CG Taiwaner 台灣人玩動畫

流體模擬該輸出速度資料(Velocity channel)嗎?

noreply@blogger.com (hammerbchen) — Mon, 11 May 2026 06:26:18 +0000

我一直有個印象是，在流體模擬(fluid simulation)，不管是有enable velocity channel或是沒有，系統內部都會自動產生速度通道進行計算，因此，就算你沒有勾選export velocity data也沒關係。差別只在最後沒有輸出速度資料，不能在算圖時產生動態模糊，就這樣而已。

錯!由於流體運算是一個frame接著一個frame算的，因此就算是系統會在記憶體中暫時產生速度資料，如果沒有儲存起來的話，進到下一個frame時，對於一級模擬不會有問題，但是對二級模擬就影響大了。

什麼是一級模擬，什麼是二級模擬。一級模擬以船在水面移動來說，水就是一級模擬，而根據水的運動所產生的splash，foam水花與泡沫這些就是二級模擬。當你在算第一frame後，水產生的速度資料必須儲存起來，然後在第二個frame時，splash與foam才能利用這個速度資料產生正確的運動。否則，splash與foam都會在每一個新的frame直接讀取水產生的速度 (而不用上一個frame)。

最終，你還是可以得到有水花，泡沫的模擬結果，但是粒子數量會變少好多，而且動態會變得比較不真實。所以簡單來說，對ship wake這種模擬來說，一定要export velocity channel。

為什麼這麼在乎有沒有輸出velocity channel呢? 這跟產生FX asset有關。多一個通道就增加檔案大小。有時產生的cache資料可能會上百G。

那對於模擬煙霧呢? 似乎可以把velocity channel disable，對煙的動態沒有影響。

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ChatGTP與Gemini產生圖片的比較

noreply@blogger.com (hammerbchen) — Sun, 10 May 2026 04:22:59 +0000

原本我是習慣用Gemni產生圖片的，但上圖用ChatGTP 產生的結果卻讓我大感意外。

上圖是用完全一樣的提示詞以Google Gemini產生的圖片。別的不說，光是相機的角度，平視的這個要求， Gemini就沒做到了。儘管兩者都能產生很寫實的畫面，但是顯然ChatGTP有抓到那種古典美學，光線照明的氛圍，美感上明顯優於Gemini。而Gemini只能算是及格。

除了產生圖片以外，平常day to day的使用方面，我也會把相同的問題同時丟給Gemini與ChatGTP。我使用的感覺是，Gemini回答會討好人，刻意迎合提問者; ChatGTP則是正面反面都會提。但不代表Gemini在回答問題的正確性劣於ChatGTP，而這兩者有風格上的差異。有時候我比較喜歡ChatGTP的答案，有時候Gemini的答案又更適合。

如果要擬人化這兩個AI引擎的話，我覺得他們很明顯有不同的個性。

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新版的Gemini產生的圖片變差了

電影魔鬼剋星(Ghostbuster)當中的原型人物Russell Targ

noreply@blogger.com (hammerbchen) — Sat, 09 May 2026 10:09:07 +0000

因為Jack Sarfatti說魔鬼剋星Ghostbuster (1984 )裡面的Dr. Egon Spengler就是現實中的 Russell Targ，基於好奇，最近又再看一次那部經典電影。順帶一提，Jack Sarfatti說他自己就是電影Back to the Future (1985)裡面那位瘋狂博士(Doc Brown)的原型人物，說實在還蠻像的。

電影一開始就是Bill Murray對兩位實驗對象，以齊訥卡片(Zener cards)做超心理的測驗。齊訥卡片很像撲克牌只是牌只有5種簡單的圖案。受試者要猜牌的內容。電影裡面Bill似乎有點嘲諷那種有超能力的人，能猜出牌的。Bill很早就在電影裡表現那種泡妞的風格，難怪他之後接拍的電影也多少有點那種調調。

電影裡面的另外一位角色是Dr. Egon Spengler，他的外型倒是跟Russell Targ有點神似，高高瘦瘦，戴著眼鏡，那種相信通靈或是超心理能夠科學化的那種人。

美國可能很早就有情報單位對電影下指導棋，所以不能單純地看這樣的喜劇片，裡面有真實的成分。

就特效而言，1984年就能做出那樣的特效，實在也不簡單。

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飛碟紀錄片S4: The Bob Lazar Story未收錄的內容

noreply@blogger.com (hammerbchen) — Thu, 07 May 2026 10:00:48 +0000

這支專訪是Ross Coulthart訪問紀錄片導演Luigi Vendittelli。Ross Coulthart在過去是以懷疑者的角度去看 Bob Lazar，但這個懷疑是以專業記者的操守進行的，並非為了懷疑而懷疑，他曾抱怨Bob Lazar不願意接受他的專訪。而這次能專訪到Luigi 算是不簡單。

在紀錄片S4: The Bob Lazar Story (S4秘密實驗室，Bob Lazar的故事)裡面，有兩個細節導演沒放進去。

1. 那個秘密實驗室中，Bob的夥伴他用"重力"裝置去照手錶，手錶就不動了 (紀錄片裡面有照燃燒的蠟燭，蠟燭變得像靜止的圖像)。那個"重力"裝置很顯然能局部改變時間。

2. Bob曾看過一本立體的書，半透明像金屬，但是很薄。從不同角度看會看到不同內容。而且是用英文寫的。Luigi說他沒辦法用CGI (他們團隊應該是用Unreal引擎)，沒辦法重現Bob描述的那本書，所以他就沒放到紀錄片裡面。

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新版的Gemini產生的圖片變差了

noreply@blogger.com (hammerbchen) — Sun, 26 Apr 2026 01:51:45 +0000

最近又開始使用Gemini產生圖片，重複使用2025年的提示詞。可以看得出來最新的Gemini產生的圖片 (上圖)，有更多細節，皮膚感覺更細緻，顏色的色階更多，彩度變低。但是構圖片差，整體的缺乏力道。人物與機車的關係有點怪怪的，很微妙的那種怪。

上圖是2025年產生的圖片。儘管人物看起來更像CG產生的人物，但是整體構圖平衡，動作，表情，顏色的力量與對比，都優於2026年版。當然，美感是很主觀的，就我看來，Gemini產生圖片的能力變差了。

這種新版軟體變差的現象其實很普遍，很多軟體不管是抓圖軟體，繪圖軟體，3D射擊遊戲...等等的都是頭幾版比較好用，而新版的儘管功能變的強大，但往往好用性會下降，甚至變差很多。3D遊戲可能畫面變更寫實，但卻變得不好玩。

失望之餘，我詢問Gemini可否用舊版的解算法來產生圖片，答案是否定的。前陣子有讀到一篇文章關於AI在建立模型的時候，有可能被餵給不好的資料，導致模型發生不可逆的退化。希望這不是Gemini遇到的狀況。

我希望Gemini能夠保有2025年那時的構圖美感，然後以此為基礎讓人物的膚質變真實。

(試過其他的提示詞，不同場景，同樣是2025年比2026年有更好的整體表現)

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為什麼1950年代的聖誕卡片都有紅色的香菇?

noreply@blogger.com (hammerbchen) — Sat, 25 Apr 2026 15:16:27 +0000

如果用1950s christmas card mushroom 這樣的關鍵字去搜尋，真的會看到1950年代的聖誕節卡片都會出現紅色的香菇!

因為Joe Rogan Experience 這期的節目提到，很久以前的耶誕節卡片都會出現一個紅色香菇，這個紅色香菇在德國或是中歐文化中是幸運菇(Glückspilz)，這個文化很可能才是聖誕老人的起源。這種菇其實是有毒的致幻菇:毒蠅傘(Amanita muscaria）

毒蠅傘菇的紅白配色正好跟聖誕老公公很像
馴鹿很喜歡吃這種菇，吃了以後會亂跳，就像飛行的馴鹿那樣
薩滿巫師會收集這種菇曬乾後在冬天食用，產生致幻效應
這種菇有毒性，但是馴鹿吃過後毒性會被牠的肝臟解毒，薩滿巫師會去收集馴鹿的尿引用，獲得純粹的致幻體驗
那麼松樹呢? 毒蠅傘喜歡共生於松樹的根部
薩滿有時會從積雪封住的帳篷頂端孔洞進入屋內，這與聖誕老人鑽煙囪的行為有異曲同工之妙。

Joe Rogan Experience 這期的節目不是主要講聖誕老公公，而是律師兼語言專家Brian Muraresku他有個理論是，基督教與致幻劑或迷幻藥的關係。他認為早期的宗教儀式裡會在酒裡面加入具有致幻的草藥，幫助宗教儀式的進行，讓個人能體驗到"另外一個世界"。總之是一期很有趣的節目。

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Carl Sagan故意掩蓋外星人，通靈等資訊

noreply@blogger.com (hammerbchen) — Fri, 24 Apr 2026 12:09:54 +0000

最近，NewsNation的節目主持人Ross Coulthart訪問兩位好萊屋製片大咖，Bryce Zabel 和 Brent Friedman。他們的來歷我就不詳述，基本上就是製作星際大戰那樣等級的大咖。因為今年2026年美國政府即將承認並公布外星人飛碟這些資訊 - 稱為disclousre。這兩位大咖在這一個多小時的訪談裡面談到長期以來美國政府有意地壓制外星人資訊，是一個很有趣的訪談值得一看。

裡面談論一位美國天文學家的名子，叫做卡爾·薩根(Carl Sagan)。你如果不知道他是誰，或許你看過茱蒂·佛斯特所主演的電影Contact (1997)。是關於科學家的SETI計畫，用無線電搜尋地外文明計劃的電影。這部電影就是根據卡爾·薩根寫的小說為劇本的。

卡爾·薩根還有寫書，我還有買他的書，叫做惡魔盤據的世界 (The Demon－Haunted World)。基本上這本書就是在說UFO，占星，靈異事件....這些東西都是迷信，非科學。就像惡魔一樣盤據了世界一樣。因為他本身也是科學家，因此他舉的每個例子都很容易讓人信服。也就是讀者會認為那些飛碟，外星人綁架...這些種種的都是假的。我那時還很相信這本書，甚至說喜歡這本書，直到我看了NewsNation的這個訪談節目，才恍然大悟! 其實Carl Sagan在做的就是替政府做認知戰。而真實的狀況很可能正好是Carl Sagan書裡描述的狀況完全相反。

除此之外，這兩位好萊屋大咖，還在他們自己的頻道專門講到Carl Sagan跟那部電影Contact (1997)。這部電影可不是簡單的太空科幻片，許多內容是有科學根據的。比方說裡面的技術是電影史上首次引進跨維度時空旅行，而非傳統的火箭推進器式的旅行。而茱蒂·佛斯特從大球掉下來，其他人看覺得式瞬間，而她自己則是經歷了18小時。她到了外星球海灘上外星人以她父親的形象出現，這很像Jacques Vallée對外星人的認知。兩位好萊屋大咖認為美國政府對外星人對於一般大眾的策略是緩慢滴灌式揭秘(Slow Drip Disclosure)。政府會派專員接觸電影的製片，餵給他們一些正確的外星人資訊，但也會餵一些虛假的訊息。和製片達成某種協議。

順帶一提的是，他們的頻道與網站名稱叫做Sound, Light & Frequency 。為什麼會取這個名子呢? 據說是在1996 年，他們的一場好萊塢派對上，來了一為美國海軍情報局的人，現場寫了一個紙條並說了

「這是聲音、光與頻率，是宇宙的秘密。」“Sound, light and frequency. Secrets of the universe.”

我認為這個祕密跟The Monroe Institute的Hemi Sync，Gateway與Jack Sarfatti的意識與UFO太空船飛行的理論是對得起來的。都和頻率有關。

惡魔盤據的世界這本書要傳遞的信念，我是信了至少20年，只能說這個資訊戰非常成功。或許稱Carl Sagan為虛假訊息特工 (Disinformation Agent)有點過分，但至少他可算是守門人 (Gatekeeper)，或是認知戰專家(Cognitive Specialist)。

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Shawn Ryan，Joe Rogan關於Remote viewing的影片

Houdini liquid simulator 102 液體模擬基礎

noreply@blogger.com (hammerbchen) — Fri, 24 Apr 2026 02:46:12 +0000

上一篇是利用preset (或是shef tool)產生液體模擬。這篇要用手動地產生節點，設置基本的液體模擬。目標: 設置液體源，然後淋在另一個物體之上。

首先在Object level產生兩個幾何體，一顆球另外一個豬頭，球在後面的步驟作為發射源，豬頭當作碰撞體。然後產生一個DOP Network (簡單講就設流體模擬都在這個裡面發生)

再來，因為球之後要變成液體的發射源 (不管是整顆球變成液體，或是讓球持續地發射液體)，因此球要接到flipsouce。在接到null是為了之後要在DOP取用這個資料用的。

豬頭也跟球一樣，接到null，方便後面的DOP使用

接下來是最複雜的DOP Netfwork的部分。概念上其實很簡單，左邊的分支是關於豬頭為靜止的剛體，右邊是設置球變成液體，而且那個液體要受到重力作用。然後再合併merge。

豬頭的staticobject設置，只要指定SOP Path就好，意思是指定豬頭為靜態物件。

volumesource的Initialize 設置為Source FLIP，並在SOP Path設置球體的來源。這樣就完成了很基本的液體模擬設置。

詳情請看以上的CG Artist Academy教學影片

從頭自己串結點可以更清楚自己在做什麼，比起用preset還能建立更札實的基礎。

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noreply@blogger.com (hammerbchen) — Thu, 23 Apr 2026 08:03:44 +0000

開始從3ds Max - Phoenix FD轉到Houdini。第一個想問的是Houdini的Liquid Simulator在哪?

可以用Shelf Tool上的FLIP fluid from object開始。這有點像是Phoenix FD的Toolbar。

如果在場景中先產生一個box，然後按下FLIP fluid from object按鈕，Houdini會自動幫你產生

AutoDopNetwork
Box_Objct_fluid
Box_Object_fluidinterior

這三個東西。DOP的意思是Dynamic Operators。液體的運算控制基本上都在裡面。2, 3則是跟輸出結果算圖有關。在Houdini裡面沒有像Phoenix FD單一個Simulator的物件，基本上都拆開成好幾個不同的node。

如果硬要說的話，flipfluidobject + flipsolver可以看做相當於Phoenix Liquid simulator。

flipfluidobject當中的Particle Separation相當於Phoenix Liquid Simulator當中的Voxel Size，這個數值越小，液體的解析度越高。

那麼Container walls在哪呢? 在Houdini裡面的flipfluidobject當中，勾選Closed Boun..就相當於模擬器的牆壁被開啟。流體就會在那個空間裡碰撞。

那牆壁的大小怎樣控制? 要點選flipsolver，就會在viewport上出現紅色的大框框，那就是模擬器的牆。

而Surface Tension的控制，在上一篇文章有提到，也在flipsolver裡面可以找到。

所以，原本在Phoenix FD當中的Simulator，到了Houdini當中則是全部拆散成各個節點。變得很有彈性 (或是說有點亂，讓人頭暈了)

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astronaut and spider friend 太空人與蜘蛛朋友的電影

noreply@blogger.com (hammerbchen) — Thu, 23 Apr 2026 00:04:17 +0000

最近很紅的電影是Project Hail Mary (2026)，很多人推薦，但是並不合我的胃口。奇怪的是有一部跟 Hail Mary很像的電影卻一點不紅的 - 亞當山德勒主演的Spaceman (2024)。同樣的是一個人在太空的電影，同樣寂寞，同樣有個蜘蛛朋友。跟極限返航有相似之處很難不讓人產生聯想。

Project Hail Mary (2026)譯作極限返航，其實是一部很歡樂的電影，本質上一點也不寫實。我立刻聯想到另一部麥克戴蒙主演的火星電影The Martian (2015)的那種樂觀進取的氣氛。查了一下果然The Martian (2015)與Project Hail Mary (2026)是根據同一位作者Drew Goddard寫的小說。Drew是在Los Alamos, New Mexico長大的，那就說得通了。

我推薦Spaceman (2024)最主要的原因是裡面是少數太空電影有具體提到量子通訊的電影。電影裡面有很短暫地提到虛構的The Czech Connect量子通訊設備，讓太空人能夠在距離很遠的太空也能無延遲地與地球通訊。儘管量子糾纏在物理上真實存在，但是根據「不可通訊定理」（No-communication theorem），(可能)目前的技術還無法實現量子通訊。我覺得量子通訊這個細節出現在電影中很不簡單。

	Project Hail Mary (2026)	Spaceman (2024)
類型	偏硬體思考導向	心理驚悚 / 存在主義劇情片
基調	樂觀、幽默、熱血，強調科學解決問題。	憂鬱、沉重、迷幻，強調內在心靈救贖。
蜘蛛外星人	洛基(Rocky)是實際存在的盟友，科學天才	哈努什(Hanuš)更像是心理投射或精神導師
核心主題	犧牲、科學探索、星際外交。	孤獨、婚姻危機、面對過去的錯誤

如果是我會怎樣修改電影呢? 首先是推進系統要改成warp drive，也就是改變局部空間重力的那種，而不是傳統牛頓力學的那種火箭。其二是，外星人應該是用心電感應的(telepathy)，所以語言的那部份可以跳過。

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Houdini flip surface tension 表面張力與特效學習

noreply@blogger.com (hammerbchen) — Wed, 22 Apr 2026 09:22:10 +0000

不知怎麼的，Chaos一宣布停止支援Phoenix FD，我就對Houdini漸漸開竅了。是所謂背水一戰嗎? 應該是心理作用吧。總之不可能再花時間在以3ds Max為基礎的特效工具了，不管是FumeFX，或是新的tyflow，就算它能做煙霧，火焰甚至水，我也不想再多花時間在學3ds Max新的東西了。

算算也快20年了，3ds Max上做特效似乎是一個永遠無法達到的迷思，或是詛咒吧。也不是說沒有進展，從Realflow，thinkingParticles，Glu3D到Phoenix FD。Phoenix FD本來有機會成功的，只能說管理層沒有遠見。

最近在學Houdini，看到FLIP Solver當中Surface Tension功能，真是感嘆啊! 這個功能在Phoenix FD一直以來都是弱項，甚至直白一點說就是廢物級的。那麼何時能等到3ds Max平台上有個像樣的，穩定的Flip solver，然後有Surface Tension表面張力功能，而且是production proven的? 再繼續等下去不就太蠢了?

現在AI如此強大，3D軟體的價值貶值了，既然要花時間學，為何不直接學功能完整強大的呢?

誰知道哪天3ds Max平台上的特效外掛會撐多久呢，畢竟倒了這麼多個。

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Supernatural childhood童年超自然經驗與科學家

noreply@blogger.com (hammerbchen) — Mon, 20 Apr 2026 10:13:00 +0000

列出童年有超自然經驗，遇過或是看過飛碟，外星人或是非人類的智慧實體(NHI)或是超自然體驗的知名人物。

姓名	核心專業	關鍵超自然經驗（童年/早期）	經驗性質與影響
Ingo Swann	remote viewing	3 歲起頻繁自發性出體（OBE）。	確立「意識非定域性」的實驗架構，參與gateway project。
Uri Geller	心理動力研究	3-4 歲在花園目擊發光球體，隨後被「光束」擊中。	展現心理干預物理能力（psychokinesis），引發 CIA 與 SRI 研究。
Jack Sarfatti	理論物理學家	12 歲接到宣稱來自未來的「人工智慧」電話。	終身致力於量子力學與 UFO 推進物理的統一場論。
David Adair	核融合專家	童年時期夢中頻繁下載複雜的引擎藍圖。	17 歲開發出電磁融合引擎，具備生物機械特徵。
Timothy Taylor	NASA 科學家	童年即有異常感應，能在特定地點「下載」資訊。	將「接收」轉化為數百項專利，稱之為認知技術。
Garry Nolan	史丹佛教授	童年多次目擊 UFO 與深夜出現在床邊的「訪客」。	研究接觸者大腦中負責處理資訊的「基底核」變異。
Joe McMoneagle	傳奇遙視者	童年具備生存直覺，成年經歷深刻瀕死經驗（NDE）。	意識完全非定域化，成為remote viewing一號人物。
Julia Mossbridge	神經科學家	童年即有頻繁的「預知感」與非線性時間體驗。	證明人類具備「預感」的能力，研究意識跨時間性。
Lyn Buchanan	遙視數據專家	童年時期常引發鬧鬼現象Poltergeist（情緒導致物體移動）。	主張人類具備「第七感」，將意識數據化管理。
Skip Atwater	軍事情報官員	從小就有自發性的出體經驗（OBE）。	建立軍方遙視與門羅研究所（Gateway）的橋樑。
Angela Ford	星門計畫遙視員	童年有過 OBE 與 UFO 目擊。	透過「自動書寫」直接從非物質維度擷取情報。
Steven Greer	急診室醫師	8 歲目擊 UFO，17 歲經歷瀕死經驗。	開發 CE-5 協議，強調利用意識招喚飛碟。
Whitley Strieber	暢銷作家	9 歲起與「訪客」互動，家族有集體目擊史。	深入探討接觸現象對人類本體論（真實觀）的衝擊。
Diana Pasulka	宗教學教授	11 歲發生強烈自發性宗教覺醒與意識擴張。	進入梵諦岡圖書館研究，發現現代 UFO 下載與古代聖徒經驗的結構一致性。
Andrija Puharich	醫學博士	童年感官直覺極高，成年後與「九」等意識體通訊。	研究 ELF 對意識的控制，並科學化測試 Uri Geller。
Jonathan Weygandt	海軍陸戰隊	服役期間目擊 UFO 墜毀並與實體產生心靈通訊。	描述外星技術具備「意識感應」與「有機」特質。
Kary Mullis	諾貝爾得主	曾在林間遇見「螢光浣熊」，靈感常以非線性下載。	發明聚合酶連鎖反應PCR

Instructing AI 指導AI產生圖片的藝術

noreply@blogger.com (hammerbchen) — Mon, 20 Apr 2026 01:46:00 +0000

(AI Image by ChatGTP)

(AI Iamge by Gemini)

前一篇提到，你給AI越多的提示詞，越是精確，越不容易產生想要的效果。AI是可以輕易地抓取藝術特徵(art style)，但是就圖片的內容而言，反而要盡可能地讓AI自由發揮。可以給它一個主題與大致的內容，但是就細節而言，給它特定的內容，比方說要求圖片裡面有的角色頭要向左轉，做出某種動作，往往這樣的指令就算試誤很多次也得不到想要的結果。

這有點像在業主對待藝術家一樣，你給藝術家越多的要求，是侷限住藝術家的自由度，往往得不到好的產品。相反地，給藝術家大致方向，讓藝術家自由發揮，反而更能產生"美麗的"成品。

但是，業主必然有心中想要的畫面，因此如何給方向，變成了一個藝術。可以說是Art of prompting。

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Houdini的材質編輯器Material Palette

noreply@blogger.com (hammerbchen) — Fri, 17 Apr 2026 06:54:00 +0000

在找尋Houdini當中最接近3ds Max Material Editor的東西，讓我可以快速給予物件簡單的材質。金屬，玻璃或是木頭之類的。並沒有放在顯眼之處，要到Windows / Material Palette

進來之後你可以看到類似3ds Max的創建新材質清單的東西。有基本常見的材質，就做特效來說很夠用了。所以可以簡單說Houdini的Material Palette相當於3ds Max的Material Editor (我知道這不是正確的說法，但對初學者夠了)

我在學Houdini時，會問為何沒有人專人寫個skin或是UI在3ds Max可以更輕鬆地轉換? 我發現Houdini太喜歡用縮寫與專有名詞，本來Houdini就已經夠複雜了，用了大量的縮寫使學習的門檻變得更高了，甚至令人討厭的程度。

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Jacques Vallée對Bob Lazar的看法?

noreply@blogger.com (hammerbchen) — Thu, 16 Apr 2026 12:33:00 +0000

Bob Lazar幾乎是UFO社群的大紅人，自從由Luigi Vendittelli執導的紀錄片S4: The Bob Lazar Story，Bob幾乎上遍了所有的網紅頻道，把他的知名度推到新的高峰。

Jacques Vallée則是在電影Close Encounters of the Third Kind, 1977那位法國科學家的本人，他跟Lazar具有完全不同的風格。所以知道Jacques Vallée對Bob Lazar的看法，會引出很多有趣的觀點。

整體來說Jacques Vallée比較關注於整體，靈性的; 而Lazar非常關注於硬體，物理，實體的。

1. Lazar的飛碟推進器的技術核心是 element 115，這有可能是情報戰裡面的資訊標記。也就是故意放出一個非常具體的，但又難以驗證的東西。用來追蹤是那些人在讀取這個標記，以及理解社會大眾對這個議題的科學理解到何程度。

2. 如果Lazar真的掌握到飛碟推進器的關鍵資訊，這會是影響全人類的資訊。這些年還能到處公開上電視，這代表是情報界對他的"寬容"

3. Lazar對飛碟推進的解釋還停留在1980年代人類對未來科技的想像，他對飛碟的解釋不像是領先人類上千年的科技。

4. 許多飛碟目擊者在看到飛碟後會有後續的心理衝擊，會有「本質性」（Ontology），巨大的或是宗教性的改變 (就像史蒂芬史匹婆的電影第三類接觸那樣)。 Vallée認為在Lazar身上沒有看到他有那樣的改變。

5. Lazar沒有提到外星科技對意識的控制。

6. 情報單位的降維打擊。利用Lazar工程師性格去解釋飛碟的科技，形成資訊的完美防火牆。

本質上Bob Lazar可能不是故意要欺騙，但他可能是"被精心挑選的傳聲筒"。大眾會被 element 115所吸引，而真正的秘密研究則可以繼續進行。

比較項目	Bob Lazar 的觀點	Jacques Vallée 的觀點
媒介	元素 115 / 重力放大器	意識 / 資訊場 / 維度共振
性質	尖端機械工程 (Nuts and Bolts)	精神物理學 (Psychophysical)
操作	物理引導、定向	物理常數的修改與意識操控
互動	駕駛員與機器的關係	意識與現實邊界的融合

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Gemini AI 跟傳統的資料庫有何不同?

noreply@blogger.com (hammerbchen) — Thu, 16 Apr 2026 11:56:00 +0000

因為發現為了要讓頁面有一張圖，反而讓我延遲了發文的頻率。本來想用AI產生配圖，但覺得這不見得比較好，從今天開始發文將不一定配圖。可能只發純文字的文章。而文字的部分也將改成手工打字，避免用AI產生文字。

Q: Gemini的AI跟傳統的資料庫有何不同?

A: 傳統的資料庫像是檔案櫃，而AI則像是訓練過的大腦。

1. 精準匹配與語義理解

傳統資料庫要一對一對應才找得到資料，比方說找車子，但是查不到車輛。 AI則能理解車輛也是車子。

AI資料庫具有向量空間的特性。

2. 資料結構: 傳統的是取用資料，而AI是生成資料

特性	傳統資料庫	Gemini AI
產出方式	檢索 (Retrieve)：從硬碟抓取原本就存好的原始資料，原封不動呈現。	生成 (Generate)：根據機率預測下一個字，重新組合成一段全新的對話。
正確性	極高。只要輸入沒錯，讀取的資料就是 100% 事實。	因為是生成的，代表具有「幻覺」風險。
彈性	缺乏彈性。只能讀取資料庫裡有的東西。	極高。可以根據儲存的知識進行推論、翻譯、摘要或創作。

3. 傳統資料庫是僵硬的，結構化的; AI則具有很高的彈性

Q 如果跟AI詢問特定資料庫的某個資訊，是不是很容易出錯?

沒錯! AI對於特定資料庫的取用，比方說某某資料庫的5月份的某個資料，AI在這方面非常容易出錯，因為AI只會讀取對該資料庫經過訓練的"印象"，殘影來回答。往往這就是所謂的AI幻覺產生的原因。你如果問AI某本書的第203頁的第三行的內容，AI很容易出錯，但是他可能對大智的內容是正確的。

Q AI的總資料應該比資料庫的資料的檔案大小要小，請問與資料庫相比，AI的總資料壓縮率為多少?

A: AI模型的總體積遠小於它閱讀過的總資料量。大語言模型（LLM）就是這麼神奇! 本質上是終極的統計壓縮引擎。一般來說壓縮率落在於100~1000倍。但是LLM的壓縮率不能無限地提高，必須在模型容量與知識密度之間達到某種平衡。否則就會發生遺忘細節或是推理能力下降的問題。

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Chaos Phoenix FD的最後一支教學影片

noreply@blogger.com (hammerbchen) — Fri, 10 Apr 2026 01:44:00 +0000

CG Channel昨天刊登了Chaos決定停止更新Phoenix FD的消息，用的還是我做的Sea monster tutorial的影片當作配圖，看到真是感慨萬分!

我是在2014年5月17日跟我的直屬主管 Claudio Meireles（CI Mei)開視訊會議時， Claudio通知我被開除了，當然那天我心情很糟。之後我發現我還有幾天的假(這是我跟Chaos合約上明寫的特休，paid leave)，想說在職的最後幾天乾脆把假都用光好了，同時這些時間也可以拿來找工作。

沒想到跟Claudio提出請假後，他還非常強悍地在群組大家都看得到的email裡面強調不准我請假。詢問律師後，的確在收到離職通知後是不能請假的。我也只能乖乖接受了。

在我收到開除通知前，其實我那個Simulating a monster rising from the sea with Chaos Phoenix，就是螃蟹從海裡冒出的那個教學影片已經幾乎完成，只是還在細修，peer review的階段，而且我已經上傳到ChaosTV Youtube channel上了。由於不能請假，還必須繼續工作幾天，我就只好把這個螃蟹的教學影片完成，修了一點點小錯誤。最終還是正式發表，也算是一件好事。

Claudio Meireles在通知我被開除的那個會議中，他還強調，其實他上頭的主管早在當時的6個月前就決定要把我開除了 (我事後往前推算時間，差不多就是在Svetlin Nikolov提出辭呈的那一兩個月內，也就是2023年11月中旬)，Claudio強調這是機密，所以他不能透露。所以說，上頭主管在Phoenix的主程式離開的時候，就決定把我這個負責寫教學的人開除了。說好聽一點是Claudio是多讓我待了至少半年的時間，說難聽一點是利用了我半年，而且我在被開除了前一個月還負責Chaos來台灣辦活動演講Enscape的英文口譯。

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Ben Kingsley在這些電影的演出不是巧合

noreply@blogger.com (hammerbchen) — Mon, 06 Apr 2026 13:12:00 +0000

Suspect Zero (2004)這部電影的知名度不高，甚至在IMDB上只有5.8分。但我意外在Netflix上看到這部電影，驚人地發現這部電影在Remote Viewing的實際操作上非常精確。由印度裔的Ben Kingsley扮演的角色，受過Remote Viewing訓練。仔細看電影有把以下關鍵細節

Ideograms (用手寫迅速的把感應到的概念寫下來)
然後把遙視的感知先用粗略的文字描述 (冷的，寬廣的...熱的...)
然後才越來越把細節畫出來
還有只提供編號數字，不提供確切的目標名稱
當中remote view時，手拍桌子的節奏超像Hemi Sync Gateway Wave 1 Track 5讓人進入狀態頻率越來越快的那個聲音，電影模擬了頻率跟隨反應（Frequency Following Response）

Kingsley有把Ingo Swann的神韻演出來。可以感受到他會Remote Viewing反而飽受看到他不想看到的畫面而痛苦，關不掉這個技能。

這跟The Men Who Stare at Goats (2009)完全以搞笑風格來表現Remote Viewing不同 (當然裡面還是有演一些正確的部分)。

看到這裡以為Ben Kingsley就這樣，沒想到他在最近的電影 The Wonderful Story of Henry Sugar (2023)還演了一位能夠蒙眼看東西的印度大師。用的方法是眼睛盯著蠟燭，讓意識進入專注的狀態。如果在加上Jules (2023)，Ben Kingsley參與的跟remote viewing，telepathy有關的電影還真多，這絕對不是巧合。

RIP Phoenix 1997 - 2026 經典特效外掛之死

noreply@blogger.com (hammerbchen) — Mon, 06 Apr 2026 12:02:00 +0000

四月四日從chaos收到Chaos Phoenix停止提供技術支持的信，這也代表Phoenix FD正式結束。收到這封信時並沒有很驚訝，畢竟這在2年前就已經聽說可能的結局，這封email只是在棺材上釘上最後一個釘子罷了。

Chaos Group是在1997年，由Vladimir Koylazov 和 Peter Mitev兩人所創立的公司。嚴格說起來Chaos Group的第一個產品是Phoenix，不是大家廣為所知的V-Ray。早期 Phoenix 是由 Digimation 發行，Chaos 參與技術開發與支援。而據我所知，Phoenix是取自Peter Mitev的字首P，而V-Ray是取名自Vladimir Koylazov的字首V。所以，Phoenix的時代結束，也可以說屬於Peter的Chaos Group的時代結束了。

以下我整理出我在2017年，那時區域經理Evelina Valchanova來台灣時，拜訪客戶時我擔任技術支援軟體展示時的演講稿。主要是跟台灣的客戶介紹Chaos Group這家公司跟產品。

======演講內容=====

ChaosGroup 的歷史

位於東歐的保加利亞，其首都是蘇菲亞，這家公司成立於1997年，創辦人是 Peter Mitev 與 Vladimir Koylazov (Vlado), Peter Mitev 是CEO。1998年才正式營運，開始接廣告案子, 當時的經濟很不好，特別是廣告業。Peter的背景也是程式設計師，就在那時候發覺可以替業界開發軟體，在大學遇到 Vlado。Peter的大學時代大部分都在翹課，那時候遇到Vlado正在撰寫他高中時的遊戲引擎。Peter當時一家軟體公司上班，這家公司舉辦了比賽，有提供獎項，而Vlado參與了這個遊戲引擎，他還贏得了第一名! 而且還是Peter去頒的獎!

Vlado自己還把這個遊戲畫面上傳到Youtube

幾個月後Peter又在大學校園裡面遇到了Vlado。這個遊戲引擎很像DOOM毀滅公爵那種的遊戲引擎。因為寫的太好的關係，當時有個謠言說vlado根本沒有自己寫程式，只是把DOOM的程式碼裡面的sprite換成自己的。當然這並非事實，因為當時Vlado還不會寫C語言，而比賽時用的語言是Pascal語言加上一點點Assembly語言。當時Peter跟Vlado談了很多想法，Peter跟Vlado說"我們可以這樣做...那樣做..."。而Vlado卻回覆說"不要"。幾個月後Peter又再跟Vlado聊了一次，終於他同意來做一些實驗...

ChaosGroup公司的第一個產品其實是Phoenix 是3D Studio裡面的atomosphere的效果。3D Studio的老用戶可能知道當時的軟體對於混合大氣效果有重大問題，於是出現了atomosphere blender混合不同的大氣效果。後來Peter與Vlado他們發現會寫ray trancing的功能，於是V-Ray就這樣誕生了!2002年推出V-Ray推出第一個正式版。

Phoenix FD的歷史

其實Phoenix是ChaosGroup的第一個產品。當時透過Digimation販售，3D Studio資深用戶應該會有印象。是以CEO的字首Peter的P作為命名靈感。最早的版本，並沒有流體力學運算的功能。2010左右推出 Phoenix FD 1.0，當時知名特效大師Allan McKay還在3D World雜誌寫了Review! 其中FD是Fluid Dynamics流體力學的縮寫。當時的主程式是 Ivaylo Katev，然後Ivaylo Ivanov加入。與之前Phoenix 1.5單純地只是大氣效果，這是一套功能強大的流體運算外掛，同時可以模擬煙火焰與液體，還可以混合運算。從Phoenix FD 2.0左右是由Svetlin Nikolov負責主程式。Phoenix FD從 3.0版本開始添加Flip solver, 並且把原本的simulator拆分成一個專門模擬液體，另一個專門模擬火與煙，不再支援混合模擬。

最早的液體模擬是用粒子碰撞來模擬的，對於小尺度的液體，例如水杯倒牛奶這類的特效適用但是對於大尺度例如大淹水，海浪需要大量細節的以粒子為基礎的運算效率太差。另一種流體的運作方式是grid，知名的外掛例如FumeFX，優點是速度快，容易控制; Flip solver是結合了粒子與grid解算的兩種方式，效率高又可以處理大量粒子。

以我在半島電視台使用Realflow的經驗，需要反覆地進行import / output到3ds Max中。而Realflow的水花，泡沫需要別的plugin協助才能渲染出來。

使用PhoenixFD的最大優勢

直接在MAX (Maya)環境操作，完全不用導入導出。一個外掛就可以處理煙霧火焰，液體模擬海洋，浪花。非常快速的Flip solver ，省掉了particle還要轉成mesh的步驟。非常直覺的retiming。完全支援V-Ray。Lead progammer會上Facebook回答用戶的技術問題。

=====演講結束=====

以上就是我演講的大致內容 (省略自我介紹還有其他細節)，我記得當時我在台北的一家動畫公司講完後，跟Evelina Valchanova搭計程車要去拜訪下一個客戶，Evelina還在計程車裡面訓斥我一頓，因為她覺得我講得不好，ppt做的很差。有趣的是，她還舉例子說Svetlin Nikolov在chaos在公司內部介紹Phoenix講得很好! 當然她的評論影響到我下一場演講的心情。

我必須說，她認為我講得不好肯定有她的道理。但是在這場客戶拜訪的活動之前，我曾多次要求chaos原廠提供相關的ppt資料讓我準備，我是等到最後一天才從Lucy那邊拿到原廠的ppt，我只能在台北的旅館裡惡補最後一刻由Lucy提供的資料，這場關於chaos group的沿革與phoenix的歷史完全是我自己在網路上找來的資料，不是chaos原廠給的。我不覺得當時Evelina有即時地提供我資料讓我準備。

但是話說回來，我認為Evelina是很負責任的主管，比起我最後一任主管 Claudio Meireles，Evelina真的好太多了。

再談一下Phoenix的沿革。我必須說在Svetlin Nikolov進來之前，有很多效果理論上可以用Phoenix FD做得出來，但實際上做不到。比方說當時有位英國人要我做一個建築物碎開，然後每個碎片都著火。我當時以為這很簡單，但實際操作時，Phoenix FD會因為記憶體問題而做不出那個效果。Svetlin帶的團隊很多時候是在修BUG，把原本的程式碼修乾淨。後來，努力的成果真的就反映在新版的Phoenix上面，我在Chaos Phoenix Fire Talk - Part 1: Burning Tower，就實現了那時我想做到的碎片著火的效果。或許其他人認為這沒什麼，但對我來說這是軟體開發的一大進步。

關於Phoenix FD的結束

Phoenix FD的結束是多少軟體開發者的努力，多少特效愛好者對在3ds Max裡面做特效的期望，多少夜晚的投入，說心裡沒有一絲遺憾是騙人的。我們這樣想好了，假設Chaos的高層是逼不得已，Phoenix FD是一個累贅或是腫瘤，為了公司整體好，或是為了公司的其他軟體開發好，Chaos必須忍痛把Phoenix割掉。現在Phoenix成功地割掉，我有兩個問題要問 1. 那現在沒有了Phoenix FD，chaos有變好嗎? 那個新開發的軟體變得如何? 有賺錢嗎? 2. 第二個問題，既然拿掉Phoenix FD是正確的決定，我們可以給這些人credit嗎? 到底是哪些人決定要把Phoenix FD拿掉的?

Let’s assume discontinuing Phoenix FD was a difficult decision for Chaos—a painful but necessary choice, like removing a tumor to save a patient or protect other projects. Now that the lump has been successfully removed, can we give credit to those who performed the operation? Who were the surgeons behind this decision?

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Phoenix FD 3 vs FumeFX 4 Comparison

Chaos Group Phoenix FD 試用報告 (Allan Mckay)

Resonance Chambers of the Giza 共振室與意識

noreply@blogger.com (hammerbchen) — Thu, 02 Apr 2026 09:34:00 +0000

昨天在Ross Coulthart的另外一個節目看到說秘魯的某古蹟有個共振腔室，對著它吹氣會產生共振。而且沒想到埃及也有這種腔室(Resonace Chambers)，saqqara sound temple。這不禁讓人聯想到hemi-sync gateway的resonate tuning，會幫助人改變意識狀態，進入到另外一個維度的世界。這金字塔或許不是墳墓而是與外星人溝通的一個場所或是媒介。

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Eiheiji永平寺の般若心経誦經觸發意識改變

Stuart Hameroff 2021意識理論的簡報

noreply@blogger.com (hammerbchen) — Tue, 31 Mar 2026 12:43:00 +0000

昨天談到Stuart Hameroff跟Roger Penrose共同提出的意識理論。因為不是很好解釋我沒有一個個整理出整個概念。Stuart Hameroff發表過許多論文，如果一篇一篇閱讀，就算有AI的幫助也要花很多時間。今天分享這支影片是Stuart Hameroff在2021年的簡報，花一個多小時把他研究的來龍去脈，證據與理論都用圖片講清楚，不需要花太多時間就可以抓到重點。

我覺得這很像Bob Monroe的Thought-ball的概念: 一個小小的球帶有大量的資訊。當然我只是比喻，覺得找到原作者的簡報真是學習新事物的一種重要學習方法。

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從Itzhak Bentov到Stuart Hameroff的意識研究突破

UAP in orbit地球軌道上曾有上千個不明飛行物

noreply@blogger.com (hammerbchen) — Mon, 30 Mar 2026 12:22:00 +0000

飛碟與外星人絕對會是今年最火熱的話題。今年美國很可能會公布外星人訊息，而史蒂芬史匹柏的《揭密日》（Disclosure Day）即將在今年6月12日上映。這絕對不是巧合。既然這樣我就多發幾篇跟外星人有關的文章。

這專訪影片是Ross Coulthart訪問天文學家Beatriz Villarroel。她根據天文台的資料發現在人類發射第一個人造衛星之前(也就是50年代左右)，北半球的天空就曾經短暫(transients)出現過三千多個不明的非人類物體。我想這裡的重點在於她的發現通過了同行評審(peer review)，並且發表在 scientific reports等等期刊。專訪中她八月份還有另一篇要發表。

影片中討論這些不明物體的可能性，其中一個理論是這些是外星人監看地球用的，把南半球算進去可能有7千多個在軌道上的不明物體。另一個理論是這些是古代文明遺留下來的。因為許多國家都有天文台，都有其天空照片，這讓驗證真偽變得很容易，相信會找到更多證據。

Aligned, Multiple-transient Events in the First Palomar Sky Survey

從Itzhak Bentov到Stuart Hameroff的意識研究突破

noreply@blogger.com (hammerbchen) — Mon, 30 Mar 2026 11:49:00 +0000

從來沒想過這輩子科學會進展到開始要真的理解什麼是人類意識。最近一直在看麻醉科學家Stuart Hameroff的論文。Roger Penrose很早就提出意識可能跟微管(Microtubules)有關，他認為微管的重複性結構可能可進行量子運算，而量子狀態跟意識的產生有關。以前在念書時，科學界基本上是否定Penrose的理論，認為腦中的環境太濕太熱沒辦法做量子運算。後來Stuart Hameroff發現麻醉藥會阻斷微管的結構，就跟Roger Penrose一起發表論文...一直到現在有許多驚人的突破。可能不是一兩句就能解釋的。基本上就是人腦透過微管蛋白質特性會產生量子疊加態，會產生某種重力效應，除了可以快速運算外，時空也會改變。

我發現Itzhak Bentov竟然在1978年左右就提出跟Stuart Hameroff有相關的意識理論，這真的很不可思議。也就是說將近50年前Itzhak就抓到意識可能來源的方向，儘管他的理論有很多奇怪的，或是不正確的地方(用錯名詞或是用了大量的比喻)，但在振動頻率與意識涉及到世界的物理底層方面是與Stuart Hameroff不謀而合的。

我覺得這很像孟德爾(Gregor Mendel)發現碗豆的遺傳學一樣，儘管從現代的角度來看，他的發現好像找到一個剛好可以解釋的例子，但基本大方向是對的。

這也說明了為何解密的CIA文件會用到Itzhak Bentov關於人類意識的理論，真的很不簡單。

Stuart Hameroff 2021 - Quantum biology and consciousness

Microtubules (Structure and Function)

Jack Sarfatti quantum mind 人腦的量子運算(一)

Phoenix FD Foam Splash Alembic動態模糊的設置

noreply@blogger.com (hammerbchen) — Sun, 29 Mar 2026 10:34:00 +0000

這篇我要來講如果你把 Phoenix FD的Splash或Foam粒子輸出成Alembic，然後再用VRayProxy import回3ds Max時，要怎樣表現出Motion Blur?

關鍵就在於在VRayProxy上按右鍵，VRay object properties，當中要勾選Velocity channel，並把Velocity chan. multi. 調高至100.0，這樣算圖時就會看到動態模糊的效果了。

當然，在Phoenix FD模擬時，Output要記得輸出particle velocity data。

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Jack Sarfatti quantum mind 人腦的量子運算(一)

noreply@blogger.com (hammerbchen) — Sun, 29 Mar 2026 10:12:00 +0000

今天想來談談Jack Sarfatti 博士的意識理論。儘管Sarfatti的理論有很多漏洞，或瑕疵，但是整體來看可以解釋很多現象，或許是正確的研究方向。

1. 首先談這支影片當中的談人腦的量子運算。

裡面說人腦裡面的微管(Microtubule)可以產生量子的相干性，但是一般認為量子的相干性必須要在嚴苛的條件下，低溫...等。腦內太熱太亂了。但是他認為生物體是處於「遠離平衡態」的系統，所以可以產生量子相干性，因此人腦可以是"量子電腦"。

微管的重複結構，還有麻醉醫師Stuart Hameroff發現麻醉氣體分子會精確地進入微管蛋白內部的那個「電子口袋」，並在那裡產生微弱的倫敦力（London forces），把那個電子「卡住」。微管量子開關停止跳動，疊加態崩塌。雖然你的神經元還在運作（像電腦主機還開著），但量子計算程式停了（軟體登出了），所以你失去了意識。因此，微管被認為很可能就是意識的關鍵。

Sarfatti 認為，當數十億個微管蛋白透過前面提到的「弗勒利希凝聚（Fröhlich Condensate）」達成同步時，會產生一個巨大的「相干場」。這就是你的靈魂：他認為這個跨越整個大腦（甚至可能延伸到體外）的相干量子場，就是我們所體驗到的「自我」。

「意識不是神經元放電產生的副產品，而是微管內量子相干場的表現。」

2. 再來談談Sarfatti早期參與，已解密的CIA文件《人類研究論文：生物體生物質能場與光子源的相互作用》（Mankind Research Papers: The Interaction of Bioplasmic Fields of Living Organisms with Light Photon Sources）。那份文件是要回答Russell Targ 博士的疑問，想要用物理解釋人類的超常現象。

文件中Jack Sarfatti認為，所謂的心電感應或超感官知覺，本質上就是時空幾何的量子漲落在「宏觀尺度」（人類可見的尺度）上的表現。換句話說超能力(指的是remote viewing，遠距離感官...)並非超自然，而是時空結構在微觀下的「不穩定」與「混亂」現象，偶然在我們日常的宏觀世界中顯現出來的結果。心靈現象其實是一種極端複雜的物理現象，即時空本身在量子層面上發生了扭曲，導致在那個時刻那個地方，因果律和空間距離失效。

量子漲落是什麼?

「量子漲落」（Quantum Fluctuation）是量子力學中一個非常核心且奇特的觀念。簡單來說，它指的是在微觀世界中，即便是在看似空無一物的「真空」狀態下，能量也並非絕對為零，而是處於一種永不停歇的微小震盪。這是量子力學中一個非常核心且奇特的觀念。簡單來說，它指的是在微觀世界中，即便是在看似空無一物的「真空」狀態下，能量也並非絕對為零，而是處於一種永不停歇的微小震盪。以下透過幾個層次來說明：

1. 海森堡不確定性原理 (Heisenberg Uncertainty Principle)這是量子漲落的理論基礎。根據量子力學，我們無法同時精確地知道一個粒子的所有屬性。對於能量與時間，有一個著名的公式：

這意味著：能量的改变量與時間的改变量不能同時為零。如果時間尺度非常短，能量的波動就可以變得非常大。這打破了經典物理中「能量守恆」的嚴格限制，允許能量在極短的時間內「憑空出現」又「隨即消失」。

2. 「沸騰」的真空：成對產生的粒子在經典物理中，真空就是「什麼都沒有」。但在量子物理中，真空更像是一片波濤洶湧的海洋。由於上述的能量波動，真空會不斷地憑空產生一對虛粒子（Virtual Particles）——通常是一個正粒子與一個反粒子。它們出現後會迅速碰撞並湮滅（Annihilation），將能量還給真空。這個過程發生得極快，快到我們無法直接觀測到這對粒子，但它們對物理環境的影響卻是真實存在的。

3. 為什麼這很重要？量子漲落不只是理論，它解釋了許多宇宙的重要現象：

卡西米爾效應 (Casimir Effect)：當兩塊不帶電的金屬板靠得極近時，板子中間的量子漲落會受到擠壓（波長受限），導致板外側的壓力大於內側，使兩塊板子互相吸引。這證明了「真空不空」。
宇宙的起源：許多宇宙學家認為，早期宇宙在極短時間內的「暴脹」，將微觀的量子漲落拉扯到了宏觀尺度。這些當初的小小波動，最終演變成了今天宇宙中的星系、恆星與行星的分布。
黑洞輻射（霍金輻射）：史蒂芬·霍金認為，如果在黑洞的事件視界邊緣發生量子漲落，產生的一對粒子中，一個掉入黑洞，另一個逃脫，這就形成了黑洞發出的輻射。

你可以把量子漲落想像成現實世界的「底噪」或「背景震動」。在宏觀世界（我們日常生活的尺度），這些震動因為互相抵消而顯得微不足道；但在極微觀的尺度或極端（如宇宙初期）的環境下，量子漲落是形塑整個宇宙結構的根本力量。

(待續)