SEGOVIA Y MATEMÁTICAS

Las fotos publicadas de F.A. SWAINE de la familia Real Española en 1912

noreply@blogger.com (Pedro Luis Peñas) — Thu, 19 Feb 2026 12:16:00 +0000

Este estudio comienza con una buena datación de las fotos realizadas por el fotógrafo inglés Frank Arthur Swaine (1871-1952) a su compatriota la Reina Victoria Eugenia y a sus hijos, que tenemos en mi colección. Vamos a comprobar, que muy probablemente, el fotógrafo recibe un encargo de las populares editoras inglesas de postales, para sacar fotos de la Reina Victoria después de que su hija María Cristina hubiese nacido el 12 de diciembre de 1911 y fuese bautizada el día 23 para celebrar tranquilamente los días de Navidad. En particular, la infanta María Cristina fue de todos sus seis hijos vivos, la que más días tenía (once) después de haber nacido para su bautizo, cuando lo habitual con el resto, fuesen cinco o seis días, excepto con el príncipe de Asturias, Alfonso, que se retrasó muy probablemente por ser la Reina primeriza y por el protocolo oficial.

Por las imágenes recopiladas consideramos que las fotos se hicieron en la primera semana de julio de 1912 en el Palacio Real de La Granja de San Ildefonso (Segovia) en las vacaciones estivales. La familia real se desplazó de Madrid a la Granja hacia el 28 de junio para aprovechar allí el descanso de la decisiva operación del Dr. Compaired al infante Jaime en los oídos, que supuso que llevase un aparatoso vendaje en toda la cabeza. Esta operación finalmente le provocó una sordera y consecuentemente una dificultad en el habla. Por lo cual esa operación, que se haría en Madrid en la última semana del mes de junio de 1912, es la explicación de que el infante Jaime no aparezca en ninguna de las fotos de la sesión fotográfica de Swaine.

Pensamos que Swaine primero hizo las siguientes imágenes que publicaría la editora inglesa de postales ROTARY Photo E.C. en su serie 281 formada por 25 postales. En las imágenes, utilizando un decorado de árboles de fondo, se tomaba a la Reina ya muy recuperada del nacimiento de María Cristina con un traje largo con cuello, sólo un collar de perlas y con un elegante gran sombrero inglés. Primero hace una toma con el príncipe de Asturias y su hermana Beatriz (Baby en familia) con tres añitos.

Claramente en la misma sesión, con la misma elegante silla y decorado, hace la foto la Reina sólo con el Príncipe de Asturias. Sin embargo, pensamos que únicamente se hace la anterior fotografía cortando a la derecha un poco el brazo de Alfonsito para el encuadre y cortando un poco también algo el vestido de Beatriz. Ahora, se obtiene a la derecha una mayor visión de la silla y se hará un difuminado de las piernas de Beatriz, pero la posición de las manos de la Reina y de Alfonsito es exactamente igual. De esta forma con una misma placa fotográfica se editarían dos postales distintas (281 T y 281 U).

Unos instantes después se hace la toma de la Reina con su hija María Cristina (Crista en familia) con unos seis meses y medio. En este caso el fotógrafo, para la edición final, hace un raspado de los alrededores de la fotografía y que no se reconozca el decorado. La niña ya tiene más habilidad que cuando Franzen hizo las fotos de su presentación muy probablemente en la segunda quincena del mes de abril de 1912 y agarra el collar de la Reina.

Poco después, de nuevo el fotógrafo introduce a Alfonsito y a Beatriz, que juegan con su hermana pequeña como si fuese una muñeca. Beatriz se sube al apoya pies para llegar mejor a su hermana y Alfonsito le pone el dedo en la boca.

Todas las fotografías anteriores se imprimieron como postales en Inglaterra como consta en los reversos y tenían el membrete de Post Card con la aclaración de que la dirección sólo se debía escribir en la parte derecha. Justo después de 1905 necesariamente se hacía una línea central en el reverso por normativa.

Pero el fotógrafo tenía que compensar el traslado a España para hacer las fotografías y así podemos comprobar que también lo rentabilizó con la gran editora inglesa de postales BEAGLES POSTCARDS que imprimió varias postales en su serie 393 también formada por 25 postales.

En ésta Beatriz y Alfonsito aprovechaban a sentarse cómodamente y todos miran al fotógrafo. En la edición de la casa Beagles constaba el nombre del fotógrafo con la palabra copyright.

Sin embargo, de nuevo con una única placa fotografía se aprovechaba a hacer otra postal diferente. De la imagen que imprimió la casa Rotary como 281 U el fotógrafo hace otra postal centrándose en la belleza de la cara de la Reina con sus hijos y difuminando totalmente el decorado.

Poco después la Reina y sus hijos salen a los jardines del Palacio de la Granja con el caballito (con menor altura de lo habitual) que tenían el príncipe de Asturias y el infante Jaime. Alfonsito mantiene el mismo ropaje anterior, pero su madre le pone unas botas para subirse al caballo y un sombrerito para protegerse del solete en los jardines de palacio. Ella se pone un traje largo más de uso diario y otra nueva pamela. Por supuesto la Reina lleva en la mano la sombrilla para protegerse más del sol y se ha puesto unos guantes blancos de algodón.

De nuevo, algo muy habitual por lo que hemos visto en las ediciones inglesas, de la imagen anterior la editora ROTARY imprime otra postal, pero en la serie 7102. Ahora, hace un borrado de la Reina y hace la reconstrucción del fondo, pero al visualizar a fondo la postal, con un cuenta hilos hemos comprobado que parte del pie derecho de la Reina se intuía en la sombra que proyectaba el caballito.

Además, la Reina, como buen amante de los caballos y de los carruajes dejaba a sus hijos Alfonso y Beatriz llevar el carruaje que tenían para recreo veraniego (que actualmente se puede ver expuesto en la Galería de las Colecciones Reales) y que tenían para el tiro con dos o cuatro borriquillos morunos. Ambos infantes iban guiados por un asistente de palacio, pero bien amarrados al carruaje con un cinto de seguridad.

Es posible que en esta serie 7102 de todas las postales que la forman, la postal G también sea una imagen de Swaine, pero no disponemos de ella. Su reverso tenía algunos ligeros cambios respecto a la 281.

De nuevo Swaine quiso hacer varias fotografías sólo al príncipe de Asturias como heredero al trono, que por la ropa que lleva sería instantes después a las anteriores de sus hermanos con su madre, pero la editora no las imprimió en la serie 281.

El príncipe de Asturias aparece sentado en una cómoda silla sin respaldo y se ve el fondo que es el mismo que en las anteriores. Sigue llevando el mismo traje y las mismas zapatillas con pompón y una sujeción en el tobillo para que no se le saliesen. Sin embargo, sabemos que el fotógrafo le dedicó más fotos, pero esas se las vendería a la editora BEAGLES. Como en anteriores sesiones fotográficas haciendo el saludo militar que le habría inculcado su padre.

De las tres postales que hemos mostrado de Beagles, por la catalogación es casi seguro que la 393 O y la 393 Q sean imágenes de esta misma sesión fotográfica, incluso la 393 M, porque la 393 S no puede ser, pero en la actualidad no hemos conseguido verlas en ninguna colección o archivo público. Su reverso era más significativo que el de Rotary.

Finalmente disponemos de la que pensamos es la última imagen que hizo el fotógrafo Swaine y que confirmaría también la sesión de la primera semana de Julio de 1912. La editora Rotary la imprimó en una serie superior que empezó con su imagen. En este caso a la infanta más pequeña el fotógrafo la saca en una trona que tapan con los faldones, pero se mantiene bien erguida.

El reverso de la anterior postal nos ha aportado información curiosa para nuestro estudio. Como hemos comprobado en mi colección y en otras de amigos, algunos aristócratas españoles (todas las vistas por mí hechas por mujeres y además hacían intercambios entre ellas) coleccionaban postales de la familia Real. Podemos leer escrita desde París y según comenta las postales habían aparecido a la venta poco después de hechas por el fotógrafo inglés, aunque piensa que se han hecho en el Palacio Real de Madrid.

Para finalizar queremos mostrar cómo Swaine tomó muchas fotos de las diferentes familias reales de Europa antes de la primera Guerra Mundial y de la Revolución Rusa de 1917 además de la aristocracia inglesa, como se puede comprobar en la National Portrait Gallery de Londres.

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Esta entrada se la dedico a mis amigos coleccionistas con valor cultural, especialmente a Juan Francisco Sáez, que me facilitó varias imágenes de su colección que nos ayudaron a realizar muchas hipótesis sobre las que trabajar:

Todo ello ha sido posible gracias a:

El Adelantado de Segovia diario del sábado 22 de junio de 1912. Año XIII, Número 3925.

Nuevo Mundo revista semanal de Madrid del jueves 4 de julio de 1912. Año XIX, Núm. 965.

Nuevo Mundo revista semanal de Madrid del jueves 11 de julio de 1912. Año XIX, Núm. 966.

Nuevo Mundo revista semanal de Madrid del jueves 26 de septiembre de 1912. Año XIX, Núm. 977.

La web del Archivo General del Palacio Real de Patrimonio Nacional

Mi colección de fotos y revistas antiguas españolas acumulados en los últimos veintisiete años.

ROBERT GILLON Y SU QUERIDA SEGOVIA

noreply@blogger.com (Pedro Luis Peñas) — Sun, 29 Dec 2024 08:00:00 +0000

Cuando nos comentaron la posibilibilidad de preparar una Exposición, para el Museo Rodera Robles, con las fotografías de Robert Gillon que varias veces habíamos hablado, nos pusimos en marcha y a fondo, porque no era algo demasiado sencillo. Disponiendo de más de quinientas fotos entre mis amigos y yo, la selección definitiva era un gran inconveniente.

En alguna ocasión, algún conocido me decía, que debíamos mostrar esas curiosas imágenes y que no se quedaran guardadas sólo para nuestro disfrute.

Robert Paul Raymond Gillon Crookeert nació en Courtrai, Bélgica, el 10 de diciembre de 1884 (justo hace días se cumplió su aniversario). Estudió la carrera de Derecho y según estaba realizando su doctorado vino a España por primera vez en abril de 1909. Como era un gran aficionado a la fotografía, en esa primera visita estuvo tomando instantáneas con su cámara en algunas de las principales ciudades monumentales e históricas de España. En ese primer viaje al menos visitó Granada, Sevilla y Segovia.

A su llegada a Segovia se quedó gratamente sorprendido con nuestra ciudad y repetiría sus visitas al menos hasta 1964. Incluso hizo varias visitas en un mismo año. Las fotos más antiguas de Segovia están fechadas por su propia mano el martes 13 de abril de 1909 y las más modernas en agosto de 1963.

Sabemos que desde que llegó a la ciudad se instaló en el Hotel Comercio, a cargo de Lucio Ruiz Cayón, cuando se encontraba en la calle Infanta Isabel Nº 24. El Hotel inició su historia en la calle de Reoyo hacia 1895 como Fonda del Comercio y era de los pocos en los que se hablaba francés. En 1907 se cambió de nombre a la calle de Reoyo para hacer un homenaje a la infanta más segoviana. Desde uno de los balcones del hotel el joven Gillon tomó una foto hacia la torre de San Miguel, cuando todavía se mantenía el estrechamiento de la calle.

Por las indicaciones manuscritas, de lugares y fechas de sus fotografías realizó fotos de Segovia en 24 de sus viajes realizados, aunque consta que vino a España en más de cincuenta ocasiones.

El siguiente viaje a Segovia fue en septiembre de 1912 y ya aparece en varias fotografías la que antes o después sería su esposa. Es la primera vez que toma fotos de la provincia, en concreto en Coca. En la capital hace un gran recorrido por la parte extramuros de la ciudad, resaltando el monasterio de El Parral, el convento de Santa Cruz, la iglesia de San Lorenzo o el edificio del Parador del Acueducto.

Después y muy probablemente debido a la primera Guerra Mundial, se mantuvo en su país y no volvió a sacar fotos de Segovia hasta que vino en septiembre de 1924. De nuevo haciendo un recorrido extramuros, toma alguna imagen del cubrimiento del arroyo Clamores, por debajo del Puente del Verdugo cerca de la iglesia de San Millán. Además, en intramuros saca a algún amigo de viaje en el Alcázar o la iglesia de San Quirce cuando se utilizaba como almacén de paja para el ejército.

Antes de la crisis económica de octubre viene a Segovia en septiembre de 1929. Otra vez hace tomas de los arrabales y otras de intramuros muy consciente de los cambios que se van produciendo en la ciudad. En varias fotos aparecen grupos de niños o niñas en las zonas de las plazas de San Martín y la de Medina del Campo, junto a otras imágenes típicas sobre el mercado del jueves en la plaza Mayor.

Además, en ese viaje saca a los dueños del Hotel Comercio Europeo que se había trasladado a la calle Herrería Nº 7 ampliando sus instalaciones por parte de Fredesvindo Ruiz, hijo de Lucio Ruiz. Como siempre, tenía la misma habitación reservada y desde allí también sacaría fotos hacia la torre de la iglesia de San Martín. Es en esos años cuando tuvo sus encuentros el poeta Antonio Machado y Guiomar en ese mismo hotel.

Las fotos de extramuros en ese viaje son de la panorámica de Segovia desde Zamarramala o unas segovianas con traje tradicional en la explanada de la Fuencisla con el Alcázar de fondo.

Durante la segunda República sólo vino a Segovia, que sepamos, en agosto de 1935 y de nuevo hace tomas curiosas del Rastrillo con niñas jugando o de los arrabales en San Millán.

Después durante la guerra civil española no vino a Segovia, pero tardó poco tiempo acabada la guerra. Desde abril de 1939 Robert Gillon es nombrado presidente del Senado belga, siendo miembro del Partido Liberal y se mantendrá oficialmente durante toda la II Guerra Mundial hasta noviembe de 1947. En sus vacaciones veraniegas de 1939 vino a Segovia y sacó alguna foto como la de la Puerta de San Cebrián, fechada en agosto.

No volverá a Segovia hasta que termine la II Guerra Mundial, vendrá varios años seguidos e incluso varias veces en un mismo año. Desde agosto de 1946 a septiembre de 1948 vendrá en varias ocasiones y nos refleja la época de autarquía con curiosas tomas de nobles casonas que eran utilizadas como una carbonería en la calle de Escuderos o como una carpintería en el palacio de Mansilla.

También debió llamar su atención el característico corralillo de San Sebastián antes de desaparecer, según escribe en el reverso, en abril de 1962.

Justo después de la II Guerra Mundial, comprobamos cómo Gillon tenía una mentalidad de no tirar nada que fuera aprovechable. Reutilizaba los cartoncillos de los menús que tenía como presidente del Senado belga para montar fotos o los cartoncillos del propio Senado con su membrete.

En 1948 obtuvo algunas privilegiadas tomas desde lugares poco accesibles para la mayoría. Desde el interior de la torre de San Esteban hacia el Alcázar o la Catedral desde el torreón de Lozoya, cuando todavía estaba allí el colegio de las Concepcionistas. Además, una toma de la ciudad, con el fondo de la sierra desde el torreón de Arias Dávila, que ya habíamos visto otra muy similar en el libro de Jesús Unturbe. Esto nos hace suponer, que ambos amigos obtuvieron juntos una misma panorámica con diferencia de unos minutos por los cambios en la sombra de los edificios.

Pasan los años y 1949 va a ser un año muy importante para Robert Gillon. Como nos consta en sus anotaciones manuscritas, habla del cuarenta aniverario de su primer viaje a Segovia en abril de 1909. Podemos comprobar que hay algunas tomas que son muy similares mostrando comparaciones de los cambios de la ciudad en esos cuarenta años. Algunas de ellas son la desaparición de la espadaña del Hospital de Sancti Spíritus, la reconstrucción del atrio de la iglesia de San Nicolás, o el cambio del chapitel de la iglesia de San Miguel después de su incendio. De nuevo hace varias tomas intramuros en las que aparecen niños queriendo mostrar la vida de los segovianos en sus calles o como las mujeres están en las calles a la solana con sus sillas.

Después de cuarenta años tomando imágenes de Segovia hace una publicación, Silhouettes Espagnoles. Ségovie que se edita en Bruselas en diciembre de 1949. La edición de setecientos cincuenta ejemplares numerados, con papel avitelado grueso, contiene sus fotos a modo de grabados.

A partir de mayo de 1954 hasta junio de 1958, por tercera vez, vuelve a ser nombrado presidente del Senado belga cuando tenía 69 años. En esos momentos vino un par de veces y no se mantuvo muchos días alojado, pero como siempre en el Hotel Comercio Europeo, aunque tuviese otros dueños por el traspaso después de la guerra. Es en la Semana Santa de abril de 1953 cuando tomó alguna primera foto de las procesiones de Semana Santa segoviana y volverá también en 1954 y 1956.

Liberado ya de su trabajo y jubilado viene a Segovia en septiembre de 1959 y se mantendrá más de un mes, hasta octubre. En ese largo viaje hizo, como en otras ocasiones, algún recorrido por la provincia: Turégano, Cuéllar... En la capital toma imágenes de nuevo con niños jugando sobre el verraco delante de la capilla de Viejos o el recreo de la escuela primaria que se había instalado en la ex iglesia de San Nicolás.

En sus últimos viajes entre 1961 y 1963 sacó algunas fotografías y empezó a tener reconocimiento de la sociedad segoviana. En su viaje de abril de 1962 se le concedió el Acueducto de Oro de la Asociación de Amigos de Segovia. Por ello, se le hizo un banquete homenaje, en el restaurante Duque, junto a sus grandes amigos segovianos: Juan de Contreras (marqués de Lozoya), Jesús Unturbe y otros muchos relacionados con la Academia de San Quirce.

En abril de 1968 se le concedió por parte del Ayuntamiento la medalla de Plata de la Ciudad y en la Exposición podemos leer la carta manuscrita de felicitación que le envió Jesús Unturbe. Como mantenían una estrecha amistad, cuando murió la madre de Jesús, Aurea Tablada en 1969, envió a Gillon un recordatorio de defunción.

El 25 de julio de 1972 fallece en la ciudad donde nació, Courtrai, con 87 años. Su fraternal amigo segoviano, Juan de Contreras marqués de Lozoya, unos días después, hizo un panegírico comentando entre otras cosas: En su copiosa bibliografía, en gran parte consagrada a España cuya historia, tan relacionada con la de los Países Bajos, conocía profundamente, destaca un libro, primorosamente editado y profundamente ilustrado: 'Segovia'. Y en los preliminares, esta rotunda afirmación de un viajero infatigable por todos los continentes: ' Segovia es la ciudad más bella del mundo'

Posteriormente en su honor la Academia de San Quirce, con el impulso de Joaquín Pérez Villanueva y la asistencia del embajador de Bélgica en España y los hijos de Gillon, puso el sábado 29 de mayo de 1976, una lápida en la ermita de San Roque de Zamarramala. La inscripición de la pared lleva su emotiva frase: "No conozco a nadie que habiéndose acercado a este lugar, no haya sido conquistado por esta vista sorprendente".

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Esta entrada se la dedico a mis amigos coleccionistas de la intrahistoria segoviana. Muchos de ellos recuperadores de imágenes de la Segovia antigua y desaparecida: Juan Francisco Sáez, Juan Pedro Velasco y Juanjo Bueno.

Todo ello ha sido posible gracias a:

Las fotografías, objetos y papeles de mi colección de Robert Gillon junto con las de mis amigos Juan Francisco Sáez Pajares y Juan Pedro Velasco Sayago.

Jesús Unturbe, fotógrafo pictorialista segoviano por José Manuel Estebaranz. Junta de Castilla y León, Consejería de Educación y Cultura. Salamanca, 2008. [Gracias a la familia de Berta Unturbe González]

El Adelantado de Segovia diario del lunes 16 de agosto de 1954. Año LIV, Número 16701.

El Adelantado de Segovia diario del jueves 12 de abril de 1962. Año LXII, Número 18791.

El Adelantado de Segovia diario del lunes 19 de abril de 1968. Año LXVIII, Número 20645.

El Adelantado de Segovia diario del miércoles 26 de julio de 1972. Año LXXII, Número 21954.

El Adelantado de Segovia diario del miércoles 2 de agosto de 1972. Año LXXII, Número 21960.

El Adelantado de Segovia diario del lunes 31 de mayo de 1976. Año LXXVI, Número 23140.

La web del Museo Rodera Robles.

Mi colección de fotos antiguas, guías y folletos de Segovia acumulados en los últimos veintiséis años.

LA DEMOLICIÓN DEL CONVENTO DE SAN AGUSTÍN DE SEGOVIA (1909-1929)

noreply@blogger.com (Pedro Luis Peñas) — Sat, 14 Sep 2024 07:23:00 +0000

Continuamos con la entrada anterior sobre la iglesia de San Agustín, pero ahora cronológicamente llega la demolición de la iglesia y de la parte conventual de San Agustín, que se realizó principalmente entre 1909 y 1918. Sin embargo, ya en 1905 hubo algunos hundimientos involuntarios lo que supuso hacer una declaración de ruina por parte del arquitecto municipal Joaquín Odriozola.

Comenzamos observando una imagen realizada por Pelayo Artigas, en 1909, desde la propia torre de San Juan de los Caballeros mostrando los derribos de las cubiertas de la iglesia y de toda la parte conventual, de modo que a la derecha se aprecia una chimenea, que muy probablemente llegaba desde la cocina del convento. En los viajes por la provincia de Segovia, organizados por profesores del Instituto y de la Universidad que residían en Segovia, entre otros Pelayo Artigas y Juan Zuloaga debieron conocerse más personalmente. Por ello, muy probablemente, empezaron una gran amistad en el viaje para ver en Ayllón el eclipse total de Sol de agosto de 1905. Eso supondría que Pelayo también conociese a Daniel Zuloaga y ambos tenían una afición común, sus conocimientos fotográficos para utilizarlos en la valoración del patrimonio cultural de Segovia.

Continuamos con una de las fotos realizadas por Daniel Zuloaga, aunque su intención sería mostrar la iglesia de San Juan de los Caballeros como taller de trabajo y sus hornos echando humo para la elaboración de sus 'cacharros' cerámicos (funcionando desde 1908). En el fondo, a la izquierda de la iglesia, vemos que ya se han demolido al menos la cubierta del ábside de la iglesia de San Agustín, manteniéndose los ocho adornos de prisma con bola de granito, que delimitaban su perímetro entre el ábside y el crucero. Además, también han demolido la cubierta de las celdas de los monjes y sólo se ve al final un saliente, que era la chimenea de la cocina del convento.

Entre 1910 y 1914 con las cubiertas eliminadas se van haciendo otras demoliciones de algunos muros. Para la obra de demolición los ingenieros del ejército hicieron, en junio de 1912, un plano de la planta del convento y de la iglesia de San Agustín. En esa planta hemos señalado, los tramos de las capillas laterales de la iglesia, en la izquierda (azul) y en la derecha (morado). La demolición se va a hacer comenzando por la nave derecha, como luego podremos comprobar.

Sin embargo, será principalmente en 1915, cuando se hará la demolición de la portada de la iglesia. Hacia marzo de 1915 es cuando al ir haciendo la demolición de la fachada principal la escultura de San Agustín se cayó al suelo y se rompió en dos trozos, que Daniel Zuloaga captó con su cámara. Por ello, Daniel Zuloaga hizo un escrito público de queja, publicado en la sección, Tribuna Libre, titulado ¡POBRE SAN AGUSTÍN! en el periódico Diario de Avisos del 28 de mayo de 1915 que entre otras cosas decía:

"...El sino de este hermosísimo templo ha sido desdichado; no parece sino que alguien (como se dice) le ha echado mal de ojo; principió el derribo por la fachada principal, cuya puerta era de un barroco típico, bello y soberbio, con escudos admirables, de bien compuestos y ejecutados. En una hornacina, una estatua del Santo, decorativamente esculpida que al desmontarla la decapitaron...Suspendieron la destrucción indudablemente para que los extranjeros se enteraran del cariño que se tiene en Segovia á sus monumentos; y hace varios meses, la emprenden destruyendo, de tal manera, que la piedra tan bien labrada cae hecha harina; las ricas labores de multitud de escudos, las bolas que coronaban el edificio, que podían haberse utilizado para las balaustradas del puente del Salón, ó la plaza del Alcázar, á pesar de ser de duro granito caen despedazadas como si fueran destruidas por los famosos cañones que destruyeron la Catedral de Reims.

Cualquier museo hubiera tenido á gala conservar esas piedras labradas como recuerdo de esta arquitectura, aunque de época reciente, interesantísima para la historia de la Arquitectura; el señor marqués de Montesa, gobernador actual de Segovia (muy distinguido amigo mío), me decía que la Comisión de Monumentos había pedido se conservara un gran escudo que aún queda por derribar [pensamos que se refiere al de la izquierda del crucero y que se puede ver actualmente]...Y hablando de la Comisión de Monumentos, siento decirlo por esta entidad la única que podía haber evitado el derribo de San Agustín, que es la culpable de ello; ni la más ligera propuesta que yo sepa ha hecho para evitar semejante vergüenza para Segovia...

¿A qué obedece la destrucción de sus edificios en buen estado, donde podría haberse hecho un Museo por su emplazamiento y por su gran nave?..."

La Comisión Provincial de Monumentos Artísticos, tenía como Presidente oficial al gobernador civil, pero el Vicepresidente, y presidente de hecho, era un miembro correspondiente de la Real Academia de la Historia y en ese momento era Carlos de Lecea y García. El secretario de la comisión, otro correspondiente, era el padre Benito de Frutos Gómez junto con otros miembros y los arquitectos municipal y provincial. Daniel Zuloaga no sabía que en 1909 Lecea había presentado su dimisión porque consideraba que todos los esfuerzos de la Comisión no eran escuchados ni atendidos. Desde 1899 el esfuerzo de la comisión fue conseguir dinero para la reparación de la torre de San Esteban y su problemática posterior con el vendaval de 1907 provocó que la restauración de la torre se dilatase en el tiempo hasta 1929. Por ello la comisión, durante los primeros diez años del siglo XX, se centró en llamar la atención de gasto público necesario para la restauración de la torre de San Esteban, del monasterio de El Parral y de la iglesia de la Veracruz, y dejó un poco al margen la iglesia del convento de San Agustín, propiedad del Ministerio de la Guerra.

Unos días después, Daniel Zuloaga (Ceramista) escribe otro artículo SOBRE RUINAS Para 'un profano en Arte' en el Diario de Avisos del 7 de junio de 1915:

"...En primer lugar rechazo plena y virilmente la acusación de que el origen de las ruinas del templo de San Agustín, sea voluntad Soberna. Yo Republicano de corazón, no puedo ser sospechoso al afirmar que el joven soberano que supo detener a tiempo el crimen artístico que se estaba cometiendo con la restauración de la Alhambra de Granada, sea el mismo que ha dispuesto la demolición de San Agustín...

Yo sé que al final de esta campaña de arte, sin interés personal alguno, me espera lo que a todo Redentor, el Calvario, el Gólgota, con su cruz y su corona de espinas y hasta es fácil que no me falte la lanzada de gracia de algún Longinos; pero no me importa; nada temo, antes al contrario parodiando las palabras de Isaias Jesus, de aquel hombre que se adelantó veinte siglos a su época, de aquel que fue de Bethania a Jerusalén, derramando la luz de la verdad sobre las almas, os diré a todos...el que con la mano puesta sobre su corazón, se atreva a decir que la demolición de San Agustín, no es un crimen artístico, e innecesario...que me tire la primera piedra..."

Después de dejar caer la imagen de San Agustín podemos comprobar que en la demolición hubo poco cuidado y se dejaban caer piedras del frontispicio de la fachada, que fueron dañando la cornisa que había por debajo de la hornacina del santo. Vemos como la nave de la derecha ya se ha demolido hasta la parte superior de la ventana de una especie de desván que había junto al Coro.

En la imagen anterior, podemos apreciar el escudo de los Agustinos culminando el frontón de la portada. En el cual hay un escudo episcopal, con sombrero de Obispo junto con un corazón atravesado por la flecha y la pluma.

Además, hemos hecho un detalle para mostrar cómo se había cambiado la cubierta original de la nave de la izquierda de la iglesia atravesando el escudo. Posteriormente, muy probablemente por parte del Ejército, se cambió la inclinación y se realizó una especie de desván con una terraza.

Hacia 1916 Daniel Zuloaga Boneta (1852-1921) o bien su hijo Juan, realizó al menos una fotografía, que nos muestra perfectamente cómo se fue haciendo el derrumbe. En ella podemos ver lo que sería la capilla 3 de la nave de la derecha, picados los correspondientes contrafuertes, junto con el arco 2, con menos altura, para la situación del suelo del Coro.

Podemos apreciar que ya está eliminada la portada de la iglesia, y observamos justo al lado, la nave de la Capilla de La Concepción apreciando la espadaña por encima de la puerta de la calle de San Agustín, que estaba en frente a la casa del Hidalgo (hoy Museo Rodera Robles). Lo que fue la nave principal de la iglesia de San Agustín se usaba de almacén acumulador de los escombros de piedras para irlos retirando con carros y tartanas.

En 1917 podemos ver, mientras se está construyendo el teatro Juan Bravo, al fondo la nave principal de la iglesia de San Agustín, en la cual apreciamos completos los tramos 4 y 5 aunque ya no hay cubierta, se distingue el arco apuntado de la nave principal. En cambio, los tramos 1, 2 y 3 ya están demolidos e incluso quedando sólo los arcos de la nave izquierda y de la derecha de las capillas.

Además, vemos que Daniel Zuloaga, en su taller de la iglesia de San Juan de los Caballeros, ya había tenido el accidental derribo de la cubierta de la torre de la iglesia. Poco después, podemos ver una panorámica desde las lomas por encima del convento de San Vicente con dos arcos apuntados y observamos toda la muralla por debajo de la huerta y del paseo del Obispo. En la imagen comprobamos la imponente monumentalidad del convento de San Agustín respecto al convento de Santa Cruz.

Es en ese momento cuando consideramos que realizará en el segundo semestre de 1917 varias fotografías desde la calle de San Agustín. En ellas Daniel mostrará cómo van quedando los arcos de la nave principal y los arcos apuntados de la bóveda del crucero. En la primera hemos señalado en morado los arcos 4 y 5 de la nave de la derecha con la nave principal, y apreciamos perfectamente cómo se mantienen todavía los arcos de medio punto 1 y 2 un poco por encima del muro de la nave, que se utiliza del cierre del solar. Todavía está el arco apuntado de la nave principal de la bóveda del crucero y el arco de la izquierda.

Vemos que se han plantado los árboles centenarios actuales para conformar el jardín de la plazuela de San Agustín y hay una loma hacia la calle de la Parra, que también sería de arena. El mirador actual con la barandilla todavía no se realizaría hasta los años 40.

Según va transcurriendo el verano Daniel debió hacer una tercera instantánea, con la cual realizó la siguiente acuarela (expuesta en el Museo Zuloaga de Segovia). Ya está eliminado el arco apuntado de la bóveda del crucero, pero no han desmochado todavía todo el muro lateral derecho, donde se ven bien los ojos de la ventana gótica.

Poco después se va desmochando, respetando el escudo de la izquierda que había pedido la Comisión de Monumentos, pero justo hasta el borde superior. En la parte derecha se ha desmochado todo el muro del crucero, que es lo que queda actualmente.

Sobre el plano del Archivo Militar de Ávila, hemos hecho una hipótesis de cómo estaba el derrumbe a finales de 1917 teniendo en cuenta todas las imágenes conseguidas.

Poco después, el paisajista Emilio García Martínez (1880-1972) firmó su cuadro en 1918 que estaría realizado desde la torre de San Juan de los Caballeros, con una iconografía totalmente similar a la foto anterior de Pelayo Artigas.

Pensamos que en 1919 ya no quedaba ningún arco de las tres naves y el solar se ha limpiado, pero hacia 1920 comprobamos que el muro externo de la iglesia se aprovechaba de cierre del solar y es utilizado por el Ministerio de la Guerra. En la parte interior derecha se hace una especie de almacén que aprovecharían de algún modo (el Gobierno Militar de Segovia se encontraba muy cerca, en la casa del Conde de Alpuente, en el Nº1 de la plaza de su mismo nombre). Al fondo observamos como el muro de la parte derecha del crucero tiene hecho el desmochado como se puede ver en la actualidad en lo que es el Monumento de los Caídos.

Durante toda la década de 1920 se mantendrá el solar triangular de lo que que era una parte de la plazuela de san Agustín, hasta la calle de San Agustín. En la imagen vemos que como había hierba se utilizaba de secadero de ropas.

Sobre la planta del archivo militar de Ávila hemos hecho la hipótesis de cómo sería el solar del convento y en particular limpiado el solar que correspondía a la monumental iglesia.

Durante toda la década de 1920 se mantendría en manos del Ministerio de la Guerra. Hacia 1925 desde las lomas del cementerioa Otto Wunderlich (1886-1975) hizo una fotografía. De esa imagen hemos extraído un detalle de cómo se veían entonces todas la ruinas. En primer plano se puede ver la casa del marqués de Lozoya.

A finales del verano de 1929 Robert Gillon (1884-1972) hizo la siguiente fotografía de cómo quedaban los restos de la iglesia del convento de San Agustín definitivamente. Tan sólo quedaba el gran escudo del fundador Antonio de Guevara en el muro de la izquierda del crucero, que actualmente se puede ver. En el muro de la derecha del crucero todo se desmochó y se dejó parte del arco 5 como se puede apreciar actualmente.

En 1929 el Ministerio de la Guerra cede el solar de lo que fue el convento de San Agustín al Ministerio de Hacienda. El Ayuntamiento de Segovia presentó varios usos para poder hacer la petición del solar. En 1930 planteó la posibilidad de la creación de un mercado municipal, en la zona de lo que fue la iglesia, dentro de la zona amurallada.

Hacia el final del verano de 1932 el Ayuntamiento conseguirá el solar correspondiente a la iglesia y lo unirá al solar triangular, de propiedad municipal, y el resto se mantendría en propiedad del Ministerio de Hacienda. De nuevo en las sesiones municipales se hicieron nuevas propuestas. En 1935 se planteó la posibilidad de hacer un edificio de nueva planta para la casa cuartel de la Guardia Civil, que se encontraba en la Casa de la Química y otros pequeños cuarteles entre el caserío de la ciudad, pero no llegó a término. Como bien sabemos todos los segovianos será en 1942 cuando Francisco Fernández-Vega hizo el proyecto del Hospital Policlínico mediante la Obra Social 18 de Julio y se mantiene en la actualidad.

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Esta entrada se la dedico a todos los que jugábamos en esas ruinas viviendo en los bloques del Taray, en especial a los ya desaparecidos Alberto y Mariano. Además, a mis amigos coleccionistas y recuperadores de imágenes de la Segovia antigua y desaparecida Juan Fran Sáez, Juan Pedro Velasco, Juanjo Bueno y Aku Estebaranz.

Todo ello ha sido posible gracias a:

La fotografía de Pelayo Artigas Corominas del Archivo Zuloaga del Museo de Segovia con fecha de 1909.

Las fotografías sobre las ruinas del convento de San Agustín realizadas por Daniel Zuloaga (1852-1921) o su hijo Juan del Archivo Zuloaga del Museo de Segovia. Todas las anteriores gracias a la intensa búsqueda y amabilidad de la bibliotearia del Museo, Belén.

La acuarela de Daniel Zuloaga sobre las ruinas del convento de San Agustín expuesta en el Museo Zuloaga.

El cuadro de Emilio García Martínez (1880-1972) cuya imagen me facilitó Juan Manuel Santamaría.

Las fotos de autores desconocidos de la colección de Juan Francisco Sáez Pajares.

La foto de The Conway Library, London.

Los Unturbe, fotógrafos de Segovia por Acu Estebaranz. Junta de Castilla y León, Consejería de Educación y Cultura. Valladolid, 2000. [Gracias a la familia de Berta Unturbe González]

Diario de Avisos periódico del miércoles 27 de septiembre de 1905. Año VII, NÚM. 2288.

Diario de Avisos periódico del lunes 25 de enero de 1908. Año X, NÚM. 2930.

Diario de Avisos periódico del miércoles 26 de mayo de 1915. Año XVII, NÚM. 4945.

Diario de Avisos periódico del lunes 7 de junio de 1915. Año XVII, NÚM. 4954.

El Adelantado de Segovia diario del miércoles 18 de agosto de 1909. Año X, NÚM. 1771.

El Adelantado de Segovia diario del jueves 11 de marzo de 1909. Año XV, NÚM. 3750.

El Adelantado de Segovia diario del viernes 11 de noviembre de 1927. Año XXVII, NÚM. 5855.

El Adelantado de Segovia diario del sábado 15 de noviembre de 1930. Año XXX, NÚM. 7653.

El Adelantado de Segovia diario del jueves 11 de febrero de 1932. Año XXXII, NÚM. 8027.

El Adelantado de Segovia diario del sábado 20 de julio de 1935. Año XXXV, NÚM. 9825.

El Convento de San Agustín de Segovia por María Jesús Callejo Delgado en la revista Ciudad de Dios: Revista agustiniana, Vol. 222, Nº2, 2009

Segovia y la Artillería (II) por Diego Quirós Montero en El Adelantado de Segovia, periódico del domingo 25 de mayo de 2014. Año CXII, Número 35950.

Del Claustro al Estado: El patrimonio desamortizado al convento San Agustín de Segovia (1555-1835) por Ismael Arevalillo García, OSA. De Arh. Ag. 105 (2021) pp.105-120

Mi colección de fotos antiguas, guías y folletos de Segovia acumulados en los últimos veintiséis años.

La TABERNA DE LOS ARTISTAS en la plaza Mayor de Segovia

noreply@blogger.com (Pedro Luis Peñas) — Wed, 07 Aug 2024 18:34:00 +0000

Un gran tabernero tenía que ser para poner como nombre de su establecimiento en Segovia TABERNA DE LOS ARTISTAS en la plaza Mayor junto a la calle de Malcocinado. ¿Desde cuándo fue así y dónde estaba situado exactamente?

Por un padrón de habitantes de Segovia de 1870 en el Nº 22 de la plaza Mayor nos consta que hay una taberna. Los propietarios del establecimiento son Antonio Hernández Dobal, madrileño, que se casa con una viuda madrileña, Encarnación Vega Calderón, con cinco hijos de su primer matrimonio. Por los nacimientos de sus cinco primeros hijos, la mayoría en Valdemorillo, suponemos que casados allí, vienen a establecerse en Segovia. Juntos tuvieron más hijos, también nacidos en Valdemorillo, pero criados en Segovia.

La casa contigua del número 21 era de la familia Sanz Castelo, y aunque en sus propietarios constaba como profesión hojalateros leemos claramente "VIDRIERO ALMACÉN DE CRISTALES". En particular, se mantuvo allí al mando el hijo mayor, como vidriero, Francisco Sanz Castelo hasta 1901 que hacen el traspaso del taller de hojalatería, pero mantienen la propiedad del edificio.

Como podemos comprobar gracias al detalle tomado de la fotografía original en albúmina del amigo JuanFran en el Nº22 de la plaza Mayor de Segovia se encuentra la TABERNA DE LOS ARTISTAS y en su cartela además consta "BUÑOLERÍA Y CHURROS AL BAPOR". Sentado en los escalones para su acceso vemos un hombre mayor descansando. Es significativo que en ambos edificios se aprecia un hueco de ventilación de la bodega que había debajo de la planta baja y que muy probablemente las casas más antiguas, como estas dos del detalle, tenían un acceso con tres escalones desde la plaza y poco a poco se fueron cambiando y renovando hasta llegar al siglo XIX.

Pero mejor situemos el establecimiento en la foto original en negativo, procedente del IPCE, en la cual están todos los edificios del lienzo en el que actualmente está el teatro Juan Bravo. Después de las últimas investigaciones sobre las fotos de Segovia de la casa Laurent, es posible que esta foto en particular, sea anterior y su autor fuese Charles Clifford (1819-1863), realizada circa 1861, como fotógrafo de su majestad, que sería sustituido por Jean Laurent (1816-1886) como fotógrafo Real.

Como puede apreciarse las casas numeradas como 12 y 13 tienen otro tipo de construcción mucho más moderna. En cambio la casa del número 20 se está renovando y es la más simétrica de construcción en las plantas, es decir pensamos que es la última que se renovó arquitectónicamente.

En la imagen podemos observar una de las cosas que más llamaron la atención del artista José Gutiérrez-Solana (1886-1945) cómo describía en el epígrafe de La Plaza Mayor de Segovia en su obra La España Negra publicada en 1920:

"Las tiendas pintorescas de esta plaza, 'Taberna de los Artistas', donde vienen los albañiles y obreros a comer, en su escaparate cuelga algún trozo de cecina y cordero en carne viva con los ojos fuera y nada más, pues en Segovia se come poco y hay mucha hambre, en un plato se ve [sic] las calvas blancas y tristes de esqueleto de los pájaros fritos cazados a ballesta..."

Sin embargo, claramente esta poética y tremendista descripción de José Gutiérrez-Solana, él no la vivió, porque habla del Mesón Grande, que era el establecimiento del Nº17 cuyo derribo, junto con las casas Nº18 y Nº19 se hizo en 1880, antes de que él naciese. Pero además, no estuvo mucho tiempo en Segovia y suponemos que tuvo que ser entre 1902 y 1910, que hubiese un escaparate en el establecimiento de la taberna. Su contacto juvenil con la ciudad fue escasa y consta en su escrito de sólo un día, aunque después tenemos constancia que visitó la ciudad. Todos los segovianos que de jóvenes hemos tenido la antigua afición de "ir a pájaros" se hacía con liga, de modo que inicialmente no se mataban. Todavía allá por la década de 1970 tengo memoria de haber visto en algún bar de Segovia que se ofrecían raciones de pajaritos fritos y que sí es verdad que después de pelarlos y quemar los restos de plumaje, sí que se veían como él las describe.

Muy probablemente sea más interesante para los lectores del blog la fisonomía de las casas y su relación con la vida de Segovia. En 1884 comienza la construcción de la arcada de alineación y se hace la recepción por el Ayuntamiento en julio de 1885, aunque el proyecto Odriozola lo había realizado en 1882.

Hemos querido señalar en la planta que hace Odriozola los ocho arcos de alineación, que con las medidas indicadas concluimos que la calle de Malcocinado no llegaba a los tres metros de anchura y entendemos la imposibilidad del acceso, por allí, de los carruajes de animales a la plaza. En azul celeste hemos marcado, cómo al realizar la construcción del teatro Juan Bravo, o poco antes, se hicieron las demoliciones de las casas de la calle Malcocinado Nº1, Nº3, Nº5, Nº7 y sucesivas hasta la calle Cabritería. Además, comprobamos como sería después la calle del Cronista Lecea que tendría los más de ocho metros de anchura actuales y necesariamente todos los edificios actuales de esa calle se proyectaron hacia 1916.

En cuanto al motivo de nuestro estudio, según ese plano de Odriozola, vemos que el acceso al antiguo edificio de la Taberna de los Artistas, se hacía por el Nº1 de la calle de Malcocinado. Ahora, vamos a utilizar una imagen del amigo Juanjo Bueno para mostrar el derribo de 1880 citado anteriormente, que ya refleja el plano de la planta de Odriozola, como solar. La famosa arcada de alineación se mantuvo casi treinta y dos años aislada delante de esas antiguas casas.

Ahora, sí podemos ver en la realidad claramente la estrechez de la calle de Malcocinado y debía ser bastante oscura por esa estrechez. Además, vemos cómo se aprovecha el solar del derribo de las tres casas para la instalación de un teatro provisional de madera, que como ya estudiamos era el Teatro de la Zarzuela y se mantuvo allí durante ocho años.

Sigamos con la vida social segoviana relacionada con esas casas de la plaza Mayor. en el número 20, entre los arcos de alineación, vemos la planta baja de la casa que siendo propiedad de Frutos Gila Álvarez (padre de Félix Gila y Fidalgo) había un gran almacén de coloniales, que comenzaría en Segovia hacia 1892. Suponemos que Frutos Gila era el encargado en Segovia del establecimiento. El almacén era una especie de franquicia del industrial santanderino Tomás Fernández Canales, residente en Valladolid donde tenía su almacén principal y era un gran importador de productos coloniales, como cacao y café, además de ser un gran tratante de cereales de Castilla. Pero Frutos Gila, que ya era viudo, fallece en octubre de 1899. Muy probablemente el nuevo encargado del almacén será Andrés Reguera, que siendo vallisoletano, será muy popular en Segovia junto con sus hijos. Andrés Reguera Fernández (1859-1927), que al menos desde 1902 vivía en la casa superior con sus nueve hijos vivos, su esposa María, su suegro Gabino Antón, su hermano y varios sirvientes.

Continuemos mostrando con imágenes reales, cómo era la antigua casa de la Taberna de los Artistas en la zona hacia la calle de Malcocinado. Para ello, utilizamos un detalle tratado de la foto del archivo Moreno del IPCE datada en 1900.

Desde esta perspectiva comprobamos que la casa Nº22 de la plaza Mayor tiene los suelos de las plantas con un ligera inclinación y arriba en el tejado tiene un saliente que pudiera tener un sentido de protección frente a la lluvia. Como vemos la mayoría de los balcones tienen echadas las cortinas voladas, por lo que suponemos que estamos en pleno verano y La Taberna de los Artistas tiene su toldo extendido. En esos momentos sabemos que el tabernero ha cambiado y es Dámaso Bermejo Álvaro, el hermano del propietario de la Fonda el SIGLO de la plaza Mayor.

En las imágenes anteriores no hemos llegado a apreciar adecuadamente que la calle de Malcocinado salía desde la plaza subiendo dos escalones, pero en el detalle tratado de la foto del profesor Pelayo Artigas Corominas hecha en 1908 desde la Catedral de Segovia lo vemos claramente.

Seguimos viendo la arcada de alineación de la plaza después de 23 años construida, la estrechez de la calle de Malcocinado con los dos escalones y ya se ha quitado la farola que había en esa esquina de la plaza. El tabernero, si vive en la casa de las plantas superiores ha conseguido que el propietario haya dado un revoco en la fachada a la plaza. En el bajo de la casa contigua en el Nº21 se ha instalado otra persona popular de la Segovia de hace más de 100 años. El vidriero Francisco Sanz, hacia 1902, hace el traspaso del negocio y un arrendamiento de la casa. Se instala el taller de Hojalatería y Fontanería de Evaristo Barrero González (1875-1946) junto con su esposa y allí nacerán la mayoría de sus seis hijos.

En 1910 de nuevo la taberna de la casa Nº22, que ya no nos consta documentalmente como la Taberna de los Artistas, cambiará de dueño, Dámaso se dedica a otros negocios y acabará siendo un empleado de Correos. Desde su establecimiento de la plazuela de la Rubia Nº1 se traslada Gerónimo Cristóbal López junto con su esposa Josefa y se van a vivir allí. El nuevo tabernero se instala a partir del 15 de septiembre, haciendo hincapié de su taberna con los vinos tintos de Arganda, Chinchón y Valdepeñas.

En la fisonomía de las casas se mantienen todo lo visto anteriormente, el almacén de coloniales en el Nº20 dirigido por Andrés Reguera, el taller de fontanería de Evaristo Barrero en el Nº21 y en el Nº22 la taberna de Gerónimo Cristóbal. Junto a la aislada arcada de alineación la caseta de los operarios del Ayuntamiento.

Ahora, en el solar de las tres casas derribadas se ve una corona real debido a que, de nuevo en un barracón provisional, se construye el cinematógrafo Reina Victoria que se había inaugurado poco antes y que se mantuvo hasta 1915. Gerónimo Cristóbal López fallece en noviembre de 1915 con 52 años y será el último dueño de la taberna del Nº22 de la plaza Mayor.

Los derrumbes de todas las casas, incluida la de la antigua Taberna de los Artistas, se hizo en 1916, pero después de los actos de la Coronación Canónica de la Virgen de la Fuencisla del domingo 24 de septiembre de 1916. Durante el verano de 1916 se desmontó el quiosco de música de la plaza Mayor como podemos comprobar y se pusieron unas gradas supletorias. Estas gradas del lienzo de la plaza del Mesón Grande se instalaron aprovechando la arcada de alineación para su apoyo y pensamos, que de paso, no se viesen ante toda la numerosa concurrencia en la plaza.

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Esta entrada se la dedico a los amigos coleccionistas de imágenes antiguas Juan Fran y Juanjo Bueno.

Todo ha sido posible gracias a:

El detalle tomado de la foto original en albúmina del amigo Juan Francisco Sáez Pajares que tiene el logotipo JR que son las iniciales de Juana Roig Villalonga que recibió el traspaso de la antigua firma de Joseph Lacoste que a su vez era la sustituta legal de la sociedad del fotógrafo Jean Laurent.

La foto de Pelayo Artigas Corominas, digitalizada del cristal original por el académico Diego Conte de la Real Academia de Historia y Arte de San Quirce, de la cual hemos hecho un detalle con retoque por Inteligencia Artificial. Esta foto la pudimos datar realizada en 1908 por la Exposición celebrada durante el mes de marzo y abril en el Instituto Andrés Laguna con motivo de ser Centro Histórico de Castilla y León.

La foto del amigo Juan José Bueno de la plaza de 1891.

Foto del Archivo Ruiz Vernacci del IPCE. Signatura del Catálogo VN_03434_P

Foto del Archivo Moreno del IPCE. Signatura del Catálogo 0081_C_P

Padrones de habitantes de Segovia de 1870 y 1910 del Archivo Municipal de Segovia

Historia del Urbanismo en la ciudad de Segovia del siglo XII al XIX, Tomo I por José Antonio Ruiz Hernando. Editan Diputación Provincial de Segovia, Ayuntamiento de Segovia y Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Segovia. Madrid 1982.

La Tempestad, semanario, domingo 13 de abril de 1884. Año V, Tormenta 188.

Diario de Avisos de Segovia, domingo 6 de enero de 1901. Año III, NÚM. 640.

Boletín Oficial de la Provincia de Segovia, miércoles 1 de marzo. Año de 1899, Núm. 26. Imprenta Provincial.

Boletín Oficial de la Provincia de Segovia, viernes 23 de enero. Año de 1903, Núm. 10. Imprenta Provincial.

Boletín Oficial de la Provincia de Segovia, miércoles 28 de enero. Año de 1903, Núm. 12. Imprenta Provincial.

El Adelantado de Segovia, periódico del martes 26 de noviembre de 1907. Año VIII, NÚM. 1510.

El Adelantado de Segovia, periódico del miércoles 11 de septiembre de 1910. Año XI, NÚM. 2101.

El Adelantado de Segovia, periódico del jueves 20 de julio de 1916. Año XVI, NÚM. 4147.

El apoyo en la divulgación sobre Segovia y aliento continuo de mis amigos amantes de Segovia, pero que no son profesionales del Turismo.

Mi colección de fotos y postales antiguas, papeles históricos y libros de Segovia acumulados durante los últimos veintisiete años.

La Primera Sucursal del BANCO DE ESPAÑA en Segovia

noreply@blogger.com (Pedro Luis Peñas) — Fri, 05 Jul 2024 10:01:00 +0000

El Banco Nacional de San Carlos se fundó en junio de 1782 en Madrid por el Rey Carlos III, poco después siendo Rey Fernando VII pasó a denominarse, a partir de 1829, Banco Español de San Fernando. A su vez el banco emisor de billetes en época de la Reina Isabel II, fue el Banco de Isabel II y se fundó en 1844, pero se fusionaría con el anterior en 1847 manteniendo el nombre de Banco Español de San Fernando.

Tras la Revolución de 1854, la legislación bancaria, de inspiración netamente liberal, produjo que se crease, poco después, la Ley de Bancos, del 28 de enero de 1856, siendo Ministro de Hacienda, Juan Bruil. El Artículo 1º de esta Ley dice

"El Banco español de San Fernando tomará en lo sucesivo el nombre de Banco de España. Su duración será la de 25 años, á contar desde la publicación de la presente Ley".

Según el Artículo 3º en el término de un año se crearían sucursales del Banco de España en Alicante, Bilbao, Coruña, Málaga, Santander, Sevilla, Valencia, Valladolid y Zaragoza. En Barcelona y en Cádiz se mantenían los bancos emisores creados anteriormente, de modo que a efectos todas las capitales más pobladas de España tenían una entidad de análogas características.

Evidentemente en la provincia de Segovia, la sucursal llegaría tres décadas después. Inicialmente en Segovia, como en las otras pequeñas provincias, se nombraron personas como comisionados. El primero en Segovia fue Dinonisio González, después el segoviano Siro Mariano González (hermano de Ezequiel González) al menos desde enero de 1865, pero en 20 de marzo de 1868 se cambió la denominación del cargo y pasó a ser nombrado Delegado principal para el servicio de la recaudación general de contribuciones directas y se mantuvo después del comienzo de la Revolución de 1868. Ya en el Sexenio Revolucionario, siendo ministro de Hacienda Laureano Figuerola, fue nombrado después de Siro Mariano, en los primeros meses de 1870 Delegado principal de la provincia de Segovia, Vicente Moreno y Bernedo, que se mantuvo poco más de un año.

A continuación, el 10 de febrero de 1872, tomó posesión del cargo de Delegado principal de Segovia del Banco de España, el abogado valenciano Francisco Carsi y Carpi (1832-1917), que desde que llegó a Segovia se mantuvo con su familia todo el resto de su vida en nuestra ciudad y su único hijo Arturo Carsi Morán se hizo artillero y estuvo en Segovia casi toda su vida excepto cuando fue nombrado General. Don Francisco estaba muy bien valorado en la sociedad segoviana y se mantendría en el cargo, más de once años, durante la I República y muchos años restaurada la Monarquía para posteriormente ser nombrado, por primera vez, entre 1892 y 1894, presidente del Monte de Piedad y Caja de Ahorros de Segovia.

El Decreto-Ley de 19 de marzo de 1874, en época de la I República Española, siendo ministro de Hacienda el ingeniero José Echegaray y Eizaguirre concede el monopolio de la emisión de billetes para la Península y las Islas al Banco de España como único emisor a nivel nacional.

Los delegados principales posteriores del Banco de España en Segovia fueron desde agosto de 1883 Eduardo Caballero y poco después de dos años, Enrique Vivanco.

A partir del 12 de octubre de 1886 comienza la sucursal del Banco de España en Segovia y su Director será el abogado madrileño Ignacio Ruiz Palacios, casado con una segoviana y residente en Segovia. Ignacio, nacido en la ciudad de Madrid, tenía experiencia en ese tipo de trabajo ya que durante varios años fue el comisionado en Segovia del Banco Hipotecario de España. Suponemos que siendo nombrado en agosto de 1886, él sería quien elige el edificio donde la sucursal iniciará sus operaciones, en la plazuela en la que en ese momento vivía. La nueva sucursal se instalará en la impresionante casa noble de los Meléndez Ayones. La casona estaba situada en la plazuela de San Facundo Nº 8, en la cual hasta el año anterior hubo una Academia Preparatoria para ingreso en las Academias Militares, tanto para alumnos externos como internos, dirigida por el comandante de Artillería retirado, Manuel Sidro y de la Torre.

En la imagen se puede apreciar la puerta de entrada, pero sólo es un muro y se ve a la derecha la parte más alta del Torreón de Árias Dávila. Hemos hecho un detalle ampliado para apreciar mejor el cartel de Banco de España.

El edificio cuyo tejado se ve por detrás sería de una de las naves de las escuelas municipales que habían empezado a construirse en 1899 proyectadas por el arquitecto municipal Joaquín de Odriozola.

Sin embargo, no podemos apreciar en toda su dimensión cómo era la portada frontal, pero al acudir a la Guía de Segovia de Pedro Hernández Useros de 1889 nos la describe cuando todavía no se había hecho el desmoche:

"una construcción almohadillada con bonita portada de pilastras de estrías, frontón sobre el balcón, escudos y pirámides terminadas por bolas que ocupa la Sucursal del Banco de España"

Ahora bien, sabemos cómo era la portada de la casa porque su propietario en el s. XVII, Tomás Antonio Meléndez Ayones encarga, nada más comprar la casona, una renovación de la fachada a un maestro cantero vecino de Pedraza, Juan Minjón, que hizo en 1674 un dibujo a lápiz a mano alzada.

El derribo del balcón y el frontón junto con los escudos de piedra caliza se debieron hacer en 1895 y se guardaron por parte de los descendientes de Tomás Meléndez Ayones. Posteriormente se adosaron hacia 1943 en la casa del Marqués de Miranda de Ebro (actual C/ Martínez Campos, Nº1) donde se pueden ver y donde vivió muchos años Joaquín María Castellarnau.

Podemos comprobar que el de la izquierda está mucho mejor conservado que el de la derecha y pudo influir su posición en el lugar original que estuvieron, durante más de doscientos años, en la plaza de San Facundo. Durante la mayor parte de su vida, entre 1836 y al menos 1878 allí vivió Gregorio Bayón Rodríguez y familia, que fue alcalde de Segovia en tres ocasiones.

Sin embargo, con la foto no nos hacemos una idea de cómo era la plaza de San Facundo de Segovia en la década de 1880. Para explicarlo hemos utilizado un detalle de un Proyecto del arquitecto municipal Joaquín de Odriozola realizado en 1883.

En este plano podemos pensar que la foto estaba tomada desde la plaza de San Facundo demolida, en los primeros meses de 1895, la iglesia de San Facundo. Hemos señalado dónde estaba la sucursal del Banco de España desde que empezó a operar el 12 de octubre de 1886, como nos confirma el siguiente anuncio.

Debido al fallecimiento de Ignacio Ruiz, con tan sólo 38 años a finales de 1887, rápidamente tuvo que ser nombrado un nuevo Director en la sucursal del Banco de España en Segovia. Los Directores de la sucursal que se mantuvieron en ese edificio y que tenían allí una vivienda familiar fueron Ángel de la Riva y Espiga, entre 1887 y 1891 y Enrique Robert y García Torres, entre 1892 y 1897. Además comprobamos como el profesor de Física y Química, Ildefonso Rebollo y Ballesteros, se mantuvo en el consejo de Administración de la sucursal de Segovia desde sus inicios en 1886 hasta fallecer el 30 de abril de 1904 siendo el Director del Instituto. También se mantuvo durante muchos años el Oficial Secretario Antonio García Flores desde sus inicios hasta 1897.

Posteriormente se realizó un proyecto de un edificio de nueva planta firmado, en 1892, por José María Aguilar y Vela (1827-1899) para la antigua calle de los Huertos Nº 1. Se inauguró el nuevo edificio de la sucursal segoviana el 13 de abril de 1897, pero pasada la guerra civil, en 1949 el régimen franquista pidió su demolición para hacer el actual edificio en la calle ya denominada entonces del cronista Ildefonso Rodríguez Nº 1 y 3. En ese edificio inaugurado en diciembre de 1952 se encuentra actualmente la Gerencia del Catastro.

Para que nos podamos hacer una mejor idea de cómo quedó la plaza de San Facundo después de las demoliciones de la iglesia de San Facundo y la casona de los Meléndez Ayones vamos a utilizar un significativo detalle de una foto que hizo el profesor Pelayo Artigas Corominas (1875-1933) desde la torre de la Catedral de Segovia en 1908.

Nada más hacer la demolición del convento de Premostratenses de los Huertos en 1894 se plantaron unas acacias para acondicionarlo y formar un jardín en la plaza del Doctor Laguna. Hacia 1896 se hizo la demolición de la casona de los Meléndez Ayones, dejando el antiguo muro para cierre del solar de los Huertos que era contiguo al nuevo edificio que se hizo del Banco de España.

En la foto de Artigas hemos señalado las tres casas más nobles con numeración 6, 7 y 8 de la antigua plaza de San Facundo junto con la "isleta de casas" que se aprecia en la planta del proyecto de Odrizola de 1883. En el solar de los Huertos en 1899 se empezaron a realizar las naves de las escuelas municipales de los Huertos, que se remodelarían y acabaron definitivamente en 1912 por parte del arquitecto Joaquín Odriozola.

En el solar de la antigua iglesia de San Facundo se plantaron unas acacias formando un jardín en la nueva plaza de San Facundo que incluía la isleta de casas que se ve en la foto. Posteriormente, las casas de la isleta se expropiaron y derribaron para construir el actual edificio de Correos en 1930 de modo que la plaza de San Facundo quedó más cerrada y rectangular, pero con mucha menos superficie.

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Esta entrada se la dedico a los amigos coleccionistas de imágenes antiguas Juan Fran y Aku y al profesor emérito J. Antonio Ruiz compañero infatigable del Arhivo Municipal de Segovia.

Todo ha sido posible gracias a:

La foto del amigo Juan Francisco Sáez Pajares del portón de la antigua casona de los Meléndez Ayones.

La foto de Pelayo Artigas Corominas, digitalizada por el académico Diego Conte de la Real Academia de Historia y Arte de San Quirce, de la cual hemos hecho un detalle con retoque por Inteligencia Artificial. Esta foto la pudimos datar realizada en 1908 por la Exposición celebrada durante el mes de marzo y abril en el Instituto Andrés Lagun con motivo de ser Centro Histórico de Castilla y León.

Lámina folleto del Banco de España de Segovia editado en 1935.

Partida de defunción de Ignacio Ruiz Palacios del Archivo del Obispado de Segovia.

La casa segoviana, de los orígenes hasta nuestros días por Alonso Zamora Canellada, José Antonio Ruiz Hernando, Migel Ángel Chaves Martín y Juan de Contreras y López de Ayala. Edita Caja Segovia, Obra Social y cultural. Segovia 2010.

Historia del Urbanimso en la ciudad de Segovia del siglo XII al XIX, Tomo I por José Antonio Ruiz Hernando. Editan Diputación Provincial de Segovia, Ayuntamiento de Segovia y Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Segovia. Madrid 1982.

Memorias del Banco de España de el repositorio de su web. En especial todas las existentes entre 1886 y 1898 que son las utilizadas para este estudio.

Gaceta de Madrid, martes 29 de enero de 1856, Número 1121. Ministerio de Hacienda.

Boletín Oficial de la Provincia de Segovia, viernes 2 de mayo de 1856. Imprenta Provincial.

Boletín Oficial de la Provincia de Segovia, viernes 16 de febrero de 1872. Imprenta Provincial.

Boletín Oficial de la Provincia de Segovia, viernes 20 de abril de 1883. Imprenta Provincial.

Boletín Oficial de la Provincia de Segovia, lunes 6 de agosto de 1883. Imprenta Provincial.

Boletín Oficial de la Provincia de Segovia, miércoles 13 de julio de 1887. Imprenta Provincial.

La Correspondencia de España, sábado 7 de agosto de 1886, Número 10364, Año XXXVII.
La Tempestad, 24 de agosto de 1884, Tormenta 208, Año V.

Lámina folleto del Banco de España de Segovia editado en 1935.

La plazuela de San Facundo por Juan de Vera, en El Adelantado de Segovia, jueves 21 de septiembre de 1978. De la Biblioteca Virtual de Prensa Histórica.

El apoyo en la divulgación sobre Segovia y aliento continuo de mis amigos amantes de Segovia pero que no son profesionales del Turismo.

Mi colección de fotos y postales antiguas, papeles históricos y libros de Segovia acumulados durante los últimos veintisiete años.

SEGOVIA, FOTOS DE AYER Y DE HOY: Desde la calle de la Judería Nueva

noreply@blogger.com (Pedro Luis Peñas) — Mon, 11 Sep 2023 10:49:00 +0000

Retomamos una de nuestras secciones teniendo presente la transformación de las fachadas, de casi todas las calles que formaban la Judería de Segovia. Toda esta transformación se realizó entre los años 2006 y 2009 en el marco del programa de Área de Rehabilitación de Centro Histórico (ARCH) de la Judería. En este caso, nosotros vamos a comparar una foto realizada circa 1965 y una tomada el pasado 30 de agosto y analizar algunos importantes cambios.

Veremos utilizando una foto de 1965, cómo la típica antigua construcción castellana estaba cubierta dando un revoco pretendiendo dar una muestra de decoración urbana 'moderna'. Esto se hizo tanto en la capital como en la provincia de Segovia dependiendo de las posibilidades de sus propietarios. Pensamos que estos revocos se hicieron entre finales del siglo XIX y primeras décadas del siglo XX. Con el programa del Área de Rehabilitación del Cento Histórico de la Judería se pretendió precisamente lo contrario, picar esos revocos y recuperar lo más posible la muestra de construcción antigua usando una combinación mezcla de madera y ladrillo. Además, típico en Segovia desde el siglo XVI, mostrar los secaderos de lanas del bajo cubierta, ya estuviesen cegados o utilizando los huecos del secadero para hacer ventanas. Por supuesto, también se debía eliminar todo el cableado de las fachadas de la Judería y se cambiaba el piso de la calle de la Judería Nueva aprovechando el soterramiento del cableado.

Como podemos comprobar en la foto, de hace poco menos de sesenta años, en el actual Nº 7, no estaba el edificio que vemos en la actualidad, y probablemente había una entrada hacia una casa en el interior del solar, manteniendo una especie de corral y por encima del muro de la calle nos aparece la típica parra.

Si mostramos la imagen antigua con varios detalles señalados la foto de 1965 vemos los cambios realizados de picado de revocos, eliminación de cableado eléctrico que al hacerlo soterrado se utilizaba el propio solar de la calle, transformación del pavimento de la calle y el cambio de faroles.

En la foto hemos señalado los números en granate de la calle de la Judería Nueva y en azul los de la calle de la Almuzara. Según datos públicos de la Dirección General del Catastro, el edificio con el Nº 5 se hizo en 1940 y ya vemos que tenía, como en la actualidad, un esgrafiado. El edificio del Nº 7 no estaba construido, ya que se realizó en 1970.

En la imagen antigua se ven los revocos sencillos (en recuadro azul celeste) de los dos edificios de la calle de la Almuzara y se dejó la típica construcción castellana, que estaba de base, con los ladrillos y las vigas de madera cruzada, que personalmente me resulta mucho más vistoso. En particular, en el Nº 9 de la Almuzara en el bajo se muestra la puerta con arco de herradura de ladrillo tan característico de épocas mudéjares. En morado, hemos señalado todo el cableado en las paredes tan poco agradable visualmente.

En los números pares de la calle de la Judería Nueva, en la foto tenemos a la derecha de la imagen el muro de contención de los jardines de la plaza de la Merced que se hicieron a finales del siglo XIX (como nos indica que en esa época tomase el nombre de plaza de Alfonso XII). Después de la calle Almuzara, está el bajo del edificio de Almuzara Nº 11 y a continuación los números 2 y 4 de la Judería Nueva que no se pueden ver por la perspectiva. En el número 12, la Casa del Judío, en ese momento en vez de tener un portón grande para un zaguan de una casa, se había cegado y además de una puerta simple, se había hecho un ventanuco. A su vez el voladizo grande de granito para el balcón no se aprovechaba y sólo tenía uno pequeño. Además, en azul celeste, se ve el revoco que había en la planta del bajo cubierta, que en las fotos de 1928 y 1929 se puede apreciar todavía el antiguo.

En recuadro rosa hemos señalado el pavimento de las escaleras que se hizo una adaptación con una rampa para posibles sillas de ruedas. En la foto antigua el morrillo se ponía con poco cubrimiento, pero con el agua y las heladas van quitándolo de modo que las piedras de río se van desincrustando. En la actualidad se pone más cubrimiento para que tenga mejor conservación.

Finalmente hemos señalado en recuadros naranjas los faroles. En la foto de 1965, se reutilizaron las antiguas palomillas de dos puntos de engarce, que entre 1915 y 1930 se habían cambiado con un simple tubo y un reflector parabólico con una bombilla, sin quitar los anteriores. En este caso en el programa de 2006 a 2009 se cambiaron los faroles por unas luminarias modernas, que personalmente considero que no están en concordancia con lo que debía ser la Rehabilitación del Centro Histórico de la Judería.

En la vista panorámica de la calle se ven la nuevas luminarias de diseño con 'forma de campana' un poco futurista, pero no desentonan en exceso en la lejanía.

Sin embargo, cuando nos situamos debajo de alguna de ellas nos resulta que no están acordes con todos los edificios y sus fachadas mostrando una construcción antigua.

La mayoría de las personas encuestadas actualmente, incluso los propios propietarios de las viviendas de la calle, no están de acuerdo con esas luminarias instaladas hace más de quince años y preferían las antiguas. Por otra parte, me llama la atención el cubrimiento de monocapa del muro de carga de los jardines de la plaza de la Merced. Aunque se dejasen varias zonas sin cubrir para mostrar la antigua pared de piedras calizas y el crecimiento de ciertas especies vegetales por la polinización del viento, comprobamos que en pocos años, los escurridos obtenidos de las barandas de hierro y otros agentes manchan rápidamente el muro y visualmente parece peor que las propias vegetaciones.

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Esta entrada se la dedico a todos los que viven o vivirán en esta calle y en especial a Patricia por su interés en saber cómo era anteriormente la calle en la que vive.

Todo ha sido posible gracias a:

Área de Rehabilitación de Centro Histórico de la Judería de Segovia. Diario de un barrio renovado. Edita Oficina ARCH-JUDERÍA, Concejalía de Patrimonio Histórico del Ayuntamiento de Segovia. Impreso por CEYDE Comunicación Gráfica. Segovia, junio 2010.

Las calles de Segovia, noticias, tradiciones y curiosidades de Mariano Sáez y Romero [1918]. Edición facsímil en offset por la Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Segovia. Segovia, 1978.

Casas blasonadas de Segovia (2ª edición) por Juan de Vera. Publicaciones de la Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Segovia. Segovia, 1984.

El Adelantado de Segovia periódico del viernes 11 de junio de 1965. Año LXV-Núm.19761.

Mi colección de fotos, imágenes, folletos y guías de Segovia acumuladas en los últimos veinticinco años.

HENRY FONDA en la calle Judería Nueva de Segovia en 1965

noreply@blogger.com (Pedro Luis Peñas) — Tue, 29 Aug 2023 18:29:00 +0000

El actor Henry Fonda (1905-1982) en 1965 era una de las mayores estrellas de Hollywood y fue uno de los protagonistas de la película que en España se tituló como "La Batalla de las Árdenas", pero cuyo título original era "Battle of the Bulge". La película, estrenada a mediados de 1965, tenía muchas escenas exteriores filmadas en los Asientos y en la explanada de Robledo de los bosques de Valsaín (Segovia) con los carros de combate en movimiento y continuas explosiones alrededor. La mayoría de los extras de soldados en los bosques parece ser que procedían del RACA Nº 41, el Regimiento de la Casa Grande.

Henry Fonda llegó a Segovia, para el rodaje de sus escenas, hacia el 15 de marzo de 1965 y se instaló en el Gran Hotel Las Sirenas en plena calle de Juan Bravo y en algún descanso del rodaje aprovechó a realizar una visita de incógnito por la ciudad. Parece ser que en los rodajes del sábado 27 de marzo se hizo una herida en una mano con el fusil que utilizaba y estuvo dos días descansando con la vacuna antitetánica, de modo que las imágenes se pudieron realizar el lunes 29 de marzo de 1965. Nos vamos a centrar en el recorrido cuando llegó a la calle de la Judería Nueva, aunque sabemos que también estuvo en el atrio de la iglesia de San Martín, en la plaza de San Esteban, en la plaza de la Reina Victoria Eugenia asomado a la barandilla para disfrutar de la panorámica hacia Zamarramala e incluso en las cruces de la Piedad, cuya foto publicó el diario ABC en abril de 1965

A finales de marzo de 1965 el fotógrafo italiano Gianni Ferrari toma una instantánea de Henry Fonda en la calle de la Judería Nueva. Entonces en 1965 el número de casas con número par llegaba sólo hasta el 16, como hemos señalado en la imagen y en una ventana del Nº 14 podemos ver a una segoviana asomada, pero mira más bien al propio fotógrafo y sus acompañantes.

Por la rebeca clara de lana y los pantalones de pana que lleva puestos nos indica que hacía fresquito, como es habitual por esas fechas en Segovia, aunque debajo sólo llevaba una camisa de cuadros. Suponemos que bajó por la calle que, en esos momentos y desde mucho años antes, tenía una escalinata con losetas de granito a la derecha y morrillo en el resto. La cómoda pose del actor en la escalinata es mirando claramente a la torre de la Catedral que tiene desde ese lugar una vista imponente.

Actualmente hemos tomado una foto desde una posición similar a la realizada por Gianni Ferrari y vemos que tiene el mismo tipo de calle, pero ahora se han cambiado las antiguas losetas por una especie de rampa. En particular, la casa antigua que constaba el número 16 ahora es el 18 y las fachadas actuales de dos casas que en su momento constaban como números 14 y 16 pasarán a tener esos números en cuanto tengan el permiso de habitabilidad y que se mantienen en pie con la construcción castellana de ladrillo y viga cruzada de madera. Esta típica construcción aparecería después de que se eliminase el revoco que tendrían, muy probablemente, desde los primeros años del siglo XX. Sin embargo, en estas dos fachadas todos los huecos están cegados con paneles de madera y todavía no está terminada toda la construcción.

En los primeros números de la calle Judería Nueva se cruza la calle Almuzara junto con el muro de carga donde se apoya la valla de los jardines de la plaza de la Merced. Probablemente en el verano de ese mismo año 1965 bajan hacia su casa unos niños que vendrían de jugar o de comprar. En esa época casi todas las casas tienen unos revocos lisos o con cuadrículas tapando las antiguas paredes de ladrillos con viga de madera y otros huecos, que en los útlimos años se han recuperado mostrando a la vista un tipo de construcción antigua.

Además, queremos mostrar cómo era la calle Judería Nueva en las primeras décadas del siglo XX comenzando con una foto de Otto Wunderlich (1886-1975) realizada desde los primeros números por debajo de la calle Almuzara. La primera casa a la derecha tiene el cartel de número 6 y por encima la típica chapa elíptica de Asegurada de incendio. Hemos señalado en la foto unas típicas costumbres segovianas, que era sacar, junto a las ventanas, las jaulas de los jilgueros, pardillos o chirris para que cantasen.

El fotógrafo alemán en todo el centro de la imagen saca la casa más noble de toda la calle. Una casa con portada de granito y un voladizo en el que se apoya el balcón, con la persiana a medio levantar, con un escudo nobiliario por encima. Según Juan de Vera

"...en esa casa vivió, en los primeros años del siglo XIV, el célebre médico judío Don Mayr, autor del sacrilegio realizado sobre una Hostia consagrada en el recinto de lo que andando con el tiempo, sería iglesia del Corpus-Christi, entonces sinagoga, y origen de la fiesta religiosa típicamente segoviana, conocida con el nombre Catorcena. La heráldica pudiera hacernos suponer que sus dueños fueron, siglos después, los Madrigal, fundadores de la capilla de San Andrés en nuestro templo diocesano"

Poco después el fotógrafo segoviano, Jesús Unturbe Tablada, hace una foto que luego editará en su colección de posguerra de Rincones Segovianos Nº 25, pero que algunas imágenes las vendía, como fotopostales, ya en la década de 1930. Hemos hecho un detalle para diferenciar bien cómo era la construcción de la calle en impares (el Nº 11), justo al hacer el ángulo obtuso, que luego en los primeros años de la década de 1950 se cambió a cómo se ve en la foto de Ferrari. Los revocos de la mayoría de las casas con el tiempo se iban ahuecando y se iban cayendo, dando una sensación de mala conservación.

Podemos apreciar que entre las casas numeradas entonces como 10 y 12 hay una palomilla sin farol de dos puntos de ajuste que conocemos de estudios anteriores que se instalaron a finales del siglo XIX. Además, en la casa Nº 10 hay un gato tumbado esperando a que su dueña salga por la puerta.

La calle de la Judería Nueva conecta la calle del Marqués del Arco (antiguamente de Los Leones) con la plaza del Socorro y nada más instalarse Foto Río en Segovia en 1944, vivió durante poco más de tres años, en el primer piso del entonces Nº 16, el gran fotógrafo Manuel Riosalido Gil (1912-1964).

Disponemos en nuestra colección de una foto realizada por el propio Manolo Río de la calle de la Judería Nueva tomada el 16 de septiembre de 1948 según indica su sello. La instantánea nos muestra la primera parte de la calle junto el cruce de la calle Almuzara y en el fondo, en el centro, la Casa del Judío, pero Río vivió pasado ya el ángulo obtuso, al final de la calle.

Para mostrar la finalización de la calle con gran pendiente en la plaza del Socorrro disponemos en nuestra colección de una foto circa 1957 tomada por un militar destinado en Segovia. La instantánea está tomada desde la puerta de la Casa del Judío o un poco más abajo, que es el número 12.

En la imagen hemos numerado en azul los edificios de la plaza del Socorro, donde podemos ver una parte del camarín de la Virgen del Socorro y las casas 3 y 4 que hoy ocupa el edificio de Turismo. En la bajada hemos numerado, en azul, según los balcones lo que correspondería a la actualidad y el niño que se ve jugando sería donde se colocó Henry Fonda en su visita.

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Esta entrada se la dedico a todos los que viven o vivirán en esta calle y en especial a Alberto García Gil que fue el primero en hacerme indicaciones, hace unos siete años, sobre alguna polémica en algunas casas de la Judería Nueva.

Todo ha sido posible gracias a:

Las calles de Segovia, noticias, tradiciones y curiosidades de Mariano Sáez y Romero [1918]. Edición facsímil en offset por la Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Segovia. Segovia, 1978.

La foto de Otto Wunderlich de la calle Judería Nueva con número de inventario WUN-07687_P del IPCE.

Segovia, Guías turísticas andar y ver. Marqués de Lozoya. Editorial Noguer, tercera edición. Barcelona, 1963.

Casas blasonadas de Segovia (2ª edición) por Juan de Vera. Publicaciones de la Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Segovia. Segovia, 1984.

Los Unturbe, fotógrafos de Segovia por Acu Estebaranz. Junta de Castilla y León, Consejería de Educación y Cultura. Valladolid, 2000. [Gracias a la familia de Berta Unturbe González]

Algunas anécdotas, personajes y establecimientos del corazón de Segovia a mediados del siglo XX. Félix S. de la Fuente Contreras. Editado por el autor. Segovia, 2004.

El Adelantado de Segovia periódico del sábado 6 de febrero de 1965. Año LXV-Núm.19655.

El Adelantado de Segovia periódico del lunes 15 de febrero de 1965. Año LXV-Núm.19662.

El Adelantado de Segovia periódico del martes 23 de febrero de 1965. Año LXV-Núm.19669.

El Adelantado de Segovia periódico del jueves 4 de marzo de 1965. Año LXV-Núm.19677.

El Adelantado de Segovia periódico del jueves 25 de marzo de 1965. Año LXV-Núm.19695.

El Adelantado de Segovia periódico del lunes 29 de marzo de 1965. Año LXV-Núm.19698.

El Adelantado de Segovia periódico del viernes 11 de junio de 1965. Año LXV-Núm.19761.

Todos los anteriores de la Biblioteca Virtual de Prensa Histórica del Ministerio de Cultura y Deporte.

Mi colección de fotos, imágenes, folletos y guías de Segovia acumuladas en los últimos veinticinco años.

LA VELETA GRANDE DE LA IGLESIA DE SAN AGUSTÍN DE SEGOVIA A TORREIGLESIAS

noreply@blogger.com (Pedro Luis Peñas) — Mon, 21 Aug 2023 18:53:00 +0000

La iglesia de Nuestra Señora de la Asunción de Torreiglesias (Segovia) tuvo en el siglo XIX varias actuaciones. Debido a la demolición de su torre románica, sobre ella en 1828, se comenzó a construir una nueva. El 19 de noviembre de 1835 padeció un gran robo de todos los elementos litúrgicos realizados con metales preciosos. Según Pedro Sainz López: "un copón, una custodia, el viril, una cruz parroquial, tres coronas, dos cálices, unos crismas y otras alhajas, todas de plata". Sin embargo, como siempre el pueblo de Torreiglesias, junto con sus mandatarios civiles y religiosos, continuaron con las mejoras de su histórica iglesia parroquial.

La iglesia del convento de San Agustín de Segovia, desde 1864 sufre varios hundimientos en las cubiertas por falta de buena conservación. Según Daniel Zuloaga, en 1864 tuvo hundimientos en las techumbres de las naves laterales, y diez años después parte de la cubierta de la nave principal. Pero además, en febrero de 1893 también hay un gran hundimiento de la cubierta del crucero, cayéndose su elegante veleta principal.

Mientras, en el pueblo de Torreiglesias, a poco más de treinta kilómetros de la capital, va terminando de construir la nueva torre de su iglesia y manteniendo su cementerio parroquial alrededor de ella, como era habitual en todas las iglesias antes del siglo XIX en la provincia de Segovia.

Con fecha de 9 de febrero de 1893, probablemente por alguna relación de alguien del pueblo con algún jefe militar del entonces Cuartel de San Agustín, consiguen por mediación de su alcalde José de Andrés Gil y el entendido secretario del pueblo, Mariano Gil y Gil que la veleta que estaba sobre el crucero de la cubierta de la iglesia de San Agustín de Segovia se traslade a la torre de la iglesia de Torreiglesias.

Muy probablemente reparada la veleta, debido a su caída, se instala en el verano de 1893 en la torre de la iglesia y en el verano siguiente, el 3 de agosto de 1894 se colocan las campanas de la reconstruida torre, para hacer después una bendición de la Iglesia de Nuestra Señora de la Asunción. Suponemos que esta bendición la hace el cura párroco Anastasio Pascual Muñoz que llevaba en el pueblo desde hacía más de veinte años.

Desde ese último lustro del siglo XIX la elegante veleta de la iglesia de San Agustín se mantiene en la iglesia de Torreiglesias. La panorámica frontal de la iglesia llegando por la carretera desde Turégano con la torre de cuatro cuerpos y su imponente veleta.

Al entrar al pueblo y pasando la iglesia, si nos centramos en la torre con su veleta podemos observar la siguiente toma.

Pero para apreciarlo mejor merece la pena hacer un detalle de una veleta repujada, muy probablemente, en el siglo XVI, ya que la primera misa en la iglesia del convento de San Agustín de Segovia, se realizó en 1597.

PEDRO LUIS PEÑAS

JUAN PEDRO VELASCO

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Esta entrada se la dedicamos a todos los segovianos que se interesan por el Patrimonio Artístico y su conservación en la provincia de Segovia.

Todo ello ha sido posible gracias a:

Segovia Pintoresca por José María Avrial y Flores. Coordinación y notas por José Miguel Merino de Cáceres. Edición realizada por la Real Academia de Historia y Arte de San Quirce con la colaboración de la Junta de Castilla y León, Diputación provincial de Segovia y Plan de Excelencia Turística del Ayuntamiento de Segovia. Segovia, 2002.

Las fotos patrimoniales acumuladas en tantos años por Juan Pedro Velasco.

Censos eletorales de Torreiglesias de 1902 de la Bibioteca Digital de Castilla y León.

La Legalidad Segovia, semanario del jueves 9 de febrero de 1893. Año VI-2ª época, NÚM. 266

El Adelantado de Segovia periódico del miércoles 10 de noviembre de 1902. Año II, Núm. 404

Diario de Avisos periódico del lunes 7 de junio de 1915. Año XVII, NÚM. 4954.

Todos los anteriores de la Biblioteca Virtual de Prensa Histórica del Ministerio de Cultura.

Página Web del Ayuntamiento de Torreiglesias

La colección de fotos antiguas, guías y folletos de Segovia de Pedro Luis Peñas conseguida en los últimos veinticinco años.

LA IGLESIA DEL CONVENTO DE SAN AGUSTÍN DE SEGOVIA (1839-1908)

noreply@blogger.com (Pedro Luis Peñas) — Wed, 16 Aug 2023 08:39:00 +0000

Después de haber vivido durante más de treinta y cinco años junto a las ruinas del convento de San Agustín de Segovia y haber recopilado todas las imágenes conseguidas en los últimos veinticinco podemos saber bien, a día de hoy, cómo era su imponente iglesia. Además, mostraremos cómo se fue haciendo su demolición, para ver durante mis primeros treinta y siete años de vida todas esas ruinas, que no sabía cómo eran originalmente.

Siguiendo los escritos de Antonio Ponz Piquer (1725-1792) en su Viage de España, primera edición de 1786, dice respecto a la iglesia del convento de los Agustinos de Segovia "es grande, y espaciosa donde todavía ha quedado algún retablo de arreglada arquitectura, y lo es el de Santa Agueda, con sus quatro columnas de órden dórico. En el colateral del lado de la Epístola se ve una copia bastante diligente del célebre cuadro de Guido Rheni, que representa la Asuncion, con gran acompañamiento de Angeles en coros de música; y en una capilla de este mismo lado se encuentra una pintura, que me pareció bien, y representa á Santa Catarina Mártir. Hay seis nichos sepulcrales en el crucero, adornados de buena arquitectura"

El convento de los Agustinos de Segovia fue suprimido según el Real Decreto del 11 de octubre de 1835 y muy probablemente ya había pasado, a manos del estado, con todos sus bienes por Real Decreto del 25 de julio de 1835. La imagen más antigua de la iglesia del convento la podemos datar en 1839 realizada detalladamente por Avrial tomando el edificio desde la calle Taray. Aunque el dibujo se editó en un libro en 1843, José María Avrial no pasó de 1840 como profesor y director de la Escuela de Bellas Artes de Segovia.

Como podemos comprobar muestra una iglesia cuya planta sería una gran cruz latina y se ven ahí cuatro contrafuertes para la nave principal que nos marcarían que tenía cinco tramos para capillas laterales. En el ábside, según el dibujo, habría cinco grandes ventanas para entrada de luz, pero como comprobaremos en imágenes reales, debería haber sólo cuatro ya que en la central estaría apoyado el altar mayor.

Necesariamente el profesor Avrial también lo representa desde otra perspetiva, los Altos del Parral. Para mostrarlo hemos hecho un detalle, comprobando la simetría del crucero, con la ventana gótica (que tendría cuatro ojos y uno por encima), y cómo sería la nave lateral izquierda con referencia a la fachada principal. Ahora, se aprecia también el edificio correspondiente a las celdas de los monjes del convento y una cierta asimetría en la nave, que no sabemos actualmente que sentido tendría, ni tampoco cómo sería la nave lateral izquierda completa.

Poco después, como bien nacional, la iglesia y el convento de San Agustín pasaron cedidos al Ministerio de la Guerra. Según Diego Quirós Montero a partir del 19 de noviembre de 1845 la Brigada de Artillería de Montaña se instaló en el cuartel de San Agustín y allí permaneció hasta 1854. Todo el Cuartel de San Agustín se mantendrá durante unos 30 años en el arma de Artillería, encontrándose después el 2º Regimiento de Montaña y desde 1876 se mantuvo en el arma de Infantería, con el Batallón de Depósito y Reserva. Entre 1876 y 1904 sus oficinas se utilizaron para gestionar en la Zona de Segovia, las licencias de los soldados del servicio militar obligatorio, los sorteos públicos para Ultramar (Cuba, Puerto Rico y Filipinas) y todos las llamadas públicas a los soldados que no se habían presentado en los reemplazos correspondientes. Suponemos que la gran nave de la iglesia, en el siglo XIX, se utilizaría de almacén militar, como otras iglesias segovianas, como la de San Nicolás o la de San Quirce. A partir de finales de 1905 se va a instalar la Comandancia de Ingenieros del Ejército de Segovia, en cuanto empiezan sus demoliciones.

En 1809 hubo un incendio en el convento de Santa Cruz la Real y se destruyó su Altar Mayor y como la iglesia de San Agustín se utilizaba principalmente de almacén, por parte del Ejército, en 1868 su Altar Mayor se trasladó a Santa Cruz, que es donde se mantiene actualmente, en 2023. De un viaje de un fotógrafo alemán podemos ver cómo era el retablo cuando llevaba instalado en Santa Cruz más de sesenta años y evidentemente se habían colocado en él imágenes relacionadas con las monjas que se encargaban de los Establecimientos de Beneficencia y Hospicio Provincial.

Desde una situación muy diferente, por encima de la plaza de toros, Jean Laurent, tomó hacia 1871, una panorámica de la ciudad. Hemos hecho un detalle y encuadrado la iglesia para mostrar mejor su nave lateral derecha, comprobando que se ven tres ventanales en la nave principal, además del ventanal del crucero (con dos pares de ojos y uno superior). Si nos fijamos bien, las techumbres de la nave lateral de la derecha correspondientes a los tramos 3, 4 y 5 no están porque se hundieron en 1864. Además, podemos ver el lateral del imponente ábside con medio decágono, que es lo único que queda actualmente, pero todo desmochado unos diez metros de longitud.

Las anteriores imágenes nos van dando una idea de la grandiosidad de la cabecera de la iglesia, pero ahora veamos el detalle de otra fotografía panorámica de Laurent, tomada desde Las Nieves, y así lo podemos comparar mejor con la Catedral en una foto real. A la derecha, vemos lo que eran las celdas de los monjes, es decir, el propio convento, que son las ruinas en las que jugábamos todos los chicos y chicas de los bloques del Taray, más que en el propio jardín de los bloques.

En otra fotografia del amigo Juan Francisco Sáez podemos ver toda la arboleda que había adosada a la muralla. Hemos datado la imagen circa 1885, se puede apreciar el mismo edificio que en la foto de Laurent y un poco el reverso de la espadaña de la nave derecha de la iglesia, aunque tendremos que esperar para ver con precisión la fachada principal de la iglesia con la impresionante foto de Tirso Unturbe.

En febrero de 1893 hubo un hundimiento de la cubierta que estaba sobre el crucero donde había una elegante veleta, que se puede apreciar en el dibujo de Avrial y que se quedó medio destrozada. Eso provocó que se hiciese una cubierta provisional para no facilitar nuevos hundimientos. Hacia 1898, un fotógrafo francés, hace una instantánea del ábside y el convento de San Agustín desde los solares por delante de la iglesia de San Juan de los Caballeros. En la imagen se muestran los grandes árboles que había en la calle del Taray, y que también aparecen en la imagen del profesor Avrial. Además, a la derecha los árboles que ya nos situarían en el paseo del Obispo.

En 1901 el arquitecto municipal Joaquín Odriozola hace su detallado plano de la ciudad y podemos ver cómo estaba en planta la iglesia, el convento y su gran huerta que llegaba hasta la calle del Taray. Además, hemos señalado el solar contiguo que correspondería a los actuales jardines hasta la calle de la Parra. Sin embargo, este plano nos hizo considerar que la capilla de La Concepción ocupaba más terreno de lo que ocupaba realmente y parece ser que era más bien pequeña y ese terreno debía corresponder al propio convento de San Agustín.

A partir de septiembre de 1905 hay una declaración de ruina y se empiezan a hacer las primeras demoliciones por parte de los ingenieros del Ejército. Pensamos que las primeras demoliciones se hicieron en la parte que se apoyaba en la nave izquierda de la iglesia, donde tenía que estar el acceso de los monjes del convento a la iglesia. Todo ello nos hizo datar la impresionante foto realizada por Tirso Unturbe circa 1906.

La foto estaría tomada desde la parte izquierda de la portada del actual Museo Rodera Robles. Como podemos apreciar se ve la acera de la calle de San Agustín y podemos entender el triángulo que se formaba entre la portada de la iglesia, la calle de San Agustín y la capilla de La Concepción que tan bien refleja el arquitecto Odriozola en su plano. Este solar triangular junto con el terreno contiguo hacia la calle de la Parra, popularmente se conocía como la plazuela de San Agustín. En la portada se ven escudos nobiliarios de su fundador y en una hornacina una imagen de San Agustín.

Si nos fijamos, en la nave de la derecha de la iglesia hay una gran grieta que en la parte baja la han enyesado, las ventanas de las naves laterales tienen marcas de lo que serían las rejas que hubiese. En la parte baja de la nave de la izquierda hay un revoco claro, que suponemos que lo haría el Ejército para diferenciar bien la parte de oficinas del Cuartel de San Agustín y también la propia ventana que se ve. Además, podemos observar que hay varios montones de piedras organizados, lo que nos hace suponer que ya se están haciendo ciertos derribos. Vemos que en ambas espadañas no hay ninguna campana, pero muy probablemente, según un inventario de un fraile agustino de marzo de 1821, en la torre había una campana (parece verse una muesca en el hueco superior de la espadaña izquierda) y un esquiloncillo.

Según Félix Gila y Fidalgo, en su guía de 1906, la capilla de La Concepción "Está sostenido el culto por una cofradía: sus altares son barrocos y tiene cuadros adosados á las paredes. No tiene importancia artística, ni histórica".

Desde la Catedral el profesor auxiliar de matemáticas del Instituto, Pelayo Artigas, realiza una impresionante fotografía circa 1907 en la cual podemos apreciar en la lejanía la parte conventual de las celdas de los monjes y la portada de la iglesia. Vemos que está la arcada de alineación en la plaza Mayor (plaza de la Constitución) y el hueco del derribo del Mesón Grande y casas contiguas. Además, en la otra arcada frente al Ayuntamiento y cerca de la iglesia de San Miguel, la fonda de La Burgalesa.

Con una imagen por satélite actual, hemos hecho unas aclaraciones de cómo estaba situado el convento y su iglesia con respecto a la actualidad. Hemos detallado las celdas de los monjes, una zona conventual, la planta de la iglesia y por debajo la huerta del convento hasta la calle del Taray. Además, hemos señalado la capilla de La Concepción.

Sin embargo, toda esta aclaración actual sólo ha sido posible utilizando documentación variada y un detalle, a gran resolución, de la foto anterior de Pelayo Artigas, donde hemos podido encajar algunas piezas del puzle.

Como podemos apreciar la cubierta de la iglesia está a medias probablemente en el ábside y el crucero, es decir, se aprecia la cubierta provisional después del hundimiento de 1893. Se distinguen todos los prismas decorativos con sus bolas de granito señalando el perímetro eclesiástico. En la parte de la nave principal, más cercana al crucero, también hay media cubierta y se mantiene todavía la cubierta que llega hasta la fachada principal. Podemos apreciar, por la cubierta, que la parte conventual llegaba hasta la iglesia, de modo que suponemos que por esa nave accedían los monjes a su iglesia, es decir por el tramo (1 ó 2) de los cinco que señalamos numerados en la planta de la foto por satélite. Con recuadros azules, hemos indicado, a la izquierda el escudo nobiliario del fundador Antonio de Guevara y Tapia, que actualmente se conserva y a la derecha el campanario de la capilla de La Concepción, que debió desaparecer en la década de 1960, junto con su nave perimetrada en rojo.

Continuará con la demolición del convento (1909-1929) y la crítica oposición de Daniel Zuloaga

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Esta entrada se la dedico a todos los que jugábamos en esas ruinas viviendo en los bloques del Taray, en especial a los ya desaparecidos Alberto y Mariano. Además, a mis amigos coleccionistas y recuperadores de imágenes de la Segovia desaparecida Juan Fran, Juan Pedro Velasco, Juanjo Bueno y Aku Estebaranz.

Todo ello ha sido posible gracias a:

Las fotografías sobre Segovia de Jean Laurent y Minier (1816-1886) de la Biblioteca Nacional de España.

Gaceta de Madrid, Nº 211 del miércoles 29 de julio de 1835 [R.D. de 25/7/1835]

Gaceta de Madrid, Nº 292 del viernes 14 de octubre de 1835 [R.D. de 11/10/1835]

Gaceta de Madrid, Nº 444 del jueves 10 de marzo de 1836 [R.D. de 9/3/1836]

La foto de Pelayo Artigas de la colección de Juan José Bueno.

La foto de autor desconocido de la colección de Juan Francisco Sáez.

La foto de autor francés procedente de la Biblioteca Nacional de Francia.

La imagen por satélite de Google Earth de 2022.

Las fotos del Archivo Zuloaga y la colaboración de Belén, su bibliotecaria, del Museo Provincial de Segovia.

La Legalidad Segovia, semanario del jueves 9 de febrero de 1893. Año VI-2ª época, NÚM. 266.

Plano de Segovia realizado por Joaquín Odriozola Grimaud en 1901.

Diario de Avisos periódico del miércoles 27 de septiembre de 1905. Año VII, NÚM. 2288.

Diario de Avisos periódico del lunes 7 de junio de 1915. Año XVII, NÚM. 4954.

Guía y plano de Segovia por Félix Gila y Fidalgo. Imprenta del Diario de Avisos. Segovia, 1906. Edición facsímil de la Editorial Maxtor. Valladolid, 2010.

Segovia Monumental, Los Monumentos Cardinales de España XV por Isabel de Ceballos-Escalera. Editorial Plus Ultra. Madrid, 1953.

Los Unturbe, fotógrafos de Segovia por Acu Estebaranz. Junta de Castilla y León, Consejería de Educación y Cultura. Valladolid, 2000. [Gracias a la familia de Berta Unturbe González]

Segovia y la Artillería (II) por Diego Quirós Montero en El Adelantado de Segovia, periódico del domingo 25 de mayo de 2014. Año CXII, Número 35950.

Del Claustro al Estado: El patrimonio desamortizado al convento San Agustín de Segovia (1555-1835) por Ismael Arevalillo García, OSA. De Arh. Ag. 105 (2021) pp.105-120

Mi colección de fotos antiguas, guías y folletos de Segovia acumulados en los últimos veinticinco años.

Fonda LA BURGALESA de Segovia (1866-1911)

noreply@blogger.com (Pedro Luis Peñas) — Mon, 01 May 2023 12:11:00 +0000

Los fundadores de la fonda LA BURGALESA de Segovia fueron León Matos Quintanilla y su esposa Manuela Del Pozo Pérez, hacia 1866, aunque sabemos, por el padrón de habitantes de 1870 que ya su padre, Juan Matos, viudo, es fondista de profesión.

León Matos Quintanilla, un segoviano nacido circa 1832, era un fondista atípico. Estudió en la Escuela de Bellas Artes de Segovia desde los 10 años y tenía grandes habilidades artísticas por lo que fue premiado por la Sociedad Económica Segoviana de Amigos del País en 1877.

En julio de 1866 consta que ha establecido una fonda en la denominada entonces calle Real Nº 3, que a partir de 1871 se cambiará por calle de Juan Bravo. El edificio no es de su propiedad y estaría arrendado, aunque anuncie que está construido a tal efecto. Parece entonces lo más probable que su padre Juan ya tenía una fonda, no sabemos dónde, y su madre procedería de Burgos (por su apellido Quintanilla es muy posible) y ya tuviese el nombre de La Burgalesa. León y su esposa Manuela se establecen en este nuevo edificio. Sería ya la fonda establecida con su esposa Manuela, diez años más joven, titulada La Burgalesa en la actual calle de Juan Bravo Nº 3 y aparece en un anuncio de publicidad en La Correspondencia de España de Madrid.

Además, en Segovia está también en la plaza Mayor la fonda Del Águila. En esa época no había demasiado turismo, o como se decía entonces, viajeros. Por ello en la clasificación de los hospedajes en las pequeñas ciudades había Fondas o Casas de viajeros y con menor capacidad, Posadas y Paradores que habitualmente eran utilizadas por los arrieros.

En la época del Sexenio Democrático, en noviembre de 1868, León Matos es elegido secretario del comité electoral, junto a Andrés de Frutos, del Partido Democrático en Segovia, que poco después constaría en 1871 como Partido Republicano Democrático.

Por un periódico local, ya sabemos que el 23 de septiembre de 1871, está terminado el nuevo edificio de la plaza Mayor, frente al Ayuntamiento. Rápidamente lo ocuparán la fonda La Burgalesa y en el bajo el Café Montañés del santanderino Gerónimo Ruiz, que antes estaba en los soportales junto a la Catedral. El nuevo edificio era propiedad de Domingo Olalla Herranz, primer alcalde de Segovia en el Sexenio y fue realizado con plano y dirección de Alejandro Cuevas Ron.

En enero de 1872 un comprador de antigüedades, el Sr. Bonet, vive en la fonda de La Burgalesa durante tres días recibiendo a los vendedores o bien acudiendo a sus casas. Establecidos ya en la plaza Mayor, en un edificio nuevo, el 26 de marzo de 1873 nace el único hijo de León y Manuela, registrado civilmente como Manuel Matos del Pozo, pero bautizado en la parroquia de San Martín, con el nombre Braulio Manuel.

En abril de 1877 León Matos recibió una medalla de la plata de la Sociedad Segoviana de Amigos del País por dos maquetas hechas en madera de pinabete del Acueducto y del Alcázar y además una mesa.

Hacia finales de 1879 fallece León Matos, dejando viuda a Manuela del Pozo y su único hijo Manuel con tan sólo seis años. En esa época la fonda es también famosa como restaurante y así estuvo hospedado y almorzando, Fernando Gómez (El Gallo) antes de torear en la corrida del viernes 29 de junio de 1883 en las Ferias y Fiestas de Segovia.

Cuando Manuela lleva varios años viuda comprobamos que era emprendedora. El 1 de junio de 1884 se inauguró la línea de ferrocarril entre Segovia y Medina del Campo. Según escribe en El Pardillo el 20 de septiembre de 1884 "la empresa de los ferro-carriles del Norte ha concedido á doña Manuela del Pozo, propietaria de la fonda La Burgalesa, la instalación de una fonda y cantina en la Estación de esta Capital" (después tomaría esa fonda, el padre del ceramista Fernando Arranz).

Hacia 1885 la viuda Manuela del Pozo se casa en segundas nupcias con Juan Cerezo Caparrós, mucho más joven que ella y ambos mantienen la fonda LA BURGALESA en plaza Mayor Nº 30 y Nº 31. Es en esa década cuando la fonda se hace cada día más popular, entre otras cosas por sus famosas paellas.

Además, en esos años de finales de la década de 1880, numerosos médicos, ya fueran reumatólogos, dentistas o de cualquier otra especialidad, se hospedaban y pasaban consulta durante varios días o semanas, en la fonda de La Burgalesa, por su situación en plena plaza Mayor frente al Ayuntamiento.

En la guía de Segovia de Pedro Hernández Useros, editada en 1889, aparece ya publicidad explícita de la fonda, y además consta su segundo esposo como encargado.

En un detalle de la fotografía de James Jackson realizada el 29 de abril de 1889 tenemos la primera prueba gráfica de la fonda La Burgalesa gracias a la foto del amigo Juan Francisco Sáez.

Debido a su situación y popularidad, sabemos que el 10 de febrero de 1890 comerá en la famosa fonda de La Burgalesa, el hermano de la Reina regente, Mª Cristina, el archiduque Eugenio, después de la visita a los monumentos segovianos: Y Manuela la fondista/ le dió, por pocos parnés/ no un almuerzo de archiduque/ sino un almuerzo de rey.

Poco antes de cumplir los 20 años, Manuel Matos del Pozo ya está casado con Isabel Rubio Martín, tiene su único hijo Manuel Matos Rubio, en diciembre de 1892, y vive en la propia fonda con su esposa y su hijo. Quizás influyó de manera clara el que siendo del reemplazo de 1892 debió hacer alegaciones para la exclusión del servicio militar obligatorio. En el BOPS del lunes 22 de mayo de 1893, aparece "que se hallaba en observación, fue reconocido y habiendo resultado inútil, se acordó declararlo excluido temporalmente". Es muy probable que destinos como Cuba o Filipinas en el sorteo, los jóvenes intentasen hacer alguna maniobra de liberación del servicio militar.

En los primeros años de la década de 1890 la fonda seguía manteniendo la fama en la sociedad segoviana por sus ricas paellas, que hacía Manuela 'la fondista'.

Además, Vicente Rubio publicaba, en su periódico alguno de sus famosos ripios sobre alguna comida homenaje celebrada en la fonda: "El que quiera buena mesa/ con un servicio hasta allá/ que vaya á comer á la /fonda de La Burgalesa".

Sin embargo, en el verano de 1894 Manuel el hijo de la fondista con 21 años, pero consciente que tiene que mantenerse con una familia con un hijo, ya empieza a mostrar emprendimiento propio junto con su padrastro Juan Cerezo. Ambos tomarán el traspaso de la fonda de en frente, en el Nº 7 de la plaza Mayor, que durante unos años antes había tenido Lucio Ruiz, como fonda Del Comercio después del fundador Ventura del Águila. Esto hará que Manuel y su familia se vayan a vivir en frente y con ellos tendrán a Luisa Torrego, una joven criada de Aguilafuente, que luego se hizo famosa por ser la patrona de Antonio Machado. Mantendrán este establecimiento tan sólo tres años y se montará después la fonda El Siglo.

En esos años de 1895 y 1896 Manuel Matos, como era un gran aficionado al incipiente ciclismo (carreras de velocípedos) participaba en carreras y fue uno de los promotores del famoso velódromo que había en las cuestas de la Piedad inaugurado el 26 de julio de 1896. En esas primeras carreras ganaría varios premios y también su cuñado Juan Rubio Martín.

Hacia 1896 dejan el negocio de la fonda de en frente teniendo en cuenta la enfermedad de su padrastro y Manuel se va a centrar de lleno en la fonda de La Burgalesa. Siendo su madre mayor refuerzan la cocina de la fonda con un renombrado cocinero, Manuel Villanueva, haciendo menús a diario en el Restaurante.

El prestigio de la fonda La Burgalesa va aumentando y muy probablemente, podemos ver, en el día del Corpus de 1901, la procesión que se dirige a la Catedral.

Podemos comprobar cómo los balcones de la plaza están engalanados con la bandera de España en muchos de ellos. El gran cartel de la fonda LA BURGALESA está en los balcones superiores en vez de los del segundo piso del edificio, que correspondía al primero de la fonda, porque en el primero del edificio se encontraba un Liceo cultural. En particular, hemos hecho un detalle para distinguir que en el primer piso había unos carteles pintados en los que consta La Burgalesa Gran casa de viajeros junto a otro que pone Habitaciones para familias y la bandera ocupa los tres balcones exteriores.

A partir de 1902 Manuel Matos del Pozo, con ideas republicanas, fue elegido concejal del Ayuntamiento de Segovia y se mantuvo en el cargo durante más de siete años.

Sabiendo que las fondas principales de la ciudad estaban en la plaza Mayor, en frente la fonda El Siglo y en la calle de Reoyo, la fonda Del Comercio, los establecimientos de hospedaje tenían coches de caballos para el traslado desde la estación del tren. Podemos ver en una foto del matrimonio Marcel Auguste y Jane Dieulafoy, procedente de la Biblioteca Nacional de Francia, la plaza Mayor. Realizada con seguridad antes de 1902 porque todavía estaba en la plaza la Relojería de José Mozo Maroto en el Nº 38 de la plaza Mayor antes de trasladarse a la calle de Isabel la Católica. Debajo justo de La Burgalesa se encuentra esperando un coche de caballos con un cartel de Restaurant de La Burgalesa.

En una foto, probablemente de Juan Moya podemos ver la fonda LA BURGALESA hacia 1905 en la cual se realza su gabinete fotográfico del bajo cubierta, con el cartel de Gran Fotografía Artística. Esta foto se publicaría como grabado en la Guía Segovia, de Colorado, publicada en 1908.

En la imagen podemos comprobar que La Burgalesa tenía catorce balcones al exterior con vistas a la plaza Mayor. En el bajo se encontraba, desde la instalación de la fonda en ese lugar, el Café Montañés, propiedad entonces de la viuda de Gerónimo Ruiz (a. el Montañés), María Argos Elgueros y Venancio Martínez, su esposo en segundas nupcias. Gracias a la foto facilitada por el amigo Juan Francisco Sáez podemos ver las cortinas voladas que tenían instaladas en los arcos proyectados por el arquitecto municipal en 1869.

Siendo concejal del Ayuntamiento, se mantendría cómodamente gestinando su fonda y en 1910 según la Contribución Industrial ya consta oficialmente con la nueva clasificación de hospedajes, y consta como Hotel Burgalesa, junto al Hotel Victoria en la plaza Mayor y en la calle Infanta Isabel el Hotel Comercio y el Hotel Fornos.

Sin embargo, hacia finales de 1911, muy probablemente la esposa de Manuel Matos, empieza a enfermar y ya en 1912 no aparece en hoteles en la Contribución Industrial por lo cual consideramos que deja el negocio con menos de cuarenta años. Su esposa, Isabel Rubio Martín fallecía, con 42 años, el 23 de julio de 1912.

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Esta entrada se la dedico, como siempre, a mis amigos 'recuperadores' de imágenes antiguas de Segovia, Juanfran y Aku.

Todo ha sido posible gracias a:

Las fotos facilitadas amablemente por el amigo Juan Francisco Sáez Pajares de su colección.

Padrón de Habitantes de 1870 y de 1900 del Archivo Municipal de Segovia.

Libros de Contribución Industrial de 1910, 1911 y 1912 del Archivo Histórico Provincial de Segovia.

Proyecto de obras de la Arcada frente al Ayuntamiento de alineación de Nicomedes Perier García del Archivo Municipal de Segovia.

JAMES JACKSON EN SEGOVIA, 28 de abril de 2018 del blog Arqueología de Imágenes del amigo Aku Estebaranz.

LOS DIEULAFOY, MARCEL Y JANE, VISITAN SEGOVIA, 25 de noviembre de 2018 del blog Arqueología de Imágenes del amigo Aku Estebaranz.

Apuntes para una Guía de Segovia y su provincia de Pedro Hernández Useros. Imprenta provincial y de S. Rueda. Segovia, Imprenta Provincial, mayo de 1889. Del Archivo Municipal de Segovia

SEGOVIA, ensayo de una crítica artística de sus monumentos, con un compendio de su historia y algunas noticias curiosas y útiles al viajero. Eugenio Colorado y Laca, de la Artillería del Ejército. Antonio San Martín, impresor y librero. Segovia, marzo de 1908. De la colección de mi hermana Mª José.

La Correspondencia de España Diario Universal de Noticias. Madrid, viernes 20 de julio de 1866. Año XIX, Núm. 3080.

El Eco Segoviano Periódico Universal de Política e Intereses materiales. Jueves 19 de noviembre de 1868. Año I, NÚM. 6.

El Eresma Periódico Liberal, jueves 11 de enero de 1872. Año II, NÚM. 5.

Revista de la Sociedad Económica Segoviana de Amigos del País, Segovia 13 de Abril de 1877. Año II, Núm. 6.

Boletín Oficial de Segovia sábado 29 de octubre de 1842, Número 129.

Boletín Oficial de la Provincia de Segovia lunes 27 de diciembre de 1880, Núm. 156.

Boletín Oficial de la Provincia de Segovia lunes 22 de mayo de 1893, Núm. 61.

Boletín Oficial de la Provincia de Segovia viernes 21 de marzo de 1902, Núm. 85.

El Pardillo Periódico semanal inofensivo. Segovia 26 de septiembre de 1884. Año II, Número 56.

La Tempestad, Segovia 16 de febrero de 1890, Año XI, Tormenta 504.

La Tempestad, Segovia 8 de mayo de 1892, Año XIII, Tormenta 625.

La Tempestad, Segovia 23 de junio de 1894, Año XV, Tormenta 748.

Diario de Avisos, Segovia periódico del viernes 29 de junio de 1900. Año II, NÚM. 441.

Diario de Avisos, Segovia periódico del martes 23 de junio de 1912. Año XIV, NÚM. 4079.

Diario de Avisos, Segovia periódico del lunes 24 de abril de 1916. Año XVIII, NÚM. 5173 de la Biblioteca Virtual de Prensa Histórica.

El apoyo a la divulgación sobre Segovia y continuo aliento de Isabel del Archivo Municipal de Segovia para disfrutar de la Segovia que nosotros no conocimos.

Mi colección de libros, fotos y postales de Segovia recopilada en los últimos veinticinco años.

LAS ANTIGUAS CASAS JUNTO AL MESÓN GRANDE EN LA PLAZA MAYOR DE SEGOVIA (1873-1916)

noreply@blogger.com (Pedro Luis Peñas) — Sat, 07 Jan 2023 07:30:00 +0000

En 1869 el arquitecto municipal Nicomedes Perier García proyecta una arcada de alineación con diez arcos en la parte meridional de la plaza Mayor, paralela a la Catedral, pero ello supone la expropiación de todos los edificios entre el Nº 12 y el Nº 22 que conlleva un gran desembolso por parte del Ayuntamiento y el proyecto se queda en futura obra. Los once estrechos edificios los fotografió Jean Laurent y Minier (1816-1886) circa 1873. Todos ellos tuvieron una planta baja y tres o cuatro plantas con la típica balaustrada segoviana, a modo de secadero, debajo de la cubierta, pero algunos propietarios ya la habían tapado. En particular, la casa número 20 vemos que se está renovando porque muy probablemente se hicieron al menos dos importantes viviendas.

Usando una ampliación hemos obtenido un detalle en el que podemos apreciar el cartel del famoso Mesón Grande que está en el Nº 17 y delante hay una tartana. Según el padrón municipal de habitantes de 1870 el dueño del mesón era el segoviano Gregorio Olalla Ondero, consta como posadero, su esposa Victoria Escorial Adeba, natural de Sauquillo y con ellos vive su hija Inés.

A su vez, en la parte superior, es muy probable que de todas ellas, la más antigua era la del Mesón Grande. En ella podemos apreciar las vigas de madera del suelo de la última planta que están poco alineadas y un canalón para la salida de aguas del tejado, alejada de la pared. Además, podemos ver tendidos al sol en la balconada de su tercera planta mandiles, mantelillos y típicas camisas de trabajo.

Sin embargo, en otra fotografía en albúmina, también de Laurent, de nuestra colección y por las mismas fechas, podemos ver con más detalle algunos de los edificios, pero desde más cerca. En la imagen hemos numerado los edificios y hemos remarcado el Mesón Grande junto con los otros dos edificios, que se derribarían inicialmente.

En esta toma ahora apreciamos que en la barandilla de la primera planta del Mesón Grande cuelgan manteles y la mayoría de las casas tienen cortinas a modo de los actuales toldos para el sofocante sol segoviano del verano. Pensamos que aprovechando el verano en la casa Nº 13 están renovando las antiguas fachadas de madera y serán sustituidadas por muros de ladrillo.

Hacia 1879 desde el Ayuntamiento se decide la expropiación y derribo de esas casas. Inicialmente se hace la expropiación de los números 17, 18 y 19. El 12 de septiembre de 1880, según La Tempestad, se anuncia que el derribo del Mesón Grande se hará a fines de septiembre o principios de octubre y se llama la atención de los inconvenientes del derribo que puede afectar a las casas contiguas, pero el tiempo pasa y no se lleva a cabo.

El nuevo arquitecto municipal, desde 1870, Joaquín Odriozola Grimaud había proyectado la construcción de la nueva arcada con firma del 6 de noviembre de 1880, el derribo se retrasa y el 28 de noviembre en La Tempestad se dice que "El derribo del Mesón se empieza el 12 de diciembre próximo". Además, el alcalde Luis Contreras y Tomé, marqués de Lozoya, había anunciado la subasta "de las obras de construcción de la segunda línea de arcos en la plaza mayor de esta ciudad, fachada del Mesón Grande" para el martes 14 de diciembre de 1880.

El derribo, seguramente comenzó el lunes 13 de diciembre de 1880 y duraría varias semanas. En la subasta del martes 14 para la arcada no se presentó ningún pliego de modo que en la sesión municipal del 17 de diciembre se acuerda una 2ª subasta, que se anuncia en el Boletín Oficial de la Provincia y en la Gaceta de Madrid con el mismo montante para el 7 de enero de 1881 y tampoco se presentó ningún pliego. De modo que ese mismo día el Ayuntamiento, en sesión municipal, aprueba una nueva subasta, pero con un incremento del 10% para el 1 de febrero de 1881.

La demolición de los tres edificios la podemos apreciar en un pequeño cuadro del pintor Darío de Regoyos (1857-1913) fechado en 1882 con el título Plaza en Segovia, pero nos muestra parte de la realidad. Se aprecian bien, en pie, hasta el Nº 16, pero parece mostrar que se han derribado todos los edificios hasta el Nº 22, cuando en realidad sólo se derribaron los números 17, 18 y 19. En cambio, nos confirma que la arcada no se realizó pasados los doce meses de hacer el derribo del Mesón Grande.

La arcada de alineación proyectada por Odriozola en noviembre de 1880 tenía nueve arcos, y su construcción se fue retrasando varios años. Finalmente, la subasta de la arcada se realizó el 13 de febrero de 1884 y fue ganada por Celestino Gutiérrez Redondo. En abril el contratista pone un anuncio en la prensa para conseguir al cantero que proporcionase el granito adecuado y fuesen como los arcos en frente del Ayutamiento, que se habían terminado en 1870. A su vez el solar que había dejado el derribo se aprovechó inicialmente para montar el Teatro de la Zarzuela desde 1883.

En el segundo semestre de 1884 se empezó a realizar la arcada, pero hubo cambios en el proyecto y se construyeron tan sólo ocho arcos de granito, tomando la recepción de la obra en julio de 1885. Las pocas posibilidades que tenían las arcas del Ayuntamiento hacen que las expropiaciones de los edificios se fuesen retrasando por falta de acuerdos y no se puedan expropiar rápidamente más edificios. En la reunión del 29 de agosto de 1888, la situación era la siguiente, en cuanto a las valoraciones para ir haciendo el coste total que quedaba.

En la foto de abril de 1889 de James Jackson se puede apreciar el derribo de las casas junto al Mesón Grande y la construcción de la arcada de alineación con ocho arcos, como se puede ver actualmente en la fachada principal del Teatro Juan Bravo.

Esa situación del retraso en las expropiaciones y en los derribos mantenía, año a año, el provisional Teatro de la Zarzuela, que inicialmente era algo temporal para las fiestas de 1883, pero se mantuvo hasta 1891 por el éxito que tuvo entre los segovianos.

Sigue pasando el tiempo y a finales del siglo XIX debido a que se están retrasando las expropiaciones, algunas de las casas han sido revocadas, pero conviven con los ocho arcos de granito. Y es que hecha ya la arcada, desde 1885, la ciudad tenía que convivir con todas sus actividades en la plaza. En concreto, podemos ver un jueves de mercado en la plaza Mayor circa 1896 y apreciar mejor la estrechez que había en la salida de la plaza hacia la antigua plazuela del Caño Seco (hoy plaza del 4 de Agosto). El nombre se debía a la fuente monumental que allí estuvo y actualmente está en la calle de San Millán frente a Sancti Spíritus. La antigua plazuela se reduciría mucho en superficie debido a la construcción del Teatro Juan Bravo por la parte del escenario.

En la fotografía de Mariano Moreno García (1865-1925) del IPCE circa 1900, podemos apreciar el quiosco de música que se había realizado en 1897 y se mantiene la estrechez de la calle Malcocinado (actual calle del Cronista Lecea). En particular, en el bajo de la casa Nº 15 estaba la nueva confitería de Fermín Bausa Gómez, en el bajo del Nº 20 había un Almacén de Coloniales y en el del Nº 22 una tasca de vinos. Poco antes, las casas Nº 12 y Nº 13 se habían transformado en una sóla por iniciativa de su propietario Víctor García de la Bodega, pero se mantenían los dos números para los establecimientos comerciales.

La vida de la plaza Mayor se mantenía, además del mercado del jueves, con los actos relacionados con los establecimientos militares de Segovia. En la arcada de alineación se instalaba un altar para la realización de una misa de campaña en una jura de bandera, como la de 1903.

También en mayo de 1906 se hace una jura de bandera en la plaza con los soldados destinados en el Regimiento de Sitio. En esos momentos y dado que la cosa se alargaba, hacia 1907, hicieron una renumeración de las casas de la plaza Mayor.

Ahora, ya en el siglo XX, en vez de teatro se aprovecha el pabellón localizado en el solar del Mesón Grande, como se seguía identificando, para establecer allí el Cinematógrafo Reina Victoria que tanto éxito había tenido entre la colonia veraniega de 1907 en San Ildefonso y desde noviembre se instaló, de forma más estable, en la plaza mayor de Segovia.

El cinematógrafo se mantenía y de nuevo algún acto castrense en la plaza Mayor en 1911. Apreciamos un cartel con el símbolo de la corona en el pabellón que popularmente llamaban cinematógrafo del Mesón Grande hasta que en marzo de 1912 desapareció el cinematógrafo, aunque se seguía utilizando para otras actividades.

En abril de 1913 hubo una enorme nevada en Segovia, de modo que había personas que bajaban algunas cuestas con esquíes. En la plaza Mayor se debió acumular gran cantidad de nieve y se fue retirando, en carros con bueyes, poco a poco. Daniel Zuloaga tomaría alguna imagen que luego utilizó para hacer alguno de sus artísticos cuadros cerámicos.

En el verano de 1916 se fueron haciendo los derribos de todas las casas y fue el último en el que se hicieron espectáculos en el pabellón del solar de Mesón Grande, como el de los acróbatas hermanos Borza. Poco después, se empezó a comenzar la construcción del nuevo teatro, con proyecto de Franciso Javier Dodero y se tenía previsto inaugurarlo en septiembre de 1917. Sin embargo, no fue así, se le pondría el nombre de Juan Bravo y se inauguró con una actuación en octubre de 1918. La fisonomía de la plaza Mayor, en 1918 se había cambiado y lo podemos ver en 1920 cuando todavía no se había reinstalado el quiosco que se había desmontado en septiembre de 1916 para la Coronación canónica de la Virgen de la Fuencisla.

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Esta entrada se la dedico, como siempre, a mis amigos 'recuperadores' de imágenes antiguas de Segovia, Juan Pedro, Juanjo, Juanfran, Aku y además, al amigo Alberto García Gil que siempre me ha comentado que había que divulgar los cambios en la formación de la plaza Mayor de Segovia.

Todo ha sido posible gracias a:

Diversos Proyectos de obras de los Arcos de alineación, subastas de obras y acuerdos sobre casas de la manzana correspondientes del Archivo Municipal de Segovia .

Padrón de Habitantes de 1870 del Archivo Municipal de Segovia.

Fotos de Segovia de los Archivos: Moreno (0081_C_P) y Ruiz Vernacci (VN-03434_P) del IPCE.

Imagen del cuadro de Darío de Regoyos del Museo de Bellas Artes de Bilbao.

JAMES JACKSON EN SEGOVIA, 28 de abril de 2018 del blog Arqueología de Imágenes del amigo Aku Estebaranz.

Arquitectura y Urbanismo en la ciudad de Segovia (1750-1950) de Miguel Ángel Chaves Martín. Editado por la Cámara de la Propiedad Urbana de Segovia. Segovia, 1988.

Las calles de Segovia, noticias, tradiciones y curiosidades de Mariano Sáez y Romero [1918]. Edición facsímil en offset por la Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Segovia. Segovia, 1978.

Crónicas Segovianas (tiempos pasados) de Mariano Sáez y Romero. Editada por Carlos Martín. Segovia, 1930.

Boletín Oficial de la Provincia de Segovia miércoles 22 de diciembre de 1880, Núm. 154.

Boletín Oficial de la Provincia de Segovia miércoles 12 de enero de 1881, Núm. 5.

La Tempestad, Segovia 28 de noviembre de 1880, Año I, Tormenta 13.

La Tempestad, Segovia 13 de abril de 1884, Año V, Tormenta 188.

Diario de Avisos, Segovia periódico del viernes 23 de marzo de 1900. Año I, NÚM. 352.

Diario de Avisos, Segovia periódico del martes 26 de noviembre de 1907. Año IX, NÚM. 2880.

Diario de Avisos, Segovia periódico del lunes 12 de junio de 1916. Año XVIII, NÚM. 5214.

Diario de Avisos, Segovia periódico del lunes 31 de julio de 1916. Año XVIII, NÚM. 5256 de la Biblioteca Virtual de Prensa Histórica.

El apoyo a la divulgación sobre Segovia y continuo aliento de Isabel del Archivo Municipal de Segovia para disfrutar de la Segovia que nosotros no conocimos.

Mi colección de fotos antiguas y libros de Segovia, recopiladas en los últimos veinticinco años.

ALFONSO XIII y VICTORIA EUGENIA en Segovia, 1 de octubre de 1906

noreply@blogger.com (Pedro Luis Peñas) — Thu, 29 Dec 2022 20:07:00 +0000

Los reyes se casaron en Madrid el 31 de mayo de 1906, y teniendo en cuenta el atentado del día de su boda, estuvieron de luna de miel, básicamente descansando, todo el mes de junio en el Palacio de San Ildefonso. En julio, el día 2, hicieron una visita a la Academia de Artillería de Segovia de modo que también se mantuvieron en San Ildefonso, aunque fueran a Madrid a alguna corrida de toros. Después, en septiembre, debieron venir de nuevo a La Granja y parece ser que desde el Claustro del Instituto se hace una invitación para que viniesen a la apertura del nuevo curso académico 1906/1907. Suponemos que sabiendo que vendrían al acto de jura de bandera de los nuevos cadetes de la Academia de Artillería, el ayudante de su majestad, el coronel de Artillería, Juan Lóriga y Herrera Dávila (conde del Grove), haría concordar ambos actos.

El primer acto que tuvieron, comenzaría hacia las diez y media de la mañana y era la asistencia a la jura de bandera de los nuevos cadetes de la Academia de Artillería. Sus majestades, los Reyes de España, entraron a la Academia de Artillería por la puerta de carruajes de la calle del Romero (calle Almira desde 1909). En el muro del solar de la Academia había dos torrecillas (como una almenas) que servían para sujetar bien la reja metálica y como podemos comprobar las dos hojas tenían ruedas para su fácil apertura.

La torre de la derecha servía de protección para el oficial de guardia y se utilizaban cuatro antiguos cañones para protección de las paredes y las esquinas, desde muchos años antes.

Los Reyes, que llegaban en su coche Renault, fueron recibidos por el coronel director, Manuel Bonet y Calza junto con el entonces Gobernador Militar de Segovia, general de Artillería, Augusto López y Cepeda en la bajada a la huerta.

El cronista segoviano del Diario de Avisos lo describía perfectamente:

"A las diez y media proximamente llegaron los reyes en una berlina eléctrica.

Vestía la Reina con la suprema elegancia que le distingue traje color salmón con encajes blancos de Bruselas, sombrero negro y boa blanca.

El Rey lucía uniforme de capitán general de Artillería

A la entrada de la Academia fueron recibidos SS.MM. por los generales Seijas y Cepeda, y todos los jefes y oficiales de la guarnición"

Después pasaron a la Huerta donde los cadetes armados recibieron al Rey y les hicieron los honores militares. El artillero fotógrafo, Francisco Goñi y Soler, tomó la instantánea que después se publicaría en el diario ABC en la que se ve por detrás a la Reina con su vestido largo.

A continuación, en la puerta del Picadero de caballos, se había instalado un altar, con un dosel rojo, sobre el cual se alzaba la imagen de Santa Bárbara y se hizo una misa de campaña oficiada por el capellán, Jaime Busquet ayudado por los capellanes del Regimiento de Sitio y del Cementerio. Para los reyes se había montado un dosel de color azul, con dos sillas con sus correspondientes reclinatorios.

Como bien sabemos, la imagen editada por TG, como postal, era una foto de Francisco Goñi y están conservadas actualmente gracias a la Asociación Fotográfica de Guadalajara.

En la instantánea sólo está la Reina porque el Rey estaba en el acto de jura y el cronista del Diario de Avisos lo detalla:

"Terminada la misa y avanzando a primera línea, sin armas, los nuevos alumnos, el coronel director señor Bonet, les tomó el juramente de ritual, y el capellán de la academia pronunció las frases sacramentales 'Si así lo hacéis, Dios os lo premie; y si no, Él os lo demande'

Después se situó el Rey con su brillante séquito en el centro del cuadro, desfilando los nuevos alumnos, uno por uno, besando la cruz formada por la espada y la bandera, y pasando después bajo los pliegues de ésta.

Concluido el acto, abandonó la Reina el reclinatorio, púsose el Rey á su lado, y el batallón de alumnos desfiló ante ellos en columna de honor"

A continuación, se dirigieron en el coche al Instituto General y Técnico, para hacer la entrada por las escaleras de la puerta principal, pasando bajo el arco del Acueducto que daba acceso a la entrada a la Academia.

"Inmediatamente ocuparon los Reyes el coche eléctrico, trasladándose al Instituto, por entre un inmenso y apiñado gentío que les aclamaba sin cesar y con el mayor entusiasmo, correspondiendo los Reyes á estas demostraciones con gran afabilidad, sonrientes y agitando las manos"

Los Reyes llegaron para el acto de apertura del Curso Académico 1906/1907 en el Instituto pocos minutos después de las once.

"En la escalinata fueron recibidos los Reyes por el Claustro de catedráticos en pleno, vistiendo todos el traje de toga.

SS.MM. pasaron al salón de actos, ocupando la presidencia.

A la izquierda del Rey tomó asiento S.M. la Reina, y a la derecha el director del Instituto señor Cañizo.

A la izquierda de la Reina se sentó el vicedirector señor Arrilucea.

Detrás de SS.MM. se colocaron el alto personal palatino"

"En estrados estaban los catedráticos señores Arévalo, La Calle, Pedrazuela, Colomés, Blanquer, Fuentes, Álvarez del Manzano, Quirós, Mañá, Martín Higuera, González Cano [sic González Negro], Chico, Artigas y Brussi.

También estaban de toga los doctores Gila (don Félix) y Arévalo (don Aurelio)"

En la foto, que muy probablemente realizó Julio Duque o Francisco Goñi, además, se encontraban el Gobernador civil, el Alcalde y los tenientes alcalde del Ayuntamiento; el presidente de la Audiencia y algún magistrado; comisiones de la Academia de Artillería, Regimiento de Sitio, Archivo Militar, Zona y Reserva; el juez y fiscal municipal.

Cuando se hace la instantánea, en el estrado ya había tomado la palabra el secretario del Instituto, Damián Colomés y Peydro (catedrático de Francés) para hacer la lectura de la memoria del curso anterior como era reglamentario.

En la tribuna, el secretario Colomés decía:

"Señor:

En este solemne acto, en que ahora abren sus puertas todos los Establecimientos oficiales de España y en cumplimiento de un deber ineludible, tengo el honor de levantar mi voz ante V.M. para hacer público el testimonio de sincera adhesión y respetuoso afecto que este Claustro siente por su Real persona, y al mismo tiempo, demostrar su profundo agradecimiento por la alta honra que ha dispensado al Instituto de Segovia y que éste considerará, siempre, como motivo de legítimo orgullo.

Señor: al dignaros aceptar la invitación del Claustro de esta Escuela, habéis dado una nueva prueba de la magnanimidad de vuestros sentimientos, y al vernos honrados con vuestra presencia en esta solemnidad académica, demostráis hallaros animado del espíritu de los Felipes y Carlos, vuestros ilustres predecesores que, con su protección á las Ciencias y á las Letras, conribuyeron erficazmente á elevar el nivel intelectual de nuestra patria.

Con la venia de V.M. séame permitido reseñar los acontecimientos del curso académico que terminó ayer..."

A continuación, detallaría todos los acontecimientos del centro en cuanto a variación de personal, las estadísticas de las asignaturas, los gastos correspondiente del ejercicio y los cuadros de profesores, de certificaciones. Además, el cuadro de honor de alumnos con nota de sobresaliente con derecho a matrícula de honor. Finalmente, para acabar decía:

"Sintetizada en los anteriores párrafos la vida de esta Escuela en el curso que terminó ayer, réstame para concluir, reiterar las más expresivas gracias en mi nombre y en el de mis dignos compañeros á S.M. el Rey D. Alfonso XIII, á las Autoridades, Corporaciones y demás distinguidas personas aquí reunidas, por haber enaltecido con su presencia este acto, dando así un elocuente testimonio del interés que les inspira este Centro de enseñanza.

Permitidme, en fin, que antes de abandonrar este sitio dirija mis últimas palabras á los jóvenes á quienes van á abrirse de nuevo las puertas del templo de la ciencia. A todos mira el profesorado como hijos predilectos que desea guiar por la senda del deber, senda áspera, á veces y penosa, pero cuyo término es siempre el más interesante á su futuro bienestar. Pero entre ellos los hay que por su aplicación y comportamiento se han hecho acreedores á la honrosa distinción de que van a ser objeto en breves momentos. Sí, queridos jóvenes, yo os felicito por tan señalado honor, aumentado por el mérito de recibir de manos de S.M. el Rey el diploma de honor que habéis sabido conquistar. El recuerdo de este día quedará indeleble en vuestra memoria y siempre que lo evoquéis repetid el ferviente voto que todos hacemos para que Dios conceda á nuestro augusto Soberano con su egregia esposa la Reina Dª María Victoria un largo y venturoso reinado para bien y prosperidad de la Patria".

El cronista del Diario de Avisos nos relata:

"Inmediatamente se procedió al reparto á los alumnos laureados, que les fueron entregados por S.M., el cual les felicitaba cariñosamente al presentarse a recibir aquellos.

Acabo S.M. el Rey declarando abierto el curso académico de 1906 á 1907.

Terminado este acto pasaron sus majestades y acompañamiento á la dirección, donde se había preparado un delicado lunch, compuesto de fiambres, dulces, pastas, champagne y jerez.

Teniendo en cuenta lo avanzado de la hora, dieron los Reyes por terminada la visita al Instituto, acompañándoles hasta la escalinata de entrada el claustro de profesores"

Entre los veintiocho alumnos que recibieron el diploma de manos del Rey podemos destacar a algunos alumnos que después consiguieron cierto reconocimiento social: Juan José Llovet Soriano (poeta), Pedro Chico Rello (Pedagógo, hijo de Martín Chico Suárez), Luis Larios Molina (segoviano fallecido a los 27 años) Abilio Rodríguez Rosillo (Catedrático de Instituto de Ciencias Naturales), Luis Conde Figueroa (artillero, llegó a General de brigada), Luis Gala Calvo (médico, padre del escritor Antonio Gala).

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Esta entrada se la dedico a algunas de las personas que están interesados en la divulgación y valoración de la Historia del Instituto, como Centro Histórico en varias de sus vertientes, en particular al amigo Carlos del Barrio. Además, al amigo Javier, Director del Archivo del Alcázar de Segovia, por su interés en la divulgación de acontecimientos históricos de la Academia de Artillería, coleccionista también de postales de TG.

Todo ha sido posible gracias a:

LOS HIJOS SEGOVIANOS DE ALFONSO XIII (1906-1931): JAIME, 10 de junio de 2018, del propio blog Segovia Y Matemáticas.

GOÑI EN SEGOVIA, 19 de julio de 2015 del blog Arqueología de Imágenes del amigo Aku Estebaranz.

Diferentes fotografías del Archivo de ABC, mostrando el Renault cuando Alfonso XIII lo probaba en 1905 y el Salón de Actos del Instituto de Segovia.

Diario de Avisos. Segovia diario del viernes 26 de septiembre de 1902, Año IV, NÚM. 1270 de la Biblioteca virtual de Prensa Histórica del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte.

Memoria acerca del estado del Instituto General y Técnico de Segovia durante el curso de 1905 á 1906 por el doctor graduado D. Damián Colomés y Peydro. Imprenta del Diario de Avisos. Segovia, 1906 de la Biblioteca Pública de Segovia.

Diario de Avisos. Segovia diario del lunes 1 de octubre de 1906, Año VIII, Núm. 2527 de la Biblioteca virtual de Prensa Histórica del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte.

Nuevo Mundo semanario ilustrado del jueves 11 de octubre de 1906, Año XIII, NÚM. 666 de la Hemeroteca Digital de la Biblioteca Nacional de España.

Reseña Histórica del Instituto Nacional de Enseñanza Media "Andrés Laguna" de Segovia. Rafael Hernández Ruíz de Villa, en Estudios Segovianos, Nº 58, Instituto Diego de Colmenares. Segovia, 1968.

Mi colección de fotos y postales sobre Segovia recopiladas durante los últimos veinticuatro años.

HOTEL LA PEÑA DEL ALTO DEL LEÓN (1928-1936)

noreply@blogger.com (Pedro Luis Peñas) — Tue, 30 Aug 2022 05:40:00 +0000

Después de hacer el estudio sobre Casa Hilario donde todavía tenemos alguna duda, respecto al tiempo, sobre si se hizo antes o después, nos vamos a centrar ahora en el otro establecimiento del Alto del León, el Hotel Restaurant LA PEÑA. Tenía una planta baja y una principal, de modo que debía poseer muchas más habitaciones disponibles, como hotel, que Casa Hilario en su construcción inicial. Aunque hemos buscado intensamente la documentación de cuándo se construyó este otro establecimiento sabemos que está en término municipal de Guadarrama, por lo cual pensamos que su documentación estaría en la Comunidad de Madrid y no hemos conseguido ver nada con ese nombre de La Peña en el Archivo de la Comunidad de la Ciudad y Tierra de Segovia.

Lo más antiguo que hemos encontrado es una solicitud de arrendamiento para construir un alberge de diciembre de 1923 en el cual el solicitante se compromete a que si en tres años no se ha construido el edificio se anule la concesión, sin derecho a los pagos del canon de los primeros años y se anule la posible concesión.

Sin embargo, la siguiente imagen, aunque es muy poco nítida, nos indica que no llevó a cabo la posible construcción, porque se tendría que apreciar y como mínimo el edificio se realizase poco después, en 1928 (Casa Hilario en 1929).

Sí que sabemos cuál era su emplazamiento y para ello hemos utilizado el proyecto de la construcción de la plaza circular en torno al Alto del León.

Es significativo que en la petición de la Jefatura de Obras Públicas en la documentación consultada en Segovia, sólo señala rayado el terreno a expropiar correspondiente al término municipal de El Espinar (Segovia) de modo que pensamos que otra copia se enviaría ¿al municipio de Guadarrama? para la petición de la ocupación de los terrenos correspondientes.

La imagen del definitivo edificio nos muestra, si nos fijamos en la curvatura, que cuando se tomó la imagen ya está realizada la plaza circular, por lo cual datamos que muy probablemente se hizo como mínimo en el verano de 1931.

Al ser un documento original podemos comprobar que es una postal con los textos informativos y publicitarios a tinta azul. En el edificio vemos que en la planta baja hay un toldo con barras de hierro haciendo una sencilla terraza para instalar seis o siete mesas. El texto del toldo es exactamente HOTEL "LA PEÑA" # RESTAURANT # BAR # ALMUERZOS # PENSIONES COMPLETAS y por otra parte a la izquierda observamos un poste de la línea telefónica.

Hemos realizado un detalle para apreciar los espectaculares coches de principios de la dédada de 1930 que tanto nos llaman la atención en la actualidad: Chevrolet, Fiat Balilla, Panhard, Ford, Packard, Renault, 12 Six de Peugeot...

Como ya decíamos en el estudio de Casa Hilario, Hilario Vázquez hacía una solicitud en 1933 en el cual indirectamente habla de La Peña, diciendo que la competencia es muy grande, y quiere hacer una ampliación de su "caseta".

Deducimos por tanto, que entre 1930 y 1933 en el Alto del León disponían entre ambos establecimientos unas veinticino habitaciones de alojamiento. Como bien sabemos, como base de partida desde el Alto, se pueden hacer diversas excursiones por la Sierra de Guadarrma. Así, en particular, en 1930 se declaró Espacio Natural Protegido la Peña del Arcipreste y se realizó su inscripción en la piedra.

En esos años de la década de 1930 el turismo sobre la Sierra de Guadarrama empezaba a desarrollarse tanto en verano, como en invierno en la zona de Navacerrada.

Sin embargo, con el paso del tiempo y la anómala situación después de las elecciones de febrero de 1936 las posiciones políticas se están continuamente radicalizando y llegamos a la sublevación del 18 de julio de 1936. Como ya indicábamos en los días siguientes el ejército leal al gobierno republicano sube al Alto del León para hacer de barrera en un posible avance de las tropas sublevadas, pero el 22 de julio de 1936 los sublevados consiguen tomar el Alto. Las palabras escritas de un Alférez de complemento, Jesús Fontana Alcántara, nos relatan desde su opinión, lo que fue ese día a modo de recuerdo.

"Ante la situación y recordando la orden de avanzar hacia el objetivo con rapidez, decido continuar por la carretera con los hombres que dispongo, unos veinte, aprovechando la cuneta de la derecha...Recibimos algún fuego, no muy intenso mientras avanzamos a paso ligero...-¡Adelante!-grito-¡Ánimo y adelante, que ya falta poco y el Alto es nuestro!.

Salvamos una serie de talas que bloquean la carrretera. Silban algunos proyectiles que pasan cerca, pero el fuego sigue sin ser intenso. Veo soldados, que suben también por la parte izquierda, deben ser de la sección de Vega. A la carrera alcanzamos pocos minutos después la explanada del Alto, coincidiendo milagrosamente en el asalto final... Algunos soldados salen del bar 'Casa Hilario', provistos de botellas de cerveza. Jamás esta bebida me ha parecido tan exquisita. El bar está abandonado, al igual que el Hotel 'La Peña', hacia la parte de Madrid, en el otro extremo de la explanada"

Pero en una situación de guerra, las decisiones se toman por objetivos militares a conseguir, aunque eso suponga algunos o muchos daños colaterales. Los sublevados, según el parte del Coronel Serrador y su estado mayor, el Hotel La Peña se utilizó de Puesto de mando, de modo que en los siguientes días la Artillería leal a la República y la Aviación bombardearían intensivamente ese establecimiento. Así lo comenta el coronel Serrador Añino, su hijo, en su estudio, respecto al día 23 de julio:

"El Puesto de mando de la Columna (Hotel Peña) estaba situado en el Sector de más peligro como lo demuestra el que poco después de iniciarse el combate quedara destruido por la acción de la Artillería enemiga siendo rescatados de los escombros, juntamente con dos oficiales o suboficiales muertos y uno herido, el coronel Serrador (herido leve) y el nuevo Jefe de E.M. teniente coronel de Artillería don Manuel Zabaleta Galbán que, llegado de Segovia, se acababa de incorporar"

Las imágenes conseguidas parecen tomadas, probablemente a finales de agosto de 1936 y nos muestran un recorrido subiendo desde Guadarrama hacia el Alto del León.

Una primera con una auténtica alambrada de espinas que sirva de parapeto para soldados a pie. A la izquierda el edificio de La Peña destruido casi en su totalidad por la cubierta y con un boquete en la pared, mirando a Guadarrama, y a la derecha de perfil el Monumento del León y tres personas en su base.

Subiendo y pasada la alambrada, un detalle de la fachada principal del Hotel La Peña. Se mantienen en pie las barras de hierro de la estructura con alguna parte del toldo todavía en pie. A la derecha una pieza de Artillería con dirección hacia Guadarrama que debía estar junto al Monumento, aunque no se vea.

Finalmente, pasado el Monumento, desde la plaza circular, cuatro piezas de Artillería y al fondo La Peña con el otro alzado del edificio menos destruido. Pero este verano pudimos conseguir una imagen original fotográfica de esa imagen que aparece fácilmente en la red, de modo que nos hemos querido centrar con un detalle del hotel de nuestro estudio.

La nitidez de la imagen nos muestra varias cosas: los soldados entrando y saliendo del edificio que algo de sombra daba. Junto al porche una caja con el típico tamaño para guardar y transportar los obuses de los cañones, el cañón en primer plano calzado con una piedra y finalmente otra especie de galería adosada a la pared del edificio. Además, hemos puesto una señal que en la antigua foto, de 1931, estaba justo al otro lado Teléfono Nº 1.

Con todas las imágenes anteriores nos podemos explicar adecuadamente la foto del Archivo de la Guerra Civil de la Biblioteca Nacional de España, que por las que mostramos en el otro estudio, serían de septiembre de 1936.

Ahora, desde esta perspectiva, se aprecia la gran destrucción y el boquete de la pared hacia Guadarrama. En cambio, la otra pared en la que vemos las tres ventanas y el cartel de Hotel Restaurant comprobamos que ya no tiene el tejadillo de la otra galería adosada.

Para acabar, como vimos Casa Hilario sí se reconstruyó hacia 1942, pero en cambio el Hotel Restaurant La Peña no y poco después, pensamos, que en 1939 o los primeros años de la década de 1940, se hizo el derrumbe de los restos que vemos en esta última imagen.

En contacto con una fotógrafa y coleccionista de San Rafael, Victoria García Velasco, nos ha facilitado amablemente una imagen, de 1957, en la cual podemos comprobar que en el lugar en que estaba La Peña, se hicieron una especie de encerraderos para animales con piedras.

PEDRO LUIS PEÑAS

JUAN PEDRO VELASCO

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Esta entrada se la dedicamos a tod@s l@s monteñer@s de la Sierra de Guadarrama y en particular, a Victoria García Velasco y al amigo profesor, Manuel Santos, que son grandes admiradores de la fotografía moderna y antigua.

Todo ha sido posible gracias a:

La foto del Archivo de la Guerra Civil digitalizadas por la Biblioteca Nacional de España.

Alto del León-Cabeza Líjar (1) y (2) del blog de Juan Pedro Velasco Sayago.

España Automóvil y Aeronáutica, Revista quincenal ilustrada de Locomoción. Primera quincena de agosto de 1927, Año XXI, NÚM. 15, de la Biblioteca Nacional de España.

Boletín de la Comunidad de la Ciudad y Tierra de Segovia, 12 de marzo de 1929, Año XLI, NÚM. 434 del Archivo Municipal de Segovia.

La iniciación en Segovia del Movimiento Nacional (julio-agosto 1936) por D. Juan de Contreras, marqués de Lozoya, cronista de la ciudad. Imp. "El Adelantado de Segovia". Segovia, 1938.

Relación de fallecidos con motivo de la Guerra de Liberación y enterrados en el Cementerio de El Espinar. Folleto s.l. y s.f. probablemente de 1939 en el cual constan setecientos cuarenta y ocho enterramientos de carácter militar incluyendo ambos bandos.

Historia de la Cruzada Española; Volumen tercero, Tomo doce. Ediciones Españolas, S.A. Madrid 1940.

Aquellos días de julio por Jesús Fontana Alcántara. Madrid, 1976.

El Alto de los Leones de Castilla pp.139-200 por Ricardo Serrador Añino, Coronel de Infantería en Revista de Historia Militar, Año XXVI, Núm. 52, Madrid 1982.

La sierra de Guadarrama en las antiguas postales. Juan Pedro Velasco Sayago. Editado por Temporae, Madrid, 2013.

El recordatorio de Isabel, archivera municipal de Segovia, sobre que la documentación de la Comunidad de la Ciudad y Tierra estaba en el Archivo Municipal de Segovia.

Mi colección de fotos y la de Juan Pedro sobre Segovia recopiladas durante muchos años.

CASA HILARIO DEL ALTO DEL LEÓN (1951-1977)

noreply@blogger.com (Pedro Luis Peñas) — Fri, 19 Aug 2022 11:34:00 +0000

Continuamos con el estudio histórico sobre Casa Hilario después de la posguerra cuando el turismo de la Sierra de Guadarrama, que empezó en la década de 1890, impulsado por la Institución Libre de Enseñanza y continuando a fondo en la década de 1920, quedó paralizado por la guerra incivilizada.

Como indicábamos anteriormente, el concesionario Hilario Vázquez hizo un gran edificio aprovechando el préstamo del Instituto de Crédito para la Reconstrucción Nacional que dedujimos se terminaría de construir en el verano de 1942. Hilario realizó, además de la galería adosada con ladrillo junto al bajo, una planta principal con cuatro ventanas en la portada y un amplio bajo cubierta con un tejado muy inclinado para las nieves del invierno. En el bajo de la fachada, cambiando las antiguas estructuras de hierro cubiertos con uralitas hacia 1950 construía un porche, decorado al modo andaluz con columnitas de ladrillo para mantener el tejadillo que mantenía con uralitas.

Como podemos apreciar en la fachada además del cartel del establecimiento que consta como "Hotel Bar Casa Hilario Restaurante" hay varios carteles publicitarios, el famoso de Nitrato de Chile, dirigido a los agricultores como abono y debajo de la claraboya el de Michelin, dirigido a los incipientes automovilistas que pasaban por el puerto.

Además, curiosamente podemos apreciar un cartel que consta VIA CRUCIS A LA CRUZ DE LOS CAIDOS. Es decir, antes de inaugurar la faraónica Cruz del Valle de los Caídos en el Valle de Cuelgamuros, se construyó una Cruz de gran tamaño con el escudo de Falange, que al poco tiempo (en la propia década de 1950) alguien dinamitó para su derribo, como puede verse actualmente.

Ya comenzada la década de 1950, en España estábamos en una economía de autarquía y todavía se mantuvieron las cartillas de racionamiento hasta 1952. Esto suponía que el turismo por la Sierra del Guadarrama no podía ser grande por ser algo para personas más acomodadas, pero Hilario Vázquez se mantuvo en buenas condiciones.

Ese año de 1952, el domingo 19 de octubre, en el denominado por el régimen, Alto de los Leones de Castilla hubo una Concentración Regional de Ex-combatientes de las dos Castillas que acumuló en torno a la plaza del Monumento del León unas 50000 personas. Para la concentración se hizo un allanamiento justo por debajo del actual Asador Alto del León que actualmente se mantiene. Suponemos que durante esos días, como único establecimiento en el Alto del León, el "Hotel Bar Casa Hilario Restaurante" tuvo un extraordinario negocio. El régimen dictatorial quiso hacer un acto en recuerdo de ex-combatientes de ambas Castillas en la guerra civil y simbólicamente el sitio más significativo era el Alto del León como división natural de Castilla la Vieja y Castilla la Nueva.

En particular, en El Adelantado de Segovia, del lunes 20 de octubre, la portada era "50000 ex combatientes en el Alto de los Leones. El Gobierno en pleno asistió a la clausura del I Congreso Nacional. Franco, Girón y Fernández Cuesta pronunciaron importantes discursos". Y lógicamente se imprimieron, respectivamente, los discursos del Jefe del Estado, del Ministro de Trabajo y Delegado Nacional de Ex combatientes y del Ministro-Secretario General de F.E.T. y las J.O.N.S.

A su vez con el tinte de cruzada religiosa todo se mezclaba y en la Información Local en p. 2 leemos "Imposición de la medalla del ex combatiente segoviano a la Santísima Virgen de la Fuencisla". Por parte de la Diputación Provincial de Segovia, cuyo presidente era el Coronel de Artillería retirado, Eugenio Colorado y Laca, en el pleno de 17 de octubre de 1952 se llega al "acuerdo de conceder la medalla del ex combatiente segoviano a la excelsa Patrona de Segovia, Santísima Virgen de la Fuencisla, como tributo de la fe de los segovianos la rinden en todo momento".

Sin embargo, el tiempo pasa inexorablemente y Casa Hilario era parte de una parada para los autobuses de línea que viniendo de Madrid pasaban por allí con destino a Segovia o a El Espinar.

Suponemos que tantos autobuses, con dirección a Segovia, con las bacas cargadas de maletas y una lona para protegerlas de las inclemencias del tiempo, se debía al inicio de la emigración de los pueblos de Segovia hacia la capital. Además, la línea regular de autobuses Madrid-Segovia, necesariamente era utilizando el puerto de Guadarrama, que tenía La Sepulvedana.

En verano vemos alguna fotografía con el Monumento del León y por detrás Casa Hilario. Ahora, incluso vemos un guardia civil que llegaba al Alto, pero otra vez el autobús cargado de maletas en la baca.

Precisamente en 1955 Hilario Vázquez solicitó a la Comunidad de la Ciudad y Tierra de Segovia la instalación de un quiosco para vender refrescos, además de su restaurante.

Como vimos en la parte anterior la concesión de la sesión de la Comunidad del 10 de junio de 1939 suponía que se mantenía hasta el 10 de junio de 1964. La Carretera Nacional 6, Madrid-Coruña, en su paso por el Puerto de Guadarrama (altitud de 1510 m) tenía a un arriesgiado conductor con su Vespa, recién matriculada y bien cargada, que pararía en el establecimiento.

Pero rápidamente a finales de la década de 1950 empieza el impulso económico de los "tecnócratas" en la dictadura y los Seat 600, que empezaron en 1957, llegarán a expandirse por toda la geografía española. Como siempre, Casa Hilario BAR RESTAURANT, era un buen sitio para refrigerar el motor levantando bien su capó trasero.

Como vemos en la fachada tiene un gran anuncio de Coca Cola con sus botellas características y debajo una chapa con su logotipo clavada a la pared. Es decir, parece que la publicidad se actualizó totalmente con el refresco americano.

En esos momentos, como ya vimos anteriormente, en el verano el establecimiento debía vender una gran cantidad de refrescos de la cola americana y debía conseguir grandes beneficios, porque como vemos el camión de reparto subía al puerto y parece que hay otro delante. El fotógrafo para la edición de Quintín sacó la instantánea desde la ventana más alta de Casa Hilario.

Empezada la década de 1960 Hilario pondrá en su anuncio de la fachada hasta un eslogan "Coca-Cola refresca mejor". El Ministerio de Obras Públicas ya había renovado los carteles de la Carretera Nacional 6 y también leemos un cartel del límite de la provincia de Madrid.

Además, podemos ver mejor la situación del Restaurant Bar Casa Hilario en la Sierra de Guadarrama también por el fotógrafo Alarde. Como en las otras imágenes aprovechaba la subida desde San Rafael para el cartel publicitario en la pared lateral.

Siempre el aspecto de la plaza circular en torno al Monumento del León con los coches a la puerta de Casa Hilario. Delante del establecimiento la terraza con las sillas metálicas bien ordenadas.

En el verano debía de haber mucha afluencia porque la terraza disponía de unas ocho o nueve mesas delante del porche.

En diciembre de 1963 se inauguró el túnel de Guadarrama para automóviles y camiones que pensamos supondría una gran disminución del negocio de Casa Hilario. Como ya dijimos en junio de 1964 se acababa la concesión de modo que Hilario haría una nueva petición de concesión a la Comunidad de la Ciudad y Tierra de Segovia. En ese marco de la renovación, la familia de Hilario hará constar Nuevo Restaurante Casa Hilario y vemos que utilizó el típico modorro de recuerdo del establecimiento como hacían en los famosos restaurantes de la capital segoviana.

Manteniendo la publicidad con la famosa marca de Cola en la fachada, ahora un nuevo cartel como BAR CASA HILARIO y ya desaparecía la antigua chapa. Cerca del establecimiento se mantenía el escudo de la Falange y parece que se había cambiado el recorrido en la línea de alta tensión.

Aunque el negocio de Casa Hilario era principalmente a partir de mayo y hasta septiembre, también había afluencia hacia la Sierra de Guadarrma en invierno de modo que se podían ver grandes cantidades de nieve. En particular, los camiones cisterna subirían el combustible para la calefacción del establecimiento en invierno.

De nuevo los carteles metálicos de Obras Públicas se renovaban y ahora leemos que en la N-VI ya no consta el Alto y lo dejaron con Los Leones de Castilla y sí consta Pto. Guadarrama con la altitud actualizada a 1511 metros (un metro más que en los carteles anteriores).

Para finalizar, con esta segunda parte histórica de imágenes hasta la Democracia, vemos como otra vez, se sacaban fotos desde Casa Hilario para mostrar el Monumento del León con parte de la Sierra de Guadarrama. Ahora, ya había empezado la era del color en la fotografía y los Renault 4 subían al puerto.

¿Continuará?

PEDRO LUIS PEÑAS

JUAN PEDRO VELASCO

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Esta entrada se la dedicamos a tod@s l@s monteñer@s de la Sierra de Guadarrama y en particular, al espinariego Juan Andrés Saiz Garrido.

Todo ha sido posible gracias a:

Toda la documentación sobre CASA HILARIO del Archivo de la Comunidad de la Ciudad y Tierra de Segovia del Archivo Municipal de Segovia.

La curiosa postal prestada amablemente por el amigo coleccionista Juan Francisco Sáez Pajares.

Alto del León-Cabeza Líjar (1) y (2) del blog de Juan Pedro Velasco Sayago.

Boletín Oficial del Estado, Burgos 22 de Marzo de 1939, Número 81, pp. 1642-1643.

Boletín Oficial del Estado, 18 de Julio de 1939, Número 199, p. 3906.

Boletín Oficial del Estado, 28 de Julio de 1939, Número 209, pp. 4072-4076.

Boletín de la Comunidad de la Ciudad y Tierra de Segovia, 5 de agosto de 1939, Año L, NÚM. 534 del Archivo Municipal de Segovia.

Historia de la Cruzada Española; Volumen tercero, Tomo doce. Ediciones Españolas, S.A. Madrid 1940.

Alto de los Leones de Castilla, Concentración Regional de Ex-Combatientes de las dos Castillas, XIX de Octubre de MCMLII. Editorial Gerper. Valladolid, 1952.

El Adelantado de Segovia, diario del lunes 20 de Octubre de 1952, Año LII, Número 16139, de la colección digitalizada de la Biblioteca Pública de Segovia.

La sierra de Guadarrama en las antiguas postales. Juan Pedro Velasco Sayago. Editado por Temporae, Madrid, 2013.

ASETRA Historia del transporte de Segovia por Juan Andrés Saiz Garrido. Editado por Asetra y Diputación de Segovia. Segovia 2021.

Mi colección de fotos y objetos sobre Segovia recopiladas en los últimos veinticinco años.

CASA HILARIO DEL ALTO DEL LEÓN (1928-1950)

noreply@blogger.com (Pedro Luis Peñas) — Sat, 13 Aug 2022 10:27:00 +0000

El Alto del León recibió ese nombre por la creación de un monumento en el límite de Castilla la Vieja y Castilla la Nueva en el camino que unía Segovia con Madrid en la época de Fernando VI. En el monumento se encuentra un león acostado con dos bolas del mundo en sus patas delanteras. En la cartela del monumento se puede leer: "FERNANDUS VI/ PATER PATRIAE/ VIAM UTRIQUE CASTELLA/ SUPERATIS MONTIBUS FECIT/ AN. SALUT. MDCCXLIX/ REGNI SUI IV" (Fernando VI, padre de la Patria, el camino para ambas castillas por encima de los montes hizo, el año de nuestra salvación 1749, IV de su reinado).

A finales de la década de 1920 se construyó, en uno de los lados del puerto, el Hotel Restaurant LA PEÑA y poco después, casi en frente, el Hotel Bar CASA HILARIO. En el verano de 1930 se creó la plazuela en torno al Monumento del León "A fin de descongestionar el tránsito de la carretera de Madrid a la Coruña en el Km. 57, Alto del León, se propone esta Jefatura, construir una plaza circular en dicho sitio"

Ahora, nos centramos en CASA HILARIO, que se fundó en 1929, por Hilario Vázquez Díez, vecino de El Espinar. Hilario solicitó la autorización para edificar una "Caseta" en el Alto del León con fecha de 27 de diciembre de 1928, con el derecho a ocupar de 120 a 130 metros cuadrados del monte Cotera del León. La Comunidad de la Ciudad y Tierra de Segovia se lo concede en sesión del 10 de enero de 1929 "con la obligación entre otras, por parte del peticionario, de proporcionar obligatoriamente albergue y refugio al viandante que así lo pretenda" por un periodo de veinte años. Con un croquis presentado respecto a la "Caseta" que pretendía construir, se acuerda concesión en sesión del 11 de marzo de 1929 con un canon de 50 pesetas anuales. Hemos realizado informáticamente cómo sería el croquis presentado, partiendo de una petición posterior, ya que el original no se encuentra en el Archivo.

En sesión de 10 de marzo de 1930 se acuerda conceder otra porción de terreno añadida de 130 metros cuadrados, fijando un canon a añadir de 20 pesetas anuales. Y en sesión de 10 de junio de 1932 la comunidad acordó el plazo de uso y disfrute del "REFUGIO-ALBERGE" por un periodo de cinco años más.

Sin embargo, Hilario Vázquez, solicita el 29 de agosto de 1933 "una importante ampliación de la casa construida en dicho paraje, consistente en levantar un piso, sobre la planta baja existente, y una galería adosada al costado de la citada finca..." y además, suplica que el tiempo de concesión sean otros veinte años más, debido a la gran inversión que suponía. Pero un estudio realizado por uno de los vocales sesmeros informa que posteriormente a la sesión del 1 de septiembre de 1932 había podido observar que la caseta o albergue-refugio "se ha convertido en un magnífico Bar-restaurant...; Hotel-residencia de veraneantes y Estación telefónica, central del puerto del León" y para la sesión del 3 de octubre de 1933 hace la propuesta de que si con la ampliación se iban a conseguir veinte habitaciones el canon debía de ser de mil pesetas anuales. Por lo visto, con la creación de la plaza circular y un gran aumento del turismo por la Sierra de Guadarrama, la Junta de Bienes de la Comunidad de la Ciudad y Tierra de Segovia, por estimaciones, consideraba que el canon de la concesión debía aumentar considerablemente.

Necesariamente Hilario, como concesionario, decide no aceptar la propuesta considerando el enorme gasto de la obra y el elevado canon. Pero parece ser que el turismo veraniego de la sierra debía ser un gran negocio y en sesión del 4 de octubre de 1934 la Comunidad, envía a Hilario una comunicación urgente, informando que le han llegado noticias de que ha realizado una galería adosada sin autorización, de modo que finalmente en sesión del 13 de diciembre de 1934 debió haber una propuesta de que, admitida la construcción de la galería, el canon fuera de 650 pesetas anuales. A fecha de 31 de diciembre de 1934 Hilario, justificando la construcción de la galería, consideraba "esa cantidad de 650 pesetas que a todas luces es excesiva", pero como no había conseguido tantas habitaciones, finalmente debió admitir el canon de seiscientas cincuenta pesetas anuales teniendo en cuenta la nueva galería.

Al poco tiempo de tener el nuevo edificio, podemos apreciar en la siguiente fotografía, la definitiva CASA HILARIO teniendo en primer plano la galería acristalada a la izquierda de la caseta principal, en la cual en la subida por la carretera desde San Rafael, utilizaba su tejado para hacer publicidad de un medicamento y además, vemos el poste de Teléfonos.

En el tejado en las dos aguas visibles consta "CONTRA EL MAREO ONDOIBIL", un medicamento que apareció en la década de 1920 en farmacias de Madrid.

Con la sublevación militar del 18 de julio de 1936, el Alto del León se ocupa por el ejército republicano. Pero el ejército sublevado, mediante la Columna Serrador tomó, desde tres flancos de la zona segoviana, el Alto del León el 22 de julio de 1936 de modo que entre el 22 de julio y el 28 de agosto de 1936 hubo varios intentos de conseguir esa posición con luchas continuas entre ambos bandos con más de mil víctimas. Precisamente, en el propio día 22 de julio Casa Hilario pasaría a ser el Puesto de observación y el Hotel Restaurant La Peña el Puesto de mando de los nuevos ocupantes.

Las grandes luchas se realizaron principalmente entre el 22 y el 31 de julio de 1936, y otras esporádicas entre el 1 y el 28 de agosto de 1936. Entre medias de las defensas y los ataques había una situación de total incertidumbre sobre el Alto apareciendo en Madrid noticias sobre personas que estaban alojadas en Casa Hilario, como el anuncio del periódico Ahora, del 1 de agosto de 1936.

Utilizando imágenes de los sesenta primeros días de guerra, en sus peores momentos, en el Alto del León podemos comprobar cómo se fue arrasando con Casa Hilario. Empezamos con fotos que se hacían falangistas que habían participado en la toma del 22 de julio.

Otra imagen tomada delante de Casa Hilario en la cual también aparecen falangistas con algún militar procedente del Regimiento de Artillería Ligera Nº 13 con guarnición en el cuartel de la Casa Grande, el lugar donde ahora se encuentra la sede de la Universidad de Valladolid en Segovia.

Las tres imágenes anteriores están tomadas desde la parte de la carretera, en zona de Segovia, donde la carretera asciende hasta el alto con dirección al pueblo de Guadarrama, en Madrid.

Con las imágenes del Archivo de la Guerra Civil, digitalizadas por la Biblioteca Nacional, vemos cómo Casa Hilario estaba situada en el lado derecho en dirección a Segovia en la plaza del Alto y apreciamos una humareda de una explosión en el pinar en torno a Cabeza Líjar.

A la derecha vemos el tejado caído de la galería acristalada que veíamos en las fotos anteriores. Ello, se debía a los continuos ataques de Artillería republicana desde Guadarrama al mando del Teniente coronel Gaspar Morales y los ataques de la aviación de la República con órdenes del Coronel de Ingenieros Enrique del Castillo Miguel, jefe en la zona republicana. En la foto, datada en septiembre de 1936, a causa de las continuas luchas entre el 22 y el 31 de julio de 1936, podemos apreciar mejor el nivel de destrucción con el detalle tomado de Casa Hilario.

Desde el 28 de agosto de 1936 ya no hubo muertos en torno al Alto del León y se consideró por parte del gobierno republicano que no podían tomarlo ese año, de modo que con el posible suicido del coronel Enrique del Castillo, según el marqués de Lozoya, el general Riquelme destituyó al teniente coronel Morales.

Desde la concesión de la Medalla Militar Colectiva a la Columna del Alto del León (BOE, Burgos 28/04/1937) en la zona sublevada se consideró la toma del Alto del León como una gran gesta militar, de modo que desde entonces se propusieron donativos para la creación de un "Monumento a los Caídos en el Alto del León".

Acabada la guerra, en la sesión de la Comunidad del 10 de junio de 1939 (Boletín del 5/8/1939), bajo la presidencia del Alcalde de Segovia, Andrés Reguera y el Secretario de la Comunidad, Rogelio Urrialde se acuerda por unanimidad todo lo solicitado por el concesionario Hilario Vázquez relacionada con la caseta del Alto del León. Podemos ver en forma resumida la nueva concesión, con el certificado que se hizo posteriormente para el interesado.

Es a principios de verano de 1939 cuando consideramos que se eliminarían todos los adosados militares provocados por la guerra junto al Monumento del León.

Oficialmente el fin de la guerra fue el 1 de abril de 1939 y por parte del nuevo régimen se hizo a mediados de julio, muy probablemente con idea del propio Ramón Serrano Suñer o de José A. Girón de Velasco (como participante directo en la batalla) el cambio del nombre del Alto del León por el de Alto de los Leones de Castilla.

Precisamente en conmemoración del tercer aniversario de la toma del Alto por parte del ejército sublevado, el 22 de julio de 1939, se debió proceder a la instalación del monumento que eran sencillas cruces sobre peñascos y en algunas con el escudo de la Falange formando un Vía Crucis. En El Adelantado de Segovia de ese día consta en la p. 3 "ESTA MAÑANA EN EL ALTO DE LOS LEONES DE CASTILLA. Grandiosa y emocionante ceremonia en honor a los caídos en aquel lugar". Se debió realizar una misa de campaña y para ensalzar el acto acudió a dar su discurso el Ministro de Agricultura y Secretario General de F.E.T. y de las J.O.N.S. Raimundo Fernández Cuesta. En la portada del periódico segoviano de ese día el titular, con una gran cruz, era "Contribución de sangre del Regimiento de Artillería Ligera núm. 13 a la gesta del ALTO DEL LEÓN desde el 22 de Julio al 28 de Agosto de 1936" en la cual aparecen todos los nombres de los muertos y heridos en acción de guerra, del Regimiento de la Casa Grande.

En esos momentos los excombatientes, principalmente del bando sublevado, subían al puerto de Guadarrama para tomar algún recordatorio fotográfico.

Posteriormente en el marco de la obtención de donativos para Auxilio Social, se hizo un emblema con la fecha de la toma, el león tumbado y un excombatiente con las flechas del escudo de la Falange, muy típico en la iconografía del momento.

Por la Ley del 16 de marzo de 1939 se había creado el Instituto de Crédito para la Reconstrucción Nacional y teniendo presente la sesión de la Comunidad del 10 de junio de 1939 en la cual se había llegado al acuerdo con Hilario Vázquez, éste pidió el certificado anterior para hacer la petición oficial de un préstamo para la reconstrucción del edificio. Con todo lo anterior Hilario envía a la Comunidad, con fecha de 20 de abril de 1940, una nueva solicitud en la cual informa sobre el préstamo solicitado y que tiene todo concedido para la reconstrucción del nuevo edificio, pero le exigen que dicho inmueble se inscriba en el Registro de la Propiedad a favor de la Comunidad y además se compromete a costear todos los gastos que ello origine. También dice que "...me sea comunicado lo más pronto posible para saber a que atenerme ya que la temporada esta prosima y de ver la forma lo antes posible de reconstruirlo totalmente dicho edificio". La Comunidad en sesión del 10 de mayo de 1940 acuerda por unanimidad acceder a lo solicitado y se lo envía a Hilario seis días después.

Sin embargo, con tanta reconstrucción por todo el país, no será hasta el 23 de mayo de 1942 cuando el alcalde de Segovia informa a Hilario sobre que se personará "para presenciar el otorgamiento de escritura del crédito concedido al soliciatante, para la reconstrucción del edificio, requisito indispensable que exige dicho Instituto". De modo que a finales del verano de 1942 se debió terminar el nuevo edificio que constaba de la antigua galería lateral pero construida con ladrillo, la planta baja inicial y una planta principal con un amplio bajo cubierta, utilizando la idea de una propuesta que hizo antes de la guerra.

En época de posguerra y en plena II Guerra Mundial el dinero era escaso, pero nada más acabar comienza de nuevo lentamente el turismo a nivel nacional. Aunque se habían quitado todas los aditamentos de la guerra, las pintadas en el monumento se mantenían desde hacía más de quince años (como la que hemos podido leer en varias imágenes de un tal Leandro Serrano) y además, el hito de la carretera nacional VI hacía de "escalón" para subir al monumento para la típica instantánea de recuerdo.

Finalizando la década de 1940 y en el final de la posguerra, muchos excombatientes, de ambos bandos, subían al Alto del León y se hacían fotos de recuerdo con el nombre oficial del Alto, desde hacía diez años, en 1939.

Casa Hilario se encontraba a unos metros de la señal del escudo de la Falange como veremos en la parte siguiente.

Continúa con el periodo (1951-1977)

PEDRO LUIS PEÑAS

JUAN PEDRO VELASCO

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Esta entrada se la dedicamos a tod@s los monteñer@s de la Sierra de Guadarrama y en particular, al espinariego Juan Andrés Saiz Garrido.

Todo ha sido posible gracias a:

Toda la documentación sobre CASA HILARIO del Archivo de la Comunidad de la Ciudad y Tierra de Segovia del Archivo Municipal de Segovia.

Las fotos del Archivo de la Guerra Civil digitalizadas por la Biblioteca Nacional de España.

Alto del León-Cabeza Líjar (1) y (2) del blog de Juan Pedro Velasco Sayago.

AHORA, Madrid, 1 de agosto de 1936, Año VII, NÚM. 1748, Primera edición, de la Biblioteca Nacional de España.

Boletín de la Comunidad de la Ciudad y Tierra de Segovia, 12 de marzo de 1929, Año XLI, NÚM. 434 del Archivo Municipal de Segovia.

Boletín Oficial del Estado, Burgos, 28 de Abril de 1937, Número 190, pp. 1158-1159.

La iniciación en Segovia del Movimiento Nacional (julio-agosto 1936) por D. Juan de Contreras, marqués de Lozoya, cronista de la ciudad. Imp. "El Adelantado de Segovia". Segovia, 1938.

Boletín Oficial del Estado, Burgos 22 de Marzo de 1939, Número 81, pp. 1642-1643.

El Adelantado de Segovia diario del sábado 22 de Julio de 1939, Año XXXIX, Número 11057, de la Biblioteca Pública de Segovia.

Boletín Oficial del Estado, 18 de Julio de 1939, Número 199, p. 3906.

Boletín Oficial del Estado, 28 de Julio de 1939, Número 209, pp. 4072-4076.

Boletín de la Comunidad de la Ciudad y Tierra de Segovia, 5 de agosto de 1939, Año L, NÚM. 534 del Archivo Municipal de Segovia.

Historia de la Cruzada Española; Volumen tercero, Tomo doce. Ediciones Españolas, S.A. Madrid 1940.

El Alto de los Leones de Castilla pp.139-200 por Ricardo Serrador Añino, Coronel de Infantería en Revista de Historia Militar, Año XXVI, Núm. 52, Madrid 1982.

La sierra de Guadarrama en las antiguas postales. Juan Pedro Velasco Sayago. Editado por Temporae, Madrid, 2013.

El recordatorio de Isabel, archivera municipal de Segovia, sobre que la documentación de la Comunidad de la Ciudad y Tierra estaba en Segovia.

Mi colección de fotos y objetos sobre Segovia recopiladas en los últimos veinticinco años.

LOS SILLONES DE LOS REYES CATÓLICOS EN EL ALCÁZAR 1959 y 2022

noreply@blogger.com (Pedro Luis Peñas) — Sun, 17 Jul 2022 06:30:00 +0000

Hoy 17 de julio vamos a hacer una comparación fotográfica de los sillones de los Reyes Católicos que hay actualmente en la sala del Solio, en el Alcázar de Segovia, con una diferencia de sesenta y tres años.

Evidentemente, esos sillones góticos no eran los utilizados por Isabel y Fernando cuando desde tiempos inmemoriales el Alcázar de Segovia era residencia Real, pero el 6 de marzo de 1862 se produjo un voraz incendio que acabó con la mayoría de las antiguas pertenencias reales.

Los sillones góticos que podemos ver actualmente se crearon hacia abril o mayo de 1910 en el establecimiento de Luis Díaz Velasco, hijastro del popular ebanista y tapicero Alejandro Gómez Sessé. En ese establecimiento, situado en la calle de Juan Bravo Nº 36, había maestros ebanistas que hacían muebles de lujo, obras artísticas en madera y muy probablemente alguna restauración. El motivo de su realización fue que el 15 de mayo de 1910 se iba a inaugurar el Monumento a Daoiz y Velarde en la plaza del Alcázar, con la asistencia de los Reyes, Alfonso XIII y Victoria Eugenia, de modo que se les hizo un homenaje en el Salón del Trono.

Firmado por Campo Raso, tenemos una reseña, del 20 de junio de 1910, en el Diario de Avisos sobre las Obras de Arte, a Daoiz y Velarde y en particular sobre Los sillones dice:

"De las obras de tallado en madera es sin duda alguna lo más perfecto y acabado que se conoce.

Todo esto es del más puro estilo griego y de un clasicismo verdaderamente admirable.

Se compone de seis piezas de una plaza, cuatro de dos y dos bancos de diez.

Todas las trepadoras y los respaldos de los sillones son de diferente dibujo, dentro del mismo estilo.

Esta obra notabilísima es de las que acredita un establecimiento."

En esos años ocupando ya el Alcázar el Archivo General Militar y entregado al arma de Artillería del Ejército, se iban haciendo pequeñas realizaciones en la decoración interior del Alcázar segoviano y para el mismo acto se hizo el dosel, varios tapices y las alfombras, que podemos ver en la actualidad.

Sabemos que al menos desde 1930 todas esas obras de arte realizadas por la visita de Alfonso XIII y Victoria Eugenia se encontraban en diferente situación a la actual.

Los muchachos falangistas del Frente de Juventudes, muy probablemente de origen valenciano, hacen una visita al Alcázar de Segovia un viernes de hace 63 años y ante la falta de vigilancia hacen cosas que actualmente nos parecerían inauditas. Lógicamente, estamos precisamente en lo que el régimen utilizó como efeméride de XX Años de Paz para ensalzar todo lo que consideraba que había conseguido y cada una de las provincias españolas publicó un tomo con detalles. En particular, en Segovia, utilizando los dibujos del Delegado provincial del Frente de Juventudes, Enrique Serichol Aguilera hacían hincapié entre otras cosas en la construcción de numerosas viviendas entre 1949 y 1959.

Mediante el Instituto Nacional de la Vivienda, la Obra Sindical del Hogar y el Ayuntamiento citan la construcción de viviendas en diferentes barrios de la capital, como San José, Santa Eulalia y la Albuera de los conjuntos de: Larrucea, Castro Bocos, Colonia Pascual Marín y el de Ramiro Ledesma.

Muy probablemente los muchachos, procedentes del campamento llamado "Los Leones de Castilla" en San Rafael, hacen la visita al Alcázar, subiendo a la Torre de Juan II, con sus 152 peldaños en escalera de caracol. Como puede comprobarse al lado del mástil de bandera se ve un típico plato de latón de rancho de campamento.

Además, visitaron el Museo de Armas, dentro de la fortaleza, subiéndose a las piezas de artillería, sin ningún pudor. El joven vemos que hacía bromas poniéndose el plato del rancho como un casco, al modo de la juventud actual con los selfies.

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Esta entrada se la dedico, de manera particular a María Serichol, que a buen seguro, si esas imágenes de los muchachos hubieran llegado a las manos de su padre, habría habido consecuencias.

Todo ha sido posible gracias a:

La Legalidad, periódico político administrativo y de intereses materiales, Segovia, periódico del jueves 28 de abril de 1892. Año V-2ª época, NÚM. 227 de la Biblioteca Virtual de Prensa Histórica.

Diario de Avisos, Segovia, periódico del jueves 20 de junio de 1907. Año IX, Núm. 2643.

Diario de Avisos, Segovia, periódico del lunes 20 de junio de 1910. Año XII, Núm. 3478 de la Biblioteca Virtual de Prensa Histórica.

Veinte años de paz en el Movimiento Nacional bajo el mando de Franco: provincia de Segovia. Impreso por Librería Herranz. Segovia, 1959 de la Biblioteca de la Diputación Provincial de Segovia.

El Adelantado de Segovia, periódico del 17 de julio de 1959. Año LIX, Núm. 18339.

El Adelantado de Segovia, periódico del 18 de julio de 1959. Año LIX, Núm. 18340 de la Biblioteca Pública de Segovia.

Segovia en la fotografía del siglo XIX. Colección Juan Francisco Sáez. Ricardo González. Editado por Doblón. Salamanca 1997.

"Como una coqueta con un velo", Segovia hace 100 años. Editado por el Ayuntamiento de Segovia y el Instituto Histórico Austriaco. Madrid, 2004.

Segovia despide al general Carrascosa del blog del amigo Aku Estebaranz.

El apoyo a la divulgación sobre la Segovia antigua que much@s segovian@s me comentan, en la calle o por correo electrónico, que es bueno recuperar esas curiosidades históricas de Segovia que no vivimos.

Mi colección de fotos antiguas y planos de Segovia, recopiladas en los últimos veinticuatro años.

LA PUERTA DE SAN MARTÍN Y SU ENTORNO EN 1871

noreply@blogger.com (Pedro Luis Peñas) — Sat, 02 Jul 2022 10:44:00 +0000

Esta investigación surgió a partir de obtener un escaneo a gran resolución de la foto de Jean Laurent y Minier (1816-1886) Nº-1303 La Casa de los Picos, que hemos conseguido datar, con gran exactitud, en 1871 por los edificios que se pueden ver en ella junto con otras referencias. Antes de nada, presentamos la conocida foto en una copia, en albúmina, facilitada amablemente por el amigo coleccionista, Juan Francisco Sáez, numerados los detalles significativos que queremos explicar de la intrahistoria segoviana.

Comenzamos con el detalle primero, señalando el escudo de Segovia, de los dos que tenía la puerta y fijándonos detenidamente hemos comprobado que son de épocas diferentes. El escudo más cercano a la Casa de los Picos, en la demolición de la puerta hecha entre 1882 y 1885, se guardó en dependencias municipales y ya hemos podido comprobar que muy probablemente, se reutilizaría al realizar la puerta del Postigo del Consuelo en 1947.

Utilizando un detalle del escaneo de la albúmina a gran resolución vemos que se ajusta bastante al que podemos ver actualmente en el postigo del Consuelo, pero con mayores desgastes en la piedra.

En la puerta de San Martín, como en otras puertas de la muralla, (incluso con modificaciones posteriores, como en el Arco de San Juan) el escudo de Segovia se ponía a la salida de la muralla, pero en cambio en el postigo, cuando lo construyeron en 1947, no lo tuvieron en cuenta y lo pusieron a la entrada a la muralla.

Continuamos con el segundo detalle que nos lleva al estudio sobre los faroles del Acueducto y por extensión a los de la ciudad. Comprobamos por tanto que, muy probablemente, los faroles con dos puntos de engarce, y no de tres (los más antiguos), se empezaron a instalar en las calles de Segovia, al menos en 1871 y en cambio los del Acueducto, con las mismas características, los situábamos en la década de 1880.

Podemos apreciar hasta la rueca del quinqué del farol para regular la llama. Ese mismo farol o bien su palomilla de engarce, se mantuvo hasta mediados de la década de 1920, como hemos visto en alguna otra foto antigua. Otra cosa que nos llama poderosamente la atención, es que las cubiertas de las casas correspondientes a los números 70 y 72 de la calle Juan Bravo estaban hechas con tablones de madera, como en la arquitectura provincial, después cubiertas con el adobe para aislar del agua y por encima cubriendo las tejas colocadas "a la segoviana". En cambio, en la puerta de San Martín están las tejas incluidas las cobijas.

Por otra parte, en este detalle vemos que los canalones de las casas no bajaban hasta ras de suelo, como actualmente, sino que echaban el agua a la calle a un metro de la pared. Y finalmente remarcar que se ve una parte del llamado Revellín, es decir, además de la gran puerta, a la derecha había un pequeño edificio, que según me comentaba la archivera municipal se utilizaba de prisión especial entre otros usos.

Es curioso también, como el balcón de la casa Nº 72 tiene recogida la cortina volada y tiene hecho un nudo en la barandilla del balcón.

Pasamos al detalle tercero que tiene que ver más con el día a día de la Segovia del siglo XIX. Veamos la imagen ampliada.

Empezamos con la casa Nº 72 de la calle Juan Bravo, que después de mirar bien con un cuentahílos, plantear unas hipótesis y comprobarlas fehacientemente en el Archivo Municipal de Segovia, nos hemos llevado una sorpresa inesperada. Comprobamos que en esa casa en ese momento, con trece años de edad, y algunos años después, vivía el escritor segoviano Vicente Fernández Berzal (1858-1928).

En el cartel del establecimiento pone exactamente FERNÁNDEZ SASTRE Nº 72. Es decir, el mozalbete Vicente, hijo único, vive con sus padres, Apolinar Fernández Rodriguez, de profesión sastre, y Gregoria Berzal de Frutos. El padre acabaría siendo, poco después, el Presidente de la Asociación del Gremio de Sastres de Segovia. Con trece años de edad acudiría a diario a las clases del Colegio de Doctrinos, o sea del Seminario, que estaba a pocos metros de su vivienda.

Un poco antes, en el Nº 70, se encuentra la fábrica de jabón LA SEGOVIANA de Julián Martínez, que sólo estaba ocupado su local comercial y no hay casa por encima estaba, según el padrón, cerrada. En la publicidad vemos el nombre original de calle Real, aunque, un mes después, en diciembre de 1871, se cambió por el nombre actual de calle de Juan Bravo.

Continuamos con el cuarto detalle. Vemos que hay varios muchachos en la puerta de entrada al zaguán de la Casa de los Picos y apreciamos perfectamente, que es el Nº 49 de la calle de Juan Bravo, el número impar último de la calle.

Después de buscar intensamente la razón de que hubiese varios muchachos en la puerta de la Casa de los Picos cuando Laurent hace la toma, planteamos la siguiente hipótesis. La noble casa segoviana en ese momento era propiedad de Domingo de Chaves y Artacho, Marqués de Velagómez y conde de Santibáñez, pero él vivía en Madrid con su familia.

En 1870 en la Casa de los Picos vivía el administrador en Segovia de sus numerosas tierras de cultivo y forestales, José Gómez de Pedro, junto con su esposa y un sirviente. Sin embargo, el Conde fallece en el propio 1870 de modo que la condesa viuda de Santibáñez, María de los Dolores Cistué y Bernaldo de Quirós se viene a vivir a Segovia a la Casa de los Picos con sus cuatro hijos: Domingo, María de los Dolores, José y Victorino de Chaves Cistué. Es muy probable que en la foto los muchachos que aparecen son Domingo, José y Victorino. De ellos, José falleció joven y estaba enterrado, en el cementerio del Ángel de Segovia, al menos a principios del siglo XX.

Llegamos al quinto detalle que da lugar al famoso mirador segoviano de La Canaleja que tanto acierto tuvo el arquitecto municipal, Joaquín Odriozola, en su realización.

Aunque nos parezca mentira en lo que actualmente es la barandilla de piedra del mirador y que en algún momento cualquier segoviano se ha apoyado para contemplar la panorámica, había un muro de unos siete metros de altura. En la parte baja se ve una especie de túnel, que era el inicio de una especie de "canal" que hacía una curva para acceder al arrabal de San Millán y por ello se denominaba la Canaleja. En la parte superior podemos ver que hay un desagüe de piedra en lo que sería un paso por la muralla desde el citado revellín con un sentido defensivo de la ciudad.

Uno de los últimos reyes de España que atravesó la puerta de San Martín para darle las llaves de la ciudad fue Amadeo de Saboya en el verano de 1871. El italiano hizo una visita a la ciudad desde su estancia veraniega en el palacio de San Ildefonso, cuando llevaba seis meses como rey.

Finalmente, hemos querido señalar cómo era el pavimento en la calle Real, típica de morrillo con piedras rodadas para acumular el menor agua posible, para la bajada y subida de los carruajes. Además, ese piso conseguía que la arena se pudiera introducir en los intersticios de las piedras y así resbalaba menos.

La demolición de la puerta de San Martín, el acondicionamiento del principio de la calle Real del Carmen (actual calle de Cervantes), tan poco divulgado, y la creación de la escalinata de la Canaleja se realiza todo el cambio entre 1883 y 1886. Poco después, llega a Segovia en 1888 un fotógrafo francés, Lucien Levy, y nos muestra con la siguiente fotografía La maison des points.

Como podemos comprobar el pavimento en la parte con menos inclinación de la calle Juan Bravo ya era con adoquines de granito, en vez de morrillo y poco después, ya a principos del siglo XX, toda la bajada con la curva entre la calle de Juan Bravo y la calle Cervantes estaba con los adoquines y se mantenía la acera con losetas de granito a la derecha. Ahora, los canalones recogían el agua con bajantes verticales y en particular, en la Casa de los Picos lo introducían al desagüe del interior.

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Esta entrada se la dedico, como siempre a mis amigos 'recuperadores' de imágenes antiguas de Segovia, Juan Pedro, Juanjo, Juanfran y Aku.

Todo ha sido posible gracias a:

Las fotos antiguas facilitadas amablemente por el amigo Juan Francisco Sáez Pajares.

Diversos Padrones de Habitantes de 1862, 1870, 1874 del Archivo Municipal de Segovia.

Jean Laurent en Segovia del 1 de marzo de 2016 del blog ARQUEOLOGÍA DE IMÁGENES del amigo Aku Estebaranz.

Fotos de Segovia del Archivo Ruiz Vernacci, por sus fotos originales en cristal de la Casa Laurent del IPCE.
El Eresma, Segovia, jueves 23 de noviembre de 1871, Año I, Núm. 89 del Archivo Municipal de Segovia.

Boletín Oficial de la Provincia de Segovia, viernes 31 de diciembre de 1869. NÚM. 160 de la Biblioteca Virtual de Prensa Histórica.

Antología de Vicente Fernández Berzal. Prólogo y selección de José Montera Padilla. Publicaciones de la Academia de Historia y Arte de San Quirce. Imprenta El Adelantado. Segovia, 1974.

El plano del arquitecto municipal de Segovia de 1870 a 1913, Joaquín Odriozola Grimaud, de 1901.

Las calles de Segovia, noticias, tradiciones y curiosidades de Mariano Sáez y Romero [1918]. Edición facsímil en offset por la Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Segovia. Segovia, 1978.

Arquitectura y Urbanismo en la ciudad de Segovia (1750-1950) de Miguel Ángel Chaves Martín. Editado por la Cámara de la Propiedad Urbana de Segovia. Segovia, 1988.

Segovia en la fotografía del siglo XIX. Colección Juan Francisco Sáez. Ricardo González. Editado por Doblón. Salamanca 1997.

El acueducto en la fotografía. Colección Sáez-Laguna. Edita Ayuntamiento de Segovia. Segovia, 2009.

El apoyo a la divulgación sobre Segovia y continuo aliento de Isabel del Archivo Municipal de Segovia para disfrutar de la Segovia que nosotros no conocimos.

Mi colección de fotos antiguas y planos de Segovia, recopiladas en los últimos veinticuatro años.

LA CASA DE VACAS DE SAN MILLÁN (1854-1931) Primera Parte

noreply@blogger.com (Pedro Luis Peñas) — Mon, 02 May 2022 21:34:00 +0000

La Casa de Vacas en el arrabal de San Millán era un edificio industrial en la zona llamada de Las Charcas. Necesariamente, debió comenzar como una gran vaquería para vender leche. Su localización era en el exterior del arrabal, pero a poco más de doscientos metros de la iglesia. A poca distancia se encontraba el Camino Nuevo en su parte inicial con sus olmos reforestados por la Real Sociedad Económica de Amigos del País de la Provincia de Segovia hacia 1785.

La imagen realizada por uno de los discípulos de Daguerre, Alphonse de Launay en 1854 es una de las panorámicas más antiguas de Segovia. Nos muestra en primer plano la Casa de Vacas, vemos que desde esta perspectiva era un edificio con una fachada posterior, luego un corral y otro edificio por delante con acceso por la parte que daba al Paseo Nuevo. Probablemente tenía una vivienda con entrada por el Camino de la Piedad y por la parte final una valla con grandes puertas para la entrada y salida de las vacas que podían pastar fácilmente en la zona de Las Charcas y sus alrededores.

En las fotos realizadas por Marcos y Lavandera en 1864 también aparecía la Casa de Vacas en cuanto se toma una panorámica de la ciudad contemplando la Catedral desde la carretera de Villascastín por encima de la Tejera. En este caso, aunque la Casa de Vacas no sale en su totalidad, podemos ver perfectamente la parte de entrada al patio o corral entre las naves laterales.

En esta imagen hemos querido reseñar el convento del Corpus para mostrar cómo era antes de su incendio de 1899 que supuso toda una reconstrucción. A continuación la casa de Pedro de Segovia que quedaría muy destruida interiormente en el incendio de 1920 y se derribaría por completo posteriormente.

Según pasa el tiempo en toda la zona externa al arrabal no hay básicamente cambios durante los siguientes veinte años. En la finca de la calle de San Roque Nº 2 que tiene una vivienda junto con un amplio corral se hacen cobertizos para animales, muy probablemente ovejas. Así lo podemos comprobar en el detalle realizado en la foto de Jean Laurent ca 1871.

En la Casa de Vacas vemos que han tapiado el cobertizo que se ve desde la Piedad en la panorámica del Acueducto. Observamos que ya se han eliminado las casetas de vigilancia de las guerras carlistas en el Acueducto. Sabemos que, según el padrón de habitantes de 1870, la vaquería es propiedad de Francisco Nariche García, que tiene como profesión Lechero, vive con su esposa y su hijo Mariano Nariche Alonso.

Poco después con la terminación de los Jardinillos de San Roque en 1872, se aprovecha y se remodela la zona de modo que muy probablemente, en esos años, se plantan varios árboles formando una pequeña alameda delante de la nave principal de la Casa de Vacas. Esto lo podemos apreciar bien en la foto realizada por la Sociedad Artístico Fotográfica que datamos circa 1885. Ahora, sí podemos apreciar la entrada principal, comprobando que forma una especie de Caserío.

Será hacia 1890 cuando la Casa de Vacas de debe transformar en una especie de Salón de Baile. Al cabo de algunos años, el propietario hace unos anuncios a finales de 1899 en el Diario de Avisos con intención de alquilar el local que como podemos comprobar poseía un piano manubrio. Curiosamente parece que popularmente se conocía la zona como Campos Elíseos y en cambio utiliza la referencia del Salón de Baile Cielo Hermoso que se encontraba en frente, en Paseo Nuevo Nº 3 haciendo esquina con la calle Caballares Nº 25.

Poco después, circa 1900, Mariano Moreno hace una vista de la ciudad desde la Piedad y podemos ver algo mejor lo que sería la vivienda de la Casa de Vacas con acceso por el Camino de la Piedad y cómo era la continuación longitudinal de la calle de Caballares desde el interior del arrabal.

Comprobamos como en el Camino de la Piedad han plantado en los lados algunos árboles para su urbanización y vemos una parte de los cobertizos de animales del corral de la casa de la calle de San Roque Nº 2. Toda esta distribución en la zona la hemos señalado como emplazamiento en el plano del arquitecto Odriozola.

Poco después, podemos apreciar que junto a la Casa de Vacas junto a la calle de San Roque se ha realizado una especie de pequeña casucha, donde antes se ve un cobertizo, que correspondería a Camino de La Piedad Nº 3. En la sesión municipal de octubre de 1902 se solicita el cambio de nombre del Camino Nuevo por Paseo de Don Ezequiel González. Además, podemos apreciar esa alameda existente entre la casa de Vacas y el Paseo Nuevo, que también nos señala claramente el arquitecto municipal.

En esos momentos la zona del arrabal empieza ligeramente a cambiar y se considera que se debe hacer una alineación precisamente en la zona del Camino de la Piedad y lo que entonces se llama la calle de las Tejeras (que posteriormente, después de la guerra, se denominará calle de los Barreros).

En el plano de la alineación con aumento de anchura, de lo que será la nueva calle, hemos señalado precisamente la situación del Salón de Baile Cielo Hermoso. En este salón es donde en las fiestas realizadas en el arrabal en torno a la Virgen del 15 de agosto y luego el día de San Roque se hacían los bailes para los mozos de San Millán. En ese momento y muy probablemente algún tiempo antes, el propietario de la Casa de Vacas es León Yoldi e Istúriz y lo utiliza como Parada de sementales de ganado vacuno y porcino, con el nombre El Velódromo, que se mantendría al menos hasta finales de la década de 1910.

Según va pasando el tiempo el vaciado de las lomas de arcillas y barros entre la Tejera y La Piedad va provocando una gran hondonada, pero por el rojizo de las tierras hizo que hasta el propio Maurice Fromkes pintase un cuadro sobre ello. Sin embargo, a su vez suponía que en el arrabal de San Millán se localizasen la mayoría de los alfareros y la fábrica de barros artísticos El Areva en la calle de Los Coches.

En toda la zona de Las Charcas sólo se mantenían la Casa de Vacas, la casa con gran corral de la calle de San Roque Nº 2 y la Tejera de la viuda de Molina y sus hijos. En 1917 George Chevalier toma la siguiente instantánea desde la Catedral.

Pasados los dos duros años que provocaron el virus de la gripe en Segovia a partir de los años 20, aunque no sabemos exactamente cuando, la Casa de Vacas se convierte en un Café-Bar con conciertos servido por señoritas. En esos primeros años de la década el propietario hará una salida con una puerta a la calle de San Roque como podemos apreciar en la fototipia de Hauser y Menet.

En la publicidad de 1926 podemos leer claramente que se llamaba Café-Concert y especifica: "El mejor, más cómodo y saludable; servido por elegantes señoritas. Hermosa y amplia terraza; Vinos y licores de las mejores marcas. Especialidad en bocadillos variados. Cervezas y refrescos de todas las clases. Grandes conciertos". Efectivamente, por delante hacia el Paseo de Ezequiel González, se mantenía esa alameda que se debió plantar hacia 1872, cuando se terminaban de rematar los jardinillos de San Roque.

Además, podemos comprobar por la foto de Otto Wunderlich de 1926 que en la Casa de Vacas se han remodelado los edificios contiguos del corral externo con la puerta de la finca porque el Café Concert debe tener negocio e interesa su reforma. Probablemente esos cambios se realizarían hacia 1923, pero no hemos conseguido localizar su proyecto en el Archivo Municipal. Oficialmente la denominación de la calle Velódromo se hace poco después de 1918 y ya aparece en los proyectos del arquitecto Pagola de 1925.

Junto a la Casa de Vacas, con una parte lindera, el concejal Carlos Tablada encarga un proyecto de Garaje al arquitecto municipal Manuel Pagola en 1928. En esos momentos es Agente Oficial de Ford y de Citroën de modo que debía necesitar un garaje de gran superficie para el servicio de su establecimiento. En particular, podemos leer que en el plano de la planta con el emplazamiento Manuel Pagola especifica "Alameda del Paseo de D. Ezequiel González".

Este garaje se mantuvo hasta finales de la década de 1960, como veremos en la segunda parte, que se empezó a construir el actual edificio de Camino de La Piedad Nº 3.

Continuará

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Esta entrada se la dedico, como siempre a mis amigos 'recuperadores' de imágenes antiguas de Segovia, Juan Pedro, Juanjo, Juanfran, Aku y a Julián Herrero por su sentido barrio.

Todo ha sido posible gracias a:

Diversos Proyectos de obras del Paseo Nuevo o del Paseo de Ezequiel González del Archivo Municipal de Segovia.

Padrón de Habitantes de 1870 del Archivo Municipal de Segovia.

Fotos de Segovia de los Archivos: Moreno, Ruiz Vernacci y Wunderlich del IPCE.
La Tempestad, Segovia 17 de agosto de 1890, Año XI, Tormenta 532.
El plano del arquitecto municipal de Segovia de 1870 a 1913, Joaquín Odriozola Grimaud, de 1901.

Guía y Plano de Segovia. Félix Gila y Fidalgo. Segovia 1906. Edición facsímil por la Editorial Maxtor. Valladolid 2010.

Las calles de Segovia, noticias, tradiciones y curiosidades de Mariano Sáez y Romero [1918]. Edición facsímil en offset por la Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Segovia. Segovia, 1978.

Arquitectura y Urbanismo en la ciudad de Segovia (1750-1950) de Miguel Ángel Chaves Martín. Editado por la Cámara de la Propiedad Urbana de Segovia. Segovia, 1988.

Diario de Avisos, Segovia periódico del martes 7 de noviembre de 1899. Año I, NÚM. 217 de la Biblioteca Virtual de Prensa Histórica.

Segovia en la fotografía del siglo XIX. Colección Juan Francisco Sáez. Ricardo González. Editado por Doblón. Salamanca 1997.

El acueducto en la fotografía. Colección Sáez-Laguna. Edita Ayuntamiento de Segovia. Segovia, 2009.

El apoyo a la divulgación sobre Segovia y continuo aliento de Isabel del Archivo Municipal de Segovia para disfrutar de la Segovia que nosotros no conocimos.

Mi colección de fotos antiguas y planos de Segovia, recopiladas en los últimos veinticuatro años.

LA CALLE DE LAS CARRETAS DE SAN MILLÁN, SEGOVIA (1902-1941) Primera parte

noreply@blogger.com (Pedro Luis Peñas) — Thu, 14 Apr 2022 11:04:00 +0000

La calle de las Carretas actualmente comienza en la plaza de la Tierra y acaba en la calle del Paseo de Ezequiel González, es decir, es una de las calles principales del arrabal medieval segoviano alrededor de la iglesia que le da nombre. Todos sus nombres antiguos, antes de 1895, de calles: Caballeros, Caballares, de las Tejeras, de las Carretas, Fuente de San Roque, Jardín de San Roque, Camino Nuevo, de los Pelaires, Rastro, San Roque, Santo Domingo de Silos, o de plazuelas: Casa de la Tierra, "San Millán", nos indican raíces profundas en el tiempo. Por ello, veamos un poco el aspecto del viejo San Millán del siglo XX.

En este estudio nos vamos a centrar en la calle de las Carretas entre 1902 y 1941. Antes de nada mostramos la situación de la calle, a escasos metros de la iglesia de San Millán, terminando en el Paseo Nuevo y su continuación longitudinal en la calle de los Barreros al cruzar el paseo. No sabemos con demasiada exactitud de cuándo es la imagen, pero consideramos entre 1898 y 1902.

Como Carretas es una calle interior es difícil conseguir imágenes antiguas excepto las típicas realizadas desde el mirador de la Canaleja donde apreciamos la famosa, hasta los años 50, como la Casa del Crimen. El Palacio de la calle Carretas Nº 5, se hizo famoso por el crimen de mayo de 1892 del viudo de origen francés Alejandro Bahín Masson y su fiel sirvienta Isabel, que a su vez tuvo como consecuencia en la crónica negra, la última ejecución en Segovia con garrote vil de los tres autores en enero de 1893. A eso hay que añadir que Ignacio Zuloaga Zabaleta a partir de 1902 instaló allí su estudio en Segovia y pintó, en 1907, en esa casa su cuadro Las Brujas de San Millán. Y como colofón, Julián María Otero publicó, en 1915, su ITINERARIO SENTIMENTAL de la Ciudad de Segovia o sea un paseo por sus calles en una noche de luna, en el cual mantiene la leyenda denominando al arrabal el barrio de las brujas. La foto de Alois Beer de 1906 nos refleja claramente la poética descripción de Otero:

"Casas de la más varia condición: miserables casas decrépitas, con unas fachadas sórdidas que ríen o lloran o hacen gestos con las bocas de sus puertas y los ojos de sus ventanas; caserones vetustos, de aspecto de fortaleza o de residencia de un tribunal o de mansión de un magnate"

Según Mariano Sáez y Romero el sentido del nombre de la calle se debía a que: "A la conclusión de esta calle, en la explanada o ensanche que forma, lo mismo que en la subida para la calle del Escultor Marinas, acostumbraban y acostumbran los labradores que traen a Segovia rentas de granos por el mes de septiembre a las paneras de este lado de la población, y los carboneros que transportan carbón a los almacenes de esta calle, a dejar los carros, deshunciendo el ganado y mientras hombres y caballerías descansan, allí están las carretas ocupando este trayecto". No lo cita, pero bien seguro en esos años ya la fábrica de barros artísticos El Areva, la antigua fábrica de papel La Constante y luego de lavadero de lanas de los hijos de Enrique Redondo, consumirían grandes cantidades de carbón para sus hornos.

Además, la actual calle de los Carros sale desde Carretas y llega a la antigua plaza de San Millán donde se encontraba la fuente abrevadero a unos cincuenta metros. Dejando sueltos los carros y carretas, llevaban a los animales a beber por el esforzado trabajo.

Volvamos de nuevo a la calle y veamos como acababa en el Paseo Nuevo. En la imagen podemos comprobar que el Paseo Nuevo tenía nada menos que cuatro hileras de árboles, olmos entre ellos, que se habían plantado por la Sociedad Económica de Amigos del País de Segovia hacia 1785.

Como podemos apreciar para aligerar la pendiente de la calle de tierra tenía un trazado con amplitud hacia la derecha. Observamos además la canalización externa para las aguas al borde del paseo y también hay una canalización por debajo de la calle para no provocar estancamientos.

Actualmente la calle de los Pelaires, transversal a la de las Carretas, no tiene la explanada a la que se refiere Sáez y Romero para la suelta de carros y carretas, pero lo podemos apreciar claramente en el detalle de la panorámica de José Regueira tomada en 1921 desde la torre de la iglesia de San Millán.

En la imagen podemos ver claramente por la posición un carro suelto y en la propia calle de Carretas Nº 16 una taberna y curiosamente en el Nº 14 una antigua tradición segoviana, un jilguero en su jaula de reclamo enganchada a la pared al sol, como a ellos les gusta, para oir sus característicos trinos.

Hacia 1923 se edita un mapa que empieza a reflejar algunos cambios en la zona, como el cambio de la calle de Caballares por Teniente Ochoa (pero por error consta como Antonio Ochoa). El entubamiento del arroyo Clamores realizado en 1900, hacía que pasase por debajo de la calle Carretas y se hiciese el ensanchamiento de la plazuela de San Millán (hoy del doctor Gila) cuya pared cerrando la Huerta del Moro podemos ver en la imagen anterior con el abrevadero.

En 1926 todavía se mantenían los antiguos edificios en el Camino de la Piedad con vuelta a la calle de San Roque, que parece ser era una vaquería, pero el arquitecto Francisco Javier Cabello Dodero (1888-1953) ya hace el cerramiento de su finca, donde poco después va a construir su vivienda. En la foto de Otto Wunderlich vemos cómo en los números impares todavía no hay edificios con acceso por el Paseo de Ezequiel González, pero se había construido un edificio con dos chimeneas porque había realmente dos viviendas, que se mantuvo hasta la década de 1970.

En 1928 ya está terminado el chalet del arquitecto Cabello y la calle Carretas tenía casi la misma fisononomía que doscientos años antes. En una imagen circa 1929 podemos comprobar el antiguo arrabal de San Millán en gran parte de su extensión desde el paseo del Salón.

En la imagen, hemos señalado la caractarística forma que tenían los jardinillos de San Roque, la tejera de Molina y la carretera de Madrona (que en el plano de Odriozola de 1901 se llamaba de Villacastín). Además, hemos numerado en azul las casas de la calle de Carretas que reconocemos bien y en morado las actuales de la calle de Santo Domingo de Silos. Curiosamente en la imagen se puede apreciar el banco de piedra que había junto al olmo en la foto de 1919 y se intuye la valla de cerramiento de una huerta a lo largo de Ezequiel González que se puede ver en la misma foto.

Habrá que esperar a la realización de la casa que proyecta el arquitecto Pagola en 1931 para notar algún cambio. En esta imagen que datamos en 1932 ya está construida la casa, que en su momento constaba como Nº 7 del Paseo de Ezequiel González (y actualmente corresponde al Nº 21).

En la imagen hemos señalado los números correspondientes de la calle Carretas teniendo en cuenta la perspectiva anterior y necesariamente la casa que se ve de frente es la actual Nº 30 de la calle de Santo Domingo, que como veremos (en la 2ª parte) en el plan urbanístico municipal de los años 50 se quiso eliminar para dar anchura a la calle Carretas. La subida hacia el paseo de Ezequiel González debía comenzar desde ese punto, teniendo que salvar una altura de 6 metros. Observamos que han nivelado respecto al paseo de Ezequiel González, como pudimos verificar con los alzados del proyecto realizado ya con un gobierno municipal republicano en mayo de 1931.

El tiempo va pasando y por la zona de la calle Carretas empieza a haber algún cambio, sobre todo en la confluencia con la calle de Santo Domingo. Probablemente la foto está realizada por el mismo fotógrafo anónimo que la mostrada de 1929, pero realizada desde el mismo lugar. Como antes las referencias para la datación nos la indica el chalet del arquitecto Cabello y la construcción de la casa que actualmente se mantiene en el Nº 32 de Santo Domingo.

En una visita del arquitecto Fernando García Mercadal preparando lo que poco después sería la restauración y cambios en la iglesia de San Millán, que realizará el arquitecto Cabello, tenemos otra imagen de la calle de las Carretas desde la torre de la iglesia, que consideramos será circa 1934 antes de la guerra.

Lógicamente durante la guerra y la posguerra con la disminución de la renta per cápita pocos cambios se realizarían en la zona. En particular, había un proyecto visado en 1925 en Pelaires que se llevará a término unos quince años después.

Acabada la guerra civil un cadete andaluz de la Academia de Artillería hace una típica foto desde el mirador de la Canaleja. Ahora, ya está realizado el cambio en Pelaires, número 2 y es el único cambio en la zona.

Continuará

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Esta entrada se la dedico, como siempre a mis amigos 'recuperadores' de imágenes antiguas de Segovia, Juan Pedro, Juanjo, Juanfran y Aku.

Todo ha sido posible gracias a:

Diversos Proyectos de obras de la calle Carretas, Santo Domingo y Pelaires del Archivo Municipal de Segovia.

Fotos de Segovia del Archivo Wunderlich del IPCE.
La Tempestad, Segovia 6 de junio de 1892, Año XIII, Tormenta 629.
El plano del arquitecto municipal de Segovia de 1870 a 1913, Joaquín Odriozola Grimaud de 1901.

Itinerario Sentimental de la Ciudad de Segovia de Julián María Otero [Ed. Antonio San Martín, Segovia, 1915]. Edición facsímil por Caja Segovia, Obra Social y Cultural. Segovia, 2002.

Las calles de Segovia, noticias, tradiciones y curiosidades de Mariano Sáez y Romero [1918]. Edición facsímil en offset por la Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Segovia. Segovia, 1978.

Arquitectura y Urbanismo en la ciudad de Segovia (1750-1950) de Miguel Ángel Chaves Martín. Editado por la Cámara de la Propiedad Urbana de Segovia. Segovia, 1988.

Vida y muerte del Río Clamor. Una biografía del río de Segovia. Manuel González Herrero. Editado por la Diputación Provincial de Segovia. Segovia 1997.

"Como una coqueta con un velo", Segovia hace 100 años. Editado por el Ayuntamiento de Segovia y el Instituto Histórico Austriaco. Madrid, 2004.

El acueducto en la fotografía. Colección Sáez-Laguna. Edita Ayuntamiento de Segovia. Segovia, 2009.

Guía y Plano de Segovia. Félix Gila y Fidalgo. Segovia 1906. Edición facsímil por la Editorial Maxtor. Valladolid 2010.

José Regueira. Panorámicas de Madrid (1919-1930). Ricardo González, Acu Estebaranz y Eduardo González Calleja. Editado por Fundación Cultural Mapfre Vida. T.F. editores. Madrid 2010.

Fernando García Mercadal: Arquitectura y fotografía. Una mirada al Patrimonio Arquitectónico de Segovia, 1929-1936. Director de la obra Miguel Ángel Chaves Martín. Editado por la Universidad Complutense de Madrid y la Demarcación de Segovia del COACYLE. Salamanca, 2011.

El apoyo a la divulgación sobre Segovia y continuo aliento de Isabel del Archivo Municipal de Segovia para disfrutar de la Segovia que nosotros no conocimos.

Mi colección de fotos antiguas y planos de Segovia, recopiladas en los últimos veinticuatro años.

FOTÓGRAFOS PROFESIONALES en SEGOVIA en torno a 1903: Norberto Ortega Poza

noreply@blogger.com (Pedro Luis Peñas) — Thu, 30 Dec 2021 07:30:00 +0000

Continuamos con el estudio de los fotógrafos que había dados de alta en 1903, en la Contribución Industrial de Segovia. Partiendo de los nombres que durante ese año ejercerían como profesionales de la fotografía. Ahora, nos centramos en el segoviano Norberto Ortega Poza.

NORBERTO ORTEGA POZA (Segovia 6/6/1853-Segovia 2/12/1932)

Norberto Ortega desde muy joven es un gran aficionado al dibujo. Es hijo de Antonio Ortega Sánchez, que tiene un establecimiento de Venta de Jerga, es decir de venta de materiales de lino y mimbre relacionados con la construcción y otros oficios, situado en la plaza Mayor de Segovia.

Entre 1866 y 1871 pensamos que estudia en la propia Escuela de Artes y Oficios de Segovia, y después va a estudiar a Madrid, en la Escuela Superior de Escultura, Pintura y Grabado de la Academia de Bellas Artes de San Fernando. A partir de tener resuelta su realización del servicio militar en 1876, en la década de 1880 se dedica a dar clase de Dibujo de forma particular.

En el verano de 1882 se presenta para las vacantes de profesor de la Escuela de Artes y Oficios de Segovia, pero no consigue ninguna plaza.

En la plaza de Dibujo Lineal tiene que competir con el arquitecto municipal, Joaquín de Odriozola y en la plaza de Dibujo de Figura y Adorno, lo tiene que hacer con Emilio Soubrier Martínez, que ya tiene experiencia como profesor en la Escuela de Vitoria y había ganado un contrato en la realización de los dibujos para la baraja de Heraclio Fournier (en los cuatro años en Segovia hará el gran retrato que le encarga Ezequiel González).

Como no obtiene plaza seguirá impartiendo clases particulares durante toda la década de 1890. A finales de la década, en 1896, siendo una persona con profundas convicciones religiosas y junto con su hermano Hermenegildo participará en las organizaciones Carlistas de Segovia. Esta organización fundará un semanario católico tradicionalista que se editará entre 1896 y 1898, El amigo del Pueblo, cuyo director en la segunda parte será el abogado Mariano Larios Cibatti.

Justo en octubre de 1898 surge de nuevo vacante de la plaza de profesor de Dibujo en la Escuela de Artes y Oficios de Segovia, pero rápidamente se concede la plaza a un joven pintor, primo carnal de Mariano Larios, Mariano Alejo Larios Delgado (1870-1911) que había sido premiado en la Exposición Nacional de Pintura de 1895. De modo que Norberto Ortega seguirá dando clases particulares.

Con el establecimiento de la fotografía de manera más popular Norberto, con más de 40 años de edad y soltero, aprende el oficio fotográfico con el objetivo de su utilización para combinarlo con el Dibujo. De modo que uno de sus pretendidos negocios va a ser la realización de dibujos ampliados partiendo de fotografías. Justo en ese marco es donde Norberto Ortega Poza trabaja de esta forma, desde 1901, en el estudio de la calle de San Juan Nº 8 donde poco antes, al menos hasta 1899, había estado Tirso Unturbe.

Es entre 1900 y 1903 cuando comienza en Segovia una gran demanda de retratos fotográficos y Norberto Ortega lo quiere aprovechar y combinarlo con el dibujo. Sin embargo, tan sólo se mantendrá dos años y claramente en 1904 deja ese posible negocio oficial y volverá a concentrarse en las clases particulares de Dibujo. Es durante el verano cuando se hace una gran campaña de anuncios en el Diario de Avisos, en su establecimiento de la calle de San Clemente y luego en la calle Trinidad en las que también hace restauración de óleos e imágenes.

En 1905, cuando tiene más de cincuenta años, se casa el viernes 12 de mayo en la iglesia de San Esteban con Filomena Tartas García, dieciséis años menor que él y sobrina del presbítero Leandro García. En esos momentos tiene una mayor estabilidad económica porque se mantendrá varios años como ayudante de profesor en la Escuela de Artes y Oficios.

Al año tendrá su primera hija Josefa Ortega Tartas, que nace en junio de 1906 y trece meses después su segundo hijo Ignacio Ortega Tartas.

En 1909 el Claustro del Instituto de Segovia acuerda hacer las fotos al bromuro platino de los últimos directores del Centro de la época: Epifanio Ralero, Ildefonso Rebollo y Juan del Cañizo. Será Norberto Ortega antes de ser profesor del centro el encargado de hacerlo como consta con su firma.

Norberto seguía con sus grandes convicciones religiosas y en 1910 consta que pertenece a la Orden Tercera de San Francisco en Segovia y políticamente se mantiene en las organizaciones en torno al Carlismo.

En diciembre de 1911 fallece, con poco más de cuarenta años, Mariano Larios Delgado con lo cual se quedarán libres la plaza de profesor de Dibujo de la Escuela de Artes y Oficios y la de Ayudante del Instituto de Segovia.

De modo que el 10 de enero de 1912 Norberto Ortega es nombrado, por parte del Ministerio de Instrucción Pública y Bellas Artes, Ayudante de Dibujo en el Instituto y se mantiene como Ayudante de Dibujo de Figura y Adorno en la Escuela de Artes y Oficios, ya que rápidamente ocupa la plaza de profesor Lope Tablada Maeso (1877-1946), pintor decorador, con un famoso establecimiento en la calle Juan Bravo.

Socialmente Norberto Ortega se mantenía en el Carlismo de modo que participa activamente realizando una obra gráfica para el Círculo Tradicionalista que se inaugura oficialmente en marzo de 1912, con sede social en la plaza Mayor de Segovia.

Por tanto, entre 1912 y 1923 se mantiene con sus dos plazas de ayudante de profesor en los dos principales centros académicos de Segovia, aunque tenían una compensación económica modesta con respecto a los profesores titulares. Además, según anuncios en el Diario de Avisos se mantiene dando lecciones de Dibujo en la calle Doctor Castelo constando procedente de la Escuela Especial de Pintura, Escultura y Grabado de Madrid. En estos anuncios llama la atención con su especialidad de retratos ampliados de fotografías.

Al menos desde 1915 se mantiene junto a su esposa Filomena en su casa de la calle del Marqués del Arco Nº 4 y sin hacerse notar demasiado se mantiene en sus dos plazas de Ayudante. Sus dos hijos mayores van creciendo siendo brillantes estudiantes, ingresando Ignacio en el Instituto en 1920.

En el curso académico 1924/1925 aparece en la fotografía del Claustro de profesores junto a Antonio Machado, Julián Santos Blanc, Agustín Moreno, Toribio García, Ricardo Riesco, Leonardo Láinez, Pedro Bernaldo de Quirós, Alejandro Llovet, José Adellac, Félix Serrano, José Barbero, Juan de Vera, Mariano Quintanilla y otros menos relacionados con Segovia. En ese curso académico el profesor interino de Dibujo, a la derecha de Norberto, era Toribio García hasta la incorporación del nuevo catedrático Eduardo Rojas.

En esta foto curiosamente ya tenía 71 años aunque se mantenía muy jovial y por la ley vigente debía estar jubilado al cumplir los setenta años, que había sido el 6 de junio de 1923. En el curso 1924/1925 en el Instituto estudia su hijo Ignacio y acaba el Bachillerato con resultados académicos extraordinarios en muchas de las asignaturas. A mediados de septiembre de 1925 la Diputación Provincial concede a Ignacio Ortega Tartas una pensión anual de 2500 pesetas hasta que termine sus estudios de medicina.

Entre 1925 y 1930 Norberto se mantiene con su esposa Filomena en su casa de Marqués del Arco, su hijo estudiando en la Facultad de San Carlos de Madrid y sus dos hijas Josefa y Petra son maestras en los pueblos de la provincia de Segovia. Él se mantiene de ayudante en la Escuela de Artes y Oficios y en el Instituto.

Por R.O. de 20 de junio de 1930 (Gaceta del 23/6/1930) Norberto Ortega Poza es jubilado recién acabado el curso académico por edad, aunque siete años después de cuando le correspondía. Ello se debía a que no constaban en el Ministerio los datos precisos, ya que el Jefe de Secretaría del Centro no lo había comunicado adecuadamente.

Sin embargo, al solicitar oficialmente Norberto que se le conceda la vuelta al servicio activo hasta cumplir el mínimo de servicios necesarios para tener derechos pasivos, con el informe favorable del Director del Centro y un informe médico, se incoa un expediente constando que tenía 77 años y que no le correspondía posible prórroga de dos años por normativa de octubre de 1926.

"El negociado y la Sección del Ministerio, considerando que la no jubilación del interesado debió obedecer a que no constaban en el Ministerio los datos precisos, ya que el Jefe del Centro respectivo no comunicó, según estaba dispuesto por Real Orden de 20 de octubre de 1920, la fecha en que aquél cumplía los setenta años, por lo que opina que se recuerde con carácter general el más exacto cumplimiento de ese precepto, que no hay posibilidad de volver sobre el acuerdo de jubilación de referencia y que la continuidad de servicios que pretende el Sr. Ortega no mejoraría la situación del solicitante, puesto que el artículo 50 del Estatuto de Clases pasivas establece la jubilación, constituye a los efectos pasivos, la separación definitiva del servicio activo y, en consecuencia, que el jubilado que volviese a dicho servicio, no adquirirá, por razón de los nuevos servicios que prestase o sueldos que percibiese, derecho alguno a mejorar su anterior clasificación, opinan que procede desestimar la petición del Sr. Ortega Poza, oyendo antes la opinión de este Consejo.

Esta Comisión hace suya la opinión del Negociado y estima que debe desestimarse la petición del Sr. Ortega Poza"

Llegaron después los años republicanos y Norberto Ortega Poza fallecía a primeros de diciembre de 1932.

Pasada la guerra, su hija Josefina se hizo religiosa y estuvo ejerciendo en el Colegio de las Hijas de Jesús de Segovia en la calle de San Geroteo y curiosamente falleció en Málaga a la edad de 103 años.

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Esta entrada es para todos los amigos coleccionistas Juan Pedro, Juanjo, Juanfran y Aku que tenemos la "manía" de revalorizar estas fotos antiguas.
Todo ha sido posible gracias a:
La foto facilitada amablemente por la Academia de San Quirce como propietaria de la Casa Museo Machado.
Las fotos de los retratos de Ezequiel González y de Ildefonso Rebollo del IES Mariano Quintanilla.

Programa de Fiestas de 1899 del Archivo Municipal de Segovia.

Libro de Matrícula de Contribución Industrial de 1912 del Archivo Histórico Provincial de Segovia.

Padrones de habitantes de 1902, 1905 y 1920 del Archivo Municipal de Segovia.

Boletín Oficial de la Provincia de Segovia, lunes 22 de mayo de 1876, Núm. 61.

Boletín Oficial de la Provincia de Segovia, miércoles 28 de enero de 1903, Núm. 12.

Boletín Oficial de la Provincia de Segovia, viernes 2 de octubre de 1925, Núm. 118 de la Biblioteca Virtual de Prensa Histórica.

La Tempestad, semanario Segovia domingo 7 de agosto de 1882, Año III, Tormenta 99 de la Biblioteca Virtual de Prensa Histórica.

El Amigo del Pueblo, semanario Católico-Tradicionalista, Segovia, sábado 12 de junio de 1897. Año II, Número 41.

El Amigo del Pueblo, semanario Católico-Tradicionalista, Segovia, sábado 2 de abril de 1898. Año III, Número 84 de la Biblioteca Virtual de Prensa Histórica.

Diario de Avisos, Segovia periódico del viernes 14 de agosto de 1903. Año V, NÚM. 1580

Diario de Avisos, Segovia periódico del lunes 11 de julio de 1904. Año VI, NÚM. 1912

Diario de Avisos, Segovia periódico del miércoles 3 de octubre de 1906. Año VIII, NÚM. 2529

Diario de Avisos, Segovia periódico del miércoles 5 de enero de 1910. Año XII, NÚM. 3341

Diario de Avisos, Segovia periódico del miércoles 1 de mayo de 1912. Año XIV, NÚM. 4010 de la Biblioteca Virtual de Prensa Histórica.

El Adelantado de Segovia, 17 de noviembre de 19022. Año II, NÚM. 402.

EL DEFENSOR, diario liberal independiente, protector de los intereses materiales y morales de esta provincia, 2ª Época. Segovia, lunes 11 de julio de 1904. Año II, NÚM. 112.

EL DEFENSOR, diario liberal independiente, protector de los intereses materiales y morales de esta provincia, 2ª Época. Segovia, sábado 13 de mayo de 1905. Año III, NÚM. 375 de la Biblioteca Virtual de Prensa Histórica.

Gaceta de Madrid, 17 de abril de 1915, Núm. 107.

Gaceta de Madrid, 23 de junio de 1930, Núm. 174.

Gaceta de Madrid, 25 de octubre de 1930, Núm. 298.

Guía de Poblaciones Españolas. Segovia. Precio 2,50 pesetas. Segovia, 1926. De la Biblioteca Digital de Castilla y León.

Gaceta de Madrid, 27 de marzo de 1919, Año CCLVIII,-Núm. 86.

La Ciudad y Los Campos, Semanario de Acción Popular, Segovia 3 de diciembre de 1932. Año II, Núm. 48 de la Biblioteca Virtual de Prensa Histórica.

Mi colección de fotos, postales y folletos turísticos de Segovia de los últimos veintitrés años.

RAMÓN REXACH, un Artillero en las calles de Segovia

noreply@blogger.com (Pedro Luis Peñas) — Tue, 07 Sep 2021 08:14:00 +0000

El segoviano Ramón Rexach y Medina, hijo del militar santanderino de Infantería, Antonio Rexach Totasaus y Tomasa Dolores Medina Carrasco nace el 25 de noviembre de 1857. Vivió su infancia junto con su hermano mayor, Ubaldo, en la calle del Mercado Nº 28 (actual calle de José Zorrilla desde 1894) de la parroquia de Santo Tomás, según nos muestra el padrón de habitantes de 1870.

Teniendo gran inteligencia y aplicación, Ramón ingresa como alumno en la Academia de Artillería de Segovia, a punto de cumplir diecisiete años, el 12 de noviembre de 1874 y dos años después será nombrado Alférez alumno el 24/11/1876. Casi a los dos años es promovido a Teniente el 20 de julio de 1878 y sus destinos, alejados de su querida Segovia, serán en Lérida, Alicante, Barcelona, Montjuic, Vitoria y Madrid. Ya a principios de 1881 llega a Segovia al 4º Regimiento Montado de Artillería en el cuartel de la Casa Grande.

Desde Segovia, dos años después, tendrá algún desplazamiento por comisión de varios meses, a El Pardo, pero se mantendrá en el convertido en la Casa Grande como 7º Regimiento Montado de Artillería, donde de nuevo realizará varias maniobras a zonas cercanas. Es en ese momento, en Segovia, cuando conoce a Carmen que después será su esposa.

A finales de agosto de 1884 es nombrado Capitán y con fecha de 7 de noviembre de 1884 queda en situación de excedencia en el Distrito de Castilla la Nueva. En ese momento, sin pedir los permisos correspondientes como entonces era obligatorio, se casa el sábado 15 de noviembre de 1884 con Carmen Canals y Escardivol cuando ella tan sólo tenía 18 años. Su esposa era la primogénita del Ingeniero de Caminos, Gumersindo Canals y García, que entre 1881 y 1884 vivió en Segovia mientras trabajaba como Ingeniero Jefe de la construcción de la línea férrea Segovia-Medina del Campo a las órdenes del ingeniero director del proyecto Miguel Muruve y Galán.

A mediados de 1885, a nombre de Carmen, piden el proyecto de la construcción de un edificio, un número antes de la casa familiar de Ramón, en lo que eran las casas números 24 y 26 de la calle del Mercado, que realiza el arquitecto municipal Joaquín Odriozola Grimaud.

El 5 de mayo de 1885 es destinado al Primer Regimiento Divisionario de Artillería de Valladolid. En 1885 nacerá su hijo primogénito, muy probablemente llamado Antonio, como su abuelo paterno, mientras están derribando las viejas casas y acondicionando el terreno para el nuevo edificio de la calle del Mercado. Desde su destino de Valladolid pasará unos cuatro meses en el nuevo 4º Regimiento de Campaña de Segovia en el cuartel de la Casa Grande. A primeros de 1886 desplazado a Barcelona y de nuevo en marzo, vuelve al Primer Regimiento Divisionario de Artillería en Valladolid donde se mantendrá más de un año y allí nacerá a principios de 1887 su segundo hijo.

El 4 de abril de 1888 será trasladado al cuartel de la Casa Grande de Segovia donde se encuentra la 2ª batería del Primer Regimiento Divisionario de Artillería de Valladolid. El 9 de junio de 1888, nace en Segovia, su tercer hijo, Gumersindo Rexach y Canals y se mantendrá en el cuartel segoviano hasta finales de diciembre de 1889.

Desde el 8 de enero de 1890 destinado otra vez a Valladolid donde nacerá su último hijo el 28 de octubre de 1890, Ramón Rexach y Canals. En julio de 1891 el joven matrimonio con cuatro hijos tienen la tremenda desgracia de fallecer en un corto periodo de tiempo sus hijos mayores con 5 y 4 años respectivamente.

Con el nuevo curso académico de septiembre de 1892 se mantendrá cuatro cursos de Capitán profesor en la Academia de Artillería, cuyo Director era Francisco Cabello y Echenique (padre del arquitecto segoviano F. Javier Cabello Dodero). Por el padrón de habitantes de 1893 Ramón Rexach está en su casa de la calle del Mercado Nº 24-26, casado, pero sin que aparezca su esposa Carmen (aunque no hemos conseguido averiguar la causa sabiendo que fallecerá en el siglo XX y no antes), con sus dos hijos Gumersindo, de 4 años y Ramón, de 2 años. En ese momento su madre Dolores Medina, viuda de Rexach, ayuda en la crianza de sus nietos junto con una sirviente.

El 30 de agosto de 1896 es ascendido a Comandante, donde continúa de profesor en la Academia de Artillería y en octubre de 1896 tendrá nuevo destino en Barcelona en el Tercer Regimiento de Artillería de Montaña y a los cinco meses en el Primer Regimiento de Artillería de Montaña, es decir unos catorce meses fuera de su querida Segovia. De nuevo en diciembre de 1897, de vuelta a Segovia, destinado en el 5º Regimiento Montando de Artillería de Segovia en el cuartel de la Casa Grande hasta el fin de julio de 1898 que por una reconfiguración del ejército, pasará a denominarse Regimiento de Artillería de Sitio. Entre 1898 y 1905, se mantiene en su casa de José Zorrilla junto con su madre y sus dos hijos. Su hijo Gumersindo ingresa en el Instituto de Segovia en 1899 y sigue allí hasta 1904 y su hijo Ramón estudia en el colegio de los Padres Misioneros de San Gabriel.

En el Anuario Militar de 1903 consta como Comandante del Regimiento de Artillería de Sitio de Segovia. Como podemos comprobar además, hemos señalado a otros artilleros destinados en el mismo cuartel, muy relacionados con Segovia: el Capitán Francisco de la Paz y Gandolfo (padre de los hermanos de la Paz Orduña), el Capitán Domingo Marcide Cano (yerno del arquitecto Odriozola) y el Teniente Luis Odriozola Arévalo (hijo del arquitecto Odriozola). En el cuartel de la Casa Grande se mantendrá como Comandante hasta finales de 1904.

Con fecha 31 de diciembre de 1904 es ascendido a Teniente coronel donde es destinado inicialmente en Mahón (Menorca) y luego de nuevo en Barcelona en marzo de 1905. A partir de esos momentos su madre empieza a enfermar y finalmente el 12 de mayo de 1905 fallece Tomasa Dolores Medina Carrasco, con 81 años, cuando sus nietos por parte de Ramón Rexach, Gumersindo y Ramón tienen 16 y 14 años respectivamente.

Gumersindo después de realizar el servicio militar entre 1908 y 1910 aproximadamente, terminará en la Escuela Normal de Maestros de Segovia graduándose hacia 1910.

En junio de 1906 es destinado como Teniente coronel del Regimiento de Artillería de Sitio de Segovia y parece ser con contactos con Ignacio Zuloaga (1870-1945), que le cita en una de sus cartas a su tío Daniel, fechada el 22 septiembre de 1907:

"Tuve la visita de Rexach tan famoso; se comprometió a meterme el coche de don Tomás por la ventana, así es que será un gran avío para mi por si pinto ese cuadro ya tan soñado...".

Ello se debía a que Ramón Rexach tenía conocimientos de automóviles y por lo que se ve, aunque tuvo enormes desgracias familiares, con gran sentido del humor. Ramón Rexach Medina está integrado totalmente en la sociedad segoviana, es un gran aficionado a la caza y es el presidente de la popular sociedad de recreo casino de La Unión desde marzo de 1910 hasta marzo del año siguiente.

En esos momentos podemos ver el interior de un patio del Regimiento en el cuartel de la Casa Grande con el abrevadero con los caballos bebiendo en marzo de 1910.

Don Ramón se mantendrá en el Regimiento hasta finales de 1910 y en algunas ocasiones estará al mando de ese Regimiento de forma interina. Su hijo Ramón Rexach Canals, con 19 años, aprueba el ingreso en la Academia de Artillería oficialmente en julio de 1910, mientras su hijo Gumersindo está de maestro interino en la provincia de Madrid.

El 10 de febrero de 1911 asciende a Coronel de modo que se despide públicamente como presidente del casino de La Unión. Es destinado a Vitoria, pero tan sólo estará tres meses porque en mayo consigue volver a su querida Segovia, como Director del Parque Central de Artillería, presentándose en la ciudad el 22 de mayo de 1911. De modo que por junta extraordinaria del casino renueva su cargo de Presidente hasta la convocatoria de cambio de cargos de diciembre de 1911, que será aplazada hasta enero, pero su hijo Ramón empieza a encontrarse enfermo y se va agravando de manera acelerada. El 18 de enero de 1912, fallece su hijo Ramón cuando se encontraba como alumno de segundo año de la Academia de Artillería.

Poco después, Ramón Rexach Medina en abril de 1912 pasa a su destino de Coronel del Regimiento de Artillería de Sitio en el cuartel de la Casa Grande de Segovia. Su anterior puesto de Director del Parque Central de Artillería será cubierto por otro artillero muy relacionado con la vida social segoviana, Tomás Pérez y Griñón, que poco después fue Presidente de la Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Segovia en 1913-15 y 1917-18.

En julio de 1912 Alfonso XIII, en su veraneo en el Palacio de San Ildefonso, acude a las maniobras que el Regimiento de Artillería de Sitio realiza en el término municipal de San Ildefonso al mando del Coronel Rexach. El Coronel Rexach acompaña al Rey con su sable vestido con traje de faena.

En septiembre de 1913 el Regimiento de Artillería de Sitio de Segovia comienza a conseguir sus primeros tractores automóviles sustituyendo parte de la tracción animal. Cuando todavía estaban los tractores con la comisión de experiencias participan en el acto de Jura de Banderas del 13 de abril de 1913 en el paseo de la Castellana de Madrid.

Desde el 21 de noviembre de 1913 el Coronal Rexach y su Regimiento van a las pruebas en el cuartel de Carabanchel para la entrega de los tractores y a primeros de diciembre se vuelven a Segovia. La entrega se debe retrasar un poco por la ausencia en esos momentos de Alfonso XIII. Justo el tractor a la izquierda de la imagen (Nº 24) es el que vendría al Regimiento de Segovia.

Según el Diario de Avisos del 28 de de enero de 1914, el día anterior llegó al Regimiento de Sitio de Segovia el primer tractor Daimler (Skoda) de 80 CV. De nuevo el Coronel Rexach consigue que Alfonso XIII, gran aficionado a los automóviles, asista a las maniobras realizadas en el término municipal de San Ildefonso. Francisco Goñi hará un completo reportaje fotográfico de estas prácticas con el nuevo tractor automóvil.

Podemos leer que el tractor tiene 5100 kg de peso y puede cargar hasta 3000 kg, unos ocho soldados y cuatro piezas de Artillería, según la imagen del desfile en Madrid.

En el mismo reportaje el Rey junto con el Coronel Rexach subidos al asiento trasero del tractor del Regimiento de Segovia.

Allí comprobará hacia las cuatro y media del 3 de julio de 1914 como el tractor lleva las piezas de Artillería incluso subiendo las empinadas cuestas de la carretera hacia el puerto de Navacerrada. La Reina Victoria y su hija Beatriz, con cinco añitos, le esperaban en el alto de Navacerrada acabada la demostración.

Entre 1914 y 1918 se van aumentando los automóviles del Regimiento de Artillería Pesada, de modo que en 1918 ya dispone de dos tractores Daimler (Skoda), ocho camiones Hispano Suiza de 40 CV y cuatro tractores Mercedes de 40 CV.

A finales de 1917 de nuevo es elegido Presidente del casino de La Unión y se mantendrá hasta finales de 1919.

El 2 de enero de 1918 comienza el incendio del Palacio Real de La Granja, pero los efectivos del Regimiento de Artillería al mando del Comandante mayor Emilio Delgado Maqueda, por orden del Coronal Rexach, llegarían con sus bombas de agua hacia las 13:00. Aunque debido al aire huracanado y la congelación de las tuberías de agua provocó que no se terminase de extinguir totalmente hasta el día 5 de enero.

En la sesión ordinaria del Ayuntamiento de Segovia del 10 de mayo de 1918 el concejal Isidoro Rincón García propone que a la calle del Campillo (anteriormente Campillo de San Antonio el Real), en la que se encuentra el Regimiento, pase a denominarse calle del "Coronel don Ramón Rexach". La votación es aprobada por unanimidad y el concejal conscientemente de que su hermano mayor, Ubaldo Rexach, también era Coronel especificaba el nombre de Ramón, pero finalmente se dejó como calle del Coronel Rexach. Con fecha 31 de mayo el alcalde, Felipe Carretero Martín, escribe una carta al Coronel en la que dice "para testimoniar a V.I. y hacer imperecedera la enorme gratitud del Consistorio y pueblo segoviano por su acendrado segovianismo y por los beneficios que su activa y poderosa gestión reporta constantemente a esta Ciudad"

El Coronel Rexach escribe una emotiva carta de acuse de recibo en agradecimiento dirigida al alcalde con fecha de 9 de junio de 1918 (el día del cumpleaños de su hijo Gumersindo):

"Mi estimado amigo: Gratamente sorprendido por su comunicación nº 228 fecha 31 del anterior y aunque me creo inmerecedor del acuerdo que por unanimidad esa Ilustre Corporación ha tomado, dando mi nombre á la calle del Campillo de esta Ciudad, donde actualmente vivo, no puedo por menos y con viva satisfacción de aceptarlo y espero que en mi nombre demuestre mi gratitud á todo ese Ilustre Ayuntamiento, el cual puede tener el convencimiento de que siendo un arraigado Segoviano, sabré siempre continuar favoreciendo en lo que pueda á mi pueblo y que mi único deseo es, que continúe prosperando y que el día en que fallezca y á ser posible; mis restos queden aquí, para que mis cenizas y como segoviano, estén expuestas, en lo posible, á las vicisitudes porque esta Ciudad pase.

Repito pues mi sincero agradecimiento, le ruego que en mi nombre lo haga presente á esa Ilustre Corporación y no dude, que con esto y sin ello, siempre apreciará ese Ayuntamiento, como representante de la Ciudad en que nací.

Con este motivo se ofrece a V. como siempre suyo afcmo amigo y S.S."

Por tanto, a mediados de 1918 el Coronel Rexach estaba al mando del Regimiento de Artillería de Posición, tenía una calle en su ciudad natal y se mantenía de presidente del casino de La Unión. Poco después, con más de 44 años de servicio en el arma de Artillería y con gran prestigio en la sociedad segoviana, por R.D. del 16 de marzo de 1919 es promovido a General de Brigada. Con antigüedad de dos días antes será nombrado General de Brigada de Artillería de la Undécima división por el cese de Fernando Coello y Pérez del Pulgar. Su puesto de Director del Regimiento sería ocupado por otro ilustre artillero reconocido por la sociedad segoviana, Arturo Carsi y Morán (1863-1928), que había sido ya Capitán profesor en la Academia de Artillería, Comandante ayudante del General Gobernador Militar de Segovia y Director gerente de La Electricista Segoviana, al menos ente 1898 y 1917.

Con su nombramiento de General de Brigada se tiene que ir a vivir a Burgos y al cumplir 64 años el 25 de noviembre de 1921 pasa, por ley, a la situación de primera reserva. De modo que volverá a su casa de José Zorrilla Nº 24-26 en Segovia a finales de noviembre de 1921.

En la renovación de cargos en el casino de La Unión a finales de 1922 de nuevo ocupa la presidencia y se mantendrá durante 1923. Al cumplir 66 años, el 25 de noviembre de 1923, ya pasa a la segunda reserva, situación de retirado, pero seguirá de Presidente del casino hasta febrero de 1924.

En 1926 con la problemática de la disolución del Arma de Artillería hará de intermediador con reuniones en su casa de José Zorrilla Nº 26.

Según el padrón de habitantes de 1930 se mantiene viviendo en su casa de José Zorrilla y es en esos momentos cuando está muy relacionado con organizaciones segovianas de caridad. Además, en años republicanos debió apoyar, como ya había hecho su madre, a la Conferencia de San Vicente de Paul. El General Ramón Rexach fallecía, con 76 años, el 26 de febrero de 1934, siendo el Gobernador Militar de Segovia y pudo conocer a sus dos primeros nietos.

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Esta entrada se la dedico a todos los interesados por la evolución del urbanismo segoviano, pero en particular a Alfonso Ceballos que tenía gran interés en conocer mejor los argumentos para dar nombre a una calle al Coronel Rexach.
Todo ello ha sido posible gracias a:

Padrón de habitantes de Segovia de 1870, 1893 y 1930 del Archivo Municipal de Segovia.

Expediente personal de Ramón Rexach Medina del Archivo General Militar en Segovia.

Proyecto de construcción de nuevo edificio en la calle del Mercado Nº 24-26, 1885 de Joaquín Odriozola Grimaud del Archivo Municipal de Segovia.

Expediente de propuesta de calle del Coronel Rexach, 1918 del Archivo Municipal de Segovia.

La foto facilitada amablemente por el amigo Juan Pedro Velasco de los tractores en el desfile de la Castellana.

La foto facilitada por el Archivo Municipal de Segovia de la casa encargada por el Coronel Rexach y su esposa aunque no sepamos, a día de hoy, si el tercer piso se hizo al principio o hubo un recrecimiento posterior.

Correspondencia de Ignacio Zuloaga con su tío Daniel Zuloaga. Estudio crítico por Mariano Gómez de Caso Estrada. Segovia, 2019.

La Casa Grande de Segovia: de fábrica de paños a cuartel por Diego Quirós Montero. Tesis doctoral dirigida por Fernando Puell de la Villa. UNED, 2012.

El Faro de Castilla, semanario Segovia 11 de julio de 1891, Año IV,-Núm. 173.

Anuario Militar de España, 1903 de la Hemeroteca de la Biblioteca Nacional de España.

Diario de Avisos, viernes 12 de mayo de 1905, Año VII,-Núm. 2174.

Diario de Avisos, jueves 18 de enero de 1912, Año XIV,-Núm. 3923.

Nuevo Mundo Madrid 18 de julio de 1912. Año XIX, Núm. 967.

Diario de Avisos, viernes 2 de diciembre de 1913, Año XIV,-Núm. 4486.

Gaceta de Madrid, 27 de marzo de 1919, Año CCLVIII,-Núm. 86.

El Adelantado de Segovia, del 28 de febrero de 1934, Año XXXIV,-Núm. 8821.

Francisco de Goñi en La Granja del blog del amigo Aku Estebaranz.

Segovia, viaje y recuerdo: postales antiguas de la ciudad. Postales Artilleras por Ubaldo Martínez-Falero del Pozo. Editado por Museo Rodera Robles y Ayuntamiento de Segovia. Segovia, 2004.

Las calles de Segovia, noticias, tradiciones y curiosidades de Mariano Sáez y Romero. Edición facsímil en offset por la Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Segovia. Segovia, 1978.

Casino La Unión. Biografía incompleta. Siglos XIX y XX por Rafael Cantalejo San Frutos. Casino de la Unión, con la colaboración de Caja Segovia, Ayuntamiento de Segovia y el Hotel Residencia las Sirenas. Segovia, 2008.

Todos los apoyos para la divulgación de la Segovia antigua de Isabel y Rafa del Archivo Municipal de Segovia.

Mi colección de fotos antiguas y fotos de Segovia recopilada en los últimos veintitrés años.

LA CALLE SOLANA/RESOLANA DE SEGOVIA (1820-1935)

noreply@blogger.com (Pedro Luis Peñas) — Wed, 25 Aug 2021 17:29:00 +0000

Al realizar nuestro estudio sobre las bóvedas de la calle San Juan pudimos comprobar, con los planos realizados por el arquitecto Odriozola, cómo sin detallarlo aparecía la calle Resolana, pero después, descubrimos que en el siglo XIX realmente se llamaba Solana. Esta calle de la ciudad empezaba desde la calle San Juan Nº 1 y luego continuaba con unas escaleritas de forma paralela al paseo de Santa Lucía de modo que tan sólo tenía cinco casas en los números pares. Estas casas se mantuvieron prácticamente igual hasta 1950, después con ligeras transformaciones y la desaparición de la mayoría, excepto dos, al realizarse en 1969 el paseo de Santo Domingo de Guzmán.

La imagen más antigua, que nosotros conozcamos, en la que se puede ver la calle Solana es el grabado de Laborde publicado en 1820.

Sin embargo, en ese grabado no llegamos a apreciar bien que hay entre las casas de la calle y su acceso a la plazuela de la Resolana. Parece que podría ser roca y no se distingue muro de cierre, pero sí aparece muro en el grabado circa 1837 y ahora parece que han eliminado parte de la roca.

Pasados los años y no siendo un grabado, que suele tener parte real y parte imaginada, cuando José María Avrial y Flores (1807-1891) hace los dibujos para ilustrar su Segovia Pintoresca muestra muchos más detalles de la realidad y ya podemos ver claramente el muro de la calle. Ésta a su vez tiene el muro de cerramiento de las huertas con algún árbol, que corresponderían a traseras de casas de la calle de Gascos.

Sin embargo, con la aparición de la fotografía ya vamos a tener una mejor visión de la realidad. En la foto de Eugène Sevaistre, realizada en 1857 podemos comprobar todo el muro de cierre de la calle y cómo se han realizado unas bancadas para la plantación de los árboles, que lo más probable es que fueran frutales.

Cuando Martín Rico y Ortega (1833-1908) hace sus acuarelas sobre Segovia poco antes de irse a París, nos muestra una Segovia antigua con un gran colorido. Hemos utilizado un detalle de una de sus obras en la cual nos muestra perfectamente las casas de la calle Solana y las escaleras de acceso, aunque parece que no quiere detallar el muro de cierre con las huertas.

Utilizando un detalle del plano de 1874 de Odriozola para el Proyecto de afirmado de la calle San Juan y plazuela de San Pablo podemos ver dibujadas las escaleras que tenía la calle para salvar el desnivel que había entre el paseo de Santa Lucía y la propia calle Solana. Además, nos dibuja hasta donde llegaban las únicas cinco casas que tenía en los números pares que se juntaban con la casa del Nº 1 de la calle San Juan y cómo están protegidas con un pretil.

En la fotografía de Juan Moya, que datamos en 1901, podemos ver mejor que la calle Solana que llegaba hasta la plazuela de Resolana, en cuanto acababa la casa del Nº 10, era una cuesta empedrada que tenía la pared de la huerta como cierre.

Ahora, se intuye bien el pretil del Paseo de Santa Lucía para que no tuviese problemas con el desnivel de la propia calle. Además, comprobamos esas bancadas de la huerta, con su puerta de acceso, donde vemos el alto árbol que tanto sobresale en la vista panorámica.

Respecto a la situación global de la calle en el plano de Odriozola de 1901 podemos ver bien lo que era la calle Solana, señalada en rojo y cómo llegaba a la plazuela de Resolana, señalada en naranja. E incluso nos indica una mina de arena en el talud del paseo de Santa Lucía y el arroyo Alamillos que cruzaba la alamedilla del conejo y pasaba por debajo de la carretera de Boceguillas.

Poco después, podemos verlo mejor en la foto de Alois Beer tomada desde la carretera de Boceguillas donde ya se han instalado varios postes para la red de luz eléctrica.

Pasados unos años tenemos una perspectiva similar a la de Beer tomada desde la carretera de Boceguillas, un poco más cerca del Acueducto, por Gillon realizada en 1912. Entonces parece que reforzaron el talud de la carretera de Segovia a Arévalo, según la denominaba Obras Públicas. Además, ahora todos los árboles no nos dejan ver el muro de cerramiento de la huerta o bien que ya no estaba.

Todo lo anterior lo describía Mariano Sáez y Romero (1867-1939) en su libro de Las Calles de Segovia publicado en 1918. En ese momento ya oficialmente es la calle Resolana:

"RESOLANA.- Va desde la calle de San Juan a la plazuela de la Resolana.

De ésta toma el nombre, pues de otro modo sería una paradoja llamar 'resolana' a una calle sombría y al norte, empotrada entre el pretil de la carretera que allí comienza en dirección a Arévalo y las pocas casas que tienen sol, pero a la puerta opuesta, la que mira a la calle de Gascos y caminos que salen del Azoguejo.

Se llega a la calle por unas escaleras y la vía no tiene más servicio que el de los vecinos de las cuatro o cinco viviendas que hay en ella"

En abril de 1922 el industrial y concejal Carlos Tablada Maeso (1875-1932) hermano de Lope y cuñado de Tirso Unturbe, compra un terreno al Ayuntamiento que estaba junto a otro terreno de su propiedad (suponemos que era toda la huerta) y encarga un proyecto de cerramiento de todo el terreno al arquitecto municipal, interino, Benito de Castro. El terreno comprado, de casi 1000 metros cuadrados, era básicamente el trozo de la calle Resolana junto con el terraplén, poco después de acabar las cinco casas y poco antes de terminar en la plazuela de la Resolana.

El proyecto nos indica cómo plantea el cierre hasta un metro de la cuneta de la carretera de Segovia a Arévalo de forma paralela y por error consta el antiguo, calle de la Solana, pero el oficial entonces era Resolana. Comprobamos según ese plano de 1922 que había varios contrafuertes para apoyar el pretil de la carretera y que no se eliminaron, ni cambiaron, en la realización del paseo de Santo Domingo de Guzmán de 1969 porque actualmente se pueden ver.

Sin embargo, fotografías posteriores nos indican que no se llegó a hacer el cierre con una verja según el proyecto de 1922, ni esa especie de cobertizo-garaje que se muestra a la izquierda. En cambio, sí nos indica cómo terminaba con respecto a la casa del Nº 10 de la calle Resolana y cómo han hecho bancadas en el terraplén para fijar bien el terreno con arbustos.

El planteamiento de Carlos Tablada era la construcción de un gran edificio que fuera la vivienda para toda la familia, su esposa Eutiquia y sus cinco hijos. Por ello, con fecha 15 de noviembre de 1930, solicita al Ayuntamiento el Levantamiento de edificio de nueva planta con proyecto de F. Javier Cabello Dodero que se aprobará por sesión ordinaria del 26 de noviembre de 1930. Este hotel, como consta en el proyecto, se terminaría a finales de 1931 o principios de 1932, y tenía una pasarela desde su entrada principal por la carretera de Arévalo al gran edificio, pero su propietario apenas lo pudo disfrutar terminado, ya que falleció el 26 de abril de 1932.

Por tanto, antes de la guerra de 1936, la calle Resolana prácticamente sólo ocupaba las cinco casas de los números pares y el muro que hemos marcado en la foto de 1934 se juntaba con una de las casas de la plaza de Resolana como actualmente. Entre 1940 y 1952 hubo algunas transformaciones en las casas de la calle Resolana para salvar las escaleras de acceso a la calle. En particular, en los números 6 y 8 hicieron unas rampas para acceder directamente desde la cuesta de Santa Lucía, como se decía popularmente, a los edificios como ya mostramos con el edificio de la Hostería Turé.

Para finalizar, como ya aclaramos al desaparecer la cuesta de Santa Lucía y realizar el paseo de Santo Domingo de Guzmán provocó que desaparecieran por expropiación los números 2 y 4 y el antiguo edificio del número 6 se quedase por debajo del nivel que vemos en la foto anterior. Por eso cegaron ese acceso y con el nuevo edificio que se hizo en la década de 2000 se mantiene el murete con verja de Obras Públicas y consecuentemente un trozo con escaleras de lo que fue la calle de Solana/Resolana.

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Esta entrada se la dedico a todos los interesados por la evolución del urbanismo segoviano, pero en particular a Juan José Bueno por los buenos ratos comentando sobre imágenes antiguas decisivas para los estudios.
Todo ello ha sido posible gracias a:
Proyecto de afirmado de la Plazuela de San Pablo y Calle de San Juan 1874 de Joaquín Odriozola Grimaud.

Proyecto por petición de Carlos Tablada para cerrar un terreno que le fué concedido en la calle de la Solana 1922 de Benito de Castro Rueda.

Proyecto de levantamiento de edificio de nueva planta por parte de Carlos Tablada Maeso 1930 de Francisco Javier Cabello Dodero.

Mapa del arquitecto municipal Joaquín de Odriozola Grimaud de 1901.

Todos los anteriores del Archivo Municipal de Segovia.

Las fotos facilitadas amablemente por Juan José Bueno de su gran colección.

La foto facilitada por Blanca Pérez de su archivo familiar.

La foto de la acuarela de Martín Rico Ortega del Museo del Prado facilitada por Alfonso Ceballos.

Voyage pittoresque et historique de L'Espagne par Alexandre de Laborde. Tome Second, Seconde Partie. A Paris de l'imprimerie de P. Didot L'Ainé. MDCCCXX de la Biblioteca Nacional de España.

Segovia Pintoresca por José María Avrial Flores. Coordinación y notas por José Miguel Merino de Cáceres. Edición realizada por la Real Academia de Historia y Arte de San Quirce con la colaboración de la Junta de Castilla y León, Diputación provincial de Segovia y Plan de Excelencia Turística del Ayuntamiento de Segovia. Segovia, 2002.

Segovia Pintoresca por José María Avrial Flores en Estudios Segovianos, Tomo V, Números 13-14, Instituto Diego de Colmenares [Edición coordinada por el Marqués de Lozoya]. Segovia, 1953.

Las calles de Segovia, noticias, tradiciones y curiosidades de Mariano Sáez y Romero. Edición facsímil en offset por la Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Segovia. Segovia, 1978.
"Como una coqueta con un velo", Segovia hace 100 años. Editado por el Ayuntamiento de Segovia y el Instituto Histórico Austriaco. Madrid, 2004.
Censo electoral para la provincia de Segovia de 1924 de la Biblioteca Digital de Castilla y León.
Todos los apoyos para la divulgación de la Segovia antigua de Isabel y Rafa del Archivo Municipal de Segovia.

Mi colección de fotos antiguas y fotos de grabados de Segovia recopilada en los últimos veintitrés años.

LA DESGRACIADA VERJA DE LA CALLE SAN JUAN (1881-1889)

noreply@blogger.com (Pedro Luis Peñas) — Sun, 25 Jul 2021 11:29:00 +0000

Uno de los inconvenientes de una investigación histórica es que habitualmente conlleva la apertura de otras investigaciones, sin embargo el agotamiento es para el propio investigador, de modo que hay que ponerle un límite, pero dejarlo abierto para futuras investigaciones, propias o ajenas. Cuando hay algo que no termina de cuadrar, por falta de documentación base, y se hacen algunas comprobaciones posteriores, es posible llevarse grandes sorpresas y lo peor es que te hacen desmontar hipótesis probables realizadas anteriormente.

En este caso todo surgió por la fecha exacta del derrumbe de la muralla medieval en la calle de San Juan contigua al Cubo y la lectura de la existencia de una verja de hierro en la propia calle, pero ¿dónde podía estar situada la verja que actualmente se puede ver en otro lugar?. Particularmente, al revisar el proyecto de Odriozola de la verja de 1881 nos encontramos con la sorpresa de que nos refleja exactamente las bóvedas de finales del siglo XVII mucho mejor que en el proyecto de 1888 y que como veremos tan sólo estuvo allí instalada poco más de siete años.

En marzo de 1881 Joaquín Odriozola propone desmontar el antiguo pretil de piedra que había entre el paso al camino de Santa Lucía y el Arco de San Juan para sustituirlo por una verja. El pretil bien lo podemos ver en la foto encargada por el arquitecto municipal, Nicomedes Perier, en su proyecto de mejora de la plaza de San Pablo y de la calle de San Juan de 1867.

Las razones de cambiar el pretil por una verja de hierro podrían ser: por dar más luminosidad a la propia estrecha calle de San Juan, indirectamente ampliar la acera de la calle ya que el pretil tenía una anchura de 50 cm y quizás, también actualizar la vista de las antiguas bóvedas por el camino de Santa Lucía. El arquitecto municipal en la memoria descriptiva dice:

"Esta mejora reclamada hace tiempo [1867] es cada vez mas necesaria pues el frecuente transito de esta calle y la estrechez, en este punto donde la acera no tiene mas que 0'50 de ancho con la forma convexa que se ha dado al afirmado, los carruages se inclinan mas a la parte exterior tocando asi á las personas que por allí pasean a pie.

El proyecto consiste en desmontar todo el pretil de mampostería que tiene un ancho de 0'50 y colocar en su lugar una sencilla verja de hierro sugeta por medio de dos pilastras en los extremos y barillones de hierro emplomado en las losas de la acera"

El aspecto visual a fecha de 1 de marzo de 1881 lo muestra el arquitecto Odriozola en su nuevo proyecto comprobando que aparentemente no debía ser demasiado afortunado de modo que decidirá hacer un recubrimiento en el muro y los contrafuertes.

Es significativo notar que en la parte baja del trozo de calle no había más contrafuertes en ese momento, pero sabemos que luego se construirán dos más. El resultado de la obra por parte de Odriozola consideraba el cegado de la bóveda 2, además, plantea un revestimiento con piedra blanca del antiguo muro y de los contrafuertes.

En la correspondiente subasta de la obra realizada el 29 de marzo de 1881 y anunciada por el alcalde Luis de Contreras y Tomé, marqués de Lozoya, ganó el contratista Basilio Hidalgo Lázaro por un valor de 4200 pesetas sobre las 4447,14 pesetas presupuestadas. De modo que en la sesión del 1 de abril de 1881 se aprueba su ejecución.

Sin embargo, la Comisión de Obras en una inspección da cuenta de que es necesario un presupuesto adicional que se presenta el 9 de agosto de 1881 de 2172,32 pesetas y además propone la demolición del Arco de San Juan que se aprueba en la sesión del día siguiente. La corporación está de acuerdo en todo, pero lo deja a estudio para que el arquitecto municipal haga un expediente con presupuesto adecuado para el derribo del Arco. Toda la obra de la acera y de la verja se aprueba de nuevo en sesión del 30 de agosto de 1881 después de haber informado la comisión el 20 de agosto de todo el presupuesto adicional, aceptado por el contratista.

El 24 de octubre de nuevo la comisión de obras reconoce la colocación de la barandilla de hierro por acuerdo de la sesión del 19 de octubre de 1881. Por lo cual a finales de octubre de 1881 la verja está instalada y probablemente faltaba de rematar la obra de la acera. El acta de recepción de la nueva obra por parte de la Comisión de Obras junto con al arquitecto municipal se hizo el 14 de abril de 1882 y la devolución de la fianza el contratista la firmó el 27 de abril.

Ya en el mismo 1881 surge alguna desgracia con la verja como fue que un niño había metido la cabeza entre los barrotes y se comenta en el semanario dominguero su posible vigilancia. Durante 1882 debió tener algún percance probablemente por accidentes con los movimientos de los carruajes. De modo que en enero de 1883 en el periódico semanal ya la nombra como "desgraciada verja".

En el propio año de 1882 se hacen las expropiaciones de casas que había adosadas a la muralla para realizar la nueva alineación en la calle San Juan que la corporación municipal había aprobado el año anterior.

Suponemos que entre 1883 y 1887 hubo alguna problemática con la verja de modo que se construyeron los dos contrafuertes de la parte baja del pretil. Es muy probable que todas las críticas sobre los continuos arreglos de la calzada de la calle San Juan y del barro que se formaba, pudiera provocar grandes problemas o algún accidente. Todavía en 1909 podemos mostrar esa problemática del barro que se formaba en la calle.

Respecto a los nuevos contrafuertes que se harían entre 1883 y 1888 tenemos en la memoria descriptiva de 1881 que Odriozola dice:

"Como este muro tiene tres estrivos de sillería en retallo se aprovecha para que los barillones que correspondan a otro macizo vayan sugetos ademas con palomilla de hierro que contrarresten cualquier esfuerzo intencionado"

Con lo cual pensamos que muy probablemente algunos movimientos de la verja provocaron la necesidad de realizar otros dos contrafuertes para poder sujetar las palomillas para mejorar su estabilidad.

El gran derrumbe del lienzo de muralla medieval que hubo el martes 8 de febrero de 1887 entre el cubo medieval y la casa del Marqués de Lozoya provocaba que había que realizar una reparación con urgencia. Este derrumbe supuso un arrastre de parte de la propia calle de San Juan como nos muestra indirectamente Odriozola en el plano del Proyecto de ensanche en la calle de San Juan firmado el 3 de abril de 1888. Inicialmente se recompondría la muralla hasta la altura de la calle San Juan por la parte del camino de Santa Lucía y se dejaría todo preparado para el ensanche de la calle haciendo la demolición del Arco (finalizado el 4 de abril de 1888) y el desmoche del cubo medieval. Es decir, que durante unos trece meses Odriozola tuvo tiempo para analizar y escribir todo el proyecto que suponía las obras del derribo del Arco y el desmoche del cubo.

Odriozola en la memoria descriptiva de 1888 analiza la nueva realidad de la verja, que terminaba en el cubo medieval a desmochar y supondría una ampliación con mayor altura sobre el paseo de Santa Lucía:

"Ahora bien, ¿le ha de continuar la verja de hierro como pretil de defensa para una altura que alcanza 10 metros?. Cuando se colocó esta balaustrada presidió la idea de dar el mayor ensanche posible á esta calle de tan frecuente transito, pero la experiencia ha demostrado que, si bien es verdad que las dimensiones del hierro son pequeñas, hay que reconocer que con una pendiente de 7,40 por 100 al marchar los carros producen, sin poderlo evitar destrozos en la verja sucediendo lo mismo aunque en construcción fuera mas resistente por no contar con seguro contrarresto.

En esta extension, creemos lo mas conveniente colocar un pretil o antepecho de piedra blanca de iguales o parecidas proporciones que el de la bajada a San Millán por la Canaleja"

El desmonte de la verja de la calle San Juan se haría, muy probablemente los primeros meses de 1889 ya que la finalización de las obras, según el contratista, fueron el 27 de mayo de 1889 y se guardaría en dependencias municipales. Pero pocos meses después en la sesión de 10 de octubre de 1889 el concejal Sr. Frege indica, y se acordará, que el arquitecto municipal vea si la verja de la calle San Juan puede utilizarse en la plazuela de Santa Eulalia.

El presupuesto y estudio de la instalación de la verja en la plaza de Santa Eulalia lo firma Odriozola el 17 de noviembre de 1893 que suponía el desmonte del pretil que había y todos los arreglos y adaptaciones necesarias en los módulos de la verja junto con las ocho pilastras de granito que se pondrían. Pocos años después podemos comprobar su instalación en una foto de Julio Duque

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Esta entrada se la dedico a todos los interesados por la evolución del urbanismo en Segovia.
Todo ello ha sido posible gracias a:
Proyecto de mejora de la Plazuela de San Pablo y Calle de San Juan 1867-1868 de Nicomedes Perier García.
Proyecto de afirmado de la Plazuela de San Pablo y Calle de San Juan 1874 de Joaquín Odriozola Grimaud.

Proyecto de Verja de hierro en el pretil de la Calle de San Juan 1881 de Joaquín Odriozola Grimaud.

Proyecto de Ensanche en la calle de San Juan 1888 de Joaquín Odriozola Grimaud.

Todos los anteriores del Archivo Municipal de Segovia.

Obras de urbanización integral de la calle San Juan en la web del Ayuntamiento de Segovia.

Foto realizada por Julio Duque del amigo Juan Francisco Sáez Pajares.

La Tempestad del 6 de noviembre de 1881, Año II-Tormenta 61.

La Tempestad del 28 de enero de 1883, Año IV-Tormenta 124.

Nobiliario de Segovia de Jesús Larios Martín. Edición del Instituto Diego de Colmenares, Patronato José María Cuadrado. Segovia, 1956, todos ellos del Archivo Municipal de Segovia.

Mi colección de fotos antiguas de Segovia recopilada en los últimos veintitrés años.

LAS BÓVEDAS Y EL CUBO DE LA CALLE SAN JUAN (1800-1963)

noreply@blogger.com (Pedro Luis Peñas) — Fri, 09 Jul 2021 07:32:00 +0000

Por ciertos derribos que debió haber en la calle de San Juan al quedar muy destruida la propia puerta de San Juan entre los ataques de 1467 y la guerra de las Comunidades, suponemos que a finales del siglo XVII se construyeron unas bóvedas sobre las que se apoyaba la parte superior de la calle de la Puerta de San Juan, que era como se llamaba entonces.

La primera visión de las bóvedas con sus grandes contrafuertes las tenemos localizadas por el grabado de Alexandre de Laborde publicado en 1820, que nos muestra claramente las tres bóvedas. Además, vemos lo que era el cubo primitivo de la muralla, que se desmocha en 1888 pero debería aparecer completo. Sin embargo, el autor del dibujo, parece que lo interpreta como otro gran contrafuerte y no lo refleja, como tampoco la parte de muralla que conecta con la casa, ni la propia casa, del Marqués de Lozoya

En esos momentos existía completa la estrecha calle Solana que desde la calle de la puerta de San Juan y entre el paseo de Santa Lucía y las casas, bajaba hasta la Plaza de la Resolana. Sin embargo, en el dibujo de Laborde se comunica la calle con un pontón que habría sobre el arroyo Alamillos. También curiosamente nos refleja la propia ermita de Santa Lucía, justo al borde del paseo que tomaba su nombre por la propia ermita.

Si hacemos un detalle aumentado de este grabado comprobamos claramente la existencia de bóvedas realizadas unos ciento cincuenta años antes, pero no su continuación en la parte de muralla.

Poco después hacia 1837 se publica otro grabado, que más bien parece una variante utilizando la publicación del anterior, sin querer detallar de nuevo la casa del Marqués de Lozoya.

Pero cuando José María Avrial y Flores (1807-1891), siendo director de la Escuela de Bellas Artes de Segovia, hace unos dibujos sobre la ciudad circa 1839 nos muestra muchos más detalles auténticos que los anteriores sobre las bóvedas.

Como podemos comprobar en el interior de la bóveda 1 nos muestra una fuente con pilón situada estratégicamente aprovechando la sombra que diese la propia bóveda y que podría haberse instalado en el siglo anterior.

Otro detalle de los dibujos de Avrial con una vista tomada desde las lomas del cementerio no nos muestra las bóvedas debido a que las tapan los olmos que había en el paseo de Santa Lucía, pero nos muestra perfectamente el cubo contiguo y la muralla hasta la casa del Marqués de Lozoya.

De todas formas no sabíamos exactamente cómo eran las tres bóvedas y los contrafuertes con las imágenes de Avrial, aunque nos íbamos haciendo una idea, hasta que hace unos meses conseguimos una fotografía estereoscópica francesa del fotógrafo Louis Eugène Sevaistre que sabemos, realizadas en 1857 y editadas por Gaudin Frères. Podemos contemplar bien las dos bóvedas inferiores y además apreciamos claramente cómo la fuente con pilón se ha trasladado a la bóveda 2.

Ahora vemos, las casas antiguas de la calle Resolana, en frente las tres bóvedas y los grandes contrafuertes de la calle San Juan. Ya vimos que esas casas se mantuvieron muchos más años de igual manera y además apreciamos con más sentido todos los detalles de los dibujos de Avrial. Pero bien sabemos que las fotos estereoscópicas tienen dos imágenes diferentes para conseguir el efecto tridimensional y utilizando la otra imagen podemos ver también el cubo de la muralla.

En este caso la albúmina de la derecha, por no tener buena conservación, ha perdido mucha nitidez, pero se llega a distinguir el trozo de muralla contiguo al cubo, que desaparecerá en 1887 a causa de un desprendimiento. Además, la parte de la casa del Marqués de Lozoya nos muestra hasta que altura llegaba el lienzo de muralla, de modo que confirma todo lo dibujado notablemente por Avrial.

La fotografía antigua francesa nos explica fielmente el dibujo de F. J. Parcerisa (1803-1876) que en su momento pensábamos que era demasiado imaginativo y no muy real. Pero el detalle mostrado nos vuelve a confirmar toda la fisonomía de las bóvedas, del cubo y la muralla almenada, aunque haya algún inconveniente de perspectiva. También nos confirma que la fuente con pilón estaba en la bóveda 2.

Siguiendo el orden cronológico ya vimos en el estudio sobre el Arco de San Juan la exacta localización del Arco y cómo era en 1874 la planta de la calle San Juan. Sin embargo, la revisión detallada del proyecto de ensanche de la calle San Juan de 1888 nos lleva a hacer varias aclaraciones sobre el proyecto de 1874, como son la planta del cubo y la muralla almenada mostradas por Sevaistre y Parcerisa.

Además, Odriozola en su Proyecto de Verja de hierro en el pretil de la calle de San Juan, firmado el 1 de marzo de 1881 muestra conjuntamente el alzado y la planta de cómo eran exactamente las bóvedas construidas a finales del siglo XVII.

Como podemos observar la última bóveda no tenía un arco de medio punto como las otras, de modo que de nuevo el dibujo de Parcerisa es más real de lo que imaginábamos. Por otra parte, es curioso hacer notar que en la parte más baja de la calle no señala contrafuertes y parece más bien un pretil y no el muro de dos metros de altura de la foto datada en 1867. De modo que es muy probable que por alguna grieta en la calle se tomase la decisión de añadir dos pequeños contrafuertes entre 1881 y 1888.

Ahora, podemos entender cada vez mejor algunos comentarios que hace Joaquín Odriozola cuando escribe la memoria descriptiva en el Proyecto de Ensanche en la calle San Juan, firmado el 3 de abril de 1888.

"Próxima a terminarse la obra de derribo del Arco de San Juan y cubo de la muralla inmediato á esta Puerta, precisa construir un pretil de defensa para la línea de calle hasta la casa del Señor Marqués de Lozoya; y si á esto se agrega la aventura de una prenda en el trozo de calle referido á consecuencia del estraordinario movimiento que esperimentó el terreno en esta parte apareciendo cortada la roca en sentido longitudinal, la necesidad de ejecutar alguna obra en esta calle se impone con urgencia"

"...Según se manifiesta en el plano de planta tomando la línea exterior de los bolardos o estribos de esta calle se marca una alineación que partiendo del mismo punto que hoy tiene la pilastra de granito, por no permitir variación alguna de la pendiente y estrechez de este punto, se dirige al cubo recién derribado, con lo cual, se gana en esta parte dos metros quedando la calle por el ángulo ó revuelta que es el que necesita mayor desarrollo..."

Como podemos comprobar como buen arquitecto en la planta nos señala las plantas de las tres bóvedas y nos indica hasta cuándo se adentraban para sustentar adecuadamente la calle de la puerta de San Juan. Justo en la parte superior donde había un gran estrechamiento de la calle con la roca original debió haber numerosos derrumbes hasta que se resolvió el problema haciendo esas tres diferentes bóvedas, pero que en el argot popular de la época eran las cuevas de San Juan. Según el periódico La Tempestad en los números de la década de 1880 continuamente hace en sus 'coplillas' alusión al uso de las cuevas para dormir, para evacuar y habla de su mal olor.

"Para realizar esta mejora consideramos lo mas conveniente la construcción de muros de mampostería en los espacios que median entre los machones, empleando para ello la gran cantidad de piedra que ha resultado depositada al pie de obra por derribo de la muralla...En este punto debe hacerse un machón de iguales dimensiones que le produce el cubo derribado, empalmando a la vez y terminado del mismo modo el muro recién construido para sostenimiento del terreno cuando tuvo lugar la catástrofe".

En conclusión, se va a crear un muro de carga aprovechando toda la piedra del último desprendimiento de la muralla de 1887, de modo que dos de las bóvedas van a cegarse completamente y se hace una extensión en la bóveda 2 para mantener la fuente en el mismo lugar de la cuesta de Santa Lucía "Para no impedir el servicio de la fuente de Santa Lucía sin tener que variarla, creemos lo más conveniente construir un arco de piedra blanca, siguiendo la misma traza que existe". Se quedará a la vista una parte de la base del cubo desde el paseo de Santa Lucía. La bóveda aparecida en las obras de 2018 sería la que estaba junto al cubo de la que se tomaron fotos que nosotros hemos llamado bóveda 3.

La foto más antigua que hemos podido localizar realizada esta obra que se terminó, según dice el contratista en la documentación, el 27 de mayo de 1889, es del fotógrafo francés Pierre Petit que por indicios de otras de su serie pensamos realizada circa 1906. En ella, hemos marcado aproximadamente la anchura que se ganaba respecto a la primitiva y estrecha calle de San Juan.

Respecto a lo que vemos en el alzado del proyecto, para mostrarlo con imágenes reales, hemos hecho un detalle de una postal fotográfica de 1930 que es como se mantendrá durante el siglo XX.

O incluso por la propia cuesta de Santa Lucía, como se decía popularmente en Segovia, en la cual hemos señalado la situación de los antiguos contrafuertes y vemos nítidamente la extensión de la bóveda 2 en una imagen de Manolo Río que datamos circa 1950 y que nos fue facilitada amablemente por un lector del blog llamado José Luis.

También podemos apreciar la pequeña variante que se ha hecho en el antepecho sobre el cubo que Odriozola en su proyecto lo indica recto de modo que hubiera quedado a la vista el desmochado con lo cual supongo que se decidió durante la obra hacer el 'balcón' correspondiente. Todos los segovianos octogenarios pueden tener mejor memoria y lo verían de forma similar a estas fotos.

Pero para los que tenemos menos de sesenta años no hemos conocido esa fisonomía si no básicamente la que se mantiene en la actualidad. La realización de esta última obra que se denominó Ensanche de la curva de San Juan, que empezó en 1964 y acabó en 1965, estuvo a cargo del Ministerio de Obras Públicas dentro de la creación de la Plaza Oriental. En el mismo proyecto se realizó la primera fase de 1963, el ensanche de la curva terminado en 1965 y la segunda fase desde 1966 para terminar con toda la eliminación de los números impares de la calle San Juan.

Continuará con el ensanche posterior de la curva de la calle de San Juan

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Esta entrada se la dedico a todos los interesados por la evolución del patrimonio arquitectónico segoviano, pero en particular a Juanjo Bueno por los buenos ratos que pasamos hablando de ello.
Todo ello ha sido posible gracias a:
Proyecto de mejora de la Plazuela de San Pablo y Calle de San Juan 1867-1868 de Nicomedes Perier García.
Proyecto de afirmado de la Plazuela de San Pablo y Calle de San Juan 1874 de Joaquín Odriozola Grimaud.

Proyecto de Verja de hierro en el pretil de la Calle de San Juan 1881 de Joaquín Odriozola Grimaud.

Proyecto de Ensanche en la calle de San Juan 1888 de Joaquín Odriozola Grimaud.

Todos los anteriores del Archivo Municipal de Segovia.

Voyage pittoresque et historique de L'Espagne par Alexandre de Laborde. Tome Second, Seconde Partie. A Paris de l'imprimerie de P. Didot L'Ainé. MDCCCXX de la Biblioteca Nacional de España.

Segovia Pintoresca por José María Avrial Flores. Coordinación y notas por José Miguel Merino de Cáceres. Edición realizada por la Real Academia de Historia y Arte de San Quirce con la colaboración de la Junta de Castilla y león, Diputación provincial de Segovia y Plan de Excelencia Turística del Ayuntamiento de Segovia. Segovia, 2002.

Segovia Pintoresca por José María Avrial Flores en Estudios Segovianos, Tomo V, Números 13-14, Instituto Diego de Colmenares [Edición coordinada por el Marqués de Lozoya]. Segovia, 1953.

Recuerdos y Bellezas de España SEGOVIA. Obra destinada a dar a conocer sus monumentos y sus antigüedades en láminas dibujadas del natural por F. J. Parcerisa. Escrita y documentada por José María Cuadrado, Segovia año 1865. Edición facsímil por Ámbito Ediciones S.A. y Diputación de Segovia. Salamanca, 1993.

Obras de urbanización integral de la calle San Juan en la web del Ayuntamiento de Segovia.

La foto de Pierre Petit (1831-1909) de la Biblioteca Nacional de Francia.

La foto amablemente facilitadas por José Luis Casado Martín de su colección.

La Tempestad del 28 de octubre de 1882, Año III-Tormenta 110.

La Tempestad del 5 de noviembre de 1882, Año III-Tormenta 112.

La Tempestad del 28 de enero de 1883, Año IV-Tormenta 124.

Nobiliario de Segovia de Jesús Larios Martín. Edición del Instituto Diego de Colmenares, Patronato José María Cuadrado. Segovia, 1956, todos ellos del Archivo Municipal de Segovia.

Mi colección de fotos antiguas y fotos de grabados de Segovia recopilada en los últimos veintitrés años.

WUNDERLICH y tradiciones en Turégano (Segovia)

noreply@blogger.com (Pedro Luis Peñas) — Sun, 09 May 2021 10:12:00 +0000

En la búsqueda de imágenes para otros estudios del Archivo de Wunderlich del IPCE relacionadas con Segovia hace varios años, en 2017, hicimos una búsqueda ampliada en la signatura y nos encontramos con varias sorpresas. Debido a nuestra experiencia de búsquedas en archivos y como coleccionista de fotos antiguas de negativos y positivos, somos conscientes de las diferentes ediciones y también que muchas veces el fotógrafo no apunta totalmente ni la fecha ni el lugar, pero que solemos obtener una datación aproximada teniendo en cuenta la numeración, la fecha de otras similares, el papel fotográfico utilizado, etc.

Además, al hacer escaneos y buscando detalles concretos para otros estudios llegamos a apreciar algunas peculiaridades que no son visibles a primera vista. En este caso particular, no tuvimos problema en saber el lugar por motivos personales, de mi ascendencia materna tureganense y de mi esposa.

Sabemos que Otto Wunderlich (1886-1975) tomó fotos de Turégano (Segovia) en diferentes épocas. Algunas, entre 1923 y 1927, debido a que aparezca o no el surtidor de gasolina de la plaza, los diferentes cambios estudiados en las casas de la actual plaza de España o la permanencia del quiosco de música debajo del Ayuntamiento. En particular, en el caso de Wunderlich consideramos para Turégano que tomó las fotos en el intervalo de 1923 a 1934.

Las tres fotos que el IPCE, sin localizacion, considera que están tomadas entre 1930 y 1936 realizadas justo en la actual plaza de Santiago de Turégano a la entrada de la iglesia de Santiago. Cuando vimos la primera foto nos llamó poderosamente la atención y consideramos rápidamente la hipótesis de Turégano.

La foto cuyo texto es Mujeres vestidas de negro con pañuelo en la cabeza y mantilla sobre los hombros conversando en la puerta de una iglesia, no nos sorprendió tanto como lo debió hacer al fotógrafo alemán, ya que todavía en los primeros años de la década de 1970 recuerdo esa vestimenta y esa típica asistencia periódica a la iglesia por parte de las mujeres más mayores. Curiosamente, en la fotografía podemos ver en el suelo, además del morrillo, unas losetas de piedra caliza con abundantes grietas debido a su antigüedad. También es significativo el gran cerrojo de la puerta por la parte externa indicando centenares de años.

Pero la siguiente foto nos confirmó claramente la hipótesis de la plaza de Santiago de Turégano teniendo en cuenta la casa de la plaza, que actualmente se mantiene y muy probablemente esté construida en 1900. Además, la puerta de carruajes de la casa contigua que será todavía más antigua y que actualmente es un comedor del establecimiento de Eduardo.

El texto expresado por el fotógrafo alemán es muy similar Mujeres vestidas de negro con pañuelo en la cabeza y mantillas en los hombros saliendo de misa. Ahora, parece que después de haber hablado un rato a la puerta de la iglesia las mujeres se van hacia sus casas y varias de ellas miran a la cámara siendo conscientes de que les están haciendo una fotografía.

Para mostrar claramente el lugar disponemos de una foto que un comerciante de Turégano, Ingeno Borreguero, encargó la edición a la casa García Garrabella en el segundo lustro de la década de 1950 y se vendieron como postales. En el detalle utilizado, hemos señalado la casa que a día de hoy se mantiene en pie y que consta como el Nº 8 de la plaza de Santiago.

Finalmente, la última foto obtenida por Wunderlich sigue la misma línea que las anteriores, quiere llamar la atención sobre la vestimenta de paño negro, con falda larga y cabeza cubierta con mantilla negra. Parece que está tomada pocos instantes después que la primera, se mantienen los dos mismos corrillos de personas y además va saliendo otra mujer mayor, pero aparece a la izquierda otra más joven con diferente vestimenta.

Otra vez el texto del fotógrafo es muy similar Mujeres vestidas de negro con pañuelo en la cabeza y mantillas sobre los hombros conversando en la puerta de una iglesia.

Para terminar, mostramos la panorámica de la iglesia en la plaza a la que da nombre, en la cual todavía se mantenía la reseña recordatorio, en una pared de la iglesia, de los ocho tureganenses fallecidos oficialmente en el frente en la guerra civil de 1936 a 1939.

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Esta entrada se la quiero dedicar a mis amigos coleccionistas de fotos antiguas JuanFran, Juanjo, Juan Pedro y Aku. Además, a todos los tureganenses que vieron como yo, de pequeños, este tipo de mujeres de negro.

Todo ha sido posible gracias a:

Las fotos de Otto Wunderlich, del Archivo Wunderlich del IPCE, Ministerio de Cultura y Deporte con signatura WUN-15538_P ; WUN-15547_P ; WUN-15550_P que son propiedad del IPCE.

Memoria y lugar. Segovia en la fotografía de Otto Wunderlich. Comisariado por Miguel Ángel Chaves Martín, Torreón de Lozoya, diciembre de 2016-marzo de 2017. Instituto del Patrimonio Cultural de España, Diputación Provincial de Segovia y Fundación Caja Segovia. Segovia, 2016.

La buena digitalización de las colecciones del IPCE en Internet para su estudio y su uso para estudios de antropología, arquitectura, urbanismo, historia...

Mi colección de postales, fotos y revistas antiguas de Segovia recopiladas en los últimos veintitrés años.