Blogevolution

Revision de Archivo de Preprensa Digital

noreply@blogger.com (Alejandro Gonzalez) — Wed, 04 Jan 2012 09:32:00 PST

Revision de Archivo de Preprensa Digital

Cuando tengas el archivo abierto en el programa, version y plataforma indicada por el creador del diseño.
Guarda el archivo original y trabaja sobre una copia. (Recomendado)
Verifica las fuentes e instala las requeridas por el archivo.
Debes organizar el tamaño de archivo segun las indicaciones de diseño.
Verifica todos los Vinculos:

Modelo de Color (cmyk) si es compuesto.
Colores Directos (por ejemplo un Pantone)
Imagenes Vectoriales y Mapas de Bits.
Resolución
Extensión
Tamaño
Peso

Se debe generar el sangrado requerido segun tamaño de papel a imprimir.

Asegurate de que las guias de corte esten en todos los colores en los cuales esta compuesto el archivo.

Coloca las guias de registro fuera de la zona de corte.

Es recomendable ubicar una banda densitometrica para la medicion y control de la impresion, en el lado ancho del diseño.

Aunque existen programas que ubican las guias de corte, de registro y de control automaticamente, aun asi se debe verificar que quedan dentro del... Lee el Articulo Completo Aqui

El inventor de la xerografía ingresa en el Salón internacional de la Fama de la industria del papel

noreply@blogger.com (Alejandro Gonzalez) — Tue, 22 Nov 2011 13:39:00 PST

El inventor de la xerografía ingresa en el Salón internacional de la Fama de la industria del papel

Chester Carlson, el hombre que cambió la forma de intercambiar información en el mundo, forma ya parte del Salón internacional de la Fama de la industria del papel. El inventor de la xerografía ha sido reconocido por su proceso para fotocopiar papel convencional, el cual revolucionó las comunicaciones.

Carlson patentó el concepto de fotocopiado en 1937 y en 1944 se unió al Instituto Battelle en Ohio para desarrollar la tecnología. En 1947 firmó un acuerdo de licenciamiento con Haloid Corporation (que más tarde se convirtió en Xerox Corporation). Así, la primera fotocopiadora de papel convencional en el mundo, Xerox 914, fue lanzada en 1959.

Cuatro años antes de la presentación de Xerox 914, en 1955, se hacían 20 millones de copias en todo el mundo y cinco años después de su lanzamiento, en 1964, se hacían 9.500 millones y casi todas ellas eran xerográficas. En 1984, se alcanzaron los 550.000 millones y hoy se realizan billones de copias anuales en el mundo.

Carlson nació en 1906 en Seattle, Washington y falleció en 1968 en la ciudad de Nueva York. En 1930 se licenció en física por el Instituto Tecnológico de California y en 1939 obtuvo su licenciatura en Derecho por New York Law School. Mientras cursaba esta carrera se veía desbordado al tener que copiar a mano libros jurídicos en la Biblioteca Pública de Nueva York porque no podía permitirse comprarlos. Este problem fue, precisamente, lo que le inspiró para crear la fotocopiadora.

Sin embargo, los comienzos no fueron fáciles, ya que Carlson ofreció su idea a más de una docena de grandes empresas que no mostraron ningún interés. No obstante, su perseverancia le condujo a la creación de la fotocopiadora 914, considerada por la revista Fortune como uno de “los productos más exitosos de los lanzados al mercado en América”.

Fuente: alabrent

Thomas Suarez desarrollador de App Store

noreply@blogger.com (Alejandro Gonzalez) — Sun, 20 Nov 2011 03:42:00 PST

Thomas Suarez es un estudiante de 6 º grado en una escuela secundaria en el sur de la bahía de Los Angeles. Cuando Apple lanzo el kit de desarrollo de software (SDK), comenzó a crear y vender sus propias aplicaciones. "Mis padres, mis amigos, e incluso la gente en la tienda de Apple todos me han apoyado", dice, "y Steve Jobs me inspiró". Thomas señala que es difícil de aprender cómo hacer una aplicación. "Para el fútbol se puede ir a un equipo de fútbol ... pero lo que si usted quiere hacer una aplicación?" Ha sido titular en un club para sus compañeros en la escuela, donde comparte sus conocimientos de programación. Thomas articula su visión de que los estudiantes son un recurso valioso nueva tecnología a los maestros, y debe estar facultada para ofrecer asistencia en el desarrollo del plan de estudios la tecnología y también ayudar en la entrega de las lecciones. Tu tambien puedes ser un desarrollador.

Chequen el video....

Para mas informacion visita: TEDxManhattanBeach

Litografia

noreply@blogger.com (Alejandro Gonzalez) — Tue, 27 Sep 2011 16:58:00 PDT

La litografía es un procedimiento de impresión creado en el año 1796, hoy casi en desuso salvo para la obtención y duplicación de obras artísticas. Su creador fue el alemán Aloys Senefelder (1771 - 1834). Etimológicamente la palabralitografía viene de los términos griegos lithos piedra y graphe dibujo.

La técnica litográfica se basa en el desvío recíproco entre sustancias hidrofóbicas e hidrofílicas, esto quiere decir que el agua rechaza o acepta las tintas grasas; las zonas que imprimen y las que no imprimen se encuentran en el mismo nivel, por ello las matrices litográficas se llaman también planográficas.

En las técnicas manuales la formación de la matriz consiste en la adhesión de las tintas grasas y resinosas sobre el papel litográfico. Con estas tintas se efectúa el dibujo que se trata de reproducir, el cual queda fijado mediante una solución de ácido nítrico y goma arábiga. La adhesión de la sustancia grasa produce un jabón calcáreo o metálico insoluble que constituye la base de señales de impresión. Sobre las partes que no se imprimen, una preparación especial determina la formación de sales hidrofilas, con lo cual, sobre el plano de la matriz existen dos zonas contrapuestas gráficamente, que permiten la impresión, previas las operaciones de entintado y humidificación. De los fondos coloreados y conformados de acuerdo con las zonas claras del original hasta el empleo de tintas planas superpuestas, se pasó por las coloraciones por superposición.

Engelmann, hacia 1835, llamó cromolitografía a la técnica de reproducción litográfica en colores. Se hacen tantos dibujos sobre papel o placa como tintas se consideren necesarias para la reproducción. El registro se obtiene realizando sobre el papel de cada color la correspondiente cruz de registro. De hecho se aplica el mismo proceso de la Impresion Litografica en el sistema de impresion offset.

Basicamente la base de impresion offset es la Litografia (Para este tipo de impresión se utiliza una piedra caliza pulimentada sobre la que se dibuja la imagen a imprimir (de forma invertida) con una materia grasa, bien sea mediante lápiz o pincel. Este proceso se basa en la incompatibilidad de la grasa y el agua. Una vez la piedra humedecida, la tinta de impresión solo queda retenida en las zonas dibujadas previamente.) y el offset es con placas metalicas.

HP, Dell o EMC... AMIGOS Y RIVALES EN EL MISMO CONGRESO.

noreply@blogger.com (Alejandro Gonzalez) — Fri, 02 Sep 2011 15:25:00 PDT

HP, Dell o EMC han mostrado nuevos productos y servicios en la conferencia VMworld, organizada por VMware, donde también han podido encontrarse Citrix o Microsoft.

Publicado por Rosalía Arroyo
el 1 de Septiembre de 2011

1. Las Vegas se virtualiza
VMware lleva años siendo un referente en el mercado de virtualización, lo mismo que el congreso que la compañía organiza cada año, VMworld. La compañía realiza sus propios anuncios, pero arropada por un montón de partners que aprovechan para contar cómo han añadido soporte a los productos de VMware en sus propias ofertas. Los rivales tampoco escasean y realizan sus propias presentaciones, demostrando la buena salud de la que gozan las industrias de la virtualización y el cloud computing.

Celebrado entre el 29 de Agosto y el 1 de septiembre en las Vegas, VMworld 2011 ha permitido a VMware presentar varios productos nuevos, incluida una nueva versión del software View VDI (Virtual Desktop Infrastructure), que lleva el sistema operativo a las máquinas cliente. También ha presentado una actualización de Horizon, un portal que permite a los usuarios VDI descargar e instalar fácilmente nuevas aplicaciones desde un repositorio central.
vSphere 5 también ha debutado en VMworld 2011, así como un nuevo componente de base de datos a vFabric, sus herramientas de aplicaciones cloud.
Pero, como hemos dicho, VMware se vio rodeado de buenos amigos, como HP, que anunció un paquete de hardware y software bautizado como VirtualSystem y creado para ejecutar operaciones basadas en VMware.
El paquete incluye el equipamiento de red FlexFabric de HO, así como equipamiento de red de HP 3Par y LeftHand y los servidores HP BladeSystem. Basado en el software vCenter Server de VMware, el paquete también incluye HP Insight Control para ayudar a los administradores en la gestión de vCenter.

2. Socios y rivales
Dell aprovechó el VMworld 2011 para anunciar el lanzamiento de un servicio de cloud pública, basado en infraestructura de VMware, por supuesto, mientras que Samsung anunció el soporte del hypervisor de VMware en sus futuros terminales móviles.
Aunque la virtualización del servidor es lo que genera más ingresos dentro de VMware, en este VMworld destacó la cantidad de productos que están basados alrededor de View 5 VDI, el software para virtualización de desktop de la compañía.
EMC, matriz de VMware, actualizó su VNX por View. EMC asegura que es capaz de arrancar 500 desktops 500 VMware View 5.0 desde un array View en cinco minutos, un 40% más rápido que con View 4.5.
Pero además de partners, algunos competidores de VMware quisieron mostrar algunas alternativas a la visión de la cloud computing de la compañía. Uno de ellos fue Citrix, que anunció que su software CloudStack permitirá ahora incorporar VMware vSphere en las operaciones de CloudStack. CloudStack, que Citrix consiguió el pasado mes de Julio gracias a la compra de Cloud.com, es una plataforma de software IssS (infraestructure-as-a-Software) basada en Java. Incorporándole soporte para vSphere, el software permitirá a las organizaciones utilizar múltiples hypervisor en un único entorno y conseguir ahorros de costes minimizando la dependencia en los productos de VMware.
Como Citrix, Microsoft también estaba presente en VMworld, y se mostró encantado de mostrar cómo sus productos son más efectivos en coste que los de VMware. No presentó ningún producto nuevo, pero ofrecía un papel en el que se comparaban los costes de las implementaciones de Microsoft y VMware.

Fuente: ITespresso

La publicidad del futuro

noreply@blogger.com (Alejandro Gonzalez) — Sun, 17 Jul 2011 10:32:00 PDT

Aido ha desarrollado un sistema de publicidad interactiva. Obten toda la información de un producto que aparece en televisión y comprarlo mediante su televisor a traves de la red o TDT.

Innovacion en publicidad digital. Una alternativa para consumidores activos.

Fuente: Centro Aido

Impresion Electronica

noreply@blogger.com (Alejandro Gonzalez) — Mon, 13 Jun 2011 20:18:00 PDT

Aido ha desarrollado una nueva tinta capaz de iluminarse con la energia de una simple pila de 1.5voltios. Preparando en un futuro no muy lejano una multitud de servicios para las empresas de producción de embalaje. http://www.aido.es/sala-de-prensa/descargas/revista-focus

Fuente/From: centroaido

Modelo de color RGB

noreply@blogger.com (Alejandro Gonzalez) — Fri, 20 May 2011 19:51:00 PDT

Modelo aditivo de colores rojo, verde, azul.

La descripción RGB (del inglés Red, Green, Blue; "rojo, verde, azul") de un color hace referencia a la composición del color en términos de la intensidad de los colores primarios con que se forma: el rojo, el verde y el azul. Es un modelo de color basado en la síntesis aditiva, con el que es posible representar un color mediante la mezcla por adición de los tres colores luz primarios. El modelo de color RGB no define por sí mismo lo que significa exactamente rojo, verde o azul, por lo que los mismos valores RGB pueden mostrar colores notablemente diferentes en diferentes dispositivos que usen este modelo de color. Aunque utilicen un mismo modelo de color, sus espacios de color pueden variar considerablemente.
Para indicar con qué proporción mezclamos cada color, se asigna un valor a cada uno de los colores primarios, de manera, por ejemplo, que el valor 0 significa que no interviene en la mezcla y, a medida que ese valor aumenta, se entiende que aporta más intensidad a la mezcla. Aunque el intervalo de valores podría ser cualquiera (valores reales entre 0 y 1, valores enteros entre 0 y 37, etc.), es frecuente que cada color primario se codifique con un byte (8 bits). Así, de manera usual, la intensidad de cada una de las componentes se mide según una escala que va del 0 al 255.

Cubo RGB.

Por lo tanto, el rojo se obtiene con (255,0,0), el verde con (0,255,0) y el azul con (0,0,255), obteniendo, en cada caso un color resultante monocromático. La ausencia de color —lo que nosotros conocemos como color negro— se obtiene cuando las tres componentes son 0, (0,0,0).
La combinación de dos colores a nivel 255 con un tercero en nivel 0 da lugar a tres colores intermedios. De esta forma el amarillo es (255,255,0), el cyan (0,255,255) y el magenta (255,0,255).
Obviamente, el color blanco se forma con los tres colores primarios a su máximo nivel (255,255,255).
El conjunto de todos los colores se puede representar en forma de cubo. Cada color es un punto de la superficie o del interior de éste. La escala de grises estaría situada en la diagonal que une al color blanco con el negro.

Fuente: Wikipedia

Movistar Imagenio Energía

noreply@blogger.com (Alejandro Gonzalez) — Wed, 20 Apr 2011 18:47:00 PDT

En Movistar Imagenio pensamos que nadie debería quedarse fuera de la energía del fútbol.

Congreso FINAT/GIPEA y concurso de etiquetas 2011

noreply@blogger.com (Alejandro Gonzalez) — Thu, 03 Mar 2011 17:33:00 PST

FINAT, la federación internacional de etiquetas autoadhesivas y productos relacionados, presenta la inscripción y los datos de participación en la trigésimo primera edición de su concurso internacional y el programa provisional de su congreso anual, que tendrá lugar en el Hilton Giardini Naxos de Taormina, Sicilia (Italia) del 8 al 11 de junio de 2011.

Bajo el lema 'Embrace Change, Enjoy Success' (aceptar el cambio y disfrutar el éxito), el congreso invitará a líderes del sector de las etiquetas autoadhesivas a participar activamente en el diálogo sobre el cambio. La edición actual se organiza en estrecha colaboración con la asociación italiana de etiquetas GIPEA.

Como viene siendo habitual, el congreso constituye la plataforma ideal para que los miembros (nuevos y antiguos) se conozcan y se relacionen, aprendan de las mejores prácticas y aprovechen la inspiración que aportan los líderes de la industria y sectores relacionados.

"Estamos orgullosos de acoger el congreso de este año en el incomparable marco del monte Etna y el Mar Jónico", afirma Alfredo Pollici, Presidente de la GIPEA, que hablará sobre las tendencias del mercado italiano de las etiquetas. Después de dos años, el actual Presidente de la FINAT, Andrea Vimercati, dará el relevo a un nuevo presidente que será elegido durante el congreso. El programa completo del evento estará disponible en breve.

Ganador del Congreso FINAT

Con el objetivo de animar a la siguiente generación de diseñadores gráficos, los últimos tres años la FINAT ha organizado un concurso de logotipos para el congreso. Varios institutos y universidades de Italia fueron invitados a enviar obras de sus estudiantes relacionadas con el tema "Embrace Change, Enjoy Success". Se recibieron más de 125 participaciones de seis centros educativos. Muchas de ellas se centraban en el hecho de que Taormina es una ciudad costera e incluían componentes de relevancia histórica para la zona.

"El elmento en el que trabajé se puede encontrar en el detalle de la fuente de la Piazza Duomo en Taormina. El caballito de mar, que sin duda es una alegoría mítica, es una de las estatuas más famosas de la ciudad. Mi diseño incluye la silueta del caballo sobre el fondo del sol de Sicilia, con una línea curva que conecta simbólicamente el sol y el mar. Además, toda la composición se sostiene por el lema del congreso”, comenta Claudio Vinci, ganador del concurso de este año.

Convocatoria para el concurso de etiquetas 2011

Las empresas de etiquetas todavía tienen un mes y medio para enviar sus mejores etiquetas al Concurso de Etiquetas FINAT. Esta competición anual muestra lo mejor de la impresión de etiquetas autoadhesivas. Las obras deben recibirse antes de marzo de 2011, y los premios se entregarán durante el Congreso FINAT.

Más infortmación sobre el Congreso y su programa provisional se puede obtener en

http://www.finat.com/templates/mercury.asp?page_id=1914

"EL DISEÑO GRAFICO DE HOY SE REPITE, ABURRE"

noreply@blogger.com (Alejandro Gonzalez) — Fri, 07 Jan 2011 14:59:00 PST

El Diseño Grafico que se realiza hoy en México, es aburrido, repetitivo,

Sin investigación.

El Diseñador Grafico, docente e investigador de esta disciplina, Giovanni Troconi,

agrega el problema de que los Diseñadores "instalados en cierta comodidad, solo se limitan a lo que los softwares les dan".

Para este investigador hay tres factores que atentan contra el Diseño Grafico: La globalización, la repetición y el aburrimiento.

"Se ha globalizado el Diseño de manera increíble. Y no solo en México, en todo el mundo. Si no fuera por los idiomas, por ejemplo un cartel o portada podrían estar hechos en cualquier parte. Para los millones de publicaciones, revistas, carteles, en todo el mundo solo utilizan 3 softwares y con las nuevas tecnologías los diseñadores se han vuelto muy flojos. Ya no se hace investigación sobre el tema que se va a diseñar, no salen a las calles a fotografiar texturas paisajes, a desarrollar concepto."

Troconi llego a esta conclusión, luego de dedicar la última década a revisar libros, revistas, periódicos, carteles, folletos, y toda clase de diseños publicitarios y gráficos creados en México en el siglo XX.

"De años recientes me costo mucho trabajo encontrar piezas propositivas, experimentales, con trabajo de Investigación, no digo que no haya, pero es el mas poco".

De esa revisión es producto: Diseño Grafico en México. 100 años, libro de su autoría, editado por Artes de México, con apoyo de la Universidad Autónoma Metropolitana.

Foto El Universal

Tiene un costo de $665 pesos, con 463 paginas, contiene 2,500 imágenes, aproximadamente que muestran por capítulos la evolución de esta profesión en nuestro país.

Al hacer esta investigación, Troconi encontró, para su sorpresa, que grandes artistas desde Diego Rivera y David Alfaro Siqueiros y Ramón Alva de la Canal, hicieron algunos de los que hoy podríamos llamar los mejores Diseños Gráficos de México.

Aunque los actuales tiempos no son buenos para el Diseño, Troconi opina que los vínculos cada vez mas constantes entre Diseño Grafico

Y el Arte Contemporáneo, pueden significar una de las pocas esperanzas para el desarrollo de esta profesión hacia otras latitudes.

"Vicente Rojo me dijo un día: La puesta es volver a las raíces.

Creo que empieza a haber conciencia de que no hay que abusar

De las nuevas Tecnologías y hacer Diseño con tanto ruido visual".

Pantone revela el Color del Año 2011: PANTONE Madreselva 18-2120

noreply@blogger.com (Alejandro Gonzalez) — Wed, 05 Jan 2011 10:18:00 PST

Pantone LLC, una compañía de X- Rite, autoridad global del color y proveedor profesional de los estándares del color para las industrias de diseño, anuncia hoy el color Pantone® Madreselva 18-2120 (Honeysuckle, según su terminología inglesa) como el Color del Año 2011, un color vibrante y con un matiz energético.

Mientras que el color del año 2010, el Pantone Turquesa 15-5519, significa una desconexión para muchos, el color Madreselva nos brinda energía y fuerza para afrontar los asuntos diarios con brío y vigor. Tono dinámico entre rosa y rojo, el color Madreselva es esperanzador y reanimador. Eleva la mente, inculcando confianza, coraje y espíritu para afrontar todos los retos que se han convertido en parte de nuestra vida.

Para ver el Articulo completo click aqui

Test form para impresoras inkjet de gran formato

noreply@blogger.com (Alejandro Gonzalez) — Wed, 17 Nov 2010 07:20:00 PST

Pittsburgh, Pennsylvania, Estados Unidos, octubre 2010.

Un nuevo test form desarrollado por el Centro de Tecnología e Investigaciones de PIA, Printing Industries of America, para evaluar y calibrar el desempeño de los equipos de impresión inkjet de gran formato, de tamaño 20 x 40 pulgadas, está disponible en el mercado.

Puede emplearse para generar perfiles para la gestión del color y optimizar el desempeño de las impresoras, así como para comparar los resultados de diferentes equipos y asignar los trabajos a las impresoras más adecuadas. Además, facilita detectar y corregir problemas que de otra manera crearían desperdicio de material y quejas de los clientes

Como característica especial, este test form incluye dos áreas de tamaño 8,5 x 12,5 pulgadas que permanecen libres para que el usuario pueda colocar las imágenes más apropiadas para sus procesos de gestión del color, tintas, sustratos, artes y necesidades especificas de sus clientes. También incluye varias imágenes disponibles gratuitamente para el usuario, los protocolos IT8/74, ECI 2002, Printing Industries of America Photo Montage y Color Conversion Swatch Target.

Esta nueva herramienta técnica fue demostrada durante Graph Expo 2010 y puede comprarse a partir del 11 de octubre de 2010 en:
http://www.printing.org/digitaltestforms, o solicitarse por e-mail a: qcproducts@printing.org.

Estupendo!!!

noreply@blogger.com (Alejandro Gonzalez) — Sat, 30 Oct 2010 12:18:00 PDT

Excelente pintura de Jesucristo al revés

Pantone presenta el Informe del Color para la Primavera 2011

noreply@blogger.com (Alejandro Gonzalez) — Sat, 30 Oct 2010 10:56:00 PDT

Pantone LLC, una compañía de X- Rite (NASDAQ: XRIT), autoridad global del color y proveedor profesional de los estándares del color para las industrias del diseño, presenta hoy el Informe PANTONE® de Color para la Primavera 2011. El informe muestra los colores top 10 para la moda femenina de cara a la primavera 2011, incluyendo bocetos de diseñadores, junto con citas y retratos de los creadores, disponible para su descarga en www.pantone.com/spring2011. La noticia sobre la presentación del Informe PANTONE de Color para la Primavera 2011 ha coincidido con la Fashion Week de Nueva York, la cual comenzó el pasado 9 de septiembre.

Los principales colores para las tendencias femeninas de la primavera 2011 son: PANTONE 18-2120 Honeysuckle; PANTONE 16-1349 Coral Rose; PANTONE 14-0941 Beeswax; PANTONE 18-4039 Regatta; PANTONE 15-3817 Lavender; PANTONE 15-4825 Blue Curacao; PANTONE 14-6324 Peapod; PANTONE 12-1206 Silver Peony; PANTONE 18-1235 Russet; y PANTONE 15-4502 Silver Cloud.

“Los diseñadores de color han elegido para la próxima primavera 2011 una interesante combinación entre los tonos cálidos y los frescos”, afirma Leatrice Eiseman, Directora ejecutiva de Pantone Color Institute®. “Combinando de manera inteligente los colores complementarios, que se sitúan en lados opuestos dentro de la rueda del color, se ha creado una sorprendente intensidad de colores en las paletas. Estas combinaciones únicas de color hacen posible que los consumidores emparejen sus piezas en colores tradicionalmente asociados al otoño, con los preferidos de ahora, para así darle un toque de alegría a los armarios de cara a la primavera.”

Además de la contribución de los diseñadores, el informe destaca los comentarios de profesionales de la moda y marcas líderes, donde se debaten las zonas geográficas que actualmente son influyentes para la moda y los diseños. Algunos gurús de la industria destacados en el informe son: Cate Adair, diseñador de vestuario de “Mujeres Desesperadas”, India Hicks, socio creativo de Crabtree & Evelyn, o Essie Weingarten, fundador de la marca de cosméticos Essie Cosmetics, Ltd, entre otros.

Los destinos exóticos citados, como África, India, Perú o Turquía, actúan como inspiración para la primavera 2011. Los diseñadores continúan satisfaciendo las necesidades de los consumidores para ayudarles a escapar de los retos diarios mediante la combinación de colores que les transportan a tierras extranjeras. El coqueto color Honeysuckle es un tono que inspira sensaciones de fiesta y de alegría a esta paleta para la estación primaveral. Este vibrante color entre rojo y rosa, que sirve tanto para cosméticos como para las prendas de ropa, hace que los consumidores se sientan vivos, y además, es una dosis perfecta para estimularse después del invierno.

Picante, sociable y persuasivo son las características que describen al Coral Rose, un color naranja sofisticado que, como Beeswax, un cálido amarillo miel, evocan sentimientos sobre tierras, tanto lejanas como cercanas. Emparejar cualquiera de estos colores picantes con un color moderno y refrescante, opuesto a ellos dentro de la rueda de color, como lo es el Regatta, tiene como resultado una combinación vibrante de color que añadirá entusiasmo a cualquier armario. Romántico e imaginativo, el color Lavender implica sensualidad con una sutil pista de rojo degradado. Combinándolo con Beeswax o Coral Rose, se conseguirá una mezcla única.

El seductor Blue Curacao evoca pensamientos sobre destinos tropicales y rinde homenaje al Color del Año 2010, el Turquesa. Los consumidores que sean más prácticos pueden seguir incorporando atractivos azules caribeños durante esta primavera, mediante la combinación del color Blue Curacao con colores cálidos y complementarios, como el Honeysuckle o el Coral Rose.

El color Peapod es un atrevido amarillo verdoso que trae un elemento orgánico a la paleta del color. Además, recuerda a los nuevos brotes verdes propios de esta estación, significando un cambio y nuevos retos. Los colores neutrales propios del cambio de estación se funden en esta paleta de color y aportan un telón de fondo estable para todos ellos. Los llamados “colores nude” son representados con un rango que va desde los sutiles, como el Silver Peony, hasta los dramáticamente intensos como el Russet. Otro color de fondo digno de confianza es el Silver Cloud, un color neutral por excelencia con el que los consumidores pueden reorganizar sus armarios y combinar con cualquier elemento.

Para llegar con los colores PANTONE a más público, la compañía también presenta la tarjeta de retribución PANTONE Visa® Platinum, disponible en los diferentes colores seleccionados dentro del Informe PANTONE de Color para la Primavera 2011. La tarjeta permite a los usuarios hacer sus compras con un estilo de color coordinado, y expresar su tendencia fashionista con cada compra.

Los colores representados en el Informe PANTONE de Color son seleccionados desde PANTONE FASHION + HOME Color System, el sistema estándar de color más empleado y reconocido en el mundo. En cada estación, Pantone contempla a los diseñadores de la Fashion Week de Nueva York, y recopila información de la colección de colores, su inspiración y su filosofía. Esta información es usada a posteriori para crear el Informe PANTONE de Color para el mundo de la moda, el cual se convierte en una referencia.

Fuente: Industria Grafica Online.

Convocatoria Comunicacion Visual, SEMARNAT

noreply@blogger.com (Alejandro Gonzalez) — Tue, 28 Sep 2010 06:22:00 PDT

Guía de Diseño para la Identificación Gráfica del Manejo Integral de los Residuos Sólidos Urbanos

La SEMARNAT a través de la UNAM te invita a ti como experto en comunicación visual, maestro, alumno o te desarrollas en los campos del diseño gráfico, diseño industrial o formas parte del medio del arte y la publicidad con la finalidad de integrar un grupo de expertos que participarán con su talento para encontrar y premiar la mejor propuesta para:

Identificar gráficamente el manejo integral de los Residuos Sólidos Urbanos en nuestro país,

Que represente la expresión más clara y auténtica de nuestra identidad visual y cultural.
Al inscribir tu propuesta, serás parte del jurado mediante un voto que podrás dar a la propuesta que consideres cumpla mejor con los criterios de diseño y evaluación… Excepto la tuya.

Los expertos evalúan a los expertos.

Una nueva forma de competencia y evaluación, justa, transparente y democrática que realza los valores de nuestra comunidad artística nacional, con base en su propia identidad visual.

Si resultas ganador, sabrás que tú o tu despacho, son reconocidos por tus colegas expertos, por haber generado la propuesta gráfica que expresa, de manera más auténtica, nuestra identidad cultural Nacional.

Las propuestas se recibirán del 27 de septiembre al 27 de octubre.

Busca la mecánica, bases y premios en:
www.guiadearteresiduossolidos.org

Si tienes alguna duda contáctanos al email:
concurso@guiadearteresiduossolidos.org

Ahorre papel sin dejar de Imprimir...

noreply@blogger.com (Alejandro Gonzalez) — Sun, 22 Aug 2010 11:02:00 PDT

Consideraciones ambientales para editores, compradores de impresos y diseñadores.

¿Puede utilizarse un papel o cartón más liviano para obtener más copias por tonelada?

Existe una relación casi proporcional entre el peso del papel, el consumo de energía y la emisión de gases de efecto invernadero (conocida también como huella de carbono) por cada copia impresa; esto tiene un impacto tanto en la fabricación como en el transporte del papel. El uso de papeles y cartones de menor peso ha sido una tendencia fundamental durante 10 años en la producción de periódicos, revistas y empaques.

Verifique los compromisos ambientales: ¿tienen las compañías papeleras y los impresores un claro manejo de la gestión ambiental, un impacto ecológico mínimo y una producción sostenible a largo plazo? ¿Están acreditados con iniciativas ambientales sectoriales? ¿Cuentan con la certificación ISO 14000?

¿Existen oportunidades para usar papel reciclado? Esto puede depender de la ubicación de la fábrica de papel y de sus fuentes de obtención de fibras.

¿Qué tan fácil es reciclar el producto impreso, cuando este ya no se usa más?

Promueva acciones para que el lector recicle: anime a los usuarios a reciclar correctamente los productos impresos cuando hayan terminado de usarlos.

Diseñe para reducir al mínimo la cobertura de tinta: esto reduce tanto el uso de recursos de curado como la energía utilizada en el secado. La cantidad de tinta necesaria para lograr la densidad de impresión deseada tiene un impacto en la energía empleada en la impresión y la demanda de tinta está relacionada principalmente con el tipo de papel. Los papeles recubiertos tienen un menor consumo de tinta que los papeles sin recubrimiento. El uso eficaz de las funciones de remoción del color subyacente (UCR, por la sigla en inglés) y la adición del color subyacente (UCA) pueden reducir el consumo de tinta.

Controle el proceso: el uso de estándares de calidad y de perfiles para cada tipo de papel, junto con la medición de color en la prensa, evita el sobreentintado, minimiza el uso de energía en el secado y reduce el desperdicio.

Seleccione las tintas: evite el uso de tintas que contengan componentes de metales pesados que puedan causar riesgos ambientales y para la salud de los trabajadores. Utilice sustitutos más amigables con el medio ambiente.

Utilice tramas más finas: pruebas comparativas realizadas en 2004 por GATF sobre consumo de tintas heatset revelaron que la trama convencional AM69 de l/cm (175 lpi) y las Tecnologías Alternativas de Tramado (AST, por su sigla en inglés) de 25 micras, utilizaban ambas 15% menos de tinta que las tramas convencionales AM52 de 1/cm (133 lpi). La experiencia de algunos grandes usuarios de tramas AST señala un ahorro de 10-15%. El uso de densitómetros o de controles de bucle cerrado para el color reduce una tendencia natural al sobreentintado.

Minimice el procesamiento: la tecnología CTP y las planchas sin procesamiento son buenos ejemplos de cómo simplificar la producción para reducir el consumo de energía, de productos químicos y generar menos desechos residuales.

Use pruebas virtuales: cuando sea posible, suprima los materiales, el procesamiento y el transporte de pruebas basadas en sustratos.

Recubrimiento y laminación: los barnices, los recubrimientos acuosos y UV pueden ser tratados en las modernas plantas de reciclado por flotación, siempre y cuando no se apliquen en cantidades excesivas. Un recubrimiento con un peso superior a 2,5 g/m² puede perjudicar el reciclaje. La laminación realizada con solventes utiliza grandes cantidades de compuestos orgánicos volátiles y adhesivos que representan un problema para el reciclaje. Los barnices UV no contienen compuestos orgánicos volátiles.

Optimice el tamaño del tiraje: ¿actualiza periódicamente las listas de correo? Suprima las duplicaciones y utilice listas con una orientación más objetiva para reducir al mínimo las cantidades de impresión y de correo, y disminuir el costo y el impacto ambiental.

Mejore la eficiencia de la distribución: reduzca al mínimo el número de copias devueltas. Cerca de 30-40% del tiraje de la mayoría de las publicaciones no se vende y se recicla. Utilice Sistemas de Información Geográfica para reducir al mínimo la distancia de transporte y capacite a los conductores para disminuir sustancialmente el consumo de combustible.

Reducciones en el tamaño del formato: los periódicos, revistas y algunos catálogos publicitarios están utilizando formatos más pequeños por diversas razones. En todos los casos, un formato disminuye el costo y el impacto ambiental del papel, la tinta, los productos químicos y el transporte. En los últimos cinco años se ha presentado una reducción significativa de los formatos de los periódicos.

Imprima por demanda: usted puede evitar la producción excesiva de impresos como una estrategia para eliminar el desperdicio. Considere la posibilidad de imprimir varios tirajes con una destinación más específica. Examine también la posibilidad de dividir los productos impresos actuales en productos de especial interés que lleguen a diferentes grupos objetivo para mejorar la eficiencia en el mercadeo. Una distribución más pequeña y mejor orientada se traduce en ahorros de costos y recursos.

La reducción de la emisión de gases de efecto invernadero (huella de carbono): usted puede medir y reportar la huella de carbono de su negocio y centrar su objetivo futuro frente al compromiso con la reducción de emisiones de gases de efecto invernadero. Piense más allá de la huella actual de carbono de sus publicaciones. Promueva la acción pública y la responsabilidad con mensajes consistentes y responsables que motiven de manera positiva la reducción de las emisiones de gases. Influenciar las acciones de los usuarios actuará como una “onda expansiva” que contribuirá en mayor medida a la disminución de las emisiones de carbono que los acuerdos para contrarrestarlas.

Fuente: Artes Graficas

Separación de colores

noreply@blogger.com (Alejandro Gonzalez) — Sun, 20 Jun 2010 10:12:00 PDT

Inglés: Colour separation (GB), Color separation (USA)

Francés: Séparations des couleurs

Alemán: Farbseparation

Italiano: Separazione colore, Selezione colore

Catalán: Separació de colors

En preimpresión e imprenta, la preparación del material fragmentando sus componentes de color en las pocas tintas (usualmente cuatro) con las que se imprimirá el trabajo. El proceso de producir las planchas se llama separación (dado que los colores que componen el trabajo se separan físicamente).

En cuatricromía (el procedimiento más usual de impresión en color), esa fragmentación o separación de colores implica distribuir los valores de color de cada zona por las cuatro planchas. Así, si un valor RGB original es 255/0/0 (o sea: Un rojo brillante) es muy posible que se distribuya en valores CMYK 0/100/100/0 o algo similar (es decir: nada de cian, nada de negro y máximo de magenta y amarillo). la impresión con otros sistemas de color simplemente implica mayor o menor número de planchas (o separaciones).

La separación de colores se hace mediante procedimiento y algoritmos más complejos y sutiles que la mera translación de valores. Los dos más usuales (al menos en cuatricromía) son: UCR y CGR, cada uno con sus ventajas e inconvenientes y sus variantes propias. El uso de estos procedimientos se hace para reducir costes y complejidad al tiempo que se obtiene la mayor calidad posible.

El ahorro de tintas, intentar eliminar problemas como el repinte o la falta de secado por exceso de tinta, la mejor definición de los detalles en las zonas de sombras, una mejor reproducción de los tonos suaves en las luces... Todos ellos son puntos a tener en cuenta al hacer una separación de colores.

Fuente: Glosario Grafico

Pantone anuncia una aplicación de referencias cruzadas para el iPhone y para la web

noreply@blogger.com (Alejandro Gonzalez) — Tue, 11 May 2010 09:36:00 PDT

Pantone LLC, una compañía de X-Rite autoridad global en cuanto al color y proveedor de los estándares de color para las industrias del diseño, anuncia hoy la salida de myPANTONE™ X-Ref iPhone®, una aplicación y herramienta web que permite a los diseñadores gráficos, digitales, multimedia, de moda, de interior e industriales, cruzar fácilmente las referencias de todos los colores de las bibliotecas Pantone® - del PANTONE MATCHING SYSTEM® y PANTONE Goe™ al PANTONE FASHION + HOME.

myPANTONE X-Ref hace que sea fácil combinar cualquier color PANTONE con cualquier otra biblioteca de colores PANTONE. X-Ref está disponible como una aplicación o herramienta basada en la Web. La aplicación para el iPhone myPANTONE X-Ref es un producto que acompaña myPANTONE, una aplicación para iPhone lanzada en septiembre de 2009, que permite a los diseñadores capturar, crear y compartir paletas de colores PANTONE - en cualquier lugar y cuándo encuentren la inspiración.

Además de las nuevas herramientas de referencias cruzadas, Pantone reduce el precio de los productos de especificación PANTONE Goe para que sean más asequibles para todos los diseñadores y para que puedan incorporarlos en su proceso de trabajo.

A día de hoy, en el mundo del diseño donde se espera que los creativos trabajen en los diferentes medios de comunicación, myPANTONE X Ref hace el trabajo más fácil para los diseñadores, impresores y fabricantes a la hora de seleccionar los colores PANTONE más adecuados para las necesidades de sus proyectos", dijo Paul Graham, Manager de Marketing y Ventas para Pantone en EMEA. “Aunque el PANTONE MATCHING SYSTEM sigue siendo el estándar mundial de diseño para la impresión, publicación y publicidad, hay beneficios en añadir otras Bibliotecas de Colores PANTONE al flujo de trabajo, tales como el Goe System o nuestro FASHION + HOME Color System. Estamos introduciendo herramientas X-Ref, como también precios reducidos para Goe, facilitando que los diseñadores usen varias Bibliotecas de Colores PANTONE de manera conjunta y más eficaz.”

Mientras que muchos diseñadores se basan fundamentalmente en una Biblioteca de Colores PANTONE para su trabajo de día a día, regularmente necesitan reutilizar o crear contenido para múltiples medios. Por ejemplo: Los diseñadores de moda utilizan PANTONE FASHION + HOME Color System para seleccionar los colores de la tela, pero cuando llega el momento de crear todos los demás elementos que salen al mercado, tales como campañas publicitarias, sitios web e incluso colgar etiquetas, tienen que traducir el color de la tela original para la impresión, embalaje y la Web. Utilizando cualquiera de las herramientas X-Ref, los diseñadores pueden entrar sus colores FASHION + HOME y acceder fácilmente a los valores de color Goe, CMYK, sRGB y HTML que mejor corresponden al PANTONE GoeBridge™, consiguiendo toda la información de color que necesitan para mantener sus colores durante toda la actividad promocional.

Los diseñadores gráficos y de packaging que tradicionalmente han trabajado con PANTONE MATCHING SYSTEM pueden desear ampliar sus opciones de color con paleta más amplia de Goe System de 2.058 colores, que son más adecuados para revestimientos acuosos y UV. Las nuevas herramientas X-Ref y los precios reducidos de los productos Goe, hacen aún más fácil para los diseñadores e impresores sacar partido de ambas Bibliotecas de Colores PANTONE.

Las herramientas de referencias cruzadas myPANTONE X-Ref permiten a los usuarios elegir un color PANTONE, encontrar parejas en otra biblioteca PANTONE, y mostrar las muestras una al lado de la otra para facilitar la comparación. Además, la aplicación para iPhone X-Ref permite a los usuarios introducir valores RGB o HTML y encontrar el color más cercano en PANTONE MATCHING SYSTEM, PANTONE Goe System o PANTONE FASHION + HOME System. También permite a los usuarios introducir valores CMYK y encontrar el color más cercano en PANTONE MATCHING SYSTEM o PANTONE Goe.

Las herramientas myPANTONE X-Ref incluyen las siguientes Bibliotecas de Colores PANTONE: PANTONE MATCHING SYSTEM (revestido, sin revestir y mate), PANTONE COLOR BRIDGE® (revestido y sin revestir), PANTONE Goe (revestido y sin revestir), PANTONE GoeBridge (revestido), PANTONE FASHION + HOME (papel, algodón).

Pantone desarrolló Goe System para complementar PANTONE MATCHING SYSTEM, el sistema de color más utilizado durante casi 50 años. Goe contiene una amplia paleta de 2.058 colores que están dispuestos cromáticamente para la selección intuitiva de color. Los colores Goe están especialmente formulados con una serie de 10 tintas base que están disponibles en todo el mundo, son aptas para revestimientos acuosos y UV, y se imprimen en espesores de película de tinta uniforme, garantizando una reproducción exacta del color en los entornos de trabajo multi-media de hoy en día.

Fuente: industriagraficaonline

Taller Trucos visuales y técnicas digitales. ¿O era al revés?

noreply@blogger.com (Alejandro Gonzalez) — Sat, 10 Apr 2010 07:13:00 PDT

Taller Trucos visuales y técnicas digitales. ¿O era al revés?

Patricio Betteo

Fechas:

Puebla: 23, 24 y 25 de abril

Morelia: 30 de abril, 1 y 2 de mayo

Sedes:

Arquetopia, Fundación para el Desarrollo

Huamantla 95, Col. La Paz, Puebla, Pue.

Universidad Vasco de Quiroga

Sta. María de Guido, Morelia, Mich.

Duración: 16 hrs.

Horario: viernes de 5 a 9, sábado de 10 a 2 y 4 a 8, domingo 10 AM a 2 PM.

Inversión: $2,200 + IVA (pesos)

Cupo: 15 participantes por sede

Materiales incluidos.

Trae tu laptop. Si requieres equipo, notificalo.

Fuente: Mexican Design

http://betteo.blogspot.com/
http://betteo.deviantart.com/

QuarkXpress imparte 63 seminarios en línea gratuitos

noreply@blogger.com (Alejandro Gonzalez) — Wed, 31 Mar 2010 13:55:00 PDT

Quark Inc. ha anunciado las fechas y el contenido de su serie de seminarios en línea gratuitos de QuarkXPress® 8 en 2010. Todos los meses se realizarán múltiples sesiones de formación en línea en inglés, alemán y francés, cuyo objetivo principal será mostrar cómo pueden los diseñadores mejorar sus habilidades para crear comunicaciones interactivas en Flash® con QuarkXPress® 8.

“Nuestros seminarios en línea de QuarkXpress® 8 en 2009 tuvieron una magnífica acogida, y la abrumadora respuesta de nuestros usuarios fue que les había encantado lo que vieron en relación con Flash y el diseño Web con QuarkXpress® 8, pero que querían más”, declara Gavin Drake, director de marketing de Quark. “Así que nos complace enormemente anunciar un calendario preliminar de 63 seminarios en línea en 2010, todos ellos centrados en Flash y el diseño Web con QuarkXpress® 8”.

Las primeras sesiones en línea comienzan la semana del 22 de marzo con una introducción a Flash en QuarkXpress 8. A lo largo del año, los interesados tendrán la oportunidad de recibir una orientación detallada sobre distintos temas como el trabajo con vídeo, la creación de animaciones rotatorias, los objetos móviles y muchos más.

“A medida que continúa creciendo la importancia de los formatos digitales, no hay mejor forma para los diseñadores gráficos que trabajan con el formato impreso de dar el paso al diseño Web y Flash, ampliando sus conocimientos, habilidades y oportunidades laborales. Es fácil de aprender, no es necesario saber programar y también es divertido”, añade Drake.

Si desea ver una lista completa de las fechas y los temas y matricularse para el primer mes de sesiones en línea, visite el sitio Web de Quark en http://www.quark.com/en/about/web_seminars

Tenga en cuenta que la matrícula para los seminarios en línea sólo estará abierta unas semanas antes de cada seminario, por lo que las personas interesadas deben visitar el sitio regularmente.

Papel y tinta para las nuevas impresoras inkjet

noreply@blogger.com (Alejandro Gonzalez) — Mon, 15 Mar 2010 18:35:00 PDT

La primera vez que se mostró la inyección de tinta de color fue en la década de 1990, en formato ancho.

Frank Romano-Profesor emérito.

Demos un breve repaso a la historia. La litografía se descubrió en 1798 y la litografía offset alrededor de 1900. Aunque la litografía offset estuvo en uso durante décadas, sólo se generalizó alrededor de 1970. En el transcurso de una década reemplazó por completo a la tipografía. La litografía offset estaba a la espera de un flujo de trabajo de preprensa mejorado y este llegó con la invención de la composición fotográfica.
Chester Carlson descubrió la electrofotografía en la década de 1930 y la primera copiadora entró en uso en los años sesenta. La impresión digital (con tóner) se introdujo en la década de 1970, cuando las impresoras Xerox 9700 y la IBM 3800 salieron como modelos en blanco y negro con alimentación de hojas (Xerox) y alimentación por rollo (IBM). En el curso de cinco años, la impresión de documentos transaccionales se hacía principalmente en prensas digitales.
En 1993, Indigo y Xeikon introdujeron la impresión digital en color. Las ventas fueron lentas en los primeros años, pero luego Canon y Xerox ingresaron al mercado. A medida que mejoraban la velocidad, la calidad y el flujo de trabajo, el color digital comenzó a tomarse una parte del mercado de la litografía offset.
Las impresoras caseras y de oficina surgieron a medida que crecía el uso de los computadores personales. La gama baja de inyección de tinta y la gama alta de tóner. La Canon LBP-CX se convirtió en la HP LaserJet y la LaserWriter de Apple en la 1980s (ambas usaban tóner). Las primeras impresoras de escritorio se introdujeron en la década de 1980 y ahora existen miles de millones de ellas.
La primera vez que se mostró la inyección de tinta de color en formato ancho fue en la década de 1990 y podemos decir, con seguridad, que lo ha hecho muy bien. El crecimiento de la inyección de tinta de gran formato abarca el mundo entero, aunque sólo sea para imprimir avisos de "Negocio cerrado" y "Ejecución hipotecaria".
Hoy, entre 10% y 15% de la impresión es digital, aunque esta se divide entre varios segmentos de usuarios:

Doméstico/pequeñas oficinas. Este mercado es principalmente de inyección de tinta, con algunas aplicaciones de tóner.

Oficina/departamentos corporativos. Los productos multifuncionales basados en tóner dominan este segmento, pero la inyección de tinta ha creado allí una cabeza de playa. La impresora de inyección de tinta Riso ha establecido por sí sola el mercado medio.

Producción en hojas. Principalmente tóner, tanto en monocromático como en color. Las impresoras Screen y FujiFilm de pliegos de inyección de tinta en formato B2 llegarán al mercado en 2010. Realmente necesitamos algunas impresoras de 8.5 x 11/11 x 17/13 x 19 de inyección de tinta. Xerox cuenta con una impresora de tinta sólida (que se derrite y se inyecta), pero está orientada al mercado de oficinas.

Producción de alimentación por rollo. Muchas de las impresoras monocromáticas serán reemplazadas por impresoras de color de alimentación por rollo. Unas cuantas utilizarán tóner, pero la mayoría será de inyección de tinta. La Versamark de Kodak ha cumplido un trabajo excelente en el desplazamiento de las impresoras monocromáticas de tóner, pero el crecimiento real se dará cuando un mayor número de impresoras de inyección de tinta con alimentación por rollo entren en línea. Screen/Ricoh/InfoPrint han vendido casi 200 prensas Truepress Jets. Muy pronto, HP comenzará a realizar instalaciones comerciales de la T300 y las Stream/Prosper de Kodak empezarán a utilizarse en 2010. Océ inició ya la instalación de sus versiones de inyección de tinta con alimentación por rollo. Habrá al menos seis nuevas impresoras de inyección de tinta de producción para Ipex. Más de 150 unidades de este tipo de prensas se instalarán en todo el mundo a comienzos de 2011.

El gran formato es casi en su totalidad de inyección de tinta. Las disposiciones de cabezales de un solo paso y los diseños innovadores están contribuyendo a aumentar la velocidad. El mercado se divide todavía en acuoso, disolvente (y ecodisolvente) y UV, tanto para las versiones de alimentación por rollo como las de cama plana. En este mercado se utilizan más de 100 sustratos que comprenden papel normal, lienzo de tela, vinilo, tela, plástico, vidrio, madera y metal.
La impresión con inyección de tinta y con tóner tiene una ventaja sobre el offset porque no requiere alistamiento. La inyección de tinta presenta una ventaja sobre el tóner porque no es necesaria una fusión, lo que aumenta la velocidad. La inyección de tinta puede lograr niveles de calidad cercanos a la del tono continuo y respalda múltiples juegos de tinta. Cabe mencionar que las impresoras HP Indigo también puede hacer esto, pero limitadas por el tamaño de la hoja y el área de la imagen.
Dos áreas pueden limitar a la inyección de tinta: que todo se hace con tintas y cabezales, que son consumibles. El otro día compré tinta para mi HP 450. Pagué casi US$60 por dos pequeñas cajas que cabían en mi bolsillo y los US$60 incluían un crédito de US$18 para el retorno de las unidades viejas a Staples. Creo que la tinta cuesta más que la champaña. Así que los usos potenciales de inyección de tinta desearían ver números reales en los costos de la tinta y los cabezales.
Luego está el papel. No tengo idea de lo que es hoy en día el papel corriente, porque el papel ahora es pulpa, productos químicos, agua y, en algunos casos, recubrimientos. Las impresoras de escritorio y otras de inyección de tinta disponen de un costoso recubrimiento de sílice para ofrecer un brillo fotográfico. Recubrimientos más recientes utilizan sustancias químicas menos costosas, pero incrementan el precio del papel.
La prensa de bobina de inyección de tinta HP T300 pone una gota de líquido de recubrimiento antes de depositar una gota de tinta. Aunque el papel no es "corriente", resulta menos costoso que muchos de los llamados "papeles digitales".
Las empresas papeleras pueden no ver ese repunte si los papeles que se utilizan son más o menos estándar. Mucho dependerá de lo bien que se asocien los desarrolladores de tinta y de papel.

Por lo tanto, estamos a la espera de una nueva generación de impresoras de inyección de tinta que compitan en el espacio actual de las impresoras de hojas. Esperamos ver cuánto va a costar imprimir con inyección de tinta y cómo será el papel. Todos tendrán que justificarse a sí mismos.
Y cuando todos se pongan de acuerdo, sabremos cuándo despegará la inyección de tinta.

Fuente: Artes Graficas.com

Graphic of the americas(GOA) 2010

noreply@blogger.com (Alejandro Gonzalez) — Tue, 09 Feb 2010 14:19:00 PST

Exposicion y Conferencias

Grafica de las Americas 2010

Febrero 25-27 en Miami, Florida.

Para mas informacion y detalles del registro y programa del evento visita: GOA 2010

Nueva Herramientas de impresión Samsung Universal Print Driver

noreply@blogger.com (Alejandro Gonzalez) — Tue, 26 Jan 2010 13:12:00 PST

El controlador de impresora universal de Samsung permite imprimir prácticamente con cualquier dispositivo instalando sólo un controlador. Es compatible con todas las impresoras láser de Samsung® además de muchas otras, es decir, que puede utilizarlo en un entorno de impresoras de distintos proveedores con total efectividad.

Con este controlador universal se evita el proceso siempre engorroso de tener que instalar muchos controladores; sólo hace falta instalar uno. No sólo es compatible con toda la gama de Samsung®, sino que también es compatible con las impresoras de otras marcas, con la comodidad que ello supone. Para el cliente, esto significa menos trabajo de administración, lo que le dejará más tiempo para concentrarse en su negocio.

Características y ventajas:

* Olvídese de realizar múltiples instalaciones

Con el controlador de impresora universal de Samsung®, se pueden realizar búsquedas en cualquier impresora, sea local o remota, sin necesidad de instalar ningún controlador específico. Es compatible con todas las impresoras de red que utilizan los lenguajes SPL, PCL6 o PostScript, lo que significa que con un solo controlador se puede acceder a una extensa gama de dispositivos.

* Búsquedas en impresoras y comprobación de estado

El controlador universal indica el estado y las propiedades actuales de todas las impresoras de la red pulsando simplemente el botón "Search Now”. Las impresoras se instalan de una forma muy sencilla y efectiva por medio de una función de detección inteligente que reduce el tiempo necesario para instalar y realizar el mantenimiento de los dispositivos. Es más, se pueden crear listas de las impresoras utilizadas con más frecuencia y comprobar su estado de un vistazo. Esto ahorra tiempo, ya que los documentos se pueden enviar a las impresoras que estén disponibles en cada momento.

* Ahorro de tiempo y esfuerzo

La gran comodidad que supone descargar un solo controlador para todas las impresoras de la red es incuestionable. Esto reduce las llamadas realizadas a los teléfonos de asistencia, lo que redunda en un ahorro de tiempo y dinero para el personal informático de su empresa.

Descargue el controlador desde Aqui
Samsung®

Algunos Recursos Utiles

noreply@blogger.com (Alejandro Gonzalez) — Thu, 21 Jan 2010 06:25:00 PST

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