Music × Music ♫

ラインケーブル（LineLevel Cable）とマイクロフォンケーブル（Microphone cable)

2011-09-07T22:37:00.000+09:00

ラインケーブル（Line0Level Cable）

ラインケーブルは、ライン信号をライン機器に接続します。次のような場合で、ラインケーブルが必要です。

・ミキサーとパワーアンプ
・ミキサーとパワードモニター
・電子楽器（ギター、キーボード、サウンドモジュールなど）と、ミキサーラインインプット
・アウトボード（コンプレッサー、エフェクト機器）と、ミキサーインサート、AUX、マイク入力を除くインプット

ラインレベルは、5V以下のの範囲で特定されます。レコーディングで使う機材の多くは、1.23Vで効率化されています。言い換えれば、optimumレベルは、セットされていて、入力が信号（1kHz）をうけた時、0VU（デジタルメータ上は、-15、-18）を読み込みます。セミプロ機器では、0.775Vで効率化されています。

マイクロフォンケーブル（Microphone cable)

マイクケーブルは、2つの導電体を持ち、XLRコネクターが両端に使われているものが一般的です。プロスタジオでは、マイクケーブルは、ラインレベルのデバイス（ミキサー、エフェクト、パワーアンプ）を接続するために、用いられることもあります。マイクケーブルは、バランス構造、ギターケーブルは、アンバランス構造を用います。

DAWのスピーカーケーブルについて

2011-09-06T02:21:00.001+09:00

ワイヤーは、オーディオレコーディングにおいて、非常に重要なファクター(factor)です。サウンドクオリティーに特に影響を与えるワイヤータイプとケーブル事情（Cable Configuration）があります。オーディオレコーディングの目的において、基本的なケーブルタイプの物理的な違いを理解することは、非常に重要なことです。加えて、目的にあったケーブルとそうでない物の音響的な違いを体験して、認識することも重要です。

スピーカーケーブル（Speaker Cable）

パワーアンプを、パワードタイプではないスピーカーキャビネットやスピーカー機器に接続するためには、それを目的としたスピーカーケーブルを利用します。つまり、スピーカーケーブルは、ギターケーブルと同じではないのです。

スピーカーワイヤーは、例えばランプコードのような、2つの独立した導線が必須です。2つの導線の周囲には、網状のシールドを必要としません。パワーアンプのそれぞれのチャンネル出力は、効果的にメーカー推奨のスペックで作動するために、両方のケーブルが等しい抵抗になることが要求されます。

アンプとスピーカーケーブルを接続するためによく用いられるコネクターが、いくつかの種類であります。スピーカーケーブルとして、見分けがわかり易く簡単なものがある一方で、コネクターの中を見て、楽器用ケーブルと分かることもあります。楽器用ケーブルは、網状のシールドに覆われた1つのHotLeadから構成されます。そのHotLeadは、ジャックの先端に接続され、シールドはスリーブに接続されます。HotLeadとシールドによって、ケーブルの長さ全体を通して、異なる抵抗が現れます。それゆえ、楽器用ケーブルは、スピーカーにパワーを伝えることには、不効率なのです。

もし、ケーブルが、アンプ信号をスピーカーキャビネット伝送するために設計されているかどうか、分からない場合は、コネクターを開けてみれば良いです。もし、網状のシールドがグランドターミナルに接続されていれば、そのケーブルは、ライン、マイク、もしくは楽器用の信号を目的としています。

加えて、その状況に対して、太すぎたり、細すぎる導線を選んでしまった場合、アンプとスピーカーの効率性に問題を起こします。

太すぎるワイヤーは抵抗が弱くなるので、アンプ信号を流し、より長い伝送に適しています。アンプからスピーカーの距離と比較した場合、ワイヤーゲージの選び方を参照しています。

スピーカーケーブル　ゲージの選び方
（番号が小さくなるほど、太くなります）

#18-ゲージ　0〜7.5m
#16-ゲージ　〜15m
#14-ゲージ　〜30m

ハイクオリティのスピーカーケーブルを選んだほうが良いです。とても効果なものもありますが、HiFiなホームステレオでは、値段も非常に高価です。こういったケーブルが予算内ではないかもしれません。それらは、レコーディングスタジオのアプリケーションとしては、必要で、適切で推奨されると言えないかもしれません。しかしながら、覚えておくべきことは、予算の制限内で、基本的な接続をより効果な状態にすべきです。結果として、信頼性は確かなものになります。つまり、選んだケーブルによって、モニターから聞こえるサウンドは、容易に影響を受けるのです。もし、サウンドが正確でないならば、信頼できるものではないし、あなたが行うトラッキングやミックスの操作は、あなたのスタジオの外でも信頼度が低いものとなってしまいます。

分からないときは、楽器店やスピーカーケーブルを取り扱う専門店で、どのゲージやタイプが一番良いのか、聞いてみると良いと思います。パワーアンプからスピーカーまでどのくらいの長さで、コネクターがどのようなものか、アンプブランドや電源定格などもメモしておきましょう。

多くの場合は、ハイクオリティの18番ゲージが、よく使われるものです。

バランスケーブル（Balance Cables）の仕組みーXLR

2011-09-05T01:18:00.001+09:00

バランス構造

　ほとんど全てのローインピーダンスマイク、アウトボード機器やミキサーと同様に、バランスケーブルを使用しています。アンバランスケーブルの長さの限界は、月や星の位置に依存しますが、約２５フィート（7.6m）である一方、ローインピーダンスのバランスケーブルは、ノイズや電気干渉が加わることなく、そして、オーディオ信号が劣化することなく、1000フィート（300m）ぐらいまで、長くすることが可能です。

　位相干渉について言えば、もし、2つの波形が、位相が180度に逆であれば、電気的に互いに打ち消し合います。2つの波形が、正確な重なる位相であれば、合計され、振幅は、2倍になります。これらの理論は、バランス構造の設計に重要な役割を果たしています。

　ローインピーダンスのバランス・マイクのケーブル（XLRケーブル）は、Hot Leadと網状の線材（シールド）だけを用いるアンバランス構造とは異なり、3つの導電体を利用しています。その3つのうち、2つは、Hot Leadとして使われ、残り1つは、グランドに接続されています。シールドされた2つのケーブルは、同じ構造ですので、これらはHot Lead、そして、シールドはグランドに接続されます。
　

　ここで画像を見てみましょう。ケーブルメーカーのVanDelHulからの転載です。2つのHotLeadは、正確に同じ信号を伝送します。唯一違う点は、1つのLeadは、もう一方のLead、マイクから逆相の信号を伝送していることです。これは非常に重要です。この事実を知っていることは、バランス構造を理解することに役立ちます。

　もし、ケーブルをカットして、これら2つのHotLeadを接続すれば、ソースからは音楽信号は全く聞こえなくなります。というのも、2つのHotLeadは、逆相だからなのです。2つの波形は、互いに打ち消し合います。おそらく聞こえるものは、拾ってしまうノイズと電気的な干渉のみでしょう。実際に、2つのHotLeadは、同じ干渉を受けているので、ノイズは、振幅が通常のレベルから2倍になります（完璧に同じ位相であれば）。HotLeadは、意図的にケーブルを通して、ねじ曲げられているので、両方とも同じ干渉にさらされています。

　どの３点コネクターでも、バランスケーブルが使われています。2つのHotLeadとグランド接続の場所まで距離があっても、その構造はうまく働きます。XLRコネクターは、最も普及したコネクタですが、1/4ステレオヘッドフォンプラグのようなものも、同様に普及しています。規模が大きいStudioでは、ステレオフォンプラグのより小さいバージョンもあります。それは、TT（TinyTelephone）コネクターです。

　さて、重大な信号ロスや干渉がなく、1000フィートもの長さのケーブルを使えるようになるバランスケーブルのコンセプトを見てみましょう。

　マイクロフォンのケーブルエンドでは、2つのHotLeadが、180度の逆相信号を伝送している結果、もし、2つのHotLeadがケーブルの何処かで接続されてしまうと、音楽信号は全く聞こえなくなるでしょう。その反面、ノイズと電気的な干渉の音が聞こえるでしょう。

　そのシステム補完が成立するのは、ケーブルのミキサーエンド側で、HotLeadの1つの位相が、反転されるので、HotLeadは、位相が戻ることによります。さて、それらが、合成されると、信号は聞こえるようになり、さらに、振幅が2倍になります。これは、良いことです。

　HotLeadは位相が戻るという事実はさておき、ケーブルのミキサーエンド側で再び位相を転換させるというのは、どんなメリットがあるのでしょうか。
　ノイズや干渉は、たとえケーブルがどれくらいの長さであっても、ケーブル全体で吸収される、そして、ノイズは、等しく吸収され、両方のHotLeadで位相が同じになるので、一方のHotLeadの位相がミキサーエンドで転換される、という興味深いことが起こります。ケーブルによって拾われたどんなノイズや干渉も、すべて打ち消しあいます。一方のHotLeadが、もう一方のLeadのノイズが持っている180度逆相であるように作られたノイズを含んでいるからです。
　要約すれば、バランス構造の結果、ノイズや干渉が全体で打ち消しあい、さらに、アンバランス構造と比べて、振幅が2倍になります。

Unbalanced Instrument Cables（アンバランス・楽器ケーブル）

2011-09-04T14:27:00.008+09:00

Unbalanced Instrument Cables（アンバランス・楽器ケーブル）

　通常のギターやキーボードのケーブルは、ラインケーブルと呼ばれるものも含めてですが、楽器の信号を伝送するために、ひとつのHotLeadを含んでいます。HotLeadは、網状のワイヤーシールドで覆われています。シールドの目的は、静電ノイズや干渉を拡散、吸収、除去することです。

　このシステムは、その制限の範囲内でうまく作用するものです。ラジオ信号や干渉は、網状のシールドによって、HotLeadに到達するのを防いでいます。ケーブルが20フィートを越えない長さであれば、という話です。ケーブルが20フィート（6m）より長くなると、多くの干渉がシールドに侵入してくるので、HotLeadが、音楽信号ともに、干渉電波を伝送し始めます。長いケーブルは、アンテナとして作用し、様々な送信機から電波を拾ってしまうのです。この事実は、バランスケーブルについても、同じことが言えます。主な違いというのは、バランスのワイヤリング構造が、上記のシステムを打破しているという点です。

次回は、バランスについてです。

Amazon.co.jp ウィジェット

バランス（Balanced）VS　アンバランス（Unbalanced）

2011-09-03T14:08:00.000+09:00

バランス（Balanced）VS　アンバランス（Unbalanced）
　バランスとアンバランスの基本的な相違点は、シンプルで技術的に明白です。基本的なリファレンスとして覚えておくことは、ほとんどのギターは、アンバランスで、ほとんど全てのローインピーダンスのマイクはバランスであるということ。もし、アンプに接続しているギターや、ミキサーに接続しているマイクケーブルを分解すれば、バランスとアンバランスのケーブルのワイヤリング・コンセプトを理解できると思いますよ。

BasicTechnology
・Lead：ワイヤーのこと

・Hot Lead：ケーブルの中では、Hot Leadは、望ましい（desired）サウンドや信号を伝送するワイヤーである。ギターで言えば、Hot Leadは、マグネティックピックアップからアンプ入力へ、ギター信号を伝送する。

・Braided Shield：楽器、マイク、アウトボード用ケーブルは、desiredサウンドを伝送している1つ、あるいは2つのワイヤーか、HotLeadを持つ。HotLeadを覆っているのは、チューブ状に編まれた、とても細いワイヤーである。そのため、静電ノイズ（Electrostatic Noise）や干渉（Interferences）が拡散され、吸収され、除去される。このHotLeadを覆っている網状のチューブが、シールドと呼ばれるものである。

インピーダンス　その２

2011-09-02T12:59:00.000+09:00

前回に続いて、インピーダンスについて。ダイレクトボックスをなぜ使う必要があるのか、ミキサー、アンプと楽器との接続で考慮すべき点を見てみました。

ハイインピーダンスとローインピーダンスの互換性

　ローとハイインピーダンスが作用しない理由は、水道管と水の関係によく例えられる。この比喩上では、水は電気であり、水道管の大きさは、インピーダンスの量ということになる。
　非常に小さなパイプを想像してほしい。小さなパイプは、ハイインピーダンスを表している。というのも、どんなに多くの水が小さなパイプの入口にあっても、限られた水の量だけしか、一度にパイプを通ることができない。その物理的なサイズが、一定時間にパイプを通る水の量を制限している。

　もし、ローインピーダンス出力をハイインピーダンス入力に接続すれば、問題が起こる。とても大きなパイプ（LoΖ）を通り抜けるマイクロフォンの信号を想像してみてほしい。ローインピーダンスのアンプ入力では同じサイズのパイプが期待される。その信号が、ハイインピーダンスのアンプ入力で小さなパイプに遭遇すれば、完全なローインピーダンスの信号が効率的で正確に小さなパイプを通ることは不可能である。信号の流れに対して抵抗が大きすぎるのである。つまり、パイプが小さすぎるのだ。

　この比喩は、とても適切なものである。というのも、ローインピーダンスのマイク出力をハイインピーダンスのアンプ入力に接続する結果は、不十分なレベルである。そのアンプは最大限の音量になるかもしれないが、マイクからの信号を聞き取ることは、ほとんどできないだろう。アンプ入力では抵抗が大きすぎるのだ。

　他の不適合なシナリオは、ハイインピーダンス出力（マイク、ギター、キーボード）をローインピーダンス入力（ミキサー、アンプ、スピーカー）に接続することに関連する。このケースでは、ハイインピーダンス出力（小さなパイプ）はハイインピーダンス入力（小さなパイプ）を必要とする。言い換えれば、高い抵抗を処理する必要がある。もし、ハイインピーダンス出力信号がローインピーダンス入力に接続されれば、信号は、実質的に、無抵抗に直面するので、ほとんど即座に過大入力する。

　実践的に言えば、ハイインピーダンスのギター入力をローインピーダンスのミキサーに入れる場合、入力レベルが上がるとすぐに、VUメーターが０VUを読み込む。それでも、聞こえるサウンドは、大抵歪んでいる。入力に十分な抵抗がないからである。

　ハイインピーダンス出力は、ハイインピーダンス入力を処理すべきであり、ローインピーダンス出力は、ローインピーダンス入力を処理すべきである。入力と出力インピーダンスが同一である必要がある、ということは真実ではない。実際には、入力インピーダンスは、たいてい、出力インピーダンスの約１０倍であるべきだが、しっかりと理解すべきなのは、ハイインピーダンスは、高い値（10,000Ω以上）、ローインピーダンスは、低い値（典型的には1,000Ω以下）を利用する、ということだ。

　シンプルに、インピーダンスをHighからLow、LowからHighに変換するために、ラインマッチング変換器、あるいはダイレクトボックスといったインピーダンス変換器を利用することもできる。これは、簡単な話である。しかしながら、なぜ、そうしなければならないのかということをしっかりと理解すべきである。

インピーダンス（Impedance）その１

2011-09-01T12:52:00.000+09:00

インピーダンス（Impedance）について。。。

音楽機材を扱っていると、よく出てくるこの言葉。

Wikipediaを検索してみるとこんな内容。
Electrical_impedance

ちょっと、分かりにくいので、シンプルに纏めてみた。

インピーダンス（impedance）とは、電流（electrical current）の流れに抵抗するものである。ハイインピーダンス（High Impedance）は、電流の流れに対する高い抵抗のことであり、ローインピーダンス（Low Impedance）は、電流の流れに対する低い抵抗のことである。

Basic Technology

Ohm（Ω）：オームとは、インピーダンスを測定するために用いられる、電流に対する抵抗の単位。

Impedance：電流の流れに対する抵抗。（Ζ）

Hi Ζ：High Impedanceに対しての参照数値は、入力インピーダンス、あるいは出力インピーダンスのどちらかを扱うかによって、様々である。一般的には、出力インピーダンスは、5,000〜15,000Ωの範囲、入力インピーダンスは、50,000〜1,000,000Ωの範囲である。LowΖ：Low Impedanceも同様である。一般的に、出力インピーダンスは、50〜300Ωである。通常、マイクロフォンの出力インピーダンスは、50〜150Ω、入力インピーダンスは、500〜3,000Ωである。ローインピーダンスのミキサーに対する通常の入力インピーダンスは、600Ω。特に、ローインピーダンスは大抵600Ω以下の小さい値を用いる。

出力インピーダンス（Output Impedance）：出力デバイス（マイク、アンプ、ギターやキーボード）での実際のImpedance。出力インピーダンスは、特定の入力インピーダンスとうまく作用するように設計されている。

入力インピーダンス：入力デバイスでの実際のインピーダンス。入力インピーダンスは特定の出力インピーダンスとうまく作用するように設計されている。ローインピーダンスとハイインピーダンスは、うまく合わない（not compatible）。