Audiovisuel

saadni

2011-11-03T20:58:00.001+00:00

sont les métiers de la radio et de la tv relatifs
le journaliste rédacteur , le présentateur , l'animateur , le cameraman , le JRI et le monteur
pour exercer ces métiers , le journaliste doit avoir une double formation , journalistique et technique

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L'EXPRESSION AUDIOVISUEL ,,,,

L'image est la base de tous produit télévisé . on absence de l'image le produit devient radiophonique ou écrit .

le plan est l'unité d'expression . et a travers les valeurs de plan ( on écrit un reportage mais c'est a travers les axe de prise de vue et le montage et le commentaire , que le sujet devient complet

le produit télévisé , on plus des paramètres technique et journalistique doit être un oeuvre art .

aboukinana abdelkader : TEL : 212-633-13-43-33 E-mail : manager-aboukinana@live.fr

جديد الفنان سعيد الغرام said lghram

2011-07-13T02:04:00.001+01:00

said lghram par aboukinana

aboukinana abdelkader : TEL : 212-633-13-43-33 E-mail : manager-aboukinana@live.fr

SITIZEN KANE

2011-07-08T00:43:00.003+01:00

VOICI UN LIEN POUR VOIR LE FILM

http://www.sbs.com.au/films/movie/2448/Citizen-Kane

Fiche technique :
Film américain d'Orson WELLES
Année : 1941
Avec Orson WELLES (Charles Forster Kane), Buddy SWAN (Charlie Kane à 8 ans), Joseph COTTEN (Jedediah Leland), Dorothy COMINGORE (Susan Alexander, seconde épouse de Kane), Agnes MOOREHEAD (la mère de Kane), Harry SHANNON (le père de Kane, aubergiste dans le Colorado), Sonny BUPP (le fils de Kane), Ruth WARRICK (Emily, première épouse de Kane), Ray COLLINS (James W. Gettys), Erskine SANFORD (Carter), Everett SLOANE (Bernstein), William ALLAND (Thompson), Paul STEWART (Raymond), George COULOURIS (Thatcher, tuteur de Charlie Kane), Fortunio BONANOV (Matiste), Gus SCHILLING (le maître d'hôtel), Philip VAN ZANDT (monsieur Rawlston), Georgia BACKUS (madame Anderson).
Scénario : Herman J. MANKIEWICZ, Orson WELLES et John HOUSEMAN
Photographie : Gregg TOLAND
Décors : Darell SILVERA
Effets spéciaux : Vernon L. WALKER
Montage : Robert WISE, Mark ROBSON
Musique : Bernard Herrmann
Durée : 119 mn

Genre : Drame

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Le Voleur de bicyclette

2011-07-08T00:20:00.001+01:00

Le Voleur de bicyclette (Ladri di biciclette) est un film italien de Vittorio De Sica sorti en 1948, après la Seconde Guerre mondiale, temps où le néo-réalisme fait la célébrité du cinéma italien.

En effet, les longues années du conflit n'ont guère été illustrées que par le silence ou par des films dédiés à de langoureuses histoires d'amour. Lorsque cessent les exigences de la période du conflit, le courant néo-réaliste italien se propose de regarder en face les problèmes d'une société déchirée par la guerre et ceux de l'homme qui, après tant de luttes et de souffrances, désire la paix et cherche à construire un monde meilleur.

Au lendemain de la guerre, les studios italiens se trouvant détruits, les réalisateurs décident de filmer des scènes dans leur décor naturel, dans les rues des grandes villes, dans les maisons. Ils s'aperçoivent très vite que les réalités de la vie quotidienne recèlent des thèmes de films vivants et variés. De sa pauvreté matérielle, le cinéma italien fait sa richesse artistique.

Parmi les innombrables auteurs de ce nouveau genre de films, deux noms ressortent particulièrement : Vittorio de Sica et Cesare Zavattini. L'un et l'autre ont donné un visage à la société et à l'homme de cette époque. Ils surent élever la chronique simple au niveau de la poésie et de l'art, en une série d'œuvres significatives : Miracle à Milan, Umberto D, le Toit, et surtout le Voleur de bicyclette.

Un drame moderne

Le film intitulé "le Voleur de bicyclette" fut réalisé en 1948. L'Italie traversait alors les années difficiles et pénibles d'après guerre.

Certes, l'activité économique avait repris lentement, mais beaucoup luttaient, jour après jour, contre la faim, dans l'attente d'un travail. Parmi eux, des hommes honnêtes supportaient le poids du chômage et de la misère avec dignité et endurance, sans céder à la tentation du vol. C'est précisément à ces hommes et à leur drame quotidien que Cesare Zavattini et Vittorio de Sica dédièrent leur œuvre.

Analyse du film

Une scène du film

Nous sommes à Rome, en bordure d'un quartier pauvre ; une file de chômeurs attend devant un bureau de placement. Parmi eux se trouve un certain Antonio Ricci. Il a une femme et deux enfants.

Après de longs jours sans espoir, il reçoit enfin une bonne nouvelle : on lui propose un poste de colleur d'affiches. Mais il lui faut absolument une bicyclette, et il a engagé la sienne au Mont-de-Piété.

"Sans bicyclette, ce n'est pas possible", lui dit-on.

Ricci est découragé : cette bicyclette, c'est tout pour lui. Comment pourrait-il trouver l'argent nécessaire pour la dégager ?

Devant le désespoir de son mari, Maria, l'épouse fragile mais pleine de bon sens, décide de résoudre le problème en engageant les draps de la famille au Mont-de-Piété, "car ils ne sont pas vraiment indispensables pour dormir". Bientôt l'argent qu'elle en tire permet de racheter la bicyclette. Ricci est heureux : il a maintenant un travail assuré, une tenue dont il est fier, un espoir pour l'avenir. A l'aube, le lendemain matin, lorsqu'il prend le chemin de la ville, portant sur le cadre de la bicyclette son fils aîné Bruno, il est transformé, il se sent enfin "un homme".

Mais la joie, les projets sont de courte durée ; tandis que, de ses mains inexpertes, il décolle la première affiche, on lui vole sa bicyclette !... Il se lance à la poursuite du coupable, mais en vain. La bicyclette et le voleur ont disparu.

L'espérance née à l'aube s'est déjà envolée au coucher du soleil : sans bicyclette, pas de travail, pas d'argent, pas de repos. Triste retour à la maison ! Mais Ricci ne se résigne pas à cette perte ; déçu par la police qui ne peut rechercher une bicyclette dans toute une ville, déçu par ses compagnons qui l'abandonnent après l'avoir aidé un moment, il entreprend, avec son fils, de nouvelles poursuites. Tous deux scrutent les pauvres "marchés aux puces", passant en revue tous les stands, sans obtenir aucun indice.

Désespéré, Ricci s'adresse à un gardien de la paix, mais tout est inutile. Continuant leurs recherches sous une pluie battante, le père et le fils aperçoivent soudain un homme à califourchon sur la bicyclette.

"Au voleur ! ", crient-ils, en se mettant à courir vers lui. Mais, en un instant, l'individu et le vieux avec qui il parlait prennent la fuite. Bruno et Ricci repartent donc "battre la campagne" à nouveau. Ils finissent par découvrir le vieil homme dans un asile. Le saisissant par le bras, Ricci menace de le dénoncer s'il ne lui indique pas l'adresse du voleur. Celui-ci habite un quartier misérable ; il est malade et vit dans des conditions lamentables. La bicyclette reste introuvable, car les complices du coupable le protègent et menacent Ricci, qui ne parvient à leur échapper que grâce à l'intervention d'un gendarme. Tout semble donc fini pour lui. Désespéré, il s'en va au hasard par les rues de la ville, sans savoir où se diriger. Il n'est plus qu'un homme seul, au milieu d'une foule indifférente et pressée. Bruno et son père marchent en silence, les mains dans les poches, tantôt côte à côte, tantôt l'un derrière l'autre.

Une obsession poursuit Ricci : sans bicyclette, c'est la misère ; on lui a volé la sienne ; eh bien ! il en volera une à son tour. Ne dit-on pas : "Œil pour œil, dent pour dent" ?

Au détour d'une rue, ils se trouvent devant un stade. En rangs serrés, les supporters arrivent en pédalant. Bientôt Ricci, pris dans une houle de bicyclettes flambant neuf, jette un regard circulaire : le découragement lui étreint le cœur. Il va de-ci, de-là, suivi de Bruno qui trottine en silence. Il lui faut une bicyclette, une seule !... Soudain, il en aperçoit une tout contre un portail : il lui suffirait d'un geste rapide pour s'en emparer. Mais il ne veut pas que Bruno le voie ; il lui donne donc un peu d'argent pour prendre l'autobus et rentrer à la maison.

Demeuré seul, Ricci s'approche du véhicule convoité. La foule sort à ce moment-là du stade, la partie vient de se terminer. Antonio saisit le guidon, saute en selle, se prépare à rouler. Mais hélas ! dix, vingt personnes le poursuivent, l'arrachent de la selle, le frappent. Quelqu'un propose de l'emmener au commissariat de police ; seul le propriétaire de la bicyclette le laisse aller, prétextant généreusement qu'il "ne veut pas créer d'ennui..."

Tout le monde se disperse peu à peu : Ricci reste seul, humilié, vaincu. Dans sa misère, il lui restait encore la dignité, le respect de soi-même ; maintenant il a tout perdu. A cet instant, Bruno arrive. Il a raté l'autobus, et de loin a assisté à toute la scène. L'enfant s'approche sans un mot, les yeux remplis de grosses larmes. Il prend la main de son père, la serre très fort, comme pour lui faire une confidence. Éloquente, réconfortante poignée de main ! Ils rentrent ainsi, tout près l'un de l'autre, ayant néanmoins retrouvé la richesse de leur affection mutuelle.

Composition dramatique

Prenant comme point de départ un épisode très fréquent dans les années qui suivirent la guerre — le simple vol d'une bicyclette —, Vittorio de Sica décrit le drame d'un homme du peuple.

Tout est malheur et tragédie dans l'existence de Ricci, depuis le moment où il perd sa bicyclette jusqu'à celui où, humilié, meurtri par la vie, il reste seul, avili. Mais la conclusion laisse entrevoir une petite lueur d'espérance : rien n'est perdu puisque, malgré la condamnation de la société, il reste à l'homme son enfant.

Pour le metteur en scène, Ricci représente un être simple, honnête, qui aime la vie et a conscience de sa dignité, un individu qui ne demande qu'à travailler pour vivre et qui se voit frustré de cette possibilité par la cruauté même de l'existence. Dans le film, la bicyclette est le symbole d'une espérance perdue par la faute d'une société indifférente, injuste, qui écrase l'homme et son fils.

Dans le besoin, le chômeur doit lutter seul contre tous. La police ne l'aide guère, ses amis ne tardent pas à l'abandonner ; tous restent indifférents à son malheur, captifs de leur égoïsme.

Le manque total de solidarité entre les individus constitue une dimension dramatique très bien exposée dans ce film. En effet, la souffrance de Ricci se heurte à l'inconscience d'autrui. Il y a là une image poignante de la solitude de l'homme au milieu des siens. Ainsi, un être loyal en arrive-t-il à voler.

En nous contant cette histoire, Vittorio de Sica souligne que l'homme a besoin de la solidarité humaine et que la société pourrait s'améliorer si ses membres étaient prêts à s'aider les uns les autres.

Le sens du film

Vittorio de Sica

Dans le Voleur de bicyclette, les choses parlent d'elles-mêmes : l'histoire dérive d'un épisode presque banal, mais les personnages et le monde dans lequel ils vivent sortent de la réalité pour se transformer en langage et en art.

Afin de représenter le drame d'un homme digne de ce nom, Vittorio de Sica a délibérément utilisé des éléments simples et réels. Il a mis devant la caméra un ouvrier, pour qu'il joue le rôle d'un ouvrier, Antonio Ricci.

De même qu'il refuse les scénarios habituels, le néo-réalisme italien refuse les acteurs du genre « vedettes ».

Dans le Voleur de bicyclette, il n'y a pas de "professionnels" qui jouent chacun leur rôle, mais des hommes qui continuent à vivre "comme tous les jours" devant la caméra.

Vittorio de Sica n'embellit pas la réalité ; il en propose l'image la plus vraie, la plus naturelle, en dévoilant l'aspect parfois désolant qu'elle offre. Dans le personnage de Ricci, il manifeste sa compréhension pour l'homme, son amour, sa confiance ; d'autre part, il exprime son espoir en une société meilleure.

Son film est donc à la fois un monument dédié à l'être découragé et amoindri par la vie, et une invitation à construire, sur des bases plus humaines, un monde nouveau dans lequel les "Antonio Ricci" puissent espérer en un avenir plus heureux.
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LES PERSONNAGE

Lamberto Maggiorani : Antonio Ricci
Enzo Staiola : Bruno Ricci
Lianella Carell : Maria Ricci
Gino Saltamerenda : Baiocco
Vittorio Antonucci : le voleur
Giulio Chiari : le vieux mendiant
Elena Altieri : la dame de charité
Carlo Jachino : un mendiant
Michele Sakara : la secrétaire de l’organisation charitable
Sergio Leone : un séminariste
et de nombreux acteurs amateurs

Fiche technique

Titre original : Ladri di biciclette (littéralement : Voleurs de bicyclettes, avec deux pluriels)
Réalisation : Vittorio De Sica
Scénario : Cesare Zavattini, Vittorio De Sica, Oreste Biancoli, Suso Cecchi D'Amico, Adollo Franchi, Gherardo Gherardi et Gerardo Guerrieri d'après un roman de Luigi Bartolini
Production : Giuseppe Amato et Vittorio De Sica pour PDS (société de production de Sica)
Décors : Antonio Traverso
Photographie : Carlo Montuori
Montage : Eraldo Da Roma
Musique : Alessandro Cicognini
Genre : drame social
Format : Noir et blanc - 1,37:1
Durée : 85 minutes
Sortie : 1948

Récompenses

Oscar du meilleur film étranger 1949 (décerné en 1950).
En 1958, le Voleur de bicyclette fut déclaré second meilleur film de tous les temps, derrière le Cuirassé Potemkine et la Ruée vers l'or, par un jury lors de l'exposition universelle de Bruxelles.

aboukinana abdelkader : TEL : 212-633-13-43-33 E-mail : manager-aboukinana@live.fr

2011-07-07T11:50:00.000+01:00

1. Le repérage :
Le repérage vise à identifier le ou les lieux où se déroulera le tournage. C’est une
étape très importante qui permet :
- De mieux cerner le sujet en visualisant les images qui seront tournées et
en rencontrant la ou les personnes qui seront interviewées.
Pendant le repérage, il s’agit, en particulier, d’identifier les images qui vont
illustrer les propos des personnes interviewées (les plans de coupe cf p5).
L’illustration est, en effet, très importantes : les images appuient le discours et
doivent toutes être pertinentes.
- D’identifier les contraintes techniques qui pourraient se présenter lors du
tournage. Il faut, en particulier, vérifier que les conditions sonores et
lumineuses sont bonnes.
2. Le Tournage :
* Une équipe vidéo comprend dans l’idéal trois personnes :
- un cadreur (celui qui tient la caméra)
- un preneur de son (celui qui tend le micro et écoute l’interview au casque)
- un réalisateur (celui qui fait l’interview et propose des angles de vue au
cadreur)
Apportez sur les lieux du tournage :
- Une peau de chamois pour pouvoir nettoyer les objectifs (éviter les solvants).
- Une K7 de nettoyage des têtes de lecture.
Les têtes de lectures permettent d’inscrire les images sur la bande et de les lire.
La bande est composée de particules de métal sur un film plastique. Au bout d’un
moment, certaines particules peuvent se détacher de la bande et se coller sur les

L'ECLAIRAGE

2011-07-07T11:42:00.001+01:00

Projecteurs :

Un projecteur est constitue principalement une lampe réflecteur , qui nous permet de récupéré la lumiere .

Projecteur = lampe +reflecteur + chassis

-Recuperation de tout la lumiere de la lampe .

Rederiger et limiter le faiseau produit lumineux .

1) Projecteur

Un gradateur : est un équipement électronique qui reçoit un courant électrique a 100% et nous fais sortir un courant gradier ( 10,30 =70 a 100% ) qui aller monte le projecteur qui vas produire une quantité de lumière variable en fonction du courant gradier

dmx-512 :

c est un langage machine & un protocole de communication utilise pour contrôler les équipements lumières , (console - gradateur , console - machine a fumée )

aboukinana abdelkader : TEL : 212-633-13-43-33 E-mail : manager-aboukinana@live.fr

Urgent pour li kateb les etapes dyal reportage

2011-07-07T11:21:00.000+01:00

ysefethom liya par email bach ndirhom f site soit ysewer deftar bach yerbe7 e temps ou yektebhom manuellement

aboukinana abdelkader : TEL : 212-633-13-43-33 E-mail : manager-aboukinana@live.fr

Faites-vite, les places sont limitées ( LE REPORTAGE bisaet abdelfettah moumen )

2011-07-06T17:43:00.001+01:00

aboukinana abdelkader :  E-mail : manager-aboukinana@live.fr

ترقبو بعد قليل حصريا جميع دروس مواد يوم غد بحول الله

2011-07-06T16:07:00.000+01:00

حظ موفق للجميع و الجامعة

aboukinana abdelkader : TEL : 212-633-13-43-33 E-mail : manager-aboukinana@live.fr

POUR L EXAMEN DE DEMAIN INCHAAALAH

2011-06-12T22:41:00.005+01:00

DIN

Pour liaison de type asymétrique

Le connecteur DIN n'est plus tellement utilisé de nos jour, puisque son implémentation sur les appareils audio actuel n'est plus assurée. On le retrouve sur d'anciens équipements audio grand public, tels que amplificateurs hifi, magnétophones à bandes, et certaines tables de mixage de sonorisation. Ce connecteur, quand il ne possède que trois broches, ne peut être utilisé que pour assurer une entrée et/ou une sortie audio monophonique. Le modèle à cinq broches permet quant à lui le transport d'un signal audio stéréophonique en entrée et/ou en sortie (ce qui était très pratique puisqu'avec un seul câble, on pouvait relier un magnétophone à cassettes à un ampli et véhiculer un signal audio stéréo dans les deux sens). Pour plus de détails concernant les câblages possibles avec ce type de connecteur, merci de vous reporter à la page Connecteurs BF - DIN.
Remarques :
- Le connecteur DIN cinq broches est encore utilisé sur des équipements récents, mais principalement dans le domaine musical, pour le transport de signaux numériques qui suivent le protocole MIDI (synthétiseurs, expandeurs, échantillonneurs, etc).
- Le connecteur DIN cinq broches a aussi été utilisé par le passé pour raccorder un clavier informatique à un ordinateur.

XLR

Ce type de connecteur est très répendu en audio professionnel, du fait de sa grande robustesse mécanique et électrique (contre les parasites et ronflettes). Il peut être utilisé pour le transport de signaux audio analogique en asymétrique ou en symétrique (mais tout de même bien plus souvent en symétrique), aussi bien pour des niveaux ligne que pour des niveaux microphone. Ce connecteur est aussi parfois utilisé pour des liaisons HP, en complément de connecteurs Speakon. En utilisation symétrique, le signal audio est transporté en même temps sur les deux broches 2 et 3, avec la même amplitude, mais en opposition de phase (quand le niveau de la broche 2 monte, le niveau de la broche 3 descend dans les mêmes proportions, on parle aussi de polarité opposée). Si une entrée symétrique en XLR doit être utilisée pour accueillir un signal provenant d'une source asymétrique (la liaison se fait donc en asymétrique), la broche 3 non utilisée pour le transport d'un signal utile, doit être reliée à la masse (borne 1) : cela est impératif si l'entrée se fait sur transformateur, et cela est fortement conseillé mais pas obligatoire si l'entrée est de type électronique. Dans le cas d'une sortie symétrique XLR utilisée pour envoyer un signal audio vers une entrée asymétrique (la liaison se trouve de fait être asymétrique), la borne 3 de la XLR de sortie doit être raccordée à la masse si la sortie se fait sur transformateur, et doit être laissée en l'air (non raccordée) si la sortie est de type électronique (quoique les sorties électroniques de certains équipements récents supportent un court-circuit franc et permanent à la masse, certains détectent même cette mise à la masse et réhaussent automatiquement le niveau électriqe de +6 dB sur la borne signal restante).

Remarque : le câblage européen d'une XLR diffère du câblage américain : pour le câblage européen, les bornes 1, 2 et 3 sont disposées comme le montre le schéma ci-avant (ordre 1-3-2). Pour le câblage américain, les bornes 2 et 3 sont physiquement inversées (ordre 1-2-3), la borne 2 correspond toujours au point chaud. Heureusement que la borne 1 correspond toujours à la masse !

Jack mono ou stéréo 3,5 mm

Pour liaison de type asymétrique

Domaine audio grand public

Les connecteurs jack 3,5 mm stéréo sont principalement utilisés pour raccorder un casque stéréo de type "Walkman", sur la sortie casque d'un balladeur MP3, par exemple. Ils peuvent aussi être utilisés sur des équipements portables pour des entrées ou des sorties niveau ligne.

Domaine informatique et des cartes son

Un code de couleur a été adopté pour reconnaitre rapidement la fonction des différents jacks 3,5 mm stéréo utilisés pour les entrées et sorties de l'interface audio :

Entrée ligne
Sortie ligne
Entrée microphone

Jack 6,35 mm mono (appelé aussi TS) et stéréo (appelé aussi TRS)

Jack mono : pour liaison de type asymétrique
Jack stéréo : pour liaison de type asymétrique ou symétrique

Ce type de connecteur est très utilisé dans le domaine grand-public, semi-professionnel et professionnel. On le retrouve principalement pour le raccordement de casques audio, de sorties audio sur des instruments de musique, sur les guitares dotées d'un microphone, et sur des systèmes de routage mécaniques (dispatches asymétriques ou symétriques).

Mono / stéréo ou asymétrique / symétrique ?

Ce type de connecteur peut être utilisé pour des niveaux lignes (instruments tels que synthés, expandeurs, ...), notement pour le modèle mono (deux connecteur dont 1 de masse) ou des petites puissances (sortie casque). Le modèle stéréo (trois connecteurs dont un de masse) peut aussi bien servir pour transporter deux signaux asymétriques en stéréo (Gauche + Droite), que pour transporter un signal symétrique mono.

RCA (Cinch)

Pour liaison de type asymétrique.

Ce type de connecteur est utilisé principalement dans le domaine du grand public (entrées Phono, CD, Tuner, Aux, et sorties Aux, Tape, Général, etc), mais on peut tout de même le rencontrer sur certains équipements professionnels (entrées analogiques en compléments d'entrées sur XLR par exemple, ou entrée/sortie numérique coaxiale). Les modèles visibles sur les photos ci-après montrent que le corps du connecteur peut être en plastique (que l'on ne retrouve guère qu'en grand public) ou en métal (modèles professionnels), bien plus robuste :

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Suite à l’application d’un norme européenne les prises bananes et autres bornes à vis utilisées pour relier les amplificateurs hi-fi aux enceintes doivent disparaître au profit des prises Speakon. La figure montre l’aspect physique d’une prise Speakon à 4 contacts ainsi que le brochage normalisé à utiliser selon le type de liaison à établir.

Numéro de broche	Signal
Prise à 2 broches
1-	MasSE
1+	Signal
Prise à 4 broches
1-	Masse grave
1+	Signal grave
2-	Masse aigu
2+	Signal aigu

Les Câbles Conducteurs

Toute ligne Audio de type coaxial à 1 conducteur + masse (blindage) est considérée comme ligne Asymétrique.

Fig.1.

Toute ligne Audio composée de 2 conducteurs + masse (blindage) est généralement considérée (souvent à tort) comme ligne Symétrique. (Fig.2).

Fig.2.

Il est très important de faire la différence entre une ligne de type Symétrique et une ligne à masse Flottante. Si les deux utilisent 2 conducteurs plus masse pour transmettre le signal, leur principe de protection contre les parasites radioélectriques est totalement différent.

Les gros problèmes se présentent lorsqu'il est nécessaire de passer de l'un à l'autre de ces standards. En particulier, lorsqu'il s'agit de passer d'une ligne de type Symétrique à une ligne de type Flottante, et de l'une de ces deux techniques à une ligne de type Asymétrique, et l'inverse. Si rien ne différencie matériellement les deux premières (même nombre et type de conducteurs), elles n'en sont pas pour autant compatibles entre elles.

Menu - Accueil

Ligne asymétrique

En termes mécaniques :

Le conducteur central est désigné sous le nom d'âme. La gaine métallique qui l'entoure est désignée sous le nom de blindage.

En termes électriques :

Le conducteur central est désigné sous le nom de point chaud, (Fig.1) puisqu'il sert de conducteur principal au signal électrique. C'est le point le plus sensible aux parasites et inductions diverses de la liaison de type Asymétrique. Cette sensibilité aux parasites est surtout critique dans le cas des lignes à faible niveau comme celles transmettant le signal issu d'un microphone (généralement compris entre 0,15 et 15 mV pour 94 dB SPL mesuré à 1m). Pour ce type de liaison, toute utilisation de câble long est absolument à proscrire.

La fonction de protection contre les parasites radioélectriques est dévolue à la gaine de blindage qui entoure le conducteur point chaud, et qui est désignée sous le vocable de masse. Elle est généralement reliée à la masse électrique des appareils électroniques auxquels elle est connectée, c'est à dire au châssis.
Cette gaine métallique dont l'une des principales fonctions est la protection de l'âme (point chaud) contre tout rayonnement parasite, n'est malheureusement pas à un potentiel nul puisqu'elle sert en même temps à boucler le circuit électrique. Elle sert donc de circuit de retour. Le signal électrique transporté ne sera pas parfaitement à l'abri des parasites induits sur sa tresse métallique.

Menu - Accueil

Ligne "Symétrique"

En termes mécanique :

Elle est composée de deux conducteurs et d'une tresse métallique.

En termes électrique

On ne doit surtout pas user des vocables point chaud et point froid pour désigner ces deux conducteurs, ces termes devraient être réservés à la désignation des 2 conducteurs des lignes à masse flottante.

Prévue pour le transport sur de longues distances d'une modulation audio, la ligne symétrique présente la particularité d'utiliser un transformateur symétriseur en début de ligne, et un transfo. asymétriseur en fin de ligne (le même retourné). Fig.(6).

Fig.(6).

Dans les exemples qui suivent, pour des raisons de simplification, les transformateurs présenteront toujours un rapport de transformation égal à 1, le nombre de spires de l'enroulement secondaire est égal au nombre de spires de l'enroulement primaire. Ce qui signifie que si on entre 1V à l'Entrée, on retrouve 1V sur la Sortie.

Note : On nomme enroulement primaire d'un transformateur, l'enroulement dans lequel est injecté le signal. L'enroulement secondaire est celui dans lequel est induit le signal transformé.

Fig.(7). - Si on injecte un signal de fréquence quelconque dans le circuit Primaire (p1) d'un transformateur d'entrée, il induira dans le secondaire à point milieu de ce tranformateur (si on prend le point milieu comme masse et point commun) 2 signaux d'amplitude et de fréquence identique mais en opposition de phase (s1) (symétrie). Il suffit alors de raccorder ce circuit secondaire au primaire à point milieu d'un transformateur de Sortie (p2), et nous retrouverons dans le secondaire (s2) du transformateur de Sortie, la réplique exacte du signal injecté dans le primaire du transformateur d'Entrée.

Ce principe est utilisé dans le montage symétrique afin de protéger le signal contre les parasites radioélectriques.

Si ce type de montage présente la particularité de remettre en phase les 2 signaux en opposition de phase et de les sommer, il présente aussi l'avantage d'annuler tout signal (parasite) qui pourraient être induit (en phase ) au niveau de ces 2 lignes, par leur mise en opposition de phase et par la sommation de ceux-ci. Ce qui est le cas des parasites radioélectriques. Fig.(7).

Câble asymétrique XLR-Jack, niveau ligne ou microphone

Ce type de câble est nécessaire pour raccorder un microphone dynamique sortie symétrique (pas un microphone electrostatique, cela ne fonctionnerait pas du tout), sur une entrée micro asymétrique de console (console de DJ d'entrée de gamme, par exemple). Il peut aussi être utilisé pour raccorder une sortie ligne symétrique vers une entrée ligne asymétrique. Bien entendu, en opérant de la sorte, le bénéfice de la liaison symétrique est perdu, et la longueur du câble ne devra pas être trop importante (limiter à 3 mètres si possible). Le schéma suivant convient pour une sortie symétrisée par transformateur.

Si la sortie symétrique est de type électronique (transistors ou AOP), la borne 3 ne doit pas être reliée à la masse (cela peut occasionner des problèmes de distorsion avec certaines configurations de sortie). Il est donc conseillé d'effectuer le câblage selon le schéma suivant.

Cette façon de faire, si elle présente l'avantage de ne nécessiter qu'un simple câble blindé à un conducteur central, n'est pas le mieux. On obtient parfois de meilleurs résultats en utilisant un câble blindé à deux conducteur centraux comme ceux que l'on utilise da façon habituelle pour une liaison symétrique, cablé comme indiqué ci-après :

Mais pour les raisons évoquées ci-avant, la borne 3 de la XLR ne peut pas toujours être reliée directement à la masse, ce câblage ne convient bien que pour les sorties symétrisées par transformateur.

Câble asymétrique XLR-RCA, niveau ligne

Même chose que pour le câble asymétrique XLR-Jack, sauf que le jack "de droite" est remplacé par une prise cinch (RCA).

Câble asymétrique Jack-Jack, niveau ligne

Liaison ligne asymétrique traditionnelle, entre deux racks d'effets, ou entre sortie d'un clavier et entrée mono d'une console de mélange, par exemple.

Câble asymétrique Jack-RCA, niveau ligne

Même chose que pour le câble asymétrique Jack-Jack, sauf qu'un des jacks est remplacé par une prise cinch (RCA).

Câble asymétrique RCA-RCA, niveau ligne

Même chose que pour le câble asymétrique Jack-Jack, sauf que les deux jacks sont remplacés par des prises cinch (RCA).

Câble asymétrique DIN-RCA, niveau micro ou ligne

La prise DIN n'est plus beaucoup utilisée de nos jours. Elle permettait d'assurer avec un seul cordon de raccordement, une liaison bidirectionnelle en stéréo, grace à quatre points de liaison en plus de la masse servant de référence commune. Son usage était assez répendu sur les enregistreurs à K7 (entrées et sorties sur une seule prise) et sur certains amplis (pour les entrées / sorties K7 par exemple). La DIN la plus connue est sans doute celle possédant cinq points répartis en demi-cercle (180 degrés). Le schéma ci-dessous représente la totalité des connexions possibles, mais en pratique, vous aurez peut-être besoin de n'utiliser que les sorties (bornes 3 et 5) ou que les entrées (bornes 1 et 4). Plus de détails sur les connexions possibles avec une prise DIN sont donnés à la page Connecteurs BF DIN.

Remarque : on trouve des schémas de câblage où la numérotation des broches est séquentielle (ce qui n'est pas le cas ici) et où la broche 3 se trouve donc au centre, pour la connexion de masse. Ces différences de numérotation ne sont pas très graves si on indique le plan de câblage physique en même temps, car l'important est de s'y retrouver au niveau physique, finalement.

Câble symétrique XLR-XLR, niveau ligne ou microphone

Pour relier une sortie ligne symétrique (sortie DAT par exemple) vers une entrée ligne symétrique (entrée ligne d'une console par exemple). Ou encore pour relier un microphone dynamique ou électrostatique sortie symétrique, vers une entrée micro symétrique (préampli en rack ou tranche micro d'une console de mixage, par exemple). Pour l'utilisation avec un microphone, utiliser du câble de très grande qualité, surtout s'il fait plus de 5 mètres de long (le signal délivré par un microphone est faible et les parasites reçus par le câble présentent une amplitude relative plus grande qu'avec des signaux issus d'une sortie au niveau ligne).

Câble symétrique XLR-Jack, niveau ligne ou microphone

Même chose que pour le câble symétrique XLR-XLR ci-avant, sauf qu'une des deux XLR est remplacée par une prise jack.

Câble symétrique Jack-Jack, niveau ligne

Même chose que pour le câble symétrique XLR-XLR ci-avant, sauf que les deux XLR sont remplacées par des prises jack.

Câble haut-parleur XLR-XLR

Contrairement à tous les câbles symétriques ou asymétriques décrits ci-avant, les câbles utilisés pour des connexions de haut-parleurs ne sont pas des câbles blindés, mais des câbles de puissance, ces derniers devant véhiculer des courants parfois très importants.

Remarque : dans le domaine professionnel, le câblage des HP s'effectue plutôt avec des connecteurs Speakon (voir plus loin)

Câble haut-parleur Jack-Jack

Câble haut-parleur XLR-Jack

Câble haut-parleur XLR-Speakon

Les connecteurs Speakon sont de robustes connecteurs spécialement utilisés pour le raccord entre amplificateur de puissance (en sonorisation) et haut-parleurs. Le connecteur dispose de quatre broches et il est possible d'assurer une liaison vers un seul ou vers deux haut-parleurs dans une même enceinte (dans le second cas le câble de liaison doit bien sûr comporter quatre conducteurs et non pas deux). Le schéma suivant montre comment réaliser un adaptateur XLR / Speakon en utilisant une seule paire de conducteurs (on ne pourrait de toute façon pas utiliser deux paires de conducteurs avec une XLR).

Câble haut-parleur double Speakon-Speakon

L'utilisation de deux paires de conducteurs permet de n'avoir qu'un seul câble de laison pour alimenter en même temps deux haut-parleurs de façon séparée, à partir d'un système d'amplification actif double (un HP pour les sub - très basses fréquences - et un autre pour le reste du spectre sonore, par exemple).

Adaptateurs XLR Symétrique vers Jack 6,35 mm asymétrique

Ce type d'adaptateur, à transformateurd'isolation, est requis pour passer d'une liaison symétrique vers une liaison asymétrique (ou l'inverse), quand un raccord direct (câble à câble) pose problème (bouclage de masse provoquant une ronflette, par exemple). Avec un transformateur BF, la liaison électrique "continue" est interrompue, mais le signal BF peut passer (transmission du signal BF par champs magnétiques, entre enroulement primaire et enroulement secondaire du transformateur).

Remarque : Il existe des adaptateurs XLR-Jack à transformateur pour lesquels les masses sont reliées de part et d'autre. Ce type d'adaptateur doit être évité si la broche 1 de la XLR est reliée au chassis métallique (ce qui est généralement le cas) et si cette masse mécanique est reliée à la terre (afin d'éviter d'éventuelles boucles de masse).

Les deux adaptateurs visibles sur la photo qui suit, intègrent un transformateur BF.

Adaptation sortie asymétrique vers entrée symétrique

Ce type de câble permet de relier la sortie audio d'un lecteur CD de salon, sur une entrée symétrique d'une console de mixage, par exemple (le jack stéréo peut être remplacé par une XLR). Bien entendu, comme à chaque fois qu'une telle liaison (asymétrique / symétrique) est utilisée, le bénéfice de la symétrie est perdu.

Les schémas suivants sont identiques au précédent, hormis le type de connecteurs utilisés.

Le schéma qui précède présente l'avantage de ne nécessiter qu'un simple câble blindé à un conducteur, mais vous aurez avantage à utiliser un câble double blindé, du type de ceux utilisés pour les connexion symétriques, et de le câbler comme suit (le jack stéréo - TRS - a été remplacé par une XLR, et la fiche RCA a été remplacée par un jack mono) :

Câble asymétrique Jack-Jack dédoublé, niveau ligne

Ce type de câble permet le raccord d'une unique sortie niveau ligne, sur deux entrées séparées. Celà est possible du fait que la plupart du temps, une sortie niveau ligne est en basse impédance, et qu'elle est capable d'être raccordée sans problème sur deux entrées "haute" impédance (> 10 Kohms). Les schémas ci dessous représentent des jacks 6,35 mm mono et stéréo des deux côtés, mais vous pouvez bien entendu effectuer l'adaptation avec le ou les connecteurs de votre choix (par exemple une RCA d'un côté et deux jack 6,35 mm mono de l'autre, ou l'inverse).

Câble d'insert

Ce type de câble est typiquement utilisé pour raccorder un effet externe sur une prise Insert de console. Une prise Insert de console est généralement composée d'un jack 6,35mm stéréo, un des fils de ce jack servant à sortir la BF de la console (souvent après l'étage de préamplification) pour l'envoyer vers l'entrée de l'effet externe (un compresseur de modulation ou une réverberation, par exemple), et l'autre fil du jack servant à récupérer la BF traitée. Comme la plupart du temps les effets externes sont dotés d'une entrée et d'une sortie physiquement indépendantes, il est nécessaire d'utiliser un câble ou le contact "stéréo" est divisé en deux pôles "mono".

Câble haut-parleur XLR-XLR

Câble haut-parleur XLR-Jack

Câble haut-parleur XLR-Speakon

Câble haut-parleur double Speakon-Speakon

llll

xlr symetrique vers jack 6,35 mm asymetrique

Ce type d'adaptateur, à transformateurd'isolation, est requis pour passer d'une liaison symétrique vers une liaison asymétrique (ou l'inverse), quand un raccord direct (câble à câble) pose problème (bouclage de masse provoquant une ronflette, par exemple). Avec un transformateur BF, la liaison électrique "continue" est interrompue, mais le signal BF peut passer (transmission du signal BF par champs magnétiques, entre enroulement primaire et enroulement secondaire du transformateur).

Remarque : Il existe des adaptateurs XLR-Jack à transformateur pour lesquels les masses sont reliées de part et d'autre. Ce type d'adaptateur doit être évité si la broche 1 de la XLR est reliée au chassis métallique (ce qui est généralement le cas) et si cette masse mécanique est reliée à la terre (afin d'éviter d'éventuelles boucles de masse).

Les deux adaptateurs visibles sur la photo qui suit, intègrent un transformateur BF.

maroc VS algerie 4 juin

2011-05-24T13:09:00.002+01:00

MICRO TROTTOIRE AVEC LES SUPPORTERS D EQUIPE NATIONAL MAROCAIN ET ALGERIEN AVANT LE MATCH DE 4 JUIN A MArRAKECH

La Connectique

2011-05-11T19:36:00.002+01:00

-Les connecteur sont des accessoirs qui permettent de relier des sources avec certain peripherique :
- Camera
- Tables de mixage
-Mixtes
Sources : - MICROS
                - INSTRUMENTS DE MUSIQUE ( GTR , violon , basse )
                -
= Connecteurs :
DIN          DEUTCH             INDUSTRY                 NORMEN

                   allemande industrielle Norme

Technologie Americaine :         Cinch / RCA ( deux zioches )
point chaud / masse                                                point froid
Domaine Musical ou trouve les din

XLR :
JACK : mini Jack : 3,5mm
jack : 6,5mm
Deux type : Tip   / sleuv
TRS :   Tip / Ring / sliv ( trois broches , point froid / point chaud est masse )

LES ETAPES POUR CHANGER LE T.C

2011-05-11T15:55:00.001+01:00

SET - RESET POUR MISE A ZERO LE T.C ET ADVANCE + SHIFT POUR MODIFIER UN NOUVEAU TIME CODE ET APRES FREE RUN OU REC RUN SELON LA MÉTHODE DE TRAVAIL

MENO KEY

A NE PAS OUBLIER

2011-05-10T23:27:00.001+01:00

غدا غادي ندوزو ما بين إمتحانان أو تلاثة

إحفضو و حجبوا

لقطة اليوم

2011-05-10T22:29:00.000+01:00

aboukinana abdelkader : TEL : 212-633-13-43-33 E-mail : manager-aboukinana@live.fr

COMMUNICATION

2011-05-10T21:39:00.002+01:00

Le tournage en pratique

2011-05-10T20:02:00.003+01:00

Le tournage en pratique
Les plans :
Choisissez votre cadrage en fonction du sujet à filmer (personne, bâtiment…) et en fonction de son
environnement (ville, campagne, intérieur…).
Vous composerez votre plan en tenant compte de différents paramètres :
- La position de la caméra par rapport aux sujets filmés (loin, près…)
- L’angle de la prise de vue (plongée, contre plongée, plan cassé…)
- La valeur de l’optique (focale)
- L’ouverture du diaphragme (iris)
Qu'est-ce qu'un plan ?
Un plan débute lorsque vous lancez l’enregistrement de la caméra (REC), et se termine lorsque vous
coupez l’enregistrement (STOP). Cette suite d’images et de son que vous capturez s’appelle aussi
une prise. Pour réaliser un plan parfait, sans erreur, il faut parfois réaliser plusieurs prises, lorsque
par exemple les mouvements de caméra sont complexes (travelling, zoom précis sur un détail de
l’image…).
Une séquence regroupe plusieurs plans, pour former une action complète. Lorsque l’action
complète se déroule à l’intérieur d’un seul et même plan, on appelle ceci un plan séquence.

COMMUNICATION INTERPERSONNELLE

2011-05-09T12:03:00.003+01:00

Chacun cherche a avoir confiance en soi , bien gérer le trac et être le meilleur .

La maniere de penser et de sentir est promordiale dans l estime de soi

Plato --- armes ----interne – foie – amour -----externe . cœur --- courage

1)LA THEORIE DU SON CAS

- chs

QUESTIONS DES REGLES DANS UN ENTRETIEN D EMBAUCHE

1) Presentez vous ?

2) Quelle est votre grande qualité ?

Vraiment Mr vous m avez surpris en fait c très defficile de parler de soi .. je suis qlq un de très perseverant

3) Quel est votre grand defait ?

Alors la je ne vous cache pas que je suis trop curieux , et je ne fait pas trop confiance aux gens

4) Pourquoi vous avez choisi ce domaine ?

enfaite c pour plusieurs raison tous d abord c par amour de meme c un domaine qui est très proche a mes propres qualité sans oublier qu il est très demandée dans le marcher d emploi

5) Pourquoi vous avez ciblé notre organisme ?

POUR NE PAS ETRE UN MEGALOMANE Vous etes des gens stricts …. Vous avez une bonne réputation et vous respecter le personnel et j adore ca

6) SI vous avez un problème professionnel que feriez vous ?

la 1ere chose a faire c est consulter mon supérieur

7) Quel est le salaire que vous suggérer ?

Je suggere 5000dh NET

8) Que feriez vous avec votre salaire ?

D ICI a ce temps j aurais d autres besoin et désirs

9) Pourquoi vous avez décidé de changer votre boite ?

La Profondeur de champ

2011-05-08T22:36:00.000+01:00

définition :

La profondeur de champs c’est quoi ? Tout simplement la distance de netteté existant avant et après le sujet sur lequel on fait la mise au point. (Soit l’espace entre le point net le plus proche et celui le plus éloigné).

LA PROFONDEUR DE CHAMP UTILITÉ

En augmentant la profondeur de champ, les sujets seront nets sur une grande distance. La photo de l’arbre présente une netteté aussi bien proche qu’éloignée. La profondeur de champ est max.

COMMENT REDUIRE OU AUGMENTER LA PROFONDEUR DE CHAMP

En fermant le diaphragme de l’appareil OU la camera , la profondeur de champ va augmenter. Au contraire, en pleine ouverture du diaphragme, la profondeur de champ sera très courte et enserrera le plan de mise au point.

aboukinana abdelkader : E-mail : manager-aboukinana@live.fr

LE REPORTAGE

2011-05-06T23:28:00.000+01:00

aboukinana abdelkader : E-mail : manager-aboukinana@live.fr

2011-05-06T22:37:00.003+01:00

Technique du son

2011-05-06T20:47:00.002+01:00

TECHNIQUE A/V

2011-05-06T19:54:00.001+01:00

ENTRETIEN D'embauche

2011-05-06T18:42:00.003+01:00

المرجو من جميع الطلبة التحلي بالصبر

2011-05-06T15:31:00.009+01:00

و أعدكم بالجديد في السعات القليلة القادمة و للمزيد من الطلبات و الأ سئلة المرجو إستعمال
chat اسفله