واحد مش فاهم حاجة !

اساسيات كتابة السيناريو : الفصل الثالث الجزء الثانى

2011-07-07T12:07:00.000+02:00

اولا : انشىء شخصيتك ، عن من Who تحكى قصتك ؟ ثم اعمل على تقسيم حياتة او حياتها الى مرحلتين اساسيتان سابقة وحالية ، الحياة السابقة : من لحظة الميلاد حتى لحظة بداية الفيلم ، والحياة الحالية من لحظة بداية الفيلم حتى لحظة النهاية ، تلك هى العملية التى تعكس ماهية الشخصية .

الفيلم وسيط بصرى ، لذلك عليك ايجاد طرق لعرض التصارع والعقبات بشخصيتك بطريقة بصرية

فهناك فارق بين طريقة معرفتك بشخصيتك كفكرة وطريقة عرضها على الورق .

والتمرين الذى يمكن ان تستخدمة لمعرفة الحياة السابقة لشخصيتك هو السيرة الذاتية ما الذى واجهتة شخصيتك من لحظة الميلاد ، هل شخصيتك ذكر ام انثى ؟ اذا ما كان ذكراً ، كم عمرة عند بداية القصة ؟ اين يعيش ؟ فى اى مدينة واى بلد ؟ واين ولد ؟ وما نوع طفولتة ؟ هل هى سعيدة ؟ ام مأساوية ؟ التحديات المادية والصحية التى واجهتة ؟ ما هى علاقتة بوالدية ؟ هل تورط فى الكثير من المتاعب كطفل ؟ هل كان طفل منطلق ومتفتح ام كان متوحد وانطوائى ؟

عندما تبدا فى صياغة شخصيتك من لحظة الميلاد ، سوف تراها تُبنى امامك , اجعل اول 10 صفحات من حياة شخصيتك عن فترة المدرسة وما قبلها ، علاقتة مع والدية واصدقائة واساتذتة والعائلة هل قام بتربيتة والدية ام احدهما او خالتة او عمتة ؟ هل هو مماً يحبون الشوارع ام ملازم للمنزل ؟ ما هى وظيفة والدية ؟ .

فى العشر صفحات التالية من حياة شخصيتك من سن عشر سنوات الى عشرين سنة ، اى فترة الاعدادية والثانوية ؟ ما هى الصفات التى اكتسبها اثناء النمو ؟ الاصدقاء ؟ الهوايات ؟ دراسية ، رياضية ، اجتماعية ، سياسية ؟ وماذا عن الخبرة الجنسية ؟ وما علاقتة باقرانة ؟ هل احتاج للعمل فى فترة الاجازة لكى يكمل دراستة ؟ ما هى علاقتة باقاربة ؟ هل هناك اى نوع من العداء او الحسد ؟ بطريقة اخرى حاول الحصول على ما تستطيع من المعلومات عن شخصيتك فى مراحل حياتة ، وماذا عن علاقتة بمعلمية ؟ ووالدية ؟ وهل هناك حادث ما غير حياتة ؟ فى فترة الثانوية ، ما هى الخبرة التى اكتسبها ؟ هل لدية اصدقاء كثيرون ام عدد قليل ؟ إلق نظرة على فيلم Mean Girls فالفيلم كلة يدور حول الاحساس بعدم الشهرة .

وفيلم Magnolia للمخرج Paul Thomas يدور حول تيمة التسامح والتصالح ، وكيف ثؤثر افعال الاباء على الاطفال .حيث Earl على فراش الموت معترفا بخطاياة ، املا فى مسامحة نفسة على تركة زوجتة المريضة مع ابنة فرانك ذو الاربعة عشر عاما ليعتنى بها ، تلك الحادثة التى اثرت على حياة الابن فرانك وجعلتة يخلق لنفسة اسلوب حياة مقتنعا ومحاولا اقناع الناس ان الجنس ما هو الا سلاح لتدمير الجنس الاخر .

انتقل بعد ذلك للمرحلة الجامعية ، هل شخصيتك ذهبت الى الكلية ، او حتى فكرت فى ذلك ، واية كلية وجامعة ؟ هل كان ناشط سياسيا ؟ هل التحق باى جماعات او اتحادات طلابية ؟ هل كانت لة علاقات عاطفية فى تلك الفترة ؟

واصل تتبعك لحياة شخصيتك حتى اللحظة التى تبدا منها القصة ، انظر الى العلاقات والمهنة والاحلام والطموحات ، فالواقع عادة ما يتصدم بالاحلام مسببا نوع من الصراع داخل حياة الشخصية ، إسأل نفسك ، وكن شديد الانتباة ، راقب اصدقائك وعائلتك والاقارب ، ويمكنك استخدم ما تحصل علية من تلك الملاحظات بطرق مختلفة .

تذكر : انت لست شخصية فيلمك ، فليس لكما نفس الاسم ولا نفس الظروف ولا نفس تاريخ الميلاد . ربما تتشارك معة فى بعض الاشياء ، اما اذا حاولت جعل نفسك كمثال امام شخصيتك فلن ينجح الامر ، وكملحوظة جانبية "الكتابة هى القدرة على ان تسال نفسك سؤال , وان تنتظر الاجابة ” ولابد ان يبدا سؤالك بكلمة ماذا(ما) وليس لماذا ، فكلمة ماذا تدل على ان هناك اجابة محددة ، اما كلمة لماذا تدل على ان هناك اكثر من اجابة وقد تكون جميع الاجابات صحيحة ، ما الذى جعل رد فعل شخصيتى على تلك الشاكلة ؟ وليس( لماذا فعل هذا ؟ ) ، ما الغرض من هذا المشهد ؟ ستاخذ بعض الوقت حتى تفهم السؤال ، والاجابة لن تاتيك بالسرعة التى تتصورها ، لكن كن واثقا فى الخطوات , لذلك دائما ما اعتبر كتابة السيرة الذاتية للشخصية بمثابة بحث ابداعى , فانت تسال الاسئلة لتحصل على الاجابات ، وتقوم ببناء الجزء الداخلى لشخصيتك , فتتمكن الشخصية بعد ذلك ان تتحرك و تتطور داخل القصة , تتغير وتنمو اثناء المراحل العاطفية للحدث , فليس من الطبيعى ان تظل حالة الشخصية فى بداية الحدث كحالتها فى النهاية , فالافكار والمشاعر لابد وان تتغير داخل الخط الدرامى للحدث , عندما تنتهى من حياة الشخصية السابقة على شكل سيرة ذاتية , تستطيع ان تبدا فى الجزء الحالى ( من بداية الاحداث ) للشخصية

الجزء الحالى فى حياة شخصيتك هو ما يحدث خلال الفيلم او السيناريو من اول ظهور للشخصية فى الفيلم لاخر ظهور لها ، وعليك ان تدرك اهمية العلاقة ما بين الحياة السابقة لشخصيتك وما يحدث فى الفيلم ، فذلك هو ما يمنح المزيد من العمق للشخصية .

كيف يمكنك خلق شخصية واقعية ، وقابلة للتصديق ، ومتعددة الابعاد ؟

افضل طريقة لفعل ذلك هو تقسيم حياة الشخصية لثلاث مكونات رئيسية الحياة المهنية و الحياة الشخصية والحياة الخاصة

الحياة المهنية : وكما ذكرنا سابقا عليك ان تعرف ما الذى تعملة شخصيتك لتعيش ؟ فاذا لم تكون تعرف شخصيتك من يعرف اذا ؟ اين يعمل ؟ هل هو نائب مدير لبنك ؟ ام عامل انشاءات ؟ دكتور ؟ فنى صوتيات ؟ عالم ؟ استاذ جامعى ؟ وكلما كنت واضحا فى ذلك ، كلما كانت شخصيتك قابلة للتصديق

هل هو سعيد بعملة بحياتة ؟ هل يتمنى حياة اخرى ؟ وظيفة اخرى ؟ زوجة اخرى ؟ او ربما نفس اخرى ؟

فى فيلم The Passenger وجد David Locke رجل ميت فقرر ان ياخذ بطاقتة وينتحل شخصيتة ، دون ان يدرك اى مصير سوف يقابل ، احيانا نتمنى ان نكون اى شىء غير ما نحن علية الان .

اذا فى اى مكان تعمل شخصيتك ، حدد الاخرين الذين يتعامل هو معهم يوميا ، رئيسة ، المساعدين ، الباعة ، حدد نوع علاقتة مع هؤلاء ، علاقة جيدة ام سيئة ، هل هناك صراع ، وعلى اى شىء هذا الصراع ؟ غيرة ام غضب ام هى لمجرد الاختلاف فى الشخصية ، وكيف تتفاعل شخصيتك مع هذا ، هل بالمجادلة والحوار ام بالصمت والسلبية ؟

اذا كانت وظيفة الشخصية وظيفة مكتبية ، قم بتعريف ووصف تلك الوظيفة ، من هو او هى مساعدة ، وكيفية تعاملة مع مساعدة ، وهل هناك ثقة متبادلة بينهم ، وهل هناك علاقة اجتماعية بينهم بعيدا عن ساعات العمل ، وطبيعة علاقة الشخصية مع رئيسها ؟ هل هى علاقة طيبة ؟ ام هناك بعض الضغينة نتيجة لظروف العمل ؟ فى مسودة من صفحة او صفحتين قم بشرح كل شىء عن الحياة المهنية لشخصيتك بدون اى حذر فى وضع التفاصيل ، ضع كل شىء على الورق ، فعندما تتمكن من وصف وشرح طبيعة العلاقات فى الحياة المهنية لشخصيتك ، تلك هى نقطة البداية لخلق شخصية غنية وعميقة .

الحياة الشخصية : هل بطل قصتك متزوج ، اعزب ، ارمل ، مطلق ، منفصل ؟ هل هو فى حالة ارتباط عند بداية القصة ، لو مرتبط .. مرتبط بمن ؟ ومنذ متى ؟ هل هو متزوج ؟ متزوج بمن ؟ متزوج بفتاة يعرفها منذ ايام الدراسة ؟ هل هى من نفس الخلفية الاجتماعية ؟ ام لها خلفية مختلفة ؟هى اعلى ام اقل منة فى المستوى التعليمى و المهنى ؟ وما طبيعة العلاقة الزوجية بينهما ؟ ومنذ متى ؟ لان اذا تم الزواج مؤخرا فالعلاقة بينهم تختلف عن اذا ماكان الزواج عمرة سنين .

هل يوجد بينهم نوع من المشاركة والثقة ؟ هل لهم اصدقاء على المستوى الاجتماعى ؟

فالتحدى هو فى ايجاد طرق لتجسيد وعكس العلاقات فى حياة شخصيتك ، لكن عليك التفكير فى الصراع ، فربما هو يريد شىء وتريد هى عكسة ، فربما هو يريد اطفال وهى لا تريد، وربما هو يحب مشاهدة المباريات وهى تحب الذهاب الى السينما ، عليك التوغل فى هذى العلاقة الزوجية ، والكتابة عنها سواء فى صورة حدث من السيناريو او خلفية قديمة لما سيحدث .

فيلمى المفضل عن العلاقة الزوجية هو فيلم المواطن كين Citizen Kane ، فزواج كين تم عل الشاشة بمجموعة رائعة من تتابع المشاهد sequence ، حيث البداية بزاوج كين ثم شهر العسل مع زوجتة الاولى ، ثم فى اللقطة التالية نشاهدة وزوجتة على الافطار وبينهما محادثة عاطفية جدا ، وفى لقطة اخرى نشاهدهم فى ملابس اخرى يتصفحون الجرائد ، ثم نشاهدهم على طاولة اكبر ويدور بينهم حديث مشحون بالغضب عن قضاءة وقت كبير فى الصحيفة التى يملكها ، وفى لقطة اخرى وعلى طاولة اكبر نشاهدة يقرآ فى صحيفتة وهى تقرا فى الصحيفة المنافسة لصحيفة زوجها فى السوق، ثم لقطة اخرى ومع طاولة اكبر كلاهما ياكل طعامة فى صمت تام ، فترة كبيرة من الزمن مرت على الشاشة فى لقطات محدودة ، لقطات محدودة تخبرنا باختصار موضح للمعنى عن طبيعة العلاقة الزوجية بينهما ، باستخدام الصورة بدلا من الحوار ، تذكر : السيناريو هو قصة تحكى باستخدام الصور .

هل بطل قصتك اعزب ؟ اذا فكيف تبدو حياتة كاعزب ؟ هل يدخل فى كثير من العلاقات النسائية ام هو مستغرق بجدية فى علاقة واحدة ، واذا ما كان وحيداً عند بداية القصة ، فمتى كانت اخر علاقة لة ، وهل كانت علاقة جادة ام مجرد علاقة عابرة ، واذا ما كان بالفعل فى علاقة ، ماذا يحب فى فتاتة وماذا يكرة ؟ وما طبيعة الاشياء المختلفة بينهم ؟ وما طبيعة الاشياء المشتركة ؟

هل بطل قصتك مُطلق ؟ اذا فما هى مدة زواجة ؟ وكان متزوج بمن ؟ وماذا حدث لتنتهى العلاقة بالطلاق ؟ هل هناك اطفال ؟ اذا فما شعور الاطفال تجاة هذا الطلاق ؟

كل تلك الابعاد هى التى تكون الحياة الشخصية لبطل قصتك ويجب ان تكون واضحة عند الكتابة واذا كان شىء منها غير واضح فعليك الرجوع لحياتك انت ، اسئل نفسك اذا ماكنت فى نفس الموقف فماذا كنت لتفعل ؟ هذا لا يعنى انك وشخصيتك شىء واحد ، ربما بينكم شىء مشترك ، لكنى ساقولها مرة اخرى ، انت لست بطل قصتك .

قم بتحديد الحياة الشخصية لشخصيتك فى صفحة او اتنين ، بدون اى تخطيط فقط قم بالكتابة الحرة ، ارمى كل افكارك وخيالاتك وكلماتك على الصفحة ، ولا تشغل بالك بشكلها ، فلا احد سيرى تلك الصفحة غيرك .

الحياة الخاصة :

ماذا يفعل هو او هى عندما يكون وحدة ؟ هل يشاهد التلفزيون ام يتمرن للمشاركة فى مسابقة ما ؟ هل هو رياضى ويذهب الى الجيم ثلاث مرات اسبوعيا ؟ هل هى تمارس رياضة اليوجا ؟ هل تاخذ دروس فى الرقص ؟ ام كورس للكتابة الحرة مرة اسبوعيا ؟ هل لديها حيوانات اليفة ؟ وما نوعها ؟ ما هى الهويات التى تمارسها شخصيتك ؟ هل يقوم بجمع الطوابع ام يقضى الوقت فى رعاية النباتات فى حديقتة ام يتعلم الطبخ ؟

الحياة الشخصية هى ما تفعلة شخصيتك عندما تكون وحدها .

ان يكون لديك شىء تبدا منة هو العائد من معرفة الحياة المهنية والشخصية والخاصة لشخصيتك ،فاذا توقفت اثناء كتابتك للسيناريو لا تعرف ماذا يحدث فى المشهد التالى فعليك بالرجوع للحياة المهنية والشخصية والخاصة لشخصيتك والبحث عن شىء يدفع القصة للامام .

فى الجيش

2011-06-16T20:07:00.012+02:00

بعد قراءة كل الاخبار والتصريحات اللى طلعت من رجال السياسة فى مصر فى الفترة اللى قضيتها فى الجيش اقدر اقول وبمنتهى الثقة

كلهم مجانين بلا استثناء

حتى لا نفقد الامل

2011-03-02T03:55:00.001+02:00

محاولة الرجوع بالذاكرة لورا .. لقبل يوم 25 يناير .. محاولة مرعبة مش عارف مرعبة ولا مضحكة .. اعتقد ان اى محاولة قبل 25 يناير لتصور اللى بيحصل دلوقتى كانت هاتتقابل بسخرية شديدة او مكانتش هاتتقابل بحاجة اساسا لان الكل كان هايعتبر اللى اتصور كدة انة مجنون ميستحقش حتى محاولة الرد .. حد فاكر جماعة المولعين بجاز .. طيب احداث كنيسة القديسين والبلد كانت بتغلى ازاى او انتخابات مجلس الشعب .. حد لسة فاكر سيد قرارة وسيبوهم يتسلوا البلد كانت رايحة فى سكة مرعبة .. حكمة السيد الرئيس والقيادة الحكيمة ومن اجلك انت والقلة المندسة والعبور للمستقبل ومش عارف الحاج ابو صلاح الرمادى يبايع حسنى وولدة لرئاسة الجمهورية , قد اية الثورات دى طلعت حاجة ممتعة, لما تونس عملت ثورتها انا كنت فرحان اوى بس كان جوايا قدر كبير اوى مالحسد .. حسدتهم اوى كان شكلهم وهما فرحانين بيرد ليا جزء من روح نفسى اعيشها, طيب سيبك من دة كلة عارف احنا دلوقتى بنتكلم عن اية ؟ عن محاكمة حسنى مبارك ايوة القيادة الحكيمة واحمد عز محبوس على ذمة التحقيق ولابس البدلة البيضة وحبيب العادلى بيتحقق معاة بيقولولة انت فاسد وعملت كذا وكذا عندك رد على الاقوال دى وجمال مبارك قاعد فى البيت تخيل من سنة 1995 وهما بيجهزوة عشان يبقى رئيس ولحظة كدة كلة راح راح راح .. خد قلبى وراح تخيل دلوقتى تقدر تقعد مع ولادك فى المستقبل وتقولهم انا حضرت ثورة 25 يناير وهما هايسمعوك باهتمام بس بالله عليك متبقاش تكدب وتعمل فيها سوبر مان ,الثورة ليها فوائد لينا كمجتمع اكتر من اننا خلينا الرئيس يمشى , اول حاجة عرفنا قيمة نفسنا قوى وقد اية لما بنتجمع على هدف واحد بيكون تحقيقة سهل , وتانى حاجة عرفنا بعض كويس ان الاختلافات اللى مابينا تافهة جدا قدام الاشياء المشتركة فينا , الثورة علمتنا درس احنا كنا حافظينة مش فاهمينة " لكل ظالم نهاية " كنا بنقولها ونتواكل على ربنا مع ان ربنا امرنا نواجة الظلم , الثورة برغم الفساد اللى كشفتة عرفتنا بناس لسة نظيفة فى مصر ناس وقفت من زمان قالت لا قبل ما نفكر نقولها كلنا مع بعض , الثورة سمحت لكل المصريين انهم يتصورا جنب الدبابات وعرفتنا بالراجل اللى ورا عمر سليمان , ارادة الشعوب بتقدر تعمل اى مستحيل وتقدر تبنى مهما كان حجم الدمار بس صعب تبنى بناء جميل على انقاض شى قبيح ومهدود مش هانقدر نبنى مصر تانى ووسطنا ناس جزء من منظومة التخريب الكبيرة اللى اتحطينا فيها لعقود منظومة كان من اعمدتها الرئيسية الوزراء وامن الدولة و الحزب الوطنى والسكوت عن الحق , عمرنا ما هنقدر نبنى كويس والاعمدة دى لسة موجودة وحكومة احمد شفيق هى جزء من النظام دة سواء باشتراكها فى الفساد او بمحاولتها اللى كانت واضحة جدا قبل التنحى محاولتها الدائمة بالدفاع عن الرئيس و لو لسة بتحاول تنفى عنها التهمتين دول ففى تهمة انها شافت الفساد وفضلت ساكتة .. انت متخيل مصر هاتبقى اية بعد الثورة ؟ اهو الصورة اللى فى خيالك دى عمرنا ما هنعرف نحقق نصها و الحكومة دى لسة موجودة , و امن الدولة باسلوبة فى حماية النظام وليس الشعب لسة موجود ، والمجالس المحلية بفسادها وتعاملها بطريقة عبد المامور والحزب الوطنى بفلوس اعضائة اللى دفعوا كتير من فلوسهم عشان يعيش الفساد ومستعدين يدفعوا اكتر عشان يرجع الفساد تانى

فاكر الرعشة اللى حسيتها فى جسمك لما مشيت فى اول مظاهرة يوم 25 وقلت أرحــــــــل وفاكر الناس اللى اتخنقت مالغاز ومكانتش قادرة تتنفس طيب فاكر الدم اللى سال والناس اللى ماتوا حد منهم مات قدامك .. طيب شوفت صورهم تفتكر كان حلمهم بس مجرد رئيس يمشى ولا كانوا عاوزين وطن نقدر نتباهى بية قدام الدنيا

وطن جديد, مهندسين مدنى يقدوا ياكدولك ان استحالة بناء وطن جديد واعمدة القديم لسة موجودة .. بتوع التاريخ يقدر ياكدولك ان دى تجربة محكوم عليها بالفشل .. الاطباء اكيد هايقنعوك ان السرطان لازم يتشال كلة

الثورة

2011-02-19T03:59:00.000+02:00

الثورة تجربة اولى للطيران

اساسيات كتابة السيناريو : الفصل الثالث الجزء الاول

2011-01-23T02:40:00.001+02:00

خلق الشخصية

character creation

“ وهل الشخصية الا تحديد للحدث ، وهل الحدث الا تجسيد للشخصية "

كتاب فن الرواية – هنرى جيمس

ما الشخصية ؟

ذلك هو السؤال الذى حير علماء الادب منذ اختراع الكتابة , فتحدى خلق اناس واقعيون فى مواقف واقعية شىء مختلف ، فريد ويمثل تحدى من نوع خاص ، ومحاولة تحقيق ذلك اشبة بالامساك بالهواء ، فاجيال واجيال من ارسطو الى اسخليوس ومن إبسن الى Ionesco ومن Eugene O'Neill الى ارثر ميلر قد عانوا وكافحوا من اجل اجادة فن خلق الشخصيات الجيدة

واحد من اهم علماء الادب فى القرن التاسع عشر كان الروائى الامريكى هنرى جيمس (Henry James ) مؤلف روايات Portrait of a Lady, Wings of the Dove, Turn of the Screw ، جيمس كان ماخوذا بفن كتابة الرواية وتعاملة معها كان تعامل عالم ، ونفس الامر كان بالنسبة لاخية وليم جيمس (William James ) العالم النفسى المشهور الذى عمل على دراسة ديناميكية العقل الانسانى ، هنرى جيمس كتب العديد من المقالات محاولا توثيق وتعين الصعوبات فى عملية خلق الشخصيات ، فى واحدة من تلك المحاضرات The Art of Fiction تسائل هنرى , وهل الشخصية الا تحديد للحدث ، وهل الحدث الا تجسيد للشخصية ؟ تلك جملة عميقة المعنى .

الكلمة التى تمثل مدخل لفهم تلك الجملة هى " الحدث " incident وطبقا للقاموس " هى الحدوث او الواقعة التى تحدث كنتيجة لواقعة اخرى او لها علاقة وثيقة بشىء اخر " والسيناريوهات تدور فى اغلبها حول حدث والقصة عبارة عن الشخصية تقوم بالفعل ورد الفعل لذلك الحدث " , فبعد 25 عام من قراءة وتحليل السيناريوهات والافلام تمكنت اخيرا من فهم اهمية الحدث ، فكل الافلام الجيدة هى تركيز على حدث معين ، فيصبح هذا الحدث هو المحرك الذى يدفع القصة الى خاتمتها .

كون فرودو فى فيلم ملك الخواتم هو الحامل للخاتم يمثل الحدث الرئيسى ، وكذلك رؤية ليستر برنهام لصديقة ابنتة Angela فى فيلم American Beauty , وكذلك ايضا مقابلة جاك جيتس للسيدة Mulwray الحقيقية فى فيلم الحى الصينى Chinatown ، فالاحداث والوقائع فى حياتنا هى التى تُخرج منا الافضل والاسوء ايضا ، واحيانا نستطيع تجاوز تلك الاحداث واحيانا اخرى لا نستطيع ،لكنها لابد وان تؤثر علينا ، طريقتنا فى الفعل ورد الفعل تجاة مواقف معينة تعكس طبيعتنا الحقيقية ، وتخبرنا من نكون

تُصمم احداث السيناريو بطريقة خاصة تجعلة قادر على استخراج وعرض الحقيقة وراء الشخصيات ، ونتيجة لذلك نستطيع نحن ( قراء ومشاهدين ) تجاوز حيواتنا العادية والتواصل والتفاعل بيننا وبينهم ( الشخصيات فى السيناريو ) ، فنشاهد انفسنا فيهم ، ونستمتع ايضا مثلهم بلحظات الادراك والفهم .

يقول هنرى جيمس فى كتاب فن الرواية ، ان الاحداث التى تخلقها لشخصياتك هى افضل طريقة لتجسيد ما هم علية فعلاً ، تعكس طبيعتهم الحقيقية ، طريقة تفاعلهم مع موقف او حدث معين ، طريقتهم فى الفعل ورد الفعل ، ماذا تقول او تفعل الشخصية تجاة موقف ما هو ما يحدد جوهر تلك الشخصية .

السؤال الان كيف يمكننا التوفيق بين هذا المفهوم وعملية خلق الشخصية ، فيلم Thelma & Louise هو قصة سيدتان قتلا رجل ، ثم حاولوا الهرب الى المكسيك ، لكن يُقبض عليهم فى Grand Canyon ، وبدلا من دخول السجن ، تقرران الانتحار

اذا ما نظرنا لهاتان الشخصيتان ، ستجد اثنين من البشر لهم مقدار من التميز والتفرد ويشتركان فى دافع درامى واحد ، الهروب بامان الى المكسيك ، لكل منهم ابعادة الشخصية المختلفة عن الاخر لكنهم يتشاركون فى حياتهم وفى موتهم ، وخلال تلك الرحلة نتعرف عليهم اكثر ، نحبهم ، ونتمنى بداخلنا الا تسوء الامور .

السبب فى كون كلمات هنرى جيمس متعلقة بشدة بموضوعنا هو ان مكونات الشخصية بالفعل هى ما تحدد الحدث ، فطريقة رد الفعل تجاة الحدث هو ما يجعل الشخصية كيان مجسد امامنا .

التمهيد فى فيلم Thelma & Louise يبدا فى الحال حيث بداية الفصل الاول ، لدينا Thelma و Louise تجهزان لقضاء اجازة اخر الاسبوع فى الجبال ، تتوقفان فى احد البارات ، وهناك نقابل الشاب المسمى Harlan ، الذى يظهر الكثير من الاعجاب ل Thelma ، ثم نشاهدة بعد ذلك يحاول سرقتها فى الجراج ، الامور تسوء ، حتى تأتى Louise وتهدد Harlan باستخدام مسدس ، لا يهتم هو بتهديداتها ، تضغط على الزناد ، فتقتلة ، نقطة الحبكة الاولى تمثل الحدث الرئيسى فى القصة ، والان القصة الحقيقية عن محاولة هروبهم الى المكسيك .

وكما سبق وان ذكرنا ، نقطة الحبكة الاولى تمثل البداية الحقيقية للسيناريو ، هى ما تدفع القصة باتجاة نقطة الحبكة الثانية ، Thelma و Louise الان فى حالة هروب ، فى حالة تسابق مع انفسهم على الطريق السريع لحياتهم ، وكذلك هو الحال للعديد من الشخصيات فى العديد من الافلام الاخرى ، كلهم مجبرين على التصارع مع انفسهم ، استكشاف حقيقتهم التى هم عليها ، وتحمل المسئولية داخل الاحداث ، Thelma & Louise فيلم طريق ،لكنة فى الحقيقة رحلة تنويرية ، رحلة لاستكشاف الذات ، رحلة تبدا بحدث يمثل المحور الذى تدور حولة عجلة الاحداث .

الشخصية هى التى تحدد الحدث ، وفى حالتنا هنا Louise تقتل Harlan ثم تقع فى حيرة وخوف شديد ، الشىء المهم هنا لى ولك ككُتاب هو التساؤل ، ما الذى بداخل شخصية Louise جعلها تضغط على الزناد ، لان تلك الحداثة هى التى فى الاساس تعكس وتجسد الشخصية ، فى حالة Louise هنا هى تلك الحادثة التى حدث لها عندما كانت شابة صغيرة ، والتى يتم التصريح بها بطريقة مختصرة وسريعة ، والتى نفهم منها ضمنيا انها سبق وان سُرقت فى تكساس ، وبالفعل تم ايقاع العقاب على من هاجموها ، لكنها لم تستطع الحصول على ترضية ، على ثار ، على العدالة ، وفى الواقع بدلا من التعامل معها على انها ضحية ، تم اعتبارها فى نظر الكثيرين على انها المحرض على الجريمة ، ومنذ ذلك الحين اتخذت قرار بينها وبين نفسها انها ابدا لن تخطو اى خطوة بعد الان فى ولاية تكساس .

فيما يبدو لى ان التى ضغطت على الزناد وقتلت Harlan ليست Louise الحقيقية بل هى Louise الصغيرة ، الماثورة بشبكة من العدالة والانتقام الانثوى على طريقة تكساس ، تلك هى التى ضغطت فعلا على الزناد ، فهى لم تتعافى ابدا من تجربتها السابقة برغم تتابع الذكريات ومرور الزمن .

الكُتاب يخلقون شخصياتهم بطرق عديدة ومتباينة ، لقد سالت Waldo Salt ذات مرة عن طريقتة فى خلق الشخصيات ، وكانت الاجابة بان اول شىء هو ايجاد دافع درامى فى صورة بسيطة ، ثم البناء علية او منحة الالوان حتى يصبح شىء نابض بالحياة ، ذلك هو جوهر شخصيات Waldo الذى جعلة من اهم كتاب السيناريو .

ما هى افضل الطرق لخلق شخصية ؟ وكيف تصنع العلاقة بين شخصيتك والاختيارات الدرامية المتاحة امامها ؟ وكيف تحدد اذا ما كانت شخصيتك تقود سيارة او تركب دراجة او تاخذ الاتوبيس او المترو ؟ ما نوع الصور المعلقة فى شقتة او شقتها ؟

فى السيناريو الخاص بك ، الشخصية هى الاساس الداخلى والجوهرى ، هى حجر الزاوية ، هى القلب والروح والنظام العصبى للسيناريو الخاص بك ، لذلك يجب ان تعرف كل شىء عن شخصيتك قبل ان تضع حرف واحد على الورق .

فى السيناريو ، دائما ما تتحرك القصة الى الامام ، من البداية الى النهاية ، سواء بشكل خطى او غير خطى فلا يهم اذا ما كانت قصة Titanic او The Hours سواء كانت قصة Lord of the Rings او قصة Memento ، فالتركيز على الشخصية والحدث والاختيارات الدرامية لة او لها اثناء الخط الدرامى للقصة هو ما يدفع القصة الى الامام .

حسنا الان : ما الشخصية ؟ الحدث هو الشخصية ، فالانسان بافعالة وليس بما يقول .

والفيلم سلوك ، ولكى تحكى قصة باستخدام الصور يجب ان تجعلنا نشاهد فعل الشخصية وردود افعالها تجاة التحديات التى تواجها ومن ثم تتغلب عليها ( او لا تتغلب ) خلال القصة .

اذا ما شعرت اثناء كتابتك السيناريو ان شخصياتك ليست بالوضوح والتحديد الذى تخيلتة لها ، و شعرت انها كانت لابد ان تكون اقوى واكثر تعمقاً فى الافكار والمشاعر والاحاسيس ، فاول شىء يجب ان تحددة هو اذا ما كانت شخصيتك قوة مؤثرة بمعنى انها تتسبب فى حدوث الاشياء ام ان الاشياء تحدث لها .

لكن اولاً ، من هو شخصيتك الرئيسية ؟ عن من تحكى قصتك ؟ اذا ما كانت قصتك تحكى عن ثلاثة رجال يسرقون بنك فأيهم هو الشخصية الرئيسية ؟ فى فيلم ملك الخواتم Lord of the Rings ، هل تعرف من هو الشخصية الرئيسية ؟ هل هو فرودو او سام او جندلف او اراجون او جميعهم ؟ اذا لم تكن متاكد ، فاسال نفسك عن من تحكى القصة ، فى ملك الخواتم تستطيع ان تقول وبمنتهى الثقة ان اراجون هو الشخصية الرئيسية لانة هو من يقود بعثة الخاتم ، ويتخذ القرارات و يتوج فى النهاية ملكاً ، الان انزع عن عينك الغشاوة ، فالقصة فى الحقيقة عن ارجاع الخاتم لمكانة الاصلى حتى يتم تدميرة ، هذا ما تحكية القصة ، لذلك فرودو هو الشخصية الرئيسية ، بالطبع يمكن ان يكون لديك اكثر من شخصية رئيسية ، لكن من الافضل ان يكون لديك بطل واحد او بطلة .

غالباً ، ما يميز الشخصية الرئيسية عن باقى الشخصيات هى القصة ، من هو الشخصية الرئيسية فى فيلم Shawshank Redemption ، فشخصية ريد (Morgan Freeman ) هى الاكثر ظهورا طوال الفيلم ، وهى الشخصية التى تخبرنا حكاية andy Dufrense ، لكن القصة فى الاساس عن andy ، برغم ان اجزاء ظهورة فى الفيلم اقل من ظهور ريد الا انة هو الشخصية الرئيسية لان القصة تحكى عنة هو .

وماذا عن Butch Cassidy and the Sundance Kid ، فــ butch هو الشخصية الرئيسية ، هو من يتخذ القرارات ،اما Sundance فهو التابع , butch هو من يفكر فكانت فكرتة الهروب الى امريكا الجنوبية, وفام بإقناع Sundance ، Sundance شخصية مهمة لكنة ليس الشخصية الرئيسية ، فبعدما تضع الخطوط الرئيسية لشخصيتك عندئذ تستطيع ابتكار طرق عديدة لمنحها التجسيد وتعدد الابعاد

هناك العديد من الطرق المتبعة فى عملية خلق الشخصيات ، وجميعها فعال ، لكن عليك ان تختار انسبهم لك ، الطريقة الموضحة بالاسفل تعطيك الفرصة لتختار ما تريد ان تستخدمة وما لا تريد ، فى عملية تطوير شخصياتك .

الحرية

2011-01-19T22:18:00.001+02:00

الحرية .. لها شوق

لها طعم ونبض

لها قلب

بيضخ الدم لقلوب الخلق
لها صبر
ودعا وصلاة لها وجد
لها رقصة فرح
لها ارض
لها معنى ابلغ من كل كلام الخوف
لها شوف
بيشوف الغد
ويقولة انا جاى
فيجية بمعاد
لها اية ؟
لها ناس .... لها ناسها وبس

سألنى الصبر

2011-01-08T00:24:00.001+02:00

سالنى الصبر : هاتصبر ؟

فلطشنى طوفان افكار

السكة صعيبة مفيهاش شموس

وقمرها يوماتى يبان خجلان

تترجى فى بكرة يكون انسان

فيجيك متغندر

لكن من غير ولا ورقة توت

يا صبر ومين كان صبر

وسط البشر عريان

هو احنا فى الاصل للبكا

ولا البكا فينا

كل القصص بدموع

بيزوق معانيها

ابكى تنول اكتر

ولا القوى مابكاش

ولو تستعجب النخلات

وبرغم كون الثمر عالى

تطرح بلح مالح

يقولوا عليك ساذج

وسذاجة الفكرة

ان العجب ممنوع

و برىء الحلم اصلة

ملوش فى فن اللوع

يرضية سراب فانى

ومترضهوش قسمة

بحتاج ساعات اضحك

على الف طعنة وجع

لكن بخاف جدا

لو ضحكى صار مسموع

فاسكت .. واعيش صابر

كيف ما صبر ايوب!!

اساسيات كتابة السيناريو لسيد فيلد : الفصل الثانى الجزء الثانى

2010-12-18T00:32:00.001+02:00

اين تبحث عن موضوعك ؟

فكرة فى جريدة او فى الاخبار او واقعة حدثت لصديق يمكن ان تصنع موضوع لفيلم ، فيلم The Pianist يحكى قصة احد الناجين من الهولوكوست قصة حقيقية من كتاباتة نفسها ، لكنة فى نفس الوقت يعكس جزء من طفولة مخرجة Roman Polanski فيلم Saving Private Ryan يحكى قصة حقيقية ابان الحرب العالمية الثانية ، وفيلمAfternoon Dog Day كان مقالا قبل ان يصبح فيلم ، قبل ان يكتب Robert Towne فيلمة الحى الصينى Chinatown كان قد اخبرنى انة يريد ان يكتب قصة عن محقق سرى ، فوجد مادة لفيلمة فى صحيفة قديمة عن فضيحة المياة فى لوس انجلوس ، فواصل البحث عنها فى صحف تلك الفترة ، فيلم Shampoo ماخوذ من حياة مصفف شعر مشهور بهوليود ، فيلم Collateral مستقى من حديث بين الكاتب وسائق تاكسى

ستجد موضوعك ،او يجدك ، وعندها ثق بنفسك ، وابدا بالبحث عن عن الحدث والشخصيات .

عندما تستطيع التعبير عن فكرتك باختصار فى شكل حدث وشخصية _ قصتى تحكى عن هذا الشخص فى هذا المكان يفعل هذا الفعل ، فانت عندها تكون قد بدات الاعداد للسيناريو .

الخطوة التالية هى التوسع فى موضوعك ، فادخال التفاصيل على الحدث والتركيز على الشخصية من شانة توسيع خط القصة وإبراز تفاصيلها ، إجمع مادتك بالطريقة التى تستطيع ، سيكون هذا فى صالحك دائما .

يتساءل كثيرون عن قيمة البحث عن معلومات او عن ضرورتة ، انا قد بدات حياتى العملية بكتابة سلسلة وثائقية عن David L. Wolper وكنت اعمل مع المخرج الحاصل على الكثير من الجوائز Mike Wallace ، لكنى لم استطع النفاذ الى شخصية Wolper حتى جاء من علمنى اهمية البحث ، ومن حينها اصبح البحث شىء لا غنى عنة فى جميع كتابتى

ففى جميع الاعمال التى كلفت بها سواء ككاتب او مخرج او منتج او باحث ، كان او شىء افعلة هو ايجاد كل ما استطيع ايجادة عن الموضوع ، فكل الكتابات تستلزم بحث ، والبحث يعنى جمع المعلومات ، تذكر : اصعب جزء فى عملية الكتابة ، هو معرفة ماذا ينبغى ان تكتب .

حين تقوم بعملية البحث سواء اكان ذلك من خلال مصادر مكتوبة كالكتب ، او المجلات او الصحف او من خلال لقاءات شخصية ، فانك تكتسب معلومات ، والمعلومات التى تنتقى تتيح لك ان تعمل من موقع الاختيار والمسؤولية ، وقد تقرر الاستفادة من جزء من هذة المعلومات او كلها او قد تستغنى عنها تماما ، القرار هو قرارك ، تتخذة حسبما تملية عليك ظروف القصة ، وعدم استخدامك المعلومات ياتى من انها لم تقدم لك اختيارا ابدا ، ومن انها تقف عائقا امامك وامام قصتك .

كتيرون يبدأون الكتابة بفكرة غامضة وغير مكتملة فى اذهانهم ، فتسير الامور على ما يرام لثلاثين صفحة تقريبا لتنهار بعدها ، فلا تعرف ماذا تفعل بعد ذلك ، او بمن تستنجد ، يتولاك الغضب والارتباك والاحباط فلا تملك الا ان تستسلم .

هناك نوعان من البحث الاول اسمية البحث الكتابى Text Reserch والذى يعنى الذهاب الى المكتبة ، وسحب كتب او صحف او مجالات ، والشروع فى القراءة عن حقبة زمنية او شعب او وظيفة اى ما كان ، فانت بحاجة للمعلومات لتجعل قصتك واقعية وقابلة للتصديق وحقيقية ، Edward Zwick مخرج فيلم The Last Samurai قضى اكثر من عام فى القراءة عن الثقافة اليابانية وتقاليد الساموراى.

النوع الثانى من البحث اسمية البحث الحى ، وهو ما يعنى الرجوع الى المصدر ، التحدث مع الناس ، التفاعل بالاحساس مع موضوعك ، واذا كان من الضرورى ، او من الممكن اجراء لقاءات شخصية فستدهش حين تجد ان معظم من تقابلهم تواقون لمساعدتك قدر المستطاع ، وانهم يسعون فى اغلب الاحيان لتقديم يد العون فى بحثك عن معلومات دقيقة ، للقاءات الشخصية محاسنها ، انها تعطيك رايا اكثر مباشرة وعفوية من اية قصة منشورة فى كتاب او صحيفة او مجلة ، ذلك ان المقابلة الشخصية هى اقرب ما تكون الى المرور بتجربة ما بنفسك ، تذكر كلما عرفت اكثر كنت اقدر على ايصال افكارك وكن فى موقع الاختيار والمسؤولية حينما تتخذ قرارات تضفى الابداع على عملك .

مؤخرا اتيحت لى فرصة كتابة قصة فيلم بالاشتراك مع Craig Breedlove صاحب الرقم القياسى للسرعة على اليابسة ، واول انسان يقطع اربعمائة ثم خمسمائة ثم ستمائة ميل فى الساعة ، صنع Craig سيارة صاروخية تسير بسرعة اربعمائة ميل فى الساعة قطعت ربع ميل فقط ، وكان نظام السيارة الصاروخى مشابها للنظام الذى استخدم لانزال الانسان على القمر .

تدور القصة حول رجل يحطم الرقم القياسى العالمى للسرعة فى الماء بزورق صاروخى ، لكن الزورق الصاروخى لم يكن موجودا حتى لحظة مشروع الكتابة ، كان يجب على ان اقوم بكل انواع البحث التى تغنى موضوعى ، ما السرعة القياسية فى الماء ؟ كيف تحطم الرقم القياسى ؟ ابوسع زورق صاروخى ان يحطم الرقم القياسى ؟ كيف يظبط العاملون وقت الزورق ؟ اربعمائة ميل فى الساعة فى الماء اهى سرعة ممكنة ؟ ومن حوارنا عرفت نظام الصاروخ والرقم القياسى للسرعة فى الماء وكيفية تصميم زورق السباق وبنائة ومن هذة الاحاديث جاء الحدث والشخصية وطريقة دمج الواقع بالخيال فى خط قصص درامى .

هذة القاعدة تستحق التاكيد ، كلما عرفت اكثر كلما كنت اقدر على ايصال افكارك .

البحث شى اساسى فى كتابة السيناريو ، فمتى ما اخترت موضوعا ووصفتة بايجاز فى جملة او جملتين ، تستطيع عندئذ ان تبدا بحثا اوليا ، قرر عندئذ وجهتك لكى تزيد معرفتك بالموضوع ، اراد Paul Schrader الذى كتب فيلم Taxi Driver ، ان يكتب نص فيلم تقع احدائة فى قطار فاستقل قطارا من لوس انجلوس الى نيويورك ، وعندما ترجل من القطار ادرك انة لم يخرج بقصة من الرحلة فلم تكن هناك قصة يكتب عنها ، لا باس اختر موضوعا اخر ، فعكف Schrader على كتابة فيلم Obsession ، وواصل كتابة قصة القطار المؤلف Colin Higgins الذى كتب فيلم Harold and Maude التى خرجت فى فيلم Silver Streak ، قضى Silver Streak ثمانية اشهر اشهر فى البحث قبل ان يكتب كلمة واحدة من نص فيلم Bite the Bullet ، وفعل الشىء نفسة فى فيلمى The Professionals و In Cold Blood ، على الرغم من ان الفيلم الاخير ماخوذ عن رواية Truman Capote للكاتب Waldo Salt ، الذى كتب Midnight CowBoy ، والذى اشتمل بحثة فى كتابة فيلم Coming Home على الحديث مع اكثر من ستة وعشرين مشلولا من المحاربين فى فيتنام جمع خلالها مائتى ساعة من اللقاءات المسجلة ، كان لى الحظ فى الحديث مع Waldo فى اكثر من مرة ، وهو لم يكن فقط كاتب فوق العادة ، وانما كان كذلك ايضا كشخص ، وقد تحدثنا كثيرا عن حرفة كتابة السيناريو ، وقد اخبرنى waldo انة كان يؤمن باحتياجات الشخصية ( الدافع الدرامى _ ماالذى تريد الشخصية ان تحقق او تكسب ) ، كلماتة وجدت صدى عندى ، فقد اخبرتة انى ايضا قد توصلت الى نفس النتيجة عندما كنت اقوم يتحليل فيلم Annie Hall للمخرج Woody Allen ، فالدافع الدرامى هو ما يحدد ويؤثر على اختيارات الشخصية خلال السيناريو ، وفهم الدافع الدرامى يمنحك فرصة اكبر فى جعل العقبات اكثر تعقيدا ويمنح شخصياتك ابعاد اكثر ، يؤكد Waldo ان السر وراء السيناريو الناجح هو الاعداد الجيد للمكونات ، ويضيف شارحا ان الحوار قابل للتحريف ، لان الممثل يمكن ان يضيف من عندة بعض الكلمات التى فى اعتقادة تجعل الامر افضل ، اما الدافع الدرامى فهو ثابت ومصون وغير قابل للتحريف ، وقال لى ايضا ان سكب الكلمات على الورق هو اسهل جزء فى كتابة السيناريو ، اما الادراك التخيلى للقصة هو ما ياخذ وقتا اطول ، واضاف مستعيرا كلمات بيكاسو " ان الفن هو عملية ازالة الغير ضرورى " .

اذا كنت تكتب قصة حول متسابق دراجات ، على سبيل المثال ، فاى نوع من المتسابقين هو ؟ اهو متسابق مسافات قصيرة ام طويلة ؟ اين تقام سباقات الدراجات ؟ اين تريد ان تدور احداث قصتك ؟ فى اية مدينة ؟ اهناك انماط مختلفة من السباقات او الملاعب التى تقام فيها ؟ هل تنظم السباقات اتحادات ام اندية ؟ كم سباقا اقيم خلال هذا العام ؟ وماذا عن السباقات الدولية ؟ اى نوع من الدراجات تستعمل وكيف يصبخ المرء متسابق دراجات ؟ هذة الاسئلة يجب ان تجد لها اجابة قبل ان تشرع فى كتابة القصة ؟

يعطيك البحث احساسا بما يشعر بة الناس ومكان الاحداث فهو يتح لك ان تكتسب درجة من الثقة تجعلك تسيطر على موضوعك لتعمل من موقع الاخيار وليس من موقع الضرورة والجهل .

ابدا بموضوعك وعندما تفكر بموضوع فكر بالحدث والشخصية ، واذا ما رسمنا مخططا توضيحيا سيكون على النحو التالى

هناك نوعان من الحدث Action حدث داخلى وحدث خارجى ، الحدث الخارجى يمكن ان يكون معركة كافتتاحية فيلم Cold Mountain ، او مطاردة بالسيارات كما فى فيلم Bullitt ، او يمكن ان يكون سباق او مسابقة او مشاجرة ، اما الحدث الداخلى فهو ما يحدث داخل الشخصية اثناء القصة ، ونجد ان الحدث الداخلى هو محور الدراما فى افلام Cold Mountain, Love Story ، American Beauty, and Lost in Translation

ومعظم الافلام تحتوى على كلا نوعى الحدث ، داخلى وخارجى .

سل نفسك عن نوع القصة التى تكتب ، اهى قصة حركة ومغامرات ذات مشاهد خاجية ام قصة تدور حول علاقة ام هى قصة حب ؟ عندما تتمكن من تحديد نوع الحدث الذى تتعامل معة فى قصتك يكن بوسعك ان تنتقل الى الشخصية .

اولا : حدد الدافع الدرامى لشخصيتك ، ماذا تريد الشخصية ؟ ما حاجتها ؟ ما الذى دفعها الى الحل فى قصتك ؟

فى فيلم Chinatown جاك نيكلسن بحاجة الى معرفة من يوقع بة ولماذا ؟ عليك ان تحدد حاجة الشخصية وماذا تريد ؟

سطا ال باتشينو على بنك فى فيلم Dog Day Afternoon ليحصل على المال من اجل اجراء عملية جراحية لعشيق لة لغرض تحويلة الى انثى , تلك هى حاجتة ، لو توصلت الشخصية لطريقة للفوز على الجالسين على مؤائد القمار فى لاس فيجاس ، فكم يجب ان تربح قبل ان تعرف ان الطريقة تحدد النتائج المرجوة ام لا ؟ معرفة حاجة الشخصية تعطيك هدفا ووجهة ، ونهاية لقصتك ، ويصبح الحدث فى قصتك ، هو كيف تحقق الشخصية هذا الهدف او قد لا تصل الية .

وكما قلت سابقا وساقول ، الدراما صراع ، واذا ما عرفت ماذا تحتاج شخصيتك ، تستطيع ان تخلق امامها العقبات ، وكيف تتغلب الشخصية على تلك العقبات هو ما تحكية قصتك , تصارع مع العقبات ثم المقاومة ثم التغلب عليها ، سواء داخليا او خارجيا ، تلك هى المكونات الاساسية للدراما والشىء نفسة يمكن ان يقال عن الكوميديا ، ومسئولية الكاتب هى توليد قدر من الصراع يكفى لشد المشاهدين ، او القراء , فعلى القصة دائما ان تندفع الى الامام او الى الحل .

كل ما سبق ذكرة يقودنا الى نتيجة مهمة هى معرفة موضوع السيناريو ، فمتى ما عرفت الحدث فى السيناريو الذى تكتبة ، ومتى ما عرفت الشخصية فى السيناريو ، يكون بوسعك ان تحدد حاجة الشخصية ومن ثم خلق عقبات امام بلوغ هذة الحاجة .

الدافع الدرامى للعروس (Uma Thurman) فى فيلم Kill Bill هو وبكل بساطة الثأر ، فهو بمثابة الوقود الذى يحتاجة محرك القصة لتسير .

يذهب Joe Buck فى فيلم Midnight Cowboy الى نيويورك ليتحايل على امراة , تلك هى حاجتة وذلك هو حلمة ، فكان علية ان يجمع مالا وفيرا ، ويضحى بالكثير من النساء اثناء عملية التحايل هذة .

ما العقبات التى واجهتة مباشرة ؟ لقد سرقة Ratso ، خسر مالة ، لا اصدقاء لة ولا عمل ، حتى ان نساء نيويورك لم يلحظن وجودة ، حاجتة اصطدمت اصطداما قويا بواقع مدينة نيويورك القاسى , هذا هو الصراع

وبدون صراع لا يوجد حدث وبدون حدث لا يوجد شخصية ، لان الحدث هو الشخصية ، ان تكون بما تفعلة وليس بما تقولة .

ما ان تبدا استكشاف موضوعك حتى ترى ان جميع الاشياء فى السيناريو مترابطة ، لا شىء يحدث مصادفة ، لا شى يحدث لمجرد انة جميل وذكى ، كتب شكسبير " ان هناك عناية الهية حتى فى سقوط العصفور " والقول ان " لكل فعل رد فعل مساوى لة فى المقدار ومعاكس لة فى الاتجاة " هو القانون الطبيعى للكون المبدا نفسة ينطبق على قصتك ، فهو موضوع السيناريو الذى تكتب

اعرف موضوعك

كتمرين

جد موضوعا تريد معالجتة فى شكل سيناريو ، ابحث فى الصحف اليومية عن شخص او حادثة او موقف جذب انتباهك ، فكر فى الطريقة التى تريد ان تكون عليها قصتك ، ثم حولها لجمل قليلة على هيئة حدث وشخصية ، ثم اكتبها .

اساسيات كتابة السيناريو لسيد فيلد : الفصل الثانى الجزء الاول

2010-12-02T16:35:00.000+02:00

الفصل الثانى

الموضوع -subject

روزبد … ربما يكون شىء قد فقدة …. الا ترى ، السيد كين كان الرجل

الذى فقد كل ما يملك

‏من فيلم المواطن كين

يشاع ان فيلم المواطن كين هو افضل فيلم صُنع فى العالم ، فمن اللحظة الاولى نجد ان التمهيد لشخصية كين يتم بطريقة بصرية ، حيث نرى فى افتتاحية الفيلم قصر فوستر كين الكبير و العدد الهائل من التحف والاعمال الفنية وبعد ذلك نقرب من رجل معروف باسم المواطن كين نسمعة يهمس كلمتة الاخيرة قبل ان يموت : “روزبد " ثم تسقط اللعبة الزجاجية من يدة دليل على موتة

شاهد افتتاحية الفيلم

بعد ذلك نشاهد الثلوج ، وهى بداية لحكاية طفولتة الضائعة

ككل الالغاز الكلاسيكية ، تبدا القصة بسؤال : من هو شارلز فوستر كين ؟ وماذا تكون تلك الروزبد ؟

المواطن كين فيلم بقصة واقعية تحكى باستخدام الصورة ، رحلة بحث عن المعانى الخفية فى حياة السيد كين التى تتمحور جميعا حول كلماتة الاخيرة فى سرير الموت ، ذلك ما اسمية انا " قصة تحرى عاطفية او مليئة بالعواطف " لان البحث عن ماهية تلك الروزبد يقودنا لاستكشاف حياة شارلز فوستر كين ، فاجابة ذلك السؤال هى التى تخبرنا عن اى شىء يتحدث الفيلم ، فهى موضوع السيناريو

ما الذى تحتاجة لكتابة سيناريو ؟ تحتاج الى فكرة ، بالتاكيد لكن لا تستطيع ان تبدا فى كتابة سيناريو وكل ما لديك هو مجرد فكرة فى عقلك ، الفكرة وبالرغم من اهميتها ، ليست اكثر من مجرد شىء غامض ، فلا تفاصيل ولا عمق ولا اى ابعاد ، لكى تكتب سيناريو تحتاج اكثر من مجرد فكرة

تحتاج لموضوع لكى تجسد الفكرة وتعطيها طابع درامى ، وحينما نتحدث عن موضوع السيناريو فنحن نتحدث عن ( الفعل ) و( الشخصية ) ، والفعل هو ( ماذا يحدث ) والشخصية هى ( من يقع عليها الحدث )

لكل سيناريو موضوع ، وهو عن ماذا يدور فيلمك ، تذكر ان السيناريو كالاسم شخص فى مكان ما يفعل " شيئا " نسطيع ان نعتبر هذا الشخص هو الشخصية الرئيسية و هذا الشى هو الفعل او الحدث لذلك عندما نتحدث عن موضوع السيناريو فنحن نتحدث عن فعل وشخصية او شخصيات

فى كل سيناريو انت تعبر عن الفعل والشخصية بطريقة درامية لذلك انت ككاتب سيناريو يجب ان تعرف عن من يدور فيلمك who وماذا يحدث لة او لها what تلك هى الركيزة الاساسية لعملية الكتابة ليس فقط كتابة السيناريو بل فى كل اشكال الكتابة

فى نهاية فيلم المواطن كين وبعدة موتة ( موتة الذى يمثل البداية الحقيقية للقصة ) وعند اخلاء القصر من متعلقاتة التى تبدو كاكوام لا نهائية من التحف والاثاث والثماثيل القيمة ، عندها نفهم اهمية تلك الروزبد ، فعندما تتحرك الكاميرا الى ركن مظلم نشاهد مجموعة ضخمة من الالعاب والرسومات والتماثيل حتى نصل الى المدفاءة ، نشاهد العمال يقذفون بالكثير من الاشياء الى النيران ، احد تلك الاشياء هو زلاجة ، تلك التى كانت لدى كين عندما كان طفلا فى كالورادو Colorado عندما تقذف فى النار تقترب منها الكاميرا اكثر نرى عليها كلمة روزبد .

شاهد نهاية الفيلم

نتذكر بعد ذلك السيد تاتشر Thatcher الوصى على كين حين قابلة اول مرة ، حينما كان كين الطفل يتزحلق على الجليد ، رمز لطفولة كين الضائعة التى قضى باقى حياتة باحثا عنها لكنة ابدا لم يجدها .

اذا اردت انت تكتب سيناريو يجب ان تعرف عن ماذا يدور what وعن من يدور who

فيلم المواطن كين يبدا ببحث عن معنى الكلمات الاخيرة لرجل ميت وينتهى بمعرفة السر وراء حياتة ، البحث عن الاجابة دفع القصة الى الامام واعطاها بعد عاطفى كل هذا من خلال الخط الدرامى للفيلم .

هل تعرف موضوع السيناريو الذى تكتبة ؟ عن ماذا يحكى ؟ وعن من ؟ هل تستطيع شرحة فى جمل قليلة ، على سبيل المثال : تريد ان تحكى قصة امراتين انحرفوا الى طريق الاجرام ، هل تعرف من هاتان الامرائتان ؟ من اين جائتا ؟ ما هى خلفيتهما العائلية ؟ ما جريمتهما ؟ وكيف تكون نهايتهما ؟ بالاجابة على تلك الاسئلة تسطيع ان تجمع معلومات كافية لكتابة السيناريو ، لتنتقل من وضع الحيرة الى الثقة والامان .

اذا ما عرفت ماذا تفعل ، تستطيع حينها ان تعرف افضل طريقة لفعلة .

معرفة الموضوع هى نقطة البداية لكتابة السيناريو ، وعدم الوقوع فى الخطا ، فلكل سيناريو موضوع

فيلم the last samurai يحكى عن جندى مرتزق فى الحرب الاهلية , يسافر الى اليابان ويحدث لة تغير جذرى بسبب الشعب الذى هو فى الاصل عدوة .

الشخصية (character) جندى مرتزقة ، الحدث (action ) التحول الذى حدث لذلك الجندى فى تفكيرة وكلماتة وردود افعالة ذلك التحول الذى منحة الفرصة لاعادة الثقة فى نفسة تلك الثقة التى فقدها فى الحرب .

هذا على الاقل موضوع الفيلم الظاهر اما اذا ما تعمقنا نعرف ان الموضوع عن معانى الشرف والولاء .

فيلم cold mountain يحكى عن عودة إنمان (inman) لوطنة ، لمدينتة التى عاش بها قبل الحرب ، عن عودتة لمحبوبتة أدا (Ada) هذا هو الموضوع فى الظاهر ، اذا ما تعمقنا نعرف ان الفيلم يحكى عن مكان لة فى القلب الكتير من الحب والمعانى الاخرى السامية ،مكان كان مقدساً قبل ظهور التقاتل حيث بدا الناس يقتلون بعضهم باسم السياسة .

فيلم Bonnie and Clyde يحكى عن عصابة تسطو على بنك ، دعنى اخبرك انة من الضرورى ان تتوغل خلال الفكرة العامة وتحولها الى غرض درامى محدد .

مرة اخرى ، لكل قصة بداية محددة ووسط ونهاية ، فى فيلم Bonnie and Clyde البداية هى اللقاء بين Bonnie وclydde وبداية تشكيل العصابة ، الوسط العصابة تقوم بعدة عمليات سطو على البنوك ، النهاية القبض عليهم ومن ثم يقتلون ، التمهيد ، المواجهة ، الحل .

عندما تكون قادر على التعبير عن الموضوع فى جمل قليلة ، وفى شكل حدث وشخصية ، عندها تكون قادر على بناء باقى الاجزاء الهيكلية للقصة ، ربما ياخذ هذا منك الكثير والكثير من المسودات قبل ان تكون قادر على صياغة القصة ككل فى جملة بسيطة او جملتين على الاكثر ، لا تقلق ، فقط واصل المحاولة ، وسوف تكون قادر على التعبير عن فكرة القصة بطريقة واضحة وبايجاز .

معرفة عن ماذا تكتب شىء مهم ويزداد اهمية كلما تعمقنا فى الكتابة وتعمقنا فى الحدث والشخصيات ، فاذا لم تكن تعرف عن ماذا تكتب ، من يعرف اذا ؟ القارىء ؟ المشاهد ؟ اذا لم تعرف عن ماذا تكتب ؟ هل تتوقع من شخص اخر ان يعرف ؟

كل قرار ابداعى قائم على الاختيار ، وليس الضرورة او الحاجة ، فاذا كانت شخصيتك تمشى خارجة من البنك فتلك قصة ، واذا كانت تهرب من البنك فتلك قصة اخرى .

ربما تشعر فى العديد من المرات ، فى الرغبة بالجلوس وكتابة سيناريو ، لكنك لا تعرف عن ماذا تكتب ، فتبدا بالبحث عن موضوع ، عليك ان تعلم انة فى الوقت الذى تبحث فية عن الموضوع ففى الحقيقة يكون الموضوع ايضا يبحث عنك ، سوف تجدة فى مكان ما فى وقت ما ، ربما ياتى فى اقل حالاتك توقعا ان تجدة ، وعندها سيكون قرارك ، ذلك موضوعى او لا ، ذلك هو الاختيار

عن ماذا او عن من تريد انت تكتب ؟ شخصية ؟ حالة عاطفية معينة ؟ تجربة ، مرت بك او باحد من اسرتك او احد اصدقائك ، البعض بالفعل لدية الافكار التى يريد الكتابة عنها والبعض الاخر لا

فى الجزء القادم من الفصل الثانى نتحدث عن :

اين تبحث عن موضوعك؟
انواع البحث
انواع الحدث

كتاب اساسيات كتابة السيناريو لسيد فيلد : الفصل الاول الجزء الثانى

2010-11-24T16:41:00.000+02:00

الفصل الاول او التمهيد

كما تحدثنا السيناريو هو قصة تروى باستخدام الصور , وما تشترك فية كل القصص هو وجود بداية ومنتصف ونهاية , وكما اشرنا سابقا ليس بالضرورة ان يكونوا على نفس الترتيب , , هو قصة باستخدام الصورة , فى شكل حوار و وصف , وموضوعة فى إطار التركيب الدرامى

قديما حدثنا ارسطو عن ثلاث وحدات يتكون منها الحدث الدرامى , الزمان والمكان والحدث .

اغلب افلام هوليود تكون تقريبا حوالى ساعتين , 120 دقيقة , الافلام فى البلاد الاخرى غالبا ما تكون اقصر , لكن الاغلب هو ان الفيلم 120 دقيقة وهذا هو الطول القياسى , وعند توقيع العقود فى هوليود يكون هناك شرط الا يزيد زمن الفيلم عن ساعتين وثمان دقائق , يعنى حوالى 128 صفحة سيناريو , لماذا ؟ لانة قرار اقتصادى , لان سعر الدقيقة يتكلف من عشرة الاف الى اثنى عشر الف دولار للدقيقة وهو رقم متزايد كل عام , والافلام التى لا تزيد عن ساعتين لها ميزة اكبر لانة وببساطة تحصل على عدد مشاهدات اكثر فى اليوم الواحد , مما يعنى نقود اكثر كمكاسب , السينما ببساطة صناعة ايضا وليست فن فقط

الصفحة فى السيناريو تقريبا تساوى دقيقة على الشاشة , فلا يفرق ان يكون الصفحة كلها حركة او كلها حوار او خليط من حوار و حركة , الصفحة فى السيناريو هى دقيقة على الشاشة , انها قاعدة جيدة , لكن هذا لا يمنع وجود استثناءات , فسيناريو ملك الخواتم , يقع فى 118 صفحة , لكن الفيلم خرج فى اكثر من ثلاث ساعات على الشاشة

الفصل الاول , البداية , وحدة من وحدات الحدث الدرامى تقريبا من عشرين الى ثلاثين صفحة توضع فى سياق درامى يعرف بالتمهد . السياق هو فراغ يمكنة احتواء شى ما . على سبيل المثال , الفراغ بداخل كوب هو السياق . يحتوى على محتوى , قد يكون ماء او لبن او قهوة او شاى او عصير وربما يحتوى على خليط , لكن المساحة داخل الكوب لاتتغير , السياق هو ما يحتوى على المحتوى او

المكونات

فى هذا الجزء من الحدث الدرامى , كاتب السيناريو علية ان يمهد لقصتة , ينشىء الشخصيات , يحدد الغرض الدرامى ( عن اى شىء تحكى قصتك ) ما هى الظروف التى تحيط بالحدث , ما هى طبيعة العلاقة بين الشخصية الرئيسية والشخصيات التى تشاركة القصة

ككاتب , لديك عشر دقائق لتحدد كل هذا ,لان غالبا ما يحدد الجمهور اذا ما اعجبهم الفيلم او لم يعجبهم فى ذلك الوقت , اذا لم يعرف المشاهد ما الذى يحدث امامة , او اذا ما كانت الافتتاحية مملة , سيبدا تركيز المشاهد يتشتت ,وتبدا التساؤلات

فى المرة القادمة عندما تذهب لمشاهدة فيلم , حاول ملاحظة ذلك , حدد المدة التى اخذتها لتتخذ قرار حول الفيلم , هل احببتة ام لا , اذا ما بدات تفكر فى الحصول على عصير من الكافتريا او بدات تتحرك كثير على كرسيك , اذا ما حدث ذلك فالحقيقة هى ان صناع الفيلم قد فقدوك كمشاهد ,

عشر دقائق هى عشر صفحات فى السيناريو , لن اكون مبالغ اذا قلت ان اول عشر صفحات يمثلون الجزء الاهم من السيناريو

فى فيلم American Beauty لللمخرج "الان بال " 1 , وبعد الفيديو القصير للابنة جين وصديقها ريكى , نشاهد الشارع حيث يعيش ليستر بيرنهام , ونسمع اولى كلماتة بطريقة الصوت المصاحب للصورة voice over , “اسمى ليستر بيرنهام , عندى 45 سنة , فى اقل من سنة هاكون ميت , بطريقة ما انا ميت بالفعل " ثم نشاهد ليستر فى بداية يومة , يستيقظ ثم يستمنى , ثم نشاهد علاقتة بعائلتة , كل هذا هو التمهيد من خلال صفحات قليلة من البداية , يواصل ليستر حديثة " مراتى وبنتى مفكرين ان انا الفاشل الساذج دة , وهما فعلا صح , انا فى شىء ضايع منى مش عارف هو اية , لكنى فقدت شىء ,لكن تعرف , لسة الوقت معداش ولسة قدامى فرصة انى اتغير " كل هذا يخبرنا عن ماذا تحكى القصة , انة ليستر يحاول استرجاع حياتة التى فقدها , لكى يعود من جديد كانسان حقيقى من خلال الصفحات القليلة

الاولى نتعرف على الشخصية الرئيسية و الغرض الدرامى ووالحالة العامة

فى فيلم الحى الصينى chinatwon على سبيل المثال نعرف من الصفحة الاولى ان جيك غيتس (جاك نيكلسن ) مخبر خاص مبتذل متخصص فى قضايا تتطلب السرية والكتمان , نفهم ذلك عندما نراة يعرض على كيرلى صور لزوجتة وهى تمارس الجنس فى حديقة عامة , ونعرف ايضا ان جيك لدية موهبة خاصة فى هذا النوع من التحريات , وبعد قليل من الصفحات نتعرف على السيدة مولرى (دايان لاند ) التى تريد ان تستاجر جيك غيتس لتعرف ( من هى المراة التى يقيم زوجى علاقة معها ) هذى هى المشكلة الرئيسية فى السيناريو التى تعطى دفعا دراميا باتجاة خاتمتها

فى فيلم ملك الخواتم , نتعرف فى اول ست صفحات على تاريخ الخاتم, انها بداية جيدة تمهد لثلاثية ملك الخواتم , وتمهد لقصة الجزء الاول حيث نشاهد وصول جندلف . ثم نقابل فرودو و بلبو باجينز و سام و الاخرين , نشاهد كيف يعيشون , وما علاقتهم بالخاتم , ومن خلال كل هذا نلقى نظرة عامة على حال منتصف الارض هذا الافتتاحية تمهد للجزء الاول بالاضافة الى الاجزئين الاخرين

الفصل الثانى : المجابهة او المواجهة

الفصل الثانى يبلغ حوالى ستون صفحة ، تبدا من نهاية الفصل الاول وتنتهى عند نهاية الفصل الثانى اى عند تقريبا الصفحات من 85 الى 90 تجتمع هذى الصفحات فى اطار درامى يسمى المواجهة ، تواجة الشخصية الرئيسية خلال الفصل الثانى عقبة بعد عقبة تمنعة من تحقيق دافعة الدرامى ، ذلك الدافع الذى يحدد ما الذى تريد الشخصية ان تفوز بة ، ان تحققة ، ان تكتسبة من خلال السيناريو ، اذا ما عرفت الدافع الدرامى لتلك الشخصية ، تستطيع ان تخلق لها العقبات , عندها تصبح القصة عبارة عن الشخصية الرئيسية تتغلب على عقبة من بعد عقبة حتى تحقق الدافع الدرامى

إنمان فى فيلم cold mountain كافح لمسافة 200 ميل لكى يعود الى وطنة ، الدافع الدرامى يكون داخلى وخارجى ، نجد إنمان يشتاق لوطنة ولكنة ايضا يشتاق للمكان الذى عاش وترعرع فية ويشتاق ايضا للمكان حيث المراة التى يحب ( Ada) نيكول كيدمان ، رغبة إنمان او دافعة الدرامى هو العودة للوطن مواجها عقبة من بعد عقبة

فى الحى الصينى التى هى قصة بوليسية ، صراع جاك نيكلسن مع القوى التى لا تريدة ان يعرف من المسئول فى جريمة قتل مولرى وعن فضيحة المياة ، فالعقبات التى يواجها جاك نيكلسن هى التى اوجدت الحدث الدرامى فى القصة

فى فيلم فيوجتف او الهارب اوجدت القصة كلها من الدافع الدرامى للشخصية الرئيسية وهو ايجاد قاتل زوجتة وتقديمة للعدالة

الفصل الثانى هو الجزء الذى يجب على شخصيتك فية ان تواجة العقبات التى تضعها انت امامها ، ما الذى يدفعة الى الامام خلال الحدث الدرامى ، ما الذى تريدة شخصيتك الرئيسية ، ؟ ما هو الدافع الدرامى

فيلم ملك الخواتم : البرجين ما هو الا سام وفرودو والبقية يواجهون ويجتازون عقبة من بعد اخرى حتى نصل الى معركة هيلم

الدراما صراع ، بدون صراع لا يوجد حدث ، بدون حدث لا يوجد شخصية ، بدون شخصية لا يوجد قصة , وبدون قصة لا يوجد سيناريو

الفصل الثالث : الحل

الفصل الثالث وحدة من وحدات الحدث الدرامى يتكون تقريبا من عشرين الى ثلاثين صفحة ،يبدا من نهاية الفصل الثانى حتى نهاية السيناريو ، فى سياق درامى يعرف بالحل ، ما هو الحل فى السيناريو

هل تموت الشخصية الرئيسية ام تعيش ؟ تنجح ام تفشل ؟ تنجح فى الزواج ام لا ؟ تفوز بالسباق ام تخسر ؟ تتمكن من الهرب ام لا تتمكن ؟ ، الفصل الثالث هو الوحدة التى تاتى بالحلول للقصة ، ولا يعنى النهاية ، النهاية هى المشهد او اللقطة الاخيرة التى تنهى السيناريو

بداية ، وسط ، نهاية او التمهيد ، المواجهة ، الحل هى اجزاء يتكون منها الكل ، السؤال الان هو كيف تنتقل من جزء الى جزء , من التمهيد الى المواجهة او من المواجهة الى الحل الاجابة هى نقطة الحبكة

ان تنشىء نقاط حبكة فى نهاية الفصل الاول والفصل الثانى

تعريف نقطة الحبكة هو الحدث او الحادثة التى تتحكم فى الحدث وتوجهة فى اتجاة اخر ، فنقطة الحبكة الاولى تحرك الحدث الى الامام باتجاة الفصل الثانى ، ونقطة الحبكة الثانية تحرك الحدث للامام باتجاة الفصل الثالث

نقطة الحبكة دائما وظيفة الشخصية الرئيسية , فى فيلم ملك الخواتم على سبيل المثال نقطة الحبكة الاولى هى بداية الرحلة اللحظة التى قرر فيها فرودو وسام مغادرة قرية شاير ونصل لنقطة الحبكة الثانية عندما تصل بعثة الخاتم الى لوثلورين و جالادريل تٌظهر لفرودو مصير منتصف الارض فيصبح فرودو البطل المجبر على تدمير الخاتم وبنفس الطريقة نشاهد نيو فى فيلم ماتركس يقبل المهمة فى نقطة الحبكة الاولى حيث تبدا رحلتة ك " الواحد " تلك هى البداية الحقيقية للقصة

تذكر : هذا النموذج هو الشكل الذى يجب ان يكون علية السيناريو ، على اى صورة يكن ؟ واى رقم لعدد الصفحات قد اكون ذكرتة لك ليس الا مجرد دليل او مرشد لكى يساعدك بطريقة تقريبية على تحديد متى تتقدم القصة للمستوى الاعلى ، وليس كيف تتقدم ، اما كيف تقوم بذلك ، فالامر هنا عائد اليك ، فشكل او اطار السيناريو هو الجزء المهم لك وليس رقم الصفحات التى تحدث فيها نقاط الحبكة

تقطة الحبكة الثانية تنقل الفيلم من الفصل الثانى للفصل الثالث فى فيلم الحى الصينى تقع الحبكة عندما يجد جاك نيكلسن نظارة فى حوض السباحة حيث قتلت مولرى ويعرف انها تخص مولرى او تخص الرجل الذى قتل مولرى الامر الذى يقود لايجاد حل للقصة

فى فيلم cold mountain، نقطة الحبكة الثانية هى مجرد لحظة سكون ، فبعد ان يقابل إنمان السيدة سارة وبعد ان انقذها وطفلها من الشماليون حينها يكون إنمان قد وصل لموضع حيث يمكنة مشاهدة قمم الجمال الزرقاء ، وكما يقول النص " موطنى فى مكان ما هنالك ، وكذلك أدا " ، مجرد مشهد صغير لكنة محمل بالكثير من المشاعر والعواطف : هو فى وطنة ، هذا ما ينقلنا الى الفصل الثالث ، الحل

هل ينطبق هذا ( النموذج ) اعلاة على ( كل ) السيناريوهات الجيدة ؟ الاجابة نعم لكن ليس لان السيناريو ينطبق مع هذا النموذج فلابد ان يكون سيناريو جيد او فيلم جيد ، فالنوذج هو شكل

وليس طريقة

لكن ما الفرق بين الشكل)form والطريقة formula ؟ شكل المعطف او الجاكت على سبيل المثال عبارة عن ذراعان ومقدمة وخلفية وفى إطار هذا الشكل يمكن تحصل على ستايلات مختلفة والوان متباينة و مقاسات متنوعة ، لكن الشكل يظل ثابت شكل معطف

لذلك فالنموذج السابق هو شكل وليس طريقة ، النموذج الذى يربط اجزاء القصة ببعضها فهو بمثابة العمود الفقرى

ترجمة كتاب THE FOUNDATIONS OF SCREENWRITING : الفصل الاول الحلقة الاولى

2010-11-20T02:40:00.001+02:00

THE FOUNDATIONS OF SCREENWRITING

SYD F I E L D

قررت انا ومن باب الفراغ ليس الا ، ترجمة كتاب اساسيات كتابة السيناريو لـــسيد فيلد ، والكتاب من افضل الكتب اللى قريتها فى هذا المجال ، مجال السيناريو اللى المكتبة العربية لا تحتوى تحتة الا على 4 كتب او اقل وليست صالحة فى اغلبها للقارىء المبتدىء ، وترجمتى ليست ترجمة احترافية ، اولا لانى مش كاتب سيناريو وصل لمرحلة الاحتراف وثانيا لانك غالبا هاتقابل بعض الاخطاء اللغوية اللى بالمناسبة دى احب اهديها لكل المدرسين اللى علمونى فى مراحل التعليم الاساسى خصوصا وانى حاصل على درجات تكاد تقترب من النهائية

الكتاب مكون من 18 فصل ، وانا بالفعل ترجمت منها حتى الان 3 فصول وكانت عملية الترجمة بالنسبة ليا صعبة جدا ، وعشان حماسى ميقلش قررت وضع ما تم ترجمتة على حلقات ، هذى الحلقة هانشر جزء من الفصل الاول ، على امل تتابع الحلقات ووصول بعض الاراء المساعدة

الفصل الاول

what is screenplay

مالسيناريو ؟

فى صيف عام 1937 كان scoot يشرب الخمر بشراهة , وغارق فى الديون , وملىء باليأس , فذهب الى هوليود راغبا فى بداية جديدة , على امل

اعادة اكتشاف نفسة بكتابة الافلام , يعتبر سكوت من اهم كُتاب الروايات فى امريكا

خلال ما قضاة من عامين ونصف فى هوليود , اخد حرفة كتابة السيناريو بجدية شديدة حتى قال عنة احد اصدقاءة "رؤية مقدار الجهد الذى يبذلة امر محزن للقلب ”سكوت كان يتعامل مع السيناريوهات كما لو كانت روايات , يكتب تاريخ طويل ومفصل لكل شخصية رئيسية , قبل كتابة كلمة واحدة فى السيناريو نفسة

على الرغم من كل هذا الاعداد , كان دائما يحيرة سؤال , ما الذى يجعل السيناريو جيد؟ (بيلى وايدر) شبة سكوت بالنحات العظيم الذى تم استئجارة ليقوم باعمال السباكة , لا يعلم اى شى عن توصيل المواسير , فمن الطبيعى ان تتسرب المياة

خلال الوقت الذى قضاة فى هوليود , كان يبحث عن التوازن بين الكلمات التى تُقال كما فى الرواية و الصور التى تُشاهد كما فى السينما , وفى خلال تلك الفترة لم ينجز الا فيلم واحد وذلك بعدما اتى كاتب اخر واعاد كتابتة , حاول كثيرا ولكن كل محاولاتة كانت تنتهى الى الفشل

توفى سكوت عام 1941

توفى وفى اعتقادة انة مجرد فاشل

كنت دائما ماخوذ برحلة سكوت, الذى جعلنى ماخوذا اكثر واكثر بتلك الرحلة , هو بحث هذا الرجل الدائم عن اجابة هذا السؤال "ما الذى يجعل السيناريو جيد " برغم تغلبة على ظروفة الخارجية , وبرغم طريقة حياتة وديونة المتراكمة وادمانة للخمر , وبرغم ان كتابة السيناريو حرفة , حرفة يمكن تعلمها , وقد عمل سكوت بجدية شديدة وبقدر كبير من الانضباط , برغم كل هذا , فشل سكوت , فشل فى الوصول الى النتائج التى كافح من اجلها

لماذا

لم تظهر اجابة لهذا السؤال

لكن بقراءة كتبة وكتاباتة فى تلك الفترة , يبدو واضحا انة لم يكن ابدا متاكد ما هو السيناريو بالتحديد , كان دائما يتسائل هل انا اكتب السيناريو بطريقة صحيح ؟ ام ان هناك قوانين محددة يجب ان اتبعها لكتابة سيناريو ناجح

عندما كنت اقوم بالتدريس فى جامعة كاليفورنيا , قرات على طلابى اخر كتب سكوت , كان رواية تتكون من جزئين , كان عبارة عن قصة طبيب نفسى تزوج من احدى مريضاتة , لقد اعُتبر هذا الكتاب من ناحية التكنيك ذو عيوب كثيرة , ومن ناحية المكاسب المادية كتاب غير ناجح

فى الجزء الاول من الرواية كان الرواى فى الرواية هو شخصية هويت ممثلة صغيرة التى تحكى ملاحظاتها عن ارتباط

ديك و نيكول، هويت كانت على شاطى الريفيرا بفرنسا تشاهد الغواصين يستمتعون بالرمال , وبينما هى كذلك تشاهدهم ديك و نيكول , تشاهدهم كزوجين جميلين كما يبدو لها , على الاقل من وجهة نظرها , كما لو ان كل شى محقق لهما , هما كما تعتقد فى علاقة مثالية , اغنياء , يتمتعون بالجمال , الذكاء , كما لو كانوا التجسيد الحقيقى لما يتمناة المرء لنفسة

الجزء الثانى من الرواية يركز اكثر على حياة ديك ونيكول , وعند ذلك ندرك ان ما شاهدناة بعيون هويت ما هو الا العلاقة التى يظهراها للعالم , وان ذلك كلة ليس حقيقى

عندما نشرت الطبعة الاولى ,المبيعات كانت ضعيفة , وارجع سكوت هذا الفشل الى ادمانة الخمر, لكن خبراء هوليود ارجعوا الفشل الى انة لم يقدم شخصياتة الرئيسية بطريقة جيدة فى البداية وهذا يعتبر خطا كبير فكل المعلومات عن ديك كانت فى منتصف الكتاب تقريبا لذلك ارسل سكوت للناشر يطلب منة تبديل الفصل الاول بالفصل الثانى عند طباعة الطبعة الثانية , بحيث يفتتح الرواية بطبيب نفسى صغير من سويسرا , مقدما معلومات اكثر عن ديك ليشرح الغموض حولة وحول الزواج من نيكول , ولم يصاحب الكتاب النجاح الا بعد سنوات عديدة بعد موت سكوت حيث اخيرا تم اكتشافة

ما يشغلنى هو ذلك الفصل الافتتاحى للرواية , ان ما تراة هويت فى نيكول و ديك كان اكثر سينمائية منة روائية , يعتبر بداية جيدة لفيلم سينمائى , انشاء الشخصيات بالطريقة التى يراهم بها الاخرون , سكوت كان يريد ان يشرح لنا كيف ربما يرانا الاخرون , تلك الصورة التى غالبا ما تختلف عما يحدث وراء الابواب المغلقة , فى رائى الشخصى هذى بداية جيدة لفيلم سينمائى , وان عدم ثقة سكوت فى قدرة على كتابة السيناريو هى التى جعلتة يغير هذى البداية الجيدة

سكوت كان فنان ماثور فى عالمين , بين عبقريتة ككاتب , وشكة الداخلى وعدم قدرتة فى التعبير عن تلك العبقرية فى شكل سيناريو

كتابة السيناريو حرفة قائمة بذاتها , فن قائم بذاتة , خلال السنوات قد قرات الاف من السيناريوهات وكنت دائما انظر الى اشياء محددة اولا : كيف يبدو السيناريو على الصفحة هل هناك الكثير من المساحات البيضاء ؟ ام ان الفقرات كثيرة وكثيفة , هل الحوار طويل ؟ ام العكس , وصف المشهد ضئيل ؟ جمل الحوار متناثرة ؟ , كل هذا قبل ان اقرا كلمة واحدة , كل هذا هو كيف يبدو السيناريو على الورق , ستفاجا حين تعرف مقدار قرارات الرفض التى تتخذ بشان السيناريوهات لمجرد شكلها الخارجى فقط , بالشكل الخارجى تستطيع اخبارى اذ كنت كاتب محترم او مجرد شخص لدية الطموح فقط ليصبح كاتب محترف

اى انسان يمكن ان يكتب سيناريو , من الجرسون فى مطعمك المفضل الى سائق الليموزين , الدكتور او المحامى , فى العام الماضى تم تسجيل اكثر من خمسة الاف سيناريو فى نقابة الكتاب الامريكية , شرقا وغربا , لكن الرقم الذى تم انتاجة هو حوالى 300 سيناريو

ما الذى يجعل سيناريو افضل من الاخر ؟ هناك العديد من الاجابات وبالطبع كل سيناريو مختلف عن الاخر لكن بالطبع اذا اردت ان ﻻ تقضى من ستة شهور الى سنة تكتب السيناريو الخاص بك عليك اولا ان تعرف ما هو السيناريو ما هى طبيعتة

ما السيناريو ؟

اهو دليل الفيلم ام خطوطة العريضة ؟ اهو الخطة ام مخطط العمل ؟ اهو سلسلة مشاهد على شكل حوار او وصف ؟ اهو صور متسلسلة على الورق ؟ اهو مجموعة افكار ؟ام هو حلم فى افق كامل ؟ ما السيناريو ؟

حسنا , السيناريو لسبب ما ليس برواية وبالتاكيد ليس بمسرحية , اذا ما نظرت الى رواية محاولا تحديد طبيعتها الاساسية ستلاحظ ان الحدث الدرامى غالبا ما يحدث فى راس الشخصية الرئيسية , نحن نرى الخط الدرامى من خلال عيون الشخصية , من خلال وجهة نظرها للامور , نحن نقتحم عقل الشخصية ونطلع على كل الافكار بداخل ذلك العقل , افكار او احاسيس او كلمات او افعال او ذكريات او احلام او امال او طموح او مجرد اراء , الشخصيات والقارى يتم اقحامهم فى الاحداث معا , متشاركين فى الحدث الدرامى ورد الفعل تجاة هذا الحدث , كلاهما يعلم اذا ما دخلت شخصيات اخرى الى الحدث الدرامى , ومع ذلك يظل اى تقدم فى الخط الدرامى مرتبط بالشخصية الرئيسية , الشخصية الرئيسية صاحب الحدوتة تلك هى حكايتة , فى الرواية الاحداث تحدث بداخل الشخصية هناك وسط العقل

المسرحية تختلف , فالاحداث تحدث على المسرح , تحت قوس خشبة المسرح , حيث يكون المشاهدين هم الجزء المتمم لذلك القوس , يتجسسون على حيوات تلك الشخصيات , بماذا يفكرون , يشعرون , يقولون , يتحدثون عن امالهم واحلامهم , ماضى ومستقبل , يناقشون احتياجاتهم ورغباتهم , الخوف والصراع , فى المسرحية الحدث يحدث بداخل اللغة , لغة الحدث الدرامى , من خلال الكلمات التى بها يتم وصف المشاعر و الاحداث

السيناريو يختلف , الافلام شىء مختلف , الفيلم هو وسط مرئى يُنقل على نحو درامى الاحداث الرئيسية فى قصة ما , الافلام تتعامل بالصور , كالنواة او المكون الاساسى للفيلم , فنشاهد ساعة تدق , شباك يُفتح , شخص يقف بعيداً داخل بلكونة بيتة , ويدخن , فى الخلفية نسمع تليفون يرن , طفل يبكى , كلب ينبح , “فقط نستخدم الصور " طبيعة : السيناريو هى التعامل مع الصور واذا ما اردنا وضع تعريف محدد للسيناريو: السيناريو هو قصة تُروى بالصور , باستخدام الحوار والوصف , وتوضع فى سياق البناء الدرامى

تلك هى طبيعة اساسية , كما هى الصلابة فى الصخور , وفعل البلل بالنسبة للمياة ,

ولان السيناريو قصة تحكى باستخدام الصور , يجب ان نسال انفسنا , ما هو الشى المشترك فى جميع القصص ؟ , جميع القصص تتكون من بداية ومنتصف ونهاية , ليس بالضرورة بنفس الترتيب, فالسيناريو عبارة عن تركيب خطى اى مكون بصورة خطية , هذا التركيب الخطى يحتوى بداخلة على كل العوامل والقطع الصغيرة التى يتكون منها الخط الدرامى او الحكاية , ولذلك يجب ان نفهم طبيعة العلاقة بين الجزء والشكل الكامل , فعلى سبيل المثال لعبة الشطرنج , فاللعبة نفسها هى الكل او الشكل الكامل , تتكون من اربع اجزاء (1) القطع : الملك والوزير والعسكرى والفيل (2) اللاعبين : لانة لابد من وجود اشخاص لكى يقومون باللعب (3) طاولة الشطرنج : لا تستطيع اللعب بدون تلك الطاولة ذات اللونين (4 ) القوانين : فكيف تقوم باللعب بدون قوانين اللعبة , تلك الاجزاء الاربعة تتكامل مع بعضها لتكون الكل وهو لعبة الشطرنج , فالعلاقة بين تلك الاجزاء والكل هى التى تحدد شكل اللعبة , ونفس العلاقة بالنسبة للقصة , فالقصة هى الكل , والعوامل التى تقوم عليها القصة كالحدث والشخصيات والصراعات والمشاهد والتتابع والحوار والموسيقى والاماكن , هى الاجزاء , وتلك العلاقة بين الاجزاء والكل هى التى تصنع القصة , ولكل سيناريو مخطط للتركيب الدرامى , والمخطط هو نموذج او نمط او خطة تقوم على افكار اساسية محددة , فمخطط طاولة مثلا هو لوحة خشبية تحملها اربع قوائم , وضمن هذا المخطط قد يكون لدينا طاولة مربعة او مستطيلة او مستديرة وقد تكون طاولة مرتفعة او منخفضة وقد تكون قابلة للتحوير ضمن هذا المخطط فتاخذ الشكل الذى نريدة نحن لكنها تبقى لوحة خشبية تُحمل على اربعة ارجل , ولو اننا اخذنا السيناريو وعلقناة على الحائط كلوحة فنية وامعنا النظر فية فسيبدو كالرسم التخطيطى الاتى

طقطوقة

2010-11-12T19:16:00.000+02:00

'طريقتك فى التعامل مع الموت

لما بيزورك الصبحية

ويطلب منك بكل سفالة

ومن غير ما يرفع عينة من على الجرنال

“ شاى كشرى سكر برة "

مش معناها انك حر

وانت بتلم تفاصيلك عشان تخرج تقابل

سحالى وتعالب وشيطاين

خد معاك صورتك

اللى نسيتها فى المراية

عشان يمكن تقابل

سحالى وتعالب وبنى ادمين

واتارى المكسب شى صعب

انك تكسب هو انك تعبر

يمكن فى عبورك تخسر منك

لكن بعبورك تكسب ليك

فى ليل عشقك

2010-07-30T21:37:00.003+02:00

فى ليل عشقك يطوف معنى برى للخوف

ابات عطشان سراب صورتك

تاخدنى التوهة تحدفنى

اعود بردان

كما المشتاق دفا صمتك

فى مملكتك

انا الصوفى

بفوت الدنيا واتامل

فى شى فيكى يحرك الف شى فيا

فيجرى الدم فى عروقى

كما المجنون

فيرقص قلبى اقوم ساكت

ومن تانى اتامل

فالمح نظرة مش فرحانة … مش حايرة

بشوفك من كادر ثابت

منيش قادر افسرها

يكونش الحزن بيزورك

يزيد عجزى

فى مملكتك

بيتسرسب عمرى

باكون راضى

ساعات بغضب

لكن برجع واقول راضى

محاكمة قمر

2010-07-08T20:05:00.005+02:00

خبر انتصارك عالظلام

قصة كفاح

فكرة وجودك

فى الافق … لمسة جمال

عزفك واوركسترا النجوم

فعل استباحة .. للالم

الكون تعيس

لونك .. وفلسفة النقاء

تغريد وحيد

كئيبة الوان البشر

شاهد اخرص للاحزان

قافل كل بيبان البوح

رافض تدخل دايرة نوح

تشارك بيها بنى الانسان

قالوا قديما انك عاشق

ولا شوفنا للعشق مذلة

ولا غير دورانك شوق

زادك فكرة .. وحلمك زادك

ماشى طوفان بيزيد بالسكة

ولا ينقصش من زوادك

إنت يا عالى عاشق جدا

لكن عشقك كلة لذاتك

ذاتى وذاتك

ذاتك ذاتى

شى متدارى ورا الاحلام

حكم الغيرة

جايز .. يمك

او غلطان

بكرة الراكب

موجة فى بحر ملوش شطئان

مش راح ياسئل ميين انسان

قادر تجمع كل نجوم السما دى فى ليلك

وتحرم منها الف نهار

منتاش منى

باهت حسك بالاحزان

ظالم حكمك عالالوان

ابيض … اسود

وبتتبدل

منتاش مالك فعل كمال

ايا انسان

مجرد اعمى

2010-07-03T11:11:00.000+02:00

الامر الممتع بالنسبة لهذة الحياة , هو انك كلما وصلت لمنطقة ما , تستطيع منها ان تقول , الرؤية هنا جيدة , تجد احدهم قادم من عالم اخر يخبرك بانك مجرد اعمى

صناعة الدراما

2010-05-12T04:13:00.000+02:00

وهل الشباب الا نبؤة شؤم بما سوف تنحصر عنة الشيخوخة من فساد ويأس ، ما قيمة تلك البقعة .. بقعة الضوء على مسرح حياتك ، أترمز للفضيلة ام للأمل ، الامل يساعدنا على مواصلة السير فى سبيل الحلم ، الحلم الذى سيُنزع عنة جميل الصفات حين يتحقق ، اسهل طريقة لصنع الدراما هى مواجهة البطل بماضية ، الماضى هو الاختيار الاسهل لصنع الدراما

مشهد : اخير

نهار \ خارجى : ليل \ داخلى

تشابك غبى بين المكان والزمان

البطل مخلوق غريب الاطوار ، صامت ك الابكم ، هامد كالمقعد ، اذا حاول الكلام اضطربت شفتاة بلا صوت ، واذا غضب لايملك الا السباب ، ليس عجوزاً لكن العجز شعارة الاخير ، سجين حجرتة ، لا يخطو بها الا عدد قليل من الخطى ، كانة الالة الصماء ، ليس الصمت بدليل على انة كائن مفكر ، جالسا على كرسية وبجوارة جبل مرصوص بعناية من مذكراتة ، ربما هى الدليل الاخير على انة كائن عامل ، يلتقط احدى المذكرات باختيار عشوائى ثم يقرا

السنة الرابعة بعد الفوضى

اعانى من حموضة شديدة

اللعنة

يقلب الصفحة فى غضب ، ثم يقلب عدة صفحات اخرى

ذهبت فى نزهة , وقتلت ذبابة

يغضب ويسب ، ثم يصب كاس من الخمر ويتابع القراءة

اليوم هو بداية العام ، ولابد لى ان اتوقف عن شرب الخمر

بغضب شديد يلقى بالمذكرة التى فى يدية ، يضع راسة بين يدية , لحظات ويرفعها ناظرا الى جبل المذكرات ، يتردد قليلا ثم يمسك بمذكرة اخرى ويواصل القراءة

لماذا حين اراها تتدلى شفاهى كاثداء الكلبة سامحة لكلماتى سابقة الاعداد ان تتسرب

يقلب الصفحة

اليوم مررت امام شلة اطفال وحين اشرت لهم ارتسمت السعادة والاحترام على وجوههم

مخاطبا نفسة

كانوا فى سعادة قبل ان تجىء

اتعنى اننى اكذب ، نعم كذاب

وكذاب قديم

يواصل القراءة

اليوم احتلفت بالمناسبة ذاتها مثل كل الناس ، جلست على كرسى مغمض العينين ، وشربت اربع كؤوس من الخمر

ينبغى الاقلاع عن هذا ، انا احب السير فى الظلام هذى حقيقة ، السير فى الظلام هو طريقى الى ..... نفسى

ترى ماذا ااا اعنى بذلك ، اظن ااااعنى تلك الاشياء الموجودة هناك بعقلى مغطاة بالتراب ، صمت غير عادى هذا المساء

جارتى العجوز كانت تغنى دائما فى مثل تلك الساعة ، تقول انها وهى شابة كانت تغنى فى الاوبرا ، من الصعب تخيلها وهى شابة

عجوز قبيحة ، هل سوف اغنى عندما ابلغ مثل سنها ، لو بلغت يوما مثل سنها

هل غنيت انا فى يوم من الايام ؟

.......

لا

ملحوظة

مات الحب

يصمت ، يبكى ، يضحك ، يغوص فى صمت مطبق ، يلتقط مذكرة اخرى ، ثم يقرا

اهلا بك يا انا يا من تقرا انا اخاطبك من فوق الموجة ، اخيرا ركبت الموجة

تذكر حينما حدثتك عن جيلنا ، وان الاجيال السابقة كانت تنشا على

مشاهدة افلام الكرتون فى حين اننا فى طفولتنا كنا نشاهد

الحروب على الهواء ، الانسانية التى فقدت انسانيتها ، دعنا من الشعارات
من اعلى الموجة القبح هو الغالب على البشر ، لكن فى اعينهم
انا اكثر جمالا ، بالطبع مصاب انا بالغرور لكن هنا فى الاعلى ليس الغرور
بالصفة السيئة ، هنا فى الاعلى هناك قوانين واسماء جديدة للاشياء

مواصلة المواجهة امر سهل ، وصناعة نهاية امر اسهل ، الموت اسهل نهاية لاى قصة ، بل واكثرها درامية ، لكن الحل الامثل هو ان يظل بكل قبحة حياً ، ليس لغاية الا التامل

حينما يقتل المجتمع

2010-04-30T17:31:00.003+02:00

حينما قرات خبر قتل مصرى بقرية كترمايا بلبنان والتمثيل بجثتة ، طافت براسى افكار عديدة تتعلق بالشيعة وحزب الله والاختلاف فى الراى الحاصل بين الحكومة المصرية ولبنان واشياء اخرى عن موقف مصر وصورتها المهزوزة بين العرب التى من المفترض هى زعيمتهم او فى موضع القائد لهم ، فكان رايى ان ما فعلة هؤلاء بالشاب المصرى فعل حقير دنىء ، لكن حين قرات تفاصيل الخبر وجدتة متهما بقتل اربعة منهم طفلان اكبرهما فى سن العاشرة ، وانة كان متهما منذ سنوات بجريمة اغتصاب ، فتراجعت عن رايى السابق ، واستقرت الفكرة براسى اخيرا بانة " يستاهل " كل هذا فى ما لا يتعدى الثوانى المعدودة

لكن ولانى اعانى منذ فترة من هاجس يتعلق بالاعلام ، للحكاية قصة قديمة حيث انى فى الماضى كنت اتباهى بانى " مش تربية تليفزيون " بمعنى انى لم يصنع افكارى الاعلام الحكومى ، حينما كان الاعلام قناتين فقط يملكان القدرة على توجية الشعب المصرى باكملة الى اتجاة واحد ولم ولن نستطع المعرفة عن الاتجاة الاخر ، فدفعنى هذا التذبذب فى الراى الى التفكير اكثر ووصلت ثالثا الى ان ما فعلة هؤلاء هو جريمة اكبر من جريمة المقتول التى لم تثبت حتى الان ولم يبحث فيها القضاء ، فمن الطبيعى ان يرتكب شخص جريمة فى حق المجتمع ، فلا يمر يوم دون ان يرتكب احدهم جريمة فحين يسرق تكون السرقة من المجتمع وحين يقتل يكون القتل هو قتل للمجتمع انما الغريب هو ان يرتكب المجتمع الجريمة فى حق فرد منة ، حتى لو كان بدافع العقاب ، لا يجوز من الاساس ان نسمية عقابا ، فالعقاب يكون بعد تقصى الحقائق واتباع القانون الذى لم يكتب الا من اجل هذا ، ولم يبتكر الانسان فكرة السلطات الا من اجل هذا ، فتحول العقاب الى جريمة بشعة ، وكان الابشع من الجريمة انهم الصقوها بالدين ، حيث وهم يتناوبون على الجثة بالتقطيع كانوا يرددون الله اكبر

وزاد من بشاعة الموقف عندى صورة مصاحبة للخبر ، حيث احدهم يحمل الموبايل لياخذ صورة للجثة ، ليس البشاعة فى هذا انما البشاعة فى انه ياخذ الصورة من وضع حركة مبتعدا عن الجثة ، لم يمنح نفسة فرصة حتى فى التامل ، لا اعلم التامل فى ماذا ولكن قد يكون للامر علاقة عندى بالحياة والموت وقد يكون بالبشاعة ، بشاعة الجريمة

اغلق هذا الخبر بكل توابعة لاجد خبرا اخر عن قتلى فى احد االمعابر على حدود مصر مع غزة ، الخبر منح القتلى صفتين " مهربين و شهداء " طرف يتهم الاخر بقتل الشهداء بالغاز والطرف الاخر يزعم انهيار المعبر على المهربين ولانى وصفت احدهم الذى كان موجود فى صوة الخبر السابق بالبشاعة ، لانة لم يمنح نفسة الفرصة حتى ليتامل ، فانا مطالب ان احدد مع اى صفة للبشر الذين ماتوا ، شهداء ام مهربين

وبعد الاجابة على السؤال على ان اؤمن بداخلى انى فرد فى قطيع كبير يحركة الاعلام او بصياغة اخرى فرد من المجتمع الذى قتل

اخر مواسم الجراد

2010-04-07T12:31:00.000+02:00

اخر مواسم الجراد

فى تحدى سافر للوجع

طرحت دموع الامكنة ... اخر معاد

بسؤال اخير

يا حلم يابن المستحيل

لية بعد قومة جاى تميل

وتقول خلاص الموت ازح

دة التانجو مش زى الحياة

مش بس رقصة .. وفجر واصل منتهاة

إطلق دراعك للفضا

حس بطوفان المعركة

ظبط إيقاعك عالنغم

انت الوحيد تحت السما

يابن الليالى الميتة

فجر الضحكة التعيسة ... وبخطوة اولى عالوجع

إقطع شرايين الندم

وإتامل الامر الالهى وابتسم

منتاش بطل

وبليد ف فن الشعلقة

وبخطوة جاية راح تقع

فعل الهروب

مفيهوش جواب للاسئلة

دق الخطاوى المزعجة

تغريد بنشوة الانتصار

يائسك فى عتمة كون حصار

طلع القمر

غاب القمر

منتاش قمر

وبليد فى فن الشعلقة ...

نص نص

2010-04-01T14:19:00.000+02:00

تعرفى يا اما , انا اتضحلى ان عمرى كلة يشبة المجموع اللى انا جبتة فى ثانوية عامة , خمسين فى المية , نص نص يعنى, بس مش انا لوحدى , بلدنا كلها نص نص, عمرنا ما رضينا للاخر ولا غضبنا للاخر , دايما نص نص , دايما بنرجع قبل اخر المشوار , عشان كدة لا بنروح ولا بنيجى محلك سر , بيكتبوها كدة فى الجرانين , (حالة اللاسلم واللاحرب) البلد ذاتها مش جايبة مجموع يا اما

من فيلم المواطن مصرى

نشوة الانتهاء

2010-03-07T17:01:00.003+02:00

عفوا لقد فقدت القدرة على الاندهاش ، مر من العمر سويعات كثيرة ، يعلم الله وحدة فيما قضيتها ، اكنت تقف وحيد فى وضعية انتظار ام شريدا فى وضعية انتصار تقذف العابرين بكلام عابر ، شى ما يتبدل فى سكون تام ، لا تتهم عقارب الوقت فمن قبل حملت جروحا لالتئام ، ابحث جيدا ربما سقطت ذراع او ازداد احد الاصابع طولا ليسخر من القادمين او ربما نبتت لكل جذور فى الارض ليس لتمنحك الحياة وانما لتخبرك انك قادم لموت اكلينكى موت يجعلك تشبة الاحياء من النوع الاخر

حكاية امس عن الجنية التى تتقن الغناء والفارس الباحث عن الجمال ، حكاية بلا مغزى ، اى مغزى كنت تنظرة منها ، او تظننى اعلمك اللهث وراء الاشياء حتى ولو كانت تلك الاشياء فيها من الجمال او من الصفاء ، لا اريدك مجرد لاهث ، توقف عن الجرى

نشوة الانتهاء من كتابة قصيدة ، تلك الابتسامة التى تزور ملامح وجهك فتمنحة نوع من السكون ، ليس بالضرورة سكون ملائكى قد يكون سكون طاغية وقف وحيدا على جثث شعبة

سباحة فى ادب دوستويفسكى

2010-02-18T01:04:00.004+02:00

دوستويفسكى , روائى روسى يعتبر الاكثر توغلا فى النفس البشرية بحسب اراء النقاد اعتبرة انا الاكثر تطرفاً فى التعامل مع النفس البشرية فهو ليس بمن وقف على حافة الانفس ليشاهد ثم يعود بعد ذلك لسكب ما شاهدة على الورق فيصيغة الى القراء فى صورة رواية ،هو بمنتهى التطرف يجرد انفس الشخصيات التى لسوء الحظ قدر لها ان تكون احد شخصيات روايتة ،يجردها مما يسترها فتقف امام الناس عارية بلا حجاب يظهر كل ما بداخلها من خير او شر حب او كرة فالامر هنا متساوى فلو قدر لجميع البشر ان يقفوا هكذا مثلما تقف شخصيات روايات دوستويفسكى امام القراء يكاد يكون درب من دروب الخيال ان تفترض مجرد افتراض ان العالم حينها يستطيع ان يعيش حياة سليمة بدون اى قتال ، لو حدث فهذا هو الجنون

قرات من هذا الجنون عدد لا باس بة وكانت اول قرائى رواية الفقراء وهى فى الاساس الرواية الاولى للكاتب ثم قرات المثل ثم رواية قلب ضعيف ثم الليالى البيضاء ثم رواية قرية ستيبانتشيكوفو و سكانها ثم رواية حلم العم ثم انتقلت بعد ذلك لقرائة 3 روايات يعتبرهم النقاد خلاصة او قمة التطور فى ادب دوستويفسكى هم المقامر و الجريمة والعقاب واخيرا اقرا فى رواية الاخوة كرامازوف

من رواية الاخوة كرامازوف تستطيع ان تسبح فى بحور التامل لدوستويفسكى وذلك لسببين

السبب الاول

الرواية فيها الكثير من الصراعات التى تدور داخل الكاتب وتحمل كثيرا من الاحداث التى هى فى الاصل مستمدة من حياة الكاتب نفسة

النقاش حول الشيوعية القائمة على الالحاد و طموح الكنيسة المادى البعيد كل البعد عن روح الاديان السمحة وسيطرتها على عقول الشعوب بقصص وخرافات ليس لها من هدف الا الى عزلة الانسان عن مجتمعة تلك العزلة التى وصفها دوستويفسكى على لسان احد الشخصيات "فاعلم ان ملكوت السماوات سيتحقق على الارض فى يوم من الايام ولكن ذلك لن يكون الا بانتهاء عهد العزلة ان كل انسان يجهد فى سبيل ان يتذوق الحياة كاملة مبتعدا عن اقرانة ساعيا الى السعادة الفردية لكنها لاتقود الا الى نوع من الانتحار الجماعى بعزلة خانقة " الكاتب واجة النفى بسبب افكار اشتراكية كادت ان تنهى حياتة مبكرا ولانة لم يعتمد فى الرواية على مذهب فلسفى جامدا يدعو الية ويتعصب لة بل جعل كل الشخصيات تعبر عن مذهبها وافكارها بالتساوى كانك امام دراسة عميقة جدا فكل ما وصل الية الفكر الانسانى من طرق وافكار حاول الانسان ان يسير بها حياتة على الارض وعلاقتة بالخالق ، فكانت النتيجة ان قوبل بالنقد من كل الاطراف اتهمة العلمانيون بالتخلف واتهمة المحافظون بالالحاد والدعوة الى الفسوق والفوضى واتخيلة انا مجرد تصور برىء انة وقف وسط كل هذا ضاحكا بسخرية من سذاجة الخلاف حسب ما شاهدة من موقعة هو موقع الذى بحث وفكر كثيرا ، اتخيلة ضحك كثيرا من سذاجة الخلاف وتطرف المختلفون

السبب الثانى

السبب الثانى الذى يجعل من الاخوة كرامازوف مدخل لادب دوستويفسكى هو الشخصيات المستمدة من روايات سابقة فتجد ايفان فى الاخوة كرامازوف يحمل كثيرا من افكار راسكولنكوف بطل الجريمة والعقاب ولكن بفرق جوهرى فايفان تجدة مشتعل الفكر لكن لا يشغل بالة بالفعل مجرد مفكر جلس مشاهدا لما سيحدث وبرغم انى لم انتهى من قرائة الرواية الا انى اعتقد انة سيظل لاخر القصة مجرد مفكر اما راسكولينكوف فقد دفعة تفكير لقتل العجوز المرابية التى حسب تصنيفة من النصف الذى خلق ليتبع القانون اما هو فقتلة لها لانة هو من النصف الذى خلق ليكسر القانون ، اما شخصية الاب فهى قريبة جدا من شخصية فوما فيتش فى رواية قرية ستيبانتشيكوفو وسكانها ذلك المهرج الذى نزل ضيفا على اسرة مستقرة الحال فاستطاع بالخبث والدهاء ان يستعبد كل افراد الاسرة ويتحكم فى افعالهم وكل حياتهم لدرجة ان اعتبرة اغلبهم بمثابة اب روحى متناسين تمام انة اتى لبيتهم مجرد مهرج عملة هو ان يضحكهم

قالها ثلاثا

2010-02-05T08:21:00.000+02:00

بصوت اقرب الى التمثيل المسرحى وبجسد راقص لايملك من مقومات الراقصين الا ما تملكة العرائس الخشبية قد اخذت الفرحة بنفسة الوقورة فصرح وقال

مثلما اشارت تعليمات وتوجيهات سيادة الرئيس بان وبعون الله وبحس الفراسة عند الريس منتخب مصر كويس

ثم نظر فبصر فاستدرك فقالها ثلاثا

مبروك مبروك مبروك

متصدقيش - على الحجار

2010-01-30T03:27:00.000+02:00

متصدقيش انى وحيد فى انتظارك

متصدقيش انى حزين بانتصارك

ازاى يطول جرح الغياب حد السما

ازاى يبان غصن الحنين بعد الجفا

وجرحي في حبك لاخر مدي

لاخرمدي

متصدقيش ان السحاب اصل المطر

وان الخضار جوة العيون لون الشجر

متصدقيش عشق الجذور لارضها

متصدقيش عشق الطيور لبعضها

وقلبى اللى حبك لاخر مدي

لاخر مدي

متصدقيش البحر لو قال سامحتك

متصدقيش البحر لو قال بحبك

متصدقيش ان الدموع غير الندى

,متصدقيش ان النشيد غيرالصدي

وقلبى اللى حبك لاخر مدى

لاخر مدي

متصدقيش ان الوداع لحظة ندم

متصدقيش ان الغروب لحظة الم

متصدقيش هجر الطيور لعشها

متصدقيش هجر الزهور لاسمها

وهجرى لاسمك خلاص ابتدي

خلاص ابتدى

اغنية متصدقيش على الحجار

فى الوردة

2010-01-19T00:15:00.003+02:00

في
الوردةِ التي 

تنبتُ من قلبِ
التراب 

عطرُ موتانا

سوزان عليوان 

لو كان قلبى معى

2010-01-13T22:53:00.000+02:00

لو كان قلبي معى ما اخترتُ غيركم

ولا رضيتُ سِوَاكُمْ في الهَوى بدَلا

لكنهُ راغبٌ في منْ يعذّبه

فليسَ يقبل لا لوماً ولا عذلا