Mediotono

Mostrar la fecha y la hora mediante Javascript

2013-05-01T20:02:00.000+01:00

Bueno, vamos con el primer post relacionado con la programación. Concretamente en Javascript.
Este script sirve para mostrar la fecha y la hora en nuestro proyecto web. He de decir que es una adaptación o modificación de uno que encontré no recuerdo dónde, por lo que no puedo citar la fuente.

En la versión original, la fecha y la hora se mostraban en campos "input" de dos formularios, uno para la fecha y otro para la hora. Pero por más que me partí el coco con el CSS del proyecto, no sonseguía ajustar automáticamente el ancho de los inputs a su contenido y los datos quedaban o muy juntos o muy separados, en función de largo de su contenido (no es lo mismo mostrar "lunes" que "Miércoles" o "Enero" que "Septiembre")... supongo que por novato que soy.
El caso es que modifiqué el script y sustituí los inputs por simples divs, en los que se muestran los datos gracias a la función "innerHTML" y los cuales puedo modificar mediante CSS con bastante facilidad.

Una vez copiado el script en nuestro documento js.js (suponiendo que lo llaméis así, claro), sólo queda llamar a la función desde el body para utilizarla y crear los divs en los cuales se mostrarán los datos. El html podría ser así;

<div class="divreloj">
                <div id="fecha" class="fecha">
                    <div id="dia"></div>
                    <div id="numdia"></div>
                    <div id="mes"></div>
                    <div id="anno"></div>
                </div>
                <div id="reloj" class="reloj">
                    <div id="horas"></div>
                    <div id="minutos"></div>
                </div>
            </div>

Os dejo el CSS de mi proyecto, pero esto lo tenéis que ajustar a vuestras necesidades;

.divreloj {
    position: absolute;
    top: 10px;
    left: 645px;
    width: 300px;
    height: 80px;
    font-weight: 100;
    text-align: right;
}

#fecha {
    position: absolute;
    width: auto;
    right: 0;
}

#reloj {
    position: absolute;
    top: 20px;
    width: auto;
    right: 0;
}

#dia, #mes, #anno, #numdia, #horas, #minutos {
    float: left;
}

El script está comentado, así que no voy a añadir nada más.

function mostrarfecha(){
    //obtenemos la fecha actual
    var ahora = new Date();
    //obtenemos la hora actual
    var hrs = ahora.getHours();
    //obtenemos los minutos actuales
    //nótese lo siguiente; evalúo una condición previa para añadir un "0" delante del minuto si este es menor que "9".
    //El caso es que los minutos son mostrados por defecto sin cero delante y encontrarnos con "21:3" de la noche... no mola
    var mnts = (ahora.getMinutes()<9) ? '0'+ahora.getMinutes() : ahora.getMinutes();
    //Creamos el contenido HTML de los divs "horas" y "minutos"
    //Primero selecciono los divs
    var horas = document.getElementById('horas');
    var minutos = document.getElementById('minutos');
    //y después modifico su contenido
    //nótese que aquí añado los espacios y/o separadores correspondientes para que visualmente se muestre la información correctamente
    horas.innerHTML = hrs+':';
    minutos.innerHTML = mnts;
    
    //ahora vamos con las fechas
    //recuperamos el día de la semana en que estamos
    var diasemana = ahora.getDay();
    //recuperamos el mes del año en el que estamos
    var mesanno = ahora.getMonth();
    //recuperamos el número, dentro del mes, del día en el que estamos
    var numerodia = ahora.getDate();
    //recuoeramos el año en el que estamos
    //al año que nos devuelve la función "getYear" hay que sumar 1900 años más... ahora no recuerdo porqué (investiga leñe!)
    var year = ahora.getYear()+1900;
    
    
    //ahora seleccionamos los divs a modificar
    var dia = document.getElementById('dia');
    var mes = document.getElementById('mes');
    var numdia = document.getElementById('numdia');
    var anno = document.getElementById('anno');
    //y los modificamos
    //nótese que aquí añado los espacios y/o separadores correspondientes para que visualmente se muestre la información correctamente
    numdia.innerHTML = numerodia+' de ';
    anno.innerHTML = year;
    
    //traducimos los "numeros" devueltos por las funciones a los nombres de días o meses correspondientes
    //nótese que aquí añado los espacios y/o separadores correspondientes para que visualmente se muestre la información correctamente
    switch(diasemana){
        case 1:
            dia.innerHTML = 'Lunes, ';
            break;
        case 2:
            dia.innerHTML = 'Martes, ';
            break;
        case 3:
            dia.innerHTML = 'Miércoles, ';
            break;
        case 4:
            dia.innerHTML = 'Jueves, ';
            break;
        case 5:
            dia.innerHTML = 'Viernes, ';
            break;
        case 6:
            dia.innerHTML = 'Sábado, ';
            break;
        case 7:
            dia.innerHTML = 'Domingo, ';
            break;
    }

    switch(mesanno){
        case 0:
            mes.innerHTML = 'Enero de '
            break;
        case 1:
            mes.innerHTML = 'Febrero de '
            break;
        case 2:
            mes.innerHTML = 'Marzo de '
            break;
        case 3:
            mes.innerHTML = 'Abril de '
            break;
        case 4:
            mes.innerHTML = 'Mayo de '
            break;
        case 5:
            mes.innerHTML = 'Junio de '
            break;
        case 6:
            mes.innerHTML = 'Julio de '
            break;
        case 7:
            mes.innerHTML = 'Agosto de '
            break;
        case 8:
            mes.innerHTML = 'Septiembre de '
            break;
        case 9:
            mes.innerHTML = 'Octubre de '
            break;
        case 10:
            mes.innerHTML = 'Noviembre de '
            break;
        case 11:
            mes.innerHTML = 'Diciembre de '
            break;
    }
}

Cambian los vientos, se cambia de rumbo

2013-04-16T23:29:00.000+01:00

Poético título, puede, pero describe bien la particular "odisea" laboral que me ha tocado vivir en los últimos meses y que ha sido la culpable de que no haya escrito nada desde hace más de un año. No he podido, incluso, ni contestar a más de un lector que ha solicitado mi ayuda en algún momento, lo cual habrá motivado que dejen de leer mi blog (cosa que no les reprocho).
Resumiendo, el caso es que cesé mi relación laboral con la imprenta en la que he trabajado los últimos 14 años, y demanera un tanto abrupta. Tanto que llegué a odiar mi profesión, una profesión que me ha dado todo lo que tengo (bueno y malo) y ha contribuido a que sea lo que soy y como soy.
El caso es que, una vez asimilada mi nueva condición de desempleado, decidí reciclarme.
La verdad, la opción de buscar trabajo con los conocimientos y experiencia que tenía, en un sector quer está muy de capa caída, no la creí conveniente. O al menos, creí más conveniente formarme en alguna otra disciplina para ampliar mi abanico de posibilidades.
Así que me puse a estudiar desarrollo WEB y programación.

Os suelto este tocho porque si de ahora en adelante escribo algo, lo más probable es que esté relacionado con el desarrollo web y la programación, ya que la preimpresión no va a ser (al menos de momento) dueña de mi tiempo y raíz de mi sustento... toma final poético!.

Nuevo "all-in-one" de HP, nace la Z1

2012-02-16T07:48:00.002+00:00

Hp ha anunciado el lanzamiento de su nueva workstation "all-in-one", la Z1, un dispositivo pensado para las necesidades de profesionales del mundo del diseño gráfico, audiovisual, CAD, contenidos digitales, etc. que combina rendimiento y un detalle significativo en su diseño.

Lo más destacado en cuanto a su diseño es la posibilidad de acceder a todos los componentes de la estación de manera sencilla, pudiendo el usuario realizar actualizaciones de hardware como cambiar un disco duro, ampliar o actualizar la memoria, etc., sin necesidad de usar herramientas.
En cuanto al monitor, la nueva Z1 monta un 27" LED con soporte para más de mil millones de colores (1070 millones de colore visible a través de la tecnología A-FRC) combinado con gráficos NVIDIA Quadro y la posibilidad de elegir entre una amplia gama de procesadores y tarjetas gráficas profesionales.
Este nuevo equipo se prevé que esté disponible en todo el mundo en Abril, a un precio estimado de 1600 euros.

Un poco de teoría: Tipos de tintas en impresión digital

2011-11-15T12:00:00.000+00:00

En el mercado existen varios tipos de tintas para su aplicación en los distintos sistemas de impresión.

La principal diferencia entre cada tipo de tinta radica en la base. La base es el elemento transportador de los pigmentos, resinas y/o aditivos que componen la tinta. En función del tipo de base, la tinta tendrá una serie de propiedades como, por ejemplo, una mayor resistencia a la luz solar o a la humedad.

Los cuatro tipos de bases más extendidos son

- Tintas con base al agua
- Tintas con base de Solventes
- Tintas con base de aceite
- Tintas con base monomérica

Tintas de base al agua

Las tintas con base al agua son las empleadas por la mayoría de dispositivos de impresión de sobremesa para interiores y de media producción para interiores. Estas tintas se pueden emplear tanto con inyectores térmicos como piezoeléctricos.

El proceso de secado de estas tintas es bastante lento y para su correcta impresión la superficie del soporte debe estar tratada mediante imprimación química o “coating”, de manera que la tinta pueda penetrar en dicha capa y adherirse a ella.

En cuanto a los residuos, estas tintas son las más ecológicas que existen ya que la base, que se evapora en la fase de secado, es agua.

Su resistencia a la luz solar (ultravioleta) es menor que en el resto de tintas y su resistencia a la humedad o al contacto con líquidos es prácticamente nula ya que el agua es el aglutinante y transportador de los pigmentos en este tipo de tintas, por lo que entrar en contacto con ella volvería a diluir los pigmentos aún cuando hayan sido adheridos a un soporte (impresos).

Tintas de base solvente

Las tintas de base solvente incluyen en su composición solventes petroquímicos como base transportadora. Cuando busquemos información sobre tintas solventes, los proveedores nos abordarán con una serie de “versiones” de tintas solventes que normalmente denominarán como “solventes”, “eco-solventes”, “Light-solventes” o nomenclaturas similares. Esto nos viene a indicar la cantidad de solvente petroquímico que incluye la base.

Cuanto más agresivo sea el solvente sobre más materiales se podrá adherir la tinta, ya que el solvente tiene la finalidad de degradar la superficie del soporte para que la tinta penetre en él.

Una ventaja que ofrecen estas tintas es que al no necesitar una superficie de impresión con coating, se pueden encontrar los soportes de impresión algo más baratos. Sin embargo, el gran inconveniente de estas tintas es que la base que se evapora en la fase de secado está formada por agentes petroquímicos que pasan al aire, pudiendo ser inhalados por el operario si no se dispone de los sistemas de extracción adecuados.

Otra ventaja de estas tintas es la posibilidad de emplear resinas o aditivos no solubles en agua en su composición, aportando resistencia al agua. Por esto último, estas tintas son las empleadas en las impresiones destinadas al exterior (Outdoor), ya que no requieren de tratamiento posterior a la impresión para que resistan cierto tiempo al aire libre.

Tintas de base al aceite

El uso de estas tintas no está muy extendido debido a las limitaciones de adherencia a materiales que tiene. Normalmente, solo se usan en materiales que han sido preparados para ser impresos por estas tintas, materiales que como se puede suponer son más caros.

El tiempo de secado también es elevado ya que los aceites requieren de más tiempo de evaporación, no llegando a evaporar completamente en muchos casos.

En cuanto a la resistencia a exteriores, ésta es mayor que en las tintas con base al agua pero menor que en las tintas de base solvente.

Tintas de base Monomérica

Estas tintas son conocidas también como “de curado UV”. La principal diferencia con los tipos de tintas ya comentados radica en que en el caso de las tintas monoméricas, la base no se evapora, si no que se polimeriza sobre el soporte formando una capa sólida y rígida. Las ventajas de este tipo de tintas son varias;

- El secado es instantáneo: mediante la exposición a una fuente de luz UV, la tinta se cristaliza o polimeriza en la superficie del soporte al mismo tiempo que es depositada.

- Se pueden emplear en el 100% de los materiales sin coating previo ya que no es necesario que la tinta penetre en la superficie para ser fijada.

- La colorimetría será siempre la misma para el mismo material. Al no penetrar en la superficie del soporte, si el color de este no cambia, el color de la impresión siempre será el mismo, reduciendo los procesos de calibrado. Sin embargo, estas tintas presentan un inconveniente; la flexibilidad. Al formar una película rígida sobre la superficie del soporte de impresión, si este es flexible, nos podemos encontrar con que en masas de color con mucha concentración de tinta (capas gruesas) la tinta se cuartee al doblarse el soporte.

Un poco de teoría: Imposición de páginas (3)

2011-11-08T12:00:00.000+00:00

Con esta tercera parte concluímos el bloque de teoría dedicado a la imposición de páginas. En este punto me gustaría pediros que si no habéis entendido algo, creéis que la explicación se ha quedado corta, o creéis es muy compleja, o pensáis que no sirve para nada, por favor... dejad comentarios!. De esta manera mi trabajo se enriquecerá para bien de todos.

Si no habéis leido los capítulos anteriores os dejo los enlaces para que lo hagáis antes de seguir.

Capítulo 1
Capítulo 2

Montaje o imposición de páginas

Las páginas se colocan en el pliego de forma que cuando dicho pliego sea plegado, las páginas queden en orden de lectura formando el cuadernillo.

Para saber en qué orden y orientación colocar cada página en el pliego, lo más aconsejable es realizar una maqueta del pliego que queremos crear. En la imagen siguiente tenemos la vista de un pliego con sus páginas ya ordenadas.

La realización de la maqueta consiste en plegar un folio de la misma forma en que será plegado el pliego de impresión. Una vez plegado, numeraremos las páginas manipulando el cuadernillo como si fuera una revista, es decir, el lomo a nuestra izquierda y la apertura de las páginas a nuestra derecha.

En las imágenes se muestra el plegado de un folio para formar la maqueta de un cuadernillo de 16 páginas; doblamos el folio al centro transversalmente y repretimos la operación dos veces más.

Una vez plegado el folio, numeramos las páginas como hemos descrito antes. Como norma, se suele marcar también la cabeza de cada páginas, para controlar la orientación de las páginas en el pliego posteriormente.

Una vez numeradas las páginas, desplegaremos el folio y obtendremos la maqueta de lo que tendremos que transportar a nuestra herramienta de imposición.
En nuestra herramienta de imposición realizaremos el montaje imitando la orientación y la ordenación de las páginas de la maqueta que acabamos de realizar.
Después procederemos a colocar las marcas que sean necesarias, como las de corte o registro y tendremos lista nuestra imposición.

Un poco de teoría: Imposición de páginas (2)

2011-11-01T12:00:00.000+00:00

Esta es la segunda parte de nuestro bloque de teoría dedicado a la imposición de páginas. Si no leiste la primera parte es conveniente que lo hagas antes de continuar.

Consideraciones previsa a la creación de una imposición

Sea cual sea la herramienta software que utilicemos para crear nuestro montaje o imposición, a la hora de crear la misma se nos pedirán una serie de datos o información inicial como el tipo de encuadernación, el tamaño del pliego de impresión, el tipo de volteo a practicar, etc.., datos con los que poder empezar a plantear nuestra imposición.

Veamos en detalle estos aspectos.

Tipo de encuadernación

La encuadernación define, en el caso de los libros, revistas, folletos, etc.., la forma o sistema mediante el cual nuestro producto mantendrá sus páginas unidas entre sí, normalmente en la zona conocida como "lomo". Esta información inicial permitirá a nuestro software de imposición saber cómo ha de disponer las páginas y los pliegos entre sí. A continuación vamos a definir en qué consisten los distintos tipos de encuadernación más comúnes; Grapa, Fresado y Cosido a hilo.

Encuadernación a Grapa

Para este tipo de encuadernación, las páginas son dispuestas en cuadernillos que posteriormente a su plegado son "embuchados" y grapados en el lomo para formar la publicación. Las páginas se posicionan en los pliegos de fuera hacia dentro, es decir, en el pliego 1 estarán las páginas exteriores y así sucesivamente.

En la zona de lomo de las páginas no habrá calle de separación.

Encuadernación Fresada o Cosido a Hilo

Estos dos tipos de encuadernación son distintos entre sí en cuanto a cómo se forma el cuerpo de producto final, pero son iguales en cuanto a la disposición de las páginas en los pliegos y la ordenación de los mismos entre sí; en ambos casos, los cuadernillos son alzados uno encima del otro hasta completar el total de las páginas correspondientes al interior o “tripa” de nuestro producto.
Una vez alzados los cuadernillos se procede a su encuadernación.

En la imagen superior hemos representado un grupo de cuadernillos alzados.

La encuadernación fresada consiste en, literalmente, pasar el lomo de los cuadernillos por una fresa de corte. Esta fresa cortará el lomo de los cuadernillos haciendo que se separen las páginas para que posteriormente se les pueda aplicar cola y se les pueda pegar las cubiertas.

Como esta operación de fresado se come parte de la página, conviene separar las mismas a la hora de realizar la imposición en torno a unos 1,5 mm. Esto siempre dependerá de la configuración de la máquina de fresado. En la imagen inferior se representa dicho tipo de encuadernación.

La encuadernación cosido a hilo consiste en formar el cuerpo del libro o revista cosiendo los cuadernillos entre sí, antes de pegarles las cubiertas. Este tipo de encuadernación da más estabilidad y durabilidad al producto final ya que las páginas del interior del libro o revista siempre están unidas.

Volteo del papel

Los pliegos en una impresión de las características que estamos viendo suelen estar impresos por ambas caras. El volteo del papel describe la dirección en la que el pliego es volteado, es decir, la dirección en la que se le da la vuelta para imprimir la cara contraria. Este volteo se puede aplicar en dos variantes; “de pinza” y/o “de escuadra”.

Estos términos vienen heredados de la impresión offset convencional y consisten en;

Volteo de pinza
En impresión Offset, se denomina “pinza de pliego” a la parte del pliego por la que la prensa lo sujeta el pliego para transportarlo a través de los distintos cuerpos de impresión. Cuando hablamos de volteo de pinza significa que el pliego es volteado desde la parte de la pinza hacia su lado opuesto, también llamado “contrapinza”.

Volteo de Escuadra
En impresión offset se denomina “escuadra” al tope lateral donde la prensa registra los pliegos en la entrada, para conseguir que todos entren perfectamente alineados entre sí. Cuando hablamos de volteo de escuadra significa que el pliego es volteado lateralmente, desde una de las escuadras hacia la opuesta.

Independientemente del tipo de volteo que se escoja, ambas caras del montaje pueden estar dispuestas en una sola cara del pliego o en ambas caras. Expliquemos esto con más detalle.

En la imagen anterior tenemos un montaje dispuesto en una sola cara del pliego. En dicha cara del pliego tenemos las dos caras que describen el montaje; la cara y el dorso. En este caso, al voltear el pliego no tendremos que cambiar el archivo de impresión, si no que imprimiremos el mismo archivo de nuevo en la segunda cara del pliego para completar la impresión. En este caso, se obtendrán dos copias del mismo montaje final por cada pliego impreso. A este tipo de montajes se les denomina “Tira/retira” o “Cara/dorso”, depende de las costumbres del taller. En las herramientas de imposición se suelen llamar “volteo de..”, indicando si es de escuadra o pinza.

En la imagen anterior vemos representado un montaje mayor, cuyas caras coinciden con las caras del pliego, es decir; cada cara del montaje será impresa por una de las caras del pliego de impresión. A este tipo de montajes se les llama “Tira y Retira” o “Cara y Dorso”, según las costumbres del taller. En las herramientas de imposición también es llamado “En el sentido de la hoja”.

Un poco de teoría: Imposición de páginas (1)

2011-10-25T12:00:00.000+01:00

La imposición de páginas consiste en la ordenación de las mismas en un pliego de mayor tamaño de manera que posteriormente se pueda plegar dicho pliego o "forma impresora" formando un cuadernillo de varias páginas, perfectamente ordenadas, que faciliten su manipulación posterior, independientemente de si van a ser encuadernadas o cortadas unitariamente.

Nota: Entiéndase por "página" una de las caras de una hoja de un libro o revista. Cada hoja de un libro contiene, por tanto, 2 páginas.

Un libro o revista tiene un tamaño manejable que facilita su manipulación y lectura. Lógicamente su impresión no se realiza en ese formato, si no que se utilizan pliegos de dimensiones mayores en los que entran varias páginas. Normalmente, en publicaciones de muchas páginas, se utilizan pliegos en los que entran como mínimo 4 páginas, llegando a montajes en los que podemos incluir hasta 32 e incluso más, según el modelo de prensa utilizado.

El orden en el cual se colocarán las páginas en el pliego dependerá del tipo de plegado que queramos practicar al pliego con posterioridad.

En la imagen superior tenemos un esquema de montaje o imposición preparado para formar un cuadernillo de 16 páginas. En esta imagen sólo se muestra una de las caras del montaje. En la cara posterior estarán las páginas que nos faltan aquí para completar las 16 (la 2, 3, 6, 7, 10, 11, 14 y 15).

Elementos usuales que forman parte de una imposición

Pliego: El pliego de impresión es el soporte físico (normalmente papel), en el que se imprimirá nuestra imposición por sus ambas caras.

Página: La página describe la forma final del producto y contiene los correspondientes motivos a imprimir.

Marcas de corte: las marcas de corte describen las dimensiones finales de la página y sirven de guía para practicar los cortes finales a la hora de encuadernar.

Marcas de plegado: Las marcas de plegado son líneas que se colocan entre las páginas, allí donde se haya que practicar un plegado. Se representarán como cruces cuando coincidan en un mismo punto un plegado vertical con otro horizontal.

Marcas de registro: En Offset, estas marcas sirven para ajustar (registrar) la impresión de los cuatro colores, uno encima del otro. Como ya explicábamos en el post dedicado a la sobreimpresión, los colores de impresión en Offset (y en otros sistemas de impresión) son aplicados por planchas litográficas, una para cada color, que van estampando su contenido una encima de la otra. Para ajustar que cada color recaiga exactamente encima del anterior se colocan estas marcas que el maquinista utilizará para comprobar dicho ajuste y corregirlo si fuera necesario.

Tiras de densidad: Las tiras de densidad son tiras que contienen parches rellenos con los colores de gama utilizados y sirven para medir y comprobar que la densidad de la tinnta es la correcta. Esta medición se efectúa utilizando un espectofotómetro o densitómetro y se realiza varias veces a lo largo de la tirada para comtrolar que su colorimetría no varíe durante la misma.

Calles: Las calles son lod espacios que separan a las páginas en una imposición. El ancho de dichas calles será como mínimo el correspondiente a la suma de los sangrados de las páginas adyacentes.

Un poco de teoría: Profundidad de color

2011-10-18T12:00:00.000+01:00

En esta entrada vamos a tratar de explicar de manera sencilla en qué consiste la profundidad de color, qué es, como se puede controlar, modificar, etc.

Cada uno de los píxeles que forman una imagen tiene asignado un valor tonal, (blanco, negro, tono de gris o tono de color). La capacidad de un pixel de reproducir distintos valores tonales o colores, es decir, la cantidad de colores que un pixel es capaz de reproducir, viene dada por una cualidad llamada "profundidad de color", asignada al pixel y al archivo de imagen en general. La profundidad de color se mide en "bits".

Por cada bit de profundidad tenemos dos posibles valores; 0 o 1.

Una imagen digital con 1 bit de profundidad de color solo podrá representar blanco o negro en los píxeles que la forman. Es lo usual en las imágenes monocromas.

Para las imágenes en escala de grises y las imágenes en color, la profundidad de color más usual es la de 8 bits por canal.

En una imagen en escala de grises, con 8 bits de profundidad de color dispondremos de hasta 256 tonos de grises:

En una imagen de color, el número de colores posibles se amplia considerablemente debido a que disponemos de más canales. Si la imagen está en el modo de color RGB, la profundidad de color será de 8x3=24 bits, 8 bits por canal (Red+Green+Blue).

A esta cantidad de colores posibles se la llama "color real" y corresponde al umbral del número máximo de colores que el ojo humano es capaz de percibir.

Al modo de color CMYK no podemos aplicarle el mismo criterio de cuantificación de color en base a los bits totales de que se dispone. En este modo de color compuesto por cuatro canales, aunque en teoría tenemos más combinaciones de colores posibles, existe la limitación impuesta por las características que la creación de colores de este sistema nos presenta, es decir, el modo de color CMYK representa los colores reproducibles en este sistema de color "sustractivo" (basado en pigmentos y no en luz) que depende directamente de la capacidad para representar colores (gamut) del dispositivo de salida (impresora), que es bastante más pequeño que el gamut del modo RGB.

Procedimiento de impresión Offset (Vídeo)

2011-10-13T08:52:00.000+01:00

Os dejo aquí un vídeo que he encontrado en YouTube que describe muy bién cómo es el procedimiento de impresión en Offset. En el vídeo se simula la impresión de una prensa de cuatro cuerpos, uno para cada color de gama, y como interactúan entre sí.

Próximamente publicaré una serie de entradas dedicadas a temas técnicos (como la sobreimpresión, imposiciones, etc). Para entender bién lo que explico en estas entradas vendrá muy bien que tengáis a mano este vídeo.

EskoArtwork "i-cut Automate" automatiza los flujos de trabajo en la producción de rótulos y expositores

2011-10-12T20:47:00.000+01:00

EskoArtwork anuncia i-cut Automate, basado en el prestigioso Automation Engine de Esko, la última incorporación a la Suite i-cut.

i-cut Automate vincula todos los elementos de la Suite i-cut y automatiza el proceso de producción, desde el diseño hasta la impresión y el corte. Los usuarios pueden generar flujos de trabajo dinámicos para automatizar las tareas repetitivas de preimpresión, mejorando así la productividad, reduciendo la intervención del operario y los eventuales errores, y ahorrando tiempo, dinero y materiales en el proceso de producción.

“Los productores de rótulos y expositores siempre buscan nuevas formas de mejorar la eficiencia para satisfacer las necesidades de sus clientes”, señala Isabelle Noppe, Directora de Producto de la Suite i-cut en EskoArtwork. “La capacidad de automatizar la preimpresión con i-cut Automate les ayudará a manejar mayores volúmenes de trabajo de forma más económica y a acortar los ciclos. Esto, a su vez, se traducirá en una mayor rentabilidad”.

Nuevo componente de una suite avanzada de herramientas

i-cut Automate representa una nueva incorporación a la Suite i-cut, que forma parte de EskoArtwork Suite 10, un conjunto de herramientas de software integradas, diseñadas para los sectores del envase y embalaje, la impresión y la rotulación. La Suite i-cut también incluye i-cut Preflight, i-cut Layout e i-cut Vision Pro. La Suite i-cut se presentó en 2010 y desde entonces ha alcanzado una enorme popularidad entre los impresores de gran formato de todo el mundo.

i-cut Preflight gestiona la verificación previa y la edición de los archivos PDF entrantes, garantizando el RIP y la impresión correcta de los trabajos.

i-cut Layout es un módulo para crear y editar de manera interactiva diseños de hoja, que garantiza un aprovechamiento óptimo del soporte gracias al anidado y apilado de formas inteligente. También permite preparar archivos para impresión, agregar marcas para ojales y crear trazos de corte y sangre.

Con i-cut Automate, todas estas funciones son posibles en un solo flujo de trabajo automático que requiere mucha menos intervención del operario y conlleva un menor potencial de errores manuales. Desde clientes basados en Mac o PC, los operarios pueden controlar fácilmente el flujo de trabajo y actuar cuando sea necesario a través de un punto de control.

Las tareas repetitivas se pueden agilizar mediante la creación de flujos de trabajo dinámicos muy fáciles de manejar en un entorno cliente-servidor. i-cut Automate también se puede integrar con sistemas MIS, permitiendo la creación automática de trabajos y el envío de parámetros de trabajo al flujo de trabajo mediante datos XML.

Opiniones positivas de los clientes

Ya son muchos clientes en todo el mundo que usan i-cut Automate para aumentar la eficacia de sus procesos de manera significativa. Uno de estos clientes es APLUS, un laboratorio fotográfico profesional afincado en Nanterre (París). La empresa utiliza i-cut Automate para cumplir los estrictos requisitos de una clientela exigente que incluye a fotógrafos profesionales, fotógrafos de retratos e incluso sitios web especializados en el tratamiento de imágenes. “A la hora de imprimir sobre soportes rígidos (plexiglás, aluminio dibond, PVC, etc.) para expositores de gama alta, i-cut Automate nos permite gestionar el proceso de impresión directa desde internet con un flujo de trabajo completamente automático, desde la aceptación del pedido hasta la fase de impresión y corte”, dice Arnaud Le Nedelec, director técnico de APLUS. “Podemos manejar con facilidad los archivos del cliente que recibimos al empezar el encargo, los agrupamos por tipo de soporte, los imprimimos y los cortamos. En este flujo de trabajo, solo hay que intervenir manualmente para colocar las hojas en la impresora y en la mesa de corte. Así ahorramos un tiempo muy valioso, lo que nos permite estar más disponibles para nuestros clientes. También ahorramos en material porque aprovechamos más las hojas.”

Disponibilidad

i-cut Automate se lanzará oficialmente en la feria SGIA Expo de Nueva Orleans, EE UU, los días 19-21 de octubre de 2011, y estará disponible para los clientes en las semanas posteriores a la feria.

Un poco de teoría: Sobreimpresión de textos negros

2011-10-11T15:29:00.000+01:00

Dentro de lo que el término "sobreimpresión" encierra, merece la pena realizar un pequeño estudio de cómo afecta la sobreimpresión, o la ausencia de ella, a la hora de trabajar con textos negros.

Como ya debemos saber, la sobreimpresión consiste, explicado de manera un tanto burda, en "mezclar" el color de un objeto con el color de los objetos que tenga inmediatamente debajo. La impresión offset utiliza "por defecto" la sobreimpresión de las tintas de gama (cian, mgenta, amarillo y negro) para conseguir representar el resto de colores, así para conseguir un verde se mezclarán (sobreimprimirán) porciones de tintas cian y amarillo en los porcentajes pertinentes.

En la imagen superior vemos la descomposición en tintas de gama de dos objetos, un cuadrado amarillo y un círculo verde. El verde del círculo está compuesto de amarillo y de cian sobreimpresos.

Pero, ¿qué ocurre cuando definimos el objeto superior con un color que no sea el resultado de la mezcla de varias tintas?... pues como ya habréis deducido, el objeto superior compuesto por un color puro no sobreimprimirá sobre lo que tenga debajo, si no que "calará" en el objeto inferior.

Vemos esto con una imagen.

En la imagen superior tenemos una letra que hemos definido con un 100% de negro (solo negro) sobre un cuadrado rojo (100% magenta + 100% amarillo).

Como el rojo no contiene tinta negra, no tendrá zonas comunes con la letra, por lo que ésta calará el cuadrado como vemos en la imagen.

Y direis, ¿donde está el problema?.

Para daros respuesta os tengo que explicar el funcionamiento de la impresión offset, de manera muy escueta. La impresión offset utiliza, como norma general, una plancha litográfica para cada tinta básica (de gama). Así, una impresión en cuatricromía se efectuará utilizando cuatro planchas distintas; una para el cian, otra para el magenta, otra para el amarillo y una última para el negro.

Cada plancha contendrá los porcentajes de tinta de gama que deban estamparse en el pliego y se irán imprimiendo una encima de la otra. Esto describe un proceso mecánico bastante preciso, pero no perfecto. Y en esa imperfección es donde radican los problemas que nos afectan. Al ajuste de impresión de las distintas planchas se le denomina "registro" y este no es 100% exacto.

La precisión del registro depende de muchos factores que no voy a listar por que me extendería demasiado, pero os voy a exagerar sus efectos para que lo entendamos bien.

En la imagen superior he representado de manera exagerada el resultado de un registro defectuoso. Como el texto no sobreimprime (está calado), si la estampación del negro no recae en la zona correcta se producen zonas blancas.

En estos casos conviene por tanto sobreimprimir de manera manual el texto negro para que se mezcle con el fondo y evitemos esos filos blancos.

Pero, ¿cual será el resultado de esa mezcla?.

Bien, las tintas de gama que se utilizan en offset son transparentes, es decir, están preparadas para que se puedan mezclar unas con otras y poder así representar cualquier color. Además debemos recordar que la práctica totalidad de los sistemas de impresión fabrican los colores mediante un método "sustractivo" en el que la suma de todos los colores da como resultado el negro.

Así si mezclamos negro con cualquier otro color, obtendremos siempre negro.

Nota: en términos generales esta teoría es válida. No obstante, existen factores que la pueden matizar, como por ejemplo la densidad aplicada al negro, los pigmentos utilizados en su composición, etc... que pueden dar como resultado negros con matices (azulados, rojizos, etc.). Conviene conocer muy bien los materiales y maquinaria de nuestros talleres.

Recursos: Plantillas de vehículos (y mil cosas más)

2011-10-10T14:35:00.000+01:00

Los que hemos trabajado la rotulación nos hemos encontrado algúna que otra vez con la tarea de diseñar la rotulación de algún vehículo. Cuando se trata de rotular el nombre de un comercio, el teléfono, la web, etc, las medidas aproximadas del hueco donde irá colocado el vinilo son suficientes. Pero si se trata de una rotulación integral, la cosa cambia.

Hace algún tiempo me topé con una web en la que, previo pago, podemos acceder a las plantillas de multitud de vehículos... de vehículos, de armas, aeronaves, dispositivos móviles y un largo etcétera.

Merece la pena tenerla presente.

http://www.the-blueprints.com/

SOMA anuncia su Jornada de Puertas Abiertas del 24 de Octubre al 4 de Noviembre

2011-10-07T12:33:00.000+01:00

En una época donde son imprescindibles las reacciones rápidas y las respuestas exactas, SOMA le invita a su Open House Otoño 2011, en el cual dará respuestas a las tendencias comerciales y brindará soluciones que se corresponden a las necesidades actuales del mercado.

SOMA entiende que la productividad óptima es el indicador fundamental en el mundo comercial actual, por ello ofrece máquinas que permiten a las empresas obtener mayores beneficios con la mejor relación calidad-precio disponible.

Durante la Jornada de Puertas Abiertas, se hará la demostración en vivo de sus impresoras más vendidas, la impresora flexográfica SOMA FLEX IMPERIA y la impresora flexográfica SOMA FLEX MIDI II.

También se mostrarán los sistemas FALCON II, un sistema inteligente de registro de trabajos, el FAST ADAPT, cámara de rasqueta adaptable, el INKFLOW & INKSTORM, lo más reciente en sistemas de succión y lavado de tintas y el INK DRYING SYSTEM. También se hará demostración de las rebobinadoras cortadoras PLUTO II y VENUS II, junto con la laminadora sin solvente LAMIFLEX E.

Para completar el Open House, se realizará una impresión de muestra con planchas de la empresa KODAK con lineaturas de 70L/cm utilizando la tecnología DIGICAP e impresión de muestras con planchas LUX de la empresa Mac Dermid con lineaturas de 70L/cm.

Ya son muchas las empresas españolas y portuguesas que han confiado en SOMA para obtener mejoras en su productividad.

INNOPACK, agente exclusivo SOMA, le invita a participar en el Open House en Lanskroun, República Checa. Para confirmar su asistencia, contactar con INNOPACK, a través del teléfono de contacto 986 423 761 y el email: h.vazquez@innopack.es.

"Unity Document Suite" de Konica Minolta y la gestión documental integrada

2011-10-05T09:34:00.001+01:00

“Los usuarios apreciarán Unity Document Suite porque proporciona todas las herramientas necesarias para gestionar sus documentos,” afirma Eduardo Valdés, Director Comercial de Konica Minolta Business Solutions Spain. “Escaneado, organización, búsqueda y archivado pueden manejarse desde el escritorio de cada ordenador.

Además el conector Escaneo-a-Unidad ofrece una integración plena en las impresoras multifuncionales y proporciona acceso directo desde los paneles táctiles de las mismas.”

Unity Document Suite permite a los usuarios crear y convertir archivos PDF, incluyendo funciones de edición desde sus ordenadores. Las capacidades PDF de este software, también incluyen sobreescritura y portfolios. Asimismo, es posible combinar documentos creando con ellos un solo archivo. Usando la unidad de Reconocimiento de Caracteres Ópticos (OCR), se pueden transformar documentos y PDFs en archivos electrónicos, en los que se pueden hacer búsquedas a través de palabra clave y editarlos conservando su disposición original. La integración de diccionarios técnicos como legal, sanitario o financiero, aseguran una total exactitud durante el proceso de conversión.

Esta aplicación también proporciona la capacidad de establecer de forma automática y personalizada procesos de transformación y flujos de trabajo de escaneado a los que se puede tener acceso a través del panel de los MFPs gracias a los conectores Escaneo-a-Unidad o Escaneo-a-SMB.

“La mayor parte de los usuarios empresariales de multifuncionales buscan hacer más sencillos los procesos de gestión documental,” señala Eduardo Valdés. “De este modo intentan mejorar la productividad, incrementar su eficacia y reducir costes. Para conseguir estos objetivos Unity Document Suite es la solución ideal.”

Retroalimentación, por favor.

2011-10-03T12:48:00.003+01:00

Soy de los que piensa que la mejora personal, en el plano que sea, viene supeditada en gran medida por la calidad de las críticas que recibimos y por las réplicas que también recibimos cuando exponemos públicamente una idea, una noticia, etc.

Con esto os quiero pedir, alentar, suplicar, sugerir... que dejéis comentarios siempre que os apetezca. Que no muerdo!

Aprovecho la ocasión para agradeceros que visitéis esta humilde bitácora.

José Manuel Román

SOMA Engineering y ST Converting, presentan su portafolio de productos en LABELEXPO Europe 2011.

2011-09-28T11:31:00.000+01:00

Innopack, agente exclusivo para España y Portugal de las marcas SOMA Engineering y ST Converting, les invita a que visiten los stands 7N05 y 7N110 en LabelExpo Europe 2011 a celebrarse en Bruselas del 28 de Septiembre al 1 de Octubre, en donde sus marcas representadas ofrecerán novedades al mercado.

SOMA, Innovación con la mejor relación calidad – precio.

Exhibiendo por primera vez en Labelexpo Europe, la empresa SOMA, con base en República Checa, dará demostración en vivo de su rebobinadora / cortadora Pluto II en el stand 7N05. SOMA es conocida en el mercado español y portugués por su rol como fabricante de equipos de banda ancha y para la industria del embalaje flexible. Sin embargo, también cuenta con equipos de alta calidad para suministrar a la industria de impresión banda media y de etiquetas. Labelexpo es una plataforma ideal para fortalecer su posición en el mercado de impresión de etiquetas.

La nueva Pluto II con un ancho de banda de 1350mm ha sido diseñada para reducir los tiempos, simplificar los cambios de trabajo y alcanzar un alto desempeño en tiradas largas, diámetros mayores de desbobinado y rebobinado. El control preciso de tensión en el rebobinado permite procesar una amplia gama de materiales a través del sistema TENSOMAT, un sistema de control de circuito cerrado patentado por SOMA. La alta eficiencia de la Pluto II es lograda a través del desbobinado sin ejes, velocidades más elevadas de operatividad, un concepto amigable que involucra al operador, sistema poderoso de succión de los bordes y el asistente para posicionamiento de cuchillas.

SYS TEC Converting, brindará soluciones para cualquier problema de montaje en el stand N110, hall 07 en LabelExpo Europe 2011. En él, exhibirán la variedad de montadoras de clichés para etiquetas y banda estrecha, que trabajan tanto con cilindros como con camisas. Presentarán una máquina montadora de clichés equipada con un innovador sistema de cámaras de Alta Definición (HD) adaptable para clichés de micropuntos, asegurando de ésta forma un montaje perfecto y una impresión con calidad continuada.

Adicionalmente ofrecerá accesorios con los que mejorar las máquinas y simplificar las operaciones de montaje tales como fijación del cliché, cortes de los bordes y sistema de corte para la cinta adhesiva. Entre la oferta de ST Converting se encuentra la de adaptar partes mecánicas y eléctricas de sus máquinas de acuerdo con los requerimientos del cliente.

WebCenter de EskoArtwork agrega funciones de visualización y aprovación 3D

2011-09-28T10:30:00.001+01:00

WebCenter conecta, controla y dinamiza las complejidades del ciclo de desarrollo de envases, centralizando los datos del proyecto y optimizando la comunicación entre los compradores de impresos, diseñadores e impresores/convertidores.

En su nueva versión 10.1, WebCenter incluye la tecnología exclusiva Visualizer de EskoArtwork, que permite compartir y visualizar diseños virtuales en 3D desde cualquier ángulo, para transmitir conceptos de envases realistas a los clientes, evitando crear y enviar costosas maquetas físicas.

Además, esta nueva versión, incluye por primera vez la app WebCenter para iPad. Los usuarios ya pueden aprovechar toda la funcionalidad de WebCenter mientras se desplazan, agilizando aún más los ciclos de aprobación. La visualización, anotación y aprobación de diseños se convierte en una tarea muy sencilla gracias a la interfaz intuitiva y rápida de la app para iPad.

La integración de Visualizer en EskoArtwork WebCenter permite disfrutar de una experiencia virtual interactiva en la web.

De este modo, los clientes pueden:

· Cargar, visualizar, rotar, ampliar, anotar y aprobar diseños de envases 3D virtuales

· Ver visualizaciones realistas de las tintas, materiales y efectos de acabado en el entorno de su elección

· Eliminar las fases de aprobación con maquetas 3D físicas, que requerían tiempo y dinero, y dedicar más tiempo a la innovación y a agilizar la finalización de proyectos de envases

· Utilizar sus aplicaciones de diseño de envases preferidas, con integración en Adobe Illustrator, ArtiosCAD y muchos más

· Crear, visualizar y aprobar cualquier formato de envase, incluso expositores complejos formados por múltiples piezas

App WebCenter para iPad

La app WebCenter para iPad proporciona todo el rendimiento de WebCenter con la comodidad de un acceso móvil. Desde la app, los usuarios de WebCenter pueden:

· Visualizar, comparar, anotar y aprobar diseños de envases desde una interfaz simple e intuitiva

· Visualizar, marcar y aprobar archivos CAD, PDF y archivos de imagen a alta resolución

· Utilizar herramientas avanzadas como vistas de separaciones, detalles sobre tintas y overlays CAD; permite medir las dimensiones y consultar el historial del documento

· Ver las diferencias de múltiples versiones, resaltadas con una herramienta de comparación

· Comparar muestras virtuales e impresas mediante una potente vista a tamaño real

· Gestionar múltiples cuentas de WebCenter desde la propia app

· Realizar tareas más avanzadas, como crear proyectos, configurar ciclos de aprobación y consultar el progreso de proyectos

Otras mejoras destacadas de la versión 10.1 de WebCenter son un nuevo modo de comparación con una vista dividida en tres ventanas, que facilita la identificación de diferencias entre documentos, y un programador de tareas para mejorar la gestión de proyectos. Gracias al programador de tareas, los usuarios pueden probar distintas opciones y ajustar rápidamente la planificación temporal con sólo unos clics. El impacto de los cambios en el proyecto también se puede visualizar mediante un diagrama de Gantt.

Disponibilidad

WebCenter 10.1 ya está disponible a través de EskoArtwork y sus canales de distribución. La app WebCenter para iPad se puede descargar desde el Apple App Store.

http://www.esko.com

PageScope Mobile de Konica Minolta permite imprimir desde dispositivos Apple

2011-09-22T15:07:00.002+01:00

La multinacional nipona a lanzado, a través de la AppStore de Apple y de manera gratuita, la aplicación PageScope Mobile, que permite leer e imprimir archivos desde los dispositivos más populares de Apple, así como recibir en los mismos dispositivos documentos escaneados desde las Bizhub.

“Si tenemos en cuenta que los dispositivos de Apple se usan cada vez más en el mundo de los negocios, nos encontramos con una demanda creciente de imprimir directamente desde ellos,” argumenta Eduardo Valdés, Director Comercial de Konica Minolta Business Solutions Spain.

“Con PageScope Mobile, proporcionamos la capacidad para imprimir sin cables desde iPhone, iPad e iPhone Touch. También hacemos posible que los usuarios autorizados reciban documentos desde nuestros multifucionales.”

PageScope Mobile básicamente ofrece dos funciones: impresión desde dispositivos móviles y recepción de documentos escaneados desde multifuncionales de Konica Minolta, ambos con Wi-Fi. La aplicación trabaja con iPhone 3GS, iPhone 4, iPad e iPod Touch 4G.

“El software está disponible gratuitamente en la App Store y ayudará a los usuarios a tomar aún más consciencia de la libertad que les proporcionan sus dispositivos móviles,” matiza Eduardo Valdés. “Porque nuestro objetivo es abastecer la demanda creciente en los entornos de oficina de soluciones en red y en la nube, proporcionando aplicaciones como PageScope Mobile.”

Nueva Wacom Cintiq de 24 pulgadas HD

2011-09-15T10:28:00.000+01:00

Nuevo buque insignia para la gama Cintiq de Wacon. Este nuevo monitor interactivo de 24 pulgadas y HD combina la tecnología más avanzada junto con un espectacular diseño que marcará tendencias futuras como nuevo concepto.

Más info aquí.

GMG Color anuncia el primer Service Pack para ColorProof 5.2.4.53

2011-08-10T07:46:00.001+01:00

GMG Color ha anunciado la disponibilidad del primer Service Pack para la solución ColorProof 5.2.4.53. Esta actualización se puede descargar desde su web y está recomendada sólo para los usuarios de las impresoras;

- Roland VersaUV LEC
- Roland VersaCAMM VS
- Mimaki UJF-706

En esta actualización se han corregido errores relacionados con el proceso de trabajos CMYK en modos de impresión con soporte para el canal adicional de "blanco".
En la versión anterior de ColorProof, al intentar imprimir trabajos sólo en CMYK usando un modo de impresión con soporte para el canal adicional de "blanco", se producía un error y se cancelaba la impresión del trabajo. Esto ha sido resuelto y ahora es posible imprimir trabajos CMYK usando modos como el comentado.

Se recomienda realizar una copia de seguridad previa a la actualización, así como una copia de seguridad de la nueva actualización una vez que se compruebe su correcto funcionamiento.

XI Congreso de Artes Gráficas

2011-07-14T09:06:00.001+01:00

El próximo 19 de Octubre tendrá lugar el XI Congreso de Artes Gráficas organizado por AIDO.
El evento, de un día de duración, se celebrará en la sala Joaquín Rodrigo del Palau de la Música de Valencia y versará en esta edición sobre la importancia de los materiales como valor añadido al producto gráfico, bajo el lema "La era de los materiales".

Más información aquí.

Enfocus lanza PitStop Connect 10

2011-07-14T08:34:00.001+01:00

Enfocus ha anunciado el lanzamiento de la versión 10 de su solución PitStop Connect, una aplicación orientada a gestionar la transmisión de archivos PDF entre clientes, editores e impresores, asegurando la correcta entrega de los mismos.

Los editores e impresores que implementen Connect pueden generar y distribuir entre sus clientes "conectores", unas miniaplicaciones que los clientes pueden colocar en el escritorio de sus ordenadores y al las que solo deben arrastrar los archivos PDF para que se revisen y envíen de manera automática al editor y/o impresor. El remitente podrá consultar el informe de verificación previa (Preflight) para corregir los posibles problemas o consultar las reparaciones efectuadas.
Si el administrador del conector decide cambiar los parámetros de configuración de la verificación previa, éstos cambios se aplicarán automáticamente y se distribuirán a los conectores instalados. De esta forma, todos los integrantes de la cadena estarán siempre sincronizados.
Otras mejoras de Connect 10 son; su perfecta integración con Switch 10, la mejora de la seguridad en a transferencia de archivos mediante protocolo SFTP y su compatibilidad con PDF/X-4 y PDF/A.

Color Care 2 de Konica Minolta; control continuo de la calidad de impresión

2011-07-13T08:03:00.001+01:00

Con esta nueva aplicación de Konica Minolta, disponible por el momento en los dispositivos de impresión de alta producción Bizhub PRO C6000/C7000 y Bizhub PRESS C6000/C7000/C8000 se hace posible medir, alcanzar y mantener los niveles de calidad específicos para cada producción.

El paquete consta de tres aplicaciones; Color Care Catch, que hace posible la medición y control de la salida, verificando que se ajusta a los estándares definidos. Color Care Profiler, aplicación para generar perfiles ICC para el dispositivo de impresión y Color Care MatchPatch, que optimiza los perfiles ICC creados con la aplicación Color Care Profiler.
Además es posible implementar una cuarta aplicación, la Color Care Display, para la calibración de los monitores.

Esta solución viene acompañada de soporte técnico profesional para la implementación de estas aplicaciones y su puesta en marcha, garantizando un mantenimiento regular de la calidad de producción en distintos entornos de impresión.

Guía para la revisión y normalización de PDFs en Preimpresión

2011-07-12T16:12:00.001+01:00

Estos días he estado realizando una pequeña guía para mis compañeros de Preimpresión con la que pretendo normalizar el uso de los archivos PDF que nos entregan nuestros clientes y evitar en lo posible ciertos problemas que venimos teniendo (como cualquier hijo de vecino que se dedique a la preimpresión).
Aunque es una guía adaptada a las necesidades concretas de nuestro taller, creo que puede ser de utilidad a otros colegas de profesión, bien tal y como está o como punto de partida para desarrollar guías personalizadas.
Podéis descargarla aquí.

Cual tipografía será esta?

2011-06-23T16:15:00.000+01:00

Seguro que en más de una ocasión os habréis preguntado esto; al rediseñar impresos, al buscar inspiración en otros trabajos.. o simplemente por curiosidad.

En MyFonts, portal especializado en tipografía, tienen una herramienta muy útil para averiguar el nombre y familia de una tipografía impresa.
La herramienta en cuestión se llama WhatTheFont y funciona de una manera muy simple.
Lo primero que debemos hacer es escanear (si partimos de un impreso) la tipografía que nos interese siguiendo las indicaciones que nos facilitan en la web.
Después subiremos el archivo y el sistema le hará un OCR y comparará los resultados con su base de datos.

No siempre aciertan pero en un alto porcentaje de casos resulta muy efectivo.