IN LUCE

FIORI DI CITTA'

2015-11-02T20:16:00.003+01:00

Non sono alberi, ma hanno bisogno del sole per vivere: sono solar trees, lampioni a forma di alberi fioriti che traggono la loro energia dal sole per illuminare le notti urbane.

immagine di Rainer2 da Panoramio.com

Immagine di Rainer2 da Panoramio.com

Già nel 2004, la città di Adelaide adottava questi alberi solari di MPH Architects, nell'ambito del programma Green City, istituito per rafforzare l'immagine ecologica della città. Si trovano all'esterno della Piazza dell'Adelaide Festival Centre. Nella forma riprendono il portamento della pianta dell'albero indigeno mallee, con pannelli solari ovali all'estremità, che di notte accendono luci colorate che provvedono all'illuminazione di tutta la piazza.

Foto di Effeelle da Panoramio.com

Artemide produce Solar Tree, progettato dal designer Ross Lovegrove, in collaborazione con Sharp Solar. E' stato presentato al Well-Tech Award 2008. Viena, Berlino, Londra hanno installato temporaneamente Solar Tree, mentre a Milano lo si può ammirare in Piazza Gae Aulenti, sotto il grattacielo Unicredit.

Immagine da www.behance.net

Utree di Xabier Pérez de Arenaza per il concorso “Plan solar de Navarra”, presentato all'IE Buisness School” nel 2012: illuminazione e semaforo, termometro, orologio, hot spot wireless e servizi smart. Il progetto è in cerca di finanziamenti.

Immagine da worldchanging.com

Questi alberi luminosi sono stati concepiti da Nothing Design Group, in collaborazione con Asiana Airlines e Corea International Cooperation Agency, e provvedono a illuminare la zona dell'Angkor Wat in Cambogia, aumentando la sicurezza notturna e attirando turisti.

Alla prossima fioritura!

Fonti:

http://www.mpharchitects.com.au/portfolio_page/solar-trees/

http://www.treehugger.com/solar-technology/the-original-solar-trees-from-adelaide.html

http://www.rosslovegrove.com/index.php/custom_type/solar-tree/?category=environment

http://www.artemide.com/prodotti/scheda-prodotto.action?request_locale=it_IT&idProdotto=665452

https://www.behance.net/gallery/3068441/uTree____________________-the-urban-photovoltaic-tree

http://www.tuvie.com/utree-urban-photovoltaic-tree-by-xabier-perez-de-arenaza/

http://www.designnothing.com/sub_03.html

http://www.worldchanging.com/archives/011578.html

L'ARCOBALENO DEL NAI A ROTTERDAM

2015-10-22T23:23:00.003+02:00

Fotografatissimo il corridoio, sul retro del NAI, l'Istituto Olandese di Architettura di Rotterdam. Di giorno passa quasi inosservato, ma con il buio, grazie all'illuminazione colorata dell'artista olandese Peter Struycken, dal 2008, è spettacolare e unico. Il corridoio, lungo 170 m., leggermente curvo, ha larghi pilastri illuminati da fasci di luce che, grazie a un software, cambiano colore ogni 10 minuti, incantando i visitatori.

Il NAI e il corridoio, di giorno

Il corridoio all'esterno, di giorno

http://en.nai.nl/about_the_nai/nai_building

THE EDGE AD AMSTERDAM

2015-09-20T23:47:00.000+02:00

Immagine da Flickr

Si trova ad Amsterdam l'edificio per uffici più sostenibile al mondo: The Edge, creato da OVG Real Estate, che ha lavorato in stretta collaborazione con i principali utenti: Deloitte, società leader di servizi professionali, a AKD, importate studio legale e notarile. Si tratta di un edificio esemplare per il basso impatto ambientale, che va ben oltre i limiti richiesti dalla normativa, grazie alla installazione dei più innovativi dispositivi di controllo e comando. Grande attenzione è stata posta al comfort, alla salute e alla produttività degli utenti finali. Per queste sue caratteristiche ha ricevuto il punteggio più alto mai assegnato dal Building Research Establishment (BRE).

Immagine da Google Earth

E' un edificio di 40.000 metri quadrati, con pianta a ferro di cavallo con grande atrio centrale, luogo di comunicazione e incontro. "La forma e l'orientamento dell'edificio sono il primo passo per raggiungere l'eccezionale prestazione climatica di questa sede. Solai di grandi dimensioni disposte intorno a un atrio orientato a nord permettono alla luce solare di illuminare la maggior parte delle aree di lavoro, mentre la struttura portante con aperture più piccole fornisce massa termica e ombra alle facciate illuminate dal sole. Lo spazio atrio di 15 piani pieno di luce e di attività contribuisce a creare un ambiente di lavoro di ispirazione che è eccezionale operativamente, esteticamente e dal punto di vista ambientale". (dice Ron Bakker, socio fondatore della londinese PLP Architecture, che ha progettato The Edge, qui).

Immagine da Google Earth

L'edificio è a impatto zero: panelli solari ricoprono la copertura e le parti non vetrate delle facciate, per riscaldamento e raffrescamento si sfrutta l'energia geotermica (falda a 130 m. sotto terra), un impianto di recupero dell'acqua piovana alimenta l'irrigazione dei giardini e l'impianto igienico.

L'illuminazione a LED sono connessi alla tecnologia Power over Ethernet di Philips, che consente ai dipendenti di regolare luce e temperatura della propria postazione di lavoro direttamente dal proprio smartphone, con un duplice risultato: il comfort dei dipendenti migliora la loro produttività ed è inoltre possibile avere una visione integrata dell'occupazione dell'edificio e monitorare e gestire meglio il funzionamento e i consumi energetici. Numerosi sensori segnalano l'intensità di utilizzo delle diverse zone e intervenire differentemente, per esempio per quanto riguarda le pulizie.

The Edge, grazie alla grande sensibilità per l'ambiente e per il benessere degli utilizzatori, e alla sua straordinaria si propone così come un eccezionale modello per le generazioni future.

Fonti:

http://www.the-edge.nl/en/sustainability

http://www.newscenter.philips.com/it_it/standard/news/press/2015/20150709-philips-the-edge-amsterdam.wpd#.Vf3Jtd_tmko

SCHELETRI E ARTE

2015-06-02T01:36:00.000+02:00

Emozioni di luce create con stop-motion di scheletri light painting che animano paesaggi stupendi: Darren Pearson, aka Darius Twin, light artist di Los Angeles, sorprende con i suoi video e le sue immagini poetiche, divertenti o drammatiche. I suoi personaggi preferiti sembrano essere degli agili scheletri, anche se non mancano altre figura, come nel suo ultimo "Lightspeed", o in alcue delle sue immagini, pubblicate pressoché quotidianamente sul suo sito .

"BATTLE BEASTS", dal sito di Darius Twin

Sono disegni di linee di luce di torce a led, che popolano panorami sapientemente fotografati. Sembra di vedere e di sentire dinamici fantasmi che appaiono nel buio e nel silenzio della natura meravigliosa o di luoghi abbandonati, e giocano, corrono, combattono, vivono, vibranti di luce.

Fonti:
http://www.dariustwin.com /
http://lightpaintingphotography.com/light-painting-artist/featured-artist-2/darren-pearson/

SOLVESBORGSBRON

2015-04-18T23:59:00.001+02:00

Il ponte Solvesborg, che collega la città svedese al nuovo quartiere residenziale di Ljungaviken, è il più lungo ponte pedonale d'Europa (756 metri), commissionato dal comune e realizzato da Oskar Bruneby, nel 2012, con lo scopo di offrire un comodo percorso pedonale alternativo a un lungo tragitto in auto. E' una costruzione in acciaio inossidabile con passerella in legno, caratterizzato da tre imponenti archi, visibili anche da lontano.

Grazie al suo design e allo spettacolare progetto illuminotecnico, è un importante spazio urbano, un punto di riferimento per turisti e residenti.

Il progetto illuminotecnico è di Ljusarkitektur, società di lighting design fondata nel 1991 da Kai Piippo, che dal 2013 si è unita a AF Lighting, creando così la principale società di Lighting Design e Lighting Consultance del Nord Europa, con clienti in tutto il mondo. Sul sito ufficiale Ljusarkitektur dichiara i suoi principi: esperienza umana, sostenibilità, esplorazione e innovazione, integrità creativa, comunicazione chiara, fiducia, che sono alla base di risultati progettuali ai massimi livelli estetici e tecnologici.

Per il ponte di Solvesborg, Ljusarkitektur, in collaborazione con Lumenpulse, realizza un sistema di illuminazione a LED che comprende:

- illuminazione funzionale, costituita da punti luminosi integrati nella ringhiera, solo da un lato della passerella,

- illuminazione architetturale colorata, che evidenzia i cavi di sospensione e i tre grandi archi che caratterizzano il percorso, grazie a proiettori con ottica ristretta (24 x Lumenfacade RGB) con particolari "scudi" disegnati appositamente per questo progetto, per nascondere gli apparecchi ed evitare l'abbagliamento dei pedoni.

- una sottile lama di luce scenografica sotto la passerella che crea magici riflessi sull'acqua.

- illuminazione d'accento su alberi e canne, per mantenere il rapporto con la natura.

Gli effetti colorati sono con luce dinamica, per ottenere diverse scenografie in occasione di particolari eventi.

Per rispettare l'ambiente naturale, prezioso per la sua avifauna, sistemi di controllo modulano la luce in relazione alle migrazioni degli uccelli, variando nel corso della notte e durante l'anno.

Fonti:

http://www.ljusarkitektur.com/portfolio_se/

http://www.afconsult.com/en/Sectors/Infrastructure--Urban-Planning/Lighting/References/The-Solvesborg-Bridge/

http://www.lumenpulse.com/en/project/94/solvesborg-bridge

le immagini sono tratte dal sito di Lumenpulse

LUCE A PORTATA DI MANO

2015-03-30T23:27:00.000+02:00

Immagine dal sito di Studio Banana

Ricorda il "pezzo di cielo" di Little Chicken, ma senza dubbio meno inquietante, Kangaroo Light è un morbido pezzo di luce, portatile e interattivo. "Può essere utilizzato come torcia, luce di lettura, luce notturna o semplicemente per illuminare la vostra borsa in movimento", dicono i designers di Studio Banana, di Madrid, in collaborazione con Bangor University in Gran Bretagna. Decisamente cool!

Immagine dal sito di Studio Banana

Studio Banana è un team multidisciplinare impegnato in soluzioni creative geniali e divertenti, utili e innovative, che spaziano in diversi ambiti, dalla comunicazione audiovisiva, alla grafica, al design alla progettazione di ambienti allo studio di strategic problem-solving, lavorando fianco a fianco dei loro clienti e partner.

Kangaroo Light è in vendita su:

http://www.studiobananathings.com/product/kangaroo-light/?lang=en

REFLECT: RIFLESSI INTERATTIVI

2015-03-24T14:47:00.000+01:00

Illuminazione interattiva nell'installazione d'arte pubblica permanente per la Stephen P. Clark Government Center Hall, nel centro di Miami, in Florida. Dal 18 novembre 2011, uno spazio di passaggio è illuminato da giochi interattivi di luce colorata, che coinvolgono i visitatori.

Ivan Toth Depeña, artista che utilizza spesso la luce per le sue espressioni artistiche, ha ideato delle scatole con un reticolo di LED che attraverso sensori e telecamere a infrarossi, riproducono le sagome e i movimenti dei passanti con profili dai colori vivaci e cangianti, e con tonalità che variano al variare delle ore del giorno. Anche quando non ci sono passanti i dispositivi conservano la memoria dei visitatori e continuano a riproporne i contorni a tinte vivaci (video).

In questo modo i passanti sono parte integrante dell'attività dello spazio. E' un esempio estremo e ben riuscito di illuminazione per le persone, è illuminazione funzionale, decorativa, che stimola, con divertimento, la partecipazione e l'appropriazione, l'umanizzazione, di uno spazio altrimenti anonimo e impersonale.

(Installazione di Ivan Toth Depeña, commissionata da: Miami-Dade art in public places, Light Consultant e Programming support: Focus Lighting, Fabbrication support: Custom Finishers, with generous support by Color Kinetics).

Immagini dal video nel sito di Ivan Toth Depeña.

CARATTERISTICHE DI UNA SORGENTE LUMINOSA

2015-03-23T23:37:00.003+01:00

Una sorgete luminosa può essere descritta indicando le seguenti caratteristiche:

1. CARATTERISTICHE TECNOLOGICHE:

- Alogene, fluorescenti compatte, LED: dipendono dalla tecnologia utilizzata per produrre luce, con conseguenti caratteristiche intrinseche differenti.

- Sistemi di regolazione, dimmer

2. PARAMETRI QUANTITATIVI:

2.1 FLUSSO LUMINOSO (F): è la quantità di energia luminosa emessa da una sorgente per unità di tempo. Si misura in lumen (lm). Viene utilizzata per confrontare sorgenti per illuminazione generale.

2.2 INTENSITA' LUMINOSA (I): è il rapporto tra il flusso emesso in un determinato angolo solido e l'angolo solido.

I=dF/dW

L'unità di misura è la candela (cd) (poiché l'angolo solido si misura in steradianti (sr): lm/sr=cd).

Viene utilizzata per confrontare sorgenti per illuminazione d'accento (spot, faretti).

Il diagramma che descrive nello spazio la distribuzione delle intensità luminose è detto solido fotometrico. Sezionando il solido fotometrico con un piano passante per la sorgente si ottiene una curva fotometrica, utile per descrivere l'andamento dell'intensità luminosa in quel piano. I produttori forniscono per ogni apparecchio una o più curve fotometriche, al fine di descrivere in modo esaustivo la distribuzione dell'intensità luminosa.

2.3 EFFICIENZA LUMINOSA: rappresenta la resa della lampada, esprime quanti lume vengono emessi per unità di potenza elettrica assorbita (watt). E' importante considerare l'efficienza luminosa per considerazioni sui consumi e il risparmio energetico.
h=F/P (lumen/watt)

3. PARAMETRI QUALITATIVI:

3.1 TEMPERATURA DI COLORE (K): rappresenta la tonalità di colore della luce emessa. Si misura in gradi Kelvin, perché indica a quale temperatura dev'essere riscaldato un corpo nero per emettere quel colore (è un modello teorico).
Dipende dalla composizione spettrale della luce emessa e grazie alla sintesi additiva dei colori, lampade con differente composizione spettrale possono avere la stessa temperatura di colore.
Per la luce bianca:

2000°K-3300°K: luce calda- warm

3300°K-5000°K: intermediate

5000°K-6000°K: luce fredda-cold

3.2 RESA CROMATICA (CRI o Ra): E' un valore convenzionale che indica il grado di fedeltà della riflessione dei colori degli oggetti investiti da un flusso luminoso. Dipende quindi dalla composizione spettrale della luce emessa. La luce solare, con emissione nell'intero spettro del visibile, ha resa cromatica perfetta, indicata con il valore 100.
Quindi: Ra=100: perfetta concordanza di colore
Ra>80: buona concordanza,
50<Ra<80 la resa cromatica è sufficiente
con valori inferiori non si ha resa cromatica.

4. PARAMETRI TECNICI:

4.1 DURATA: da considerare soprattutto in quelle situazioni in cui l'illuminazione è in funzione per molte ore al giorno.

- Durata tecnica: corrisponde al tempo che intercorre fino alla fine del funzionamento della lampada.

- Durata garantita: basata sui rapporti contrattuali tra fornitore e utente.

- Durata media nominale: numero di ore di funzionamento previste finché si sia guastato il 50% delle sorgenti di un determinato lotto. I dati riportati sui cataloghi dei fornitori si riferiscono a questo valore.

- Durata economica: è il tempo programmato per il completo ricambio delle sorgenti luminose, corrispondente al tempo previsto fino alla perdita del 30% del flusso luminoso totale emesso.

4.2 DECADIMENTO: Ogni sorgente è soggetta a un graduale deterioramento del flusso emesso, fino alla sua messa fuori servizio. E' bene tenerne conto in fase progettuale e sovradimensionare l'impianto.

Possono influire su durata e decadimento diversi fattori che dipendono dalle condizioni di esercizio:

- variazioni di tensione (in alcuni casi può essere necessario prevedere un stabilizzatore di tensione)

- temperatura dell'ambiente

- posizione di funzionamento

- urti e vibrazioni

- frequenza del numero di accensioni

4.3 FORMA E DIMENSIONI: determinano il design dell'apparecchio illuminante e incidono in modo determinante sul rendimento dell'ottica, e quindi sul flusso luminoso emesso.

4.4 ATTACCHI: è determinante per la sostituzione di una sorgente luminosa. Si indica con un codice composto da:

- una o due lettere: indicano il tipo di attacco

- un numero: indica la lunghezza trasversale

- una seconda lettera minuscola: indica il tipo di contatto elettrico

- a volte un secondo numero, separato da un trattino, che indica altre dimensioni dell'attacco.

Per una panoramica vedere qui.

La confezione della sorgete luminosa riporta tutte queste indicazioni, oltre all'Indice di Efficienza Energetica.

LEXUS E WILL.I.AM UNITI DALLA LUCE

2015-03-21T23:13:00.003+01:00

Will.I.am ha collaborato con Lexus per lo spot 2014 della Lexus NX 300h ibrida, uno spot dalle atmosfere caratterizzate da una suggestiva luce azzurra che illumina lo scenario futuristico in cui si muove l'auto, accompagnata dalle musiche di "Dreamin' about the Future: Ammo mix". Le linee dinamiche e innovative della NX sono spesso inquadrate, puntando l'attenzione soprattutto sui fari anteriori, e sulle forme che ricordano il logo della Lexus.

E Will.I.am, sempre attratto da eleganza, tecnologia, e sperimentazioni, riprende i proiettori a triplo led con luci di posizione a elle di Lexus, in alcune scene del video ufficiale di "Dreamin' about the Future", mentre in altre sequenze appare accanto all'auto, con i suoi fari in primo piano.

ZUMTOBEL E LIMBIC® LIGHTING: ILLUMINAZIONE E EMOZIONI NEI NEGOZI

2015-03-07T00:46:00.001+01:00

Zumtobel presenta una ricerca per stabilire la relazione tra illuminazione di un negozio e stato d'animo dei clienti.

La ricerca è stata condotta dal Gruppo Nymphenburg Consult AG di Monaco, con metodi neuroscientifici e psicofisiologici.

La teoria che sta alla base dello studio è che le persone agiscono spinte dalle emozioni. Se i clienti provano una sensazione di benessere all'interno di uno spazio vendita si fermeranno più a lungo, aumentando la probabilità che acquistino qualcosa. Sono state studiate le reazioni di sette gruppi di clienti, determinati seguendo un modello di tipo neuropsicologico chiamato Limbic®:
disciplinati, tradizionalisti, armonizzanti, aperti, edonisti, avventurosi, performanti,

diversamente collocabili secondo tre principali sistemi emotivi: Dominance, Balance, Stimulant, e altre forme miste: fantasia/diletto, avventura/thriller, disciplina/controllo.

E' stato creato uno scenario di un negozio da mostrare a volontari, potenziali clienti, con diverse illuminazioni, ottenute variando:

colore della luce,

quantità della luce,

distribuzione diffusa/direzionata

tipo di emissione fotometrica

contrasti di luminosità

contrasti di colori della luce.

Nel corso dell'esperimento sono stati misurati ai volontari flussi cerebrali, conduttività cutanea, attività cardiovascolare (cardiaca) ed altre reazioni fisiche, in relazione con lo stato emotivo, secondo il metodo di studio delle reazioni denominato il Limbic® Emotioal Assessment (LEA).

I risultati determinano le preferenze di tre gruppi di clienti:

Gruppo 1: Balance: persone che cercano armonia e relax (armonizzanti, tradizionalisti e aperti): preferiscono un'illuminazione d'accento moderata, con temperatura di colore di 3000K.

Gruppo 2: Stimulance: anticonvenzionali (edonisti, avventurosi): lo scenario di luce deve indurre relax positivo ma senza annoiare (contrasti molto forti (luce d'accento e spot), con illuminazione orizzontale ridotta), con temperatura di colore 4000K.

Gruppo 3: Dominance: i critici (performanti, disciplinati): meglio composizioni armoniose ed effetti sobri, con luce distribuita in modo equilibrato, con temperatura di colore tendente ai 4000K.

Conclusioni: le reazioni sono state diverse a seconda dei gruppi di persone: non esiste uno scenario di luce gradito a tutti, ma l'illuminazione andrà studiata tenendo conto del target, oltre che in funzione del prodotto o del marchio proposto.

Fonte:

http://www.zumtobel.com/it-it/limbic-lighting.html#lighting

ILLUSION OF LIGHTS: A JOURNEY INTO THE UNSEEN

2015-02-07T22:57:00.001+01:00

https://www.youtube.com/watch?v=h2wnuBV_nRE

Ho catturato in questo post lo stupendo video di Brad Goldpaint, che presenta una sequenza spettacolare di time-lapse del cielo notturno e della via lattea osservati in luoghi dove la natura è ancora meravigliosamente incontaminata.

Il video è un'anteprima del film "Illusion of Lights: A Journey into the Unseen", che la Goldpaint Photohgraphy completerà presumibilmente per il 2017: si affronta il tema dell'inquinamento luminoso, che spegne la via lattea e miriadi di stelle, cancellando la magia della notte.

Brad Goldpaint, e la compagna Marci Buckner, a bordo del loro camper, viaggiano nei parchi naturali più suggestivi osservando e fotografando cieli che conservano tutta il loro fascino primordiale, per evidenziare gli effetti dell'inquinamento luminoso, con foto, video e workshops di fotografia del cielo notturno.

Per approfondimenti:

http://www.illusionoflights.com/

http://goldpaintphotography.com/

http://cielobuio.org/index.php?option=com_content&view=article&id=3366:illusions-of-lights-a-journey-into-the-unseen-un-fil-sullinquinamento-luminoso&catid=164:cat-mostra&Itemid=106

http://vimeo.com/116596945

LA LAMPADA DI WOOD

2015-01-28T00:00:00.001+01:00

E' spesso usata per effetti speciali in discoteca o in spettacoli: emette una debole luce blu, o non emette alcuna luce, e rende luminose solo alcune cose bianche (es. occhi, denti, vestiti) o dipinte con particolari colori. Si tratta di una lampada fluorescente che emette solo onde UV (quindi invisibili) e poche nel campo del visibile.

Il tubo della lampada non è rivestito da polveri fluorescenti, è invece colorato di blu o viola con ossido di nichel, per consentire una debole luminosità se la lampada è accesa, o di nero (vetro di Wood). Le onde elettromagnetiche ultraviolette hanno lunghezza d'onda inferiore alle onde dello spettro visibile. Alcuni materiali che contengono fosfori, se colpiti da raggi UV, ne riducono l'energia nel campo del visibile, emettendo luce visibile. Esistono moltissimi materiali che contengono fosfori: unghie, occhi, capelli, detersivi (per questo i vestiti bianchi si illuminano), la carta (perché sbiancata), alcuni tessuti e oggetti in plastica, alcuni alimenti, per esempio la banana, i pennarelli evidenziatori.

Le onde utilizzate generalmente nella lampada di Wood sono le UV-A, non dannose per la salute. Il pericolo sta nel fatto che la lampada si riscalda moltissimo quando è accesa, quindi occorre molta attenzione e precauzioni per non ustionarsi e la lampada va schermata.

Le UV-B e le UV-C sono meno utilizzate perché più pericolose: le UV-B servono soprattutto in medicina legale, le UV-C per sterilizzare, in quanto emettono radiazioni distruttive. Con queste onde occorre fare molta attenzione: vanno usate per brevi periodi da personale esperto o in dispositivi idonei, e occorre utilizzare opportune protezioni e occhiali.

La lampada di Wood prede il nome dallo scienziato statunitense Robert Williams Wood, ed è stata inventata e realizzata per la prima volta da William H. Byler, nel 1935. E' detta anche luce nera o lampada UV o lampada BLB (Black Light Blue)

Oltre che per usi “spettacolari”, è molto utilizzata in ambito scientifico (per esempio “illumina” particolari batteri), dermatologico (evidenzia alcuni fughi o malattie della pelle) e medico-legale (individua tracce organiche, che contengono fosfori) o scoprire documenti contraffatti (se egli originali sono utilizzati pigmenti fluorescenti).

Frequente il ricorso alla lampada di Wood nel campo dello studio di antichi documenti o del restauro: può rilevare scritte non più visibili o evidenziare ridipinture successive. Infatti nei pigmenti e nelle sostanze più antiche, col passare del tempo avvengono reazioni chimiche che rendono i composti più fluorescenti, mentre le pitture sovrapposte, meno antiche, esposte alla lampada UV, risultano più scure, non illuminate.

Fonti:

http://www.blacklightworld.com/Black%20Lights%20Everything%20You%20Need%20To%20Know.htm

http://it.wikipedia.org/wiki/Lampada_di_Wood

http://www.antichitabelsito.it/lampada_wood.htm

SCIAMI DI SPAXELS DANZANO NEL BUIO

2015-01-20T07:41:00.000+01:00

Ars Electronica Futurelab, di Linz, propone questi video (e su youtube ce ne sono molti altri) di loro performance in cui si utilizzano sciami di Spaxels, cioè quadrocopter (droni con quattro eliche) con luci a LED, studiati e messi a punto dal 2012.

Il termine Spaxel è un neologismo derivato dalla fusione dei termini space+pixel, pixel 3d, infatti i droni, muovendosi possono "disegnare" in aria, forme tridimensionali.

Gli Spaxel si muovono nel cielo buio, coordinati da terra, con appositi software di computer grafica 3D. Sembrano luci magiche, o misteriosi UFO, che incantano coi loro movimenti sincronizzati al ritmo di musica: uno spettacolo tra arte e scienza.

Attualmente il loro utilizzo è legato agli effetti artistici sorprendenti che possono produrre in moderni "spettacoli pirotecnici" o come effetto speciale in rappresentazioni teatrali.

Ma dai laboratori di Ars Electronica assicurano che il viaggio è appena incominciato: sono ancora molti gli sviluppi e le messe a punto da studiare, nonché gli utilizzi di questi sciami di droni, per ora composti al massimo da 50 elementi, ma che si spera di riuscire ad ingrandire.

Possibili utilizzi si potrebbero sperimentare nel campo dell'architettura e dell'ambiente, per esempio riproducendo tridimensionalmente con Spaxels un volume architettonico in progetto per verificarne l'impatto ambientale.

Fonti:

http://www.aec.at/futurelab/en/referenzen/kategorie/kunst-am-bau/spaxels-klangwolken-quadrocopter/

LUCE LIQUIDA

2015-01-19T14:44:00.003+01:00

Aziende e progettisti sono continuamente alla ricerca di soluzioni nuove e sostenibili.

Con questo spirito nasce l'idea di sfruttare il flusso dell'acqua per accendere i led integrati nel soffione della doccia. Una turbina installata all'interno del soffione produce l'energia necessaria ad alimentare i led, che emettono una discreta illuminazione. L'effetto è senz'altro suggestivo: l'acqua sembra luminosa: la luce può essere bianca o colorata, per sfruttare i benefici della cromoterapia. Il colore può essere scelto con un telecomando waterproof. Il collegamento del soffione è analogo a quello di un qualsiasi altro soffione, non essendo necessario alcuna alimentazione elettrica dalla rete. Questi prodotti innovativi sono "Dynamo Shower", con luce bianca, e "Dynamo Rainbow", con luce colorata", di CRISTINA Rubinetterie.

Esistono in commercio, a buon mercato, soffioni con dynamo che sfruttano lo stesso principio per emettere luce colorata. La differenza è nel design, nella qualità del prodotto, e nel fatto che il colore della luce non è regolabile a piacere, ma cambia o in modo ciclico o con il calore dell'acqua: in questo caso, per fare la luce azzurra dovete fare una doccia fredda!

Immagini da http://www.cristinarubinetterie.it/

INNOVAZIONE E LUCE NELL'ARTE DI DAAN ROOSEGAARDE

2015-01-05T01:18:00.001+01:00

Rainbow Station (da www.studioroosegaarde.net)

Un insolito arcobaleno notturno incanta i viaggiatori alla Centraal Station di Amsterdam, solo per pochi minuti, entro un'ora dopo il tramonto, ogni sera. L'installazione è “Rainbow Station” di Daan Roosegaarde, geniale designer olandese, che ha lavorato con gli astronomi dell'Università di Leiden per questo progetto, che celebra i 125 anni della stazione e l'inizio dell'Anno Internazionale della luce. Per creare l'arcobaleno si utilizza un obiettivo a cristalli liquidi che proietta i colori dello spettro luminoso e crea l'effetto colorato sulla vetrata della galleria della stazione.

In tutti i suoi progetti Roosegaarde riesce a stupire per la sua capacità di coniugare scienza, arte, e natura, con un'accentuata sensibilità rispettosa dell'ambiente. Inoltre è sempre previsto il coinvolgimento dei fruitori dell'opera, che con le loro reazioni e i loro movimenti diventano parte integrante dell'opera stessa, completandola, dandole vita.

Sustainable Dance Floor

Nello studio Roosegaarde lavorano progettisti e ingegneri, sfornando opere che emozionano sempre. In alcune prevale l'attenzione ambientale, come in “Smog free park”, che depura l'aria inquinata e “Sustainable Dance Floor”, pavimento che genera elettricità con il movimento della danza.

Flow

Wind 3.0

Crystal

Altre sono creazioni artistiche interattive, come “Flow”, parete formata da piccoli ventilatori, o “4D Pixel” e “Wind 3.0” o altre installazioni luminose e sonore: “Lotus”, una stupefacente sfera formata da fiori che sbocciano all'avvicinarsi di qualcuno, in “Sensor Valley”, “Lunar”, “Marble”, “Crystal”, opere d'arte da sperimentare, giochi dinamici luminosi e sonori, creazioni dalla tecnologia innovativa, che provocano, stupiscono, meravigliano, divertono, regalando esperienze sensoriali, animando e valorizzando un'area urbana.

Dune

Molto interessanti sono i progetti che valorizzano dei percorsi con luci e suoni: in “Dune” migliaia di fibre con sensori, lungo un percorso pedonale, si illuminano e suonano con il movimento di chi passa.

Glowing Lines

Nei progetti per strade interattive e sostenibili Roosegaarde lavora con gli ingegneri della Heijmans Infrastructure, sperimentando sostanze che catturano la luce di giorno e restano lumiose tutta la notte: nel poetico “Van Gogh Path” ciottoli fosforescenti disegnano il cielo notturno di Van Gogh segnalano l'andamento di una pista ciclabile, in “Glowing Lines” e “Smart Highway” la segnaletica stradale diventa luminosa, con l'intento di innovare il paesaggio olandese.

Anche qui design, interattività e innovazione si fondono. La luce viene utilizzata al massimo delle sue potenzialità: materia costruttiva, nelle sue forme sostenibili, stabilisce un legame sentimentale tra uomo e natura, caratterizza con un'arte intelligente una zona, un ambiente, un percorso, riqualificando, innovando rivoluzionando, al di là, al di sopra, di normative, obblighi e adeguamenti, che troppo spesso offuscano la mente.

Fonti e per approfondimenti e immagini:

https://www.studioroosegaarde.net

http://www.dezeen.com/2014/03/24/movie-sxsw-daan-roosegarde-glow-in-dark-trees/

MODULI DI LUCE

2014-12-31T02:43:00.002+01:00

Partendo dall'idea di una lampada che si possa “ambientare” secondo diverse esigenze spaziali, estetiche e funzionali, ho indagato sulle diverse soluzioni di lampade modulari presenti nel mondo del design per l'illuminazione: con un solo punto di collegamento alla rete elettrica e componibili liberamente, prima dell'installazione o, meglio, in qualsiasi momento: geniali, ce n'è per tutti i gusti!

La forma accattivante del modulo di Synapse di Luceplan, designer Gomez Paz, consente di assemblare più elementi per ottenere composizioni di sicuro effetto design, più o meno estese, a sospensione, a parete o a soffitto. E' formato da un doppio guscio di policarbonato trilobato con led RGB, con cambio di colore wireless, con controllo remoto. Luceplan mette anche a disposizione Synapse Composer, agile strumento di progetto.

immagine da www.luceplan.com

Interessante per la sua versatilità è il sistema BIT Light™, proposto dagli americani Choi + Shine Architects, ancora in fase di brevetto. I moduli sono tubi, i BIT, in policarbonato traslucido, con sorgenti a led, che si assemblano con magneti, come il gioco Geomag! Aggiungendo o togliendo moduli si aumenta o si diminuisce il flusso luminoso, che per ogni tubo è di 460 lumen, dimmerabili. Sono alimentati dal primo terminale, montato a parete o a soffitto, o da una batteria interna e i conettori magnetici hanno funzione di collegamento strutturale ed elettrico, senza fili. In questo modo è possibile creare composizioni unendo tubi in linea o a 90°, per effetti artistici o funzionali, in modo semplice e divertente.

immagine da thebitlight.org

Puk wall art, della catalana Vibia, designer Jordi Vilardel, è composto da moduli circolari di due dimensioni, con diffusore acrilico, che producono un elegante luce indiretta. E' possibile comporre fino a 40 moduli.

immagine da www.vibia.com

Sempre di Vibia, Link XXL, disegnata da Ramòn Esteve, proposta in moduli a soffitto, quattro parallelepipedi diversi per dimensioni e altezza, collegabili da ogni lato, fino a un massimo di 25 moduli. Sono disponibili nei colori laccato bianco o grigio grafite opaco. Illuminazione è a led, dimmerabile con sistema DALI.

immagine da www.vibia.com

Foscarini propone Yet, design Studio Kairos, moduli a Y in polietilene stampato, satinato e colorato, con sorgente fluorescente. Elemento illuminante e d'arredo, visto che ha anche la funzione di mensola!

immagine da www.foscarini.com

Il designer tedesco Daniel Becker crea Sparks, prodotto da Quasar Holland, un sistema di tre moduli in tubi di alluminio verniciato con sorgenti a led in coni di plexiglass. I moduli possono essere ruotati di 360°. Si ottengono strutture luminose tridimensionali simili a rami di alberi.

immagine da www.danielbecker.eu

Elegante sospensione prodotta da Next è DNA, design Hopf & Wortman è un elemento a tre terminali per lampade o collegamento ad altro modulo. Disponibile nei colori bianco, rosa e cromo, può essere anche a parete o da tavolo.

immagine da http://www.81m80.it/Blog/2008/09/dna-lamp/

ILLUMINARE CON LE FIBRE OTTICHE

2014-12-23T01:09:00.000+01:00

L'invenzione delle fibre ottiche si deve al ricercatore inglese Nardiner S. Kapany (1955). Molto utilizzate nel campo delle telecomunicazioni, sono impiegate anche in illuminotecnica.

Sfruttando il principio della riflessione delle onde elettromagnetiche, la luce viene condotta da una fonte, all'interno di filamenti di materiali vetrosi o sintetici. Le fibre ottiche sono composte da un mantello esterno (cladding) e da un nucleo (core). Queste due superfici hanno un indice di rifrazione diverso, quindi la riflessione è totale e le onde vengono condotte a notevoli distanze.

Teoricamente sono un mezzo di trasmissione perfetto, in pratica ci possono essere delle perdite di attenuazione dovute a:
-proprietà intrinseche del mezzo
-presenza di impurità all'interno del materiale
-perdite specifiche delle linee elettriche (per esempio: la riflessione viene mantenuta se l'angolo di riflessione è radente, se la fibra compie curve troppo brusche si hanno perdite).

Le fibre ottiche in vetro hanno le dimensioni di 50 micron. I cavi costituiti da più fibre ottiche in vetro sono quindi flessibili. L'unità di misura delle fibre ottiche i vetro è la SIZE, che corrisponde alla superficie ottica di un cavo, che dipende dalla quantità di fibre ottiche che lo compongono, ed è proporzionale alla luce portata.

Le fibre ottiche sintetiche sono più flessibili e hanno quindi diametro maggiore, 0,75 mm. L'unità di misura è espressa con un codice alfanumerico che indica se si tratta di Cavo Sintetico Monofibra (CSM) o se si tratta di Cavo Sintetico a Fascio (CSF), seguito dal diametro ottico del cavo, in mm. (per esempio CSM-3 o CSF-3,3)

La fonte di luce è l'illuminatore, che può avere al suo interno una sorgente alogena, a ioduri metallici o a led. e al quale è collegato il fascio di fibre, (fino a 400 fibre). La posizione dell'illuminatore è la prima cosa da definire: deve essere di facile accesso per la sostituzione della sorgente luminosa, in un luogo areato e asciutto. A seconda dell'applicazione, si valuterà il tipo sorgente, e quindi di illuminatore, da utilizzare.

Con un telecomando si può regolare l'illuminazione.

Le fibre sono flessibili, immuni alle interferenze elettriche e alle condizioni atmosferiche, poco sensibili alla temperatura, leggere e sottilissime. Possono essere immerse in acqua, poiché la sorgente di luce è all'origine del fascio. Per avere cavi dimensioni maggiori si utilizzano più fibre. I vantaggi sono soprattutto quelli legati alla possibilità di illuminare posti difficilmente raggiungibili, e soprattutto di trasportare la luce in percorsi non rettilinei. La manutenzione è semplice e si riduce alla sosttituzione della sorgente luminosa, mentre le fibre ottiche non perdono capacità trasmissiva. Un vantaggio è anche quello di poter avere più punti luce con una sola sorgente. Trasportano solo luce, non calore, per questo possono essere utilizzate anche con materiali che temono il calore, come generi alimentari o dipinti.

Oltre che per il classico uso decorativo a cielo stellato, sono applicabili nella valorizzazione del patrimonio artistico, nei musei, nelle vetrine, nelle scenografie per lo spettacolo e il teatro, nella segnaletica o percorsi di sicurezza, in piscine, fontane, giardini.

Per effetti decorativi tipo cielo stellato le fibre saranno fissate direttamente nel controsoffitto forato, per altri tipi di illuminazione le fibre potranno essere collegate a supporti fissi o orientabili o a faretti fissi o orientabili. Dove il loro uso non è puramente decorativo, occorrerà quantificare il numero di fibre adeguato ad ottenere i lux necessari.

Sono disponibili cavi di fibre ottiche ad emissione laterale, per decorare o evidenziare, per esempio, percorsi, pareti esterne o interne, soffitti, pavimenti, gradini.

Possono essere cavi composti da fibre ottiche sintetiche (detti CTL), volutamente ritorti per ottenere un cladding lesionato che fa filtrare la luce lungo le fibre. I cavi sono protetti da una guaina in pvc trasparente.

Oppure possono essere monofibra con il cladding forato, in modo da illuminarsi uniformemente in lunghezza.

E' possibile convogliare anche la luce solare, portandola nei locali dove non è possibile avere aperture dirette verso l'esterno. Con un sistema simile a quello dei lucernari tubolari (Solar Tube), la luce solare viene captata da pannelli posti sulla copertura (Skyport) e convogliata all'interno da fibre ottiche, da cui viene distribuita da speciali diffusori.

Fonti:

http://it.wikipedia.org/wiki/Fibra_ottica

http://www.dii.unisi.it/~benelli/scienze_della_comunicazione/dispense/2007_08/FibreOttiche.pdf

http://www.fort.it/fibra.html

http://www.arc1.uniroma1.it/saggio/didattica/Supporti/Moduli/ILLUMINAZ%20DIURNA.pdf

ARTE CON LA LUCE AL MUSEO GUGGENHEIM DI ABU DHABI

2014-12-13T19:34:00.001+01:00

Infinity Mirrored Room- Filled With the Brilliance of Life'

di Yayoi Kusama, esposta ora al GAD, nella foto al Tate Modern

Il Guggeheim di Abu Dhabi, il museo più grande della Fondazione Guggenheim, non ancora inaugurato, dalla sua posizione al centro del mondo, offre un primo assaggio del livello eccezionale delle opere che ospiterà.

“Seeing throught Light: Selections from Guggeheim Abu Dhabi Collection”

GAD, Saadiyat Cultural District, Abu Dhabi.

5 novembre 2014 - 19 gennaio 2015

“Questo gruppo di opere d'arte illumina la visione creativa del futuro museo, offre il primo assaggio di ciò che è a venire, e rappresenta una pietra miliare del nuovo museo”, si scrive sul sito ufficiale. E lo stesso museo, progetto di Frank O. Gehry è un monumento alla luce.

Sono esposte 19 opere acquistate per il museo di Abu Dhabi e due prestiti dal museo partner di New York, di artisti hanno affrontato il tema affascinante e flessibile della luce nelle sue molteplici capacità espressive, dal 1960 ad oggi. Tra gli artisti: Larry Bell, Dan Flavin, Robert Irwin, Douglas Wheeler, Keith Sonnier, Otto Piene (fondatore del gruppo ZERO), Yayoi Kusama.

La mostra è articolata in cinque sezioni: Activated, Celestial, Perceptual, Reflected, Trascendent.

Fonti:

http://www.guggenheim.org/abu-dhabi/exhibitions/seeing

http://www.thenational.ae/uae/tourism/new-exhibition-to-shed-light-on-guggenheim-abu-dhabi

http://uk.businessinsider.com/afp-abu-dhabi-unveils-artwork-acquired-for-its-guggenheim-2014-11?r=US

LUCE PER CELEBRARE ENRICO IV

2014-12-13T00:41:00.002+01:00

Il 14 maggio 2010, in occasione della commemorazione dei 400 anni dall'assassinio di Enrico IV (°), la sua statua equestre sul Pont Neuf a Parigi è stata incorniciata in una teca di neon tube Led e gli è stata fatta brandire una spada a “laser” blu. Titolo dell'opera: “Astronomy Domine”: Enrico IV è diventato il signore delle stelle! E guardate che cerimonia (esageratamente spettacolare)!

Il progetto dell'illuminazione è stato commissionato dal Ministère de la Culture et de la Communication a Jean-Charles de Castelbajac, stilista di alta moda con la passione della luce.

Senza dubbio è un singolare modo di sottolineare un monumento, ben diverso dalla soluzione con quattro faretti sparati sulla scultura! La luce con una soluzione molto semplice ma coraggiosa, ha aggiunto valore e significati , ha animato l'evento, anzi è diventata il fulcro dell'evento.

(°) il re che riuscì a calmare le lotte religiose in Francia: fu lui che affermò “Parigi val bene una messa!”

Fonte:

http://www.hirnverbrandt.de/6520/led-statue/

HUMAN CENTER LIGHTING

2014-12-12T12:46:00.001+01:00

Una tendenza in forte sviluppo attualmente è quella delle soluzioni legate alla Human Center Lighting, ovvero la luce al servizio dell'individuo. La luce infatti è un fattore importantissimo per il benessere e la salute delle persone, e il suo giusto utilizzo può portare molti benefici sia in ambito lavorativo e nelle scuole (una illuminazione adeguata aumenta la concentrazione, diminuisce la percentuale di errore e aumenta l'efficienza) sia nel settore sanitario-ospedaliero (influenza sia a livello psicologico sia a livello biologico), sia nel residenziale (soprattutto per quanto riguarda il comfort e la sicurezza). Senza dimenticare che il risparmio energetico è strettamente connesso con il benessere dell'individuo e alle sue esigenze.

Detto questo è chiaro che la domotica svolge un ruolo fondamentale per la programmazione, la gestione, la diagnostica di tutte le soluzioni di Human Center Lighting.

http://humancentriclighting.org/

LA LUCE RIQUALIFICA I VIADOTTI DI SOUTHWARK

2014-12-08T01:54:00.001+01:00

Un grandioso esempio di pianificazione dell'illuminazione urbana e di uso della luce come elemento caratterizzante è quello dei viadotti di Southwark, a Londra. L'illuminazione gioca il ruolo principale, ruolo che è stato attentamente programmato in sinergia con la riqualificazione che ha interessato il quartiere negli ultimi trent'anni, trasformandolo da zona inospitale e degradata a moderno e attraente polo culturale, artistico e turistico.

Il quartiere è separato dal resto della città dal Tamigi a Nord e dai viadotti, in passato vere e proprie barriere, con tunnel, be 97, bui, alcuni lunghi anche cento metri. Attualmente, grazie all'intervento di illuminazione adottato, sono diventati la cerniera di unione dell'area col resto della città, vie di comunicazione anche pedonale. La svolta è avvenuta grazie a un'illuminazione colorata e accattivante, con soluzioni artistiche e funzionali.

L'idea di riqualificare i sottopassi anche grazie all'illuminazione, era già nei piani strategici originari, del 1974 e del 1981 (North Southwark District Plan) del London Borough of Soutwark (LBS), l'ufficio tecnico di zona. Nel 2001 Richard Rogers è incaricato dalla Tate Modern di redigere il Bankside Urban Study, proprio con lo scopo di intervenire sui viadotti. Lo studio confluirà nel progetto “Light at the End of Tunnel (LET), avviato nel 2002 dalla Cross River & Parters, coordinato con il “Lighting Masterplan” per iniziativa della Pool of London (Partership): nasce così la Bankside lighting strategy (progetto della Equation Lighting Design LTD).

Sorprendono le date e la grande attenzione dedicata alla pianificazione della luce. E' facile concludere che il progetto della luce è fondamentale e rilevante per il destino di uno spazio urbano e che il suo studio deve essere contestuale alla pianificazione urbana e architettonica, non rimandato alle fasi conclusive.

Le informazioni sono tratte dall'articolo di Domus, che invito a leggere per approfondimenti e immagini: “Lighting Strategy in London: la luce in fondo al tunnel”, di Emilia Antonia De Vivo:

http://www.domusweb.it/en/news/2009/12/14/lighting-strategy-in-london-la-luce-in-fondo-al-tunnel.html

IL PIANO DELLA LUCE

2014-12-03T00:54:00.002+01:00

I Comuni sono invitati a dotarsi del Piano della Luce, uno strumento urbanistico che, anche se non ancora obbligatorio, è auspicabile venga presto ampiamente adottato, per guidare adeguamenti e gestione dell'impianto esistente e nuovi interventi.

Gli obiettivi di un piano della luce sono:

- ottimizzare l'impianto per migliorarne l'efficienza,

- ridurre (o meglio eliminare!) l'inquinamento luminoso,

- garantire la sicurezza degli impianti e dei cittadini

- valorizzare il territorio comunale

- migliorare la qualità della luce

nel rispetto delle normative vigenti.

Deve essere redatto da un professionista illuminotecnico qualificato.

E' composto da:

- una parte analitica, di rilievo e studio, con suddivisione del territorio in aree omogenee

- una parte progettuale, di programmazione degli interventi e progettazione illuminotecnica.

Per approfondimenti:

http://www.aidiluce.it/wp-content/uploads/2014/01/Margherita-Suss.pdf

http://cielobuio.org/index.php?option=com_content&view=article&id=1001&Itemid=40

L'ILLUMINAZIONE DI SPAZI ESTERNI

2014-12-03T00:53:00.003+01:00

Nota introduttiva: si raccolgono e si riassumono qui informazioni relative all'illuminazione di spazi esterni per tentare di costruire un quadro sintetico di un tema complesso.
O almeno di segnalare che il tema è complesso e gli argomenti in gioco sono molteplici e diversi da quelli relativi all'illuminazione di interni.

L'illuminazione di esterni, e in particolare l'illuminazione stradale, necessita infatti la considerazione di fattori strettamente legati alla funzionalità, alla sicurezza, al rapporto con l'ambiente (inquinamento luminoso e fattori biologici), all'influenza delle condizioni meteorologiche, alla molteplicità e la diversità dell'utenza (automobilisti che viaggiano a velocità superiore a quella del pedone), all'immagine urbana, oltre che alla manutenzione, al risparmio energetico e all'estetica. Ogni tema potrebbe essere approfondita, analizzata e descritta diffusamente, non lo scopo di questi appunti. L'obiettivo è quello di tentare di catturare e mettere ordine una complessità (e spesso una confusione) di argomenti che spesso vengono proposti o taciuti o trasformati all'occorrenza. Sono grata a chiunque mi voglia segnalare inesattezze o carenze nelle informazioni fornite.

Per quanto riguarda l'illuminazione esterna, il parametro di riferimento è la luminanza.

Normative di riferimento:

CEN13201-1-2-3-4: definisce classi e valori di progetto (da fine 2004)

UNI 11248: descrive come classificare e come usare i valori della EN 13201 (dal 2012)

Leggi Regionali.

UNI EN 12193: per impianti sportivi

UNI EN 12462: per aree di lavoro notturne

Punto di partenza potrebbe essere cielobuio, che sintetizza 5 criteri fondamentali per un'illuminazione eco-compatibile, ripresi dalla maggior parte della normativa regionale vigente, ai quali rimando e che qui riprendo, riassumendoli brevemente:

1. come illuminare:controllo del fascio luminoso diretto: gli apparecchi nella loro posizione di installazione devono avere per gamma > 90° minore di 0,49 candele per 1000 lumen emessi (verificare sulla curva fotometrica, su tabella fotometrica e con softwere Easy light-save the sky). A tal fine le lampade ed eventuali apparecchi di protezione in vetro devono essere incassati nel vano ottico superiore dell'apparecchio stesso. (apparecchi cut-off).

2. Quanto illuminare: controllo del flusso luminoso indiretto: rispettare la luminanza media sulle superfici da illuminare e gli illuminamenti prevista dalla normativa di sicurezza, in base alla classificazione del territorio (che deve essere fatta correttamente): non serve illuminare di più!

3. Cosa utilizzare: sorgenti luminose ad elevata efficienza: in relazione all'applicazione e alla riduzione dei consumi, utilizzare lampade al sodio ad alta o bassa pressione.

E' consentito l'uso di lampade con Ra>65 ed efficienza non inferiore a 89 lm/watt, solo per monumenti, edifici, aree di aggregazione, e centri storici in zone di comprovato valore culturale e/o sociale ad uso pedonale.

In generale:

Strade: sodio ad alta e bassa pressione, in relazione alla classificazione illuminotecnica della strada.

Aree pedonali: Sodio ad alta pressione o in ambiti limitati, ioduri metallici con efficienza >89 lm/w

Impianti sportivi: ioduri metallici tradizionali, per esigenze di buona resa cromatica.

Parchi, ciclabili e residenziale: fluorescenza, sodio alta pressione, e in ambiti limitati ioduri metallici con efficienza.>89 lm/w.

Monumenti ed edifici di valore storico, artistico ed architettonico: sodio alta pressione, ioduri metallici, in relazione alle tipologie e colori da illuminare.

Nota: cielobuio pubblica questo documento nel 2006, quando la tecnologia a led era agli albori. In questi ultimi anni sono stati fatti molti progressi (con uno sviluppo più rapido rispetto all'iter delle normative), e molti altri se ne faranno: credo che attualmente i led sono già un'ottima alternativa (anche per le loro peculiarità, cito la luce dinamica e la precisione del fascio luminoso emesso) per parchi, percorsi ciclo-pedonali, illuminazione d'accento, artistica e monumentale (per l'illuminazione stradale ancora no o ni, probabilmente in futuro si).

Ma ritengo anche importante la necessità di un'attenta valutazione del loro uso, che non può essere indiscriminato, e di una progettazione eseguita da professionisti lighting designer, per valutare non solo il risparmio energetico, o l'apparecchio da utilizzare o il rispetto della normativa (sembra banale dirlo, o forse no: spesso il pensiero è questo), ma anche gli effettivi vantaggi, i possibili rischi (ad esempio l'emissione di luce blu), il contesto, l'inserimento ambientale, le esigenze e le preferenze dei fruitori, il comfort visivo, l'uniformità della luce o la necessità di evidenziare o meglio illuminare alcune zone, l'effetto estetico finale, e tutti i molteplici aspetti che concorrono nella redazione di un corretto progetto illuminotecnico.

Riguardo ai led aggiungo: attenzione (e ripeto attenzione!): il fascio luminoso emesso dalle sorgenti a led è più definito di quello delle sorgenti tradizionali, e mentre in alcuni casi (illuminazione di facciate, per esempio) è un vantaggio per la minor dispersione della luce, nel caso di sostituzione di lampade tradizionali con sorgenti a led nelle strade si corre il rischio la perdita di uniformità di illuminazione, con l'effetto di alternanza di luce-ombra sulla strada. Per lo stesso motivo, in un nuovo progetto, a parità di cd/mq emesse sarebbero necessari più lampioni con utilizzano led, rispetto a lampioni che utilizzano sorgenti al sodio alta pressione, compromettendo il vantaggio della maggior efficienza dei led. Al contrario, la norma UNI 11248 introduce la qualità della luce come parametro di sicurezza: per Ra< 30 (lampade al sodio) la categoria stradale dev'essere aumentata, e quindi aumentare la luminanza necessaria, al contrario con Ra>60 (led o ioduri metallici) sono necessarie meno cd/mq (poiché la categoria puo essere ridotta, ma previa verifica nell'analisi dei rischi delle condizioni di visione). Quindi tutto è da valutare in sede di progetto, con attente considerazioni e calcoli.

Anche il vantaggio dei led di richiedere minor manutenzione, nel caso dell'illuminazione esterna non è così reale, infatti sono necessari periodici interventi di pulizia, per rimuovere polvere e smog depositati sul corpo illuminante.

4. Ottimizzazione degli impianti di illuminazione: illuminazione efficace ed efficiente.

Illuminazione stradale: classificazione delle strade in base al D.M. 5 novembre 2001 “Norme funzionali e geometriche per la costruzione delle strade”.

(Aggiungo: classificazione e valutazione dei rischi in base alla UNI 11248.link)

Usare, a parità di luminanza e illuminamento, apparecchi che consentano impegno ridotto di potenza elettrica, interasse ottimale e ridotti costi di manutenzione. (Il rapporto tra interdistanza degli apparecchi e loro altezza dev'essere maggiore di 3,7. Apparecchi su entrambi i lati della strada sono consentiti solo quando le strade che devono essere classificate con indice illuminotecnico 5 o 6 o in strade con carreggiata superiore a 10 m).

Preferire impianti a maggior coefficiente di utilizzazione e minore potenza installata (per punto luce e per impianto), nel rispetto delle normative nazionali ed europee.

Garantire uniformità e controllo dell'abbagliamento.

Per spazi esterni (non strade): ottimizzare la potenza installata, minore possibile a parità di fattore di utilizzazione, nel rispetto delle normative vigenti e senza superare 1 cd/mq, e considerare anche il maggior risparmio manutentivo.

Il progetto illuminotecnico deve riguardare solo ciò che si intende illuminare, non la zona circostante.

5. Gestione della luce: gli impianti di illuminazione esterna devono essere dotati di dispositivi che controllano (telecontrollo) e riducono il flusso luminoso emesso (dimmer) di ogni apparecchio e dell'intero impianto, in misura superiore al 30% rispetto alla situazione di regime, senza compromettere la sicurezza.

L'installazione di questi sistemi dev'essere ragionata, in base alle dimensioni dell'impianto e ai tempi di rientro economico del costo della loro installazione. Spesso le ditte fornitrici prospettano risparmi non reali.

Negli impianti non stradali, non essendoci l'obbligo e la necessità di uniformità della luce, è più conveniente lo spegnimento totale o parziale degli apparecchi.

Aggiungo io che lo spegnimento totale può essere previsto nelle aree non frequentate e chiuse di notte (per esempio parchi chiusi al pubblico nelle ore notturne, giardini privati, illuminazione monumentale...). Nelle zone pedonali e nelle aree a parcheggio è importante mantenere l'illuminazione sempre accesa, eventualmente si possono spegnere alcuni apparecchi o abbassare il flusso luminoso, facendo però sempre percepire ai fruitori i confini, evitando il formarsi di zone buie, per la sicurezza effettiva ma anche per dare ai fruitori la sensazione di sicurezza, favorendo la fruibilità di tali zone.

Con i led le possibilità della luce dinamica sono potenziate: non solo per giochi di luce bianca o colorata me anche per minimizzare gli sprechi:

si può programmare una luce maggiore nelle ore di traffico intenso e una luce più bassa nelle ore di scarso traffico. Secondo la UNI 11248/2007, la categoria delle strade può essere declassata fino a due classi nelle ore di traffico meno intenso, con conseguente necessità di meno luce.

sensori di luce possono regolare il flusso luminoso in base alla luce diurna,

sensori di presenza possono regolare il flusso luminoso all'arrivo o meno di veicoli o persone. (per motivi di sicurezza lampioni stradali o pedonali non devono mai essere spenti del tutto).

con opportuni protocolli è possibile programmare scenari che funzioneranno a orari stabiliti o in base alla luce naturale o in base al calcolo della “mezzanotte virtuale”.

Sistemi a “onde convogliate”, che trasmettono dati attraverso la rete elettrica, o sistemi via cavo, permettono di monitorare e controllare da remoto, il funzionamento degli apparecchi di illuminazione stradale.

I pericoli della luce blu: rimando per ora l'approfodimento di questo argomento , segnalando questo link: http://cielobuio.org/index.php?option=com_content&view=article&id=3364:dichiarazione-sui-pericoli-della-luce-blu&catid=161:cat-dichiarazioni&Itemid=87

Per approfondimenti:

http://cielobuio.org/
http://www.luxemozione.com/2014/09/milano-illuminata-led-lettera-sindaco-pisapia.html
https://arching.wordpress.com/2010/02/24/illuminazione-stradale-led-1/
https://arching.wordpress.com/2010/05/25/illuminazione-stradale-a-led-2/
https://arching.wordpress.com/2011/03/30/illuminazione-stradale-a-led-3/
http://www.luxemozione.com/2011/06/illuminazione-pubblica-a-led-vero-vantaggio.html

SISTEMI DI CONTROLLO DELL'ILLUMINAZIONE DI SPAZI INTERNI

2014-12-03T00:52:00.002+01:00

I sistemi di controllo dell'illuminazione per interni si possono così riassumere:

Interruttori: sono il sistema di controllo più semplice. L'evoluzione attuale consiste in controlli dal funzionamento facile ed intuitivo per variare temperatura di colore della luce bianca e possibilità di luce colorata.
Sensori di luce: mantengono costate il flusso luminoso, rilevando la luce diurna o quando la sorgente emette meno luce per accumulo di polvere. Occorre fare attenzione al posizionamento della fotocellula, soprattutto quando controlla un gruppo di sorgenti luminose: per un rilevamento ottimale, non va posta alla luce diretta del sole o vicino a sorgenti luminose.
Rilevatore di presenza: sensore di movimento che accende le luci solo se c'è qualcuno, e le spegne quando non rileva più movimenti. Ottima soluzione in piccole aree (corridoi), o per un gruppo di luci in un open space.
Rilevatore di assenza: all'ingresso della stanza la luce deve essere accesa manualmente, mentre quando non c'è più nessuno la luce si spegne automaticamente.

Consentono di contenere il consumo di energia elettrica permettendo di avere la giusta quantità di luce dove e quando serve, eliminando gli sprechi.

Le esigenze di illuminazione variano con le caratteristiche e la funzione di uno spazio e col compito visivo che verrà svolto. Di conseguenza per ogni spazio occorre valutare attentamente i controlli dell'illuminazione più adatti.

Sono disponibili dispositivi che integrano diversi sistemi di controllo, per esempio rilevatore di presenza, luce naturale e controllo manuale con interruttore o dimmer.

Esistono anche sensori wireless, per installazione semplice e veloce in soluzioni retrofit, così come telecomandi, per gestire agilmente diverse funzioni. Oppure interfacce utente per programmare diversi scenari o impostare orari di accensione o spegnimento.

COSA E' UN OLED

2014-12-03T00:51:00.003+01:00

Gli OLET sono Transistor Organici Emettitori di Luce. Come gli OLED, sono superfici luminose, a film sottile, che può essere flessibile e trasparente se non illuminato.
Gli OLET sono simili agli OLED: utilizzano strati di semiconduttori organici, con una giunzione p-n, ma con il funzionamento a transistor, sono cioè applicati tre terminali per l'alimentazione elettrica (non anodo e catodo come negli OLED, che sono diodi).
Questo costituisce un circuito elettronico: la tensione elettrica è applicata a due terminali, permettendo così di di amplificare il segnale di ingresso e di regolare il flusso di corrente.Tutto ciò è spiegato da Michele Muccini, ricercatore all'istituto ISMN di Bologna per i Materiali Nanostrutturati, che, nel maggio 2010, ha pubblicato online sul Nature Materials un importante documento "Organic light-emitting transistors with an efficiency that outperforms the equivalent light-emitting diodes". Gli OLED sono utilizzabili in chip bio-sensing e in display ad alta tecnologia con risoluzione embedded. La tensione elettrica attraversa il dispositivo orizzontalmente, attraverso lo strato di giunzione, e ciò è un vantaggio rispetto agli OLED, dove la corrente attraversa verticalmente gli strati di semiconduttori, provocando una perdita di fotoni, come spiega Antonio Facchetti, CTO di Polyera. La trasmissione dati è più veloce di tutti i chip con filo di rame. Sono 100 volte più efficienti degli OLED, ma ci sono ancora problemi da risolvere, come quello legato alla tensione di funzionamento. Un altro limite è la scarsa luminosità. Facchetti pensa che la luminosità può essere migliorata modificando la struttura dei film sottili in modo che la corrente scorra meglio.

L'Enea sta portando avanti delle ricerche per applicazioni di OLED e OLET, con il finanziamento europeo “Lamp”. Al progetto LAMP partecipano cinque gruppi di ricerca e due industrie di 5 nazioni europee: Italia, Regno Unito, Lituania, Austria, Germania. Si starebbe lavorando per produrre icone luminose negli autoveicoli utilizzando nanocompositi trattati con il laser: la luce sarà prodotta con OLED o OLET.

Fonti e approfondimenti:

http://it.emcelettronica.com/tecnologia-olet-supera-gli-oled-cosa-sono-differenti

http://spectrum.ieee.org/semiconductors/optoelectronics/organic-transistor-could-outshine-oleds/0

http://programmazione.it/index.php?entity=eitem&idItem=44592

http://en.wikipedia.org/wiki/Organic_light-emitting_transistor

http://www.tomshw.it/cont/news/oled-e-gia-vecchio-il-futuro-degli-lcd-e-l-olet/25200/1.html

www.lamp-project.eu

http://www.enea.it/it/enea_informa/events/lamp/Flyer_workshop_LAMP130328.pdf