asaljepret.com

pandansari beachpantai pandansari

itox — Sun, 21 Sep 2008 08:57:23 +0000

Playing on a beach is very fun thing to do. Specially in Yogyakarta where the beaches have big waves. We can choose any beach as we want. Pandansari Beach is one of beaches with closest distance from downtown Yogyakarta, it’s about 27 kms only. The beach chosen as our destination because it’s quite quiet than Parangtritis beach, Depok beach, or Samas Beach which are about the same distance. A crowded beach is for tourists, not for us, beach lovers.

We use two automatic digital cameras they are Fuji FinePix F47 and Canon Ixus 70 which relatively new product with maximum pixels 10MP and 7MP.

Main di pantai memang sangat menyenangkan. Apalagi di Yogyakarta yang memiliki pantai selatan yang berombak besar. Boleh dipilih pantai mana yang diinginkan. Pantai Pandansari merupakan salah satu pantai dengan jarak terdekat dari kota Jogja, kurang lebih 27 km dari nol km Yogyakarta. Pantai ini dipilih untuk menjadi tujuan kami karena relatif lebih sepi daripada Pantai Parangtritis, Depok, ataupun Samas yang berjarak kurang lebih sama. Pantai yang ramai memang untuk wisatawan, bukan untuk kami para pecinta pantai.

Hari itu tanggal 1 Juni 2008, kami bersebelas berangkat dari kota Jogja sekitar jam setengah tiga sore. Kami bawa dua buah kamera digital otomatis yaitu Fuji FinePix F47 dan Canon Ixus 70 yang terbilang cukup baru dengan kemampuan maksimum 10 MP dan 7 MP.

Kami tiba di pantai Pandansari sekitar setengah empat sore setelah sebelumnya kami mampir di sebuah masjid untuk sholat ashar. Kami lalu bermain dengan layang-layang, sayang sekali anginnya terlalu kencang sehingga membuat layang-layang kami sulit dikendalikan.

After satisfied playing kite, we just play things other. Running on waves or playing wet feels so fun.

Unfortunately our cameras hit by wind that brought tiny salt water drops that makes the pictures taken become blurry. Altough we cleaned our camera often, still the saltwater drops

Puas bermain layang-layang kami pun bermain-main seenaknya. Kejar-kejaran di ombak ataupun basah-basahan terasa begitu mengasyikkan.

Sayang sekali kamera kami terkena angin yang membawa titik-titik air laut sehingga membuat hasil jepretan agak kabur. Meski lensa sering dibersihkan, tetap saja butir-butir air laut itu menganggu kamera.

Pantai Pandansari mudah dikenali dari adanya sebuah mercusuar. Dalam gambar di atas nampak komposisi yang apik antara subyek dengan background yaitu mercusuar.

Tak terasa waktu begitu cepat berlalu. Begitu matahari kian condong ke barat kamipun asyik bereksplorasi dengan gambar-gambar siluet.

Diawali dengan membuat bola api seperi di atas.

Lalu ide bermunculan sehingga membuat mencoba membuat suatu lambang/logo….

Setelah mentari menghilang, kamipun beranjak pulang dengan membawa kenangan.

shutter speedKecepatan rana

itox — Sat, 05 Jul 2008 08:43:05 +0000

Kecepatan rana merupakan salah satu faktor yang mempengaruhi pencahayaan. Faktor-faktor lainnya adalah cahaya yang datang, ukuran diafragma dan kepekaan media (ASA/ISO) yang dipakai. Fotografer sering melakukan trade-off antara diafragma dan kecepatan rana dengan satuan stop. Satu stop turun atau naik akan membuat cahaya masuk menjadi separuh atau dua kalinya, sehingga nilai kecepatan rana ataupun diafragma dapat dihitung dan dipilih untuk menghasilkan pencahayaan tertentu. Untuk suatu pencahayaan yang sama, kecepatan rana yang tinggi dan diafragma yang besar (f-number yang kecil) akan serupa dengan kecepatan rana yang rendah dan diafragma yang kecil (f-number yang besar).

Kecepatan rana rendah biasa digunakan dalam kondisi cahaya yang redup, sehingga media/sensor cahaya akan lebih lama mengumpulkan cahaya. Dalam fotografi digital, sensor cahaya bersifat sepertihalnya film.

Kecepatan rana diukur dalam satuan detik. Ukuran ini adalah standar yaitu:

1/1000 det
1/500 det
1/250 det
1/125 det
1/60 det
1/30 det
1/15 det
1/8 det
1/4 det
1/2 det
1 det

Namun seringkali tidak semua kamera mendukung kecepatan tinggi ataupun kecepatan rendah, tapi nilai-nilai kecepatannya pada kamera konvensional akan selalu merujuk pada standar di atas. Nilai standar di atas seringkali tidak diadaptasi pada kamera automatis modern, karena memang angka-angka standar fungsi utamanya adalah untuk memudahkan fotografer untuk mengeset secara manual.

Dalam kamera, seringkali angka 1/xx hanya ditulis sebagai xx, terutama untuk menghemat tempat/penulisan, untuk kamera itu, kecepatan rendah yang bukan 1/detik (1 detik atau lebih) akan ditulis dengan warna yang berbeda.

Untuk membuat kecepataan rana yang sangat lama, kamera biasanya memiliki fasilitas:

B (bulb) — membuka rana selama pelepas rana ditekan.
T (time) — membuka rana sampai pelepas rana ditekan lagi.

Hal yang mungkin saat kecepatan rendah adalah terjadinya gambar blur/kabur. Secara kira-kira, kecepatan terendah untuk kamera 35mm sehingga menghasilkan gambar yang tidak kabur adalah angka yang terdekat denganpanjang fokus lensa. Misalnya untuk lensa normal 50mm maka kecepatan terendahnya 1/60 detik jika kamera dipegang dengan tangan sehingga tidak menghasilkan gambar kabur. Namun dengan teknik menstabilkan tangan dengan menaruh siku pada badan mungkin bisa membuat kamera lebih stabil sehingga kecepatan lebih rendah dapat dipakai. Jika kecepatan terlalu rendah untuk dipegang, maka biasa digunakan tripod.

Untuk kamera semi automatis ada fasilitas prioritas kecepatan rana yang biasa disebut Tv (Time value). Dengan fasilitas ini, fotografer memilih suatu kecepatan rana lalu kamera akan menyesuaikan diafragma secara otomatis.

Efek Kreatif Kecepatan Rana

Kecepatan rana yang rendah akan menumbilkan kesan gerak pada subyek yang bergerak. Kecepatan tinggi akan membuat kesan freeze/beku.

Shutter speed is one of factors that affect the total exposure of a photograph. Other factors include the scene luminance, the aperture size (f-number), and the medium sensitivity. Photographers can trade off shutter speed and aperture by using units of stops. A stop up and down on each will halve or double the amount of light regulated by each; exposures of equal exposure value can be easily calculated and selected to get certain exposure. For any given total exposure, or exposure value, a fast shutter speed requires a larger aperture (smaller f-number) or similarly a slow shutter speed, a longer length of time, can be compensated by a smaller aperture (larger f-number).
Slow shutter speeds are often used in low light conditions, extending the time until the shutter closes, and increasing the amount of light gathered. In digital photography, the image sensor effectively acting like film.

Shutter speed is measured in seconds. The agreed standards for shutter speeds are:

1/1000 s
1/500 s
1/250 s
1/125 s
1/60 s
1/30 s
1/15 s
1/8 s
1/4 s
1/2 s
1 s

But often not all cameras supports certain high speeds or low speeds, but the values in conventional cameras are always the same as mentioned above. These standard values often not adopted by modern automatic cameras, because these standard values mainly to make photographers easier to set up their cameras manually.
On the cameras often the values 1/xx written as xx, this is to make them fit on such small area. For those cameras lower speeds (1 s or more) written in different color.

B (bulb) — keep the shutter open as long as the shutter release is held
T(time) — keep the shutter open until the shutter release is pressed again

Things might happen in lower speeds are noticeable blurring. The rough guide used by most 35 mm photographers is that the slowest shutter speed that can be used easily without much blur due to camera shake is the shutter speed numerically closest to the lens focal length. For example, for handheld use of a 35 mm camera with a 50 mm normal lens, the closest shutter speed is 1/60 s. Through practice and special techniques such as bracing the camera, arms, or body to minimize camera movement longer shutter speeds can be used without blur. If a shutter speed is too slow for hand holding, a camera support — usually a tripod — must be used.

Shutter priority refers to a shooting mode used in semi-automatic cameras. It allows the photographer to choose a shutter speed setting and allow the camera to decide the correct aperture. This is sometimes referred to as Shutter Speed Priority Auto Exposure, or Tv (time value) mode.

Creative utility in photography

Slower shutter speeds are often selected to suggest movement in a still photograph of a moving subject.

Excessively fast shutter speeds can cause a moving subject to appear frozen.

aperturediafragma

itox — Sat, 05 Jul 2008 08:29:35 +0000

Aperture is a hole or an opening through which light is admitted. The aperture determines how many of the incoming rays that are actually admitted and thus how much light that reaches the image plane (the narrower the aperture, the darker the image). The aperture also determines the cone angle of a bundle of rays that come to a focus in the image plane. The aperture determines how collimated the admitted rays are, which is of great importance for the appearance at the image plane. If the admitted rays also pass through a lens, highly collimated rays (narrow aperture) will result in sharpness at the image plane, while uncollimated rays (wide aperture) will result in sharpness for rays with the right focal length only. This means that a wide aperture results in an image that is sharp around what the lens is focusing on and blurred otherwise.

Diafragma merupakan lubang atau bukaan yang boleh dilalui cahaya. Diafragma ini mengatur jumlah cahaya yang lewat sehingga mencapai bidang gambar (makin kecil diafragma maka makin gelap gambar). Diafragma juga akan yang menentukan sudut kerucut dari sebendel cahaya yang mendatangi fokus bidang gambar. Diafragma menentukan seberapa sejajarnya cahaya yang akan sangat menentukan hasil akhir pada bidang gambar. Jika cahaya itu melalui lensa maka cahaya yang sejajar (diafragma kecil) akan menghasilkan gambar tajam pada bidang gambar, sedangkan jika banyak cahaya yang tak sejajar (diafragma besar) akan menghasilkan gambar tajam hanya pada posisi yang sesuai panjang lensa. Hal ini berarti diafragma lebar akan menghasilkan gambar tajam pada posisi yang difokuskan sedangkan selebihnya kabur.

The aperture can be adjusted to control the amount of light reaching the film or image sensor. In combination with variation of shutter speed, the aperture size will regulate the film’s degree of exposure to light. For the same amount of exposure, we need a larger aperture for a fast shutter speed and a smaller aperture for a slow shutter speed.

Diafragma bisa diubah-ubah untuk mengatur jumlah cahaya yang masuk ke sensor gambar. Fungsinya seperti iris pada mata. Dikombinasikan dengan kecepatan rana maka akan menghasilkan pencahayaan tertentu pada gambar. Untuk pencahayaan yang sama dibutuhkan diafragma yang besar untuk kecepatan rana yang tinggi dan diafragma yang kecil untuk kecepatan rana yang rendah.

Reducing the aperture size increases the depth of field, which describes the extent to which subject matter lying closer than or farther from the actual plane of focus appears to be in focus. In general, the smaller the aperture (the larger the number), the greater the distance from the plane of focus the subject matter may be while still appearing in focus.

Mengecilkan lebar diafragma akan menambah ruang tajam, yaitu ruangan di mana obyek yang lebih dekat atau lebih jauh dari fokus yang sesunggunnya masih nampak jelas seperti fokus itu.

The lens aperture is usually specified as an f-number, the ratio of focal length to effective aperture diameter. A lens typically has a set of marked “f-stops” that the f-number can be set to. A lower f-number denotes a greater aperture opening which allows more light to reach the film or image sensor. The photography term “one f-stop” refers to a factor of ?2 (approx. 1.41) change in f-number, which in turn corresponds to a factor of 2 change in light intensity.

Lebar diafragma biasa disebut dengan f-number, merupakan rasio antara panjang fokus lensa dengan diameter diafragma. Biasanya lensa kamera mempunyai satu set f-stop yang menunjukkan f-number tertentu. F-number yang kecil menunjukkan diafragma yang besar. Dalam fotografi satu f-stop berarti terdapat rasio perubahan diafragma/f-number sebesar ?2 (sekitar 1.41) yang bersesuaian dengan perubahan intensitas cahaya sebanyak 2 kali.

Aperture priority refers to a shooting mode used in semi-automatic cameras. It allows the photographer to choose an aperture setting and allow the camera to decide the shutter speed and sometimes ISO sensitivity for the correct exposure. This is sometimes referred to as Aperture Priority Auto Exposure, A mode, Av mode, or semi-auto mode.

Prioritas diafragma (aperture priority) terdapat pada kamera semi otomatis di mana kita bisa menentukan lebar diafragma lalu membiarkan kamera memilih kecepatanrana yang tepat secara otomatis. Fasilitas ini biasa ditulis dengan mode Av.

Maximum and minimum aperture

The specifications for a given lens typically include the minimum and maximum apertures. These refer to the maximum and minimum f-numbers the lens can be set at to achieve, respectively.

The maximum aperture (minimum f-number) tends to be of most interest; it is known as the lens speed and is always included when describing a lens (e.g., 100-400mm f/5.6, or 70-200mm f/4).

A typical lens will have an f-number range from f/16 (small aperture) to f/2 (large aperture) (these values vary). Professional lenses for 35mm cameras can have f-numbers as low as f/1.0, while professional lenses for some movie cameras can have f-numbers as low as f/0.75 (very large relative aperture). These are known as “fast” lenses because they allow much more light to reach the film and therefore reduce the required exposure time.

Zoom lenses typically have a maximum aperture (minimum f-number) of f/2.8 to f/6.3 through their range. A very fast zoom lens will be constant f/2.8 or f/2, which means the relative aperture will stay the same throughout the zoom range. A more typical consumer zoom will have a variable relative aperture, since it is harder and more expensive to keep the effective aperture proportional to focal length at long focal lengths; f/3.5 to f/5.6 is an example of a common variable aperture range in a consumer zoom lens.

Lenses which have a fixed focal length (FFL) may have very large aperture size. The lenses typically used to get a narrow depth of field thus blurring images out of focus.

Diafragma maksimum dan minimum

Spesifikasi suatu lensa biasanya termasuk di dalamnya diafragma maksimum dan minimum. Merupakan f-number minimum dan maksimum yang bisa di-set untuk lensa tersebut.

Lebar diafragma maksimum (f-number terkecil) merupakan yang paling diperhatikan, biasa disebut dengan kecepatan lensa yang selalu diikutkan saat menyebut suatu lensa (misal: 100-400mm f/5.6, atau 70-200mm f/4).

Lensa biasa memiliki f-number dari f/16 sampai f/2 (nilainya belum tentu segitu). Lensa profesional bisa memiliki f-number sampai f/1.0, bahkan ada yang sampai f/0.75. Lensa itu biasa disebut lensa cepat karena memungkinkan lebih banyak cahaya yang dapat masuk sehingga mengurangi waktu bukaan.

Lensa zoom biasanya memiliki diafragma maksimum dari f/2.8 sampai f/6.3 pada tingkat zoom yang berbeda. Lensa zoom yang cepat biasanya memiliki diafragma maksimum yang konstan yaitu f/2.8 atau f/2, yang berarti memiliki lebar diafragma maksimum yang tetap di setiap tingkatan zoom. Lensa zoom biasa akan mempunyai diafragma maksimum yang berbeda untuk setiap tingkatan zoom, hal ini karena untuk mendapatkan lebar maksimum yang sama akan lebih sulit dan mahal; f/3.5 sampai f/5.6 adalah contoh lebar diafragma maksimum variabel yang terdapat dalam lensa zoom consumer.

Lensa dengan panjang fokus tetap (bukan zoom) bisa memiliki diafragma yang sangat besar. Lensa ini biasa digunakan untuk mendapatkan ruang tajam yang kecil yang berguna untuk mengkaburkan gambar yang tidak fokus.

exposurepencahayaan

itox — Sat, 05 Jul 2008 08:10:18 +0000

Exposure is the total amount of light allowed to fall on the photographic medium (photographic film or image sensor) during the process of taking a photograph. Exposure is measured in lux seconds, and can be computed from exposure value (EV) and scene luminance.

The “correct” exposure for a photograph is determined by the sensitivity of the medium used. For photographic film, sensitivity is referred to as film speed and is measured on a scale published by the International Organization for Standardization (ISO). Faster film requires less exposure and has a higher ISO rating. Exposure is a combination of the length of time and the level of illumination received by the photosensitive material. Exposure time is controlled in a camera by shutter speed and the illumination level by the lens aperture. Slower shutter speeds (exposing the medium for a longer period of time) and greater lens apertures (admitting more light) produce greater exposures.

An approximately correct exposure will be obtained on a sunny day using ISO 100 film, an aperture of f/16 and a shutter speed of 1/100th of a second. This is called the sunny 16 rule: at an aperture of f/16 on a sunny day, a suitable shutter speed will be one over the film speed (or closest equivalent).

Ultimately there is no such thing as “correct exposure”, as a scene can be exposed in many ways, depending on the desired effect a photographer wishes to convey.

Reciprocity

An important principle of exposure is reciprocity. If one exposes the film or sensor for a longer period, a reciprocally smaller aperture is required to reduce the amount of light hitting the film to obtain the same exposure. For example, the photographer may prefer to make his sunny-16 shot at an aperture of f/5.6 (to obtain a shallow depth of field). As f/5.6 is 3 stops ‘faster’ than f/16, with each stop meaning double the amount of light, a new shutter speed of (1/125)/(2•2•2) = 1/1000 is needed. Once the photographer has determined the exposure, aperture stops can be traded for halvings or doublings of speed, within limits.

Today, most cameras automatically determine the correct exposure at the time of taking a photograph by using a built-in light meter. In manual cameras they give guidance for photographers to use the correct settings, but the settings must be set manually by the photographers, not the cameras. Automatic cameras have Av (Aperture value) mode, Tv (time value) mode and automatic mode. Av mode let the photographer to choose the desired aperture and let the camera to choose the correct shutter speed. Tv mode let the photographer to choose the desired shutter speed and let the camera to choose the correct aperture. Automatic mode let the camera to choose the correct shutter speed and aperture automatically.

Latitude

Latitude is the degree by which you can over, or under expose an image, and still recover an acceptable level of quality from an exposure. Typically negative film has a better ability to record a range of brightness than slide/transparency film or digital. Digital should be considered to be the reverse of print film, with a good latitude in the shadow range, and a narrow one in the highlight area; in contrast to film’s large highlight latitude, and narrow shadow latitude. Slide/Transparency film has a narrow latitude in both highlight and shadow areas, requiring greater exposure accuracy.

Negative film’s latitude increases somewhat with high ISO material, in contrast digital tends to narrow on latitude with high ISO settings.

Pencahayaan merupakan jumlah cahaya yang jatuh ke media fotografi (film atau sensor cahaya) selama proses pengambilan gambar. Pencahayaan dihitung dalam satuan lux detik, dan bisa dihitung dari nilai pencahayaan /exposure value (EV) dan luminansi latar.

Pencahayaan yang tepat ditentukan oleh sensitivitas medim yang digunakan. Biasa juga disebut kecepatan film/ kepekaan film yang dihitung sesuai skala yang telah ditentukan oleh ISO (International Organization for Standardization). Film yang lebih peka membutuhkan pencahayaan yang lebih sedikit dan mempunyai nilai ISO yang lebih tinggi. Pencahayaan merupakan kombinasi antara waktu dan terang cahaya yang diterima oleh material sensitif cahaya. Waktu dikendalikan oleh kecepatan rana dan terang cahaya dikendalikan oleh diafragma. Kecepatan rana yang lebih rendah (membiarkan medium terkena cahaya lebih lama) dan diafragma yang lebih lebar (membiarkan cahaya msuk lebih banyak) menghasilkan pencahayaan yang lebih besar.

Kira-kira kita bisa memperoleh pencahayaan yang tepat saat siang hari cerah jika kita menggunakan film ISO 100, diafragma f/16 dan kecepatan rana 1/100 detik. Ini adalah aturan cerah 16: pada diafragma 16 di siang hari yang cerah, kecepatan rana yang sesuai adalah satu di atas kepekaan film (atau yang terdekat).

Sebenarnya tak ada yang namanya pencahayaan yang benar-benar tepat, karena suatu latar dapat di arahkan dengan berbagai cara, tergantung effek yang bagaimana yang ingin disampaikan oleh sang fotografer.

Timbal balik

Prinsip penting dalam pencahayaan adalah prinsip timbal balik. Jika waktu pembukaan rana lebih lama, maka dibutuhkan diafragma yang lebih sempit untuk mengurangi jumlah cahaya yang mengenai film sehingga mendapatkan pencahayaan yang sama. Sebagai contoh seorang fotografer menggunakan prinsip cerah-16 dengan menggunakan diafragma f/5.6 (untuk mendapatkan ruang tajam yag sempit). Karena f/5.6 merupakan 3 stop lebih cepat (3 stop naik) dari f/16, dengan tiap stop berarti menggandakan jumlah cahaya, maka kecepatan rana yang sesuai dari 1/125 adalah 3 stop turun yaitu 1/1000.

Sekarang ini kebanyakan kamera dapat menentukan pencahayaan yang tepat saat pengambilan gambar menggunakan light meter. Dalam kamera manual alat ini hanya memadu fotografer dengan usulan pencahayaan yang tepat, sedangkan kecepatan ataupun diafragma itu sendiri harus di-set secara manual. Untuk kamera otomatis ada mode Av (aperture value), Tv (time value) dan automatis. Mode Av memungkinkan fotografer mengeset diafragma dan mebiarkan kamera menentukan kecepatan yang sesuai. Mode Tv memungkinkan fotografer mengeset kecepatan tertentu dan membiarkan kamera menentukan diafragma yang sesuai. Mode automatis membiarkan kamera menentukan kecepatan dan diafragma secara otomatis.

Latitude/ruang gerak

Ruang gerak merupakan derajat dimana kita bisa melakukan pencahayaan over atau under tapi masih menghasilkan kualitas yang masih bisa diterima dari suatu pencahayaan. Umumnya film negatif mempunyai kemampuan menyimpan gambar yang lebih baik pada cahaya terang dibandingkan film slide ataupun digital. Digital bersifat kebalikan dari film negatif, yaitu memiliki ruang gerak yang bagus di daerah bayangan (agak gelap) dan memiliki ruang gerak sempit di daerah terang; berkebalikan dengan film yang mempunyai ruang gerak lebar di daerah terang, dan sempit di daerah gelap. Film slide mempunyai ruang gerak yang sempit di semua area, jadi membutuhkan pencahayaan yang lebih akurat.

printing sizesukuran cetak

itox — Sat, 05 Jul 2008 05:53:18 +0000

Sebutan			Ukuran			Aspek Rasio
Indonesia	USA	Internasional	(in)	(mm)	300dpi (px)	Aspek Rasio
3R	3R	9cm × 13cm	3½" × 5"	89 × 127 mm	1051 × 1500 px	0.70
4R	4R	10cm × 15cm	4" × 6"	102 × 152 mm	1205 × 1795 px	0.67
5R	5R	13cm × 18cm	5" × 7"	127 × 178 mm	1205 × 1795 px	0.71
8R	6R		6" × 8"	152 × 203 mm	1795 × 2398 px	0.75
10R	8R	20cm × 25cm	8" × 10"	203 × 254 mm	2398 × 3000 px	0.80
10RS (A4)	S8R	20cm × 30cm	8" × 12"	203 × 305 mm	2398 × 3602 px	0.67
	10R		10″ × 12″	254 × 305 mm	3000 × 3602 px	0.83
	S10R		10″ × 15″	254 × 381 mm	3000 × 4500 px	0.67
11R	11R	28cm × 36cm	11″ × 14″	279 × 356 mm	3295 × 4205 px	0.79
11RS	S11R		11″ × 17″	279 × 432 mm	3295 × 5102 px	0.65
12R (A3)	12R		12″ × 15″	305 × 381 mm	3602 × 4500 px	0.80
12RS	S12R		12″ × 18″	305 × 465 mm	3602 × 5492 px	0.67

Di Indonesia, terjadi perbedaan standar ukuran dengan di luar negri yaitu pada ukuran standar USA 6R atau lebih besar. Di Indonesia tidak ada ukuran 6R, dan jika membandingkan ukuran 10R dan 11 R, maka akan ada perbedaan ukuran yang cukup jauh.

Namun kini, terjadi perbedaan antara studio pencetak, ada yang mengadopsi sistem yang sudah lama ada, ada pula yang sistem standar USA yaitu setelah munculnya cetak fotografi digital. Dulu sewaktu studio pencetak hanya melayani cetak film, maka ukuran yang tertera dalam kolom "Indonesia" di atas adalah yang berlaku, namun kini ukuran dalam kolom "USA"-pun berlaku di beberapa tempat mencetak. Hal ini mungkin akan membingungkan para konsumen dalam mencetak gambar mereka. Sebaiknya tanyakan pada studio yang bersangkutan mengenai ukuran cetak sebenarnya di studio tersebut.

Menurut pengalamanku, studio-studio di Yogyakarta masih memakai standar Indonesia.

Sebenarnya masih ada ukuran lain yaitu 2R, tapi ukuran ini bisa sangat berbeda-beda di studio yang berbeda. Yang pasti ukurannya lebih kecil dari 3R.

compositionkomposisi

itox — Sat, 05 Jul 2008 05:45:24 +0000

Komposisi merupakan rencana, penempatan, atau penyususunan elemen-elemen /obyek yang kita foto. Penempatan itu diharapkan bisa menghasilkan gambar yang bagus secara estetika.

Prinsip konvensional:

Harus ada pusat perhatian atau fokus.
Subyek tidak boleh menghadap ke luar dari gambar.
Subyek yang bergerak harus memliki ruang di depan.
Ruang kosong dalam gambar yang persis terbagi dua seharusnya dihindari.
Elemen yang kecil, kontras tinggi, mempunyai pengaruh yang sama dengan elemen yang besar dan tidak tajam.
Subyek yang menonjol seharusnya tidak persis di tengah, kecuali komposisi formal atau simetris diinginkan, dan bisa diseimbangkan dengan elemen-elemen kecil lainnya.
Garis horizon tidak boleh membagi bidang menjadi dua bagian yang sama tapi diposisikan untuk menekankan pada langit atau pada bumi.

Aturan sepertiga

Tujuannya adalah mencegah subyek atau bidang perhatian untuk membagi dua gambar, yaitu dengan cara menempatkannya di dekat garis imajiner yang membagi bidang gambar menjadi 3 kolom dan 3 baris yang sama lebar, idealnya dekat dengan perpotongan garis itu.

Penyederhanaan gambar

Gambar yang kacau akan mengganggu elemen utama dari gambar sehiniga membuatnya sulit untunk mengidentifikasi subyek. Dengan mengurangi isi yang tak perlu, maka mata penonton akan langsung tertuju pada obyek utama. Gangguan ini bisa jugga dikurangi degan menggunakan pencahayaan, karena bagian yang terang biasanya menarik perhatian mata, demikian pula halnya dengan garis, kotak dan warna.

Dalam dunia fotografi sering digunakan pembatasan ruang tajam (dof), yaitu dengan menggunakan lubang diafragma yang lebar. Dengan setting yang tepat, maka segala sesuatu yang bukan fokus akan terlihat kabur.

Geometri dan Simetri

Aturan ganjil mengemukakan bahwa jumlah subyek yang ganjil dalam gambar lebih menarik daripada genap. Oleh karena itu , jika kamu punya lebih dari satu subyek dalam gambar, maka usahakan untuk setidaknya ada tiga subyek. Jumlah subyek yang genap akan memberikan kesan simetri pada gambar sehingga tampak lebih tidak natural, bagi pemuja aliran naturalis

Bentuk segitiga juga masih berhubungan dengan aturan ganjil ini, dan ternyata memang bentuk segitiga bagus secara estetika. Bentuk segitiga ini dapat pula diperoeh pada wajah yang dibentuk oleh 3 titik yaitu kedua mata dam mulut.

Composition is the plan, placement or arrangement of elements/objects in our photo. The placement of the elements hopefully produce an aesthetically pleasing picture.

Conventional composition

There should be a centre of interest or focus in the work, to prevent it becoming a pattern in itself;
The subject should not be facing out of the image;
A moving subject should have space in front;
Exact bisections of the picture space should be avoided;
Small, high contrast, elements have as much impact as larger, duller elements;
The prominent subject should be off-centre, unless a symmetrical or formal composition is desired, and can be balanced by smaller satellite elements
the horizon line should not divide the art work in two equal parts but be positioned to emphasize either the sky or ground.

Rule of thirds

The objective is to stop the subject(s) and areas of interest (such as the horizon) from bisecting the image, by placing them near one of the lines that would divide the image into three equal columns and rows, ideally near the intersection of those lines.

Simplification

Images with clutter can distract from the main elements within the picture and make it difficult to identify the subject. By decreasing the extraneous content, the viewer is more likely to focus on the primary objects. Clutter can also be reduced through the use of lighting, as the brighter areas of the image tend to draw the eye, as do lines, squares and colour.

In photography, ooften used wide aperture when shooting to limit the depth of field . When used properly in the right setting, this technique can place everything that is not the subject of the photograph out of focus.

Geometry and symmetry

The “rule of odds” suggests that an odd number of subjects in an image is more interesting than an even number. Thus if you have more than one subject in your picture, the suggestion is to choose an arrangement with at least three subjects. An even number of subjects produces symmetries in the image, which can appear less natural for a naturalistic.