nakata.hitoshi.net

Peter Furkosの『未知の世界』について

2015-02-21T21:25:00.000+09:00

Peter Furkos

Peter Furkosと言えば、ESP（extra-sensory perception）の第一人者としてアメリカのテレビにも出演した有名人である。彼の書いた本、『未知の世界　遠感能力者の手記』は日本語にも翻訳され、吉本隆明が『共同幻想論』で引用したものである。

１９８４年当時、『共同幻想論』のフランス語訳をしていたときには、その訳本も手元になく、吉本さん自身からもらったほど、ペーテル・フルコスなる人も知らなかった。

また、フランス語訳をするときにPsychicという原題の英語版原書も手に入らず、ましてフランス語訳もなかった。引用した文章の断片も大した量でもなく、遠感能力というものの導入に使っただけだったので、引用部分は私が翻訳してすました。その後、それほどの関心も惹かず、そのままになっていた。

今回、英語版の翻訳を始めるにあたって、原書を検索してみると、アメリカのAmazon.comのマーケットプレイスで原書が手に入ることになったので、文章を呼んでみる気になったのである。しかも、検索してみると、驚いたことに、ペーテル・フルコスの自伝を下敷きにしたアメリカのテレビ番組がYouTubeにあるではないか。まったく驚くべき時代になったものだ。

それが、以下である。

One Step Beyond - The Peter Hurkos Story part 1

上のエピソードでは、オランダの反ナチス地下組織で活動していた頃、ゲシュタポに追われて地上9メートルから落下して大怪我を負って三日間意識不明になってから不思議な能力が開花したフルコスの物語が描かれている。
彼の半生は　Psychicという本に書かれたものであるが、どのエピソードも信じられないようなエピソードに満ちている。

One Step Beyond - The Peter Hurkos Story, Season 2 Episode 31 - Part 2

第2話では殺人事件の犯人を見つけた後、フルコス本人がテレビに登場している。司会者に答えて、研究所で自分の脳力がどのようなものであるかの実験をしていることを述べている。
最後に、人類の本当の姿が研究で解明されることを願っている・・・という言葉で締めくくっている。

日本語訳表紙

原文表紙

ネット上にあるペーテル・フルコスの写真

ペーテル・フルコスとクリント・イーストウッド

新聞に紹介

ペーテル・フルコスの生涯についての4ヶ国語による説明は次のURLを参照。

http://www.peterhurkos.com/peter_biography.htm

Peter Furkos

Peter Furkosと言えば、ESPの第一人者としてアメリカのテレビにも出演した有名人である。彼の書いた本、『未知の世界遠感能力者の手記』は日本語にも翻訳され、吉本隆明が『共同幻想論』で引用したものである。

１９８４年当時、フランス語訳をしていたときには、その訳本も手元になく、吉本さん自身からもらったほど、ペーテル・フルコスなる人も知らなかった。また、フランス語訳をするときにPsychicという原題の英語版原書も手に入らず、ましてフランス語訳もなかった。引用した文章の断片も大した量でもなく、遠感能力というものの導入に使っただけだったので、それほどの関心も惹かず、そのままになっていた。

今回、英語版の翻訳を始めるにあたって、ようやく原書を検索してみると、アメリカのAmazon.comのマーケットプレイスで原書が手に入ることになったので、文章を呼んでみる気になったのである。しかも、検索してみると、驚いたことに、ペーテル・フルコスの自伝を下敷きにしたアメリカのテレビ番組がYouTubeにあるではないか。まったく驚くべき時代になったものだ。

それが、以下である。

One Step Beyond - The Peter Hurkos Story part 1

2012/05/14 に公開

This is one of my favorite shows and lucky for you the company neglected to renew the copyright. So since this show is now public domain there have been a lot of different versions floating around and a lot of (mostly unofficial) DVD releases, but here are two I can recommend:http://www.amazon.com/gp/product/B002... (has great picture quality, but only a few episodes)

and http://www.amazon.com/gp/product/B000... (has the most episodes but poor picture quality)

One Step Beyond is a little like Outer Limits or Twilight Zone etc. only that their stories are based on events that are said to be true (and they even did documentaries too) so they where truly one step beyond (-;

Of course you have to watch this show with an open mind and don't take it too seriously either - if the show manages to make you think a little - that's good enough (-:

Also i will of course not upload all episodes and mainly focus on the episodes that are not already on Youtube.

Produced shortly before the more well-known Twilight Zone, this series fed the nation's growing interest in paranormal suspense in a different way. Rather than creating fictional stories with supernatural twists and turns, this program sought out 'real' stories of the supernatural, including ghosts, disappearances, monsters, etc., and re-creating them for each episode. No solutions to these mysteries were ever found, and viewers could only scratch their heads and wonder, "what if it's real?"

アーティスト

Harry Lubin

カテゴリ

映画とアニメ

ライセンス

標準の YouTube ライセンス

元になった動画

属性を表示

上のエピソードでは、オランダの反ナチス地下組織で活動していた頃、ゲシュタポに追われて地上9メートルから落下して大怪我を負って三日間意識不明になってから不思議な能力が開花したフルコスの物語が描かれている。
彼の半生は Psychicという本に書かれたものであるが、どのエピソードも信じられないようなエピソードに満ちている。

One Step Beyond - The Peter Hurkos Story, Season 2 Episode 31 - Part 2

第2話では殺人事件の犯人を見つけた後、フルコス本人がテレビに登場している。司会者に答えて、研究所で自分の脳力がどのようなものであるかの実験をしていることを述べている。

最後に、人類の本当の姿が研究で解明されることを願っている・・・という言葉で締めくくっている。

Petre Furkos とClint Eastwood

ペーテル・フルコスの生涯についての4ヶ国語による説明は次のURLを参照。

http://www.peterhurkos.com/peter_biography.htm

デジタル文化資源の情報基盤を目指して：Europeanaと国立国会図書館サーチに参加して

2015-01-22T16:06:00.000+09:00

2015年1月22日

国際シンポジウムデジタル文化資源の情報基盤を目指してEuropeanaと国立国会図書館サーチに参加して、そのメモを公開します。

第1部ヨーロッパの現在

基調講演「オープンデータの潮流とEuropeana」
東京大学大学院情報学環特任講師　生貝直人氏

生貝直人氏がニック・プール氏の話の前座役として、世界各国のデジタルアーカイブ・ポータルの拡大について紹介。

１．米国デジタル公共図書館　DPLA

2013年開設で、1,300以上の文化施設が参加し、700万件以上のデジタル文化資源が閲覧可能

２．オーストラリア国立図書館 Trove

オーストラリア国内の文化・学術資源４億件以上のメタデータを一括検索可能

３．Europeana

欧州委員会の主導により2008年開設。欧州35カ国、3,000以上の図書館・美術館・文書館等が参加、36,000万以上の文化資源デジタルアーカイブが一括で検索・利用可能なポータル

日本版のEuropeanaをどうやって作るかが当面の最大の課題

デジタルエステイトのポータルサイトを作る必要性がある

デジタル世代に文化資源の価値を伝えるために
文化資源の利活用と価値創造の統合的基盤
世界に向けた文化資産の発進

各レイヤーの役割

全国の文化施設・企業アーカイブ
アグリゲーター(地域・分野毎)
総合プラットフォーム(狭義のEuropeana)
再利用・創造的利用

閲覧用ポータルからデータ利活用のプラットフォームへ

EUにおけるデジタルアーカイブとオープンデータ政策

欧州委員会「EUオープンベータ戦略(2013)」
欧州委員会「The New Renaissance(2011)」
Europeana「パブリックドメイン憲章」

文化資源デジタルアーカイブとオープンデータ政策

IT戦略本部(電子行政オープンデータ戦略2012/7)」

オープンデータポータルの開設や自由利用ライセンス付与の拡大等が進むなか、公的な文化施設のデータをいかに取り扱うか

特別講演「Europeanaの今後の展開：戦略計画2015-2020」

Europeana 執行委員、Collections Trust CEO　ニック・プール氏

Transforming the world　With culture

Introducing Europeana & the Strategic Plan 2020

Some facts and figures:

Searching million digital objects
Europe has digitized 10 to 15% of its cultural heritage
Representing some 300m objects, books and records.
34% of Europe's cultural heritage is available online
80% of the libraries, archives and museums currently digitising

Our values are the values of the Commons

We support the community of more than 2500 members who contribute data, technology, knowledge and buisiness opportunities ( The Network )

http://www.europeana.eu/

https://www.facebook.com/Europeana

奈良県立図書情報館
川端卓也

都道府県立で最後から２番目のデジタルアーカイブ化

目録はNIIの¥NACSIS-CATをベースにしている

まほろばデジタルライブラリー(DA)

NDLサーチの改善に期待

J-STAGEとNDLサーチ
科学技術振興機構
知識基盤情報部研究成果情報グループ
中島律子

現状と今後の展望

東寺百号文書WEBとオープンデータ化
福島幸宏
百合
鎮台前記に加賀藩が寄進した百あまりの合（蓋付きの箱）に入れられていたための呼び名
世界記憶遺産

コンテンツはクリエイティブ・コモンズ表示　CC BY

歴史資料のオープンデータ化を他機関も進めてほしい

国立国会図書館サーチ(NDLサーチ）の今後の展望

小澤弘太

検索対象データベース一覧

http://iss.ndl.go.jp/information/target/

連携を希望される機関の方へ

http://iss.ndl.go.jp/information/renkei/

外部提供インタフェース（API）

http://iss.ndl.go.jp/information/api/

国立国会図書館サーチのメタデータ収録状況　Europeanaとの比較調査

https://www.jstage.jst.go.jp/article/johokanri/57/9/57_651/_html/-char/ja/

国立国会図書館サーチリンク集

http://iss.ndl.go.jp/information/link/

CiNiiとNDLサーチ
そのビジョンとミッション
国立情報学研究所
大向一輝

アーカイブ立国宣言座談会に出席して

2014-11-12T16:03:00.002+09:00

2014年11月7日（金）に以下のイベントに参加したメモ

ーーーーーーーー
2014年11月中旬にポット出版から刊行する書籍『アーカイブ立国宣言』（「アーカイブ立国宣言」編集委員会・編）。
その出版を記念した連続座談会イベントを、千代田区立日比谷図書文化館にて行ないます。

2014年11月7日（金）に開催する第1回は「こんなアーカイブにしたい！　〜担い手が語る〜」と題し、さまざまなアーカイブの現場の方から、本では掲載しきれなかった現場のお話、こんなアーカイブにしたいといった熱い想いなどなど、たくさんお話をしていただきます。

会場では書籍『アーカイブ立国宣言』を先行発売いたします。
ーーーーーーーー
以上はFacebookイベントを引用

以下はそれを元にURLなどを追加した。

日時：2014年11月7日（金）19:00〜21:00
場所：千代田区立日比谷図書文化館小ホール［地図］
定員：60名
入場料：1,000円
予約方法：以下のページからお申込みください。
http://kokucheese.com/event/index/224772/

登壇者：●生貝直人（司会）

1982年生まれ。東大新図書館計画推進室・情報学環特任講師、藝大総合芸術アーカイブセンター特別研究員等。専門は日米欧の情報政策、文化芸術政策。

一応、先行事例としてEuropeanaを紹介して、

アーカイブ立国は日本版のヨーロピアナを目指すことらしい。といって、ヨーロッパはEUなんだけど、日本は一国だけか？

●石橋映里

東京都出身。日本脚本アーカイブズ推進コンソーシアム事務局代表・常務理事。放送作家。脚本アーカイブズ特別委員会創設メンバーとして活動に参加。

「映像の現存率が低いなか放送文化を残していくために」『アーカイブ立国宣言』pp.99-112

元は市川森一さんの個人的な収集から始まったらしい。

テレビ・ラジオの台本を収集して分類

●植野淳子

株式会社アーイメージ代表取締役。コンテンツ産業関連の事業コンサルタントとしてプロジェクトマネージメントやコーディネートに携わる。一般社団法人日本動画協会準会員。2006年より一般社団法人日本動画協会プロデューサー。現在、主に日本・アニメーションアーカイブスのコーディネトや人材育成プロジェクトに従事。
『未来の日本のアニメーションアーカイブスを目指して」『アーカイブ立国宣言』pp.179-195

登壇者たち

日本のアニメーションの調査

関係団体の連携図

アーカイブとデジタル化のイメージ図

アーカイブ団体の所蔵数

●花井裕一郎

1962年、福岡県・筑豊に生まれ。小布施町在住。演出家。小布施町立図書館まちとしょテラソ前館長。NPO法人オブセリズムCEO。小布施の生活の中の文化、生き方に「ないのにある」を追求している。

「交流装置としてのアーカイブを作りたい」『アーカイブ立国宣言』pp.155-165

小布施町立図書館まちとしょテラソを拠点に村おこしを図る

図書館を拠点に地域の文化アーカイブを行っている

●藤本草

1950年生まれ。青山学院大学経営学部卒業。1976年、日本ビクター株式会社入社。2003年より、公益財団法人日本伝統文化振興財団理事長。

「タイムリミットが迫ってくる古い音源をデジタル化していく」『アーカイブ立国宣言』pp.199-210

ビクターの原盤を元にデジタル化プロジェクトが進行中

西洋化の波の中で次第に疎遠になっている日本の伝統文化

●森川嘉一郎

1971年生まれ。明治大学国際日本学部准教授・桑沢デザイン研究所非常勤講師。専門は意匠論。
東京国際マンガミュージアム（仮称）

「マンガ・アニメ・ゲーム文化のすべてを収蔵するミュージアムを」『アーカイブ立国宣言』pp.48-61

明治大学を拠点に様々なアニメ・コミックなどの収集を始めている

コミケ誌の収集で巨大な倉庫がいっぱいになっている

ゲーム機やインベーダーゲームの実機の収集も

マンガやアニメの手書き原稿

●井上奈智
1984年生まれ。2002年国立国会図書館に入館し、現職。資料管理・書庫管理、来館者サービス業務などを経て、情報探索サービスシステム・NDL東日本大震災アーカイブなどの保守運用・改修を担当。

組織に貢献する図書館サービスとは

2014-11-12T11:29:00.002+09:00

2014年11月6日（木）第16回図書館総合展セミナー　その２

株式会社ブレインテック

組織に貢献する図書館サービスとは？　これからの中小規模図書館のサービス展開を考える

・図書館システムを含む複数の関連サービスの組み合わせによって、非来館型サービスを効率的に実現する企業ライブラリーの取り組み

講師：株式会社日本電気特許技術情報センター情報ソリューション事業部情報サービス部部長新倉弘幸様

ストリーミングもスライドもないので、まとめます。

話としては、企業内の図書館が予算カットの嵐の中で、収益性を求められた結果、複数に分散していた図書館（室）を１箇所に集約することを余儀なくされた。

その後、さらなる収益性を求められて、受益者負担の原則を貫き、子会社や関連企業への貸し出しサービスを有料化して今日に至る。

今後はレファレンスサービスを充実させて、将来的にはビジネスに移行できればと考えている。

最後にまとめた写真をアップします。

・カーリルタッチ（大学版）の可能性～図書館発、大学生のキャンパス生活をより充実させ、優れた情報源にナビゲートするサービス
講師：株式会社カーリル代表取締役吉本龍司様

カーリルのブースで名古屋大学の図書館と連携実験したときにiBeaconを使った配架位置設定の紹介

図書館総合展のカーリルのブース

長野県の飯田女子短期大学でカーリルと連携した実験を行った報告。

参考
一般社団法人　日本電子出版協会　セミナー　電子図書館を考える

電子図書館サービス世界No.1 OverDriveとMediaDoの展開

2014-11-12T07:53:00.005+09:00

2014年11月6日（木）第16回図書館総合展セミナー　その１

電子書籍貸出サービスについての一つの非常に刺激的な解が示された。紹介しておこう。

Ustreamを用いてフォーラムの生中継を，YouTubeを用いて録画の公開を行っているので、そのURLをつけておきます。

http://2014.libraryfair.jp/node/1992

電子図書館サービス世界No.1 OverDriveとMediaDoの展開

１　メディアドゥが描く電子書籍配信サービスの未来

プレゼンター：溝口敦（株式会社メディアドゥ取締役）

２

スピーカー：Peter Haasz〈ピーターハース〉（OverDrive Inc.　アジア統括責任者）

フランス革命時のシャンソン

2014-10-26T08:25:00.001+09:00

フランス革命時のシャンソン

１　サイラ、何とかなるさ（１７９０）
Ça ira
　

Ça ira

Ah ! ça ira, ça ira, ça ira, refrain qui symbolise la Révolution, fut entendu pour la première fois en mai 1790. Son auteur, un ancien soldat chanteur des rues du nom de Ladré, avait adapté des paroles anodines sur le Carillon national, un air de contredanse très populaire dû à Bécourt, violoniste au théâtre Beaujolais, et que la reine Marie-Antoinette elle-même aimait souvent jouer sur son clavecin.

Le titre et le thème du refrain de cette chanson furent inspirés par loptimisme imperturbable de Benjamin Franklin, représentant très apprécié par le peuple français du Congrès des 13 colonies dAmérique à Paris, du 22 décembre 1776 au 12 juillet 1785, qui, lorsquon lui demandait des nouvelles de la guerre dIndépendance américaine, répondait invariablement dans son mauvais français : « Ça ira, ça ira. » À la Révolution, le texte fut transformé par les sans-culottes en apostrophes assassines à légard de laristocratie et du clergé. Le « Ça ira » survécut à Thermidor et le Directoire ordonna même quon le chantât avant chaque spectacle. Il fut interdit sous le Consulat.

Il existe bien des versions de ce chant, les paroles évoluant de loptimisme de la fête du 14 juillet 1790 : « Ah ça ira, ça ira ! Pierrot et Margot chantent à la ginguette ! Ah ! ça ira, ça ira, ça ira ! Réjouissons nous, le bon temps reviendra » au refrain ultérieur beaucoup plus menaçant : « Ah ça ira, ça ira, ça ira, Les aristocrates à la lanterne. Ah ! ça ira, ça ira, ça ira ! Les aristocrates on les pendra. »

Ah ! ça ira, ça ira, ça ira,
Le peuple en ce jour sans cesse répète,
Ah ! ça ira, ça ira, ça ira,
Malgré les mutins tout réussira.
Nos ennemis confus en restent là
Et nous allons chanter « Alléluia ! »
Ah ! ça ira, ça ira, ça ira,
Quand Boileau jadis du clergé parla
Comme un prophète il a prédit cela.
En chantant ma chansonnette
Avec plaisir on dira :
Ah ! ça ira, ça ira, ça ira !
Suivant les maximes de lévangile
Du législateur tout saccomplira.
Celui qui sélève on labaissera
Celui qui sabaisse on lélèvera.
Le vrai catéchisme nous instruira
Et laffreux fanatisme séteindra.
Pour être à la loi docile
Tout Français sexercera.
Ah ! ça ira, ça ira, ça ira !
Pierrette et Margot chantent la guinguette
Réjouissons-nous, le bon temps viendra !
Le peuple français jadis à quia,
Laristocrate dit : « Mea culpa ! »
Le clergé regrette le bien qu'il a,
Par justice, la nation laura.
Par le prudent Lafayette,
Tout le monde sapaisera.
Ah ! ça ira, ça ira, ça ira,
Par les flambeaux de lauguste assemblée,
Ah ! ça ira, ça ira, ça ira,
Le peuple armé toujours se gardera.
Le vrai d'avec le faux lon connaîtra,
Le citoyen pour le bien soutiendra.
Ah ! ça ira, ça ira, ça ira,
Quand laristocrate protestera,
Le bon citoyen au nez lui rira,
Sans avoir lâme troublée,
Toujours le plus fort sera.
Petits comme grands sont soldats dans lâme,
Pendant la guerre aucun ne trahira.
Avec cœur tout bon Français combattra,
Sil voit du louche, hardiment parlera.
Lafayette dit : « Vienne qui voudra ! »
Sans craindre ni feu, ni flamme,
Le Français toujours vaincra !
Ah ! ça ira, ça ira, ça ira !
Les aristocrates à la lanterne,
Ah ! ça ira, ça ira, ça ira !
Les aristocrates on les pendra !
Ah ! ça ira, ça ira, ça ira !
Les aristocrates à la lanterne.
Ah ! ça ira, ça ira, ça ira !
Les aristocrates on les pendra.
Si on n les pend pas
On les rompra
Si on n les rompt pas
On les brûlera.
Ah ! ça ira, ça ira, ça ira,
Ah ! ça ira, ça ira, ça ira,
Nous navions plus ni nobles, ni prêtres,
Ah ! ça ira, ça ira, ça ira,
Légalité partout régnera.
Lesclave autrichien le suivra,
Ah ! ça ira, ça ira, ça ira,
Et leur infernale clique
Au diable senvolera.
Ah ! ça ira, ça ira, ça ira,
Les aristocrates à la lanterne ;
Ah ! ça ira, ça ira, ça ira,
Les aristocrates on les pendra ;
Et quand on les aura tous pendus,
On leur fichera la pelle au c...
Couplets improvisés dans la matinée au champ-de-Mars, pendant une averse :

Ah ça ira, ça ira, ça ira !
En dépit d'z aristocrat' et d'la pluie,
Ah! ça ira, ça ira, ça ira !
Nous nous mouillerons, mais ça finira.
Ah ! ça ira, ça ira, ça ira !
On va trop bien l'nouer pour que ça s'délie,
Ah ! ça tiendra ! ça tiendra ! ça tiendra !
Et dans deux mille ans on s'en souviendra !

有名な革命賛歌となったこの歌は、もともとはベク−ルという名の音楽家によって１７８９年頃に作曲された「国民カリヨン」と題されたヴァイオリンのためのコントルダンスであった。シャンソン歌手のダドレが１７９０年にそれを取り上げ、初めは当時の革命的楽観主義を反映するだけの歌詞であった。そのときはまだ貴族を首釣りにするというところまでは行っていなかった。「何とかなるさ」という表現は、面白いことに、アメリカ独立戦争のあいだのフランクリン・ル−ズベルトの口癖から取られたのである。「何とかなるさ」は連盟祭に歌われることになったが、この歌はヴァリアントや付け加えが生まれ、激しく血生臭い性格になっていくのである。

　　　　サイラ、何とかなるさ（１７９０）

ああ！何とかなるさ
ああ！何とかなるさ、何とかなるさ、何とかなるさ
国民はすべて今日は繰り返す
ああ！何とかなるさ、何とかなるさ、何とかなるさ
反乱者がいても、すべてうまくいくさ！

ああ！何とかなるさ
ああ！何とかなるさ、何とかなるさ、何とかなるさ
ちびものっぽも兵隊は皆心に
ああ！何とかなるさ、何とかなるさ、何とかなるさ
戦争の間は裏切り者はいない

ああ！何とかなるさ
ああ！何とかなるさ、何とかなるさ、何とかなるさ
貴族は街灯に吊るせ！
ああ！何とかなるさ、何とかなるさ、何とかなるさ
貴族は縛り首だ！

２　おれはうまいタバコを持っている（１７７０）
J'ai du bon tabac.

」

J'ai du bon tabac

J'ai du bon tabac dans ma tabatière,
J'ai du bon tabac, tu n'en auras pas.
J'en ai du fin et du bien râpé,
Mais ce n'est pas pour ton vilain nez.
J'ai du bon tabac dans ma tabatière,
J'ai du bon tabac, tu n'en auras pas.

J'ai du bon tabac pour bourrer ma pipe,
J'ai du bon tabac, tu n'en auras pas.
J'en ai du blonc, du noir et du gris,
Mais je n'en donne qu'à mes amis.
J'ai du bon tabac dans ma tabatière,
J'ai du bon tabac, tu n'en auras pas.

Texte et partition : Comptines.TV

http://comptines.tv/j-ai_du_bon_tabac

アテニャン司教（１６９７−１７７９）とマリオン・ドュ・マルサンの作とされる。アテニャン司教は宗教的熱意など全く持たずに僧門に入ったと言われ、あちこちのサロンやキャバレ−や賭博場に頻繁に出入りし、歌を書いた。この時代、煙草は嗅ぐための粉末の状態で、しかもコ−ヒ−、砂糖、チョコレ−トなどと一緒に飲んだのである。煙草は「エキゾチックな」新産物であってその消費が普及したのは１７世紀、特に１８世紀に広まった。
おれはうまいタバコを持っている（１７７０年）

おれはタバコ入れにうまいタバコを持っている
おれはうまいタバコを持っている、お前にはやらない
新鮮な削り立てのうまいタバコだ
お前の悪い鼻向きのタバコじゃない
おれはタバコ入れにうまいタバコを持っている
おれはうまいタバコを持っている、お前にはやらない

この有名な歌はよく父が歌っていた
でもこの一番の歌詞だけだった
おれは断固として
おれの鼻のようにこの歌をでかくする
おれはタバコ入れにうまいタバコを持っている
おれはうまいタバコを持っている、お前にはやらない

田舎の館の貴族の長男は
一人で爵領を相続する
奴は弟に言った
坊主になれ、おれは兄貴だ
おれはタバコ入れにうまいタバコを持っている
おれはうまいタバコを持っている、お前にはやらない

その道に長けた一人の年寄の高利貸しのところに
金に困った人がやってくる
不運な借り手にこう言った
そいつを破産させた後で
おれはタバコ入れにうまいタバコを持っている
おれはうまいタバコを持っている、お前にはやらない

判事、弁護士は奴らの鷲の爪を広げ
かわいそうな訴訟人から搾り取り
うまく口車に乗せておいて
言うのだ。結審した、
おれはタバコ入れにうまいタバコを持っている
おれはうまいタバコを持っている、お前にはやらない

浮気女が金持ちのところにある
金とダイヤモンドがいっぱいの宝石を嗅ぎ付けた
このけち男はしかめっ面をして
彼女に言った、お前の鼻はきれいだが、
おれはタバコ入れにうまいタバコを持っている
おれはうまいタバコを持っている、お前にはやらない

3 第三身分（１７８９）Le Tiers Etat 1789

chanson anonyme de 1789 sur l'air de "vous qui de l'amoureuse ivresse"

interprétation : Jacques Dutey, cassette le chant du monde "la révolution française en chansons" 1989
1.
Si le clergé, si la noblesse,
Mes chers amis,
Ont pour nous si grande rudesse,
Tant de mépris,
Laissons-les tous en faire accroire,
Prendre l'Etat,
En attendant nous allons boire,
Au Tiers Etat.

2.
Devant la divine justice,
Pas plus que nous,
A quoi leur servent l'artifice
Et le courroux,
Auraient-ils perdu la mémoire
Que leur éclat
Provient de même que leur gloire,
Du Tiers Etat ?

3.
Nous devons tout à la puissance,
Respect, égards,
D'où l'homme a-t-il pris sa naissance,
C'est du hasard.
Le premier qui se rendit maître,
Fut un soldat.
Il fut Roi... d'où tenait-il l'être ?
Du Tiers Etat.

4.
Sans doute, on voit plus d'un grand homme
Parmi les grands,
Notre coeur en bénit un homme
Plein de talents,
Mais tel qui se rend si sévère,
Si délicat,
A peut-être Monsieur son père
Du Tiers Etat.

5.
Le reptile est, dessus la terre,
Mis pour ramper,
Mais c'est exciter sa colère
De le frapper.
L'imprudent devient la victime
De ce combat,
C'est la naturelle maxime
Du Tiers Etat.

6.
Vous qui nous traitez de racaille
Si poliment,
Comme nous, vous payerez la taille
Très "noblement".
Vive le sauveur de la France,
Necker, vivat !
D'où ce héros tient-il naissance ?
Du Tiers Etat.

7.
De Henri, notre bon monarque
A le grand coeur
Il veut, il fait, il nous le marque,
Notre bonheur.
Aimons-le toujours avec zèle,
Servons l'Etat ;
Qu'à Louis, soit toujours fidèle
Le Tiers Etat.

作者不詳。ほかの歌と同様、ここで歌われているネッケルは、スイスの銀行家で、啓蒙思想家たちの友人であった。何度もルイ１６世の大蔵大臣になる人で、非常に人気があった。民衆は彼に当時フランスが陥っていた財政危機から救う秘薬を期待していた。この開明的で自由思想のプロテスタントはスタ−ル夫人の父でもあった。スタ−ル夫人はバンジャマン・コンスタンと共に１８世紀のフランスの自由主義的政治の源泉であった。

　　第三身分（１７８９）

もし僧侶が、もし貴族が、
親友たちよ、
おれたちにたいして余りにも苛酷なことを押しつけ、
余りにも軽蔑するなら
国を取れると奴らに
勝手に思い込ませておこう
その間おれたちは酒を呑みに行こう
第三身分へ

おれたちは何でも権力に負い目がある
尊敬も敬意も
人間はどうして生まれてきたのか
偶然だ
最初に主人になったのは
ひとりの兵隊だった
彼は王様になった　彼はどこから出たのか
第三身分だ
　
おれたちを下層民としてご丁寧に
扱ってくださったあなたがた
あなたがたもおれたちと同じように払わなくてはならないぜ
とても「貴族的に」ね
フランスの救世主のために乾杯
ネッケル、万歳！
この英雄はどこから力を得ているか
第三身分だ
（繰り返し）

4 バスチーユの奪取（１７８９）

la prise de la Bastille 1790

ce récit de la prise de la Bastille en vaudevilles, figure dans les "révolutions lyriques ou le triomphe de la liberté française" recueil de vaudevilles et d'ariettes paru en 1790. A chaque épisode correspond un timbre différent .

interprétation : sextuor de la cité, , cassette "la révolution française en chansons " 1989

1) départ pour le siège

d'un pas ferme et triomphant
r'li r'lan r'lan tan plan
tire lire en plan
le bourgeois tambour battant
marche à la bastille (bis)
et partout l'ardeur brille

les citoyens de tous rangs
r'li ... etc
suivant les drapeaux flottants
vont d'un air intrépide (bis)
rien ne les intimide

de tous cotés on entend
r'li ... etc
de bruit de l'airain tonnant
contre la capitale (bis)
o bastille fatale

tu vas dans quelques instants
r'li...
céder aux bras triomphants
de tous nos braves assiègeants

2) délivrance des captifs

sortez de vos cachots funèbres
victimes d'un joug détésté
voyez à travers les ténèbres
les rayons de la liberté !

trop longtemps la sombre tristesse
versa son poison dans vos coeurs
baignez des pleurs de l'allégresse
le front de vos libérateurs

3) prise du gouverneur, sa fin tragique ainsi que celle de Foulon, Flesselles , Bertier

le gouverneur perfide veut en vain s'échapper
un soldat intrépide parvint à le happer

refrain
et mais oui da
comment peut on trouver du mal à ça ?
oh nenni da
comment peut on trouver du mal à ça ?

ennemi de la France votre règne est passé
le temps de la vengeance est enfin arrivé (refrain)

à de Launay, Flesselles, à Bertier à Foulon
on met une ficelle au dessous du menton (refrain)

4) siège et prise de la bastille

en vain ce fort détestable
dont la masse épouvantable
tint tête au bras formidable
du plus fameux des Henri
veut encor braver la foudre
qui va le réduire en poudre
et tout prêt à se dissoudre
menace de ses débris

le citoyen intrépide
malgré la grèle homicide
que fait pleuvoir un perfide
force cet affreux séjour
tout se disperse, tout plie,
planté d'une main hardie
l'étendard de la patrie
flotte déja sur la tour

5) réjouissances après la victoire

aussitôt que la bastille à nos efforts se soumet
mainte fillette gentille va danser sur le sommet
d'un air gaillard sur le rempart
la jeune beauté saute et frétille
fillette qui dansez si haut, gardez vous bien de quelques sauts
car si l'on prend bien un donjon (bis)
on prend encore mieux un tendron (bis)

La prise de la Bastille
作者不詳。このなかでは革命の中で発展したいわゆる「バスティ−ユの伝説」がよく表われている。そしてそれ以上に、封建的抑圧とアンシャン・レジ−ムの象徴である陰惨な場所として、その奪取はヒロイックな行為としてたちまち有名になったのである。
　　　バスチーユの奪取

どこでも戦争が滲み出る
飢えが戦争の温床だ
惨めさを噛みしめるのだ
パリの民衆は
王はネッケルを送り込む
何千という敵が国境を脅かしている
兄弟よ、裏切られるな

おお　つまらない日よ
何一つ良いこともなく
我々が滅び去るべき日よ
我々のために歴史の吉日にしてくれ
お前は名誉になるであろう
フランスは勝利を歌う
その幸せなときに

熱狂に満ちたエリ−
フランスの勇敢な士官は
不滅の王冠は
お前の成功に与えられるべきだ
お前の剣の先に
お前を有名にし、
みんなが喝采した
この書き付けを保存せよ

我々を裏切ろうとしている
卑怯者たちを忘れよう
我々の魂のなかには
過去帳を見るまでは
同情が花開くことはない
彼らの名前が消された
彼らの悪行にもかかわらず
我等の悪行は消え去るのだ

あの恐ろしいバスティ−ユは
もうすでにない
誰もが熱に燃え
その壁は取り壊され
恥ずべき奴隷よ、逃げよ
逃げよ、おお、地獄の世紀よ
フランスは勇気を取り戻し
ルイはネッケルを呼び戻す
（繰り返し）

５自由の帽子（１７９０）
　Le bonnet de la liberté
フランス西部、おそらくナントの共和主義者によって書かれたシャンソン。

Anonyme, sur l'air " de haut en bas" , le symbole du bonnet phrygien apparait dès 1789 mais devient vraiment populaire en 1791 et 92 , voir : http://www.blason-armoiries.org/heral...

interprétation : Simone Bartel, disque 33t "la révolution Française , chants et chansons des rues et des salons

Que ce bonnet , aux bons français donne de grâces
Que ce bonnet, sur nos fronts fait un bel effet
Aux aristocratiques faces
Rien ne cause tant de grimace
Que ce bonnet

Par ce bonnet, France assure toi la victoire
Par ce bonnet ton triomphe sera complet
Que les ennemis de ta gloire
Soient chassés de ton territoire
Par ce bonnet

De ce bonnet , tous les habitants de la terre
De ce bonnet , se couvriront le cervelet ...
manque la fin du 3e couplet ...

自由の帽子（１７９０）

この帽子が
どうか善良なフランス人に恩寵を与えますように！
我々の頭の上のこの帽子がよい効果を
貴族の顔に
この帽子を見たとき以上のしかめっ面を
させないように

この女性用の帽子があなたがたのおしゃれになるように
子供用のこの帽子が
怪我よけの頭巾になるように
あなたがたの夫には、お願いだから
この帽子以外の
被り物を上げないで

この帽子で
地上のすべての住民が
この帽子で
頭を包む
そしていつかある日誰かおしゃべりなおばさんが
教皇様の頭に被せてくれるだろう
この帽子を

われらが帽子は
祭りという祭りを輝かせ
われらが帽子は
いつまでもきれいで汚れなく
おお神よ！ブルボン家の連中はなんて馬鹿だ
頭に被らなかったなんて
われらが帽子を

一つの帽子で
フランスよ、勝利は決まった
一つの帽子で
お前の勝利は完ぺきだ
お前の栄光の敵が
どうぞお前の土地から追い払われますように、
一つの帽子で

６　カルマニョールの歌（１７９２）
　　La Carmagnole

La Carmagnole - Milva (Freedom Songs - 1965)

Canto composto nel 1792 da autore anonimo
probabilmente sulla traccia di un'antica danza
popolare originaria appunto della zona
di Carmagnola, borgo agricolo piemontese
allora famoso per la coltivazione della canapa.
Fu introdotto in Francia dalle truppe rivoluzionarie
di ritorno dall'Italia e diffuso dapprima nella regione
di Marsiglia e successivamente a Parigi.
Divenne l'inno dei sanculotti i cui indumenti erano
camicia, gilet, giubba e zoccoli ai piedi
che ne indicavano l'appartenenza alle classi lavoratrici.
Indossavano inoltre il caratteristico pantalone,
invece delle culottes al ginocchio, i tradizionali calzoni
che distinguevano i membri dei ceti sociali elevati,
da cui presero il nome.
Nel testo Luigi XVI e Maria Antonietta vengono
ironicamente soprannominati Monsieur e Madame Véto
a causa del loro eccessivo e strumentale abuso
di tale diritto sovrano per censurare le delibere
dell'Assemblea Costituente.

Madam' Véto avait promis
De faire égorger tout Paris
Mais le coup a manqué
Grâce à nos canonniers

Dansons la carmagnole
Vive le son vive le son
Dansons la carmagnole
Vive le son du canon

Monsieur Véto avait promis
D'être fidèle à sa patrie
Mais il y a manqué.
Ne faisons plus quartier

Dansons la carmagnole ♫

Antoinette avait résolu
De nous fair' tomber sur le cul
Mais son coup a manqué
Elle a le nez cassé

Dansons la carmagnole ♫

Son mari se croyant vainqueur
Connaissait peu notre valeur
Va Louis gros paour
Du Temple dans la tour

Dansons la carmagnole ♫

Les Suisses avaient promis
Qu'ils feraient feu sur nos amis
Mais comme ils ont sauté
Comme ils ont tous dansé !

Dansons la carmagnole ♫

Quand Antoinette vit la tour
Ell' voulut fair' demi-tour
Elle avait mal au cœur
De se voir sans honneur

Dansons la carmagnole ♫

Lorsque Louis vit fossoyer
À ceux qu'il voyait travailler
Il disait que pour peu
Il était dans ce lieu

Dansons la carmagnole ♫

Le patriote a pour amis
Toutes les bonnes gens du pays
Mais ils se soutiendront
Tous au son du canon

Dansons la carmagnole ♫

L'aristocrate a pour amis
Tous les royalist's à Paris
Ils vous les soutiendront
Tout comm' de vrais poltrons

Dansons la carmagnole ♫

La gendarm'rie avait promis
Qu'elle soutiendrait la patrie
Mais ils n'ont pas manqué
Au son du canonnier

Dansons la carmagnole ♫

Amis restons toujours unis
Ne craignons pas nos ennemis
S'ils vienn'nt nous attaquer
Nous les ferons sauter

Dansons la carmagnole ♫

Oui je suis sans-culotte moi
En dépit des amis du roi
Vivent les Marseillois
Les Bretons et nos lois

Dansons la carmagnole ♫

Oui nous nous souviendrons toujours
Des sans-culottes des faubourgs
À leur santé buvons
Vivent ces bons lurons

Dansons la carmagnole
Vive le son vive le son
Dansons la carmagnole
Vive le son du canon

「カルマニョールの歌」は「サイラ」と同じく、革命当時もっとも流行した歌のひとつで、後にフランスの国民歌になる。大革命、その後の1848年の革命、1870年の革命時にフランスの数多くのコミューンで自発的に、あるいは強制的に自由の木が植えられたが、人々はこの歌をその木の周りで好んで歌い、踊った。この歌の歌詞は、テュイルリー宮の襲撃につづく国王の失墜の直後に書かれたが、１７９２年の６月から８月にかけた相次ぐ事件の詳細を報じている。

　　　カルマニョ−ルの歌（１７９２）

カルマニョ−ルの歌はサイラ、何とかなるさ
カルマニョ−ルを踊ろう
音よ万歳、音よ万歳
カルマニョ−ルを踊ろう
音よ万歳、大砲の音！
マダム・ヴェトー*は誓った（繰り返し）
パリじゅうを絞め殺すと（繰り返し）
しかし彼女の攻撃は失敗した
われらが砲兵のおかげで
（繰り返し）
ムッシュー・ヴェトー*は誓った（繰り返し）国に忠実であると（繰り返し）
しかし彼はしくじった
命を助けるのはやめよう
（繰り返し）

アントワネットは決心した（繰り返し）
われわれをひっくり返そうと（繰り返し）
しかし彼女の攻撃は失敗した
彼女のほうがでばなをくじかれた
（繰り返し）

そうだ、おれはサンキュロット*だ、おれは（繰り返し）
王様の友達ではあるが（繰り返し）
マルセイユ人*万歳、
ブルターニュ人*、法律万歳
（繰り返し）

友達よ、手をつないでいこう
敵を恐れずに
もしわれわれを襲ってきたら
われわれがやつらを吹っ飛ばしてやろう
（繰り返し）

７　ルイ１６世の嘆き（１７９２年末）
　　complainte de Louis XVI

Louis XVI Le Bienfaisant, Roi martyr, assassiné il y a 221 ans, par la triche, le chantage et la terreur. Contre la volonté des Français.

Assassinat officiellement justifié par un vote de 361 voix contre 360, arrachées par le chantage, la terreur et le trucage.

Mais officieusement décrété dans le secret de loges maçonniques, une dizaine d'années plus tôt, au nom de "Lilia Pedibus Destrue".

C'est ainsi que fut assassiné le Roi de la Première Puissance Mondiale, en plein Paris, le plus grand Roi du Monde.

Un acte à peine digne de la plus arriérée des tribues de sauvages.

Au nom des "droits de l'homme", comme bon nombre de barbaries commisent aux 4 coins du monde depuis 1789.

Il ne faut donc pas s'étonner du fait que notre pays prodigieux soit devenu une poubelle à l'agonie sous l'occupation de la république, la répugnance anti-France, sur l'autel de son très vieux délire de "république universelle".

La secte à l'origine de ce drame est toujours au pouvoir 220 ans plus tard, après avoir décapiter le Roi de France, elle continue son travail de déconstruction de la France et de dissolution des Français, dans l'indifférence quasi générale.

Cette secte qui fait tout depuis 2 siècles pour chasser Dieu du coeur des Hommes, tandis qu'elle travaille à la Gloire de son G:.A:.D:.L:.U:., à la "reconstruction du Temple de Salomon", et de sa Gouvernance Mondiale (république universelle).

Secte qui a tout loisir de convertir les Français à toutes ses perversions et inversion des valeurs, dès leur entrée derrière les barreaux de "l'éducation nationale obligatoire", puis chaque jour par sa politique, sa désinformation, sa culture, ses médias, et sa propagande anti-France & anti-Chrétienne.

Tant que nous n'en reviendrons pas à l'origine de tous nos maux, nous n'arriverons à rien !

La république n'est pas la France, la France n'est pas la république !

Honneur & Fidélité ! Et pour la Vie dans une France Libre ! Vive le Roi !

Vigo B.

http://www.democratie-royale.org/arti...

• • •

Ô mon peuple ! Que vous ai-je donc fait ?
J'aimais la vertu, la justice ;
Votre bonheur fut mon unique objet,
Et vous me traînez au supplice ! (bis)

Français, Français, n'est-ce pas parmi vous
Que Louis reçut la naissance ?
Le même ciel nous a vu naître tous :
J'étais enfant dans votre enfance.

Ô mon peuple ! Ai-je donc mérité
Tant de tourments et tant de peines ?
Quand je vous ai donné la liberté,
Pourquoi me chargez vous de chaînes ? (bis)

Tout jeune, encore, les Français en moi
Voyaient leur appui tutélaire ;
Je n'étais pas encore votre Roi,
Et déjà j'étais votre père.

Quand je montai sur ce trône éclatant
Que me destina ma naissance,
Mon premier pas dans ce poste brillant
Fut un édit de bienfaisance. (bis)

Le bon Henri, longtemps cher à vos coeurs,
Eut cependant quelques faiblesses ;
Mais Louis XVI, ami des bonnes moeurs,
N'eut ni favoris, ni maîtresses.

Nommez-les donc, nommez-moi les sujets
Dont ma main signa la sentence !
Un jour vit périr plus de Français
Que les vingt ans de ma puissance ! (bis)

Si ma mort peut faire votre bonheur,
Prenez mes jours, je vous les donne.
Votre bon Roi, déplorant votre erreur,
Meurt innocent et vous pardonne.

Ô mon peuple ! Recevez mes adieux ;
Soyez heureux, je meurs sans peine ;
Puisse mon sang, en coulant sous vos yeux,
Dans votre coeurs éteindre la haine. (bis)

このメロディーは１８世紀の子守歌である。「ルイ１６世の嘆き」と言うタイトルでこの歌は王党派の人々によってキャバレーやカフェで歌われた。ここには「善良な王」という神話が脈打っていて、それが１９世紀のロマン主義に引き継がれていくのである。
　　　　　　　　　ルイ１６世の嘆き

おお！我が民よ、一体余はお前たちに何をしたというのか？
余は美徳と正義を愛した。
お前たちの幸せが唯一つの余の願いであった。
それなのにお前たちは余を処刑場に連れていくのだ。

フランス人よ、フランス人よ、お前たちの中で
このルイは生を受けたのではなかったか？
同じ空の下で余らは生まれたのではないか？
お前たちの子供の頃余も同じ子供であった。

おお！我が民よ、一体余はこれほどの
苦しみと痛みにふさわしいというのか？
お前たちに自由を与えたというのに
お前たちはなぜ余を鎖に繋いだのか？

おお！我が民よ、余の別れを受けよ
汝らに幸せあれ、余の死に苦しみはない。
願わくは余の血が汝らの目から伝わって
心の中の憎悪を消し去ってくれるように。

8　黒人の自由（１７９４）
　　La liberté des nègres

paroles de Piis, air "daignez m'épargner tout le reste "

L'esclavage fut aboli le 4 février 1794. Tous les hommes sans distinction de couleur furent reconnus citoyens français. Bonaparte rétablit l'esclavage en 1802. Il faudra attendre mars 1848 pour que l'esclavage sot définitivement supprimé.
cette chanson fut chantée à la section des tuileries le décadi 20 pluviôse an II, après le décret libérant les esclaves, voté sur proposition de l'abbé Grégoire.

interprétation : sextuor de la cité, cassette la révolution française en chansons , 1989

Le saviez-vous Républicains,
Quel sort était le sort du nègre ?
Qu'à son rang parmi les humains
Un sage décret réintègre
Il était esclave en naissant,
Puni de mort pour un seul geste.
On vendait jusquà son enfant.
Le sucre était teint de son sang.
Daignez mépargner tout le reste,
Daignez mépargner tout le reste.

De vrais bourreaux, altérés dor,
Promettant dalléger ses chaînes,
Faisaient, pour les serrer encor,
Des tentatives inhumaines.
Mais, contre leurs complots pervers,
C'est la nature qui proteste
Et deux peuples, brisant leurs fers,
Ont, malgré la distances des mers,
Fini par s entendre de reste. (bis)

Quont dit les députés des noirs
A notre Sénat respectable,
Quand ils ont eu de leurs pouvoirs
Donné la preuve indubitable :
« Nous navons plus de poudre, hélas !
Mais nous brûlons dun feu céleste,
Aidez nos trois cent mille bras
A conserver dans nos climats
Un bien plus cher que tout le reste. » (bis)

Soudain, à lunanimité :
« Déclarez à nos colonies,
Quau désir de lhumanité
Elles sont par vous affranchies.
Et si des peuples oppresseurs,
Contre un tel vœu se manifestent,
Pour amis et pour défenseurs,
Enfin, pour colons de nos cœurs,
Songez que les Français vous restent. » (bis)

Ces Romains, jadis si fameux,
Ont été bien puissants, bien braves,
Mais ces Romains, libres chez eux,
Conservaient au loin des esclaves,
C est une affreuse vérité,
Que leur histoire nous atteste,
Puisquavec nous, dhumanité,
Déjà les Romains sont en reste. (bis)

Tendez vos arcs, nègres marrons,
Nous portons la flamme à nos mèches,
Comme elle part de nos canons,
Que la mort vole avec vos flèches.
Si des royalistes impurs,
Chez nous, chez vous, portent la peste,
Vous dans vos bois, nous dans nos murs,
Cernons ces ennemis obscurs,
Et nous en détruirons le reste. (bis)

Quand dans votre sol échauffé,
Il leur a semblé bon de naître,
La canne à sucre et le café
Nont choisi ni gérant, ni maître.
Cette mine est dans votre champ,
Nul aujourdhui ne le conteste,
Plus vous peinez en lexploitant,
Plus il est juste, assurément,
Que le produit net vous en reste. (bis)

Doux plaisir de maternité,
Devenir plus cher à négresse ;
Et sans nuire à fécondité,
Prendre une teinte de sagesse.
Zizi, toi nétais, sur ma foi,
Trop fidèle, ni trop modeste ;
Mais toi, ten feras double loi,
Si petite famille à toi
Dans case à moi, près de toi reste. (bis)

Américains, légalité
Vous proclame aujourdhui nos frères.
Vous aviez à la liberté
Les mêmes droits héréditaires.
Vous êtes noirs, mais le bon sens
Repousse un préjugé funeste
Seriez-vous moins intéressants,
Aux yeux des Républicains blancs ?
La couleur tombe, et lhomme reste ! (bis)

革命期の奴隷制度と反奴隷制度を想起させる匿名のシャンソン。１７８８年に作られた「黒人の友」という結社（ブリソー、ミラボー、ラファイエット、グレゴワール司祭など）は奴隷制の廃止のキャンペーンを展開した。それに対して、港湾都市（ナント、ル・アーヴル、ラ・ロッシェル、ボルドー）の貿易業者とサント・ドミンゴ島のプランテーション所有者はマシアック・クラブを作って対抗した。
　　　　黒人の自由

共和国市民よ、知っているか
黒人の運命がどんなものだったか？
そして人類の中の彼らの地位を
賢い政令*が一体どんなものにしてやったかを？
黒人は生まれながらに奴隷であった。
ちょっとした間違いでも死ぬほど殴られる。
子供まで売られる。
砂糖は彼らの血の色に染まった。
もうこれ以上は言わせないでくれ�

金に餓えたまことのの処刑人は、
彼らの鎖を軽くしてやると嘘をついて
彼らをもっと締め付けるために
非人間的な目論見を実行したのだ。
しかし、彼らの邪な企みに対して、
反対するのは自然の法そのものだ。
そして、二つの国民が、彼らの鎖を絶ち切ることで、海に隔てられているけれど、
ついに強く分かり合ったのだ。

あなたがたの熱い大地で
生まれてよかったとかれらが思ったのは、
さとうきびやコーヒーの木には
支配者も主人もなかったからだ。
この鉱脈*はあなたの畑にあり、
そのことを今やなにも否定するものはない。
あなたがたがそれを苦労して栽培すればするほど、
当然だが、成果全部があなたがたの手に残るのは
正当になるのだ。

アメリカ人たち*よ、平等の精神は
あなたがたが今や我等が兄弟であると宣言する。
あなたがたは自由に
我々と同じ相続権を持っていたのである。
あなたたちは黒人である。しかし良識は
有害な先入観を拒絶する。
白い共和国市民の目には、あなたたちが
つまらない人間に見えるとでも言うのだろうか？
肌の色は消えて、人間が残るのだ！

９　出発の歌（１７９４年）
　　Le chant du départ

Musique : Étienne Nicolas Méhul | Paroles : Marie-Joseph Chénier

La victoire en chantant nous ouvre la barrière.
La Liberté guide nos pas.
Et du nord au midi, la trompette guerrière
A sonné l'heure des combats.
Tremblez, ennemis de la France,
Rois ivres de sang et d'orgueil !
Le Peuple souverain s'avance ;
Tyrans descendez au cercueil.

La République nous appelle
Sachons vaincre ou sachons périr
[ Un Français doit vivre pour elle
Pour elle un Français doit mourir. ] (bis)

De Barra, de Viala le sort nous fait envie ;
Ils sont morts, mais ils ont vaincu.
Le lâche accablé d'ans n'a point connu la vie :
Qui meurt pour le peuple a vécu.
Vous êtes vaillants, nous le sommes :
Guidez-nous contre les tyrans ;
Les républicains sont des hommes,
Les esclaves sont des enfants.

La République nous appelle
Sachons vaincre ou sachons périr
[ Un Français doit vivre pour elle
Pour elle un Français doit mourir. ] (bis)

詩人アンドレ・シェニエの兄マリー・ジョゼフ・シェニエが、バスチーユ奪取記念日を祝うために、メユールの曲に歌詞を付けたものだ。メユールは、ゴセック、ボイエルディユー、シェリュビニなどと並んで、当時の有名な作曲化のひとりであった。当時パリは音楽の都であり、モーツアルトの音楽からロマンはの音楽に移ったのはフランスのあるいはフランスにいた作曲家によってである。
出発の歌

勝利が歌いながら障害を我々から取り除いてくれる！
自由が我々の歩みを導く。
北から南まで進軍喇叭が
戦いのときを告げる！
震えよ、フランスの敵、
血と傲慢に酔った王たちよ！
至高の人民が進軍する
暴君よ、死ね。

共和国が我等を呼ぶ
勝つかしからずんば死すことを知ろう
フランス人なら祖国のために死なねばならぬ
祖国のためにフランス人なら死なねばならぬ！

バラやヴィアラの運命を羨む。
彼らは死んだ、しかし勝った。
歳ばかり食った卑怯者に人生が分かるものか！
人民のために死んだものこそ生きた者だ。
あなたたちは勇敢だ、我々も勇敢だ。
暴君との戦いに導きたまえ。
共和主義者は大人だ。
奴隷は子供だ！

１０　ラ・マルセイエーズ

　国境でオーストリア軍にフランス軍は惨憺たる敗北を喫し、５月１８日、ラファイエットらの前線指導者たちは敵対行動を停止した。これに先立ち、かつての国王逃亡に荷担したオーストリア大使に「将軍たちと協議してジャコバン派を解散させ、王族や亡命貴族を呼び戻し、国民衛兵を廃止し、第２院を開設するために軍隊を率いてパリに進軍する用意がある」といった裏切り的な言質を与えていた。
　しかし、ヴェルダン包囲が伝わると、警鐘が鳴り、太鼓が叩かれ、シャン・ド・マルスには義勇兵が続々と集まった。このとき立ち上がったのは開戦派のジロンド派ではなかった。ダントン、マラー、ロベスピエールといったモンターニュ派が民衆に向かって徹底抗戦を叫んだのである。「あくまで勇気を！」
　義勇兵の中にはマルセイユから駆け付けたルージェ・ド・リール工兵もいた。
　絵はストラスブール市長の求めに応じて作詞作曲した「ライン軍軍歌」（後のフランス国家ラ・マルセイエーズ）を歌うルージェ・ド・リールとそれを聞くストラスブール市長。

LA MARSEILLAISE
-- CREDITS

► Music & lyrics by Claude Joseph Rouget de Lisle
► Arranged for barbershop by Adam Scott & Julien Neel: http://harmonymarketplace.com/208650
► Performed by Julien Neel
► Audio & video editing by Julien Neel

-- INFO
The French Revolution (French: Révolution française) was a period of radical social and political upheaval in France from 1789 to 1799 that profoundly affected French and modern history, marking the decline of powerful monarchies and churches and the rise of democracy and nationalism. This anthem was composed in 1792, and is played every 14th of July on Bastille Day, to celebrate the 1789 Revolution. The Bastille was a Parisian prison for political dissidents under the monarchy, and its capture & destruction soon became the symbol of the French Revolution. Three words you will often hear: liberté, égalité, fraternité.

--- LYRICS (with translation)
Allons enfants de la patrie
Arise children of the fatherland
Le jour de gloire est arrivé !
The day of glory has arrived
Contre nous de la tyranie
Against us tyranny's
L'étendard sanglant est levé !
Bloody standard is raised
Entendez-vous dans nos campagnes
Can you hear in the fields
Mugir ces féroces soldats ?
Howling fearsome soldiers?
Ils viennent jusque dans nos bras
They are coming into our midst
Egorger nos fils et nos compagnes
To cut the throats of our sons and consorts
Aux armes citoyens ! Formez vos bataillons !
To arms citizens! Form your battalions!
Marchons, marchons ! Qu'un sang impur
March, march, let impure blood
Abreuve nos sillons
Water our furrows

Moët & Chandonのカーヴ

2014-08-07T22:20:00.000+09:00

ÉpernayにあるMoët & Chandon本社

本社に建つDom Pérignonの銅像

Moët & Chandonのカーヴで日本語の上手な社員さんから詳しい説明を受ける。

１．まず、シャンパーニュ地方のぶどうと葡萄酒についての全般的な説明。さらに、シャンパンの第一次発酵のプロセスの説明。

２．セラー（カーヴ）が最初手掘りで作られた。石灰質の地下に作られたカーヴは温度と湿度の管理に最適である。

３．モエ・シャンドンの2次発酵の説明。モエ・シャンドンは3年間のワインを混ぜて、毎年同じ味のモエ・シャンドンを作るため。ぶどうの出来が良い年だけ、ヴィンテージのシャンパーニュを作る。

ナポレオンがモエに5回も来たという宣伝のために描かれた絵

４．ナポレオンから贈られた木の樽の中には1200リットルのポルトワインが入っていたという。

５．2次発酵が終わると死んだ酵母のオリが溜まる。オリを瓶の口に集めるために、定期的にビンを回転させるが、それをremuage（remuerがかき混ぜるという動詞）という。そのオリを取るために、ビンの口にたまったオリを冷凍させて瓶のなかのガス圧でポンと吐き出させる。

６．モエ・シャンドンの中でもドン・ペリニョンは製法が違う。モエ・シャンドンは3年間のぶどう酒を混ぜて、毎年同じものになるように作るが、ドン・ペリニョンは不作の年には作らない。混ぜないを鉄則としている。

チュイルリー公園に観覧車が出ている

2014-08-04T13:35:00.003+09:00

チュイルリー公園に観覧車が出ている件

チュイルリーに設置された観覧車から見える風景は360度だけれど、Googleマップは北が上に決めうちなので、エッフェル塔やアンヴァリッドやモンパルナスタワーを上に見ることができないのが残念です。

さて、これを見たわけではなく、偶然、観覧車を見つけて乗ってみたんですが、なかなかいい眺めでした。普段はルーブルを俯瞰することができないので、今回はいい機会でした。

しばらく待ってようやく順番になった。いよいよ上に上がります。

ルーブル美術館の入り口が上から見える。日曜日で無料公開とあってたくさんの入場客が列をなしているのが遠くに見える。モンパルナスタワーやエッフェル塔が見える。反対側にモンマルトルのサクレ＝クール寺院が見える。

凱旋門からシャイヨー宮が見えると言っているけど、ムービーではちょっと見にくいかもしれない。

最後はほかの遊具を紹介しましょう。結局、３回転して終わり。10ユーロは高いか安いか。1回だけ乗ってみるにはそんなに高いとも思わない。

95番線バス路線をムービーで再現

2014-08-04T04:03:00.001+09:00

95番線バス路線をムービーで再現すると

パリ環状道路を縦断するバス路線95番線はパリの名所を巡る格好の路線になっている。
今回、その路線の中央部分を動画で紹介してみよう。

私たちが乗るのはLabrouste-Vouilléというバス停から

そのバス停がここ。

Montparnasse Bienvenueを通って、Saint-Germain-des-Présまで行く。Saint-Germain-des-PrésからJacobまでを動画で紹介しましょう。
最初はJacobまでの動画。

次はPont de Carousel（カルーゼル橋）ヴォルテール河岸まで。

次はルーブル宮まで行くところ。日本で言えば皇居の中をバスを行くようなものだ。驚きと言えば驚き。王様の首を切ったフランスらしいと言えばそれまでだけど。

次はパレロワイヤルとコメディーフランセーズ、パレロワイヤルは見えないけど、コメディーフランセーズはモリエールがシンボル。1984年に留学していたとき、パレロワイアルにあるコメディーフランセーズの図書館で研究していたことがなつかしい。毎日のように通っていたから。（スローモーション）

最後はオペラ座に到着する。（スローモーション）

国際電子出版EXPO2014 7月2日〜5日　その４王道EPUB道場

2014-07-03T15:48:00.000+09:00

アンテナハウス株式会社

　アンテナハウスの小林徳滋社長は学者肌で有名で、XMLの基礎から組版まで、CSSからEPUB電子出版のノウハウまで、まじめに取り組まれているだけでなく、その知識を惜しげもなく提供している。
　また、PDFについての研究室もあって、困ったときの確かな参照先になっている。
　
　私のような駆け出しのEPUB製作者はこういう人の知識の恩恵にあずからないとなかなか先に進めないのだ。
　今回、EXPOではアンテナハウスのハイブリッド出版でたった5冊しか刷っていない紙の本『PDF インフラストラクチャ解説』をちゃっかり頂いてしまった。
　我ながら厚かましい。
　ただ、この組版についてレポートしなければならないという宿題と交換なので、ちょっと気が重いのも事実。
　小林さん、ありがとうございました。

三陽社（メディア開発室）

　田嶋淳さん　オリジナルのEPUBファイルに立ち読み版を自動生成するプログラムをPerlで書いている。

　AGKK（Apple, Google, Kindle, Kobo）の出版では、サンプル版（立ち読み版）はオプションであり、サンプル版を出版者側が準備しなければ、自動生成してくれる。

その仕組は公表されていないため、自前のWebサイトで立ち読み版を用意しようとすると、オリジナルのEPUBファイルとは別に独自に整形しないといけない。

　田嶋さんのプログラムはオリジナルファイルに仕込んでおいてサンプル版を呼び出せば、自動生成するというところが優れている。

　ただ、EXPOの展示物としてはいささか地味である。（失礼、笑）

　その他にもたくさんのブースを回りましたが、ここに書くほどのインパクトもなかったので、今回はこれまでとします。

国際電子出版EXPO2014 7月2日〜5日　その３　iBeacon利用と音声合成

2014-07-03T15:28:00.000+09:00

株式会社シーエスレポーターズ

シーエスレポーターズ:東京、大阪、新潟を中心としたWEBプロモーション会社
（ということは、新潟に発祥ということだろね、きっと）

iBeaconを使ったイベント型プロモーションの実演

iBeaconが仕込んであるスタート地点の仕掛け　半径1メートルに設定している

２つ目のiBeaconが舞台裏に貼り付けてある

　2014年７月22日から9月30日まで行われる予定のイベント「お台場の犯人を追え」のし掛けをしているという。

　アプリをダウンロードして会場に詰めかけた参加者のスマートフォンに指令が届く。参加者たちは会場の中を逃走する犯人を捕まえるために、指令に従って場所を移動して、新しい指令にしたがって様々な問題を解決しながら進むという参加型の謎解きイベントらしい。

　iBeacon利用の一例としておもしろいと思った。

ただ、ここまで来ちゃうと、電子書籍と何の関係が？という疑問がわくが、そこはあまり固いことは言わないようにしよう。

ーーーーーーーーー

HITACHI

株式会社日立ソリューションズ・ビジネス

　このブースではEPUBに読み上げシステムを組み込むサービスを展示していた。それが、ボイスソムリエネオというプログラムである。そのWebデモがここにある。

　同じようなシステムで、一日の長があるのがHOYAサービス音声合成ソフトウェアである。このサービスではすでにモヤモヤさまぁ～ず２のナレーションで採用されていて、若干不思議なイントネーションを逆に売り物にして、独特の雰囲気を醸し出している。

　音声合成の理屈は同じようなもので、こちらのサンプル音声はここにあって、比較すると面白い。

国際電子出版EXPO2014 7月2日〜5日　その２　ARの利用

2014-07-03T12:01:00.000+09:00

スターティアラボ株式会社

紙の印刷物とARを組み合わせたCOCOARを売り出している。

AR 制作ツール「COCOAR」に新バージョンが追加スマートフォンをかざすと紙面上に動画を表示することが可能に

スターティアラボから転載

　スマートフォン（アプリが必要）を印刷した画像にかざすとひも付けされた動画を再生するというサービス。

　例えば、大学ならオープンキャンパスに来た高校生のスマホでパンフレットの写真の上をかざすと、予めサーバにアップロードされている動画を再生するというもの。

　この方法は自前のサーバでできるだろう。

提供価格：初期費用 250 万円（税別）月額保守費用：2 万円（税別）という価格設定が敷居を高くしているかもしれない。
ーーーーーー

ActiBookについては説明を受けなかったので、パンフレットだけだが、このページを見ると動画解説も見られる。
要するに電子ブックの独自オーサリングツールを提供して、独自のブラウザあるいはリーダで読むことができるマルチメディア・オーサリングだ。

パンフレットなどのPDFデータを元にWeb上で効果的に見せようとする試み。

HTLM5対応なので、Web上での様々な展開ができることと、閲覧ログの解析ができるということらしい。
こういうツールはEPUBの限界を超えているため、いわゆる電子書籍の範囲を大きく逸脱している。したがって、電子出版ということには全く向かないとかんがえるべきだ。

同様の取り組みはAquafadas（Koboの傘下に入ったため、現在は楽天の支配下にある）がある。
こちらもPDFを下敷きにした雑誌のWeb展開がコンセプト。

ーーーーーーーーーーーーーー

T.J. Promotion Inc.

スターティアラボとARつながりでもう1社。

　タブレット（やスマートフォン）を印刷物や看板にかざすと即座に84の言語に翻訳してくれるサービスを提供しているのがT.J. Promotionである。AR情報プラットフォーム【カーザス】というのがそれ。（「かざす」から「カーザス」、「借りる」から「カーリル」って、安直じゃないか？笑）

この会社はWebで見ると「我々はAR（拡張現実）やVR（仮想現実）を中心とした最先端技術によるメディアプロモーション企業です。」と言うように、Googleグラスや無人ヘリコプターによる撮影とかが得意ななかなかプログラムマッチョな企業らしい。
　その会社が私のよみでは2020年の東京オリンピックに向けて、JR、私鉄、地下鉄などのホームに設置された案内板を多言語に翻訳して提供する公共サービスを考えたようだ。

看板にかざすとタブレットの画面右に言語選択のボックスが現れる

　専用アプリは必要だ。また、翻訳はリアルタイム・インターラクティブにできるわけではなく、前もって仕込んでおく必要がある。翻訳は機械翻訳ではなく、グローバル展開した人力によるチェックを経ているという。

　彼らの言い分では、鉄道各社が多言語の看板の設置を考えているというのに対して、コストダウンのツールとして提案しているようだ。

国際電子出版EXPO2014 7月2日〜5日　その１

2014-07-03T05:00:00.000+09:00

国際電子出版EXPO2014 7月2日〜5日　その１

今年は、ボイジャーがメインブースを占めている。

水曜日が面白いセッションがあったようだが、木曜日に行ったためにセッションは見なかった。

BinBとeBookオーサリングのロマンサーを引っさげて今年もがんばっている。

ーーーーーーーー

株式会社メディアドゥ

自社を電子出版取次と名乗っている。

大手出版社を中心に600社以上のコンテンツを取り次いでいるという。

（ホームページの沿革によると、もともと名古屋市中村区から起こした会社らしい）

電子出版の将来予測

電子書籍事業をマーケット拡大・電子図書館戦略・海外展開に向ける

１.　今日は特にLINE×メディアドゥということで、LINEマンガの展開を説明するセッションを聞いた。

LINEマンガを提供する株式会社メディアドゥ

LINEは登録ユーザ数に物を言わせてLINEマンガで若い顧客を引きつける役割を積極的に果たす。LINEとしては電子書籍によって利潤追求を図るというよりは、様々なコンテンツを提供するプラットフォームとして振る舞うことを主眼としているようだ。

消費者の購買行動につながるアンケート調査の報告

２.　また、電子図書館プラットフォーム再大手のOverDriveという米国企業と提携して、電子図書館運営のノウハウ、司書専用システムMarketPlaceを運用している。

米OverDrive社が電子書籍サービスの2012年統計を公表　登載コンテンツは100万タイトルに、利用も増加傾向を示す

少し古いが記事はここ。

日本もようやく重い腰をあげて、またぞろ新会社を立ち上げて図書館対策をするという。

これじゃあ、いつまでたっても後追いにすぎない。

その１おわり

新スタジオ

2014-06-09T17:57:00.002+09:00

新スタジオ　操作説明

スタジオ

調整卓

インカムの使い方

インカムは現在、カメラマン、ディレクター、その他のインカムをつけている人が一斉に話したり聞いたりする設定になっている。

2. フレームシンクロナイザー 9500

FA-9500

フレームシンクロナイザーの役割はアナログビデオからデジタルリソースまで、多様なビデオソースの同期を取るための装置

電源の入れ方

電源はマック、P2デッキ、カメ３，スタジオモニターをのぞいて、すべてoneスイッチでonとなる。

P２デッキ

メモリーカードポータブルレコーダー AG-HPD24

P2デッキはP2カードでデータ入力、データ出力を行う。P２の形式は以下である。

最新の動画圧縮テクノロジーMPEG-4 AVC/H.264規格をベースに、フレーム内（Intra-Frame）圧縮方式を堅持し、高圧縮率・高画質・高編集精度を実現しています。高画質のAVC-Intra 100、低レートで運用性の良いAVC-Intra 50、2モードの記録再生が可能です。またDVCPRO HDコーデックの記録再生もサポートしています。
● AVC-Intra100：1920×1080※・10bit・4：2：2フルピクセルHD・フルサンプリングの高画質をDVCPRO HDと同じビットレートで記録。ハイエンド制作に高い機動力を実現します。
● AVC-Intra 50：1440×1080※・10bit・4：2：0 SD（DVCPRO 50）なみのビットレートで画質はDVCPRO HDと同レベル。収録時間はDVCPRO HDの2倍となり、データ転送時間は約1/2です。

※記載のピクセル数は1080i/pモード時のものです。720pモードもサポートしています。

ちなみにFinalCut Proのデータはそのままでは渡せないため、プラグインを入れて書き出しする必要がある。

P２データの受け渡し

P2で録画したデータはUSBメモリで受け渡しするのが現実的だ。

P2の送り出し（ソース側）と録画確認

スウィッチャー

ライブスイッチャー AV-HS410N

クロマキー

金沢近江町市場のフレンチレストランでフランスの伯爵にケーキの代金を支払ってあげた話

2013-12-30T15:41:00.001+09:00

金沢の近江町市場にあるフランス料理店のラ・クックミニョンでの出来事。

12月29日で日曜日のせいで、市場全体がすごい人手で店という店が大行列だった。市場寿司でも行こうかと思っていたのがすっかりアテが外れて、時間をずらそうと名鉄エムザの地下食品売り場で娘に送る食品を買って時間をつぶした。

市場に帰っても行列は減っていない。
魚はあきらめて２階にあるフランス料理店のラ・クックミニョンでしばらく待つことにした。ここは２、３組しか待ちがなかったからだ。

隣近所のお店には、時ならず外人の空き待ち客が数人いて、中にフランス語をしゃべっているおじさんがいて、珍しいものだと思っていた。

待っていると、背の高い60代後半にみえるフランス人らしきおじさんが満席の店にうろうろと入っていた。お店のおばさん（失礼！）が対応に困っているのを見て、奥さんが僕に向かって「パパ助けて上げたら」と言う。フランス語を話しているのを聞いたようだ。

おっちょこちょいの僕は早速話してみた。
彼はショーウィンドウのなかの（アルザスという名前の）ケーキを指して「このケーキとコーヒーが一杯ほしいだけで、中で食べられないかと思っているだけなんですが」という。「中はお客が一杯で席がないので、我々も待っているんですが」というと、おとなしく待つ気になったようだ。
聞かれていないのに、自分のことを説明しだした。iPhoneを見せながら、自分の家だと言って示したのが下の写真だった。

なんと、château（お城）じゃないか！この写真は自分の家だという。パリからルーアンに行く途中にあるという。

勢い込んで話している彼に戸惑いながら、こんな家に住んでいるんじゃ、王子か公爵ではないかと聞いてみると、すると、真面目な顔で、公爵ではないが、「伯爵」だという。フランス語で伯爵はComte（英語ではCount）という。

「じぇじぇじぇ！」（とは言わなかった。今、あまちゃん祭りを見ながら書いているので・・・笑）

実は、この城のある10ヘクタールの敷地にmanoirを作っていて、結婚式やセレモニーをやることができるという。マヌワールというのは英語ではmanor house（マナーハウス）というようで、中世の領主の館という意味だ
それじゃあ事業主じゃないか。
ホームページがここである。

それがこちらの写真だ。

席が空いたので、じゃあ、一緒に食べましょうと言うと、いいアイディアだと言って一緒の席に座ることになった。
友人に言ってくるといって一旦席を離れたがすぐに戻ってきた。

席についてかれはお菓子とコーヒーと、我々はパスタランチを食べることにした。

食べながらの話では、これが日本への初めての旅行で、数人でフランスから来ている。コーディネートしているのは日本に住んでいる美術館の仕事をしている「Shima」さんという人で、ほかに来ているのはConservateur du musée musical（音楽博物館の管理人？あるいは学芸員）とかだという。
東京は学士会館に宿泊して、金沢には電車で来たと言う。明日からは車で白川郷で一泊してから高山回りで京都に行く旅程だという。

今度、フランスに来ることがあったら連絡してほしいという。かれが連絡先を書いてくれたので、こちらの名前とメールアドレスを書いて渡した。

彼はHugues de Bonardi du Mémilさんという。（写真に写っているのが彼だ）
本人の話だから間違いないと思うが、Comte（伯爵）だという。

彼が料金を払わないで立ち去ったため、お店の人が心配していたので、大丈夫、僕が払うからと言った。
店の外で一行の全員と顔合わせをした。その上で、おごって上げますよ、と言うと、彼も安心した顔をして、そのつもりだったと言った。ジェジェジェ！笑

その他、たくさん話をしたし、一緒に旅行している人たちとも挨拶した。
その人たちには迷惑がかかるといけないので、ここでは書かない。

さあ、来年フランスに行くことになったら、泊まりにいこうか。笑

銀座ろくさん亭のとんでもない対応について

2013-12-27T09:46:00.001+09:00

料理の鉄人として有名になった道場六三郎の銀座ろくさん亭の話なんだが・・・

イタリア語を勉強中で、ヴェルディのオペラを観るのを最近の楽しみにしている奥さんが、2013年12月７日（土）に東京文化会館でトリノ国立歌劇場の来日公演「仮面舞踏会」を見に行きたいというので、一緒に行くことにした。

４月にチケットを予約、どうせ上野まで行くのだから、銀座で何かおいしいものでも食べようということになって、ろくさん亭を予約することにした。
７ヶ月も先の話なので、予約が早すぎるかと思ったのだが、思い立ったら吉日ということで、電話予約した。
ろくさん亭は電話予約しか受け付けない。

その間、鎌倉に１Kのマンションを買ったりして、めまぐるしく時間が経過した。時の経つのは早いもので、12月２日（月）になった。
夕方６時30分過ぎに奥さんと一緒に地元のイトーヨーカドーで夕食の買い出しをしてレジで料金を払おうとしているときに携帯に電話がかかってきた。
銀座ろくさん亭からだ。予約の確認だなとピンときた。

会計を済ませているところだったが、予約の確認ならすぐに話は終わると思ってそのまま向こうの言っていることを聞いていた。そころが、電話口の女性の言っていることがよくわからない。予約は６時でしたよね、という。そこで、オペラが終わる時間があまりはっきりとはわからないので、もしかしたら30分ぐらい遅れるかもしれないと答えた。「仮面舞踏会」の開始時刻が３時30分なので、上野から銀座までの移動を考えるとそんな時間かなと思ったからだ。
すると「予約は本日でしたよね？」と聞いてきた。耳を疑って、「えっ！」と声をだした。なにを言っているの、今日の訳がないでしょう、現に僕は地元にいて買い物中だ。だいたい、オペラは12月７日の土曜日だからその日の夜に予約したんじゃないか。

すると、普通、予約の日をこちらが間違えたのなら、違約金なり、非難するなり、相手側の対応が強気になるはずだが、あっさり７日の話になった。「７日の６時はあいにく貸し切りの予約でいっぱいになりまして、申し訳ありません」という。

驚いて僕が答えた。「何を言っているんでしょうか。だいたい予約したのは４月のことで、お宅の別の年配の女性に、こんなに早い予約で構いませんかと尋ねた。帳場に聞きに行った女性が構いませんと答えて予約を取ったんですよ。それが、あいにく満席になりましてとはどういうことなんですか。」
「それが、あいにく満席になりまして、８時過ぎならお席が用意できますが」という。様子がおかしいのに気づいた家内に「どうする？」と聞いた。
８時から食事を始めると、１０時過ぎになるだろう、それから鎌倉まで帰るのは正直言って面倒だということになった。それにしても、どうして４月にした我々の予約が吹っ飛ばされて、貸し切りにしても別の予約が優先されるのか、理解ができない。
８時じゃ困る。６時３０分にしてくれと言うと、『申し訳ありません」の一点張りだ。
うんざりした私に、家内が「断ったら、そんなところ。」という。
「じゃあ、やめます。」というと、最後に「また、別の機会にお願いします」という。
「いや、お宅には二度と一生行きません」と言って電話を切った。

これが、ことの顛末だ。銀座ろくさん亭って、そんな店なのか、これが後味の悪い「料理の鉄人」の店の応対だった。

家内の分析では、きっとマスコミ絡みの突然の予約があって、先約を断らざるを得なかったのではないか。テレビ局の忘年会かなにかじゃないか。
それにしても、こちらの予約間違いのような詐欺まがいの電話をしてくるとは何事かと思った。
まあ、銀座も料理の鉄人も東京のマスコミが作り上げた虚構の産物だというのが我々の結論だった。どうせたいした料理じゃないんだ。

それが、昨日12月25日の番組「所ジョージの笑ってこらえて」を見ていて驚いた。
明石家さんまがサプライズと称して築地に行って高級食材を所ジョージにプレゼントするという企画。なんとそこに道場六三郎が食材選びから料理までするという。
さんまがネタバラしをしたのでわかったが、その日が12月6日（金）だという。

築地市場でさんまと道場が買い出しをする

カニはズワイでなく、毛ガニか。ズワイなら高すぎるからな。

クエの作り

つまり、私がろくさん亭に予約していた７日の前日だったのだ。
番組の企画が持ち上がったのがおそらく撮影から１週間前ぐらいだっただろうから、私に断りの電話を入れてきた日にちとぴたりと照合する。６日に買った食材の「クエ」を７日に番組スタッフが忘年会を兼ねて食べ尽くすことにしようという乗りと流れは想像に難くない。
そのとばっちりをこっちが受けたというカラクリだろう。

とんでもない。一見客の予約を蹴飛ばしてまでマスコミにこびを売らなければやっていけない一流店という図式をかいま見させてもらった。
「和食」ブームもこんなからくりに乗っているとしたら危ういものだ。
クワバラクワバラ！

電書協 EPUB 3 制作ガイド ver.1.1.2に学ぶ

2013-09-08T10:33:00.000+09:00

電書協 EPUB 3 制作ガイド ver.1.1.2はここにある。

『一般社団法人日本電子書籍出版社協会』（略称：電書協　英文表記：The Electronic Book Publishers Association of Japan）英文略称：EBPAJ

まずは制作ガイドの指示をみておこう。

Ａ．リフロー型

────────────────────────────────────────

設定系の必須ファイル

■テンプレート中の色分けについて

灰色：すべての作品で共通の部分（原則、変更しない）

青色：すべての作品の共通部分中で、作品ごとに変更する部分

赤色：そのテンプレートを利用する作品に特有の、注意すべき部分（原則、変更しない）

黒色：定型ではない部分（作品、版元により異なる）

mimetypeは以下の記述である。

■mimetype

[filename: mimetype]

---------------------------------[sample code]---------------------------------

application/epub+zip

-------------------------------------------------------------------------------

これはこのまま使うこと。

META-INFはcontainer.xmlというファイルを格納している。

■META-INF 内の container.xml

[filename: container.xml]

---------------------------------[sample code]---------------------------------

<?xml version="1.0"?>

<container

version="1.0"

xmlns="urn:oasis:names:tc:opendocument:xmlns:container"

<rootfile

full-path="item/standard.opf"

media-type="application/oebps-package+xml"

</rootfiles>

</container>

-------------------------------------------------------------------------------

これはepubのファイル構造を記述したメタ情報である。これも一般的な記述なので、このまま利用する。

実際のxhtmファイルなどの内容はすべてitemというフォルダに格納するのが前提である。

navigation-documents.xhtmlは

■ナビゲーション文書

[filename: navigation-documents.xhtml]

[備考]

・リンク項目やリストの階層構造は作品内容により変更

・版元から特に指示がないかぎり、カバーページ、目次ページ、奥付ページへのリンクのみとする

・ナビゲーション文書中にリンク以外の項目を含められるかどうかは、本仕様ではサポートしない

・ナビゲーション文書の表示のされ方については、RS に一任するものとする

・ナビゲーション文書を本文内の目次ページとしても表示させる場合は、後述する本文ページなどの例を参考に、スタイルシートの指定等を挿入すること

---------------------------------[sample code]---------------------------------

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<!DOCTYPE html>

<html

xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"

xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops"

xml:lang="ja"

<head>

<title>Navigation</title>

</head>

<body>

<h1>Navigation</h1>

<ol>

</ol>

</nav>

</body>

</html>

-------------------------------------------------------------------------------

次はOPFファイルの記述である。Open Publication Structureのことで、ここにはタイトル、著者名、出版社名などを記述したファイルである。このファイルは

■OPF ファイル

[filename: standard.opf]

[備考]

・RS に <dc:title> の情報を表示する機能がある場合、

必ず RS 内のどこかで、記載内容のすべてが画面に表示されるものと想定する

・RS に <dc:creator> の情報を表示する機能があり、複数の <dc:creator> がある場合、

必ず RS 内のどこかで、記載内容のすべてが画面に表示されるものと想定する

（複数著作者名の連結時の記号や、役割表記の表示等は、RS に一任するものとする）

・複数の著作者名を一人ずつ分けるか、ひとつの <dc:creator> に全員記載するかは版元の指示に従う

分けて入れる場合、版元は各著作者の「role」の値と、著作者の表示順序を必ず指示すること

・「file-as」で指定した整列用カナは、読者に対しては表示されないことを想定する

・ファイル id（「unique-identifier」）に用いるコード体系は定めない

（版元の指示に従うこと。特に指示がない場合は uuid （Universally Unique Identifier）を挿入する）

・更新日は特に指示がない場合、後のファイル管理の便宜を考えて、納品予定日とする

・更新日は読者に対して表示されないことが望ましい

・カバー画像のファイル名は、特に指示がない場合、RS 側のサムネイル表示の速度向上に配慮する目的で、すべて同じ名前（cover.jpg）とする

・横組み作品の場合、<spine> の「page-progression-direction」は「rtl」から「ltr」に変更する

---------------------------------[sample code]---------------------------------

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<package

xmlns="http://www.idpf.org/2007/opf"

version="3.0"

xml:lang="ja"

unique-identifier="unique-id"

prefix="ebpaj: http://www.ebpaj.jp/"

<dc:title id="title">作品名１</dc:title>

<dc:creator id="creator01">著作者名１</dc:creator>

<dc:creator id="creator02">著作者名２</dc:creator>

<dc:publisher id="publisher">出版社名</dc:publisher>

<dc:language>ja</dc:language>

<dc:identifier id="unique-id">urn:uuid:d7a8d311-7cd0-40df-9443-65847561decf</dc:identifier>

</metadata>

<item media-type="application/xhtml+xml" id="toc" href="navigation-documents.xhtml"

properties="nav"/>

</manifest>

</spine>

</package>

-------------------------------------------------------------------------------

XHTML文書ファイルは「本」の内容そのものを記述したファイル群である。

■テンプレート中の色分けについて

灰色：すべてのページまたは作品で共通の部分（原則、変更しない）

青色：すべてのページの共通部分中で、作品ごと、ページごとに変更する部分

赤色：そのテンプレートを利用するページに特有の、注意すべき部分（原則、変更しない）

黒色：定型ではない部分（ページ内容や作品、版元により異なる）

緑色の□：全角空白を示す

■組み方向について

各ページの <html> には、次に記す組み方向が指定されている

class="hltr"：横組み組み方向 h（Horizontal）進行方向 ltr（Left To Right）

class="vrtl"：縦組み組み方向 v（Vertical）進行方向 rtl（Right To Left）

※CSS 3 にある「縦組みの ltr」は、現時点ではサポートを想定しない

※画像のみのページでは、画像の左右中央を実現するため、横組みを用いている

では、順次ファイルの説明に移る

■カバーページ

[filename: p-cover.xhtml]

[備考]

・デフォルトは天ツキ左右中央揃え

・画像表示の指定以外は記載しないこと

・カバー画像が存在するとはかぎらない（権利処理上の事情等による）ため、

RS はカバー画像が存在しないときは代替画像を用意するなどして、配信可能とすることが望ましい

---------------------------------[sample code]---------------------------------

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<!DOCTYPE html>

<html

xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"

xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops"

xml:lang="ja"

class="hltr"

<head>

</head>

</div>

</body>

</html>

-------------------------------------------------------------------------------

■前付（この例では口絵）

[filename: p-fmatter-***.xhtml] ※例では「p-fmatter-001.xhtml」

[備考]

・カバーページから本扉までの間にあるページを、便宜上すべて前付とする

・画像ページとはかぎらない

---------------------------------[sample code]---------------------------------

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<!DOCTYPE html>

<html

xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"

xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops"

xml:lang="ja"

class="hltr"

<head>

</head>

</div>

</body>

</html>

-------------------------------------------------------------------------------

■本扉ページ

[filename: p-titlepage.xhtml]

[備考]

・内容や組み方向は、各版元および作品により異なる

（下記内容は class 名等を含め、すべてあくまでも参考用）

---------------------------------[sample code]---------------------------------

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<!DOCTYPE html>

<html

xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"

xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops"

xml:lang="ja"

class="hltr"

<head>

</head>

<p>サブタイトル・前</p>

</div>

<p>メインタイトル</p>

</div>

<p>サブタイトル・後</p>

</div>

</div>

</div>

</body>

</html>

-------------------------------------------------------------------------------

■電子版用の注意書きページ

[filename: p-caution.xhtml]

[備考]

・内容や組み方向、挿入位置などは、各版元および作品により異なる

・主に「全作品に必ず挿入する、文字サイズなどレイアウト含め定型の注意書き」に用いることを想定しているため、各作品ごとに異なる注意書きに関しては、特に指示がなければ通常の本文ページを利用する

---------------------------------[sample code]---------------------------------

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<!DOCTYPE html>

<html

xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"

xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops"

xml:lang="ja"

class="vrtl"

<head>

</head>

</div>

</body>

</html>

-------------------------------------------------------------------------------

■目次ページ

[filename: p-toc.xhtml]

[備考]

・ナビゲーション文書を作品本体の目次としても表示させる場合には不要

・内容や組み方向は、作品により異なる

・特に指示がないかぎり、ジャンプ先には必ず id を入れておくこととする

・特に指示がないかぎり、ジャンプ先から目次にもどるためのリンクは設定しない

・見出し要素等に用いる class は固定ではない

（<h1 class="gfont font-1em30"> のように、直接サイズや書体等の class を指定しても良い）

---------------------------------[sample code]---------------------------------

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<!DOCTYPE html>

<html

xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"

xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops"

xml:lang="ja"

class="vrtl"

<head>

</head>

<h1 class="mokuji-midashi">□目次見出し</h1>

</div>

</body>

</html>

-------------------------------------------------------------------------------

■扉ページ

[filename: p-***.xhtml] ※例では「p-001.xhtml」

[備考]

・内容や組み方向は、作品により異なる

・目次からのリンクを受ける id の指定位置について（本文ページも同様に）

　　特に指示がないかぎり、目次項目と同じ文字列の見出し的な要素があれば、そこに id を指定する見出し的な要素が無い場合（画像のみなど）、もしくは見出しはあるがその直前にも表示すべき内容がある場合は、ジャンプ先の内容を含む直近の <p> や <div> など、CSS で { display: block; } 指定された要素（ブロックレベル要素）に id を添える

・ファイル名に「p-001」のような３桁連番を使う場合、３桁を超えたら適時ファイル名を調整すること

・見出し要素等に用いる class は固定ではない

（<p class="gfont font-1em50"> のように、直接サイズや書体等の class を指定しても良い）

---------------------------------[sample code]---------------------------------

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<!DOCTYPE html>

<html

xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"

xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops"

xml:lang="ja"

class="vrtl"

<head>

</head>

<p class="tobira-midashi" id="toc-001">第一章□あいうえおかきくけこさしすせそたちつてと</p>

</div>

</body>

</html>

-------------------------------------------------------------------------------

■本文ページ（縦組み）

[filename: p-***.xhtml] ※例では「p-002.xhtml」

[備考]

・内容や組み方向は、作品により異なる

・見出し要素等に用いる class は固定ではない

（<h1 class="gfont font-1em30"> のように、直接サイズや書体等の class を指定しても良い）

---------------------------------[sample code]---------------------------------

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<!DOCTYPE html>

<html

xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"

xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops"

xml:lang="ja"

class="vrtl"

<head>

</head>

<h1 class="oo-midashi" id="toc-002">第一節□あいうえおかきくけこさしすせそたちつてと</h1>

<p>□この文章はサンプルです。</p>

<p>「この文章はサンプルです」</p>

<p>□この文章はサンプルです。</p>

<p>□この文章はサンプルです。</p>

</div>

</body>

</html>

-------------------------------------------------------------------------------

■本文ページ（横組み）

[filename: p-***.xhtml] ※例では「p-003.xhtml」

[備考]

・<html> の class が変わるだけで、基本は縦組みと同じ

・内容や組み方向は、作品により異なる

---------------------------------[sample code]---------------------------------

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<!DOCTYPE html>

<html

xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"

xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops"

xml:lang="ja"

class="hltr"

<head>

</head>

<p>□この文章はサンプルです。</p>

<p>「この文章はサンプルです」</p>

</div>

</body>

</html>

-------------------------------------------------------------------------------

■本文ページ（画像のみ）

[filename: p-***.xhtml] ※例では「p-004.xhtml」

[備考]

・内容や組み方向は、作品により異なる

・デフォルトは天ツキ左右中央揃え

・右寄せで良ければ、<html> の class は縦組み指定でも構わない

・画像表示の指定以外は記載しないこと

---------------------------------[sample code]---------------------------------

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<!DOCTYPE html>

<html

xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"

xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops"

xml:lang="ja"

class="hltr"

<head>

</head>

</div>

</body>

</html>

-------------------------------------------------------------------------------

■ページ全体の位置揃えの指定

[filename: p-***.xhtml] ※例では「p-005.xhtml」

[備考]

・テキスト中心のページ、画像のみのページ、いずれも同様

・ページ全体の位置揃え …… <div class="main"> に「class="align-***"」を指定

align-justify ：両端揃え（行末のみ行頭揃え、テキスト本文ではこれがデフォルト）

align-start ：行頭揃え（画像のみのページは横組みなので、start = 左揃えになることに注意）

align-left ：行頭揃え

align-center ：行中揃え（縦組み時は天地中央、横組み時は左右中央。画像ページのデフォルト）

align-end ：行末揃え

align-right ：行末揃え

・以下は、画像ページ左寄せの例

---------------------------------[sample code]---------------------------------

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<!DOCTYPE html>

<html

xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"

xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops"

xml:lang="ja"

class="hltr"

<head>

</head>

</div>

</body>

</html>

-------------------------------------------------------------------------------

■奥付ページ

[filename: p-colophon.xhtml]

[備考]

・内容や組み方向は、各版元および作品により異なる

（下記内容は class 名等を含め、すべてあくまでも参考用）

---------------------------------[sample code]---------------------------------

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<!DOCTYPE html>

<html

xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"

xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops"

xml:lang="ja"

class="hltr"

<head>

</head>

<p>サブタイトル・前</p>

</div>

<p>メインタイトル</p>

</div>

<p>サブタイトル・後</p>

</div>

</div>

</div>

<p>平成xx年xx月xx日□発行</p>

</div>

</div>

<p>(C) author01 20xx</p>

<p>(C) author02 20xx</p>

</div>

<p>（奥付中の断り書きがあればここに入る）</p>

</div>

<p>本電子書籍は下記にもとづいて制作しました</p>

<p class="original-first-edition">●●文庫『底本名』平成xx年xx月xx日初版発行</p>

<p class="original-used-edition">平成xx年xx月xx日第xx版発行</p>

</div>

</body>

</html>

-------------------------------------------------------------------------------

■広告ページ

[filename: p-ad-***.xhtml] ※例では「p-ad-001.xhtml」

[備考]

・内容や組み方向は、各版元および作品により異なる

・画像ページとはかぎらない

---------------------------------[sample code]---------------------------------

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<!DOCTYPE html>

<html

xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"

xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops"

xml:lang="ja"

class="hltr"

<head>

</head>

</div>

</body>

</html>

-------------------------------------------------------------------------------

【参考情報】※本ガイド非推奨項目

■縦組み左右中央ページ

[filename: p-***.xhtml]

[備考]

・組み方向の混在がサポートされているとはかぎらないので、対象とする RS の性能をよく確認すること

・内容がページから溢れると一部が表示されなくなるので、対象とする画面サイズなどをよく確認すること

・横組み中に縦組みブロックを入れ子とするため、組み方向が変わるときに上書きされない class の値（特に

余白等）に注意すること

・天地の margin がゼロになるので、必要に応じて <div class="main"> 部分に margin か padding を指定すること（この手法では <body> に margin、padding の追記は不可。.p-text など <body> に指定する class にmargin などが指定されているときも期待どおりの表示にはならないので要注意）

・テキスト系ページで「vrtl block-align-center」を <body> ではなく <div class="main"> に指定したいときは、<body> の margin と padding をゼロにしておくこと

・左寄せにしたいときは下記の「block-align-center」を「block-align-left（or start）」に変更する

※横組みページなので「end = right」になることに注意

・扉（.p-tobira）などでも利用方法は同じ

---------------------------------[sample code]---------------------------------

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<!DOCTYPE html>

<html

xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"

xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops"

xml:lang="ja"

class="hltr"

<head>

</head>

<p>あいうえおかきくけこさしすせそたちつてと</p>

</div>

</body>

</html>

-------------------------------------------------------------------------------

※以下は、画像を左下隅に置く例

[備考]

・地揃えにしたいとき、body の高さを 100% に指定しないと WebKit 系では位置がずれるので注意

・body の高さを指定すると表示が崩れる RS があるかもしれないので、事前によく確認すること

・下の例では、効果を確認しやすいよう、画像を画面天地 50% サイズに縮小表示してある

（「<img class="fit max-height-050per"」部分）

---------------------------------[sample code]---------------------------------

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<!DOCTYPE html>

<html

xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"

xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops"

xml:lang="ja"

class="hltr"

<head>

</head>

</div>

</body>

</html>

-------------------------------------------------------------------------------

こうしたガイドラインを参考にして、実際に電書協のテンプレートの内容をみてみよう。

ガイドの付録に３つのサンプルepubファイルがある。

１.　book-template.epub

２.　fixedlayout-template.epub

３.　ebpaj-sample.epub

このファイルはChromeのReadiumで読むことができる。

ここでは、リフロー型の本を勉強するために、１と３を研究したい。

さて、book-template.epubの構成はどのようになっているかみてみよう。

mimetypeとstandard.opfは指示通りのファイルである。

navigation-documents.xhtmlの中身はこのとおりである。

ーーーーーーーーー

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<!DOCTYPE html>

<html

xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"

xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops"

xml:lang="ja"

<head>

<title>Navigation</title>

</head>

<body>

<h1>Navigation</h1>

<ol>

</ol>

</nav>

</body>

</html>

ーーーーーーーー

タイトル、目次と表紙、奥付の指示がある。

さて、xhtml文書であるが、表紙を記述したp-cover.xhtmlをみてみる。

ーーーーーー

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<!DOCTYPE html>

<html

xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"

xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops"

xml:lang="ja"

class="hltr"

<head>

</head>

</div>

</body>

</html>

ーーーーーーー

指示通り、ブラウザには表紙画像が表示されている。

次は前付ページである。p-fmatter-001.xhtmlをみてみる。

ーーーーーー

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<!DOCTYPE html>

<html

xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"

xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops"

xml:lang="ja"

class="hltr"

<head>

</head>

</div>

</body>

</html>

ーーーーーーー

前付には画像kuchie-001.jpgが表示される。

次は本扉ページである。p-titlepage.xhtml

ーーーーーーーー

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<!DOCTYPE html>

<html

xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"

xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops"

xml:lang="ja"

class="hltr"

<head>

</head>

</div>

</body>

</html>

ーーーーーーーー

このページにはただ「本扉」という横書きの文字列が表示される。

注意書きページ　p-caution.xhtml

ーーーーー

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<!DOCTYPE html>

<html

xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"

xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops"

xml:lang="ja"

class="vrtl"

<head>

</head>

</div>

</body>

</html>

ーーーーー

目次ページ　p-toc.xhtml

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<!DOCTYPE html>

<html

xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"

xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops"

xml:lang="ja"

class="vrtl"

<head>

</head>

<h1 class="mokuji-midashi">　目次見出し</h1>

</div>

</body>

</html>

扉ページ　このテンプレートではp-001.xhtml

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<!DOCTYPE html>

<html

xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"

xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops"

xml:lang="ja"

class="vrtl"

<head>

</head>

<p class="tobira-midashi" id="toc-001">第一章　あいうえおかきくけこさしすせそたちつてと</p>

</div>

</body>

</html>

本文ページ　このテンプレートではp-002.xhtml

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<!DOCTYPE html>

<html

xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"

xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops"

xml:lang="ja"

class="vrtl"

<head>

</head>

<h1 class="oo-midashi" id="toc-002">第一節　あいうえおかきくけこさしすせそたちつてと</h1>

<p>　この文章はサンプルです。</p>

<p>「この文章はサンプルです」</p>

<p>　この文章はサンプルです。</p>

<p>　この文章はサンプルです。</p>

</div>

</body>

</html>

本文ページ　横組　p-003.xhtml

ーーーーーー

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<!DOCTYPE html>

<html

xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"

xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops"

xml:lang="ja"

class="hltr"

<head>

</head>

<p>　この文章はサンプルです。</p>

<p>「この文章はサンプルです」</p>

</div>

</body>

</html>

ーーーーーーーーー

■本文ページ（画像のみ）

[filename: p-***.xhtml] ※例では「p-004.xhtml」

ーーーーーー

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<!DOCTYPE html>

<html

xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"

xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops"

xml:lang="ja"

class="hltr"

<head>

</head>

</div>

</body>

</html>

ーーーーーーーー

■ページ全体の位置揃えの指定

[filename: p-***.xhtml] ※例では「p-005.xhtml」

ーーーーーーーー

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<!DOCTYPE html>

<html

xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"

xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops"

xml:lang="ja"

class="hltr"

<head>

</head>

</div>

</body>

</html>

ーーーーーーーー

■奥付ページ

[filename: p-colophon.xhtml]

ーーーーーーーー

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<!DOCTYPE html>

<html

xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"

xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops"

xml:lang="ja"

class="hltr"

<head>

</head>

</div>

</body>

</html>

ーーーーーー

■広告ページ

[filename: p-ad-***.xhtml] ※例では「p-ad-001.xhtml」

ーーーーーー

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<!DOCTYPE html>

<html

xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"

xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops"

xml:lang="ja"

class="hltr"

<head>

</head>

</div>

</body>

</html>

ーーーーーーーーー

eBookの構造

2013-08-25T14:29:00.003+09:00

Pagesでの制作

私の翻訳出版である電子書籍«L'Illusion commune»は、Pagesを使って制作した。

Pagesは下図のようにePub書き出しの選択肢がある。しかし、縦書、ルビなどの日本語固有の表現に対応していないため、EPUB 3に対応しているとは言えない。ただし、この本の場合はフランス語での出版であるため、いろいろな点で最もふさわしいアプリケーション選択だったと思われる。

ePub書き出しを選択肢したところ

書き出されたファイルは下図のようにEPUB Bookとなっていることがわかる。

ePub Zip/Unzip (2.0.1)を使って解凍する

ePub Zip/Unzip (2.0.1)を使ってePubファイルを解凍してみる。（何故かこのアプリは私のMacBookではメニューがフランス語で表示されているが。）

Décompressez Une ePubがePubファイルの解凍である。

では、Pagesで書きだしたEPUBファイルの内部構造はどうなっているのだろうか。実は、EPUBファイルは圧縮されたファイルの塊としてZipファイルとして生成されていることがわかる。「EPUB形式の電子書籍のファイル構造は、XHTML形式の情報内容（コンテンツ）が、指定の形でZIPによって圧縮された後、ファイル拡張子が「.epub」に変更されたものである。」註１

ePubファイルの構造

Pagesで編集したePubファイルの構造は以下のようになっている。

mimetype

WebではMIMEタイプという概念があります。MIMEタイプとは「タイプ名/サブタイプ名」の形式の文字列で、WEBサーバーとWEBブラウザの間はこのMIMEタイプを用いてデータの形式を指定しています。この場合、applicationとしてはepubとzipであることを示している。圧縮されたepubファイルであると宣言していることになる。

-----

application/epub+zip

-----

META-INF

META-INFフォルダに格納されているcontainer.xmlは以下の情報がある。

ここにはcontainer.xmlというファイルがあり、ルートファイルの形式と格納場所が記述してある。xmlのバージョンが1.0であり、エンコードはUTF-8であることを示している。さらに、ルートファイルにはOPSのディレクトリにepb.opfがあることを示している。

-----

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

-----

OPSディレクトリ

OPSとはOpen Publication Structureのことで、このパッケージでは全12（章）のxhtmlファイルと脚注のxhtmlファイル、cssと画像ファイルを格納するimagesディレクトリ及びepub.ncxとepub.opfファイルがある。EPUB 2.0.1のナビゲーションドキュメントは，NCXというXMLで記述されたファイルだったので、PagesのこのバージョンではまだEPUB 2の記法を守っていることになる。opfがいるは出版物そのものに関する情報をXMLで記述したファイルである。これも2.0の記法である。

共同幻想論のフランス語版の章立ては序文と11章なのだが、序文も章とおなじcssを当ててあるので、構造上は12章になっている。脚注はfootnotes.xhtmlとなっている。

だから、理論上はエディターでタグを正しく記述して、テキストを流しこんで画像ファイルをimagesというフォルダに入れておき、ルートディレクトリに置いて、xmlファイルと画像ファイルのすべてをePub Zipで圧縮すれば、ePubができあがるはずである。

では、次回はそのやり方で作ってみよう。

Google Hangout On Airでライブ配信をする

2013-07-13T10:37:00.005+09:00

Blackmagic Design の Intensity Extreme を使って Google Hangout から YouTube Liveをする　
その１　ハングアウトオンエアのやり方

アイディア

アイディアはGoogle＋のHangouts（ハングアウト）というサービスを使ってブロードキャストできないかというものでした。

Google Hangouts

GoogleのHangout はそのままだと友人間でビデオチャットをするための機能ですが、Hangout のデータは YouTubeにストリーミング配信されるため、そのライブ配信機能を使って一般公開すれば、broadcast（放送）になるのではないかと考えたのです。

ちゃんとあるじゃないですか。それはHangouts On Airというサービスです。

Hangouts On Air

上はGoogleが提供しているHangouts On Airのマニュアル動画です。

解説

Google+のアカウントにはStart a Hangout（ハングアウトオンエアを開始）というボタンがあります。それをクリックするとハングアウトを始める意思表示です。私はスタジオからの生中継をする目的でHangout On Airを使おうという意図があります。

ハングアウトを始めるとハングアウトにユーザ（友人だったりする）を招待するボックスとハングアウト名を記入するボックスが現れます。ハングアウト名は放送の名前を入れましょう。招待者はここでは放送に登場するレポーターや前もって撮影編集が終わっているカンパケ映像を再生するパソコンを操作するユーザを登録してサークルを作っておきましょう。名前をOn Airとしておき、そのサークルを招待します。

Enable Hangout On Air (ハングアウトオンエアを開始）というboxをアクティブにします。これがOn Airを始める意思表示です。
開始すると準備を始めます。配信を準備しています。というバナーとともにパーセンテージが表示されます。

埋め込みというリンク文字をクリックすると図のようにYouTubeのURLと埋め込みのHTLMが表示されます。そこに現れたURLを視聴者に教えれば、ライブストリーミングが見えるということになります。

実際にオンエアした動画はYouTubeに保存されています。

藤井大洋さんのセルフ・パブリッシングが拓く新時代出版

2013-05-26T09:10:00.005+09:00

藤井大洋さんの講演　メモ

経歴

2013年４月にe frontierを退職

e frontier時代はShadeの設計をする。

BNN出版部門　印刷屋として従来工程を徹底的に勉強した。

-------
電子出版の製作方法

writing with iPhone（通勤途中にiPhoneで小説の執筆をする）

Scrivener for Mac で整形

原則

青空文庫　記法　コンバーター有り
EPUBベース　Webkit as eBook
8フォーマット＋1
no DRM
横書き専用原稿

Processing EPUB family

モバイルからPCへ

クラウド活用
Dropbox自動同期

自動組版の導入

後工程のストレス軽減

校正

EPUB Check
人的校正

Scrivener for Mac

ドラマ用フォーマットがある
映画プロジェクトもある
EPUB 2書き出しができる

Murasaki これで校正をするためのプリントアウトができる

Murasaki はシンプルなユーザインターフェイスと豊富な機能を持った、Mac OS X 用の EPUB 閲覧アプリケーションです（DRM で保護された EPUB は開けません）

組版の校正は手でしない！
校正は顔を下に向けるー＞プリントアウトで校正すること！

ーーーーー
電子出版
Amazon KWL
Kobo KWL
Apple iBookstore

自分の公式サイト（genemapperというアドレスを取得）

リリースノート　WordPressでページを作る
ブログ３種

試し読み（Kindle版）を掲載している

公式サイトのEC
Gumroad（実際の決済はPaypal）
出版人が販売者・高収益（Ry.90％）・クレジットカード決済・顧客対応・返金が早い

--------
プラットフォームと販促方法

Kindle Direct Publishing 9,200部
最大チャンネル　70％
高額アフェリエイト（2〜5％）
低収益（35％）
更新時間が不明
レビューあり、Kindle クオリティーチームが判定する　配信停止の危険もある

Kobo Writing Life（カナダ）
異なる顧客層　(prj. ？10％）
高収益（70％）
未だに日本語正式サービスがない
縦書EPUB 3はサポートしていない。

iBookstore
KDPに次ぐ四条（20％）
アフェリエイト（3から4％）
試し読みのデータを作れる
高収益（70％）
EINさえあれば簡単
　　Google Playはまだダメ
強いメーケティング力
レビュー期間が長い

ーーーーー
マーケティング方法

Facebook/Twitter

公式サイトのfeed
同じつぶやきや近況を繰り返さないこと
タイムラインの寿命を考慮すること

Adwords/Yahoo!
クリック単位別に3パターンある　Google
いずれも電子書籍には向かない収益と吊り合わない金額
モバイルは安い
Facebook Pagesも有効
LINEの今後の動向に注目したい

電子書籍の値付け方法

100円本の価値は微妙

200円はプロモーションとしてどうか？　心理効果を考える必要

自分としては300円でプロモーション価格を設定して、500円を実売価格とした

中国語版（繁体版・簡体版）の出版

印刷本の出版

Gene　Mapper－full　build－

現在、新しい小説を執筆中

俳優術の変遷について　スタニスラフスキー・ブレヒト・マイズナー

2013-04-18T08:12:00.003+09:00

ブログで論文を書くつもりはないが、今日は演劇、特に西洋的な俳優術について考えてみる。

　昨年の夏を堺に、学生時代の３年間のめり込んでいた演劇について、本当に久しぶりに考える時間が戻ってきた。2012年夏、NYFA（ニューヨークフィルムアカデミー）のニューヨークの学校を2度目に訪問して、俳優のための練習を見学させてもらって感じたことなどを書いてみたい。

　Sanford Meisner（サンフォード・マイズナー）については以前のブログにちょっとだけ触れておいた。

　今回、『サンフォード・マイズナー・オン・アクティング―ネイバーフッド・プレイハウス演劇学校の1年間』という本を読んだので、マイズナーについてもう少し理解が深まった。
　驚いたのは翻訳者の仲井真嘉子さんは、ネットで調べてみると現在の沖縄県知事仲井眞弘多（なかいま　ひろかず）の亡妻だという。仲井真弘多氏が沖縄電力の社長になる前、通産省の技官だった頃、ニューヨークに3年間勤務したことがあるらしく、嘉子さんもそのときニューヨークに同行して演劇修行をしたらしい。嘉子さんはいくつかの俳優学校を経過してマイズナーにたどり着き、直接指導を受けたらしい。残念ながら、彼女はもう亡くなった。
　奥さんの人となりを通じて、ご主人の生き方を見るとテレビなどで見る沖縄県知事の横顔とは違う一面が見えるようで感慨深いものがある。

　さて、私の経験から言うと、1966年当時の新劇と言われていた時代の日本の演劇は、もっぱらロシアのスタニスラフスキーが作ったスタニスラフスキー・システムが主流であった。特に、俳優座の千田是也を中心に俳優術の基本として、このシステムなしには日本の新劇の誕生はなかっただろう。もちろん、ロシア、ソ連の公認演劇システムだから、左翼思想と切っても切れない縁があるのは当然だ。

　意外かもしれないが、第2次世界大戦直後のアメリカでも同じ傾向があった。レッドパージが吹き荒れたときは、まだスタニスラフスキーの影響が強かったに違いない。マイズナーももともとはハンガリーからの移民の子であった。アメリカの多方面での優位の根幹にはこうしたヨーロッパからの移民の勢力があることは明白だろう。

　千田是也はその後、ベルトルト・ブレヒトを担いで「異化効果」と称する反スタニスラフスキー演技法の普及に務めた。

　日本の新劇は、かつて俳優座、劇団民藝の左翼劇団と、文学座というフランス好きもいた比較的中道派の演劇集団があった。映画俳優は市川雷蔵に代表されるような歌舞伎の傍流から出てきたスターを中心にニューフェースというリクルート・システムで俳優を一般公募してきたが、東映のように俳優座（養成所で訓練をしていた）に6ヶ月ほど預けて訓練をさせたところもある。スター以外の脇役はこの3つの劇団員が務めていた。特に、五社協定で俳優を抱えられなかった日活は劇団民藝と契約して俳優を提供してもらっていた。だから、石原裕次郎の映画には宇野重吉とかが必ず出ていたのだ。

　それはともかく、ロシア、ソ連との結びつきが強かった日本の新劇運動のせいで、アメリカ演劇や映画の俳優術に関してはまったく情報が入って来なかった。ぼく自身も学生演劇から手を引いてからは戯曲や台本は読んでいたが、俳優術の勉強はしていなかったので、非常に新鮮な驚きがあった。だから、今回のマイズナーの本は久しぶりに興奮しながら読んだ。
　英語の原本もKindle版（Sanford Meisner on Acting）を買って読んでいる。

2013年ロサンゼルス研修　第6日目　外ロケ1日目

2013-02-26T14:32:00.000+09:00

2月26日（月）Production Workshop (9:30〜5:00）

いよいよ撮影の日だ。今日は室内の撮影。このログハウスが撮影現場になる。

ロケ現場

機材

撮影の注意事項の伝達

Bチームの打ち合わせ

Ａチームの打ち合わせ

Bチーム　監督・カメラとトラビス先生の打ち合わせ

Aチーム　シーンのブロックをしているところ

ブームマイクのセッティング

カメラのセッティング

トラビス先生のカメラセッティング

Bチーム　鏡のシーンのブロッキング

Aチームのカメラセッティング

カー先生とAチーム

Aチーム　サウンド係の音声チェック

Aチーム　アクション

Aチーム　カメラの手持ち撮影

Bチーム　室内撮影の準備

Aチームの照明セッティング

Aチーム　撮影風景

Bチーム　次のシーンの小道具準備

Bチーム　カメラセッティング

Ａチーム

2013年ロサンゼルス研修5日目　完全休養日　Warner Bros. Vip Tour

2013-02-25T14:30:00.000+09:00

Warner Bros. Vip Tour

ワーナー・ブラザースのスタジオツアーに行ってみたいと考えて、前日、チケットの予約をした。LINEを使って学生に予約を取り付けた。こんなとき、LINEは便利だね。他のどの手段より早い。

32人中24人が行きたいというので、われわれ2人を加えて2６人で申し込むことにした。Vip Tourの単位は１グループ１２人までなので、１２人のグループ２つで申し込み、われわれは別のグループに申し込むことにせざるをえなかった。それはそれで嬉しくないこともない。

カード決済なので、後藤さんと僕とでそれぞれ１グループ分を支払った。

また、大型タクシーを２台頼んで送迎してもらうことにして、こちらもヒルトンでカード決済した。学生からはツアーとタクシー代をドルで徴収した。僕らもマメだなー。

当日、ワーナー・ブラザースのスタジオに到着すると、１２人の２グループにわれわれを一人ずつ加えて１３人のツアーにするという粋なはからいをしてくれた。お陰でぼくらがそれぞれ通訳兼案内係をするはめになった。同じ料金を払って、なんでだ？ほんとに馬鹿らしい。

このあたりはJurassic Parkの撮影現場

Universal Studioより綺麗なBacklot

こちらはBatmanの撮影で使われた車

Harry Potter

2013年ロサンゼルス研修４日目土曜日　Hands on Editing I Hands on Camera III

2013-02-23T14:27:00.000+09:00

3月2日　授業2日目

Day 3 2.23 Sat

Day 4	2.23	Sat	9:30 - 11:30	Hands on Editing I Shawn Sullivan
				Lunch
			1:00 - 4:00	Hands on Camera III Trabis Hoffman

今日はポストプロダクション授業の1日目。Shawn Sullivan先生。

3月3日（土）

Hands on Editing I（9:00〜11:30)

かなり狭い教室に満杯の学生

白黒の素材を使って編集点の調整をする。目からウロコの編集テクニックを教えてもらう。

ランチは近くのファストフード。

Hands on Camera III(1:00〜4:00）

Tarvis先生によるブームマイクの扱い方の授業

カメラの設定の説明

レンズの焦点距離を合わせるための手続きの説明

月曜日からの撮影に向けて本格的な説明が・・・ただ、もっと時間が必要だという感想が多かった。

2013年ロサンゼルス研修３日目 Directing II, Writing I,Hands on Camera II

2013-02-22T14:25:00.000+09:00

3月2日　授業2日目

Day 3 2.22Fri

			9:30 - 11:30	Hands on Camera II (Prof. Goto)　Travis Hoffman
			9:30 - 11:30	Directing II (Prof. Nakata)　Ka'ramuu Kush
				Lunch
			1:00 - 3:30	Writig I (Prof. Goto) David Newman
			1:00 - 3:30	Writig I (Prof. Nakata) Graham Tallman
			3:30 - 6:30	Directing II (Prof. Goto)　Ka'ramuu Kush
			3:30 - 6:30	Hands on Camera II (Prof. Nakata) 　Travis Hoffman

1. Directing II （9:00〜11:30）

Ka'ramuu Kush先生

Directingの授業では台本の分析が中心となる。

この台本の内容分析をもとに、

１．objective（目標）

２．obstacle（目標を実現するのを阻む障害物）

３．action（障害を乗り越えるための行動）

を分析することで、台本の構造を明確化する。

仮住まいの教室でも上のようにきちんと設備が配置されている。

前年にお世話になったArt先生と再会してガッチリ握手する

この日はわれわれ二人とも台本の整形や日程の調整で授業を見学する時間がなかったため、レポートすることができない。

次の日はポスプロの授業とカメラの実践練習で、日曜日をはさんですぐに撮影ということで、台本の整形や印刷という準備の時間が必要だったからだ。

次回はこのあたりの時間調整が必要になるかもしれない。

nakata.hitoshi.net

Peter Furkosの『未知の世界』について

アーティスト

カテゴリ

ライセンス

元になった動画

デジタル文化資源の情報基盤を目指して：Europeanaと国立国会図書館サーチに参加して

第1部 ヨーロッパの現在

連携を希望される機関の方へ

国立国会図書館サーチのメタデータ収録状況 Europeanaとの比較調査

国立国会図書館サーチリンク集

アーカイブ立国宣言座談会に出席して

2014年11月7日（金）に以下のイベントに参加したメモ

登壇者：●生貝直人（司会）

●石橋映里

●植野淳子

●花井裕一郎

●藤本草

●森川嘉一郎

組織に貢献する図書館サービスとは

電子図書館サービス世界No.1 OverDriveとMediaDoの展開

フランス革命時のシャンソン

3 第三身分（１７８９）Le Tiers Etat 1789

4 バスチーユの奪取（１７８９）

la prise de la Bastille 1790

Moët & Chandonのカーヴ

チュイルリー公園に観覧車が出ている

95番線バス路線をムービーで再現

国際電子出版EXPO2014 7月2日〜5日 その４ 王道EPUB道場

国際電子出版EXPO2014 7月2日〜5日 その３ iBeacon利用と音声合成

国際電子出版EXPO2014 7月2日〜5日 その２ ARの利用

国際電子出版EXPO2014 7月2日〜5日 その１

米OverDrive社が電子書籍サービスの2012年統計を公表 登載コンテンツは100万タイトルに、利用も増加傾向を示す

新スタジオ

新スタジオ 操作説明

インカムの使い方

2. フレームシンクロナイザー 9500

FA-9500

電源の入れ方

P２データの受け渡し

P2の送り出し（ソース側）と録画確認

スウィッチャー

ライブスイッチャー AV-HS410N

クロマキー

金沢近江町市場のフレンチレストランでフランスの伯爵にケーキの代金を支払ってあげた話

銀座ろくさん亭のとんでもない対応について

電書協 EPUB 3 制作ガイド ver.1.1.2に学ぶ

eBookの構造

Pagesでの制作

ePub Zip/Unzip (2.0.1)を使って解凍する

ePubファイルの構造

mimetype

META-INF

OPSディレクトリ

Google Hangout On Airでライブ配信をする

アイディア

Google Hangouts

Hangouts On Air

解説

藤井大洋さんのセルフ・パブリッシングが拓く新時代出版

俳優術の変遷について スタニスラフスキー・ブレヒト・マイズナー

2013年ロサンゼルス研修 第6日目 外ロケ1日目

2013年ロサンゼルス研修5日目 完全休養日 Warner Bros. Vip Tour

Warner Bros. Vip Tour

2013年ロサンゼルス研修４日目土曜日 Hands on Editing I Hands on Camera III

2013年ロサンゼルス研修３日目 Directing II, Writing I,Hands on Camera II

第1部ヨーロッパの現在

国立国会図書館サーチのメタデータ収録状況　Europeanaとの比較調査

国際電子出版EXPO2014 7月2日〜5日　その４王道EPUB道場

国際電子出版EXPO2014 7月2日〜5日　その３　iBeacon利用と音声合成

国際電子出版EXPO2014 7月2日〜5日　その２　ARの利用

国際電子出版EXPO2014 7月2日〜5日　その１

米OverDrive社が電子書籍サービスの2012年統計を公表　登載コンテンツは100万タイトルに、利用も増加傾向を示す

新スタジオ　操作説明

俳優術の変遷について　スタニスラフスキー・ブレヒト・マイズナー

2013年ロサンゼルス研修　第6日目　外ロケ1日目

2013年ロサンゼルス研修5日目　完全休養日　Warner Bros. Vip Tour

2013年ロサンゼルス研修４日目土曜日　Hands on Editing I Hands on Camera III