ComJeitoeArte

Bairros típicos - Alfama e Mouraria

2026-10-07T02:01:36.314+01:00

Alfama - S. João da Praça. Pintura a aguarela sobre papel. Autor: Hermano Baptista. Dimensões: 62 X 48,5 cm. Data: 1929 - Museu José Malhoa - RAÍZ

O Tejo marulha aqui, junto ao Cais da Pedra onde se encostam as grandes fragatas com as velas enroladas. (...) Os homens do mar carregam e descarregam sal, cortiça e carvão, enquanto de ouvem apitos que assinalam o trabalho.

Mas Alfama está fixa e encantada no seu espectáculo popular, gritante e cantante, cheio de coragem e vivacidade. A Casa dos Bicos (frontaria com diamantes facetados do Oriente) mostra-se ainda como era, dum filho de Afonso de Albuquerque, cuja espada está de memória na colecção de peças de bronze, que se recolhem no Museu de Artilharia.
(...)
Entramos por este conjunto arquitectónicos de prédios que se unem, apertam, sobrepõem e sobem num labirinto emaranhado, com casebres, palácios e quitandas, águas-furtadas, terraços, torres, balaústres e varandas. Um mundo insólito de itinerários, onde o nome dos becos tomam significados de interrogações quando os deciframos em cada esquina. Aqui está o Beco dos Cativos. E o do Mexia, da Bicha, do Vigário, do Azinhal, do Chanceler, do Cascão e da Formosa, do Carrasco, do Surra... Quem seria esta gente toda?

Lisboa - Alfama. Pintura sobre madeira. Autor: Francis Smith. Dimensões: 32,5 X 41 cm. Data: 1920 - Centro de Arte Moderna Gulbenkian

Alfama é um mundo diferente. Na rua de S. Pedro - um percurso que não se mede com cem metros - registam-se dezoito peixarias, oito tabernas, uma padaria, quatro mercearias, dois lugares de hortaliça, um talho e uma barbearia. Além do mais, há os vendedores de caracóis quentes, velhotes com rifas de beneficência, alcofas com objectos avulsos, um triciclo de farturas, dois cegos a cantar... Uma população ambulante grita, palreia, briga, faz esgares, ralha e canta. (...)
Alfama é pois uma festa num espectáculo vivo. (...)

Ruas da Mouraria. Pintura a óleo sobre madeira. Autor: Albertino Vieira Guimarães. Dimensões: 81X65cm. Data: 1938 - Museu Nacional de Arte Contemporânea - Museu Chiado - RAÍZ

Houve festa na Mouraria. Da Amendoeira ao Capelão, subindo o Benformoso, descendo a velha Rua da Palma, um tapete de rosmaninho cobriu o itinerário onde passavam os andores da Senhora da Saúde e do Mártir S. Sebastião.
A Virgem coroada de Rainha, andou sorrindo, na sua hierática compostura, para o povo da cidade, que este ano, como em Abril de 1570, se ajoelha e reza cumprindo os votos de louvor e acção de graças, por ter, milagrosamente, restituído a saúde a Lisboa, depois de uma epidemia de peste.
(...) São os tapetes com pétalas soltas no chão... As bandas de música, o repique dos sinos, as opas, as filas dos artilheiros, os magotes de povo que se ajoelham e rezam. (...)
Passou o andor, entre troar de clarins, cânticos religiosos, estralejar de foguetes, repiques de sinos...No seu trono de Rainha, Nossa Senhora da Saúde vê o povo de Lisboa dobrado a seus pés. (...)

Abelho, Azinhais - Lisboa num cravo de papel. Lisboa: CML, 1968

Pintura de Francis Smith na capa da Panorama, Revista Portuguesa de Arte e Turismo, nº 14, Abril de 1943 (arquivo "comjeitoearte")

Fontes:

Abelho, Azinhais - Lisboa num cravo de papel. Lisboa: CML, 1968

https://raiz.museusemonumentos.pt/DetalhesObra?id=42224&tipo=OBJ

https://gulbenkian.pt/cam/works/lisboa-alfama-138962/

https://raiz.museusemonumentos.pt/DetalhesObra?id=201170&tipo=OBJ

Panorama, Revista Portuguesa de Arte e Turismo, nº 14. Lisboa: Secretariado de Propaganda Nacional, 1943

Ferro forjado artístico - Portões II

2026-09-03T21:34:45.598+01:00

Governo Civil de Lisboa (Rua Capelo). Desenho. Autores: José Jorge Afonso Nogueira e Bernardino Coelho. Data: 1945. - "Grades de Lisboa". Edição da CML - 1947.

Na cidade de Lisboa, podemos observar belos portões em ferro trabalhado, enquadrados pelas ombreiras das portadas. Publiquei aqui no blogue desenhos e fotos que evidenciam belas composições, onde se encontra o motivo entrelaçado simples e geométrico, os torcidos, os monogramas, a flora e outros.

Os portões que integravam imóveis já demolidos, ficam apenas nos desenhos, para lembrança da sua .beleza. Nos projectos que publico, o portão do antigo Governo Civil pode ser apreciado no imóvel de origem.

Governo Civil de Lisboa (191?), Rua Capelo. Foto de Benoliel Joshua. Negativo de gelatina e prata sobre vidro. Arquivo Municipal de Lisboa (Os Governos Civis foram extintos em Portugal, no ano de 2011).

Rua Capelo (Antigo Governo Civil. Na calçada vê-se o símbolo da PSP). Lisboa - Google

Avenida Almirante Reis, nº 84A. Desenho. Autores: José Jorge Afonso Nogueira e Bernardino Coelho. Data: 1945. - "Grades de Lisboa". Edição da CML - 1947.

Rua Barata Salgueiro, nº 26. Desenho. Autores: José Jorge Afonso Nogueira e Bernardino Coelho. Data: 1945. - "Grades de Lisboa". Edição da CML - 1947.

Marquês de Pombal, nº 8. Desenho. Autores: José Jorge Afonso Nogueira e Bernardino Coelho. Data: 1945. - "Grades de Lisboa". Edição da CML - 1947.

Rua do Beato, nº 40. Desenho. Autores: José Jorge Afonso Nogueira e Bernardino Coelho. Data: 1945. - "Grades de Lisboa". Edição da CML - 1947.

Fonte:

"Grades de Lisboa". Publicações Comemorativas do Oitavo Centenário da Tomada de Lisboa aos Mouros. Edição da CML - 1947.

Travessa das Amoreiras, a Arroios | Azulejos em Lisboa

2026-07-08T02:24:23.516+01:00

Foto "comjeitoearte"

O edifício situado na Travessa das Amoreiras, a Arroios nº 19, faz gaveto com a Rua Carlos José Barreiros. Pertence à freguesia de Arroios.

Está organizado em quatro registos. No segundo piso, as varandas de sacada com ferro fundido, abrangem sete janelas. No terceiro piso, as varandas de ferro fundido estão colocadas no interior do vão, complanares com a fachada, e abrangem sete janelas. No quarto piso, a organização das varandas é igual à do segundo piso.

A fachada é revestida com azulejo de padrão azul e amarelo de desenho centrado. Em cada piso o padrão é rematado por cercadura de flores em azul.

Travessa das Amoreiras, a Arroios - Google Maps, 2022

Foto "comjeitoearte"

Rua Carlos José Barreiros - Google Maps 2024

Caixa Postal - Reciclagem

2026-06-04T23:20:28.848+01:00

Foto 1

A caixa postal de cartão, leve e resistente, pode ser reutilizada para guardar objectos. Será muito útil no quarto das crianças, na sala de trabalho ou na arrecadação.

A integração na decoração ou no ambiente, dependerá do revestimento e do motivo escolhido.

A caixa que apresento, está decorada com chita de Alcobaça (tecido de algodão).

Foto 2

Material:

- Caixa de cartão;

- Tecido de algodão;

- Cola para tecido (cola branca);

- Tesoura;

- X-acto;

- Pincel;

- Fitilho de algodão -1cm de largura (opcional).

Passo a Passo:

1 - Retire as abas superiores laterais (fotos 3 e 4). Utilize a tesoura ou o x-acto.

Fotos 3 e 4

2 - No tecido de algodão, recorte um rectângulo com a medida da parte superior da caixa. Também pode cortar tiras de tecido (foto 5).

3 - Pincele com cola a superfície exterior da tampa. Cole o tecido sobre a tampa (foto 5).

Foto 5

4 - Cole um rectângulo de tecido na parte anterior da tampa (fotos 6 e 7).

Foto 6

Foto 7

5 - Deixe secar sobre uma superfície plana. Pode rematar cada tira de tecido com fitilho de algodão (fotos 8 e 9).

Foto 8

Foto 9

Gastronomia - Casamentos anos 60 / 70

2026-04-24T00:59:00.622+01:00

Mesa de "copo-d'água" da década de 1970, em Portugal. Destaca-se o "bolo de noiva", encimado por decoração em forma de vestido de noiva (arquivo "comjeitoearte").

Em Portugal, os banquetes de casamento ou copo-d'água, obedeciam a tradições locais e costumes familiares. Nos meios rurais, as ementas incluíam carne de suíno, ovino, caprino e aves, que muitas vezes, provinha de animais criados pelas famílias dos noivos. Na véspera do dia do casamento, as cozinheiras iniciavam a confecção dos assados, dos salgados e do "bolo de noiva" e dos doces, seguindo receitas tradicionais, até ao nascer do sol. Os fartos banquetes realizados em casa ou em espaços reservados para o efeito, terminavam em alegres bailes.

"Bolo de noiva" com vários andares, numa mesa de banquete de casamento da década de 1960, em Portugal. No interior do "terceiro andar" do bolo vê-se a representação das figuras de um casal de noivos, com trajes tradicionais de casamento. Ao lado direito, um grande cesto confeccionado em nougat, decora a mesa do banquete (arquivo "comjeitoearte").

Nos meios urbanos, os banquetes ou "copo-d'água" realizavam-se em casa, em espaços de aluguer para festas, em hotéis e restaurantes. As ementas, seguiam a influência gastronómica da época e a tradição. A variedade de iguarias e doces que as compunham, atendia à simplicidade ou à sofisticação do tipo de celebração. Os "bolos de noiva" caracterizavam-se pela estrutura com vários andares, a cor branco e a decoração requintada. A saída dos noivos do banquete era um dos momentos altos da festa. O casal, utilizando um dos automóveis da época (Citroën, Volkswagen, Renault, Alfa Romeo, Mercedes-Benz...), partia para a "lua-de-mel" perante o regozijo de convidados e familiares. Na década de 70, o movimento hippie influenciou o visual dos noivos e a decoração dos ambientes.

Ementa de casamento - Lisboa, 1962

(arquivo "comjeitoearte")

"Consommé" Rico

O consommé é um caldo concentrado feito com diversos tipos de carne. É considerado um prato tipicamente francês. Costuma servir-se quente no início de uma refeição.

" O Mestre Cozinheiro"

Wikimedia Commons

Lagosta Ornada

"O Mestre Cozinheiro"

"Blogue do pescador"

Ementa de casamento - Lisboa, 1961

(arquivo "comjeitoearte")

Maionese de Gambas

"O Grande Livro Ilustrado de Culinária"

"Galantine" de Galinha

Na gastronomia francesa, a galantine é um prato de carne desossada e recheada. É uma preparação muito elaborada e demorada, apresentada de forma sofisticada e elegante (mesa galante).

"O Mestre Cozinheiro"

Wikipédia - Galantina de Pato

Ementa de casamento - Lisboa, 1971

(arquivo "comjeitoearte")

"Savarin"

O "Savarin" é um clássico da confeitaria francesa. Depois de cozido é regado com calda aromatizada e decorado com "chantilly". O nome é uma homenagem a Jean Anthelme Brillant-Savarin (1755-1826), famoso chefe de cozinha francês, do século XIX.

" O Livro de Pantagruel"

"pixabay"

"Petits Fours" de Amêndoa

" O Livro de Pantagruel"

"Aquarius" Pastelaria

Ementa de casamento - Lisboa, 1979

(arquivo "comjeitoearte")

Lampreia de ovos

"Revista de Culinária e Doçaria"

Cestos de Nougat com Fios de Ovos e Chantilly

As Corbeilles e os cestinhos de Nougat com recheio de fios de ovos e decoração de chantilly, eram doçaria frequente e quase obrigatória, nas mesas de banquetes de casamentos nas décadas de 1960 e 1970. A Corbeille, de grande aparato, funcionava como peça de exposição entes de ser servida. A técnica do nougat faz parte da doçaria conventual portuguesa, combinando a textura crocante com o sabor forte da amêndoa. Nas vitrines das pastelarias mais icónicas era comum a apresentação de corbeilles. Este tipo de doçaria artesanal e delicada, é difícil de encontrar em pastelarias comuns.

Corbeille de nougat em mesa de banquete de casamento na década de 1960 e de 1970. Detalhe da asa de um cesto de nougat com fios de ovos (As fotografias são antigas e têm algumas imperfeições, por isso apresento o detalhe).

Rosa-Limpo, Bertha. O livro de Pantagruel . Lisboa: Editorial "O Século".

O Mestre Cozinheiro. Lisboa: Editorial Anagrana.

Terence e Caroline Couran. O Grande Livro Ilustrado da Culinária. Lisboa: Círculo de leitores

https://ca.wikipedia.org/wiki/Consom%C3%A9

https://blogdopescador.com/lagosta-gigante/

https://en.wikipedia.org/wiki/Galantine

https://pixabay.com/pt/photos/bolo-savarin-sobremesa-suites-292461/

https://www.aquarius.com.pt/produtos.html

Procissões de Lisboa | Semana Santa

2026-03-29T23:28:32.450+01:00

"Procissão". Óleo sobre tela. Autor: José de Brito. Data: Século XIX. Dimensões: A. 1.60m x L. 2,40m - Museu Soares dos Reis - MatrizPix

A Semana Santa faz-nos lembrar as procissões de outrora, com espetáculos de rua e festa do povo. Dia de procissão era motivo para enfeitar as ruas com verdura e as janelas com as melhores colchas; dia grande, de muita alegria; dia de liberdade para as mulheres, que se debruçavam nos parapeitos das sacadas e janelas sobre a rua.

As procissões, constituíram sempre manifestações religiosas organizadas com grande aparato. Eram numerosas durante todo o ano, mas em maior número no período da Quaresma. De quase todas as igrejas saiam procissões umas maiores, outras menores. Pela sua importância nas localidades, pelo número de confrades e devotos, que congregam e, sobretudo pelo significado nas tradições populares.

"Procissão do Senhor dos Passos da Graça" . Litografia colorida. A.P.D.G. Sketches of Portuguese Life, manners, costume, and character. London (pag. 184). 1826. - Biblioteca Nacional Digital.

A Procissão do Senhor dos Passos da Igreja da Graça - realizada desde 1587 - que, em cumprimento de um antigo voto de instituir uma irmandade da Santa Cruz, saía no segundo domingo de Quaresma, da Igreja de S. Roque, levando a imponente imagem do Senhor dos Passos, da igreja da Graça, que, na véspera, havia sido para ali levada, por um grupo de fiéis. Esta festa religiosa era das mais notáveis, pelo aparato, pela cor e pelo entusiasmo da população.

No dia 23 de Fevereiro de 1903, os Reis D. Amélia e D. Carlos , acompanhados dos príncipes D. Luís e D. Manuel, acompanharam a procissão. O andor do Senhor dos Passos, ornamentado com violetas, foi conduzido aos ombros de pessoas da nobreza. As lanternas de prata, também foram conduzidas por fidalgos e irmãos da confraria do Senhor dos Passos. A banda da Guarda Municipal, a guarda de honra de infantaria e cavalaria do mesmo corpo militar, homens e mulheres de todos os extratos sociais acompanharam o evento religioso. A procissão parou na Igreja de S. Roque, Encarnação, Rossio, Terreirinho, Arco de Santo André e na Graça, para realizar "os passos", enquanto os cantores entoavam o "Miserere".

"O Andor do Senhor dos Passos" (em cima). «A procissão voltando para o Largo das Duas Igrejas, onde se realizava o "passo"» - "Arquivo Gráfico da Vida Portuguesa", 1903-1918. Fascículo nº 3 (pág. 83). Foto de Joshua Benoliel - Hemeroteca Digital

"Procissão do Senhor dos Passos da Graça". "Um aspecto da procissão, descendo a Ria de S. Roque, no momento da passagem do andor" - "Arquivo Gráfico da Vida Portuguesa", 1903-1918. Fascículo nº 3 (pag. 82). Foto de Joshua Benoliel - Hemeroteca Digital

A Procissão dos Ramos, marcava o início da Semana Santa com celebrações no Domingo de Ramos. Evoca a entrada de Jesus em Jerusalém. Os crentes levavam ramos de oliveira ou palma para serem bentos.

A procissão dos Ramos que saía da Real Capela das Necessidades, era a procissão da nobreza. A Família Real todos os anos se integrava nesta procissão, que era o cortejo mais aparatoso e típico que se organizava em Lisboa.

O Rei D. Carlos e a Rainha D. Amélia, passando em frente ao Palácio Real das Necessidades, integrados na Procissão dos Ramos. - "Arquivo Gráfico da Vida Portuguesa", 1903-1918. Fascículo nº 3 (pag. 86). Foto de Joshua Benoliel - Hemeroteca Digital

A Procissão do Enterro na Sexta-feira de Paixão, que simboliza o funeral de Jesus, realizava-se nos diversos bairros, com os fiéis respeitando o luto em silêncio. Os primeiros irmãos das confrarias, conduziam a cruz, o pendão, o andor e as lanternas, vestindo capas roxas.

"Aspectos da Procissão do Enterro, em que se vêm alguns irmãos com as capas características". "Arquivo Gráfico da Vida Portuguesa", 1903-1918. Fascículo nº 3 (pag. 90). Foto de Joshua Benoliel - Hemeroteca Digital

A Procissão das Cinzas, realizava-se na quarta-feira imediata à terça-feira de Carnaval e marcava o início da Quaresma. Muito importante no século XVIII, realizou-se pela última vez em Lisboa em 1869.

As confrarias, por ocasião da festa do seu patrono, e a pretexto das cerimônias religiosas, organizavam peditórios, para ajudar nas despesas das mesmas. Os peditórios para os gastos com as procissões também eram comuns. O de maior impacto popular era o peditório para a Procissão do Senhor dos Passos, onde os grupos de confrades se vestiam com trajes coloridos, tocando musica e dançando.

"Grupo de procissão". Desenho à pena sobre papel. Data:1865. Dimensões: 22,5 x 33cm. Autor: João António Correia. - Museu Nacional de Arte Contemporânea - Museu do Chiado - MatrizPix

A ida à Igreja para cumprir os deveres religiosos era mais que devoção, era uma obrigação à qual as mulheres não faltavam, por constituir um pretexto para sair de casa. Nas classes elevadas, este pretexto estava muitas vezes vedado. Para evitar que as mulheres saíssem, os palácios e algumas casas burguesas, quando não tinham capela, tinham um oratório, onde toda a família fazia as orações diárias.

"Atitudes das portuguesas na igreja". Senhoras e criadas assistindo à missa. Autor: Zacharie Felix Doumet, Data:1806. - Museu da Cidade, Lisboa.

Alguns costumes e tradições de cunho religioso, tinham como resultado manifestações de convivência e solidariedade humana, levando à aproximação de pessoas de diferentes classes sociais. Rezar o Terço era uma das práticas mais respeitadas: todos os dias, depois do pôr do sol, os moradores nas ruas de Lisboa, saiam das suas residências e, em conjunto, entoavam em voz alta e em coro, o Rosário e as Ladainhas da Santíssima Virgem.

"Procissão" . Data: século XX. Autor: Domingos Gonçalves Lima. Barcelos. - Museu Nacional de Etnologia. - MatrizPix

Fontes:

http://www.matrizpix.dgpc.pt/MatrizPix/Home.aspx

https://permalinkbnd.bnportugal.gov.pt/records/item/35497-sketches-of-portuguese-life-manners-costume-and-character

https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/periodicos/arquivograficodavidaportuguesa/N03/N03_item1/P1.html

http://www.matrizpix.dgpc.pt/MatrizPix/Fotografias/FotografiasConsultar.aspx?TIPOPESQ=2&NUMPAG=1&REGPAG=50&CRITERIO=prociss%c3%a3o&IDFOTO=125880

https://museudelisboa.pt/pt/

http://www.matrizpix.dgpc.pt/MatrizPix/Fotografias/FotografiasConsultar.aspx?TIPOPESQ=2&NUMPAG=1&REGPAG=50&CRITERIO=prociss%c3%a3o&IDFOTO=105546

"O Povo de Lisboa". Museu Municipal de Madrid.

"Lisboa dos nossos avós". Júlio Dantas.

Como usar um baú antigo na decoração

2026-02-21T21:47:00.007+00:00

1- Roupeiro (foto: arquivo "comjeitoearte")

Um baú antigo, por vezes arrumado no sotão, pode ser recuperado, dando-lhe uma nova vida. As três sugestões que apresento, integram-se bem num quarto, numa sala ou num corredor.

Os baús das imagens são muito simples e vulgares, no entanto, ficaram irreconhecíveis repintados de cores alegres, onde sobressaem as ferragens, pintadas de preto ou branco. Também é possível revestir as faces laterais e a tampa com pano, que será protegido com verniz marítimo ou outro apropriado para tecido.

2 - Roupeiro (foto: arquivo "comjeitoearte")

O primeiro baú, foi colocado na vertical e transformado em pequeno roupeiro.

3 - Arrumação de brinquedos (foto: arquivo "comjeitoearte")

O segundo baú, foi colocado de maneira mais tradicional e transformado em armário para arrumação de brinquedos.

4 - Apoio e arrumação (foto: arquivo "comjeitoearte").

O terceiro baú, colocado na horizontal, foi transformado em armário de apoio e arrumação.

Regina - Caixas de chocolates e rebuçados

2026-01-15T00:13:00.525+00:00

Fábrica de Chocolates Regina. Caixa de chocolates. Data: anos 50. Material: lata; ferro. Dimensões: 23,3x16,7x20cm. Colecção: Salvador Patrício Gouveia. - Museu das Marcas

Na decoração da tampa e das quatro faces da caixa, parece-me estar representada a história infantil "A Cinderela".

As latas de biscoitos e chocolates decoradas com motivos florais, paisagens ou cenas figurativas, encantam os jovens e os adultos.

Fiz aqui no blogue, uma publicação com latas de biscoitos de marcas inglesas. Hoje, partilho o sítio do Museu das Marcas, Artes Gráficas e Publicidade, em Portugal, onde divulgam a história, os produtos, a publicidade e as campanhas de marcas portuguesas ou representadas em Portugal.

A marca Regina fundada no ano de 1927, fez parte do quotidiano de muitas gerações de portugueses. Com uma variada gama de produtos, entre eles as caixas de furos, foi uma marca de referência a nível nacional. Após 1996, foi comprada pela Imperial. Em 2002, a empresa relançou alguns produtos da Regina obtendo muito sucesso.

Fábrica de Chocolates Regina. Caixa de bombons. Material: lata; ferro. Dimensões: 12,8x5,7x12,8cm. Colecção: Salvador Patrício Gouveia. - Museu das Marcas

Fábrica de Chocolates Regina. Caixa de chocolates. Material: lata; ferro. Dimensões: 23,3x17x23cm. Impressão de Litografia da Boavista. Colecção: Salvador Patrício Gouveia. - Museu das Marcas

Fábrica de Chocolates Regina. Caixa de chocolates. Material: lata; ferro. Dimensões: 22,4x16,3x15cm. Colecção: Salvador Patrício Gouveia. - Museu das Marcas

Na decoração da tampa e das quatro faces da caixa, parece-me estarem representadas cenas do quotidiano e trajes regionais de Portugal.

Rebuçados de Frutas Regina. Rebuçados, Drops, Caramelos. Fábrica de Chocolates Regina. Data: anos 30. Material: lata; ferro. Dimensões: 20,1x7x20,1cm. Colecção: Salvador Patrício Gouveia. - Museu das Marcas

Bombons, Chocolates, Drops e Rebuçados. Fábrica de Chocolates Regina. Data: anos 30. Material: lata; ferro. Dimensões: 24,9x14,7x24,9cm. Impressão de Litografia Vª Ferrão. Colecção: Salvador Patrício Gouveia. - Museu das Marcas

Fábrica de Chocolates Regina. Material: lata; ferro. Dimensões: 10,2x2,8x13,6cm. Colecção: Salvador Patrício Gouveia. - Museu das Marcas

Chocolates, Drops Sortidos. Fábrica de Chocolates Regina. Data: 1987. Material: lata; ferro. Dimensões: 16,5x5x16,5cm. Colecção: Salvador Patrício Gouveia. - Museu das Marcas

Fábrica de Chocolates Regina. Chocolates, Drops, Bombons. Caixa de Furos. Data: anos 40. Material: madeira; papel. Dimensões: 32,5x42,8x14cm. Colecção: Salvador Patrício Gouveia. - Museu das Marcas

Fontes:

https://museudasmarcas.pt/sobre/

https://museudasmarcas.pt/pecas/lata-regina-8/

https://museudasmarcas.pt/pecas/lata-regina-2/

https://museudasmarcas.pt/pecas/lata-regina-9/

https://museudasmarcas.pt/pecas/lata-regina-5/

https://museudasmarcas.pt/pecas/lata-regina-4/

https://museudasmarcas.pt/pecas/lata-regina-6/

https://museudasmarcas.pt/pecas/lata-regina/

https://museudasmarcas.pt/pecas/caixa-de-furos-regina/

Flor Estrela-de-Natal | Desenhos

2025-12-12T00:48:00.172+00:00

Flor Estrela-de-Natal

Composições com flores, laços e azevinho para diversas aplicações. Poderá utilizar técnicas de desenho, pintura, colagem ou bordado.

Imaginar e começar a criar.

Motivos de Natal | Ponto Cruz

2025-11-24T01:13:00.042+00:00

Motivos natalinos para bordar ponto de cruz. Deixo algumas sugestões para toalhas de mesa, caminhos de mesa, panos, fitas para decoração e outros enfeites.

Representação de 1/4 do gráfico.

Motivo de canto

Fonte:

Rakam nº 10- Outubro 1993

Caixas de rapé, ourivesaria - ||

2025-10-20T03:55:00.244+01:00

Caixa de rapé. Autor: Jean Ducrollay (1757-1758). Material: Ouro e esmalte. Representação de penas de pavão. Local de fabrico: Paris. Dimensões: 3,2 X 7,6 X 5,8 cm. - The Wallace Collections .

Em França o uso de rapé tonou-se moda após a morte de Luís XIV, em 1715, por este condenar o hábito.
As caixas realizadas em diversos materiais, suportes e técnicas, satisfaziam o gosto e a exigência dos clientes. As classes ricas e abastadas preferiam as de materiais nobres como o ouro, a prata e ouro cravejados com diamantes.

Caixa de rapé. Autor: Daniel Govaers (ou Gouers) (francês, mestre 1717, ativo 1736) Material: Ouro e diamantes. Local de Fabrico: Paris, 1734. Dimensões: 2,5 X 8,3 X 6 cm. - The Metropolitan Museum of Art.

Caixa de rapé. Autor: Jean Ducrollay (1757-1758). Material: Ouro multicolorido cinzelado. Representação de paisagens. Local de fabrico: Paris. Dimensões: 3,8 X 7,7 X 3,7 cm. - Victoria and Albert Museum .

Caixas de valor elevado eram usadas por vezes, como pagamento pois possibilitavam ao destinatário devolvê-las ao ourives e receber o seu valor em dinheiro. O monarca francês oferecia regularmente caixas de ouro como recompensa pelos serviços prestados à sua corte. Embaixadores estrangeiros eram os destinatários dessas valiosas caixas.

Paris liderava a produção de peças de luxo de alta qualidade, na Europa do século XVIII. Os ourives franceses que produziam caixas de ouro, tornaram-se exímios na sua construção, dissimulando a solda e integrando lindamente as dobradiças .

Caixa de rapé. Autores: Pierre Fromary e Christian Herold. Material: Cobre decorado com folha de ouro e esmaltes. Representação de animais, flores e outros motivos. Local de fabrico: Berlim, em 1730. Dimensões: 3,2 X 7,3 X 5,5 cm. - Victoria and Albert Museum .

As caixas de rapé francesas de ouro com jóias, estavam na moda entre os nobres alemães, no início do século XVIII. Frederico, O Grande (1712-1786), quando subiu ao trono como rei da Prússia, em 1740, restringiu a importação para incentivar o fabrico local. Apreciador de rapé, possuía uma grande colecção de caixas e bengalas que combinava com as suas roupas. Quando faleceu tinha uma colecção de 700 caixas em ouro. Frederico teria encomendado um conjunto de 125 peças de design conhecidas por "caixas de Potsdam", da qual faziam parte caixas de rapé com jóias, ornamentadas com motivos florais.

Caixa de rapé (encomenda do rei Frederico da Prússia). Autor: Guillaume George Krüger? Material: Ouro, prata, diamantes, rubis e vidro. Motivos florais. Local de Fabrico: Berlim, ca. 1765. Dimensões: 6 X 10 X 8,8 cm. - The Metropolitan Museum of Art.

Caixa de rapé (encomenda do rei Frederico da Prússia). Autor: Guillaume George Krüger? Material: Pedra de Sangue esculpida, ouro, prata, esmeralda, turquesa, diamantes, rubis e vidro. Motivos florais. Local de Fabrico: Berlim, ca. 1765. Dimensões: 7,3 X 9,5 X 5,4 cm. - Victoria and Albert Museum.

Francisco Gomes de Amorim (1827-1891), nas memórias biográficas de Almeida Garrett (1799-1854), dá-nos uma visão sobre os "critérios" de utilização da caixa de rapé, por Garrett.

GARRETT

Memórias Biográficas

(…)

« No dia seguinte apareceu o visconde de Almeida Garrett: casaca verde bronze, com botões de metal amarelo, recortado sobre o veludo verde; colete branco, de grandes bandas: colete deslumbrante; calça côr de flor de alecrim; camisa finíssima, a tira e os punhos encanudados; gravata de côres lubricas; luvas côr de palha.

« José Estevão não o perdia de vista.

« Garrett pediu a palavra, e levantou-se com a solenidade de um semi-deus, - ah! caso assombroso! – em contraste com o raro e apurado no trajo, sacou da algibeira uma monstruosa caixa de rapé!

« José Estevão, agitando a cabeça leonina, disse para os que lhe ficavam em volta:

- « Tremei , ó povos de Israel; o divino trouxe a caixa das execuções!»

(...)

É certo que usava caixa, de ouro ou prata dourada; mas só se servia d’ella em ocasiões solenes, quando fazia algum discurso memorável, dos de deitar tudo a terra; ou n’outras circunstâncias graves.(…) A pitada a proposito era um recurso oratório, uma pausa terrível, em que a ironia pungente e o sarcasmo fulminante preparavam o auditório para assistir ao sacrifício da vitima, enquanto o executor dava o último fio no cutelo... com rapé meio grosso! (...) - os amigos da Garrett chamavam à sua caixa de rapé, a caixa das execuções.

(...)

GARRETT memórias biográficas – volume 3 – Francisco Gomes de Amorim – 1884 (pág. 340 e 563)

Editora: Imprensa Nacional

Design para tampa de caixa de rapé. Autor: Mongenor Material: Caneta, tinta e aguarela. Local de fabrico: França, séc. XVIII. - Victoria and Albert Museum .

Caixa de rapé. Autor: Jean Ducrollay; Louis Roucel. Paris, França. Data: ca 1755-56. Material: Ouro, prata, diamantes e esmeraldas, cinzelado, esmalte. Dimensões: 4,8 X 9,6 X 7,6 cm. - Palácio Nacional da Ajuda, Portugal (MatrizPix)

As caixas criadas para armazenar rapé, eram sinónimo de riqueza e bom gosto, exibidas como acessórios de moda por homens e mulheres. Algumas caixas tinham outras funções como a de guardar cosméticos. O uso do rapé generalizou-se como substância de uso medicinal, pela crença de que ajudava na prevenção de doenças. A arte de inalar e oferecer rapé, obedecia a códigos sociais de etiqueta.

Caixa de rapé. Autor: Joseph Etienne Blerzy (francês activo entre 1750-1806) Material: Ouro, esmalte e pérolas. Alegoria de geografia. Local de Fabrico: França, 1777-1778. Dimensões: 3,7 X 8,3 X 6,2 cm. - The Metropolitan Museum of Art.

Caixa de rapé, com relógio. Autores: Alexander James Strachan (criador), Anthony Mesure (relojoeiro) Material: Ouro, esmalte e pérolas. Local de fabrico: Londres, em 1800. Dimensões: 8,4 X 5,8 X 3,2. - Victoria and Albert Museum .

Caixa de rapé. Material: Ouro, prata, diamante e turquesa. Local de fabrico: São Petersburgo, em 1820. Dimensões: 6,6 X 3,3 X 2,4 cm. - Victoria and Albert Museum .

Fontes:

https://www.wallacecollection.org/

https://www.metmuseum.org/art/collection/sech/200378

https://collections.vam.ac.uk/item/O112980/box-ducrollay-jean/

https://collections.vam.ac.uk/item/O307018/snuff-box-pierre-fromery/

https://www.metmuseum.org/art/collection/search/460516

https://collections.vam.ac.uk/item/O158199/snuffbox-kr%C3%BCger-jean-guillaume/

https://collections.vam.ac.uk/item/O733977/snuff-box-design-mongenor/

http://www.matrizpix.dgpc.pt/MatrizPix/Fotografias/FotografiasConsultar.aspx?TIPOPESQ=2&NUMPAG=0&REGPAG=50&CRITERIO=+rap%C3%A9&IDFOTO=12926

https://www.metmuseum.org/art/collection/search/460517

https://collections.vam.ac.uk/item/O156462/snuffbox-strachan-alexander-james/

https://collections.vam.ac.uk/item/O156570/snuffbox-unknown

Rua Heróis de Quionga | Azulejos em Lisboa

2025-09-03T22:05:00.006+01:00

Foto "comjeitoearte"

O edifício na Rua Heróis de Quionga n´49, tem a fachada revestido por azulejos. Está organizado em 4 pisos e mansarda. Pertence à Freguesia da Penha de França.

Padrão de desenho centrado e cantos simulando estrela, em tons de azul e branco. Revestimento em tapete. Centro de fabrico do Norte.

Foto "comjeitoarte"

Foto "comjeitoearte"

Fonte

https://gulbenkian.pt/biblioteca-arte/

Caixas de rapé, porcelana - I

2025-07-30T00:58:00.238+01:00

Caixa de rapé, em porcelana e ouro de Luis XVI, em forma de ovo. Fabrico: Fábrica de Porcelana de Sèvres. Paris. Data: ca 1764-65. Material: Porcelana de pasta macia, ouro cinzelado, esmalte. Dimensões: 4 X 5,8 cm. - Victoria and Albert Museum

No século XVI, por volta dos anos 70, o tabaco era de uso geral na Europa Ocidental. No século seguinte, em 1630, fumar tornou-se um hábito social, muito do agrado de todas as classes, apesar do seu custo.

O tabaco em pó, denominado rapé, foi muito popular em Inglaterra após a peste bubónica (1665-1666), pois acreditavam que o rapé possuía propriedade antisséptica. Os consumidores podiam comprá-lo já ralado e pronto para consumo ou em pedaços. Neste caso, ralavam o tabaco na hora com o auxílio de um pequeno ralador, obtendo um cheiro de maior qualidade.

Vendia-se em pequenas caixas realizadas nos mais diversos materiais nobres ou não como prata, ouro, cobre, metais comuns, porcelana, madeira e papier maché. Os consumidores desejavam e tornavam visíveis caixas de prata e prata dourada, ricamente decoradas.

Caixa de rapé. Fabrico: Viena. Data: ca 1730. Material: Porcelana de pasta dura, ouro. Dimensões: 3,5 X 7,5 cm. - The Metropolitan Museum of Art

Caixa de rapé, pintada com vistas do Elba em Meissen. No interior uma mulher e um menino num parque. Fabrico: Fábrica de Porcelana Meissen. Alemanha. Data: ca 1740-45. Material: Porcelana de pasta dura, cobre dourado, esmalte. Dimensões: 4,4X8,8X6,7 cm- Victoria and Albert Museum

Na obra do escritor português Eça de Queiróz (1845-1900), a "caixa de rapé" como objecto utilizado por algumas personagens e na relação entre elas, aparece associada a diferentes situações do quotidiano.

Singularidades de uma Rapariga Loura

(...)
Quando Macário lhe disse, uma manhã, ao almoço, abruptamente, sem transições emolientes: «Peço-lhe licença para casar», o tio Francisco, que deitava o açúcar no seu café, ficou calado, remexendo com a colher, devagar, majestoso e terrível; e quando acabou de sorver pelo pires, com grande ruído, tirou do pescoço o guardanapo, dobrou-o, aguçou com a faca o seu palito, meteu-o na boca e saiu; mas à porta de sala parou, e voltando-se para Macário, que estava de pé, junto da mesa, disse secamente:
-Não.
-Perdão, tio Francisco!
-Não.
- Mas ouça, tio Francisco…
-Não.
Macário sentiu uma grande cólera.
(…)
Macário voltou-se com uma esperança.
- Dê-me daí a caixa do rapé – disse o tio Francisco.
Tinha-lhe esquecido a caixa! Portanto estava perturbado.

(…)

Eça de Queiróz – Contos – 16ª Edição. Edição «Livros do Brasil» Lisboa

Pág. 23. (escrito entre 1874 e 1897)

Caixa de rapé em forma de gato. Fabrico: Meissen Manufactory. Alemanha Data: ca 1745. Material: Porcelana de pasta dura, ouro. Dimensões: 6,7 cm. - The Metropolitan Museum of Art

Design de caixa de rapé. Autor: Gabriel Jacques De Saint-Aubin. França. Data: ca 1750. Material: Lápis, caneta e tinta, aguarela e aguada. Dimensões: 1,5X3 pol. - Victoria and Albert Museum

Caixa de rapé, pintada com figuras em paisagens com vista para o parque, a cidade-castelo e o porto, incluindo figuras elegantes observando uma fábrica ribeirinha. Fabrico: Fábrica de Porcelana de Meissen. Pintor: Herold, Christian Friedrich. Data: ca 1750-60. Material: Porcelana de pasta dura, dourado, esmalte. Dimensão: Altura: 4X8,3X6,4 cm - Victoria and Albert Museum

O rapé generalizou-se por toda a Europa no século XVIII, com regras de etiqueta para o seu uso. Fumar rapé era um passatempo e um ritual social muito elegante. Armazenado em pequenas caixas portáteis e herméticas, transportadas na mão ou no bolso, foram consideradas por vezes, como pequenas joias, demonstrando o gosto e a situação financeira de quem as usava. As caixas possuíam sempre uma tampa articulada. Os recipientes em porcelana decorados com ouro e prata também estavam na moda.

O design das caixas estava ligado á sua função. Fumar rapé exigia que a caixa fosse segura com uma mão enquanto se retirava uma pequena quantidade de tabaco em pó com a outra. A forma e o tamanho deveria ser adequada à palma da mão. Uma tampa articulada, além de evitar desperdício durante o uso, encaixava milimetricamente para manter o rapé seco.

Caixa de rapé. Caixa rectangular vertical, do tipo duplo compartimento com duas tampas articuladas. Fabrico: Meissen. Saxónia. Data: ca 1725-35 (feito), ca. 1735-1745 (esmaltado). Material: Porcelana de pasta dura, cobre dourado, esmaltes e dourados. Dimensões: 8,7cm X 8,4cm X 4,5cm. - Victoria and Albert Museum

Caixa de rapé. Modelada como um caçador descansando sobre um monte. Fabrico: Fábrica de Porcelana Saint-Cloud. França. Data: ca 1738-39. Material: Porcelana de pasta macia, prata, esmalte. - Victoria and Albert Museum

Caixa de rapé, com forma de barril achatado, com fundo duplo, moldada com argolas. Duas tampas, uma de porcelana e outra de vidro semitransparente. Fabrico: Fabrica de Porcelana de Meissen. Data: ca 1760-70. Material: Porcelana de pasta dura, ormolu, esmalte. Dimensão: Altura: 8 cm - Victoria and Albert Museum

A Ilustre Casa de Ramires
(…)
O Pereira tirou da algibeira do colete a caixa de tartaruga, sorveu detidamente uma pitada, com o carão pendido para a esteira. Pois maior pena, mesmo para o Fidalgo. Enfim! Depois de palavra trocada… Mas era pena, porque ele gostava da propriedade; já pelo S. João pensara em abeirar o Fidalgo; e apesar de os tempos correrem escassos, não andaria longe de oferecer um conto e cinquenta!
(…)
- Isso é sério, ó Pereira!
O velho lavrador pousou a caixa de rapé sobre a toalha, com decisão:
- Meu Fidalgo, eu não era homem que entrasse na Torre para caçoar com Vossa Excelência! Proposta a valer, escritura a fazer… Mas se o arrendamento está tratado…
(…)
Eça de Queiróz – A Ilustre Casa de Ramires – Livros do Brasil Pág. 71

ISBN 978-711-031-029-8 (A primeira edição em 1900)

Caixa de rapé com miniaturas de cenas portuárias. Fabrico: Fabrica de Porcelana de Meissen. Data: ca 1735. Material: Porcelana de pasta dura, esmaltes, montagem em ouro. Dimensão: 4,1 X7,6 X 6cm cm - Victoria and Albert Museum

Caixa de rapé, moldada externamente com conchas sobrepostas, principalmente bivalves, pintadas em tons de rosa, amarelo, vermelho, marrom e cinza. Fabrico: Fábrica de Porcelana de Capodimonte, França. Pintor: Giovanni Caselli. Modelador: Giuseppe Gricci. Data: ca 1750. Material: Porcelana de pasta mole, esmalte, montagem em prata dourada. Dimensão: 9 X7,8 X 4,3cm - Victoria and Albert Museum

Caixa de rapé, com formato oval acinturado. Estilo Chinoiserie. Fabrico: Fábrica de Porcelana de Meissen. Pintor: Herold, Christian Friedrich. Data: ca 1730-35. Material: Porcelana de pasta dura, esmalte, montagem em ouro. Dimensão: 4,3 X 6,8 X 4,2cm - Victoria and Albert Museum

Caixa de rapé. Fabrico: Manufactura de Sèvres. França. Data: ca 1765-1770. Material: Porcelana de pasta macia, prata. Dimensões: Diâmetro 7,1 cm. - The Metropolitan Museum of Art

Fontes:

https://www.metmuseum.org/

https://www.vam.ac.uk/

https://collections.vam.ac.uk/item/O157814/snuffbox-sevres-porcelain-factory/

https://www.metmuseum.org/art/collection/search/203200

https://collections.vam.ac.uk/item/O307045/snuff-box-meissen-porcelain-factory/

https://www.metmuseum.org/art/collection/search/207219

https://collections.vam.ac.uk/item/O734096/snuff-box-design-gabriel-jacques-de/

https://collections.vam.ac.uk/item/O307036/snuff-box-herold-christian-friedrich/

https://collections.vam.ac.uk/item/O307007/snuff-box-unknown/

https://collections.vam.ac.uk/item/O99295/snuff-box-saint-cloud-porcelain/

https://collections.vam.ac.uk/item/O307404/snuff-box-meissen-porcelain-factory/

https://collections.vam.ac.uk/item/O307037/snuff-box-herold-christian-friedrich/

https://collections.vam.ac.uk/item/O307002/snuff-box-giuseppe-gricci/

https://collections.vam.ac.uk/item/O307038/snuff-box-herold-christian-friedrich/

https://www.metmuseum.org/art/collection/search/207238

Calçada Agostinho de Carvalho / Rua das Olarias | Azulejos em Lisboa

2025-06-29T21:34:00.003+01:00

Imóvel na Rua das Olarias, faz gaveto com a Calçada Agostinho de Carvalho (foto "comjeitoearte").

O edifício situado na Rua das Olarias nº 13, faz gaveto com a Calçada Agostinho de Carvalho nº 2. Está organizado em quatro registos. No primeiro piso sobressaem duas varandas de sacada com ferro forjado. No segundo, a varanda de ferro forjado abrange quatro janelas de sacada. No terceiro, a varanda de ferro forjado ocupa todo o espaço das mansardas. A fachada é revestida com azulejo de padrão, que se repete alternadamente em dois tons de azul. Friso de azulejos estampados com desenho Arte-Nova, sob a varanda das mansardas.

Friso de azulejos com desenhos Arte-Nova. Google 2025

Azulejos em tons de azul (foto "comjeitoearte")

Google 2025

No Arquivo da CML, o processo mais antigo referente a este edifício está datado de 1909, cujo conteúdo é construção. Os azulejos são de fabrico da "Goarmon & Ca. Premiada nas Exposições Industrial Portuguesa de 1888 e Universal de Paris de 1889, a Goarmon situava-se em Lisboa, na Rua das Fontainhas (Alcântara).

Fontes:

Jornal "A Vanguarda" , Lisboa, segunda-feira 16 de Março de 1891. - Biblioteca Nacional de Portugal BNP

Arquivo Municipal de Lisboa

Biblioteca de arte Gulbenkian

Rua das Olarias nº 56 | Azulejos em Lisboa

2025-05-26T01:45:00.222+01:00

Antes - 2016

Edifício na Rua das Olarias. Fachada com azulejos caídos (foto "comjeitoearte").

Azulejos com sujidade (foto "comjeitoearte").

O edifício faz gaveto com a Travessa da Nazaré (foto "comjeitoearte").

O edifício situado na Rua das Olarias nº 56, pertence à freguesia de São Vicente. Está organizado em quatro pisos, com águas-furtadas. Revestimento com azulejos de padrão formado por um módulo que se repete, com pintura em dois tons de azul sobre vidrado branco. Cercaduras de azulejos nos mesmos tons. Século XIX. Fábrica de Cerâmica das Devesas.

Depois - 2024

O edifício foi reabilitado. O espaço envolvente com escadaria, ganhou uma zona de lazer. Foto do Google Maps com data 8 de Agosto de 2004.

Gaveto com a Travessa da Nazaré

Fonte: https://gulbenkian.pt/biblioteca-arte/

Comidas da 2ª metade do séc. XX | Ementas

2025-04-25T23:51:01.790+01:00

Cachepô. Forma quadrada, vidrado de branco, com arestas e pés a dourado. Decoração floral com cravo vermelho decorado no pé com uma bandeira. Datação: Século XX. Categoria: Cerâmica. Técnica: Faiança, estampilha. Fabricado em Aveiro, Portugal. - Museu Nacional do Azulejo - RAIZ, Museus e Monumentos Online.

Na comemoração do 51º aniversário do 25 de Abril, relembrei algumas comidas e doces dos anos 70.

A gastronomia está ligada à cultura e à evolução dos povos. A preparação, a apresentação e o consumo dos alimentos, mostram as tradições, os valores e a história de uma sociedade.

Um olhar sobre as ementas da segunda metade do século XX, ajuda-nos a desvendar cheiros, sabores e métodos de preparação que nos são familiares.

Serviço de chá. Decoração aerografada com elementos geométricos. Datação: 1940. Categoria: Cerâmica. Técnica: Faiança, aerografia. Fabricado em Sacavém, Portugal. - Museu Nacional do Azulejo - RAIZ, Museus e Monumentos Online.

No livro de Economia Doméstica/Cadernos do Povo, de 1946 (Manuel Maria Calvet de Magalhães), lê-se:

"Uma das peças fundamentais da cozinha é o fogareiro ou o fogão. Há os que trabalham a lenha, carvão, petróleo, gás e electricidade. Os fogões elétricos estão na categoria dos quase inacessíveis. O carvão e a lenha, têm o inconveniente de se tornarem pouco limpos;(...). O gás é muito limpo, e desde que a dona de casa saiba trabalhar com ele, torna-se económico; (...). Os fogões de petróleo, sendo bem tratados e limpos, não deixam de ser práticos.
A lenha deve ser guardada em lugar seco, fechado e é mas económico comprá-la já enxuta e cortada. (...) O carvão vegetal é um óptimo combustível para aquecer os ferros de passar e engomar, mas para o fogão das cozinhas como a sua combustão é rápida, fica por preço muito elevado.
A cozinha para ser económica, deve compreender pratos simples, práticos e económicos". (...)
Economia doméstica : cadernos do povo / Secretariado Nacional da Informação. - Lisboa : S.N.I., 1946 (Manuel Maria Calvet de Magalhães).

As tabelas apresentadas no livro, indicam ementas por unidade. As ementas de sopas, indicam os ingredientes e as quantidades.

Economia doméstica : cadernos do povo / Secretariado Nacional da Informação. - Lisboa : S.N.I., 1946 (Manuel Maria Calvet de Magalhães). - Biblioteca Nacional de Portugal

Cesto. Forma oval a imitar verguinha. Junto às duas asas larerais, decoração floral com rosas e folhas. Datação: Século XX. Categoria: Cerâmica. Técnica: Verguinha. Autor: Maria Júlia Arroja. Fabricado em Caldas da Rainha, Portugal. - Museu da Cerâmica - RAIZ, Museus e Monumentos Online.

As ementas para o prato único, também indicam os ingredientes e as quantidades.

CARNE

Economia doméstica : cadernos do povo / Secretariado Nacional da Informação. - Lisboa : S.N.I., 1946 (Manuel Maria Calvet de Magalhães). - Biblioteca Nacional de Portugal

Jarro. Forma de um papagaio sobre base circular, cónica e plana. Datação: Século XX. Categoria: Cerâmica. Técnica: Moldado. Autor: José Sanches. Fabricado em Lisboa, Portugal. - Museu da Cerâmica - RAIZ, Museus e Monumentos Online.

PEIXE

Economia doméstica : cadernos do povo / Secretariado Nacional da Informação. - Lisboa : S.N.I., 1946 (Manuel Maria Calvet de Magalhães). - Biblioteca Nacional de Portugal

Continuando a leitura do livro Economia Doméstica (Manuel Maria Calvet de Magalhães):

"Quando se fala de prato único, há quem se alarme, supondo que terá de suportar a sobriedade de umas couves cozidas, ou de um simples arroz sem mais nada.

O prato único é coisa bem diferente. Nos países onde a civilização nos leva grande avanço, foi estabelecido como medida económica e como medida higiénica e hoje está no uso corrente de quase todos os lares.

Trata-se de servir em cada refeição um prato onde se apresentem duas ou três variedades de alimentos que se combinem entre si, para agrado do paladar e forneçam a quantidade de calorias que o organismo requere, em conformidade com o seu dispêndio de energias, com a época do ano em que se está e o estado físico que varia muito entre os indivíduos, mesmo quando se igualam por a idade ou condição de vida". (...)

No que respeita à parte culinária - manipulação e apresentação agradável dos alimentos reunidos num prato - é a vós que compete empregar o melhor do vosso esforço para que esse sistema de alimentação seja levado com prazer por quantos a ele se sujeitem". (...)

Economia doméstica : cadernos do povo / Secretariado Nacional da Informação. - Lisboa : S.N.I., 1946 (Manuel Maria Calvet de Magalhães).

Chávena de chá. Datação: 1945. Fabrica: CANDAL, Vila Nova de Gaia, Portugal. (foto: "comjeitoearte").

Após a recessão de 1939-1945, na sequência da II Guerra Mundial, Portugal recuperou a nível económico e assistiu-se ao crescimento da produção nacional.

Ainda assim, o nível de vida entre a população citadina e campestre contrastava fortemente. Com o alargamento do poder de compra, a população da cidade teve acesso a produtos alimentares mais nutritivos, enquanto nos meios rurais, o consumo alimentar limitava-se à produção agrícola.

Nos livros de receitas, as ementas sugeridas para consumo familiar, apresentavam um prato de peixe e outro de carne, para uma refeição. A estimativa do valor calórico diário por pessoa, incluía o contexto das ementas.

Dupré, Francine. Receitas apetitosas. 3ª Edição. Porto: Litografia Nacional, 1956 (arquivo "comjeitoearte").

Ementas calculadas para fornecer 2500 calorias diárias por pessoa

Moreira, Irene Branco Marado. Economia Doméstica. Braga: Editora Pax, 1966 (arquivo "comjeitoearte")

Taça. Forma curvilínea. Decoração com folhas brancas com contorno em dourado e folhas pretas. Rebordo em dourado. Pegas em forma de três argolas em dourado. Datação: Século XX. Categoria: Cerâmica. Técnica: Moldagem/Faiança/Aerografia. Fabricado por Raúl da Bernarda e filhos Lda. Alcobaça, Portugal. - Museu Nacional do Azulejo - RAIZ, Museus e Monumentos Online.

O Mestre Cozinheiro. Lisboa: Editorial Anagrana, Lda. 1990 (arquivo "comjeitoearte").

Rações alimentares equilibradas nas diferentes idades

Moreira, Irene Branco Marado. Economia Doméstica. Braga: Editora Pax, 1966 (arquivo "comjeitoearte")

Taça. Forma de calote esférica assente em pé alto, cônico e com alargamento na base. Decoração com formas e linhas a negro sobre fundo branco. Datação: 1954-1955. Categoria: Cerâmica. Técnica: Moldada. Autor: Maria Antónia Parâmos. Fabricado em Caldas da Rainha, Portugal. - Museu da Cerâmica - RAIZ, Museus e Monumentos Online.

Ementas de Eventos: 1950; 1960; 1970; 1980; 1990.

Lisboa, 11/12/1954 (arquivo "comjeitoearte").

Lisboa, 21/11/1953 (arquivo "comjeitoearte").

Lisboa, 18/08/1962 (arquivo "comjeitoearte").

Jarra. Recipiente de bojo esférico. No bojo está representado um polvo castanho, beje e branco, com contorno a preto sobre fundo beje. Datação: Século XX. Categoria: Cerâmica. Técnica: Faiança. Centro de fabrico: Aveiro, Portugal. - Museu Nacional do Azulejo - RAIZ, Museus e Monumentos Online.

Lisboa, 19/12/1971 (arquivo "comjeitoearte").

Lisboa, 06/03/1982 (arquivo "comjeitoearte").

Base de Quentes. Século XX. Fabrica: Vista Alegre. Ílhavo, Portugal (foto: "comjeitoearte").

S. Pedro de Sintra, 12/06/1982 (arquivo "comjeitoearte").

Colares, 21/08/1999 (arquivo "comjeitoearte").

Paliteiro. Datação: 1947/1968. Fabrica: Vista Alegre. Ílhavo, Portugal (foto: "comjeitoearte").

Fontes:

https://purl.pt/40421

http://raiz.museusemonumentos.pt/DetalhesObra?id=1027173&tipo=OBJ

http://raiz.museusemonumentos.pt/DetalhesObra?id=242645&tipo=OBJ

http://raiz.museusemonumentos.pt/DetalhesObra/Index/214989?tipo=OBJ

http://raiz.museusemonumentos.pt/DetalhesObra/Index/1124012?tipo=OBJ

http://raiz.museusemonumentos.pt/DetalhesObra?id=1079447&tipo=OBJ

http://raiz.museusemonumentos.pt/DetalhesObra/Index/212414?tipo=OBJ

http://raiz.museusemonumentos.pt/DetalhesObra?id=1037768&tipo=OBJ

Dupré, Francine. Receitas apetitosas. 3ª Edição. Porto: Litografia Nacional, 1956

Moreira, Irene Branco Marado. Economia Doméstica. Braga: Editora Pax, 1966.

O Mestre Cozinheiro. Lisboa: Editorial Anagrana, Lda. 1990

https://impactum-journals.uc.pt/rhsc/article/view/1645-2259_18_12/5305

Bolos e sobremesas dos anos 70.

2025-04-25T21:47:00.108+01:00

CELHA DE ROUPA

No 51º aniversário do 25 de Abril, relembro alguns bolos e sobremesas dos anos 70. Partilho convosco as receitas, no caso de as quererem confeccionar.

Na confecção da celha pode usar-se pão-de-ló para substituir o bolo original.

CHARLOTE REAL

TORTA DE FRUTAS

TORTA DE VIANA (ROLO)

BOLO ESPONJA DE LARANJA

BANANAS GRATINADAS

ANANÁS EM CANOAS

NOITE DE SUSPIROS

Fontes:

Rosa-Limpo, Bertha. O livro de Pantagruel . Lisboa: Editorial "O Século".

Dupré, Francine. Receitas apetitosas. Porto: Litografia Nacional.

Comidas dos anos 70

2025-04-25T07:31:00.236+01:00

FAVAS À MODA DO ALGARVE

Comemora-se hoje o 51º aniversário da Revolução de Abril. Relembro algumas comidas que faziam parte das ementas dos anos 70. Partilho convosco as receitas, no caso de as quererem confeccionar.

CARNE ESTUFADA À PORTUGUESA

ROJÕES À MODA DO MINHO

COSTELETAS À ALENTEJANA

LINGUA GRATINADA

GALINHA DE FRICASSÉ

CANNELLONI

SALSICHAS COM COUVE LOMBARDA

ARROZ DE ATUM

LULAS RECHEADAS

SOPAS DE COENTROS À ALENTEJANA

MIGAS DE MIOLOS

Fontes:

Rosa-Limpo, Bertha. O livro de Pantagruel . Lisboa: Editorial "O Século".

Rua Nova da Trindade | Azulejos em Lisboa

2025-03-29T01:45:00.527+00:00

2016

Rua Nova da Trindade, nº 20. Freguesia de Santa Maria Maior. Foto: Arquivo "comjeitoearte".

O edifício situado sobre um antigo convento trinitário, está organizado em três registos. O primeiro revestido a cantaria de calcário, o segundo e o terceiro a azulejo de padrão e figurativo em cobalto e branco. No segundo piso, a varanda de ferro forjado com perfil abaulado ao centro, é ornamentada com dois leões segurando uma estrela com a inscrição 1838, data do início da construção do edifício.

Azulejos no primeiro piso. Foto: Arquivo "comjeitoearte"

O revestimento da fachada do edifício resultou do reaproveitamento de azulejos do antigo convento da Trindade. No primeiro piso, azulejos em cobalto e azul maneirista, barroco e joanino de padrão. No segundo piso painéis com figuras masculinas sobre peanhas, com trajes invulgares, segurando cornucópias de onde pendem flores ou frutos. Originalmente, estes painéis poderiam ser figuras de convite.

Azulejos de padrão reaproveitados do antigo convento da Trindade.

O primeiro e segundo piso esteve ocupado pelo Centro espanhol, conforme foto de 1968.

A Direção Geral de Turismo declara o imóvel de "relevante valor histórico-cultural" no ano de 1997.

Este edifício foi sujeito a obras de beneficiação, entre elas a conservação dos azulejos e limpeza da fachada.

O piso térreo está ocupado por comércio de restauração.

2025

Rua Nova da Trindade, nº 20. Google, 2025.

1968

Centro Espanhol na Rua Nova da Trindade. Autor: Armando Maia Serôdio, fotógrafo (1907/1978). Data: 1968. Dimensão: 9X12cm. Suporte: Negativo de gelatina e prata sobre celulose. - Arquivo Municipal da Câmara de Lisboa (AML)

Fontes:

http://www.monumentos.gov.pt/Site/APP_PagesUser/SIPA.aspx?id=19784

https://arquivomunicipal3.cm-lisboa.pt/X-arqWeb/Search.aspx

Arco de Jesus, em Lisboa | "Cerca Moura"

2025-03-05T16:26:00.000+00:00

A CERCA MOURA DE LISBOA. FRAGMENTO DA PLANTA DE LISBOA CONTENDO OS ÚLTIMOS MELHORAMENTOS EFECTUADOS. Escala 1:2500. Data: ca. 1900. Autor: Augusto Vieira da Silva (1869-1951). Dimensões: 370,00mm x 224,00mm. Materiais: Papel; tinta. As designações a tinta preta são as denominações actuais das vias públicas. Convenções sobre o traçado da Cerca: Traço cheio a preto, representa as partes que ainda se conservam e se podem examinar. A linha tracejada o traçado aproximado obtido por meio de documentos e de alguns vestígios conservados. A linha pontuada o traçado puramente arbitrário. Na parte superior da planta vemos a traço cheio a preto a fortaleza do Castelejo. O Arco de Jesus está situado dentro da circunferência a branco (feita digitalmente por mim). - Museu de Lisboa

Cerca Moura ou «Velha» - Século XII

"A Cerca Moura correspondia, segundo se presume, em seus limites contornantes, à Lisboa sarracena que D. Afonso Henriques conquistou em 1147. Embora esta forte linha de muralhas satisfizesse «a todas as condições preconizadas pelos construtores e arquitectos militares visigodos» parece mais verosímil a hipótese de que foram os povos muçulmanos os seus construtores. Reconstruções ou reparos ordenados pelos reis da primeira dinastia são francamente de admitir.
A área da cidade contida dentro da cerca que o primeiro Afonso conquistou, não tinha mais que 15,60 hectares, incluindo a Alcaçova ou Cidadela e nela o reduto ou fortaleza a que se dá o nome genérico de Castelo sob o ponto de vista militar, ou de «Castelejo» (...)."

Araújo, Norberto. Inventário de Lisboa (Fascículo II), pág. 11 - Lisboa: CML, 1945. - Hemeroteca Digital da CMLisboa

Arco de Jesus, em Lisboa (perpendicular à Rua de S. João da Praça, à qual conduz por escadaria). Pertence à freguesia de Santa Maria Maior. Arquivo "comjeitoearte",2018.

Antigas Portas (Arcos)

"Das oito portas primitivas da Cerca Moura, algumas das quais foram mais tarde chamadas Arcos pela configuração e ausência de portões, apenas existem hoje, em representação, as três do lanço marginal, desfiguradas. São o Arco Escuro e Arco das Portas do Mar, na Rua dos Bacalhoeiros, e Arco de Jesus, entre o Campo das Cebolas e a Rua do Cais de Santarém (...)".

Araújo, Norberto. Inventário de Lisboa (Fascículo II), pág. 18 -Lisboa: CML, 1945. - Hemeroteca Digital da CMLisboa

Arco de Jesus, situado entre o Campo das Cebolas e a Rua do Cais de Santarém.
Autor: José Artur Leitão Barcia (1873-1945).Data: 1890-1945. Suporte: Negativo de gelatina e prata em vidro. Dimensões: 9x12 cm.- Arquivo Fotográfico de Lisboa. CML

Arco de Jesus

Representa este Arco uma Porta importante da Cerca. Na grossura do arco da abóboda nota-se uma zona reintrante, que será o último vestígio da abertura pela qual se fazia subir e descer a «porta de correr». No século XVI já se lhe chamava «Arco de Jesus» ou do «Menino Jesus», porque na sua abóboda existiu uma imagem de Deus Menino. Aparece citado no meiado do século XVIII como «Porta do Mar a S. João». Mede 9 metros de comprimento por 3,30m de largura. No recanto que a abertura do arco forma com o prédio do lado direito vê-se o envasamento de guarita, que parece não ter elação alguma com a muralha ou defesa antiga. Situa-se o Arco de Jesus entre o Campo das Cebolas e a Rua do Cais de Santarém, e conduz, parte em rampa e parte em escadas, à Rua de S. João da Praça.

Araújo, Norberto. Inventário de Lisboa (Fascículo II), pág. 18 -Lisboa: CML, 1945. - Hemeroteca Digital da CMLisboa

Arco de Jesus. Lado interior. Autor: José Artur Leitão Barcia (1873-1945). Data: 1890-1945. Suporte: Negativo de gelatina e prata em vidro. Dimensões: 9x12 cm. (Nesta fotografia não são visíveis azulejos de fachada)- Arquivo Fotográfico de Lisboa, CML.

Arquivo "comjeitoearte"

Arco de Jesus, interior. Autor: Fernando Martinez Pozal (1899-1971). Data: 1947-04-08. Suporte: Negativo de gelatina em acetato de celulose. Dimensões: 6x6 cm. (Nesta fotografia já são visíveis azulejos de fachada)- Arquivo Fotográfico de Lisboa, CML.

A fachada de um dos imóveis do Arco de Jesus, está revestida por padrão de repetição simples, estampilhado em azul e branco, inspirado no azulejo "ponta de diamante". No ano de 2018, o estado de conservação do edifício era mau, como se vê nas fotografias.

ANTES

Imóvel do Arco de Jesus, Lisboa. Pertence à freguesia de Santa Maria Maior. Arquivo "comjeitoearte", 2018.

Arquivo "comjeitoearte", 2018.

DEPOIS

O mesmo edifício foi reabilitado.

Google: Captura de imagem em Julho de 2024.

Interior do Arco de Jesus. Google: Captura de imagem em Julho de 2024.

Google: Captura de imagem em Agosto de 2024.

Na foto, a esquina do edifício à direita, ostenta o Brasão de Armas dos Mascarenhas. O Palácio dos Condes de Coculim (título dado aos Mascarenhas), situado na Rua Cais de Santarém, nº 38-66, Arco de Jesus, nº 2-10, Beco do Armazém do Linho e Travessa de S. João da Praça, passou de geração em geração. O Palácio era propriedade do 1º Conde de Coculim, D. Francisco de Mascarenhas (1662-1685), no 3º quartel do século XVII. Uma parte do edifício foi destruído após o Terramoto de 1755.
Actualmente, e após obras de reabilitação, está instalado no Palácio o Hotel Eurostars Museum. No interior do hotel-museu, está exposto o espólio arqueológico encontrado no local durante as obras de construção.

"No recanto que a abertura do arco forma com o prédio do lado direito vê-se o envasamento de guarita, que não parece não ter relação alguma com a muralha ou defesa antiga".

Fontes:

https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/InventariodeLisboa/InventariodeLisboa.htm

https://acervo.museudelisboa.pt/ficha.aspx?id=5588&ns=216000&Lang=po&museu=2&c=inicio&IPR=8092#

https://arquivomunicipal3.cm-lisboa.pt/xarqdigitalizacaocontent/Documento.aspx?DocumentoID=266923&AplicacaoID=1

http://www.monumentos.gov.pt/Site/APP_PagesUser/SIPA.aspx?id=10669

https://arquivomunicipal3.cm-lisboa.pt/xarqdigitalizacaocontent/Documento.aspx?DocumentoID=269352&AplicacaoID=1

https://arquivomunicipal3.cm-lisboa.pt/xarqdigitalizacaocontent/Documento.aspx?DocumentoID=266769&AplicacaoID=1

Rua das Flores | Azulejos em Lisboa

2025-03-01T00:19:00.105+00:00

Prédio na Rua das Flores, n´70, Lisboa (foto"comjeitoearte").

O edifício da Rua das Flores nº70, pertence à freguesia da Misericórdia.

A fachada está revestida por padrão estampilhado em azul e branco. O desenho faz lembrar ponta de diamante, com flor no centro. A cercadura apresenta fita com motivo vegetalista. O imóvel será possivelmente do século XIX.

Edifício nº 70, à esquerda. Google

Cigarreiras | século XX

2025-02-16T02:38:01.237+00:00

"Cigarros Motor". Cartaz. Data 1910. The American Tobacco Co. Lake Vänem Museum - Europeana

A cigarreira (aqui no blogue), tornou-se muito popular no século XIX e início do século XX. Fumar era uma actividade socialmente aceite entre pessoas da alta sociedade. Considerado acessório elegante muito apreciado por cavalheiros, e damas que gostavam de fumar com estilo, estava muitas vezes associado ao status de quem os utilizava "a caixa da vaidade". Planeadas para serem transportadas no bolso de um casaco, calças, ou carteira de senhora, eram frequentemente feitas de materiais nobres como ouro, prata ou marfim, e adornadas, por vezes, com pedras preciosas.

Cigarreira em ouro, oferecida ao Capitão Tamlyn por Gago Coutinho e Sacadura Cabral. Esta peça e uma fosforeira, ambas em ouro, têm um mapa do Atlântico e têm representada a rota seguida pelos aviadores, com a particularidade de um pequeno diamante assinalar o local do resgate efectuado pelo Paris City.

Em carta assinada pelos dois, ainda durante o ano de 1922, ofereciam o valioso conjunto afirmando que “não iriam esquecer a ajuda que lhes tinha prestado na noite de 11 de Maio de 1922”, e pediam-lhe que aceitasse a “pequena prenda” que lhe enviavam juntamente com a carta. Uma pequena prenda em ouro, com um mapa do Atlântico e das suas margens W e E gravadas, com um diamante incrustrado no local do salvamento. Uma obra realizada pelos antigos joalheiros da Coroa Leitão & Irmão. - Museu do Ar

Cigarreira com relógio. Materiais: prata dourada, prata, esmalte e vidro. Local de produção: Suíça . - Palácio Nacional da Ajuda. MatrizPix .

Cigarreira. Materiais: esmalte sobre cobre. Decoração: motivos egípcios e padrões geométricos. Local de produção: Japão. Data: 1900-1910. - Victória and Albert Museum.

Cigarreira. Materiais: esmalte sobre cobre. Decoração: motivos egípcios e padrões geométricos. Local de produção: Japão. Data: 1900-1910. - Victória and Albert Museum.

Cigarreira. Materiais: ouro, platina e diamantes. Decoração: efeito de cestaria com faixas entrelaçadas. Local de produção: São Petersburgo. Rússia. Criador: August Hollming / Fabergé. Data: 1899-1908. - Victória and Albert Museum.

Cigarreira. Materiais: prata. Local de produção: China. Data: 1910. - Victória and Albert Museum.

A cigarreira é assunto de memórias, na literatura portuguesa do século XXI. Os escritores António Lobo Antunes e Manuel Alegre, trouxeram para a actualidade o objecto que lhes deixou recordações na infância e juventude.

(...)

Mas onde eu queria chegar era à história da cigarreira de prata que descobri num baú do celeiro, toda triques, de certeza caríssima, com uma dedicatória para o meu tio Joaquim

(o tal médico dos navios)

num alemão ardente. Como eu andava mal de dinheiro para pastilhas de mentol peguei na cigarreira e fui à loja de penhores com ela, devia ter uns doze ou treze anos. Expliquei ao empregado

(claro que eu usava calções na altura)

que um dos meus vários negócios correra mal e necessitava de empenhar aquilo para satisfazer dívidas alimentares urgentes da minha família. O empregado ouviu-me com a maior seriedade

- Claro que sim, claro que sim

entregou-me umas moedas pela cigarreira, despediu-se

- Boa tarde, cavalheiro

respeitoso, compreensivo, amigo. Comprei uma barrigada de rebuçados no Paraíso e, de fome consolada, fui para casa dos meus avós onde estava de férias. Encontrei a minha avó a bordar na salinha dela, que me beijou sem levantar os olhos para mim. Só passados minutos dei pela cigarreira do tio Joaquim na mesinha ao lado da cadeira dela, que o empregado dos penhores lhe levou nessa mesma tarde

- O seu neto apareceu com isto lá no estabelecimento, senhora dona Eva

e a minha avó, depois de lhe agradecer, de certeza que lhe entregou a meia dúzia de moedas das pastilhas. A minha avó não me disse uma palavra

(deixou que a cigarreira se exprimisse por ela)

eu não disse nada

(deixei que a cigarreira se exprimisse por mim)

e nunca nenhum de nós falou neste assunto. Lembro-me de nesse dia o meu avô me perguntar, já durante a fruta

- Os negócios estão a correr-te melhor, filho?

e desde então, coberto de vergonha, não tornei a entrar numa loja de penhores. Tenho ideia de que uma ocasião, ao passar pela porta, o empregado me piscar o olho a chamar-me

- Maroteco

palavra sempre difícil de aceitar para um ricaço como eu.

ANTUNES, António Lobo - As Outras Crónicas - A Loja de Penhores. - Alfragide: D. Quixote, 2023. ISBN 9789722079204

Google books

Cigarreira. Materiais: madeira. Decoração: figura feminina sobre fundo escuro. Data: 1920. - Stadtmuseum Einbeck.

Cigarreira. Materiais: alumínio. Decoração: Retrato do Príncipe Henrique (Príncipe Henrique, os cigarros feitos com o melhor tabaco turco). Local de produção: Saxónia. Data: 1900-1930. - Stadtmuseum Einbeck.

Cigarreira. Materiais: prata esmaltada e laca. Decoração: padrão geométrico em verde, preto e branco. Local de produção: Paris. Criador: Gérard Sandoz. Estilo: Art Déco. Data: 1929. - Victória and Albert Museum.

Cigarreira. Materiais: platina, ouro e diamante. Decoração: linhas paralelas gravadas e diamantes engastados em platina. Local de produção: Londres. Criador: Cartier. Data: 1934-1935. - Victória and Albert Museum.

Cigarreira. Materiais: prata. Decoração: monograma em relevo "CEG" - Erik Gustaf Cavallin. Local de produção: Suécia. Criador: Nilsson Wiwen. Data: 1953. - Carlotta Kulturen

Cigarreira. Materiais: ouro. Decoração: entrelaçado em forma de cestaria. Local de produção: Paris. Criador: Boucheron. Data: ca. 1963. - Victória and Albert Museum

Um verso de Pessoa

Ás vezes ainda sinto os helicópteros a girar dentro de mim. Vinham do Norte. Pela cor da bandeira, sabia-se se transportavam mortos ou feridos. Durante breve passagem por Luanda, eu olhava os helicópteros que se dirigiam para o Hospital. Às vezes ocorria-me obsessivamente um verso de "O Menino de sua Mãe", mas não era o "jaz morto e arrefece". Era, quando acendia um cigarro, o "caiu-lhe da algibeira / a cigarreira breve". Pensava no último cigarro fumado com Manuel Ortigão. Caminhando pelas ruas de Luanda, ou rolando nas picadas, de quando em quando lá vinha a "cigarreira breve". Talvez seja supersticioso ou dê demasiada importância aos sinais. Pelo sim pelo não deixei de usar cigarreira. Mas nem assim. Sempre que puxava de um cigarro, lá vinha Pessoa com a sua cigarreira breve a cair da algibeira do menino de sua mãe.

ALEGRE, Manuel - Memórias Minhas - Alfragide: D. Quixote, 2024. ISBN 9789722081634

Google books

Cigarreira. Materiais: pele. Decoração: bordado "petit point" com flores e barra em dourado. Local de produção: Suécia. Data: 1962. - Carlotta Kulturen - Europeana

Caixa de cigarros. Material: metal. Marca: Wings - 10 Original Cigarillos Nº 75. Data: anos 1990. Arquivo "comjeitoearte".

Fontes:

https://www.europeana.eu/pt/item/91682/vm_objekt_124452

https://museudoar.pt/conteudos/galeria/pioneiros/pdf/35a40-dois-valentes-parte-i-e-ii-dr_2387.pdf

http://www.matrizpix.dgpc.pt/MatrizPix/Fotografias/FotografiasConsultar.aspx?TIPOPESQ=2&NUMPAG=0&REGPAG=50&CRITERIO=cigarreira&IDFOTO=8537

https://collections.vam.ac.uk/item/O1377623/cigarette-case/

https://collections.vam.ac.uk/item/O1377628/cigarette-case/

https://collections.vam.ac.uk/item/O152721/cigarette-case-and-august-hollming/

https://collections.vam.ac.uk/item/O1160457/cigarette-case/

https://www.google.pt/books/edition/As_Outras_Cr%C3%B3nicas/LgPfEAAAQBAJ?hl=pt-PT&gbpv=0

https://kulturerbe.niedersachsen.de/objekt/record_kuniweb_1402621/

https://kulturerbe.niedersachsen.de/objekt/record_kuniweb_1206824/

https://collections.vam.ac.uk/item/O97262/cigarette-case-g%C3%A9rard-sandoz/

https://collections.vam.ac.uk/item/O153756/cigarette-case-cartier/

https://carl.kulturen.com/web/object/1767700

https://collections.vam.ac.uk/item/O153826/cigarette-case-boucheron/

https://www.google.pt/books/edition/Mem%C3%B3rias_Minhas/q3L9EAAAQBAJ?hl=pt-PT&gbpv=0

https://www.europeana.eu/pt/item/77/Kulturen_objekt_61189

Cigarreiras | séc. XIX

2025-01-21T18:33:00.085+00:00

"JOB", cartaz. Litografia colorida. Autor: Alphonse Mucha. Data: ca:1896. Dimensões: 140cm x 94,5cm Anúncio a papel de cigarro. Ilustração com uma jovem mulher em vestido de noite, fumando. - Victoria and Albert Museum.

Originária dos Andes, a planta do tabaco espalhou-se por toda a América. No início do século XVI, o tabaco foi levado pelos espanhóis para a Europa, onde teve imenso sucesso sob a forma mascada e sob a forma de rapé. O tabaco moído, enrolado em papel "mortalha", pelo fumador, foi outra forma de consumo. Nesta opção, o tabaco era armazenado na tabaqueira ou numa bolsa de couro.

Cigarreira. Data: século XIX. Materiais: pele, vidro, papel. Técnicas: pintura. - Museu Frederic Marès.

Cigarreira. Data: século XIX. Materiais: prata e madrepérola. - Museu Frederic Marès.

Cigarreira com relógio. Data: segunda metade do século XIX. - Museu Frederic Marès.

O hábito de fumar por mero prazer e ostentação, ocorreu no século XIX. O acréscimo de consumo, levou a que o tabaco pré-enrolado fosse comercializado. A cigarreira surgiu da necessidade de armazenar e transportar os cigarros, evitando que se quebrassem.

Feitas de materiais luxuosos, eram consideradas objectos indispensáveis para qualquer cavalheiro ou dama elegante.

Cigarreira. Data: século XIX. Material: prata - Museu Frederic Marès.

Cigarreira. "Vistas de Inglaterra". Torre de Londres e Câmara Municipal de Manchester. Data: segundo quartel do século XIX. Materiais: vidro, papel metalizado. Técnica: pintura. - Museu Frederic Marès.

Cigarreira. "Duas mulheres fumando". Data: século XIX. Materiais: metal e vidro. - Museu Frederic Marès.

Na literatura portuguesa do século XIX, a cigarreira é associada a diversas personagens. Eça de Queirós e Camilo Castelo Branco, colocaram esse objecto no quotidiano das personagens de "O Crime do Padre Amaro", "A Cidade e as Serras" e "Sentimentalismo e História".

(…)
D. Joaquina Gansoso arrastara Amélia para o vão da janela, perguntando-lhe se tinha outros objectos pertencentes ao homem. Amélia, atarantada, confessou que tinha algures, não sabia onde, um lenço, uma luva desirmanada, e uma cigarreira de palhinha.
- É para o fogo, é para o fogo! Gritava Gansoso excitada.
(...)
Era a Gansoso que entrava triunfante com a cigarreira, a velha luva e o lenço de algodão.

E as senhoras, com alarido, arremeteram para a cozinha. A mesma S. Joaneira as seguiu, como boa dona de casa, para fiscalizar a fogueira.

- Os três padres então sós, olharam-se - e riram.

- As mulheres têm o diabo no corpo, disse o cónego filosoficamente.

- Não senhor, padre mestre, não senhor, acudiu logo Natário fazendo-se sério. Eu rio, porque a coisa, assim vista, parece patusca. Mas o sentimento é bom. Para a verdadeira devoção ao sacerdócio, horror à impiedade... enfim o sentimento excelente.

(...)

Eça de Queirós - Romancistas essenciais

"O Crime do Padre Amaro". (publicação original em 1874)

Editora Tacel Books.

Cigarreira. Data: século XIX. Materiais: metal. Técnica: pintura. - Museu Frederic Marès.

Cigarreira. Data: segunda metade do século XIX. - Museu Frederic Marès.

(…)
Bruscamente, ao sairmos da vereda para um caminho mais largo, entre um socalco e um renque de vinha, Jacinto parou, tirando a cigarreira:
Pois, Silvério, eu náo quero mais estas horríveis misérias na quinta.
O Procurador deu um jeito aos ombros, com um vago “eh! eh!” de obediência e dúvida.
- Antes de tudo – continuava Jacinto – mande já hoje chamar esse doutor Avelino para aquela pobre mulher… E os remédios que os vão buscar logo a Guiães. E recomendação ao médico para voltar amanhã, e em cada dia; até que ela melhore… Escute! E quero, Silvério, que lhe dê dinheiro, para os caldos, para a dieta, para a dieta, uns dez ou quinze mil-réis…Bastará?

(…)

Eça de Queirós - "A Cidade e as Serras". Pág. 178

(Publicação original em 1901).

Biblioteca de Autores Portugueses. Ulisseia.

Cigarreira. Data: segunda metade do século XIX. - Museu Frederic Marès.

Cigarreira. Data: século XIX. Materiais: fio de prata. - Museu Frederic Marès.

(…) Felícia, ás escondidas, calçou os sapatos, serpenteou as fitas nas pernas bojudas, e ficou a contemplar-se com satisfação, regamboleando a canela, remirando-lhe todos os aspectos, horizontalmente, transversalmente, verticalmente, de esguelha, de perfil. Também tinha mitaines de retroz e ligas verdes de fivela, elásticas, trazidas do Allemão de Guimarães, quando o comendador lá foi comprar um grilhão de vinte moedas para a noiva, outro para a irmã, uma caixa de prata para o meio-grosso de Eusébio Macário e uma cigarreira do mesmo metal para o abade. (…)

Camilo Castelo Branco - "Sentimentalismos e Historia" Publicação 1879 - Pág. 241 e 242 . volume !
Original Universidade de Indiana
Editora Lello & irmão

Cigarreira. Data: segunda metade do século XIX. - Museu Frederic Marès.

Fontes:

https://collections.vam.ac.uk/item/O89346/job-poster-mucha/

https://cataleg.museumares.bcn.cat/fitxa/gabinet_del_colleccionista/H466722/?resultsetnav=678ebf377890b

https://cataleg.museumares.bcn.cat/fitxa/gabinet_del_colleccionista/H466703/?resultsetnav=678fc146ecdc6

https://cataleg.museumares.bcn.cat/fitxa/gabinet_del_colleccionista/H766679/?resultsetnav=678fc1713eca5

https://cataleg.museumares.bcn.cat/fitxa/gabinet_del_colleccionista/H721899/?resultsetnav=678fc15522058

https://cataleg.museumares.bcn.cat/fitxa/gabinet_del_colleccionista/H466728/?resultsetnav=678fc1485b762

https://cataleg.museumares.bcn.cat/fitxa/gabinet_del_colleccionista/H721873/?resultsetnav=678fc1518802a

https://www.google.pt/books/edition/_/Obj4DwAAQBAJ?hl=pt-PT&sa=X&ved=2ahUKEwix1-Gh34WLAxXgUaQEHeifO-sQre8FegQIERAD

https://cataleg.museumares.bcn.cat/fitxa/gabinet_del_colleccionista/H466726/?resultsetnav=678fc1485b762

https://cataleg.museumares.bcn.cat/fitxa/gabinet_del_colleccionista/H766645/?resultsetnav=678fc167415c3

https://cataleg.museumares.bcn.cat/fitxa/gabinet_del_colleccionista/H766715/?resultsetnav=678fdae82a216

https://cataleg.museumares.bcn.cat/fitxa/gabinet_del_colleccionista/H766656/?resultsetnav=678fc1688a18c

https://cataleg.museumares.bcn.cat/fitxa/gabinet_del_colleccionista/H766719/?resultsetnav=678fded1dbbdb

https://cataleg.museumares.bcn.cat/fitxa/gabinet_del_colleccionista/H721918/?resultsetnav=678fc15c20877

https://www.google.pt/books/edition/Sentimentalismo_e_historia/3mbXZrb0w0cC?hl=pt-PT&gbpv=0

https://cataleg.museumares.bcn.cat/fitxa/gabinet_del_colleccionista/H766678/?resultsetnav=678fe699ed140

https://pt.wikipedia.org/wiki/Tabaco

Adoração dos Magos | Prata, ouro e diamantes

2025-01-06T23:50:00.004+00:00

Medalhão com representação da Adoração dos Magos. Materiais: ouro, esmalte e pedras preciosas. Data: ca. de 1450-1500. Medidas: 5,5cm de diâmetro. Autor: Desconhecido. Local: Sul da Holanda. - Europeana - Museu Rijksmuseum

Na Adoração dos Magos, os Reis Magos oferecem os seus presentes ao Menino Jesus: ouro, incenso e mirra.

Este tema foi profusamente representado por pintores, escultores, ceramistas e ourives, entre outros.

As peças de ourivesaria que vos apresento foram criadas entre os séculos VI e XVIII.

Pendente com Adoração dos Magos. Materiais: prata dourada. Data: ca. de 1500-1520. Medidas: 5,5cm x 4cm. Autor: Desconhecido. Local: Alemanha. - Victoria and Albert Museum

Caixa de relógio com Adoração dos Magos. Materiais: ouro e esmalte. Data: ca. de 1660-1670. Medidas: 7,3cm x 7,3cm x 1,5cm. Autor: Desconhecido. Local: França. - Victoria and Albert Museum

Pendente com Adoração dos Magos. Materiais: ouro, diamantes, esmalte e vidro. Data: ca. 1740. Medidas: 5,3cm x 3,7cm x 0,8 cm. Autor: Desconhecido. Local: Espanha. - Victoria and Albert Museum

Pendente com Adoração dos Magos. Materiais: ouro e esmalte. Data: ca. 1675-1700. Medidas: 4,3cm x 3,1cm x 1,1 cm. Autor: Desconhecido. Local: Alemanha. - Victoria and Albert Museum

Pendente com Adoração dos Magos. Materiais: ouro, diamantes, pérolas, rubis e esmalte. Data: ca. 1600. Medidas: 10cm x 6,9cm x 1,30 cm. Local: Munique. Autor: Daniel Mignot - British Museum

Medalhão com representação da Adoração dos Magos. Materiais: ouro. Data: ca. séc. VI-VII. Medidas: 57,80 milímetros de diâmetro. Autor: Desconhecido. Local: Período Bizantino primitivo. - British Museum

Retábulo portátil com Adoração dos Magos (tríptico). Materiais: prata e pintura a óleo sobre cobre. Data: ca. 1540-1560. Medidas: 8,2cm x 16,20cm. Autor: Desconhecido. Local: Espanha. - Victoria and Albert Museum

Fontes:

https://www.europeana.eu/pt/item/739/europeana_fashion_BK_17188

https://collections.vam.ac.uk/item/O15252/pendant-unknown/

https://collections.vam.ac.uk/item/O112814/watch-case-unknown/

https://collections.vam.ac.uk/item/O122772/pendant-unknown/

https://collections.vam.ac.uk/item/O115235/locket-unknown/

https://www.britishmuseum.org/collection/object/H_WB-148

https://www.britishmuseum.org/collection/object/H_1983-0704-1

https://collections.vam.ac.uk/item/O91755/portable-triptych-unknown/

Marcador / identificador de lugar na mesa - Natal

2024-12-18T22:26:00.002+00:00

1- Arquivo "comjeitoearte"

Os marcadores ou identificadores de lugar na mesa, são muito úteis, em eventos com um grande número de convidados. Nas festividades do Natal, a utilização do marcador, contribui para a organização do evento e cria um efeito decorativo especial.

A proposta que vos deixo é bastante simples e fácil de concretizar. Imprima o modelo (1). Escreva o nome de cada um dos convidados. Dobre ao meio e coloque sobre a mesa.

2 - Frente do marcador

3 - Verso do marcador

A todos os amigos, seguidores, leitores e visitantes do "comjeiroearte", desejo muita saúde, prosperidade e sonhos realizados.

Boas Festas!