Wed, 12 Aug 2026 10:16:20 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Laurent Guillo)</author>
      <dc:creator>Laurent Guillo</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Henri Foucault was a major player in the field of musical distribution in Paris; he has not yet been the subject of an in-depth study but his biography can be traced through several articles and a few recently discovered deeds. He was a stationer, music publisher and merchant, offering from the early 1680s numerous copies of music in addition to engraved editions, in his store in the rue Saint-Honoré under the sign of La Règle d’or. Comparative examination of the manuscripts distributed by Foucault, notably those of Lully’s operas and Lambert’s airs, shows that his copying workshop (probably run by his associate Étienne Loulié) used a “master copy” for each work, which was then copied indifferently by several copyists to obtain an invariable result (i.e. identical content despite different hands).]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05714178] Un entretien méconnu de Maurice Ravel à Londres en avril 1924</title>
      <description><![CDATA[Article présentant un entretien de Maurice Ravel à Londres avec son ami G. Jean-Aubry, critique musical et homme de lettres, fin avril 1924, publié en anglais le 17 mai 1924 dans « The Christian Science Monitor » (Boston), intégralement transcrit en anglais et traduit en français dans Dezède. L’interview concerne notamment les deux dernières œuvres du compositeur créées à Londres le 26 avril 1924, « Ronsard à son âme » et « Tzigane, rapsodie de concert », et ses prochaines œuvres, « L’Enfant et les Sortilèges », la « Sonate pour violon et piano », et « un poème symphonique sans sujet, dont tout l’intérêt résidera dans le rythme ».]]></description>
      <pubDate>Mon, 10 Aug 2026 10:00:49 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Manuel Cornejo)</author>
      <dc:creator>Manuel Cornejo</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Article présentant un entretien de Maurice Ravel à Londres avec son ami G. Jean-Aubry, critique musical et homme de lettres, fin avril 1924, publié en anglais le 17 mai 1924 dans « The Christian Science Monitor » (Boston), intégralement transcrit en anglais et traduit en français dans Dezède. L’interview concerne notamment les deux dernières œuvres du compositeur créées à Londres le 26 avril 1924, « Ronsard à son âme » et « Tzigane, rapsodie de concert », et ses prochaines œuvres, « L’Enfant et les Sortilèges », la « Sonate pour violon et piano », et « un poème symphonique sans sujet, dont tout l’intérêt résidera dans le rythme ».]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05712698] Les premiers copistes en musique français jusqu’à l’époque de Campra : travaux, ateliers, institutions.</title>
      <description><![CDATA[Depuis quelques dizaines d’années, les éditions critiques des oeuvres de compositeurs français des 17e et 18e siècles et les études dévolues à des collections musicales manuscrites ont été l’occasion d’étudier la graphie des copistes en musique, sans disposer pour autant d’une vue d’ensemble de leur production. C’est pour remédier à cette situation que le projet AteCop (Les ateliers de copistes en musique français jusque vers l730) a été lancé. Le présent volume, prélude à un répertoire des copistes qui paraîtra par la suite, est un des résultats de ce projet, regroupant plusieurs études présentées lors d’un séminaire international tenu au Centre de musique baroque de Versailles et à l’Institut de recherche en musicologie en 2021. La diversité des statuts et des rôles du copiste en musique y apparaît clairement, celui-ci pouvant être également compositeur, collectionneur, collecteur et arrangeur, bibliothécaire ou éditeur, travaillant seul ou en équipe, dans un atelier privé ou intégré à une institution. Les textes réunis ici soulèvent les principales problématiques sur ces hommes qui ont contribué à la diffusion de la musique : qui sont-ils ? Comment travaillaient-ils ? À partir de quelles matrices ? Comment les recenser et les identifier ? Autant de questions fondamentales pour celles et ceux qui s’intéressent à la musique des règnes de Louis XIV et de Louis XV.]]></description>
      <pubDate>Thu, 06 Aug 2026 20:08:21 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05712698v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Laurent Guillo)</author>
      <dc:creator>Laurent Guillo</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Depuis quelques dizaines d’années, les éditions critiques des oeuvres de compositeurs français des 17e et 18e siècles et les études dévolues à des collections musicales manuscrites ont été l’occasion d’étudier la graphie des copistes en musique, sans disposer pour autant d’une vue d’ensemble de leur production. C’est pour remédier à cette situation que le projet AteCop (Les ateliers de copistes en musique français jusque vers l730) a été lancé. Le présent volume, prélude à un répertoire des copistes qui paraîtra par la suite, est un des résultats de ce projet, regroupant plusieurs études présentées lors d’un séminaire international tenu au Centre de musique baroque de Versailles et à l’Institut de recherche en musicologie en 2021. La diversité des statuts et des rôles du copiste en musique y apparaît clairement, celui-ci pouvant être également compositeur, collectionneur, collecteur et arrangeur, bibliothécaire ou éditeur, travaillant seul ou en équipe, dans un atelier privé ou intégré à une institution. Les textes réunis ici soulèvent les principales problématiques sur ces hommes qui ont contribué à la diffusion de la musique : qui sont-ils ? Comment travaillaient-ils ? À partir de quelles matrices ? Comment les recenser et les identifier ? Autant de questions fondamentales pour celles et ceux qui s’intéressent à la musique des règnes de Louis XIV et de Louis XV.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05710906] The Perform Tradition of Dai Epics in China: Text and Melody Analysis.</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Tue, 04 Aug 2026 15:31:07 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05710906v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Yongxian Qu)</author>
      <dc:creator>Yongxian Qu</dc:creator>
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    </item>
    <item>
      <title>[halshs-05710287] Économie de l’éphémère. Planches de mode et airs nouveaux dans le Mercure galant</title>
      <description><![CDATA[Cette conférence explore l’économie de l’éphémère à travers les planches de mode et les airs nouveaux publiés dans le Mercure galant (1672-1710). Ce périodique, marqué par une diversité thématique, intègre dès 1678 des gravures et des partitions musicales pour enrichir son contenu et fidéliser un lectorat varié. Les planches de mode, limitées à l’année 1678, reflètent une quête de nouveauté, valeur centrale dans les sociabilités galantes. Les airs nouveaux, en revanche, perdurent jusqu’en 1710, s’inscrivant dans une compétition éditoriale avec les recueils des Ballard. Le Mercure galant mise sur la périodicité pour capter l’actualité et archiver un présent éphémère, tout en luttant contre les contrefaçons. Les gravures de mode, centralisées et contrôlées, sont des outils publicitaires pour les marchands de textiles, tandis que les airs nouveaux proviennent de contributions décentralisées (compositeurs, amateurs). Ces deux corpus, bien que distincts, partagent une même logique : fixer l’éphémère pour en faire un témoignage durable du règne de Louis XIV, associant régimes d’historicité héroïque et présentiste.]]></description>
      <pubDate>Mon, 03 Aug 2026 19:07:20 +0000</pubDate>
      <link>https://shs.hal.science/halshs-05710287v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Anne Piéjus)</author>
      <dc:creator>Anne Piéjus</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Cette conférence explore l’économie de l’éphémère à travers les planches de mode et les airs nouveaux publiés dans le Mercure galant (1672-1710). Ce périodique, marqué par une diversité thématique, intègre dès 1678 des gravures et des partitions musicales pour enrichir son contenu et fidéliser un lectorat varié. Les planches de mode, limitées à l’année 1678, reflètent une quête de nouveauté, valeur centrale dans les sociabilités galantes. Les airs nouveaux, en revanche, perdurent jusqu’en 1710, s’inscrivant dans une compétition éditoriale avec les recueils des Ballard. Le Mercure galant mise sur la périodicité pour capter l’actualité et archiver un présent éphémère, tout en luttant contre les contrefaçons. Les gravures de mode, centralisées et contrôlées, sont des outils publicitaires pour les marchands de textiles, tandis que les airs nouveaux proviennent de contributions décentralisées (compositeurs, amateurs). Ces deux corpus, bien que distincts, partagent une même logique : fixer l’éphémère pour en faire un témoignage durable du règne de Louis XIV, associant régimes d’historicité héroïque et présentiste.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[halshs-05710278] Musica e diplomazia tra Firenze e Roma. Una voce femminile all'ombra degli scritti maschili</title>
      <description><![CDATA[Questa relazione propone un’analisi della figura della prima primadonna della storia attraverso uno studio incrociato di fonti eterogenee. Gli archivi, spesso prodotti da uomini, la riducono al ruolo di interprete, nascondendo la sua agenzia artistica e diplomatica. Formata dal marito Antonio Archilei, Vittoria Concarini si sposta tra Roma e Firenze, dove diventa una figura di spicco negli intermedi granducali come La Pellegrina (1589) e nelle performance della Camerata Bardi. Il suo talento, lodato da Peri, Caccini e Sigismondo d’India, ha influenzato lo sviluppo del recitar cantando. Le corrispondenze, i libretti e le testimonianze oculari rivelano una donna che negoziava la sua presenza nei circoli cardinalizi e gestiva una famiglia di cinque figli. Incrociando queste fonti, emerge un’artista che era cantante, liutista, danzatrice e apparentemente compositrice, affermandosi come mediatrice culturale tra le corti di Firenze e Roma, navigando in un mondo in cui le donne erano spesso rese invisibili. Questo studio mostra come Vittoria Archilei vada oltre il semplice ruolo di cantante per diventare un’attrice delle circolazioni artistiche e diplomatiche del suo tempo.]]></description>
      <pubDate>Mon, 03 Aug 2026 18:42:52 +0000</pubDate>
      <link>https://shs.hal.science/halshs-05710278v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Anne Piéjus)</author>
      <dc:creator>Anne Piéjus</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Questa relazione propone un’analisi della figura della prima primadonna della storia attraverso uno studio incrociato di fonti eterogenee. Gli archivi, spesso prodotti da uomini, la riducono al ruolo di interprete, nascondendo la sua agenzia artistica e diplomatica. Formata dal marito Antonio Archilei, Vittoria Concarini si sposta tra Roma e Firenze, dove diventa una figura di spicco negli intermedi granducali come La Pellegrina (1589) e nelle performance della Camerata Bardi. Il suo talento, lodato da Peri, Caccini e Sigismondo d’India, ha influenzato lo sviluppo del recitar cantando. Le corrispondenze, i libretti e le testimonianze oculari rivelano una donna che negoziava la sua presenza nei circoli cardinalizi e gestiva una famiglia di cinque figli. Incrociando queste fonti, emerge un’artista che era cantante, liutista, danzatrice e apparentemente compositrice, affermandosi come mediatrice culturale tra le corti di Firenze e Roma, navigando in un mondo in cui le donne erano spesso rese invisibili. Questo studio mostra come Vittoria Archilei vada oltre il semplice ruolo di cantante per diventare un’attrice delle circolazioni artistiche e diplomatiche del suo tempo.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[halshs-05710265] L’image de presse de l’époque moderne à l’épreuve de la classification</title>
      <description><![CDATA[Cette communication explore les défis de la classification des images de presse de l’époque moderne, en s’appuyant sur l’expérience de l’édition numérique des estampes du Mercure galant. Alors que les études existantes abordent souvent l’image comme une entité isolée, cette recherche propose une réflexion sur les collections et leur hétérogénéité, en analysant les limites et les potentialités des taxonomies numériques. L’étude s’articule autour de trois axes : d’abord, un panorama des modes de classification possibles, allant des critères objectifs (format, auteurs, techniques) aux approches plus complexes (analyse iconologique, fonction cognitive ou esthétique, valeur symbolique). Ensuite, elle discute la fluidité des catégories, en illustrant comment une même estampe peut relever de fonctions multiples, entre cognition et esthétique. Enfin, elle montre comment la classification peut s’articuler avec l’étude de cas, chaque image de presse ayant une histoire singulière. L’édition numérique du Mercure galant révèle que la majorité des estampes sont des copies, soulignant l’importance des métadonnées pour identifier leur provenance. Cependant, certaines dimensions, comme l’histoire matérielle, l’intention éditoriale ou la réception culturelle, échappent à une approche purement taxonomique. Ainsi, si la classification est indispensable pour une analyse systématique, seule l’étude de cas permet de saisir pleinement la complexité des images.]]></description>
      <pubDate>Mon, 03 Aug 2026 18:28:03 +0000</pubDate>
      <link>https://shs.hal.science/halshs-05710265v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Anne Piéjus)</author>
      <dc:creator>Anne Piéjus</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Cette communication explore les défis de la classification des images de presse de l’époque moderne, en s’appuyant sur l’expérience de l’édition numérique des estampes du Mercure galant. Alors que les études existantes abordent souvent l’image comme une entité isolée, cette recherche propose une réflexion sur les collections et leur hétérogénéité, en analysant les limites et les potentialités des taxonomies numériques. L’étude s’articule autour de trois axes : d’abord, un panorama des modes de classification possibles, allant des critères objectifs (format, auteurs, techniques) aux approches plus complexes (analyse iconologique, fonction cognitive ou esthétique, valeur symbolique). Ensuite, elle discute la fluidité des catégories, en illustrant comment une même estampe peut relever de fonctions multiples, entre cognition et esthétique. Enfin, elle montre comment la classification peut s’articuler avec l’étude de cas, chaque image de presse ayant une histoire singulière. L’édition numérique du Mercure galant révèle que la majorité des estampes sont des copies, soulignant l’importance des métadonnées pour identifier leur provenance. Cependant, certaines dimensions, comme l’histoire matérielle, l’intention éditoriale ou la réception culturelle, échappent à une approche purement taxonomique. Ainsi, si la classification est indispensable pour une analyse systématique, seule l’étude de cas permet de saisir pleinement la complexité des images.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[halshs-05710250] The emergence of the music press in France and the war of the first music periodicals</title>
      <description><![CDATA[This paper examines the emergence of the music press in France at the end of the 17th century, focusing on the first periodicals dedicated to music. Contrary to the common assumption that music journalism flourished in the 19th century, this study reveals that Paris was the birthplace of three types of music press long before other European countries: periodic collections of sheet music, journals discussing music, and magazines integrating musical scores alongside other cultural content. The Mercure galant (1672), founded by Jean Donneau de Visé, plays a pivotal role. This mondane and cultural periodical, closely tied to the royal court, incorporated music into a diverse editorial program, publishing accounts of festivals, performances, and even sheet music for new airs sérieux and drinking songs. The groundbreaking innovation was the publication of notated music, responding to a growing demand for novelty in gallant society. A conflict arose between Bertrand de Bacilly, a composer and publisher, and Christophe Ballard, the king’s printer, who republished Bacilly’s works without permission. Bacilly then collaborated with the Mercure galant to distribute his airs and denounce Ballard’s counterfeits. This alliance allowed Donneau de Visé to monopolize the publication of airs while suppressing competition, granting Bacilly international visibility. The analysis demonstrates that the Mercure galant established a lasting editorial model, combining sheet music with commentary, ensuring a dual reading experience (poetic and musical). This model, later imitated in England (The Gentleman’s Journal), paved the way for a tradition of publishing music in cultural periodicals, which spread across Europe in the 18th century.]]></description>
      <pubDate>Mon, 03 Aug 2026 18:18:26 +0000</pubDate>
      <link>https://shs.hal.science/halshs-05710250v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Anne Piéjus)</author>
      <dc:creator>Anne Piéjus</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[This paper examines the emergence of the music press in France at the end of the 17th century, focusing on the first periodicals dedicated to music. Contrary to the common assumption that music journalism flourished in the 19th century, this study reveals that Paris was the birthplace of three types of music press long before other European countries: periodic collections of sheet music, journals discussing music, and magazines integrating musical scores alongside other cultural content. The Mercure galant (1672), founded by Jean Donneau de Visé, plays a pivotal role. This mondane and cultural periodical, closely tied to the royal court, incorporated music into a diverse editorial program, publishing accounts of festivals, performances, and even sheet music for new airs sérieux and drinking songs. The groundbreaking innovation was the publication of notated music, responding to a growing demand for novelty in gallant society. A conflict arose between Bertrand de Bacilly, a composer and publisher, and Christophe Ballard, the king’s printer, who republished Bacilly’s works without permission. Bacilly then collaborated with the Mercure galant to distribute his airs and denounce Ballard’s counterfeits. This alliance allowed Donneau de Visé to monopolize the publication of airs while suppressing competition, granting Bacilly international visibility. The analysis demonstrates that the Mercure galant established a lasting editorial model, combining sheet music with commentary, ensuring a dual reading experience (poetic and musical). This model, later imitated in England (The Gentleman’s Journal), paved the way for a tradition of publishing music in cultural periodicals, which spread across Europe in the 18th century.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[halshs-05710086] Les guerres de Louis XIV en chansons ou comment (r)écrire l’histoire</title>
      <description><![CDATA[Cette communication explore comment les chansons populaires, notamment les airs à boire du XVIIe siècle, ont façonné et réécrit la mémoire des guerres de Louis XIV. Publiés dans des recueils comme le Mercure galant ou les livres d’auteurs, ces airs, souvent liés à l’actualité guerrière, célèbrent la gloire royale tout en évitant les tensions politiques directes, sauf dans le Mercure galant où l’on trouve des pièces engagées. Deux représentations du territoire émergent : d’un côté, une patrie idéalisée (ex. Auprès de ma blonde), où le jardin paternel symbolise un Eden terrestre et une France immense, source de fierté militaire ; de l’autre, des sièges personnifiés en femmes à conquérir, transformant la guerre en métaphore amoureuse. Ces chansons, comme Le siège de Turin, omettent souvent les défaites (ex. repli français en 1706) ou distordent l’histoire, à l’image de Malbrouck s’en va-t-en-guerre, qui exalte les pertes ennemies pour masquer une défaite française. La postérité de ces chansons révèle leur ancrage dans deux traditions : la chanson enfantine (Auprès de ma blonde) et la chanson militaire (Les Dragons de Noailles), où la mémoire collective prime sur les faits historiques. Leur persistance jusqu’à l’époque napoléonienne, voire au XXe siècle, montre comment le chant, en s’appropriant une histoire partiale, renforce l’identité d’un groupe (armée, nation) et perpétue une vision idéalisée du passé.]]></description>
      <pubDate>Mon, 03 Aug 2026 17:59:27 +0000</pubDate>
      <link>https://shs.hal.science/halshs-05710086v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Anne Piéjus)</author>
      <dc:creator>Anne Piéjus</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Cette communication explore comment les chansons populaires, notamment les airs à boire du XVIIe siècle, ont façonné et réécrit la mémoire des guerres de Louis XIV. Publiés dans des recueils comme le Mercure galant ou les livres d’auteurs, ces airs, souvent liés à l’actualité guerrière, célèbrent la gloire royale tout en évitant les tensions politiques directes, sauf dans le Mercure galant où l’on trouve des pièces engagées. Deux représentations du territoire émergent : d’un côté, une patrie idéalisée (ex. Auprès de ma blonde), où le jardin paternel symbolise un Eden terrestre et une France immense, source de fierté militaire ; de l’autre, des sièges personnifiés en femmes à conquérir, transformant la guerre en métaphore amoureuse. Ces chansons, comme Le siège de Turin, omettent souvent les défaites (ex. repli français en 1706) ou distordent l’histoire, à l’image de Malbrouck s’en va-t-en-guerre, qui exalte les pertes ennemies pour masquer une défaite française. La postérité de ces chansons révèle leur ancrage dans deux traditions : la chanson enfantine (Auprès de ma blonde) et la chanson militaire (Les Dragons de Noailles), où la mémoire collective prime sur les faits historiques. Leur persistance jusqu’à l’époque napoléonienne, voire au XXe siècle, montre comment le chant, en s’appropriant une histoire partiale, renforce l’identité d’un groupe (armée, nation) et perpétue une vision idéalisée du passé.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[halshs-05710040] Revue de musicologie 112-1</title>
      <description><![CDATA[Ce numéro contient Articles : Rémy Campos, « L’économie de la musique en France au XIXe siècle : théories, statistiques et usages » ; François Delécluse et Fauve Bougard, « La fondation Cressent et l’écosystème des concours de composition sous la IIIe République » ; Jean-Louis Leleu, « Une analyse d’Incises de Pierre Boulez à la lumière des sources : l’œuvre comme tout et comme fragment » ; Notes et documents : Kerry Bunkhall, « The Devil’s Plaything » : An Exploration of Six Unpublished Letters from Francis Poulenc to John Howard Griffin » ; Nécrologies : Dominique Hausfater « Anne Bongrain (1951-2025) » ; Catherine Massip, Cécile Reynaud et Bernadette Lespinard : « Jean Mongrédien (1932-2025) » 17 comptes rendus.]]></description>
      <pubDate>Mon, 03 Aug 2026 17:03:48 +0000</pubDate>
      <link>https://shs.hal.science/halshs-05710040v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Anne Piéjus)</author>
      <dc:creator>Anne Piéjus</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Ce numéro contient Articles : Rémy Campos, « L’économie de la musique en France au XIXe siècle : théories, statistiques et usages » ; François Delécluse et Fauve Bougard, « La fondation Cressent et l’écosystème des concours de composition sous la IIIe République » ; Jean-Louis Leleu, « Une analyse d’Incises de Pierre Boulez à la lumière des sources : l’œuvre comme tout et comme fragment » ; Notes et documents : Kerry Bunkhall, « The Devil’s Plaything » : An Exploration of Six Unpublished Letters from Francis Poulenc to John Howard Griffin » ; Nécrologies : Dominique Hausfater « Anne Bongrain (1951-2025) » ; Catherine Massip, Cécile Reynaud et Bernadette Lespinard : « Jean Mongrédien (1932-2025) » 17 comptes rendus.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[halshs-05710039] Revue de musicologie 111-2</title>
      <description><![CDATA[Ce numéro contient Articles : J. Elart : « Les chants de batailles de Steibelt » ; J. Ratel : « Le Solfège de Rodolphe (1784) : le solfège français du xixe siècle ? » ; R. Suchowiejko : « Chopin et la propagande nazie : la vente forcée de la collection Ganche » ; Notes et Documents : R. Depoutot : « Claude Goudimel, maître de musique à la cathédrale Saint-Étienne de Metz (1555-1564) » ; L. Guillo : « La bibliothèque musicale de Louis-Denis Seguin (1672-1736), président en la Chambre des comptes de Paris : un cas de collectionnisme » ; 16 comptes rendus.]]></description>
      <pubDate>Mon, 03 Aug 2026 17:00:44 +0000</pubDate>
      <link>https://shs.hal.science/halshs-05710039v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Anne Piéjus)</author>
      <dc:creator>Anne Piéjus</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Ce numéro contient Articles : J. Elart : « Les chants de batailles de Steibelt » ; J. Ratel : « Le Solfège de Rodolphe (1784) : le solfège français du xixe siècle ? » ; R. Suchowiejko : « Chopin et la propagande nazie : la vente forcée de la collection Ganche » ; Notes et Documents : R. Depoutot : « Claude Goudimel, maître de musique à la cathédrale Saint-Étienne de Metz (1555-1564) » ; L. Guillo : « La bibliothèque musicale de Louis-Denis Seguin (1672-1736), président en la Chambre des comptes de Paris : un cas de collectionnisme » ; 16 comptes rendus.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[halshs-05173459] Baptiser les madrigaux ?</title>
      <description><![CDATA[La réécriture — englobant largement l’adaptation, la parodie et la citation — a prospéré en Italie depuis les débuts de l’humanisme jusqu’à l’époque post-tridentine. La musique, en particulier les madrigaux, reflète cette tendance : poètes et compositeurs ont retravaillé des textes célèbres comme le « Zefiro torna » de Pétrarque, modifiant souvent les vers à des fins spirituelles. Giovanni Giovenale Ancina a mené un vaste effort de moralisation des chants profanes, combinant censure et transformation créative, mettant en lumière les tensions entre texte, musique et signification. Dans une certaine mesure, les réécritures spirituelles des madrigaux profanes s’inscrivent dans un effort plus large de moralisation de la poésie, remplaçant les thèmes mythologiques et érotiques par des thèmes chrétiens. Les parodies conservent souvent l’incipit original, permettant une reconnaissance intertextuelle tout en réorientant le sens. Cette pratique mêle censure et art, montrant comment le son, la mémoire et la citation façonnent les adaptations dévotionnelles. Plutôt que d’effacer le passé, ces réécritures engagent avec lui un dialogue transformateur.]]></description>
      <pubDate>Mon, 03 Aug 2026 16:55:05 +0000</pubDate>
      <link>https://shs.hal.science/halshs-05173459v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Anne Piéjus)</author>
      <dc:creator>Anne Piéjus</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[La réécriture — englobant largement l’adaptation, la parodie et la citation — a prospéré en Italie depuis les débuts de l’humanisme jusqu’à l’époque post-tridentine. La musique, en particulier les madrigaux, reflète cette tendance : poètes et compositeurs ont retravaillé des textes célèbres comme le « Zefiro torna » de Pétrarque, modifiant souvent les vers à des fins spirituelles. Giovanni Giovenale Ancina a mené un vaste effort de moralisation des chants profanes, combinant censure et transformation créative, mettant en lumière les tensions entre texte, musique et signification. Dans une certaine mesure, les réécritures spirituelles des madrigaux profanes s’inscrivent dans un effort plus large de moralisation de la poésie, remplaçant les thèmes mythologiques et érotiques par des thèmes chrétiens. Les parodies conservent souvent l’incipit original, permettant une reconnaissance intertextuelle tout en réorientant le sens. Cette pratique mêle censure et art, montrant comment le son, la mémoire et la citation façonnent les adaptations dévotionnelles. Plutôt que d’effacer le passé, ces réécritures engagent avec lui un dialogue transformateur.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05708799] New Perspectives in Computational Lexicology and Lexicography (NPCL² 2026) 《From Data to Dictionaries》</title>
      <description><![CDATA[Following the research project “Chinese and European Digital Lexicography” [中欧数字辞书创新发展路径比较及对策研究] (n° G2023157010L) , now completed and having opened new avenues of reflection on lexicographic innovation, we are continuing this international dynamic. Building on the 9th International Conference on Pedagogical Lexicography, Teaching and Learning of L2s (PL&amp;amp;LTL 2024) – Lexicography and Knowledge Services in the Age of AIGC , as well as the International Expert Seminar Series in Computational Lexicology and Lexicography , the NPCL² 2026 International Conference – New Perspectives in Computational Lexicology and Lexicography: From Data to Dictionaries aims to strengthen collaboration among experts from across China and other countries (France, Italy, Portugal, Canada, etc.). It seeks to create a direct and productive dialogue between specialists in computer science and experts in lexicography and lexicology, bringing together leading researchers to address current and emerging challenges in the field of computational lexicology and lexicography. This conference is funded by the international project “Local Innovations and International Advances in Intelligent Lexicography” [智能辞书编攥的国际前沿与本土创新 ] (Project Number: H20250649, duration: January 2025 – December 2026, 2 years) , supported by the &quot;National Program for Experts in Scientific and Technological Innovation&quot; of the People's Republic of China and School of Foreign Languages, Huazhong Agricultural University, China]]></description>
      <pubDate>Fri, 31 Jul 2026 18:13:09 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05708799v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Geng Yundong)</author>
      <dc:creator>Geng Yundong</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Following the research project “Chinese and European Digital Lexicography” [中欧数字辞书创新发展路径比较及对策研究] (n° G2023157010L) , now completed and having opened new avenues of reflection on lexicographic innovation, we are continuing this international dynamic. Building on the 9th International Conference on Pedagogical Lexicography, Teaching and Learning of L2s (PL&amp;amp;LTL 2024) – Lexicography and Knowledge Services in the Age of AIGC , as well as the International Expert Seminar Series in Computational Lexicology and Lexicography , the NPCL² 2026 International Conference – New Perspectives in Computational Lexicology and Lexicography: From Data to Dictionaries aims to strengthen collaboration among experts from across China and other countries (France, Italy, Portugal, Canada, etc.). It seeks to create a direct and productive dialogue between specialists in computer science and experts in lexicography and lexicology, bringing together leading researchers to address current and emerging challenges in the field of computational lexicology and lexicography. This conference is funded by the international project “Local Innovations and International Advances in Intelligent Lexicography” [智能辞书编攥的国际前沿与本土创新 ] (Project Number: H20250649, duration: January 2025 – December 2026, 2 years) , supported by the &quot;National Program for Experts in Scientific and Technological Innovation&quot; of the People's Republic of China and School of Foreign Languages, Huazhong Agricultural University, China]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05708347] Apprentissage actif pour l'annotation morphosyntaxique du créole haïtien</title>
      <description><![CDATA[Cet article présente une méthodologie pour l'étiquetage morphosyntaxique des transcriptions du corpus radiophonique Radio Haïti Inter (1300 heures) en créole haïtien parlé. Face au manque de données annotées pour l'oral, nous procédons d’abord à l’adaptation d’un modèle multilingue (XLM-RoBERTa) par pré-entraînement continué sur le corpus cible, puis à un premier affinage sur les treebanks Universal Dependencies existants. Nous évaluons une stratégie d'apprentissage actif guidée par une sélection des échantillons d'entraînement selon les scores de confiance du modèle (aléatoire, faible confiance, haute confiance) et deux stratégies d'affinage (séquentiel et joint). Les résultats montrent que l'adaptation au domaine est cruciale (gains de +4,3 points), que l'approche séquentielle surpasse l'affinage joint, mais que la sélection active n'apporte pas d'avantage significatif par rapport à un échantillonnage aléatoire. Nous mettons à disposition un échantillon annoté manuellement, un modèle de langue adapté au haïtien et un modèle d'étiquetage POS pour le haïtien parlé transcrit.]]></description>
      <pubDate>Fri, 31 Jul 2026 13:11:55 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05708347v1</link>
      <guid>https://hal.science/hal-05708347v1</guid>
      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Rayan Ziane)</author>
      <dc:creator>Rayan Ziane</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Cet article présente une méthodologie pour l'étiquetage morphosyntaxique des transcriptions du corpus radiophonique Radio Haïti Inter (1300 heures) en créole haïtien parlé. Face au manque de données annotées pour l'oral, nous procédons d’abord à l’adaptation d’un modèle multilingue (XLM-RoBERTa) par pré-entraînement continué sur le corpus cible, puis à un premier affinage sur les treebanks Universal Dependencies existants. Nous évaluons une stratégie d'apprentissage actif guidée par une sélection des échantillons d'entraînement selon les scores de confiance du modèle (aléatoire, faible confiance, haute confiance) et deux stratégies d'affinage (séquentiel et joint). Les résultats montrent que l'adaptation au domaine est cruciale (gains de +4,3 points), que l'approche séquentielle surpasse l'affinage joint, mais que la sélection active n'apporte pas d'avantage significatif par rapport à un échantillonnage aléatoire. Nous mettons à disposition un échantillon annoté manuellement, un modèle de langue adapté au haïtien et un modèle d'étiquetage POS pour le haïtien parlé transcrit.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05706549] « L’arbre de la vie »</title>
      <description><![CDATA[Les archives de Maurice Barrès, entrées à la Bibliothèque Nationale en 1978, comprennent des tableaux et photographies, une imposante bibliothèque, et un fonds de manuscrits abondant et composite, à l’image de l’œuvre d’un écrivain, qui fut romancier, journaliste, épistolier, académicien, député, et voyageur. La seule correspondance réunit près de 100 000 lettres reçues. Au regard des richesses qu’il contient, ce fonds demeure peu exploité et ouvre donc de multiples possibilités d’exploration.]]></description>
      <pubDate>Wed, 29 Jul 2026 11:38:52 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05706549v1</link>
      <guid>https://hal.science/hal-05706549v1</guid>
      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Jérôme Villeminoz)</author>
      <dc:creator>Jérôme Villeminoz</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Les archives de Maurice Barrès, entrées à la Bibliothèque Nationale en 1978, comprennent des tableaux et photographies, une imposante bibliothèque, et un fonds de manuscrits abondant et composite, à l’image de l’œuvre d’un écrivain, qui fut romancier, journaliste, épistolier, académicien, député, et voyageur. La seule correspondance réunit près de 100 000 lettres reçues. Au regard des richesses qu’il contient, ce fonds demeure peu exploité et ouvre donc de multiples possibilités d’exploration.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05704059] Ce que l'écriture scolaire laisse en mémoire chez les apprenants</title>
      <description><![CDATA[Cet article analyse des écrits autobiographiques de souvenir scolaire de rédaction produits par des élèves du secondaire et des étudiants à partir d’une même consigne invitant à remémorer une expérience d’écriture. Inscrite à l’interface de la linguistique du discours et de la didactique de l’écriture, l’étude montre que ces écrits ne relèvent pas d’une simple remémoration, mais d’une reconstruction de l’expérience scolaire, révélatrice du rapport à l’écriture. Les affects négatifs, largement dominants, mettent en évidence le poids des normes linguistiques et évaluatives, tandis que le plaisir et les expériences positives sont souvent associées à des situations de réussite ou de liberté et favorisent l’engagement et la confiance dans l’écriture. L’étude souligne l’intérêt didactique des écrits autobiographiques comme outils d’analyse des processus d’appropriation de l’écriture.]]></description>
      <pubDate>Sat, 25 Jul 2026 11:49:14 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Fatma Ben Barka Messaoudi)</author>
      <dc:creator>Fatma Ben Barka Messaoudi</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Cet article analyse des écrits autobiographiques de souvenir scolaire de rédaction produits par des élèves du secondaire et des étudiants à partir d’une même consigne invitant à remémorer une expérience d’écriture. Inscrite à l’interface de la linguistique du discours et de la didactique de l’écriture, l’étude montre que ces écrits ne relèvent pas d’une simple remémoration, mais d’une reconstruction de l’expérience scolaire, révélatrice du rapport à l’écriture. Les affects négatifs, largement dominants, mettent en évidence le poids des normes linguistiques et évaluatives, tandis que le plaisir et les expériences positives sont souvent associées à des situations de réussite ou de liberté et favorisent l’engagement et la confiance dans l’écriture. L’étude souligne l’intérêt didactique des écrits autobiographiques comme outils d’analyse des processus d’appropriation de l’écriture.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05703692] When rhythm guides speech production: insights from Parkinson’s disease and spinocerebellar ataxia</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Fri, 24 Jul 2026 17:00:16 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05703692v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Jules Fumel)</author>
      <dc:creator>Jules Fumel</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05669101] Tanis (2025)</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Fri, 24 Jul 2026 15:56:45 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05669101v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Frédéric Payraudeau)</author>
      <dc:creator>Frédéric Payraudeau</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[tel-05508324] Étude contrastive du subjonctif en français parlé à Orléans et de ses éventuels équivalents en arabe tunisien</title>
      <description><![CDATA[Il est d’usage, dans la tradition grammaticale française, d’étudier le subjonctif à partir des données essentiellement écrites. En effet, malgré un nombre considérable de recherches linguistiques, le subjonctif n’a pas bénéficié, à notre connaissance, d’examen fondé sur des données orales situées. Notre travail basé sur l’exploration d’un vaste corpus oral, les Enquêtes Sociolinguistiques à Orléans (ESLO), proposait de rendre compte des emplois du subjonctif tels qu’ils sont effectivement observés dans l’usage réel de la langue et d’examiner son évolution sur le plan diachronique. Ces nouveaux axes d’analyse nous ont permis sans conteste une avancée descriptive, susceptible de faire progresser le débat théorique autour de la diversité de ses contextes syntaxiques et la multiplicité de ses valeurs sémantiques. Ayant la volonté de comprendre l’emploi du subjonctif dans toutes ses dimensions (syntaxiques, sémantiques et pragmatiques), nous avons fait le choix de nous lancer dans la recherche de ses éventuels équivalents dans une autre langue, i.e. l’arabe tunisien. Ce volet contrastif nous a offert l’occasion d’appréhender ce phénomène dans deux systèmes linguistiques différents. En ce sens, il ne s’agissait pas de projeter les classes d’une langue sur une autre, mais de forger une base commune de comparaison. Après avoir tenté de vérifier l’évolution des emplois du subjonctif au cours des 40 dernières années, soit l’intervalle qui sépare Eslo1 d’Eslo2 et d’expliquer les paramètres internes et externes responsables d’un possible changement ; nous avons comparé les structures syntaxiques et les critères sémantiques portés par cette unité linguistique en français et en arabe tunisien. Nos analyses s’appuyaient principalement sur les théories de la dépendance et de l’analyse distributionnelle. Nous avons essayé autant que possible de fournir une description complète de l’emploi du subjonctif, en tentant compte non seulement des facteurs linguistiques ; mais aussi extralinguistiques.]]></description>
      <pubDate>Fri, 24 Jul 2026 15:11:05 +0000</pubDate>
      <link>https://shs.hal.science/tel-05508324v2</link>
      <guid>https://shs.hal.science/tel-05508324v2</guid>
      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Fatma Ben Barka Messaoudi)</author>
      <dc:creator>Fatma Ben Barka Messaoudi</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Il est d’usage, dans la tradition grammaticale française, d’étudier le subjonctif à partir des données essentiellement écrites. En effet, malgré un nombre considérable de recherches linguistiques, le subjonctif n’a pas bénéficié, à notre connaissance, d’examen fondé sur des données orales situées. Notre travail basé sur l’exploration d’un vaste corpus oral, les Enquêtes Sociolinguistiques à Orléans (ESLO), proposait de rendre compte des emplois du subjonctif tels qu’ils sont effectivement observés dans l’usage réel de la langue et d’examiner son évolution sur le plan diachronique. Ces nouveaux axes d’analyse nous ont permis sans conteste une avancée descriptive, susceptible de faire progresser le débat théorique autour de la diversité de ses contextes syntaxiques et la multiplicité de ses valeurs sémantiques. Ayant la volonté de comprendre l’emploi du subjonctif dans toutes ses dimensions (syntaxiques, sémantiques et pragmatiques), nous avons fait le choix de nous lancer dans la recherche de ses éventuels équivalents dans une autre langue, i.e. l’arabe tunisien. Ce volet contrastif nous a offert l’occasion d’appréhender ce phénomène dans deux systèmes linguistiques différents. En ce sens, il ne s’agissait pas de projeter les classes d’une langue sur une autre, mais de forger une base commune de comparaison. Après avoir tenté de vérifier l’évolution des emplois du subjonctif au cours des 40 dernières années, soit l’intervalle qui sépare Eslo1 d’Eslo2 et d’expliquer les paramètres internes et externes responsables d’un possible changement ; nous avons comparé les structures syntaxiques et les critères sémantiques portés par cette unité linguistique en français et en arabe tunisien. Nos analyses s’appuyaient principalement sur les théories de la dépendance et de l’analyse distributionnelle. Nous avons essayé autant que possible de fournir une description complète de l’emploi du subjonctif, en tentant compte non seulement des facteurs linguistiques ; mais aussi extralinguistiques.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05701470] From Terms to Concepts: Towards an Epistemology of North-American Timbre Theory and Analysis of the Mid-1970s</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Wed, 22 Jul 2026 16:56:21 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.sorbonne-universite.fr/hal-05701470v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Nathalie Hérold)</author>
      <dc:creator>Nathalie Hérold</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05701424] From Terms to Concepts: Towards an Epistemology of North-American Timbre Theory and Analysis of the Mid-1970s</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Wed, 22 Jul 2026 16:36:14 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.sorbonne-universite.fr/hal-05701424v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Nathalie Hérold)</author>
      <dc:creator>Nathalie Hérold</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05700941] Les divinités dans le cycle iconographique de l’Histoire de la première destruction de Troie (Paris, BnF, Arsenal, ms-5068)</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Wed, 22 Jul 2026 12:37:30 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05700941v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Jérémy Chaponneau)</author>
      <dc:creator>Jérémy Chaponneau</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05700279] Quand les localisateurs rivalisent avec les moddeurs : une analyse traductologique de la (re)traduction de The Elder Scrolls IV : Oblivion</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Tue, 21 Jul 2026 19:02:46 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05700279v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Simon Copet)</author>
      <dc:creator>Simon Copet</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05699102] L’euphémisme et la litote</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Tue, 21 Jul 2026 08:03:45 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05699102v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Clara Cini)</author>
      <dc:creator>Clara Cini</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05698842] Histoire monétaire du monde grec, VIIe-Ier siècles avant J.-C.</title>
      <description><![CDATA[Programme de l’année 2024-2025 : Monnaie et métal : origines, transformations, circulation, analyses des métaux (avec la participation de Francis Albarède, Julien Olivier, Alexandre Bodet et Catherine Grandjean). https://journals.openedition.org/ashp/9024]]></description>
      <pubDate>Mon, 20 Jul 2026 18:04:08 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05698842v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Frédérique Duyrat)</author>
      <dc:creator>Frédérique Duyrat</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Programme de l’année 2024-2025 : Monnaie et métal : origines, transformations, circulation, analyses des métaux (avec la participation de Francis Albarède, Julien Olivier, Alexandre Bodet et Catherine Grandjean). https://journals.openedition.org/ashp/9024]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[halshs-05698357] La vie du « balambaras » Giyorgis, un aventurier grec en Éthiopie à la fin du XIXe siècle</title>
      <description><![CDATA[Le manuscrit Éthiopien 210 de la BnF présente un récit tout à fait unique : la vie en images à la manière éthiopienne, mais avec une iconographie étonnante, de Giyorgis. Parti de Grèce vers 1850, chassé d’Égypte, mercenaire au service de plusieurs princes éthiopiens, bâtisseur d’église, médecin, antiquaire, recevant une pension du souverain Ménélik (1889-1913), Giyorgis finit sa vie comme membre respecté de la communauté éthio-grecque à Addis-Abeba au début du XXe siècle.]]></description>
      <pubDate>Mon, 20 Jul 2026 14:10:56 +0000</pubDate>
      <link>https://shs.hal.science/halshs-05698357v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Anaïs Wion)</author>
      <dc:creator>Anaïs Wion</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Le manuscrit Éthiopien 210 de la BnF présente un récit tout à fait unique : la vie en images à la manière éthiopienne, mais avec une iconographie étonnante, de Giyorgis. Parti de Grèce vers 1850, chassé d’Égypte, mercenaire au service de plusieurs princes éthiopiens, bâtisseur d’église, médecin, antiquaire, recevant une pension du souverain Ménélik (1889-1913), Giyorgis finit sa vie comme membre respecté de la communauté éthio-grecque à Addis-Abeba au début du XXe siècle.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05671876] Station de numérisation multispectrale : bandes étroites de 360 à 940 nanomètres et larges bandes UV UVIL, UVL, UVR, VIS et IR</title>
      <description><![CDATA[Isoler des écritures sous-jacentes non visibles à l’œil nu ou aux lampes ultraviolet classiques : typiquement, les palimpsestes ou les textes effacées sur parchemin même avec superposition d’une nouvelle écriture. Analyser les encres utilisées ou les éléments de la mise en page d’un manuscrit comme la réglure, la texture ou la structure des supports (surface lisse granuleuse etc…). Rendre visibles les filigranes pour les manuscrits papiers, qui sont souvent masqués par l’écriture. Les encres de type ferro-gallique n’étant plus visibles à partir de 840-940 nanomètres, il devient alors possible de visualiser uniquement le (s) motif des filigranes des papetiers, source d’information majeure sur les lieux de production du papier et la circulation des textes. Description du matériel : 1/ Matériel 1 : 1 éclairage bandes étroites composé de deux panneaux LED MSL 8 (narrowband Led panel) 1 routeur DMX control et d'une interface MSI (Multi Spectral Imaging) permettant l'acquisition des données (16 images de 365nmUV à 940nm IR) 1 éclairage Multiband permettant l'acquisition de 8 images (image de réflectance et de fluorescence dans l'UV, ViS et IR) 2/ Matériel 2 : L'éclairage inclut également une charte de couleurs et une « Color guide X » à base de 90 pigments purs pour une optimisation optimale du système de calibration et une caractérisation des pigments. L'utilisateur dispose également pour ces encres de référence d'une analyse complète Fors et XRF. 3/ Matériel 3 : Une station de travail complète comprenant une unité centrale DELL, 64Go 4 To SSD 1 clavier, souris et un + écran 24 pouces EIZO calibré avec tous les logiciels MSI et Capture One CH 21 permettant le pilotage, l'acquisition et le traitement des données (Images et métadonnées en JSON)]]></description>
      <pubDate>Fri, 17 Jul 2026 16:57:40 +0000</pubDate>
      <link>https://bnf.hal.science/hal-05671876v1</link>
      <guid>https://bnf.hal.science/hal-05671876v1</guid>
      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Gilles Kagan)</author>
      <dc:creator>Gilles Kagan</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Isoler des écritures sous-jacentes non visibles à l’œil nu ou aux lampes ultraviolet classiques : typiquement, les palimpsestes ou les textes effacées sur parchemin même avec superposition d’une nouvelle écriture. Analyser les encres utilisées ou les éléments de la mise en page d’un manuscrit comme la réglure, la texture ou la structure des supports (surface lisse granuleuse etc…). Rendre visibles les filigranes pour les manuscrits papiers, qui sont souvent masqués par l’écriture. Les encres de type ferro-gallique n’étant plus visibles à partir de 840-940 nanomètres, il devient alors possible de visualiser uniquement le (s) motif des filigranes des papetiers, source d’information majeure sur les lieux de production du papier et la circulation des textes. Description du matériel : 1/ Matériel 1 : 1 éclairage bandes étroites composé de deux panneaux LED MSL 8 (narrowband Led panel) 1 routeur DMX control et d'une interface MSI (Multi Spectral Imaging) permettant l'acquisition des données (16 images de 365nmUV à 940nm IR) 1 éclairage Multiband permettant l'acquisition de 8 images (image de réflectance et de fluorescence dans l'UV, ViS et IR) 2/ Matériel 2 : L'éclairage inclut également une charte de couleurs et une « Color guide X » à base de 90 pigments purs pour une optimisation optimale du système de calibration et une caractérisation des pigments. L'utilisateur dispose également pour ces encres de référence d'une analyse complète Fors et XRF. 3/ Matériel 3 : Une station de travail complète comprenant une unité centrale DELL, 64Go 4 To SSD 1 clavier, souris et un + écran 24 pouces EIZO calibré avec tous les logiciels MSI et Capture One CH 21 permettant le pilotage, l'acquisition et le traitement des données (Images et métadonnées en JSON)]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[halshs-05695840] Marcel Proust. Cent lettres inédites</title>
      <description><![CDATA[Ces lettres et brouillons, conservés par Proust ont été retrouvés au domicile de l'écrivain. Inconnus jusqu'ici, ils conduisent à s'interroger sur les raisons qui ont poussé Proust à leur faire un sort particulier. La liste des correspondants inclut Mme Proust, Alfred Vallette, l'éditeur des traductions de Ruskin, des auteurs, comme Blaise Cendrars, des amis dont Reynaldo Hahn et Lucien Daudet, des domestiques notamment Céline Cottin et Céleste Albaret. Proust avait gardé aussi un billet adressé à Agostinelli. La longue période que couvre cette correspondance permet des sujets d'intérêt et des styles très divers.]]></description>
      <pubDate>Fri, 17 Jul 2026 10:34:22 +0000</pubDate>
      <link>https://shs.hal.science/halshs-05695840v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (André Julie)</author>
      <dc:creator>André Julie</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Ces lettres et brouillons, conservés par Proust ont été retrouvés au domicile de l'écrivain. Inconnus jusqu'ici, ils conduisent à s'interroger sur les raisons qui ont poussé Proust à leur faire un sort particulier. La liste des correspondants inclut Mme Proust, Alfred Vallette, l'éditeur des traductions de Ruskin, des auteurs, comme Blaise Cendrars, des amis dont Reynaldo Hahn et Lucien Daudet, des domestiques notamment Céline Cottin et Céleste Albaret. Proust avait gardé aussi un billet adressé à Agostinelli. La longue période que couvre cette correspondance permet des sujets d'intérêt et des styles très divers.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05695685] From Corpus to Dictionary: A Computational Lexicography Framework for Neologisms in Hong Kong Written Chinese Based on OntoLex-Lemon</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Fri, 17 Jul 2026 09:11:29 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05695685v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Lian Chen)</author>
      <dc:creator>Lian Chen</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05693892] La multiplication des collections d’actualité après 1995 à la suite du mouvement bourdieusien</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Wed, 15 Jul 2026 16:10:15 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05693892v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
      <dc:creator>Isabelle Olivero</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05693879] La promotion du livre au XIXe siècle</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Wed, 15 Jul 2026 16:03:41 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05693879v1</link>
      <guid>https://hal.science/hal-05693879v1</guid>
      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
      <dc:creator>Isabelle Olivero</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05692741] Du portatif au poche</title>
      <description><![CDATA[Le livre de format réduit existe depuis l’apparition du codex. Pendant plusieurs siècles, plusieurs formats coexistent : des libelli portatiles sortis des ateliers d’Alde Manuce au XVIe siècle, aux séries des imprimeurs de la Renaissance jusqu’aux premiers livres de poche » des éditeurs du XIXe et XXe siècles. Aujourd’hui le poche est devenu un « standard » autour duquel se distribue l’ensemble des collections chez presque tous les éditeurs. Par Isabelle Olivero, chercheuse au Centre d’histoire culturelle des sociétés contemporaines (CHCSC), responsable des acquisitions à la bibliothèque de l’Arsenal (BnF), autrice de Les trois révolutions du livre de poche. Une aventure européenne (Sorbonne université Presses, 2022) Pour accompagner le cycle « Formes du livre, gestes de lecture », une exposition d’ouvrages issus des collections de la bibliothèque de l’Arsenal est visible dans le Grand Salon Sully le soir des conférences.]]></description>
      <pubDate>Wed, 15 Jul 2026 10:42:25 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05692741v1</link>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
      <dc:creator>Isabelle Olivero</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[Le livre de format réduit existe depuis l’apparition du codex. Pendant plusieurs siècles, plusieurs formats coexistent : des libelli portatiles sortis des ateliers d’Alde Manuce au XVIe siècle, aux séries des imprimeurs de la Renaissance jusqu’aux premiers livres de poche » des éditeurs du XIXe et XXe siècles. Aujourd’hui le poche est devenu un « standard » autour duquel se distribue l’ensemble des collections chez presque tous les éditeurs. Par Isabelle Olivero, chercheuse au Centre d’histoire culturelle des sociétés contemporaines (CHCSC), responsable des acquisitions à la bibliothèque de l’Arsenal (BnF), autrice de Les trois révolutions du livre de poche. Une aventure européenne (Sorbonne université Presses, 2022) Pour accompagner le cycle « Formes du livre, gestes de lecture », une exposition d’ouvrages issus des collections de la bibliothèque de l’Arsenal est visible dans le Grand Salon Sully le soir des conférences.]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05691258] L’invention de la collection. De la diffusion de la littérature et des savoirs à la formation du citoyen au XIXe siècle</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Mon, 13 Jul 2026 16:59:04 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05691258v1</link>
      <guid>https://hal.science/hal-05691258v1</guid>
      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
      <dc:creator>Isabelle Olivero</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05691251] Les trois révolutions du livre de poche. Une aventure européenne</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Mon, 13 Jul 2026 16:56:30 +0000</pubDate>
      <link>https://hal.science/hal-05691251v1</link>
      <guid>https://hal.science/hal-05691251v1</guid>
      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
      <dc:creator>Isabelle Olivero</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[[...]]]></content:encoded>
    </item>
    <item>
      <title>[hal-05691243] Bibliothèques et collections au XIXe siècle : essai de périodisation comparée</title>
      <description><![CDATA[S'intéresser à la formule éditoriale de la collection, telle qu'elle naît au XIXe siècle, autorise plusieurs regards croisés : sur les rythmes d'évolution de cette formule, sur les différents types adoptés — &quot; Bibliothèque &quot; universelle, collection de propagande, etc., et sur les productions similaires ou proches existant au même moment dans les pays européens voisins. De cette manière peuvent être posés les jalons d'une histoire des collections qui nous conduit de la Bibliothèque bleue aux plus récentes collections de l'édition contemporaine.]]></description>
      <pubDate>Mon, 13 Jul 2026 16:52:38 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
      <dc:creator>Isabelle Olivero</dc:creator>
      <content:encoded><![CDATA[S'intéresser à la formule éditoriale de la collection, telle qu'elle naît au XIXe siècle, autorise plusieurs regards croisés : sur les rythmes d'évolution de cette formule, sur les différents types adoptés — &quot; Bibliothèque &quot; universelle, collection de propagande, etc., et sur les productions similaires ou proches existant au même moment dans les pays européens voisins. De cette manière peuvent être posés les jalons d'une histoire des collections qui nous conduit de la Bibliothèque bleue aux plus récentes collections de l'édition contemporaine.]]></content:encoded>
    </item>
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      <title>[hal-05691234] Panorama des collections de poche aujourd’hui</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Mon, 13 Jul 2026 16:49:57 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
      <dc:creator>Isabelle Olivero</dc:creator>
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    <item>
      <title>[hal-05691229] Les collections d’un siècle à l’autre, XIXe-XXe siècles</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Mon, 13 Jul 2026 16:47:52 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
      <dc:creator>Isabelle Olivero</dc:creator>
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    <item>
      <title>[hal-05691180] Le paratexte et l’identité des collections littéraires, 1830-1860</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Mon, 13 Jul 2026 16:19:51 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
      <dc:creator>Isabelle Olivero</dc:creator>
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      <title>[hal-05691167] The Invention of Book Series in France, 1850-1950</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Mon, 13 Jul 2026 16:10:48 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
      <dc:creator>Isabelle Olivero</dc:creator>
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      <title>[hal-05691160] The Culture of Publishers’ Series. From Europe to the Americas and back, Global Book Cultures: Materialities, Collaborations, Access</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Mon, 13 Jul 2026 16:05:16 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
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      <title>[hal-05691155] The Past and Present of Classic Pocketbook Editions in France</title>
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      <pubDate>Mon, 13 Jul 2026 16:00:55 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
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      <title>[hal-05691152] Le rôle des collections dans la circulation internationale des auteurs à succès 1850-1950</title>
      <description><![CDATA[[...]]]></description>
      <pubDate>Mon, 13 Jul 2026 15:56:17 +0000</pubDate>
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      <author>ano.nymous@ccsd.cnrs.fr.invalid (Isabelle Olivero)</author>
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