Live!オーロラ　プロジェクトブログ

サイゼリヤQR注文

2024-04-20T10:06:00.001+09:00

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宮城鳴子温泉

2024-04-10T16:40:00.000+09:00

さびれているらしい江上ちゃん情報

経産省のDX表彰とるぞ

2024-04-09T22:19:00.001+09:00

https://www.nikkei.com/article/DGXZQOCC299BL0Z20C24A3000000/

SEL2470GM + a7Riiでオーロラ撮影

2016-05-11T16:00:00.000+09:00

24時間生放送中（オーロラ中継）
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　２０１６年２月に発表されたソニーFEマウント待望の大口径標準ズームレンズSEL2470GMを使ったテストです。

　第一印象では『開放から相当シャープに解像する』レンズであること。そして、手ぶれ補正がないことへの少しばかりの驚きと、光学性能を追求したのであろうことは想像していたものの、それを考慮すると思ったより許容範囲内のボディサイズだ、という印象を持ちました。
　何より、「おお～、とうとう出たか」と、いささか興奮もしました。

　今回の渡航の大きな目的はLive!オーロラの新システムをアラスカでテストすることであったため、SEL2470GMの十分なテストはできなかったですが、とりあえず簡単ですがα7Riiと共に作例とコメントをどうぞ。　渡航中は非常に活発なオーロラが観られましたが、Live!オーロラ・システムテストに夢中で、なかなかベストな瞬間をこのレンズで撮れませんでしたが、総じてとても良く写るレンズです。

a7Rii + SEL2470GM APS-Cモード 24mm (換算36mm) F2.8 露光時間10秒 ISO1000

いきなりAPS-Cモードの作例ですが、a7Riiはスーパー35mm（APS-C相当）での４K動画撮影も売りであるため、現場では４K撮影に備えた設定にしてあることが多かったです。この作例は、そうした理由からです。
　広角端＋開放でも周辺までしっかり解像しています。ソニーが気合を入れて設計したレンズの中心部を使った撮影なので、そりゃそうでしょう。　この作例はCaptureOneにて主にダイナミックレンジ補正をかけていますが、a7Riiのダイナミックレンジ性能の高さは相当使えそうですね。
　何より、“非常にヌケの良い画”が出てくるので、凍てついた空気感が伝わってくるようです。

a7Rii + SEL2470GM APS-Cモード 24mm (換算36mm) F2.8 露光時間10秒 ISO1000

　オーロラ写真は、カメラのホワイトバランスを変えるだけで印象がガラッとかわります。僕はライブ中継がメインなので、肉眼視を意識した設定をしますが、ここまでヌケが良いと、肉眼視よりも臨場感がある撮り方ができるかもしれません。

a7Rii + SEL2470GM 24mmF2.8 露光時間6秒 ISO1000

最近のデジタルカメラはハイ・コントラストでシャープな画が好まれているようですが、このカメラとレンズの組み合わせは、撮って出しでもパシャンと簡単にそんな画が出てきます。

上の写真中、Live!オーロラ・観測ドーム部分の拡大。　ドーム内に鎮座するα7sの様子も。いやはや、さらなる高解像度化が一般市場にも広がっていくのでしょうけど、凄い時代になったものです。

a7Rii + SEL2470GM 24mmF2.8 露光時間6秒 ISO1000

観測所に向かう途中、オーロラが出てきたので慌ててパシャリと。　現地はもっと真っ暗で極寒でしたので、セッティングが大変でした。　
　また、これは超高解像度なα7Rii+レンズの組み合わせによるところが大きいですが、このレンズには距離計がないので、星のような小さな光源にMFでピンを合わせるときには苦労することが多いです。
　この時はピン合わせの作業が一番大変でした。α7Riiクラスの高解像度になると、モニターでの拡大倍率では、星の光源を捉えるのが難しいですね。
　レンズに距離計があれば事前にピンを決めて、テープ固定できるのですが・・・。　まあ、動画撮影やAFの高速性を考えると仕方がないのかな。

　この悩みへの追記ですが、α7シリーズはMF設定にしておけば電源OFF-ON時に以前のフォーカス位置がメモリーされるようです。なので、余計なフォーカスリングの操作がないように、事前に位置決めしてからテープを固定するという手法はとれそうですね。　（ただし、直前に他のレンズを使ったり、AFにするとメモリーが変わってしまいます。→ここの運用方法はソニーさんへ今後の要望として）

a7Rii + SEL2470GM 24mmF2.8 露光時間1.6秒 ISO1250

オーロラの撮影で意外と難しいのが、この写真のように明るいオーロラ以外にも空一面に淡いオーロラが広がった時、全体的なコントラストが低くなることです。こうなると暗い星明かりなんかはオーロラに消されてしまいますしね。　こういう時は構図やレンズの焦点距離を変えながら（ぐっと広角にしちゃうなど）工夫が必要だと思います。

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簡単ですが、ボケ味もどうぞ

　個人的にも仕事でも、あまりボケは使いませんが、ボケこそ“Bokeh”と英語読みされるように、日本から広がった写真文化の一つらしいです。　この独特な味は暖かみを与えてくれますが、超高解像度な世界に突入してくると、ボケに引き立てられた被写体の立体感が生み出す"臨場・没入感”が増すため、今後も重要な味になってきそうです。

a7Rii + SEL2470GM 70mm f2.8 ISO3200 露光時間1/30秒

いや～、素晴らしいですね。　煩くなく、まさに、とろけるようなボケ味です。

a7Rii + SEL2470GM 70mm f5 ISO6400 露光時間1/30秒

a7Rii + SEL2470GM 45mm f2.8 ISO2000 露光時間1/30秒

a7Rii + SEL2470GM 46mm f2.8 ISO1600 露光時間1/30秒

　　本当にヌケが良いレンズなので、フォーカスポイントが、ビシャン！と伝わる切れ味です。こうした撮影はあまりしないのですが、位置決めからレリーズまで対した工夫はしていません。「犬の目に合わせよっと」と、簡単に撮ってもこんな感じです。

このテスト時には、a7Riiの他、各社の代表的なミラーレスカメラも検証のために現地に持っていった。　メカ・マニアにはたまらん様子ですね（笑）

古賀祐三

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横浜みなとみらい　『Live!オーロラ専用ドーム』　ロングランを終えて

2016-03-27T00:21:00.002+09:00

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　Live!オーロラ１０シーズン目、横浜みなとみらいで自然体感型アミューズメント施設を運営するSEGAさんから、ドーム空間を使ったLive!オーロラ展示の打診をいただきました。
　話を聞くと、２０１５年１２月１８日から２０１６年２月２９日まで、大晦日以外、毎日専用ドームで上映したいとのこと。これまでのドーム上映のロングランは２０１０－２０１１年に行った山梨県立科学館プラネタリウムドームでの８ヶ月間上映が最長でしたが、その時は週末限定（１回あたり６０分）でしたので、毎日上映という事を考慮するとドーム上映では最長の期間です。しかも、今回は専用ドーム、なかなか楽しみな企画です。

横浜みなとみらい
夜景の美しさは誰もが知ることですが、この一角でアラスカの本物のオーロラが体感できるということ、美や感動というものは対比するものが必要なのかもしれません。

紆余曲折ありましたが、「Live!オーロラ」の名をタイトル名に使いたいとのご要望を請け、承諾させていただきました。ただ、こうなると「Live!オーロラ」名での企画になったので、主催のSEGAさんと協力しながら、１２月１８日公開後から年内いっぱいは、会場に何度も出向き、会場内の品質向上に出来る限り努めました。（気持ちが良い年を迎えたかった）

　訪れていただく皆さんに、出来る限り本物の素晴らしさを体感してもらいたい。Live!オーロラでずっと抱いているコンセプトです。

みなとみらい横浜の一角、三菱地所のマークイズみなとみらい５Fには、SEGAとBBCが運営する自然体感型アミューズメント施設「オービィ横浜」があり、その一角に特設会場が設けられました。

写真家の作品展示と共に、Live!オーロラを体感できる特設ドームが２つ。Live!オーロラは今回はドーム内映像（ライブ・収録）だけを担当することになっていましたが、諸々と皆さんで作り上げた会場設備になりました。

２ヶ月半の展示企画で、後半に向けてどんどん口コミでご来場者が増え、結局行列も見られることができました。会場運営をされていたSEGAさんの円滑な運営方法の工夫には感銘を受けました。

ドームの中はこんな感じ！
寝転びながらリアルタイムのオーロラを体感できる。素晴らしい企画です。２０１０年からドーム中継はずっと続けていますが、毎日体感できる専用ドームとしては初めてです。にカップル達が幸せそうに寄り添っている姿にはこっちまで顔がほころびました。

良いですねー、
ただ、ドームのクオリティとしては、映像を綺麗に上映するだけの品質ではありませんでした。上映用のプロジェクターもしかり、こうした企画は、やる度に課題が明確になるので、さらなるモチベーションにつながります。

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　昨シーズンからシステムに導入を始めたソニー機が増え始め、Live!オーロラでは相変わらず機器を酷使するのでプロサポートを受けることにしました。　ストラップの質感が良い感じです。
　手持ちのレンズは相変わらず超広角系ばかりですが（笑）

古賀祐三

α7シリーズのグリップ感向上には、L型ブラケット

2016-02-12T07:06:00.000+09:00

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　α7シリーズの小型フルサイズカメラは、鞄に放り込んでおけるサイズ感が素晴らしいわけですが、どうしてもグリップ感が心もとないです。
　仕事で使うときはグリップ感も大切ですが、性能・機能を優先にしているのであまり気にしていませんでしたが、趣味でスナップ等をバシャバシャ撮影するときは、「グリップ感＝所有欲・快感」につながるものだなあと思っています。ニコンのD700も個人で使っていますが、ガシっと掴めるグリップやレフ機ならではの軽快なシャッター操作は、「やはりいいなー」と思わせるだけの完成度を感じて、「結局レフ機かあ・・・・しかし大きいなあ」との堂々巡りなわけです。

　じゃあ、α7のグリップ感を改善すれば良いじゃん。というわけで策を考えたのですが、縦位置グリップはサイズが大きすぎるし、デザインもなんだか格好悪い。というわけでL型ブラケットを装着してみたら、これがまた素晴らしい。

Minolta MD 50mm F1.7 で撮影（F5.6) 。40年前のレンズながら、なかなか綺麗にボケてくれるし、中心部分の解像感も良い感じ♪（丸ボケにならないのはご愛嬌）

　グリップ時、小指ががっしりかけられて、一気に「持つ喜び、撮影したい欲求」が大きくなりました。市販されているサードパーティ製のL型ブラケットの多くが金属加工と、それなりの重量があるので、カメラ全体も重くなるのはデメリットですが、それを越えるグリップ性の向上があります。
　上の写真はα7sにFEマウントの中では小型軽量なSEL28F20を装着している様子ですが、大型のズームレンズ等をつけた時には、特にその効果を感じられるでしょう。

　はい、バランス良好です。左手をカメラ底面に添えた時も良い感じで、むしろ、元々この形状の方がプロダクト・デザイン上でも良いのでは？と思いますが、いかがでしょう。
　何より、カメラを手にした時の「お、いいんでないかい？」という印象が変わります。それだけで撮影に行こう！という気にさせられるものです。

　ソニーと言えばVAIOを作っていましたが、そのVAIOに拡張シートバッテリーなる、ノートPCの底面に装着する薄型バッテリーシートを販売していたことがあります。
　そのシートバッテリーのコンセプトをL型ブラケットに活かした製品を作ってみてはどうでしょうかね。バッテリーは汎用品ではなく埋め込みでも構わないと思います。（シートバッテリー装着中でもUSB給・充電もできたら尚良し）既存の縦位置グリップは大きすぎますし、連射性能が上がるなどカメラ性能の向上があまりない割には高価で重すぎます。
　まあソニーさんじゃなくても、サードパーティ製でも良いので、そんな素敵な製品をどこかが作ってくれたらなあと。

古賀

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SONY SEL28F20　番外編 - 気軽に持ち歩きたい　（Live!オーロラ・テスト）

SONY　α7＋レンズ・テスト後の感想など　（Live!オーロラ・テスト）

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【Live!オーロラ】ふたご座流星群とオーロラの共演！＋今週末からイベント沢山です☆

2015-12-11T15:21:00.001+09:00

PC版オーロラ発生メール送信記録(2011/12号より)これ以前は、http://aulive.net　内で。

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検索キーワード：　オーロラ中継
秋〜春、日本時間夕方前から夜中にかけてがお勧め観測時間帯です。
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　さあ年末がやってきました。早いですね、本当に早い。
そうLive!オーロラもついに１０シーズン目になりました。

　さてLive!オーロラが毎年行っている流星群とオーロラの共演中継、
今回はふたご座流星群です。
　YoutubeLiveでのスーパーリアル動画中継は無料公開中です。
本日も素敵なオーロラが顔をだしています。
　１２月１４日夜が極大を迎えるふたご座流星群と共にお楽しみください。

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■■■　素敵なイベントだくさん　■■

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☆12月13日　東京都武蔵野市アートギャラリー和錆
　17:00 - 21:00
『ふたご座流星群とオーロラが降る夜』（古賀の講演）
http://goo.gl/bTuLOv

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☆12月17日 17時〜20爺　　東京都武蔵野市内
　12月18日 13時〜17時
　NTT情報ネットワーク総合研究所内　NTT史料館
『オーロラXmas with NTT』古賀の講演あり
http://goo.gl/fzR0HQ

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☆12月18日〜2月29日　神奈川県横浜市内　マークイズみなとみらい５Ｆ
『Live!オーロラアラスカ原野行』
http://goo.gl/GywZbG

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☆1月5日〜2月7日　東京都新宿　コニカミノルタプラザ
『宇宙から見たオーロラ展２０１６』
　９年目の開催が決定しました！　詳細は近日公開！
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★Live!オーロラが、アラスカ州政府観光局公認プロジェクトになりました。
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【Live!オーロラ】12月以降のオーロラ生中継・イベントのお知らせ

2015-11-23T11:28:00.001+09:00

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早いものでもうすぐ12月、年末が近づいてきました。
10年目を迎えたLive!オーロラは、今年の年末年始も休みなく生中継を
お届けします☆

また、12月以降には素敵なイベントが続きます。皆様のお越しを
お待ちしております!

☆12月13日　東京都武蔵野市 17:00 - 21:00
『ふたご座流星群とオーロラが降る夜』
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☆12月中旬　東京都内　詳細は近日公開！

☆12月中旬〜2月　関東圏内　詳細は近日公開！

☆1月5日〜2月7日　東京都新宿
『宇宙から見たオーロラ展２０１６』
　９年目の開催が決定しました！　詳細は近日公開！

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【Live!オーロラ】素晴らしいオーロラ発生中☆　Youtube動画中継公開中です

2015-11-10T13:47:00.001+09:00

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ここ数日、アラスカ観測所では悪天候が続いていましたが、
今日はオーロラ日和になりそうです。
素晴らしいオーロラが静止画中継画面（PC版）で見られています☆
（2015/11/10 13:45）

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【Live!オーロラ】本日オーロラ日和、大画面、Youtubeライブでもお楽しみいただけます。

2015-11-01T14:27:00.001+09:00

【Live!オーロラ】本日もオーロラ日和です。PCサイト・静止画中継が大画面対応になりました。

2015-10-24T14:15:00.000+09:00

SONY　α7＋レンズ・テスト後の感想など　（Live!オーロラ・テスト）

2015-10-21T12:40:00.000+09:00

　今回は、ソニーからリリースされた待望のFEマウント魚眼レンズ（コンバージョンレンズ）ということで、ウルトラワイドコンバージョンレンズやSEL28F20単体を含めたテストを記事にしましたが、ここからは、Live!オーロラ・システムのワークフローへ導入するためのシステム拡張性についてまとめてみます。カメラ・ボディの操作性やRAW圧縮問題（？）などの一般的な活用シーンを想定した話は、プロ・アマと多くのユーザーから発信されているので、ここでは記述しません。
　さて、いくつか厳し目の意見というより、現場使用からの期待や夢、そして熱い要望としてまとめてあります。α7sもそうですが、それほどに未来を感じさせるカメラだと思うわけです。

ソフトウエア・ギミックが少ない？　～　実は探せば見つかる活用方法

　α7シリーズにプレインストールされている、ソフトウエア機能は実はそれほど多くありません。例えばタイムラプス撮影なんかは、デジタル一眼カメラの時代になって一般的に利用されるようになりましたが、α7には搭載されていません。（仕事で沢山使っているニコン機は中級機以上は以前から搭載されています。）　
　しかし、実は探せばあるのですよね、「PlayMemories」に。そこには比較明暗合成なソフトのスタートレイルから、リモート撮影アプリ他、沢山用意されています。

Nikon D700　インターバルタイマー撮影メニュー（タイムラプス）

α７のメニューからアプリを探してインストールする。（要Wifi接続と、PlayMemoriesへの登録）
かなりの数のアプリがあります。（無料、有料）

ここまで多種多様なアプリが用意されていますが、なにせカメラ・メニューからWifi接続してPlayMemoriesにログインして、アプリを探して・・・と、ソニー製品に慣れていない人にはハードルがいくつもあります。一般的に使われているソフトはプレインストールできるなら、そうして欲しいですよね。

※α7Riiからは、タイムラプス機能がプレインストールされているようです。(2015/06/26追記）
他のαにもファームウエア更新で追加して欲しいですね。

NFCは使ってみると、その便利さから常用機能になる

一方でNFCを使ってのスマホやPCとのデータ連携やリモート撮影は、操作を覚えると非常に便利です。元々、ソニーがフィリップスと開発した規格だからか、NFCに関しては「使おう」という気にさせられるインターフェイスや操作性を持っています。セルフィーやスマホへのデータ伝送からSNSアップロードなど、一度NFCを使うとその便利さは次からの活用を促します。
　各社からWifi接続を搭載したカメラが沢山出ていますが、Wifiの接続ってITに慣れている人でも面倒なんですよね。NFCで一発接続できる方が絶対に良いです。
　NFCによる画像の転送は、仕事のシーンでもかなり活用しています。

USB充電機能について

　αシリーズの中で、かつてのAPS-C/NEXとα7はバッテリーが同じということがあるためか、USB充電機能を持っています。ワークフローの中でも「あると便利な機能」として利用されるケースが考えられます。しかしα7sを1シーズン毎日使ってきて、このUSBを充電機能の存在がワークフローのネックになることがありました。
　実はこの件はソニーの方に伝えてあるので、詳しくは記述しませんが、α7Riiのように性能や操作性でトップレベルのカメラに仕上がりつつある一方で、ワークフローを手助けするインターフェイス面の改良も現場からの声の一つとして上げておきます。

※α7Riiからは、USB"給電”ができるようになったようです。（これで、この問題が解決されているか見てみたい）

USBテザー撮影用のソフトウエアも用意されている

　スタジオ撮影や定点観測では、有線・無線を使用したリモート撮影を使う場合が多いです。ケーブルの取り回しを嫌ってか、特に欧米ではプロの現場でもリモート撮影のトレンドがWifi接続に傾倒しているようですが、USBやLANを使った有線接続のリモート撮影は、現場に安定したワークフローを与えてくれます。少なくとも、僕らの現場ではWifi接続は通信の安定性が不安であることと、連続した通信システム構造が原則なのでWifi接続される機器はイレギュラーな存在になります。
　USB接続は既にレガシーな規格になりつつありますが、RS-232Cもそうですがレガシーな通信インターフェイスでも、かなりの現場で常用として使われ続けています。ファームウエアや機器のI/Oシステムと直接会話できるインターフェイスは、"限られた条件下”でも構わないので継続して用意してほしいと思います。僕らもそうですが、ガッツリ使うプロ達はSDKレベルでもあれば、ガシガシ活用していきます。

USB接続のリモート撮影環境を提供するソニー純正ソフトウエア「Remote Camera Control」。

インターバル撮影からマニュアル動画撮影、露出や各種設定まで基本的な機能は網羅されているが、撮影モード切り替え等、「ここまでできないと困る・・・」という機能に留まっている印象も。一方でLV画面を排除しているのは、賛否はあるが僕にはこれで十分だ（HDMIモニタリングした方が良いので）。しかしノートPCやタブレットを使った屋外での撮影では、LV画面で構図や露出を確認できると便利だとは思う。

　こちらは、α7s導入時には存在を予想していなかったUSB接続のリモートアプリ「Remote Camera Control」。初期のα7シリーズはプロトタイプな印象も受けるので、今後の機能充実や操作性の向上には大いに期待したいです。
　「Remote Camera Control」は機能が充実していますがプロの現場使用からの視点では、まだまだ機能面や操作性に歯がゆさを感じる点はあります。少なくとも撮影モード（動画モードも）の切り替え、フォーカスエリア選択、フォーカスモードの切り替えが欲しい。
　ただし、下のニコンのソフトウエアは1万円以上する有料ソフトである一方で、ソニーの「Remote Camera Control」は無料ダウンロードできます（2015年6月現在）。有料の高機能版（Pro版）でも良いので機能拡張をしてもらいたいです。

ニコンのUSBリモート撮影ソフトウエア「Camera Control Pro2」

動画撮影機能は本体同様に充実していないが、スチル撮影の基本機能は本体でできることは殆どこのソフトでも可能だ。ソフトウエア・インターフェイスは非常にシンプルだが撮影モードの切り替えも可能で、さらにRAW現像ソフトへの自動連携からJPEG現像まで、リソースファイル構造で設定でき、これらを自動で行えるワークフローを販売されている純正ソフトで簡単に構築できる。ソフトウエア自体が頻繁にアップデートされており、現場で安心して活用できるレベルに仕上がっている。

サードパーティ製ですがプロカメラマンが一眼レフのテザー撮影で活用しているソフトに、「Capture One」というソフトウエアがありますが、そちらではスチルのテザー撮影やRAW現像ワークフロー機能が充実しているようです。ただ、対応機種によっては機能制限があったり、動画撮影時のリモート操作に制限があったりと、万能ではないようです。

アマチュア向け、ハイアマ・プロ向け、それぞれに分けた周辺環境も必要になってきた

　α7シリーズは初めて登場したのが2013年なので、まだこれから色々な部分が改良と成長を続けるカメラだと思います。今後一眼レフ機の市場がミラーレス機に乗り替わるかどうかは個人的に疑問を持っていますが、α7シリーズにはその可能性を感じさせるだけの性能が確かにあります。
　一方で、小型軽量なボディに今後もリリースされるであろう、SEL28F20のような小型のレンズを合わせると、コンパクトデジタルカメラ程ではないですが、APS-C一眼レフ初心者機と同等のサイズ感になるわけで、NFCやPlayMemoriesを使ったフォトライフは、確かに楽しいと思います。
　
PlayMemoriesについて

　ソニーがデジタルカメラと周辺機器やクラウド・サービスとの連携で推奨しているサービスが「PlayMemories」ですが、このサービスはプロが仕事で使うようなものではありません。また、個人利用を想定していると思われますが、αからのユーザービリティが良いとは言えない事が「PlayMemoriesを使う必要があるか」という疑問を与えてしまいます。
　IT分野の話ですが、あまり普及しませんでしたがOpenIDのようなユニバーサルなSNSインターフェイスを提供できる規格や、ユニバーサル・マーケットを作っても良いかもしれません。

　そしてプロが仕事でαを導入する際に欲しい環境は、撮影ワークフローを円滑に構築するためのインターフェイスです。ソニーがプロ・サポートのサービスを開始したのが2014年ですから、これからインターフェイスの充実が図られていくものと期待しています。
　インターフェイスが充実していけば、僕らのようなクリエイター達は創造性のスイッチが入り、αを活用した作品や製品への夢が広がっていくものです。

カスタマイズ・インターフェイス　－　この性能、loTに活用すべき

　特にα7sは高感度モンスターとの異名の通り、市販一眼カメラの常識を変えました。これほどの高感度映像を撮影できるカメラは、販売されているものではフローベルなどの業務用ビデオカメラくらいでしたが、α7sは4K出力も可能にし、高感度性能も既存の業務機を超えてきました。
　手持ちや三脚撮影での活用シーンだけでは、僕らのような人間は我慢できません。もっと活用したい。その活用に必要なのが、やはりリモートコントロールSDKです。
　それも、安定した通信が可能な有線接続のコントロールを自前で開発したい。
　簡単に言えば、一眼（レフ）カメラの活用事例で少なくないのは定点観測ですが、Wifi通信は定点観測には向いていません。
　ニコンのような、カスタマイズUSBテザー用のカメラ・コントロールSDKの公開はしてほしいですね。最近注目されてきたloTなシステムは、Live!オーロラのシステム・コアでもありますが、αのように基本性能が高い機器は、創造性を刺激するので活用シーンが沢山浮かんできます。

Live!オーロラでニコン機による自動スチル撮影用に開発した、撮影コントロールソフトウエア。

2006年にニコンへ頼みSDKを提供してもらった後、一般にもSDKが公開され広く使われるようになった。露出や画質等の撮影設定をリソースファイルで行え、日の出日の入りや月齢、時間帯等によるスケジュール管理も行えるようにした。このソフトウエアは他の全システムと連携できるようにしてある。

カメラ・メーカー（レンズマウント）選びの切欠はいろいろあるだろう

　2006年、僕がLive!オーロラのスチル撮影機にニコンを選んだ理由は、このSDKの存在です。それからアラスカ観測所へ10台以上のニコン機を導入し、使い倒したカメラを個人愛用機としても活用してきました。そして2014年にα7sが発表されてから、個人愛用機にα7シリーズも加わり始めました。
　ユーザーがカメラメーカー（レンズマウント）を選ぶ切欠っていろいろあるのですよね。
　面白い企画をじゃんじゃん作る若手クリエイター達にも、僕のようにSDKを使った作品の延長で、そのメーカー製カメラを愛用するというケースはあるでしょう。これって考えようによっては、全然ニッチなケースじゃないと思います。

Live!オーロラの自動・リモートシステム構造

魚眼・超広角単焦点レンズが欲しい

　歴史が浅いFEマウントのレンズ群はまだ充実した内容とは言えないので、一般的にニーズが高いレンズから開発されていくものと思いますが、一眼（レフ）カメラユーザーの多くは星の撮影も試みます。星の撮影ではやはり明るい超広角レンズが必要になります。
　SEL057FECやSEL075UWCの単焦点レンズ並の描写力には正直に驚きましたが、これはユーザ－の問題でしょうけど、「コンバージョンレンズへの誤解や固定概念」ってありますし。実際、僕もSEL057FECを使ってみるまでは、「コンバージョンレンズかあ・・・」と思っていましたから。

　また、魚眼レンズは少なくともプロの運用現場では、一つは持っていたい大切なレンズです。特にフルサイズ機になると、解像感や階調性、高感度を活かした撮影に使われることが多いので、明るい単焦点レンズや大口径超広角ズームレンズが必要になります。
　確かにニコンやキヤノンも既存の魚眼レンズは古い設計のまま、しばらくリプレイスされていませんが、コンバージョンレンズであの写りですから、単焦点レンズの写りも是非見てみたいです。ソニー製センサーに代表される高感度性能には、星景撮影ファンの多くが注目しています。

α7sは、デジタル一眼（レフ）カメラの時代を変えた名機として歴史に残るだろう

　2014年、α7sの登場は本当にセンセーショナルでした。大袈裟のようですが、日本産の技術で夢を感じられたのは久しぶりです。長年探し求めていたカメラが見つかったときの興奮は、いまでも忘れられませんから。
　α7sは現在でも名機と呼ぶにふさわしい存在感がありますが、現在は一眼（レフ）カメラの過渡期なので、その存在意義が注目されるのは少し後になるかもしれません。
　かつて、αブランドを作ったミノルタカメラによる「α-7000」という歴史に残る名機があります。奇しくも、その後αブランドを引き継いだソニーが作ったカメラα7sは、「これからのカメラはこうなるよ」という方向性を示したカメラとして、歴史に残る可能性があると思います。

小型でここまで出来るなら　－　可能性を示したこと

　α7が登場したときのソニーのキャッチコピーに、「誰も作らなかったカメラ」という言葉があります。まさにその通りで、ビデオカメラのノウハウから、世界トップのイメージセンサーから画像処理エンジンにレンズやボディデザインまでトータルソリューションが可能なソニーだから作ることができた、というのは誰もが認めると思います。
　一眼レフユーザーで、その大型ボディに辟易している人は少なくありません。光学ファインダーの恩恵は確かにありますが、高性能になっていくEVFを使うと、「この方が良いじゃん」と素直に感じます。フォーカス・ピーキングや露出のリアルタイムビューは、光学ファインダーの視認性とのトレードオフでも搭載を願う機能です。
　一眼動画撮影もミラーアップする一眼レフよりも、ビデオカメラの構造と近いミラーレス機による動画撮影の方が向いているのは誰もがわかっていることです。

　僕もα7の小型ボディと、一眼レフのガッシリしたグリップ感を比較すると、「やはり一眼レフもいいよなぁ・・・」と感じることが多いですが、日々鞄に入れて持ち歩くのはα7です。"常用しているという事実”が語っています。
　さて今後はどうなるか僕にはわかりませんが、仕事の現場では一眼レフカメラに業務用カメラや非売品（専用カメラ）を使うことも多いです。小型のカメラが全てとは思いませんが、「小型でここまで出来るなら・・・」というメッセージがα7シリーズにはいっぱい詰まっています。

小型か大型か　－　それ以上に注目されていること

　欧米人を中心に、「カメラを持つなら一眼レフ」という"常識”は続いているようです。大きな体の欧米人ならではというのもあるでしょう。また、戦場や野生動物やど、バッテリー環境や1/100秒を争うシャッター・タイミングを望む場では、信用面から光学ファインダーの重要性はしばらく続くと思います。
　しかし面白いもので、海外に行くと大型の一眼レフと合わせてα7(s)などの高性能ミラーレス機を愛用する欧米人を結構みかけます。彼らは小型という事以上に、エポックメイキングな性能に着目しているのかもしれません。何を隠そう僕の場合、当初はα7のボディデザインには惚れましたが、購入の決め手になったのはα7sが持っている性能でした。むしろ、「もっと大きくてもいいけどなあ」と思ったほどですから。

時代を作る

　時代を変える技術革新って、「誰もが望んでいるけれど、"定説や不文律”に惑わされている不便」を変える時に起こります。そして、情熱を持ったエンジニアたちが新たな時代で切磋琢磨をしながら、熟成と次の時代への革新へ夢を見始めます。

　それにしても、日本の光学技術は素晴らしいです。まだ世界を圧倒的にリードし続けられる可能性を持っています。その可能性を持つ企業やエンジニアが沢山いるのですから。
　科学技術は人の夢を実現させることができます。夢がなければ、楽しくない。その夢を現実化するのがアプリケーションです。アプリケーションへの可能性を僕はひたすらに探っていこうと思います。

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おまけ。　カメラファンの中で良く使われる言葉に「レンズ沼」というものがあります。そのレンズ沼に対して、塩澤一洋さんがCP+、シグマブースの講演で話している内容がとても面白いので貼り付けておきます。僕は子供の頃からサッカーなどのスポーツが大好きですが、カメラもスポーツも何でも、極めるには反復練習が重要なんですねぇ。

（この記事は、独自の目的と解釈でテストを行った結果をまとめたものです。）

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＜α７に関する他の記事＞

ソニーα７にニコンGレンズ　マウントアダプター

α７とD700試し撮り

SONY　α7＋レンズ・テスト後の感想など　（Live!オーロラ・テスト）

＜週刊アスキー　寄稿記事（古賀祐三）＞

宇宙の神秘！大迫力のオーロラを撮りに、アラスカへ行ってきました

 アラスカで徹底検証！『α7S』は最強のオーロラ動画撮影デジカメか？

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＜Live!オーロラについて＞

Live!オーロラについて

ライブカメラ、観測機器について

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筆者について古賀祐三

【Live!オーロラ】昨日に続き、今日もオーロラ・Nightになりそうです

2015-10-13T12:43:00.000+09:00

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2015-10-07T13:49:00.001+09:00

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SONY SEL28F20　番外編 - 気軽に持ち歩きたい　（Live!オーロラ・テスト）

2015-06-26T17:50:00.000+09:00

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　ソニーのフルサイズ一眼カメラ、α7シリーズ向けにリリースされた広角単焦点レンズ「SEL28F20」はFEマウントレンズの中でGタイプやツアイスではないですが、比較的安価ながら、かなりシャープな描写をするレンズです。
　ちなみにα7シリーズは発表時に展示会で見た時から、個人的にビビビッと嗜好の信号が鳴ったカメラなので、若干想い入れがある内容だと思います（笑）

　さて、SEL28F20は開放値がF1.8ではないのが少し残念ですが、価格やサイズ、α7シリーズとの組み合わせを考えると趣味的なスナップ撮影から風景まで万能に扱える便利なレンズだと思います。
　「その１　28mm　基礎テスト編」「その２　コンバージョンレンズ・テスト」「その３　魚眼コンバージョンレンズ・テスト」　「その４　α7含めた感想や応用編」　「その５　番外編」に分けて記事にしたいと思います。

-- 番外編 --
コンデジ的に気軽に持ち歩きたい～約28-80mm F2通しの手軽な標準ズームシステムな使い方も

　SEL28F20は、価格も合わせてFEレンズで待望の入門レンズ（種まきレンズ）の登場かもしれません。実売価格が3万円を切るようになれば、その可能性は高いでしょう。
　35mmや50mmの標準画角は初心者には意外と構図決めが難しいもの、焦点距離28mmは集合写真や風景込みのポートレート撮影にも使える入門レンズとしても適しています。それに合わせて開放値がF2.0と明るい値を持っていることから、α7の基本性能を活用すれば万能なレンズに変えることができます。

　例として、APS-Cクロップモードと全画素超解像ズームを合わせれば、F2通しの標準ズームレンズのような使い方もできます。20万円以上する大三元や小三元ズームレンズを使うほどの用途はないけど、旅行に単焦点レンズを複数持っていくのも邪魔になるしなぁ。そんな時はα7ボディにSEL28F20を装着しておけば、擬似的ですが明るい標準ズーム付きの小さな一眼カメラシステムをバックに放り込んでおけます。28mm撮影ではフルサイズ大口径単焦点レンズならではの解像感とボケ味で風景や風景バックのポートレート撮影なんかも綺麗に撮れます。

　　フルサイズなんだから常にフルサイズで撮らないと！という人も多いと思いますが、旅行中のスナップ撮影では「さっと出してさっと撮る」利便性は重要です。コンパクトデジタルカメラと一眼システム両方を持っていくなら、この方が良いかもしれません。
　一度やってみてください。意外とこれでなんとかなるものです。SEL28F20のシャープな写りはこんな使い方でも楽しめます。
僕のようなオーロラや星景、風景映像の撮影専門（？）の人間だと、持参するレンズは魚眼や超広角単焦点だけですが、撮影場所への移動中にパシャリとスナップ撮影したくなることは多いわけで、そんな時もこの使い方は便利です。

アラスカ観測所から下ろして、個人愛用機になっているD700との比較。このサイズ感は言うまでもないですが、同じフルサイズとは思えません。

ん？フルサイズのまま撮影した後にクロップ編集すれば良い？まあそうですが、旅先で撮影したままスマホにNFC転送でクラウド保存やInstagramへアップロードする。そんなガジェットライフを楽しむ時も、このワークフローは重宝します。それにファインダー越しに決めた構図のまま撮影した方が結果がわかり易いし、"一瞬の光を捉える”という撮影行為の醍醐味も得られますしね。（超解像ズームを使うとRAW撮影できません）
小型ボディの恩恵は確かにあります。こういう活用方法も面白いと思います。

SEL28F20 + APS-Cモードに全画素超解像ズーム、画角60mm相当で撮影 (1/60 f3.5)。広角レンズの恩恵で寄った撮影が可能ですから、レストランの狭い座席でも無理なく撮影できます。大型センサーに大口径なレンズなのでボケも十分得られます。食事中にマクロレンズに差し替えて・・なんてしたくないですよね。

Functionやカスタムボタンのさらなる充実を希望

　FunctionやカスタムボタンにAPS-C切り替えと画質（JPEG,RAW)切り替えを割り当てられたら、この使い方がもっと便利になるでしょう。Functionメニューに画質を割り当てられますが、APS-Cモード切り替えは設定できないようです。（2015年6月現在）
　この辺りの操作性は「その３」でも書きますが、一ユーザーから見たα7シリーズへの課題の一つでもあります。非常に高い基本性能に合わせて使い込んでみるとわかる応用性は、もっとわかり易くしてユーザービリティをさらに高めて欲しいと思っています。

Functionメニュー　ここでも良いのでAPS-C切り替えモードを割り当てたい。α7R(ii)のような高画素機を有するからこそ、この機能の操作性は大切だと思う。飛行機や鳥などの動体撮影をする人にとっても、あればありがたいだろう。

α99のような、多軸稼働液晶があると便利だなあ

　また、気軽なスナップ撮影で使うことを考えると、α99のような多軸稼働の液晶も欲しくなりますね。また、α7のような小型の筐体は、足元の草花や人混みの中の取材撮影など高低様々な場所にカメラを向けて撮影しやすいので、可動エリアが大きい液晶モニターがあると、さらに便利になります。スナップ撮りなんかでは、セルフィーでも使えそうですしね。

（この記事は、独自の目的と解釈でテストを行った結果をまとめたものです。）

連載　α7 + SEL28F20 + SEL075UWC + SEL057FEC
その１　28mm　基礎テスト編」
その２　コンバージョンレンズ・テスト
その３　魚眼コンバージョンレンズ・テスト
その４　α7含めた感想や応用編
その５　番外編

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＜α７に関する他の記事＞

α7シリーズのグリップ感向上には、L型ブラケット

ソニーα７にニコンGレンズ　マウントアダプター

α７とD700試し撮り

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＜週刊アスキー　寄稿記事（古賀祐三）＞

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Live!オーロラについて

ライブカメラ、観測機器について

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Live!オーロラを活用しましょう！（コンテンツ・技術・ノウハウ）

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参考リンク　
Live!オーロラ http://aulive.net/

筆者について古賀祐三

SONY　SEL28F20　＋　魚眼コンバージョンレンズ　SEL057FEC　（Live!オーロラ・テスト）

2015-06-23T22:37:00.000+09:00

ソニーのフルサイズ一眼カメラ、α7シリーズ向けにリリースされた広角単焦点レンズ「SEL28F20」はFEマウントレンズの中でGタイプやツアイスではないですが、比較的安価ながら、かなりシャープな描写をするレンズです。
今回は、SEL28F20用に専用設計された魚眼コンバージョンレンズ「SEL057FEC」を使って、Live!オーロラ・システム使用を想定したテストです。
星景はマニュアルモードですが、それ以外は絞り優先モードで撮影し、ホワイトバランスはAuto、クリエイティブスタイルはスタンダード、ダイナミックレンジオプティマイザーもAuto、高感度ノイズ補正はAuto、長時間露光ノイズ補正はOffにしてあります。（一部はRAW現像ソフト、Image Data Converterで補正したものもあります）

Live!オーロラはメインが生中継コンテンツですので、ライブ圧縮伝送時に画質がどうしても劣化しますから、解像感や収差など細かい部分はある程度問題ないという事実もあります。しかし、収録映像や静止画の高感度撮影も重要なコンテンツなので、望遠鏡で星景撮影をする人ほとではないものの、絞り開放時の写りを気にしながらテストをしました。
また、最近の高画素路線の影響もあるのか解像度命なレビューが多いので、少しばかり解像度にも焦点合わせてテストをしましたが、僕のテストの本命はSEL057FECでの星撮りと逆光耐性、周辺の収差です。
SEL28F20もこのコンバージョンレンズも、FEマウントレンズ群の中ではプロ仕様ではないですが、予想以上にクリアな写りをしてくれます。

SEL28F20と、魚眼コンバージョンレンズ SEL057FECを装着した状態（左から）。

　結構ズシリと重さを感じます。α7の直線的なデザインは初めて展示会で見た時から惚れていました。僕は好きですね。それにエポックメイキングなモノは何でも好きです。ニコンD700みたいに過酷なフィールドでブンブン振り回しながら使うには神経を使いそうな見た目ですが、α7ii系になってからガッシリしてきたようです。

　コンバージョンレンズは専用のバヨネット式なのでカチンと簡単に脱着できます。心地よい音と共にはめ込めるので、装着ミスは少ないと思います。
　また、2つのコンバージョンレンズ共に前玉がせり出しているので、キャップの脱着時には神経を使います。カバー式のキャップも販売してほしいですね。しっかり装着できますが、コンバージョンレンズの取り外しレバーを誤操作するとゴロッと外れてしまうので、指の置き場所には気をつけたほうが良いでしょう。僕らが現場で使う時は、こういう場合、テープでグリグリと固定してしまいますが、せっかくのα7のデザインが台無しになりそうですね（＾＾；

　暗視環境での装着時には装着位置の赤い印が見えにくいので、蛍光テープなどで工夫して印をしておくのも良いでしょう。富士山での撮影では、装着に何度か苦労しました（＾＾；

「魚眼レンズは飛び道具だ」
なんて言う人は誰ですか？　少なくとも僕にとってはメイン・レンズです（笑）　保有レンズの７－８割がその"飛び道具”ですから！

魚眼コンバージョンレンズ「SEL057FEC」　テスト

さあ、僕にとってはこちらが本命でもあります。Live!オーロラや撮影機器を使ったシステムの多くで魚眼レンズを扱っているので、コンバージョンレンズがどれくらい描写をするのか、正直言って事前にはあまり期待していませんでした。
しかし、最後の星景撮影では、良い意味で裏切られています。建物や風景撮影テストでは、意地悪のように細部まで描写を確認して、あーだこーだと述べていますが、このコンバージョンレンズは単焦点レンズ並の描写力と言っても過言じゃないですよ。
まあ、しいて難を言えば、「魚眼レンズを使いたい」という人にとっては、他メーカーのF2.8魚眼単焦点レンズよりもサイズが大きくなるところでしょうか（＾＾；

2014-2015シーズンから、Live!オーロラ・アラスカ観測所へ設置したα7sとSigma 15mm F2.8 Fisheye（ニコン・Fマウント）。マウントアダプターを装着するため他マウントの単焦点魚眼レンズでも、それなりのサイズになる。

結論を少しだけ先に言えば、周辺の収差は星の撮影で厳しく条件を求める人には不安がありますが、Live!オーロラは全体の構図や印象を重視しますから、十分な描写力だと思います。
これまでアラスカ観測所のスチル撮影で使っている対角魚眼レンズは、カメラがニコン機なので、描写の評判が良い「AF DX Fisheye-Nikkor 10.5mm f/2.8G ED」と、「SIGMA 15mm F2.8 EX DG DIAGONAL FISHEYE 」です。どちらも単焦点レンズですが、SEL057FECの描写力なら比較したくなります。α7シリーズは高感度が強いので、スチル撮影をする場合はコンテンツのアウトプットを考えた上で使ってみたいと思います。小型の赤道儀や、比較明合成を活用したコンテンツでも面白いかもしれませんね。

また、動画撮影では、出来る限りISOを低めにした低ノイズ撮影をしたいため、開放値がF3.5になってしまうのが勿体無い・・という感想です。アラスカ観測所においてあるα7sは超高感度カメラですが、それでもISOを高くしていくとノイズは出ますので、出来る限りバランスを取りやすい、明るいレンズが欲しいのです。

SEL057FEC装着時。　F8 ISO320。通勤時に急いで手持ち撮影したので、中心と水平がズレてしまいました。（ご了承を）

SEL057FEC装着時。F3.5（開放） ISO100。通勤時に急いで手持ち撮影したので、中心と水平がズレてしまいました。（ご了承を）魚眼レンズは被写体の湾曲と奥行きの中心を合わせれば、違和感がない超広角な画を撮ることができます。

上の２つの写真の右上を拡大比較したもの（露出補正+2)　左がF3.5 右がF8

F8でかなり解像しています。また、F3.5も見えないほどに破綻しているわけではありません。魚眼コンバージョンレンズでこの描写は予想以上に良いと思います。というか単焦点魚眼レンズでも開放の周辺な厳しいですから、単焦点レンズ並か一部ではそれ以上の描写力だと思います。

上の２つの写真の右中央を拡大比較したもの。　左がF3.5 右がF8

こうして比べると、絞ったほうの描写が目立ちますが、周辺を切り取るほどではなく、十分な描写です。

SEL057FEC装着時。F3.5 （開放値） 1/15 ISO1000

上の画像の左上辺りを拡大。　撮影環境によってはさすがに開放値では流れが目立ち解像感が落ちたり色収差がでることがあります。開放値で星撮りをする人にとっては、周辺部分はコマ収差が大きいと思うので厳しいかもしれません。（←と言いつつ、この後に良い意味で裏切られる）　魚眼レンズは単焦点レンズでも四隅の描写は落ちるものです。それを考えても、コンバージョンレンズという事実を超えた描写だと思います。

上の写真の中央付近を拡大。開放F3.5。開放は使えないなんて事はありません。よく見ると甘いところはありますが、相変わらず色乗りも良く、床面の質感も十分伝わります。

SEL057FEC装着時。撮って出し。F7.1 1/50 ISO800。

上の写真、右やや下部分を拡大。屋外の人までシャープに写っています。

SEL057FEC装着時。撮って出し。F11 SS6秒 ISO200 。長時間露光ノイズ補正はOffにしてあります。

強い光源のゴーストはありますが、四隅までカリッと解像しています。（右側のJPタワーは元々歪んだ壁面構造をしています）

上の写真、右上と右下の拡大。（右側のJPタワーは元々歪んだ壁面構造をしています）

上の写真、中央部の拡大

SEL057FEC装着時。撮って出し。F11 1/30 ISO1000。場所が場所だけに三脚を使わずに手持ち撮影です。

上の写真、左側に中央部、右側に右上隅を拡大して比較しています。高感度ノイズか絞りの影響かでノイズが乗っていますが、四隅と中央の写りに大きな差はありません。絞る事で周辺もキリッと解像します。

SEL057FEC装着時。撮って出し。F4.5 1/80 ISO200。 16:9 で撮影。ファンの熱気が伝わるかな？ということでホワイトバランスは太陽光で撮影しました。

SEL057FEC装着時。撮って出し。F4 1/60 ISO320。 16:9 で撮影。

SEL057FEC装着時。F5 1/800 ISO200。　

上の写真から右下部を拡大。輝く水面や貝殻の点光源はコマ収差がみられますが、十分解像しています。というか、単焦点でも魚眼レンズでこんなに厳しい環境で撮ったら、特に四隅に収差がでるのは普通です。

魚眼レンズの四隅を、それこそ重箱の隅を突くようにチェックするのが酷というやつです。ということで、上の写真中央部の拡大。全体的にとてもシャープです。

SEL057FEC装着時。F5 1/800 ISO200。　ドローン風（？）に、上の写真から視点を下げて撮影しました。チルト液晶はこういう時に便利です。一眼レフでもライブビュー全盛の時代なので、個人的にはプロユースでも風景撮影にはチルト液晶は必須だと持っています。運用が圧倒的に便利になりますから。魚眼レンズは被写界深度が深くなり、被写体との距離感が構図によって面白く演出できます。魚眼ならではの湾曲ながら、周辺の潰れは少ないです。

SEL057FEC装着時。F8 13秒 ISO200。Jpegからガンマ補正をかけて引き締めてあります。

東京・池袋　サンシャイン60の展望フロア。以前は使えた屋外の展望台は現在は残念ながら閉鎖中なので、窓越しから上着で簡単にフードを作って映り込みを防ぎました。魚眼レンズならではの構図ですね。全然飛び道具じゃありませんよー、風景撮るなら魚眼レンズは持っておいたほうが良いです。

SEL057FEC装着時。F3.5（開放値） 25秒 ISO640。　夜空撮影の設定テストで絞りを開放しました。赤道儀なしで25秒も露光すると、カメラやレンズを問わずに星は地球の自転で光跡が目立つようになります。
魚眼レンズは地平線や水平線を中央付近に持ってくると、湾曲が目立たない超広角撮影になります。星やオーロラと水面を撮影するときには良い構図ですね。

SEL057FEC装着時。F7.1 8秒 ISO800。東京・井の頭公園の桜の夜景。暗部をダイナミックレンジ・オプティマイザーで若干持ち上げています。

SEL057FEC装着時。F6.3 1/2500 ISO640。

SEL057FEC装着時。F6.3 1/4000 ISO640。　撮影者の影が写り込んでしまいました（汗　魚眼レンズは画角が広いので注意が必要です

SEL057FEC装着時。F6.3 1/800 ISO640。魚眼レンズは、湾曲と被写体の曲線を合わせながら上下方向に構図を変化させると、その都度に画が変化して面白いです。

SEL057FEC装着時。F6.3 1/800 ISO640。

SEL057FEC装着時。F6.3 1/4000 ISO800。逆光もOK。

魚眼レンズは僕にとって常用レンズでもあるので、撮影数が多くなってしまいました（＾＾；　さあ、ここから星空撮影テストです。夏前なので、なかなか良い条件に恵まれませんでしたが、新月ではないですが、富士山で試すことができました。毎年この時期は、仕事が終わってから車を飛ばして夜な夜な、山を走り回るのですが、天候ばかりはどうしようもありませんね。

　Live!オーロラの自動撮影を想定して、赤道儀やバルブ撮影を使わずに、全てマニュアルモードで撮影しています。α7はダイナミックレンジが広いので、比較用に同時に撮影で使っていたニコンD700のハイコントラストな画と比べると、一見のっぺりした画に見えますが、補正で引き締めれば良い塩梅になっていきます。
いつものライブ画像では出来る限り補正を少なく、撮って出しに近いデータを使っていますが、せっかくなので、可能性を探りながら簡単に補正をかけています。システム導入時もワークフローを再設計できれば可能性が広がりますしね。（こういうシステムを作るのも本業ですから！）
（Image Data Converterと、後補正でPhotoShopを使って露出補正もしています。）

SEL057FEC装着時。F4.5 30秒 ISO2000。露出補正+1.3 コントラストを上げた後、ガンマ補正で引き締めました。

上の写真中央部を拡大したもの。マニュアルフォーカスで、α7の無限遠を信じてフォーカスしましたが、大丈夫ですね。

上の写真、左上を拡大したもの。　あれ？あれれ？コマ収差はありますが、良いですよ。全然破綻していません。ちょっとびっくりしました。F4.5でここまで解像するなら、システム活用の可能性が広がります。α7sでも使いたくなります。

SEL057FEC装着時。F3.5（開放） 20秒　ISO2000。露出補正+2 コントラストを上げた後、ガンマ補正で引き締めました。

上の写真、中央付近の拡大。　絞り開放、使えます。Live!オーロラは、これくらいの収差は気にしません。（拡大表示よりも全体的な描写を重視しますから）

上の写真、右上を拡大。　おっと、びっくりしました。大丈夫、使えます。破綻していません。解像感に関しては単焦点の魚眼レンズと同等か、上回っている印象があります。

星撮りにはガッシリした三脚を

実はもっと沢山の星空撮影テストをしましたが、気象条件がなかなか整わずに苦労しました。また、これはα7/α7R共通だと思いますが、レリーズショックの影響とみられる撮影ブレを何度か経験しました。三脚が小型（耐荷重4Kg）だったり、設置が甘かったりと、運用上の問題もあったのかもしれません。シャッター機構も改良され、5軸手ぶれ補正がついたα7iiバージョンではレリーズショックも軽減されているようですが、やはり星空撮影にはガッシリした三脚の方が良いでしょう。
ちなみに、アラスカ観測所では三脚は使わずに、観測ドームの土台にガッシリとビス止めした専用雲台に載せるので、レリーズショックの影響は少ないと思います。
（話が変わりますが、α7iiの手ぶれ補正は凄い技術ですよ。マウント径ギリギリの大型センサーをクロップさせないで微振動させていますから。以前、センサー振動のデモを見た時に驚きました。）

他に試してみたいのが、やはりα7sでの超高ISO撮影ですね。マウントアダプター撮影で見られた熱被りの状態が気になります。純正のEマウントレンズなので良好だと思いますが、この結果を見ると、さらに試してみたくなりました。

さて、上で少し記述しましたが、Live!オーロラ・システムのワークフローへ導入する場合には、撮影機器に対していくつかの条件を伴います。自動システムと遠隔操作が前提なので、カメラのリモートコントロールに対するインターフェイスが非常に重要です。
この件については、次の記事で触れたいと思いますが、コンシューマ機でここまで高性能なカメラなので、プロの現場でもっと使われても良いと思っています。その為には、やはりシステムの拡張性も重要です。

小型のフルサイズカメラは、毎日持ち歩ける

ここまで、しばらく時間を使いながら仕事の合間にパシャリと手持ち撮影でテストをしてきました。（富士山は狙って行きましたが）
小型のシステムなので、仕事鞄に放り込んでおけるというのは本当に便利です。打ち合わせ先に三脚まで持っていけないので、夜景・星景以外は全て手持ち撮影です。高感度耐性が強いので、時には高感度に頼りすぎてノイズが出ることもありましたが、総括すると、何度も言うように小型フルサイズ・システムの恩恵は十分にわかりました。

α7シリーズは、やはり動画でも使いたい

また、ミラーレス機ならではですが、α7は動画撮影をかなり意識して作ってあると思います。ソニーは元々ビデオカメラの世界的メーカーでもあるからでしょう。昨年からアラスカ観測所に設置してあるα7sは完全に動画専用機にしてあります。
超広角や魚眼をコンバージョンレンズで出してしまう辺り、ビデオカメラメーカーでもあるソニーらしい選択です。今回のテストで、予想以上に良く、単焦点レンズと同等の描写力というのがわかりましたが、やはり専用の単焦点レンズが欲しいですね。星撮りをする多くの人も同じ意見だと思います。
僕はスチルも動画もマニュアルフォーカスをメインに使うので、ソニーが得意のAF性能はあまり試していませんが、α7ii以降でAF性能が格段に向上したようですので、そちらも興味深々です。

これから一眼（レフ）カメラが、どのような進化をしていくのかわかりませんが、ソニー以外にも日本には多くの光学メーカーが切磋琢磨しながら世界をリードしています。長いこと講演などで話していますが、日本の光学分野は絶対に失ってはいけません。先人達が作ってきた歴史もそうですが、ここ数年のカメラ分野の熱気はそれを確信させるだけの夢が感じられますから。

おまけ１　α7s＋Sigma15mmF2.8をMetaboonesSpeedBooster装着で撮影したオーロラ。

おまけ２　Nikon一眼レフ＋Nikkor10.5mm f2.8で連続撮影（ライブ自動撮影）したオーロラを比較明暗合成したもの。

----------------
おまけ３　SEL28F20とSEL057FECを使った動画撮影では、こんな楽しみ方もできます。α7でも勿論、フルサイズ・ビデオカメラのVG900を使えば子供の試合風景を撮影したり、プロでもチームのフォーメーションチェックや新しい画角での配信サービスにも使えますね。（周辺まで解像するので、コートの隅でサボっている選手もチェック可能！）
下の動画はコート手前が切れていますが、カメラの設置場所を変えれば全体をカバーさせられます。円周魚眼レンズや複数台カメラでパノラマ撮影しても同様の撮影は可能ですが、1台で撮影システムを組める利便性はとても高いです。
α7Riiやα7sで4K撮影した映像を画像処理解析して、プレイ・シミュレーションするといった方法も、感度が良く、高精細なフルサイズ・システムに向いているでしょう。そうなると連続撮影制限がない、レンズ交換式のFEマウント・4Kビデオカメラの登場が期待されますね。

動画を再生するには、videoタグをサポートしたブラウザが必要です。

（この記事は、独自の目的と解釈でテストを行った結果をまとめたものです。）

連載　α7 + SEL28F20 + SEL075UWC + SEL057FEC
その１　28mm　基礎テスト編」
その２　コンバージョンレンズ・テスト
その３　魚眼コンバージョンレンズ・テスト
その４　α7含めた感想や応用編
その５　番外編

参考リンク　
Live!オーロラ http://aulive.net/

筆者について古賀祐三

SONY　SEL28F20　＋　コンバージョンレンズ　SEL075UWC　（Live!オーロラ・テスト）

2015-06-23T02:02:00.001+09:00

　ソニーのフルサイズ一眼カメラ、α7シリーズ向けにリリースされた広角単焦点レンズ「SEL28F20」はFEマウントレンズの中でGタイプやツアイスではないですが、比較的安価ながら、かなりシャープな描写をするレンズです。
　今回は、SEL28F20用に専用設計されたウルトラワイドコンバージョンレンズ「SEL075UWC」を使って、Live!オーロラ・システム使用を想定したテストです。
　星景はマニュアルモードですが、それ以外は絞り優先モードで撮影し、ホワイトバランスはAuto、クリエイティブスタイルはスタンダード、ダイナミックレンジオプティマイザーもAuto、高感度ノイズ補正はAuto、長時間露光ノイズ補正はOffにしてあります。（一部はRAW現像ソフト、Image Data Converterで補正したものもあります）

　Live!オーロラはメインが生中継コンテンツですので、ライブ圧縮伝送時に画質がどうしても劣化しますから、解像感や収差など細かい部分はある程度問題ないという事実もありながら、収録映像や静止画の高感度撮影も重要なコンテンツなので、望遠鏡で星景撮影をする人ほとではないものの、絞り開放時の写りを気にしながらテストをしました。
　また、最近の高画素路線の影響もあるのか解像度命なレビューが多いので、少しばかり解像度にも焦点合わせてテストをしましたが、僕のテストの本命はSEL057FECでの星撮りと逆光耐性、周辺の収差です。
　ただ、SEL28F20もこのコンバージョンレンズも、FEマウントレンズ群の中ではプロ仕様ではないですが、予想以上にクリアな写りをしてくれます。

SEL28F20と、ウルトラワイドコンバージョンレンズSEL075UWCを装着した状態（左から）

ウルトラワイドコンバージョンレンズ「SEL075UWC」　テスト

　結論の一つから先に言えば、コンバージョンレンズがここまで描写するとは思っていませんでした。SEL28F20を持っていれば、単焦点超広角レンズを買うよりも良いケースがあると思います。
　面白いですよねえ、ここまでの描写を単焦点レンズではなく、コンバージョンレンズでリリースするのですから。しかし、これを見ると単焦点版の超広角レンズも見たくなります。

撮って出し。SEL075UWC装着時/21mm F11 10秒 ISO125

SEL075UWC装着時/21mm F11　5秒 ISO200。長時間露光テスト。車のライトの光跡が綺麗なので一見派手な写真ですが、これで見たかったのは長時間露光時の色調に、夜空の暗部と雲の様子です。雲のように暗部内の白系色はノイズによって解像感が大きく変わります。

SEL075UWC装着時/21mm F2.8開放　1/2500 ISO400 ホワイトバランスを曇天にしました。開放だと細部は若干甘くなりますが、色乗りは相変わらず良いです。描写力はSEL28F20を引き継いでいます。

SEL075FEC装着時/21mm　撮って出し。F11 SS1/100 ISO400 絞るとさらにシャープになります。

上の写真右部を拡大しました。若干、色収差がでていますが、周辺の細部まで全体的にかなりシャープです。

SEL075UWC装着時/21mm F2.8、開放撮影。SEL075UWCを装着すると、開放値が1段上がります。

上の写真の右上あたりを拡大したもの。解像感の劣化や色収差が多少みられますが、こちらも開放時に周辺が崩れているわけではなく、十分綺麗に描写されています。勿論、明るければF11くらいに絞った方が綺麗に描写されますが。

撮って出し。SEL075UWC装着時/21mm F11 SS1/250 ISO250

左がSEL28F20、右がSEL075UWC装着時の様子を拡大比較したもの。(F11,ISO250は同じでSSだけ違う設定で撮ったものを、双方ともに露出補正を+2でわかり易くした）

よく見ると解像感と階調の違いや光量落ちはありますが、SEL075UWCを装着した場合はF11ほど絞れば周辺付近も見劣りはしませんね。極小点光源の星を拡大しても周辺まで綺麗に撮るのは難しいかもしれませんが、明るい被写体なら周辺も綺麗に描写します。

撮って出し。SEL075UWC装着時/21mm　F6.3 SS2.5秒 ISO1000 ダイナミックレンジの高さも維持されています。

上の写真から中央部と左部を拡大比較しました。　中央はパキッと描写され、周辺部分はよく見ると流れがあるようですが、それでも十分描写されています。SEL075UW Cを装着した場合はF9くらいまで絞っても良いかもしれませんね。でもこれ、専用設計とは言え、コンバージョンレンズですよ。周辺はもっと破綻すると思っていました。

SEL075UWC装着時/21mm。　F7　ISO160 SS1/2500。　モヤが多い環境下での逆光なので太陽の散乱光が全体を覆っています。この厳しい撮影環境下でも描写は破綻していません。SEL28F20と同様に逆光耐性は強いと思います。

SEL075UWC装着時/21mm。　F11　ISO160 SS1/2500。　コンバージョンレンズ装着でこの逆光耐性は素晴らしいと思います。

これまで、Live!オーロラの撮影では対角魚眼レンズを中心に使ってきました。対角魚眼レンズを選ぶ理由は、24時間定点観測であることやオーロラが広範囲に夜空に浮かぶことを想定している事が理由の一部ですが、魚眼特有の湾曲や解像感を考慮すると、地上の風景が詳細にわかる21mm画角の活用も考えたほうが良いかもしれません。
　SEL075UWCは、F4くらいから周辺もカリッと解像し始めるので、α7系を本格的にシステム導入する際や、稼働中のα7sへの装着は現実的だと思います。
　
　星の撮影で一般的に言われるコマ収差ですが、星景撮影をする人は収差をとても気にするので少々厳しいかもしれませんが、次の記事のテスト結果にもありますが、星の撮影でも目的を選べば十分使えると思います。比較明暗合成や赤道儀撮影は今後機会があったらやってみようと思います。

（この記事は、独自の目的と解釈でテストを行った結果をまとめたものです。）

連載　α7 + SEL28F20 + SEL075UWC + SEL057FEC
その１　28mm　基礎テスト編」
その２　コンバージョンレンズ・テスト
その３　魚眼コンバージョンレンズ・テスト
その４　α7含めた感想や応用編
その５　番外編

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＜α７に関する他の記事＞

α7シリーズのグリップ感向上には、L型ブラケット

ソニーα７にニコンGレンズ　マウントアダプター

α７とD700試し撮り

SONY　α7＋レンズ・テスト後の感想など　（Live!オーロラ・テスト）

＜週刊アスキー　寄稿記事（古賀祐三）＞

宇宙の神秘！大迫力のオーロラを撮りに、アラスカへ行ってきました

 アラスカで徹底検証！『α7S』は最強のオーロラ動画撮影デジカメか？

4K映像のLive!オーロラ中継システム、その裏側をのぞいてみよう

＜Live!オーロラについて＞

Live!オーロラについて

ライブカメラ、観測機器について

 Live!オーロラの実地活動と研究開発について

Live!オーロラを活用しましょう！（コンテンツ・技術・ノウハウ）

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筆者について古賀祐三

SONY　SEL28F20 　基礎テスト（Live!オーロラ・テスト）

2015-06-21T17:47:00.000+09:00

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　ソニーのフルサイズ一眼カメラ、α7シリーズ向けにリリースされた広角単焦点レンズ「SEL28F20」はFEマウントレンズの中でGタイプやツアイスではないですが、比較的安価ながら、かなりシャープな描写をするレンズです。

　Live!オーロラはメインが生中継コンテンツですので、ライブ圧縮伝送時に画質がどうしても劣化しますから、解像感や収差など細かい部分はある程度問題ないという事実もありながら、収録映像や静止画の高感度撮影も重要なコンテンツなので、望遠鏡で星景撮影をする人ほとではないものの、絞り開放時の写りを気にしながらテストをしました。
　また、最近の高画素路線の影響もあるのか解像度命なレビューが多いので、少しばかり解像度にも焦点合わせてテストをしましたが、僕のテストの本命はSEL057FECでの星撮りと逆光耐性、周辺の収差です。

　ただ、SEL28F20はFEマウントレンズ群の中ではプロ仕様ではないですが、予想以上にクリアな写りをしてくれます。（僕は性能解析命！ではありません）
　ちなみにα7シリーズは発表時に展示会で見た時から、個人的にビビビッと嗜好の信号が鳴ったカメラなので、若干想い入れがある内容だと思います（笑）

　さて、SEL28F20は開放値がF1.8ではないのが少し残念ですが、価格やサイズ、α7シリーズとの組み合わせを考えると趣味的なスナップ撮影から風景まで万能に扱える便利なレンズだと思います。
　「その１　28mm　基礎テスト編」「その２　コンバージョンレンズ・テスト」「その３　魚眼コンバージョンレンズ・テスト」　「その４　α7含めた感想や応用編」　「その５　番外編」に分けて記事にしたいと思います。
　星景撮影は赤道儀やリモコンなしのマニュアルモードです。それ以外は絞り優先モードで撮影し、ホワイトバランスはAuto、クリエイティブスタイルはスタンダード、ダイナミックレンジオプティマイザーもAuto、高感度ノイズ補正はAuto、長時間露光ノイズ補正はOffにしてあります。（一部はRAW現像ソフト、Image Data Converterで補正したものもあります）

　しばらく時間を使いながら仕事の合間にパシャリと手持ち撮影でテストをしてきました。（富士山は狙って行きましたが）小型のシステムなので、仕事鞄に放り込んでおけるというのは本当に便利です。打ち合わせ先に三脚まで持っていけないので、夜景・星景以外は全て手持ち撮影です。高感度耐性が強いので、時には高感度に頼りすぎてノイズが出ることもありましたが、総括すると、何度も言うように小型フルサイズ・システムの恩恵は十分にわかりました。

撮って出し。F2開放。広角レンズですが予想以上に被写界深度が浅く、前輪にピンが合いませんでした（F4-6くらいにしておけば良かったか）。α7の周辺光量のクセを活かした風合いの写真も撮れます。

撮って出し。28nm画角はポートレート風の写真を被写体に寄った状態でも撮ることができるので、横を歩く恋人を夕焼け越しにパシャリなんてこともできるでしょう。（人物写真を公開できないので、この写真でご勘弁を）背景へのボケの変化は滑らかです。

F4　このレンズがカリカリに解像し始める絞り値の中では開放気味ですが、色収差はあまり見られません。

撮って出し。F4.5　何気ない小枝にピンを合わせてボケを見てみた。仕事の撮影でボケを効かせることはあまりないが、参考までに。

撮って出し。絞りF9　周辺までシャープで解像感も十分です。α7のダイナミックレンジのおかげか、色乗りが自然です。屋根の庇の暗部もRAW現像の補正で持ち上げれば細部が見えてくると思います。個人的な印象ですがソニーの色作りはビビットになる傾向だと思っていましたが、α7sもそうですが自然な階調に仕上がってくれます。

撮って出し。F11 ISO250 SS1/640　逆光に近い環境ですが、色の階調やコントラストは良好です。遠景を見ても十分に解像しているようです。

撮って出し。F22　さすがに絞りすぎで全体的に解像感が失われています。こういうテストは、システム導入時、自動モードで絞りのしきい値を決めるときに大切です。逆光からのフレアは自然で煩くないですね。

クリエイティブスタイルを風景にして、露出を-0.3ほど下げました。　F4　バリバリの逆光ですがコントラストも悪く無いですし、逆光耐性もかなり良いです。しかし今度はISOを下げすぎて（iSO50)ノイズから解像感が落ちてしまいました。はい、これもテストです。

F5.6 ISO250 クリエイティブスタイルを風景にしてみました。透明感も抜群。

撮って出し。F11。ISO100 1/30。通勤途中に急いで撮影したので、水平と中心がズレました・・。

上の画像の右上辺りを拡大。絞ると周辺も良好です。低感度ノイズか絞りすぎの回析現象かどちらかわかりませんがノイズが乗ってしまいました。

明るいレンズなので、SSとISOを低めで水面のさざ波も撮れる。僕の現場での活用は暗視環境下の動画撮影がメインですが、テストでは夜間の水面撮影をすることが多いです。

光源の周辺流れを見てみたかった。街頭などの強い光源は少し気になるか。RAW現像時に手前地面辺りの暗部を持ち上げてみましたが、高ダイナミックレンジなカメラはノイズを抑えたまま、こういう事もできるから良いです。テスト撮影の時も夜空にオーロラが浮かんだ様子を想定しながら構図を決めます。オーロラは地上の風景と共に描くと良いですが、地上で観測する人の様子も同時に入れると臨場感が高くなります。

ISO800、F6　夜間の撮影では、絞りを入れて露光抑え気味でも、信号機のように周辺の強めな光源がゴーストになって流れ気味です。星景撮影での表現力を見てみたい（報告はその２以降で）夜景もかなりシャープに写ります。低ノイズでクリアな写りはフルサイズの恩恵でもあるでしょう。

2015/06/20 月と木星と金星が綺麗な三角形を作っていました。

縦位置撮影の中心やや上部をクロップしています。　F2.2 SS1/13 ISO1600 ここでは街灯のフレア・ゴーストは少なめです。夜景の開放撮影でもパープルフリンジはあまり見られません。α7はISO1600くらいは常用ISOとしてガンガン使えます。

東京・マーチエキュート神田万世橋を万世橋から撮影。色温度8000K。　D-レンジオプティマイザでハイライトトーンを下げて、コントラストを上げています。　F2開放で撮影をしてみました。

F2開放　1/200 ISO200 RAW現像時にハイライトトーンやコントラストを簡易的ですが補正しました。「開放の描写は甘い・・」等の解析結果ばかりを信じる必要はない。使ってみればわかる事実というものはある。科学的な定説や論理より、自分の眼で見たものが事実だ。科学はそこから進化する。（あ、話がズレ過ぎた）

撮って出し。東京・マーチエキュート神田万世橋に、旧万世橋駅付近のミニチュアがありました。全体的にオシャレなモールに改築されていますが、鉄道ファン好みの演出も楽しめますね。F4 ISO1000

撮って出し。F6.3　中央付近の人形にピンを合わせました。絞っても、被写界深度は結構浅いです。いつもはAFをあまり使いませんが、やはり便利ですね。シャキン！と高速でピンが決まります。

F11 1/100 ISO400

F2開放　

上の写真、右上部を拡大。　SEL28F20は開放ではダメだというわけではありません。描写が甘くなっている様子もありますが、撮影環境や対象によってはこれで十分じゃん、と言っても良い状況はあります。それに、どんなレンズでも絞り開放だと、甘い描写になるものが多いです。
カメラもレンズも道具ですから道具は使いよう、「弘法筆を選ばず」は大袈裟ですが、性能値や描写力ばかりに目がいっていたら、撮影対象やコンテンツへの注力が失われてしまいます。どんなに高価なレンズでも"描写のクセ”はあります。

広角レンズで風景を撮る場合、構図決めもそうですが、遠景の建造物や山々との距離感が意外と難しい。空を広めに写すのは長年の職業病でしょう、オーロラが揺れている構図を考えてしまいます（笑）

撮って出し。　風景撮影はできればRAW撮影をした後に処理を施した方が良いでしょう。思い切ってHDR撮影するか、コントラストをもう少し上げてみたい。α7シリーズの高ダイナミックレンジは後処理でもその真価が発揮されます。

　まずはSEL28F20単体のテストですが、シャープで色乗りが良く、色収差が少なめで逆光耐性も良好なのは嬉しい結果です。　周辺部分にある強い光源のフレア・ゴーストが気になりますが、F4-11くらいの絞りでは周辺部分も解像感はぐっと上がります。
　
　この解像感は、「その２、３」のコンバージョンレンズでも面白い結果が出ていますので、そちらもご覧ください。開放時の周辺流れや色収差はありますがさすがに専用設計されたコンバージョンレンズだけあって、良い印象です。

　オーロラや星景撮影では対象は真っ暗な夜空ですが、その夜空には必ず定期的にお月様が現れます。高感度撮影時の月光は日中撮影の太陽のように輝きますから、僕らの分野でも逆光耐性は重要です。
　また、星景撮影もそうですがオーロラ撮影もノイズ発生を抑えたいので、絞り開放にISOを出来る限り低めで撮影することが多いため、次項のコンバージョンレンズ・テスト編でもそうですが、絞り開放時の描写力を重視します。ただ、どんなレンズでも絞り開放時は絞った状態よりも解像感が落ちる傾向にありますから、僕は「開放は使えない」なんて事は気にせずに絞りを開けまくっています。

　仕事では超広角や魚眼の単焦点レンズばかり使い、プライベートでは50mm単焦点レンズをメインにスナップ撮りをしています。一方で、2年前から毎日持ち歩いているスマートフォンは偶然ですがソニーのXperiaZ1で、搭載されているレンズは35mm版換算で27mm F2と、今回テストしたSEL28F20と画角は同じような仕様です。ちなみにiPhone6のレンズも29mmと、最近のスマートフォンのレンズは28mm付近の広角レンズが使われることが多いようです。
　撮影の構図決めをする際には"慣れた画角”がベースになるので、スマートフォン撮影が一般的になっていることから、一眼カメラ初心者にとっても28mm画角のレンズは初めて買うレンズとしてもオススメだと思います。

（この記事は、独自の目的と解釈でテストを行った結果をまとめたものです。）

連載　α7 + SEL28F20 + SEL075UWC + SEL057FEC
その１　28mm　基礎テスト編」
その２　コンバージョンレンズ・テスト
その３　魚眼コンバージョンレンズ・テスト
その４　α7含めた感想や応用編
その５　番外編

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＜α７に関する他の記事＞

α7シリーズのグリップ感向上には、L型ブラケット

ソニーα７にニコンGレンズ　マウントアダプター

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ソニーα７にニコンGレンズ　マウントアダプター

2015-05-12T10:40:00.002+09:00

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動画撮影用のカメラの数台がSONY－Eマウント系になってきたので、スチル・システムのニコンFマウントをEマウントへ変換するマウントアダプターを新たに調達することにした。
　
　昨年導入したα7sに絞り環付きのFマウントレンズを装着した際メタボーンズ・SpeedBoosterと、RayQualのアダプターを使ってみた。SpeedBoosterはフォーカルレデューサー機能を期待して導入したものだが、RayQualは純粋にマウント部だけの変換だ。しかしこちらには絞り環は付いていない。

メタボーンズ・SpeedBooster (F-E変換）。かなり高価なアダプターだ。

Live!オーロラの撮影システム以外でも、この手のアダプターを使うケースが増えてきたが、最近のニコンレンズは殆どが絞り環を持たないので、いろいろ調べてから試しに下記のマウントアダプターを調達してみた。

左：　RayQualマウントアダプター　右：絞り環付きマウントアダプター

調達した絞り環付きのアダプターは、『K&F Concept』と印字されている。レンズフィルターやアダプター等を製造している、海外ではそれなりに知られているメーカーで、『安価だが作りが良い』という評判だ。インターネット上ではKIPON等いくつかのブランドが同様のアダプターを販売しているが、今回は試しでもあるので比較的安価なものを選んでみた。しかし、あまり信頼性がないものを選ぶと光軸ズレやレンズやマウント部を損傷してしまうのも怖いので、ある程度評判を調べてから使ったほうが良いだろう。今回選んだアダプターもそこそこ評判は良いようだ。全体的な剛性は金属部材で構成されてい問題なさそうだ。

中央部の銀色の枠が絞りリング

　レンズによって絞りの階調が違うので、どのように制御しているのか使ってみないとわからない。このアダプターの絞りリングは軽くクリック感があり、６段階の絞り制御が可能なようだ。絞り精度が低くなるが、明るさを求めて開放固定で利用するケースが殆どなので、これでも問題はない。ボケ味や解像度を厳密に調整したい人には向かないかな？

中央上部のマウントツメの下に、レンズ絞りレバーにかかるツメが見える。

写真中央上部の絞りレバー制御のツメの右側、絞りリングが回る辺りの塗装が剥げている。どうもレンズ側とアダプターが若干干渉しているようだ。この辺りは加工精度の問題だろう。レンズに装着する時の締め付けは大きめで、外す時もなかなかの力がいる。高級レンズへの使用は控えたほうが良いかもしれない。この手の安価な商品は製造仕様のはめ合い精度がそれほど厳密ではなく、個体差を持つケースが多い。今回は若干外れを引いてしまったようだ。と言っても、価格の割にはデキは良く、高価なマウントアダプターでもさらに品質が悪い個体を引く場合もある。

手持ちのFマウントレンズは、魚眼のような変態レンズばかりだが・・（笑）

　試しにシグマ8mmF3.5（円周魚眼）に装着してみた。はめ合いは遊びが殆どなく、しっかり締まるが逆に強すぎるかもしれない。デザインは銀色の絞りリングの帯びがアクセントになって、なかなか格好良く見える。加工精度は最上ではないが、アダプター全体の金属部材の質感は決して悪くない。

α7に装着してみた

小型のフルサイズ一眼α7は、どんなレンズを装着してもボディサイズとのバランスが何だか微笑ましい。これを『心許ない』と思う人と、『格好良いんじゃない？』と思う人がいるだろうが、僕は『よくまぁこんなに小さなボディを実現できたものだなぁ・・』と改めて感心してしまう。α7iiからはボディやマウント部の剛性が高くなったので、レンズとのサイズバランスは見た目ほど心配しなくても良くなったと思われる。アラスカ観測所に設置してあるα7sはもともとマウントツメも金属一体型なので剛性は高い。

　撮影した結果、当然ながら無限遠も光軸も、まぁ問題はないかな？という印象だ。上記の加工精度から頻繁に装着を繰り返す場合は、加工精度がもっと高いアダプターを選んだほうが良いだろう。なにせこのアダプター、3000円もしない安価なものだ。（上記の絞り環がないRayQualは1万円前後）
　Eマウント機はフランジバックが短いので、こうしたアダプターを活用するケースはシステムの汎用性を高めてくれる。特に動画撮影ではマニュアルフォーカスを多用するし、オーロラや星景撮影ではフォーカスは固定するので、このようなアダプターは今後も活用シーンが増えてくるだろう。

古賀

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【Live!オーロラ】4/18は東京・足立区のプラネタリウム　 - 東北楽天ゴールデンイーグルス・コラボ報告

2015-04-15T16:30:00.000+09:00

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今シーズン（9年目）も残り少しになりました。ここ数日は連日、白夜前の
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★4月18日は東京・足立区、ギャラクシティ（２３ｍドーム）で
古賀の講演です。
http://www.galaxcity.jp/modules/event/index.php?action=PageView&page_id=3315

★Blog　Live!オーロラ・ドーム　描き続けてきた夢の形
http://liveaurora.blogspot.jp/2015/04/live_12.html
（プロ野球球団、東北楽天ゴールデンイーグルス・コラボ）
動画
https://www.youtube.com/watch?v=AVcJbl-1q-g

★Facebook,Twitterでは随時情報発信しております。そちらのフォローもお勧めいたします。
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★Live!オーロラが本になりました。
１月１４日発売（誠文堂新光社）
http://goo.gl/EDnb7f

★週刊アスキーPlus、天文ガイドに記事を寄稿させていただきました。（古賀）
＜週刊アスキー（連載）＞
（１）宇宙の神秘！大迫力のオーロラを撮りに、アラスカへ行ってきました
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（２）アラスカで徹底検証！『α7S』は最強のオーロラ動画撮影デジカメか？
http://goo.gl/rMrEIM

（３）4K映像のLive!オーロラ中継システム、その裏側をのぞいてみよう
http://goo.gl/wKDurs

＜天文ガイド（誌面）＞
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★Live!オーロラが、アラスカ州政府観光局公認プロジェクトになりました。
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おかげさまで７年目になりました。これまでも多くの団体、企業様と
ご一緒してきました。一方、ライブ中継、コンテンツ企画のための
技術開発と研究も進んでおります。
協賛、企画、協働技術開発等でご一緒させていただく団体、企業様を
随時募集しております。
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Live!オーロラ・ドーム - 描き続けてきた夢の姿

2015-04-12T01:44:00.002+09:00

オーロラドームで何を語る？　こういう光景はいつ見ても嬉しいものだなぁ

ゴールデンイーグルス・ファンの年齢層の広さは印象的でした。プロ野球が企業広告経営から本格的に地域フランチャイズへ取り組み続けた結果でしょうか。地方都市こそプロ・スポーツは必要だと思いました。

こんにちは古賀祐三です。いつもお楽しみいただきありがとうございます。
２０１５年４月、早いものでLive!オーロラの９シーズン目が終ろうとしています。これからいつものようにアラスカでは白夜が訪れ、８月半ばから１０シーズン目です。ニッチな分野ながら一つのデジタルコンテンツが１０年持つというのは、相当異例です。本当にありがたい、皆様に改めて感謝申し上げます。

今年は１月にLive!オーロラ実現への道のりを記述した本をリリースさせていただきました。「そろそろ本でも書こうかな・・・」と思っていたタイミングで天文ガイドの編集長・片岡さんから、「うちで古賀さんの本を出しませんか？」とお話をいただいたのが切欠です。タイミングって本当に不思議。

そして、執筆した本でも紹介している２００５年頃に描いたLive!オーロラの最終目標『専用ドーム空間』のイラストがあります。

プラネタリウムドームではない。出入り自由で立ち見や飲食も自由なドーム空間。街中にあり、ふとした切欠で何時でも訪れることができる。ドームに入ると、そこは「アラスカの今」に包まれている。

そして下の写真が、東北楽天ゴールデンイーグルスさんから、今回お話をいただいたイーグルスドーム。仙台駅からも歩ける好立地にゴールデンイーグルスのホームスタジアム、楽天Koboスタジアム宮城があり、新設されたイーグルスドームは敷地内の左中間スタンド外にあります。

仙台、東北の市民たちにとっての憩いとレジャーの場として親しまれている。イーグルスドームは写真左側に。

外から見ると野球場との比較から小さく見えますが、直径２１ｍの大きな空間です。

楽天の方と夢のイラストを見ながら、

「これ、古賀さんの夢と同じものじゃないですか・・・。」

担当の方も驚いていました。僕も鳥肌を抑えられません。ドームのコンセプトから同じなのですから。

これまで実施してきたプラネタリウム・ドームでは、正直なところ「夢の実感」はありませんでした。今回はプラネタリウム・ドームとは一見同じドームに見えるものの、映像空間としての目的や方向性は技術面や運営コンセプトが全く違います。ここなら「本当に現地にいるかのような空間」を演出できる。

2009年に友人の建築家・鳴川肇氏とコンセプトから描いた「Night Sky Dome」

そしてこのイラスト。Live!オーロラ・ドームの具体的な準備は実は2009年頃から本格的にはじめていました。『存在しないなら、作れるところを探そう』と。
友人の建築家・鳴川肇氏や助川匠氏とコンペへの出展や営業を重ね、実現できる場所を模索し始めたのがこの頃です。このイラストは某企業の東京都内再開発事業へ出した企画。ダメ元どころか、本気で取り組んでいました。勿論、マーケティングからコンテンツプランも添えた企画書です。

しかし、どんなにプラネタリウム・ドームでの企画で満員御礼が続こうが、どんなに宇宙から見たオーロラ展で8年間、人を集めようが、なかなか前に進むことはありませんでした。

そして、今回のイーグルスドーム。Live!オーロラは9年目。情熱や熱意なんて言葉は疾走をしている間に４０歳を過ぎてしまった僕には、いささか子供っぽい言葉なのかもしれませんが、不思議なもので何かが結合して進み始めるときはこういうものです。楽天の方が僕の夢を知っていたわけではありません。偶然、彼らが描いた図と僕の夢がリンクしたのだから。

夜のイーグルスドーム。17時－22時。野球観戦の合間に来られる人や、オーロラドームを楽しむために来られた人も。

17時、オーロラBar　スタート。薄暗くしたドーム空間にはLive!オーロラの全天周映像が。

オーロラBarに続々と。　試合の合間に訪れる人。オーロラBarや僕のデモ出演を楽しみに来られた人。

そして、古賀のデモ出演前になると立ち見が・・・、ありがとうございました。二日間で5000人近くのご来場者が！

ドーム内には本格的なBarコーナー。食事もお酒も充実しています。

「何にする？」　いい光景だ・・。こういうドームが欲しかった

試合は連日延長の白熱した試合！　楽天の方からバックネット裏の特等席をいただきました。ピッチャーが投げる変化球、木製バットの音、守備の選手たちのフォーメーション、楽しすぎます。

7日は延長12回引き分け、8日は延長10回、ゴールデンイーグルスのサヨナラ勝ち！

さぁ、デモ出演のスタート！外の球場からは常に声援と戦いのエネルギーが。このシンクロはおもしろい。

古賀のデモ出演スタート！。お陰様でこうした出演は数え切れないほど行ってきたので、すっかり「場」を見た話や演出ができるようになりました。　実は、2006年当初は自分が人前に出ることは否定的だったのですが。

「皆さん、試合は観なくても良いのですか？」　→　「いいよー！（笑）」

デモの合間に全天周映像と音楽のコラボで、さらに異空間へ。

イーグルスドームの方の選曲は秀逸でした。そしてOPの方の腕も素晴らしい。僕の話と映像のタイミングに合わせたオペレーションには脱帽です。

全天が夢に包まれ、あちらこちらと見上げる人、歓声を上げる人、写真を撮る人。この光景はプラネタリウム・ドームで何度も見ていますが、この「自由な空間」はまた違った雰囲気が。

皆さんが試合のことを忘れて、この空間に浸っているのが心配になり、僕は手元のPCで試合をチェックｗ

デモ出演が終わっても、オーロラBarは続きます。

この夢、まだ続きます。とりあえずLive!オーロラ・9シーズン目の千秋楽は素晴らしい経験と共に迎えることができました。楽天の皆さん、東北の皆さん、Live!オーロラを見に来てくれた皆さんにも感謝申し上げます。またお会いしましょう。

こがゆうぞう

オーロラドーム　東北楽天ゴールデンイーグルス

開放型ドーム型全天周スクリーンを活用したコンテンツと演出、"来場者の動線”

おまけ

今回も仙台でゆっくりすることができなかったですが、先日のリハーサルで来た時に国分町でいただいた海の幸。安・旨は正義です。今度はゆっくり滞在したいなー。

【Live!オーロラ】赤いオーロラ発生中！（１８時現在）

2015-04-10T18:03:00.001+09:00

PC版オーロラ発生メール送信記録(2011/12号より)これ以前は、http://aulive.net　内で。

PC : http://aulive.net
iPhone : http://malive.jp/ipap/about.php
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検索キーワード：　オーロラ中継
秋〜春、日本時間夕方前から夜中にかけてがお勧め観測時間帯です。
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日本時間４月１０日１８時現在、アラスカで赤いオーロラ発生中！
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★東京・足立区　ギャラクシティ　２３ｍドーム　古賀・講演情報
　http://www.galaxcity.jp/modules/program/index.php?action=PageView&page_id=139

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★YoutubeLiveにてＨＤスーパーリアル動画中継を常時放送中！
今シーズンから始まった、YoutubeLiveでのＨＤスーパーリアル動画中継
では、これまで以上にリアルな動画放送でオーロラをお楽しみいただけます。
また、シーズン中に収録されたコンテンツも随時アップデート！
豊富なコンテンツと共にお楽しみください。
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★Live!オーロラが本になりました。
１月１４日発売（誠文堂新光社）
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【Live!オーロラ】皆既月食とオーロラの共演　動画中継無料放送！

2015-04-04T13:32:00.001+09:00

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秋〜春、日本時間夕方前から夜中にかけてがお勧め観測時間帯です。
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今日は皆既月食。アラスカでも同時刻に観測される予定です。
オーロラとの共演をスーパーリアル動画中継でキャッチ！
本日の動画中継はYoutubeLive+ニコ生共に無料放送です。
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★東北楽天ゴールデンイーグルス x Live!オーロラのコラボ！
　仙台・楽天Koboスタジアム宮城敷地内にできた２１ｍドームで
　Live!オーロラを開催します！　古賀の講演も
　４月７日、８日　１７時−２２時
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１月１４日発売（誠文堂新光社）
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α7とD700　（試し撮り）

2015-03-30T12:49:00.001+09:00

NIKONの名機　D700（左）とSONY　α7（右）　共にフルサイズセンサー搭載。D700は2008年の型だが、高感度特性と独特の力強い画は未だに現役で通用する。　α7はその筐体の小ささながら、高感度とダイナミックレンジの高さはさすがのフルサイズセンサー機だ。色合いは階調が豊かで暗部やハイライト部も詳細に描いてくれる。値頃な価格でこの性能は素晴らしい。

　東京・井の頭公園の夜桜。D700、α7に14mm F2.8レンズを添えて同条件で撮影してみた。
このレンズはニコンFマウント向けに設計されたもので、α7にはF-Eアダプタを経由しているため、α7の写真にでているフレアゴーストはその影響だと思われる。

　WBはAUTO、中央重点測光、ISO800、F5.6、SS8秒、ダイナミックレンジ補正AUTO、長時間露光補正AUTO。構図のズレはご愛嬌ということで。

NIKON D700

SONY　α7

　７年前のカメラ、D700も捨てたものじゃない。花びらや遠景の高精細感は、解像度がα7の半分なのでさすがに負けているが、感情的な写真表現としてはAUTOでここまで表現されるのなら、まだ現役で使えるだろう。個人的には未だにニコン製DSLRの中で名機だと思っている。
　ただ、オーロラにはやはり色の明暗が強すぎる印象だ。以前からニコン機でオーロラを撮ると、「淡い緑→緑！」　「淡いピンク→ピンク！」と、色が強調される傾向がある。オーロラ写真家がキヤノン機を使用するのは色あいが理由だという人が多い。しかしこの色再現性がサイエンス的にはフィルターを乗せやすいので好まれているのだろう。報道系のジャーナリストもニコンを採用する人が多い。一方で戦場ジャーナリスト等はキヤノンを選ぶ人もいる。

「魅せる、と、見せる」の違い、映像を体感する時の違いは大きい。

　これは好みや目的だろう。ちなみに僕の場合は、Live!オーロラの仕事で使う場合の拘りと個人で趣味的に使う場合の拘りは全く違う。仕事で使う場合は合理性と目的が全てだ。

　一方、α7のダイナミックレンジはD700と比較するとさすがの一言。暗部も詳細にわかる。また、色のトーンも自然だ。D700と比べるとコントラストが欠けるように見えるが、D700が明暗がはっきり出るカメラなので、よりそう見えるのだろう。
　D700のコントラストの強さは、これはこれで「黒が締まる」という個性として人気が高い。僕も趣味としてはこのカメラの特性は好きな方だ。

　ニコンはD700以降、D800やD4辺りから色表現性が変わってきたようだが、D3s以降は新たににコン機を採用していないので、試してみたいところだ。その前にオリンパスや富士フィルムの色合いにも興味はある。スチルより動画一眼という印象のパナソニックだが、こちらは以前の週アス記事、『α7s』はは最強のオーロラ動画撮影デジカメか？にも書いたが、m4/3センサーながらISO6400での高感度性能は高かった。あと２段は頑張って欲しい。ソニーα7sは是非第二世代を（ボディをさらに堅牢にして）。

　ライブがメインだと、「撮って出しの色合い」が最重要なので、カメラと僕らの自動制御システムとの融合性も含めて検証は続けていきたい。

　あまり意味はないが、他のテストの合間に興味がてら試してみました。

こが

皆既月食とオーロラの共演　生中継２０１５

2015-03-27T16:48:00.001+09:00

ニコニコ生放送、Youtubeチャンネル、公式サイトそれぞれで多元生中継をお送りいたします。
この放送は、無料放送で皆様にお楽しみいただきます。
PC、スマホ、タブレット、スマートテレビ等でお楽しみください！

★アラスカ観測所　：　米国・アラスカ州　フェアバンクス市郊外
★日本中継所　　　：　東京三鷹市、遊造内
★遠隔操作　　　　　：　国内よりアラスカ観測所機器を遠隔操作しながら、お届けします。

★Live!オーロラとは：　http://www.u-zo.jp/aulive.html
２００６年にクリエイティブディレクター古賀祐三により開発、開始されたオーロラ生中継プロジェクト。Web,モバイル、プラネタリウム、TV等、他媒体向けに配信された。
アラスカ州政府観光局公式サポートプロジェクト

２０１５年４月４日　１７：００ - ２３：００　（日本時間）
※当日の状況で予定の変更がありますことを予めご了承ください。

★　ニコニコ天体観測　x Live!オーロラ

★　ニコニコ生放送　Live!オーロラ公式チャンネル

★　YoutubeLive　Live!オーロラ・パートナーチャンネル

★　Live!オーロラ　公式サイト

また、当日はニコニコ天体観測さんとのコラボ放送も同時放送で行います。
(国内某所より、出演：Live!オーロラ・古賀、天文ガイドさん）

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今シーズンのアラスカ観測所設備について　（週刊アスキーさん記事）
http://weekly.ascii.jp/elem/000/000/287/287623/

今シーズンのHDフルカラー動画中継の様子はこちら

今シーズンのアラスカ観測所作業、メイキング映像

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その他イベント（オーロラ生中継＋古賀の講演）

４月７，８日　仙台　東北楽天ゴールデンイーグルス　イーグルスドーム（直径２１ｍ）　「オーロラドーム,　オーロラBar」開催

http://liveaurora.blogspot.jp/2015/03/478.html

４月１８日　　東京・足立区　ギャラクシティ・まるちたいけんドーム（直径２３ｍ）

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