U B I K U

NAZIM HIKMET

noreply@blogger.com (Ubiku de Félix Menkar) — Wed, 03 Sep 2025 21:17:00 +0000

SOBRE LAS LLUVIAS RADIACTIVAS

Cerrad bien las ventanas
no dejéis a los niños en la calle
las lluvias llevan la muerte a las semillas
llueve podredumbre.
Hay que limpiar las lluvias
hay que sacar brillo de nuevo a la lluvia como si fuera plata
que las lluvias lleven de nuevo nada más que el sol a las semillas
que los niños puedan correr de nuevo bajo la lluvia
y que podamos abrir de nuevo las ventanas a la lluvia.

Nazim Hikmet, 23 de abril de 1963.

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AUTOBIOGRAFIA

Nací en 1902
no he vuelto nunca a mi ciudad natal
no me gustan los retornos
a los tres años en Alepo era nieto de bajá
a los diecinueve estudiante en la universidad comunista de Moscú
a los cuarenta y nueve otra vez en Moscú invitado por el Comité Central
y desde los catorce años soy poeta

hay hombres que conocen las diferentes clases de hierbas; otros, de peces;
yo, de separaciones
hay hombres que se saben de memoria el nombre de cada estrella;
yo, de nostalgias

he dormido en las cárceles y en los grandes hoteles
he conocido el hambre y también la huelga de hambre y no hay plato
que no haya probado
a los treinta años quisieron ahorcarme
a los cuarenta y ocho quisieron concederme el Premio mundial de la Paz
y me lo concedieron
a los treinta y seis durante medio año sólo pude recorrer cuatro metros
cuadrados de hormigón
a los cincuenta y nueve volé desde Praga a La Habana
en dieciocho horas

no conocí a Lenin pero hice la guardia de honor junto a su féretro en 1924

en 1961 el mausoleo que visito son sus libros

han intentado alejarme de mi partido
pero han fracasado
tampoco he sido aplastado por los ídolos caídos
en 1951 viajé por mar hacia la muerte con un joven camarada
en 1952 con el corazón cascado esperé la muerte durante cuatro meses

estuve locamente celoso de las mujeres a las que amé
no envidié a nadie ni siquiera a Charlot
engañé a mis mujeres
pero nunca hablé mal de mis amigos a sus espaldas

he bebido pero no soy un borracho
tuve la suerte de ganarme siempre el pan con el sudor de mi frente

si mentí fue porque sentí vergüenza ajena
por piedad
pero también he mentido porque sí

he montado en tren en avión y en coche
la mayoría no puede hacerlo
he ido a la ópera
la mayoría no puede ir y ni siquiera sabe que existe
sin embargo desde 1921 no voy

a muchos de los sitios
donde va la mayoría la mezquita la iglesia la sinagoga
el templo el curandero
pero a veces me gusta que me lean los posos de café

se me ha publicado en treinta o cuarenta lenguas
pero estoy prohibido en Turquía en mi propia lengua

hasta ahora no he tenido cáncer
tampoco es obligatorio
nunca seré primer ministro o algo parecido
tampoco me gustaría serlo
nunca he ido a la guerra
no he descendido a los refugios en medio de la noche
no he recorrido los caminos del exilio bajo el vuelo rasante de los avi0nes

pero me he enamorado ya cerca de los sesenta
camaradas en pocas palabras
hoy en Berlín aunque muerto de nostalgia
puedo decir que he vivido como un hombre
pero los años que me quedan por vivir
y las cosas que puedan sucederme
¿quién lo sabe?

Esta autobiografía fue escrita en Berlín Oriental el 11 de setiembre de 1961

ALBERTINA BARCELÓ - Teaser Visuales

noreply@blogger.com (Ubiku de Félix Menkar) — Sun, 03 Mar 2024 11:50:00 +0000

Evento-show de despedida en Vociferio.. Una propuesta interesante y curiosa, Creativa y muy bien presentada.. Un gran nivel y calidad en sus aportaciones a una polipoesia expandida.

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ALBERTINA BARCELÓ Albertina Barceló es una multinstrumentista, cantante y beatboxer española. Con una profunda vocación por la educación musical y el teatro, estudió flauta travesera, dirección coral, música moderna, gestión de proyectos culturales, e improvisación teatral. Pasó 5 años entre Madagascar y Nepal, donde enfocó su trabajo a la música como motor de mejora.

https://youtube.com/watch?v=uvCvA2BbuyE&si=NTITF-Wdt-Ym6j

Así suceden las cosas (recordando a Carles Santos)

noreply@blogger.com (Ubiku de Félix Menkar) — Wed, 28 Feb 2024 11:51:00 +0000

Recordando a Carles Santos

Así suceden las cosas.
Se elevan y caen, suena la música,
pasan las palabras, las imágenes
y las acciones performativas.
Nacen, crean, enloquecen
y desaparecen sus autores,
algunos aun los recordamos.

Fmk, 2024

Os animo –si no la conocéis— a escuchar su fantástica composición "Bujaraloz by Night",

https://www.youtube.com/watch?v=TkaFRtYBoDg

Carles Santos, Vinaroz 1940, nos dejó el 4 de diciembre del 2017

LINK a su bio: https://www.musicadanza.es/efemerides/carles-santos-ventura

Xavier Sabater, siempre en la memoria

noreply@blogger.com (Ubiku de Félix Menkar) — Sun, 04 Feb 2024 12:30:00 +0000

DENTRO de pocos días se cumplirán DIEZ años de las muerte de Xavier Sabater, un poeta experimental, iniciador de nuevas tendencias en la poesía de este rancio país.

Un polipoeta. Quizás el primero en camniar por estos lares....

Dejo aquí un trabajo suyo para el LIAD (Laboratorio Informal de Actividades Diversas) realizado en 1985...yo estaba embarcado también en esta aventura.

Un saludo para Sabatini desde el MÁS ACÁ hacia el MÁS ALLÁ.

Félix Menkar

Pere Sousa ya no está entre nosotros

noreply@blogger.com (Ubiku de Félix Menkar) — Sat, 03 Feb 2024 12:49:00 +0000

Nos ha dejado, se ha trasladado a la dimensión DADÁ pero sus obras, sus poemas, algunos collages siguen aquí para recordarle. Le echamos de menos.

Pere Sousa (izq.)con Antonio Gómez

Josephine Baker baila con Raoul Hausmann

Aqui dejo el enlace a los archivos suyos en el MACBA

https://www.macba.cat/es/aprender-investigar/archivo/fondo-pere-sousa

David Moss, voz y compositor musica electrónica

noreply@blogger.com (Ubiku de Félix Menkar) — Thu, 08 Dec 2022 12:47:00 +0000

David M. Moss Intérprete / vocalista Nace en 1949 en USA, residente en Berlín, Alemania desde octubre de 1991 ,entre 2001-2022 fue cofundador y director artístico del Institute for Living Voice, Berlín; entre 1973-2022: realizó más de 750 conciertos en solitario, 4200 conciertos en conjunto; piezas de teatro y obras por todo el mundo, entre muchas otras participó en la cinta VOIX VULGAIRES, ‘Language Linkage’ (5:11)voz y percusión así supe de él y me convenció.

link a http://www.davidmossmusic.com/recent-works.html

Les Mysteres Des Voix Vulgaires (1990)

Published March 12, 2008 avant rock 3 Comments

Rhythm Activism ‘The Black Flag’ (2:27)
Norman Nawrocki: vocals
Dem Stink: percussion
André Duchesne ‘God Economy’ (7:06)
André Duchesne: voice and guitar
Jean Derome: flutes & choir
René Lussier: bass clarinet & vocals
Benoit Fauteux: 2nd voice
Christoph Gallio ‘Controlled Love Songs 1 & 2′ (3:41)
Christoph Gallio: saxophone
Gigi Masin/Wind ‘Almanac’ (2:31)
Gigi Masin: keyboards
Alessandro Monti: vocals, electric bass
Alessandro Pizzin: keyboards
Kulu Hatha Mamnua ‘Kulu Hatha Mamnua’ (4:50)
Fizzè: arrangements & production
Gilles-V. Rieder: percussion
Cédric Vuille: clarinet
Marie Schwaab: violin
Daniel Brunner: trombone
Peeni Waali ‘Peeni Waali (Version)’ (3:36)
Fizzè: bass, panflutes, sanzas, percussion
Gilles-V. Rieder: balafon, percussion
Cédric Vuille: clarinet
André Duchesne ‘Emlak’ (8:28)
André Duchesne: voice and guitar
René Lussier: drums
Pierre St.-Jak: electric piano
Pierre Cartier: bass
David Moss ‘Language Linkage’ (5:11)
David Moss: voice & percussion
Mark Howell ‘Big Footed Man’ (5:35)
Mark Howell: electric guitar & voice
Tony Maimone: bass
June Dunaway: classical guitar & vocal harmony
David Shea: voice-percussion (beat box)
Judas 2 ‘Four Faces of Two Faces’ (3:00)
Pete Wright and Penny Cullen: instruments & vocals
Barbarie Légère ‘Moloko’ (3:50)
Guigou Chenevier: drums and percussion
Guy Sapin: baritone guitar
Yves Ranchon: guitar
Eugene Chadbourne ‘Big John Loved His Dick’ (3:44)
Eugene Chadbourne: guitar & vocals
Elliot Sharp: dobro
Allan Bishop: bass
Charles Gaucher: drums
Kulu Hatha Mamnua ‘Cuisine’ (4:06)
Fizzè and Pascal Cuche: kitchen tools
Gigi Masin/Wind ‘Valentine’ (2:21)
Gigi Masin: piano & vocals
Alessandro Monti: electric bass
Alessandro Pizzin: keyboards
Christoph Gallio ‘Controlled Love Songs 3 to 6′ (6:20)
Christoph Gallio: saxophone

POESIA IP

noreply@blogger.com (Ubiku de Félix Menkar) — Mon, 24 Oct 2022 09:10:00 +0000

IP Poetry

O un paso más allá en la idea y el concepto de los ‘cadáveres exquisitos’ de los surrealistas. Ellos escribían un pequeño texto o verso y sus compañeros lo seguían hasta formar un todo; con la poesia IP son las máquinas, los algoritmos quienes cumplen esa función, aunque varios autores se encargan de su nutrición. El concepto IP Poetry en su sentido más amplio podría tratarse como un ‘cadáver exquisito universal o global’ no restringido como antes a un selecto grupo de artistas –esa es su grandeza y también su debilidad—.

Es imprescindible acudir a Gustavo Romano que trabaja en ese mundo desde 2004: https://sociedadlunar.org/literatura-electronica/ip-poetry/

y a IP Poetry project: http://ip-poetry.findelmundo.com.ar/

Fmk, 2022

La tiranía del código. Motorhueso

noreply@blogger.com (Ubiku de Félix Menkar) — Mon, 17 Oct 2022 10:01:00 +0000

Las ciudades son entornos de lenguaje: entornos donde el lenguaje [la voluntad, la razón, el deseo] limita y subyuga lo vivo, lo orgánico. sin embargo, esta función de supresión, alguna vez ejercida por los humanos, opera hoy a través de la ejecución de algoritmos digitales y de la acción de máquinas interconectadas: sin voluntad ni deseo: razón matemática: nada más. esta operación entreteje violentamente lo orgánico y lo lingüístico en un mismo conflicto, que se abre y despliega como fractal: como basura, como deshecho: lo que vive es lo que sobra. ¿en qué punto débil podría comenzar a quebrarse esta nueva tiranía?

1. guerra

2. guerra geometría asimetría

3. hay un tercer combatiente

5. al mostrarse se oculta

7. olvidar la idea de naturaleza

8. las puras matemáticas de acción militar

9. aquí está la persona de la tercera parte

10. en el estado fuera de la simetría, de orientación que procesó la matemática: ellos conducta

11. hay un cuerpo que recorre el campo de batalla

12. en esa ubicación hay un desequilibrio de trece puras que hacen beligerante la paz

13. hay un cuerpo extraño, ajeno

14. olvidarse de la asimetría: puro mundo de hostilidad, de matemáticas que figuran

15. sobre él mismo: fuera de vista en ubicación, un mortal de base

16. disciplina científica, teoría de actividad civil: enemistad espacial de geometría y propiedad

17. lo débil crece traspasando, quebrando

18. hay el cuerpo material del fraccionario: desplaza ese lugar, hay una persona de causa geométrica, de disimetría de posición

19. lo roto se bifurca: vida, muerte: guerra

20. en la provincia, fuera de la propiedad espacial: por supuesto de instrucción procesó la ciencia que ejecutan sobre el ser vivo: el esfuerzo invisible: él mismo mostrando la geometría de lo asimétrico

21. olvidarse del contenido: aquí está un mecanismo de engranaje

22. en ese lugar hay una estructura física que viaja: por la lucha de paz con la geometría del área geográfica

23. infiltración, exceso: ambos bandos: y el tercero

24. en ese objeto es allá una inestabilidad de luz cardinal, que la matemática casta del proceso militar de la máquina aquí está: una geometría terciaria de asimetría contiende en la persona

25. sobre ánima cosa secreto mismo mostrado

26. aquí está una geometría extranjera

27. la ubicación es el alma del grado: parte, aquí está un tercero de base

28. es olvidada la disimetría que mira fijamente la acción de las matemáticas de los seres humanos: qué cuerpo humano: perder la disimetría, puras matemáticas, acción militar, agencia causal, tema melódico

29. él y yo estamos en guerra: tenemos todo en común

30. en él, él mismo: fuera de mirar, se opone a un individuo de pedazo, fuera de la propiedad espacial de la predisposición que refinó las matemáticas, llevan mostrando el mismo: hay una tercera base combatiente espacial: combate de geometría y propiedad

31. él es ella: yo ignoro: muero, mato

32. la creencia del campo, del dominio del conocimiento civilizado en persona: proceso atribuye hostilidad a la geometría y posesión material a la matemática: simple de campo, proceso de estudio la guerra: espacial la geometría de propiedad

33. la ubicación es consistente: que sube hecha la región, geográfica de conflicto: en esa ubicación hay un mortal ordinal

34. objeto vulnerable que origina transfiriendo: interrupción, viaje espacial, geometría y propiedad

35. olvidarse de la estimación de calidad del organismo mostrado mismo invisible

36. hay la sustancia de tela de la persona: sin igual entera: expulsa objetivo en ese respeto, es una forma de puras matemáticas que consigue la disimetría: puso juntos en ese situar, en ese punto: es un desequilibrio de entero grande: completa que hace mortal, que el acuerdo aquí está: la anatomía de la tercera parte, papel teatral: hay una tercera asimetría, puras matemáticas luchan

37. creciendo a pesar de

38. él propone las puras matemáticas: espacial de concepción, fenómeno de cuerda: de situación: de puñetazos: de palabras a perpetuidad: de copia del esfuerzo

39. hay un ciudadano en la ubicación extraordinaria de la sustancia: un tres alguien

40. en la arena, fuera del accesorio espacial: alimento de la educación molió el campo de estudio, cumple en el ser yo elástico: el esfuerzo visible, él: él mismo, mostrando las puras matemáticas del objetivo asimétrico, en la nación fuera de la simetría: ellos absuelven las matemáticas verdaderas del acto marcial, ocultadas, mismas y mostradas: pura paz de matemáticas

41. el hueco fértil, la matanza solidaria: ella, yo

42. es olvidado el volumen, hay un objeto natural de tren para ser olvidado, el desequilibrio de las matemáticas que saturadas indican humanidad, que evalúa para perder el tema melódico de la ubicación de la naturaleza: un intervalo musical con propiedades espaciales: puras matemáticas se oponen al combatiente

43. mi única esperanza de vida es morir en el campo de batalla

1. guerra

2. guerra geometría asimetría

3. hay un tercer combatiente

5. al mostrarse se oculta

Eugenio Tisselli

noreply@blogger.com (Ubiku de Félix Menkar) — Tue, 11 Oct 2022 10:42:00 +0000

Eugenio Tisselli, (Mexico, 1972). Artista digital, poeta y programador, su trabajo comprende arte de software, tecnologías sociales, narrativas digitales, instalaciones, net art y performance. Es investigador del Sony Computer Science Lab en Paris, Francia y profesor y co director del Master en Artes Digitales de la Universidad Pompeu Fabra en Barcelona, España. Como parte de su investigación doctoral desarroló la plataforma OJO una caja de herramientas de código abierto para la creación de memorias comunitarias. http://ojovoz.net.

Sitio oficial: http://www.motorhueso.net/

proyecto Degenerativa

Proyecto MIDIPoet

Proyecto Synonymovile

Video UNO: Manifiesto: “Sobre la poesía maquinal o escrita por máquinas. Un manifiesto para la destrucción de los poetas”

VIDEO DOS: Ambas caras de la moneda hacen el mismo sonido al caer

VIDEO TRES: MIDIPOET, 2008

Homenaje a TRES (1956-2016) Desde el Arte Sonoro a la Performance

noreply@blogger.com (Ubiku de Félix Menkar) — Fri, 07 Oct 2022 07:51:00 +0000

POR SU INTERÉS y el de los que le conocimos copio este texto de Julian Alvarez que antecede al video.

Conocí a Tres cuando en 1983 tuve ocasión de grabarle en la sala Metro de Barcelona, él como cantante del histórico grupo KLAMM y yo como director de la nueva Escuela de Video-Cine-Tv IDEP. Una de mis primeras actividades extra-académicas, nocturnas y gamberras, fue salir con alumnos y la primera cámara de video del IDEP, la Sony 1800 primero, y la Sony M3 después para documentar conciertos y otros eventos de la noche barcelonesa como “Barcelona Cómeme”, de Pedro Almodóvar y Mc Namara en la mítica sala Zeleste de la calle Platería en 1984.
Entonces ya se hacía llamar Tres. Nunca supe su verdadero nombre, tampoco se lo pregunté. Para los amigos y conocidos era simplemente Tres. Yo lo veía entonces como un “hijo de papá”, que iba de artista por la vida, de germanófilo por aquello de la música techno de vanguardia y por deferencia a Joseph Beuys, su artista alemán de referencia; y de anglófilo por su otro artista americano de cabecera, John Cage y su mítica pieza “4’33”. El francés Marcel Duchamp, era otro de sus artistas fetiche de referencia. Yo no entendía entonces esa nítida conciencia de artista, pues para mi artista era el que vive de su arte y él, entonces y después, malvivía de esporádicos trabajos alimenticios, pero en absoluto de su arte.
Años más tarde, en los ochenta y noventa, nuestros encuentros fueron más frecuentes gracias al amigo común Josep María Jordana, que documentaba en video sus acciones artísticas y las editaba en la sala de postproducción de la Escuela de Video IDEP que yo dirigía. Creo recordar haber asistido a su primer y sucesivos ceremoniosos “Conciertos silenciosos”, en los que los músicos apenas hacían sonar sus instrumentos. Y también a los diferentes “cócteles silenciosos”, donde los invitados, a veces más de 100, no podíamos hablar. Degustábamos el cóctel preparado para la ocasión (etiquetado silencioso) mientras en video-pantalla contemplábamos a la cantante María Callas por supuesto en modo mute. Y también estuve presente el algunos de sus “conciertos para APAGAR” o Blackout. Acciones éstas en las que el artista invitaba a un singular ejercicio de atención auditiva a los diferentes “apagamientos” de los sonidos que se producen en el interior de un edificio. Primero se “apagan” aquellos elementos que generan más ruido aparente, y así sucesivamente hasta llegar al máximo/mínimo de silencio/ruido posible. Uno de aquellos primeros “apagones” o blackout artísticos tuvo lugar en la Escuela de Video-Cine-Tv del IDEP.
Su obsesiva dedicación al silencio, y por extensión al vacío como medio de expresión artística me sorprendía y desconcertaba. Pero sin ser muy consciente de ello, el Silencio apareció en mi obra audiovisual seguramente influido por Tres, la primera en el video “Santa Sevilla” (1993) con el poema de F.G. Lorca “El Silencio” (“oye, hijo mio, el silencio”). También en el egoMovie “De Ponferrada al Valle del Silencio” (2001) que incluye un fragmento de su “The conceptual High Volumen Silence CD”. Pero donde el Silencio ha tenido mayor relevancia ha sido en el guión del proyecto cinematográfico “El limpiacristales y la publicista” (1994). Uno de los protagonistas, inspirado en Tres, es un artista sordomudo que prepara su retrospectiva sobre el silencio. Proyecto de guión de largometraje que de momento permanece inédito en el cajón.
En las dos últimas décadas, y hasta su muerte en 2016, he tenido ocasión de colaborar en varios eventos con Tres como protagonista, primero en 2013 poniendo imágenes a la pieza musical para el video-clip “Angel Humminbird” y, más recientemente, en 2016, también para para el video-clip “Wisteria House”, del CD “Artefact” (The fake Druids. H.Tres & D.Blake), última obra musical cuyo packaging final no llegó a ver. Unos días antes de su muerte, cuando casi nadie sabía de su cáncer terminal, casualmente Rosa y yo aparecimos por su casa de Premià de Dalt y nos invitó a escuchar directamente de su ordenador la última pieza, la núm. 12 del CD ARTEFACT “Bruges-La-Morte”, la que ya había decidido sería su epitafio musical. Nunca olvidaré aquellos momentos esforzándose por aparentar cierta normalidad cuando ya todo estaba decidido, dónde, cuándo y cómo artísticamente morir. Ahora lo sé, pero no entonces. El Silencio que impuso a su alrededor formaba parte de su artística puesta en escena final para que su silencio definitivo fuese aún más notorio.
A pesar de mis reticencias en relación a su arte, su muerte me ayudó a entenderle como ARTISTA. Al margen de la creación de objetos o relatos más o menos originales y creativos, entendí entonces que no se trataba de reconocimientos, ni de la institución ARTE, ni de cachet, sino de la progresiva creación de uno mismo a través de obras, prácticas y metáforas que progresivamente configuran al ARTISTA. La obra de arte a reconocer es el individuo, en este caso TRES, que con su muerte culminó un proyecto, un work-in-progress existencial de ARTISTA paradigmático.

https://vimeo.com/622284213

Sellos falsos - Mail Art italiano

noreply@blogger.com (Ubiku de Félix Menkar) — Sun, 21 Nov 2021 15:37:00 +0000

Maurizio De Fazio, Lello Padiglione y Pierluca Sabatino crearon sellos falsos que usaron en la red postal italiana en 1990

Fermín Alegre_Zarandaja

noreply@blogger.com (Ubiku de Félix Menkar) — Sat, 03 Jul 2021 21:21:00 +0000

ART POSTAL SHOC. Terrassa, octubre 1988 (recordando…)

noreply@blogger.com (Ubiku de Félix Menkar) — Mon, 14 Jun 2021 20:26:00 +0000

En octubre 1988 (hace casi 33 años) se celebró en Terrassa (Barcelona) una muestra internacional de Arte Postal. Publico esta entrada como recuerdo de aquellas jornadas con fotografías de la expo y el resumen de esas jornadas más abajo, aquí la invitación global enviada a multitud de artista para pedirles su aportación.

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De izq.a der.: Anton Ignorant, Pere Soler, Victor Nubla y dos personas más.

En octubre 1988 en Terrassa (Barcelona) con el título de Art Postal Shoc organizada por 4 Sellos, coordinadora que agrupa a los sellos independientes de música: Laboratorio de Música Desconocida, Las Cintas del Fin, Duplicadora y Gran Mal (Félix Menkar, Antón Ignorant, Víctor Nubla y Guillém Castaño) y comisariada por Pere Soler en las Salas Bauman y Moncunill, con la participación de más de 500 mailartistas; esta exposición contó con muchas actividades paralelas, conferencias en las que se leyeron los artículos: “Una introducción sobre arte e intercambio”, “Un informe administrativo sobre el arte postal” y “Sociología del mail art”, de Guy Bleus., “Sobre el arte postal, hoy ”, de Phillip Billé, "Brain Cell", de Riosuke Cohen y “Congreso Descentralizado de Arte Postal” de Vittore Baroni, audiciones de audio-art, debates, etc., contó también con la exposición del fondo artístico documental del S.T.I. (Sindicato de Trabajadores Imaginarios) de Javier Cinca de Zaragoza, editor de la revista Particular Motors y también de SIEP (Sàpigues i Entenguis Produccions). El día de la inauguración, el performer y organizador del Movimiento Hip Hop Internacional Kiku Mistu, se autoenvió a la muestra dentro de un cajón de madera via SEUR. El diario Avui de Barcelona en su edición del 23 de octubre publicó un artículo de David Castillo de dos páginas sobre esta exposición.

--Desplegable de Xavier Sabater--

Imágenes de las expos

¿Alguien sabe lo que es el mail art? de Félix Menkar

ONE FOR BANGKOK_Recopilación de música electrónica.1983

noreply@blogger.com (Ubiku de Félix Menkar) — Sat, 16 Jan 2021 20:29:00 +0000

ONE FOR BANGKOK (15 piezas de electronic music)

Los amigos de STAHLFABRIK acaban de publicar en la WEB un interesante material. Una recopilación de un cassette de 1983 del sello belga L'Agence Des Refusés donde hay material de Pascal Comelade, Bene Gesserit, Tara Cros y otros hasta quince, Segun relata: "una serie de vacas sagradas del sonido experimental electrónico que en aquellos años hacían muchas travesuras sónicas de impresionante factura"

Estoy disfrutando de la escucha y aprovecho para compartir y agradecer el trabajo de difusión de Stahlfabrik. Si queréis escucharlo o ver el post enlazar AQUI.

De 'R-Evolución' (Mayte Sánchez Sempere)

noreply@blogger.com (Ubiku de Félix Menkar) — Mon, 24 Aug 2020 11:54:00 +0000

Patrias mullidas, seguras jaulas
con su bebedero siempre lleno,
su poquito de alpiste
y su columpio,
patrias donde esconder tanta miseria,
carcasas huecas
de pollos sin ojos y sin patas
que duermen si no hay luz
y si hay
velan
producen
crecen
engordan
follan
matan
se devoran los unos a los otros
entre cuatro paredes
en recintos privados,
patrias tan exclusivas
como letrinas,
patrias podridas sin sueños
sin principios
patrias llenas de loros desplumados
en que gobierna el que pia más fuerte
y los demás
se hacen su propia jaula.

MAYTE SÁNCHEZ SEMPERE

publicado en POETRASTOS 2011. La vida Rima.

(un poema que recupero y viene muy bien publicarlo en estos tiempos)

LINK a su blog: http://maytesanchez.blogspot.com/p/sobre-mi.html

Victor Nubla, fragmento sobre evolución

noreply@blogger.com (Ubiku de Félix Menkar) — Fri, 10 Jul 2020 11:27:00 +0000

Victor Nubla con el poema 'The Tyger' de W.Blake que colocó en el recinto del tigre en el ZOO de Barcelona 2004.

(…) Si concebimos la posibilidad de una evolución para nuestra especie, es necesario considerar que no puede haber un paso evolutivo hasta que cada individuo lo haya realizado. Tal coincidencia de objetivos sólo puede darse en términos de civilización (y no de civilizaciones) y ello implica una transformación de la cultura como diferencia en cultura de la diferencia, primero y, a continuación, su disolución en los territorios del arte.

Victor Nubla 2006

Escupe Metralla ¡Tira al Presidente Basura a la basura!

noreply@blogger.com (Ubiku de Félix Menkar) — Mon, 08 Jun 2020 16:53:00 +0000

He recibido esta original e interesante propuesta de la gente de Escupe Metralla sobre el fasciTrump. La comparto.

https://escupemetralla.bandcamp.com/

Hace tres años creamos un tema para desacreditar, ridiculizar y poner al descubierto al que entonces ya era el infame, infecto e impresentable presidente de los Estados Unidos de América, Donald Trump. El tema se titulaba "Presidente basura". Teniendo en cuenta lo que ha ocurrido en aquel país durante las últimas semanas, creemos que es el momento de incluir ese tema en una lista de reproducción como banda sonora de un llamamiento a la acción a fin de expulsar esa horrible y desagradable influencia en la historia global de la humanidad. Su aliento es fétido y opresivo. ¡No podemos respirar!

Con humildad nos arrodillamos
Atentamente
Escupemetralla (Arquitectos del miedo)

Spreading chaos and confusion

Tipler Cylinder Labs

Barcelona, B 08080

Spain

Ana Navarrete N340 Globalfemme 2006

noreply@blogger.com (Ubiku de Félix Menkar) — Sun, 31 May 2020 10:53:00 +0000

Recuperando historias pasadas . (Expo en EACC 2006) pero vigentes:

LINK más info:
https://n340.org/inicio_n340.html

Luchita Hurtado, Venezuela 1920. Here I Am

noreply@blogger.com (Ubiku de Félix Menkar) — Wed, 29 Apr 2020 19:34:00 +0000

Emmy Hennings. poeta dadaista

noreply@blogger.com (Ubiku de Félix Menkar) — Thu, 23 Apr 2020 19:26:00 +0000

Nació en Flensburg, Alemania, el 17 de enero de 1885, con el nombre de Emma Maria Cordsen. Antes de conocer a Hugo Ball en 1913, ya había publicado el libro de poemas Die letzte Freude (La última alegría), trabajado como artista de performance en el cabaret Simplizissimus de Munich, y colaborado con la prensa de izquierda.

Aunque el nombre de Emmy Hennings no es tan conocido como el de sus colegas dadaístas, Ball, Tzara, Janco, Arp, Duchamp, Picabia, su aporte al dadaísmo y al cabaret Voltaire fue determinante, y su producción artística como poeta, actriz y bailarina se extendió hasta su muerte en Lugano, Suiza, el 10 de agosto de 1948.

DESPUÉS DEL CABARET

Me voy a casa pronto por la mañana.
El reloj marca las cinco, ya se hace de día,
pero aún está encendida la luz en el hotel.
El cabaret por fin ha cerrado.
En una esquina niños se acurrucan,
ya van al mercado los obreros,
a la iglesia se va en silencio.
Desde la torre repican las campanas,
y una puta con rizos salvajes
deambula todavía por allí, trasnochada y helada.
Ámame de manera pura por todos mis pecados.
Mira, he estado despierta más de una noche.

MORFINA

Aguardamos a una última aventura
¿Qué nos importa la luz del sol?
Días apilados a montones se derrumban
Noches inquietas – oración en el purgatorio.

Tampoco leemos ya la prensa diaria
solo a veces nos sonreímos en silencio en la almohada
porque sabemos todo, y con astucia
volamos de acá para allá con escalofríos.

Desean las personas darse prisa y conseguir frutos
hoy cae la lluvia aún más turbia.
Vamos a la deriva por la vida
y dormimos, aturdidos, el más allá…

ESTROFAS DE ÉTER

Ahora debo caer de la gran esfera.
Allí en París hay una hermosa fiesta.
La gente se reúne en la Gare de l’Est
y ondean coloridas banderas de seda.

Pero yo no estoy bajo su mando.
Vuelo en el gran espacio.
Me mezclo en cada sueño
y leo las miles de caras.

Yace un hombre enfermo en su miseria.
Me hipnotiza su última mirada.
Ansiamos la vuelta de un día de verano…
Una cruz negra colma la sala…

SEGUNDO POEMA DE DIE LETZTE FREUDE (LA ÚLTIMA ALEGRÍA) 1913

Contra los cristales golpea la lluvia.

Una flor resplandece roja.
Aire frío sopla contra mí.
Estoy despierta ¿o muerta?

Un mundo se encuentra lejos, muy lejos,
Un reloj marca las cuatro despacio.
Y no sé desde hace cuánto tiempo,
en tus brazos caigo.

TERCER POEMA DE DIE LETZTE FREUDE (LA ÚLTIMA ALEGRÍA) 1913

Y por las noches en plena oscuridad
caen imágenes de las paredes
y alguien ríe de forma tan fresca y amplia
babosean tras de mí con manos largas.
Y una mujer con pelo verde
que me mira entristecida
y dice que una vez fue madre,
lamentablemente yo no puedo concebir.
‹Presiono espinas en mi corazón
y mantengo la calma en silencio
y lamentar quiero cada punzada
porque así lo quiero.›

El contestador automático del Neoliberalismo. Antonio Orihuela

noreply@blogger.com (Ubiku de Félix Menkar) — Sun, 19 Apr 2020 10:45:00 +0000

Jon Illescas....alienación en tiempos de coronavirus

noreply@blogger.com (Ubiku de Félix Menkar) — Tue, 14 Apr 2020 11:48:00 +0000

Jon Illescas: “Tener a los jóvenes alienados, adormecidos e insensibilizados es un objetivo de primer orden para los poderosos”

“El sistema quiere jóvenes individualistas, incapaces de pensar, controlados por el móvil, las apuestas y las drogas”. Tras La dictadura del videoclip, ha escrito Educación tóxica, sobre la influencia de las pantallas y el contenido audiovisual mainstream en niños y adolescentes. Hablamos con Jon Illescas de música, videoclips, músicos rebeldes, hegemonía cultural, videojuegos y youtubers. También de censura, infantilización de la sociedad, cosificación de la mujer, gamificación de las aulas. Y de su polémica con Rosalía.

leer articulo completo en EL SALTO diario

https://www.elsaltodiario.com/educacion/entrevista-a-jon-illescas

DANIEL GARCÍA ANDÚJAR. ORAL MEMORIES

noreply@blogger.com (Ubiku de Félix Menkar) — Sun, 05 Apr 2020 10:32:00 +0000

Los Hechos Perez (Victor Nubla y Juan Crek) fragmento.

noreply@blogger.com (Ubiku de Félix Menkar) — Thu, 02 Apr 2020 11:22:00 +0000

Victor Nubla (1956-2020) In Memoriam

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LOS HECHOS PEREZ

por Victor Nubla y Juan Crek

reproducción facsímil electrónica de la primera edición de 30 ejemplares de la novela, publicada por las Ediciones del Khan en diciembre de 1995
con maquetación de Sergio Oca y Elena Val

Con el soporte de la Asociación para el resurgimiento de la Gran Oreja Pérez (A.R.G.O.P.)

fuentes:

Macromassa Bándica
Manufacturas Marte
Unidad Sergio Caolín II
Vector Mácrico Anual Reportando
Oficina Pérez / Grandes Ujieres

Diseño de la Gran Oreja Pérez © Biel Oliver
Pérez Obrero © Zush
Consecución Pérez © Pep Ribas
Pérez-niño © Adrià García
Apushasha y las lluvias de gallinas © Rita Morros

-todos ellos Grandes Ujieres de Pérez-

INTRODUCCIÓN

por la Unidad Sergio Caolín II

Juan Crek (el perdedor demócrata) y Victor Nubla (el premonitor variable) han considerado este libro como FANTASTÓNICO y ESTROPELÁSTICO, en unas declaraciones que concedieron a esta unidad en el punto 3.502 (donde se encuentran el azar y la locura). Desde allí, seguían con atención las actividades de:

Un jefe militar de jerarquía ciego,
un psicólogo brutal,
un testigo falso testarudo,
un diseñador de moda con escarlatina,
un fabricante de armas hipersensible,
un juez voluptuoso,
un carcelero de andar algo afectado,
un hereje con anhelo de reconocimiento,
un criminal de cara ovalada y
un científico nuclear influenciable.

LOS HECHOS PÉREZ recoge una buena parte de la filosofía de Pérez y algunos datos ciertamente embarazosos sobre su vida privada. Define con precisión los términos estructurales de la nebulosa macromássica y apunta determinados detalles sobre el emplazamiento del Submundo. Así mismo, incorpora atractivas estampas gráficas de las Manufacturas Marte.
También ha sido posible contar con un texto introductorio redactado por Pérez específicamente para la ocasión. Es el siguiente:

"La estepa ardía. Yo pensé: "¡cielos, pienso!". Inmediatamente, dejé de hacerlo. Pude así observar el paso majestuoso de las abejas, el vuelo grácil de los machos cabríos, la siempre aguileña cara del avellano. El cuello y el sistema linfático del perejil. La lengua del miércoles. Las fechas antiguas de Egipto. El oído y la sordera."

Pérez

Pérez B que tiene Pérez A
de A Pérrez pasear.
Pérrez B que no tiene Pérez A
de ser paseado.
Pérez B que Pérrez se rasca
y piensa:
¡A! ya se B que como Pérez,
Pérrez es.

EXORDIO

Los Hechos Pérez recogen varios hechos, sin incluir Helecho Maltrecho ni El Hecho de Saberlo, que son hechos básicamente posteriores. Los Hechos Pérez se remontan a los primeros momentos de la intersección Pérez/Macromassa, de manera que se incluyen algunos antiguos textos de tipo precursor o profético, como El Regreso a las Botellas de Papá Nódulus o Mis Primeros Pasos. La experiencia física de todo esto es mucho más compleja y/o difícil de creer. Por ello, resulta inevitable atenerse en muchas ocasiones a los vestigios gráficos y semánticos no verbales que particularizan los hallazgos procesados al margen de la entrevista y los textos.
Ahí comienzan los hechos Pérez...

PROLEGÓMENO

Antes de disfrutar del Submundo, Pérez se dedicaba a explorar el difícilmente pintoresco territorio de No-Mundo Pérez, también conocido como No Caídas Totales o Alfa Cinco (en su variante Aburrido por la Tarde), con sus encantadores nativos, especialmente los de la variante Absolutamente Convencido, cuya educación personal y genética les había llevado a una intelectualización exacerbada que les impedía comprender todo aquello que no podía ser exacerbado intelectualmente. De ahí provienen estas máximas y mínimas: "Se me aparece el versículo que hace referencia a la principal dificultad técnica universal: Luego se va" (palabras de Pérez a la Unidad Sergio Caolín II durante una complicada noche) "Me comería la sopa si todo saliera bien" (palabras de la Unidad Sergio Caolín II a Pérez durante un difícil mediodía).
La segunda frase la inspiró el curioso sentido de la hospitalidad mental que muestran los habitantes de las esferas de tipo Alfa. Hospitalidad Mental no es igual a Comodidad Mental del Anfitrión, diríais. Sin embargo, para los nativos de Alfa Cinco (en su variante Aburrido por la Tarde), esas cosas suelen hacerse, establecerse y sucederse a sí mismas con todo el aplomo del que ese tipo de cosas son capaces.
Puede pasar que ello acarree la pérdida de una oreja. Una irremediable pérdida que, fatalmente, sumió a Pérez en la ausencia de su oreja y en la conciencia de la otra.
Las pérdidas de oreja pueden (no siempre) paliarse con sonotones orgásmicos. No es recomendable usar más de tres ni menos de uno. Aún así, muchos sonotones orgásmicos contaban con otros defectos. El principal de ellos, no ser orejas.

INTRODUCCIÓN II

Pérez obtuvo su licencia de mantenimiento de esferas en uno de los primeros días del otoño de 1.9767; era un día lluvioso y alegre y las calefacciones extendían el aroma de gas-oil por toda la ciudad. Cuando el hombre-buzón con el sobre oficial llamó a la puerta, Pérez trataba de cerrar una ventana para evitar que escapara la zamploña que le había regalado su vecino, un socavador de frisgos que viajaba frecuentemente. Abrió la puerta unos centímetros y atrapó el certificado mientras la zamploña le miraba, expectante, desde la cortina del salón, aguardando su paseo diario sin comprender que no sólo llovía al otro lado de la ventana, sino también más allá de la puerta.
Extrajo del sobre la llamativa licencia fosforescente y la sostuvo en las manos. La alegría y la confianza le invadieron, sintiéndose dispuesto a sobrellevar con entusiasmo las tareas de constatación de parámetros de fluctuación microtónica y obtener aspectos referentes que pudieran facilitarle la redacción de los informes (útiles y convincentes, tal como deben de ser) que, a partir de su incorporación, debería remitir sin falta, todos los estiércoles, a Mundo Pérez. Súbitamente motivado, se imaginó a sí mismo emprendiendo la misión con el empuje que sólo alguien que acaba de obtener precisamente una licencia de mantenimiento de esferas, puede desarrollar.
En el pliego oficial se indicaba claramente el punto de destino: Alfa Cinco. Una esfera, naturalmente, pero no su preferida. Pérez comprendía que su primer destino fuese uno de los menos apreciados por la colonia de mantenedores. En cualquier caso, nadie obtenía algo mejor al principio de su carrera y sólo el mismísimo Uspérez 04 (dejando atrás un desfalco de setecientos mil pelíkanos de cobre) había podido auto-destinarse a Tranxilila, el paraíso de los mantenedores de esferas y no exactamente una esfera, sino más bien un ovoide gaseoso rodeado de estaciones balnearias, cuya población mayoritaria dice "sí" prácticamente a todo.
La lluvia golpeó el tejado. Dirigiendo una mirada de complicidad a la zamploña, que ésta no comprendió en absoluto, Pérez se sirvió un rebobinante y se arrellanó en el sofá, recordando el momento de su comparecencia ante el Gran Pérez, unos días antes...

Hasta entonces nunca le habían permitido entrar en la sala de magnetización. Las llamativas señales romboidales, amarillas y verdes, mostraban la mano sosteniendo la varilla de forma sinusoidal e indicaban la prohibición de avanzar a todos aquellos que no poseyeran el brazalete Darlia o el distintivo Pérez-universal.
Fue introducido por un conserje togado previa exhibición de su retablo portátil de las cien predicciones de Ateo Mateo y durante varias horas, le fueron mostrados los diagramas móviles del mantenimiento de esferas sobre una gran pantalla semicircular que rodeaba la mitad de la inmensa sala. Cada cinco minutos, un letrero luminoso se encendía, siempre en un lugar distinto, recordando la definición de "microtonía" (pequeña mentira dicha al oído).
Para resistir los ronquidos del Gran Pérez, le fueron administrados diversos compuestos psico-activos en los que predominaban el amoníaco y el extracto de apio de dos años. Durante toda la sesión y cada diez minutos, una cebra distinta le secaba el sudor de la frente y centenares de gemadianos procedentes del sistema Nódulus le sobresaltaban continuamente, sacudiéndole del brazo y recordándole sus nombres...
Pero la licencia ya estaba en sus manos. Ahora debía preparar el viaje.

En Alfa Cinco, especialmente en la variante Aburrido por la Tarde, la vida no es difícil (los nativos, especialmente los de la variante Absolutamente Convencido, no tratan mal a los mantenedores, tan sólo les causan desconcierto). Aparte de su trabajo, Pérez debía observar y respetar los usos sociales, comunicarse con Mundo Pérez una vez a la semana y no gastar mucho dinero del Presupuesto General de Mantenimiento de Esferas.
Y una cosa más: Horas antes de dejar Mundo Pérez, había sido citado de nuevo a la sala de concurrencias por el Gran Pérez, el cual, completamente despierto, se había colocado un sombrero negro de 72 cm. de diámetro, cubierto por extrañas filigranas de hilo plateado. Pérez supuso que lo hacía para protegerse de los intensos focos. A su lado, en la mesa, él mismo hacía las funciones de secretario, parapetado tras una ventanilla de secretos portátil dotada de una ingeniosa persiana lateral plegable "3". Pérez se sentó en la única butaca del pequeño fideo-teatro, construido en los años en que Uspérez 04 se lucraba a costa de la edificación de auditorios con graves problemas de acústica. Allí recibió la última y secreta instrucción, que se transmite solamente a aquellos que deben viajar a Alfa Cinco en calidad de Mantenedor de Esferas.
(El Gran Pérez, micrófono en mano, se dirigió a su único espectador, levantando el ala del sombrero para poder lanzarle su penetrante mirada, de cafeínico poder):
-Para llenar mentes hermanas y con máscaras que consuelan intelectos, dormir el sueño de la hétero-vida, hay que despertar de vez en cuando acompañado por el canto gentil del riachuelo de las novedades, desperezarse indolente en el domingo mental que todos debemos darnos; acuciar a los cangrejos que habitan en los libros, perder alguna partida con un antiguo pensamiento, disfrutar del simulacro. Pero, cuidado, no es una alfombra de hojas, es un destornillador. Lamentablemente, dicho conocimiento no debe ser transmitido a los nativos. Ningún habitante de No-Mundo Pérez puede saber que es un destornillador. ¿Ha comprendido usted?
-Ahora, tome su libro y entone conmigo el Primer Canto Celular Básico de Desapetencia (P.C.C.B.D. / XVII) -le indicó el secretario, mirándole por primera vez.
Pérez extrajo de su bolsillo el Manual Característico para Concurrencias y buscó la referencia en el índice. Aclarándose la garganta, declamó con afectación:
-¡Sombras de las estatuas que alfombran las alfombras de hojas en los paseos de otoño!
-¡Lejana indumentaria! -respondieron los de la mesa.
Los tres se pusieron en pie.
-¡Hipoteca de los dioses que, en racimos, trajiste ángeles verdes, granos de sol y cazuelas de barro! -continuó Pérez.
-¡Seca nuestra voluntad tu admirable aguja de madera! -cantó el secretario. El Gran Pérez:
-¡Escondemos a nuestros hijos cuando tú llegas, envueltos los bolsillos en el aliento húmedo del averno!
Pérez:
-¡La luz toma el color de las moras y éstas, el de la tierra pálida y el viento taciturno pule las rocas blancas -de un lugar a otro- a través del negro del cielo, agitado también!
Los tres:
-¿Esperas que creamos en los peligros del bosque metálico que tus alabanzas construyeron sobre el mar?
El Gran Pérez:
-¿Con medios olvidados abriremos las cáscaras de aquellos frutos sin alas?
Pérez:
-¿Dan comedores en las cocinas del pan?
El secretario:
-¿Existen los mamuts -aquellos nobles y gentiles peces, orgullo de las profundidades cristalinas-?
Todos:
-¿Tienes hora, por favor?
(El Primer Canto Celular Básico de Desapetencia (P.C.C.B.D. / XVII) ha sido, hasta nuestros días, el mejor antídoto contra la picadura de berberecho mutante A/F, probablemente la especie más peligrosa en Alfa Cinco.)
Se sentaron de nuevo. El Gran Pérez estaba prendiendo de su solapa una diminuta linterna que producía un destello intermitente rojo. El secretario hizo lo mismo con otra. Permanecieron en silencio durante cuatro horas aproximadamente, hasta que una de las linternas agotó su pila. Era la señal para que Pérez abandonase el anfibioteatro de concurrencias "JAS", según indicaba claramente el manual.

Recordando esto, Pérez vaciaba su maleta en la trituradora del apartamento que Mundo Pérez había puesto a su disposición en Alfa Cinco (capital).
Y pasaron los días. Al principio, no resultó difícil cumplir con las misiones propias de un inspector de esferas (asfaltar ciervos, redondear cabezas, afeitar calamares, rellenar valles, investigar asuntos, observar fenómenos, apaciguar mares, tranquilizar a los cuervos, ajustar equinoccios, recuperar simas, dormir nubes, apacentar abejas, relanzar el ecuador como eclíptica verdadera, descongestionar volcanes, llevar la cuenta de las corrientes, alternar la extinción de las especies, regularizar los flujos, desnaturalizar los pastos, nevar las montañas más altas -culminar pasteles-, diversificar la pestilencia, dislocar escenas, atribuir intermitencias, correr extraños riesgos, permutar liebres, acicalar conejos, reabsorber panoplias, temporizar países, irradiar lluvias, cocinar fertilizantes generalizados, empolvar y hojear escaramuzas inocuas, afianzar gallinas, mangonear algún color, recibir colofones de sinalefa, telegrafiar cocodrilos, pregonar datos dóricos, jalonar escalones bajando en espiral, intimar justamente con maderistas perdigueros, practicar signos forjados mediante jilgueros, menospreciar lo real, diagramar lo abismal, comer pantalones de cuero artificial, calibrar pijamas vacíos, escuchar grumos de conversación, oler ecos almizclados, desbrozar dilemas, exportar importaciones, convencer a las palmeras de lo que hay a sus espaldas, dar varios paseos por la orilla del mar, arrinconar las maneras, estriar enredaderas, delimitar cordilleras, contar pasos de mosca, abrir frutos, estrechar cascadas, iluminar azoteas, repintar las ventanas de un barco, acompañar estrépitos, desmayar cornucopias, entrelazar marquesinas, frecuentar conceptos, engañar palabras o trabajar puntos concretos, dados al azar por un viaje, una mosca o una servilleta escogida entre un paquete de 100).
Pero también transcurrieron los años y aunque aquello no era una alfombra de hojas, sino un destornillador, las últimas palabras del Gran Pérez resonaron de nuevo en su memoria, impecablemente amplificadas por las turbo-neuronas P.V. y comprendió que lo que verdaderamente le apetecía era comunicar aquella información a los alfacincanos. Su vida comenzó a teñirse de aburrimiento. Al principio, sólo por las mañanas. Más tarde se extendió a la sobremesa y aunque las noches continuaron siendo interesantes durante algún tiempo, las tardes habían caído ya en el sopor conocido como "no es, pero podría serlo".
Cierta noche había regresado tarde, después de tomar muchos rebobinantes alfacincanos en compañía de algunos nativos de la variante Definitivamente Desmemoriado y tras emitir el informe habitual, su auto-test espiral indicó una pérdida de V.G. (Vueltas de Giro) por quinta noche consecutiva. Alarmado, caminó arriba y abajo por la habitación del hotel. Después, salió a la calle. Los alfacincanos, en bañador rojo, nadaban sobre la calzada, dejándose codos y rodillas en bastante mal estado.
En los días siguientes, realizó tímidos intentos con algunos personajes de su entorno próximo: "Mira que no es una alfombra de hojas, que es un destornillador..." le decía a su vecino. "Cómo dices? ¿Qué va a llover?", respondía éste. Así descubrió que es muy difícil contrariar a los pobladores de Alfa Cinco, especialmente si no te escuchan.
Sus comunicaciones con Mundo Pérez adquirieron un ritmo endiablado. Tecleó interminables informes en un tipo de letra muy grande y claro. Indicaban que era muy peligroso no advertir a los usuarios de la similitud entre las alfombras de hojas y los destornilladores. Según sus datos, el consumo de alfombras de hojas resultaba tremendamente saludable y estimulaba destacadamente la investigación, la comprensión de los cambios de tiempo y la falta de necesidad de hacer regalos por Navidad. Por otra parte, el proceso de pérdida de V. G. resultaba ser irreversible. Había podido notar los efectos sobre sí mismo y estaba muy preocupado. Todos los informes concluían igual:
"Resulta por demás urgente advertir a los nativos de que no es una alfombra de hojas, sino un destornillador."
Tras unos días en que no se le vio por ninguna parte, redactó el que sería su último informe, del que es conveniente destacar lo siguiente:
"...puede tratarse incluso de una vieja norma, establecida a partir del descubrimiento de la Principal Dificultad Técnica Universal (P.D.T.U.) y actualmente inservible o contraproducente. En ese caso, y siendo evidente que la P.D.T.U. jamás ha sido resuelta, habría que recordar que ya existen vías alternativas para soslayarla. Es preciso resolver la contrafase y aventar la transcripción, siempre rejuvenecedora, del código común."

Capítulo I

Durante el año que siguió a los días antes relatados, Pérez siempre tenía algo interesantísimo que decir sobre algún tema sin interés. También acostumbraba a marcharse apresuradamente de las reuniones en las que, como mucho, asentía y fingía comprender. Por otra parte, su oreja derecha comenzaba a deteriorarse visiblemente a causa de la pérdida de V.G. ¿Qué hacer?
Sus facultades extrasensoriales de premonitor variable y perdedor demócrata, obtenidas junto a su licencia, no le mostraban un futuro muy halagüeño. Fue entonces cuando redactó en la habitación de su hotel el que después ha sido considerado como Primer Exhorto Numismático para Submundiales Sectoriales (P.E.N.S.S.) y que dice así:

"En la candidez y la nesciencia
arrugamos por simpleza
y en las manos nos dejamos
del maxmordón.
Lejos del maxmordón
toda ciencia,
pero la astucia le impregna,
determinando la acción."

Hubo dos consecuencias fundamentales de todo aquello: La primera es que Pérez perdió su oreja. La oreja se cayó al suelo y fue dando saltitos hasta acercarse a la ventana y lanzarse por ella; ya en la calle, trató de ser pisada por los transeúntes. Al percibir que se acercaba un vehículo blindado, saltó a la calzada y sucumbió bajo sus ruedas. Pérez asistió a la escena desde la ventana del hotel.
La otra consecuencia inmediata fue la respuesta de Mundo Pérez a su P.E.N.S.S. En la pantalla de la terminal podía leerse claramente:
"En su plano dimensional concreto, esto va a desencadenar un instantáneo proceso físico muy común, consistente en la desaparición gradual y muchas veces irreversible de una de sus orejas. Este proceso, que quizá desde un punto de vista Alfa Cinco puede no parecer doloroso es, para alguien procedente de Mundo Pérez, algo terrible y muchas veces inexplicable. Los Submundos nacen teñidos de esa leve angustia. Puede recoger el suyo en la terminal de correos dentro de una semana."
"Mundo Pérez le agradece sus servicios y confía en que no haya dejado pertenencias muy valiosas en él sin extender una autorización sucesoria. Recuerde que el Submundo es una concesión vitalicia de Pérez & Pérez de Gran Pérez (Mundo Pérez)."

Pérez se dijo que la concesión vitalicia del Submundo, era un gesto de Mundo Pérez destinado a preservar su especial atracción sentimental por la particular e indeseable esfera llamada Alfa Cinco pero, en realidad, sabía que se trataba de un mecanismo puramente rutinario desencadenado por la desaparición de su oreja. Lo que en el manual se representa por una imagen de Pérez en mono de trabajo, golpeándose con un martillo en la rodilla derecha.

VER TEXTOS COMPLETO aqui : http://www.hronir.org/hechosperez.htm
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Escuchar álbum (audio) de Los hechos Perez : https://nubla.bandcamp.com/album/los-hechos-p-rez

Accidents Polipoètics. Algún dia

noreply@blogger.com (Ubiku de Félix Menkar) — Wed, 01 Apr 2020 11:37:00 +0000

Polipoesia Urbana de Pueblo (Por Caridad Producciones, 1995)