音具

フェスに出演しました 3

2021-09-23T17:10:00.148+09:00

アイヌ文化フェスティバル2021に出演しました。
備忘録として。

前日仕込み

とはいっても音響は自前の機材をほとんど使わないので、使いそうなモノ(ワイヤレス関連と卓まわり特にPC、インターフェイス関連)だけよりわけて荷揚げです。

スピーカー、卓、PCCなど場所を指定して置いてもらいました。

奥のモニター。いつもの場所にスタンドで立ててもらいました。

メイン&前モニター。

前モニターは場所が厳しくてこの位置に。同軸なので軸外の音の変化がすくないのが良い。

メインはラインアレーなんで、客席では明瞭度が高い。舞台上では、低音の回り込みは少なく客席からの跳ね返りは大きく感じられる。

卓廻り。手前がCL3。奥がCL5。

手元全貌。

PCはいつも通りの右側に戻しました。台本は箱馬を重ねた上にのっています。

緑のトレーは3Dプリンターで作ったもの。RIVAGEに合わせて作ったので、CLには収まりが悪く、ちょっと斜めになっています。

写ってませんがヘッドホンは自前のを引っ張り出してきました。

TBマイクは借りた58です。

案の定、照明、映像に時間がかかり、隙間で音出しして、あとはレイヤーやユーザーデファインドキーの設定に時間を費しました。

カスタムレイヤーの設定

CLのいやらしいところはMIX/MTXのレイヤーがインプットの側のブロックに出せないところ。

こんな風にNanoPadをCentraLogic上に置いちゃうと、MIXにアクセスしにくくなってしまう。
最初はNanoPadをどけながらいじっていたんだけど、かなり面倒。
カスタムレイヤーがみっつ設定できるので、A2に出力用のカスタムを設定したらとたんに便利になりました。LS9的な使い勝手が復活です。

ユーザーデファインドキーの設定

これはLS9にも設定してるんだけど、comp1/EQ/Home画面のbookmark、TB On/Off、TB画面を呼びだせるようにしておくと便利です。

何だか調子が悪い?..本番中に止まる

他団体のリハがお先で進んでいくんだけど、何だか調子が悪い感じ?繋がらないチャンネルがあったり、出音が変だったり…
曰くDanteを目一杯使っていて、かつDanteとMADI変換してるところがあって上手くいってないのではないか、あとCL5自体もおかしい、とのこと。まぢか。困る。
こちらの卓CL3自体は特におかしいところはなく、リハもほぼとどこおりなく終りました。
その後、CL5を予備と交換したらその時は怪現象はなくなったようです。
しかし翌日、われわれの公演の最中に一回、数秒ですが音が止まりました。リムセの最中です。その後休憩中にも一回止まりました。原因は?わかりません。
止まっていた間もCL3は見た目ちゃんと動いていたし、PC廻りも正常でした。
CL3からCL5へカスケードされていたようなので、交換したCL5も不調だった、あるいはDanteがなんらかの障害でSecondaryに切り替わって、その後戻ったと考えると辻褄が合いますが、本当にそうだったかは今となってはわかりません。

終わってみて

いろいろ制約がある中で事前に準備してくださったおかげで、仕込みがスムーズにできたのは大きかったと思います。意思疎通というか、かなりくみとってもらった感があります。感謝です。

音が止まるという事故があってどうなるかとひやひやしたけど、それ以上ひどくならずにおわってほっとしてます。自分たちの舞台でもあらためてシステムをシンプルかつクリーンに保つことが重要と感じました。

フェスに出演しました 2

2021-09-23T15:46:00.017+09:00

アイヌ文化フェスティバル2021に出演しました。
備忘録として。

コンソールデータの変換

普段はYamaha LS9-32を使っているのですが、ありがたいことにファイルを変換して使いまわすことができます。
Yamaha Console File converter.appを使います。

直接RIVAGEのデータにはならないので、一旦CL/QLに変換してRIVAGE用に変換しました。

できたモノをRIVAGE PM Editor.appで開いてカスタムレイヤーなど、変換されない部分を設定します。

RIVAGEは、コンソール/エンジン/IOが別々で自由度が高いです。高すぎます。わけがわからん。
システムをちゃんと設定しなくてもコンソールファイルは作れるんですが、自分で何をやっているかわからなくなってしまうので、多分こうじゃないか?っていう構成を仮に作ってから始めました。

IOチャートと見比べてもらったらこちらの意図が通じたようで「当日設定しておきます」と言っていただけました。よかったです。

その後仕込み3日前に、やっぱりCL3/CL5二台に卓を分けてこちらにCL3が単独でいただけることになりました。
CL3はカスタムレイヤー以外はちゃんと設定されていました。そもそもRIVAGEはフェーダーのブロックが12ch割りでCLは8ch割りになっていて手元の感じが大分違うので、カスタムレイヤーは組み直す必要がありました。それで十分でした。

フェスに出演しました 1

2021-09-23T12:41:00.022+09:00

フェスに出演しました 1

アイヌ文化フェスティバル2021に出演しました。
備忘録として。

構想とか条件とか

演目としては

われわれのミュージカル
アイヌ語でラジオ体操
アイヌ伝統舞踊
OKI+MAREWREWさんのライブ

さらに

ミュージカルと映像プロジェクションのコラボ
前日仕込み
会館の音響機材を使う。但し以下は持ち込み
- ワイヤレスマイク
- 再生機(PC、インターフェイスなど)

盛り沢山だし、映像とのコラボって大変そう…時間がかかるのだけは確実。
いつも使っている機材じゃなくなるので、操作性とか安定性とかいろいろ不安…

Zoomで打ち合わせ

何度かZoomで打ち合わせ会議をしました。
わかったこと

全体の司会進行等は考えなくてよい。
入力は持ち込みのワイヤレス+会場機材のマイク類
FBは会場のスピーカーを必要な場所に仕込む。
PAはステレオ一系統を送って、それを適宜分配してもらう。
卓は会場の移動卓RIVAGEを共用する。
吊りスピーカーは規定の位置から動かせるし、他のバトンにも移動できる。

さて、どうするか…?

最後に仕込んで最初に出演するとはいえ、仕込み時間も転換時間も限られているので、なるべく他の演目にも転用できるように、的なことも考えつつです。
他の演目のプランは直近まで上がってこないそうなので想像するしかないのですが…

メインスピーカー広すぎ問題

会場のカラムスピーカーを使うとかなり舞台から遠くなって、とくに近くの客席で違和感があるし、セリフの明瞭度もさがるので、会場の移動スピーカーをほぼ舞台幅に仕込んでもらうことにしました。

モニタースピーカーどうする?

当初、スピーカーをバトンに吊れば転換も楽になる、と考えていました。
しかし、映像を観客にちゃんと見せるにはかなりバトンを高くしなければなりません。
構想段階でバトン高が8間になるとわかった段階で吊りスピーカーはあきらめました。

モニターが遠いと
その分歌も踊りもタイミングが遅くなり、
PAで遅延補正してもディレイ値が大きくなりすぎて
モニターの音が先に客席に聞こえてしまう、

不明瞭な音楽にタイミングの遅れた歌と踊り、というとっても良くない状況になってしまうからです。
かわりに、いつも仕込んでいる位置あたりに会場機材のスピーカーを仕込んでもらうことにしました。

卓の共有対策

普段からシーンは使ってないので、卓のシーンひとつあればいいし、カスタムレイヤーを各ブロックひとつもらえればこちらとしてはOK、と伝え、了承をいただきました。
さらにコンソールデータを送りそれにしたがって設定してもらうということにしていただきました。
周辺機材(PC、インターフェイス等)は卓の左側に置くことにし、OKをもらいました。この類の卓は通常、設定も操作もセンターブロックより右を中心に行なわれるし、明かにバンドや全体進行の方が周辺機材が多くなるだろう、と踏んだからです。
いつもの仕込みとは左右が逆でやりにくいですが、卓上にNanoPadを置いても良いと了承をいただいたので、何とかいつも通りのポジションでやれそうです。

Liveのテンプレートを作ってみたwithコロナ 2

2020-12-06T17:32:00.000+09:00

リバーブを使った場合、配信用の出力に反映されてなかったのでちょっと変更しました。

http://www.mediafire.com/file/wop9jkzdiu2nyyq/template_Project.zip/file

大枠は一緒です。

ルーティングの関係でリバーブが音楽用、SE用に分かれます。ちょっと面倒...

使うときは、ダミークリップで当該のaux sendを上げてください。

主にごまかし/おどかし用なので、out間のバランスはとれません。

ホールに入ってから、多すぎたら下げるかな...といった運用になります。

あと、これを配信で実際に使う時ですが、オーディオインターフェイスを追加することができます。12出力って結構きびしいですからね。

オーディオMIDI設定 > ウインドウ > オーディオ装置の左下の + から機器セットを作成、名前を付ける
使用しているインターフェイス => 追加したインターフェイスの順にチェックを入れる
追加したインターフェイスの方の音づれ補正のチェックを入れる

で、つけた名前でオーディオインターフェイスとして呼びだしことができます。

若干負荷が高くなるので、配信が決まったら余裕を持ってテストすることをおすすめします。

Liveのテンプレートを作ってみたwithコロナ

2020-10-13T17:03:00.057+09:00

新しい舞台を作るときに大事なことは、「大きく始める」こと。

稽古場では 2mix でもできるんだけど、稽古始めの比較的余裕のある時期にあらかじめルーティングなどを決めておくと、ホールにはいってからのバタバタが軽減される。

最近はコロナの影響で、配信のための出力も求められるようになったので、そこら辺も考えて、テンプレートにしてみた。ここからダウンロード。

http://www.mediafire.com/file/ay0wu93gq8tzhxq/template_Project.zip/file(削除しました。次のを使ってください)

あらかじめダミークリップが並べられているので音ネタをひっぱってくればすぐ音出しできます。

以下、若干の説明など。

出力のルーティング

モニター：舞台の奥、中、前 (状況に合せて増減してください)

奥を Ext Out 1/2にすれば、このまま稽古場で 2mix、ホールでマルチアウトとして使える。

ホールに入ってからだけど、唄が遅れるときは PAトラックに適宜Delayを入れる。

音ネタの切れ目をごまかしたり、何か効果で必要になることがあるリバーブ。

配信用に音楽のミックスと効果音のミックス。

配信用まで考えると、この構成だと12トラック必要。

入力

音楽と効果音とシーン関係無しに叩けるようにサンプラーのトラック。

ダミークリップでルーティングをコントロールしている。
デフォルトでは：

音楽はリバーブと配信用効果音ミックスには送らない
効果音はリバーブと配信用音楽ミックスには送らない

その他、使いそうなダミークリップをあらかじめ作っておいた。

フェードアウト
PAちいさめ(モニター大きめ)。静かな曲はたぶんこれ。
逆にモニター小さめ PA大きめ。大音量の曲はこれ。
PAが小さめと奥だけ。効果音で使う。

エフェクト

APFDelaySeq.vst(32bit Mac用) が音楽のトラックにいれてある。
プロジェクトに同梱してあるので
/Library/Audio/Plug-Ins/VST
にコピーしてください。
無効にしてあるので使うときは有効化して。

マイクの位相チェック

2020-07-19T15:27:00.000+09:00

位相チェックしてみました。

使ったマイク:

ECM8000 (基準、有線)
JTS CM201F(有線、無線)
DPA 4066 (無線)

まず、有線で比較：

ECM8000と、CM201F+MA500(JTSの有線アダプタ) =>同相
ECM8000と、4066+MA500=> 逆相

SHUREの送信機に付けて：
遅延補正：lECM8000側に2.7msec
ECM8000のチャンネルに2.7msecのdelayを挿入したときに全帯域での音量減が認められた。

ECM8000とCM201F+SHURE ULX-D =>逆相
ECM8000と4066+ULX-D => 同相

ISSEをSierraで使えるようにする

2017-11-19T23:09:00.001+09:00

ISSE(an Interactive Source Separation Editor)というフリーのソフトがあります。
ISSE
名前の通り、混ざった状態の音声ファイルからPhotoshopライクな操作で簡単に音を分離することができます。
便利です。よく使っています。
ですが、OSがSierraになったら起動しなくなりました。
仕事に差し障りがあるので何とか使えるようにしました。
正しいかどうかはわかりません。やってみるかたは自己責任でお願いします。
方法自体は簡単です。

必要なもの

libc++.1.dylib
多分App store からXcodeをインストールする必要があるのかな?
/usr/lib/ にありました。

やりかた

ダウンロードして普通にアプリケーションにISSE.appをインストールします。
Finder でISSE.appを選択、右クリックで「パッケージの内容を表示」
/Applications/ISSE.app/Contents/Frameworks にある libc++.1.dylib をゴミ箱に移動
/usr/lib にある libc++.1.dylib を /Applications/ISSE.app/Contents/Frameworksにコピペ

これで ISSE.appが以前と同じように動くようになりました。

スピーカーを作りたい 2.仕様

2017-09-28T12:04:00.001+09:00

ざっくりと、どんなスピーカーにするかを決めていきます。

ユニット数とインピーダンス

前の記事で一つの箱あたり二個のユニットとにするかなと考えたので偶数で。
メーカーさんの「8個でラインアレー作ったぜ」という作例があるのでそれにならって8個ということにしようかな。
問題はインピーダンス。一個8 Ωのユニットを

二個直列して四並列して4 Ω。
4個直列して二並列して 16 Ω。

なんだけど、どっちにしようかな?それぞれメリットデメリットがあります。
4 Ωにすると：

大きい音が出る。
たいがいのアンプで単体でしか使えない。
ユニットの個体差、空間のつくりの違いに影響されやすく、壊れやすいかも?

16 Ωにすると

音が小さい。
4台まで並列できる。
ユニットの個体差、空間のつくりの違いに影響されにくく、壊れにくいかも?

使用法としてはほぼ単体でしか使わないので、4 Ωかなとも思うのだが、一応、16 Ωで作ろうかな?

密閉 or バスレフ?

密閉で作る、というのも有りかも。と思いつつバスレフでいこうかな。
作りやすさを考えて背面ポートで。

放電器作ってみた

2017-09-27T19:16:00.001+09:00

充電池は追充電しないようにしよの続き。
放電器が一個しかないので、作ってみました。
まだ試作ですけど動いてます。

技術的なことはこちら。

スピーカーを作りたい 1.動機

2017-09-27T14:19:00.001+09:00

そもそも
ラインアレーがいい理由
自作する意味

そもそも

本舞台公演とともに宴会場などでのアトラクション、ライブがあるのですが、そいつを充実させたい。
歌や踊り、パフォーマンスを楽しんでいただき、俳優の魅力身近に感じてもらって、劇場に足を運んでいただきたい。
SNSで拡散していただきたい。

ラインアレーがいい理由

現状、域内の宴会場などのライブスペースはまともな音響設備がなく、ある程度ちゃんとしたことをやろうとすると、仮設で仕込まなければいけません。
また、

天井が低いか、横幅が狭い
奥行が結構ある

ので、音場調整もやっかいです。
ハウりやすい。オペも必要。
ラインアレーならハウりにくいし遠達性もあるのでいいのでは?

自作する意味

安い

買うと結構高いです。
でも、構造は至ってシンプル。要するに昔のトーンゾイレ。作ってました。
最近、それ用に使える小口径ハイパワーのユニットが比較的安価に手に入るようになりました。

壊れにくい構造にする

同業者からよく聞くのが「切れやすい」。
共通して「たいしてパワーをかけてないのに一発だけ切れる」といいます。
かつてのトーンゾイレもそんなでした。
同じ負荷がかかっているはずなのになぜ?
当時は個体差だと思っていました。今は別の考えです。
一つの箱に複数のスピーカーユニットがついていると、中で音が共振して、場所によって違った仕方で後から押したり引いたりされることになります。
場合によっては、一つのユニットに最悪全部のユニットの力がかかる可能性があります。

スピーカーが動く方向に押された場合、ボイスコイルの電気抵抗は下がるのでもし並列接続だったら電流が流れすぎて熱破壊、そうでなくても可動範囲を越えて物理破壊しやすい。
スピーカーが動く方向と反対に押された場合、ボイスコイルの電気抵抗が上がり、直列接続ならかかる電圧が上がって熱破壊しやすい。

そういう眼で各製品を見ると、どれも大概一つの箱に全てのユニットが入ってます。
これは切れやすいかも。もちろんテストはしてるのでしょうが…高いのに直ぐ切れちゃったらやだな。
切れない程度に分けて箱に納めれば解決することだと思います。手間とコストを考えれば、2 in 1かな…

検証する

ラインアレーすごい! 万能! …みたいなことはありません。
ユニット同士干渉させて指向性を得ているので、指向内だと思っても周波数特性は結構めちゃくちゃです。
今回は予算の関係で短かいやつを二本作るつもりですが、長さによっても特性が変ってきます。
どう使ったらいいのか、どういう製品がいいのか、ノウハウを蓄積する必要があります。

スピーカーを作りたい

2017-09-23T11:42:00.000+09:00

です。こんな感じで。

いわゆるカラム型のラインアレースピーカーです。

ちょっとずつ進めていきます。

APFのVSTプラグインを作ってみた

2017-09-08T18:14:00.000+09:00

秋田メモ APF、APFまた使ってみたの続き。
VSTプラグインにしてみました。
macOS用。http://www.mediafire.com/file/h6ht75e1emaaais/APFDelay_osx_vst.zip
Windows用。http://www.mediafire.com/file/n4hzgsyz7a7ktls/APFDelay_windows_vst.zip
mac版は32bitでも64bitでも動きました。win版は実機がないんで試せてません。

これでもっとお手軽に使えます。

これはFaustという言語で作りました。Faust日本語の詳しい解説
これのすごいところは、処理の核心の部分を書くだけでいい感じに動くものを作ってくれるところ。
ちなみに、このプラグインのコードはこんな感じです。

ほとんど例からのパクりです。
一番上に書いてあるのは「古いよ」という注意書きで、プログラムは下の四行。
実際に書いたのは三行目と四行目。

既にあるモノラルのAPFからステレオのAPFを作り...
決まった値で、四つ直列でAPFをかける。

という意味合いです。拍子抜けするくらいに簡単。

いろいろ使えそうです。

充電池は追充電しないようにしよ

2017-09-06T17:12:00.000+09:00

結論：充電池は追充電しないで、リフレッシュ充電しようっと。

舞台でワイヤレスマイクをたくさん使ってます。この度とうとう16台になりました。
一回で32本の電池を使います。本当は乾電池推奨なんですけど、費用がばかにならないので充電池を使っています。
充電池を使っていると充電する度すこしずつ劣化していきます。持ち時間が短かくなっていきます。
使用前に確認のために電圧を測ってからワイヤレスマイクに入れるようにしているのですが、ちょっと電圧が低いのがあったりします。
いままでそういうのがあると追充電して使っていたのですが、だんだん追充電する電池が増えていき、とうとう一個を残して全部、という事態になってしまいました。

調べてみると、追充電しても充電されるのはつぎこんだエネルギーの一割にも満たず、ほとんどは温度上昇と水素ガス発生(したがって電池の劣化)に使われるそうな。

また、電圧の低い電池をそのまま使ってみても、舞台終了時点ではほかとあまり変らない減り方で、あまり気にすることではないかなあと...まあ容量の半分も使っていないからですが。

一台だけリフレッシュ充電(放電してから充電)のできる充電器があったので、順繰りに全部、リフレッシュ充電しました。
限界まで使うことはないので実際の効果はわかりませんが、使用開始時の電圧はまちがいなくあがりました。元気になった気はする。

発掘した

2017-08-02T20:49:00.000+09:00

某所から発掘したテスター。ちゃんと使えます。

2.4GHzアンテナ作り直した

2017-07-13T20:40:00.000+09:00

全然違ってた。そこには何もなかった。

前に作ったアンテナですが、引っ掛けてワイヤーがもげていたんで直そうと思い立ち、実際どこに入ってるんだろうと開けてみた結果です。

普通にスリーブアンテナ。ただしえらい根元に入ってる。

給電点は曲げた状態で根元から約45mm、白く見えているアンテナ部が30mmでした。

そっから先は空っぽ。

計算はMMANAというソフトでしました。最適化までしてくれます。かしこい。

正しい位置に合わせて、導波器、反射器を付けました。

動作確認OK。強くなっている感じはするが...どんなもんでしょう?
計算上は5.97dBdだけ強くなるらしいです。

マイクのスイッチアダプタを直してみた

2017-07-08T15:06:00.000+09:00

マイクにスイッチを付けてるんだけど、照明のノイズを拾ってひどいことになってる。
いや、こんなもの使わなければいいんだけども。

写真撮ってなかったんだけども雰囲気でいうとこんな感じです。

スイッチとマイクを外したケーブルだけの状態がこれ。
スイッチを付けてミュートするとこのうち約10kHz以下はほぼ抑えられていますが、10kHz以上がそのまま漏れていました。

IN-OUT間のGND(pin 1)の抵抗を測ってみると約 5 Ω。ん?なんかおかしい...

バラしてみました。

GND(pin 1 )が直接結線されておらず、アルミの筒のネジ止めを介して繋がっています。

アルミの抵抗が大きいのか、ネジ止めの接触抵抗が大きいのか...

また、信号線もほとんど撚り線になっていませんでした。

これではノイズ拾っちゃうかなあ...

こんな風に変えます。

GNDを直接結線する。
スイッチにもGNDを繋ぎ、アルミの筒はネジ四点でGNDに落す。
撚り線にする。

撚り線にするには配線が短かすぎるので付け替えました。

スイッチ筐体にGND線を半田付け。

もげないように注意しながら線を捻って中に押し込み、ネジ止め。

ネジが落ちないように銅テープでおさえて完成。

だいぶ静かになりました。

いや、本当にこんなもの使わないほうがいいんだけれど。

アンプの修理、というかゲート解除してみた

2017-07-06T15:59:00.000+09:00

K2というアンプがありまして、古いアンプですがまだ現役です。
一番最初に買った二つが小音量時のゲートがかかったままだったので、解除してみました。

開腹。底板を外したところ。

まず安全のため、放電します。

よく見ると写真の真ん中辺に"TP"という小さなランドがあるのですが、最寄りの抵抗(大きい抵抗の左から二つ目)の足とマイナスドライバー等でショートさせます。
場合によっては熱くなるので温度が下ってから以下の作業をします。

入力基板の"Z1"にジャンパー線を半田付けします。

真ん中辺に半田付けしたジャンパー線に半分かくれちゃってますが"Z1"って書いてあります。そこです。

作業としてはこれだけ。

本来は基板を取り出して配線を外し基板単体で半田付けするべきですが、手抜きでそのまま空中で半田付けしました。
よい子はまねしないでね。たいがい壊すから。
アンプだと最悪火をふいたり、なんか飛び出したりします。

P. S.:
開けたらこんなのが出てきた...

ちっちゃいボルトが二つ。
ずっと中でカラカラいってたんだろうか...

ワイヤレスマイクヘッド修理してみた

2017-06-22T21:21:00.000+09:00

こいつ。

ザーっといったり、何ともなかったり、が二回続いたのでだめもとで開けてみました。

黒いホットボンド的なものをナイフ&ピンセットで少しずつ剥がしていったら、ケーブルのシールドとマイクユニットのグランドが芋半田になっていて、さわったりさわらなかったりしていたのが原因と判明。
不良品だったということ。

写真とっとけばよかったな。

もったいないので、これもだめもとで直してみました。

中はこんな風になっています。

手順：

マイクユニットとスペーサを、Signalの方にスペーサのランドが来るように組合わせる。
マイクユニットのSignalとスペーサのランドを軽く半田付け。
スペーサのランドにケーブルの芯線を半田付け。ショートしたり閉まらなくなったりするので、ケーブルがマイクユニットの外周より出ないように注意する。
マイクユニットのGndとケーブルのシールドを半田付け。接触面積が小さいのでかなり難しい。
この状態でチェックしてokならホットボンドで半田付け部分を固定。付け過ぎると閉まらなくなるので注意。
キャップを閉める。

ファンタム式パナ改マイク、じゃなくてパナ無改マイクの超単純化省電流バージョン

2017-06-14T22:11:00.000+09:00

前回からのマイクつながりで。
抵抗とコンデンサ(とマイクユニット)だけでマイク作ります。

マイクの自作については、Shinさんという大先輩がいていろいろ勉強させてもらってます。
ＳhinさんのPA工作室

最近の記事で「ファンタム式パナ改マイクの単純化　省電流バージョン」というのがあったので、それにならって自分でもひとつ考えてみました。

まずは回路図。

計算上ですが消費電流約0.8mA。かなりエコです。

図では省略しましたが、WM61A内にFETが入っています。それだけで増幅っていうかインピーダンス変換しています。
抵抗とコンデンサで平衡伝送の仕組みを作ります。
それだけ。

R1=R2で抵抗が大きければハイゲイン、ただしだんだん高音が減って音質が劣化していきます。小さくすると、増幅度は下がりますが高耐圧になります。
R3=R4とR5でファンタムを分圧してWM61A内蔵のFET用の電源を作ります。抵抗を大きくすると省電流になりますが、大きくしすぎると十分な電圧を確保できなくなります。
C1=C2はありもので4.7µFを入れたのですが、小さくなるとそれだけハイパスになって音が変ってきます。大きいとより低音までフラットになって測定向きですが容れ物に入らなくなるかも。

QUCSでいろいろいじっているうちにできたので特に理屈があるわけではないのですが、強いてあげるならこんなことです：

ケーブルにはノイズがのります。
ファンタム電源を使うと使っただけ電圧が変動してしまいます。
HOT側はノイズ+ファンタム電圧変動。
COLD側は信号(逆相)+ノイズ+ファンタム電圧変動。
卓の差動入力でノイズとファンタム電圧変動が消えて信号(正相)だけが残る、というわけです。

普通に平衡伝送の理屈なのですが、ファンタムの電圧変動もコモンモードノイズとして扱うというのがちょっと違うところかな。

実際に作ってみました。

ブレッドボードでいろんな抵抗、コンデンサを試してみました。

見にくいですが、マイクの足元に2sk30aがはいっています。カスコード接続というやつです。後述。

部品を直接ハンダ付け。

のちホットボンドで補強&絶縁。

組み上げてほぼ完成。

黒いのはピンマイクに付属のファンタムアダプタ。中味は抜いてあります。
細いところはホーンプラグ。ねじが合ったので。芯を抜いてあります。
今のところwm61aはテープで仮止めしてます。銅テープで貼る予定です。

ちゃんと音が出ました。かなりいい感じではないかな?
悪名高い?ECM8000とゲインを合わせて比べてみました。
シャーっていうノイズが格段に低い。勝ったな。

これは他の二線式のエレクトレットコンデンサマイクにも応用できます。
シャーノイズが気になって使えないマイクもちょっとした改造で使えるようになる。
エコですな。

適度にゲインがあったので必要なかったけど、ハイゲインにするなら、カスコード接続というのが音がいいらしいです。
やってみた回路図。

消費電流約1.4mA。
FET(2sk30A)が追加されています。このFETが飽和するだけの電圧は必要だそうです。これで約10Vかかってる計算です。

しかし、
WM61Aといい2sk30Aといい、廃盤ばかりで申しわけありません。
手元にこれしかなかったのです。

単一指向性マイクを無指向で使う

2017-06-13T16:29:00.000+09:00

おまつりで野外でミュージカルをやってきました。
リハでは、雨と風でいろんなものが飛ばされたりびしょ濡れになったりで、いやもう大変でした。
本番は晴れたんでよかったんですけど。

二日間のおまつりのいちプログラムだったんで、PA機材一式はおまつりのをそのまま使わせていただいて、足りないものはこちらで追加して、という感じでやりました。
ワイヤレスも八台、用意していただいたんですけど、これがスピーチ用の単一指向性のもの。
単一指向のマイクというのは、だいたい後側に穴があいていて、前から入ってくる音との差し引きで指向性を実現しています。

今回は

雨で水没するし、晴れでも今度は汗で水没しがち。
全員分のマイクがないため、他の人のマイクのかぶりでせりふをとらなければいけない場面がある。単一指向だと音量差、音質差がつき過ぎる。

という事情なので、マイクの後の穴を防水テープで塞いで養生して無指向性のマイクとして使うことにしました。

普通の使い方でないのでとても問題があります。
ひとつは音質。
前後の音の差し引きで音を作っているため、後を塞いだ前だけの音はかなり低音が強いです。いろいろやった結果、だいたいこんなEQになってました。

1kHz, -9dBのLowShelfが入っています。普通はこんなことしませんよね?

もうひとつは耐圧。
後からの圧力が無くなってしまったので、普通よりダイヤフラムが振られます。結果、歪みやすくなります。
ハウリングの方は特に心配なかったので、なるべくマイクを口元から離して貼ってもらいました。
でも、役者が笑ったり叫んだり歌いあげたりしたら、かなり苦しい音になってしまっていました。

一本だけ楽器用の低ゲインのものがあったので、それを借りて使ったらそれは全然大丈夫でした。

なんとかやりおおせたという感じです。次はもっとうまくできるかな?

低音を何とかする

2017-05-23T12:39:00.000+09:00

曲をアレンジしてミックスするときの話です。
まあ最近はあまりやってませんが、たまに需要があるので。

低音が多いと歌のはいるすきまが無くなってしまいやすいです。

まず、交通整理をします。

PAできないほど低い
強弱がなくずっと鳴っている
他のパートと音量、音程ともかぶっている

ようなものを弱めたり、なくしたりするだけでかなりスッキリします。

次に埋もれがちの楽器(たとえばBass)を、attack time遅めのコンプレッサーでアタックを残しつつサステン、リリースだけ音量を下げる、というようなことをします。
コンプレッサーをかけてみた動画。

同時に、アタックを歪ませて音色に特徴を持たせることで、小音量でも目立つようにします。歪ませてみた動画。

ベースアンプやトランス式のDIの感じのシミュレートです。ヘッドホンじゃないとわかりにくいかも。

真空管の歪みとトランスの歪みをぐりぐりしてみました。

TUBE側で振幅を制限しつつソフトな(ハードにもできる)歪みを加え、Transformer側でトランス特有のヒステリシスによる歪みを加えています。

両方いっしょにかけてみた動画。

曲調やジャンル感もありますので程々に。

まあ、打ち込みだとついつい有り物をそのままつかっちゃいがちだけど、低音は低音だけじゃないんだよ、というのがわかっていただければ。

ちなみにDAWはTracktion7、プラグインはSonicBirth1.3.1で作ったVSTプラグインです。
SonicBirth1.3.1は、もう開発してないし、ディレイ廻りに不具合があってノイズを出すので最近はあんまり使いませんが、まだ使ってるよ、自力で使えるようにできるよ、という人のために置いておきます。
dComp6.sbc
SATURA.sbc

※ トランスの機能はかなりなんちゃってです。
SonicBirth1.3.1にはフィードバックや記憶を上手に扱う方法がないので、別の方法でヒステリシスを実現してます。
細かいところでは現実のトランスと挙動が違ってるかもしれませんが、そこは大目にみてください。

メインスピーカのクロスオーバー

2017-05-23T00:04:00.000+09:00

前記事の続き。
今回はクロスオーバー。
ここでもやりました。基本的には同じです。サブウーハに声を入れたくない。

ここで使っているのは、NEXO PS15(旧型)にLS1200。専用のプロセッサがあります。
クロスオーバーもアラインメントディレイも固定。
スピーカ保護機能もブラックボックス。

スピーカ保護は外せないんで、いろいろ試行錯誤した結果、プロセッサ二台使いで、

一台(新型TDcontrollerMkll)はL,RのLo/Hi Box専用でSubLo無しの設定。
もう一台(旧型)はSubLo専用。

旧型は対象がLS!000なのですが、「LS1200の性能が十分活かせないことを除けば問題ないよ」と英語のマニュアルに書いてあるのでよしとします。

これで卓のマトリックスで好きな周波数でクロスオーバーを組むことができます。

最初はクロスオーバーを60Hzにしてみたのですが、低音にまったく量感が感じられなかったので、ちゃんと聴こえるところまで上げてみました。

SubLoにLPF 94Hz、Hi/Lo Boxに HPF 98Hzを入れた時の測定グラフです。

実際のクロスオーバーは73 ~ 80Hzあたり、位相差は130˚ ~ 60˚。

このあとSubLo側に位相差分のディレイ約5ms = 1[秒] / 73[Hz] * (130˚/360˚)を入れました。

低音が聴こえ、かつ声がもやつかないギリギリのところです。

スピーカのレイアウト

2017-05-17T20:00:00.000+09:00

スピーカのレイアウトを決めるための図です。

劇場の図面から3Dに起こして、スピーカをいろんなところ、いろんな角度に置いて検討します。

スピーカの補助線はスピーカの公称指向角の半分にしています。この範囲内に観客席やアクティングエリアが収まるようにします。

「指向角の半分」ってどういうこと?

公称のカバーエリアを更に

軸上特性とほぼ同じエリア(指向角の半分より内側)
高域がだんだん減衰していくエリア(指向角の半分の外側で指向角の内側)
高域がかなり減衰して使える音質ではないエリア(指向角の外側)

の三つに分けて考え、なるべく1.だけ使うようにする、ということです。

実際は連続しているのですが、便宜上です。

音のエネルギーの大きい部分をカバーしたいエリアに集中することで間接音の割合を下げ、明瞭度を向上させることができます。

基本中の基本ですが、公称の指向角というのはかなり広いため、どこをどう狙ったらいいのかわかりにくいです。

適当に置いても大概の場合カバーしたいエリアは指向角内に入ります。

なんとか遠くに届かせたいので上振りになり、結果としてほとんどの音が間接音になってしまい明瞭度が落ちる、ということが往々にしてあります。

「指向角の半分」を意識するだけで、スピーカーのカバーエリアとカバーしたいエリアの広さの差が減少して、より合わせやすくなります。

と、ここまでは一個のスピーカーでエリアをカバーするときの話。

「もうちょっと遠くまで」とか「近すぎて聞きずらい」というのは、高域が減衰してしまっているためなので、補助的なスピーカを仕込んで足りない帯域を必要な方向に必要な音量だけ出せばOKです。

高域になるほど直線性が増すので狙ったところに届きやすく、干渉も少ないです。

ぼくらの機材と規模では大概この範囲でおさまります。

複数のスピーカで広い場所をカバーせざるを得ないときは、なるべくカバーエリアがかぶらないよう、音の干渉に注意します。

この場合、逆に「指向角の外」も大事です。

公称のカバーエリアの外でも音が干渉してひどい音になっています。

クラスターを組むときは角度をマニュアルに書かれているより広くとる、というのは経験的に多くの人がやっていることです。

離れた場所のスピーカの音がかぶる場合は時間差に注意します。

それぞれのスピーカからの音が同じ音量になる場所で、なるべく同じタイミングで到達するようにスピーカの位置を決めます。

無理な場合は電気的に処理することもあります。

プレスコレコーディングの図

2017-05-14T16:19:00.000+09:00

何となく前記事からの流れで。

さくっと勢いでストレスなくとるための作戦です。

録音するときの配置図。

DAWは、2in 4outで使います。

2inはXY方式のステレオマイク。マイクユニットをぴったり同じ位置に合わせる。
2outは合唱の歌い手たちへのモニター。人に向けてマイクには向けない。ミックスの邪魔になりそうな音をDAW上でEQしておく。
残りの2outは作曲家指揮用。歌は乗せない。DAW上で距離分のDelay。

あとはDAWがinとoutで縦線が合うように調整すれば準備OK。

Melodyne二題

2017-05-09T20:23:00.000+09:00

Melodyneは分析が大事、という話です。

プレスコの修正

主に合唱部分を録音して、生で歌っているのにちょこっと足して迫力とか人数感とかをかさ増しするのに使っています。

舞台を重ねるにつれて本人たちはだんだんうまくなっていくのに、録音したものは稽古当時のままです。だんだん使いたくなくなる。

で、Melodyneの出番です。うまくすることはできないけど、音程、タイミング、音量など細かく修正できます。

録音したwavファイルを開くと分析が始まります。

必要ならアルゴリズムを変更します。

ヘッドホンモニターで録ったソロボーカルならすぐ修正作業に入れますが、今回はモニタースピーカーを鳴らして合唱一発録りなので、適宜、分析しながら進めます。

これが通常の編集モード。

ノートアサインメントモード(分析)に入ります。

スライダーの上限を最大にすると...

マウス周辺の音のある場所が雲で、ノート候補が透明のノートで表示されます。

楽譜を見ながら、あるべき音を捜し出して実体化したり、別のところに取り込まれちゃってる音を開放してあげたり...というようなことをします。

ちなみに、ビブラートは二つの近接した音として認識されます。
後ろのうすい雲の波がそれです。分ります?

これは無理矢理ピッチを修正しないほうがいいです。

この分析の後、ピッチ修正をしました。
タイミング、音量の修正はこれでWAVに書き出した後、別のDAWで。

Bassの音量だけ下げる

バラードから入ってだんだん盛り上る構成の曲があるのですが、なぜかベースだけ、静かな時から大きい。

Melodyneで分析してみると、始まりのバラード部分も後半の盛り上った部分もほぼ同じ音量でベースが入っているのが分ります。そりゃ大きいわ。

作曲家先生「曲がそうなっちゃってるから仕方ないけど、もしできるなら下げておいてくださる?」

で、

他の楽器の音量、音色をなるべく変えずに、静かなところのベースの音量だけ下げてみます。

赤いところがベースです。

これを音量ツールで下げればよいのですが、ノートを検聴してみると、パーカッション類やパッドなどが相当含まれていることが分ります。これをそのままは下げられない。

画像中央に三本、下に二本長いノートがあります。これは前述のノートアサインメントモードで無理矢理作りだしたノートです。

雲を見てパーカッションがありそうな場所をダブルクリックして作り出し、左右に延ばしました。

ベースと倍音関係になく、作った時にベースが「やせない」のがポイントです。

ここにパーカッション類をなるべく含ませて、ベースの音量をいじった時の影響を小さくします。

この後、音量ツールでベースを6dBほど下げていい感じになりました。

音具

フェスに出演しました 3

前日仕込み

カスタムレイヤーの設定

ユーザーデファインドキーの設定

何だか調子が悪い?..本番中に止まる

終わってみて

フェスに出演しました 2

コンソールデータの変換

フェスに出演しました 1

フェスに出演しました 1

構想とか条件とか

Zoomで打ち合わせ

さて、どうするか…?

メインスピーカー広すぎ問題

モニタースピーカーどうする?

卓の共有対策

Liveのテンプレートを作ってみたwithコロナ 2

Liveのテンプレートを作ってみたwithコロナ

出力のルーティング

入力

エフェクト

マイクの位相チェック

ISSEをSierraで使えるようにする

必要なもの

やりかた

スピーカーを作りたい 2.仕様

ユニット数とインピーダンス

密閉 or バスレフ?

放電器作ってみた

スピーカーを作りたい 1.動機

そもそも

ラインアレーがいい理由

自作する意味

安い

壊れにくい構造にする

検証する

スピーカーを作りたい

APFのVSTプラグインを作ってみた

充電池は追充電しないようにしよ

発掘した

2.4GHzアンテナ 作り直した

マイクのスイッチアダプタを直してみた

アンプの修理、というかゲート解除してみた

ワイヤレスマイクヘッド修理してみた

ファンタム式パナ改マイク、じゃなくてパナ無改マイクの超単純化 省電流バージョン

単一指向性マイクを無指向で使う

低音を何とかする

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