Telenovelas

EN MI CLASE DE TELENOVELAS: Mis alumnos presentan III

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Wed, 21 Oct 2009 22:59:00 +0000

Tercera entrega relacionada con las presentaciones de mis alumnos sobre la recepción/consumo de telenovelas.

Presentadora: Hanna Griffiths

Tema: El consumo de Sin Tetas no hay Paraíso

Fuentes: Foros, blogs, redes sociales y páginas web

Presentadora: Janice Wu

Tema: El consumo de Lola...érase una vez

Fuentes: Imdb, blogs y páginas web

Presentadora: Katie Kuzli

Tema: El consumo de La Usurpadora

Fuentes: Imdb, Foros, YouTube

EN MI CLASE DE TELENOVELAS: Mis alumnos presentan II

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Wed, 21 Oct 2009 00:18:00 +0000

Sigo con las presentaciones de mis alumnos en cuanto a la recepción de telenovelas particulares:

Presentadora: Erinn Williams

Tema: El consumo de Verano de Amor

Fuentes: Foros sobre telenovelas

Presentadora: Margaret Sale

Tema: El consumo de Destilando Amor

Fuentes: Redes sociales, foros y blogs

Presentadora: Jessica Bush

Tema: El consumo de Sin Tetas no hay Paríso

Fuentes: Redes sociales, foros y blogs

ESCRITOR ENTREVISTA A ACTRIZ-RUDDY RODRIGUEZ EN LOS IMPOSIBLES

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Sat, 17 Oct 2009 14:40:00 +0000

Se dio a conocer al público en el “Miss Venezuela 1985”en donde se convirtió en la primera venezolana en ostentar el título de "Miss World Venezuela". Participó en el “Miss Mundo” ese año logrando entrar al cuadro de finalistas. Este título le ayudó a conseguir un pequeño papel en la película The Living Daylights del famoso Agente 007 “James Bond” protagonizada por Timothy Dalton.

Entre las telenovelas que ha protagonizado en Venezuela se encuentran Niña Bonita y Amantes de Luna Llena. En Venezuela también se la recuerda como la Lejana San Miguel, olorosa a durazno, de Amores de Fin de Siglo.

Durante los años 90 Ruddy grabó varias telenovelas fuera de Venezuela. En España se dio a conocer en 1992 en la teleserie Brigada central II protagonizada por Imanol Arias y Margarita Rosa De Francisco.

También ha realizado varias telenovelas colombianas, entre éstas La mujer doble, Flor de oro, La ex y Cómplices. En el 2009 estrenó la cinta venezolana Venezzia que estelarizó junto al mexicano Alfonso Herrera.

Aquí la podemos ver en amena e interesante conversación con el escritor Leonardo Padrón en Los Imposibles:

EN MI CLASE DE TELENOVELAS: Mis alumnos presentan I

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Sun, 11 Oct 2009 23:24:00 +0000

Mi clase de telenovelas está organizada en base al modelo teórico que utilizo en mis estudios sobre el género: el Circuito de la Cultura. De allí que el curso esté dividido en las siguientes secciones: Representación e Identidad, Consumo, Producción y Regulación.

Luego de varias semanas estudiando las representaciones e identidades presentes en las telenovelas, mis alumnos entregaron por escrito sus análisis de las telenovelas que han estado estudiando.

En la segunda parte de la clase estudiamos la recepción y consumo de telenovelas. En esta sección, los estudiantes hacen presentaciones cortas en clase (10 minutos) sobre algún aspecto de la recepción de la telenovela escogida por ellos. Y al igual que la última vez que enseñé esta clase, quiero compartir aquí resúmenes visuales de esas presentaciones.

Aquí la primera entrega.

Presentador: Harper Bridgers

Tema: El consumo de Sin Tetas No Hay Paraíso

Fuentes: IMDB, blogs y foros sobre telenovelas

Presentadora: Caroline Smith

Tema: El consumo de Dame Chocolate

Fuentes: IMDB, redes sociales y foros sobre telenovelas

Presentadora: Danielle Sender

Tema: El consumo de Rubí

Fuentes: IMDB, blogs, redes sociales y foros sobre telenovelas

EN MI CLASE DE TELENOVELAS: MARISA ROMAN NOS VISITA

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Wed, 16 Sep 2009 00:08:00 +0000

El viernes pasado mis alumnos estaban algo nerviosos mientras se preparaban para conversar a través de videoconferencia con la actriz venezolana Marisa Román. Les preocupaba que su nivel de conocimiento del español no les permitiera participar en la conversación, a pesar de que yo les había asegurado que ésta se realizaría en inglés. Mientras tanto en mi oficina, Marisa Román esperaba mi señal para hacer su aparición en mi salón de clase y sorprender a mis alumnos. Y así fue. Logramos repetir la maravillosa experiencia de hace dos años cuando también Marisa le regaló esa sorpresa a mis estudiantes.

La conversación fue fluida y súmamente honesta. Fue una hora de muchas lecciones. Además de profundizar en su aprendizaje sobre las telenovelas, mis alumnos tuvieron la oportunidad de apreciar cómo, más allá del barniz de la celebridad, los actores son seres humanos con un talento particular y un oficio en el cual las emociones juegan un papel preponderante. Mis alumnos, quienes frecuentemente se inhiben de hablar en español porque no lo han perfeccionado, vieron cómo en Marisa prevaleció siempre el deseo de comunicarse con ellos y cómo no tuvo problemas en corregir su inglés mientras respondía las preguntas que le hicimos. (Pueden leer algunos de los escritos que han hecho mis alumnos respecto a la visita en el blog del curso: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9).

A continuación un video sobre la experiencia. La calidad no es la mejor, pero el contenido sí es representativo de lo que sucedió en mi clase esa tarde. Espero que lo disfruten tanto como lo hicimos nosotros.

ESCRITOR ENTREVISTA A ACTRIZ-KATE DEL CASTILLO EN LOS IMPOSIBLES

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Tue, 08 Sep 2009 11:13:00 +0000

Una vez más (ver Edgar Ramírez, Carlos Mata y Guy Ecker) tenemos la oportunidad de ver una entrevista en formato largo de una actriz en cuya carrera las telenovelas han jugado un papel clave. En este caso es la mexicana Kate del Castillo en su conversación en Los Angeles con el escritor venezolano Leonardo Padrón.

Además de su trabajo en telenovelas (Imperio de Cristal, Azul, Mágica Juventud, Alguna vez tendremos alas, Ramona, El Derecho de Nacer y La Mentira, entre otras), Kate del Castillo ha participado en series norteamericanas como Weeds y en diversas películas: “Nada que ver”, “Reclusorio”, “Amor que mata”, “Aviso de ocasión”, “Por ti”, “Daría tu vida”, “18 Pesos”, “Las Sobrinas del Diablo”, “Peligro en Altamar” y la aclamada "Bajo la misma luna".

A continuación el video de la entrevista en la cual escucharemos, entre otros temas relacionados, sobre la paradoja que pueden ser las telenovelas para los actores: un entrenamiento actoral como ningún otro y un corset actoral por lo repetitivos que pueden ser los roles protagónicos.

EN MI CLASE DE TELENOVELAS: ESCOGIENDO LAS TELENOVELAS A ESTUDIAR

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Tue, 01 Sep 2009 17:31:00 +0000

En mi curso "Telenovelas, Cultura y Sociedad", los estudiantes analizan las representaciones e identidades incluidas en una telenovela de su escogencia y a la cual tengan acceso bien sea en su televisor, Internet, o porque la adquirieron en versión DVD. Para este ejercicio yo no tengo problema en que analicen telenovelas que se consiguen resumidas en DVD (6-20 horas en vez de 120 o más). Les explico los pro y los contra de estudiar una telenovela que ha sido editada a su mínima expresión y los dejo que utilicen las herramientas de análisis que les enseño en clase.

Las telenovelas escogidas reflejan los gustos y percepciones de mis alumnos. La mayoría de ellos nunca ha visto una telenovela antes de empezar el curso. Pero sus escogencias también son, inevitablemente, un reflejo de lo que el mercado ofrece aquí en Estados Unidos. Lamentablemente, muchas de las telenovelas que están en YouTube no se pueden ver aquí completas. En cuanto a telenovelas en DVD, Amazon y eBay son los lugares por excelencia donde se pueden comprar estas telenovelas resumidas y que han sido mercadeadas por sus productores y/o distribuidores. Y aunque cada año que dicto el curso, veo como la oferta aumenta, también observo que las empresas que mercadean sus telenovelas de esta manera son, salvo algunas excepciones, las mismas. Por lo tanto, es notable la ausencia de algunos países productores y son muchas las telenovelas a las que no se puede acceder. No es un espejo exacto de la distribución del mercado internacional de telenovelas, pero se le parece (mayoría de remakes hechos en Mexico).

A continuación la lista completa de las telenovelas que serán analizadas este semestre (el paréntesis indica cuando la telenovela está siendo examinada por más de un estudiante):

TELENOVELA Y REALIDAD: LA INCLUSION DE TEMAS SOCIALES

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Sat, 29 Aug 2009 14:39:00 +0000

Recientemente CNN hizo un pequeño reportaje sobre el "social merchandising" (inclusión de temas sociales) en las telenovelas de Brasil. Y aunque Brasil no es el único país donde hay escritores que incluyen temas sociales y políticos (1, 2, 3, 4, 5), es el lugar donde se hace con más constancia.

TELENOVELA Y REALIDAD: ESTRENO DE "LIBRES COMO EL VIENTO"

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Tue, 25 Aug 2009 18:06:00 +0000

Anoche RCTV estrenó en Venezuela su nueva telenovela Libres como el viento, de Pilar Romero (Mi Prima Ciela, Elizabeth, Maite, Toda Mujer), inspirada en la novela de Rómulo Gallegos "La Brizna de Paja en el Viento".

En la sinopsis de la novela se hace énfasis en que es una historia de amor "marcada por el acontecer y la actualidad universitaria". Ese contexto es una clara referencia a la realidad del movimiento estudiantil venezolano, que justamente desde que el gobierno no le renovó la concesión a RCTV, se ha activado y ha pasado a ser protagonista político de la difícil y polarizada cotidianidad venezolana:

Es muy temprano para evaluar esta telenovela. Por ahora, me llama la atención dicho contexto, cuya representación podemos ver en esta promo:

Y no puedo dejar de notar que actualmente la telenovela venezolana vive un proceso inverso al que yo encontré (y estudié) a mediados del año 2003. En aquel momento, RCTV y Venevisión competían por el primer lugar de la televisión en señal abierta. Ambas televisoras estaban en el mismo bando político: le hacían oposición al gobierno de Hugo Chávez. Sin embargo, sus apuestas en cuanto a telenovelas eran diametralmente opuestas. Venevisión apostó a la representación y editorialización de la realidad política a través de la exitosa telenovela Cosita Rica, de Leonardo Padrón. Por su parte, José Simón Escalona, gerente de dramáticos de RCTV opinaba que en aquel momento los venezolanos no querían ver en sus pantallas más realidad (Acosta-Alzuru, 2007, p. 34). Por lo tanto, RCTV colocó en pantalla a La Invasora, de Iris Dubbs, seguida de Estrambótica Anastasia, original de Martin Hahn.

La situación hoy es totalmente diferente y súmamente delicada. RCTV sólo está por cable, hace énfasis en los remakes y las versiones, y apuesta a una telenovela cuyo contexto tiene sabor a realidad. Venevisión, sin competencia real en la TV abierta, pero consciente y temoroso de la precaria libertad de expresión a la cual están sometidos los medios en Venezuela, coloca su mirada en las ventas en el exterior y le pide a sus escritores telenovelas más "universales", sin color local y sin arriesgarse a presentar contenidos que puedan ser controversiales porque se acerquen a la realidad.

Y, a pesar de que la pregunta pertinente sería "¿qué queremos ver los venezolanos en nuestras telenovelas?", es imposible para mí pensar en eso cuando siento que estamos peor. En todo sentido.

REFERENCIA
Acosta-Alzuru, C. (2007). Venezuela es una Telenovela. Caracas: Alfa.

DE REGRESO: MI CLASE DE TELENOVELAS

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Thu, 20 Aug 2009 15:59:00 +0000

Luego de un verano maravilloso dictando el curso "International Mass Communication" en Oxford, estoy de regreso en mi universidad y mi rutina. El semestre de otoño empezó esta semana y con él mi curso "Telenovelas, Culture and Society".

Para los profesores como yo, siempre es un privilegio y un placer cuando podemos dictar una clase cuyo foco es nuestra área de investigación. Ese es mi caso con esta clase, la cual disfruto especialmente porque me permite no sólo compartir lo que he aprendido sobre telenovelas, sino que también me ayuda a profundizar en mis estudios y a reorientarlos. Este año estoy particularmente contenta porque la clase se llenó rápidamente (desde el período de inscripciones en Abril pasado) y hasta tiene una lista de espera. Tengo 24 alumnos que cumplen con el pre-requisito de haber tomado Spanish 2002, y cuyos estudios se centran en las ramas de la comunicación de masas (TV, publicidad, relaciones públicas, periodismo, telecomunicaciones) y en el área de estudios latinoamericanos.

En el curso utilizo las telenovelas de la misma manera que lo hago en mi trabajo de investigación: como epicentro para el estudio de los vínculos entre medios de comunicación, cultura y sociedad. En consecuencia, esta es la descripción general de la clase:

El curso examina las telenovelas latinoamericanas y su inserción en la(s) formación(es) social(es) de América Latina. Las conexiones entre cultura, medios de comunicación y sociedad serán subrayadas mientras estudiamos las raíces históricas del género, aprendemos sobre sus contextos de producción, consumo y regulación, y analizamos a las telenovelas como foros públicos donde se negocian los temas y significados asociados con la realidad latinoamericana. Al examinar este género televisivo de consumo masivo, concebido como entretenimiento con fines comerciales, y que tiene innegable significado en la vida diaria de sus televidentes, el curso también enfatizará cómo las telenovelas atraen al público y lo involucran en el proceso de producción cultural.

Los objetivos específicos del curso son:

Familiarizarse con los conceptos y herramientas de la comunicación social necesarios para entender los medios de comunicación desde un punto de vista crítico y cultural.
Analizar las bases ideológicas, retóricas y culturales de las telenovelas.
Entender las dimensiones comerciales y estéticas de las telenovelas, y sus usos sociales.
Examinar cómo los procesos de industrialización y globalización han dejado su marca en las telenovelas.

Durante el semestre, utilizaré una mezcla de métodos y actividades. Desde clases tradicionales hasta video conferencias con personas involucradas con el mundo de las telenovelas. Compartiré lo más que pueda en este blog.

ESCRITOR ENTREVISTA A ACTOR-GUY ECKER EN LOS IMPOSIBLES

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Sun, 09 Aug 2009 22:30:00 +0000

Sigo en Oxford, enseñando mi clase y con nada de tiempo para dedicarle a mi blog. Mientras regreso a casa y recupero mi rutina y tiempo, aquí les dejo el video de la entrevista que le hiciera Leonardo Padrón al actor Guy Ecker en su programa Los Imposibles. Guy Ecker es el inolvidable Sebastian de la telenovela Café con Aroma de Mujer, de Fernando Gaitán. Una vez más tenemos la oportunidad de ver una entrevista singular que nos ilumina de manera particular el mundo de la actuación y de la telenovela:

DE NUEVO: ACTOR ENTREVISTADO POR ESCRITOR

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Sun, 12 Jul 2009 06:29:00 +0000

Hace unos días publiqué aquí la entrevista que le hiciera el escritor Leonardo Padrón al actor venezolano Edgar Ramírez. Hoy traigo del mismo programa "Los Imposibles", la conversación entre Padrón y el actor venezolano que se convirtió en el emblema internacional de las telenovelas de mi país: Carlos Mata.

Carlos Mata comenzó en la actuación de manera accidental porque su pasión eran las artes plásticas. A la par de la actuación desarrolló una carrera musical que le valió discos de oro en Estados Unidos, España, Chile, México y Venezuela. Su más reciente trabajo en telenovelas fue como Facundo Montoya en la telenovela de Leonardo Padrón "La Vida Entera".

Tanto Carlos Mata como Leonardo Padrón tienen un gran sentido del humor, el cual le da un tono ligero y agradable a esta conversación que es millonaria en detalles sobre la vida y carrera del protagonista de la famosísima telenovela Cristal:

ACTOR ENTREVISTADO POR ESCRITOR

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Mon, 06 Jul 2009 05:59:00 +0000

Estoy en Oxford donde mañana comienzo a dictar un curso sobre International Mass Communication. De ahí que este verano mis escritos en el blog serán (aun) más esporádicos.

Hoy les dejo aquí una entrevista muy interesante que nos da la rara oportunidad de ver frente a frente en amena conversación a dos personas cuyas carreras no se limitan a las telenovelas, pero que han sido marcados por las telenovelas: el escritor Leonardo Padrón entrevista al actor Edgar Ramírez.

Leonardo Padrón es el escritor de telenovelas que estudio a fondo desde hace una década. Es poeta, ensayista y guionista de cine, amén de ser el autor de algunas de las telenovelas más vistas en Venezuela, como Contra Viento y Marea, El País de las Mujeres, Cosita Rica, Ciudad Bendita y La Vida Entera. Desde hace 4 años, Padrón tiene un programa de entrevistas por radio, "Los Imposibles" en el cual entrevista a personas "imposibles de ignorar". En Mayo de este año, "Los Imposibles" hizo el salto a la televisión, manteniendo la estructura de estas conversaciones, que también han sido un éxito literario, ya que cada temporada de entrevistas es publicada por la Editorial Santillana: Los Imposibles: Conversaciones al Borde de un Micrófono, Los Imposibles 2 y Los Imposibles 3.

Edgar Ramírez comenzó su carrera en el cine venezolano. En la exitosa telenovela Cosita Rica, personificó a Cacique, cuya historia de amor con las gemelas Verónica y María Suspiro obsesionó al público venezolano hasta eclipsar la de la pareja protagónica. Pocos meses después del final de Cosita Rica, Ramírez hizo su primer papel en una cinta en Hollywood: Dominó con Keira Knightley y Mickey Rourke. Después participó en The Bourne Ultimatum con Matt Damon, Vantage Point con William Hurt y Ché Parte 1 con Benicio del Toro. En estos momentos está finalizando el rodaje de una película del afamado director francés Olivier Assayas en la cual personifica al terrorista que marcó para muchos la década de los 70 y 80: Illich Ramírez Sánchez, conocido como "Carlos, el Chacal".

Aquí la entrevista para que la disfruten:

Opción 1 (Megavideo):

Opción 2 (Viddler):

HACER TELENOVELAS: UN TRABAJO EN EQUIPO

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Mon, 15 Jun 2009 15:53:00 +0000

Todos los que trabajan en telenovelas lo dicen: hacer telenovelas es una labor de equipo. Sin embargo, en mi trabajo de investigación encuentro frecuentemente que el público no lo entiende así y tiende a personalizar los fracasos y los éxitos, y lo que les pareció bien hecho o no. Por ejemplo, en Venezuela la tendencia es a atribuirle el "éxito" o "fracaso" al escritor o escritora y/o a los actores protagonistas. En México se le atribuyen al productor o productora y/o a los protagonistas. Estas tendencias no son exclusivas del público, ya que también las notamos en la prensa de espectáculos.

Los años que llevo estudiando cómo se hacen las telenovelas me han enseñado que, efectivamente, el producto final depende de un equipo grande y variopinto: escritores, actores, equipo de producción, directores, vestuario, arte, escenografía, edición y post-producción. También he sido testigo de que todo ocurre a un ritmo vertiginoso. Al final, lo que sale al aire es realmente una versión de lo que fue escrito en el libreto.

Hoy traigo un ejemplo en el cual se hizo el esfuerzo de producción, actuación y dirección para ajustarse al libreto debido a la importancia de las escenas y, sin embargo, lo que salió al aire se alejó de la intención del libreto (y del esfuerzo de producción) debido a una edición descuidada y/o apresurada del material grabado.

Contexto: Las escenas constituyen el final del Capítulo 116 y principio del Capítulo 117 de la telenovela venezolana La Vida Entera que tuvo un total de 120 capítulos. Las escenas son previas al esperado enfrentamiento entre Olimpia Duque (Beatriz Valdés) y su esposo Napoleón (Gustavo Rodríguez), luego de que éste develara públicamente que Olimpia le ha sido infiel por años con su rival profesional: Facundo Montoya (Carlos Mata). Olimpia ya está en la casa cuando llega Napoleón con su hijo Salvador (Jorge Reyes).

Puedes leer las escenas, las cuales están escritas para que el final del capítulo 116 y el principio del capítulo 117 nos cuenten los mismos dramáticos acontecimientos, pero desde puntos de vista distintos. (Notar material que he resaltado en amarillo en esos fragmentos del libreto).

Un sábado del pasado mes de mayo pasé muchas horas observando cómo se grabaron los diferentes planos que contarían la historia como estaba en el libreto. Dada la premura con que se viven las grabaciones de los últimos capítulos de una telenovela, el director Luis Alberto Lamata tomó la decisión de grabar los planos en el orden en que debían ser utilizados para así facilitar el ensamblaje y edición del material por parte del editor y que no ocurrieran confusiones entre los dos puntos de vista que el escritor había estipulado en su libreto.

A continuación la grabación de dos de esos planos. Uno previo a la caída de las santamarías y otro durante la caída de estas rejas. (Es importante notar que como la acción ocurría en uno de los pasillos internos de la mansión, era difícil para mí filmar la grabación sin molestar):

Click To Play

A pesar del tiempo que se le dedicó a la grabación de esta secuencia de escenas y al cuidado del director, en edición no se utilizaron la mayoría de los planos y los que se usaron fueron presentados en el orden incorrecto. El resultado: las santamarías cayeron en la mansión de la familia Duque, pero la edición eliminó la cualidad cinematográfica y la intensidad del drama que estaban en el libreto original. Una verdadera lástima.

Final Capítulo 116 (comparar video con el libreto):

Comienzo Capítulo 117 (de nuevo, comparar video con el libreto):

En conclusión: la telenovela es un trabajo de equipo y la probabilidad de imperfección cuando se produce a ritmo industrial son altísimas.

CARTA DE LA AUTORA DE DOÑA BARBARA

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Sat, 30 May 2009 16:50:00 +0000

He escrito en otras oportunidades acerca de la distancia que existe entre las percepciones del público sobre una telenovela y lo que sucede realmente en el proceso creativo de ésta. Particularmente hay una distancia considerable entre lo que el público sabe sobre la escritura de una telenovela y lo que realmente sucede en el cerebro y alma de las escritoras y escritores.

Hoy traigo aquí un escrito valiosísimo que acorta esa última distancia de manera significativa. Es una ventana directa a la mente (y al corazón) de la escritora encargada de la difícil tarea de convertir en telenovela a uno de los clásicos venezolanos más sagrados: Doña Bárbara, de Rómulo Gallegos. Esta telenovela de Telemundo polarizó de manera singular a sus televidentes, quienes tomaron posiciones firmes en cuanto al triángulo principal Doña Bárbara-Santos-Marisela.

A raiz del final de la novela, Valentina me escribió una carta donde reflexiona sobre su periplo escribiendo Doña Bárbara. Es una carta honesta y analítica que ilumina de manera particular el esfuerzo de escribir una telenovela y la tensión siempre presente entre los requerimientos comerciales y creativos de este género televisivo. Valentina, generosamente, me ha permitido compartir su escrito con los lectores de mi blog. Pueden leerlo aquí y luego...comencemos la conversación en la sección de comentarios.

Addendum (Junio 3, 2009):
1. Este es un blog cuyo objetivo es una conversación de altura sobre las telenovelas, las cuales son bastante maltratadas por muchas personas que las desdeñan, y que desprecian a sus seguidores.

2. No hay necesidad de ser agresivos en los comentarios. Creo firmemente en el intercambio respetuoso de ideas como generador de conocimiento y experiencia. Podemos expresar nuestro punto de vista sin agredir, descalificar o insultar.

3. No es común que nos abran una ventana como la que esta carta nos proporciona. Entonces, miremos hacia adentro con la actitud de aprender algo.

Sin RCTV la TV venezolana está deforme

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Wed, 27 May 2009 14:37:00 +0000

Hoy hace dos años salió de señal abierta RCTV en Venezuela. Una medida arbitraria que dice mucho del talante del actual gobierno.

Más allá de la terrible pérdida de un trozo importante de nuestra libertad de expresión, la ausencia de RCTV de la señal abierta ha producido una deformación inmensa y muy lamentable en la industria televisiva venezolana:

Al salir sólo por cable en un país con las características demográficas que tiene Venezuela (65-70% de la población vive bajo la línea de pobreza), RCTV ha bajado su nivel de ingresos y su producción notablemente. Más aún, practicamente no produce historias originales, sólo adaptaciones o remakes de variable calidad en cuanto a libreto, elenco y producción. Esto ha quebrantado seriamente la salud de la industria telenovelera venezolana.
Obviamente, tanto Televén como Venevisión logran shares más altos al no estar RCTV. Sin embargo, Televén no es competencia realmente. Por lo tanto, Venevisión reina en casi todos los horarios.
Al no tener competencia, Venevisión enfila sus baterías hacia el mercado internacional.
En lo que a telenovelas se refiere, esto implica una nueva normativa de que todas tendrán 120 episodios, sin importar si la historia da para más o para menos capítulos. (Es un "principio" algo tonto cuando vemos las ventas internacionales de Doña Bárbara, que tiene 190 episodios). En este sentido, no hay respeto por la trama (ni por sus escritores). Y si bien alargar una telenovela puede ser un irrespeto al público, no darle su justa medida también lo es.
La falta de competencia en el mercado local hace que Venevisión descuide la promoción y presentación de sus productos. No veo la misma energía en enviar gacetillas de prensa, ofrecer oportunidades de entrevistas y hablar de los éxitos, como cuando la competencia de RCTV mantenía viva a la TV venezolana. Las relaciones públicas de Venevisión han dejado de tener el nivel de proactividad que tuvieron antes del cierre de RCTV.
En cuanto a programación, no parece importar mucho si una telenovela se estrena en una época estratégicamente equivocada, como sucedió con La Vida Entera, cuyo estreno coincidió con la época de las elecciones regionales y luego con el beisbol profesional venezolano, o si su transmisión es accidentada, (durante 8 semanas consecutivas, La Vida Entera no fue transmitida con regularidad!), porque como el mercado local está asegurado, no importa si el propio canal maltrata a su producto.
Todos los gremios que tienen que ver con la industria de la telenovela se han visto seriamente afectados. Al RCTV producir menos y Venevisión tener ganado el mercado interno, la calidad del trabajo tiende a bajar y los sueldos también.
En este sentido son los actores los más afectados ya que sus fuentes de trabajo están seriamente disminuidas (el problema es grave cuando consideramos que el gobierno también está ahogando al teatro venezolano y controlando mucho de la industria cinematográfica) y las dos televisoras les ofrecen sueldos que no son, en general, acordes con el talento, oficio y entrega de la mayoría de los verdaderos actores y actrices venezolanos.
La polarización política, que ha invadido todos los ámbitos de la vida nacional, también ha salpicado los hábitos televisivos de algunos sectores del público que se niegan a ver Venevisión al considerar que están "vendidos" al gobierno porque el canal decidió bajar la cabeza para mantenerse al aire. Esto es tan lamentable como el hecho de que muchas personas afectas al gobierno no vean a RCTV. Al tomar estas decisiones, esos miembros del público permiten que las ideologías políticas tomen el mando de sus gustos y apreciaciones televisivas, cuando es cada individuo el que debe ser absolutamente libre de evaluar la calidad de un contenido televisivo, venga de la fuente que venga. Sin darse cuenta, le hacen el juego al presidente cuya estrategia es "dividir y conquistar".
A nuestra television no la ayuda que perdamos nuestra capacidad de crítica por culpa de nuestra posición política. A RCTV, Venevisión y Televén debemos pedirles que nos den mejor televisión y no excusar rutinariamente a unos porque fueron sacados de la señal abierta, ni culpabilizar ciegamente a otros porque todavía lo están.
Quizás el problema mayor es el inmenso miedo a que los cierren que existe en los medios que todavía están al aire. Este miedo se ha convertido en la peor forma de censura: la autocensura. Y aunque el gobierno tiene la Ley de Contenidos para regular los contenidos mediáticos, es la autocensura la que realmente regula de manera invasiva y excesiva a una gran parte de los medios de comunicación privados en Venezuela. El miedo nunca es buen motor.

Después de dos años del cierre de RCTV, el panorama no es para nada halagador. La televisión venezolana tiene una seria deformación y, con ella, nuestra industria de telenovelas. Debo decir, sin embargo, que la censura siempre es epidérmica y nunca es inteligente. Tampoco lo es la autocensura. Siempre podemos "darle la vuelta" con inteligencia. Y ya queda en nosotros, como público, leer lo que queramos leer:

EL FINAL DE LA DOÑA

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Mon, 25 May 2009 00:25:00 +0000

Terminó Doña Bárbara, una novela que trajo muchos "hits" a un post que escribí en este blog, sobre todo en su versión en inglés. Esta fue una novela interesantísima para mí por varias razones:

Es la adaptación en formato largo (191 capítulos) de una novela literaria que no tiene nudos suficientes para tan largo aliento. Por lo tanto, su escritora, Valentina Párraga, hizo magia y un esfuerzo descomunal para llevar a buen puerto a su novela.
Tuvo un éxito particular en el mercado de los Estados Unidos y logró captar una legión de televidentes que la siguieron con avidez y lealtad.
Era la novela perfecta para seguir simultáneamente con la novela venezolana que estaba estudiando (La Vida Entera) porque la comparación entre ambas fue súmamente productiva para mi trabajo de investigación. (Ambas presentaban mujeres en posiciones de poder y autoridad en un mundo de hombres. Ambas tenían múltiples tramas secundarias).
Es una novela de alta factura de producción. Un excelente ejemplo de eso que llamamos "el modelo Telemundo".

Yo escribí en este blog acerca de la discrepancia entre la "Doña" que vive en mi mente y la personificada por Edith González. Esa discrepancia se mantuvo siempre. La Doña de Telemundo nunca tuvo rostro de guaricha. Sin embargo, la actuación de Edith González fue de unos matices y una contundencia tales que aprendí a ver a su Doña Bárbara como otro personaje, que no era el de Rómulo Gallegos, pero que tenía vida propia y un magnetismo particular. Más allá de que ésta no era "mi" Doña, la Bárbara que hizo Edith me hizo reflexionar sobre la mujer y el poder, la definición de lo femenino y el lugar que ocupan la traición, la venganza y la sensualidad en toda telenovela. Edith González supo poner en funcionamiento todas las relaciones vitales de la Doña, tanto las negativas (sus violadores), como las positivas (Marisela, Eustaquia, el Brujeador y Juan Primito). Me la creí completica.

En Doña Bárbara constaté de nuevo que uno de los nudos dramáticos más productivos es el de madre e hija enamoradas del mismo hombre. Siempre hay mucha tela que cortar porque en paralelo se cuentan realmente tres historias de amores contrariados: Santos-Bárbara, Santos-Marisela y Bárbara-Marisela.

El capítulo final utilizó las herramientas del género para recordarnos por qué el final nos importa y por qué ESE es el final: flashbacks, elipsis de tiempo, personajes hablando directo a la cámara y eventos especiales, como la boda de Pajarote y Genoveva.

La imagen final fue la que yo esperaba: un bongo, el Arauca hacia el infinito, y la Doña y sus muertos más queridos. Es una Doña redimida por una nueva vida más luminosa y por sacrificarse, finalmente, por la felicidad de su hija.

Un final de telenovela.

MIT Communication Forum

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Thu, 21 May 2009 03:50:00 +0000

Todavía estoy en Caracas. Ya pronto regreso a Athens, GA y a mi universidad. Allí podré escribir con tranquilidad sobre la experiencia de los últimos días de La Vida Entera.

Hoy escribo cortico sobre una experiencia previa que tuve cuando participé en el MIT Communications Forum, el cual fue también el evento inaugural de la conferencia Media in Transition. Este foro fue muy interesante porque el tema era "Global Media", medios globales y los participantes teníamos experticias en diversas áreas: Bollywood, cine, Malawi y yo con las telenovelas. Aquí pueden leer un resumen de la sesión y algunas de sus preguntas.

Aquí pueden ver el video completo del foro cuyo formato consistió en presentaciones cortas (10-15 minutos) de los participantes y luego preguntas y respuestas. Mi presentación es la segunda, alrededor del minuto 14. Pero el foro vale la pena verlo lo más completo posible porque mis compañeros panelistas tienen áreas de trabajo interesantísimas.

LA VIDA ENTERA: EL TATUAJE DE TATA

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Mon, 11 May 2009 00:51:00 +0000

Estoy en Caracas documentando los días finales de LA VIDA ENTERA. Mucho que comentar y poco tiempo para hacerlo. Debo esperar a que la novela termine para poder sentarme a escribir con tranquilidad y a compartir con ustedes las fotos y videos tras las cámaras de esta semana final.

Mientras tanto les dejo aquí un par de imagenes relacionadas con uno de los personajes que ha enganchado más al público: Carlota Duque "Tata" interpretada por Marisa Román.

Aquí el tatuaje en su espalda:

Y aquí vemos al maquillador Jota pintando el tatuaje en la espalda de Marisa Román:

TRAS LAS CAMARAS DE LA VIDA ENTERA-PARTE 3

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Sat, 25 Apr 2009 16:00:00 +0000

En el post de hoy vamos de nuevo tras las cámaras de una telenovela. Esta vez me centro en la grabación de un PLANO SECUENCIA.

Un "plano secuencia" es una secuencia filmada en continuidad, sin corte entre planos, en la que la cámara se desplaza siguiendo la acción hasta la finalización de dicho plano. El resultado es naturalista y nos permite tener acceso a diversos elementos de la escena. La grabación de un plano secuencia es compleja porque si falla cualquier elemento actoral o técnico hay que volver a grabar todo.

En LA VIDA ENTERA, la telenovela que estudio en estos momentos, el uso del steadicam y del plano secuencia es ingrediente fundamental de la estética visual de la novela. En particular, dentro de la redacción de "Exquisita", la revista que sirve de contexto a las tramas.

Aquí pueden ver un plano secuencia del capítulo 85 de La Vida Entera tal como salió al aire. (Contexto: es cierre de pauta en la redacción de Exquisita. Todo el mundo trabaja febrilmente y bajo estrés cuando llega finalmente el almuerzo de todos: unas pizzas).

En este video pueden ver el primer intento de grabación de dicho plano secuencia. Notar la localización del steadicam en cada momento, los movimientos de su operador y el movimiento de todos los técnicos:

PASION Y TELENOVELAS

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Sun, 19 Apr 2009 11:50:00 +0000

El lunes pasado tuve el placer de ser entrevistada en el programa de la radio pública vasca (Radio Euskadi) , Más Que Palabras.

El programa tiene una sección titulada "La Hora Temática" donde toman una palabra y la discuten desde diversos ángulos. La palabra del día era "PASION" y entre los invitados estuvieron una profesora que explicó la etimología y alcance de los significados de la palabra y su parentesco con el sufrimiento, y un profesor que habló del color de la pasión y de sus significados. Hubo también lectura de leyendas explicativas de la pasión y reflexiones sobre flores y frutos que simbolizan la pasión.

Mi conversación con los conductores de esa sección del programa, Javier Vizcaino y Maider Martín fue a propósito de la pasión y las telenovelas. Le agradezco a ellos y a los encargados de producción el tenor de la entrevista la cual disfruté muchísimo.

TRAS LAS CAMARAS DE LA VIDA ENTERA-PARTE 2

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Tue, 14 Apr 2009 10:19:00 +0000

En mi trabajo de investigación con el público que ve telenovelas y en mi salón de clase siempre he encontrado enorme curiosidad por saber cómo se graban los besos en las telenovelas. En mi reciente viaje a LA VIDA ENTERA estuve en la grabación de la secuencia de "la primera vez" de los personajes Natalia (Daniela Bascopé) y Miky (Roque Valero), la cual fue dirigida por Luis Alberto Lamata. A continuación el video que tomé durante la grabación. Este videito de calidad casera contiene la grabación de varias escenas. Les recomiendo que suban el volumen de su computadora para que puedan escuchar a los actores y técnicos. Creo que es importante notar lo siguiente:

El manejo del boom (micrófono colocado en un largo brazo que permite suspenderlo encima de los actores para captar el audio de la escena).
En la primera escena vemos el uso de cámaras simultáneo en dos ambientes del mismo decorado.
La vestimenta abrigada del personal técnico. Los estudios de grabación tienden a ser helados.
La importancia de la música en una telenovela. Aquí no podemos dejar de notar su ausencia.
La importancia de los diferentes planos y de las decisiones del director al "ponchar" las diferentes cámaras en una misma escena. Aquí vemos la escena sólo a través del "ojo" de mi camarita.

Me hubiera encantado colocar aquí cómo salieron estas escenas al aire, pero los sistemas de video están cerrando cuentas de los usuarios que colocan cualquier material que venga de la TV o el cine, sin importar que, como en este caso, vayan a ser utilizados con fines educativos. Es una lástima. Los invito, sin embargo, a que traten de buscar las escenas que salieron al aire en Venezuela el jueves 2 de Abril en el capítulo 90.

HA FALLECIDO CORIN TELLADO

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Sun, 12 Apr 2009 12:30:00 +0000

Una breve nota para reportar el fallecimiento de Corín Tellado, quien en vida fuera la reina del folletín. Su verdadero nombre era María del Socorro Tellado López y escribió unas cuatro mil novelas de las cuales vendió 400 millones de ejemplares a lo largo y ancho del mundo.

Las telenovelas tienen un vínculo innegable con la literatura de folletín y Corín Tellado influyó a más de un escritor(a) dedicado a la telenovela rosa. La obra de Corín Tellado fue merecedora de la misma paradoja de recepción que las telenovelas: consumo masivo y desprecio masivo.

No puedo dejar de mencionar que la telenovela que estudio actualmente, LA VIDA ENTERA, tiene una invocación directa a Corín Tellado y a la literatura de folletín. LA VIDA ENTERA se desarrolla en una revista dirigida a las mujeres. En la novela, el Licenciado Bruno Merchán (Héctor Manrique), escribe un folletín para la revista bajo el pseudónimo de "Crucita Volcán", donde cuenta la historia de amor rosa de "Lirio del Valle" y "Francisco José" y las barrabasadas del malvado "Artemio". Una novela dentro de la telenovela.

TRAS LAS CAMARAS DE LA VIDA ENTERA-PARTE 1

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Tue, 07 Apr 2009 11:43:00 +0000

Tengo muchos días sin escribir en mi blog. El semestre ha entrado en su mes final, LA VIDA ENTERA, la telenovela que estudio a fondo, ha entrado en su etapa crucial, y yo estoy falta de tiempo y de sueño.

En Marzo estuve en Caracas estudiando la producción de LA VIDA ENTERA. Lo hago a través de horas de observación en las grabaciones y de conversaciones a fondo con todos los involucrados. Son días densos, complicados y largos, pero que no tienen arista aburrida. LA VIDA ENTERA es una novela con una estética particular y su proceso de producción es arduo. También tiene un elenco donde predomina el talento y el oficio, así que es un aprendizaje y un placer conversar con estos actores. Esta vez, además de seguir profundizando en la construcción de personajes, en las decisiones del escritor, productora, director y actores, me sometí al cansancio de la pauta de grabación, a largas horas en los estudios y en donde se graban los exteriores principales. En los próximos posts de este blog, compartiré con ustedes algunos fragmentos de lo que vi tras las cámaras de LA VIDA ENTERA.

A continuación un video que tomé durante la grabación de una secuencia en la cual los personajes Tata (Marisa Román) y Guille (Luis Gerónimo Abreu) van de visita a una galería de arte:

Aquí una foto de los actores repasando sus líneas antes de grabar:

Y otra foto de los actores ensayando ante la mirada atenta de la productora Verónica y del director de exteriores Edgar Liendo:

TELENOVELA: ¿CULTURA SENTIMENTAL LATINOAMERICANA?

noreply@blogger.com (Dr. Carolina Acosta-Alzuru) — Mon, 23 Mar 2009 12:43:00 +0000

Del 23 al 31 de Marzo se celebrarán el ciclo de discusión TELENOVELA: ¿CULTURA SENTIMENTAL LATINOAMERICANA? en la Casa de América en Madrid.

El ciclo incluye conversaciones, mesas de discusión, música y cine relacionado con las telenovelas e invitados que incluyen escritores, actores, productores e investigadores académicos.

Recomiendo seguir el calendario de actividades del ciclo y sus resultados.