The Voyager

2012-02-06T17:10:00.002+01:00

Presso il Mercure Hotel, nell'area EUR di Roma, alle ore 10.00

Interverranno: Adriano Forgione, Daniele Gullà, Susy Blady, Massimo Fratini, William Facchinetti Kerdudo, Enzo Valentini, Claudio Foti e Felice Vinci.

Al Convegno interverranno anche tanti altri ricercatori, tra i quali Barbara Frale - Archivista vaticana e esperta di cavalieri templari.

Accorrete numerosi!!!

La data, al di là di quanto scritto qui sotto, sarà il 4 MARZO 2012. Vi informeremo su eventuali cambiamenti. Il cambio della data è dovuto a causa del maltempo che imperversa su tutta la penisola e, in particolar modo, Roma.

Frankenstein, incubo o realtà?

2012-01-14T02:56:00.003+01:00

La penna di Mary Shelley ha costellato la galassia della letteratura inglese con un'opera che è stata ispirazione, più o meno volontaria, di film, libri e racconti incentrati su oscure e lugubri vicende, che hanno generato il genere della Fantascienza. Ha così stimolato la fantasia di plurimi scrittori che si sono dediti allo sviluppo di storie del terrore. Ma se per molti di essi le vicende di cui hanno raccontato, narravano di fantasie e fantasticherie, forse per altri sono sussistiti argomenti e vicende realmente avvenute che hanno costituito la spaventosa struttura dei libri.
Come ben sappiamo, Mary era moglie del poeta inglese Percy Shelley. A Ginevra, ove vissero per più anni, conobbero Lord Byron e qui si cimentarono, con altri scrittori e personaggi illustri, in una gara letteraria al fine di realizzare un racconto di paura che fosse il più spaventoso possibile. I suoi primi tentativi non andarono a buon fine, ma d'improvviso un'idea le balenò nella mente, lasciando che la sua mano scrivesse ciò che in un incubo le era apparso. Quest'ultimo elemento sembra essere semplicemente una copertura per un qualcosa di più vero e spaventoso. Un alchimista infatti avrebbe cercato di operare un esperimento simile in un castello vicino a Francoforte - in Germania - a Darmstadt, offrendo a Mary Shelley l'opportunità di avere il materiale necessario alla realizzazione del proprio volume.
Il castello è antichissimo, così come antichissime sono le origini della famiglia che lo ha abitato. I Frankenstein.
Nel 940, infatti, sembra che un certo Arnold, appartenete alla medesima stirpe, abbia vinto nel suo castello un prestigioso torneo cavalleresco. La famiglia però si estinse nel XVII secolo, alla morte di Philip Ludwigh, l'ultimo erede. Il castello passò allora in mano ai Darmstadt, senza più tornare in possesso ad un solo Frankenstein.
Sembra però che proprio un'appartenente alla medesima famiglia fosse l'alchimista suddetto; o quantomeno che alla medesima fosse legato. Egli, Conrad Dippell, era un uomo che, oggigiorno, definiremo 'necrofilo'. Si addentrava la notte nei cimiteri, sottraendo i cadaveri delle persone decedute da poche ore su cui poter condurre esperimenti. In realtà il termine che gli abbiamo assegnato è un po' eccessivo, ma può rendere l'idea sugli esperimenti e le ambizioni di quest'uomo. Sul suo tentativo di rendere la vita a chi l'ha perduta.
Conrad Dippell(1673-.....) era nato nel castello dei Frankenstein, ma quando questi non erano più padroni del complesso. Ciononostante, Conrad aveva firmato la propria tesi di laurea col nome della famiglia estinta; tesi in cui sosteneva di poter essere in grado di creare un uomo in laboratorio. Iniziò dunque a condurre esperimenti segreti sui cadaveri, sezionandoli e studiandoli. Gli abitanti del luogo così fecero girare voci che narravano del fatto che Dippell, nel suo castello, fosse stato in grado di realizzare un uomo utilizzando varie parti di cadaveri(la medesima lugubre vicenda di cui tratta "Frankenstein"). Ciò che egli voleva fare, però, non era poi così distante dalle credenze popolari, in quanto, come alchimista, desiderava trovare l'elisir di lunga vita e così creare un uomo che vivesse in eterno.
Ma come può aver fatto Mary Shelley a giungere a conoscenza di questa storia entrata, certamente, nell'immaginario popolare della popolazione che viveva in quell'area germanica?
La storia di Conrad Dippell giunse in terra ingelse raccontata dai fratelli Grimm, i noti scrittori di fiabe, che nel 1813 scrissero una lettera in cui narravano la storia di Dippell alla loro traduttrice, Mary Claremont che, guarda caso, era la matrigna della Shelley. Connessa all'alchimia, questa storia, come il castello e la vicenda del barone Frankenstein, avrebbe spinto la nota scrittrice, venuta a conoscenza di questo fatto, a trasporre la vicenda su carta fino a realizzare la sua opera più importante. Fonte d'ispirazione, però, fu anche il padre William Godwin, amico di Erasmo Darwin. Assieme realizzavano modelli anatomici in cera costruendo corpi finti che poi esponevano nelle loro abitazioni. Altre volte, i due si davano appuntamento nel cimitero ove la madre di Mary era sepolta. Certamente non si trattava di esperienze convenzionali, pur costituendo l'ossatura principale dell'opera in quanto fonte d'ispirazione. Per meglio approfondire la questione, basta dire che ad Ingolstadt, in Germania, Darwin condusse esperimenti di fisica e anatomia, studiando gli effetti dell'elettricità sui corpi. In particolare di quello che l'elettricità era in grado di produrre alle zampe di rana che si contraevano; esperimenti esposti da Galvani in Italia e che, ad Ingolstadt, erano condotti su parti del corpo umano che prese dai cadaveri di uomini giustiziati.
Ebbene, l'ambientazione di "Frankenstein" è proprio il castello sito in quello stesso luogo, di cui certamente Mary Shelley ha sentito parlare.
In conclusione, si può dire che questo romanzo fantascientifico, e per questo ai limiti tra fantasia e realtà, sia stato - e sia tuttora - un manifesto più che mai vivo ed importante di un fanatismo che, in certi casi, ha anticipato la realtà più estrema. Un fanatismo che, come spesso accade, è opera di ricercatori avanguardisti che nei loro esperimenti si avvalgono di decisioni certamente non etiche, ma necessarie talvolta, e che stimolano il dibattito e le discussioni. Tuttora la clonazione, come il riportare in vita un cuore deceduto di un essere vivente, cose che fino a pochi anni fa apparivano come "fantasie pure", sono il frutto di questo mestiere e il tema base delle discussioni e dei conflitti che ammantano scienza, società, religione ed etica.
Sta a noi saper discernere il bene dal male, il giusto dallo sbagliato. Perché, in fondo, al di là della giustificazione del lugubre sfondo assegnato alla sua opera, Mary Shelley ci insegna che la storia del dottor Frankenstein e della "creatura" deriva non da un semplice sogno, ma da un incubo.

Intervista col Professor Massimo Ricci sulla Cupola del Brunelleschi

2011-11-07T16:04:00.001+01:00

PER CHIUNQUE AVESSE PROBLEMI NEL SEGUIRE L'INTERVISTA A CAUSA DELLA MUSICA: E' possibile disattivare la musica, per seguire tranquillamente l'intervista. Nella COLONNA DI DESTRA del blog, dopo i siti e i forum affiliati e prima dei lettori fissi, c'è un rettangolo video/audio che è possibile stoppare dal tasto centrale.

Shakespeare, un mistero tutto italiano

2011-10-01T01:29:00.001+02:00

I suoi versi hanno fatto sognare milioni di persone in tutto il mondo e continuano a riecheggiare da secoli, oramai. Delicati, duri e sublimi. Solo con tali aggettivi possiamo avvicinarci a definire i contorni dei versi di un poeta noto in tutto il mondo, versi che fanno sognare, ma che altrettanto celano un oscuro mistero. Se infatti essi sono chiari, palesi e capaci di farci sognare o di descrivere le gesta di personaggi leggendari, storici, meno chiara è la figura dello stesso scrittore di tali opere. William Shakespeare da secoli fa parlare di sé, ma senza che noi si sappia alcunché sulla sua vita, sulle sue origini, ed i versi che avrebbe scritto di proprio pugno che ci sono giunti a noi ancora intatti sono molti pochi. Ma chi era, per quanto noi conosciamo, Shakespeare, e soprattutto quali erano le sue origini? Cerchiamo di fare chiarezza e di mettere ordine tra le teorie che lo investono.

I misteri sulla sua figura riguardano anche i ritratti che sono a noi familiari. Ne esistono solo tre, di cui uno solo, probabilmente, è autentico. Perciò i dubbi formalmente riguardano anche il suo aspetto. Una figura, quindi, molto complessa e soprattutto dai tratti quasi spiritici, essendo un artista di cui si sa ben poco, di cui non si conosce il vero e proprio aspetto e le cui opere, per quanto leggendarie ed eterne non sono scritte di suo pugno; quelle che gli storici ritengono 'originali' sono appena quattordici, per cui rimangono anche i dubbi su chi fosse il vero autore di quelle opere. Se vogliamo però cercare di capire di chi stiamo parlando, dobbiamo allora cercare tra le sue origini; ed esiste una teoria rivoluzionaria, che lo vorrebbe, addirittura, italiano. Stando a numerosi studiosi William Shakespeare sarebbe esistito realmente, ma appunto le sue origini sarebbero da ricercare altrove e, come detto, in Italia con precisa collocazione in Sicilia, nella città di Messina; ma andiamo con ordine. Di Shakespeare conosciamo la data di nascita: 23 Aprile 1564, giorno di San Giorgio e festa nazionale inglese, una strana coincidenza. Shakespeare sarebbe quindi nato a Stratford upon Avon da John, un commerciante in pelli e Mary Arden, figlia di un proprietario terriero. A soli dieci anni fu costretto ad abbandonare la scuola, senza poter poi aver possibilità, se non a livello da autodidatta, di imparare molto, costretto a lavorare per cercare di soccorrere la famiglia che aveva grossi problemi economici. A ventun anni Shakespeare si trasferì a Londra, lasciando moglie e figli-tre, tutti battezzati con rito cattolico romano-ed intraprendendo da prima la carriera da attore, per poi passare a quella di drammaturgo. Il grande autore morì, stando ai dati a noi in mano, il 26 aprile 1616, ma alcuni storici, studiando la storia di un personaggio messinese dello stesso periodo, un tale Michelagnolo Florio. Questo sarebbe stato figlio di un tale Giovanni Florio, medico e pastore calvinista e di Guglielma Crollalanza, una nobildonna messinese. Sia la famiglia del padre che quella della madre avevano parenti sia in Italia che in Inghilterra e John, uno dei pareti oltremanica, era autore di alcuni sonetti, letterato e autore del primo dizionario Italiano-Inglese. Vi è poi Giovanni, parente della madre, che da anni vive in Inghilterra proprio, guarda caso, a Stratford upon Avon, la città natale di Shakespeare. Da qualche anno, poi, dopo il Concilio di Trento, si era reso obbligatorio registrare le nascite e le morti, ma molte persone avevano lo stesso nome e cognome, visto che in larga parte si trattava di assegnare lo stesso nome ai figli del parente più prossimo.

Cercare, però, traccie di una verità scomparsa sono incredibilmente difficili. Infatti Messina fu devastata da vari terremoti che hanno raso al suolo un qualsiasi possibile indizio. Ma, come detto, i Crollalanza ed i Florio avevano proprietà, e parenti, sia in Italia, che in Nord-Europa. I Florio, però, sarebbero stati ebrei e, con le leggi e le tolleranze dell'epoca, ecco che il padre di Michelagnolo, ebreo, ma sposato con una donna cattolica, riuscì per molto tempo, grazie alla propria professione, di rimanere a Messina. Qualche anno più tardi, però, la situazione divenne insostenibile e i Florio furono costretti a trasferirsi in Inghilterra nello stesso periodo in cui, stando a quanto si sa, Shakespeare sarebbe vissuto ed avrebbe scritto le suo opere.
Opere che, stranamente, sono quasi sempre ambientate in Italia. Opere in cui il suo piccolo borgo di nascita, Stratford on Avon, non viene mai citato, a dispetto di piccoli borghi italiani. Un fatto molto singolare se, stando alle fonti storiche, si pensa che William non avrebbe mai viaggiato in vita sua. Esiste, infatti, un periodo di cui non si sa niente su Shakespeare, e il "Giulio Cesare", va dal 1597 al 1602 in cui avrebbe fatto il posteggiatore dei cavalli fuori dai teatri di Londra; anni in cui si appassionò al teatro e dopo i quali avrebbe composto tre opere leggendarie: "Il mercante di Venezia", "Romeo e Giulietta"ed In questo periodo, casualmente, Michelagnolo Florio avrebbe vissuto a Padova, conoscendo, tra gli altri, Giordano Bruno, e quindi un pensatore molto più aperto di quelli che c'erano nella chiusa società inglese di quegli anni. Se, oltretutto, pensiamo alle ambientazioni di quei lavori ed al periodo passato proprio in Veneto, allora la somma risulta quasi banale. Michelagnolo, avrebbe quindi viaggiato prima in Grecia, poi in Spagna e, infine, a Londra, dove due Conti, quello di South Hampton e quello di Perbrowed. Qui, Michelagnolo, inizia a produrre opere teatrali e a dedicarsi al teatro, anche grazie al cugino John, come abbiamo visto.
Inizia, nello stesso periodo, a frequentare gruppi e società particolari, ove erano presenti molti letterati e a cui, così come si evince dai dati storici, avrebbe aderito lo stesso Shakespeare. Dai registri giunti fino a noi, però, il suo nome non compare; tuttavia, è presente quello di Michelagnolo Florio. Edmund, suo cugino, figlio di Michelangelo Crollalanza, lavora al Globe Theatre di Londra e lì, Michelagnolo, iniziò a lavorare, portando in scena i suoi lavori. Michelangelo commerciava in pellame, ma Edmud, a circa 10 o 11 anni, abbandonò gli studi e iniziò a lavorare col padre, trasferendosi raggiunta la maggiore età, allora, a Londra con tutta la famiglia iniziando, come detto, la carriera d'attore. Il parallelo di questa vera storia, lo si ha con la biografia ufficiale di Shakespeare, che, proprio da Stradford, a 11 anni avrebbe interrotto gli studi, aiutando poi il padre nel lavoro. Edmund, però, molto poco istruito, morì di peste e, probabilmente, vi fu uno scambio di persona tra lui e Michelagnolo. Shakespeare, infatti, dal periodo in cui Edmud morì, iniziò a recitare sempre meno, e scrivere di più. Ed ecco spiegato anche perché, proprio come Shakespeare, se Edmund fosse morto, la moglie ed i figli sarebbero rimasti, proprio come decanta la biografia del poeta, a Stradford. Prendendo l'identità del cugino, inoltre, sarebbe stato considerato non più ebreo, ma inglese a tutti gli effetti.
Il nome, però, ha una nuova storia. Infatti, dopo la morte di Edmund, Michelagnolo avrebbe preso il suo nome e la sua identità, per poi cambiarlo con quello della madre, ma inglesizzato. Divenne, quindi, Guglielma Crollalanza: letteralmente William e Scrolla Lancia, cioè Shake Speare. Ovvero William Shakespeare.
Una persona, però, di nome William Shakespeare, è veramente esistita ed era parente, guarda caso, di Michelagnolo Florio; ma non avrebbe potuto possedere la vastità di conoscenze del cugino italiano, essendo nato e cresciuto in Inghilterra, senza viaggiare.

Qui si conclude questo nuovo viaggio, che è partito da una delle figure più importanti della Storia letteraria, fino a giungere ad una possibilità affascinante ed immortale. Affascinante ed immortale proprio come le sue opere.

2011-05-28T02:25:00.002+02:00

Salve a tutti!!! Purtroppo negli ultimi tempi non ho avuto né tempo né modo per scrivere articoli(l'Università assorbe tantissimo tempo). Vi prometto al più presto un nuovo articolo.
A presto!
Filippo, Amministratore del blog.

Eppure non dovrebbe esistere. Oggetti e simboli impossibili.

2011-02-22T18:07:00.071+01:00

Normalmente siamo sempre attratti da ciò i cui contorni sono poco definiti; insomma da qualsiasi cosa racchiuda in sé di ignoto e buio. Appaiono in continuazione sulla scena elementi che sono in grado di dare o togliere conferme agli studi finora eseguiti, e questo in più campi. Accade per fossili, ma anche utensili e microrganismi, o organismi di cui neppure si immaginava l'esistenza o che si ritenevano ormai estinti. Indizi in grado di portare indietro anche di milioni di anni l'orologio della Storia. Ma in certi casi si va anche oltre. Sono infatti stati ritrovati dei reperti la cui inspiegabilità è il discrimine fondamentale rispetto ad un qualsiasi altro oggetto appartenuto ad ere passate. Oggetti così vicini a noi da poter essere ritenuti come prese in giro, dato il loro incredibile essere. Si trovano in collezioni private, ma anche in musei pubblici, nascosti in mezzo ad altri reperti più tradizionali.
Spiccano piccole statue, i cui disegni sono di un'incredibile bellezza e che provocano anche stupore. Si tratta di ciò che noi potremo definire come non congruo con il plausibile periodo di datazione. Alcune statue possono rivelarci tracce di un passato diverso; molto diverso. Quella di ciò che ha tutta l'aria di essere un astronauta, emerge forse con più forza rispetto a molte altre. Ma non è un pezzo unico; ne esistono altre, dove sono rappresentati uomini con quegli che hanno tutta l'aria di essere caschi e tute spaziali. Come potremo spiegare, però, tutto ciò? Certi ricercatori, su tutti non scordiamoci il recentemente deceduto Zecharia Sitchin, affermano che gli dei dell'antichità altro non fossero che visitatori di altri pianeti, che giungevano sul nostro apparendo agli uomini della Terra, meno evoluti, come dei, vedendoli scendere dal cielo ed usare strumenti "magici". Non solo, però; questi alieni sarebbero stati i portatori di conoscenze a noi ancora ignote che avrebbero, così, accellerato rapidamente il nostro processo evolutivo. Di simili teorie, però, esiste notevole testimonianza all'interno di numerosi disegni propri di tempi antichi e di dipinti di pittori molto famosi: Piero della Francesca, Aert de Gedler ed altri, solo per citarne due. Sono numerose le apparizioni di strani oggetti volanti verso cui le persone guardano, la cui forma ricorda molto da vicino quella dei dischi volanti. Astronavi e visitatori simili, però, sono protagonisti anche di innumerevoli leggende e racconti narrati, propri di tempi antichi. Questi quadri hanno suscitato e continuano a suscitare dubbi e stimolano discussioni tuttora vive. "La Madonna con Bambino e San Giovannino" è chiara; sulla destra del quadro un oggetto del tutto simile ad un disco volanteemerge dal celeste del cielo. Da esso partono raggi luminosi e fin qui si potrebbe anche pensare ad un oggetto simbolico, ma a ben vedere, sotto di esso, un uomo con un cane è rivolto con lo sguardo ad esso, coprendosi persino gli occhi, mentre il cane non è fermo ed impassibile, ma proteso verso l'oggetto e a quello abbaia. Si sa bene che i cani non abbaiano ad oggetti irreali, ma ad un qualcosa di concreto. Perciò sorge il dubbio di cosa sia quell'oggetto; ma questo quadro, come detto, non è l'unico elemento da analizzare. Ne esistono innumerevoli e, ai fini di dare un quadro sommario, ma nel contempo esaustivo sul tema, occorre nominare e prestare attenzione all'affresco nel monastero di Visoki Decani, in Kosovo, dove "La crocifissione", al di là del tema pricipale dell'affresco vede due figure curiose: una in alto a sinistra e una in alto a destra. Sono due persone, sembra, che però si trovano alla guida di quelli che sembrano veicoli aerei. Uno, però, dei più controversi dipinti esistenti è quello di Ventura Salimbeni nel '500, posto nella chiesa di San Piero a Montalcino; "L'esaltazione dell'Eucarestia" presenta al centro, tra Dio Padre e Gesù Cristo, un oggetto sferico metallico dotato di antenne impugnate dai Due. E' incredibile la sua vicinanza per forma allo Sputnik sovietico. Proseguendo oltre, portando un ultimo esempio prima di cambiare argomento, ecco "Il Battesimo di Cristo", di Aert De Gedler. In alto, nel cielo, da quello che sembra un disco volante si diramano raggi luminosi che giungono fino a Cristo. Si tratta di un U.F.O.? Andiamo avanti.
Simili ai quadri per il contenuto esistono molte monete, appartenute a popoli lontani nello spazio e nel tempo, dove sono rappresentati veri e propri dischi volanti e, in questo caso, non può esserci spiegazione differente. Le figure lì rappresentate parlano chiaro, e l'appartenenza a differenti civiltà ci rendono la ricerca di una verità univoca e riferita a ciò che di esse si conosce sempre più complessa.
Statuette di diverso genere, ma simile significato, risalenti a circa 17000 anni fa sono state trovate in Africa, si chiamano Nomoli, ed hanno una caratteristica interessante. Posseggono una cavità, all'interno della quale è stata inserita una sfera di acciaio e cromo. L'acciaio cromato, però, è tutt'altro che antico, stando alle nostre conoscenze; la sua creazione è datata 1904, a Gratz, in Austria. Se di un falso si trattasse, però, non ci sarebbe molto di cui parlare. Potrebbe essere uno scherzo; ma studi radiografici realizzati sulla statua prima ancora di aprirla hanno rivelato che in essa era contenuta la sfera già da migliaia di anni, in quanto nessuno vi aveva mai messo mano prima di allora. La domanda che però in questo momento emerge è un'altra: visti i dati che abbiamo in mano, chi possedeva 17000 anni fa le conoscenze per realizzare l'acciaio cromato?
Un altro oggetto, ancora più sconvolgente, è stato rinvenuto in Texas. In mezzo ad uno strato roccioso molto ricco di fossili di più specie animali e vegetali ne è emerso uno che a prima vista ha da subito ricordato un dito umano; completamente pietrificato. Una cosa impressionante, se si pensa a quelli che sono i normali tempi che conducono ad un avanzato processo di sedimentazione; ancora di più controllando le analisi su di esso fatte. Quello che poteva sembrare un dito, in realtà poteva essere altro, ma analisi radiografiche e non solo hanno evidenziato la sua genuinità confermando anche il midollo osseo, sostituito nel corso del tempo da sali minerali. Ma allora la nostra specie può avere ancora più anni di quanti non si creda? Chi lo sa; intanto un elemento di forte squilibrio ha fatto il suo ingresso sulla scena scientifica.
Andando oltre, ma tornando all'Egitto, incontriamo un altro strano tema, di cui questo canale ha già parlato, vale a dire le cosiddette "Lampade di Dendera". Ci troviamo a Tebe; qui, nel Tempio di Dendera, sono stati rinvenuti dei bassorilievi che hanno fatto emergere un qualcosa di molto molto strano. Infatti, ciò che poteva apparire come la rappresentazione di strumenti utili a riti religiosi per venerare le divinità, in realtà ha incuriosito i ricercatori. Appena dieci anni dopo da questa scoperta, fu creato un oggetto, il tubo di Krux, col quale erano prodotti raggi-X. E a ben guardare il geroglifico, la stessa rappresentazione del bassorilievo ci porta, guardando con occhio diverso, ad interpretare la rappresentazione in maniera più vicina alla descrizione di una lampada per la produzione dei raggi X che altro. Ciò che sembrerebbe, secondo l'egittologia ufficiale, la colonna dorsale di Osiride, in realtà ha la forma e la posizione di un componente utilizzato per realizzare avvolgimenti di fili elettrici, fondamentale per il tubo di Krux. Alla base della "lampada" stà poi un cavo, o comunque qualcosa di molto somigliante; di fronte alla stessa, invece, un dio, con due palette messe come in posizione di "pericolo". Guarda caso proprio nella posizione da cui fuoriescerebbero i raggi; all'interno delle lampada, poi, un serpente sinuoso, lo stesso prodotto dal passaggio di elettricità nel tubo. Forse, solo coincidenze. O forse no? I geroglifici lì presenti, infatti, recitano: "La luce proviene da un oggetto grande quanto cinque mani umane".
Altri oggetti molto importanti sono di tutt'altra fattura e genere: si tratta di monili rinvenuti in una tomba egizia. La loro forma, però, più che avvicinarsi a libellule o uccelli, e non poco, aerei e, più in generale, mezzi aerei.
Impronte umane, poi. Cementificate e rinvenute in posto impensabili; retrodatabili di milioni di anni anche. Certo, in questo caso sicuramente si potrebbe pensare a falsi, ma si vacilla di fronte ad un'impronta davvero incredibile. E' di una calzatura e chi la vestiva ha schiacciato nel camminare un piccolo animaletto: un trilobite. Questa è stata rinvenuta nello Utah, negli U.S.A., e sono presenti orme di più passi fatti dall'individuo; ma quella a cui noi ci riferiamo è un'impronta sinistra. Sicuramente però dalla maggior parte delle persone a cui si chiedesse cosa è questo animale, si otterrebbe un "non so". Questo, non tanto in quanto specie rara, ma in quanto specie estinta da 350 milioni di anni.
Ma gli oggetti che forse sono più sconvolgenti di tutti non rappresentano alcun uomo, astronauta, o niente di simile; sono un vasetto ed un martello. Qual'è la loro particolarità? Hanno milioni di anni. Esaminiamo il primo. Come può però essere possibile che un vasetto esistesse moltissimo tempo prima che noi uomini, seguendo almeno la linea cronologica che antropologi e scienziati hanno dettato? Questa è una domanda alla quale, al momento non si riesce a rispondere, soprattutto in virtù del fatto di sapere come questo oggetto è stato rinvenuto. Un operaio dell'Oclhaoma nel 1912 trovò un pezzo di carbone di grandi dimensioni; troppo grandi per poterne consentire un qualsiasi utilizzo. Si munì allora di uno strumento per romperlo e, assestato un colpo secco lo spaccò, ma la frattura rivelò qualcosa di assolutamente inatteso. Il carbone si forma in milioni di anni, come si sà, e veniva estratto da miniere; un destino simile subì quello stesso pezzo, che però al suo interno racchiudeva il vasetto succitato, in metallo, che dovrebbe risalire a circa 340 milioni di anni fà, quando la terra non era popolata da uomini.
Il martello, invece, ha un destino simile, salvo il fatto di essere stato rinvenuto fuso dentro una fromazione rocciosa vecchia di 140 milioni di anni. Fu rinvenuto in Texas, in una formazione calcare, nel 1934.
Ufficialmente gli scienziati sono scettici in maniera manifesta. Questo in quanto, essendo per loro, come sappiamo bene, ben più recente la nostra specie di quanto non ci dicano questi oggetti ed avendo avuto un certo percorso evolutivo, allora tutto ciò che non rientra in questa linea precisa, semplicemente non può essere. Ma se, invece di dire subito no, questo non può essere così, si cercasse di capire come mai questi oggetti esistono e cercassimo di ascoltarli, forse riusciremo a capire meglio. Potremo scavare ancora più a fondo nelle nostre identità, nel nostro passato ed in quello della stessa Terra. Forse non tutto è come crediamo e dovremo anche cercare di evitare interpretazioni probabilmente erronee. Andare oltre ci può permettere di capire e sapere meglio e di più di quanto non si sappia concretamente; probabilmente c'è qualcosa da scoprire, qualcosa di inquietante e sconvolgente, e potremo accorgerci di essere in ritardo, certe scoperte, infatti, ci farebbero riposizionare indietro l'orologio della nostra storia di moltissimi anni e riusciremo a togliere velami che ci occludono la vista della realtà più vera. Quella che, ancora, dobbiamo finire di conoscere.

Tu chiedi chi era quel Beatle. Il mistero di 'Paul is dead'.

2011-02-20T13:46:00.120+01:00

Nel corso della storia nascono molte volte soggetti e gruppi capaci di sconvolgere con la loro forza intere generazioni. E' avvenuto per i grandi condottieri, per i grandi Re, ma anche per scienziati, artisti di vario genere, scrittori ed altri. E così è stato anche per il mondo della musica che ha annoverato dei veri e propri rivoluzionari che tuttora rimangono grandi leggende: Mozart, Beethoven, Puccini ed altri in passato; Armstrong, Ray Charles, Elvis Presley, Jimmy Hendrix ed altri ancora più di recente. Il gruppo che però, forse, più di tutti ha sconvolto gli equilibri e che rimane un vero e proprio riferimento è stato quello dei Beatles. Il gruppo che ha annoverato più e più musicisti, tra cui l'italiano Mino Reitano, fino a giungere al definitivo compimento con la scelta di quella che è passata come la formazione ufficiale dei "Faboulus four": John Lennon, Paul McCartney, Ringo Star e Jorge Harrison. Milioni di fan in tutto il mondo; un successo esaltante che vide la sua esplosione attorno al 1965-66. Equilibrio però minato da ciò che si sarebbe poi appreso da una notizia che avrebbe sconvolto in parte il mondo perfetto dei Beatles.
E' il 12 ottobre del 1969, quando una radio di Detroit riceve una notizia da una telefonata fatta da un tizio che si fa chiamare Alfred; notizia che sembra nata proprio per fare un po' di audience: Paul McCartney è morto, tre anni prima. Dichiarò a Russel Gib, il Dj della radio contattata, di essere in possesso delle prove di quanto dichiarava e che la maggior parte di esse erano nello stesso materiale prodotto dai Beatles. La notizia, dopo un po' di tempo trascorso tra scetticismo e poca voglia di credere ad una storia che appariva come una pura "bufala", nata apposta per gettare fango su quello che in quel momento era il gruppo musicale più famoso al mondo, accolse poi delle conferme. Tali elementi furono portati alla luce dagli stessi fan dei Beatles, che iniziarono a scrutare con maggior attenzione le copertine dei loro dischi ed a porre sempre più orecchio alle parole dei loro testi. In particolare si fece molto caso ad una copertina: "Abbey Road". E' uno dei dischi più famosi dei Beatles, prodotto dalla Apple, e la foto scattata in copertina ha reso quell'attraversamento pedonale di Londra, frontale all'omonimo studio di registrazione, la loro casa di produzione, come uno dei luoghi simbolo per il turismo e la strada stessa ha dato il nome all'album. Ma cosa ha di strano? Nel 1966 i Beatles raggiungono di fatto la vetta musicale; dopo aver communque pubblicato molti LP in quegli anni, nel 1969, con l'uscita del loro album "Abbey Road", passano alla Storia. I fan si scatenano e seguono i loro idoli subito, anche quando questi si dirigono a fare una delle foto più famose di tutti i tempi. Fin qui nulla di strano, ma analizziamo bene gli elementi presenti in essa. Sulla sinistra della fotografia si trova parcheggiato un "Maggiolone" con una targa: "LMW28 If", cioè 28 se. Se cosa? Proprio Paul McCartney, nato nel 1942, nel 1970 avrebbe avuto ventotto anni, poco tempo dopo dall'uscita dell'album, mentre la parte iniziale indicherebbe "Linda McCartney widowed", cioè Linda McCartney è diventata vedova. Inoltre sulla destra si trova un'auto della Polizia, usata quando avvenivano gli incidenti stradali. I "Fab four" oltretutto, camminano come in una processione funebre, con John Lennon capo fila vestito di bianco puro, come un angelo. Paul McCartney, invece, segue in terza posizione con una sigaretta nella mano destra, mentre lui era mancino, e cammina scalzo; lo "scalzo" nelle culture orientali rappresenta il "morto".
Un altro album, "Sgt. Pepper's" racchiude un numero elevatissimo di indizi o presunti tali. Questo fu il primo ad essere pubblicato dopo la presunta morte di McCartney; fu infatti pubblicato nel 1967 a quasi un anno dall'uscita di "Revolver". Se si pone uno specchio nel diametro del tamburo posto al centro della foto e si specchia la parte centrale, ecco che ne viene fuori una scritta: "Il 9/10 lui è morto" e tra "he" e "die" si trova una freccia, la quale indica proprio verso il soprastante Paul. I componenti del gruppo inoltre poggiano i piedi su quella che sembra essere una tomba i cui fiori, propri di cerimonie funebri, compongono un Basso, il suo strumento, e di fianco al gruppo, vestito con indumenti appariscenti, si trova un'altra immagine dei quattro che, vestiti a lutto, guardano in basso verso la cassa da morto ed il basso. Di fianco a loro, poi, con Paul che è l'unico ad impugnare uno strumento nero e ad avere una mano sulla testa in segno di benedizione; sulla destra si trova una bambola insanguinata che ha in grembo un'auto rossa, lo stesso modello da lui posseduto e con cui avrebbe avuto l'incidente mortale. Sul restro invece si trova un'alltra immagine del gruppo, ma mentre tutti sono posti frontalmente, l'unico a voltare le spalle è proprio Paul. Oltretutto è proprio lui che indossa una divisa con una toppa con ricamata la sigla OPD, cioè "Officially Pronounced dead"; "morto ufficialmente. Andando alle canzoni, invece, possiamo vedere come una delle più famose dei Beatles possa non essere così casuale: "A day in the life". Il testo racconta nei primi versi dell'incidente di un ragazzo che, passando la mattina presto in macchina da un incrocio, non si accorse del fatto che le luci del semaforo fossero passate da verdi a rosse, andandosi così a scontrare contro un tir e venendo decapitato. Ufficialmente il riferimento sarebbe stato fatto nei confronti del figlio di un componente della House of Lords; ma questo tema sarebbe la spiegazione ed il racconto originale della presunta morte di Paul McCartney, presumibilmente avvenuta, stando a quanto affermano alcuni studiosi della vicenda, con queste dinamiche alle cinque di mattina del 9 Novembre 1966.
Altri album sono "Yellow submarine" e "Revolver". Nel primo, come in "Sgt. Pepper's", in alcuni disegni che ritraggono McCartney, esso appare con delle mani che è molte volte Lennon a porgli sulla testa: nella cultura indiana è segno di benedizione per una persona che deve essere sepolta. Nel secondo, invece, sono ritratti i "Fab four" tutti frontali, mentre l'unico di profilo, che sembra dare le spalle agli altri, come in segno di assenza, è proprio Paul McCartney, sulla sinistra della copertina.
In "Magical mistery tour", invece, Paul appare seduto ad una scrivania vestito da militare; davanti a lui è posta una scritta: "I was", ovvero "io ero" e dietro di lui si trovano due bandiere inglesi, incrociate e poste a lutto. La copertina di "Let it be" invece è divisa in quattro quadrati; in ognuno di essi si trova la foto in primo piano di un componente del gruppo, ma mentre Lennon, Star e Harrison emergono da uno sfondo bianco, McCartney emerge da uno sfondo rosso sangue.
"I'm so tired" è un altro chiaro esempio. In questa canzone di Lennon ad un certo punto lo si sente biascicare parole senza senso, che tali resterebbero se non le si ascoltassero al contrario, recitando: "Paul is dead man...miss him miss him", cioè "Paul è morto, mi manca mi manca". Che sia solo una coincidenza? Forse, di certo anche nella stessa già citata "A day in the life", alla fine della canzone si possono sentire parole che non hanno alcun senso. Se la si ascolta al contrario non tutte le voci che si sovrappongono scompaiono, ma quella di John Lennon è chiara e dice: "Paul is dead..".Di canzoni però cariche di indizi simili ve ne sono molte. Una di esse è "Revolution 9", il cui principio è caratterizzato dal nominare tre volte, apparentemente, il numero nove; ma se la si ascolta al contrario si scopre un messaggio: "Turn me on, dead man". Nella celeberrima "All you need is love", invece, si può sentire, prestando un po' di attenzione alle parole di Lennon, quasi sussurrate, la frase "Yes, he's dead". "I'm the Walrus" e "Glass Onion", invece, si collegano. Nella prima Lennon dice: "Yes, I'm the walrus", mentre nelle note si legge: "No, non lo sei, afferma la piccola Nicola"; Walrus significa tricheco e questa parola, in Grecia, significa salma o cadavere. La seconda canzone, invece, "Glass onion", Lennon la usa per dire: "Bene gente, vi darò una nuova traccia da seguire. Il tricheco era Paul". E del resto lo stesso McCartney appare sulla copertina di "Magical mistery tour" vestito proprio da tricheco. Inoltre "I'm the walrus" ha alla fine proprio una frase presa da una tragedia di Shakespeare, "Re Lear", che recita: "Oh, morte inopportuna!...Cosa? Egli è morto?".
Anche alcune esecuzioni pubbliche, comunque, sono avvolte dal mistero e potrebbero apparire come indizi reali; su tutte quella di "Your mother should know", durante la quale Lennon, Star ed Harrison vestono uno smoking bianco con un garofano rosso nell'occhiello, mentre McCartney ne porta uno nero. Mentre "Hello", sembrerebbe strettamente legata a tutti i fatti citati: 'mentre tu dici addio io dico ciao'(traduzione del ritornello).
Ma non sono solo gli elementi presenti nei loro dischi, o le frasi delle loro canzoni ad essere così importanti ai fini di questa indagine forense messa a punto da alcuni ricercatori e pubblicata anche sulla rivista "W.I.R.E.D.". Studiando fotografie precedenti al 1966 e posteriori a tale data si sono accorti che alcuni tratti del volto di McCartney non coincidevano, soprattutto ci si è focalizzati su quei punti del volto che non sono suscettibili di variazioni nel tempo né in modo naturale, né in maniera artificiale; vale a dire con la chirurgia plastica. Ad esempio vi è: l'ampiezza del palato, la curva mandibolare, la dentatura, il punto sottonasale, la forma del cranio e le orecchie. Proprio il padiglione auricolare rimane invariato nel corso della vita; ma ciò non sembra essere così per Paul, a cui varia, tra prima e dopo il 1966 anche la forma della mandibola, che non coincide se si tenta di sovrapporre due foto appartenenti una a prima e un'altra a dopo il 1966. La mandibola dopo appare più snella, a differenza di prima, quando era più larga e squadrata. Il palato era poi molto stretto e portò i denti a disporsi non in modo ordinato; ma dopo il '66 i denti diventano ordinati e regolari; un qualcosa di assolutamente complesso e doloroso da realizzare con un'operazione chirurgica, oltre che particolarmente rischioso. Anche la scrittura, per quanto possa sembrare poco rilevante, offre spunti ed un qualcosa di importante nel campo investigativo. Confrontando infatti autografi e testi scritti dallo stesso McCartney nei due distinti periodi emergono sostanziali differenze. La "n" nel nome, mentre prima aveva un andamento discendente, adesso ha un andamento a triangolo. Le due "c" erano poi o distaccate o unite all'angolo, per poi diventare dopo il 1966 unite e addirittura sovrapposte.
Se poi non ci fossero indizi sufficienti, allora si potrebbe scavare ancora più a fondo, nell'intimità di Paul il quale, come tutti aveva relazioni. In Germania, durante un tour nel 1961-62 conobbe una certa Erika Hubers, con cui ebbe una relazione. La ragazza nel 1962 rimase incinta, ma McCartney non volle mai riconoscere la figlia che dal loro rapporto nacque, pur versandole per nel 1966 una grande somma di denaro per il mantenimento, anche a causa di un procedimento in atto nei suoi confronti all'Ufficio Minorile. Versò a Bettina, questo il nome della sua presunta figlia, 30000 Marchi; azione peraltro attestata da un fascicolo tuttora esistente. Tra il 1981 ed il 1984 la stessa Bettina tentò di far riconoscere ad un tribunale tesesco che suo padre fosse Paul McCartney. Il test del DNA che fu fatto per dimostrarlo dette esito negativo.
Lo stesso Paul McCartney, però, anziché smentire o far finta di nulla su questa vicenda ha deciso di giocarci, realizzando un album, "Paul is Live" in cui gioca proprio su questa cosa. La copertina è infatti la stessa inquadratura di Abbey Road, ma con qualche differenza; manca il furgone della Polizia e il maggiolone ha una targa diversa: "58 I'm", "ho 58 anni". Inoltre nella recente canzone "Gratitude" McCartney pronuncia alcune strane parole che, se udite al contrario, suonano così: "Who is this now? I was Willie Campbell".
Questo sarebbe proprio il nome del sosia chiamato a sostituire il deceduto Paul. Si sarebbe trattato di un Poliziotto (di cui da molti anni circola una fotografia) che, molto simile a McCartney, a seguito di alcuni ritocchi estetici e vocali e ad un'educazione musicale severa avrebbe rimpiazzato Paul, mantenendo agli apici della musica un gruppo di artisti leggendari. Su queste basi, utilizzando la parola 'Fake'(falso) ed il nome Paul, molte persone hanno iniziato a distinguere tra Paul(per loro l'originale) e Faul(il presunto falso Beatle).
Che sia morto o meno, però, continua a rimanere un mistero, anche perché di fronte a capolavori come "Let it be", "Penny Lane", "Hey Jude", "Yesterday" ed altre non si può far altro che titubare e confermare che il genio di Paul McCartney non sia mai stato sostituito. Se però così fosse possiamo affermare che artisticamente i Beatles ci hanno tutt'altro che perso. Opinione di molti è che la notizia sulla morte di Paul McCartney sia stata diffusa dagli stessi Beatles, per aumentare e mantenere sempre alto il focus su di loro e che, probabilmente, McCartney sia ancora vivo, ma si serva di un sosia nei momenti di necessità. Questo spiegherebbe molte incongruenze emerse nel corso delle indagini e darebbe ancora più forza ad un vero e proprio genio della musica e degli affari; uno dei rivoluzionari del secolo scorso che continua a far parlare di sé non solo in campo artistico.

Nazisti ed Esoterismo, un'oscura via per la ricerca del Potere.

2011-02-19T15:24:00.051+01:00

Non sempre si può credere a quanto la realtà stessa sia agghiacciante e piena di personaggi totalmente folli e fuori da ogni canone. Il secolo scorso è stato teatro di tragici avvenimenti; cruenti e crudeli oltre ogni limite immaginabile, oltre che due guerre che hanno sconvolto gli equilibri mondiali. Crimini contro il mondo, di una crudeltà senza pari come sono stati quelli messi in opera dai Nazisti, con lo sterminio di milioni di Ebrei deportati in più campi di concentramento costruiti in tutta Europa. La follia messa in pratica da questi ha però delle basi e un leader ancora più fuori di testa. Adolf Hitler, il capo questa incredibile pratica ha però avuto un seguito di uomini che ne hanno sostenuto le convinzioni e messe anche in pratica. La ricerca del potere ha basi che si tenta di far risalire perfino ad una razza "perfetta"; ad una razza "ariana", come la indica lo stesso Hitler nel suo libro, pubblicato alla fine degli anni '20, "La mia guerra". Hitler lì detta quelle che saranno le future basi che muoveranno un gran numero di persone e stimoleranno la nascita di movimenti antiebrei e fanatici. Ma tutto ciò che Hitler è riuscito a compiere, tutte le crudeltà che ha realizzato, non sarebbero state possibili senza dei personaggi di fondo che lo sostenessero; uno di questi, il più importanti assieme a Joseph Goebbels(Ministro della Propaganda Nazista) fu Heinrich Himmler. Egli, a capo delle SS passò dalla nascita di questo corpo, nel 1923, dall'avere sotto di sé appena 250 uomini ad averne oltre 50000 nel 1933, anno dell'ascesa del Nazismo al Potere. Himmler, però, non fu solo il braccio destro di Hitler, egli fu anche a capo di un'associazione segreta che tentava di riscoprire le radici ariane attraverso una fusione di: Mitologia nordica, Nazismo ed Esoterismo. Questa prendeva il nome di Thule, ed era composta da personaggi che agivano compiendo riti magici stregoneschi, convinti di aver fondato un nuovo ordine cavalleresco e religioso; compivano il loro volere in luoghi oscuri, lontani dagli occhi di tutti. Prendevano oltretutto spunto dai Cavalieri Templari, da quelli Teutonici e dalla Compagnia di Gesù ed il loro quartier generale era un castello che era stato riadattato dallo stesso Himmmler, il castello di Wewesburg. Heinrich Himmler, però, era anche a capo di un reparto particolare delle SS, le Waffen SS. Questo era composto da combattenti per la razza ariana provenienti da più stati, tutti uniti nel nome della lotta al Bolscevismo. Il luogo di riunione della Thule, come detto, era il castello di Wewesburg che per poco più di dodici anni fu la sede delle SS ed anche una vera e propria accademia che doveva reclutare ed educare alla ricerca delle origini ariane del popolo tedesco chi voleva farne parte. Una vera e propria setta di ricercatori e di cacciatori di reliquie, insomma. Una sede che aveva anche una sala, la Gruppenfuhrer Sal, che ha 12 colonne, ed in essa solo 12 Grandi Iniziati entravano ed erano artefici di riti esoterici; al centro un cerchio con 12 rune celtiche che indicano "Sigh", cioè Vittoria. Ed esisteva anche una sala nascosta, la Walhallah, dove venivano svolte le cerimonie funebri dei leader nazisti morti in guerra secondo un rituale che voleva assumere connotati esoterici e magici. Ma cosa spingeva Himmler ed i suoi seguaci a ricercare proprio le reliquie del mondo cristiano? In sostanza Gesù Cristo veniva considerato come il più alto esponente della razza ariana ed il solo possesso o contatto con un oggetto che avesse toccato il suo sangue sarebbe stato simbolo e raggiungimento di un potere che avrebbe consentito il dominio. Ecco che quindi la caccia alle reliquie della Cristianità assume un ruolo di primo piano ed è necessario l'intervento di una vera e propria equipe non solo specializzata, ma anche che covasse dentro di sé il desiderio per ciò che faceva e che condividesse spirito ed ideali a pieno. Se la lancia di Longino, quella che avrebbe trafitto il costato di Gesù Cristo sulla croce, era un obiettivo di primaria importanza tanto da essere trasfigurata nella pianta del castello di Wewesburg, ecco che il Graal assume un valore ancora maggiore. La vicenda su questa reliquia però da secoli e secoli non trova un unico filo conduttore, cosa che oltretutto è rimarcata dalla continua domanda sulle sue origini e sulle ramificazioni che la vicenda assume. Insomma, basti pensare ai continui riferimenti di luoghi che si moltiplicano di anno in anno e che ne alimentano la leggenda: Rennes le Chateau, la Cappella di Rosslyn, San Galgano, Santiago de Compostela e numerosi altri posti che per un motivo o che per un altro si legano alla storia del Graal e dei Cavalieri Templari. Gli sforzi dei tedeschi però si indirizzarono subito verso il sud della Francia, verso Montsegùr, vicino ai Pirenei ed a soli 40 Km da Rennes les Chateau. Cosa avrebbe a che fare questa piccola località con le vicende del Graal? Occorre per spiegarlo fare un passo indietro, e tornare fino a Otto Rahn, un nazista che prima di appoggiare le teorie e le azioni di Hitler fece più lavori in campo artistico e recitativo. Il palcoscenico, però, se lo conquistò per merito di altro; un libro che avrebbe poi influenzato nel senso che abbiamo accennato i nazisti: "Crociata contro il Graal". In questo volume si accenna all'eresia catara e di come questa possa essere anticipatrice della nuova religione tedesca. I catari, oltretutto, sarebbero stati possessori e custodi di un tesoro di incredibile importanza e valore. Giunsero allora i soldati tedeschi con grandi attrezzature e strumenti utili allo studio ed agli scavi, alla ricerca di gallerie e di tunnel nascosti che avrebbero celato la chiave per risolvere il mistero sul Graal; o magari la reliquia stessa. Successivamente, nel 1944, addirittura, Himmler scelse di inviare una delle truppe più pericolose dell'intera divisione nazista: il Das Reich. Questa divisione in un paese vicino alla località suddetta operò un vero e proprio massacro, uccidendo il 10 giugno del 1944 642 abitanti (tra cui oltre 200 bambini) a cui sopravvissero meno di dieci persone. La brama di possedere quello che era considerato il vero oggetto del potere aveva spinto ad una simile scelta, ma i nazisti non si fermarono a questo. Un po' come ci viene narrato nei film della saga di "Indiana Jones", ecco che leggendo la storia e gli avvenimenti passati notiamo come i tedeschi abbiano cercato anche altri oggetti in altre parti del mondo come in Egitto. La Piana di Giza fu infatti grande oggetto di studio ed in particolare la Camera della Regina nella Piramide di Cheope, dove si cercò il libro dei Misteri di Toth; un'opera che avrebbe racchiuso l'intero sapere magico e non solo di una grande civiltà preegiziana. La cosa ci riporta a contatto con le teorie di Edgar Cayes, che affermava di aver "visto" in una delle sue visioni un'intera stanza dove sarebbero stati custoditi i documenti di una civiltà molto antica, precedente a quella egizia, che avrebbe edificato le prime piramidi e la Sfinge. La ricerca si concluse come molte altre con un nulla di fatto, anche se i nazisti furono comunque in grado di acquisire la lancia di Longino, da tempo custodita a Vienna e quindi portata a Norimberga, nella cattedrale di Santa Caterina. In fondo, comunque, erano due le strade per raggiungere le Unità spirituali ariane: una riguardava lo sterminio degli ebrei, in quanto possessori oltretutto di un grande sapere magico esoterico come la Kabbalah; una seconda era, invece, la conquista del mondo con cerimonie esoteriche. Da qui si capisce ancora meglio la follia che ha guidato verso azioni di una malvagità unica. Nell'aprile del 1945 la Germania cadde ed il giorno stesso della morte di Hitler, dopo il suo suicidio, nel momento stesso della presa di Berlino 55 tibetani assoldati a servizio dei nazisti si suicidarono in massa secondo un rituale loro. Ma cosa ci facevano a Berlino 55 tibetani? Nel dicembre del 1938 un uomo in una località sperduta della Germania si diresse da Klinbshbor, un maestro nella rilegatura di libri, ordinandone uno speciale. Quel libro era per Hitler e racchiudeva tutti i risultati ottenuti dalla Ahnenerbe, una società che doveva ritrovare le tracce della razza ariana in più parti del mondo. Tra queste vi fu una ricerca approfondita e lunga anni che riguardò il Tibeth, che coinvolse più nazisti, alla ricerca in quella terra sacra delle origini della loro presunta razza e di colui che veniva definito dai tibetani il "Re della Terra". Le ricerche ed i suoi risultati furono raccolti e preservati con cura; di questa spedizione ci rimane una grande raccolta di pellicole e fotografie, alcune che celano misteri come qualcosa di simile ad auree che intorno ai personaggi inquadrati li rendono sfuocati. In definitiva, uno dei movimenti più pericolosi e malvagi della storia ha attinto la propria ideologia e le proprie basi da teorie esoteriche. Fondamenta assolutamente instabili che hanno condotto fanatici a soddisfare i propri malsani desideri. Tutto secondo una trama che ha giocato con le vite di milioni di persone innocenti, che non corrispondevano ai loro desideri di purezza fin troppo irreali per poter essere materialmente esistenti.

Le Piramidi della Terra

2011-02-17T21:58:00.062+01:00

Tracce di un passato vecchio millenni, che riecheggia nell'eternità e che lasciano adito a dubbi ed interrogativi. Non sempre è possibile districare agilmente le trame di una ragnatela ben più fitta e tesa di quanto si creda. Sciogliere questi nodi non è affatto semplice, e certe volte quando si crede di aver trovato il famoso bandolo della matassa, o per meglio dire, quando si pensa di aver a che fare col filo di Arianna, che condusse Teseo fino all'antro del minotauro, attraverso il suo labirinto e ritorno, ci accorgiamo che abbiamo di fronte un qualcosa di più complesso. Così è per uno dei temi di più difficile trattazione del mondo: le Piramidi.
Udendo questa parola, subito la mente ci rimanda ad immagini di strutture granitiche, e più precisamente localizzate in Egitto. Ma le Piramidi non sono solo queste. Per quanto strano possa sembrare a chi non conosce l'argomento, su tutto il nostro pianeta sono presenti strutture piramidali. Costruzioni simili sono state realizzate dagli Egizi; dai Maya; dagli Incas; dagli Aztechi, ma non solo. Piramidi sono recentemente state rinvenute in Bosnia; altre sono invece in Gran Bretagna, in Italia, ed in tutta l'Asia, ma non solo. Insomma, in ogni parte del globo ecco che spuntano, in certi casi quasi improvvisamente ed inaspettatamente, e si notano strutture appartenute ad un passato ancora da scoprire completamente. Sono 106 quelle stimate in tutto l'Egitto, tra cui spiccano le piramidi della Piana di Giza.
Queste sono tre costruzioni megalitiche edificate con blocchi granitici di dimensioni macroscopiche; una dedicata a Chefren, una a Cheope ed una terza a Micerino. Ciò che le accomuna, al di là della rispettiva vicinanza, è il fatto di non possedere al loro interno mummie, così come invece sono state rinvenute in molti altri siti. L'ingegnere Robert Bauval, grande studioso della Piana e di molti altri monumenti egizi in relazione alla volta celeste, ha elaborato una teoria suggestiva. Studiando infatti il posizionamento e l'orientamento delle tre costruzioni, si è reso conto di una più che fondata somiglianza tra la posizione di queste e le stelle della Cintura di Orione. Le piramidi hanno infatti lo stesso orientamento delle stelle che compongono la costellazione. Non solo, andando sempre più nello specifico si può notare come i canali della Camera del Re puntino verso la volta celeste e, riportando indietro la posizione delle stelle, queste sarebbero indirizzate verso due di queste: Alpha Draconis e Zeta Orionis, due stelle della Cintura così come erano posizionate nel 10450 a.C. Ma la sua ipotesi e le sue teorie non sempre sarebbero seguite, anche se alcune scoperte archeologiche affermerebbero la medesima cosa da lui detta. Sono infatti esistite alcune donne Faraone nella millenaria storia dell'Egitto, ma una di esse ci può narrare qualcosa di molto interessante. O meglio, è il suo compagno che può farlo. A Tebe, infatti, tra le numerose meraviglie archeologiche dal luogo ospitate si trova un tempio dove le effigi del faraone raffigurato ed epiteti gloriosi a questo rivolti sono stati scolpiti via, subendo la "damnatio memoriae". Il Faraone in questione è la figlia di Tuthmosis I, Hatsheptus. Intorno a questa figura si è sviluppata una storia d'amore che ha portato alla scelta di tentare di cancellare il suo nome dalla storia. Hatsheptus si innamorò dell'architetto di corte Sehnmuth, il quale contraccambiò il sentimento; dalla loro unione nacque una bambina. I due, però, non erano sposati ed il fatto era aggravato dalla stessa posizione del Faraone che, in quanto donna, non era ben vista. Hatsheptus, nonostante ciò, governò il paese con saggezza ed elesse al rango di Gran Sacerdote l'architetto di corte, che divenne Resonsabile duplice della casa dell'oro, Responsabile dei compiti di Amon, Responsabile del giardino di Amon, Sacerdote dei compiti di Amon, Intendente di Amon, Intendente della figlia reale, Responsabile della figlia di Amon. Sehnmuth, però, non edificò una sola tomba, ma due per lui e due per la sua amata. Una sarebbe servita da falsa pista per i profanatori, l'altra, invece, da luogo per il loro riposo; e proprio a poco più di cento metri dal grande tempio di Hatsheptus, ad un livello inferiore rispetto a quello della piana, è stata rinvenuta una piccola camera sepolcrale, appartenuta proprio all'architetto e Gran Sacerdote, la cui particolarità risiede nelle decorazioni del soffitto. Sono state scoperte casualmente, in quanto tutte le pareti erano intonacate a coprire la pittura, forse per occludere una conoscenza che doveva restare elitaria. I disegni sono divisi in due parti; da una parte sta l'Emisfero Australe, dall'altra il Calendario Egizio e, nel mezzo, quattro imbarcazioni e costellazioni relative: Giove, Saturno, Sirio e Orione. La costellazione della Cintura di Orione è rappresentata da tre stelle, più una quarta. Queste, sovrapposte alle piramidi della Piana di Giza coincidono perfettamente e la quarta cade precisamente dove stà la Sfinge. Gli allineamenti, però, non sono da rapportarsi a tempi moderni o recenti, ma retrodaterebbero le piramidi fino al 10450 a.C. e gli stessi studi geologici sulla Sfinge la retrodaterebbero a tale data. La sua faccia, infatti, sarebbe stata scolpita rimodellando un precedente volto, più grande e proporzionato al corpo, forse di leone. Oltretutto qualora riportassimo indietro l'orologio della storia al 10450 a.C. potremo notare come la Sfinge guardi proprio verso la costellazione del Leone, là nel punto che occupava nella volta celeste nel 10450 a.C..
Non abbiamo prove scientifiche che diano concreta certezza a questa datazione, attribuita seguendo, però, orientamenti che paiono corretti. Approfondendo ancora di più riconducendoci a scrutare l'affresco nella tomba dell'architetto della Faraona Hatsheptus, notiamo che attorno alla stella Epsilon Orionis, corrispondente nella Piana alla Piramide di Chefren, stanno tre ellissi concentriche. Normalmente un utilizzo di quel tipo delle ellissi voleva esprimere l'idea di un luogo ove si sarebbe trovata la casa delgi Dei. Ma un simile disegno indicava anche acqua. Ciò potrebbe significare che attorno ad Epsilon Orionis si localizzerebbe un luogo con acqua e che potrebbe ospitare, quindi, vita. Ebbene, due studi realizzati da astronomi con telescopi raffinatissimi propri di istituti importantissimi a livello mondiale hanno individuato(prima nel 1992, poi nel 1998) due grandi concentrazioni d'acqua. Una intorno al Sole, e questa è la Terra, ed un'altra attorno alla stella Epsilon Orionis. Proprio quella. Forse gli antichi sapevano molto più di quanto non si creda, e forse abbiamo a che fare con una super-civiltà estesa in molte parti del globo.
Infatti, se si nota con attenzione, di strutture piramidali la Terra è piena. Vi sono piramidi in America del nord, nel Centro-America ed in Sud America; in Australia, in Cina, in Egitto, in Mesopotamia, in Polinesia(dedicate addirittura a Ra, il dio egizio), in Sardegna, in Germania, in Inghilterra, in Italia e perfino in Bosnia. Si somigliano, hanno punti in comune tra i quali le divinità e le storie che narrano del rapporto tra dei e uomini. A Teotihuacan, in Bolivia, là dove è stato rinvenuto uno dei siti archeologici di maggior rilevanza e mistero, per l'importanza e la bellezza della lavorazione dei blocchi, si erge la famosa Collina dei Sacrifici; un'enorme complesso di 150x200 metri di base per un'altezza superiore ai 100 metri. La base di questa è allineata col nord magnetico, così come molte altre costruzioni dell'area seguono allineamenti stellari precisi. Questa costruzione ricorda molto da vicino gli Ziqqurat; che però si trovano a distanze molto importanti. Ma scalpore e sorpresa è stata suscitata da una scoperta alla quale abbiamo accennato, compiuta dalla N.A.S.A.; leggendo alcune immagini satellitari ha individuato alcune anomalie nel suolo bosniaco. In prossimità di Sarajevo sono state rintracciate alcune formazioni particolari del terreno, colline che avevano basi perfettamente quadrate o rettangolari allineate seguendo le costellazioni. Sono tre queste colline che, ad una distanza di circa 2,2 Km l'una dall'altra formano un triangolo equilatero con angoli tra i lati di 60°. Una strana conformazione naturale che ha suscitato sorpesa e la volontà di scavare a fondo. E' allora stato incaricato un archeologo, Samir Osmanagic, che iniziando gli scavi alla base, con la rimozione di un metro di terreno ha riportato alla luce utensili per la lavorazione delle pietre e selciati creati ad arte da mani esperte sembrerebbe. Terrazze, getti di cemento e di conglomerati e materiali vari che, a detta degli esperti, sono di gran lunga migliori di quelli che noi usiamo compongono le porzioni fino ad ora riportate alla luce. Le tre strutture nascoste dalla vegetazione accumulatasi assieme al terreno per millenni sembrano proprio essere Piramidi, non così semplici come si potrebbe pensare. Infatti queste sarebbero le piramidi più grandi mai scoperte(la Piramide del Sole sarebbe alta ben 220 m, 75 in più rispetto alla piramide di Cheope) e, in base a quanto sono sommerse dalla terra, dalla vegetazione ed in relazione ai rilevamenti, risalirebbero addirittura a 12000 anni fà. Ben 8000 anni prima di quelle che sono le datazioni fornite dagli archeologi in merito alle piramidi più antiche mai scoperte secondo l'archeologia ufficiale e la datazione corretta, seguendo gli orientamenti che venivano considerati nella creazione di queste strutture sarebbe il 10450 a.C.. Una data che ricorre ancora, per l'ennesima volta. Questa, però, ricorre anche nelle previsioni di uno dei più grandi veggenti del secolo scorso, Edgar Cayce, il "profeta dormiente" come fu soprannominato per il suo entrare in uno stato di trans a metà tra il sonno e l'ipnosi autoimposta. Entrato in questo stato Cayce riceveva visioni che poi trascriveva non appena risvegliatosi. Egli stesso indica quella data come quella propria della costruzione delle piramidi della Piana di Giza ed in molti altri punti sulla Terra. Inoltre Cayce avrebbe anche visto in una di queste occasioni quella che lui definisce la "Sala dei Documenti", individuata da lui sotto la Sfinge, dove si sta cercando da tempo, a prescindere dalle sue indicazioni, tramite sonar e strumenti simili. In esso sarebbero racchiusi i documenti di una civiltà precedente a quella egizia; documentazioni sulla loro storia; documenti di chi avrebbe voluto imprimere in eterno il segno di quando qualcosa di sconvolgente(come ad esempio una immensa inondazione; non a caso il "Diluvio universale" sarebbe risalente proprio al 10450 a.C.) avrebbe distrutto il loro ricordo. Potrebbero essersi quindi ridistribuiti, andando ad occupare più posti nel mondo, promettendosi di segnare con monumenti immensi, un qualcosa di duraturo al passare del tempo, sfruttando gli orientamenti astrali, quella data: 10450 a.C.. Ma questa, per ora è solo un'ipotesi; così come lo è la spiegazione che si cerca di associare a strani oggetti che si sono trovati in corrispondenza di numerosi siti megalitici come le piramidi della Bosnia e simili. Vicino ad esse si sono ritrovate delle enormi sfere perfettamente levigate, fatte di pietra; alcune perfette al 99,9%. Ivan Zamp ha ipotizzato che quelle sfere potessero essere dei punti da seguire per una navigazione aerea. In Costa Rica ne sono state trovate molte che questo studioso scelse di studiare quando furono rinvenute in termini di traiettoria. Da Bolas fu condotto a Uvita e quindi al Monte Chiripò, definito come il "Cimitero della macchina dell'oro" e in cui, stando ad una leggenda locale, sarebbe stato sepolto in tempi antichi una "macchina volante". Sfere per la navigazioni e piramidi che, come il rivestimento trovato su quelle della Bosnia e su quelle egizie, era fatto interamente di materiale lapideo bianchissimo e riflettente, tanto da renderle visibili da molto lontano. C'è chi dice, addirittura, che le piramidi per questa caratteristica sarebbero state visibili fuori dalla Terra, come piccoli punti luminosi; riferimenti per chi, forse, giungeva da fuori. In effetti la stessa N.A.S.A. ha diffuso alcune immagini che suscitano ed accendono discussioni ancora in atto; strutture piramidali su Marte, oltre a quelli che sembrano veri e propri muri e luoghi dove furono posti più insediamenti.
Se quindi la risposta alla domanda che lega tutti questi luoghi non fosse così semplice? Se fossimo costretti a rivolgerci alle stelle? Cosa accadrebbe? Il mondo sarebbe certamente sconvolto. I pilastri dellla storia vacillerebbero sotto una spinta sempre più forte che vede il terreno di appoggio improvvisamente inconsistente, incapace di sostenere un peso tanto grave. Forse le stelle sono state la nostra prima casa, o di chi ci ha visitato e che può aver scelto di segnare le sue rotte per la navigazione ed insegnarci trucchi per costruire ed altre arti, ormai perse nel tempo. Guardiamo quadri opera di artisti famosi, affreschi vecchi millenni, e troviamo oggetti volanti simili ad U.F.O.; sentiamo racconti antichi e li attribuiamo alla suggestione loro. Strumenti strani, bassorielievi e geroglifici sono tutti elementi corroboranti, come quello trovato nella Piramide di Cheope che recita: "I blocchi di granito vengono tagliati con lame di luce"(laser), o come le Lampade di Dendera sono lì di fronte a noi, come prove che però si considerano irreali. Forse dovremo pensare che qualcosa di tutto questo potrebbe essere vero. Non tutto è stato detto sul nostro passato e quanto si sa è certamente molto meno di quanto invece si potrebbe scoprire; ma certe volte sciogliere certi nodi fa più male e paura di quanto non si possa immaginare.

Un'Odissea glaciale

2010-12-28T00:26:00.040+01:00

Ciò che viene narrato, di cui si parla, che ci viene spiegato a scuola ed all'Università non sempre corrisponde a verità. Non è mai facile né dirlo, né dimostrarlo, ma quando ci si riesce è sempre una scoperta; e una scoperta è un viaggio, dentro di noi, nel mondo e nella storia. Fino a giungere a ciò che conosciamo e riscoprirlo, o illuminarlo sotto una luce dai cromatismi differenti e sublimi. Ci invita ad approfondire e vivere, e spesso e volentieri il tutto nasce da veri e propri colpi di genio; altre volte da voli dell'immaginazione e della nostra stessa fantasia. E' vero, e forse non è tutto qui; forse c'è qualcosa di più che semplice immaginazione. Il confine sottile tra idea e materia non è mai stato così leggero. Ecco che allora alcune scoperte possono far vacillare secoli e secoli di storia letteraria, o almeno certi riferimenti ad opere di un importante valore. E' così che, leggendo e rileggendo l'Iliade e l'Odissea, l'ingegnere nucleare Federico Vinci ha compiuto una scoperta veramente inaspettata. Sebbene infatti le fonti più note conducano a credere che i due poemi mitici siano ambientati in Grecia e nel temperato Mar Mediterraneo, l'intuito di Vinci avrebbe fatto vacillare tali certezze. Non trovando evidenti congruenze tra la geografia omerica e quella reale, ha quindi intrapreso un viaggio che l'ha portato più a Nord, fino alle coste del Mare del Nord. Un viaggio intraprendente.
Nonostante che molti dei luoghi citati da Omero esistano realmente in Grecia, quantomeno per il nome; da Troia ad Atene. Ma le descrizioni che l'autore opera non sono così prossime alla realtà; quasi sempre, infatti, ci si accorge di come non vi sia alcuna corrispondenza che trasmuti in realtà l'essere dello scritto. Procedendo con un certo ordine consideriamo il Peloponneso, che dovrebbe essere una penisola montuosa, quando concretamente è un'isola pianeggiante. Davanti ad Itaca e Zacinto, invece, sta Dumitio, o meglio dovrebbe, perché l'isola lunga e piatta omerica nel Mediterraneo non esiste; al contrario, tra la Danimarca e le penisole scandinave esiste una certa "Isola lunga", proprio nell'arcipelago che contiene forti analogie con il mondo descritto e prospettato da Omero. La stessa Creta significa "vasta terra" e non "isola". Se poi ci avviciniamo verso il cuore delle opere e studiamo le città principali delle stesse, allora entriamo in un circolo ricco di coincidenze e similitudini con luoghi e geografie nordiche davvero stupefacenti. Troia è descritta come una città situata in una zona ricca di fiumi e paludi; ma guardando quella città che è stata rinvenuta e che è riconosciuta dagli archeologi come la vera città di Troia, ci rendiamo conto che le descrizioni non coincidono. A suffragio di questa ipotesi esistono alcuni recenti studi. Secondo molti, infatti, i racconti che ci vengono narrati nell' "Iliade" e nell' "Odissea" sembrerebbero da doversi collocare in quella che è definita come "Età del bronzo". Tuttavia recenti studi compiuti su quella stessa area archeologica e carotaggi hanno rivelato che nel periodo succitato in quella zona c'era il mare; pertanto il campo di battaglia tra Achei e Troiani, oltre alla stessa città di questi ultimi, non esisteva all'epoca. Oltretutto molte delle battaglie narrateci venivano combattute la notte, ma col sole, ed i guerrieri erano vestiti con pesanti mantelli di lana. Abbigliamento e condizioni climatiche, come il ghiaccio sugli scudi, certamente distanti dalle vicende mediterranee per via del clima. Senza però soffermarci su similitudini riscontrate per studi cronologicamente a noi recenti, ci accorgiamo di come Plutarco, storico greco, parlando di Ogigia, l'isola dove Ulisse fu trattenuto come prigioniero da Calipso, fornisce le esatte coordinate per il raggiungimento della stessa: a cinque giorni di navigazione dall'isola Britannia, in direzione Occidente. Seguendo le sue indicazioni di spostamento giungiamo nell'arcipelago delle isole Far Oer, ove domina il monte Ogohiki, molto simile per assonanza ad Ogigia.
Proseguendo il suo viaggio Ulisse naviga per 17 giorni, fino a raggiungere la terra dei Feaci, alta "come uno scudo" e ricca di boschi ombrosi; certamente non una flora che sia propria della zona climatica mediterranea, a dispetto di quelle nordiche. In più il popolo dei Feaci non è mai stato individuato con certezza, differentemente da quanto afferma Vinci nei suoi studi, collocandolo nella zona dei Fiordi Norvegesi. Seguendo allora la geografia del luogo è semplice individuare ogni altra isola ed il famoso "Stretto dei Dardanelli", luogo di Scilla e Cariddi, nell'arcipelago delle Lofhoeten, un punto ricco di miti nati attorno al Moelstrom, cioè uno scontro di due correnti d'acqua che ad intervalli regolari scatenano la loro potenza dando vita a gorghi impressionanti e pericolosi; a pochi passi da questo sta anche una grotta, abitata anticamente. E' una fenditura nella roccia alta circa 50 metri, ricca di pitture rupestri e luogo ideale come casa della terribile Scilla. Tutta la zona, però, ha anche località che recano nomi singolarmente analoghi a quelli propri delle città da Omero descritte e narrateci. Karjaa, ricorda i Cari uno dei popoli alleati dei troiani; Nasti, molto vicino a Naste; Tenala, simile a Tenedo; Askainen, richiama agli Ascani, un altro popolo importante nelle narrazioni omeriche. Procedendo oltre troviamo Kikoinen, simile a Ciconi; e quindi Raisio, vicina a Reso. Certo, luoghi importanti, ma mai quanto Troia e le storie che l'hanno fatta eternare; ebbene, vicino ad Helsinki c'è una cittadina il cui nome è molto interessante ai fini della nostra indagine: Toija. In ognuno dei luoghi che abbiamo citato sono oltretutto stati rinvenuti manufatti dell'età del bronzo; concreta attestazione della presenza umana già in quel periodo. Oltretutto nei pressi di Helsinki sta anche una località, che ha un nome che sicuramente evoca qualcosa di importante: Espoo o Esbo, simile a Lesbo. Ma non sono questi gli unici elementi: troviamo la notte bianca; il sole di mezzanotte, le aurore boreali ed un grande freddo, con il ghiaccio che si cristallizzava sugli scudi.
Ci sono poi le imbarcazioni dell'Iliade, a due prue e con l'albero smontabile e quelle dell'Odissea a chiglia piatta; simili mezzi di trasporto però non sono greci, ma vichinghi. Le due prue consentivano infatti una migliore maneggevolezza in situazioni rischiose come tempeste o gorghi molto forti ed improvvisi; mentre l'albero doveva essere smontabile per poterlo pulire dal ghiaccio che vi si formava. Concludendo ricordiamo come molti degli eroi e dei personaggi descritti fossero biondi, possenti, con occhi azzurri e lo stesso Ulisse portava un copricapo appuntito, simile ad un elmo vichingo. Ma come avrebbe fatto Omero-greco-a narrare di fatti(la guerra di Troia esplode quando Elena viene fatta prigioniera e presso Toija esiste una storia/leggenda risalente a migliaia di anni orsono di una principessa rapita e della conseguente guerra che ne sfociò) e luoghi propri del mondo nordico? Secondo Vinci, che ha elaborato una propria teoria a riguardo apprezzata e condivisa da molti, a dispetto delle altre su cui staziona un maggior riservo, i biondi Achei sarebbero scesi dalle terre del nord, migrando verso il Mediterraneo ed occupando le aree dell'attuale Grecia ed originando la civiltà Micenea attorno al 1600 a.C.. Tutto ciò solo a seguito del periodo di "optimum climaticum", un periodo di tempo favorevole climaticamente in cui le temperature dell'intero globo furono temperate ed anche al Nord si aveva una situazione simile al clima Mediterraneo. Succesivamente all'arrestarsi di tale favorevole clima, ecco che gli Achei scesero per ricercare lo stesso clima che li aveva temperati fino a poco prima della loro dipartita. Così come le città, però, ecco che riscontriamo una similitudine sicuramente importante tra personaggi dei poemi omerici e mitologici greci. Ullr è figlio di Sif, ed Ulisse è figlio di Sisife; Aegir, dio del mare, è Agaton, e così via.
Insomma, esistono numerose analogie e richiami evidenti a tali poemi. Agatha Christie diceva che tre indizi fanno una prova; se così è qui abbiamo in mano molte prove che questa teoria, che tuttora gli studiosi "ufficiali" aborrano, sia concreta più della realtà stessa. Certo è che una scoperta di tale portata non può passare inosservata e suscita gli interessi di ognuno di noi.
Forse, adesso, conosciamo qualcosa di più su Omero; il poeta più ermetico e misterioso della storia della letteratura. Forse no. Ma come Ulisse, forse questi poemi hanno compiuto un lungo e tortuoso viaggio fino, finalmente, a ritrovare la perduta e tanto desiderata strada di casa.

Vi ricordo il sondaggio nella colonna di sinistra e che, se volete, potete richiedere un articolo a vostro piacimento sul tema che desiderate.

La Cappella di Rosslyn, uno scrigno di misteri

2010-11-26T10:40:00.055+01:00

Un luogo può per molteplici motivi riuscire a custodire misteri che riguardano svariati temi. In particolar modo ciò nasce da quegli edifici e quelle aree di cui non sappiamo niente, o di cui sappiamo molto poco. In qua e là per il mondo ne troviamo più e più; dalle Piramidi della Piana di Giza in Egitto, a Machu Picchu in Perù, ad altri siti megalitici, passando per alcune delle grandi cattedrali gotiche, fino a piccoli centri sperduti, alle volte. Insomma, in non pochi posti è possibile trovare un qualcosa che ci riconduca ad un qualche mistero o presunto tale. Soprattutto se nel visitare certi scenari si possiede la consapevolezza di seguire un filo storico, che ci consenta di poter affermare come lì, nel posto che stiamo visitando o studiando, sia realmente presente un qualche elemento che in base a ciò che sappiamo sull'epoca, ci faccia affermare che ciò è, in realtà, un mistero. Un mistero come certe civiltà potessero possedere in tempi remoti grandi capacità e conoscenze, tali da farci sorgere certi interrogativi, da far nascere in noi il dubbio, da stimolarci a ricercare e a voler tentare di ricostruire il passato. In molti casi ciò dovrebbe essere fatto, e per comprenderlo basta controllare i dati che possediamo e su cui lavoriamo abitualmente. Ecco cosa ci occorre, una strada, oltre che un luogo. Un segno, impresso sul terreno. Un riferimento all'orizzonte. Ecco ciò di cui necessitiamo; ma certe volte questi elementi sembrano essere totalmente estranei alla globalità. Alcuni di essi si distaccano in maniera quasi totale, ed aprono a nuovi scenari e ad interrogativi molto suggestivi ed affascinanti. Quando si parla di Templari il discorso non può far altro che cascare prima o poi su alcuni luoghi; per citarne alcuni: Gerusalemme, L'Aquila, Rennes les Chateaux, Temple Church e la cappella di Rosslyn. Questa cappella ha raggiunto un alto grado di notorietà negli ultimi anni per merito del libro e dell'omonimo film "Il Codice da Vinci" di Dan Brown. Si trova nel Midlothian, in Scozia, una località nei pressi di Edinburgo. I lavori di edificazione della Cappella ebbero inizio il 21 settembre 1446, giorno di San Giacomo ed Equinozio d'Autunno. Esattamente quattro anni dopo, sempre il 21 settembre, si conclusero i lavori. La Cappella fu voluta da Sir William di St. Clair; William era discendente della famiglia dei St.Clair, stirpe che aveva avuto numerosi protagonisti nella storia dei Cavalieri Templari. Chaterine St.Clair sposò Hugues de Payns, fondatore dell'Ordine, mentre un altro appartenente alla famiglia St.Clair prese parte alla Prima Crociata. In sostanza la famiglia è legata a doppio nodo alla storia dell'Ordine dei Cavalieri Templari, e certi elementi si stringono molto da vicino alle narrazioni a riguardo della scoperta dell'America, oltre che al Santo Graal. Ma andiamo con ordine. Tra i manoscritti presenti nella numerosa raccolta della famiglia emergono numerose raffigurazioni di piante di aloe, mais ed animali che fino alla datazione dei manoscritti stessi ancora non potevano essere conosciuti, in quanto non presenti in Europa, ma solo in America; e foglie e frutti del genere sono anche stati scolpiti su più rilievi di colonne e fregi vari all'interno della stessa cappella. Sicuramente Saint Clair e Zeno verso la fine del 1300 giunsero fino alle coste dell'attuale Canada, denominandolo Nuova Scozia, stabilendo un presidio a New Poss, una località molto prossima ad Oak Island, l'isola che racchiude un mistero col suo pozzo ancora impossibile da scalfire. Si può vedere anche da un'incisione su di una seduta lignea, ove è riportata una data accompagnata dalla scritta "To Arcadia" e dal disegno di un vascello che sulla vela ha una croce templare. Tutto questo ci conduce a produrre un'ipotesi molto importante: forse realmente alcuni dei Templari che fuggirono nel periodo delle persecuzioni ad opera di Filippo IV il Bello Re di Francia sbarcarono in Nuova Scozia ed in America, lasciando tracce sul territorio, e portando con sé la conoscenza di nuove piante, di nuovi elementi fino ad allora ignoti. Ciò che fu scoperto fu portato in Europa e tramandato e scolpito, per rendere la conoscenza di nuovi luoghi ed elementi fissa ed eterna. Probabilmente, quindi, i Templari giunsero in America già prima di Colombo e si resero conto della scoperta, divulgandola e fermandola nei disegni e nei rilievi. E viaggiando per la cappella possiamo notare come vi sia un particolare che più di altri balza all'occhio. E' una colonna, totalmente scolpita con una maestria ed una perfezione tale da risultare praticamente perfetta e vero e proprio elemento caratterizzante la cappella. Prende il nome di colonna dell'apprendista e la sua storia è affascinante e tragica nel contempo. Due delle colonne che sorreggono l'alzato della cappella sono poste in prossimità dell'accesso alla cripta; fu incaricato un maestro scalpellino di chiara fama, al quale fu richiesto di realizzare due colonne che possedessero certi motivi ornamentali e disegni. Cominciò a lavorarci, partendo dalla prima, ma non fu in grado di realizzare ciò che desiderava; non aveva perfettamente in mente come muoversi per comporre un disegno di simile difficoltà. Serviva non solo tecnica e maestria, ma anche una certa strategia, vista la difficoltà della richiesta. Il suo apprendista si propose di realizzarla, a seguito di un sogno, in cui avrebbe capito chiaramente come fare, mentre il maestro era assente, diretto a Roma per studiare possibili tecniche di realizzazione. Ebbene, la storia ci dice che mentre il maestro scalpellino era fuori momentaneamente questo suo apprendista si mise subito a lavoro, realizzando il complesso disegno con una pulizia, eleganza e celerità fuori dal comune. Tornato da Roma il maestro non poté credere ai suoi occhi, vedendo la colonna finita; pieno di invidia, colto da un raptus di violenza uccise l'apprendista più bravo di lui. Una storia che ricorda da vicino la leggenda della morte di Hiram Abiff, architetto del tempio di re Salomone. Adesso le colonne si trovano entrambi nella cappella: quella del maestro e quella dell'apprendista. Quest'ultima, di cui abbiamo narrato la storia, è in fondo il simbolo maggiore dell'ambiguità che invade tutto l'ambiente della cappella. Assieme ad elementi cristiani vi è l'albero della vita ebraico, ma anche elementi e simboli pagani, provenienti anche da altre culture quali sono i draghi, estranei al Cristianesimo ed all'Ebraismo. I draghi sono posti alla base della colonna, e dalle loro fauci fuoriescono dei rampicanti che la abbracciano e salgono a spirale. C'è chi ha letto dei riferimenti alla mitologia nordica in questo tema, come il drago che rosicchia le radici dell'albero cosmico che sostiene l'Universo, l' Yggdrasil. Andando oltre, però, possiamo individuare altro; un'altra teoria, infatti, più concretamente circa a metà della colonna ci sarebbe uno spazio contenente una scatola di piombo e, al suo interno, potrebbe trovarsi il Santo Graal. E' una teoria suggestiva, ma non ha conferme, in quanto la famiglia St.Clair ha vietato qualunque studio di questo genere, anche se, quando era concesso, un ricercatore si presentò nella cappella munito di metal-detector e subito andò verso la colonna; passandolo a circa metà cominciò a dare segnali come di una presenza metallica. Potrebbe trattarsi anche di una colata di metallo fatta per tenere uniti i rocchi, ma non ne possiamo essere sicuri a meno che non siano compiuti nuovi studi, per il momento proibiti. Ma se vogliamo condurre ricerche di altro genere ci possono balzare evidentemente all'occhio vari parallelismi tra i Templari ed il mondo della Massoneria; i rilievi sono un primo tema comune, ma vi è poi un secondo aspetto legato al fatto che la pianta si basa su quella del Tempio di Re Erode, costruito là dove stava il Tempio di Re Salomone, vero e proprio riferimento nella simbologia massonica, anche per le antiche colonne all'entrata del Tempio(Jachim e Boaz), riprese da quelle dell'Apprendista e del Maestro; mentre a metà della navata centrale sta una stella a sei punte; proprio in quello che era il punto in cui stava l'Arca dell'Alleanza nel Tempio. Insomma, la Cappella di Rosslyn è un luogo molto più complesso di quanto possa sembrare a prima vista. Noi abbiamo parlato dei fatti principali della sua storia, della sua architettura e del suo apparato decorativo e quindi simbolico; ma c'è ancora molto da dire, da approfondire e da scoprire. Gli studi sono ancora parzialmente bloccati, negli ultimi anni sono stati fatti rilievi mediante apparecchiature all'avanguardia, quali il laser scanner 3D ed altri rilievi tutti con finalità ultima il restauro e la conservazione del luogo, ma speriamo che in futuro siano concessi per la totalità dei tesori che possiede e che si possa così ricomporre una parte fondamentale della storia dell'ordine dei Cavalieri Templari e della nostra cultura in generale. Una storia ancora in parte da ricostruire.

Indaco, bambini prodigio.

2010-11-26T00:56:00.000+01:00

Che esistano proprietà sovrannaturali è una cosa su cui non tutti sono disposti a giurare. Nel lungo scorrere della storia sono sempre esistite figure che hanno segnato la loro e l'altrui esistenza con l'assoluta convinzione di essere "superiori", di avere poteri speciali. Maghi, streghe, stregoni, chiromanti, veggenti ed altri. Chi reale, chi fittizio, comunque ognuna di queste figure ha sempre suscitato attorno a sé sentimenti ed interessi contrastanti. C'è sempre stato chi li ha apertamente criticati e malamente giudicati e chi, invece, li ha sempre supportati e sospinti dando luogo anche a fenomeni di massa che hanno influenzato, in alcuni momenti, la storia. Molte teorie attuali ci propongono l'ipotesi che, addirittura, molti dei fatti che sono avvenuti nel corso della storia sarebbero stati fatti avvenire a causa del fatto stesso che siano stati presentati come previsioni, ed allora ciò abbia influenzato il nostro stesso modo di agire portandoci a far avvenire certe cose. Spesso e volentieri queste figure sono state isolate nel corso della storia; molto poche. Ma negli ultimi trenta anni si è verificato il comparire di strani, in un certo senso, bambini. Bambini che sembrerebbero possedere una capacità intellettiva non comune; bambini che sembrerebbero possedere anche talvolta poteri particolari ed una conoscenza antica, da divulgare all'umanità. I bambini Indaco. La prima definizione di "indaco" fu coniata da Nancy Ann Tappe ed espressa nel proprio libro: "Capire la propria vita attraverso il Colore". Tappe individuò un concreto, per lei terapeuta e sensitiva, affievolimento di certe colorazioni dello spirito delle singole persone. Un cambiamento importante; secondo molti studiosi, infatti, esisterebbe un legame tra le anime delle persone ed alcuni colori così leggibili e definibili come auree. Ogni individuo possiede un'aura, che cambia anche colore, sfumando, a seconda dello stato, ma che comunque rimane entro un campo di colore più o meno ristretto. La studiosa si accorse di come progressivamente vi fosse un affievolirsi della presenza di colori come rosa cremisi e fucsia e di come, invece, emergessero altri colori fino ad allora poco presenti o mai visti. Fino all'inizio degli anni '80(Il libro uscì nel 1982) Nancy Ann Tappe però si curò poco a fondo di queste anomalie, fino a quando un gran numero di genitori iniziò a rivolgersi a lei, per il comportamento dei loro figli che appariva anomalo, strano. Analizzandoli secondo il suo metodo, coi macchinari di cui disponeva, si accorse che l'aura che circondava questi bambini era "indaco", un colore mai apparso prima. Subito approfondì i suoi studi, analizzando il comportamento dei bambini, rendendosi perfettamente conto di come effettivamente il comportamento di questi fosse quasi anomalo e di come questi possedessero delle qualità e dei poteri incredibili. I bambini indaco sono estremamente sensibili e riescono a capire cosa alberghi nella nostra mente e nel nostro cuore; avvertono i cambiamenti degli stati d'animo delle persone. Secondo molti sarebbero giunti sul Pianeta Terra per aiutare l'umanità a progredire verso il bene supremo. Per consentire ad ognuno di noi di giungere ad una conoscenza perfetta, alla comprensione della tolleranza, a raggiungere l'amore incondizionato. I bambini indaco sarebbero quindi giunti con questo scopo, apparendo ai genitori come persone molto particolari, con atteggiamenti strani, curiosi. All'inizio degli anni ottanta l'improvvisa comparsa di questa nuova generazione di bambini indaco suscitò reazioni e letture erronee da parte dei rispettivi genitori. Si ritenne che essi fossero bambini con qualche problema, che non sapevano bene rapportarsi con gli altri, e che avevano comportamenti che facevano pensare a tutto forché ad una possibile conclusione quale quella di cui stiamo trattando. Spesso e volentieri si presentavano come iperattivi, indisciplinati, disattenti, con una forte propensione verso attività isolate. Nei loro occhi, se si incrocia col nostro, si avverte a detta di molti come la presenza di una conoscenza antica; come se i bambini indaco fossero una sorta di reincarnazione di grandi dell'antichità, o messaggeri veri e propri di un messaggio divino, di conoscenza ed amore universale. Le difficolta per i bambini indaco starebbero tutte nella comunicazione e nel rapporto con gli altri. Richiedono infatti un alto grado di attenzione e le loro difficoltà stanno tutte nel rapportarsi con gli altri. Infatti, per questo motivo, sono stati spesso e volentieri confusi con bambini con difficoltà reali a livello psicologico e comportamentale. Negli Stati Uniti, proprio per questa ragione, sono stati utilizzati molti psicofarmaci nel periodo dei primi anni ottanta, quando questa nuova generazione ha fatto la sua comparsa. E' così che molti in passato e nel presente sono stati etichettati come individui con un elevato deficit di attenzione; ma tutto ciò è dovuto al fatto che le loro menti non riescono a seguire né ad adattarsi ad un pensiero lineare, classico, ma avrebbero bisogno di seguire il loro, non normale in apparenza, ma ideale per la loro capacità intellettiva, ricchissima e produttiva; geniale. In sostanza dovremo riuscire ad individuarli, a comprenderli, sostenerli ed interagire con loro, che in pratica è come se fossero un successivo salto evolutivo della nostra specie. Quindi, se tutto questo fosse vero, molto probabilmente dovremo rivalutare certi interventi che certi medici e certi genitori decidono di applicare nei confronti dei propri figli o dei pazienti giovani che hanno in cura. Ma prima di fare questo bisogna imparare a distinguere un Indaco da un bambino che realmente ha un deficit di apprendimento o che concretamente possiede ha difficoltà a rimanere attento, ma che in realtà non è un Indaco. Intanto gli studi in questo campo devono progredire, e dobbiamo arrivare a chiederci quale sia un metodo ottimale per l'individuazione degli Indaco; le loro capacità sono molto elevate, la loro intelligenza sorprendente, veloce, fresca. Ma non consideriamola una leggenda o una storia inventata; bambini con tali capacità esistono realmente, e dobbiamo sapere come capirli, comprenderli e non bloccare il loro accrescimento cognitivo, così che ne traggano giovamento sia loro che tutti noi.

Un cammino di stelle lungo millenni

2010-11-05T12:14:00.042+01:00

Le stelle. Quante volte le abbiamo ammirate o abbiamo sentito parlare di esse, in un modo o in un altro. Questi astri sono da sempre stati punti di riferimento per i viaggiatori; fin da tempi antichissimi. Punti di riferimento, sempre splendenti e capaci di indirizzare nella corretta direzione chiunque ne avesse necessità. L'uomo ha da sempre viaggiato fissando le proprie rotte in base alle costellazioni e come è la sua natura sempre e poi sempre ha voluto cercare di oltrepassare certi limiti imposti dalla natura medesima; sfidandola, giocandoci, tutto per sapere di più e per necessità. Esiste un posto, in Europa, che è da secoli e secoli meta di pellegrinaggio per milioni e milioni di fedeli: Santiago de Compostela. Un luogo ricco di Fede, fondato su racconti anche leggendari ed appartenenti alla tradizione. Ma il passato, forse, lo chiude in una dimensione diversa da quella a noi giuntaci dal sovrapporsi dei luoghi, dei racconti e delle tradizioni. E' un punto di arrivo, un punto di riferimento; ma esiste chi crede che forse questo luogo non sia solo un punto di arrivo, com'è adesso, ma che si possa trattare di un punto partenza. Ma di partenza per chi? Trovandosi in prossimità delle coste galiziane l'unica ipotesi formulabile sarebbe da legarsi a persone giunte dall'Oceano. Forse civiltà antiche, forse viaggiatori, probabilmente popoli di ormai persa origine. Legata a questi luoghi è la figura di un santo: San Giacomo Maggiore. Nel Vangelo secondo Luca, Giacomo sarebbe uno dei cosiddetti "figli del tuono" ed era con Giovanni il discepolo più vicino a Gesù. Dopo la Sua morte Giacomo si spostò, così come fecero tutti gli altri discepoli, lontano dalla Palestina, andando a predicare la Parola di Dio fino in Spagna. Nel 42 d.C., però, Erode Agrippa lo condanno a morte per decapitazione e fu così che si concluse la vita di Giacomo e cominciò quella del santo che conosciamo. Per secoli, però, il suo sepolcro, che divenne consacrato e che fu eretto come mausoleo di piccole dimensioni restò nascosto a tutti; fino a quando nell'813 Paio, un eremita il cui nome significa "uomo del mare", vide come tante luci danzanti sopra la fitta vegetazione. Giunto per curiosità laggiù, spinto soprattutto dalla visione lucente, notò con estremo entusiasmo una tomba, su cui era impresso il nome di Giacomo Maggiore. La notizia si diffuse subito ed il vescovo Teodomiro, che vide coi suoi stessi occhi quanto fu scoperto, lo consacrò ed il posto divenne meta di pellegrinaggio. Il luogo, per il modo con cui fu scoperto, fu denominato "Campus Stellae", poi Campo di Stelle, quindi Compostela. Non rimase, però, nell'anonimato il posto; Carlo Magno fece sfruttare il proprio nome e la propria immagine per pubblicizzare il luogo ed il cammino di pellegrinaggio. Ecco che se si guarda il sarcofago di Carlo Magno notiamo la raffigurazione di Santiago de Compostela, mediante il disegno di due strisce di stelle. Potrebbe apparire un semplice simbolo, ma queste due linee esistono realmente. La prima linea parte dalla Catalogna francese: parte da Picco Stella, passa ventitre chilometri dopo a Monte Stella, poi a venti chilometri per Monte Tre Stelle e si chiude, 400 chilometri più ad ovest a Estella, e poi ad Aster. Tutte queste località sono situate tra i 42°30' e i 42°36' di longitudine. La seconda, invece, partirebbe da Esteilles, passando per Estillon, quindi per Lizarra e Lizarraga. In fondo a questo "corridoio" Santiago(o San Giacomo) di Compostela. Sei punti che difficilmete possono essere casualmente posti sul 42° parallelo. Ma se queste indicazioni non fossero, così come abbiamo ipotizzato in prima istanza, per viaggiatori che andavano verso il mare ma che da quella parte provenivano? Se riprendiamo in mano le leggende più antiche il primo navigatore sbarcato in Galizia sarebbe stato Ercole, che dopo aver razziato i buoi del gigante Gerione, nascondendo le carcasse sotto una torre ancora esistente, la Torre di Ercole, il più antico faro tutt'ora funzionante, sarebbe da lì partito. Ma Ercole sarebbe stato il primo e basta; il secondo, invece, sarebbe stato Noè. Di figure simili a questa nel corso della storia ce ne sono molte; una figura simile a Noè sarebbe sbarcato in epoca Maya in America centrale. Ercole viene però sempre rappresentato come un uomo con arco e clava, un uomo delle caverne; presumibilmente rintracciabile ed identificabile nell'età del bronzo. Ma le analogie col passato e il cammino delle stelle non si fermano qui. Ci sarebbero tre vie; uno simile risiederebbe in Inghilterra, sul 51° parallelo, da Canterbury, passando per Stonehenge, Averbury e altri luoghi simili, tutti posti in cui vi sono siti megalitici. Un secondo sarebbe in Francia: da Saint Odille, per Chartres, fino a Armorica, e qui siamo sul 48° parallelo. Se ne esistesse un quarto sul 45° parallelo ne avremo uno ogni tre. Guardando i luoghi e le caratteristiche dei vari siti notiamo come ciò che ricerchiamo possa rintracciarsi tra Lascaux e Libourne. Le leggende, che ci connettono a questi luoghi, ci narrano di uomini che sarebbero sbarcati su quelle coste per portare la conoscenza. Ma da dove? O da quando? Le leggende post-diluviane sono molte; ci sono però simboli diffusi ovunque che ci riconducono ad un passato forse molto lontano. I labirinti sono i più diffusi e sono rappresentati anche in pianta nella cattedrale. Ci rimandano al mito di Atlantide ed alla pianta della sua capitale, così come ce ne parla Platone; la capitale aveva una pianta a labirinto, così da rendere inattaccabile il proprio centro, sede del potere. E un labirinto è disegnato nella navata principale della chiesa di Chartres, come simbolo del continuo percorso dell'uomo verso la conoscenza.Atlantide sarebbe scomparsa all'incirca 11600 anni fa; e se le leggende dei popoli americani parlano di uomini giunti da est per portare loro la conoscenza, per quelle dei popoli europei le leggende narrano invece di popoli giunti da ovest con lo stesso scopo. Ma il 9.600 a.C. è anche il periodo che i geologi avrebbero segnalato come possibile periodo della fine dell'era glaciale. Potrebbe essere stato l'innalzamento delle acque a provocare la fine di un'intera civiltà. Ne sono sicuri numerosi ricercatori e scrittori come Graham Hancock. I baschi in effetti sono un popolo le cui origini si perdono nel tempo, ma i cui strascichi si trovano nel loro modo di essere; nelle loro sanguinose e dure, talvolta, tradizioni popolari fortemente radicate nel loro stesso modo di vivere; il loro linguaggio è complesso e bello e si estranea dallo spagnolo e dal portoghese. Gli stessi ematologi hanno controllato come vi sia una particolare diffusione del gruppo sanguigno più raro, lo "0". Questo è poco diffuso in Europa centrale, ma molto nelle zone percorse dai paralleli che stiamo analizzando. Elementi che ci fanno ritornare con la mente al mito di Atlantide e suffragare importanti ipotesi, seppur con pochi dati a piena disposizione. Ma tornando specificatamente a Santiago di Compostela ed analizzandolo in relazione agli altri siti megalitici la sua cattedrale, maestosa e bellissima, nata da continue stratificazioni di movimenti e periodi architettonici che vanno dal gotico al barocco spagnolo, individuiamo alcuni tratti incredibilmente e certamente interessanti. Il coro della chiesa non è in asse, ma spostato e ruotato verso nord, mentre la facciata è lievemente ruotata a nord. Evidentemente non è un caso, ma un qualcosa di sicuramente rintracciabile in altri luoghi ed in altre culture: a Luxor nel tempio dell'Uomo troviamo un orientamento simile a quello ammirabile a Santiago. E concludendo citiamo un'antica leggenda galiziana, che ci parla di come il cammino delle stelle verso Santiago de Compostela sia come una sorta di Via Lattea in terra; e come essa si conclude con la costellazione del cane, così San Giacomo è da sempre rappresentato con un cane al suo fianco. E' così che adesso possediamo un nuovo perché che ci sospinga a guardare verso il cielo e a chiederci qualcosa di più, senza andare oltre la nostra terra, ma concentrandosi su quei corpi luminosi che ci hanno da sempremostrato la direzione del cammino che stiamo cercando di seguire. Le stelle da seguire adesso però sono in terra, e ci potrebbero condurre verso la scoperta della realtà di un passato che forse non è mai stato così misterioso ed affascinante.

Sitchin, riscrivere la storia partendo dalle stelle...

2010-10-09T16:19:00.041+02:00

Se alziamo lo sguardo e lo indiriziamo verso il cielo, notiamo sempre, chi più, chi meno, come vi siano moltissime stelle. Alcune di esse sono pianeti, che per la distanza le vediamo così piccole e le assimiliamo a piccoli corpi luminosi. Così è per noi, ma anche per chi invece guarda verso il nostro pianeta da molto lontano. E' una delle grandi domande che attanagliano l'uomo; e chissà se esiste una qualche altra forma di vita intelligente altrove, su altri pianeti di altre galassie. Certo è che numerosi elementi e frammenti del puzzle della nostra storia ancora devono essere non solo incastrati, ma anche ritrovati, scoperti. Chi si occupa di parapsicologia, di ufo, pseudoscienza ed archeologia misteriosa almeno una volta nella vita sarà stato portato a porsi questo interrogativo: e se la civiltà nel passato fosse stata portata a noi da un popolo alieno? Su questo tema si parla e discute molto oramai da anni, e gli interrogativi sono sempre più numerosi ed emergono anche dalla semplice osservazione di numerose opere d'arte ed affreschi antichi, da cui molte volte emergono quelle che appaiono come vere e proprie astronavi, o comunque come un qualcosa molto vicino agli ufo che sempre più di frequente vengono avvistati. Citando alcune civiltà, basta guardare bassorilievi, sculture o simili per notare, in taluni casi, riferimenti a cose di questo tipo. Numerosi popoli hanno cercato un "contatto" con l'esterno, tutti, alla fine, sono crollati. I Sumeri sono uno di questi ed esiste uno scrittore e studioso che da sempre afferma come proprio il popolo sumero ed i suoi studi siano relazionati. Si tratterebbe di una possibile correlazione tra la cultura del popolo e le congiunzioni astrali e le popolazioni aliene. Colui a cui ci riferiamo è Zecharia Sitchin, scrittore e ricercatore russo. Studiodo di lingue semitiche ed esperto della cultura e storia sumera, fin dagli albori dei suoi studi Sitchin ha sempre tentato di individuare il corretto significato di alcuni bassorilievi scoperti in tutto il Medioriente. Nel corso delle sue ricerche Sitchin ha evidenziato sempre più e con grande forza la vicinanza tra molti miti sumeri, greci e cristiani. Non solo, però. Andando oltre ed approfondendoli Sitchin ha individuato alcuni elelmenti incredibili, al punto da tradire la scienza ufficiale, la storiografia e le credenze di tutti noi. In pratica i testi antichi, quelli religiosi in particolar modo, non sarebbero inventati di sana pianta, ma un insieme di fatti realmente avvenuti in tempi antichi. Sostanzialmente esisterebbe all'interno del nostro sistema solare un decimo pianeta denominato Nibiru. E' curioso verificare come il nome di quest'orbe sia praticamento lo stesso di cui parlano altre culture. Nibiru, anch'esso muovendosi con orbita elittica, rientrerebbe nel centro del nostro sistema una volta ogni 3600. Questo pianeta, miliardi e miliardi di anni addietro sarebbe entrato in collisione con un secondo pianeta chiamato Tiamat; l'impatto avrebbe generato il pianeta Terra ed un'intera fascia di asteroidi, che è composta da comete e stelle. La teoria appena citata starebbe alla base di quelli che, poi, sarebbero stati i successivi sviluppi della storia. Nibiru, infatti, come emerge dalle sue teorie, sarebbe poi stato abitato da una razza simile a quella terrestre, ma tecnologicamente ed evolutivamente più avanzata: gli Anunnaki. Questo popolo è presente nella mitologia sumera e nella Bibbia col nome di Nephilim. Giunti sulla terra circa 450.000 anni fa con lo scopo di recuperare dei metalli e minerali per tentare di ricomporre la loro atmosfera rarefatta, cercarono posti dove fosse possibile ottenerli; il continente principe per ricchezza di tali elementi è l'Africa e lì, giunti a contatto con gli Homo Erectus, avrebbero incrociato la loro razza con la nostra, generando l'Homo Sapiens. Questo fatto avrebbe generato poi nuovi uomini e nuova manodopera per gli Anunnaki che, in virtù di ciò, avrebbero istruito gli umani anni dopo dando origine ai Sumeri in Mesopotamia. Così non sarebbe stato per la sola civiltà Sumera(fulcro iniziale), ma anche per tutte le altre civiltà dove si riscontrino strutture megalitiche quali quella egizia, i Maya, gli Incas e così via. Le varie strutture che vediamo, così come confermato da molti studiosi(Robert Bauval, Graham Hancock ecc), avrebbero avuto ed avrebbero attualmente una funzione astronomica e calendariale, seguendo precisi orientamenti astronomici secondo varie costellazioni. Se così fosse, sarebbe chiaro il motivo per cui sembra che tutte queste strutture sembrerebbero realizzate attorno al 10450 a.C.; e questo per ogni singola costruzione: dalla Sfinge che guarderebbe la costellazione del leone così come era posizionata nel 10450 a.C., alle tre piramidi della stessa Piana di Giza(che seguirebbero la cintura d'Orione come erano poste in quel periodo), al tempio di Angkor, ai siti megalitici, alle Piramidi Maya e via dicendo. La manipolazione aliena, quindi, sarebbe alla base di tutto, così come la volontà di compiere una sorta di esperimento sulla terra. Come appunto personale aggiungo che, perciò, gli avvistamenti "veri" di ufo in giro per la terra ed in particolare in corrispondenza di alcuni dei luoghi sopra citati potrebbero avere come protagonisti proprio eventuali Anunnaki che controllerebbero i nostri sviluppi nel corso del tempo. La cosa fa rabbrividire, ad essere onesti, ma apre a nuovi scenari. Forse la storia potrebbe essere riscritta e buona parte di fatti presenti in racconti mitologici, o dell'Antico Testamento, o del Corano, dovrebbero essere rivisitati alla luce di questi strani e possibili sviluppi. Tutto si potrebbe riscrivere o riconfermare. In questo momento ci basta guardare i bassorilievi, i quadri, le scritte, tutto ciò che si avvicini agli ufo e provenga dal passato ed interrogarci se quei disegni, quelle sculture, ed il resto che ci appare strano ed anacronistico non abbia significati da dover essere interpretati filosoficamente, ma che possano essere concreti e semplicemente la descrizione di un qualcosa di incredibile e sconvolgente.

Proprio il 9 ttobre Zecharia Sitchin si è spento all'età di 83 anni. A lui va la nostra ammirazione, i nostri complimenti per il suo lavoro e ringraziamenti per quanto fatto. Le più sincere condoglianze. Filippo

Questo articolo mi è stato suggerito da Simonetta. Se anche voi desiderate che scriva o approfondisca qualche tematica basta che me lo chiediate. Il contatto avviene tramite la casella bianca nella colonna di sinistra.; scrivete lì il vostro messaggio e cercherò di accontentarvi!
Grazie ancora a Simonetta!

Il doppio leone d'Egitto

2010-09-27T03:47:00.000+02:00

C'è chi crede in un duplicato, in una copia. E' come se ci fosse uno specchio che custodisce una realtà talmente concreta e opposta da sembrare far parte ed originare da un mondo parallelo. Spesse volte i nostri passi calcano terreni aspri, duri, fantascientifici ogni tanto, ma sempre ci arrendiamo al presupposto che ogni singola pressione delle nostre piante su quel sentiero, sconosciuto ed affascinante, possa rivelarsi a noi per quello che nessuno si aspetta. Desiderio, forse, maggiormente, comunque fantastico. Le sabbie del tempo, del resto, ci raccontano storie che prima di tutto celano, granello dopo granello; ognuno di essi trasportato dal vento e condotto a coprire qualsiasi cosa. La sabbia è il principale soggetto, chiude dentro la sua massa, mutevole e continuamente in trasformazione e spostamento, interi millenni di assoluta eternità. Quando le sue porte si dischiudono è però sempre una scoperta realmente incredibile ed edificante. Templi, piramidi, statue; tutti soggetti che è come se crescessero da quell'inerte che viene innaffiato dall'aria e dalle gocce della memoria. Crescono e si rivelano, ed è come uno spettacolo incredibile ogni volta, ogni singolo momento. Vibrano nello spazio circostante e risuonano come una melodia dalla quale non si può prescindere e che crea, con ciò che già si è emanato, una musica universalmente soave e gentile; affascinante. Non se ne può fare a meno, come quando ancora non si sa su che territorio ci si sta muovendo. Ed è proprio dalle sabbie mobili che, spesse volte, siamo attratti; i terreni stabili ci danno sicurezza, ma sono le sfide che ci affascinano realmente. E guardando con attenzione qualche sassolino nel deserto in cui ci imbattiamo potremo scoprire che in realtà esso non è un semplice rimasuglio di agenti atmosferici su depositi vulcanici e simili pietrificati. Muovendoci tra le sabbie dell'antico Egitto ci possiamo scontrare continuamente con questa realtà, e chiederci cosa altro ci sia. Chissà cosa avranno pensato gli archeologi quando, di fronte all'imponenza del tempio di Aschepsuth, una delle donne che hanno guidato il Regno Egizio, hanno scelto di provare a scavare anche di fronte ad esso, scoprendo, quindi, una botola. La scala rinvenuta conduceva ad una piccola stanza, totalmente intonacata; un sepolcro. Ma togliendo la patina del tempo e qualche strato di intonaco è emerso un affresco sul soffitto: un cielo stellato, visto con gli occhi dell'astronomia. Era il luogo d'eterno riposo dell'architetto di corte Senenmut; amante del faraone donna. Lì, due stelle, proprio di fianco alla costellazione più nota: le tre stelle della Cintura di Orione. Stessa posizione delle piramidi della Piana di Giza, per le tre stelle, stessa posizione di una delle altre due per la Sfinge, poi una, fuori luogo apparentemente. Ma cosa rappresenta? E' una delle domande che attanaglia gli egittologi di tutto il mondo. Giungendo ai piedi della stessa scultura, poi, un altro particolare. Una lapide poggiata proprio tra le zampe del leone d'Egitto con testa umana. Lì, di nuovo, due sfingi; una contrapposta all'altra. Il dubbio si alimenta, prende vita; trova nuova alimentazione e spinge a chiederci: può esistere una seconda Sfinge, contrapposta all'esistente e giacente sotto metri di granuli di sabbia? Chissà; certo che il dubbio è legittimo. Non sono pochi coloro che credono in un'eventualità così fortemente. Guardano i segni, leggono il terreno, cercano tracce di un passato così difficile da far emergere. Il vento può spazzare via i veli e liberare il segreto dal suo nascondersi. Dobbiamo partire da un dato: per gli egittologi le più antiche costruzioni egizie sono da far risalire al 2500 a.C.(per i più). Ma nuovi studi, molto convincenti, in realtà spingono a credere che sia un'altra la data a cui fare riferimento, cioè il 12450 a.C. circa(sulla quale approfondiremo). Se si leggesse, infatti, la Piana di Giza come un cielo stellato, considerando il Nilo come la Via Lattea, tornerebbe alla perfezione la posizione delle piramidi con quella delle stelle nel cielo e, più precisamente, le tre Piramidi di Giza(quella di Cheope, quella di Chefren e quella di Micerino), coinciderebbero con la ormai nota cintura di Orione. Ma non alla posizione che le stelle di questa costellazione hanno né ora né a quando gli egittologi farebbero risalire le piramidi: la realtà dei fatti è che quell'orientamento sarebbe proprio da riferire al 12450 a.C. E' come se si fosse voluto fissare in terra, con monumenti e sculture riferite alle stelle una data; probabilemente molto importante, se non rivoluzionaria, per la storia dell'umanità. Spostandosi quindi sulla Sfinge troveremo una conferma: la scultura sarebbe stata realizzata in quel periodo e, come conferma, emergerebbe lo stato di degrado che ha la pietra. Ci sono tagli e scavi sia orizzontali, causati dal vento, che verticali, e ciò sarebbe dovuto a tanti e tanti anni di piogge. Ma tutta questa acqua non sarebbe mai potuta cadere in Egitto, a patto di non spostare i riferimenti cronologici proprio al 12450 a.C., periodo della grande inondazione; tra l'altro lo stesso raccontato dalla Bibbia e descritto come il "diluvio universale". La Sfinge allora, con giustificazioni geologiche, dovrebbe essere retrodatata; se infatti osserviamo le stelle con occhio posto a quell'anno che secondo i nuovi studi sarebbe quello corretto, allora il volto della statua, presumibilmente leonino in origine, basti vedere le differenze di proporzione con il corpo, guarderebbe là dove, oltre diecimila anni orsono, si sarebbe trovata la costellazione del leone. Un elemento su cui riflettere, su cui approfondire gli studi, su cui, forse, rivalutare il tutto. Basti poi pensare alla numerologia; in molte culture uno dei numeri perfetti è il due: l'alfa e l'omega, il maschio e la femmina e così via. Sembrerebbe allora opportuno realizzare non una, ma ben due sfingi, seguendo una tal logica e, leggendo nell'affresco tombale di Senenmut, sembrerebbe dover essere proprio così. Ma dove è finita, se mai c'è stata? C'è chi ha pensato ad una seconda sfinge posta di finaco all'originale; chi ad una posta invece frontalmente; altri ancora, invece, ad una dietro a quella attuale. Negli ultimi anni molte persone hanno condotto studi su questo argomento, ma non solo; basti pensare al tentativo di individuare una camera tipo archivio sotto la stessa sfinge. Uno di questi studiosi è Baratono. Egli, ma non è il solo, afferma di aver individuato, e di avere la conferma di ciò tramite satellite, alcuni punti individuati e caratteristiche di un luogo di circa 55 metri per 50. Si tratterebbe di un'area tombale o simile, di caratteristiche assimilabili a quelle della Sfinge; non esiste la conferma, degli scavi devono essere effettuati, ma il luogo si troverebbe specularmente situato rispetto all'area di giacenza della statua. Le dimensioni pure, sono quelle. La conferma è arrivata da immagini catturate da satellite dell'ESA; in questo momento occorre solo attendere il termine degli scavi. La sabbia cela questo ed altri segreti. Alcuni meritano di essere svelati, se reali; una seconda sfinge sarebbe degna di nota e sconvolgerebbe la storia, prima d'Egitto, poi, forse, dell'umanità. La statua potrebbe non esistere ormai più, ma la base d'appoggio si; ed è lì che si cerca, è quella la direzione verso cui guardare. Altrimenti, basterà volgere lo sguardo verso il cielo stellato, e lì ricercare le risposte: scritte in eterno e sempre splendenti.

Lo spot della nuova serie di Voyager!!!!

2010-09-27T01:52:00.003+02:00

Le Novità della prossima serie di Voyager

2010-09-18T17:28:00.009+02:00

Ieri ho avuto l'opportunità di visitare gli studi della trasmissione "Voyager" e di fare parte del pubblico della puntata che sarà trasmessa il 10 novembre. Entrando nello studio sono subito emerse tutte le novità.
1)Non sarà più presente lo schermo di dimensioni macroscopiche delle ultime edizioni.
2)Persistono, invece, le colonne, schiacciate a metà, con disegni retroilluminati.
3)Il pubblico avrà un ruolo più interattivo e non sarà più seduto sulle classiche sedie; dalla prossima serie sarà possibile vederlo posizionato su di una pedana sopraelevata costituita da due rampe di scale sui lati corti. Lì, parte del pubblico, sarà seduto, il resto in piedi e si muoverà seguendo i movimenti di Roberto Giacobbo all'interno dello studio.
4)Lungo il perimetro interno dello stesso ci saranno dei piccoli set con spazi dedicati ad argomenti e periodi diversi della storia. Per esempio: ci sarà Carter, l'egittologo che ha scoperto la tomba di Tuthankamon. In ogni set saranno presenti proprio attori con cui Giacobbo interagirà, per parlare degli argomenti inerenti al tema ed introdurre i video relativi.
5) Un ragazzo che disegna strisce ironiche su Voyager, Davide, ha uno spazio a sua disposizione e con lui Giacobbo interagirà aprendo, quindi, una rubrica simpatica ed autoironica.
6)Ad ogni puntata presenzieranno degli ospiti. Con noi, per non anticipare troppo, c'era il più grande trasformista al mondo(non vi dico il nome, ma lo capirete molto bene da soli).

Ecco, quindi, le principali novità della trasmissione delle puntate che saranno trasmesse tra fine ottobre e novembre. Speriamo di avervi stimolati a seguire la trasmissione anche nella prossima serie. Intanto godiamoci le ultime puntate di questa, poi seguiremo la nuova.
A presto con un nuovo articolo!
Filippo

Tutti i ricordi...dell'acqua...

2010-09-09T02:35:00.037+02:00

Credere in cose che apparentemente trascendono la realtà è un viaggio affascinante che è sempre bello compiere. Ma cosa succederebbe se si rivelassero essere, in realtà, più vere che le stesse cose e leggi noi siamo abituati a conoscere e a vivere giornalmente? Possiamo anche focalizzare la nostra attenzione su ciò che ci circonda e cercare di inventare qualcosa che vada al di là proprio di ciò che stiamo guardando. Così facendo, però, rischieremo di perdere di vista la realtà, chiudendola in un qualcosa di incredibilmente fantastico. Cosa accadrebbe se l'elemento che domina il nostro pianeta e tutti gli organismi terrestri fosse realmente vivo? Se non fosse spinto da moti terrestri, ma realmente vivo? Non cerchiamo di fantasticare più di quanto serva realmente, ma di proporre una teoria che, negli ultimi decenni in particolare, con l'approfondimento di apparecchiature e macchinari che favoriscono lo studio, ha preso piede nel mondo scientifico. Ci chiediamo se l'acqua, elemento semplice e nel contempo fondamentale, possa realmente essere o meno ricca di ricordi. Ci chiediamo se l'acqua ha una memoria.

Molto spesso siamo costretti ad assistere e constatare la nostra impotenza di fronte ad elementi catastrofici di vario genere. Si va dai terremoti, agli uragani, alle inondazioni; gli tsunami, come sono meglio note. Solo per citarne alcune; poche, ma sufficienti per poter capire realmente che noi siamo realmente impotenti di fronte a tutto ciò. I fenomeni che riguardano l'acqua, però, potrebbero avere una spiegazione molto profonda. In altro luogo abbiamo parlato di Raffaele Bendandi e della sua, all'epoca avvenieristica, adesso che sta tornando in voga e che si sta cercando di studiare, sui terremoti e la loro origine. Ebbene, adesso una teoria sta interessando e dividendo contemporaneamente il mondo scientifico. L'abbiamo già accennata: l'acqua potrebbe avere una memoria, cioè potrebbe restare influenzata, positivamente o negativamente, dai fatti che le sono avvenuti attorno, riversando poi la cattiveria o la bontà(dipende dalle esperienze vissute) su ciò che le sta attorno. Masaru Emoto, noto scienziato giapponese, da circa dieci anni conduce esperimenti su piccole quantità d'acqua. Le gocce di H2O, cristallizzate, formano figure diverse tra loro, soprattutto prima che inizino a sciogliersi. Per questo realizza fotografie a cristalli d'acqua congelata a 5° sotto zero, prima che inizino a scongelarsi; ognuno di questi subisce un pretrattamento molto particolare: Emoto pronuncia parole di vario genere ai vari campioni, alcune sono dolci, altre aspre. Ogni singolo cristallo riceve questo trattamento che è "personalizzato"; uno riceve solo parole dolci, uno solo aspre, uno solo cattive e così via. Emoto, dopo questo inizio, passa al congelamento, per poi analizzare le fotografie ottenute e valutare le reazioni di ogni singolo elemento sotto studio.

Frasi cattive, come quelle che possiamo dire ad una persona non tanto per farla arrabbiare, quanto per farla star male inducono alla nascita di una struttura caotica che fa emergere chiaramente i tratti di un tumore. Un tumore, infatti, non ha una struttura geometrica definita, ma, bensì, caotica e disordinata. E' così che la relazione appena detta sottolinea come, apparentemente, può realmente essere vera una cosa di questo genere. Ma non si potrebbe parlare di un qualcosa di realmente scientifico se non ci fosse una controprova; infatti, al pari dell'acqua che ha ricevuto parole e frasi negative, così anche quella che ha subito un trattamento positivo è stata studiata allo stadio di ghiaccio. Questa, invece, ha generato una struttura perfetta, cristallina, al pari dei cristalli puri. Gli esperimenti sono continuati ed hanno cercato di verificare se, oltre ai verbi, anche i nomi di personalità note della storia avrebbero potuto influenzare lo stato di aggregazione delle molecole di H2O. Gli effetti si sono visti già con due nomi: al pronunciare Adolf Hitler l'acqua ha assunto una struttura simile ad una bolla di peste; al nome di Madre Teresa, invece, l'acqua si è cristallizzata come un fiore. In effetti le caratteristiche elettromagnetiche dell'acqua sono note ormai da tempo e sappiamo come sia un ottimo mezzo per condurre la corrente. Gli esperimenti di Emoto, però, non sono isolati; altri scienziati in giro per il mondo stanno focalizzando la loro attenzione su questo studio. Ad esempio, in campo omeopatico, studiosi italiani hanno constatato che l'efficacia dell'acqua sta proprio in questa caratteristica. Per curarsi bere acqua non vuole semplicemente dire "purificare l'organismo", ma allontanare altri elementi. L'acqua preparata per i rimedi omeopatici è, infatti, decisamente diversa nella struttura e nelle proprietà chimico-fisiche da quella "normale" o sottoposta a trattamenti opposti. Le capacità mnemoniche dell'acqua si risolverebbero, quindi, in parte, in poteri di riuscire a ricordarsi, dopo averle comprese, le qualità salutari delle sostenze che in essa vengono disciolte, o le cure a cui è sottoposta(cromoterapia ecc), o gli scopi per cui viene somministrata o gli impulsi, più in generale, che giungono a lei dall'esterno. Lo svizzero Luis Rey, utilizzando il procedimento della "luminescenza", ha dimostrato e così confermato queste proprietà dell'acqua; una quantità per trattamenti omeopatici, precedentemente mantenuta a contatto con acqua salata, ha mantenuto il ricordo del sale disciolto nell'altra soluzione e ciò è stato possibile verificarlo dal luminor.

Insomma, pare proprio che quell'elemento così importante per la vita di tutti noi, quello da cui origina la vita e che compone nella più alta percentuale ogni singolo organismo terrestre, è ben più di quanto si creda. E pare evidente che essa potrebbe rivelarsi in campo omeopatico e di cura, in particolare, come elemento capace di catalizzare quanto di negativo possa investire il nostro organismo e portarlo via. Forse è per questo che dopo una doccia ci sentiamo così bene; al di là di un aspetto puramente psicologico forse l'acqua, purificata e mandata in circolo, riesce a catturare le energie negative di cui, forse, siamo investiti e portarle via. L'acqua, oltetutto, è di per sé in grado di per sé di avvertire i messaggi negativi e quelli positivi, e in base a quelli si comporta componendo forme basilarmente bellissime e universalmente standard e meravigliose. L'acqua è vita ed è viva; noi siamo composti per oltre il 70% da essa e questi studi, per quanto superficiali possano apparire, in realtà rivelano una parte della realtà che ci circonda ed una parta molto concreta e profonda di noi stessi, della nostra personalità.

In fondo, la sua memoria ci rivela che la realtà e noi stessi siamo più complessi di quanto non si possa credere.

Il cronovisore, una vicenda ai limiti del surreale...

2010-09-04T11:28:00.067+02:00

La vicenda che racconteremo ha del surreale. Quasi impossibile da crederla per vera. Eppure, ogni singolo fatto che narreremo, è assolutamente avvenuto. La vicenda esplode improvvisamente nel 1972, quando Vincenzo Maddaloni pubblica su "La domenica del corriere" un articolo, intitolato: "Inventata la macchina che fotografa il passato". Sullo stesso si narra di una macchina, che sarebbe stata inventata recentemente, e di cui Padre Pellegrino Ernetti, esorcista ed esperto di fisica. La macchina inventata sarebbe in grado di fotografare il passato. Secondo Ernetti, in sostanza, nelle zone interessate da un qualche avvenimento storico di cui si è interessati, rimarrebbero dei rimasugli di particelle atomiche. Queste, con un'apparecchiatura sufficientemente forte e studiata in un certo modo, potrebbero essere amplificate, sottolineate in un certo senso, e fare riemergere così vere e proprie immagini, che la macchina potrebbe, così, fotografare. Nell'articolo spunta un certo "Signor X". Secondo Ernetti, questo avrebbe potuto constatare che una fotografia appena fatta sarebbe reale. Su chi sia questo "Mister X" non viene data, però, alcuna spiegazione. In sostanza la fotografia rappresenterebbe il momento della morte di Gesù Cristo in croce. Secondo il signor "X", la fotografia combacerebbe, a pieno, con l'immagine della Sacra Sindone e sarebbe la maggior conferma del funzionamento dell'apparecchio. Ma allora una domanda sorge spontanea; perché non è stata né divulgata né confermata la fotografia, come originale, al pubblico? Passa poco tempo e si scopre l'arcano: la fotografia è reale, ma fatta con una macchina fotografica normale ad una statua conservata a Todi. Crolla tutto. Almeno in apparenza, perché, di lì a poco, Ernetti dice di sapere che la macchina esiste. Lui stesso ci ha lavorato a fondo, ma che ha parlato troppo e che qualcuno desidera toglierlo di mezzo; e quella fotografia non sarebbe altro che la conferma della stessa. Guardandola, infatti, rise tra sé e sé. Ma allora, ci si chiede, cosa sapevano Padre Ernetti ed il Maddaloni, giornalista e investigatore, di tanto importante da spingere loro a creare una storia così fantasiosa e con un elemento palesemente falso? Passa poco tempo, ed emerge che, in realtà, la vera e propria origine del "Cronovisore" sarebbe da ricercarsi nell'anno 1956. In quel periodo Enrnetti avrebbe iniziato, secondo le sue stesse dichiarazioni, gli studi sull'oscillazione assieme a Padre Agostino Gemelli; fondatore nientemenoche dell'Università Cattolica di Milano. Nel frattempo, un altro religioso, Padre Brune, tenta di fare luce su questa inverosimile vicenda e dichiara che, come raccontatogli dagli stessi, "Nel 1952 Ernetti e Gemelli lavoravano allo studio di alcuni voci gregoriane". In pratica i due affermarono di aver fatto degli studi, con degli strumenti approfonditi e nuovi, su alcune voci e canti gregoriani di anni ed anni addietro, asserendo, in una seconda intervista, che nel 1956, alla presenza di testimoni, avrebbero addirittura filmato gli ultimi istanti della Passione di Cristo, fino alla morte. Allora, però, se così stanno le cose, ci si troverebbe di fronte ad una macchina che non si limita a fotografare dal passato, ma addirittura a filmare, con tanto di audio, le scene che gli si chiede, avvalendosi di amplificatori ed antenne in grado di rilevare i segnali lasciati nell'atmosfera, oramai a livello subatomico, da quegli avvenimenti stessi. Tutto ciò che fu registrato, secondo loro, sarebbe poi stato mostrato a Papa Pio XII. Non una parola però sulle domande che seguirono alle dichiarazioni, come abbiamo visto, alle volte, contraddittorie e non chiare neppure per quello che concerne gli anni di sviluppo della vicenda. A precisa domanda, sul fatto che ciò che fu ripreso avrebbe potuto smentire tutto ciò che si crede sulla religione Cristiana, l'Ernetti evade dall'attenzione dei cronisti, preferendo non dichiarare niente. Stesso dicasi per la lettera che lo stess scrive a don Borrello: dichiara che l'immagine captata del Cristo sarebbe del 1953, mentre la statua di madre Speranza, visionaria di Collevalenza che diede incarico a Cullot Valera di realizzare la scultura, sarebbe stata realizzata ben sei anni dopo, e la stessa avrebbe fatto salti di gioia nel vedere come le due si assomigliassero. Ancora una volta la cronologia cambia, e lo fa in un modo nel contempo assurdo e surreale. I fatti continuano e le accuse si rincorrono su più riviste e quotidiani. Ernetti conferma anche, in quanto esperto di musica, che nel 1963 il Ministero della Pubblica Istruzione avrebbe istituito la cattedra di Prepolifonia, affidandola a lui; sfortunatamente, però, l'istituzione di questa deve essere retrodatata al 1955. Nel frattempo, tra il 2003 ed il 2005 si rincorrono affermazioni di diverso calibro ed importanza sulla vicenda; alcune risultano assolutamente inverosimili, altre fanno riflettere e cercano di ricondurre i fatti al 1952 come inizio vero e proprio. Contemporaneamente, però, emerge anche una intervista risalente al 1993 dell'Ernetti, che dichiara che le immagini apparivano non come un film, ma in 3d, come gli ologrammi e che tutto sarebbe stato ripreso e che altri testimoni, come già aveva affermato, avrebbero assistito a quegli attimi. E' dal 1964 che Padre Ernetti è alla cattedra di Prepolifonia a Venezia ed inizia i suoi studenti all'utilizzo di un nuovo strumento: l'oscillatore elettronico. Al di là del suo funzionamento, va detto che Padre Pellegrino, per ciò che concerne gli insegnamenti di fisica, per la teologia e per la musica(oltre che per la preopolifonia), è veramente un'autorità in materia. Ma può essere criticato solo per come tenti di associarli alla fantomatica scoperta di cui parliamo e di come cerchi sostegni in Padre Gemelli ed altri. Nel 1973, però, rispunta la vicenda Cronovisore, stavolta per una scoperta apertamente pubblicizzata da padre Ernetti e da Marasca, Preside di una scuola media e amico del religioso. Questi asserirono di aver ricostruito alla perfezione il testo e la musica di una tragedia di Quinto Ennio, risalente al 169 a.C. e giunta a noi incompiuta; il Thyestes. Tutta l'operazione sarebbe stata compiuta attraverso il macchinario, ma sulla dimostrazione dell'effettiva funzionalità i due sorvolarono e ciò non fece altro che dare ossigeno ad un dibattito estremamente duro ed acceso sulla scoperta stessa. La struttura è giusta, infatti, così come la metrica e la musica; ma un'operazione così, per quanto potesse non essere così semplice, sicuramente non sarebbe risultata impossibile per padre Ernetti. La discussione continuò a lungo e fu molto dura, ciononostante Padre Pellegrino nel 1964 arrivò a capo della cattedra di Prepolifonia a Venezia ed iniziò i suoi corsi. Poi i fatti di cui abbiamo parlato e che investono il periodo degli anni '70, fino ad arrivare alla fine del decennio in questione, quando "Il Giornale dei Misteri" pubblica un articolo in cui afferma che Padre Ernetti avrebbe in mano le idee segrete di: Marconi, Gemelli e Severi. Idee segrete? Quali? Certo, molte teorie, alcune fantasiose e papabili di mensione nella vicenda cronovisore. Passiamo quindi oltre, e andiamo a sfociare più nella parapsicologia, piuttosto che nella fisica o nella metafonia. Anzi, entriamo proprio in quest'ultimo. Esordisce "Astra" nel 1990, con un articolo, ed irrompe anche qui all'improvviso: Padre Ernetti avrebbe registrato voci provenienti dall'aldilà. Nell'articolo, però, non viene citato il solo frate, ma anche padre Gemelli: la vicenda narra sia di ciò che ha riguardato il "Thyestes", ma anche per qualche voce, al di là di quelle già citate, di Canto Gregoriano. I fatti si sarebbero svolti nel 1952, ma secondo successive dichiarazioni avrebbero ritrattato tutto, dicendo che i fatti si sarebbero svolti nel 1960. Ancora una ritrattazione dei fatti, ma cerchiamo di arrivare al dunque. Ernetti afferma, di lì a poco che, poco tempo dopo la presentazione dei filmati e delle registrazioni audio o di qualsiasi altra cosa si fosse trattato, il cronovisore sarebbe stato preso dal Vaticano e dal Ministero degli Interni italiano, smontato, e quindi nascosto, probabilmente, proprio nei locali di quest'ultimo. Quest'ultima affermazione, però, trova poche conferme, anche se fu don Borrello a formularla(Brune, invece, indicava il Vaticano come nascondiglio del macchinario). Ma cosa è successo e a cosa è servito tutto questo? La risposta potrebbe essere rinvenuta in una teoria, forse troppo forte, ma comunque plausibile: padre Ernetti, insieme a Gemelli, aveva bisogno di fondi per continuare le proprie ricerche e il cronovisore, forse proprio uno degli elementi di ricerca, era un'ottima pubblicità per ricavare il denaro desiderato. Ma del resto come considerare l'inserimento del Vaticano che mai, praticamente, ha apertamente smentito qualsiasi coinvolgimento? Cerchiamo di continuare e di arrivare alla conclusione. Nel 2000 esce negli Stati Uniti un libro dal titolo: "Father Ernetti's Chronovisor: The Creation and the disappearence of the world's first time machine". Il titolo, una volta di più, è eclatante, ma troppo stravolgente, anche nei contenuti. Nonostante tutto di lì a poco il programma "Stargate"(all'epoca condotto da Roberto Giacobbo), per dovere di cronaca espone i fatti cercando di dare una spiegazione a quanto raccontato dall'autore; Peter Krassa. Esso stesso ci dice che alcuni frammenti di quell'apparecchio si troverebbero là dove Ernetti lavorava e dove avrebbe proprio sperimentato il tutto: là sull'isola di San Giorgio, a Venezia, nel convento dove avrebbe, appunto, condotto i propri esperimenti, nelle aule del conservatorio. Krassa, comunque, in tutto il suo libro è estremamente vago, senza mai approfondire la questione né specificare l'origine delle fonti.

Concludendo, saltando spiegazioni di inutili conclusioni, ci avviamo a stringere il cerchio di una vicenda veramente complicata e di cui ho preferito riportare solo alcuni elementi. Il Signor X, che ha sollevato un polverone, concordando quell'intervista con Maddaloni non ha fatto altro che sollevare il velo e mostrare la debolezza di un uomo, padre Ernetti, che aveva iniziato da anni, evadendo da ruoli a sé più consoni(fisico, musicista, professore prepolifonico ed esorcista), a mostrare segni di squilibrio mentale. Un gesto pietoso, ma necessario. Se quella fotografia non fosse emersa, adesso, forse, ci troveremo ancora a parlare di un apparecchio che, forse, ha un concreto presupposto scientifico-fisico, ma che, contemporaneamente, ha anche un fondamento fantascientifico.

Questa soluzione, forse banale, sembra, però, la più concreta e corretta. Certo, possiamo continuare a fantasticare quanto vogliamo, non sapendo a pieno cosa sia successo, ma muovendoci solo ed esclusivamente per sentito dire e per interviste a quotidiani ed altro. Forse il cronovisore fu realmente inventato, e noi conosciamo poco dei fatti precedenti e futuri. Forse quella foto fu portata in evidenza proprio per farci giungere alla conclusione precendentemente detta, e credere Ernetti un pazzo visionario. Chissà, questo potremo, forse, scoprirlo un giorno; forse no. Forse da un vecchio scantinato usciranno degli strumenti strani, qualche antenna che qualcuno vorrà provare a ricomporre e ricostruirà un macchinario che, si credeva, non fosse mai esistito.

Voynich, un mistero tra le pagine

2010-06-17T01:34:00.010+02:00

Il passato, nella sua forma più oscura e misteriosa, alle volte emerge da posti e mediante accadimenti tutt'altro che immaginabili. In certi casi i fatti comporrebbero molto bene dei testi, o sarebbero la trama ideale di un film, o di una saga. Uno dei fatti che più di tutti ha suscitato le fantasie di scrittori, registi e studiosi, ovviamente, è un manoscritto medievale; l'unico manoscritto ancora non codificato. Stiamo parlando del cosiddetto manoscritto Voynich. Il suo nome origina dal nome del suo scopritore, tale Wilfrid Voynich, mercante di libri statunitense. In vacanza vicino Frascati, giunto al collegio Gesuita di Villa Mondragone; Voynich era stato chiamato per comprare una trentina di volumi che i gesuiti avevano necessità di vendere per ricavare dei fondi da investire per restaurare alcuni locali, tra cui la stessa biblioteca. Tra i manoscritti acquistati Wilfrid ne trovò uno che subito colpì la sua attenzione. Tante figure, pochi dati concreti; fu così che, sfogliando il manoscritto Voyinich si imbatté in una lettera antica, scritta da Johannes Marcus Marci, rettore dell’Università di Praga tra il 1595 ed il 1667. Nella lettera Marci chiedeva al destinatario di poter decifrare il manoscritto, in cui erano segnate poche parole in greco antico. Proprio queste spinsero Voynich a datarlo attorno al XIII secolo.
Ma cos’ha di così tanto particolare il manoscritto da renderlo una preda ambita per tutti gli alchemisti dell’epoca? Sembra alquanto strano, ma ancora non è ben chiaro; la lingua in cui è scritto è sconosciuta e non reca riferimenti né indizi che possano dare una soluzione al mistero.
Il manoscritto è saturo da cima a fondo di disegni di tanti e differenti temi: piante, persone, luoghi, costellazioni e molto altro.
L’opera è costituita da molte sezioni, ognuna riguardante temi differenti e sempre e comunque ricca di figure e schemi:
la I Sezione è stata definita “botanica”(così come per le altre, non essendo possibile ancora conoscere la lingua del testo, prende un nome che vuole essere un riferimento diretto alle immagini presenti): il contenuto riguarda 113 disegni di piante sconosciute, anche se un tipo ivi rappresentato è molto simile ai comuni girasoli, allora ancora non noti, provenendo dalle Americhe.
La II Sezione è definita “Astronomica” o “Astrologica”; riguarda due campi, quindi, connessi, ma allo stesso tempo distinti in maniera netta. Il contenuto di questa seconda sono 25 diagrammi, pare, di stelle e costellazioni(ed effettivamente alcune costellazioni sono rappresentate). Il contenuto, comunque, per quanto palese in forma grafica, non ha ancora una spiegazione del suo significato sia in termini di diagrammi, ad eccezione di poche costellazioni, appunto, che, soprattutto, in termine discorsivo e di scrittura.
La III Sezione prende il nome di “biologica”. Il nome è però attribuito alla stessa solo in virtù di alcuni disegni che avrebbero potuto, in piccola parte, dare alla Sezione il nome di anatomica; le figure sono rappresentazioni di donne nude, messe in piedi, l’una a fianco dell’altra, in posizione prevalentemente statica. In certi casi queste sono stranamente, almeno fino a quando la lingua non sarà decifrata, immerse fino alle ginocchia in alcune vasche intercomunicanti contenti un liquido di colore scuro, una per donna.
Poi, prima della IV Sezione è presente un foglio ripiegato sei volte su cui sono disegnati nove medaglioni e strane immagini che rimandano immediatamente alle strutture delle cellule e altre che ricordano fibre di petali o foglie; altre icone ancora rappresentano, quantomeno a prima vista, altre costellazioni.
La IV ed ultima Sezione è definita “farmacologica”. Il nome in questo caso è dovuto alla presenza di numerose ampolle e becker, oltre a radici verosimilmente medicinali.
Insomma, sembrerebbe una sorta di antica Encyclopédie, la famosa opera simbolo dell’età dell’illuminismo che voleva raccogliere tutto il sapere delle arti, dei mestieri e delle tecnologie fino ad allora noti, la quale è composta quasi esclusivamente da tavole di disegni, schemi e progetti di utensili, tecnologie, architetture, arcarecci, ponti e molto altro ancora.
Di teorie ne sono state prodotte moltissime. La prima, quantomeno per vicinanza con altri casi storici di terzi reperti archelogici e/o reliquie, tuttora ricchi di fascino e mistero, è che il manoscritto Voynich non sia altro che un falso risalente a circa il XVI secolo, creato ad arte per chissà quale ragione; se per semplice diletto o per la voglia di scherzare. Questa giustificazione, oramai, è quasi un classico dell’archeologia; non di tutta, ma di quella che cerca di ridurre l’importanza di certe reliquie. E’ comunque un’ipotesi da prendere in considerazione, nulla può essere lasciato al caso e in uno studio senza punti di riferimento ben definiti, qualsiasi ipotesi o traccia diventa indizio.
Numerosi altri studiosi si sono prodigati nel tentativo di sciogliere il nodo relativo alla coltre di fumo che avvolge il manoscritto. William Newbold, professore di filosofia presso l’Università della Pensylvania, fu il primo ad affermare che il linguaggio fosse traducibile, ed affermò di esserci riuscito. Nel 1921 pubblicò un libro, quasi un manuale, con il quale indicava la via per tradurlo e attribuiva il tutto a Ruggero Bacone, che avrebbe realizzato l’opera utilizzando un latino camuffato. Il tutto direbbe che già nel tardo medioevo sarebbero state note nozioni di astrologia molto avanzate e di biologia molecolare. Altri tentativi furono poi fatti da altri studiosi, tra cui, nel 1945, il professor William Friedman, che costituì a Washington un gruppo di studiosi, il “First Voynich Manuscript Study Group”; tutti gli sforzi però produssero un nulla di fatto, anche se si notò una certa ripetitività negli scritti. Un’ipotesi più distante dalle precedenti, ma interessante, fu quella prodotta nel 1978 dal filologo dilettante John Stojko; secondo lui la lingua di cui si trattava era l’ucraino; la traduzione, effettivamente ha un certo senso, ma il problema è che non corrisponde ai disegni. Facendo un passo indietro di due anni arriviamo al 1976 e alla teoria, forse, più significativa, prodotta da William Bennett; applicando la teoria della casistica alle lettere e alle parole, riscontrò che il vocabolario del Voynich non è poi così limitato e che la ripetitività è solo dovuta ad una semplificazione dei testi; oltretutto il Voynich avrebbe una riscontrabilità evidente tra le lingue moderne nell’hawaiano. Altra ipotesi è quella che si tratti di una lingua filosofica, in cui l’alfabeto e le parole sono combinate secondo sillabe ed indicate, in maniera distintiva dalle altre, solo da una lettera che, rispetto ad una parola diversa è distinta per un solo elemento; questo spiegherebbe la ripetizione delle parole ancora, comunque, da decifrare.
C’è quindi allora ancora tanto da scoprire, e fino a che non spunterà una qualsiasi traccia da qualche parte, il manoscritto Voynich continuerà a celare i suoi misteri ed il suo vero, se non si tratta di un falso, significato. Ancora una volta la strada verso la verità risulta in salita, ma qualche passo piace sempre farlo; il fascino del mistero non muore mai.

Déja vu: è già successo, oppure no?

2010-06-05T00:25:00.035+02:00

Fatti già avvenuti, sensazioni di sapere di aver già vissuto un preciso momento, una certa sensazione. Molto spesso vediamo film che trattano proprio di questo tema; racconti che rientrano nel campo della fantascienza, racconti che molto spesso evadono dalla realtà, ma che, incredibilmente, possono essere più concreti di quanto non si creda.

Il termine déjà vu fu coniato dal francese Emile Boirac, psicologo e scrittore, che in una sua pubblicazione di quando era ancora studente, fa emergere questa sua personale definizione, destinata a diventare il vero e proprio termine da utilizzare al fine di specificare quella strana sensazione che lui stesso aveva provato. Il Déjà vu è un'esperienza quasi sempre accompagnata da un forte senso di familiarità, ma ivi da una non completa consapevolezza che l'esperienza vista non è seriamente vissuta. In generale si può comunque affermare che la sensazione provata nel momento stesso in cui in déjà vu si verifica è di totale stranezza; un qualcosa di estraneo a noi stessi e a ciò che siamo abituati a vivere ogni singolo giorno. La stranezza pervade quell'istante, quel breve lasso di tempo che intercorre tra la realizzazione del fatto ed il momento in cui ci accorgiamo di aver già avuto a che fare con tutto ciò.

Gli psicologi, ed ora anche i neurologi, stanno tenando di dare una spiegazione che sia il più possibile soddisfacente, ma per ora le varie teorie che sono stare elaborate esulano da una definizione completa e precisa del problema.

I motivi sono molti, a cominciare dalle lacune e alle volte dalle contraddizioni che le riguardano. Una delle prime teorie, per la verità adesso lungamente ritrattata, cerca di coniugare aspetti di vita vissuta con alterazioni delle funzioni cognitive. In sostanza, secondo questa ipotesi il déjà vu non sarebbe altro che un'alterazione delle nostre precedenti esperienze e conoscenze, che in concomitanza di fatti simili a quelli da noi già vissuti riemergerebbero, e noi vivremo in questo modo delle esperienze che, legate ai fatti simili da noi vissuti, sarebbero associate agli stessi, dandoci la sensazione che tutto ciò noi l'abbiamo già vissuto. In contemporanea, sempre per via selettiva, il nostro intelletto sceglierebbe quali sensazioni legare all'idea del già e quali a quella del no,.

In realtà una interpretazione di questo genere è stata ripresa dagli psicologi contemporanei, ma accreditata solo per ciò che concerne il tema della reminescenza. In sostanza noi ricorderemo dei fatti mai vissuti, ma che in quel momento la nostra mente ci indicherebbe, invece, come già vissuti. A suffragio di questa ipotesi concorre il fatto che noi non ricorderemo(almeno nella maggior parte dei casi) i dettagli, ma solo i fatti in linee generali.

Le ipotesi però sono molte e varie, quali più, quali meno accreditate. Secondo i neurologi potrebbe trattarsi di un'epilessia a breve termine, causante disfunzioni; altri, invece, lo vedono come una disattivazione del sistema di recupero della memoria. Secondo altri studiosi ancora, il déjà vu non sarebbe altro che una disattivazione del procedimento cognitivo, un black-out di breve durata in sostanza, che produrrebbe un'immediata e consecutiva rielaborazione delle immagini e del fatto che appare già vissuto.

Insomma, teorie che si rincorrono e fatti che il più delle volte non si spiegano sono il giusto ingrediente di questo mistero che riguarda ognuno di noi. Gli studi nel frattempo continuano, con la volontà di dare luce ad un fatto che appare sempre come una delle cose più curiose ed interressanti per la psicologia, la parapsicologia, la neurologia ed altri campi ancora.

I déjà vu capitano a tutti, ecco perché ve ne racconto uno che per me è stato eclatante. Una notte, circa otto anni fà, sognai di essere a scuola e che, dopo aver chiaccherato con un mio amico, suonava la campanella. Scendendo in cortile la chiaccherata continuava, ma, poi, mentre eravamo fermi a scherzare e parlare un mio amico che stava correndo passò di fianco a me, dandomi una spallata involontaria essendo rincorso da un altro per scherzo. Il sogno mi rimase impresso e la mattina stessa, andando a scuola ci pensai, ma senza prestarci eccessiva attenzione(nonstante che l'abbia poi raccontato come sogno curioso a mia madre). La mattina stessa a scuola passò nel più classico dei modi, fino ad arrivare alla ricreazione, quando scendendo chiaccherando con un mio amico e giungendo nel piazzale non ricevetti una spallata da un altro mio amico che stava correndo poiché inseguito. In quel momento rimasi bloccato, io avevo già vissuto quel fatto. Lo raccontai a mia mamma e ci fu molto stupore.

Questa esperienza mi è rimasta estremamente impressa, tutto coincideva, ma tutto, ancora, non ha una spiegazione.

Bendandi: la storia dell'uomo che prevedeva i terremoti

2010-05-07T23:37:00.040+02:00

Leggere il futuro, fare previsioni, anticipare i fatti. Ecco uno dei desideri più reconditi e profondi dell'uomo, cercare di conoscere il proprio destino ancor prima che esso avvenga. Numerosi personaggi, più o meno famosi, si sono alternati nel corso della storia; da singoli, come il famoso Michelle de Nostredame, meglio noto come Nostradamus, a interi popoli, che sullo studio dei legami cosmici tra le stelle ed i fatti della vita hanno costruito la loro fama e la propria esistenza, quali i Maya, ma non solo. Ma c'è anche chi, studiando semplicemente la scienza ed i moti della terra, ha ottenuto e visionato scenari, in alcuni casi, catastrofici. Non molti ci hanno preso; i catastrofisti, in larga parte, hanno sbagliato cercando, forse, una estremizzazione delle loro teorie talvolta sinceramente eccessiva. C'è però chi ha azzeccato in pieno molti fatti e che, tuttora, continua a suscitare interesse e fascino, per l'avverarsi delle proprie teorie.
Uno di questi, sicuramente, è Raffaele Bendandi, sismologo autodidatta faentino che, con estrema precisione, è riuscito a prevedere molti terremoti poi, purtroppo, puntualmente verificatisi.

Nato a Faenza il 17 ottobre del 1893, Raffaele fu costretto a causa dei disagi economici della famiglia, a lasciare i propri studi appena dopo l'ultimazione delle elementari. Iniziò quindi a lavorare, ma fece anche un corso di disegno tecnico e quindi lavorò per un orologiaio. La passione per le materie scientifiche(astronomia e geofisica)per lui, però, era manifesta e così, da autodidatta iniziò a studiarsi ciò che gli interessava, costruendosi, addirittura, da solo un telescopio e due giroscopi. A soli 15 anni iniziò ad approfondire lo studio dei terremoti, dopo quello devastante di Messina, intenzionato a cercare di individuare un metodo per poterli prevedere.

Se si va da un qualsiasi sismologo, questo dirà sempre che i terremoti non possono essere previsti, ma studiati, utilizzando tutti gli strumenti a nostra disposizione; dalla scala Mercalli(in base ai danni a cose e persone), a quella Richter(in base all'energia sprigionata), ad i sismografi e così via. Prevedere i terremoti, dunque, per la scienza ufficiale, è impossibile. Bendandi, però, era convinto che non fosse così. Secondo lui, in qualche modo, c'era la possibilità, ma ancora non sapeva come potesse essere possibile. Era giovane Bendandi, ma in lui c'era un desiderio insito assolutamente vero di tentare un'impresa quasi impossibile.

Nel 1919 Bendandi prestava servizio di guardia presso la sua Naja e, in un momento di libertà andò sulla spiaggia a camminare, giunto sul bagnasciuga, volse lo sguardo alle onde che si rifrangevano a riva e che poi si ritiravano e fu allora che ebbe l'idea. Le mareggiata, il moto dei mari e degli oceani, avvengono qui, sulla terra, ma la causa delle stesse si trova altrove; infatti ciò che dà moto all'acqua è, in buona parte, l'attrazione che la luna esercita nei confronti della terra. Pensò: se la luna riesce ad attrarre l'acqua, essendo quindi artefice dei suoi moti, stessa cosa potrebbe avvenire per la crosta terrestre. Iniziò allora a combinare l'astronomia con la geologia con la sismologia, conducendo studi sui satelliti orbitanti attorno alla terra, le loro orbite, la loro massa e quindi la loro attrazione nei confronti.

Le conclusioni a cui in appena quattro anni arrivò furono sorprendenti; riuscì a calcolare con buona precisione il luogo e la data dei sismi, ma ancora bisognava affinare gli studi e sviluppare ed approfondire le teorie elaborate. Ciononostante iniziò ad esporle, raccogliendo il consenso di pochi e le critiche di molti. Fu allora che, raccogliendo una sfida, portò di fronte ad un notaio due suoi detrattori, facendo mettere per iscritto, era il 23 novembre del 1923, che ci sarebbe stato un terremoto il 2 gennaio del 1924 nelle Marche di entità rilevante: effettivamente il terremoto avvenne, ma due giorni dopo. Una sconfitta in apparenza, ma nonostante tutto il Corriere della Sera gli dedicò la prima pagina ed esplose il "fenomeno Bendandi". Ecco che viene chiamato ad esporre i suoi studi negli U.S.A., il Duce lo nomina Cavaliere della Corona d'Italia, ma fu deferito dal fare previsioni pubbliche in Italia sui terremoti; fu così che le pubblicò sulle riviste statunitensi.

C'era però qualcosa che mancava, proprio quel qualcosa che lo aveva fatto sbagliare di due giorni nella previsione del terremoto nelle Marche. Studiò allora dei pianeti e dei satelliti che avrebbero causato i terremoti che si verificano giornalmente sulla terra. Li trovò e ne individuò uno nuovo, tra Mercurio ed il Sole, che chiamò Faenza. L'allineamento di questi, che ovviamente considerati i moti di rotazione e rivoluzione della terra, i propri moti precessionali ed i moti propri degli stessi satelliti, le combinazioni degli allineamenti erano numerosissime, ed ognuna di essi dava(e dà) luogo ad una risultante che causa quindi sismi in punti diversi della terra, in tempi diversi e di entità differente. Trovò un metodo di calcolo, sempre più raffinato fino alla definizione finale, quella perfetta.

Bendandi da questo momento in avanti prevede migliaia di terremoti(ora, giorno, mese, luogo e magnitudo), ma non viene mai ascoltato dagli scienziati ufficiali né da assessori, prefetti ed altri. Come quando nel 1976 previde un terremoto nella zona del Friuli; immediatamente avvertì le autorità, ma nessuno gli dette credito. Il resto è storia più o meno recente. Bendandi vede le sue previsioni avverarsi e quasi nessuno che gli dà ascolto; viene messo all'angolo e sempre meno considerato. Le sue previsioni si avverano e lo sconforto sale, e sale fino a che Raffaele, oramai chiuso in casa , lontano da tutto e tutti, stanco di non essere ascoltato, una sera si getta contro i suoi appunti, le sue strumentazioni. Le distrugge e gli appunti li getta a terra.

Di lì a pochi giorni Bendandi viene trovato morto nel suo appartamento, il 3 novembre 1979.

Adesso una fondazione proprio sugli studi di Bendandi sta cercando di decifrare i suoi appunti, anche se parte delle sue previsione ci sono rimaste, e due di queste lasciano un po' di angoscia: secondo lo studioso l'11 maggio 2011 un terremoto di oltre 8 gradi della scala Richter colpirà Roma il Lazio e zone limitrofe, e tra il 5 ed il 6 aprile 2012, a macchia di leopardo, tutta la terra sarà colpita da scosse ancora più forti.

Tutto ciò ci rimanda senza ombra di dubbio alle teorie sul 2012, e lo scenario sembra prendere contorni sempre più definiti. Come al solito per queste cose non resta che attendere e, per quanto possibile, sperare con tutti noi stessi, che le teorie di questo(comunque) geniale ricercatore siano errate, che quelle due previsioni siano errate. Ma non c'è molto tempo, manca un anno, e potremo verificare noi stessi in prima persona chi ha o meno ragione.

Con riferimento agli ultimi avvenimenti, che hanno visto l'11 maggio, fortunatamente, nessun terremoto nella zona di Roma, voglio solo chiarire il fatto che io non ho creato una notizia, ma che, in quanto semplice appassionato, l'ho soltanto riportata così come era stata data da trasmissioni famose ed organi di stampa autorevoli. Da questo nasce anche la mia decisione di non modificare l'articolo e di scusarmi con tutti voi per avervi fornito una notizia falsa. Mi scuso di cuore con tutti voi, ma io, come altri, ho semplicemente riportato una notizia che la stessa trasmissione(per la quale non lavoro), fino alla penultima serie aveva dato parlando della storia di Raffaele Bendandi. Ci tengo a scusarmi e a promettervi ancora maggior impegno e serietà nella scelta delle notizie.
Cordialmente, Filippo.

Lo Zed, il tempo a Giza si ferma...

2010-04-15T09:48:00.039+02:00

La Piana di Giza è sicuramente uno dei luoghi più affascinanti del mondo, sulla quale si è scritto molto e che si sta continuando a studiare. Sembra un luogo eterno, che emana un'energia particolare e che, come pochi altri al mondo, continua a suscitare la curiosità di chi la studia o semplicemente la visita.

Tre piramidi l'una a fianco dell'altra, che seguono probabilmente l'allineamento delle stelle della cintura di Orione, e la Sfinge, accanto, che è orientata secondo la costellazione del leone. Ma gli orientamenti, che sarebbero stati realizzati nel 10450 a.C., e che di per sé sarebbero caratteristiche in grado di far riscrivere la storia antica, e non solo sugli egizi, non sono l'unico mistero che invade la piana; un su cui si dibatte molto riguarda l'imponente piramide di Cheope. Costruita con una quantità di pietrà granitica che sarebbe in grado di costituire un'intera autostrada ad otto corsie passante da costa a costa gli Stati Uniti, è molto più che una piramide. Per meglio capire possiamo citare un antico proverbio arabo, che recita: L'uomo ha paura del tempo, ma il tempo ha paura delle piramidi. La piramide di Cheope rappresenta molto più di ciò che abitualmente conosciamo sulle piramidi; al suo interno non c'è sepolto alcun faraone né nessun altro. Alta 145,76 metri e con un volume che potrebbe contenere l'intera San Pietro e un'altra cattedrale, la piramide di Cheope è un vero e proprio modello in scala della terra. Si trova al centro esatto della massa terrestre, vale a dire nel punto in cui il meridiano ed il parallelo più ampli si incrociano, ha delle analogie incredibili con le dimensioni del nostro pianeta. La sua altezza moltiplicata per un milione è pari alla distanza che intercorre tra terra e sole; il suo peso, è sottomultiplo del peso della terra; la sua temperatura interna è pari alla temperatura media terrestre, e varia al variare del tempo; le sue pareti interne, apparentemente dritte, sono in realtà leggermente convesse, ed il loro raggio di curvatura coincide con quello della curvatura terrestre. Analogie incredibili, ma non sono gli unici grandi misteri che la stessa cela. Infatti essa non sarebbe che un enorme coperchio, celante una torre; lo Zed. A portare avanti questa affascinante teoria ci ha pensato l'ingegnere e ricercatore Mario Pinchele. Per anni studioso della piramide di Cheope, è convinto che questa sia proprio un coperchio a custodia dello Zed; lo stesso faraone Cheope, per Pinchele, non sarebbe mai esistito, ma si tratterebbe di un simbolo, in un certo senso, in quanto il nome stesso del faraone deriverebbe da Cufu, cioè mangiatoia divina, come confermano gli Accadi, popolo di origine semitica che, nel corso della storia, più di tutti estese il proprio dominio unificando l'intera area mesopotamica. A conferma che, comunque, la teoria potrebbe essere giusta ci viene incontro un dato incontrovertibile: nella piramide non è mai stato sepolto nessuno. Esiste tuttavia una stanza, che ha le sembianze di una camera funeraria, ma che non è in alcun modo dipinta, né ha mai posseduto elementi di corredo funebre che venivano posti nella stessa sala a fianco della mummia; l'unico elemento al suo interno è una vasca, vagamente puuò ricordare un sarcofago, ma tale non è. Questo elemento è sicuramente uno dei reperti egizi più incredibili; la pietra è tagliata perfettamente a 90° e le sue dimensioni, pensate, sono coincidenti alla perfezione con quelle dell'Arca dell'Alleanza. Ma questa sala non ci rivela solo questa sorpresa, è matematicamente perfetta e inoltre esistono delle condotte di aria praticate nello spessore delle pareti, le quali lasciano filtrare i raggi solari e che sono allineate con particolari stelle, confermandoci, una volta di più, che questo luogo non era fatto per contenere una mummia, che dovrebbe stare in un luogo non invaso da flussi d'aria. Oltretutto questo locale non farebbe parte della piramide, ma dello stesso Zed; infatti dei carotaggi fatti hanno evidenziato come la stanza non sia assolutamente a contatto con le pareti laterali, ma distaccata, impedendo il contatto tra i due diversi materiali: il granito e il calcare.

In un'altra stanza, molto più inaccessibile, una sorta di sottotetto, invece, granito e calcare sono a contatto diretto, ma incastrati, non murati e c'è di più, in quanto tra le numerose scritte(lasciate anche in epoca recente) vi sono rimasti dei geroglifici degli operai che la costruirono ed uno di essi recita: <>. Una luce in grado di tagliare il granito? Noi conosciamo solo il laser e sappiamo che la sua scoperta è quantomeno recente. Solo suggestioni, o forse chi costruì quella piramide conosceva realmente una sorta di laser? Ci viene subito alla mente l'esempio delle lampade di Dendera e, forse, di una conoscenza tecnologica che un popolo, probabilmente, già conosceva.

Il riferimento sembra esplicito come non mai allo Zed che, infatti, prima degli anni del diluvio universale si sarebbe trovato, seguendo questo filone logico, sopra la piramide a gradoni di Saqqara, che, guarda caso, ha le stesse dimensioni, in sommità, della base dello Zed che sarebbe presente nella piramide di Cheope. A conferma di queste ipotesi c'è sempre Enoch, che nel suo primo libro parla così: <<>>. Incredibilmente questa descrizione riporterebbe così come è la piramide di Cheope, con le sue quattro stanze e quella illuminata in cui si trova il sarcofago vuoto, o vasca. Tutto tornerebbe, ma a cosa servirebbe lo Zed?

Lo Zed, per l'archeologia ufficiale è il simbolo di Osiride e sarebbe, comunque, un simbolo presente già dai tempi precedenti alla civiltà egizia, raffigurando oltretutto la fertilità, il grano, ma preso poi, tra l'altro, come sibolo o porta per il passaggio all'oltretomba. Lo Zed, infatti, indicherebbe la vittoria di Osiride su Seth, la vittoria della vita sulla morte; ecco il perché della sua ricorrenza nei geroglifici di molte tombe.

C'è però da chiedersi perché lo Zed sarebbe stato coperto con un'intera piramide, per di più vuota, ma con una vasca; e allora ci lasciamo con il racconto di uno dei fatti di cronaca avvenuti nella Grande Piramide.

Negli anni novanta una coppia di ricercatori chiese il permesso di fare delle misurazioni all'interno della piramide di Cheope, ed in particolare della sala della vasca. Il permesso fu accordato ed il guardiano che li accompagnò aspettò fuori che avessero finito; dieci minuti dopo i due studiosi uscirono, ma il guardiano si arrabbiò molto con loro perché erano rimasti là dentro per oltre tre ore..I due rimasero sconcertati, sicuri del contrario, ma poi smentiti. Per loro, che erano nella sala, le tre ore erano trascorse come fossero stati dieci minuti. Viene alla mente il proverbio arabo che all'inizio abbiamo citato e viene da chiedersi se non sia vero, se quella sala sia un qualcosa di più come una sorta di porta dimensionale e se, il tempo, veramente, abbia paura delle piramidi, soprattutto di quella di Cheope......Fino ad ora sono solo suggestioni, anche se affascinanti, che non fanno altro che arricchiere di mistero e fascino questo luogo straordinariamente eterno.

Saint Paul, il fulcro di Londra.

2010-03-11T19:15:00.054+01:00

Lo skyline è un elemento fondamentale dell'urbanistica e del disegno di una città; consente di individuare dei punti di riferimento visivi e di attività di vario genere. I più famosi al mondo sono quelli di Firenze, New York, Roma e molti altri.

Nella maggior parte dei casi il principale riferimento visivo è costituito, oltre che, come ovvio, dalle strutture più alte, nel particolare dalle cupole o comunque da quelle costruzioni di forma non convenzionale. La forma, per forza di cose, emerge e segna una città.

Londra, la capitale del Regno Unito, costituisce uno degli esempi di maggior pregio, grazie alla maestosa cupola della cattedrale di Saint Paul, opera di Christopher Wren.

La cupola, come la cattedrale è uno splendido esempio di tecnologia, ma soprattutto di architettura.

Dopo uno dei grandi incendi di Londra Wren, quello del 1666, fu incaricato di costruire la nuova cattedrale della città. Nonostante fossimo a fine '600, il clero aveva istuito che le chiese e le cattedrali inglesi dovessero essere costruite secondo lo stile gotico. Wren, invece, che oltre architetto era anche matematico, vedeva negli esempi classici, secondo regole geometriche e di proporzione semplici, chiare. Il modello classico era quello che Wren aveva ipotizzato, ma ciò cozzava con le indicazioni e le richieste del clero. Nonostante il grande modello ligneo, le forme e le linee risultarono essere troppo classiche, e non soddisfavano in alcun modo le richieste degli "alti" clienti di Wren. Così, nel 1675, elaborò un nuovo progetto nel tentativo di conciliare le richieste dei committenti e le sue idee, allungò complessivamente la cattedrale, realizzò tre navate, come in molte chiese gotiche, coperte da volte a crociera e allargò anche il transetto(il braccio ortogonale alle navate principali immediatamente prima di presbiterio ed abside), conferendo così alla struttura un profilo più vicino allo stile gotico, ma addobbando tutto l'insieme di elementi classici e cercando di progettare il tutto secondo proporzioni geometriche e matematiche semplici ed eleganti. Stavolta il progetto fu approvato e Wren potè avviare il cantiere per la costruzione della chiesa.

Avviando i lavori per una così grande costruzione, Wren si trovò per la prima volta in carriera a dover affrontare i problemi di gestione ed organizzazione di un cantiere così grande ed importante.

La prima pietra fu posta in opera nel 1677 e subito iniziarono i primi problemi. Come in tutte le costruzioni, la prima verifica da fare per la costruzione è quella del tipo di terreno che si ha a disposizione, e di conseguenza studiare il miglior tipo di fondazione possibile e il limite massimo di carico, e di conseguenza, grandezza degli spessori delle pareti e dei vari elementi strutturali. Wren si trovò di fronte un terreno "misto", costituito da sabbia ed argilla. Non molto esperto di tipologie di terreno, scelse di costruire ed iniziare la realizzazione della cattedrale sull'argilla, credendo che questa fornisse una base migliore rispetto a quella offerta dalla sabbia. Si sbagliava. L'argilla all'apparenza è un tipo di terreno stabile ed anche duro, ma appena bagnato diventa poltiglia e si liquefà, secondo un comportamento delle molecole di tipo lenticolare, e oltretutto è un terreno che ha un "sigma"(valore massimo di carico sopportabile) molto basso. La sabbia, contrariamente, è invece un'ottima base per realizzare una fondazione; compressa diventa molto dura, bagnata si compatta e non perde le sue capacità.

L'errore di Wren fu grave; le pareti, spesse più di cinque metri, messe in opera dopo la realizzazione della fondazione, iniziarono, progressivamente, a sprofondare. Ad occhio nudo non ci si poteva accorgere di quanto stesse accadendo e si iniziò allora la costruzione delle volte. Su queste si riscontrarono i primi problemi; un cedimento differenziato dà luogo a fratture nelle strutture e fu quello che si verificò. I primi segni di cedimento si presentarono sulle volte, ma dopo un periodo di interruzione dei lavori per verificare la stabilità della chiesa, si decise di continuare la costruzione. Non si poteva mettere mano alle fondazioni, l'unico modo di procedere possibile era quello di non caricare eccessivamente la struttura con le parti che sarebbero state realizzate in seguito. Il ritardo dei lavoro suscitò non poche perplessità nella commisione del Concilio il quale ipotizzò la possibilità di togliere l'appalto a Wren. L'architetto non poteva permettersi e non voleva assolutamente perdere il cantiere; allora, un po' per volere suo, un po' per mostrare che il cantiere non poteva essere interrotto o, addirittura, annullato, fece continuare gli operai a lavorare costantemente ed in contemporanea a tutta la cattedrale. Una volta poste le pietre maggiori e continuati i muri non sarebbe stata una buona idea annullare i lavori. Wren continuò imperterrito, convinto delle sue idee, anche se nuovi problemi erano alle porte. Ben presto l'architetto si trovò costretto a far fronte al problema delle coperture; la rinuncia agli archi rampanti, propri dell'architettura gotica e fondamentali per la stabilità della struttura, aveva costretto Wren ad aumentare lo spessore dei muri a più di 5 metri di spessore ed ora, un problema simile si era manifestato con le coperture. Queste, sopra alle volte, sarebbero state "classiche", con tetto a capanna e sottostruttura a capriate lignee. Il problema è che queste si sarebbero viste, rompendo l'armonia. Wren studiò più soluzioni, tra cui ci fu il tentativo di abbassarle; alla fine escogitò un sistema geniale per la soluzione del problema: creò un finto muro, soprastante l'esistente, ma senza funzione portante con il quale mascherò le coperture. A questo punto, però, per Wren si presentò il problema, se vogliamo, più arduo da affrontare; la costruzione della cupola. Questa sarebbe pesata moltissime tonnellate, con una lanterna in pietra estremamente grave. Ma se Wren non voleva che la struttura cedesse, allora non avrebbe dovuto realizzare una cupola così pesante. Studiò a lungo il problema, fino a quando non intervenne un suo amico, anche lui, come Wren(fondatore), personaggio della Royal Society; Robert Hooke. Il nome di questo scienziato è legato nel campo della scienza delle costruzioni alla teoria dell'elastcità, ma non solo. Hooke stava lavorando in quel periodo agli studi sull'"arco di catenaria". Se si prende una catena per gli estremi e la si lascia pendere, questa descriverà un arco e rimarrà in equilibrio, poiché il suo peso sarà esattamente distribuito lungo il disegno che questa crea. Hooke pensò che fosse possibile utilizzare questo arco, ma al contrario, per costruire le cupole secondo il disegno che le catene avrebbero descritto. La risposta statica degli archi fu eccezionale, così come la scelta definitiva: creare tre cupole, una dentro l'altra, con una sola di queste in muratura e le altre che poggiavano su questa e realizzate in legno. Il risultato fu fantastico, anche per l'illuminazione che opportune aperture nelle cupole riescono a filtrare fino a dentro la chiesa. L'ultimo effetto scenico è dato dalla pittura interna alle cupole, che inganna lo spettatore, facendogli credere nell'esistenza di una struttura e di un ordine architettonico che, in realtà, non c'è. La lanterna rispecchia lo stesso gioco di archi di catenaria e strutture in legno più un rivestimento lapideo esterno. La cupola, dominando la città, rende la cattedrale un vero e proprio polo urbanistico e visivo; centro delle principali attività economiche della città, la zona è sempre lo snodo principale di Londra, e Saint Paul è il suo baricentro. Trentacinque anni dopo la posa della prima pietra, finalmente i Londinesi hanno un monumento in grado di durare nel tempo; un monumento che è stato anche in grado di sopravvivere miracolosamente ai bombardamenti della II Guerra Mondiale, elevandosi ancor di più a simbolo di una nazione intera, capace di resistere alle interperie del tempo e agli attacchi dell'uomo.

Il quadrato magico

2010-02-28T17:51:00.030+01:00

Un'iscrizione, cinque righe e cinque colonne, simile ad una matrice matematica nella maggior parte dei casi; molte volte un'incisione in forma radiale. I posti sono occupati da lettere, disposte secondo uno schema che non può essere casuale concretizzando una croce che forma una parola che si ripete sia in orizzontale che in verticale; il tutto genera una frase palindroma: SATOR AREPO TENET OPERA ROTAS.

Stiamo parlando di quello che è, a tutti gli effetti, un mistero di grandissimo rilievo, visto e considerato anche il poco spazio che trova nei classici canali e riviste; un mistero che sta ancora scatenando la fantasia e i dibattiti dei ricercatori.

Tutto nasce da quando, a seguito di molte scoperte archeologiche, si nota questa incisione emergere su molti reperti archeologici, in siti diversi per tipo e per località. Si va da Santiago de Compostela in Portogallo, alla Francia a Collepardo, Oppéde e a Rochemaure, passando per Corinium(Cirecenster) in Inghilterra fino ad arrivare all'Ungheria e molte altre zone(tipo la Spagna), guarda caso, tutti avanposti templari. Il riferimento, il collegamento che ne nasce, è immediato, non si può non accorgersi della evidente coincidenza, ma forse il significato non ha nulla a che fare con l'ordine. Infatti, nonostante si possa vedere l'incisione in molte chiese medievali, a San Pietro ad Oratorium a Capestrano in Provincia de L'Aquila, nella Pieve di San Giovanni a Campiglia Marittima ed altre, l'esempio più antico è sicuramente quello che risale all'epoca romana, rinvenuto nell'area archeologica di Pompei, in una scanalatura di una colonna della Grande Palestra.

Numerosi ritrovamenti si sono susseguiti, così come gli studi, attualmente in corso. Ecco il problema fondamentale; la traduzione della frase. Mentre alcuni termini sono latini, la parola AREPO non è proprio di origine latina; in Gallia si utilizzava il termine "arepos", per definire un carro; questo termine, latinizzato, sarebbe stato tramutato così in un ablativo strumentale, utile, nella frase, per dare questo significato ipotetico: "Il seminatore, col suo carro, tiene con cura le ruote". Una traduzione, quest'ultima, che, però, non convince particolarmente; anche perché si tenta di intuire il suo significato, non molto chiaro, soprattutto perché, forse, AREPO non vorrebbe dire "carro", ma sarebbe un nome proprio, implicando allora: "Arepo, il seminatore, tiene con cura le ruote".

La possibile ascendenza dell'incisione sarebbe cristiana e l'allusione sarebbe riferita a Dio, al Creatore, che si prende cura non delle "ruote", ma della "creature". Il problema sulla possibile ascendenza cristiana, però, è nato dal ritrovamento proprio fatto a Pompei, dato che è stato trovato in una Palestra. Senza però allontanarci troppo, ecco che, come Grosser ha detto, ecco che se vediamo gli estremi della croce, troviamo la "A" e la "O", come l'Alpha e l'Omega, simboli sia di Cristo, di Dio, che dell'Apocalisse. Se poi andiamo a anagrammare la frase, tra le possibili parole, merge "PATERNOSTER": Padre Nostro; e questa scritta si può incrociare, con perno la lettera "N" e ai lati della croce, sia sopra che sotto: A ed O. Studio rafforzato dal fatto che, il classico quadrato, ha, secondo la croce, l'unica parola palindroma dell'insieme è "TENET", tiene.

Per altri studiosi, però, bisogna cercare altrove, in espressioni apotropaiche, ma anche in altri anagrammi che porterebbero a parole e frasi come: RETRO SATANA TOTO OPERE ASPER ed altro. Seguendo altre tracce, la studiosa italiana Bianca Capone crede nel legame tra il Quadrato magico del Sator e i Cavalieri Templari, come precendentemente detto. Le analogie coi luoghi in cui sono state rinvenute le incisioni ed i Cavalieri sono numerose.

Altre teorie ci danno spiegazioni differenti; ecco che, così, Arepo diventa abbreviazione di Areopago e dà alla frase un senso morale: "L'uomo decide le sue azioni quotidiane, Dio il suo destino"; spiegazione non soddisfacente e che cozza con la posizione della parola in iscrizioni che non riportano il quadrato come maglia per la scrittura. Altri ancora ritengono che, più semplicemente, possa trattarsi di un sistema per lo smistamento della posta nell'antica Roma; allora Tenet, incrociata, rappresenterebbe il Cardo ed il Decumano, ed ogni lettera le diverse parti in un primo tempo delle centurie e poi della città romana. Ultimamente, però, l'architetto Iannelli ha elaborato la teoria, tutt'altro che al di fuori della realtà, secondo la quale il Sator, ed il quadrato conseguentemente derivante, non sarebbero altro che simboli del culto sulle origini di Roma e rappresenterebbe il Fauno; la fertilità, uno dei rituali di celebrazione della fondazione dell'antica Roma. Il seminatore nella costellazione di Bootes sarebbe la proiezione del Fauno, il carro, invece, l'Orsa maggiore e l'Opera la Vergine. Un'ipotesi molto concreta e forse reale; è probabile che, nato a questo scopo, il quadrato sia stato ripreso da culture posteriori ed utilizzato per celare altri messaggi, così come per chissà quale altro scopo.

Gli studi continuano, e noi non possiamo far altro che aspettare e cercare di capire i perché di questo simbolo ed i suoi possibili misteri sui quali, a distanza di millenni, si continua a dibattere.