映像屋のざれごと

FMPORTありがとうございました。

2020-06-30T00:49:00.004+09:00

くっそ久しぶりな、2年越しの更新が悲しい話題だわ。

ま、しょうがないね。

もうちょっと更新頻度上げるかなw

ラジオといえば、小学生でNHKの基礎英語を聞いたり、中学入ってからは、FM新潟でJFN系列の番組を聞いたり、深夜に雑音混じりのQRを楽しんだり。

どっぷりでもないけど、小さいころの方が今よりラジオを聴いていたかな。

自主映画にはまった高校生になると、県域第二波のラジオ局ができるとニュースになり、試験放送の末、開局。自分は新津のコミュニティラジオなんかもやってたりした。

大学に入ると、友達からアシスタントディレクターのバイトを紹介され、マイケルとりょんりょんと、朝の番組のCD替えやキューシートメールの持ち込みなどなど楽しませてもらったな。

2年目には社員に。取材に、原稿に、選曲に、キュー振りに。すごく楽しかった。仕事だけじゃなく、本当色んな経験させてくれた。

クリックリクエスト、Qshot、初めて触る機械たち。ワクワク止まらなかったな。

でも、3年目、それまで局自体すべての制作と営業をまかなっていた会社の新潟撤退に伴い、上京、

社長さんに声を掛けてもらい、制作会社所属のまま上京。

それを機に当時付き合っていた先輩ディレクターと入籍。翌年にはひとりめの子供も。

それからは、在京局のお仕事やらテレビやらを経て映画に戻る。

番組で思春期を楽しませてくれて

初めて、きちんと所属してお仕事をさせてくれて

メディアのお仕事、音楽、人間、色んなことを経験させてもらって、

家族まで作らせてくれた。

上の子はもう高校生。自分がFMPORTを聴き始めたころの年齢に。

20年前、FMPORTができてなかったら、今の自分はいないんだ。

でも、自分は、17年まえに見限ったんだよな。

それなのに、今回、音源捜索のお手伝いができた。

もらったものに対しては本当微々たるものだけど、でも、でも本当にうれしかったな。

ありがとうございます。

自分が在籍した時代からずっと続けている方、後輩、自分が全く知らない人の方が多いけど、開局前から20数年携わってきたみなさん、本当に本当にお疲れ様でした。

漣さん、ありがとうございました。

2018-02-22T10:54:00.000+09:00

今年初の投稿ですね。。。

一晩明けて、少しは落ち着いて、考えられるようになりました。

まだまだ、なんとも言えない心境で、どう解釈したらいいのかわからないけど、

思い出を書き起こしてみます。

今から20年ほど前、自分は映画監督志望の高校生でした。

学校もつまらなく、サボっては小学生から通うミニシアター、シネ・ウインドで映画を見たり、漫画喫茶に通ったり。

手塚眞監督の「白痴」新潟ロケでのスタッフ養成のワークショップ、「にいがた映画塾」に出会ったのもその頃。

映画制作の楽しさを知り、自主映画を作り始めたころ、大杉漣さんと出会いました。

シネ・ウインドで開催された「大杉漣オールナイト」。漣さんが助演された映画のオールナイト上映イベント。

ゲストでいらしていただきました。

無謀な自分は質疑応答の場面で、「自主映画作ってるんで出てください！」と。

漣さんは「いいよ、本、事務所に送って。」と。

無策に発言した自分は、そこから慌てて脚本を書きました。それが漣さん初の自主映画主演作になるとも知らずに。

セリフは「かー」だけ、ある朝起きると、男はカラスになっていた、今考えると、どこかで読んだことのあるような内容の「黒いカナリア」と題した脚本を書き上げ、当時の事務所に送りました。すると、事務所社長から電話で出演OKの知らせをいただき、一介の高校生は慌てふためいて準備に追われました。

出来れば16mmで撮りたい。もちろんバイト代では足りるわけもなく、親に泣きついてローンを組んでもらったり、仲間内からカンパを集めたり。

台本にも不安を覚え、同じ町内出身で知り合いだった、ガイナックスの山賀博之監督に脚本の添削をお願いしたり。

撮影前に漣さんと交わした約束は、いくらでもいいからちゃんと「ギャラを払う」こと。

相場もわからず、３万円を用意し、撮影初日に渡しました。

2日間の撮影は怒涛のように終わりました。

その後にはイベント上映がシネ・ウインドであったんだったけかな、ホテルのロビーで、漣さん、田口トモロヲさん、塩田時敏さんに囲まれた記憶があります。

撮影後、事務所の社長から、カンパだと言って封筒をいただきました。

そこには現金で3万円が入っていました。

「ギャラを支払う意思をしめしたことが大杉は嬉しかった。」と

現像し、ネガ編、プリントはヨコシネさんが格安で引き受けてくれた記憶。

様々な人に助けられ、映画は完成。イベント上映や地方の映画祭で上映していただきました。

自分は、地元の大学に進み、なぜか、ラジオ局でのアルバイトを始め、自主映画を作りながらもラジオディレクターも始めていました。

その後、中退、上京、結婚、出産。

安定を求めた自分は、映画の道を諦め、ラジオ、テレビの世界に身を投じました。

映画を諦めた自分が悔しく、どう顔向けしていいものかもわからず、そこから数年の間は漣さんには連絡を取ることができませんでした。

NHKの「スタジオパークからこんにちは」だったかと思いますが、漣さんがゲストで出られる、スタッフの方から連絡をいただいたのはそんな時期でした。サプライズで手紙を書いて欲しいと。手短に、渋谷の制作会社でがんばっています、ありがとうございました。という手紙をFAXで送り、オンエアでアナウンサーさんが読み上げると、生放送で、漣さんは涙を流していました。

時を同じくして、冨永昌敬監督に出会い、監督ではなく、編集技師、カラリストとして映画の世界にまた足を踏み入れることになります。

そして、佐々部清監督の「ゾウを撫でる」で15年ぶりに漣さんに再会することになります。

あれは東映の撮影所だったかな、意を決して、ご挨拶に伺いました。

緊張でガチガチになりながら、何を話したかも覚えていません。

ただ、優しく笑ってもらったことは覚えています。

中田島砂丘での記念撮影では、集合写真とは別に、「田巻くん写真とろうよ！」と声をかけていただき二人で記念撮影。

映画に戻ってきてよかった、そう実感させてもらえました。

そして、去年。自分の会社を作り、テレビドラマでは、「光のお父さん」「居酒屋ふじ」と立て続けにご一緒。

ですが、自分は現場に出ない作品で、打ち上げでもすれ違い。

プロデューサーを通して、会いたいね、飲みたいね、と話をしておりました。

今年こそは、今年こそはちゃんと会って、酒を酌み交わしながらお話を。

そう思っていました。

ちゃんと、ありがとうを伝えなくちゃ。

そう思い続けてきた20年間でした。

もう直接お会いして、お伝えできる機会はなくなってしまいしたが、

いつか、またどこかで会える気がします。

あなたがいたから、あなたに出会えたから、この20年がありました。

様々な人に出会え、様々な作品に出会え、この仕事を生業にできました。

あの屋上から飛び立ったカラスは、きっとどこかでサッカーしてるんだろうな。

無言劇にもどっただけ。

本当にありがとうございました。

そうそう、俺も猫飼い始めたんですよ。

2018年2月22日

田巻源太

***********************************
2018.2.23 0:07訂正
初出時、塩田さんを塩田明彦さんと書きましたが、塩田時敏さんでした。
申し訳ございません。

InterBEE2017の予定！

2017-11-14T20:27:00.001+09:00

ごぶさたしております。
今年もこの時期になっておりました。
2017年は本当に色々ある年ですね。。。。

さて、今年のInterBEEは田巻はBlackmagic Designのブースのお手伝いから卒業（？）でございます。

かわりになぜかホール3のCanonブース。
Canonブースで、C700のCinema RAW,C200のCinema RAW Lightを扱うためのDaVinci Resolve、ということでResolve 14の説明員です。
（インターセプターから貸し出される田巻を、横流し・・・的な）

15日、16日のみの参加で17日は他社様ブースを見て守ろうかなーと。

お越しになる方はお気軽にお声がけいただければと思います。

After NAB DaVinci Resolve User Group Japan オフ会開催！

2017-06-03T18:49:00.002+09:00

さてさて、おひさしぶりです、はい告知ですw

田巻はFaceBook上で「DaVinci Resolve User Group Japan」通称「DRUG-J」を管理させていただいています。（あくまでResolveの話題ね、薬物じゃないよw）

NAB後、InterBEE期間中の年に２回、オフ会を行っております。

Blackmagic DeisgnのDaVinci Resolveのプロダクトマネージャー（開発責任者）であるピーター氏を招いて、最新版のデモンストレーション、その後には、直接のQ&Aコーナーで、改善希望やわからない機能への質問などなどを行っています。

そして、今年はもろもろの都合でなかなかスケジュールを決定できず、開催直前の告知になってしまいました。

6月5日月曜日　18:30-20:30

新宿御苑のBlackmagic Designのショールームで開催です！

東京都新宿区新宿1-9-1 第2タケビル 4F

参加受付はFaceBookのDaVinci Resolve User Group Japanのページで行っています。

この機会に、日頃の疑問や要望の解決。

使ってみたいけど、ここが不安などの細かい疑問までぶつけにいらしてくださいませ！

FaceBookやってないよ！ってかたはメールでも、Twitterでも構いませんので直接田巻までご連絡ください。

海外メーカーのノンリニアソフトはなかなか開発側へ日本人ユーザーのリクエストを届けることが難しいことが多いのですが、DaVinci Resolveに関しては、ピーター氏と討論することで、ダイレクトに困っていることを伝えることができるのです。

何年も続けているこのオフ会ですが、懇願した機能がアップデートで搭載されることも多く、開発側への直接のフィードバックが期待出来る面白い機会だと思います。

ヘビーユーザーから、使ったことのないこれから使ってみたい方からの疑問質問までなんでもOKです。

ヘビーユーザーからは、そこ聞く？っていう細かい質問が出たり、

逆にビギナーからは、なるほど、初めて使うとここに困るのか、やっぱ改善したほうがいいんじゃない？ということまで毎年バラエティ豊かな質疑応答になっております。

新機能のデモもコラボレーションワークフローやFairlightなどなど、V14はかなり大幅なアップデートになりますので、見応えあるんじゃないかなー。

現行MacProでGTX 1080Tiをごにょごにょのデモなんかもやっちゃおうかなー。。。

Resolve用新純正サーフェス！【DaVinci Resolve Mini Panel篇】

2017-03-08T02:34:00.002+09:00

ジャーパネットジャーパネット、夢のジャパ。。。。。

はい。ということで書かない時期と書く時期が明確に分かれる田巻です。
今回はDaVinci Resolve Mini Panel篇でございます。

田巻はお呼ばれカラリストする場合を除き、普段はAVIDのArtistColorを10年近く常用しておりました。
これはこれで戦友であり、一緒に育ってきた相棒で思い入れも強いです。なにしろ試作機をApple Colorで使い始め、MC Color時代の国内１号機を私物として購入して使い、Resolve移行後は最初は対応してなくて涙し、V8から対応してくれて以降の再会して。。。どうでもいいすね。はい。

パッケージはこんな。

他製品ではパッケージ開けて発泡スチロールにResolveの案内やら、ジャパネットグラントが製品紹介してる奴が入っていますが、MicroもMiniも、「DaVinciを12.5.5以降にアップデートしてねー」って注意書きが入っています。

新しいパターンや。

取り出していつものArtist Colorと入れ替えてみるとこんな感じ。

こちらも公式サイトにサイズ表記がないので実測。
幅430cm高さ140cm奥行き40cm。
Miniじゃないっすねw 長男Advanced Panelと比べるとそりゃ小さいですが、結構な大きさあります。
質感はMicroと同じ黒いマットな金属仕上げ。

側面や背面にはシルバーの部分も多く、これは長男に近い感じ。

背面端子は3pin,100-220vAC電源、12vDC電源、PoE対応イーサ、イーサ、USB-C。

Microとくらべると一気に端子増えてます。
上部LCD部分が斜めになっていて奥目にケーブルがつなげるので、ケーブルや端子の飛び出しが少なくていいです。

同梱されるのはMicroと一緒でUSB-C,USB typeAのケーブルのみです。
他のBMD製品と同様で電源ケーブルはついてきません！

電源に使えるのが3pin,100-220vAC電源、12vDC電源、PoE対応イーサ。
制御に使えるのがPoE対応イーサ、イーサ、USB-C。
のようです（ようですっていうのはマニュアルに記載が一切ないから！）

PoEイーサを使った場合のみ、電源と制御を1本のケーブルでまかなえます。
液晶が2枚も付いてますので、USBだけだと無理なのかな。

ソフト関連はMicroと同じ、Resolve 12.5.5をインストールしておけばOKです。
で、DaVinci Resolve Panels Setup.appを立ち上げてみると。

認識してますね。

でMiniと違ってイーサを使うので、ここでIPの設定をDHCPを使うか固定IPを使うか選べます。
室内でイーサで使う場合は、DHCPでいいかな。
もちろん名前もつけられますw

ということで接続。
Resolve立ち上がってねーよと表示。

Resolve起動。

COLORページ以外でも再生制御などは使えますが、やっぱりメインはCOLORページ。

ボールと、ボール直上やボール右部分はMicroと全く一緒です。

プライマリのリフトゲインガンマ。
LOGでのシャドウミッドトーンハイライト。
Offsetにすると左から色温度（リングのみ）、ティント（リングのみ）、オフセット

ですが、二枚のLCDとその左右のボタン類、上下のボタンたちがMini君の特徴。

まず、左側のボタンは、プライマリ（レフトパレット）やセカンダリ（センターパレット）の機能を切り替えるためのものです。

未実装の「FX」「USER」を除き、ボタンを押すとUI上でそのパネルに切り替わります。
と同時に、二枚のLCDに選ばれているパネルが表示され、上下のボタンとノブで各パラメータを調整できます。

調整可能な項目が多いパネルに関しては、最上段の左右をむいた三角のキーでLCDがページが変わり機能が切り替わっていきます。

ArtistColorでは自動的にUI側のパネル表示が切り替わらないので、ボタン押してパネルを選択、マウスでUIのパネルを切り替えて、サーフェスで調整。からマウスとサーフェスを行き来しなくのでかなり効率いいです。

特筆すべきは「RAW」Resolve側でいうとCAMERA RAWがサーフェスでいじれること。
これ、AVID,Tangentなどサードパーティーのサーフェスでは操作できないんです。
Advanced Panelのみに許されていたんです。
色温度とTint、Exposerにシャープネスに。。。。UiじゃなくてSDI/HDMIアウト見ながら操作したかった項目がようやく！！！！！

LCD右側のボタンたちは、シリアル、パラレル、レイヤーなど各ノードの追加やスチル、キーフレームの移動、ハイライト、ref（ワイプで出せる表示をギャラリー・タイムライン・オフライン映像でトグル）
などなど。

これもマウスに行くことが減るので効率アップです。

基本的な操作の流れは、下部右側のボタンで再生停止やクリップ選択、上部右側ボタンでノード追加（もしくは下部右側でノード選択）、上部左側ボタンでパネル（機能）を選び、LCD上下のボタンやノブ、ホイール。リングで調整。となります。
とりあえず押してみてる様子がこちら。

細かい操作やResolveFX、OpenFXにはもちろんマウス系の操作も必要です。Advanced Panelと違ってメモリーズ操作が一切できないのでキーボード必須。

それでもサードパーティー製品と比べるとかなりAdvanced Panelに近いです。
効率アップはかなりですね。

ただ、難点としては。。。
液晶明るいよ！明るすぎるよ！
調整できないのなんで？？？？これ将来はできるよね？できるよね？
保護シートでも貼って減光しようかな。。。。モニターならまだしもプロジェクターでやってるときはちょいときつい。。。。

FXボタンやUSERボタン。そして、上部右側には機能名以外に1-15までの数字が割り当てられていることからも、将来のアップデートでの機能追加が期待できるのは嬉しいです。

これで37万か。
グレーディングが多い人には悪い選択肢じゃないと思います。
ArtistColorよりは高いけど、Tangent Elementフルセットよりは安い。
MiniもMicroもいいとこついてるなーーーー。

てところでMiniの雑感です。
次回はResolve自体のお話かな。

Resolve用新純正サーフェス！【発表-購入-Micro Panel篇】

2017-03-07T17:09:00.001+09:00

~~あけましておめでとうございます。~~
はい、わかっております、もう3月でございます。
今年は賀正のご挨拶すらせず。。。。。

元気に生きておりました〜。
いろいろと体制に変化はありましたが、そちらはきっちとご報告できるようになってから。

さてさて、つい先日、Blackmagic DesignがYouTube上で「Press Conference - URSA Mini Pro and DaVinci Resolve Panels」というプレス発表が開催されました。新製品群を発表しましたねー。
前もって発表されていたATEM、HyperDeck系の新製品と同じような形での発表ですね。
心の中では、ジャーパネットジャパネット〜と歌いながら見ておりました。
最後なんてマウント交換でもう「ぐらんとの3分クッキング」って。。。なんでもないです。

○待望のResolve用コントロールサーフェス
○Linuxのソフトウェア版のリリース。（こっちは改めて別記事で書きます）
○URSA Mini Pro（今回はカメラは後回しで）。

コントロールサーフェスは大小二種（正確には、中小か）。
で、こんな三兄弟になりましたと。

DaVinci Resolve Advanced Panel ¥3,680,640（税抜）
DaVinci Resolve Mini Panel ¥366,984（税込）
DaVinci Resolve Micro Panel ¥122,904（税込）

次男三男えらく安いですよね。。。。
で、プレスカンファレンスを見ながら、もう何も考えず即発注。

発注後確認すると、もう日本に入っていると。
最近のBMDは本当にすぐ発売できるものを発表しているようでビックリです。

発送してもらっても良かったんですが、早く触りたかったので、社員に取りに行ってもらいました。

箱、でかい。

で、商品のパッケージは、こんな感じ。

最近のBMDっぽいですね。

ということで、ファーストインプレッションを。
今回は長いヨーーーーw

まずはDaVinci Resolve Micro Panel。

Artist Colorとほぼ同じサイズ。
ウェブサイトに表記がないのですが、実測で幅43cm高さ7.5cm奥行き25.5cm。って感じです。

ArtistColorと比べると金属筐体なせいか結構ずっしり感。
19インチラックに仕込みやすいサイズですね。
同梱はUSB-Cケーブルのみ。
ここ注意なのですが、あくまで形状がUSB-Cなだけで本体はUSB2.0です。

同梱されるケーブルも、片方USB-C、片方ノーマルのAtypeなので、既存のMacやWinに普通に刺せます。
逆に新MacBook ProはUSB-Cのみですので、ケーブル別途必須です。

で、接続。
の前に、必ずDaVinci Resolveを12.5.5以降にアップデートしましょう。
このパネルたちのドライバが一緒にインストールされます。

アップデート後は、Resolveのとなりに、見慣れない「DaVinci Resolve Panels Setup.app」

というアプリが。これで設定をいじるようです。
では、MacにDaVinci Resolve Micro Panelを接続。
LCDバックライトで一部のキーが白く！
で、先ほどのセットアップアプリを開いてみると。

認識されています。
で、中身を見てみると。。。。

うん、名前つけられるのねw
そ、そのうち何かあるのかな。

で、次にDaVinci Resolveを起動。
マシン環境の設定なのでプロジェクトの方ではなく、メニューバーから開く環境設定で「Control Panels」を開きます。
12.5.5からはここに三種増えています。

DaVinci Resolve Micro Panelを選んで保存し、Resolveを再起動。

無事動きましたーーーーー。

金属製でマットな仕上げなので、薄暗いグレーディングルームにはいいです。
リフトゲインガンマの各ホイールとボールは長男譲りの粘りのある感じでいいですね。

ノブたちはプライマリのある程度の項目を網羅してますので、マウスやペンタブなどなどの操作はかなり減るかな。

ボールの右側には、スチルの保存や、ノードの選択、コマ送り戻しやら再生制御などのキーが。

オールバイパスや1個だけのノードオンオフもできますので、かなりの効率アップになるかな。

USBから電源が供給されますので、室内だけじゃなく
ロケ現場にもっていっての調整でも気軽に使えそう。
これで13万ならかなり安い。質感も使用感も全く問題なし。

んが！田巻的には大きな問題が別に。
Resolveでしか使えないじゃん！
俺現場だとPomfortのLiveGradeだよ。Resolveも使うけど、そっちは撮済み受け取ってからだよ。
結局、DIT的にはResolve以外も使うわけで、サードパーティソフトでも使えるようにしてもらえないと、現場には当分Artist Color君を連れて行くことになりそうです。

なんか、長くなってきましたので、一旦区切ってDaVinci Resolve Mini Panelのレポートは別記事にします。

触りたい方、観てみたい方、貸し出して欲しい方はお気軽に問い合わせくださいませ。

あけましておめでとうございます

2016-01-01T18:17:00.001+09:00

テキトーに描いてみたw

あけましておめでとうございます。

お仕事でご一緒させていただいた方、セミナーやInterBEEでお会いした方、FaceBookのDaVinci Resolve User's Group Japan(DRUG-J)にて出会ったみなさん。
本当にお世話になりました。

本年も何卒よろしくお願いします。

さて、昨年は深夜ドラマや映画の編集、グレーディングをメインに、様々なお仕事に関わらせていただきました。

編集技師と名乗るのも不思議なほどDITやカラリスト、セミナー講師などのお仕事も板についてきたでしょうか。

今年は、昨年までの延長線上ではありますが、ますます腕を磨いていきたいと思いますので、何卒よろしくお願いいたします。

会社、インターセプターとしましては、今まで通りではありますが、
昨年中の設備更新で、ようやくUHD/60pでの編集からグレーディングまでを快適に行えるようになりました。

モニターも、50インチ液晶と90インチサウンドスクリーンのプロジェクターも常備。
テレビでも映画でも4K仕上げ可能になりましたー。
GoPro6台とKolorによる360度映像の制作なんかもできます。

で、しばらく放置気味でした音声に関しても、ProTools HD 10で作業を強いられていたMA機能。
ようやくですが、12までの対応が可能なように、ProTools HD Nativeに移行しました。
通常はMac MiniにてHDまでの対応でと思っていますが、Thunderboltのnativeですので、ゴミ箱なMacProにもソフトウェアはインストール済みです。
大規模でマシンパワーが必要な場合、または4Kプレビューなんかもこれで対応可能です。
プラグインの問題もありますが、今年の早いうちに、MAまで4Kでできるような環境とする予定です。

グレーディングや編集に関しましては、あいもかわらず FCPX＆Resolveをベースに行いますが、昨年新設したDITカート+電源搭載軽バンで、どんな現場でもライブグレーディングやオンセット、DIT業務も承ります。

Resolve普及活動にかんしては昨年よりはスピードダウンかなー。
もう自分が前線に立たなくても、かなり普及もしてきたし、ようやくBMDさん自体が本腰を入れてセミナーやレクチャー動画とかやりはじめたし。
DRUG-Jも700人を超えましたし。
ちょっと色々考えながら動こうかなと。

という公的な部分もありますが、私的なというか、考え方として、
今年は無駄に低予算なものは極力お受けしないようにしていこうかなと。
低予算化していく現状は否めませんし、安いことが必ず悪いこととは思いません。
ですが、昨年は低予算だからこそのトラブルや、嫌な思いもたくさんしました。
映像制作は"金か義理"。どっちもあるのがベストですが、どっちかはないと！

とつらつらと長くなってきましたので、こんなところで。

本年もなにとぞよろしくお願いいたします！

2016年元日
田巻源太

AppStore版DaVinci Resolve 12 Studioにご注意

2015-12-27T23:41:00.000+09:00

はい、おひさーしぶりです。

といういつものご挨拶ですね。さて、ここのところ、話題持ちきりのAppStore版DaVinci Resolve 12 Studio。

当初は日本法人も事実を知らず、海賊版じゃね？なんて噂もありましたが、正真正銘のBlackmagicDesign製のDaVInci Resolveのようです（笑）

ぱっと見、今までの有償版の半額という値段に魅せられてしまうかもしれませんが、田巻は登場直後から違和感を拭えませんでした。

安いじゃん？なんでダメなの？と思いの方も多いかと思います。
でも田巻には、なぜこの時期に、こんな仕様でAppStore版なのかがよくわからないのです。

まず、結論から先に書かせていただきます。
AppStore版買うなら、無償のResolve12か、ドングル版が同梱されるカメラを買おうw
ということで、以下に、現状のResolveのSKU?種別と大きな違いをまとめ、
考察をつらつらと。

ということで、田巻的にポイントの部分を比較して表にまとめました。
赤字にしたのは並べて弱いなって思うところ。

まず、DaVinci resolveは大まかに分けて4種類の製品で展開です。
無償版である、DaVinci Resolve 12。
USB接続のドングルで起動する、DaVinci Resolve 12 Studio。
で、純正のコントロールサーフェス、Advanced Panelに付属のDaVinci Resolve 12 Studio。

そして、今回リリースとなったAppStore版 DaVinci Resolve 12 Studio。

やはり、大きく注目を集めるのが、その値段でしょうね。
税込表記のAppStoreで、2015.12.27現在で58,800円。
ドングル版の半額以下ですね。

お、って飛びつきたくなるのはわかりますが、ちょっと待って！

ということで、それよりも安いのは、無償版のResolve 12になります。
さて、じゃぁ、どれぐらい差があるのでしょうか。

解像度制限はUHDまでのResolve 12と無制限のAppStore版 Resolve 12 Studio.
AppStore版のほうがいいですね。
で、あと勝てるのはノイズリダクションの有無。
ノイズリダクション。

使う？

はい、Version 7からのResolveユーザの田巻ですが、
ノイズリダクションに関しては、ドングル版を使っていますが、全く使いません。
これはちょっとメーカーさんに怒られるかもですが、敢えて書きます。

Resolve純正のノイズリダクションは、使い物になりません。
全体的にフォーカスが甘くなるだけで、おい！って感じです。
田巻は、ドングル版を使っていますが、OpenFXのプラグインであるNeatVideoを購入して使っています。

OpenFX?

はい、ここで無償版とAppStore版を比較してみましょう。
無償版はOpenFXを使えて、AppStore版はNG。
無償版と250ドルのプラグインの組み合わせの方が、6万円弱のアプリの機能より使えるんです。
むむむ。

次に、コントロールサーフェスを見てみましょう。
無償版は純正パネルのみNG。
AppStore版は、純正のパネルと、AVIDのArtist ColorがNG。
ここらへんは金額戦略と、ドライバーがBMD製でない、Artist Colorはドライバ自体の開発を制御できずAppStoreの規約に抵触してしまう、と推察します。
現状、iPadアプリを除き、いちばんお安く手に入る、AVIDのパネルが使えないというのは痛い。

はい、最後に、データベースサーバ。
これは無償版、AppStore版ともにNGです。
これどういう機能かというと、通常、Resolve 12は、「ディスクデータベース」というXMLベースの形式でプロジェクトを保存しています。

ですが、もともとのResolveは（Ver9くらいまでかな）デフォルトがPostgreSQLというデータベースを使う形のものでした。
現行のResolve 12 Studioでもデータベースマネージャの設定で、このPostgreSQLのデータベースに切り替えることができます。

データベースに詳しい方であれば分かるかと思いますが、このPostgreSQLを用いることで、データベースを別のマシンに置くこともできます。

実際、田巻は、社内でMacMiniにこのデータベースサーバの機能をわりあて、複数台のMacProから接続してます。
こうすることによって、どのマシンでも同じプロジェクトを開けるだけでなく、共有ストレージ、もしくは全く同じ内容のHDDを用意できれば、コラボレーションワークローという複数人での同時作業や、
Resolve12.1の新機能である、リモートレンダリングなどが使えるようになります。
小規模のスタジオであっても2台以上のMacが同時にしかも、協調して使えるというのは大変魅力的なのです。

また、ドングルはUSB接続でMac/Win共用です。
つまり、1度買えば複数台のマシンにインストールしても、ドングルの移動でマシンを移動できます。上記のネットワーク越しの機能を使うには、使うマシン分のドングルが必要ですので、同時稼働台数分のドングル版を購入するか、BMCCなどドングル付きのカメラを購入する必要はあります。

ですが、AppStore版を購入したからといって、ドングル版が割引になるということはないそうですので、AppStore版を購入してからドングル版を購入すると、AppStore版まるまる無駄になります。（お金返しテーーーってトラブル起きそう）

はい、というところまで考察しますと、現状、AppStore版特有の制限が緩和されないかぎりという注釈付きですが、

1台で使う場合は、無償版+OpenFXプラグイン
複数台で使い場合は、ドングル版 Resolve 12 Studio

が、いいんじゃないかなーって思います。
あくまで、田巻個人の見解なので、BMDさんに問い合わせても答えは違うと思いますが
ご参考になればと思います。

【ステマ】Resolve12でのMediaComposer向けデイリーワークフロー

2015-12-12T15:39:00.000+09:00

はいはい、お久しぶりです。

InterBEE以来地下に潜っておりましたｗ

嘘です。

さて、またステマです。

2016.1.10スタートのWOWOWのドラマW「撃てない警官」

田辺誠一さん主演で、監督は長崎俊一さん！

撮影技師は今井孝博さん！

撮影はAカメ、Blackmagic URSA EF。BカメはBlackmagic Production Camera 4K！

メインが全編URSAって女くどき飯いらいじゃねーかなｗ

田巻は、カメラの貸し出しと、毎日のデイリー。最後のカラーグレーディング＆オンラインを担当です。

ってことで、ブスと野獣の時もちょろっと作業風景を公開しましたが

今回は、戯れにスクリーンムービー。

とある日のデイリー作業動画です。

まずは、RapidCopy Proを使って、殺済みいや、撮済みを安全にコピー。

今回は6TB×4台で RAID5を2式使っています。

で、ハッシュチェック込みでコピー。

コピーが終わったら、Resolveに読み込みます。

わかりやすいように、田巻はロールごとにビンを作って読み込んでいます。

メディアページで新規ビンを作成、ショートカットはMacだと「Option+S」

で、よみこんだら、エディットページで新規タイムライン作成。

ショートカットは「Command+N」（動画中Commandは誤植です恥ずかしい）

で、カメラごとにタイムコード順で並べます。

次は、カラーページで、テスト撮影で作ったLUTを適用。

今回は２種類LUTを作ってあり、また、シーンによってモノクロだったりパートカラーだったりとそこそこバリエーションがあるので、

LUT込みのスチルをとってつどつど適用。

で、あとはオフライン用ファイルのレンダリング。

今回は、オフラインの編集部はAVID　MediaComposerでの作業。

Resolveからは一応、mxfも出せるんですが、慣れてるワークフローでは

DNxHD 145/120/115 8bitの「mov」で出力し、

ALEと共に渡すって流れ。

編集後はEDLもらいます。

レンダリング後のmovをALE作成のための別プロジェクトに読み込んで

まずは音をデュアルモノにする。

これ、タイムラインに並べた時にステレオ1トラックでなくて、モノ２トラックにするため。

こうしないとALEがV1/A1になっちゃって、MediaComposerで読んだ時にオーディオが1chになっちゃうのです。

で、読み込んだクリップを全選択で右クリックから「クリップ属性」でオーディオのプロパティを書き換えます。2ch1トラック、から1ch2トラックに変えます。

で、次にメタデータ入力。

シーン、カット、トラック（テイク）です。

ボールド読めるものは、そこから、たまに間違ってたり入ってなかったりするので、音声と記録シートなども参照しつつ。

で、メタデータ入力終わったら、エディットページでタイムラインをロールごとに作成。

このタイムライン名がMCで読み込む時のテープ名（ようはリール名）に反映されます。

で、タイムライン順にならべて、で、右クリックのコンテクストメニューからALEを出力。

ここまでずっと英語版でやってますが、

ResolveからALE出力する時、日本語で起動してると一部項目が文字化けしてALE作られちゃうのよ～。

早く治してBMD陣。。。。

で。これで一旦終了。

あとは、ブスでもやったけど、ALEを.txtにリネームして、Numbersで開いて簡易ショットリスト作り。

このプリントアウトをオフライン用データを入れたHDDと共に編集部へ。

で、MC側では、まずはALEをインポート。

そうすると、もろもろメタデータの反映した空クリップが生まれます。

シーンナンバーなども反映済み。（編集助手楽だろうなー）

で、ファストインポートの設定がされている状態だと、バッチインポートをかければ

トランスコード無しのリラップでmxfにバラしながらコピーしてくれる！

どうせ受け渡し用HDDから作業用HDDにコピーするので、

それならそのHDDからバッチインポートしてしまえばこの状態だとコピーと時間変わらない。

しかもメタデータ流用可能。

という流れです。

ざっくりなResolve、MediaComposerでのデイリーワークフロー解説でした。

InterBEE2015の予定！DRUG-Jオフ会も！

2015-11-17T21:38:00.002+09:00

はいーーー。

忙しさにかまけて本当にお久しぶりです。

そしてその間にこの時期が来てしまいました。

はい、明日2015年11月18日から20日まで千葉は幕張メッセにてInterBEE国際放送機器展が開催されます！

田巻は毎年恒例のBlackmagicDesignさんブースでDaVinci Resolveの説明員として参加します。

InterBEEにいらっしゃる皆さん、よければお声がけしていただければ、Resolveやカメラのご説明させていだきます。

なんでも聞いてください！わからないことは開発に振りますんでw

そして、二日目19日の18:00からはFaceBook上でやっている、「DRUG-J(DaVinci Resolve User’s Group Japan)」オフ会も行います！

BMD側開発も招いての井戸端会議の予定です。

ご興味ある方はFaceBookのDRUG-Jを覗いてみてください。

と告知ばっかりじゃなんなので、先週リリースのDaVinci Resolve 12.1の新機能からきになる部分を！

○Resolve Studio（有償版）でのリモートレンダリングへの対応

おおお、ようやく。試してみないとなんともですが多分これは有償版複数ライセンス。プロジェクトサーバがいるよね。

実現次第報告しまーす。

○OS Xでのカラープロファイルへの対応

○環境設定でOS X 10.11 El Capitanでの10bit表示への対応

この二つで、ついにUI上の映像も信じられるものになるのか？

検証の必要はあるけど、ちょっと重要なアップデートかもですね。

○ブレードモード（エディットページでのカミソリツール選択時）クリップの選択が可能に。

かなりめんどかったら、素直に嬉しい。

○メディアストレージとメディアプールのソート（並び替えが）が改善。

○オーディオ出力にタイムコードをエンベデッド可能に。

よくわからんから開発に聞いてみます。

○スマートビンをクリップの種類（映像、とかマルチクリップとかオーディオとか）で指定可能に。

地味に便利。

○複合ノードの解除が可能に。

できなきゃダメやん！

○ネストしたタイムラインのグレーディングが可能に。

うーん、便利ではあるがそうじゃないの！！！！

という感じです。

InterBEEではここらへんも交えた実演、質問もOKです！

ではでは、いらっしゃるみなさま

幕張新都心でお会いしましょう。

DaVinci Resolve 12パブリックベータリリース！

2015-07-30T16:09:00.002+09:00

さてさて、パブリックベータリリースから数日が経とうとしている今日この頃。

DaVinci Resolve 12

まー、書かないわけにはいかんよねw

でもねー、忙しいんですよ。

はい。8/1からオンエア開始のフジテレビの深夜ドラマ「ブスと野獣」ってのにですね、DITとして参加しておりまして、酷暑の中連日ロケ三昧なわけなんです。

ちゃんと現場はResolve12つかってますよ（おいベータじゃんってツッコミはなしねw）

というステマはさておき、雑感的にまとめます。

新機能の詳細は、我らが石河大先生がまとめてくださっていますので、こちらをごらんください。

MotionWorks.JP

ということでResolve12。

今までは、Liteとリテール版でしたが、Fusionと名前を揃えたのかな、今回から

無償版がDaVinci Resolve 12

有償版がDaVinci Resolve 12 Studio

になりました。

新機能に関しての細かいのはおいといて、田巻的に注目なところを書いてみるか。

○Intel GPUでのOpenCL対応！

○編集機能のレスポンス！および編集機能自体の充実

○メディアマネジメントの強化、再リンク機能の搭載

○DaVinci Resolve Color Management

○ノードの整理！

○3Dキーヤー+マット調整

○カーブのベジェ曲線

○トラッキング機能の増強

○ProTools 向けAAF出力対応

って感じかな。

今回は、かなり根っこの部分からの総とっかえのようなバージョンアップです。

見た目のUIも大幅に変わっています。

11まで使ってた人はちょっと戸惑うかもですね。

細かいけど、例えば、プロジェクト設定は左下から右下に移動。。。

プロジェクトマネージャとプロジェクト設定こっちに移動w

こりゃ戸惑うってw

それと、試してみたい方も多いと思いますが、あくまでパブリックベータの段階です。

予測不可能なバグもあるかもしれません。いきなり本番環境にインストールなどはくれぐれも。。。。

プロジェクトデータベースもアップデートされますので、11環境で一度バックアップを取ってから、バージョンアップしてくださいね。

ということで、ここからは雑感。

【○Intel GPUでのOpenCL対応！】

これはでかいよね。Intelのグラボって？売ってたっけかそんなん？って方もいらっしゃるかな。

正確にはOpenCLに対応しているIntel製のCPU内のGPUでもある程度処理できるようになった。ってこと。

要は、MacBook Air, Mac mini, iMacそしてMacBook Pro。

こいつらに積まれているCPU内蔵GPUでもつかえまっせってこと。

詳細なスペック要求はちょいと本家サイトに譲るとして、ここでは動いたよって機種は、

Mac mini (Late 2014),MacBook Air(11-inch,Mid2012)！

ともに全部盛り仕様ではありますが、これすごくない？

さすがにグレーディングをきっちりやるにはスペック不足だけど、次でも書くけど、編集は普通にできました。

【○編集機能のレスポンス！および編集機能自体の充実】

これね。

うん、なんだろう（BMD公式ついったが、FCP7+FCPXとかいってたけどw）

感覚的には

FCP7+FCPX-マグネティックタイムライン=Resolve12

かなw

正直、FCPXのマグネティックタイムライン大好き派の自分としては、ちょっと物足りないんだけど、編集機能自体は普通の映像編集には過不足なく、そこそこ使えるレベルに一気にアップデートしてきたな、って感じ。

なにより特筆すべきは、スペースバーを叩いてから再生されるまでのレスポンス。

さすがに、GPUやストレージなどなどマシン環境にもよるんだろうけど、

同じマシン上で、FCPX、Premiere CC 2015、FCP7と比較しても遜色ない

というか、多分一番キビキビ操作を受け付ける感じ。

みなさん、お忘れでしょうが。俺本職としては「編集技師」なのねw

映画とかPVとか、ライブものとか、自分でオフラインするのね。

ので、こういったレスポンスにはかなりうるさい。

でも、ちょっと感動レベルに動くんです。

再生しながら「i」「o」「F9」タイムラインに移動して、「i」「o」「delete」などなど、端っこ選んで、「<」「>」でトリムしたり、

本当にキビキビ。

正直このレスポンスなら普通に編集機として使えるわ、って感じ。

しかも、SDI/HDMIに素材とタイムライン両方のTCを載せ続けられる。

お客さん背負った編集も普通にできるぞ。

しかも、GPUさえ、パワフルなら、1枚、2枚の透過PNGだってへっちゃら。

これはもう、戻れないレベルのサクサク感。

横につなぐ、って意味のオフライン・オンライン用のNLEって側面ではかなりのダークホースじゃない？無料だしw

PNGで思い出したけど、11までのResolveって静止画って扱いが得意じゃなかったの。

得意っていうか、静止画は基本「静止画連番」の動画、っていう認識。

だからテロップをですね、Photoshopで作って「telop01」「telop02」とかにすると、1個の動画として認識しちゃってたの。「telopA」「telopB」とかすれば連番じゃないから1枚ずつ認識してたんだけど、めんどくてめんどくてw

それがいつのまにか、メディアページで読み込む時に

ここをいじると連番じゃなくちゃんと1枚ずつここの静止画として認識するようになったの！

InterBEEでDRUG-Jのミーティングで開発に直接お願いしてたやつです。

いやー、うれしー、これ地味に便利！

これでいままでのFCPと同じ感覚で使えるw

【○メディアマネジメントの強化、再リンク機能の搭載】

これ今までのResolveにずっと言われてたこと。

・マシン同士でのやり取りに弱い！

・ディレクトリ構造変わるとカオス！

みたいなこと。

いままでは「ソースフォルダを変更」っていう機能でパス書き直せば、、、みたいな感じだったのが、

こんな感じで、FCPやPrみたいに再リンクできます！簡単です！

と、もういっこメディアマネジメント。

「メディア管理」っていうそのものズバリな機能。

FCP7でいう「プロジェクトマネージャ」かな。

この画面で、タイムラインで使っている素材だけ、別HDDにコピーとか

特定クリップをProRes422(HQ)にトランスコードとか

その際に、ハンドル（のりしろ）つけてのトリムとかもできます。

これで、Resolve Collectとおさらばですねw

【○DaVinci Resolve Color Management】

これは、まだ、ちょいと研究の余地ありで、大声で説明できなくてごめんなさい。

簡単にいうと、~~ACESパクリ~~タイムラインのカラースペースを定義して、クリップをここの色空間を適切に指定してやれば、どんな素材でも、同じように扱うことが可能。というもの。

ようは、BMCCメインで撮ってる中に、とつじょS-LogとかCanonLogとかのカメラが混じっても、同じLUT当てれば同じようなことになる。

っていうこと。

ここは、ちょいと理解不足なので、また今度ゆっくり。

【○ノードの整理！】

複合クリップならぬ、複合ノードが作れるように。

なんだかんだグレーディング進んでいくと、ノードが数十個なんてこともあるのをグループ化できちゃう。

でも、これ複合ノードの解除がいまのところできないので、うーーーん。

と、11で搭載されたグループグレーディングがさらに進化！

使わない人にはなんじゃこりゃですが、グループ化した場合、

クリップごとのノードとは違う、「グループプレクリップ」「グループポストクリップ」ってノードが使えるようになって、通常のノードの前にまとめてかけるノードと、後にまとめてかけるノードとかを使えるようになってたのね。

例えば、回想シーンはセピアでビネットかけてとかを、グループにしてポストでその処理のノードを加えます。

以後そのグループに割り当てるだけで、自動的にそのポストのノードがあたる、と。

いままではそこ止まりだったのが、

12から「グループグレードをコラプス」って機能が増えました。

これ、プリとポスト両方のノードをクリップのノードにコピペして、グループから外すって機能。

おんなじ回想シーンなんだけど、この映像だけ、ちょっとセピア具合変えときたい！とかにも即対応できる。地味に待ち望んでいました。

【○3Dキーヤー+マット調整】

ここらへんは素直におーーーー。って感じ。

詳細は公式でどうぞ。

【○カーブのベジェ曲線】

上に同じw

トーンカーブ自体はベジェでいじると結構微妙な操作できていいね。

もっと使い込んでみたくなる。

【○トラッキング機能の増強】

いままでも十分高精度なトラッキングをしてくれてはいたんだけど、

今回の12から遠近も認識して追っかけてくれるようになったの。

対象物が動いたり、カメラが動いたりをもっともっと高精度におっかけてくれる。

これいいわ！

【○ProTools 向けAAF出力対応】

最後にこいつ。

編集ソフトを名乗る以上、別アプリに受け渡せるデータを作れなくては！

もともとAAFはMediaComposer用にはできてたんだけど、ProTools用ではないのね。

いくら編集できても、グレーディングできても、

ちゃんとした音を作るのは、ソフトの機能だけじゃなくて、オペレーション側の腕と耳が問われますのでw

俺は自分じゃやらないもん。

ってことで、これは超嬉しい。
FCPXからOMFはけなくて困ってるみなさん！これなら無料でできるぜ！w

さてさて、駆け足の雑感でした。

まだまだ取り上げたいことはいっぱいあるんだけど、それはもう少し使い込んでからにしようかな。

オーディオのみの書き出しとか、まだ未搭載の機能もあるけど、遠くないであろう正式版のリリースに向けて、このパブリックベータで遊び倒そう。

ここまでできるのが無料ってちょっと怖い気もしなくもないけど。

初心者向け使い方講座とか、連載的に書いてったらうける？

編集メインでw

簡易ショットリストの手引き

2015-07-21T18:34:00.000+09:00

さてさて、局制にしては珍しくBMCCマルチなんてドラマに忙殺されている日々でございます。

8/1オンエア開始の「ブスと野獣」よろしくお願いしますw

BMCC 2台で現場でシーンごとにResolveでワンライトしてます。

というステマのもとに、今日はDIT的なお話。

DITつうか、素材管理ですね。

DITの業界標準ツールみたいに言われております、ドイツはPomfortって会社のSilverStack。

よくできたソフトですし、メディアからハッシュチェックしつつのクローニングや、LUTあてたり、コンバートしたり。

便利なんですけど、ライセンス形態やらお値段やら（昔はレンタルライセンスとかもあったのにさ）、毎日のように撮影してないとちょっと辛い金額だったりしますし、情報も少ないし。

ただ、SilverStackのよくできたところの一つに、「ショットリスト」とでもいいますか、

「撮済の一覧表」があるんですね。

てことで、FaceBookでもちょっと話題にしましたが、Resolveとエクセル（おらNumbers使ってるけど）で作る簡易ショットリストのご紹介。

ちなみに、本家っていうかSilverStackで作れるショットリストはこんな感じ。

シナジーさんのサイトより拝借

先日ご紹介した、変態レスパスビジョンさんのRapidCopyがあれば、差分でベリファイしながら安全に撮影メディアからのクローンやバックアップを作れるようになりました。

しかし、今回みたいなドラマや映画の撮影ですとね、役者さんのスケジュールやロケ地自体のスケジュールなどなどいろんな諸事情から順番通りになんて撮れません。

ので、撮れるものからランダムに撮影していくわけなんですが、話数、シーン、入り乱れます。

しかも、ここのシーンは半分は今日撮って、次は何日後、とか、

ここのシーンはこっちのシーンとシーンバックなんで、撮影するときプレイバックちょうだいね。とか突如求められたり。

オフラインの編集さんは現場にいないから、どんな順序で何を撮ったのかわからないしね。ここの話数のこのシーンどこにあるんだっけ？とか。

ということで、リール名、スタートTC、エンドTC、ファイル名、シーンNo、カットNo、テイク、などなどの情報が一覧になってるだけで便利なんじゃないかなと。

という前置きで、作り方。

まず、撮済をRapidCopyで安全にストレージにコピー（うざい？w）

DaVinci Resolveに読み込みます。

自分は、劇モノの場合、こんな感じで、一つのプロジェクトにぶち込んでいきます。

メディアプールに日ごとのフォルダを作って、その中にカメラごとにロールでフォルダ作ってます。

（ちなみに、カメラ側の設定しだいですが、基本こういうとき、リール名はメディアプールのフォルダ名が割り振られるように設定してます。）

で、メディアページで、各カットに1カットずつ、シーンNoやカットNoなどなどのメタデータを打ち込んでいきます。

撮影中にこまめにデータを回収しているので、そんなにめんどくないからね。

せめて1日分でやらないとつらいw

で、このメタデータ、単にショットリスト用だけでなくて、こんな感じでスーパーインポーズもできます。

これResolveのバーンインって機能。センターパレットの火のアイコンですね。

ここで、メタデータやファイルパス、カスタムテキスト、タイムコードなんかを好きにスーパーインポーズできます。

ボールド（カチンコ）が画面に入っていても読み取れるサイズかどうかってのもあるし、入ってないこともあるしね。

で、設定でカット頭10フレだけ入れてあとは消す。みたいなこともできるのです。

今回は、オンラインでグレーディングを入れないので、ワンライトで作った映像をそのままでオンラインします。ので、頭の芝居が始まる前に消してしまえばよいと。

で、グレーディングして、普通に編集用にデータを書き出します。

撮影日ごとにタイムラインを作っているのですが、並び順はタイムコード順です。

で、エディットページでタイムラインを右クリック、書き出しから「ALE」を選んでお好きなところに書き出します。

ALE(Avid Log Exchange)とはAVIDのMedia CompserやDSなどなどで使われる、ショットリストなんですが、最近ではCopraなどなどOnset Dailies的なソフトでも読めるようになってきてますね。

で、こいつ、「.ale」って拡張子のファイルなんですが、中身はタブ区切りのテキストファイルなんです。

そのままでは、どうしようもないんですけど、Macだったらシンプルテキストなどのテキストエディタで開いて、「.txt」で保存します。

で、エクセル（おいらはNumbersだけど）で開くと、あら不思議。

こんな感じで、ちゃんと表になっているのです。

で、必要な項目だけのこして、整形して。

ドン。

こんな感じで一覧になるのです。

PDFにして渡してもいいですし、エクセルのままであれば、ロールごとやカメラごと、またはシーンナンバーごとに並べ替えるなんてことも簡単で、いろんなワードから検索できます。

オフラインがMediaComposerならALE渡しちゃえば済むって話もあるんですが、

上記の現場でのプレイバックの時なんかも、記録さんに「xxxのカットみたいんだけど」とか言われても、この一覧表から探せばあっという間に見つかります。

って、感じで、RapidCopyとResolveでお安くショット管理してみましょうって解説でした。

現場現状の問題は、サムネイルです。

Resolveでは各カットのサムネイルを静止画で取得して、JPGで書き出すとかは簡単にできるんですが、エクセル上でそれを反映させて自動的にセルに流し込む方法がわからず。。。。

うーん、アプリ作ったほうがいいのかなー。だれか一緒にやろー（おもに変態さんチームに向かって言ってますw）

RapidCopyリリースされましたーーーー

2015-05-24T18:27:00.000+09:00

はい、ご無沙汰です。

色々と忙しくてですね。

言い訳さておき、今日はソフトのご紹介でやんす。

「Rapid Copy」

ついに、AppStoreでの販売が始まりました！

こちら変態仮面などの映画でも有名な、変態の集まるポスプロの「L'espace Vision」さんが万を持してリリースのソフトでございます。

何をするソフトかっていいますと、ファイルをコピーするソフトです。

はい、それだけ。

んなの、Finderでぽいでいいやん。って声もあると思いますが、本当にそれでいいのかな。

ちゃんとコピーできてると思う？

MacOSのコピーは、実は結構トラブります。

コピー終了しても、実はできてない。

特に静止画連番やOMFなど細かい音のファイルを大量にコピーした場合、ハングアップしちゃったり、異様にスピード遅かったり。

しかも、コピーがちゃんとできているかどうかをOS側は確認していません。

昔は、情報を見るからビット数数えて、なんて方法をしていた方もいたかもですが、

いつのころから、これもOS側の機能で微妙にコピー前後で容量違って、え！みたいなことも。

それが、撮影済みのメディアからのコピーだとすると・・・。

はい、シャレにならないですね。

責任問題を問われる羽目になりますね。

劇映画の撮影済みで、コピーできてるはずが、できてなく、再撮影で数百万とかですね、まじで泣けてくるです。本当にきついですよ、あれ。もうね・・・・（以下自粛）

ということで、長い前振りを置いといて、

安全にコピーするにはどうしたら、よいか。

コピーしたら、ちゃんとデータを確認する。

はい、それだけですね。

そのデータのチェック、人間が手動でやるのもしんどいですから、

アプリケーション側にやってもらいましょう。

そういう処理を、ベリファイとかコンペアとか、いうのですが、

詳しいこと言い出すと、それだけで日が暮れますので、そういう機能を実装しているツールを使いましょう。って話です。

今回紹介する、「RapidCopy」以外にも

PomfortのSilverstack

REDGIANTのOffload

Blackmagic DesignのDaVinci Resolve

などなどすでにいっぱい出ております。

そんな中、この「RapidCopy」をおすすめする理由。

(1)安い

(2)マシンを選ばない

(3)単機能

(4)差分OK

などなど。

では、実際にみながら解説。

立ち上げると、こんな画面。

(1)コピー元、にコピーしたい、メディアやフォルダをドラッグアンドドロップ。

(2)コピー先に、コピー先のHDDやその中のフォルダをドラッグアンドドロップ。

(3)「実行」ボタンをクリック。(ちゃんとコピーしたいときは、ベリファイにチェックを入れてから）

これだけ。

ほら簡単。

あとは待つだけです。

下のプログレスバーが進んで、コピー中から、ベリファイ中になって、それも終わるとFinished。

エラーがでたときは、赤くなりますんで、見た目にもわかりやすいかな。

ここまで読めばとりあえずは、簡単に、そして安全にバックアップできるようになるはず。

さて、その先。

上で挙げた、いいところ、の解説です。

やすい。はいうまでもありませんね。960円です。

DITの間で業界標準ともいうべき「Silverstack」は10万ほどします。

もちろん、コピー機能以外にもリポートや、変換やLUTやらいろんな機能が使えて、そういった機能を全部合わせて10万ですから、そりゃ比べちゃいけないんですけど。

でも、変換はDaVinciResolveつかうしー。とか、とりあえずコピーできてればいいの。

みたいな方多くないすか？

で、REDGIANTのOffloadは英語でよくわからん。

Resolve自体にもクローンツールあるけど、Resolveが動くマシンが少ない。

編集用にはMacProで組んでるけど、ノートはMacBook Airしかないもん。とか。

また、SilverstackやOffloadって撮影済みのコピーに特化しているイメージも。

編集済みの納品ファイルのコピーとかだと、ん？どうやればいいのかな。

みたいな感じですね。

RapidCopyはもともと、Windows用の「FastCopy」というコピーに特化したアプリをMacに移植したものなんです。

元がフリーウェアだから、可能な限り低価格でっていうレスパスさんの心意気にも感謝！

なので、コピーに特化したアプリケーションなのですが、

てか、コピーしかできないんですが、それが逆に田巻には刺さったわけです。

MacBook Airだろうが、Mac Proだろうが、Mac Miniだろうがとりあえず最近のMacなら動くんですw。でもこれ重要！

特にBMCCなど静止画連番で撮影するカメラが出てきた以上、Finderのクソ重いコピー自体嫌になってしまいます。

RapidCopyはコピー作業にOSのキャッシュなどなどをうまく回避して、システムに負荷をかけずに、なんでもコピーしてくれるので、movよりもDNGなどのコピーでその威力を発揮してくれる気はします。

その上、「MD5」でのハッシュチェックで、コピーミスも防いでくれる（正確には報告してくれる）。

ちなみに、ファイルが正しくコピーされたかを「MD5」ってアルゴリズムでチェックしてくれるのですが（かなり噛み砕いてますw）

この「MD5」最近のMacならまだしも、ちょっと古いMacや、MacBook Airなどの非力なマシンにはちょっと負荷が高い検証方法なのです。

ですが、そこもちゃんと手を打ってくれていまして、マシン負荷が気になる場合は「Preference」からハッシュチェックをマシン負荷が低いものに変更できたりもします。

Googleさんが開発したxxHashとかね。逆に、完全にファイルが一致してるかもっともっと厳密に比較するやつにも変えられます。

また、デフォルトで「差分コピー」状態で動いてくれるんですが、

これがまたGood!

Resolveのクローンツールも悪くないんですけど、

差分ができないから、撮影後にまとめてコピーはいいけど、

撮影中に、ちょっとずつコピーとかには向いてないんです。

差分でコピーしてくれますので、例えば昼休憩に1度コピーして、

そのカードをそのままカメラに戻して、追加して撮影。

ロールアップしたら、差分で新しく増えた部分だけコピー。

しかもMD5でハッシュチェックしてなので確実にコピー！

ね、魅力的でしょ。

あんまりだらだら書いても仕方ないので、ひとまずの解説はここまで。

詳しい使い方や、もっと込み入った操作方法は、とりあえず使って

マニュアルをみながら研究されたし。

そして、最後に1個だけ。

この「RapidCopy」今のままでもすごく便利なんですが、

じつは1回に1ウインドウしか開きません。

2枚のカードから並行でコピーなんてことができません。

おいおい！ってなりそうですが、本当はできるんです。

ですが、ソフトの設計ではなく、AppStoreで流通させるために泣く泣く削った機能の一つなんです。

アプリケーション自体を複製して起動しちゃえばいいだけの話なんですが、

それやっちゃうと、アップデートの時とか複製し直さなきゃなんで面倒。

コンソールからコマンド打って複数起動もできるんですが、それも面倒。

なので、とりあえずの対応として、レスパスさん自身が複数起動させるためだけのアプリを配布してくれています。

その名も「RC_MultiLancher」まんまですね。
ここから落とせます

これはコンソールから複数起動させているだけなのですが、

こっちをドックに登録しておいて、1個目だろうが2個目だろうが、こいつをポチッとなで起動することをおススメします！

さーみなさん、これで快適、簡単なバックアップを！！！
気になる方は、マニュアル見ていただくだけでも！

余談ですが、この価格のコピーツールでLTO-6に書き込める(LTFSに対応している）ソフト他にないっすからね。

SilverstackのLTFSはXTなんで15万ちかく……。

【NAB2015】Panasonic、DVX200

2015-04-15T07:44:00.000+09:00

お約束BMD篇の後は、やっぱこれよね。

DVX。

ここ数年、完全に沈黙していた、っていうか自分的には黙殺していたPanasonic、去年のVaricam 35あたりから、

ようやく重い腰を上げ始めたか、という印象。

個人的にはその昔、VX、PDと使って、その後のDVX-100,100A,100B。そしてHVX。相当お世話になりました。

そして自分的にはそこでほぼPanaのカメラとは疎遠にw

で、ようやくDVXシリーズの系譜を受け継ぐものですね。

AG-DVX200

HDがHVX200だったのに、4Kも200なの？

HVXを捨てて、DVXに戻ったのは面白い。

形も悪くなさそう。

カーボン調の見た目は賛否分かれそう。

赤い部分をえー、って言う人いるけど、これ、構えたら、カメラマンに隠れるし、第一側面だからそこまで被写体から見えないしね。

アクセントには悪く無いか。

でも、赤ってどこぞのカメラメーカーさんのイメージ強いけどねw

4/3インチ、要はフォーサーズね。S16よりちょい大きい。センサー。

これならフルサイズやS35よりはフォーカスも楽だし、ぼけすぎないし。

2.8通しで、約30mmから385mm。ふむふむ。

若干広角目に不満はあれども、ワイコンあればどうにかなるし。いいね。

NDも三種。

12ストップってのも無理してなさそう。

詳細が出てみないとなんともかんともですが、個人的には思い入れもあるシリーズの復活ってこともあって、期待大！。

久しぶりにPanaさんでワクワクしますな。

ただ、V-log L。

うん。記録のコーデックが気になる。

リリース見る限り100Mbps以上の記録モードがあるようですが、8bit,4:2:2でLogはやめようね。

Cの二の舞じゃw

てか、MP4/MOVってことは時間圧縮なH.264ですよね。

ん？AVC-Ultraどこいったの？？？？？

また自己否定路線なのかな。

追記
あ、なんかSNSで気になったの、なんでマイクロフォーサーズじゃなくてフルサイズのフォーサーズなの？って疑問。
いや、どっちもセンサーは4/3インチ同じですから。単純にフランジバックの長さの違いであって、でこのDVX200は固定レンズなので、ただ4/3インチのCMOSなだけでフォーサーズでもマイクロフォーサーズでもないですから。

【NAB2015】BMD篇とりあえず。

2015-04-15T06:29:00.001+09:00

はてさて、NABなのに田巻が静かだと言われておりましたので、ブログでも書きましょうかね（笑）

静かだったのはちょいと体調を崩しておりまして、一説では飲みすぎだろうと。

急性胃腸炎ってやつですね。胃と上行結腸の一部がひどく炎症を起こしてのたうち回っておりました。

おかげで5日も禁酒してますよ。そっちの方が事件ですよ。

はい、NAB2015、やっぱりBMDさんいっぱい出してきましたね。
すべてをまとめてるところ少ないから、とりあえず列挙。

○DaVinci Resolve 12（もはや何のソフトかわからない）

○Fusion 8（Mac版、Linux版でます）

○Blackmagic URSA 4.6K （へーーー）

○Blackmagic ViewFinder （ようやく自社製ね、いきなり有機ELフルHDとな）

○Blackmagic URSA mini （へーーーーーーー、おい！）

○Blackmagic Micro Cinema Camera （ドローンのみならず、使い方によっては夢広がる）

○Blackmagic Micro Studio Camera 4K (なるほど）

○Blackmagic Video Assist （Nin○a）

○Teranex Mini（悪くない、悪くないけど・・・）

○ATEM 2 M/E Broadcast Studio 4K（順当進化ね）

○HyperDeck Studio 4K (こいつも順当進化か）

○Smart Videohub 12G 40x40 （ふむふむ）

○Smart Videohub CleanSwitch 12x12 (地味にこれ欲しい。でも6Gまでか）

○ATEM Talkback Converter 4K (必要ですよね）

○UltraStudio 4K Extreme (う、これAVIDのと全くってことは・・・、あ、欲しい）

○DeckLink 4K Pro (ふむふむSDIオンリーね）

16種、もはやタイピングするのも面倒なほどの凄まじい新製品攻勢。

以下雑感。

○DaVinci Resolve 12
メディア管理を根本から再設計、編集機能のさらなる進化、キーヤーやトラッカーの進化にノード管理の向上、デリバーでのProTools向けAAF出力の追加などなど、かなりの進化ですね。7月リリース予定（アップグレード、Lite版ともに無料）

○Fusion 8
ついにでますね、Mac版。買収したからにはやるだろうと思ってはいましたが、やっぱりね。Linux版ResolveからMac版までの期間に比べたら遅いくらいだけど、よくぞこの短期間で。こちらは7〜9月の間（ようはQ3）（アップグレード、Lite版ともに無料、Win版ドングルはMacで使えますので、とりあえずもう買っちゃって練習しててOK）

○Blackmagic URSA 4.6K
既存ボディのまま、センサータレットとファームのアップ。
解像度を4.6Kにアップ。15ストップ、グローバルシャッター（~~でも電子的な擬似、だからローリングシャッターモードも選べます~~ごめん、これURSAminiとMicroの話だった。）。2スロットのCFastに分散記録で収録フレームレート向上。
各解像度のRAW収録にも対応などなど。
言いたいことは一杯あるよ、うん。本当にね。うん。
でも大人なんで。
6月に初回ロット販売開始。7から8月に通常生産に移行。
既存URSA用のセンサータレットは4月後半発売開始予定。

あれ、サイトから、B4とHDMIが消えてる気がするが。。。。

○Blackmagic ViewFinder
URSA、URSA miniで使える、有機ELフルHDのEVF。使ってみないとなんともですが、Studio Cameraなどと同じ、SDI上の使われていない15,16chのオーディオを通信に使ってのOSDなどなど。
7月発売予定

○Blackmagic URSA mini
ま、そりゃでるよね。2kgちょい。うん。普段使いにはいいと思う。ぱっと見、収録フレームレートが低い（といっても30pまではいけます、RSなら60fpsまで）ぐらい。
基本はURSA 4.6kと同じセンサー。筐体を小さく軽くし、扱いしやすくした廉価バージョンのはずです。
が、んな120fpsとか常用せんし、馬鹿でかい液晶や3枚も液晶なんて使わんて
ってことからこっちがスタンダードでしょうね。
価格も既存URSAと同じところからスタート。
既存URSAと同じセンサーのモデルは30万ちょっとからですが、こいつはセンサー載せ換えることができないので、4.6Kモデルオススメ。
7月リリース。

○Blackmagic Micro Cinema Camera
公式ツイッターが、BMPCCの両サイド切り落としたって言ってますがw
グローバルシャッターなのでセンサーから違いますwww
ほとんど握りこぶしのサイズでフルHD、S16センサーフルHD。SDカード収録。
センサーは60fpsだとRS、30fpsまでは擬似GS。いい妥協のし具合ね。
RAWとProResはBMPCC譲り。
S.Busでドローンのプロポからの操作可能。Canon LP-E6バッテリー採用でBMPCCよりもかなり長い時間使えます。（液晶もないし）。
これは売れるだろうな。
7月発売。

○Blackmagic Micro Studio Camera 4K
ぱっとみ、Micro Cinema Cameraと同じ筐体に見えますが、センサーは4K（ローリングシャッター）、記録部がなく、SDI。
SDIはATEMスイッチャーたちからの制御受け付ける。
と基本の筐体は一緒だけど中身はべつもの。これもよさそうね。
7月発売。

○Blackmagic Video Assist
説明、いらないよね。
みりゃわかるだろw
HyperDeck ShuttleをSDカードにして、液晶つけて。。。。
まんまNi○jaと同じような感じですねw
フルHDの液晶にCanonのLP-E6を二個つけられる。HDMIとminiSDI うん。
一番驚きは、価格6万円弱。
これはバカ売れすると思われる。10bit4:2:2どまりなのが惜しい。そのうちファームで上がらんかな。SDXCがスピードに耐えられないか。
7月発売。

○Teranex Mini
Teranexの技術を流用した、ミニコンバーターたち。
って表現の方がいいんじゃね？
見た目は綺麗。12G-SDIからHDMIやら逆やら。
待望のって感じ。
個人的には、Dual 6Gや Quad3Gとのコンバーターに期待してたんだけど。。。。
ラッキングする際に、両サイドぴったりくっつけてもエアフロー確保ってのと
PoEで100Vなくてもいいってのは、評価大。10bit止まりってのがうーむ。
6万弱だし、2-3個買ってみるかな。
SDIが5月、オプチカルが6月から。

○ATEM 2 M/E Broadcast Studio 4K
20系統のUHD60p対応の2 M/Eなライブスイッチャー。
順当進化ですね。6月発売。

○HyperDeck Studio 4K

うーむ、特記すべくこともないくらい順当進化。
アナログオーディオ出力なくなったのは痛いかな。Terenex Miniとセットかな。
5月発売。

○Smart Videohub 12G 40x40

あんまり馴染みない分野ですが、規模大きいとこにはいいんだろな。
5月。

○Smart Videohub CleanSwitch 12x12
じみーに欲しいわ。
ショックレスってお客さん背負った前で切り替えるにはかなり大事なのよ。
12Gはそんな使わないし。編集室内で使うには、12系統もあれば十分。
これはいいなー。
18万くらいか。5月。

○ATEM Talkback Converter 4K
カメラが4Kなら、そりゃそうよね、必要ですよね。
5月。

○UltraStudio 4K Extreme
Artist | DNxIO、じゃなくてUltraStudio。
12G-SDIと2Kまでの12bit RGB4:4:4にも対応。これはうん。いいね。
本体にアナログのオーディオインアウトあるし、ラックマウントの耳も外れるし。
本体内にProResのエンコーダーを搭載して（AVID版だとDNxHRとして使う）収録時の帯域を圧縮。出力の際は、ソフトによっては非圧縮に展開だろうから、デコーダーをどう使うのかはわからんちん。
TB2なら4:2:2、UHD60pでも行けるでしょうね。4K 4:4:4の場合は、PCIexpressでつなげと。
ほー。Macじゃ今は無理ね。てか、TB3が出たら、TB3,PCIe変換使ってつなげってことね。
DeckLinkもういらないね。
6月リリース。
40万弱か。。。。うーーーーん。とりあえず今はいらんな、でも欲しい。

○DeckLink 4K Pro

SDIオンリーな感じね。
たくさんオフライン機あるところには最適ね。どうせ編集中なんていまやモニタリングしかしないもんね。HDMI無いのが吉と出るか凶と出るか。
まー、SDIで引っ張って、Teranex MiniでHDMIにしてね、っ感じかな。
5月から。

と、駆け足で気になるポイント。
とりあえず、回を分けてResolveやカメラは詳しく見てみましょうか。

今日は何も書きませんよ〜

2015-04-01T14:40:00.003+09:00

いやー、やっぱりなんかしたくなりますが、そんな暇もなく。
そういえば、2年前1日だけ公開したこんな記事ありました。

うん、シャレになってねーな。
今思えば、ほぼ予言みたいになってるw

ま、もう時効よね？

MV制作におけるLUTを用いたBMCCのRAW収録ワークフロー（という名の宣伝）

2015-03-24T11:18:00.000+09:00

はてさて、前回も告知で、今回も告知かw

すみません。

映画やドラマの編集グレーディングだけでなく、田巻はたまに音楽もの、MVやライブ映像なんかを撮影したり、編集したりもしております。

なんだかんだMVは年に何本かやってますが、今年1発目でございます。

これね。

横井玲さんの「言えずじまい」という曲でございます。

都内のハウススタジオで、6時間くらいで、だだだーっと、ほぼ1テイクばっかりw

みんなで見て是非再生回数あげてね。

って宣伝だけじゃどうにも、なので、ちょっとだけワークフロー紹介解説。

Blackmagic Cinema Camera MFTに私物のニコンマウントに改造したヤシカコンタックスのカールツアイスな単焦点18mm,25mm,35mm,50mm,85mmをSpeedBooster経由で装着。2.5k RAWで収録。

現場では、ResolveLiveでLUTを作り、HDLinkに入れてモニタリングしながら照明してもらいました。特に窓向けのリップとかナイターではかなりやりやすかったはず。暗部攻めやすかったしね。

（ん？そこ詳しく？）

Resolve LiveはSDI,HDMIでResolveに入力した信号をリアルタイムにグレーデイングする機能です。

UltraStudio 4K,DeckLink 4K Extremeなどの現行世代の上位機種のビデオI/Oでは1台で、それ以外の場合は、入力と出力に1台ずつのビデオI/Oを用意して、
ある程度のMacであればこなせます。

現行のMacだとGPU的にMacPro以外選択肢無しですが。

こんな子を現場に持ち込んでおりました。

MacPro(8core 64GBRAM D700）

UltraStudio 4K

SmartView 4K

HDLinkPro

Aritist Color

その他もろもろ。

もろもろをDJ用ラックに収納

UIモニタ裏にUltraStudio 4KとATEM Television Switcher

ラック背面。主要な端子はパッチ盤制作。現場で抜き差し多いから、直刺しは破損の危険増すからね。

奥まったところにHD Link、見えるかなw

信号の流れ的には

(1)色調整時

BMCC→UltraStudio4K（→Resolve→UltraStudio4K）→SmartView4K

(2)撮影時

BMCC→HDLink→SmartView4K

なぜに、ResolveLiveのまま撮影しないのかというと、一番は遅延。

7〜8フレームくらい遅れてる印象。

MVだとリップのズレがね。

ので、色作るときだけ、ResolveLiveで、そのあとは、サムネイル右クリックして、
Genelate Lutで「.cube」つくって、HDLinkにポイっです。

PomfortのLiveGrade使わんの？ってのは

状況によっては使いますが、今回は自分が撮影も兼任なので、いじれません（爆笑）

RAWのカメラではありますが、仕上がりをある程度見られる状態で撮影できると、

敷居も下がるかな。

LUTをあてるってことは、上や下の信号はかなり捨ててる状態でのモニタリングですので、ここで写っているものは撮れてるし、さらにその外にも情報残ってますからね。

で、そんなこんなで撮影。

そのあと、撮影時に作ったLUTをあてて、ワンライト。

出来上がったProRes 422(LT)でFCPXでオフライン。

再度ResolveにXMLで戻り、RAW素材でコンフォーム。

グレーディングを行って、1本化したProRes422(HQ）で書き出して、FCPXへ。

テロップ入れたり、消し込みやら、ローリングシャッターの軽減やらなんやらして

完成！

って感じです。

参考になるかしらw

追記：
これ、Resolve Liveにこだわらなければ、その場で、撮影、静止画状態でResolveでグレーディング、LUT作る。ならMacBook Proでも十分可能です。
で、ResolveもLiteでできると・・・・

基準・・・。（キャリブレーションセミナーやるよ）

2015-02-19T21:57:00.000+09:00

基準、ってなんでしょうか。

ご無沙汰です、嘘つき田巻です（笑）

はい、今回は、モニターに関してです。色温度、色域、ガンマ。。。。パネル、自発光、透過、反射えとせとら。
今、ものすごくたくさんの画面に囲まれて生活している訳ですが、普段はそんな気にしないよね。ですが、DaVinci Resolveでグレーディングをしていると、気になりますよね〜。
「今自分が調整している映像がちゃんとよそでも再現されるのか。」
単純には、モニターはキャリブレーションしましょうね。って話です。

ですが、じゃー、どんなモニターでどんなキャリブレーションすればいいの？ってことですが、詳細は2/25のセミナー後に書こうかなw
なので、みんな来てねwまだ1回目の方が空き多いようですw

詳しくはこちら
「CalMAN Studioキャリブレーションセミナー開催」

で、わざわざ告知がてら書いたのは、悩んでいるからです。
映画をやるときは、最終的にDCPになる、っていうので、
厳密にDCIから定義が出ていまして、それに従えば良いのですね。

で、Webは諸説ありますが、自分はsRGBにあわせりゃいいでしょ、って思ってます。
D65でガンマ2.2ですね。でカラースペースはsRGB。

問題は、それ以外です。まーテレビっすね。さすがに、もうD93なんて言わないよね？（笑）

SD時代は、まだしも、HDはRec.709でしょ？そしたらD65やん。
って思いはするのですが、まだまだ根強くD93派はいらっしゃいますね。
でも、市販のテレビもさすがにSONY以外は9300Kほど、色温度たかくないべ。

で、最大の悩みはガンマ。

難しいこと省くと、今、制作用のモニターのガンマ、Rec.709だと3種類言われているんですよね。2.2、2.4、BT.1886（と、ヨーロッパは2.35推奨説もあります）

おーい。どうにかしてくれーw。

めんどい。じゃなくて、これもうお手上げw。
正直、どれでもいいんですよ、グレーディングするなら、でも、統一してほしい。
ってのが本音。
ちゃんとあわせてキャリブレーション出来てさえいれば・・・。
制作時に見えていたものが、視聴時に再現できていれば問題ないのです。

で、田巻はどうしているか、まー、時と場合によりですが。。。。

最近出てきたBT.1886とかも調べていると、今のところは、放送、パッケージメディア用にはBT.1886で、でsRGB環境でずれて見えるなら、2.2用にYouTubeむけ（ていうかWEB向け）には再度調整なのかなと思っています。

ただ、一個愚痴w

ここまで、基準があやふやなのどうなの？って。
とくにガンマ問題ちゃんと意識してる制作陣どんだけいるの？
それ以前に、D93って言ってる人、なんで？
てか、その理由に挙げられる、Rec.709に準じたモードを標準として搭載しないテレビメーカーなんなん？
絵作りなのか、なんなのか知らんけど、信号勝手にいじくってしまうテレビって、
制作サイドへの冒瀆なんじゃないのかしら。
せめて、標準モードつくろうぜ。

日本のコンテンツを海外に売ろう！ドラマを、映画を！ってさ、
作ってる側、アメリカのテレビ意識してる？アジアは？ヨーロッパは？
国際標準の環境で視聴されること視野に入れて制作してる？

「自分が作ったものを、そのまま見てもらいたくないの？責任もてよ！」

と思います。極論ですが、国際標準を遵守しないで、どう見られるかを考えないで制作してて、
海外で売ろうっておかしくない？

D93、ガンマ2.2でカラコレしたドラマの夕焼け、アメリカで見たら、
めっちゃ真っ赤っかよ。
それでいいの？みたいなw

という愚痴はここまでで、あ、あと。
HDMI入力8bitしか用意しないでHDRだ！ハイコントラスト、色域拡張ってのも疑問でかい。
そりゃま、UHD 60pだと、8bit 4:2:0で勘弁して、とかならわかりますが、だから、HDも8bit 4:2;2って。。。。

なんて刺激的なお話はしないと思いますが、みんなセミナー来てね、無料だしw

共同通信社さん配信の報道に関して　続報

2015-01-27T07:03:00.000+09:00

先日の、共同通信社さんの配信の報道に関して、進展がありましたので、こちらでご報告をさせて頂きます。

本来は、DaVinci ResolveやFCPX、Mac、またそれらを使って行う映像制作の技術的な話題を徒然に書き連ねるためのブログですので、今回のご報告もまたイレギュラーである事をご理解ください。

前回の投稿時にはこれほどの反響がある記事になるとは思っておらず、自分でも甘さを痛感致しました。
こんなにもたくさんのコメントを頂く事になるとは全く想定しておりませんでした。
ひとつひとつに返信出来ずもうしわけございません。

ですが、やはりこのブログは「映像屋のざれごと」なので、こういった話題は今回限りで終わりにしようと思います。
合わせて申し訳ございませんが、コメントは一定期間承認制にさせてください。

さて、後日談です。
友達、仲間たちからもたくさん連絡をもらい、色々と考えて、
25日日曜日の夕方、再度共同通信社さんに連絡をメールで入れてみました。

要約としては、
記事として配信されたものには大きな誤りがある。
自分の意図した発言と180度逆であり、映像制作に携わる人間としては、
この間違いは許容出来るものではなく、自分の評価を落とし、営業を妨げるものである。
よって、速やかに、記事の訂正、謝罪、経緯の説明を求める。

というものです。（もっと長ったらしく書いたけどね）
日曜日だし、そんなすぐ返事は来ないだろうな、と、
気晴らしも兼ねて、呑みにいこうとしたバス停で、電話がかかってきました。

共同通信社さんからでした。
内容としては、
「ご迷惑をかけて申し訳ないです。詳細を調査してから、明日ご連絡させてほしい。」
ということでした。

正直、はやっ！と驚きました。

そして、あけて26日。
電話で再度連絡を頂きました。
「これからお伺いして、お話をさせて欲しい。」
ということでしたので、了承。

数時間後、いらっしゃって面会。
記者さん達の上司で責任ある立場の方たちでした。
内容を要約しますと、

「本当に申し訳ございませんでした。
内容が変わってしまった経緯としては、取材記者と執筆記者が別であり、
記事の内容が膨らんでいくなか、文章量をへらす編集を行った最終段階で、
情報の伝達が不十分な状況で書き換わり、
また取材対象者である田巻に確認を怠ったことから来るミスである。
ミスであり、明らかに間違った内容であるので、早急に訂正記事を出したい。」

ということでした。
（実際は、もっとすごく丁寧なお話のされ方でした、文体上きつく見えるのはごめんなさい。）

また、「政府発表が云々、というのは、田巻と話をしていた記者さん個人の発言であり
それが記事内容の変更の理由ではない。」

というところが、一般社団法人　共同通信社としての見解だそうです。
そして、その後、訂正記事の原稿をお送り頂き、本日27日付けの新聞各紙に間に合うように配信して頂きました。東京新聞さんでは30面に掲載していただいているようです。

訂正内容は、おおむね田巻の意図するところと符合しているもので
「太陽光でもこうした影はできることはある。背景合成の可能性を否定は出来ないが、断定も出来ない」
という趣旨になっています。

既に、一報目が流れてしまっている以上、訂正という形でしか、周知は出来ないでしょう。一報目よりも小さく、新聞社によっては掲載されないこともあるでしょう。
しかし、一方的に田巻がブログやSNSで「間違ってる！」という叫ぶのではなく、
この記事を報じた通信社経由での訂正となっており、次善の策は取れたのではないかなと思います。

ジャーナリズムが！報道が！とか
色々と切り取る側面を変えれば、まだまだ話題には事欠かない事象かなとは思いますが、
この件では、映像が合成かどうかということ自体、もはや、論点ではないですし、大切なことはもっと別ですよね。

このブログでは、映像制作の話題を扱っていきたいと思います。
ですので、この話題はおしまいにしようかなと、思います。

今回の一件は本当に色々と考えさせられました。
心配して連絡をくれた仲間、経緯を説明して、慰め、励ましてくれた仲間。
自分自身の甘さを指摘してくれ、対応方法の相談に乗ってくださった方。

一方で、これ幸いと、田巻の陰口を叩く人。
中には、捏造（正確には改変ですが）は記事ではなく、
前回更新した田巻の主張の方が捏造だ。というものまでありました。
ですが、それも日頃の行いからそう思われたんだろうなと、猛省。

様々な意見を頂戴し、凹んで考えられない時間もありましたが、
何か、色々と気付けた気がします。

みなさん、本当に有難うございました。
今後とも、よろしくお願いします。

最後に、
事件自体は、望ましくない方向に進んでしまい、そこから派生した
今回のこの自分の騒動なんて本当にちっぽけなことでしかありません。
後藤健二さんのご無事を祈ります。

田巻源太

共同通信社さん配信の報道に関して。

2015-01-23T04:07:00.001+09:00

お久しぶりの更新が、こんな内容ですみません。

うーん。

さすがに参った。

一応、こういうつもりだったんだけどね、っていうのを書いておいたほうがいいかなと思います。

1月20日の午後20:00ごろに、知人の紹介ということで、共同通信社の記者さんからお電話をいただきました。

後藤健二さん、湯川遥菜さんとみられる人物を、「イスラム国」が拘束し、日本政府に身代金を要求しているというYouTube映像に関して、合成の疑いがあるが、映像制作に携わる人間としてどう見られるか？という趣旨の問いでした。

お世話になっている方からの紹介でもあったので、分かることは話そうかと思い、電話での取材を受けました。

前提として、自分は合成も行うが、メインは映画やドラマの編集技師であって、合成に詳しい人間はもっと他にいるから、紹介しようか？という提案を却下されてのことです。

自分としては、

「確かに、影の方向が左右の二人で違うのは違和感がある。横から光が当たってたとしたら、変だ。

ただ、衣服の揺れが違うのは、風向きだけじゃなく、障害物もある可能性もあるし、そんなに気にはならない。

広角目のレンズで撮ったにしては、フォーカスがやけにかっちりしてるし、背景もボケとる。

もしかしたら、書き割り（背景を巨大な写真や、絵を用意してその前で撮るやつ）かもしれないけど。

ただ、地面の影を見ると、ちゃんと影が岩の形に沿って落ちているので、少なくとも地面は本物っぽい。

総合して考えると、遠景と空は合成（というかスタジオ？）である可能性を否定できないけど、三人は同じ場所にいるのを撮ってるとは思う。」

と答え、

その後、21:07ごろに再度お電話をいただき、記事化された文章を聞かせてもらいました。

その時点で、「太陽光でこの影の出方はあり得ない」という文章になっており、

「いやいや、そんなことないんです。太陽光でも、カメラの後方に光源があって、そこそこ広角目で撮ったら、ああなるんで、外で普通に撮ったことはパッと見否定できないです。」

と伝えたところ、

「そうなんですか、そこも書いておかなければいけませんね」

という返答で、この日は終わりました。

翌日、友達から連絡が、「新聞にこんなののってる！」と東京新聞さんの記事を写真で送ってくれました。

「太陽光は原則こうした影はできない」

と、僕がコメントを出したようにしか読めない文章でした。

正直、「？？？？？？」んなこと言ってないじゃん？できるって言ったじゃん？

しばらく考えていると、地元の仲間や各地から、取材受けたの？と連絡が舞い込んできました。

正直、共同通信社さんの記事をどれほどの新聞社やニュースサイトが配信したのかは数えてはいませんが、相当数の方にこの記事は読まれているのだと、戦慄を覚えました。

はては、他の新聞社やワイドショーからも取材依頼が来る始末。

さすがに、自分の発言と乖離した文章が一人歩きしていることに、合点がいかず、共同通信社の記者さんに電話しました。

「あのー、僕、太陽光でもああいった影出る可能性あるっていいましたよね？」

と。

回答は

「そうですよね、おっしゃっていましたよね。

でも、あのあと政府関係者からも合成の疑いがってコメント出ましたよね。なので、それに沿わない部分は書く必要なくなっちゃいまして。

それに、ちゃんと”原則”って追加したんで、太陽光下で100%出ないってことには読めない文章になってますんで」

はい？

政府の発表と違う部分は削除？

「原則」ってつければ、違う場合も許容される？

もう、なんか悲しくなってきました。

ただ単に、噂に真実味を持たせるためだけに、映像作っている人間なら誰でもよかったんでしょうね。

肩書きと実名が欲しかった。合成の疑いを否定しないコメントだけ載せる。

なんのための取材なんだろ。

悲しくなって、TwitterやFaceBookではすぐに、この記事の俺の発言おかしいからね、という趣旨のことは書きましたが、

日を置いて、やっぱりやるせないので、このブログにも残しておきたいと思いました。

今まだ、解放されず捕らわれているお二人が、どういった経緯で、あのような事態を招いているのかは、全くわかりません。それに関する、日本政府の対応に、この場で意見するつもりもありません。

合成かどうか、なんてある意味瑣末な問題で、それよりも大事なことは別にあるでしょ、っていう思いの方が強いです。

ですが、「報道」というものに本当に失望しました。

自身の関わった作品や、今までの活動を全否定されかねない、こういった事態を招いた軽率な取材対応をしてしまったことに、心身ともに疲れました。

ご迷惑をおかけしてしまい、申し訳ございません。

これからは、こういった取材は一切お受けしないことにしたいと思います。

自分の本分は、いい映像をいっぱい作ることだ！

がんばるぞ。

2015年1月26日月曜日15:49追記
共同通信社さんに連絡をしていましたが、連絡がきまして、ご対応いただけるとのことです。
ひとまず、経過がはっきりし次第また更新いたします。
この時点をもちまして、一度コメント欄を締めたいと思います。
ご覧いただきました皆様、書き込んでいただいた皆様
ありがとうございます。

あけましておめでとうございます

2015-01-02T06:19:00.000+09:00

あけましておめでとうございます。
とてつもなくお久しぶりな更新になってしまいました。

今年もゆるゆると不定期ながら更新していこうかなと。
昨年は、DaVinci Resolve11が日本語化をとげ、一気にユーザー数も増え、いろいろなところでお話をさせていただきました。
これからはさらにいろんな方がResolveを触って行ってくれるのかなと。

FaceBook上のDaVinci Resolve User’s Group Japan（DRUG-J）も500人を突破し、関心の高さを切に感じております。

日本語の情報が少ない中、これほどの注目を集めているソフトウェアは数少ないのかなと。

さてさて、個人的に2014年はとても大変な年でありました。
年始早々本当にみなさまにご迷惑をおかけいたしました。

お仕事の面では、Resolveの伝道師的な立ち位置でセミナーやらデモややらせていただき、また、Blackmagic Cinema Cameraをはじめとした、ファイルベースのLOG,RAWのワークフローでさまざまな方と知り合えたことも大きかったかな。

映画やドラマなど、もともとのフィールドとしていた部分と、もっと古くからちょろっとやらせていただいていた、ライブものPVものといった音楽映像の部分でも面白いことをたくさんやらせていただきました。

PVとしては、このスタートライン。

10年来のおつきあいをさせていただいている、ヴォーカリストである、入日茜さんのニューアルバムを一緒に盛り上げるべく、入日が茜色に染まる映像は、地元新潟の小針浜という海岸で、梅雨入り当日の夕陽を狙って、無茶させていただきました。

また、知人からの紹介で知り合えたヴォーカリスト、横井玲さんのライブを数多く収録させていただきました。

映画やドラマでご一緒することの多い、今井孝博さんという撮影技師さんと共に、BMCCやBMPCC,そして、URSAのテストも兼ねて、数多くの曲を撮らせていただきました。

いろんな別れ、出会いを繰り返し、あっという間に過ぎた1年でした。

さて、明けて2015年。
今年はどんな年になるのでしょうか。

みなさん、忘れてるかもしれませんが、自分のメインは編集技師ですw
年明け一発目は、WOWOWのドラマWにて、青山真治監督の「贖罪の奏鳴曲」というドラマがオンエアされます。こちら、データマネジメントから、もちろん編集自体、そしてからーグレーディングまで、いつもの青山組を担当しております。
また、秋には、冨永昌敬監督の新作も劇場でお目にかけられるかと。

カラーグレーディングの分野では、現在公開中の武正晴監督の「100円の恋」も絶賛公開中！

たった1年でどうこうなる話ではなく、今まで32年間ずっとこの自分とおつきあいしていただいてきたみなさまに支えられての今。

ですが、今年は今まで以上に攻めようかなと。

なにとぞよろしくお願いいたします。

映画「こっぱみじん」

2014-08-06T11:57:00.004+09:00

今日は宣伝でございます。

田巻が、編集として参加した映画「こっぱみじん」が現在、新宿はK's Cinemaにて公開中です。

8/9からは福岡でも上映スタート。その後順次全国公開（のはず）

純粋な恋愛映画、のはずw

我妻三輪子演じる、美容師見習いの楓。好きな幼馴染は、楓のお兄さんを想っていました。

というあらすじではございます。

監督は田尻裕司さん、獅子プロダクションで佐藤寿保、瀬々敬久監督たちの助監督の後のデビュー。

編集技師としての発言はあまりこのブログではしておりませんが、カラーグレーディングよりはも実は田巻の本職www

また、うちのBlackmagic Cinema Cameraで撮影された記念すべき一本目の映画だったりします。機材貸し出し、編集、グレーディングとどっぷり漬かったわけです。

先日、公開を劇場まで見に行ったのですが、半年以上経ってようやく純粋に楽しめたかな、と。
個人的にはBMCCを初めて劇映画でまともに使った作品。16mmっぽいような、でもなんか違う新しい感じ。
劇場設備の問題もありで、素直にいじった通り、完成した通りの上映とは相成りませんが、それでもその片鱗は十分見られるかなと。

新宿のインディーズ系劇場ではありますが、1日4回上映のメインでございます。

学生はいつでも800円と太っ腹な感じ。夕方18:30ならお勤めの方でも行けなくはないかな。

田巻へのお布施的にwBMCCとResolveとFCPXでこんな映画作れるんだぜい、的なサンプルとしてもどうぞ。

ぜひぜひ、劇場までお越しくださいませ。
映画「こっぱみじん」公式サイト

【今日の料理】MacProと黒鯛煮込み

2014-08-01T13:59:00.004+09:00

ひっさびさの今日の料理。（動画は関係ないです、YouTubeで見つけました、再生しながらお読みください）

いやですね、新鮮な鯛を手に入れたんですよ。

真っ黒い鯛をね。

どん。

今回ご用意したのは、NVIDIA産のGeForce GTX Titan Black！

Kepler世代最強のシングルGPUですね。

CUDAコアは2880

VRAMは6GB

ぴっちぴちの黒鯛です。（くどいよね）

ちなみに、ここまで自分が使ってたのがGTX 580 3GBなので

世代は一つ前のFermi

CUDAコアは512

VRAM 3GB

なので、VRAMは倍。

CUDAコアにいたっては、5倍ぐらいになっております。

といってもそんな素直に５倍まわるわけじゃないけどね。

で、今回は、それに加えて、Quadro 4000君も復活！

なぜかって、それはResolve 11がデュアルディスプレイに対応したからなのです。

さすがにTitanBlackと言えど、1920*1200な画面を2画面描写させて、そしてGPGPUもっていうのはねー。

ってことで、早速調理に取りかかりたいと思います。

はい、大問題。

スロットの空きが足りねー。

MacPro (Early 2009)なので、PCIeはx16が2スロットのx4が2スロット。

いれたいカードは、

○TitanBlack

○Quadro 4000

○DeckLink 4K Extreme

○USB3.0

○4G-FC HBA

はい、5枚。むーりー。

てことで、もはや、あまり使わないので、4G-FCのHBAは諦めました。

そこで問題になったのが、今まで足りない電源を外部から引き込むのに、4G-FC HBAに穴あけて引き込んでいたのですが、出来なくなりました。

挙げ句GUI用にQuadro 4000を復活させると、さらに6pinを1個追加せねばなりません。

復習ですが、旧型MacProには、GPU用に6pinの電源が2個ついてます。

必要なのは、TitanBlackで6pin+8pin、Quadro4000で6pin。。。。

やっぱたりねーーー。

で、今回は穴あけ加工出来るカード無いので、もうあけっぱにしちゃいましたw

うちの場合は、エアコンがんがんにかけてるマシンルームに入れて、サーキュレーター直あてなので、温度的には問題無し。あとはホコリに気をつければ。。。

他の方法としては、内蔵HDD用の電源を流用して、こんなの使って6pin作ったり、6pin+6pinで8pin作ったり

という方法も有りますが、内蔵されている電源も1000Wクラスですし、まー誰も保証してくれないので、みなさん自己責任で真似してね。

ということで、無事換装。

システム側もちゃんと認識しております。

どれぐらい変わったかというと、

定番のStandard Candleでテスト、

580 1枚でHDのブラー4ノードが32fpsだったところ、63fpsまであがったっす。

倍じゃん。みたいなね。

まー4倍にはならないとは思ったけどね。

ただ、秒10コマ程度しかでなかった、HDタイムラインでのF55 4KRAWがディベイヤーをフルにしても23.976fpsリアルタイムで出るようになったので、もう感動です。

あ、ただし、Titan Black、780 6GBなどKepler最新世代のドライバは10.9のみ、

ボード入れる前にNVIDIAのサイトからドライバダウンロードしてインストールしてからじゃないと、起動出来なくなりますので、要注意。

また、システムになんかあって、入れ直すときは、古いグラボじゃないと入れられないので、なにかしら手元に純正世代のグラボは残しておきましょう。

10.8で起動させたい場合は、680か690が限界かな〜。

おいおい、情報はアップしていきますねー。

【基礎概論】撮影時のストレージについてその3

2014-07-29T21:27:00.000+09:00

　ほい、三回目。いやー順調に更新してますね。~~仕事がない~~余裕があるってことですね。今回はさらに長いよ！そして、商品紹介はAmazonとかのアフィリエイトにしますね。少しはお小遣い欲しいのよw

　さて、前回は、SSD 3式、RAID 0を3式、RAID 5を2式、のどれかを選択すれば、まーある程度安全とスピードを確保しできてハッピーじゃないかな、というところで終わりました。

　では、具体的にストレージを選択していくときに、どんなものがあって、どれぐらいの金額で、何を買えばいいのか、買ってはいけないのか、というところに踏み込んでみたいと思います。

　この一連のお話は、撮影現場、期間中の撮影済みのメディアを安全に保管するか、という趣旨でのストレージ概論です。編集やその後のアーカイブとしてのストレージにも一部重なる部分ですが、ちょっと違うところもありますので、その部分は、また改めてのお話にしようかなと思います。

　田巻がこれから撮影用のストレージを選ぶとして、まず気にすること。安全性の確保とスピードの確保はもちろんのことですが。

「容量」

「予算」

「電源」

の３つでしょうか。

　まず容量に関しては、どれだけ綿密に計算してもズレますので、一日の想定撮影量からデータ容量計算して、1.2〜1.5倍程度でいつも考えております。ちなみに、先日参加したドラマの撮影では

こんな感じの計算用のエクセルのシートを作って、毎日の撮影済みの容量を記入しながら、ストレージ購入を二回に分けて撮影期間中に残り必要量をある程度推測しながら容量を調整する、ということをやっておりました。

　45日ほどの長期間の案件でしたので出来たことですが、こういった資料があれば、次回別件にも役立つかなと。

　次に、予算。説明いらないですよね。いくら使えるかですw。今回は「再利用出来る、流用出来る」ものを主眼に起きます。これは、そのストレージにずっと撮影済みを保管し続けるのではなく、ある期間が経過したら、消去してしまうことを意味します。

　そして、最期に電源。実際に作業される方はお分かりだと思いますが、いわゆるバスパワー、ACアダプタがいらないタイプのストレージであれば、PCの電源さえ確保出来れば済む。最悪移動中にもコピーできたりと考えるのではないでしょうか。ロケ地に確実に100Vの電源が取れる環境が用意出来るのであれば、問題ありません。コピー作業がホテルなどで行われるのであればこれも気にしないですね。

　以上三点も考慮に入れていろいろと考えてみたいです。

　さて、前回、前々回で、ひとまずUSB3.0か、Thunderbolt接続のストレージを使おう。というところはほぼ確定ですね。MacユーザはThunderboltとUSB3.0のどちらか、Windowsの方はUSB3.0一択になるでしょうか。

　ここでひとつ要注意なのが、USB3.0は二種類あるんだよ。っていうこと。

　USBには、「UASP」と「非UASP」の二種類があると思ってください。このUASPはUSB Atached SCSI Protocolと言って簡単に言うと、ストレージを高速に使うための仕様、みたいなものです。Macであれば、10.8以降、Windowsは8以降が標準対応です。それ以前のOSでは別途ドライバーが必要だったり、USBチップ自体の問題でNGだったり。

　なにが違うのか、というと速度が全く違います。

○非UASPのUSB3.0機器では出ても200MB/s近辺

○UASP対応のモノでは、300MB/s〜400MB/s以上

　ただし、非UASPのものでも、箱には「USB3.0だから5Gbps！」とかうたって

（理論値です実効値は異なります）

ってちっちゃく書いてあるものが多いです。（てか、これ詐欺だよね、もはや。こいうのJAROにいっちゃえばいいんじゃね？藤岡隊長に蕎麦注文してないでさー）

　ということで、USB3.0を選ぶ場合は、UASP対応のモノを選びましょう。パッケージには書いてなくても、お店の人に聞いてみましょう。答えられないようなら、そんなお店で買っちゃダメです。

　はい、ということで、選ぶべきはThunderboltか、USB3.0（UASP）のストレージです。

　で、前回、お金があるならSSDで。と言いました。これは冗談ではなく、上に書いた電源を考慮に入れた場合、SSDであれば、1発で必要な速度が出ますので、これを3式用意してしまえば、電源があろうとなかろうと、問題なく使えるのです。そして、撮影終了後に時間をかけて構わない状況で、遅めのHDDに移す、なんてのも有りだと思うんです。

　ということで、予算ある。というときはSSDをUSB3.0(UASP)かThunderbolt接続で用意する。映像制作的には長い歴史の安心感なブランド（？）でこんなのもありますしね。ですが、予算を少しでも、とか、トラブル対応とかを考えると、ケースと中身のSSDを分けて考えるのもアリ。Thunderboltであれば、こういったケース。

USB3.0であれば、こんなのとかあります。

　中に入れるSSDは、有名どころを使えば、最近はそこまでは。

ちなみに、

このふたつだと、もうiPhoneみたいなサイズで1TBで300MB/sオーバーなSSDなんてものを簡単に作れないかとなと、こんどためしてみよーっと。

　ということで、次に単発HDD編。前回で必要スピードがどうの、って話からRAIDを組みましょうね。って話でしたが、撮影自体がAVCHDやXDCAM、5Dなどでそんなにスピードいらないよ、っていうなら、USB3.0やThunderboltの単発のHDDを3台とかでも問題ないと思います。そういった場合は、上記のケースに2.5インチのSATAのHDDなら最近は2TBとかありますので、そういったチョイスもありです。

　で、最期にRAID編。これが一番難しい。ちまたにはいろんなRAID製品が出ております。では、どんなのを選べばいいのか。というか、RAIDに関しては、本当に言いたいこと一杯あってもうこれだけで一回分になっちゃうくらい。

　気をつけるべきは、「電源」「中のHDD」そして「RAIDコントローラー」。はい、かなりめんどくなってきましたね。小難しいですよね。とりあえず、もろもろ考えて、個人的にオススメなのは

こいつに、HDDを別に買って入れて使う。

　なんでか？高いじゃん、もっと安いの紹介しろよって感じですが、気をつける3つの解説にうつります。

　まず電源、RAIDのみならず、HDD周りでの経験則ですが、トラブルとして多いのが、中身のHDD自体じゃなくて、ACアダプタの故障や本体の電源部分の故障でHDDが動かなくなっているという事例多いんです。気になる人は、買おうと思った製品名と電源、とかでぐーぐる先生に聞いてみよう。

　次に中のHDD。これもかなり重要。HDDって使い方を想定して設計しているものです。当たり前ですね。はい。ではその使い方には、Macに繋ぐ、とか、ビデオ編集に使う、とかそういった部分だけでなく、単発で使うか、何台以上まとめて筐体におさめて使うか、というものや、一日何時間くらい使うか、とかもあるんです。

　詳しくは、仲良しなサーバ屋さん（？）のMAXSERVEさんのブログにこんな記事がありますので、興味ある方はどうぞ。てか、多分MAXSERVEさんに相談すれば全部そろえてくれますw

　てことで、RAID用、NAS用のHDDを使っていることが重要。モデルとしては、これSeagateの「0S03357」とか。WDの「RED」シリーズとか。

　最後に、RAIDコントローラー。はい、一番分かりにくいとこですね。そんなパッケージには書いてないがな！そりゃそうです。なんで書いてないか。書けないくらい安くて性能悪いの使ってるから。ってのがほとんど。

　RAID 0の場合は、実はそこまでコントローラーは気にしなくていいです。なぜなら、RAID 0は復旧自体出来ないので、中のHDDが壊れたら、交換して、初期化、別のRAID 0から全部コピー、だけです。RAID 0だとここらがオススメ

　RAID 5の場合は、このコントローラーが相当肝心です。先日、HDDこみのLってとこの10万円くらいのRAID5にしかデータ入ってない状況で、故障、手動ではなんとならず、復旧業者に出して、復旧見積もり本体価格10倍・・・・って話聞きました。

　お金を出して解決出来るぐらいなら、復旧料金を支払えばよいでしょう。ですが、撮影現場はどんどん進んでいく。1週間近く入院させたり、出来ます？その間、RAID 5は一式になってしまいますよね？さらに危険。

　ということで、壊れないじゃなくて、壊れてもすぐ復旧出来る確率が高い製品にしませんか？先ほど紹介した

は、ARECAというメーカーのもので、このメーカーは3桁万円以上のRAID用のコントローラーとかも作って、放送局や巨大ポスプロ向け製品も作っているところ。さすがに同等クラスのコントローラーではないですが、かなり近いものを採用しています。ブラウザでコントローラーの状態を見ることも出来て、トラブル時の対応も楽。でもケースだけで10万すけどね。

　他にも、コントローラー的な部分でRAID組んでたのに復旧出来ないぜトラブルをDとかは聞きます。あげだしたら、キリがないですが、正直に言うと、ストレージがらみではLとかBとかDとかはおすすめ出来ないです。

　逆にすすめられるのは、ARECAとか、G-Technologyとか、Promiseとかかな。国産だとBIOSとかもいいかも。

「なんで高いのばかりすすめるんだよ！個人じゃ買えないよ！」という声が多いのは分かります。

　本当ですか？素材なくなっていいんですか？

自分は過去に、データロストで再撮影をした映画が有りました。200万円以上の出費でした。劇映画なので、再撮影できるだけ幸せだったと思います。ドキュメンタリーなら？ライブなら？取り直しなんてできないですよね。数十万円の出費で数百万円の出費を抑えられるんです。

　くどいようですが、昔ならフイルムやテープにあたるものです。そこにはお金かけましょうよ。

いいものを作れるならどんな安い機材でもいい。確かにそうですが、素材なくなったら何も作れませんよね。逆にそこが捻出出来ない現場や作品ならば、素材が消えてもしかたない、という考えで進めていくしかないのではないかなと思います。

　高いけど、確かに高いけど、そのかわり、撮影終わって、編集も済んだら、別のストレージに移してアーカイブして、消去できるんだから。次の作品でも使ったら、半額じゃん？みたいなね。

　と長く長くなってしまったところで、撮影用ストレージのお話はここまで。次回以降は、安全に保管するためのお話や、編集用や、アーカイブなどかなー。それともResolveにもどるか。あ、黒い鯛をお料理した話とかにしようかしら。

追記
あ、ここであげた製品は、あくまで例っすよ！選び方の方向性ってことですので。
もっと具体的なのは直接聞いてくださいませ。

【基礎概論】撮影時のストレージについてその2

2014-07-28T15:09:00.000+09:00

　ゆうべ書きながら、自分で淹れたアイスコーヒーのおいしさに心躍らせて、会社で飲むように1リットルつくったのに、冷蔵庫に入れっぱなしで出社して落ち込んでいる自分を鼓舞すべく、第二回です。今回は長いよ、そして徐々にややこしくなってくるので、適当に読み飛ばしてね。

　前回は、ファイルベースでの映像制作において、撮影時のストレージを再考してみよう。ということでした。

ひとつは、「複数バックアップによる安全性の確保。」

もうひとつは、「撮済みメデイア同等のスピードのストレージでの時間の節約」

そして、求めるべきスピードは、日々の撮影するカメラに基づいて考えてもいいのでは、ということ。

　今回は、まずは速度に関して。自分が一番扱っているであろうカメラ、Blackmagic Cinema Cameraで考えてみます。

BMCCで2.5K RAWを収録する場合、記録のデータレートは24コマでおよそ130MB/s。

ですが、使用するSSDは300MB/s以上の読み出しのスピードが出るものを使っています。

　では、1日1時間収録したとしましょう。自分が携わる独立系の映画だと、これぐらいが標準かな。もっと多い場合も少ない場合もあるし、日によってまちまちではありますが、平均ね。バックアップの取り方にもよっても変わりますが、ここでは分かりやすさ重視でコピーの方法は後回し。

BMCC 2.5K RAWの1時間分の素材（460GBほど）をHDDへコピーすると

（SSDが読み出し上限300MB/sの場合）

100MB/sのHDDであれば約1時間20分

200MB/sのHDDであれば約40分

300MB/sのHDDであれば約25分

という計算になります。

　もし400MB/sのハードディスクがあったとしてもSSDからの読み出しが300MB/sですのでコピー時間の短縮にはならないのですが、これ以降現像などでは意味あるので、そこはまた今度。また、安全面を考えて、トリプルバックアップをとった場合、単純に3倍の時間がかかるわけではないですが、それでも1台あたりへの書き込みの時間が少ないというのは、大幅に時間の節約になるのはお分かりになるはず。

　1時間半以上かかるコピー後にデータの確認をするとなると、作業者に睡眠時間の確保を保証出来るでしょうか？数日の撮影ならいざ知らず10日以上、時には数ヶ月に及ぶ映画の撮影であれば・・・・。

　では、どのようなストレージを選択すれば良いのでしょうか。前回まとめたように、パソコンとの接続方法で理論値と言われる接続インターフェース自体の最高スピードは違います。

　今回の例では、必要なスピードが300MB/s以上としていますので、選べるのはeSATA、USB3.0、Thunderboltの3種類ということになります。多少の余裕を持たせるのと、売られているストレージのバリエーション数などなどで考えても現状ではUSB3.0とThunderboltの2択になるかなと思います。

　次に、インターフェイスだけを選ぶのではなく、その先に繋がれているストレージにも目を向けてみましょう。

300MB/s以上必要となると、100MB/sが関の山である単発のHDDを搭載したモデルでは出し得ない速度になりますね。必然的にSSDもしくは複数のHDDを搭載し分散しながら書き込むタイプのHDDを搭載した製品を選ぶことになっていきます。

　SSDであれば余裕でスピードはクリアできちゃいます。ですが、価格と容量を考えるとおいそれと手を出せないのも事実。ということでHDDで考えてみます。

　 HDDは一発で100MB/sが限界、と考えると、300MB/s出すには少なくとも3台のHDDに分散しながら記録する必要が出てきます。

　この複数台のHDDに分散して記録スピードを稼ぐようにつくられているものをRAID（Redundant Arrays of Inexpensive Disks、または Redundant Arrays of Independent Disks、レイド）と呼びます。このRAIDがくせ者でして（笑）種類が多数にわかれています。

　代表的なもので、RAID 0（ストライピング）、RAID 1（ミラーリング）、RAID 5（ブロックタイプのパリティ分散記録）などなど、はい、なんか小難しくなってきましたね。他にも、RAID 2,3,4,6,あと50とか60とかあります（2,4は俺みたことない）もっとたくさんの種類や区分けに関してはご興味ある方は調べてみてください。

　ここでは、スピードを稼ぐことを主眼にしますので、ひとまず、搭載HDDすべてに同じデータを書いて、安全性だけに主眼をおいた形態であるRAID1は省きます。

　RAID 0はストライピング、といいまして、3台のHDDを用いた場合、データを3分割し、分散させて記録する形態。（どうでもいいけど形態って、最近のライダーっぽいな、RAID0フォーム！みたいな）

　つまり、100MB/sのHDDを3台使えば300MB/s！みたいなことですね。これで問題解決じゃん！となりま・・・・せん。

　HDDは壊れやすいもの、という話を思い出してください。300MB/sなら3台、でももう少し速い方がいいよねってことで4台で400MB/s、5台で500MB/sと単純にスピードは増えていくのですが、もし、この複数台のHDDのうち、どれか1個が壊れたら？分散して記録している以上、データは全部無くなってしまいます。

　RAID 5。これは、複数台＋1台、という考え方をします。難しいことは置いておきますが、例えば3台のHDDを使った場合、データを2分割します。そして、このうちどちらかのデータが欠損した場合の、復旧用のデータを作ります。Aというデータを、A1、A2、そしてA（復旧用）の3つのデータにして各HDDに記録します。この復旧用データは1台が故障したときに残りのHDDと復旧用データから演算して完全なデータを復元できるようにできています。（実際には復旧用データを書くHDDを毎回変え、ごにょごにょ・・・あとはご興味ある方どうぞ）

つまり、どれか1個の内部のHDDが壊れても復活出来るということです。ですが、1台分は復旧用のデータが記録されますので、容量はHDDの合計から1台分減らした容量になります。

　また書き込み時に復旧用データの計算が必要になりますので若干書き込みスピードが低下します。ですが、実際は1台のHDDあたりのスピードも100〜110MB/s出たりもしますし、最近のRAID 5製品は、技術の進化もあり、この復旧用データ（パリティデータと呼ばれます）の計算用のチップも高速化されていますので、4発のHDDで構成されるRAIDでも300MB/sオーバーは出るようになってきています。

　ここで、問題。4発のHDDでRAIDを構成します。

Q1、RAID 0を3式用意するのと、RAID 5を1式用意するのでは、どちらが安全か。

Q2、RAID 0を3式用意するのと、RAID 5を2式用意するのでは、どちらが安全か。

答えは、故障していいHDDの台数から考えてみましょう。

A1、RAID 0

1台HDDが壊れてもどちらも問題ないですが、2台HDDが故障したときに、

RAID 0では、残り1式から復旧可能。RAID 5では復旧不可能。

A2、RAID 5

3発のHDDが故障したとします。RAID 0で、3式のうち、1式の4発の中で3発か、2式で3発なら復旧可能ですが、すべてのRAID 0で1台ずつ故障した場合、データは復旧不可能となります。

対してRAID 5では、2式のうち、どちらかで2発、もう片方で1発死んでも、まだ復旧が可能です。

　ということから、4発のHDDでRAIDを構成する場合は、RAID 0を3式でHDD2台の故障まで耐えられる、RAID 5を2式でHDD3台の故障まで耐えられる、ということがわかります。

　細かいことを言い出すと、故障後の復旧の方法や時間、そして、同時購入時のHDDの故障率やらなにやらいっぱいありまして、他にもパリティを2台に保存するRAID 6を入れた場合は？とかもろもろありますが、今回は概論ってことで。

　ということで、かなり長くなってきましたので、今回はここまで。次回は、んじゃーいったいどんな製品があるのって話とかどうやって選べば良いの？、金額とか、かなー。

　あとがきw

まったくもってどうでもいいんですが、前回がどうやら100回目の記事だったらしいw。とある事情で公開中止になった、記事含めなので、公開中の記事で言うと、今回が100回目なんだけどね。その公開中止の記事を見ていた人はどれぐらいいるんだろうw

映像屋のざれごと

FMPORTありがとうございました。

漣さん、ありがとうございました。

InterBEE2017の予定！

After NAB DaVinci Resolve User Group Japan オフ会開催！

Resolve用新純正サーフェス！【DaVinci Resolve Mini Panel篇】

Resolve用新純正サーフェス！【発表-購入-Micro Panel篇】

あけましておめでとうございます

AppStore版DaVinci Resolve 12 Studioにご注意

【ステマ】Resolve12でのMediaComposer向けデイリーワークフロー

InterBEE2015の予定！DRUG-Jオフ会も！

DaVinci Resolve 12パブリックベータリリース！

簡易ショットリストの手引き

RapidCopyリリースされましたーーーー

【NAB2015】Panasonic、DVX200

【NAB2015】BMD篇とりあえず。

今日は何も書きませんよ〜

MV制作におけるLUTを用いたBMCCのRAW収録ワークフロー（という名の宣伝）

基準・・・。（キャリブレーションセミナーやるよ）

共同通信社さん配信の報道に関して 続報

共同通信社さん配信の報道に関して。

あけましておめでとうございます

映画「こっぱみじん」

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