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NUEVOS INGRESOS EN FORMATO EPUB Y MOBIPOCKET

2012-03-10T07:49:00.003-03:00

ALEJANDRO DUMAS

obras en epub y mobipocket

Cartas Selectas

El caballero de la Maison Rouge

El castillo de Eppstein

El Conde de Montecristo

El paje del Duque de Saboya

EL tulipán negro

El Vizconde de Bragelonne II

La dama de las camelias

La Mujer del Collar de Terciopelo

La Reina Margot

Los Caballeros Templarios

Los companeros de Jehu

Los tres mosqueteros

Veinte años después

Un Gil Blas en Baja California

AUTORES Y OBRAS EN FORMATO EPUB Y MOBIPOCKEY

2012-03-07T06:40:00.001-03:00

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LETRA D

AUTOR	TITULO	PDB	epub
Darío, Rubén	Azul	550.8 KB	88.5 KB
Darío, Rubén	Cantos de vida y esperanza	99.4 KB	39.8 KB
Darío, Rubén	Peregrinaciones	402.9 KB	139.0 KB
Darío, Rubén	Rey burgés, El	52.0 KB	8.8 KB
Darío, Rubén	Antología II	217.1 KB	34.8 KB
Darío, Rubén	Caso de la señorita Amelia, El	148.7 KB	5.6 KB
Darío, Rubén	Canto a la Argentina	126.0 KB	19.6 KB
Darío, Rubén	Antología	162.9 KB	30.8 KB
Darío, Rubén	Motivos del lobo, Los	93.1 KB	7.5 KB
Darío, Rubén	Fardo, El	73.7 KB	8.3 KB
Darío, Rubén	Chile, En	299.0 KB	95.6 KB
Darío, Rubén	Thanatopia	70.9 KB	8.7 KB
Darío, Rubén	Betún y sangre	75.4 KB	10.9 KB
Darío, Rubén	Abrojos y rimas,	100.3 KB	18.6 KB
Darío, Rubén	Oro de Mallorca, El	125.5 KB	40.9 KB
Darío, Rubén	Larva, La	44.0 KB	6.8 KB
Darío, Rubén	Epístola	53.5 KB	9.0 KB
Darío, Rubén	Lentanía de nuestro señor Don Quijote	33.9 KB	5.5 KB
Darío, Rubén	Selección de poemas (Dario)	108.8 KB	30.5 KB
Darío, Rubén	Poemas Varios	131.5 KB	38.9 KB
Darío, Rubén	Extrańa muerte de Fray Pedro, La	54.3 KB	8.1 KB
Darío, Rubén	Sátiro y otros cuentos, El	191.4 KB	8.1 KB
Darío, Rubén	Adriana Lecouvreur	130.7 KB	6.1 KB
Darío, Rubén	D. Q.	95.5 KB	7.1 KB
Darío, Rubén	Estreno de Sarah Bernhardt, El	133.1 KB	5.8 KB
Darío, Rubén	Pesadilla de Honorio, La	58.0 KB	7.6 KB
Darío, Rubén	Huitzilopoxtli	46.9 KB	8.5 KB

AUTORES Y OBRAS EN FORMATO EPUB Y MOBIPOCKEY

2012-03-07T06:26:00.002-03:00

LETRA A

Acebal, Francisco	Alma asturiana, alma española	64.1 KB	11.0 KB	44.8 KB
Acevedo Díaz, Eduardo	Combate de la tapera, El	48.5 KB	18.9 KB
Acevedo Díaz, Eduardo	Ismael	218.5 KB	80.5 KB
Acevedo Díaz, Eduardo	Grito de gloria	659.9 KB	258.3 KB
Acevedo Díaz, Eduardo	Nativa	696.7 KB	280.2 KB
Acevedo Díaz, Eduardo	Brenda	742.0 KB	362.2 KB
Acevedo Hernández, Antonio	Chańarcillo	396.9 KB	85.6 KB	146.2 KB
Acosta de Samper, Soledad	Piratas de Cartagena, Los	404.9 KB	127.0 KB	235.5 KB
Acosta de Samper, Soledad	Novelas y cuadros de la vida sur-americana	786.1 KB	316.5 KB	495.3 KB
Agustín, San	Confesiones	236.6 KB	140.8 KB
Agustini, Delmira	Cantos de la mañana	100.8 KB	27.4 KB
Agustini, Delmira	Rosario de Eros, El	80.4 KB	29.8 KB
Agustini, Delmira	Selección de poemas	59.4 KB	10.5 KB
Agustini, Delmira	Alborada, La	140.3 KB	22.2 KB
Alberdi, Juan Bautista	Predicar en desiertos	36.1 KB	6.7 KB
Alberdi, Juan Bautista	Crímen de la guerra, El	322.8 KB	193.6 KB
Alberdi, Juan Bautista	Generación presente a la faz de la generación pasada, La	41.2 KB	9.0 KB
Alberdi, Juan Bautista	Gigante Amapolas y sus formidables enemigos	74.5 KB	20.6 KB
Alberdi, Juan Bautista	Ideas para presidir a la confección del curso de filosofía contemporánea	75.0 KB	20.9 KB
Alberdi, Juan Bautista	Tobías	95.9 KB	32.0 KB
Alberdi, Juan Bautista	Viajes y descripciones	368.2 KB	141.2 KB
Alberdi, Juan Bautista	Bases y punto de partida para la organización política de la Republica Argentina	147.6 KB	55.1 KB
Alberdi, Juan Bautista	Entrevista histórica, Una	35.6 KB	10.1 KB
Alberdi, Juan Bautista	Pensamiento	75.4 KB	25.0 KB
Alberdi, Juan Bautista	Reacción contra el españolismo	37.4 KB	5.3 KB
Alberdi, Juan Bautista	Palabras de un ausente	171.6 KB	42.6 KB
Alonso y Trelles, José	Viejo Pancho, El	142.1 KB	9.0 KB	32.0 KB

Obras en formato ePub y Mobipocket ¡GRATUITAS!

2012-03-06T11:02:00.000-03:00

Estas son algunas de las obras que ya están disponibles de forma gratuita en los formatos ePub y Mobipocket:

OBRAS DE LOS SIGUIENTE AUTORES

EN FORMATO EPUB Y MOBIPOCKET

Zavala, Bruno Mauricio de

Zayas y Sotomayor, María de

Zorrilla, Jose

Acevedo Hernández, Antonio

Acebal, Francisco

Acosta de Samper, Soledad

Fernández de Navarrete, Martín

Velarde, Ramón López

Recomendado: CUENTOS CLASICOS II de HANS CHRISTIAN ANDERSEN

2012-02-01T11:56:00.001-03:00

Andersen, Hans Christian

Cuentos Clásicos II

FRAGMENTO:

Buen humor
«Mi padre me dejó en herencia el mejor bien que se pueda imaginar: el buen
humor. Y, ¿quién era mi padre? Claro que nada tiene esto que ver con el
humor. Era vivaracho y corpulento, gordo y rechoncho, y tanto su exterior
como su interior estaban en total contradicción con su oficio. Y, ¿cuál era su
oficio, su posición en la sociedad? Si esto tuviera que escribirse e imprimirse al
principio de un libro, es probable que muchos lectores lo dejaran de lado,
diciendo: «Todo esto parece muy penoso; son temas de los que prefiero no oír
hablar». Y, sin embargo, mi padre no fue verdugo ni ejecutor de la justicia,
antes al contrario, su profesión lo situó a la cabeza de los personajes más
conspicuos de la ciudad, y allí estaba en su pleno derecho, pues aquél era su
verdadero puesto. Tenía que ir siempre delante: del obispo, de los príncipes de
la sangre...; sí, señor, iba siempre delante, pues era cochero de las pompas
fúnebres.
Bueno, pues ya lo sabéis. Y una cosa puedo decir en toda verdad: cuando
veían a mi padre sentado allá arriba en el carruaje de la muerte, envuelto en su
larga capa blanquinegra, cubierta la cabeza con el tricornio ribeteado de negro,
por debajo del cual asomaba su cara rolliza, redonda y sonriente como aquella
con la que representan al sol, no había manera de pensar en el luto ni en la
tumba. Aquella cara decía: «No os preocupéis. A lo mejor no es tan malo como
lo pintan».
Pues bien, de él he heredado mi buen humor y la costumbre de visitar con
frecuencia el cementerio. Esto resulta muy agradable, con tal de ir allí con un
espíritu alegre, y otra cosa, todavía: me llevo siempre el periódico, como él
hacía también.
Ya no soy tan joven como antes, no tengo mujer ni hijos, ni tampoco
biblioteca, pero, como ya he dicho, compro el periódico, y con él me basta; es el
mejor de los periódicos, el que leía también mi padre. Resulta muy útil para
muchas cosas, y además trae todo lo que hay que saber: quién predica en las
iglesias, y quién lo hace en los libros nuevos; dónde se encuentran casas,
criados, ropas y alimentos; quién efectúa «liquidaciones», y quién se marcha. Y
luego, uno se entera de tantos actos caritativos y de tantos versos ingenuos
que no hacen daño a nadie, anuncios matrimoniales, citas que uno acepta o
no, y todo de manera tan sencilla y natural. Se puede vivir muy bien y muy
felizmente, y dejar que lo entierren a uno, cuando se tiene el «Noticiero»; al
llegar al final de la vida se tiene tantísimo papel, que uno puede tenderse
encima si no le parece apropiado descansar sobre virutas y serrín.
El «Noticiero» y el cementerio son y han sido siempre las formas de ejercicio
que más han hablado a mi espíritu, mis balnearios preferidos para conservar el
buen humor.
Ahora bien, por el periódico puede pasear cualquiera; pero veníos conmigo
al cementerio. Vamos allá cuando el sol brilla y los árboles están verdes;
paseémonos entonces por entre las tumbas, Cada una de ellas es como un
libro cerrado con el lomo hacia arriba; puede leerse el título, que dice lo que la
obra contiene, y, sin embargo, nada dice; pero yo conozco el intríngulis, lo sé
por mi padre y por mí mismo. Lo tengo en mi libro funerario, un libro que me
he compuesto yo mismo para mi servicio y gusto. En él están todos juntos y
aún algunos más.»

Recomendado: Pequeño kamasutra Ilustrado

2012-01-31T09:00:00.002-03:00

Anónimo

Pequeńo Kamasutra Ilustrado

FRAGMENTO:

La unión de la Abeja
La mujer se sienta sobre el pene de su pareja, el mismo sentado y las piernas desplegadas hacia
adelante. La mujer puede entonces ir y venir verticalmente apoyándose sobre las manos y las piernas. El
hombre acompaña al movimiento levantándola por las nalgas o los muslos.

Variante:
El hombre puede posicionarse de espaldas a la pared para un mejor apoyo. La mujer
puede arrodillarse en vez de sentarse para poder agacharse más fácilmente hacia adelante y
cambiar de ángulo de inclinación de la vagina.

Los más
• La mujer controla mejor la profundidad de la penetración que en las demás posiciones
con penetración por detrás.
• Las paredes de delante de la vagina y el punto G están bien estimulados.
• El hombre en posición pasiva puede acariciar prolongadamente los senos y el clítoris de
su pareja.

Los menos
• Posición cansina para el hombre en ausencia de apoyo.

Recomendado: Alí Babá y los 40 Ladrones

2011-10-05T10:47:00.000-03:00

ALI BABA Y LOS 40 LADRONES

ANÓNIMO

Fragmento:

«Había una vez un señor que se llamaba Alí Babá y que tenía un hermano que se llamaba Kassim. Alí

Babá era honesto, trabajador, bueno, leñador y pobre. Kassim era deshonesto, haragán, malo, usurero y rico.

Alí Babá tenía una esposa, una hermosa criada que se llamaba Luz de la Noche, varios hijos fuertes y tres

mulas. Kassim tenía una esposa y muy mala memoria, pues nunca se acordaba de visitar a sus parientes, ni

siquiera para preguntarles si se encontraban bien o si necesitaban algo. En realidad no los visitaba para que

no le salieran pidiendo algo.»

En el siglo XXIX, un día de un periodista norteamericano en el año 2889 - JULIO VERNE

2011-10-04T20:35:00.000-03:00

Los hombres de este siglo XXIX viven en medio de una hechicería continua, sin parecer darse cuenta de ello; abrumados de maravillas, permanecen fríos e indiferentes ante las que el progreso les aporta cada día; todo les parece natural; si la comparasen con el pasado, apreciarían mejor nuestra civilización y se darían cuenta del camino recorrido. ¡Cuánto más admirables les parecerían nuestras ciudades modernas, con calles de cien metros de anchas, con casas de trescientos metros de altura, con la temperatura siempre igual y surcado el cielo por millares de aerocoches y aerómnibus!

Aforismos de Nietzsche

2011-10-04T10:10:00.000-03:00

de Nietzsche, Friedrich

«AL LECTOR
Quienquiera que tú seas, amado extranjero, que por primera vez encuentro, entrégate al encanto de
esta hora y del silencio que nos rodea por todas partes, y deja que te refiera un pensamiento que se
eleva ante mí y que quisiera arrojar su luz sobre ti como sobre cualquier otro, igual que una estrella,
porque ésta es la misión de las estrellas. El eterno retorno.»

Crimen y Castigo de Fedor Dostoiewski

2011-10-03T13:18:00.000-03:00

Fragmento:

« I

Una tarde extremadamente calurosa de principios de julio, un joven salió de la reducida habitación que tenía alquilada en la callejuela de S... y, con paso lento e indeciso, se dirigió al puente K...

Había tenido la suerte de no encontrarse con su patrona en la escalera.

Su cuartucho se hallaba bajo el tejado de un gran edificio de cinco pisos y, más que una habitación, parecía una alacena. En cuanto a la patrona, que le había alquilado el cuarto con servicio y pensión, ocupaba un departamento del piso de abajo; de modo que nuestro joven, cada vez que salía, se veía obligado a pasar por delante de la puerta de la cocina, que daba a la escalera y estaba casi siempre abierta de par en par. En esos momentos experimentaba invariablemente una sensación ingrata de vago temor, que le humillaba y daba a su semblante una expresión sombría. Debía una cantidad considerable a la patrona y por eso temía encontrarse con ella. No es que fuera un cobarde ni un hombre abatido por la vida. Por el contrario, se hallaba desde hacía algún tiempo en un estado de irritación, de tensión incesante, que rayaba en la hipocondría. Se había habituado a vivir tan encerrado en sí mismo, tan aislado, que no sólo temía encontrarse con su patrona, sino que rehuía toda relación con sus semejantes. La pobreza le abrumaba. Sin embargo, últimamente esta miseria había dejado de ser para él un sufrimiento. El joven había renunciado a todas sus ocupaciones diarias, a todo trabajo.

En el fondo, se mofaba de la patrona y de todas las intenciones que pudiera abrigar contra él, pero detenerse en la escalera para oír sandeces y vulgaridades, recriminaciones, quejas, amenazas, y tener que contestar con evasivas, excusas, embustes... No, más valía deslizarse por la escalera como un gato para pasar inadvertido y desaparecer.

Aquella tarde, el temor que experimentaba ante la idea de encontrarse con su acreedora le llenó de asombro cuando se vio en la calle.

«¡Que me inquieten semejantes menudencias cuando tengo en proyecto un negocio tan audaz! pensó con una sonrisa extraña . Sí, el hombre lo tiene todo al alcance de la mano, y, como buen holgazán, deja que todo pase ante sus mismas narices... Esto es ya un axioma... Es chocante que lo que más temor inspira a los hombres sea aquello que les aparta de sus costumbres. Sí, eso es lo que más los altera... ¡Pero esto ya es demasiado divagar! Mientras divago, no hago nada. Y también podría decir que no hacer nada es lo que me lleva a divagar. Hace ya un mes que tengo la costumbre de hablar conmigo mismo, de pasar días enteros echado en mi rincón, pensando... Tonterías... Porque ¿qué necesidad tengo yo de dar este paso? ¿Soy verdaderamente capaz de hacer... "eso"? ¿Es que, por lo menos, lo he pensado en serio? De ningún modo: todo ha sido un juego de mi imaginación, una fantasía que me divierte... Un juego, sí; nada más que un juego.»

El calor era sofocante. El aire irrespirable, la multitud, la visión de los andamios, de la cal, de los ladrillos esparcidos por todas partes, y ese hedor especial tan conocido por los petersburgueses que no disponen de medios para alquilar una casa en el campo, todo esto aumentaba la tensión de los nervios, ya bastante excitados, del joven. El insoportable olor de las tabernas, abundantísimas en aquel barrio, y los borrachos que a cada paso se tropezaban a pesar de ser día de trabajo, completaban el lastimoso y horrible cuadro. Una expresión de amargo disgusto pasó por las finas facciones del joven. Era, dicho sea de paso, extraordinariamente bien parecido, de una talla que rebasaba la media, delgado y bien formado. Tenía el cabello negro y unos magníficos ojos oscuros. Pronto cayó en un profundo desvarío, o, mejor, en una especie de embotamiento, y prosiguió su camino sin ver o, más exactamente, sin querer ver nada de lo que le rodeaba.

De tarde en tarde musitaba unas palabras confusas, cediendo a aquella costumbre de monologar que había reconocido hacía unos instantes. Se daba cuenta de que las ideas se le embrollaban a veces en el cerebro, y de que estaba sumamente débil.

Iba tan miserablemente vestido, que nadie en su lugar, ni siquiera un viejo vagabundo, se habría atrevido a salir a la calle en pleno día con semejantes andrajos. Bien es verdad que este espectáculo era corriente en el barrio en que nuestro joven habitaba.

La vecindad del Mercado Central, la multitud de obreros y artesanos amontonados en aquellos callejones y callejuelas del centro de Petersburgo ponían en el cuadro tintes tan singulares, que ni la figura más chocante podía llamar a nadie la atención.

Por otra parte, se había apoderado de aquel hombre un desprecio tan feroz hacia todo, que, a pesar de su altivez natural un tanto ingenua, exhibía sus harapos sin rubor alguno. Otra cosa habría sido si se hubiese encontrado con alguna persona conocida o algún viejo camarada, cosa que procuraba evitar.

Sin embargo, se detuvo en seco y se llevó nerviosamente la mano al sombrero cuando un borracho al que transportaban, no se sabe adónde ni por qué, en una carreta vacía que arrastraban al trote dos grandes caballos, le dijo a voz en grito:

¡Eh, tú, sombrerero alemán!

Era un sombrero de copa alta, circular, descolorido por el uso, agujereado, cubierto de manchas, de bordes desgastados y lleno de abolladuras. Sin embargo, no era la vergüenza, sino otro sentimiento, muy parecido al terror, lo que se había apoderado del joven.

Lo sabía murmuró en su turbación , lo presentía. Nada hay peor que esto. Una nadería, una insignificancia, puede malograr todo el negocio. Sí, este sombrero llama la atención; es tan ridículo, que atrae las miradas. El que va vestido con estos pingajos necesita una gorra, por vieja que sea; no esta cosa tan horrible. Nadie lleva un sombrero como éste. Se me distingue a una versta a la redonda. Te recordarán. Esto es lo importante: se acordarán de él, andando el tiempo, y será una pista... Lo cierto es que hay que llamar la atención lo menos posible. Los pequeños detalles... Ahí está el quid. Eso es lo que acaba por perderle a uno...

No tenía que ir muy lejos; sabía incluso el número exacto de pasos que tenía que dar desde la puerta de su casa; exactamente setecientos treinta. Los había contado un día, cuando la concepción de su proyecto estaba aún reciente. Entonces ni él mismo creía en su realización. Su ilusoria audacia, a la vez sugestiva y monstruosa, sólo servía para excitar sus nervios. Ahora, transcurrido un mes, empezaba a mirar las cosas de otro modo y, a pesar de sus enervantes soliloquios sobre su debilidad, su impotencia y su irresolución, se iba acostumbrando poco a poco, como a pesar suyo, a llamar «negocio» a aquella fantasía espantosa, y, al considerarla así, la podría llevar a cabo, aunque siguiera dudando de sí mismo.

Aquel día se había propuesto hacer un ensayo y su agitación crecía a cada paso que daba. Con el corazón desfallecido y sacudidos los miembros por un temblor nervioso, llegó, al fin, a un inmenso edificio, una de cuyas fachadas daba al canal y otra a la calle. El caserón estaba dividido en infinidad de pequeños departamentos habitados por modestos artesanos de toda especie: sastres, cerrajeros... Había allí cocineras, alemanes, prostitutas, funcionarios de ínfima categoría. El ir y venir de gente era continuo a través de las puertas y de los dos patios del inmueble. Lo guardaban tres o cuatro porteros, pero nuestro joven tuvo la satisfacción de no encontrarse con ninguno.

Franqueó el umbral y se introdujo en la escalera de la derecha, estrecha y oscura como era propio de una escalera de servicio. Pero estos detalles eran familiares a nuestro héroe y, por otra parte, no le disgustaban: en aquella oscuridad no había que temer a las miradas de los curiosos.

«Si tengo tanto miedo en este ensayo, ¿qué sería si viniese a llevar a cabo de verdad el "negocio"?», pensó involuntariamente al llegar al cuarto piso.

Allí le cortaron el paso varios antiguos soldados que hacían el oficio de mozos y estaban sacando los muebles de un departamento ocupado el joven lo sabía por un funcionario alemán casado.

«Ya que este alemán se muda -se dijo el joven , en este rellano no habrá durante algún tiempo más inquilino que la vieja. Esto está más que bien.»

Llamó a la puerta de la vieja. La campanilla resonó tan débilmente, que se diría que era de hojalata y no de cobre. Así eran las campanillas de los pequeños departamentos en todos los grandes edificios semejantes a aquél. Pero el joven se había olvidado ya de este detalle, y el tintineo de la campanilla debió de despertar claramente en él algún viejo recuerdo, pues se estremeció. La debilidad de sus nervios era extrema.

Transcurrido un instante, la puerta se entreabrió. Por la estrecha abertura, la inquilina observó al intruso con evidente desconfianza. Sólo se veían sus ojillos brillando en la sombra. Al ver que había gente en el rellano, se tranquilizó y abrió la puerta. El joven franqueó el umbral y entró en un vestíbulo oscuro, dividido en dos por un tabique, tras el cual había una minúscula cocina. La vieja permanecía inmóvil ante él. Era una mujer menuda, reseca, de unos sesenta años, con una nariz puntiaguda y unos ojos chispeantes de malicia. Llevaba la cabeza descubierta, y sus cabellos, de un rubio desvaído y con sólo algunas hebras grises, estaban embadurnados de aceite. Un viejo chal de franela rodeaba su cuello, largo y descarnado como una pata de pollo, y, a pesar del calor, llevaba sobre los hombros una pelliza, pelada y amarillenta. La tos la sacudía a cada momento. La vieja gemía. El joven debió de mirarla de un modo algo extraño, pues los menudos ojos recobraron su expresión de desconfianza.

Raskolnikof, estudiante. Vine a su casa hace un mes barbotó rápidamente, inclinándose a medias, pues se había dicho que debía mostrarse muy amable.

Lo recuerdo, muchacho, lo recuerdo perfectamente articuló la vieja, sin dejar de mirarlo con una expresión de recelo.

Bien; pues he venido para un negocillo como aquél dijo Raskolnikof, un tanto turbado y sorprendido por aquella desconfianza.

«Tal vez esta mujer es siempre así y yo no lo advertí la otra vez», pensó, desagradablemente impresionado.

La vieja no contestó; parecía reflexionar. Después indicó al visitante la puerta de su habitación, mientras se apartaba para dejarle pasar.

Entre, muchacho.

La reducida habitación donde fue introducido el joven tenía las paredes revestidas de papel amarillo. Cortinas de muselina pendían ante sus ventanas, adornadas con macetas de geranios. En aquel momento, el sol poniente iluminaba la habitación.

«Entonces se dijo de súbito Raskolnikof , también, seguramente lucirá un sol como éste.»

Y paseó una rápida mirada por toda la habitación para grabar hasta el menor detalle en su memoria. Pero la pieza no tenía nada de particular. El mobiliario, decrépito, de madera clara, se componía de un sofá enorme, de respaldo curvado, una mesa ovalada colocada ante el sofá, un tocador con espejo, varias sillas adosadas a las paredes y dos o tres grabados sin ningún valor, que representaban señoritas alemanas, cada una con un pájaro en la mano. Esto era todo.

En un rincón, ante una imagen, ardía una lamparilla. Todo resplandecía de limpieza.

«Esto es obra de Lisbeth», pensó el joven.

Nadie habría podido descubrir ni la menor partícula de polvo en todo el departamento.

«Sólo en las viviendas de estas perversas y viejas viudas puede verse una limpieza semejante», se dijo Raskolnikof. Y dirigió, con curiosidad y al soslayo, una mirada a la cortina de indiana que ocultaba la puerta de la segunda habitación, también sumamente reducida, donde estaban la cama y la cómoda de la vieja, y en la que él no había puesto los pies jamás. Ya no había más piezas en el departamento.

¿Qué desea usted? preguntó ásperamente la vieja, que, apenas había entrado en la habitación, se había plantado ante él para mirarle frente a frente.

Vengo a empeñar esto.

Y sacó del bolsillo un viejo reloj de plata, en cuyo dorso había un grabado que representaba el globo terrestre y del que pendía una cadena de acero.

¡Pero si todavía no me ha devuelto la cantidad que le presté! El plazo terminó hace tres días.

Le pagaré los intereses de un mes más. Tenga paciencia.

¡Soy yo quien ha de decidir tener paciencia o vender inmediatamente el objeto empeñado, jovencito!

¿Me dará una buena cantidad por el reloj, Alena Ivanovna?

¡Pero si me trae usted una miseria! Este reloj no vale nada, mi buen amigo. La vez pasada le di dos hermosos billetes por un anillo que podía obtenerse nuevo en una joyería por sólo rublo y medio.

Deme cuatro rublos y lo desempeñaré. Es un recuerdo de mi padre. Recibiré dinero de un momento a otro.

Rublo y medio, y le descontaré los intereses.

¡Rublo y medió! exclamó el joven.

Si no le parece bien, se lo lleva.

Y la vieja le devolvió el reloj. Él lo cogió y se dispuso a salir, indignado; pero, de pronto, cayó en la cuenta de que la vieja usurera era su último recurso y de que había ido allí para otra cosa.

Venga el dinero dijo secamente.

La vieja sacó unas llaves del bolsillo y pasó a la habitación inmediata.

Al quedar a solas, el joven empezó a reflexionar, mientras aguzaba el oído. Hacía deducciones. Oyó abrir la cómoda.

«Sin duda, el cajón de arriba dedujo . Lleva las llaves en el bolsillo derecho. Un manojo de llaves en un anillo de acero. Hay una mayor que las otras y que tiene el paletón dentado. Seguramente no es de la cómoda. Por lo tanto, hay una caja, tal vez una caja de caudales. Las llaves de las cajas de caudales suelen tener esa forma... ¡Ah, qué innoble es todo esto!»

La vieja reapareció.

Aquí tiene, amigo mío. A diez kopeks por rublo y por mes, los intereses del rublo y medio son quince kopeks, que cobro por adelantado. Además, por los dos rublos del préstamo anterior he de descontar veinte kopeks para el mes que empieza, lo que hace un total de treinta y cinco kopeks. Por lo tanto, usted ha de recibir por su reloj un rublo y quince kopeks. Aquí los tiene.

Así, ¿todo ha quedado reducido a un rublo y quince kopeks?

Exactamente.

El joven cogió el dinero. No quería discutir. Miraba a la vieja y no mostraba ninguna prisa por marcharse. Parecía deseoso de hacer o decir algo, aunque ni él mismo sabía exactamente qué.

Es posible, Alena Ivanovna, que le traiga muy pronto otro objeto de plata... Una bonita pitillera que le presté a un amigo. En cuanto me la devuelva...

Se detuvo, turbado.

Ya hablaremos cuando la traiga, amigo mío.

Entonces, adiós... ¿Está usted siempre sola aquí? ¿No está nunca su hermana con usted? preguntó en el tono más indiferente que le fue posible, mientras pasaba al vestíbulo.

¿A usted qué le importa?

No lo he dicho con ninguna intención... Usted en seguida... Adiós, Alena Ivanovna.

Raskolnikof salió al rellano, presa de una turbación creciente. Al bajar la escalera se detuvo varias veces, dominado por repentinas emociones. Al fin, ya en la calle, exclamó:

¡Qué repugnante es todo esto, Dios mío! ¿Cómo es posible que yo...? No, todo ha sido una necedad, un absurdo afirmó resueltamente . ¿Cómo ha podido llegar a mi espíritu una cosa tan atroz? No me creía tan miserable. Todo esto es repugnante, innoble, horrible. ¡Y yo he sido capaz de estar todo un mes pen...!

Pero ni palabras ni exclamaciones bastaban para expresar su turbación. La sensación de profundo disgusto que le oprimía y le ahogaba cuando se dirigía a casa de la vieja era ahora sencillamente insoportable. No sabía cómo librarse de la angustia que le torturaba. Iba por la acera como embriagado: no veía a nadie y tropezaba con todos. No se recobró hasta que estuvo en otra calle. Al levantar la mirada vio que estaba a la puerta de una taberna. De la acera partía una escalera que se hundía en el subsuelo y conducía al establecimiento. De él salían en aquel momento dos borrachos. Subían la escalera apoyados el uno en el otro e injuriándose. Raskolnikof bajó la escalera sin vacilar. No había entrado nunca en una taberna, pero entonces la cabeza le daba vueltas y la sed le abrasaba. Le dominaba el deseo de beber cerveza fresca, en parte para llenar su vacío estómago, ya que atribuía al hambre su estado. Se sentó en un rincón oscuro y sucio, ante una pringosa mesa, pidió cerveza y se bebió un vaso con avidez.

Al punto experimentó una impresión de profundo alivio. Sus ideas parecieron aclararse.

«Todo esto son necedades se dijo, reconfortado . No había motivo para perder la cabeza. Un trastorno físico, sencillamente. Un vaso de cerveza, un trozo de galleta, y ya está firme el espíritu, y el pensamiento se aclara, y la voluntad renace. ¡Cuánta nimiedad!»

Sin embargo, a despecho de esta amarga conclusión, estaba contento como el hombre que se ha librado de pronto de una carga espantosa, y recorrió con una mirada amistosa a las personas que le rodeaban. Pero en lo más hondo de su ser presentía que su animación, aquel resurgir de su esperanza, era algo enfermizo y ficticio. La taberna estaba casi vacía. Detrás de los dos borrachos con que se había cruzado Raskolnikof había salido un grupo de cinco personas, entre ellas una muchacha. Llevaban una armónica. Después de su marcha, el local quedó en calma y pareció más amplio.

En la taberna sólo había tres hombres más. Uno de ellos era un individuo algo embriagado, un pequeño burgués a juzgar por su apariencia, que estaba tranquilamente sentado ante una botella de cerveza. Tenía un amigo al lado, un hombre alto y grueso, de barba gris, que dormitaba en el banco, completamente ebrio. De vez en cuando se agitaba en pleno sueño, abría los brazos, empezaba a castañetear los dedos, mientras movía el busto sin levantarse de su asiento, y comenzaba a canturrear una burda tonadilla, haciendo esfuerzos para recordar las palabras.

Durante un año entero acaricié a mi mujer...

Duran...te un año entero a...ca...ricié a mi mu...jer.»

Anónimo - Curso Completo de Italiano

2011-09-29T05:38:00.000-03:00

TEMARIO
CLASE 1. El alfabeto
CLASE 2. Pronombres personales sujetos y presente del indicativo
CLASE 3. Los artículos y formación del masculino y femenino de los nombres y
adjetivos
CLASE 4. Verbo ser y los adjetivos
CLASE 5. Formación del plural
CLASE 6. Plurales irregulares
CLASE 7. El adjetivo demonstrativo
CLASE 8. Los posesivos
CLASE 9. Las preposiciones
CLASE 10. Otras preposiciones
CLASE 11. Particularidades de los verbos
CLASE 12. Presente continuo
CLASE 13. Pronombres directos e indirectos. Verbo dar
CLASE 14. Subjuntivo presente
CLASE 15. Verbos reflexivos y otros irregulares
CLASE 16. Los numerales
CLASE 17. Los pronombres y adjetivos indefinidos
CLASE 18. El imperativo
CLASE 19. Los pronombres relativos
CLASE 20. Los pronombres interrogativos
CLASE 21. Los adjetivos: comparativo y superlativo
CLASE 22. El pretérito perfecto
CLASE 23. Pretérito perfecto de "SER" y "HABER". Participios irregulares
CLASE 24. Pronombres objeto directo e indirecto
CLASE 25. El imperfecto y el pretérito pluscuamperfecto
CLASE 26. El pretérito indefinido
CLASE 27. El pretérito indefinido: otros verbos irregulares (I)
CLASE 28. El pretérito indefinido: otros verbos irregulares (II)
CLASE 29. El imperfecto
CLASE 30. El futuro
CLASE 31. El imperfecto del subjuntivo
CLASE 32. El condicional
CLASE 33. Expresión de hipótesis
CLASE 34. Pretérito pluscuamperfecto y listado de verbos irregulares
CLASE 35. La forma pasiva y el discurso indirecto
CLASE 36. La forma impersonal y el uso de "SE"
CLASE 37. Expresiones adverbiales
CLASE 38. Palabras con diferente género en italiano y en castellano
CLASE 39. Falsos amigos del italiano y del castellano
y CLASE 40. Palabras con varios significados

13 cuentos de fantasmas - E. F. Benson

2011-09-28T17:00:00.001-03:00

Estas historias han sido escritas con la esperanza
de proporcionar algunos agradables estremecimientos
al lector, de modo que, si por ventura, alguien estuviera
ocupando en su lectura la media hora anterior
al momento de irse a la cama, cuando la noche y la casa
permanecen en silencio, tal vez podría echar alguna
mirada ocasiónala las esquinas y zonas oscuras
de la habitación donde se encuentra, para asegurarse
de que nada inusual acecha en las sombras.
(Porque tales el objetivo declarado de las historias
de fantasmas, que tratan con las oscuras fuerzas
de lo desconocido, y a veces —y deforma harto
perturbadora— hacen que éstas se manifiesten.
(por esta razón, el autor desea a sus lectores
unos pocos momentos de inquietud.

El amor y sexol - Samael Aun Weor

2011-09-28T12:30:00.001-03:00

Un MATRIMONIO PERFECTO es la unión de dos seres; uno que ama MAS, otro que ama
MEJOR. El AMOR es la mejor Religión Asequible. Hermes Trismegisto el Tres veces
grande Dios Ibis de Toth escribió en la Tabla de Esmeralda, las siguientes frases: «Te doy
AMOR en el cual está contenido todo el Sumum de la Sabiduría».

Cómo ganar amigos e influir sobre las personas - Carnegie, Dale

2011-09-28T07:38:00.001-03:00

Prefacio a la edición revisada

Cuando Dale Carnegie escribió “Cómo ganar amigos e influir sobre las personas”, su
principal objetivo era proporcionar un texto de suplemento a su curso sobre Oratoria y
Relaciones Humanas. Nunca soñó que se transformaría en el mayor de los best-sellers, y
que la gente lo leería, lo citaría y viviría según sus reglas mucho después de su propia
muerte.
El libro se ha vuelto un clásico; se lo conoce prácticamente en todos los países del
mundo. Ha sido leído y releído por decenas de millones de lectores, incluyendo a
hombres muy poderosos en el gobierno y los negocios, lo mismo que obreros y
campesinos, estudiantes y maestros: literalmente, toda clase de gente. Hasta hoy, más de
cuarenta años después de su aparición, siguen comprándolo y estudiándolo cientos de
miles de lectores por año. Si el libro sigue siendo tan eficaz, ¿por qué revisarlo? ¿Por
qué no dejarlo exactamente como apareció en su primera edición?
,
Dale Carnegie escribió este libro en la década de 1930. Los ejemplos e ilustraciones
que usó Dale Carnegie entonces, han perdido significado para los lectores de nuestra
época. Los nombres que usó, que eran familiares en los años treinta, resultan
desconocidos para el lector de los años ochenta. El lenguaje usado también envejeció. En
los últimos años, ha habido mujeres que se han mostrado ofendidas por la orientación
exclusivamente masculina del libro. Pero Dale Carnegie escribía como lo hacían todos
sus contemporáneos: con el supuesto de que una referencia en masculino podía aplicarse a
ambos sexos.
Dorothy Carnegie, Presidenta de la junta de Directorio, y Oliver Crom, Presidente de
Dale Carnegie & Associates, Inc., dedican su esfuerzo a los principios desarrollados por
Dale Carnegie. Ambos creen que el modo más eficaz de hacer válidos estos principios es
presentarlos del modo más convincente que sea posible. Una de las técnicas usadas en el.
Curso de Dale Carnegie para ayudar a los estudiantes a hacer valer sus convicciones en
una discusión, es la
"
fórmula mágica”: La clave de esta técnica es que las pruebas
pertinentes y al caso son el ingrediente principal de una argumentación. Al revisar esta
obra clásica de modo que las pruebas, tal como se manifiestan en las ilustraciones y
ejemplos, resulten pertinentes para el lector moderno, la filosofía de Dale Carnegie se nos
presenta de un modo más dinámico y significativo.
El asesor editorial de esta revisión recibió la difícil tarea de determinar qué partes del
material original debían cambiarse. Para ayudarse en el trabajo, le pidió a varios de los
maestros de los Cursos de Dale Carnegie que entregaran ejemplares del libro a estudiantes
y graduados de sus clases. A estos últimos se les pidió que leyeran el libro y tomaran notas
al margen marcando las partes que no resultaban del todo claras o que carecían de
verdadero significado para ellos. Como resultado de una revisión de estas notas se decidió
qué se eliminaría.
El paso siguiente era encontrar ilustraciones adecuadas que reemplazaran los ejemplos
eliminados, y proporcionaran material adicional que hiciera más eficaz aún al libro. Con
este fin, Paul Mackey, Vicepresidente del área Instrucción de Dale Carnegie & Associates,
Inc., escribió una carta a cada uno de los maestros de cursos en los Estados Unidos y en
otros países, pidiéndoles que transmitieran ilustraciones, anécdotas y conversaciones
sostenidas en clase, que pudieran ser usadas como ejemplificación de las enseñanzas de Dale Carnegie. Se recibieron cientos de respuestas. De esta masa de material se seleccionó
cuidadosamente el que se usaría en esta revisión.
Al planificar este libro, el objetivo fue mantener tanto como fuera posible el lenguaje y el
estilo de Dale Carnegie en la nueva edición. Este objetivo se logró. Dos tercios del libro
son exactamente iguales y usan las mismas palabras que usó Dale Carnegie cuando
escribió el libro original hace más de cuarenta años. Usted lo leerá como si él siguiera
vivo. La filosofía de Dale Carnegie no ha envejecido. Los cambios que se hicieron se
redactaron pensando en cómo lo habría hecho Dale Carnegie. Se usó la técnica de un
restaurador de cuadros. Una famosa obra plástica queda dañada o disminuida por acción
del tiempo. Los colores palidecen, los contornos se borronean. Se contrata a un
restaurador para que reacondicione la pintura. Este técnico usa los mismos procedimien-
tos, las mismas pinceladas, los mismos colores usados por el pintor original, y hace todo lo
posible por recuperar la belleza de la obra original. Para hacer esto mismo con la lengua
de Dale Carnegie, su estilo fue estudiado y las nuevas ilustraciones y anécdotas escritas en
el estilo que más se pareciera al suyo. Esperamos que así se haya logrado captar el espíritu
del autor original así como el mensaje que nos transmite.
De modo que la edición revisada de “Cómo ganar amigos e influir sobre las personas”
no es una obra nueva, pero expresa la filosofía del maestro de un modo que será
comprendido y aceptado por los lectores de una nueva generación.
Dale Carnegie & Associates, Inc.

Aprender a pensar en la solución de problemas y la toma de decisiones - Anónimo

2011-09-27T13:30:00.000-03:00

INTRODUCCIÓN

¿Por qué algunas personas poseen mayor facilidad para resolver un
problema y salir con éxito de una situación conflictiva?
La respuesta más frecuente ha sido resignarse ante el hecho de que esas
personas nacen dotadas de una estructura genética que favorece el
desarrollo de ciertas habilidades, es decir, se nace inteligente y esto facilita
el éxito.
Sobre esta afirmación inicial se han llevado a cabo numerosos estudios
cuyas conclusiones son:
La presencia desde el nacimiento de ciertas habilidades (inteligencia,
capacidad de observación, persistencia etc) favorece la adaptación y
resolución exitosa del individuo a las situaciones conflictivas que se le
presenten a lo largo de su vida.
Esto no significa que estas habilidades no puedan aprenderse, sino que por
el contrario, el conocimiento de las técnicas, y estrategias adecuadas y la
práctica constante de las mismas pueden hacer que se desarrollen incluso
más eficazmente estas habilidades
En el curso que a continuación iniciamos, se proporcionará al alumno el
conocimiento de las técnicas y estrategias que facilitan la resolución de
problemas, quedando en su mano el convertirse, a través de la práctica
constante, en un experto en solución de problemas.

Obras completas de Gustavo A. Bécquer - Gustavo Adolfo Bécquer

2011-09-27T12:30:00.000-03:00

Al lector

Pronto, el 22 de Diciembre, hará siete años que voló a su Creador el espíritu inmortal de Gustavo Adolfo Bécquer.

La primera edición, que editó la caridad, agotose hace un año y el que murió oscuro y pobre es ya gloria de su patria y admiración de otros países, pues apenas hay lengua culta donde no se hayan traducido sus poesías o su prosa.

No es mi propósito hacer nueva enumeración de las desgracias y méritos del escritor. Las primeras se compensan con su gloria; los

segundos son ya del dominio frío y severo de la crítica.

Sólo una cosa advertiremos siempre a los lectores de Gustavo: que nada de lo que dejó escribiolo con intención de que formase un libro; y, como dijimos en la primera edición, sus grandes imaginaciones, sus alegatos de merecimiento ante la posteridad, bajaron con él al sepulcro. Calcúlese ahora, por la popularidad y el respeto que su memoria ha alcanzado con fútiles destellos de su preclara inteligencia, a qué altura se hubiera elevado, si la miseria, aguijándole y faltándole la vida, no hubieran sido éstos los cauces imprescindibles de aquel atormentado cerebro.

Dos palabras más sobre Gustavo.

Hay quienes han querido censurarle por su novedad.

Hay muchos que han intentado imitarle.

Ni unos ni otros le han comprendido bien.

Las Rimas de Bécquer no son la total expresión de un poeta, sino lo que de un poeta se conoce. Por consecuencia, el tamaño, carácter y estilo de sus composiciones no tienen más forma que

aquella en que estuvieron concebidas y calcadas, y éste es su principal mérito.

Defenderse con el Diccionario, arrebatar el oído con el fraseo de ricas variaciones sobre un mismo concepto, disolver una idea en un mar de palabras castizas y brillantes, cosa es digna de admiración y de elogio; pero confiarse en la admirable desnudez de la forma intrínsica, servir a la inteligencia de los demás la esencia del pensamiento y herir el corazón de todos con el laconismo del sentir, sacrificando sin piedad palabras sonoras, lujoso atavío de amontonadas galas y maravillas de multiplicados reflejos, a la sinceridad de lo exacto y a la condensación de la idea, y obtener únicamente con esto aplauso y popularidad entre las multitudes, es verdaderamente maravilloso, sobre todo en España, cuya lengua ha sido y será venero inagotable de palabras, frases, giros, conceptos y cadencias.

No menos digno de llamar la atención es que el poeta haya conseguido tan rápida celebridad sin tocar en sus fantasías ni en sus realidades nada que directamente excite el interés o las pasiones colectivas de sus contemporáneos.

Como en las de los grandes maestros, en su paleta no figuran más colores que los primordiales del iris, descompuestos en el prisma de la imaginación y del sentimiento; universales, sencillos y espontáneos, sin encenderse al contacto de pasiones políticas o de problemas sociales y religiosos.

Tienen en sí el germen de todo lo ideal; pero sin acomodamiento de época ni dudas, indignaciones o esperanzas de impíos o fanáticos.

No podrá nunca, pues, ser juzgado en tal terreno, y, como esos astros ingentes que parecen chicos porque desde abajo se les mira en un planeta menor, jamás podrá alternar entre el agitado vaivén de los que le examinen, cegados por el polvo de la tierra, o envueltos por la atmósfera de una época dada y los pasajeros brillos de fugaces meteoros.

Esto a los que no han sabido censurarle, lo cual no prueba que le creamos exento de censura.

A los que le imitan, por más que esto honre al poeta tenemos que decir algunas palabras que expresarán conceptos a largo tiempo arraigados en nuestra conciencia.

No creemos en el progreso indefinido de una escuela. Si la historia del arte no lo probara definitivamente con la muerte irreemplazable de sus grandes hombres, lo haría ver la reflexión del buen sentido.

De ningún modo aconsejamos que se dejen de consultar los grandes maestros de la forma, estudiándolos con fe e imitándolos con trabajo en secreto, sin perder nunca de vista la naturaleza para

el arte y la moral absoluta para las ideas. Pero de esto a encastillarse en la forma del que primero fue original en ella, hay un gran abismo.

Si alguien es difícil y comprendido para imitado en poesía, es Bécquer.

Como galanura de forma, pureza de dicción y corrección de estilo hay muchos que le aventajen, y éstos son los que deben de imitarse siempre.Pero lo imposible de imitar en Bécquer es su propio espíritu, su

manera de ver, como dicen los pintores, su idiosincrasia, como lo llaman los naturalistas.

En ser Bécquer o no serlo está todo el quid de la dificultad, y creer que se ha conseguido tal propósito encerrándose en su forma y contando el número de sus versos, es no haber realizado nada, si antes no se cuenta con el original tesoro de ideas prácticas y reales que en sus composiciones existe.

Repárese bien que ni al principiar Bécquer una composición ni al terminarla en crescendo, deja de pensar o de sentir algo de general y profundo. De cada cuatro versos suyos puede hacerse una larga poesía descriptiva; pero herir las cuerdas de la idea o del sentimiento en menos palabras, es casi imposible. La idea, pues, sin más adorno que el necesario, como él decía, para poderse presentar decente en el mundo, tiene una importancia real y sólida en sus composiciones. Hacer, por tanto, versos como los suyos, sin hallarse provisto de algo importante, práctico y hondo en el terreno del sentir o del pensar, es querer construir perdurable estatua solamente con la gasa que la envuelve, y lo que consigue entonces quien imita, es quedar indefenso ante el público, resultando valadí, vulgar, pretencioso o vano en el mismo metro y con las mismas líneas que Bécquer, por haber querido narrar lo imposible, es decir, la nada, porque nada había brotado del cerebro del imitante.

De esto resulta una serie de vulgaridades concisas, que por lo mismo son más vulgares aún, o una porción de nebulosidades y misterios, capaces de tener pensando todo un siglo a quien trate de descifrar el enigma.

En una palabra, y aunque se ha repetido mucho Shakespeare lo ha dicho mejor que nadie.

Los imitadores olvidan el ser o no ser del trágico eminente, y al hacerlo caen en ese abismo sin fondo de que nos habla el creador de Hamlet: ¡Palabras, palabras, palabras!

Nos hemos extendido más de lo que queríamos, pero sentíamos comezón de libertar la memoria de nuestro pobre amigo del ataque de los que no le han comprendido y de complicidad con algunos de sus imitadores.

Cumplida nuestra tarea, sólo nos resta dar en nombre del arte, del público, que lo pedía con ansia y de nuestro pobre amigo, al editor, por esta magnífica edición, ilustrada con el verdadero retrato del autor, no acabado de expirar, como figura en la edición primera, sino lleno de vida y esperanzas, tal omo se agitó en el mundo.

Va aumentada esta edición con otros trabajos de Bécquer, que añadirán nuevos quilates a su justa fama, tales cuales Las Cartas a una Mujer, y otros artículos eminentemente literarios, como el prólogo a Los Cantares de su íntimo amigo el Sr. Ferrán.

RAMÓN RODRÍGUEZ CORREA

Rituales con los Angeles - Anónimo

2011-09-27T12:00:00.000-03:00

Ritual para saber el nombre del Ángel Guardián

Debido a que el ángel es una entidad cósmica de gran poder es aconsejable prepararse
mental y físicamente antes de contactarlo. Esto no es superstición sino lógica. Toda energía
que proviene del inconsciente debe ser lo mas pura posible para poder ser utilizada de
forma efectiva. Por esto se recomienda abstenerse de comer carnes, de tener relaciones
sexuales y de usar sustancias adictivas como drogas, tabaco, alcohol o cafeína durante 24
horas antes de todo ritual. Bañarse y vestirse de blanco es también aconsejable ya que el
color blanco es símbolo de la luz, donde esta encerrado todo el espectro solar. Quemarincienso, especialmente incienso y mirra, ayuda en la concentración, como lo es la música
suave y etérea.
Para averiguar el nombre del Ángel Guardián de una persona se lleva a cabo la purificación
arriba indicada y se abre un libro al azar que puede ser una Biblia o un diccionario. La
persona debe enfrentar el Este, que es donde sale el Sol y que simboliza las fuerzas
positivas y creativas del universo, y se concentra en lo que desea antes de abrir el libro con
los ojos cerrados. Colocar el dedo índice sobre la página derecha y apuntar en un papel sin
rayas la primera letra de la palabra que esta directamente debajo del dedo.
Esto se hace tres, cuatro o cinco veces, dependiendo de la intuición de la persona. Es decir,
esta debe decidir si va a abrir el libro tres, cuatro o cinco veces. Si decide abrir el libro tres
veces, va a apuntar tres letras; si decide abrir el libro cuatro veces, va a apuntar cuatro
letras; y si decide abrir el libro cinco veces, va a apuntar cinco letras.
La mayor parte de las letras que apunte, ya sean tres, cuatro o cinco, van a ser consonantes,
ya que existen mas consonantes que vocales en el alfabeto.
Si escribe solo consonantes, procede entonces a colocar cualquiera de las cinco vocales, a,
e, i, o, u, en el orden que su intuición le indique, entre medio de las consonantes. Si escribe
una combinación de vocales y consonantes, coloca las vocales donde se necesiten. Luego
que esto se ha hecho, se le añade el final "el " o "on" al nombre que han construido, ya que
la mayor parte de los nombres de los ángeles tiene esta terminación, como Miguel, Rafael,
Gabriel, Sandalfón o Metratón. Por ejemplo, si las letras que se apuntan son H R M, se le
pueden añadir dos A y una I para componer el nombre: HARAMIEL. Ese es pues el nombre
del Ángel Guardián de esa persona. Por otra parte, si las letras que se apuntaron son
DGALU, se le añade una sola vocal, como la I, para hacer el nombre DIGALUEL. Si
escogen cuatro letras como A T R Z. se le puede añadir una I y la terminación ON, para
formar el nombre ATRIZON, o el terminar EL para formar ATRIZEL. Esto es algo que la
persona misma decide, guiada por su intuición y su propio Ángel Guardián que le revela de
esta manera su nombre. Una vez que se sabe el nombre, se da gracias a Dios y a sus ángeles
y se termina el ritual. Ya la persona sabe como llamar a su Ángel Guardián en cualquier
momento que lo necesite.

Angelología - Anónimo

2011-09-27T11:02:00.000-03:00

CAPÍTULO I
INTRODUCCIÓN A LA ANGELEOLOGÍA
A. Su lugar en las Escrituras
1. Estos seres celestiales se mencionan por lo menos 108 veces en el
Antiguo Testamento y 165 en el Nuevo.
2. El vocablo ángel, que se deriva bien de mal’ak del hebreo del Antiguo
Testamento, o bien de aggelos del griego del Nuevo Testamento, quiere
decir simplemente mensajero, palabra que bien expresa su servicio u
oficio.
3. La Biblia declara que los ángeles no sólo observan los acontecimientos
humanos, sino también que los ángeles buenos son ministros de los
herederos de la salvación (Hebreos 1:4) y que los ángeles malos hacen
la guerra contra lo que hay de Dios en el hombre (Efesios 6:12).
4. Los ángeles integran dos de los cinco grupos en que se dividen todas
las criaturas finitas creadas por Dios; a saber, los ángeles santos y los
caídos. Los otros tres grupos son, el de los gentiles, los judíos y los
verdaderos cristianos.

Herodoto: Los 9 libros de la historia

2011-09-26T18:31:00.000-03:00

Libro I.

Clío

—Rapto de Io, Europa, Medea y Helena. Expedición de los griegos contra Troya. — El imperio de los Heráclidas pasa a manos de Giges. — Su descendencia: Ardis, Sadiates, Aliates. — Guerra contra los de Mileto. — Fábula de Arión. — Creso conquista algunos pueblos de Grecia, despide a Solón de su corte y es castigado con la muerte de su hijo. Consulta a los oráculos sobre la guerra de Persia, y envía dones a Delfos. Deseando aliarse con el imperio más poderoso de Grecia, vacila entre los atenienses y lacedemonios. — Estado de ambas naciones, dominada la primera por el tirano Pisístrato, y la segunda en guerra con los de Tegea. — Decídese Creso por los lacedemonios; hace alianza con ellos y marcha en seguida contra los persas: pasa el río Halis, pelea con Ciro en Pteria y se retira a Sardes, donde sitiado, y en breve prisionero de los persas, se libera de la muerte milagrosamente. — Respuesta del oráculo a sus increpaciones. — Costumbres, historia y monumentos de los lidios. Origen del imperio de los medos. — Política de Dejoces para subir al poder: su descendencia: Fraortes, Ciaxares, Astiages. Aventuras de Ciro durante su niñez, su abandono, reconocimiento y venganza contra Astiages, a quien destrona, haciendo triunfar a los persas de los medos. — Religión de los persas, sus leyes y costumbres. — Guerra de Ciro contra los jonios, historia de éstos y preparativos para resistirle. — Sublevación de los lidios contra Ciro instigados por Pactias. – Derrota y conquista de los jonios y otros pueblos de Grecia por Harpago, entretanto que Ciro sujeta a Asia superior, y en especial la Asiria. — Descripción de Babilonia, asedio y toma aquella ciudad. Costumbres de los babilonios. — Desea Ciro conquistar a los masagetas: rehusando Tomiris, su reina, casarse con él, toma pretexto de esta repulsa para invadir el país, y después de una victoria parcial es vencido y muerto.

JOHN GALSWORTHY :Esperanzas juveniles

2011-09-22T07:46:00.000-03:00

C A P I T U L O P R I M E R O
El obispo de Porthminster estaba en la agonía; se mandó llamar a cuatro sobrinos, dos
sobrinas y al marido de una de ellas. Se temía que no llegara al amanecer.
El hombre que a mediados del pasado siglo había sido «Cuffs» 1 Cherrell (porque así es como
se pronunciaba el nombre Charwell) para sus condiscípulos de Harrow y Cambridge, el reverendo
Cuthbert Cherrell en las dos parroquias que regentara en Londres, el canónigo Cherrell en los tiempos
de su celebridad como predicador, y Cuthbert Porthminster durante los últimos dieciocho años, no se
había casado. Había vivido ochenta y dos años y durante cincuenta y cinco, pues fue ordenado más
bien tarde, había representado a Dios en algunas regiones de la tierra. Este hecho, unido a la disciplina
impuesta a sus instintos naturales desde los veintiséis años de edad, había conferido a su rostro una
expresión de reprimida dignidad que, sí aproximarse la muerte, permanecía inalterada. El obispo
aguardaba la muerte con un sentido casi humorístico, a juzgar por la curva de sus cejas y por el tono
con que dijo a su enfermera, a pesar de estar extremadamente débil
- Mañana podrá usted dormir tranquila, enfermera. Seré Puntual. No tendré qué ponerme los
ornamentos sacerdotales. Entre todos los obispos, él era quien llevaba los ornamentos con mayor
dignidad; era el más distinguido en el rostro y en el porte; y en aquel momento, conservando hasta el
final el aire de elegancia refinada que le valiera el apodo de (Cuffs), yacía inmóvil con los
grises cabellos bien cepillados y el rostro como de marfil. Hacía tanto tiempo que era obispo,
que ya nadie sabía lo que pensaba de la muerte o de cualquier otra cosa; - tan sólo se
conocían sus opiniones sobre el ritual, a cuyos cambios eventuales se habla opuesto siempre
con denuedo. El ceremonial de la vida había formado una especie de incrustación sobre la
reticencia natural de quien jamás había tenido la costumbre de expresar sus propios
sentimientos, al igual que el tejido de un ornamento queda oculto por los bordados y las
piedras preciosas.
El obispo yacía en una habitación de ventanales góticos, una habitación de asceta en
una casa del siglo XVII, arrimada a la catedral, cuyo olor de antigüedad quedaba imperfecta-
mente suavizado por el aire de septiembre que en ella se introducía. La única nota de color la
ofrecían unos cuantos jacintos colocados en un jarrón situado sobre el antepecho de la
ventana. La enfermera se había dado cuenta de que los ojos del enfermo raramente los
abandonaban, salvo para cerrarse de vez en cuando. A las seis, aproximadamente, le in-
formaron que había llegado toda la familia de su hermano mayor, muerto hacía muchos años.
- ¡Ah! Procure que estén cómodos. Me gustaría ver a Adrián.
Cuando una hora más tarde volvió a abrir los ojos, éstos se posaron sobre su sobrino
Adrián, que se hallaba sentado al pie del lecho. Durante algunos momentos contempló con
una especie de desmayado estupor la cara llena de arrugas y la cabeza cubierta de cabellos
canosos, como si encontrara a su sobrino más viejo de lo que esperaba. Luego, levantando las
cejas, y con el mismo tono de velado humorismo en la voz débil, dijo
-¡Mi querido Adrián! ¡Qué bueno has sido! ¿Quieres acercarte un poco más? No tengo
muchas fuerzas, pero las pocas que me quedan quisiera usarlas en beneficio tuyo, aunque
quizá tú pienses lo contrario. De hablar, debo hacerlo con toda franqueza. No eres un
eclesiástico y, por consiguiente, lo que he de decir lo diré como el hombre de mundo que fui en otro tiempo y que quizá siempre he sido. He oído decir que estás enamorado de una señora
que no está en condiciones de poder casarse contigo. ¿Es verdad eso?
El rostro de su sobrino, bueno y arrugado, expresaba dulcemente su pesar.
-Sí, tío Cuthbert, es verdad. Siento mucho que esto le disguste.
- ¿Es mutuo ese afecto?
Su sobrino se encogió de hombros.
- Mi querido Adrián, los juicios del mundo han cambiado desde los tiempos de mi
juventud, pero todavía persiste una aureola alrededor del matrimonio. No obstante, éste es un
asunto que atañe a tu conciencia. Yo quería hablarte de otra cosa. Dame un poco de agua.
Bebió del vaso que su sobrino le acercó a los labios y, más débilmente aún, continuó
- Después de la muerte de tu padre, he estado para todos vosotros in loco Parentis, y
supongo que he sido el principal depositario de las muchas tradiciones inherentes a nuestro
nombre. Quería decirte que la historia de nuestro nombre es muy larga y muy honorable.
Cierto sentido del deber es todo cuanto ahora se deja en herencia a las familias antiguas; lo
que algunas veces es excusable en un joven, no lo es en un hombre maduro y de posición
importante, como es tu caso. Sentiría abandonar esta vida sabiendo que nuestro nombre puede
resultar motivo de escándalo o bien objeto de mofa. Perdona esta intromisión en tus asuntos
privados y, ahora, déjame que os diga adiós a todos. Si quieres llevarles a los demás mi
bendición, aun cuando me temo que valga muy poco, me será menos fatigoso. ¡Adiós, mi
querido Adrián, adiós!
La voz volvióse un murmullo. El enfermo cerró los ojos y Adrián, alto y un poco
encorvado, permaneció un momento de pie mirando aquel rostro céreo y como esculpido.
Después ganó silenciosamente la puerta, la abrió despacio y salió con el semblante
entristecido.
La enfermera entró de nuevo. Los labios del obispo se movían y, de vez en cuando, su
entrecejo se contraía dolorosamente. Pero habló tan sólo en una ocasión.
- Me agradaría que se cuidase usted por última vez dé ver si mi cuello está arrugado y
si tengo los dientes en su sitio. Perdone estos detalles, pero no quisiera ofender a la vista...
Adrián bajó a la habitación revestida de madera donde la familia le aguardaba.
-Está agonizando. Os envía su bendición.
Sir Conway se aclaró la garganta. Hilary apretó el brazo de Adrián. Lionel se dirigió
hacia la ventana. Emily Mont sacó un minúsculo pañuelo y con la otra mano cogió la de sir
Lawrence. Solamente Wilmet preguntó
- ¿Qué aspecto tiene, Adrián?
-r Parece el espectro de un guerrero tendido encima de su escudo.
Sir Conway volvió a carraspear.
- ¡Gran viejo! - exclamó sir Lawrence, en voz queda.
- ¡Ah! -- dijo Adrián.
Permanecían silenciosos, sentados o en pie, en el inevitable desconsuelo de una casa
visitada por la muerte. Fue servido el té, pero, como por un tácito convenio, nadie lo tomó. Y,
repentinamente, la campana dobló a muerto. Las siete personas que se hallaban reunidas en la
habitación levantaron la vista. Sus miradas se encontraron y se cruzaron, como para fijarse en
algo que estaba y a la vez no estaba presente.
Desde el umbral, una voz dijo: – Si desean ustedes verle...
Sir Conway, el más anciano, siguió al vicario del obispo. Los otros se fueron tras él.

Henry Olcott: CATECISMO BUDISTA (diálogos)

2011-09-20T08:31:00.001-03:00

DEDICATORIA
En prueba de respeto y de afecto dedico este libro a mi consejero y amigo de muchos años,
Hikkaduwe Sumangala, Pradhana Nayaka Sthavira y Sumo Sacerdote del Pico de Adam
(Sripada) y de la Provincia Occidental.
H. S. Olcott – Adyar 1903

O Neill, Eugene: DESEO BAJO LOS OLMOS

2011-09-19T08:22:00.000-03:00

Esta es, quizá, la obra más perfecta que haya escrito O'Neill, la piedra angular del
moderno realismo poético, que influyó sobre Tennessee Williams en Un tranvía llamado
Deseo y sobre Ugo Betti en Delito en la isla de las Cabras.
Deseo bajo los olmos es un soplo huracanado de pasión que cruza el escenario. Es el
drama de la posesión, la posesión de la tierra y de la mujer, en que un poderoso
sentimiento panteísta parece envolverlo y oprimirlo todo. Abbie, uno de los tipos
femeninos mejor logrados de O'Neill, es la mujer artera y apasionada, capaz de
lograrlo todo en defensa de su instinto. La expiación que les impone el dramaturgo a
sus criaturas nada tiene que ver con la que es tan característica de los personajes de
Dostoyevski y Tolstoi, la expiación cristiana, moral, ante Dios y la sociedad. Se trata,
simplemente, del pago de una deuda pendiente con la sociedad, del reajuste del
desequilibrio causado por la transgresión de una norma. Íntimamente, ni Abbie ni Eben
están arrepentidos de su pecado: a pesar de todo, es para ellos un pecado con belleza.
La riqueza poemática de este magnífico drama rural está acentuada por un lenguaje
que logra lo popular sin la menor concesión, que alcanza altas cumbres de lirismo con
la sencillez de medios más absoluta. Su estructura es perfecta: no sobra una sola
escena, una sola línea. Deseo bajo los olmos es teatro ciento por ciento, teatro en su
expresión más pura. No hay retórica, verbalismo ni elementos superfluos. Todo se
desarrolla con poderoso y ágil dinamismo y arrebata y conmueve desde la escena
inicial.

LA HABITACION CERRADA

2011-09-06T07:29:00.000-03:00

de H. P. LOVECRAFT & AUGUST DERLETH

«A la hora del crepúsculo, el salvaje y solitario campo cercano a la villa de
Dunwich, en la parte central del norte de Massachusetts, parece más despojado
y amenazador que durante el día. El crepúsculo tiñe los campos desolados y las
colinas con raras tonalidades que hacen resaltar todos los elementos del paisaje.
Desde los árboles antiguos, las paredes de piedra rodeadas de rosales y
cercanas a la polvorienta carretera, los bajos pantanos con su profusión de
luciérnagas y sus inevitables chotacabras que compiten con el croar de las ranas
y el canto ronco de los sapos, hasta las sinuosas curvas que forma el Miskatonic
en su curso superior al fluir entre las oscuras montañas hacia el mar y que
parecen cerrarse en torno al visitante en un intento de agarrarle y no dejarle
escapar, todo parece impregnado de una tensa vigilia sensiblemente hostil.
Camino de Dunwich, Abner Whateley sintió todo esto otra vez, como lo había
sentido en una ocasión cuando era niño y había salido corriendo y pidiendo con
gritos de terror a su madre que le llevase lejos de Dunwich y lejos del abuelo
Luther Whateley. ¡Hacía tantos años! Había perdido la cuenta. Era curioso que
aquel paisaje le siguiera afectando de aquel modo, pese a todos los años que
habían transcurrido desde entonces -sus años en La Sorbona, en El Cairo, en
Londres-, pese a todo lo que había aprendido y asimilado como experiencias
desde aquel momento y que hacían parecer más remotas aún sus tempranas
visitas al ceñudo y anciano abuelo Whateley en su vieja casa cercana al molino a
orillas del Miskatonic. La campiña de su niñez salía ahora de la neblina del
tiempo como si hubiese sido ayer cuando visitó por última vez a sus familiares.»