Частный театръ "Провинцiя"

Бродячие кукольники / весеннее путешествие! международный театральный проект в Минске!

noreply@blogger.com (Anonymous) — Sat, 28 Jan 2012 11:52:00 +0000

Хорошая новость!

Продюсерский центр

«ТЕЗАУРУС»

представляет

МЕЖДУНАРОДНЫЙ ТЕАТРАЛЬНЫЙ ПРОЕКТ

«БРОДЯЧИЕ КУКОЛЬНИКИ»

весеннее путешествие

В разгар весенних каникул детей и их родителей ожидает увлекательное путешествие в удивительный мир сказки. Сразу три театра кукол из России, Литвы и Беларуси подарят незабываемые минуты детства и хорошего настроения. Спектакли будут проходить в малом зале КЗ «Минск» по адресу: г. Минск, ул. Октябрьская 5.

28 марта в 11:00 и 14:00

Театр «ТриЛика»

Москва, Россия

Дональд Биссет “Про тигров и слонов»

для тех, кто ещё играет или не наигрался в куклы

Режиссёр - Заслуженная артистка России Елена Иванова

Художник - Галина Солонина

Автор инсценировки и музыкальное оформление - Виктор Драгун

Актёры - Елена Мартынова

Виктор Драгун

Настольный театр с использованием театра теней.

Использованы шесть сказок Дональда Биссета и некоторые факты его биографии.

Действие разворачивается вокруг тигрёнка по имени Бинки, которому автор и его жена рассказывают сказки.

Поучительные истории о том, как тигрёнок потерял полоски, и о том, что может произойти, если долго вертеться перед зеркалом, и о том, что может случиться, если много есть сладкого, и самое главное о том, что тебя ждет, если ты забыл про свой день рождения.

Для детей от 5 лет и их родителей.

Продолжительность спектакля – 45 минут (без антракта)

Театр основан в 1994 г.

В репертуаре 10 спектаклей.

Театр является лауреатом и дипломантом многих Международных фестивалей как в России так и в Европе.

Фестивали - мини-театров кукол (Вильнюс, Литва 1997), «Рыбка - бананка» (Таллинн 1997, 1998, 2005), «Чемодан» (Ломжа, Польша 1999, 2005), «TAPS” (Намюр, Бельгия 2003), «Улыбаются куклы и люди» (Каунас, Литва 2006) «КукАрт» (Санкт-Петербург, Россия), «Оренбургский арбузник», «Муравейник», «Петрушка Великий», «Вертеп» и другие.

29 марта в 11:00 и 14:00

«Stalo teatras / Настольный театр»

Вильнюс, Литва

«Путешествие ягнёнка»

Режиссёр и художник – Сауле Дегутите

Композитор – Снеголе Дикчюте

Художник – Лигита Скукаускайте

Актёры – Сауле Дегутите

Юргита Орловайте

Музыкант – Снеголе Дикчюте

А известно ли вам, что в сердце каждого из нас живёт маленький ягнёнок? Во время спектакля зрители будут приглашены его найти, и вместе отправиться в путешествие по истории создания нашего мира. Воспользовавшись различными аудиовизуальными средствами – графопроектором, живописью и живой музыкой композитора и исполнительницы Снеголе Дикчюте, актрисы прямо на глазах у зрителей создают воду, землю и небо, рыб, зверей и птиц. И, конечно же, людей – добрых и злых, грустных и весёлых.

Для детей от 3 лет и их родителей.

Продолжительность спектакля – 45 минут (без антракта)

Стол - необычная мебель, сопровождающая нас от рождения до смерти…

За столом начинаются все важнейшие мировые события…

За столом зарождаются великие спектакли и книги…

За столом отмечаются все праздники…

За стол приглашаются все жаждущие насытиться…

И мы приглашаем Вас отведать у нашего стола!

В своих спектаклях театр использует различные предметы, которые оживают во время игры, получают своё лицо, голос, судьбу. Это театр предметов.

Так же театр использует только живую музыку в своих спектаклях.

Театр создан в 2004 году.

В 2005 г. на международном фестивале театров кукол «Айтварас» (Алитус, Литва) театр получил приз за лучшую режиссуру и лучший спектакль фестиваля.

Богат на награды 2011 год:

Театр награждён высшей театральной премией Литвы «Золотой театральный крест».

На фестивале в Клайпеде «Каракумский ослёнок» театр за спектакль «Путешествие ягнёнка» получил награду от детского жюри – «Самый понравившийся спектакль».

А на фестивале – конкурсе «Айтварас» театр получил Гран-При.

Также принимал участие в фестивалях «Улыбаются куклы и дети» (Каунас, Литва) 2006, «Московские каникулы» (Москва, Россия 2007 и 2011), «Каракумский ослёнок» (Клайпеда, Литва 2007 и 2009), «Летающий фестиваль» (Каунас, Литва 2011) и другие.

30 марта в 11:00 и 14:00

Частный театр «Провинция»

Гродно, Беларусь

Александр Пушкин «Сказка о мертвой царевне и о семи богатырях»

прочтение в духе скоморошьего представления

Идея и постановка - Олег Жюгжда

Сценография – Анастасия Круковская

Художник по костюмам – Цылина Малашко

Актеры:

Дмитрий Гайдель

Наталья Доценко

Виталий Леонов

Для семейного просмотра

Продолжительность спектакля – 45 минут (без антракта)

Царь с царицею простился

В путь-дорогу снарядился,

И царица у окна

Села ждать его одна…

Так начинается сказка Александра Сергеевича Пушкина, так начинается и наше представление, предназначенное для семейного просмотра. Потому что детям будет интересно встретиться с ожившими героями знакомой сказки, а взрослые смогут по-новому оценить пушкинские строки, которые в исполнении актеров-скоморохов звучат неожиданно и весело…

Частный театр "Провинция" был создан группой молодых актеров гродненских театров в 2009 году. За это время театр завоевал популярность не только в Беларуси, но и за ее пределами. Театр «Провинция» является участником и дипломантом многих фестивалей России «Московские каникулы» 2010 и 2011, Украины «Дивень» 2010, Польши «ANIMO» 2010, Закарпатья «Интерлялька» 2011 и другие.

Одной из главных черт театра можно считать мобильность. «Провинция» пройдет там, где "большим" театрам просто негде и некогда развернуться. Камерность формы предлагает интимность зрительского восприятия и устанавливает доверительные отношения между театром и зрителем.

"Через сердце ребенка - к душам взрослых" - так можно сформулировать основную сверхзадачу театра.

Ждем вас на наших спектаклях!

Билеты можно приобрести в кассах театра им. Янки Купалы и «Квитки Бел», а так же в интернете и по телефонам +37529-635-83-69, +37529-273-46-99

Следите за нашим проектом на сайте продюсерского центра "THESAURUS"

Всю прессу о проекте вы можете найти на информационном сайте "THESAURUS/PRESS"

О "Die Verwandlung" / Видеоблог журнала "Большой"

noreply@blogger.com (Anonymous) — Sat, 28 Jan 2012 07:40:00 +0000

Татьяна Замировская

Источник: Журнал "Большой"

Директива № 4 от 31 декабря 2010 г. "О развитии предпринимательской инициативы и стимулировании деловой активности в Республике Беларусь"

noreply@blogger.com (Anonymous) — Thu, 26 Jan 2012 09:40:00 +0000

Наша страна славится трудолюбивыми, образованными и талантливыми людьми. Своей деятельностью они способны не только значительно повысить благосостояние и качество жизни жителей Беларуси, но и обеспечить экономический рост, безопасность нашего государства.

Создание благоприятных условий для предпринимательской деятельности является одним из основных стратегических факторов устойчивого социально-экономического развития республики.

Раскрепощение деловой инициативы и творческого потенциала граждан способствует формированию развитой конкурентной среды, внедрению новых производственных и управленческих технологий, развитию инновационной деятельности, созданию новых рабочих мест, насыщению рынка товарами и услугами, увеличению налоговых поступлений в бюджет государства, повышению благосостояния и качества жизни.

В последние годы в социально-экономическом развитии Республики Беларусь произошли очевидные позитивные изменения в области определения правил ведения бизнеса, направленные на улучшение делового климата и повышение инвестиционной привлекательности нашего государства.

Последовательно реализуются меры по либерализации условий осуществления хозяйственной деятельности, устранению излишнего вмешательства государственных органов в деятельность юридических лиц и индивидуальных предпринимателей, упразднению необоснованных административных барьеров для развития деловой инициативы. Новое значение приобретает диалог власти и бизнеса по выработке решений в сфере развития экономики и стимулированию деловой активности.

Вместе с тем для обеспечения динамичного развития белорусской экономики предстоит немало сделать по дальнейшей либерализации хозяйственной деятельности.

Со стороны государства требуется принятие комплекса мер, которые могли бы существенно поднять роль предпринимательства, реально повысить его вклад в формирование темпов экономического роста, обеспечение высокой эффективности функционирования белорусской экономики на основе максимального использования частной инициативы.

Не случайно одним из приоритетных направлений социально-экономического развития Республики Беларусь в предстоящем пятилетии является развитие человеческого потенциала, инициативы и предпринимательства. Это означает формирование полноценного партнерства частной и государственной форм собственности, что достигается совершенствованием делового климата для всех субъектов предпринимательской деятельности (государственных и частных, отечественных и иностранных) и в конечном итоге – созданием безбарьерной деловой среды.

Главный принцип в этой сфере: конкуренция – везде, где возможно, государственное регулирование – там, где необходимо.

В целях дальнейшей либерализации белорусской экономики, повышения ее конкурентоспособности и создания благоприятных условий для динамичного и устойчивого развития:

1. Обеспечить дальнейшее развитие добросовестной конкуренции субъектов предпринимательской деятельности независимо от формы собственности . В этих целях:

1.1. необходимо:

осуществить переход к рыночным механизмам ценообразования, способствующим повышению качества и конкурентоспособности товаров (работ, услуг);

исключить вмешательство органов государственного управления в процесс ценообразования субъектов предпринимательской деятельности;

отменить ограничение надбавок в оптовой и розничной торговле и обязательное составление экономического обоснования уровня применяемых цен (тарифов) на товары (работы, услуги);

сохранить государственное регулирование цен только на продукцию организаций-монополистов и социально значимые товары (работы, услуги), определяющие жизненный уровень населения;

1.2. не допускать установления межобластных и иных региональных ограничений при осуществлении торговли товарами, выполнении работ (оказании услуг);

1.3. проводить открытую конкурентную и антимонопольную политику, направленную на предотвращение монополистической деятельности и недобросовестной конкуренции, достижение эффективного функционирования товарных рынков;

1.4. обеспечить введение в Республике Беларусь возможности электронной государственной регистрации юридических лиц и индивидуальных предпринимателей, в том числе создание веб-портала Единого государственного регистра юридических лиц и индивидуальных предпринимателей Республики Беларусь.

2. Принимать самые серьезные меры по защите и развитию частной собственности. Создавать условия для беспрепятственного осуществления предпринимательской деятельности, в том числе:

2.1. гарантировать добросовестным приобретателям имущества сохранение прав собственности и пользования этим имуществом. При этом:

исключить принятие (издание) нормативных правовых актов, предусматривающих возможность конфискации имущества при совершении административных правонарушений, если эти правонарушения не связаны с незаконным оборотом такого имущества;

запретить конфискацию, иное изъятие имущества у субъектов предпринимательской деятельности, являющихся его добросовестными приобретателями. При наличии спора о добросовестности приобретателя данную категорию дел рассматривать в судах в первоочередном порядке;

запретить действия, направленные на лишение (прекращение) имущественных прав субъектов предпринимательской деятельности, в том числе принудительное списание денежных средств со счетов (за исключением взыскания налогов, сборов (пошлин), иных платежей в бюджет, государственные внебюджетные фонды или платежей, осуществляемых в соответствии с международными договорами Республики Беларусь), при отсутствии вступившего в законную силу решения (постановления) суда;

гарантировать необратимость приватизации государственного имущества при условии соблюдения субъектом приватизации требований законодательства;

2.2. обеспечить упрощение порядка предоставления земельных участков субъектам предпринимательской деятельности;

2.3. предоставлять субъектам предпринимательской деятельности, осуществляющим инвестиционные проекты по созданию объектов придорожного сервиса, льготы по земельному налогу (арендной плате

за земельные участки) в течение двух лет после окончания строительства таких объектов, другие льготы, аналогичные установленным для организаций, осуществляющих производственную деятельность в сельской местности, малых населенных пунктах;

2.4. освободить:

инвесторов от уплаты земельного налога (арендной платы) за земельные участки, занятые под строительство объектов, на период срока строительства таких объектов, а также проведения проектных работ;

юридические лица и индивидуальных предпринимателей от внесения платы за право заключения договора аренды земельного участка при передаче в залог капитального строения (здания, сооружения), незавершенного законсервированного капитального строения, расположенного на арендованном земельном участке, плата за право заключения договора аренды которого не взималась;

2.5. обеспечить по предложениям местных исполнительных и распорядительных органов отчуждение инвесторам (при реализации ими инвестиционных проектов) за одну базовую величину находящихся в государственной собственности и не использовавшихся более двух лет объектов недвижимости и не завершенных строительством объектов ;

2.6. предоставить право преимущественного приобретения находящегося в государственной собственности имущества (кроме земельных участков) субъектам предпринимательской деятельности, арендующим данное имущество не менее трех лет, с рассрочкой платежа на пять лет.

Стоимость при продаже арендатору объекта аренды, находящегося в государственной собственности (кроме земельных участков), должна быть уменьшена на затраты, понесенные арендатором на улучшение состояния и потребительских качеств такого объекта, если указанные улучшения учтены при определении оценочной стоимости и арендатору не возмещались эти затраты;

2.7. законодательно закрепить, что осуществление арендатором неотделимых улучшений арендованного государственного имущества не является основанием для увеличения арендной платы этому арендатору;

2.8. создать в течение 2011 года единую информационную базу о неиспользуемом государственном имуществе, предназначенном для продажи и сдачи в аренду, и обеспечить к ней свободный и бесплатный доступ всем пользователям глобальной компьютерной сети Интернет.

3. Ликвидировать излишние административные барьеры при взаимодействии между государственными органами и юридическими лицами, гражданами. Для этого:

3.1. кардинально сократить количество административных процедур, осуществляемых в отношении субъектов предпринимательской деятельности, в том числе посредством обеспечения реализации принципа ”одно окно“;

3.2. не допускать установления и осуществления в отношении юридических лиц и индивидуальных предпринимателей административных процедур, не предусмотренных в законах и международных договорах Республики Беларусь, решениях Главы государства и Правительства Республики Беларусь;

3.3. обеспечить максимальное расширение сферы применения электронного документооборота:

в области осуществления административных процедур в отношении юридических лиц и индивидуальных предпринимателей на бесплатной основе;

в системе уплаты налогов, сборов (пошлин) и иных обязательных платежей в бюджет и государственные внебюджетные фонды, минимизировав затраты плательщиков с учетом создания и развития Национальным банком Республики Беларусь государственной системы управления открытыми ключами проверки электронной цифровой подписи;

при осуществлении хозяйственного судопроизводства;

3.4. создать единый интернет-ресурс административных процедур, совершаемых в отношении юридических лиц и индивидуальных предпринимателей, обеспечив возможность бесплатного получения форм документов, требуемых для осуществления этих процедур;

3.5. перейти преимущественно к декларированию соответствия товаров обязательным требованиям безопасности и качества непосредственно изготовителями, импортерами и продавцами с полным возложением на них ответственности за безопасность и качество товаров;

3.6. признавать в Республике Беларусь выданные в государствах – участниках Таможенного союза и странах, с которыми заключены соответствующие международные договоры, сертификаты соответствия и другие документы, подтверждающие соответствие продукции обязательным требованиям.

4. Завершить гармонизацию налоговой системы Республики Беларусь с действующими в европейских странах. Придать налоговому законодательству характер, стимулирующий добросовестное исполнение налоговых обязательств и деловую инициативу. Расширить применение в Республике Беларусь международных стандартов в бухгалтерском учете, радикально сократить финансовую отчетность. В этих целях:

4.1. обеспечить проведение на постоянной основе работы по снижению налоговой нагрузки, включая вопросы распределения пенсионной страховой нагрузки между нанимателями и работниками;

4.2. обеспечить введение в налоговой системе механизмов, позволяющих плательщикам, получившим убытки (в том числе в начале деятельности), минимизировать их за счет будущей прибыли;

4.3. формировать инновационные фонды исключительно за счет отчислений организаций, находящихся в подчинении (входящих в состав, имеющих долю государственной собственности в уставных фондах) государственных органов и государственных организаций, подчиненных Правительству Республики Беларусь;

4.4. принимать меры по совершенствованию сферы применения упрощенной системы налогообложения, предусмотрев на 2011 год ее применение при размере валовой выручки не более 12 млрд. рублей нарастающим итогом в течение календарного года. Регулярно пересматривать предельные размеры выручки в последующие годы;

4.5. предоставить право микроорганизациям, применяющим упрощенную систему налогообложения с уплатой налога на добавленную стоимость, вести упрощенный учет уплаты указанного налога без обязательного ведения бухгалтерского учета в общеустановленном порядке;

4.6. обеспечить существенное сокращение перечня обязательных для применения первичных учетных документов и количества реквизитов в них;

4.7. увеличить предельный размер выручки от реализации товаров (работ, услуг) для субъектов предпринимательской деятельности, подлежащих обязательному аудиту по критерию объема выручки;

4.8. обеспечить применение в Республике Беларусь на широкой основе международных стандартов финансовой отчетности в бухгалтерском учете;

4.9. отменить требования для субъектов предпринимательской деятельности по обязательной сдаче наличной выручки в банк, согласованию лимитов остатка в кассе, а для субъектов малого предпринимательства – также и по целевому использованию наличной выручки.

5. Придать контрольной (надзорной) деятельности предупредительный характер, перейти к преимущественному использованию профилактических мер, направленных на предотвращение правонарушений при осуществлении предпринимательской деятельности. Для этого:

5.1. обеспечить защиту права руководителей субъектов предпринимательской деятельности на деловой риск;

5.2. установить, что:

5.2.1. проверки не должны нарушать производственно-хозяйственную деятельность проверяемых субъектов предпринимательской деятельности. Любое приостановление деятельности может:

осуществляться только в определенных законодательными актами случаях специально уполномоченным контролирующим (надзорным) органом или судом исключительно в целях обеспечения национальной безопасности, охраны жизни и здоровья граждан, охраны окружающей среды;

продлеваться исключительно по решению суда;

5.2.2. плановые проверки в отношении добросовестно исполняющих обязательства перед бюджетом и не имеющих фактов нарушений законодательства субъектов предпринимательской деятельности должны проводиться не чаще одного раза в пять лет;

5.3. контролирующим (надзорным) органам при осуществлении в отношении субъектов предпринимательской деятельности мониторингов и других аналогичных мероприятий, не являющихся проверками, запрещается использовать полномочия, предоставленные данным органам для проведения проверок;

5.4. не применять меру пресечения в виде заключения под стражу к лицам, обвиняемым в совершении менее тяжких преступлений против порядка осуществления экономической деятельности (за исключением изготовления, хранения либо сбыта поддельных денег или ценных бумаг, контрабанды и легализации (”отмывания“) материальных ценностей, полученных преступным путем), – при условии, что эти лица не скрываются от органов предварительного следствия и (или) суда ;

5.5. пересмотреть существующую систему административной и уголовной ответственности за правонарушения в области предпринимательской деятельности, обеспечив соразмерность ответственности характеру правонарушения и степени причиненного вреда, в том числе путем:

снижения минимального и максимального размеров штрафов за совершение административных правонарушений в области предпринимательской деятельности;

уточнения и конкретизации перечней смягчающих и отягчающих ответственность обстоятельств. Необходимо законодательно предусмотреть уменьшение размеров штрафов в два раза по административным правонарушениям при наличии смягчающих обстоятельств, в том числе в случаях добровольного возмещения или устранения причиненного в результате совершенного правонарушения вреда или иных вредных последствий такого правонарушения либо исполнения возложенной на соответствующее лицо обязанности (даже впоследствии), совершения физическим лицом административного правонарушения вследствие стечения тяжелых личных, семейных или иных обстоятельств ;

расширения сферы применения такого вида административной ответственности, как предупреждение по нарушениям формального характера, не влекущим неуплату (неполную уплату) налогов, сборов ( пошлин) и иных платежей в бюджет, государственные внебюджетные фонды или причинение иного материального вреда;

исключения из статей главы 12 Кодекса Республики Беларусь об административных правонарушениях норм, предусматривающих конфискацию имущества, не находящегося в собственности лица, совершившего административное правонарушение ;

исключения административной ответственности юридических лиц и индивидуальных предпринимателей за административные правонарушения, не связанные с получением ими какой-либо выгоды;

5.6. обеспечить приостановление привлечения к административной ответственности, предусмотренной в статье 23.17 Кодекса Республики Беларусь об административных правонарушениях, за нарушение порядка составления (оформления) товарных, товарно-транспортных накладных, платежных инструкций и других первичных учетных документов до вступления в силу закона о внесении соответствующих изменений в Кодекс Республики Беларусь об административных правонарушениях и Процессуально-исполнительный кодекс Республики Беларусь об административных правонарушениях ;

5.7. Совету Министров Республики Беларусь, Верховному Суду, Высшему Хозяйственному Суду, Комитету государственного контроля, Генеральной прокуратуре, Национальному банку, Управлению делами Президента Республики Беларусь, Национальному статистическому комитету, местным исполнительным и распорядительным органам организовать систематическое конструктивное взаимодействие контролирующих ( надзорных) органов и объединений предпринимателей (союзов, ассоциаций) по вопросам практики применения и совершенствования законодательства, регулирующего привлечение к административной ответственности.

6. Усовершенствовать инфраструктуру и систему финансирования малого предпринимательства в целях активизации предпринимательской деятельности и обеспечения эффективной поддержки предпринимательства (правовой, организационной и финансовой), особенно на этапах начала и становления собственного дела. Сформировать экономические стимулы к участию в развитии бизнес-среды субъектов предпринимательской деятельности частной формы собственности, общественных объединений, в том числе предпринимательских союзов (ассоциаций).

7. Исключить излишнее регулирование рынка труда. В этих целях:

7.1. расширить права нанимателей по установлению гибких условий оплаты труда работников, максимально учитывающих результативность вклада каждого работника и финансовые возможности субъектов предпринимательской деятельности;

7.2. придать рекомендательный характер применению Единой тарифной сетки работников Республики Беларусь;

7.3. расширить применение гибких форм занятости населения;

7.4. включить в программы повышения квалификации руководителей и специалистов государственных органов вопросы стимулирования предпринимательской и иной инициативной деятельности граждан во всех сферах экономики страны;

7.5. создать эффективную национальную систему делового образования . Предоставить право некоммерческим организациям, в том числе предпринимательским объединениям (союзам, ассоциациям), центрам поддержки предпринимательства, на проведение в установленном порядке учебных мероприятий в сфере управления и предпринимательской деятельности с самостоятельным установлением сроков такого обучения и выдачей сертификата собственного образца.

8. Сформировать правовую базу, стимулирующую развитие в Республике Беларусь механизмов государственно-частного партнерства.

9. Обеспечить однозначное правовое регулирование и стабильность законодательства, повысить качество подготовки нормативных правовых актов, регулирующих предпринимательскую деятельность. В этих целях:

9.1. установить, что в случае неясности или нечеткости предписаний актов законодательства суды, другие государственные органы и иные государственные организации, должностные лица принимают решения в пользу субъектов предпринимательской деятельности и граждан;

9.2. при принятии нормативных правовых актов (подготовке соответствующих проектов), закрепляющих и (или) изменяющих условия ведения бизнеса, дата вступления в силу таких нормативных правовых актов должна устанавливаться исходя из разумных сроков, необходимых субъектам предпринимательской деятельности для подготовки к осуществлению деятельности в соответствии с требованиями, устанавливаемыми этими нормативными правовыми актами, но, как правило, не ранее чем через три месяца со дня их официального опубликования (за исключением случаев, когда такие нормативные правовые акты направлены на обеспечение экономической безопасности страны и (или) реализацию международных договоров Республики Беларусь, а также на улучшение правового положения субъектов предпринимательской деятельности);

9.3. исключить придание нормативным правовым актам, регулирующим предпринимательскую (хозяйственную, экономическую) деятельность, обратной силы, за исключением актов, смягчающих или отменяющих ответственность за правонарушения при осуществлении предпринимательской и иной деятельности или другим образом улучшающих условия такой деятельности;

9.4. ввести в практику работы республиканских органов государственного управления и иных государственных организаций, подчиненных Правительству Республики Беларусь, облисполкомов и Минского горисполкома обязательное общественное обсуждение проектов актов законодательства, которые могут оказать существенное влияние на условия осуществления предпринимательской деятельности, в том числе посредством создания при этих государственных органах (организациях) общественно-консультативных и (или) экспертных советов с участием представителей субъектов предпринимательской деятельности, их объединений (союзов, ассоциаций), а также размещения указанных проектов на официальных сайтах государственных органов, других организаций в глобальной компьютерной сети Интернет и (или) средствах массовой информации.

10. Совету Министров Республики Беларусь совместно с Национальным банком, облисполкомами и Минским горисполкомом в трехмесячный срок разработать и утвердить план мероприятий по реализации положений настоящей Директивы с указанием исполнителей

и сроков выполнения.

Государственным органам и иным организациям обеспечивать соблюдение положений настоящей Директивы, в том числе при подготовке проектов нормативных правовых актов.

11. Персональную ответственность за выполнение настоящей Директивы возложить на Премьер-министра Республики Беларусь, Председателя Правления Национального банка, председателей облисполкомов и Минского горисполкома.

12. Контроль за выполнением настоящей Директивы возложить на Комитет государственного контроля.

Учитывая важность роли предпринимательства в социально-экономическом развитии страны, п р и з ы в а ю:

все органы государственного управления, контролирующие органы, местные Советы депутатов всех уровней, общественные объединения и граждан оказывать активное содействие в реализации положений настоящей Директивы.

Только совместные усилия, проявление инициативы и ответственное отношение к своему делу позволят обеспечить устойчивый экономический рост Беларуси и повысить благосостояние граждан.

Президент Республики Беларусь А.Лукашенко

Источник : Официальный интернет-портал Президента Республики Беларусь

Выступление Министра культуры Республики Беларусь Павла Латушко перед участниками встречи с представителями дипломатических представительств и культурных центров зарубежных стран в Беларуси

noreply@blogger.com (Anonymous) — Wed, 25 Jan 2012 20:35:00 +0000

Ваши Превосходительства!

Уважаемые дамы и господа!

Уважаемые коллеги!

Приветствую вас на нашей второй встрече. Надеюсь, что в эти праздничные дни мы закладываем традицию проведения ежегодных встреч, чтобы рассказать вам о развитии культуры Беларуси, о взаимодействии с зарубежными партнерами, чтобы вместе обсудить пути сотрудничества в сфере культуры, расширения и укрепления культурных обменов, реализации совместных проектов.

Наша национальная культура через Ефросинью Полоцкую и Симеона Полоцкого, Кирилла Туровского и Франциска Скорину, Купалу и Колоса, Богдановича, Быкова и Короткевича, через все наше наследие, является частью мирового культурного пространства. Потому что мировая культура – это синтез лучших достижений всех национальных культур.

Выдающийся русский писатель Федор Достоевский, род которого, кстати, происходит из Беларуси, сказал, что национальная культура – это сочетание общечеловеческого и национального. Высшие достижения национальной культуры становятся достижениями всего человечества.

Белорусская культура сохранила свою особенность и именно эта особенность является ее богатством.

Мы обогатились культурным достоянием наших соседей с Востока и Запада.

Изменения, происходящие в обществе, влекут за собой пересмотр наших представлений о роли культуры в жизни человека, развития государства. Культура взаимодействует с образованием, экономикой, внешней политикой и иными сферами государственной и человеческой деятельности.

Мы стремимся к повышению социальной и экономической эффективности функционирования сферы культуры, стремимся пробудить инициативу сферы культуры, направленную на поиск и развитие новых проектов и подходов к решению наиболее актуальных проблем культурного развития страны.

Сегодня для нас на первый план выходит более эффективное использование государственных средств, предназначенных для содержания системы культуры. Бюджетная политика в сфере культуры переориентируется с управления расходами на управление результатами.

В последнее время нами активно внедряется система финансирования в сфере культуры, предусматривающая как финансирование сети учреждений, так и финансирование культурных проектов, причем как государственных организаций, так и частных.

Министерство культуры планирует развивать проектную деятельность в сфере культуры, вводить систему грантов, которые позволили бы в дополнение к существующей системе создать предпосылки для возникновения и реализации новых идей и проектов.

Важной составляющей деятельности в данном направлении является усовершенствование нормативно-правовой базы сферы культуры. Министерством реализуется реформа, направленная на внесение изменений в законодательные акты Беларуси, регулирующие принципы управления, государственного финансирования и создания конкурентных механизмов развития культуры Беларуси.

С 1 января 2011 года вступил в силу Указ Президента Республики Беларусь № 457 о новом порядке финансирования государственных театрально-зрелищных и кинопрокатных организаций, который ввел так называемый принцип нормативного финансирования. Данный подход расширяет заинтересованность театрально-зрелищных организаций в получении дополнительных внебюджетных доходов.

В соответствии в Указом Президента Республики Беларусь № 77 от 28 февраля 2011 года расширены возможности использования спонсорской помощи в сфере культуры, что позволяет увеличить поступления внебюджетных средств, содействует развитию профессионального искусства и повышению художественного уровня фестивалей и иных творческих акций.

Еще одним ярким фактором, содействующим привлечению частного капитала в сферу культуры, явилось принятие Правительством Республики Беларусь в марте 2011 года постановления № 308 о возможности создания попечительских советов при организациях культуры, содействующих развитию меценатства и спонсорства в нашей сфере.

Уже созданы попечительские советы при таких крупных учреждениях культуры, как Национальный академический Большой театра оперы и балета Республики Беларусь, Национальный художественный музей Республики Беларусь, Национальный исторический музей Республики Беларусь, Национальный историко-культурный музей-заповедник «Несвиж».

Важным итогом года для сферы культуры стало вступление в силу с 1 июля 2011 года Указа Президента Республики Беларусь № 145 «О некоторых вопросах налогообложения в сферах культуры и информации», разработанного по инициативе Министерства культуры. Указом утвержден перечень услуг в сфере культуры, которые освобождаются от налога на добавленную стоимость. Учреждениям культуры предоставляются налоговые льготы на прибыль, недвижимость и земельный налог. Нормы данного Указа предоставляют возможность привлекать дополнительные источники финансирования в культуру, в том числе в кинопроизводство.

Благодаря данному Указу созданы новые условия для развития кинопроизводства в стране.

Кинопроизводящие организации, в том числе с зарубежным капиталом, освобождаются от налога на добавленную стоимость, земельного налога, налога на недвижимость. Освобождены от налога на добавленную стоимость услуги, оказываемые сторонними организациями кинопроизводящей сфере. Кинопроизводитель также освобождается от налога на прибыль, если направит ее на развитие собственной материальной базы. Создана действительно уникальная налоговая ситуация.

Главное – данный законодательный акт создает равные права для государственных и частных организаций сферы культуры, будет стимулировать развитие благотворительной, спонсорской деятельности.

Кроме этого, с января 2012 года вступил в силе Указ президента Республики Беларусь «О мерах по государственной поддержке и стимулированию развития кинематографа». Это решение фактически является продолжением системной реформы киносферы страны. Данный Указ изменяет принципы финансовой государственной поддержки белорусского кинопроизводства. С нынешнего года на государственную финансовую поддержку имеют право не только государственные киноорганизации, но и частные, в том числе с зарубежными инвестициями. В Указе также определены принципы покрытия продюсерских рисков и условий предоставления льготных кредитов. Данный Указ создает возможности развития конкурентной среды в сфере отечественного кинематографии, будет содействовать развитию продюсерства в киноотрасли, расширению совместных кинопроектов и географии партнерства.

В целях развития государственно-частного партнерства и проектной деятельности в сфере культуры, создания условий для выявления и реализации новых оригинальных творческих идей Советом Министров Республики Беларусь в декабре 2011 года принято постановление № 1726, которым утверждено Положение о порядке проведения конкурса по организации и (или) проведению культурных мероприятий и порядке их финансирования.

В соответствии с данным постановлением органы государственного управления имеют право объявить конкурс и выбрать субъекты культурной деятельности для осуществления организации и (или) проведения культурного мероприятия. Право на государственную финансовую поддержку в реализации культурного проекта могут получить юридические лица Беларуси вне зависимости от формы собственности.

Министерство культуры планирует инициировать ряд дополнительных нормативных актов, которые бы содействовали развитию государственно-частного партнерства в сфере культуры, проектной деятельности и упрощению процедур привлечения спонсорской помощи.

Все это должно стать стимулом для возникновения новых имен, проявления творческого человеческого потенциала, который воплощается в уникальном культурном и творческом итоге и инновационных технологиях в сфере культуры и искусства. Мы пытаемся пробудить инициативу сферы культуры, направленную на развитие новых проектов и подходов.

Кратко остановлюсь только на некоторых из них, инициированных и реализованных в сфере культуры в 2011 году.

2011 год – начало реализации впервые принятой на государственном уровне программы «Культура Беларуси» на 2011-2015 годы, определившей стратегию нашей работы на ближайшее время.

В течение года состоялись как традиционные театральные фестивали «М@рт-контакт» в Могилеве, «Белая вежа» в Бресте, «Панорама» в Минске, так и новый международный форум театрального искусства «ТеАрт».

Впервые состоялась Национальная театральная премия.

Реализованы два новых музыкальных проекта – Национальная музыкальная премия и «Золотая коллекция белорусской песни».

В течение года Гомель реализовал проект первой культурной столицы СНГ, в которой состоялось более 220 культурных событий.

Одно из направлений, поддержанных Главой государства – реализация специальной программы обучения и стажировок студентов высших учебных заведений за рубежом, приглашение ведущих зарубежных преподавателей в наши учебные заведения.

Соответствующее Положение о направлении учащихся, педагогов и работников культуры на обучение (стажировку) за пределы Республики Беларусь, утвержденное постановлением Совета Министров Республики Беларусь, начало действовать с июля минувшего года.

В 2011 году продолжалось государственное финансирование реставрационных работ на 16 объектах историко-культурного наследия. Наиболее значимые объекты, на которых ведется работа: здание Национального академического театра им. Янки Купалы, Косовский дворцово-парковый ансамбль.

Фактически завершена реставрация на уникальном объекте, внесенном в Список всемирного наследия ЮНЕСКО – дворцовом комплексе в Несвиже. Начались работы по созданию Музейного квартала в Минске.

Впервые на государственном уровне принята Государственная программа «Замки Беларуси» на 2012-2018 годы, положения которой направлены на возрождение и сохранение историко-культурного наследия Беларуси. В рамках программы предусмотрено проведение реставрационных и восстановительных работ, приспособление и экспонирование 38 замков Беларуси, в числе которых Старый замок в Гродно, Лидский, Любчанский, Новогрудский, Кревский, Гольшанский замки.

В сентябре проведен новый творческий проект – Республиканская выставка монументального искусства.

В 2011 году начал свою работу Республиканский совет по делам культуры и искусства при Совете Министров Республики Беларусь.

2011 год прошел для нас под звездой Максима Богдановича – 120-летия со дня его рождения. Состоялись также мероприятия к 150-летию со дня рождения Игната Буйницкого, 130-летию Ивана Луцкевича.

В дни «Славянского базара в Витебске» проведен Первый фестиваль искусств белорусов мира.

Кстати, ежегодно в Беларуси проводится 58 различных фестивалей, известных далеко за пределами страны. Например, в 2011 году в Международном фестивале искусств «Славянский базар в Витебске» приняли участие представители из 27 стран, на минском международном кинофестивале «Лістапад» были представлены 24 страны, на Международном фестивале анимационных фильмов «Анимаевка» в Могилеве – 20 стран, на Международном театральном фестивале «Белая вежа» в Бресте – 12 стран.

В 2011 году реестр организаций, подчиненных Министерству культуры, пополнился самостоятельными учреждениями культуры: Институтом культуры Беларуси, Музеем «Замковый комплекс «Мир» и Центром современных искусств.

Нашим приоритетом является развитие и укрепление сотрудничества в сфере культуры со всеми заинтересованными партнерами.

Понятно, что наиболее заинтересованное и интенсивное сотрудничество развивается со странами-соседями.

Ключевое место в культурном сотрудничестве принадлежит нашим отношениям с Россией.

Яркими культурными событиями ушедшего года стали совместные белорусско-российские проекты – традиционный Международный фестиваль искусств «Славянский базар в Витебске», Международный фестиваль Юрия Башмета и новые – концерт симфонического оркестра Мариинского театра под руководством Валерия Гергиева, «Русские сезоны» Андриса Лиепы, состоявшиеся при поддержке Министерства культуры Беларуси.

Представитель Беларуси стал лауреатом XIVМеждународного конкурса им. П.И.Чайковского в Москве (третье место по классу виолончели завоевал Иван Каризна).

Белорусские художники участвовали в Четвертом Московском биеннале современного искусства.

Активное участие в 2011 году приняли белорусские музеи в Международном фестивале музеев «Интермузей-2011» в Москве, победителями которого стали Витебский областной краеведческий музей и Белорусский государственный музей истории Великой Отечественной войны.

И это, понятно, только малая часть совместных культурных проектов Беларуси и России.

Свой заметный след в культурной жизни Беларуси оставили Дни культуры Украины. В октябре в Киеве открыт памятник Владимиру Короткевичу.

Значительным проектом стали Дни культуры Беларуси в Литве, которые явились наиболее масштабной культурной акцией в странах Европы.

Заметными событиями стали культурные мероприятия в Беларуси в рамках председательства Польши в Совете Европейского союза.

Состоялись Дни культуры Беларуси в Армении.

Представительница Беларуси Лидия Заблоцкая заняла третье место на детском конкурсе песни Евровидения в Ереване (Армения).

В минувшем году в Беларуси прошли Дни культуры Китая, Неделя культуры Ирана.

Приоритетным является и развитие сотрудничества в сфере культуры и в многостороннем формате.

Мы активно развивали сотрудничество в рамках СНГ и ЕврАзЭС. Приняли участие в работе XXVI заседания Совета по культуре государств СНГ и VI Форума научной и творческой интеллигенции государств СНГ, которые состоялись в Киеве.

В ноябре в Замковом комплексе «Мир» состоялось третье заседание Совета по культуре при Интеграционном комитете ЕврАзЭС.

В мае в Астане (Казахстан) прошел Второй Фестиваль культур народов ЕврАзЭС с участием белорусских коллективов художественного творчества.

По инициативе Министерства культуры Беларуси созданы рабочие группы по кинематографии и охране наследия, по приданию статуса базовой организации учреждениям культуры и искусства государств СНГ, по мониторингу нематериального культурного наследия государств ЕврАзЭС.

Эксперты Министерства культуры участвовали в заседании четвертой платформы «Контакты между людьми» инициативы ЕС «Восточное партнерство» в Брюсселе, в конференции «Восточное измерение мобильности», организованной Европейской комиссией.

Минувший год был годом, когда мы стремились заявит о себе на важнейших международных форумах современного искусства.

В июне на Венецианском биеннале открыл свои двери Национальный павильон Республики Беларусь с выставкой «Kodex». На 64-м Международном Каннском кинофестивале впервые открылся Национальный павильон Республики Беларусь. Впервые белорусская делегация приняла участие в Берлинском кинофестивале. Кинофестиваль “Лістапад” получил аккредитацию Международной федерации ассоциаций кинопродюсеров.

На протяжении 2011 года Министерством культуры подготовлены и подписаны межправительственное соглашение о культурном сотрудничестве с Италией, вступившее в силе в декабре минувшего года, межведомственные документы о сотрудничестве с министерствами культуры Армении и Таджикистана. В стадии подготовки находятся проекты документов о сотрудничестве с министерствами культуры Китая, Польши, Латвии, Катара, Сербии.

Министерством культуры и Национальной библиотекой Беларуси продолжается проведение акции по передаче национальным библиотекам других стран коллекций современных белорусских изданий – по 100 лучших изданий передано в национальные библиотеки России, Азербайджана, США, Литвы, Украины.

Понятно, это только некоторые итоги минувшего года международного сотрудничества Беларуси в сфере культуры.

А сейчас несколько слов о планах на 2012 год.

Мы считаем одной из важнейших задач представление достижений национальной культуры за пределами страны. Мы планируем продолжать участие в международных форумах изобразительного искусства, открывать национальные павильоны на крупнейших культурных мероприятиях.

Планируем повышать качество, конкурентоспособность и инвестиционную привлекательность профессионального образования в сфере культуры, развивать экспорт образовательных услуг, поддерживать творческие дебюты и новаторские проекты творческой молодежи.

2012 год провозглашен в Беларуси Годом книги. Будем активно поддерживать сферу литературы и далее заниматься проблемами чтения, увековечивания памяти наших великих поэтов. писателей, художников.

В 2012 году важнейшими мероприятиями в этом направлении станут празднование 130-летия со дня рождения классиков белорусской литературы Янки Купалы и Якуба Коласа, 100-летия Максима Танка, 140-летия художника Витольда Беляницкого-Бирюли, 125-летия всемирно известного выходца из Беларуси Марка Шагала, 120-летия хорового дирижера, композитора Григория Ширмы, а также 1150-летия со времени первого упоминания Полоцка, колыбели белорусской государственности.

В течение года мы планируем провести XXIМеждународный фестиваль искусств «Славянский базар в Витебске», реализовать проект «Культурная столица Беларуси – Несвиж», организовать Первую Всебелорусскую выставку современного искусства в Минске, Первый Белорусский музейный форум в Гродно, Вторую Национальную театральную премию и Вторую Национальную музыкальную премию, XIXМинский международный кинофестиваль «Лістапад», открыть вторую очередь Жиличского дворцово-паркового ансамбля в Могилевской области.

Важнейшим событием года станет открытие после реставрации уникального объекта, внесенного в Список всемирного наследия ЮНЕСКО – дворцового комплекса в Несвиже.

Мы рассчитываем, что в решении этих и иных вопросов развития международного культурного сотрудничества Министерство культуры будет находить поддержку и понимание со стороны дипломатических представительств ваших стран, которым принадлежит важная роль в данных процессах.

Приглашая вас к посещению этих и других мероприятий, буду признателен за выражение вашего мнения и предложений о путях дальнейшего развития двусторонних и многосторонних отношений в сфере культуры, возможных направления приложения совместных усилий по активизации культурного взаимодействия.

Мы высоко ценим усилия всех без исключения дипломатических представительств и культурных центров зарубежных стран по проведению в Беларуси разнообразных культурных акций, презентаций, выставок, которые всегда вызывают отклик среди белорусской общественности. Мы признательны посольствам стран, которые вы сегодня представляете, за содействие белорусским артистам и коллективам в презентации национальной культуры за рубежом.

Надеюсь и в дальнейшем на вашу поддержку и содействие в реализации наших будущих совместных проектов и мероприятий.

Культура – это сохранение и почитание исторических традиций своего народа, на которых возводятся мосты в будущее.

Одна из древних традиций – празднование Нового года по «старому стилю», по Юлианскому календарю.

Сегодня, накануне этого события, искренне поздравляя. вас с Новым годом, желаю успехов, благополучия, здоровья, исполнения желаний.

Благодарю за внимание!

У Мінску адбылося «Ператварэнне» / фотарэпартаж з Будзьма разам!

noreply@blogger.com (Anonymous) — Sun, 18 Dec 2011 22:33:00 +0000

Гэта першы і пакуль адзіны ў Беларусі прыватны лялечны тэатр «Правінцыя» нарэшце завітаў у Мінск з пастаноўкай Алега Жугжды паводле навелы Франца Кафкі.

Тэатр праводзіць ужо трэці сезон, за гэты час ён стаў досыць вядомы за межамі Беларусі, бо пастаянна гастралюе па Расіі, Польшчы, Літве і краінах Еўропы.

«У Беларусі Кафку не ставілі не толькі лялечнікі, але і драматычныя тэатры», — адзначае дырэктар тэатра Дзмітрый Гайдэль. У спектаклі задзейнічаныя Віталь Лявонаў (Грэгар), які таксама напісаў музыку да гэтага спектакля, Наталля Дацэнка (Грэта), Ларыса Мікуліч (маці), Дзмітрый Гайдэль (бацька).

Няма сэнсу пераказваць сюжэт вядомага твора, дастаткова сказаць, што ў спектаклі перададзеныя яго асноўныя перыпетыі. У прынцыпе, усё можна звесці да вядомай тэзы, што ад кахання да нянавісці — адзін крок.

Камернасць формы прадугледжвае моцнае набліжэнне гледача да таго, што адбываецца на сцэне, адпаведна, глыбокае асабістае перажыванне.

Удала абыграныя метамарфозы сноў Грэгара, якія дадаюць трагічнасці аповеду: у сне ў пачатку гісторыі ён цягнецца да жанчыны з яблыкам у руцэ, потым (ужо ў выглядзе насякомага) — да яблыка ў жанчыны у руцэ, а ў канцы жанчына ператвараецца ў Смерць, якая прымае яго ў свае абдымкі.

Дзеянне — бесперапыннае і пазачасавае — навеянае меланхалічнымі гукамі кропляў, што падаюць аднекуль зверху і трапляюць у лужыну, вакол якой і адбываюцца ўсе падзеі спектакля. Амаль што ўвесь спектакль пабудаваны на паўторы імені галоўнага героя (як «ку» ў Данэліі ў «Кін-дза-дза» азначае ўсе астатнія словы), так і «Грэгар”», што прамаўляецца з рознымі інтанацыямі.

Асобна трэба сказаць пра лялькі-марыянеткі, створаныя майстрам сваёй справы Валерыем Рачкоўскім: яны такія кранальныя і «жывыя». Узяць, да прыкладу, тройцу габрэяў, якія прыйшлі да Замзаў на пастой. Вельмі цікавая вынаходка — лялька, якая ўвасабляе сабой персанаж Грэты (сястры Грэгара), раскладваецца напалову, і на ёй, як на музычным інструменце, граюць пастаяльцы.

«Лялькі ажываюць, калі ідзе спектакль, калі яны знаходзяцца ў руках майстра», — лічыць лялькавод Ларыса Мікуліч. Будзем чакаць наступнага ажыўлення.

Зарына Кандрацьева

Крынiца: "Будзма разам!"

Олег Жюгжда: "С куклами проще, чем с людьми" / статья на OPEN.BY

noreply@blogger.com (Anonymous) — Sun, 18 Dec 2011 22:28:00 +0000

"Мы рождены, чтоб Кафку сделать былью", - пошутил кто-то однажды. А режиссер Олег Жюгжда взял да и сделал - в своем странном атмосферном спектакле "Превращение".

Однажды коммивояжер Грегор Замза проснулся и понял, что с его телом произошла странная метаморфоза: из человека он превратился в жуткое насекомое. Символично, что до превращения Замза промышлял продажей баллончиков с инсектицидом (хотя в оригинале, у Кафки, главный герой торговал сукном) и время от времени охотился с аэрозолем за жирным тараканом. Теперь же он сам - отвратительный жук, никчемная букашка.

Метаморфоза происходит не только с телом Замзы, но и с его близкими. Еще ночь назад родители и сестра по-кошачьи мурлыкали имя Грегора ("Грегоррр-гергоррр" - практически единственная реплика, которую произносят герои) и, словно маленькие кукольные птички, летали вокруг большого и сильного героя. Однако, обнаружив вместо своего благодетеля (а Грегор был единственным кормильцем в семье) жука, родные тут же охладевают к нему: отец выселяет сына в пустую комнату, а сестра заходит раз в день - лишь для того, чтобы принести несчастному еду.

Вскоре заканчиваются последние средства к существованию, и семейство Замза вынуждено взять квартирантов: в кукольной еврейской троице угадываются Ленин, Маркс и Энгельс. "Это наше маленькое хулиганство, - рассказывает Олег Жюгжда. - Если кто-то прочитает - хорошо, а не прочитает - ну и ладно. По сути эта троица в произведении ничего не дает. Просто мне на ум пришла Вена, начало века, какие-то конспиративные квартиры - одно зацепилось за другое, вот так и появились эти образы".

По тексту Кафки, отец Грегора в порыве брезгливого гнева начинает бросать в Грегора яблоки из вазы. Грегор убегает, но одно из яблок с силой ударяет его по спине и застревает в теле. После полученной раны здоровье Грегора ухудшается, а потом он и вовсе умирает.

Насекомое Жюгжды заканчивает свое маленькое шестипалое существование в сердцевине зеленого яблока: картинная дева, к которой Грегор так стремился в своих снах, хладнокровно давит насекомое двумя яблочными половинками.

После спектакля мы задали режиссеру Олегу Жюгжде несколько вопросов.

- Как вы думаете, почему Кафка завещал сжечь свои произведения?

- Думаю, все дело исключительно в личной жизни, а не в оценке его произведений другими. Ведь в любом произведении всегда есть часть личного микрокосма автора. И практически никто не хочет пускать туда посторонних.

Мир Кафки - мрачный и неприятный. Я был в пражском доме, где жил писатель, гулял по району гетто - унылое место. Конечно, сейчас там все отреставрировано и красиво, но в те времена было темно и сыро.

Внутри - не лучше, чем снаружи. Кафка ощущал себя непонятно кем - не еврей, не чех, не немец. Метания, желание себя идентифицировать, корни, от которых он отказался, проблемы с домашними, неудавшаяся любовь, несостоявшаяся женитьба…Это был глубоко несчастный человек. Американцы сняли фильм "Кафка" (мистический триллер Стивена Содерберга - прим. OPEN.BY) - это черно-белая картина. У меня тоже черно-белое прочтение этого автора.

На мой взгляд, Кафка близок к Чаплину. Эдакий образ маленького человека - только Кафка еще и несчастный человек. Есть какие-то ассоциации с Гоголем, с "Шинелью" в частности. Этот мрачный сырой Петербург (кстати, спектакль Жюгжды решен так же "мокро": герои находятся в луже, с потолка монотонно капают капли - прим. OPEN.BY)…Одного поля ягоды.

- А вообще откуда мысль перенести Кафку на сцену?

- Еще до того, как я прочитал "Превращение" в институте, мне случайно попался рассказ про человека, который превращается в жука. И меня очень заинтересовала такая история. А потом уже был Кафка - для режиссера кукольного театра в "Превращении" огромный простор для визуального воплощения. Это чрезвычайно кукольная вещь.

Кстати, мне не очень нравятся вариации этого произведения в драматическом театре либо в кино. В одноименной российской экранизации Евгений Миронов играет сумасшедшего Грегора (фильм Валерия Фокина, 2002 года - прим. OPEN.BY). Не могу согласиться: потому что Кафка описывал все четко, предметно. У него было именно фантастическое видение, а не какие-то скрытые метафоры. Я однозначно воспринимаю Грегора как насекомое, а не как потерявшего себя человека.

- Как появился спектакль? От какого образа или, может быть, сцены отталкивались?

- В 1993 году у нас с супругой была сольная программа "Чай на двоих". И там был номер "Превращение". В центре внимания - дама в маске. Перед ней на коленях мужчина - ползает, лебезит, вытаскивает из карманов драгоценности и деньги. А когда дама выжимает из него все, что только можно, он превращается в насекомое и начинает по ней ползать. Затем она достает яблоко - как ответный дар своему поклоннику. Он бросается на фрукт, а она тут же прикалывает его шпильками. Этот номер стал основой для спектакля "Превращение".

В качестве музыкального оформления для кафкианского "Превращения" мы взяли оперу "Волшебная флейта". В финале звучит "Реквием". Я намеренно хотел, чтобы в спектакле звучал Моцарт.

- В вашей постановке семейка Замза - это куклы. А вот Грегора играет человек. Но в финале отец, мать и дочь превращаются из кукол в людей. То есть, по сути, они становятся такими, каким был сам Грегор. Значит ли это, что вы даете им шанс?

- У Кафки светлое окончание истории. После смерти Грегора семейка Замза выезжает за город на трамвае - чудесная погода, много солнца, семья обсуждает планы на будущее. То есть Кафка их оправдывает. Я не могу из них делать законченных чудовищ. Люди как люди. Да, убили своего ближнего. Но это всего лишь люди. Есть вещи, которые я не могу просчитать, не могу объяснить. Я делаю их по принципу фристайла - в свободном полете, не особо задумываясь, что там и почему. И тем более не хочу ничего объяснять - ни себе, ни другим. Не хочу копаться в этом. История закончена, спектакль сыгран и начинается абсолютно другая жизнь. Не важно, что за этим трамваем тянется какой-то шлейф из прошлого.

- А с куклами проще работать, чем с людьми?

- Технически сложнее. А в целом - проще. Куклы не капризничают и делают все так, как ты хочешь. Увы, для многих кукольный театр - это что-то из детства, что-то веселенькое, когда все хлопают в ладоши. Конечно, это не так. Современный кукольный театр - абсолютно другой. Кукла может решить такие вопросы, с которыми актер никогда не справится.

Усредненное понятие кукольного театра - это что-то убогое, то, что можно быстренько сложить и убрать. А на самом деле кукольный театр может быть более тотальным, чем драматический. У театра кукол несколько измерений и несколько пластов. В Минске, кстати, есть прекрасная возможность смотреть спектакли Лелявского. Его постановки заставляют думать. А современный зритель думать разучился. А зачем, если все продумано за него - что читать, что носить, что смотреть…. В обществе потребления все максимально удобно и продумано.

- То есть дело не в постановках, а в ленивом зрителе?

- Здесь нельзя сказать однозначно. Но как итог всего этого - мы находимся на театральных задворках. Та же Россия в плане развития театра намного нас опередила. А уж про Европу и вовсе молчу. Недавно я ставил спектакль в Кошице (Словакия). Сходил в местный театр, посмотрел самую рядовую постановку - "Медею" Эврипида. И знаете, что хочу сказать? У нас так не играют! Вот где действительно игра на разрыв аорты. Там люди занимаются профессией - они за это живут. А для большинства наших актеров театр - так, хобби. По пальцам можно пересчитать актеров и режиссеров, занимающихся делом, без которого они сдохнут.

Есть определенный консерватизм и у публики. Зритель не хочет смотреть что-то новое. Есть консерватизм и в рядах руководства. У нас до сих пор работает система советского театра, где в штатах четко расписано, сколько в труппе должно быть мужчин, сколько женщин, сколько уборщиц, кто кому подчиняется. То есть театр устроен по принципу большого планового завода. И этот завод выпускает продукцию, которую должны хорошо кушать. Это все еще из советских времен шлейф тянется. И не только в Беларуси: вот, допустим, театральная элита Литвы - кажется, мягкая-мягкая. Но на самом деле не очень-то народ у них любит в театр ходить. Знаменитый театр Meno Fortas Някрошуса редко выступает на родине - все больше гастролирует по Европе, где такое искусство понятно и востребовано.

- Ну вот, кстати, о Някрошусе и современном литовском театре. Недавно к нам приезжал литовский актер Адомайтис. И во время творческой встречи сетовал - мол, приходишь порой на спектакль и решаешь головоломку, понятную только одному режиссеру. Как вы это прокомментируете?

- Такие умозрительные варианты не всегда хороши. Театр не для того, чтобы его понимать, а для того, чтобы его чувствовать. Помню, привозили в Беларусь старый спектакль Някрошуса - "Три сестры" по Чехову. Многие наши театралы наотрез отказались принимать такую интерпретацию - мол, что за образ русских офицеров и так далее. В моем случае все было иначе. Я понимаю литовский, поэтому не пользовался наушниками для перевода. Просто пришел на спектакль, сел и врубился в то, что мне предлагал режиссер. Нужно просто принять знаковую систему автора - тогда сразу становится легко и вся головоломка складывается.

У Някрошуса, помню, была одна сцена, которая потрясла меня неимоверно. Перед тем как уйти на дуэль барон Тузенбах просит приготовить обед и запускает на ребро тарелку. Тарелка какое-то время крутится, затем начинает стучать по столу, и в какой-то момент останавливается, делая финальный "бах" - именно этот звук останавливающейся тарелки и стал тем выстрелом, той пулей, от которой погиб барон. Я чуть не плакал - меня так пробрало.

Над чем работаете сейчас?

- Совсем скоро - премьера "Вия" по Гоголю.

- Все-таки не зря вас называют режиссером-мистиком…

- Да я и сам себя спрашиваю часто: не слишком ли глубоко захожу в пограничную зону. В моих спектаклях действительно много призраков, снов, которые балансируют на грани того и этого мира. В прошлом году я ставил "Пиковую даму". Когда-то поставил трагедию о Макбете, а это одна из самых жутких, кровавых и проклятых пьес.

Конечно, надо всегда отдавать отчет тому, что ты делаешь. Чтобы никого и ничего не провоцировать. Когда начинал работу над "Вием", думал взять за основу пьесу "Панночка" Нины Садур. Но, когда стал читать, понял: там что-то не то. Оказывается, драматург брала заклинание-вызов самых темных сил - просто переставила некоторые слова и по-другому назвала главного духа. Это же страшные вещи!

Справка OPEN.BY

Спектакль "Превращение" Олег Жюгжда поставил в рамках проекта "Провинция". "Провинция" - первый в Беларуси частный кукольный театр, созданный группой молодых актеров гродненских театров в 2003 году. Особенность театра - в его мобильности. "Провинция" пройдет там, где большим театрам просто негде и некогда развернуться. "Через сердце ребенка - к душам взрослых," - так формируют свою задачу создатели частного театра.

Екатерина Морголь, фото Надежды Дегтяревой, OPEN.BY

Статья о спектакле "Die Verwandlung" от Театрального движения "Двери"

noreply@blogger.com (Anonymous) — Sun, 18 Dec 2011 22:00:00 +0000

Впечатление Алены Иванюшенко.

Гродненский частный театр «Провинция» дал возможность паразитам рождённым Францом Кафкой пожить на сцене. Режиссёр Олег Жюгжда смешал кукол, людей и текст знаменитого прозаика, и в результате получилось «Превращение». Кого, во что и почему — придется подумать.

Сразу же, без туманов и загадок мы видим чёткую картинку. Вот семья Грегора, которая общается с ним исключительно его именем в призывном тоне. Вот сам Грегор, который кормит семью, сидящую у него на шее, под недвусмысленное фоновое чириканье. Позже и само убийство окажется таким же чётким и простым. Схема «ай-ай-ай и оружие в руки», совестливых терзаний, кажется, нет, лишь неожиданное двуличие от мамочки, папочки и сестрёнки.

Кажется, что театр «Провинция» взял лупу и прошёлся по тексту Кафки, увеличивая поочерёдно то одну, то другую идею. Третьи же остались на бумаге. Это не плохо, это скорее как круги Эйлера, без которых отношения спектакль — текст невозможны.

Внешняя понятность, понятность другого рода, не такого как у Кафки, признаться, обескураживает. Но потом задумываешься, что ни паразиты-насекомые, ни метаморфозы, ни убийства не главные в спектакле.

Подкупают марионетки (работа Валерия Рачковского) в этом высоколобом произведении и гродненские актеры-кукольники (Виталий Леонов, Наталья Доценко, Лариса Микулич и Дмитрий Гайдель), подкупает возможность пофилософствовать, отталкиваясь от интерпретации, а не от текста. В «Превращении» театра «Провинция» огромное количество маленьких деталей, символов, на которые будто указывают десятки стрелок с надписями «обрати внимание».

Так что же вышло?

Если у Кафки действие рассказа происходило в доме с определённой степенью сухости и не уютности, то у «Провинции» действие происходило в доме полном воды и полном не уюта.

Человек-Грегор в белых носках старался кое-как жить и не замечать болота или лужицы своей будничности. Насекомое-Грегор извалялся в этой мутной воде, под приятную музыку, как будто с облегчением. Увидел-таки, почувствовал?

Если у Кафки Грегор коммивояжёр, то в сценической версии он продавец отравы для насекомых. Ярко не то, что погиб Грегор от «оружия», которое он продавал (это, возможно, бородато). Ярко то, что он сам вручил его своим убийцам.

Отсюда вытекает (слово-то как раз из мокрой тематики спектакля) следующее: может быть, эта история о том, что все мы (или почти все) пилим ветки, на которых сидим? Зримо-незримо, осознанно-неосознанно. И тут философствовать не стоит, просто так есть, во многих-многих случаях. И всё равно цели наши распрекрасные и манящие (дама с яблоком, к которой в грезах стремился Грегор) окажутся неважными, когда нас не станет. А желанное яблочко познания (вдруг оно таким было в спектакле?) захочет раздавить нас этой правдой, как раздавило Грегора в его переходном состоянии получеловека-полунасекомого.

При этом в спектакле театра «Провинция» чувствуется какой-то оптимизм. Не могу понять в чём он… В том ли, что паразиты-семья точно так же пилят под собой свои ветки, и их желания тоже повернутся к стороннему зрителю черепами, и едут они с чемоданами и улыбками в такое вот завтра? Причем завтра для всех одинаковое. Оптимизм не в мести, а может быть в цикличности и стереотипности. Раз у всех так, чего грустить?

А так у всех? Давайте лучше об исключениях.

Источник: Театральное движение "Двери"

К слову, театр «Провинция» особенное исключение для нашей страны: первый частный театр кукол. Спектакль же «Превращение» удивителен тем, что через не уютность создаёт ощущение теплоты. Может быть, тут он близок к Кафке. Ведь тот через простоту наводил ужас. Парадокс на парадоксе.

Провинция на AITVARAS!

noreply@blogger.com (Anonymous) — Wed, 26 Oct 2011 07:18:00 +0000

21 октября 2011 г. Частный театр "ПРОВИНЦИЯ" принимал участие в международном фестивале AITVARAS, г. Алитус, Литва со спектаклем по произведению Франца Кафки "Die Verwandlung" в постановке Олега Жюгжды.

Театральный сезон открыт!

noreply@blogger.com (Anonymous) — Thu, 06 Oct 2011 20:51:00 +0000

Частный театр "Провинция" открыл III театральный сезон на Международном фестивале театров кукол "Iнтерлялька", Ужгород, Закарпатье спектаклем "Сказка о мертвой царевне и о семи богатырях".

Игрушечный театр? / Статья о спектакле "Превращение"

noreply@blogger.com (Anonymous) — Tue, 31 May 2011 17:18:00 +0000

Ну раз у нас марафон текстов про куклы, то напишу и я.

Про «Превращение» и немножко о «Венчании».

Лена Мальчевская написала о гастролях «Провинции» статью, хочу с ней пополемизировать.

Во-первых, об однозначном утверждении: "Die Verwandlung» — это театр предмета: на сцене одновременно действуют люди, куклы и вещи".

Сразу скажу, что предметов, «вещей» на сцене, на мой взгляд, как раз нет! Вот в «Венчании» однозначно есть предметы, которые используются как предметы и становятся художественными знаками именно в своем предметном качестве. Но в «Превращении»?

Это при том, что мне очень интересен этот термин «театр предмета». Т.е. очевидно, что словосочетание «театр кукол» не охватывает всех явлений, которые на сцене появляются. Для меня однозначно, что принцип театральности, способы выразительности у кукольного/предметного театра другие, чем у драмы. И я абсолютно с Леной согласен, что существует разделение куклы/люди, как в этом спектакле, так и других спектаклях Жюгжды, и во многих спектаклях Лелявского, и вот теперь и у Янушкевича.

В «Превращении» как раз не предметы, а куклы. Марионетки — очень трудоемкая и традиционная форма кукольного театра. Но если вспомнить трамвайчик, то даже не кукольного, а игрушечного. Тут куда важней становится внешняя картинка, общий рисунок. Артисты не просто выстраиваются, они строят живые картины, мизансцены. Там нет актерской игры, там нет драмы, есть скорей выполнение каких-то действий.

И в этом смысле, не происходит той особой системы условности, о которой говорит Лена: «Человечное представлено людьми, не человечное — куклами». Из человеческого на сцене был и остался только Виталий Леонов, все остальные исполняли какие-то технические функции. «Превратились из паразитов в людей»? По-моему, были маленькими человечками, стали большими. Сказать, что они стали человечней — никак нельзя. Равно и как то, что «Грегор стремится к тому, чтобы стать таким же, как и его родственники». То, что он идет к этой своей картине ввиде марионетки, показывает именно такое его стремление?

Я бы сказал, что оба этих плана не имеют отношения к гуманизму, а скорей реальности и вымыслу.

Грегор спит и снится себе куколкой. Его родственники — это его кошмар. То, что в конце он умирает, а его родственники становятся явью, реальностью — это уже месседж, обращенный к нам. Вот откуда взялись все эти «замзы» в трамваях? А вот оттуда и взялись! Поубивали дома хороших и расползлись по городу, делая вид, что они человеки.

Очень мне понравилась следующая мысль Лены о том, что Жюгжда превратил (может, это «превращение» и имеется ввиду в названии спектакля ;) «абсурдную историю о человечности и маленьком человеке в средневековый миракль, где в каждом уживается праведник и злодей, и превращение из одного в другое происходит только благодаря божественным силам». Я не думаю, что режиссер настаивает на вот этом последнем «только», как раз у него все это выглядит очень произвольно. Но в целом мысль о перетекании добра и зла в человеке кажется куда более актуальной, чем истории о человечности маленьких людей. Маленькие люди в своем гуманизме последнее время стали очень агресивны, если не сказать злы. Кафка ли это? — спрашивает Лена. Нет, и слава богу.

Диаметральны у нас оценки двух эпизодов. Лена считает оригинальным и интересным то, что Грегора сделали продавцом средства от насекомых, дескать, продавал то, чем его же и убили. Как и то, что он сам возится с какой-то букашкой, мне это не кажется чем-то сверх интересным, как раз это я бы назвал штампом. Торговец вообще у Кафки все-таки становится обобщением, социальным, философским. Тут герой в своей профессии замыкается на самом себе.

А вот череп в портрете, к которой стремится Грегор мне кажется очень интересным решением. Красота, доброта, культура, духовность и т.д. — это все смерть.

Лене неясно назначение мелкого бассейна, на мой взгляд, он не является символом и образом вообще. Это скорей попытка «подвесить» героев, лишить их твердой почвы, сухости и спокойствия. Задать сырую, нездоровую атмосферу. Она ведь так подходит для насекомых!

Собственно, на этом все.

Автор alex_strel

Источник ТБ (Театральная Беларусь)

Не вибрирует. Не искрит. Не превращается. / статья о спектакле "Превращение"

noreply@blogger.com (Anonymous) — Tue, 31 May 2011 17:02:00 +0000

Гродненский частный театр «Провинция» привез в Минск и показал на сцене Республиканского театра белорусской драматургии премьерный спектакль «Die Verwandlung» («Превращение») по Францу Кафке.

Историю о том, как, проснувшись однажды утром, коммивояжер Грегор Замза обнаружил, что превратился в насекомое, на театральный язык перевел Олег Жюгжда, главный режиссер Гродненского областного театра кукол. Размышления, поиски и фантазии режиссера, описанные в программке, привели к неожиданному превращению паразитов в людей...

«Die Verwandlung» — это театр предмета: на сцене одновременно действуют люди, куклы и вещи. Роль Грегора, абсурдного героя в абсурдном мире, исполняет актер (Виталий Леонов). Паразитирующая на Грегоре семья представлена кукольными персонажами (Наталья Доценко, Лариса Микулич, Дмитрий Гайдель; куклы Валерия Рачковского). Такое разделение порождает особую систему условности: человечное представлено людьми, не человечное — куклами. Когда Грегор превращается в насекомое, он становится куклой. Но актер-кукловод не надевает черного костюма и остается видимым зрителю — проекция души, сущности Грегора-насекомого, подтверждение его человечности. Однако принятая вначале система условности разрушает сюжет Кафки. В финале спектакля семья, которая до превращения жила за счет Грегора, а после желала его смерти, дождавшись ее, отправляется за город на трамвае. И с чемоданами выходят из дому, а потом садятся в трамвай уже не куклы, а люди. Значит, они стали такими же, как Грегор в начале спектакля, значит, они превратились из паразитов в людей.

Хотя в своем финале Кафка определенно однозначен: три Замзы — отец, мать и сестра — с облегчением вздыхают после смерти насекомого и остаются паразитами. Жюгжда, наоборот, превращает в паразита Грегора: в собственных снах, в которых герой никак не может добраться до портрета девушки со светлыми волосами, он воплощен в образе куклы. Воплощение выглядит очень символично: значит, Грегор стремится к тому, чтобы стать таким же, как и его родственники. В финале это ему удается, но оказывается, что всю жизнь он стремился к смерти. Абсурдную историю о человечности и маленьком человеке Олег Жюгжда превратил в средневековый миракль, где в каждом уживается праведник и злодей, и превращение из одного в другое происходит только благодаря божественным силам. Но Кафка ли это?

Отличительная особенность мира, созданного на сцене Олегом Жюгждой, — укрупнение деталей «Превращения» и создание системы образов, которая получилась очень полярной: одни решения режиссера достаточно оригинальны, другие выглядят как штампы. Так, смена профессии Грегора осовременивает героя и создает интересную метафорику: из торговца сукном режиссер превращает сына Замзы в распространителя средства от насекомых и, в конце концов, тот погибает от товара, который сам же продавал. История с портретом, наоборот, напоминает худший образчик социальной рекламы. Девушка на портрете стоит спиной к зрителям, а Грегор во сне несколько раз на протяжении спектакля пытается добраться до портрета и заглянуть ей в лицо. В финале ему это удается, девушка поворачивается, и вместо лица к залу обращен череп...

Сценография — еще один «вопросительный знак» в спектакле. Сценографом в постановке выступил сам режиссер, ограничив сценическое пространство мелким бассейном с водой. Назначение его неясно. Если это попытка показать, что в пространстве, в котором могут существовать все другие герои в галошах, не может существовать человечный Грегор без галош, то выглядит она неубедительно. А если это попытка воздействовать на эмоциональность зрителя (вода, песок, огонь — очень яркие выразительные средства на сцене и всегда вызывают у зрителей сильные эмоции), то не слишком ли символично используется бассейн на протяжении всего действия, а в итоге значения символа остается неясным.

В статье о «Превращении» Владимир Набоков пишет: «Можно разъять рассказ, можно выяснить, как подогнаны одна к другой его детали, как соотносятся части его структуры; но в вас должна быть какая-то клетка, какой-то ген, зародыш, способный завибрировать в ответ на ощущения, которых вы не можете ни определить, ни игнорировать». Кафка этот ген, безусловно, обнаруживает. Размышления, поиски и фантазии Олега Жюгжды — нет. Не вибрирует. Не искрит. Не превращается.

Автор: Елена Мальчевская

Источник relax.by

Кафка “саспеў” / статья о спектакле "Превращение" в газете "Культура"

noreply@blogger.com (Anonymous) — Sat, 28 May 2011 19:56:00 +0000

Кафка “саспеў”

“Ператварэнне” на мове візуальных метафар

Карпатлівая работа айчынных лялечнікаў у справе давядзення да шырокіх глядацкіх мас даўняй ідэі аб тым, што тэатр лялек - не адно толькі дзіцячая забава, апошнім часам набывае ўсё большыя "абароты". І на фоне таго, як беларускія драматычныя тэатры ўсё настойлівей скіроўваюць свае позіркі ў бок "лёгкага", забаўляльнага, матэрыялу, лялечнікі, наадварот, робяць стаўку на сур'ёзную, канцэптуальную драматургію, пакліканую заглыбіць гледача ў свет інтэлектуальных разважанняў. І новы спектакль "Ператварэнне" паводле знакамітага апавядання Франца Кафкі, паказаны гродзенскімі лялечнікамі на сцэне Рэспубліканскага тэатра беларускай драматургіі, - яскравае таму пацвярджэнне.

Для рэжысёра спектакля Алега Жугжды "Ператварэнне" Кафкі - матэрыял не выпадковы. Па яго словах, ён думаў пра яго даўно, "падбіраючыся" праз доўгія разважанні, канцэртныя нумары "па матывах"... І вось нарэшце - "саспеў" для паўнавартаснай пастаноўкі. Спектакль атрымаўся атмасферны, як гэта бывае ва ўсіх пастаноўках Жугжды, аднак за гэтым зусім не "змазалася" сама гісторыя, расказаная Кафкам, хоць тэксту ў класічным яго разуменні ў ім няма: тыя некалькі рэплік, якія гучаць з вуснаў персанажаў у час спектакля, нясуць не столькі інфармацыйную, колькі эмацыйную афарбоўку. І, як у свой час у Купалавай "Паэме без слоў", у "Ператварэнні" Кафкі тэатр зноў "размаўляе" з гледачамі на мове эмоцый і візуальных метафар.

Структураўтваральным элементам пастаноўкі становіцца рытуалізацыя будзённага жыцця галоўнага героя, якая ператвараецца ў своеасаблівы механізаваны ланцуг рухаў, жэстаў, стасункаў і сацыяльных праяў, абсалютна пазбаўленых эмацыйнага падключэння з боку самога персанажа. Ранішні пацалунак сваіх родных і чарговы трупік таракана, прынесены ў ахвяру дэманстрацыі найноўшага інсектыцыднага сродку, здаецца, існуюць асобна ад яго самога, хоць матэрыяльна ён і прысутнічае ў цэнтры падзей. Аднак сам герой, працягваючы тэму "маленькага чалавека", існуе нібыта ў іншым вымярэнні, так што неабходнасць час ад часу пацвярджаць сваё "матэрыяльнае" быццё яго адно толькі раздражняе. Мілы і безабаронны ў першыя хвіліны спектакля, ён, выклікаючы спагаду і шкадаванне да сябе з боку нас, гледачоў, прыносіць у ахвяру ўласнае жыццё сваім родным, уваскрашаючы спрадвечную тэатральную ідэю ўзаемазалежнасці лялькі і акцёра. Калі Грэгар, якога ў жывым плане іграе Віталь Лявонаў, становіцца не проста ахвярай, а аб'ектам маніпуляцый з боку лялек (Наталля Дацэнка, Ларыса Мікуліч, Дзмітрый Гайдэль), свет пераварочваецца, выяўляючы ўсю хісткасць і амбівалентнасць уласнага існавання.

Ключавая сцэна - ператварэнне Грэгара Замзы ў насякомае - вырашаецца надзвычай простымі, можна нават сказаць, прымітыўнымі сродкамі: цалкам раптоўна ў акцёра пад прасцінай, якой ён накрываецца пад час сну, распачынаецца надзвычайнае варушэнне, і гэтае "жыццё", бы ў фільмах жахаў, настойліва патрабуе для сябе прасторы, імкліва стараецца вырвацца вонкі. Такі немудрагелісты прыём, увасабляемы акцёрамі на вачах гледачоў, і стварае адчуванне папраўдзе жывёльнага жаху: акурат ад той прастаты, з якой адна рэальнасць увачавідкі ператвараецца ў цалкам іншую, новую - нечаканую і абсалютна небяспечную.

І раптам кафкіянскія матывы зноў вяртаюць нас да "гогалеўшчыны", узмоцненай і ўзведзенай у своеасаблівы абсалют: герой аказваецца больш не здольным выконваць свой будзённы рытуал, а значыць - і заставацца часткай таго самага соцыуму, якому ён прынёс сябе ў ахвяру. Заканамерным і абсалютна лагічным, з пункта гледжання астатніх герояў спектакля (акурат гэтая спакойнасць і безэмацыйнасць, якая была ахоўнай "бронекамізэлькай" для ўласнага ўнутранага свету Грэгара, цяпер абарочваецца бясстраснай знішчальнай сілай), становіцца працэс ачышчэння будзённа-жыццёвага рытуалу ад усіх і ўсяго, што замінае яго звыкламу ходу. Іншымі словамі - тры струмені сродку ад насякомых, дружна і арганізавана скіраваныя акурат у Грэгара, уяўляюць з сябе адзінае лагічнае выйсце з сітуацыі. Жахліва? Але толькі для тых, хто ў гэты момант знаходзіцца ў зале ў ролі гледачоў. Іншыя ж, тыя, хто фігураваў на сцэне ў вопратцы дэзінсектараў, проста - выканалі сваю справу, безэмацыйную і важную.

На здымку: сцэна са спектакля "Ператварэнне".

Фота з архіва тэатра

Аўтар: Таццяна КОМАНАВА

Источник: Газета "Культура"

Игра в куклы / статья о театре в "Беларусь Сегодня"

noreply@blogger.com (Anonymous) — Thu, 26 May 2011 07:50:00 +0000

Независимый кукольный театр для нашего ландшафта явление достаточно новое и нераспространенное. Оговоримся: театр, который может составить конкуренцию профессиональному коллективу. Как раз самодеятельных трупп, обивающих пороги детских садов и школ, с двумя чемоданами и кое–как сшитыми цацками, хватает. Но именно они снижают эстетическую планку этого вида театрального зрелища, заставляя думать, что куклы — это нечто несерьезное. Директор и продюсер побывавшего недавно в Минске с гастролями первого и единственного в Беларуси частного кукольного театра «Провинция» Дмитрий Гайдель уверен: у молодых актеров есть потенциал для того, чтобы претендовать на самое высокое место в европейской театральной семье.

— Дмитрий, насколько это вообще трудоемкое занятие — создание собственного театра?

— Три года я его создавал.

— При этом вы остались актером Гродненского областного театра кукол?

— Пока есть такая возможность — совмещаю. «Провинция» — это, скорее, не коммерческий проект, а творческий. Если в Минске артистов, режиссеров, художников знают, есть какие–то имена и брэнды, то в провинции всего этого нет. Артисты в кино и сериалах не снимаются. Но заявить о себе как–то хочется, пока молодые. Поэтому и решили сделать свой театр. Теперь вот ездим по фестивалям.

— Где уже побывали?

— В Литве, Польше, Украине, Москве, Питере...

— Как принимают?

— Призы дают. Спектакль «Сказка о мертвой царевне и о семи богатырях» режиссера Олега Жюгжды имеет уже три международных диплома. «Превращение» по Кафке получил в этом году приз на Международном форуме камерных театров кукол «Московские каникулы». Сейчас поедем с этой постановкой в Рязань на знаменитые «Рязанские смотрины». Послали заявки в Германию и Австрию. Кукольный мир немного своеобразный. Он более сплоченный. Даже если судить по Минску: драматических театров много, кукольный — всего один. Да, раньше к нам относились как к халтурному предприятию. Но мы не ездим по детским садам, а занимаемся искусством. Ищем большие площадки и фестивали. Сейчас у нас уже есть имя. Для того чтобы создать хорошую вещь, нужно вложиться, пригласить хороших режиссеров и художников. У нас спектакли ставит главный режиссер Гродненского областного театра кукол Олег Жюгжда, человек с европейским именем. А над «Превращением» работал главный художник Белорусского государственного театра кукол Валерий Рачковский.

— Основной костяк труппы — коллеги по Гродно?

— Да. В какой–то момент захотелось поэкспериментировать. Своей площадки у нас нет. Всего 6 человек. Постановки мобильные и камерные: хотим делать спектакли не для массового зрителя. Ищем своего — тонкого, театрального.

— Всегда ли вас понимают?

— Одинаково хорошо принимают и на Востоке, и на Западе.

— Дмитрий, а как бы вы сформулировали главные проблемы нашего кукольного театра?

— Они такие же, как и у драматического. Во–первых, зритель идет в театр только тогда, когда у него в жизни все устроено. В Гродно и Минске люди не так активно посещают кукольные площадки. У них другие заботы. Во–вторых, здесь сохраняется недоверчивое отношение к частным театрам. Даже люди, которые со мной учились в театральном институте, до последнего относились к нам с иронией, мол, какая еще частная труппа? Зачем?

Но нам бы хотелось доказать, что сегодня совершенно не важно, какой театр: частный, государственный или муниципальный. Если есть неизменный коллектив, который занимается любимым делом, он найдет своего зрителя.

Олег Жюгжда, главный режиссер Гродненского областного театра кукол, постановщик спектаклей «Сказка о мертвой царевне и о семи богатырях», «Превращение»:

— В Европе молодые постановщики тоже ищут свободы и независимости, потому что государственный театр сейчас является достаточно тяжелым, неповоротливым механизмом. Мы держимся еще на каких–то старых советских наработках. И о том, что театр изживает себя, я говорил еще в начале 90–х гг. К этому сейчас и приходим: свертывание субсидий, дотаций, программ... Слава Богу, что Гродненскому областному театру кукол выделили деньги на конкретные будущие премьеры. Но маленькие труппы, как «Провинция», более подвижны. Они серьезные конкуренты, отвечают требованиям времени. И это одна из самых адекватных форм современного театра.

Валентин Пепеляев

фото Александр Стадуб

источник "СБ / Беларусь Сегодня"

"Die Verwandlung" в Гродно!

noreply@blogger.com (Anonymous) — Fri, 20 May 2011 18:36:00 +0000

22 мая 2011г. в 22:00 в рамках Международного праздника "Ночь музеев" в Гродненском областном музее истории и религии Частный театр «Провинция» представит вашему вниманию спектакль по произведению Франца Кафки «Die Verwandlung / Превращение».
«...Проснувшись однажды утром после беспокойного сна, Грегор Замза обнаружил, что он у себя в постели превратился в страшное насекомое...»

Идея, сценография и постановка - Олег Жюгжда
Куклы - Валерий Рачковский
Музыка - Виталий Леонов
Костюмы - Цылина Малашко
Художник-бутафор - Анастасия Круковская

Актеры: Виталий Леонов, Наталья Доценко, Лариса Микулич, Дмитрий Гайдель

Спектакль отмечен дипломом Международного Фестиваля камерных театров кукол "Московские каникулы", Москва, 2011

Спектакль для взрослых.
Продолжительность - 50 мин (без антракта)

Подробная информация о театреwww.theatreprowincia.blogspot.com

"Die Verwandlung" / фрагмент спектакля, 2011

noreply@blogger.com (Anonymous) — Sun, 08 May 2011 17:23:00 +0000

"Die Verwandlung" в Минске!

noreply@blogger.com (Anonymous) — Fri, 22 Apr 2011 19:46:00 +0000

19 мая 2011г. в 19:00 на сцене Республиканского Театра Белорусской Драматургии Частный театр «Провинция» представит вашему вниманию спектакль по произведению Франца Кафки «Die Verwandlung / Превращение».

«...Проснувшись однажды утром после беспокойного сна, Грегор Замза
обнаружил, что он у себя в постели превратился в страшное насекомое...»

Идея, сценография и постановка - Олег Жюгжда

Куклы - Валерий Рачковский

Музыка - Виталий Леонов

Костюмы - Цылина Малашко

Художник-бутафор - Анастасия Круковская

Актеры: Виталий Леонов, Наталья Доценко, Лариса Микулич, Дмитрий Гайдель

Спектакль для взрослых.
Продолжительность - 50 мин (без антракта)
Билеты можно приобрести в театральных кассах и на www.ticketpro.by

Ассонанс в бирюзовых перчатках / статья о спектакле "Превращение"

noreply@blogger.com (Anonymous) — Wed, 30 Mar 2011 07:31:00 +0000

Франц Кафка. «Die Verwandlung».
Частный театр «Провинция» (Гродно, Беларусь).
Режиссер Олег Жюгжда.

Вопрос о руках в театре кукол перманентно актуален и дискутируется. С одной стороны (технической) — их всегда не хватает. С другой (визуальной) — их всегда много, и, чаще всего, не на пользу «картинке». Разумеется, речь не идет о классически-ширмовых спектаклях или «черном кабинете» (где артист затянут в черный бархат до кончиков пальцев), но вот, прибегая к повсеместно актуальному нынче открытому приему кукловождения, по большому гамбургскому счету, с руками приходится хоть что-нибудь делать. И тут уж — кто как умеет… В спектакле «Die Verwandlung» (то есть «Превращение», то самое, Франца Кафки) гродненского частного театра «Провинция» вопрос рук решили радикально. Впрочем — все по порядку, то есть, начиная с замысла режиссера Олега Жюгжды (он же автор идеи и сценографии).

Многострадальный коммивояжер Грегор Замза в сценической версии вынужден сменить ассортимент продаваемых товаров, и, вместо безобидных образчиков тканей, погрузить в свой чемоданчик аэрозольные баллончики с какими-то особенно эффективными инсектицидами. При демонстрации продукта потенциальным покупателям, этот обладатель трепетно музыкальной души, мечтательный наблюдатель мрачновато-изысканных сновидений, вынужден неизменно умерщвлять огромного тропического таракана. «Погибшее» во имя бизнес-целей насекомое (в спектакле, разумеется, — бутафорское), Грегор затем хоронит, пуская по течению вод коробочку (тесный временный домик становится таракану гробиком).

Такова ассоциативная логика постановочного решения: как и его жертва, герой спектакля помещен в чрезвычайно неудобное, полностью задрапированное черным пространство, где властвуют «темные силы» — кукловоды в защитных комбинезонах, с респираторами на лицах и в ярко-голубых медицинских перчатках (помимо прочего, наводящие на мысль о том, что чернобыльские мотивы для Беларуси по сей день не потеряли актуальности). Свою жизнь юноша с высоким лбом и стеснительным взглядом за стеклами круглых очков (Виталий Леонов) вынужден обустраивать… на четырех офисных стульях, стоящих в неглубоком резервуаре с водой. Там он спит, накрывшись белой простыней (вызывая «веселенькие» патологоанатомические ассоциации); туда же ему приносят узковатый черный костюм, в котором он отправляется «на работу» (то есть, в общем-то, обходит стулья по кругу с чемоданчиком в руках); там же, на крышке принесенного из темноты большого чемодана располагается семейство Замза — чуть-чуть карикатурные марионетки (работы Виталия Рачковского), на три капризных голоса кудахтающие-тявкающие-ноющие: «Грегор! Грегор? Греееегооор…». Собственно, это, многократно, невыносимо-навязчиво повторяемое имя — почти единственный вербальный элемент спектакля. Кроме него, прозвучит еще одна немецкая фраза (которую, право же, лучше услышать в спектакле, чем цитировать здесь).

Пожалуй, и спектакль стоит отнести к тем, подробно описывать которые — миссия заведомо неблагодарная. Гродненское «Die Verwandlung», при всем лаконизме постановочных средств, вмещает немалое количество смысловых пластов и визуальных композиционных единиц — удовольствие от наблюдения за их сменой и причудливо-алогичными сочетаниями слишком сложно передать бумаге. Ироничный рисунок мизансцен (актерских и кукольных), предметы и детали (заимствованные из текста первоисточника, но самым оригинальным кукольным образом переосмысленные в сценическом варианте), ненавязчиво-выразительный, максимально «беспредметный» звуко-музыкальный ряд (композитор — тот же Виталий Леонов)… По отношению к знаменитому сюжету Кафки пятидесятиминутное действие в исполнении четырех актеров (в т. ч. Наталья Доценко, Лариса Микулич, Дмитрий Гайдель) хочется обозначить филологическим термином «ассонанс», ведущим свое происхождение от латинского слова assono — «откликаюсь» и обозначающим неполную рифму, повторяющую только гласные.

Так и желание откликнуться на премьеру «Die Verwandlung», которая состоялась 23 марта на фестивале камерных театров кукол «Московские каникулы», пока что рождает преимущественно гласные…

Софья Ракитская

Ссылка на блог ПТЖ http://ptj.spb.ru/blog/assonans-v-biryuzovyh-perchatkah/

"Die Verwandlung" в Москве!

noreply@blogger.com (Anonymous) — Thu, 24 Mar 2011 17:00:00 +0000

Новая победа нашего театра на Международном фестивале камерных театров кукол "Московские каникулы", Москва, Россия 2011! Дипломом отмечен премьерный спектакль по произведению Ф. Кафки "Превращение". Экспертный совет фестиваля: Анна Константинова и Екатерина Образцова, организаторы: СТД РФ, Московский театр "ТриЛика" и ДК "Культурный центр на Алексеевской".

Идея, сценография и постановка - Олег Жюгжда

Музыка - Виталий Леонов

Куклы - Валерий Рачковский

Художник-бутафор - Анастасия Круковская

Костюмы - Цылина Малашко

Актеры: Виталий Леонов, Лариса Микулич, Дмитрий Гайдель, Наталья Доценко

Директор - Дмитрий Гайдель

Спектакль рекомендован для взрослых и школьников старших классов

Продолжительность - 50 мин (без антракта)

Премьера 22 марта 2011 года

Franz Kafka / Die Verwandlung

noreply@blogger.com (Anonymous) — Sun, 27 Feb 2011 19:24:00 +0000

«…Проснувшись однажды утром после беспокойного сна, Грегор Замза обнаружил, что он у себя в постели превратился в страшное насекомое…»

Ф. Кафка

Франц Кафка родился в 1883 году в немецкоязычной семье пражских евреев. Он - величайший немецкий писатель нашего времени. В сравнении с ним такие поэты, как Рильке, и такие романисты, как Томас Манн, - карлики или гипсовые святые. Он изучал право в Немецком университете в Праге, а с 1908 года служил мелким чиновником в совершенно гоголевской конторе, принадлежавшей страховой компании.

Из ныне знаменитых произведений Кафки, таких, как романы "Процесс" (1925) и "Замок" (1926), почти ничего не было напечатано при жизни. Его самый замечательный рассказ "Превращение", по-немецки "Die Verwandlung", написан был осенью 1912 года и опубликован в октябре 1915-го в Лейпциге.

В 1917 году у Кафки открылось кровохарканье, и остаток жизни, последние семь лет, он частично провел в санаториях Центральной Европы. На эти последние годы его короткой жизни (он умер в возрасте сорока одного года) пришелся счастливый роман; в 1923 году он поселился со своей возлюбленной в Берлине, неподалеку от меня.

Весной 1924-го он отправился в санаторий под Веной, где и умер 3 июня от туберкулеза гортани. Похоронили его на еврейском кладбище в Праге. Своему другу Максу Броду он завещал сжечь все им написанное, включая опубликованные произведения. К счастью, Брод не исполнил его воли.

В. В. Набоков

…Трагичное мировидение Кафки отражается в смерти героя, которая происходит в большей мере от осознания своей ненужности, одиночества, понимания, что он является только обузой и помехой. Враждебный мир не щадит человека-жука, но страшнее всего то, что окружающие люди лишены человеческого сердца и души, и их привычный благопристойный облик — только маска…

(из интернетного реферата)

Желание поставить «Die Verwandlung» появилось давно, очень давно. Когда-то по счастливому случаю, купленная книжечка с несколькими новеллами Кафки долго ждала своего воплощения. Я даже сделал номер «по мотивам» и вставил его в концертную программу…

Потом появился интернет, и отпала надобность в перепечатывании и набирании текста. А время все шло, может быть, я просто искал театр, которому это будет интересно, которому я смогу доверить свои размышления, поиски, фантазии?...

И вот, время пришло!...»

О. Жюгжда

Идея, сценография и постановка - Олег Жюгжда

Куклы - Валерий Рачковский

Музыка - Виталий Леонов

Костюмы - Цылина Малашко

Художник-бутафор - Анастасия Круковская

Актеры: Виталий Леонов, Наталья Доценко, Лариса Микулич, Дмитрий Гайдель

Директор - Дмитрий Гайдель

Спектакль для взрослых.

Продолжительность - 50 мин (без антракта)

Мошенники / номер Частного театра "Провинция", Гродно, Беларусь 2011

noreply@blogger.com (Anonymous) — Mon, 21 Feb 2011 15:12:00 +0000

Дмитрий Гайдель, Наталья Доценко

Международный фестиваль театров кукол "Дивень" / Хмельницкий, Украина 2010

noreply@blogger.com (Anonymous) — Mon, 21 Feb 2011 11:04:00 +0000

В октябре 2010 года Хмельницкий государственный театр кукол "Дивень" пригласил нас на ежегодный Международный фестиваль театров кукол "Дивень". И снова победа - уже третий Диплом за спектакль по произведению Александра Пушкина "Сказка о мертвой царевне и о семи богатырях".

Украина проявила колоссальный интерес к организации и продвижению частного театра в Беларуси.

Teatralia / internetowy magazyn teatralny, Polska 2010

noreply@blogger.com (Anonymous) — Mon, 21 Feb 2011 10:44:00 +0000

"Дисней" по-славянски или "О мертвой царевне"

В своем спектакле Театр "Провинция" возвращается к теме, присутствующей в культуре многих стран. Можно говорить о Белоснежке, о Спящей красавице - славянская же версия именно о царевне, а вместо семи гномов появляются семь богатырей. Как вы уже догадались, более убедительными звучат строки из классической сказки Пушкина чем последующие вариации Диснея в розовых тонах. Театр "Провинция" рассказал историю, которую знают все, но смотрят с интересом.

На сцене все происходит в соответствии с установленным порядком. Все та же злая мачеха, одержимая красотой к своей особе. Добрая Царевна, которая не догадывается о поджидающих ее опасностях. Мачеха приказывает прогнать ее из дворца, после чего девушка попадает в дом семи богатырей. Идиллия длится не долго, так как волшебное зеркало открывает мачехе этот секрет, и та подбрасывает царевне ядовитое яблочко. Игра с безобидным фруктом кончается сном похожим на смерть, и пробудить девушку ото сна может только поцелуй принца - так или нет, но счастливый конец является общекультурным.

В спектакле используются музыкальные вставки, исполненные на оригинальных инструментах, а так же песни. Привлекают внимание характерные куклы - маленькие куколки с большими глазами в богатых костюмчиках. Действие повествуют актеры-скоморохи на русском языке, однако язык не препятствует восприятию, напротив, придает некий восточный колорит. Спектакль играется довольно легко и динамично.

Белорусы показывают, что для привлечения зрителя вовсе не нужно выкручивать мир на сцене и ломать всевозможные табу. Можно просто рассказать историю, понятную любому зрителю как угодно, - но если если история настоящая, она способна очаровать!

Cylwia Dec

Teatralna, internetowy magazyn teatralny, Polska 2010

Международный фестиваль "ANIMO" / Квидзин, Польша 2010

noreply@blogger.com (Anonymous) — Mon, 21 Feb 2011 10:35:00 +0000

В октябре 2010 г. в г. Квидзин, Польша состоялся Международный фестиваль "ANIMO", в котором принимали участие театры из Европы, Австралии и Израиля. Мы - не исключение. Европа проявила большой интерес к частному театру из Беларуси. И в рамках фестиваля Александр Пушкин "Сказка о мертвой царевне и о семи богатырях".

Международный день музеев / Гродно, Беларусь 2010

noreply@blogger.com (Anonymous) — Mon, 21 Feb 2011 10:32:00 +0000

С 1978 г. 18 мая весь мир отмечает Международный праздник музеев. И этот день обычно проводятся специальные занятия с детьми, научные чтения, тематические лекции, проходят музейно-театральные представления.

В полдень 16 мая с башни единственной в Беларуси пожарной каланчи протрубил трубач, чем и ознаменовал открытие праздника. Ночные посетители музея увидели настоящий дворцовый бал, который сопровождался музыкой и танцами в исполнении ансамблей Гродно. А гостей встречал хозяин дворца-музея Антоний Тизенгауз собственной персоной. Весь вечер он со своими очаровательными подружками развлекал зрителей, проводил традиционные фанты, а ближе к полуночи удивил гродненцев фейерверком, завершившим это знаменательное событие.

Экран и сцена № 8 за 2010

noreply@blogger.com (Anonymous) — Mon, 21 Feb 2011 10:30:00 +0000

"...Бесспорно удачно прошла сыгранная на “Московских каникулах” премьера скоморошьего представления “Сказка о мертвой царевне и семи богатырях” (частный театр “Провинция”, г. Гродно, Беларусь). Несмотря на то, что эта постановка, созданная под художественным руководством известного белорусского кукольника Олега Жюгжды, явно предназначалась не для камерного зала, а, скорее, для фойе или даже уличного пространства. Режиссеру удалось выстроить бойкий сценический сюжет на игре пушкинского текста и современных комических смыслов, а трем молодым артистам (Наталья Доценко, Виталий Леонов, Дмитрий Гайдель) поддерживать атмосферу “в градусе активного прикола” все 35 минут представления..."

Анна Константинова