言語と音楽（オカアツシ公式ブログ）

日本人の音楽の全ての問題の答えはリズム ─── 縦乗りを克服しようシリーズその７３(oka01-ijikrrxcemeiboet)

2026-05-25T19:48:04.789+09:00

リズム、リズム、リズム。全てはリズムの質にあります。

日本のミュージシャンは、誰も幸せではありません。みんな不愉快なリズムを出して、誰もが聞いていて不愉快なのですが、飽くまでも敬意と尊敬からそれを指摘出来ないのです。そして、その不快感を一言でも言えば「リズム警察」と言われて糾弾されてしまいます。またそういう不愉快感を与えると『人間性がおかしい』と非難されてしまうので、そうでなくても抑圧的で息苦しいものが、更に息苦しくなるのです。

そもそも何故リズムがおかしくなるのでしょうか。何故日本人は音が大きくなるのでしょうか。何故日本人はリズムが走ったりもたったりするのでしょうか。何故日本人は、グルーヴしないのでしょうか。何故日本人の演奏するジャズ・ブルースは、楽しくないのでしょうか。

これらの原因には、はっきりしたメカニズムがあります。それは日本人の「モーラ拍リズム」そして欧米アフリカの方々の言語には「ストレス拍リズム」があります。モーラ拍リズムの認識は「全てを重ねる」という音韻上の極めて珍しい特徴があります。この為、無意識の内にリズムをピッタリに重ねてしまい、海外のミュージシャンの様な、交互にずれあったリズムにならない構造がそこにあります。

音が交互にずれあっていると音量が平均する為、耳が痛くならないのです。音が同時になっていると通勤ラッシュの電車の様に一瞬だけ電車が満員になってしまう…ということが音量で起こるので、瞬間音量が上がって耳が痛くなりやすくなる。日本語は同時になることが前提なので、スイングが強くなると、裏拍と表拍の分離ができなくなり、裏拍が表拍として聞こえる錯覚が起こるので、どんどんとテンポが早くなってしまったり、遅くなってしまったりする。 ─── これら全てが、日本人だけに起こるリズムの現象なのです。

何故ミュージシャンは老害になるのか ─── そこに常に満たされない思いが漂っており、それが意識できないからです。その意識できない満たされない思いが、降り積もって、気付くと老害になるのです。

日本人が認識できないリズム要素は４つです。

弱拍先行（子音・母音の分離）
尻合わせ（頭子音最大化原則)
弱拍基軸（音節核等時性）
3⁻ⁿリズム（頭子音・母音・末子音が全て揃っていない）

これらを「オフビートカウント」という練習方法を使うことで徹底的に練習すれば、誰でもリズムはグルーヴします。

人々をグルーヴまで導く為の道・・・それがリズム道です。

リズム道でオフビートカウントを順に習熟してくことで、音楽は誰でもグルーヴします。そしてグルーヴは貴方を語学の天才にします。リズムから身につけるその本物の語学力は、ビジネスでもITでも学術でも、本当に使える武器となって貴方と共に歩むのです。リズムが見えると、日常の全てが全く新しい違ったものとして目に飛び込んでくるようになります。

どうやったら自分のリズムを突破できるのかに関して、詳しくはリズム道を参照して下さい。

グルーヴ四原則とは

呑む音とは ─── 縦乗りを克服しようシリーズその７２ (oka01-ugwwyypkjzkofegu)

2026-03-29T22:33:00.001+09:00

8分表拍恐怖症がやっと直ってきた。自分の8分音符の表拍が非常に気持ち悪く、8分音符表をドンと演奏する事に恐怖感がいつもあった。縦乗り感の原因は、8分音符表拍のレイドバック欠落にある。きちんと全ての8分音符表拍にレイドバックがついていれば縦乗り感はなくなる。

表拍が単独で表れることは絶対にない

この8分音符表拍のレイドバックを付ける為には、表拍を単独で演奏する時でも必ず、その前に演奏しなくても裏拍があることをイメージしながら演奏する必要がある。この演奏しない裏拍の位置が安定していることが、立体感のある表拍を演奏する基本技術となる。

どんなに細かな16分音符・8分3連符・16分3連符を演奏していても、必ずその音符を更に3分割した時に表れる3つ目の音『3連裏拍』がその音符の前に入っていることを意識しながら演奏する必要がある。

表拍を演奏する時は必ず『呑む音』を意識する

私が知る限り、日本人でこれが出来る人はいない。これが出来ない根本的な理由は、日本語に末子音がないことによる。末子音がある言語を話す人は、どんなに細かな発音がそこにあっても、必ずその前の音節の末子音を繋げて発音する習性がある。この習慣が、ジャズなどの音楽を演奏する時のリズムとなって表出する。これが『呑む音』の本質にある。

日本語には末子音がないので、この『呑む音』の習慣がない。海外の人はベースを演奏する時に必ず最後に音を止めるのだが、この『呑む音』の欠落が原因と鳴り、日本人は何を演奏しても『ビョーン』と音を延ばして音をミュートしない現象になって表出する。

つまり『呑む音』を習得する為には、末子音を習得する必要がある。しかし末子音の存在を加味すると、発音上の子音同士の位置関係に非常に大きな影響が現れ、この新しい位置関係をきちんと把握しない限り、『末子音を発音できない』『早口すぎる』『口が回らない』という様な感覚となって、困難を感じる様になる。

この問題を解決する為に考案されたものがオフビートカウントだ。オフビートカウントは、この末子音同士の新しい位置関係の理解を助ける。

本当の知能とは何か ─── 縦乗りを克服しようシリーズその７１ (oka01-odudgnucgfcjdzgc)

2026-01-29T03:23:00.003+09:00

『本当の知能は何か』という話題で色々な人が話しているのを見て、私は強い違和感を感じた。私は、それが何なのか数日間にわたって考えた。私の結論はこうだ ───

─── 『知能』とは『正しさを決めるポリシー自体を自分自身の責任で決める能力』だ。人々が『知能』と呼んでいる者は全て知能ではなく『最適化』だ。

最適化とは、既に正しさが定義されており正しくない物を消していくだけの単純作業のことだ。これはコンピューターが最も得意とする作業だ。但しコンピューターは1980年代からずっと『パターン認識』が苦手だった。パターン認識という理論自体は1980年代からずっとあったけども、メモリもCPUも非力だったので実現出来なかった。

それが2025年になってGPUが発達したことで一気にパターン認識が出来る様になった。パターン認識を言語に応用したものがが今のAI(LLM)だ。これによって、文章とか数式とか、機械的な作業でもそのなかに『文字を読む』『文章を読む』などのパターン認識作業が必要なものの自動最適化が一気に実現した。

だけどコンピュータがやっていることは所詮『最適化』だ。既にそこに正しさの定義があって、その範囲内で理論を最適化するだけの作業だ。

コンピューターは正しさ自体を発明出来ない

コンピューターは既に存在する正しさに従うだけだ。

この世の全ての難問は、コンピューターが考えたものではない。天才的な人間が自分の責任（それはしばしば、その人の余暇の遊びだったり、道楽だったり、学問とは違う形を取っている）が、興味本位で作り出した『正しさの定義』だ。本当の意味で頭が良くないと、面白い現象がたくさん起こる『正しさの定義』を考え出すことは出来ない。

コンピューターが作り出す新しい概念は、必ず既にある概念と既にある概念の中間地点を補完する形で生まれる。これは本当の意味で『知能』ではない。

Ableton Live という音楽ソフトがある。Ableton Live は内部に Pure Data と呼ばれる古くからある視覚プログラミング言語の亜種(Max4Live)を搭載するなどしており、流行的な存在でありながら、その操作には高度に数学的なセンスが求められる。

私は気付いたのだけど AIはのプログラミングがほとんど出来ない。学習データーに Pure Data のプログラムが少ないこともあるかも知れないが、私はそれが問題の本質ではないと感じる。

Ableton Live の目的は音楽なので単一の最適解が存在しない。

そのソフトで実現する『正しさ』は何なのか ─── この疑問にはっきりとした解答を持たない限り、Abletonで何をすべきなのかが決定しない。何故ならばAbleton Live（音楽）では、『正しさ』は何なのかを決めること自体が目的だからだ。

正しさを決めた結果には必ず、利益と不利益がある。その利益を取る為に、その不利益を肯んじることが出来るのか。それは自分で決めるしかない。

ここでの不利益は、如何にして不利益になるのか。それも自分で考えて決める。何故ならば、その考えて決めること自体が『正しさの定義』そのものだからだ。

こうやって腹をくくって決めた『正しさの定義』に沿って現実の実例に適用して、実際に理論に沿って最適化してみる。巧くいくかも知れない。巧く行かないかも知れない。そこで正しさの定義を変えるのか、それともそのままの定義で進むのか。それも自分で決めるしかない。

音楽に答えはない。Ableton Live で音楽を作るということは、自分が自分自身の手で正しさを定義していく作業に他ならない。

『正しさの定義』は毎回このようにして生まれてくる。 ─── コンピューターはこうやって人々が血と汗と涙で決断した『正しさの定義』をただ機械的に最適化するだけだ。

AIの登場は『最適化』を完全に自動化出来るようにした。

人間に残された作業は『自分で正しさを決める』作業しかない。理論を自分で決める。誰も代わりにその理論を定義してくれるわけではない。定義された理論はAIが一瞬で最適化を終わらせてしまう。いつまでも既に定義された理論と戯れているだけで『仕事をしている』と見做された時代は終わったのだ。

AIの登場により世界は、誰も理論を自分の代わりに定義してくれない時代に突入したのである。

考えるという行為の本質は、正しさについての決断の責任を負うことだ。既に決断された正しさの定義は、AIが完璧に最適化してくれる。正しさの定義は、そこに存在する段階で、もはや貴方を必要としていない。ここでの論点は『AIは人より優れているか』ではない。AIは原理的に全てのことが出来る。つまりAIが何をしないのかを人間が決める必要がある。AIは責任を持たない。AIを自律的に動作させると、永遠に無意味な結論を作り出していく。AIは正しさを決断する責任を持たないからだ。AIは自分が動くことが出来る無限の空間を、全て埋め尽くそうとする。どの地点に向かって進むべきなのかを決めるのは人間の仕事だ。 AIは彫刻の原石であり、その原石を削り取ってどのような形を作るのかを決断するのは人間の仕事なのである。

『AIは不要』という議論は既に終わった。『AIは人を超えられない』という議論も同時に終わったのである。AIは人間に、考えるという行為の本質の一番奥底にある基底にある『知的責任』に直行することを強制するのである。

考えるという行為の本質は、正しさについての決断の責任を負うことなのだ。

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ニューヨークに行ってきました ─── 縦乗りを克服しようシリーズその７０ (oka01-hqcfpqphzkcogikg)

2025-02-23T19:58:00.000+09:00

ニューヨークに行ってきました。ニューヨークで体験したり考えたことの記録を次のスレッドに残しました。

調子にのって会社の人に『アメリカ行ってきます！！』って言って休みまで取ってしまった…。行かない訳には行かなくなつてしまつた。

仕方がない…。

かったりいけど行くか…。
— 岡敦/Ats🇯🇵 (@ats4u) February 1, 2025

国際人に於ける日本人としての真のアイデンティティ (oka01-kbxfmbiitgivyzdn)

2025-01-23T22:32:00.004+09:00

（誰が敵で誰が敵でないのかをはっきり区別せよ…という趣旨のある方の文章について） ─── 日本が侵略を受けたことがないというのは、事実ではない。日本はもともと原住民がいて、渡来系日本人がやってきて在来系の原住民を虐殺し、大和の国を滅ぼして同化した結果として作ったのが日本という国。だから日本は漢字を使う。漢字は在来系原住民の言語ではない。だから日本人は、全員が侵略者で、全員が被侵略者といえる。

だから日本人は、全員が侵略者で、全員が被侵略者といえる。

日本にいると混ざっている為にはっきり区別がつかない各自違うその出自も、外国に出ると同調圧力がなくなるので、その民族的なバラバラさ加減が露呈して、「日本人」という仮想のアイデンティティが消えてしまう。結果として、日本原住民とか、渡来系とか、太平洋側の海洋民族だとか、北部の狩猟民族だとか、農民とか、そういう出自（肉体に宿った魂）が表れてくる。

日本人が日本から出た時にアイデンティティを維持することが難しいのはだからだ。

─── だけど真の日本人のアイデンティティというのは、そういう小さな部分には宿っていない…と私は思う。

日本人は東洋の古い思想「私は貴方」「貴方は私」という自他の境界を引かない哲学を持っている。

世界中から日本に集まってくる異民族を「お前らも日本人で、日本人がお前なのだ」といい分け隔てずに仲間に加えて協力し合うというのが、日本古来からある日本の哲学「和を以て貴しとなす」という考え方なのではないいか ─── 少なくとも私はそう考えている。

そういう日本人は、外国に行っても「私たちは日本人だから君らと違う」と分け隔てるのではなく、「私達は君ら」「君らは私達なのだ」といい切って自分たちが持っているものをふんだんに皆に分け与えていく度量を持つということが、本来の日本人のあるべき姿ではないだろうか。

相手と自分が違うと考えると、合わせる一方になる。そして受け取る一方になってしまう。そうではなく同じなのだと断言して、別け隔てなく与えていく側にならなければ、本当の意味で国際的に対等にはなれないのではないか…と私は思う。

それが、日本古来からある日本人としてのスピリットなのではないか…。

それは、渡来系でもなく在来系でもなく、その両方が同時に成立しており、かつその両方の良さを同時に活かしたものであり、ここが根本的に中華系華僑の『お前らと俺等は違う』と考えて身内だけを大切にし続ける純渡来系文化と決定的に違う点ではないか…。

真面目な人と不真面目な人 (oka01-xbenkvaemfhuucru)

2024-12-28T15:20:00.002+09:00

昨日、急いで会社に向かって歩いていたら、途中で倒れている人がいて、「うわっ」と思って驚いて駆けつけた。多分高血圧か低血圧でふらふらになっていて、完全に立てない感じだった。

駆け寄った他の方々も助けていたのだけど、無理やり立たせようとするので、私はちょっと驚いて「立てないから寝かせないといけない」といったらみんなで彼を道の端まで運ぶことになった。

そうしたらこんどは、結構高いところに座らせようとするので「座ったら前のめりでガーンと倒れて頭をぶつけるので寝かせないと」と言って、みんなで枕を用意して寝かせた。

その場にいた人で助け合って、おまわりさんもきたし、救急車も呼んだ。私は大急ぎで会社にいかなければならなかったので、そばにいた非常に真面目そうな方に丁重にお願いして、その場を去った。

私が駆けつける前、そこにおじさんが倒れているのに、周りの人が誰も駆け寄らなかったのが、意外だった。何故すぐに駆け寄らないのか！と思った。

それで思ったのだけど、倒れている人の元に誰も駆け寄らない理由は、冷たいからでも身勝手だからでもなんでもなく、単に「どうすればいいかわからなかったから」だと思った。

実際私が駆け寄った途端に人々が集まってきた様に私には見えた。

真面目な人々は組織の血液で、組織がきちんと責務を果たしていく事にとても大切な能力だ。 ─── だけど真面目な人々は、予想不能な自体が発生すると、何をしていいのかわからなくなってパニック状態になって、行動が止まってしまう。

私の父が亡くなる前に「母を頼む」と言っていたことを思い出す。「あんな真面目てテキパキしているが、急なことが起こるとパニックになって大騒ぎになるから、助けてやってくれ」と言った。

父が亡くなってから大分経ったある日、そのことを母に話したら怒り、「何故パニックを起こすようなことばかり繰り返すのか」と怒っていた。

日本社会での真面目な人と、不真面目な人は、表裏一体で、両方いないと社会は回っていかないのに、お互いがお互いの悪口を言ってばかりいる。

日本社会は、そういうものなのかも。相手の言いなりになっているだけでも、駄目なのだ。

人は何故競うのかな。

勝って人を貶めて傷つけても、何も建設的な結果は出ないではないか…。
— 岡敦/Ats🇯🇵 (@ats4u) December 26, 2024

久しくそういうことは考えないできたけど…。

日本人にとってソフトウェア技術というものは全て、「空から降ってくる恵みの雨」と同じもので、自分の力で作ったり改善したりどうこうする類のものではないんだよな…。

日本人として情けないと思うが…。…
— 岡敦/Ats🇯🇵 (@ats4u) December 27, 2024

社長に『私も大人になって他人との衝突を回避する様になりました』と言ったら、『お前も歳をとったな。それは考え方によっては逃げなんだよ。』と言われた。
— 岡敦/Ats🇯🇵 (@ats4u) December 28, 2024

自ら苦労して、これを人に頒つ pic.twitter.com/ywtr3eeHyR
— 岡敦/Ats🇯🇵 (@ats4u) December 27, 2024

本場は縦乗りなんて表現は使わない ─── 縦乗りを克服しようシリーズその６９ (oka01-tpizgqccmnvbhimt)

2024-12-12T22:33:00.003+09:00

『縦乗り』は日本人独特なリズムの習慣を指す言葉です。これは元々日本語の一般表現としてあった言葉ではありません。私がこの『縦乗り』という表現を初めて耳にしたのは、1994年前後の早稲田モダンジャズ研究会で活動している時でした。

当時のジャズ研究会では、ジャズらしいスイングが感じられないリズムについて、誰からともなく縦乗りという表現で言い表していました。もとより、このジャズ研究会は、単語の頭部と後部を引っ繰り返していうジャズ用語が飛び交う一般とはかけはなれた世界でしたので、この『縦乗り』という言葉が一般的な表現であった可能性は低いでしょう。

その後私は、この縦乗りという表現が指し示す現象をよりよく観察し、その定義を考える様になりました。私の考える縦乗りの定義は以下の通りです。

縦乗りの基本三要因

１．裏拍を後ろと認識していること
２．拍の多層を理解できないこと
３．尻合わせが理解できないこと#オフビートで思考する語学
— 岡敦/Ats🇯🇵 (@ats4u) December 8, 2024

裏拍を後ろと認識していること
拍の多層を理解できないこと
尻合わせが理解できないこと

私は、この３つの条件を満たした状態で演奏する音楽のリズムを縦乗りと定義しました。

以下のビデオは、この条件に従って、縦乗りと横乗りを体の動作によって体現したものです。

【音のない動きだけで分かる横乗り縦乗りの違い】

１. 裏拍が先行している
２. 拍の多層構造が存在する
３. 動きが尻合わせで配置されている

どんなに海外で高度な横乗りを会得しても、横乗りと縦乗りの違いがはっきり区別しない限り日本帰国と同時に縦乗りに戻ってしまう #オフビートで思考する語学 pic.twitter.com/wDTfJTLMhV
— 岡敦/Ats🇯🇵 (@ats4u) December 9, 2024

縦乗りの定義に関する詳しい解説は別項として改めたいと思います。

つまり、そもそも縦乗りとは日本人である私が、日本語を真摯に反省し海外の言語との違いを客観的に観察した結果でしかありません。ですから当然、縦乗りは海外からやってきた表現ではありません。

そもそも海外の人は日本人のリズムの何が違うのかすら気付くことが出来ません。何故なら日本語があまりにも独特すぎるからです。彼らに日本人の何が間違っているか、日本人の何が違うのか、日本人は何故グルーヴしないのか、質問しても当然教えてくれる筈がありません。海外の人々は、日本語に関する知識が全くないのです。

縦乗りの本質は日本語訛りにあります。この縦乗りという日本語訛りがあることにより、そもそも海外で一般的な発音の発展型である横乗りリズムが理解出来ない＝その場の目の前で見ているのに、オウム返しに同じリズムを再現することができないという現象が起こります。

音楽や外国語を会得しようとする時、必ずしも本物を目指す必要はありません。しかし日本人の場合だけは特に、この縦乗り訛りを直す必要はあるのです。

何故ならば、日本語では、リズム認識の時間軸の向きが、海外の言語のでのリズム認識の時間軸の向きと、完全に真逆だからです。

日本人は全く同じリズムに対して、海外の人と全く逆の順番でリズムを認識しています。このことが起因することで日本人は、数多く存在する様々なリズム形のなかに盲点のように認識出来ないある特定のリズム形を持っているのです。

この日本人独特なリズム認識偏りを矯正するために考え出された方法が声出しオフビートカウント練習法です。

縦乗りという概念も、オフビートカウントという方法論も、純粋な日本人による日本人の為の日本人の概念です。当然外国の人が知っていたり実践したりしていることはありません。しかし海外の言語と日本語の発音を真摯に比較した結果として、日本人に欠けているリズム認識を後天的に獲得することを目標として、飽くまでも理論的な定義に基づいて考察された方法論です。

そして恐らくですが、日本人以外の人々にとっては不要な練習方法ではないかと私は考えています。何故なら海外の人々にとって、それはほとんどの場合、練習しなくても出来ることだからです。これは、日本人だけが出来ないことなのです。

ギル慶と交互に手を叩いてみたのですが、ギル慶は全く揺れないのです。外人とやると必ず揺れないのですが、ギル慶は話した感じ日本人なのに、一緒に手を叩くとその手の叩きかたは、確実に日本人でないのですね…。
— 岡敦/Ats🇯🇵 (@ats4u) January 15, 2022

この練習方法は日本人専用なので、海外本場のミュージシャンが実践していることは絶対にありません。当然、外人のミュージシャンが実践しているはずもありません。

海外で闘う日本人にとって、敵の特性をよく知ることは大切です。しかし敵の特性を知る以上に大切なことがあります。それは自分自身の特性をよく知ることです。

「彼を知り己を知れば百戦殆からず。」です。いくら勉強熱心に敵についての知識をよく勉強していても、自分自身の特性について無知な人は闘いで生き延びることは出来ません。自らの行いを戒めて反省できない人は自分自身の特性を知りません。この状態では、敵についての知識すらも有効に活かすことが出来ないのです。

私達は、この状態でありながら「世界的ミュージシャン」を名乗るおこがましさを知らなければならない ─── 私はそう思います。

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更新履歴:
加筆訂正を行いました。 (Fri, 13 Dec 2024 12:03:44 +0900)

ジャズと英文学（ドラフト） ─── 縦乗りを克服しようシリーズその６８(oka01-uqyuwparvktqhjfv)

2024-11-18T21:18:00.001+09:00

「最近の日本のジャズマンはジャズがわかっていない」という言葉をもう少し噛み砕くと、英文学に例えられる ─── 英文学を読む時、日本語に翻訳した英文学を読んだらそれは読んだ事になるだろうか。…
— 岡敦/Ats🇯🇵 (@ats4u) November 18, 2024

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アメリカの競り市の数字の数え方（ドラフト） ─── 縦乗りを克服しようシリーズその６７ (oka01-twgttonawjgvrvcc)

2024-11-04T19:07:00.005+09:00

たにこさんのところから借りてきました。初見では全く聴き取れなかったですが、何回か聴いていたら金額を言っているので、多分競売です。しかもこれは恐らくですが、英語の米国南部方言です。

…と思って調べて見たら、凄い面白い物を見つけました。 https://t.co/IjArFa5DPY
— 岡敦/Ats🇯🇵 (@ats4u) November 4, 2024

縦乗りを区別する為には（ドラフト） ─── 縦乗りを克服しようシリーズその６６ (oka01-jqhuzvgpuhpttuht)

2024-10-29T21:56:00.001+09:00

縦乗りとそうでないリズムが区別出来ないという現象は、横乗りで演奏出来る人にとってもしばしば起こりうることです。能力的に横乗りで演奏すること自体は可能でも、何かのきっかけで縦乗りに戻ってしまい横乗りに戻ることが出来なくなってしまう ─── 上級者と呼ばれている人でも、そんなことがしばしば起こります。何故そのような現象が起こるのでしょうか ───

【縦乗りを区別する能力】縦乗りおじさんの演奏を聴いたら、驚くほどグルーヴしている演奏があった ─── 「これくらいグルーヴしていれば文句ない。流石南部で練習しただけのことはある。」と思った。…
— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) October 29, 2024

※ 縦乗りおじさんとは、自称『激辛おじさん』のことです。

（ドラフトです。更新予定です。）

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ロドニー・デンジャーフィールドのジョークを分析してみた．．．１『ＷｈｅｎＩｔｏｏｋａｖａｃａｔｉｏｎ，ｗｅｎｔｔｏＭｅｘｉｃｏ；Ｉｇｏｔｔｈｅｗａｌｋｓ』─── 縦乗りを克服しようシリーズその６６ (oka01-ivxawnkcocopoeck)

2024-10-13T16:57:00.001+09:00

ロドニー・デンジャーフィールドのジョーク "When I took a vacation, went to Mexico; I got the walks." の意味がわからなかったので調べてみた。

ロドニー・デンジャーフィールドのジョーク
"When I took a vacation, went to Mexico; I got the walks."https://t.co/VN6FKn0EnD pic.twitter.com/TbgilwQ07u
— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) October 13, 2024

これの意味が長らくわからなかった。今日 ChatGPT に質問してみたところ、非常によい回答が得られた為、やっと謎が解けた。

https://chatgpt.com/share/670b604e-e2d4-8013-882f-60336acca943

ChatGPTによると、この walks はスラングの runs (旅行時に起こる下痢) に相当するギャグだという。

一応辞書を引いてみたら、私が知りたかった訳は名詞の一番下にあった。旅行時に食べ物や水の変化によって引き起こされる下痢のことを俗に runs という。だけどロドニー・デンジャーフィールドは年寄りだから walks になる．．．という捻りが込められているようだった。

この冗談を単語の丸暗記だけで理解できるだろうか ─── 単語の丸暗記だけで対処するためには、どれだけの天才的な記憶量をこなさなければいけないだろう。しかも、おそらくそれだけの記憶をこなした人は、情報同士の横の結合が疎になってしまい、恐らくこの冗談の意味が理解できないだろう。

英語の単語は同音・同字・異義語がたくさんある。だから文脈から意味を推測する能力がとても大切で、それらを全て暗記したとしても、実用上ほとんど何の効果もない。

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人は敗北を通じてしか幸せを得られない (oka01-jmitgzgxsjaepszz)

2024-08-25T15:38:00.000+09:00

私は、今まで Xツイッターでネガティブな発言を見てイライラしたり、縦乗りの演奏を見てイライラしたり、人々の志の低さを嘆いてばかりいた。だけどこの数週間で心境が変わって、今はいらだちを全く感じなくなった。

仕事が上手く行かない、人間関係が上手く行かない、人は色々な問題を抱えて生きている。

だけど人は、問題と直面している時にしか成長できない。人は苦境に落ちて、究極の選択を迫られて、そこで初めて、自分に取って本当に必要な物が何なのかを知る。だから問題に直面しているということは幸運だ。

ネガティブ発言の博物館のようなツイッターを見て、そこで深いネガティブさに陥れば陥るほど、次のポジティブさが深まっていく。ネガティブな自分に対する耐性が出来て、心が強くなっていく。

人が苦しんでいる。その苦しんでいる人と共に苦しむ。苦しんでいますね、と声を掛ける。それだけでその人の苦しみは半減する。もしかしたら同じ状況に自分が落ちても、もう自分は問題を克服済みで、何も問題を感じないかも知れない。だけどそこに降りて一緒に苦しむ。苦しみと共にある。

ネガティブさに対する対処の方法を知っていれば、次に必要なことはネガティブさと共存することだ。

問題の対処方法を知っている人は、その問題と一緒にいることで人の役に立つことができる。だから問題を否定せずに問題と共存する方が、人の役に立てる可能性が高くなる。

問題は多ければ多い程、良い。ネガティブであればあるほど、良い。

そう思うと、ネガティブな意見が金言の様に見えてくる。

そうしたら、全くいらだちを感じなくなった。

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英語が得意と勘違いする日本人の原理 ─── 縦乗りを克服しようシリーズその６５ (oka01-fomubcsnfojxdrut)

2024-08-25T15:24:00.007+09:00

ネットを見回しますと英語が得意な日本人が英語を教えているビデオがたくさん見つかります。しかしこの英語が得意な日本人も全員が例外なく、海外で生活する際に直面している何らかの障害を持っています ─── 私はその、日本人が海外で生活する上で直面する障害というものの存在自体に興味があったのです。今回はこの日本人が海外で生活する上で直面する障害の中で最大の障害『縦乗り』について御紹介したいと思います。

日本人が独りもいない世界で暮らす

私は「日本人が独りもいない世界で日本語を一切話さずに暮らす」という事を目標にしていました。それでそれを実行しました。

何故かといいますと、私は、放浪を始める前に私は海外留学の経験などから、日本人は日本人としかコミュニケーションが取れないということを見ていたからです。日本人は日本人同士でしかコミュニケーションが取れない ─── であれば、その限界を突破してみたい。そういう思いが私にはありました。

それで海外放浪している時に、日本人からの手助けが一切得られない様な場所を放浪することで、その訓練をしました。それが私が普段しばしば言及する「日本語断食訓練」です。

海外在住日本人のほとんどは、何等かの形で日本人コミュニティに属して生活しています。世界中どの国に行っても日本大使館があり、大使館に在留届を出すことで何か危険があった時に政府から連絡を受けることが出来ます。どこに行っても大抵「日本人会」があって、日本人会に属すことで生活に必要な情報を共有することが出来ます。

私は日本語断食をしていたので、そのどれにも加入しませんでした。全ての情報収集を現地語と英語だけで実現するということを実際に実践したかったのです。

更に加えて私は、「現地語の標準語を話さないで生活する」という制約条件も加えていました。

標準語とは大抵色々な政治的バイアスを受けており、その言語で得られる情報のなかには様々なプロパガンダが漂っているものです。そういうプロパガンダから完全に自由な世界で生活したいという思いがそこにありました。

なのでタイの標準語のタイ語を話すことも禁じて、方言であるタイ東北イサーン語だけを話すという制約を自分に課して生活していました。 ─── 結果として「１２月２４日になってもサンタクロースのサの字も見当たらない近代資本主義から完全に孤立した状態」を実現することに成功しました。

私は海外在住の日本人であっただけでなく、完全に日本人コミュニティから独立して生活していたのです。

とはいえその生活の実際は気楽なものでした。

タイで、方言であるタイ東北イサーン語が話せれば、生活上の情報は無尽蔵に入って来ましたので、それはまるで地元にいる様な気楽さで、実際には大変に快適な生活でした。 ─── 誰と話しをしてもまるで１０年来の友達と話している様な気軽さで話が出来ました。

なので私の日本語断食修行は、まるで何も修行をしていないかの様な快適さで進んでいました。

─── ですので、私は日本語断食修行をほとんど何の困難もない容易いことだと感じている面があります。

しかしそれは、大変な困難を伴う高い技術の上でようやっと成立する離れ業でもあるのです。

英語では、発音以上に大切なリズムの問題

私は日本に帰った今も、日本語断食を続けています。普段こうして日本語を話して生活していますが、インターネットブラウザの設定を英語に設定し、ロケーション情報を米国ないしはタイに設定し、ユーチューブの設定も同様に設定しており、日本語の情報は一切表示されない様になっています。

近年ではブラウザの自動ロケーション検知機能が発達しましたので、ちょっとでも隙を見せると即座に日本語の設定に戻ってしまうのですが、それでもすぐに英語に戻して使っています。

私は絶対に私に日本語の情報を見せない、聞かせない。

これは何故かというと、英語のトレーニングの日本語断食を続けるという理由だけでなく、日本語で説明される英語や音楽の解説動画を、私が見てしまうと、気持ち悪くて発狂しそうになるという大きな原因があるからです。

日本に帰って来てから思うことは、日本人の説明する英語の説明は例外なく間違っていることです ─── 否、間違っていることはさしたる問題ではないのですが、日本人の説明は全てリズムが縦乗りなのです。

私が海外で日本語断食をして思ったことは、ただひとつ、日本人の縦乗りです。

日本人の縦乗りリズムで現地の人々に話しかけると、ほとんどの場合「えっ？」と聞き返される。一度で聞き取ってもらえないことが多いのです。その話しかける時のタイミングが非常に重要で、話しかける時のタイミングが縦乗りになってしまうと、大抵「えっ？」と聞き返されてしまうのです。

─── どんなに正しい発音で話そうが、相手に正しく聞き取ってもらうための本質は話しかける時のリズムにある。

私が海外で生活している時に感じたことの全てがここにあります。

逆に言うと、発音が色々と間違っていても、リズムさえ正しければ、聞き取ってもらえるということでもあります。

全く同じことは英語でも言えます。

日本人としかコミュニケーションが取れない日本人

日本人は世界中どこに行っても、日本人同士で固まっており、現地の人と馴染めない。

もっと単刀直入に言うと、日本人は日本人としかコミュニケーションが取れない。

日本人は勉強熱心で、発音も几帳面に学びます。英語の文法も勤勉に学びます。なので全てを完璧に勉強しているのに、全く効果なく、日本人同士でしかコミュニケーションが取れないのです。

何故でしょうか。それは「リズム」という盲点がそこにあるからです。

いくら発音が正しくても、リズムが間違っていると、聞き取ってもらえない。

いくら文法が正しくても、リズムが間違っていると、聞き取ってもらえない。

それが日本人のリズムの縦乗り問題です。

私が日本に帰ってきて、英語が話せる日本人の英語の発音講座を聴いて、それも実に丁寧にフォネティクスを学んだ日本人の英語講座を聴いて、私が思うことはひとつだけです。それが…

縦乗りです。

縦乗りの人は縦乗りリズムしか聞き取れないのです。

日本人の縦乗りという限界を超えて

私が求めていることは、一般的な日本人が求めている様なレベルのことではないのかもしれません。 ─── そのレベルとは「現地の人と全く同じ様に生活する」です。

現地の人と同じ様に現地語で生活し、現地語で情報収集し、現地語で笑い、現地語で怒り、現地語で泣いて、暮らす。

日本語を一切使わないでも、日本語と全く同じクオリティの生活を実現する。

これが私にとっての英語が話せる人です。

それは日本の英語上級者ですら求めていない理想かもしれません。

しかし日本人以外の人々は、比較的時間を掛けずに到達出来る境地でもあります。

─── 日本人は、どんなに訓練しても、現地に馴染めない。

何故なのか。

その理由が「日本人のリズムの縦乗り」です。

日本人は自分のリズムが縦乗りであることに気付かない。

だから通じない。

それ以上、考えようとしない。

だから通じない。

これが縦乗りです。

無意識の内に「どっどんがどん」と言っているのです。

なのに気付かない。

「どっどんがどん」で話しかけても聞き取ってもらえない。

それを知っても「どっどんがどん」と話しかけてしまう。

これが縦乗りです。

これが正に、日本人の限界地点なのです。

縦乗りという閉じた論理体系

日本人は、ひとつの閉じた論理体系の中に住んでいます。

あるひとつの閉じた論理体系は、自分自身の間違いを証明することが出来ない ─── これは数学者ゲーデルの言葉です。

哲学者の柄谷行人は、外部に出るために、外部の存在を詩的に語る事を禁じ、徹底的に語ることで自壊する作戦を取ったといいます。

どうやっても外部に出ることが出来ない日本人が外部に出ることができる唯一の方法論が、日本語断食だと私は考えているのです。

日本語断食で日本人の限界を突破せよ

英語を学ぶ時、日本人の解説は一切使わない。

音楽のリズムを学ぶ時も、日本人の解説は一切使わない。

普段の情報収拾も、一切日本語を使わない。

日本語断食から得られるメリットは無数にあります。

逆に、日本語断食をしないで得られる情報は、全て例外なく既に縦乗りに絡め取られてしまっており、その情報は縦乗りの人同士でしか共有出来ないものです。

縦乗りから脱出する。

これは日本人にとって永遠のテーマなのです。

関連記事:65536

縦乗りとどう付き合うか〜縦乗りでもない横乗りでもない斜め乗りとは ─── 縦乗りを克服しようシリーズその６４ (oka01-qmfrzjbhgpfhtmap)

2024-08-19T22:51:00.000+09:00

縦乗り・横乗り共演不可能問題とは

─── 縦乗りネイティブの人は、横乗りリズムに対応出来ない ───

リズム感に自信があり、絶対にグルーヴして聴者を圧倒してやる！と自信満々で演奏したつもりが、セッションに出た途端、いつもの調子が発揮できず、リズムがどんどんおかしくなって、大勢の前で大恥をかいて自信喪失。

これが横乗りの人にとっての、典型的な縦乗りとの出会いです。そこから「リズムがおかしいのはお前だ」「いやおかしいリズムを演奏したお前がわるい！」という人間関係のいざこざが生じて、大抵は深刻なトラブルになって、人間関係はほぼ確実に決別してしまうのです。

表拍を聴いてから裏拍を演奏しようとする縦乗りの人と、裏拍を聴いてから表拍を演奏しようとする横乗りの人が同時に演奏すると、異なる拍を起点としてニュアンスを演奏することにより、テンポが一定しなくなるという深刻な問題が発生します。

テンポが無限に加速して演奏が破綻したり、あるいはテンポが無限に減速して演奏が止まってしまったりします。

横乗りの人は無意識の内に、相手が演奏する裏拍を聴いてその位置を待ってから表拍を演奏します。この表拍が早くなったり遅くなったりすることで、表情を演出しようとします ─── これが横乗りのニュアンスの世界です。

しかし縦乗りの人は無意識の内に相手が演奏する表拍を聴いて、その位置を待ってから裏拍を演奏します。裏拍の位置が早くなったり遅くなったりすることで、表情を演出しようとするのです。 ─── これが縦乗りのニュアンスの世界です。

横乗りの人は、縦乗りのこの動き回る縦乗りニュアンスのついた裏拍を聴いてから表拍を演奏しようとします。そして縦乗りの人は、横乗りのこの動き回る横乗りニュアンスのついた表拍を聴いてから裏拍を演奏しようとします。

お互いがお互いの動き回る拍の位置を基準に演奏しようとするので、バラードを演奏するとテンポがどんどんと遅くなって止まってしまいます。アップテンポを演奏しようとすると、テンポがどんどん早くなって演奏が破綻してしまうのです。

これが縦乗り・横乗り共演不可能問題です。これはどちらが正しいという問題ではなく、語法の違いの問題と言えます。しかし、その時に演奏する語法をどちらにするのかを統一しない限り、共演は論理的に不可能なのです。

縦乗りという文化衝突

これから述べる見解は、私の主観的な観察から導き出した結論ですので、客観性がありません。とはいえ、私の見解を間接的に裏付ける学術的な論文が既にいくつかあります。日本語がどの様に成立したのかに関しては、日本の国学者の金田一春彦氏の書籍で詳細に論じられています。金田一春彦氏の見解に対する私の解釈は、日本語とは、渡来系日本人の発音の影響を受けた在来系日本人の言語だ…というものです。日本国内に混在する縦乗りリズムと横乗りリズムの違いは、この日本語の発音差と近い要素がある…と私は考えています。

中国の音楽を聴いてみるとすぐに気づくように、中国の音楽は日本の音楽以上に縦乗りです。そして縦乗りリズムを演奏する民謡は京都に近付くほど増えていき、京都から遠ざかるほど横乗りリズムの民謡が増えていく … これは日本語の成立経緯を考えると、とても自然なことです。

縦乗りの人は横乗りを理解する事が出来るのでしょうか。また逆に、横乗りの人は縦乗りと和解することが出来るのでしょうか ─── 縦乗りと横乗りの衝突は、正に文化衝突そのものです。

西日本と東日本は、文化圏として異なる文化圏に属しており、数百年前までは違う国として分かれて戦争までしていた時代があります。それどころか征夷大将軍と称して侵攻して地域住民の殺戮までしていた時代が日本にはあります。 https://www.city.aomori.aomori.jp/namiokaoyumi/im_n089.html

その後何百年も掛けてこの怨念を隠しおおせて丸く収めてきたのが日本という国です。縦乗りと横乗りは、この文化衝突をある「音楽のリズムの好み」という側面から観察したものとも言えます。

これまで昔の日本人が、何百年も殺し合いをしていた程ですから、縦乗りと横乗りが和解することはそう簡単には起こらないでしょう。

横乗りの存在をしらない縦乗りの人に横乗りの人を見せても、その違いに気付かないばかりか、その違いに気付いた途端に卒倒して逆上することもありえるでしょう。それは日本人が何百年も掛けて神社の結界に封印してきた、日本の中に潜む民族問題を解き放つ、大変に危険な行為だと言うことも出来るでしょう。

縦乗りの中に潜む横乗り、横乗りの中に潜む縦乗り ─── 日本の音楽は既に混合しており、純粋な形で残っているものはほとんどありません。

斜め乗りの時代の到来、そしてメタディビジョン・オフビートカウントについて

インターネットが普及し高度に国際化が進んだ現代では、縦乗りも激しく横乗りの影響を受けており、横乗りもまた「アニソン」「ゲームミュージック」「JPop」という形で縦乗りの強い影響を受けています。そういう現代では、純粋な横乗りも、純粋な縦乗りも存在しません。そこには縦でもない横でもない両方の要素を兼ね備えた『斜め乗り』の音楽があります。

私岡敦は、この斜め乗りの音楽が持っているリズムを「ディビジョン次元」「サブディビジョン次元」「メタディビジョン次元」という３つの次元に分解した上で分析し、更にサブディビジョン０〜ｎ個のずれをつけた上で声を出してカウントするという特殊なカウント法「オフビートカウント」を組み合わせることで、縦乗りのリズムも横乗りのリズムも的確に認識することが出来る画期的なメソッドを考案しました。

これにより縦乗りと横乗りが持っているリズム要素を的確に認識し、適切に使い分ける斜め乗りを身につけることが出来ます ─── 斜め乗りによって、縦乗りの良さも横乗りの良さも両立することが出来るのです。

まだ生まれたばかりのこのメタディビジョン・オフビートカウント・メソッドですが、東京のジャズシーンの中で少しずつ輪が広がりつつあります。

貴方も、このメタディビジョン・オフビートカウントを身につけて、縦乗りと横乗りの壁を突き破る調和のムーヴメントに参加してみませんか？

2024/08/19 22:20:55 に執筆しました。岡敦。風邪で頭がぼうっとしており、意識がやや朦朧としています。まずは、ここXツイッターで公開致します。

縦乗りは悪くない ─── 縦乗りを克服しようシリーズその６３(oka01-vsqkunxtooemkbbn)

2024-07-14T22:53:00.000+09:00

縦乗りを指摘されると、ショックのあまり、「何故そんな人の心を傷つけることをいうのか」「何故そんな和を乱すようなことをいうのか」と非難したくなることがあります。 ─── しかしそんなショックが、実はチャンスなのかも知れません。

まず最初に知らなければいけないこと ─── それは縦乗りの正体です。縦乗りは何も悪くありません。それはコミュニケーション上何ら問題ではないだけにとどまらず、むしろ大切なことです。それは必要なことでもあります。

縦乗りは日本語のリズムなのです。我々は日本語の世界で生きています。日本語で考えて日本語で感じています。日本人の心に深く根ざした言語という存在 ─── それが縦乗りの正体です。

しかし、もしもグルーヴを志すなら、縦乗りを厳格に切り分けてそこから離れる必要があります。縦乗りは物理的に横乗りと共存出来ないからです。

縦乗りは必ず同時というルールがあります。横乗りは必ず交互というルールがあります。この２つのルールは、物理的に共存出来ません。

「縦乗りから離れる」これは日本人にとって大変な困難の伴う作業です。１度２度の挑戦で成功する様な簡単なことではありません ─── だから出来ないということを恐れずに、たくさん失敗して謙虚に反省していくということが大切になります。

そのためには縦乗りと横乗りをきちんと区別していくことが大切になります。

横乗りの正体は、英語のリズムです。

これは英語を習得する時に、日本語を厳格に禁ずることが必要となることに似ています。日本語とその他の言語の発音の違いをはっきり意識し、区別することがとても大切になります。

日本語は、スペイン語やフランス語・ドイツ語などと違い、少しの日本語訛りが残っていても相手に聴き取ってもらいにくくなるという問題が起こるからです。

縦乗りを指摘される場面をみて「晒し者にされた」とお感じになる方もいらっしゃいます ─── しかし縦乗りの正体は日本語のリズムであり、そこに何ら恥ずかしがるべき要素はありません。胸を張って縦乗りであることを誇って良いのです。

まず縦乗りを真っ直ぐと心の中で受け入れることが大切なのです。日本語をしっかりと受け止めた上で、心理的安全感を充分確保した上で、縦乗りを区別し、横乗りの裏拍先行リズムを、１６分音符裏拍先行、８分音符裏拍先行、２分音符裏拍先行と順を追って練習していくことで、横乗りを習得していくことが可能になるのです。

これは理論的に、英語の冠詞を聴き取る練習と全く同じ練習でもあります。この練習を行うと英語のシャドウイングを行うことと全く同じ効果があります。

どうしても晒し者にされたとお感じになる方もいらっしゃるかも知れません。しかしそういうショッキングな体験こそ、本当に大切なことを学ぶ絶好の機会でもあります。

本当に心の底から縦乗りが良いとお考えなら、ショックを受けることもなかったでしょう。縦乗りではないグルーヴを身につけたいと本当に心の底から思っている... だからこそショック受けたのです。

それはひとつの才能です。そこにグルーヴへの情熱があるからこそ、ショックを受けるのです。

貴方もそのショックをエネルギーに換えてグルーヴをマスターしてみませんか。

貴方にはその力が眠っています。

オフビートカウント創始者岡敦

#オフビートで思考する語学

【縦乗りは悪くない(長文)】縦乗りを指摘されると、ショックのあまり、「何故そんな人の心を傷つけることをいうのか」「何故そんな和を乱すようなことをいうのか」と非難したくなることがあります。 ─── しかしそんなショックが、実はチャンスなのかも知れません。…
— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) July 11, 2024

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わからない人にこそ教える (oka01-oofcjgrxwkgtwexv)

2024-06-30T14:39:00.005+09:00

何故日本人（特に知識層や権力層）は権威主義なのかを真剣に考えてみると、何が良いもので何が悪いものなのか判別する能力を持っていないからなのではないか…と思うのです。

日本人は、誰も評価していないものを拾い上げて「これはよい」と言う勇気がないだけでなく、そこに隠れている複雑な要素をきちんと判別して見出すことが出来ません。

海外で評価されているものは、必ずそれが評価されている文脈があり、そこに隠れている文法があって、それを理解することで、次に評価されるものを予想することができます。

しかし日本人は、あるものが評価されている理由＝つまり文法・文脈をはっきりと判別できないからこそ、それを裏付ける『権威』を必要とするのではないでしょうか。

日本人の『権威は大好きだけど権力は大嫌い』という不思議な性質も、上で説明したことと関連しているのではないでしょうか。

私がいつも「こいつらは馬鹿だ」と言ってる人々は、ほとんどの場合で日本で一番上手と言われている人々なのです。

彼らは知識が豊富で高い技量を持っていますが、盲目なのです。

彼らにこそ、きちんとそこにある文脈を教え、そこにある文法を教える必要があるのではないか。

そこにある「人」を視る方法を教える必要があるのではないか。

気遣いに疎く他人に気を使わせてばかりいる「ふんぞりかえっている」彼らといっしょに演奏して楽しい訳がないのですが、まだミュージシャンとしての精神的成熟が得られていない彼らは、まだ「これから大人になる」青春期の子どもの様でもあります。

彼らにこそ、音楽的知識ばかり追い求めていてはいけない、という事を理論的に説明する必要があるのではないか…。

岡敦縦乗り克服の記録 ─── 縦乗りを克服しようシリーズその６２ (oka01-jqkthkmtzwcvmokm)

2024-06-18T21:31:00.033+09:00

私はこれまで、日本人独特な違和感のあるリズムを縦乗りと名付けそれを言語化することで矯正する方法を模索するという趣旨で様々な記事を書いてきました。特にどうやったらジャズ独特なグルーヴを演奏することが出来るのかに重点を置いて、様々なリズム理論を構築してきました。

今回はそれを実際に音にしてみた記録を時系列に沿って御紹介致します。

２０２１年６月７日

【2021年6月7日のベース入力テストの出力結果(長文)】本当にいろいろな方法を試しましたが、これが今まで一番良い感じに出来たベースでした。

当時のメモによると、私が自分で Ableton のピアノロール上に3x3x3のグリッドを作成しグルーヴ化し、ベース打点自動調整したとあります。

当時のメモ：… pic.twitter.com/RaguyzxAWR
— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) February 7, 2024

どうやったらDAW上で綺麗にスイングするジャズのリズムを入力することが出来るか ─── そういう極めて困難な命題を解決する為に私は、本当にいろいろな方法を試してきました。

2021年に遂に私は、ある程度スイングするベースラインを入力する事に成功しました。

それ以前も、そしてそれ以降も、何度も何度も究極のベースライン入力方法を見つける為にトライアンドエラーを繰り返しました。

そのなかでもこの日に入力出来たベースラインの完成度は非常に高く、その後の数年はどうやっても、これを超える方法を見つけることが出来ませんでした。

当時のメモによると、私は、Abletonの既存の機能に依存せずに、自力で Ableton のピアノロール上に3x3x3のグリッドを作成し、それを元に Abletonの特徴的な機能のひとつ『グルーヴ』を作成し、それを利用してベース音の打点の位置を自動調整したとありました。当時のメモには、次の様に書き記されていました。

【Ableton 11 + Kontakt でジャズのバッキングトラックを作るテスト】

１～２コーラス＝ステップ入力（グルーヴ手動調整）
３～４コーラス＝ステップ入力（グルーヴ自動調整）
５～６コーラス＝リアルタイム入力（グルーヴ調整なし）

やっとここまできました…。たったこれだけのことなのですが、ある程度自然な感じのグルーヴを持ったバッキングトラックを作るためのワークフローを考え出すまでにずっとこのことだけを考え続けて２か月近く掛かりました…。

ところどころつっかえたり間違えたりする部分を修正するワークフローを考えたら実際の作成作業にかかれます。

その後私は、ベースの打点の裏拍からの距離が n/9=1/(3*3) や n/27=1/(3*3*3) や n/91=1/(3*3*3*2) など 1/(3の倍数) になっている時に綺麗にバウンスすることに気付きました。これを私は 1/3^n 理論と呼ぶことにしました。以降、これを応用して様々な入力方法を試すようになりました。

２０２４年２月１７日

Ableton の弱起設定機能を使ってコントラバスの打点を正確に1/9早く演奏させたところ、ほぼ期待通りのグルーヴを得る事が出来ました。

これは私が考案した 3^n グルーヴ理論を応用することで感覚によらずに数値的にグルーヴを正確に入力することにより実現したものです。#オフビートで思考する語学 pic.twitter.com/N5elLSVgU3
— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) February 17, 2024

理論に従ってオンビートの位置を移動させる事を模索し始めた頃のビデオです。

Ableton の弱起設定機能を使ってコントラバスの打点を正確に1/9早く演奏させたところ、ほぼ期待通りのグルーヴを得る事が出来ました。

これは私が考案した 3^n グルーヴ理論を応用することで感覚によらずに数値的にグルーヴを正確に入力することにより実現したものです。

一般的なスイングの入力方法では、スイングした裏拍の位置を1/3よりも後方に移動できません。また多くのDAWでは、表拍を規定位置よりも前方に移動させる事が出来ません。この制約に苦しみ始めた頃の作品です。

２０２４年３月４日

【1/3^n 理論の応用】前回 1/9 単位のずれのあるグルーヴを作成し一定の成果を収めましたが、私にはどうしても違和感が残っていました。昨日ふと思いついて 1/27 単位のずれに拡張して試してみた所、良い感じになりました。これがその実験結果です。… pic.twitter.com/mZyUWNYhyQ
— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) March 3, 2024

前回は 1/9 のずれで試したのですが、依然として違和感があったので1/27で試した時のビデオです。

【1/3^n 理論の応用】前回 1/9 単位のずれのあるグルーヴを作成し一定の成果を収めましたが、私にはどうしても違和感が残っていました。昨日ふと思いついて 1/27 単位のずれに拡張して試してみた所、良い感じになりました。これがその実験結果です。

各サブディヴジョンで2ずつずらす(2/3+2/9+2/27)と良い感じになる事を発見しました。

２０２４年４月２４日

私が考えた 1/3^n 理論を応用し 4/27 のずれをつけたリズムセクション(Ableton 12 + Groove Agent)を作成した上で、ある程度自然な演奏になるようにランダムさを加えました。

非常に難しいジャズのバッキング・トラック作成をここまで実現出来ました。 #オフビートで思考する語学 pic.twitter.com/8f6j7XlUls
— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) April 24, 2024

1/27のずれをつけた上で Groove Agent の Jazz Essencial のドラムパターンを乗せたものです。

Jazz Essencial のドラムパターンは裏拍が安定しておらず、どうしても縦乗り臭くなる問題が気になり始めた頃のビデオです。

２０２４年５月１４日 (No.1 200BPM)

200BPMで8分音符オフビートメトロノームを録音しました。飽くまでもオフビートの位置は常に固定し、オンビートの位置が前後に動くことでニュアンスを醸造することで演奏します。#オフビートで思考する語学 pic.twitter.com/sJg8CSQva3
— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) May 14, 2024

『裏拍が安定しており表拍が動くことでニュアンスを付けるという事が確実に実行できていればグルーヴする。』という事を考え、それを実際に演奏で実現して録音するという事を始めたビデオです。

これをグルーヴを理解した人同士で集まって演奏する事は容易いことですが、DAWのステップ入力とオーバーダビングなどの機械的作業だけを使って単独で演奏するということは極めて困難な事です。

特にDAWがもたらすレイテンシーは常に頭痛の種であり、1ms以下の超低レイテンシーでもグルーヴを演奏する事は困難になります。

それをただ単にメトロノームとビデオ撮影で実現するという一番簡単な解決策で妥協することにしたビデオです。

格好悪いですが、とにかくこれなら録音出来ます。

この日私はテンポを変えて１０本ほどのビデオを撮影しました。

２０２４年５月１４日 (No.2 240BPM)

240BPMで8分音符オフビートメトロノームを録音しました。飽くまでもオフビートの位置は常に固定し、オンビートの位置が前後に動くことでニュアンスを醸造することで演奏します。

#オフビートで思考する語学 pic.twitter.com/z38K0qAhCk
— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) May 14, 2024

もう数年にわたって裏拍メトロノーム練習を続けており、慣れているつもりではあるのですが、それでも気を抜くとオンビートスリップストリームが起こってしまうのです。

裏拍基準の演奏を行う為の最も簡単な方法は、日本語を捨ててしまうことです。日本語を話すことを考えなければ、英語に頭を切り替える事は容易いです。

頭が日本語にどっぷりと使った状態のままで、即座に英語に頭を切り替えるということは、極めて難しいことだと私は思うのです。

しかし日本に住んでいる以上、日本語を捨てるということは極めて難しいことです。日本語の独特な発想というものがあり、日本人はこれから外れたものを理解できないからです。

今、私がやっている様に、裏拍基準の音楽というものを言語化して目の前で見せても、それが何なのか理解できないばかりか、それがそこに存在することすら認識出来ないほどです。

ここで私が日本語を捨ててしまえば、それは確実に、完全なコミュニケーション放棄として観察されるはずです。

２０２４年５月１４日 (No.3 300BPM)

300BPM版（頑張ったのですが、きちんと弾けていません。今後の残課題にします。） pic.twitter.com/Xq3hbkAFkf
— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) May 14, 2024

裏拍にメトロノームを合わせた状態で300BPMにテンポを上げて演奏したバージョンです。

２０２４年５月１４日 (No.4 400BPM)

400BPM版オフビートメトロノームです。(完全に途中で崩壊しています。後でどれくらい向上したか確認する為の記録として残します。) pic.twitter.com/vj1mtPfIZn
— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) May 14, 2024

裏拍にメトロノームを合わせた状態で400BPMにテンポを上げて演奏したバージョンです。これくらいから安定しなくなってきます。まだ練習が必要です。

２０２４年６月１６日

【1/3^n 理論を更に発展】遂に「オフビートレコーディング」を実現しました。８分音符１つ早く録音します。４拍目の裏拍を１拍目頭（つまり８分音符８つ目を１拍目頭）に移動して録音します。… pic.twitter.com/cqUGju07UB
— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) June 16, 2024

初めてDAW上でグルーヴを録音することに成功したビデオです。

【1/3^n 理論を更に発展】遂に「オフビートレコーディング」を実現しました。８分音符１つ早く録音します。４拍目の裏拍を１拍目頭（つまり８分音符８つ目を１拍目頭）に移動して録音します。

MIDIと同期する難しさや、レイテンシ問題を、オフビートレコーディングという新しく考えた手法で解決することを思いつき、実際に試してみたビデオです。

この方法を使うとクオンタイズで裏拍が手軽に揃えられるだけでなく、表拍の位置が自由に移動出来る様になります。

今まではベース音をVST音源を利用して入力していたのですが、遂にフレットレス・ウクレレベースを弾いて生音を録音してみました。

録音してみて気付いたのですが、裏拍が揃っていれば、表拍はよろけていても違和感がありません。むしろよろけていると味わいが出てきます。表拍はよろけていても、裏拍は揃っていれば、さほど問題にならないということが証明できました。

ウクレレベースを正確に弾くのは難しいのです。難しいからといって、神経質にピッチを合わせて表拍をいくらきっちり合わせても、どんどん縦乗りになっていくだけなのです。ピッチがずれていても表拍がずれていてもいい ─── 裏拍があっていればグルーヴするのです。裏拍が綺麗に揃っていれば、他のずれは味わいになります。

それを証明出来ました。

結論

今後も改善していく予定です。

新しく発見されたグルーヴを録音する手法とその実験結果をこの記事に追記していきます。

どうぞ今後共に宜しく御願い致します。

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グルーヴとは何か ─── 縦乗りを克服しようシリーズその６１ (oka01-evdwddndhxmjzwix)

2024-05-13T08:34:00.009+09:00

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【グルーヴとは何か】

１．グルーヴとは、それは将来起こることを予想させる音が連続すること。一見無関係に見える多くの要素の全てが、ある一点に向かって収束する動きの美しさが聴覚上でグルーヴとして認識される。この事を『尻合わせリズム構成』と呼ぶ。#オフビートで思考する語学 pic.twitter.com/XPPdEPSwjZ
— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) February 4, 2024

>
【グルーヴとは何か】

２．ある等間隔に現れる音の列と、その音の列と並行して現れる別の音の列の双方が、それぞれややずれている様子が影のような効果によって立体的な位置関係を感じさせること、あるいはその状態。

これを交互リズムと呼ぶ。対義語は同時リズム。#オフビートで思考する語学 pic.twitter.com/EmQLxqBqIC
— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) February 4, 2024

>
【グルーヴとは何か】

３．ある間隔をもって等間隔に現れる音の列と、また異なる間隔をもって等間隔に現れる音の列が、重なり合う様子がまるで遠近法の様に見えて立体的な響きを持つこと、またはその状態。

この事をポリリズムとも呼ぶ。#オフビートで思考する語学 pic.twitter.com/Hk4WQJHIAb
— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) February 4, 2024

縦乗りと横乗りの違いは音を出すタイミングと切るタイミング ─── 縦乗りを克服しようシリーズその６０ (oka01-uifirxogoxnkgbhw)

2024-05-07T20:23:00.008+09:00

【違いは音を出すタイミングと切るタイミングの違い】実際には私もできないので、人のことをとやかくいえるものではないのですが、理論上何が違うのかを的確に指摘して努力する方向性の指標にすることを目的として以下で説明させて頂けましたら幸いです。

会津フィルハーモニックウィンズ… https://t.co/K5YqOzqeNq pic.twitter.com/dqURSTRBl8
— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) May 7, 2024

音を切る位置が一定でない事を、日本の音楽人はしばしば『音の処理が甘い』とか『音が乱雑』と言う表現を使ってそれを指摘します。 ─── しかし問題の本質は、認識自体にある…と言う点が要点だと私は考えています。…
— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) May 7, 2024

低音楽器は早めに高音楽器は遅めに音を出す ─── 縦乗りを克服しようシリーズその５９ (oka01-luwsmzdhoqynvenc)

2024-05-07T20:19:00.004+09:00

【低音楽器は早めに高音楽器は遅めに音を出す(長文)】これは音の立ち上がりの状態を模式的に表した図です。

これを見れば判る様に、音の最大音量の位置をあわせなければ、人間の耳には同時として認識されません。… pic.twitter.com/HanjnUlqcW
— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) March 5, 2024

言語理解とリズム ─── 縦乗りを克服しようシリーズその５８ (oka01-mgpfvmorvohsqyrj)

2024-01-08T09:06:00.004+09:00

【オフビートがわからない＝リズムがわからないという現象は、英語（等々の末子音のある言語）がわからないという現象と全く等しい】日本語がわかるという事はどういうことでしょうか。それは単語の意味を理解するという事を超えたところにその本質があります。例えば日本語のオノマトペ（擬態語）を理解するということはどういう意味でしょうか。日本語のオノマトペは、外国人の日本語学習者にとって最難問のひとつです。

ヌルヌルとニュルニュルの違いは何か説明できる日本人はそう多くないでしょう。しかし『歯磨き粉がニュルニュル出てくる』という表現は正しいと感じても、『歯磨き粉がヌルヌル出てくる』という表現は正しくないと日本人なら誰もが即答できます ─── 何故でしょうか。

そこに『意味を理解する』という現象が、音の感触＝リズムを理解しているということと等しいという現象が隠れています。

ニュルニュルと、ツルツルの違いは何でしょうか。ツルツルとスルスルの違いは何でしょうか。またスルスルとスルッスルの違いは何でしょうか。

それらを分類して意味をまとめて、それを外国人に教えて暗記させたら、それは彼らがオノマトペを理解しているといえるでしょうか ─── 私にはそう思えないのです。

何故なら漫画に出てくる無数のオノマトペ・擬態語は、常に新鮮さを求めて新しい表現を生み出しているからです。新しい表現に関しても暗記しなければ理解できないのであれば、それは日本語オノマトペ・擬態語を理解したとは言い難いものです。

オノマトペを理解する為には、日本語の発音の奥ゆかしさについての深い理解が必要ということが、ここに指摘できます。

日本語の発音に隠れる奥ゆかしさの理論を度外視し、日本語の擬態語を分類して辞書を作り外国人に暗記させる無意味さ＝これこそが、日本人の英語の勉強法そのものだということが私は指摘したいのです。

ここに私のオフビートカウント練習法の真の狙いがあります。『リズムを理解する』ということ自体が言語を理解するということの本質なのです。『単語の意味は知らないし、文章の意味もわからないけど、最低限言っている事を解釈して聴き取れている。』という状態を最初に維持する ─── 言語を学習する時に最も大切なことがそこに含まれています。

リズムを理解する事を重視し、文法や単語の意味を理解する事は後で考える ─── そこに語学の究極奥義がある…そう私は確信しています。

昨日私は、一日中根を詰めてリズムトレーニングをしました。その結果ふと気付いたのですが、オフビートカウント・ワークショップ用プレイリストでモーゼスタイソンJrやリチャード・ホワイト司教が話している言葉が、突然はっきりと聴き取れる様になったのです。

昨日私は、三連符のオフビートメトロノーム合わせという練習を頭が痛くなるまで８時間程度続けて練習しました。

つまり彼らのアフリカ系米国人の発音の基礎には、恐らく３分割サブディヴィジョンというリズム要素が隠れているのではないか…と私は予想しています。

英語にも様々な方言がありますが、その中でも特に聴き取りが難しいアイルランド方言とアフリカ系米国人方言ですが、恐らくそこに共通するリズム要素は３分割サブディヴィジョンです。

三分割を極めることで英語聴き取りの幅を広げるというお話でした。
#オフビートで思考する語学

【オフビートがわからない＝リズムがわからないという現象は、英語（等々の末子音のある言語）がわからないという現象と全く等しい】日本語がわかるという事はどういうことでしょうか。それは単語の意味を理解するという事を超えたところにその本質があります。…
— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) January 7, 2024

ＧｒｏｏｖｅＡｇｅｎｔ５チュートリアルの要約 (oka01-tqxqrgqsbdjzdcnu)

2023-12-10T19:27:00.001+09:00

アンソニー・クリスネールさんのGroove Agent5チュートリアル１の要約を作成しました。

【Groove Agent 5 チュートリアル要約】（長文）Groove Agent… pic.twitter.com/qEXW7Ds7f9
— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) December 10, 2023

縦乗りと劣等感 ─── 縦乗りを克服しようシリーズその５７(oka01-apqiusnwdqaikymv)

2023-11-19T13:54:00.002+09:00

リズムが縦乗りでも何も問題はありません。縦乗り自体は問題の本質ではないと私は思うのです ─── 問題は縦乗りの人が、感情的になって人間関係トラブルを起こしたり、強権的になって派閥を組んで結託して横乗りを追放しようとしたりというような暴力行動をおこしやい事です。

日本ジャズとイジメ

縦乗りの人がそこに入ると結果的にそこにいじめと同じ様な構造が生じて、暴力を振るっているにも関わらずそれを認めず、暴力を正当化したうえで居直り続ける様な現象が起こるのです。

いじめは百歩譲って赦すこととしても、そもそも、もしも本当にリズムに対して何のコンプレックスもなければ、そういういじめ行為にも出なかった筈ではないでしょうか。

問題の本質はそういう縦乗りの方々が実は自分自身の縦乗りに気付いており、彼ら自身がその事を快く思っていないという『リズム・コンプレックス』ではないか…と私は思います。それは縦乗りの人がしばしば主張する縦乗りの正当性に関する意見からも観察できます。

『縦乗りは日本文化だから仕方ない。』: → 実は日本在来系文化は縦乗りではない。
『縦乗りを否定するのは違う。』: → 実は横乗りは縦乗りを否定しておらず両方あっても良いという前提で進んでいた話が、いつの間にか縦乗りの自身の劣等感から自己否定にすり替わり、対象の存在しない反撃として横乗りを攻撃し続ける。
『別に横乗りである必要はない。』: → 縦乗りの彼は、横乗りと同時に演奏すると演奏地点をロストしてしまう問題を認識しているが、それを認めたくない。
『岡敦はアクが強い。』: → 自分自身の欠点を的確に指摘されて心が痛いのだが、飽くまでも他人の前でそのことを認めたくない。

こういう縦乗りトークは全て縦乗りコンプレックスからやってきます。そう、これは列記としたコンプレックスなのです。もしそれがコンプレックスでなければ、こんなに否定する事もなかった筈ではないでしょうか。

ニッポンジャズ界の最大のタブー『リズム』

リズムの話題はジャズ界隈で最もタブーな話題で、セッションなどで話題として出してしまうといち早く修復不能な人間関係トラブルになることがしばしばあります。

その原因は、縦乗りの方々がしばしばその縦乗りを指摘されると過敏に反応することです。

「何でそうやって自分の意見を押し付けるんですか！？」「人によってリズム感が違うのは当たり前じゃないですか！」「そういうあなたは、出来ているんですか？」「みんなが楽しんでいる中でひとりで強情張って恥ずかしくないんですか！？」

─── こういうリアクションと出会った時に私が思うのは、私が放浪中に出会った中国人の人々のリアクションです。中国人も日本人と同じく縦乗りの人が多いですが、中国人の人にリズムの話題を出しても何の問題もありません。

「えぇー？違いがあるかなぁ？ごめん！僕にはわからないや！」

　　　終
　制作・著作
　 ━━━━━
　　ⓃⒽⓀ

私 ─── そんなことないよ！ここが違うでしょ！

「駄目だ！俺には理解する能力がない！」

　　　終
　制作・著作
　 ━━━━━
　　ⓃⒽⓀ

中国の人々は、リズムが違うということに何の劣等感もないので、違うということをすぐ認めます。

その代わり判るための努力もしません。

これを見た後で日本の縦乗りの人のリアクションを見ると、私は思うものがあります。

「そういう、あなたはできてるんですか？」「できてないじゃないですか！」

こういう言い訳がましい縦乗りの人々の逆切れのリアクションを私が見ていると、これが「日本人的な責任感の現れ」なのではないか…と思うのです。

縦乗りの彼は、実は心の中では自分が縦乗りだとはっきりと気付いており、その事実から必死に目をそらしている。しかし同時に人知れず縦乗りを克服しようと努力もしているのです。しかしどうやっても克服できないのです。それでいながらグルーヴしている自分に酔って自慢したいという強い願望も持ち合わせています … しかし全く出来ていないのです。そして彼は自分自身が出来ていないことにはっきりと気付いています。とはいえ、どうやったら克服できるのかもよくわからない。

しかし責任感が強く粘り強さもあるので、克服出来ないということは認めたくない。しかしとはいっても、どうやって努力すればいいのかもわからない。そしてどう努力をすればいいか、わからないということ自体も認めたくない。

こういう人は実はむしろ、縦乗りを克服する素地があるのではないか ─── と私は思います。

＊＊＊縦乗りの正体はただの「裏拍認識の向きの違い」です！＊＊＊

それはオフビートカウント練習法で簡単に矯正出来るのです。

終わりに・縦乗りはオフビートカウントで誰でも克服出来ます

縦乗りの持っているリズム認識の偏りはオフビートカウント練習法で簡単に矯正出来ます。

たかが裏拍なのです。

縦乗りの原因は日本語の正しい発音にある。日本人は縦乗りにならなければ日本語を正しく発音することができない。外国の人は縦乗りになろうとしても縦乗りにはなれない。 ─── このことについて正しい知識を身に付けて正しく努力すれば、誰でも縦乗りは克服できるのです。

縦乗りを克服することは、英語（や多くのヨーロッパの言語や、アジアの多くの言語）の発音を新たに習得することと同じなのです。

「そういうお前はできているのか！」

そんな暴言を放つ元気がある責任感が強く粘り強い人なら、絶対に克服できます。

縦乗りを精神論ときちんと分離して、非暴力的に、合理的な練習を行うだけで、それははっきりと認識できる『色』として認識出来る様になります。

#オフビートで思考する語学（ツイッター上のハッシュタグ）

縦乗りの起源 ─── 縦乗りを克服しようシリーズその５６ (oka01-iksiouzthcrjskrp)

2023-11-19T08:53:00.003+09:00

縦乗りは日本文化だから仕方がない…そう言われることが多いですが、果たして本当に縦乗りは日本文化なのでしょうか。─── 答えは「どちらでもない」ということのようです。

詳細は次のツイートのスレッドに書き記しました。

日本は中国が大和の国を滅ぼして打ち立てた国で、日本語は現地語を中華文字と中華発音で無理やり統合した言語。

無理やり統合したので、怒った現地人の百姓一揆が始まって逆襲され大陸人が滅ぼされた。その後、何となく清濁併せ呑みになって安定 ── 日本の歴史は厳密にみると、歯切れがとても悪い。 https://t.co/iFrH9p4oAS
— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) November 18, 2023

大陸人が日本に渡来する前に日本にあった音楽は果たして、本当に縦乗りだったのでしょうか。それは今現在、日本に残っている文化を追跡するだけでも、ある程度は観察することができます。

日本は実は、ユーラシア大陸やアメリカ大陸と地続きでもあり、歴史的に船だけでなく徒歩でも世界中から人がやってきます。

１．中国には中国人しかいない。
２．韓国には韓国人しかいない。
３．日本には全部いる。それ以外もいる。

ハイブリッド…それが日本文化です。https://t.co/bMvGdrH01T
— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) November 18, 2023

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『オフビートで思考する語学』について ─── 縦乗りを克服しようシリーズその５５(oka01-kiezkxydihyovpjf)

2023-04-29T18:54:00.012+09:00

オフビートで思考する語学とは私がツイッター上で語学／音楽のリズムでのリズムについて発言する時に使っているハッシュタグです。今回はこのオフビートで思考する語学についてこの場をお借りして御紹介させて頂けましたら幸いです。

ハッシュタグ #オフビートで思考する語学とは

#オフビートで思考する語学

上記がそのハッシュタグへのURLリンクになっています。

私は2005年から2017年まで12年間、海外を放浪していました。特に私は、タイ東北〜ラオスに住んでいる少数民族『ラオ族』が話す言語『ラオ語』の方言と民謡に興味を持ちました。

ラオ語と出会った時、私はラオ語のリズムが日本語と全く違うこと、そしてそのリズムが私が好きな音楽のジャンル「ジャズ」のリズムと似ていることに気付きました。

しかし何処が違うのか、その正体をはっきりつかみとることはできませんでした。私はその正体を知るために10年以上ものあいだ放浪し続けました ─── 最終的にその違いをはっきり理解することなく日本に帰国しました。

しかし私は、放浪中に私自身に起きていた私自身の変化に気付いていなかったのです。

私が帰国して一番最初に気付いたことは、山手線の車内アナウンスがとても気持ち悪いことでした。何故こんなに明らかに間違っている奇妙な発言を、毎日毎日耳にしても何も思わないのか ─── それをとても不思議な感覚で耳にしたことを覚えています。

その後私は、次々に私自身に起こった違いに気付いていきました。

私が気付いたことで特に衝撃的だったことは、ジャズの演奏を聴いたその最初の音で、その演奏が日本人の演奏かそうでないかを即座に判別が付けることができることでした。

私が日本に帰国してまずやったことは、ジャズのセッションのお店に行ったことでした。学生時代には毎週通っていた高田馬場イントロに、楽器を持って久しぶりに入った時の衝撃を私は忘れません。

何故なら、ホストバンドが三三七拍子を演奏していたからです。私は最初にこれを聴いた時、てっきり冗談でやっているのだと思い爆笑しました。それでこれは傑作だ！と思い、同意を求めようと周囲を見回しました。すると、誰も笑っていませんでした。

『あれ、全部三三七拍子だと思ってたわ…。』

Credit : https://t.co/6Ml37Aq8MC pic.twitter.com/CedFtTjdJp
— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) April 29, 2023

彼らは、大真面目にジャズで三三七拍子を演奏していました。しかし、それが三三七拍子だと気付いている人は誰もいませんでした。

もちろんジャズで三三七拍子を演奏していけない理由は、なにもありません ─── しかし何かがおかしい。その理由は一体何なのか。

ここからが私の長い旅の始まりでした。

ジャズのリズムと三三七拍子のリズムには『両立しない何か』があることに私は気付いたのです ─── しかし、その『両立しない何か』とは一体何なのか…それを突き止めることは容易ではありませんでした。

2017年の出来事でした ─── この文章を書いている今は、2023年です。今私は、その両立しない何かが『末子音』の存在だと気付いています。

末子音を持たない日本語

※ 日本語と末子音の関係に関しまして詳しくは末子音がない日本語 ─── 縦乗りを克服しようシリーズその２２で御紹介致しました。

10年以上私はタイ語だけを話して生活してきましたが、タイ語にははっきりした末子音があります。タイ語では、末子音をはっきりと発音できない限り、単語を正しく聴き取ることが出来ないのです。そのタイ語の視点から見れば、日本語には末子音がありません。

（※ 実際には私が話せるのはラオ語ですが、ラオ語はタイではタイ語の方言だと考えられている為、広い意味でタイ語とします。）

ところが日本の学者達は、日本語には末子音があると考えているらしいことを知り、私は再度仰天しました。学者ともあろうものが、自分が話す言語に対して客観性を失っていることがあるのだろうか ─── あるのです。

私は長らく悩みました。

私がたどり着いた結論は次の通りです。

─── 日本人は、末子音を聴き分けることが出来ないだけでなく、末子音の存在すら認識できない。

衝撃的でしたが、これは客観的な観察から正しい様でした。

私は（非常に下品な表現であることは重々承知ですが）このことを次の様に表現しています。

日本人の見えない犬のうんこ

私は（非常に下品な表現であることは重々承知ですが）このことを次の様に表現しています。

その表現とは日本人の見えない犬のうんこです。

私は末子音に関して、日本人が気付いていないであろうことを取り上げて、はっきりと図示し、明確に指摘しているのですが、それを見ている人々はそれを目の前で見ているのにも関わらず、それが見えないのです。

私はしまいには、それをつまみ上げ、鼻先に吊るして、口の中に放り込んでしまうのですが、それでも気付かない彼らは更にモグモグ口を動かして、それを食べてしまっているのです。にも関わらず彼はその存在に気付くことがありません。

これはタイ語に限った話ではありません。英語・フランス語・ドイツ語・スペイン語・イタリア語・・・地球上の主要な言語は必ずと言っていいほど末子音を持っています。

外国語を話す時、末子音はとても大切です。末子音がはっきり発音できないと、運動能力が劣っており、頭が悪い人だと思われてしまうため、末子音の発音の正確さにはかなり気を使います。

しかし日本人は、末子音が認識できず、末子音をはっきり発音出来ないだけでなく、末子音が発音出来ないことを悪いことだとも思っていない。そもそも末子音がそこにあるということ自体が認識できないのです。

─── これが日本人の見えない犬のうんこです。

日本人と末子音の話をしていると、その末子音がはっきりと発音できないという事の是非自体を覆そうとして、最終的に末子音が認識できないことを正当化してしまい、何も変わらずに終わるのです。

犬のうんこは誰にとっても必ず汚いものです。末子音もそれと似ています。末子音がはっきり発音できないことは、誰が考えてもとても恥ずかしいことなのです。ところが日本人と末子音の話をすると、それを全面的に拒絶したくなる…という現象が起こるようです。

この奇妙さは、末子音を犬のうんこに置き換えて説明するととても理解しやすくなります。 ─── 犬のうんこの話をしているのに「犬のうんこのどこが汚いんですか？」「犬のうんこなんてどこにあるんですか？」「そもそも何故あなたは犬のうんこをそうやって毛嫌いするんですか？」「そういうことを言ったら犬のうんこに失礼ではないのですか？」という様な話の展開になって、必ず犬のうんこなどという汚らわしいものが存在する筈がない ─── という結論に到達してしまうのです。

末子音の存在 ─── これを日本人の見えない犬のうんこと表現することに、私は些かの躊躇も感じません。

日本人が外国語を聴き取れない理由は常に共通

日本人が聴き取れない発音は、フランス語／タイ語／英語／等々の言語の違いに関わらず、常に同じです。聴き取れないポイントは、次のようにまとめることができます。

強拍の後に付く末子音
このリズムは、一般的にスコッチスナップと呼ばれています。
強拍の前に付く末子音
このリズムには一般的な名称はありません。私は個人的にこれのことをアフリカン・スナップと呼んでいます。
強拍の前に弱起として現れる主語・動詞・助動詞などを含む節
これは私が尻合わせと呼んでいるリズム構成です。日本人は頭合わせで発音することから認識がずれて聴き取れない。

これらがどこにあるかを説明するために、私は近年ビデオを使って説明することを試みています。

日本語のリズムの盲点を見える化したビデオ

私はこれまで、日本人が音楽上で聴き取れないリズムがあること、そしてそれが英語が聴き取れない根本的な理由であることを示すビデオをいくつか作成してツイッター上で紹介しました。

これらのビデオは、ツイッター上で「 #オフビートで思考する語学」と検索することで見つけることが出来るようになっています。

【日本人は裏拍を無視する】ハイスクール・ミュージカルのテーマソングには、オフビートから始まるリズムが現れます。しかし日本人には『1拍目オンビートから文章を解釈する。その前にある音は全て無視する。』という習慣がある為、そこに音があることに気付きません。

その地点を図示しました。 pic.twitter.com/s7Aufw4RCf
— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) October 11, 2022

【日本人はオフビートが聴き取れない】日本人が英語が聴き取れない理由は音楽のリズムの認識の違いと深い関係があります。

日本人がリズム上聴き取れない部位を見える化しました。#オフビートで思考する語学
Credit: Tape Machine の Boomerang Feauturing MIa Pfirrman
https://t.co/6GtW6DqEX4 pic.twitter.com/QzFHwUtoJm
— 岡敦🇯🇵 (@ats4u) April 1, 2023

終わりに

今回は、私が語学／音楽とリズムの関係について気付いたことについて #オフビートで思考する語学というツイッター上のハッシュタグを使って発表している件に関して御紹介させて頂きました。

もし宜しければ御笑覧下さい…。

言語と音楽（オカアツシ公式ブログ）

日本人の音楽の全ての問題の答えはリズム ─── 縦乗りを克服しようシリーズその７３(oka01-ijikrrxcemeiboet)

呑む音とは ─── 縦乗りを克服しようシリーズその７２ (oka01-ugwwyypkjzkofegu)

表拍が単独で表れることは絶対にない

表拍を演奏する時は必ず『呑む音』を意識する

本当の知能とは何か ─── 縦乗りを克服しようシリーズその７１ (oka01-odudgnucgfcjdzgc)

ニューヨークに行ってきました ─── 縦乗りを克服しようシリーズその７０ (oka01-hqcfpqphzkcogikg)

国際人に於ける日本人としての真のアイデンティティ (oka01-kbxfmbiitgivyzdn)

真面目な人と不真面目な人 (oka01-xbenkvaemfhuucru)

本場は縦乗りなんて表現は使わない ─── 縦乗りを克服しようシリーズその６９ (oka01-tpizgqccmnvbhimt)

ジャズと英文学（ドラフト） ─── 縦乗りを克服しようシリーズその６８(oka01-uqyuwparvktqhjfv)

アメリカの競り市の数字の数え方（ドラフト） ─── 縦乗りを克服しようシリーズその６７ (oka01-twgttonawjgvrvcc)

縦乗りを区別する為には（ドラフト） ─── 縦乗りを克服しようシリーズその６６ (oka01-jqhuzvgpuhpttuht)

人は敗北を通じてしか幸せを得られない (oka01-jmitgzgxsjaepszz)

英語が得意と勘違いする日本人の原理 ─── 縦乗りを克服しようシリーズその６５ (oka01-fomubcsnfojxdrut)

日本人が独りもいない世界で暮らす

英語では、発音以上に大切なリズムの問題

日本人としかコミュニケーションが取れない日本人

日本人の縦乗りという限界を超えて

縦乗りという閉じた論理体系

日本語断食で日本人の限界を突破せよ

縦乗りとどう付き合うか 〜 縦乗りでもない横乗りでもない斜め乗りとは ─── 縦乗りを克服しようシリーズその６４ (oka01-qmfrzjbhgpfhtmap)

縦乗り・横乗り共演不可能問題とは

縦乗りという文化衝突

斜め乗りの時代の到来、そしてメタディビジョン・オフビートカウントについて

縦乗りは悪くない ─── 縦乗りを克服しようシリーズその６３(oka01-vsqkunxtooemkbbn)

わからない人にこそ教える (oka01-oofcjgrxwkgtwexv)

岡敦縦乗り克服の記録 ─── 縦乗りを克服しようシリーズその６２ (oka01-jqkthkmtzwcvmokm)

２０２１年６月７日

２０２４年２月１７日

２０２４年３月４日

２０２４年４月２４日

２０２４年５月１４日 (No.1 200BPM)

２０２４年５月１４日 (No.2 240BPM)

２０２４年５月１４日 (No.3 300BPM)

２０２４年５月１４日 (No.4 400BPM)

２０２４年６月１６日

結論

グルーヴとは何か ─── 縦乗りを克服しようシリーズその６１ (oka01-evdwddndhxmjzwix)

縦乗りと横乗りの違いは音を出すタイミングと切るタイミング ─── 縦乗りを克服しようシリーズその６０ (oka01-uifirxogoxnkgbhw)

低音楽器は早めに高音楽器は遅めに音を出す ─── 縦乗りを克服しようシリーズその５９ (oka01-luwsmzdhoqynvenc)

言語理解とリズム ─── 縦乗りを克服しようシリーズその５８ (oka01-mgpfvmorvohsqyrj)

Ｇｒｏｏｖｅ Ａｇｅｎｔ５チュートリアルの要約 (oka01-tqxqrgqsbdjzdcnu)

縦乗りと劣等感 ─── 縦乗りを克服しようシリーズその５７(oka01-apqiusnwdqaikymv)

日本ジャズとイジメ

ニッポンジャズ界の最大のタブー『リズム』

終わりに・縦乗りはオフビートカウントで誰でも克服出来ます

縦乗りの起源 ─── 縦乗りを克服しようシリーズその５６ (oka01-iksiouzthcrjskrp)

『オフビートで思考する語学』について ─── 縦乗りを克服しようシリーズその５５(oka01-kiezkxydihyovpjf)

ハッシュタグ #オフビートで思考する語学 とは

末子音を持たない日本語

日本人の見えない犬のうんこ

日本人が外国語を聴き取れない理由は常に共通

日本語のリズムの盲点を見える化したビデオ

終わりに

縦乗りとどう付き合うか〜縦乗りでもない横乗りでもない斜め乗りとは ─── 縦乗りを克服しようシリーズその６４ (oka01-qmfrzjbhgpfhtmap)

ＧｒｏｏｖｅＡｇｅｎｔ５チュートリアルの要約 (oka01-tqxqrgqsbdjzdcnu)

ハッシュタグ #オフビートで思考する語学とは