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Gaea 2 - slope for cliff 斷崖的斜面製作技巧

2026-10-18T07:34:08.348+08:00

這篇要來介紹怎樣製作簡單的斷崖(cliff)斜面。這篇不是要教完整的斷崖，只是某個前置的簡單操作而已，但是對真實斷崖的整體塑形很重要。

首先從最簡單的Mountain node開始。

然後用Curve node，如上圖的調整，產生比較平的山頂，變得像是平頂山(Mesa)那樣。

在接上一個Wrap node，這會添加許多細節，適當的Size可以把原本的平頂山拉長。

在支線產生一個Linear Gradinet node，它的方向(Direction)與斷崖的方向大致對齊。

最後用Combine node把平頂山與Linear Gradinet node的漸層斜坡連在一起。Mode必須選Min，就完成了。

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David Grusch Orch-OR Hameroff Penrose意識理論

2026-10-11T21:43:15.912+08:00

David Grusch在這個Joe Rogan訪談節目中主動提到Stuart Hameroff與Roger Penrose的意識理論Orch-OR。從53:55左右開始。雖然只是短暫提到，但仍有重大意義。

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Danny Jones - Stuart Hameroff 的意識理論專訪

2026-10-11T21:13:42.972+08:00

Stuart Hameroff是一位美國的麻醉專家，有多年臨床經驗。他跟Roger Penrose共同提出以微管為主角的意識理論 - Orchestrated Objective Reduction (Orch-OR)。這個 Danny Jones專訪節目裏面有很多值得看關鍵內容。以下列出我邊看提出的疑問，以及簡單地 (問AI)獲得的答案。

那些認為量子態的塌陷跟意識無關的人，怎樣看待Stuart Hameroff?

Hameroff 並不是典型的「意識造成波函數塌陷」論者。他的理論不是「意識 → 塌陷」，而是「某種客觀的量子塌陷 → 意識事件」。塌陷本身可能是自然界的基本物理事件，而意識是這種事件的內在面向。

某種客觀的量子塌陷造成意識事件到底是什麼意思?

Hameroff/Penrose 認為，意識不是「人去觀察量子系統後才產生的」，而是宇宙中某種客觀發生的量子物理事件，本身可能就是一次最基本的「意識經驗」。

所以是客觀的量子塌陷，產生了一次的主觀的意識感覺?

Hameroff 的主張就是：也許「有主觀性」本來就是宇宙基本層次的一部分，而 OR 是它在物理世界中的具體表現。用更準確的話是說「客觀的量子塌陷，對應於一次非常基本的主觀意識事件。」

那麼客觀的量子塌陷的來源是什麼?

在 Penrose–Hameroff 的理論裡，Objective Reduction（OR）不是由「觀察者」觸發的。它的來源是他們假設的：量子態之間不同的時空／重力幾何，會使疊加狀態變得不穩定，最後自行發生客觀塌陷。

那「為什麼會塌陷」？

Penrose 的想法是，廣義相對論與量子力學在這裡存在根本衝突。如果一個粒子同時處於兩個位置：位置 A + 位置 B，那麼按照量子力學，它可以處於疊加。

但按照廣義相對論：質量在哪裡 → 時空如何彎曲。

所以：

質量在 A

→ 一個時空幾何

質量在 B

→ 另一個時空幾何

那麼量子疊加其實等於：兩個不同時空幾何同時存在。Penrose 認為這種狀態並不是可以無限期維持的。所以 Penrose 的答案其實是：「當量子疊加牽涉到兩個足夠不同的時空幾何時，這個疊加本身變得不穩定。」。詳情見Diósi–Penrose（DP）模型。

Orch-OR裡面裡面有沒有free will存在的空間?

因為OR event 本身就是 conscious event，所以「我」不是一個站在物理系統外面操縱大腦的靈魂；「我」本身就是這些 conscious processes 的整體。這其實比較接近 compatibilist / naturalistic free will，而不是傳統的「靈魂超越物理因果律」。

Penrose 對這個問題還有另一條路。他認為人類意識可能具有某種 non-computational 的能力。

也就是說：人腦不是一台單純按照固定 algorithm 運作的 classical computer。

Random event generator為何能做到真正的隨機?

Random event generator使用真正的量子事件，它依賴的是量子測量本身的 intrinsic randomness。

Renrose把質量改變空間 (以太陽背後的星星可以被觀察到為例)這樣的概念套用到微小的粒子，兩個entangle的粒子?

對，但要稍微修正你的理解。你抓到的是 Penrose argument 的核心直覺，但「兩個 entangled 粒子」不是最精確的例子。

Penrose 把「質量分布決定時空幾何」這個廣義相對論的原理，推進到量子尺度，問：當一個質量系統處於不同空間位置的量子疊加時，是否等於不同時空幾何的疊加？是的。

Penrose 認為：這種不同時空幾何的疊加存在一個 fundamental instability，最後導致 Objective Reduction。

Penrose是在說即使是最微小的粒子也會改變它周圍的空間?

是。更精確地說：在廣義相對論的框架裡，任何具有質量／能量的東西都會對時空幾何產生影響；Penrose 把這個概念一路推到量子尺度，然後問量子疊加的不同質量分布是否會造成彼此不同的時空幾何，以及這種幾何差異是否最終導致 Objective Reduction。

而這就是他把 GR → quantum mechanics → OR 接起來的關鍵。

Orch-OR把廣義相對論，量子力學，意識三個結合在一起?

對，可以把 Penrose–Hameroff 的 Orch OR 拆成三層：

1. 量子力學：粒子可以處於疊加

2. 廣義相對論：質量分布決定時空幾何

3. OR：這個衝突使疊加自行崩解

4. 然後 Hameroff 再加入「意識」

為什麼time cyrstal對生命是關鍵?Dante S. Lauretta提出微管具有time cyrstal的特性。

Time crystal 具有系統的狀態在時間上呈現穩定、特殊的週期性。2026 年，Stuart Hameroff、Anirban Bandyopadhyay、Dante S. Lauretta 三人真的發表了一篇正式論文：

“Microtubules are ‘Fractal Time Crystals’: Implications for Life and Consciousness”

刊登在 Journal of Consciousness Studies 2026 年第 33 卷，頁 211–247。作者明確提出：微管可以被視為「fractal time crystals」。University of Arizona。

他們提出的「fractal」尤其重要

論文所描述的是一種「clocks within clocks」的階層：

Hz → kHz → MHz → GHz → THz

而且不同頻率層級之間有相似的振盪模式，也就是所謂 triplets-of-triplets。他們認為這種跨尺度、自相似的共振結構就是所謂的 fractal time-crystal behaviour。 University of Arizona

Hameroff 在 2026 年接受 Danny Jones 訪問時也直接說：

他們正在尋找 time-crystal behaviour，而且他認為“microtubules are time crystals”。

更重要的是，他說這個研究不一定只想證明微管，而是想找一個更普遍的原則：

time-crystal behaviour 可能是生命與意識的普遍特徵。

這clocks within clocks ，似乎跟Itzhak Bentov的理論有所呼應

對，你的直覺是有道理的，而且這個「呼應」比表面上更深。但要區分：Dante/Hameroff 2026 年的「clocks within clocks」是現代量子／凝態物理語言；Bentov 在 1970 年代講的是人體與意識的多尺度共振模型。兩者不是同一個理論，也沒有證據顯示新論文直接從 Bentov 推導而來。

Bentov 的核心其實就是「多尺度振盪」

在 Stalking the Wild Pendulum 裡，Bentov 很喜歡用鐘、擺、共振器來描述人體：

- 心血管系統有自己的週期

- 人體機械振動有自己的頻率

- 腦／神經系統有不同頻率

- 身體與環境可能形成共振

- 不同頻率的振盪器可以互相 entrain（牽引、同步）

他甚至拿掛在同一面牆上的擺鐘互相同步作為 resonance / entrainment 的類比。StudyLib

所以 Bentov 的世界觀很接近：

一個生命不是一個單一頻率，而是一大堆嵌套在一起、互相耦合的振盪系統。

而 2026 的「clocks within clocks」真的很像這個概念

Hameroff、Bandyopadhyay、Lauretta 的新論文直接使用：

“clocks within clocks”

描述微管中的 nested hierarchy，而且提出從：

Hz → kHz → MHz → GHz → THz

都有自相似的振盪結構，也就是他們所說的 “triplets-of-triplets”。University of Arizona

這跟 Bentov 的思維方式確實有一種非常明顯的結構同構。

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Smooth spike in mesh of Qaea terrain柔化模型

2026-10-11T11:03:24.061+08:00

像這樣，Gaea 2有時會產生非常尖銳的mesh，或是稱為spike，這樣的模型在特寫時根本不能用。

有很多方法可以解決這樣的問題，可以用Blur node。還有Median node或是Denoise node。這裡我選擇的是用Blur node。

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Gaea 2 Transpose node 在山體上添加岩石

2026-10-05T11:15:05.194+08:00

再次，這篇是以QuadSpinner官方的Krygyz Valley範例檔為例，作為研究。專注在Transpose node本身。我們從已經很不錯的山體開始。目標是要在山體上種上岩石的細節。

那個岩石可由Outcrop node產生，但是Outcrop不能獨立存在，因此我們事先產生一個Constant node，數值設定為0.00

然後從Constant上接上一個Outcrop node，可以看到產生岩石的地面。我們的目標是要把這岩石投射到已經建立好的山體上。但，不是要遍佈所有的山體，所以必須設置遮罩。

山的頂峰可以用Peaks node做為遮罩。預設的顏色分佈對比不夠高。

用Curve node使山峰的遮罩只侷限於山頂部分。

最後添加Transpose node，把前面步驟設置的如上圖串接起來，就得到這樣的結果。山頂的側邊多了很微妙的岩石效果。

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2026-10-05T10:50:03.872+08:00

再次研究Krygyz Valley範例檔(你可以到這個網頁下載)，這次專注於跟geometry有關的節點。從最原始的模型開始。

首先套上Wraper node，會為平滑的幾何體增加很簡單的雜訊細節。

再來套上Rivers node，一般來說沒有特別想要製作河川地形時不會用這個節點，但其實它也可以做為某種侵蝕Erosion節點來用。可以看到地形馬上變得更自然，有機了。

然後接上Erosion2，到這步90%的幾何體已經完成了。

然後接上Hydrofix，但是效果不明顯，我就先省略。然後接上ThermalShaper node，讓整體看起來更加自然，幾乎達到99%的最終效果了。

然後是接上Transpose的操作，讓山頂的岩石更明顯，但Transpose node我想另外一篇單獨介紹它。最後接上第二個Erosion2，使所有的東西都更柔化，更自然。這是Gaea 2裡面的常見的操作，就是在一串的node之後，最後再加一個弱一點的Erosion2，算是收尾的標準動作。

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Jason Jorjani’s Top 100 Films 百部電影清單

2026-10-03T20:41:35.379+08:00

這篇簡單地介紹伊朗裔美國哲學家Jason Jorjani的100部電影清單。請到這個網頁觀看完整清單。該網頁不是只有電影，還有書籍與影集。那個頁面是根據Jason Jorjani的X帳號利用AI自動產生的清單。

如果你不認識Jason，可以到Jessie Michaels的Youtube頻道看看，例如“I Found Hitler’s Secret UFO Program!” -Jason Jorjani。簡單說來他就是一位哲學家，用極度瘋狂的理論把很多現象用一套邏輯串在一起。我分享他的東西不代表完全相信他的理論，或是贊同他的政治觀點。但是他的思考方式是值得聽聽看。

回到這份電影清單，除了已經看過的，我只挑了2-3部來看。這裡面整體來說很多是跟靈異，通靈，心理控制，外星人有關的。儘管他說是精選，但我覺得還有很多電影以Jason的偏好來說，有很多跟paranormal，外星人，靈能的電影都不在這個清單裡，我覺得很奇怪。比方說

- 電影Stargate, 1994沒在裡面，這部講古文明，神可能是外星文明，以及時空門portal的技術

- 電影Starman, 1984 這部也沒有，這部講非人類智慧來到地球來學習，以人類的姿態出現

- 電影The Mothman Prophecies, 2002也沒有，這部講異常現象 → 預知 → 神秘聲音／訊息 → 非人類存在 → Mothman → 災難 → 現實邊界模糊。照理來說是非常Jorjani的電影，竟然也沒收錄。

而他清單裡面的電影我看了幾部清單，覺得有幾部很難看，儘管有哲學意涵，但是拍攝手法，對話，演技卻很差。例如World on a Wire, 1973 我覺得這部的對話就很差，感覺不是在演給觀眾看的，演技不佳。總之，這一百部的最佳電影，可以參考看看，但不見得是最佳的超自然，靈能，外星人電影。

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2026-10-03T19:46:40.372+08:00

再次，從Gaea官方的Krygyz Valley範例檔可學到很多東西(你可以到這個網頁下載)。這裡我們拆解該範例檔，利用SatMap作為細節表現的來源。首先，當地形的幾何體完成後，接上TextureBase node，然後根據截圖調整。

然後接上SatMap，使用編號187，這是彩色的漸層，將Saturation降低到-0.83讓漸層幾乎變成灰白色。

最後接上ColorErosion柔化漸層，讓整體更自然。然後按下右鍵Mark as Export，這個貼圖可以用於bump貼圖。

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Realistic cloud with Phase Function 體積雲著色器

2026-10-02T22:12:58.584+08:00

V-Ray's VRayVolumeGrid allows you to load AUR or VDB files as volumetric data. However, proper shading settings are essential for achieving realistic cloud appearance and natural light scattering.

In the Smoke Color rollout of VRayVolumeGrid, you can find the Phase Function parameter, which controls how light scatters as it travels through the volume. To enable the Phase Function, set Scattering to Ray-traced.

Let’s consider two scenarios. First, a front-lit setup, where the camera and the sun are positioned on the same side of the volume. As you can see, setting the Phase Function to a positive value of 0.7 (Forward Scattering) produces the most realistic result. The default value, 0.0 (Isotropic Scattering), also produces a reasonable result in this setup. However, a Phase Function of -0.7 (Backward Scattering) makes the volume appear unrealistically dense and overly thick.

Here is the second scenario: backlighting, where the light source is positioned behind the volume relative to the camera. Again, a positive value, which produces forward scattering, gives the most realistic result. In contrast, -0.7 produces stronger backscattering, making the clouds appear overly dense and unrealistic.

The diagram also suggests that, in a front-lit setup, positive values can render faster than negative ones. It also shows that the front-lit setup renders faster than the back-lit setup.

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Color Bleeding control with VRayOverrideMtl 溢色控制

2026-10-01T17:50:56.005+08:00

V-Ray is a ray-tracing renderer that supports global illumination (GI) and indirect lighting. One common side effect of GI is color bleeding, where the color of one surface is indirectly reflected onto nearby surfaces. In most cases, color bleeding helps create more realistic and natural-looking lighting. However, in this outdoor terrain scene, the color bleeding highlighted in the circle appears unnatural and gives the surface an unwanted subsurface scattering (SSS)-like appearance. In this article, we’ll show you a quick and simple way to reduce or eliminate this unwanted color bleeding.

The solution is to use VRayOverrideMtl. Keep your original terrain material in the Base material slot, then add a separate VRayMtl to the GI material slot. This allows you to control how the material contributes to indirect illumination without changing its appearance in the final render.

This separate material controls the amount of color bleeding. Since we want to reduce the effect, we can simply use a neutral gray color. In this example, we use RGB (169, 169, 169). The darker the gray, the less color the material contributes to indirect illumination, resulting in less color bleeding.

This is the final result, with significantly reduced color bleeding and a more accurate representation of the rock’s original color. You can adjust the gray value to control the amount of color bleeding and fine-tune the result to suit your needs.

Side-by-side comparison: before and after applying VRayOverrideMtl.

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SECRETS OF THE UNIVERSE 宇宙的秘密公式

2026-09-22T21:25:32.401+08:00

由兩位好萊塢製作人錄製的Sound, Light & Frequency頻道，最近終於公布了那張30年前在一張紙上面隨意畫的公式 - 說這個公式暗藏了宇宙的秘密。

這個頻道是由Bryce Zabel與 Brent Friedman兩人共同創立的，Bryce Zabel製作過比較知名的有影集Dark Skies。Brent Friedman則是製作過Star Trek: Enterprise，The Twilight Zone以及Dark Skies等影集。所以說他們是好萊塢製作人/製片絕對不為過。各位可以自己去IMDB查查看他們參與過的影片或是電影。

他們的網站名稱Sound, Light & Frequency源自於30年前的一場派對，有位不速之客來到會場，根據我的印象 (詳情請去看他們的Youtube頻道，以下憑我我印象寫) 自稱是美國海軍的情報人員，基本上是對他們當時關於UFO的電視影集有意見，希望能夠參與影響影集的內容。於是那位化名JC的人隨手拿了小紙條，快速地在上面畫了畫，就說"Sound, Light & Frequency - Secrets of the Universe" 聲音，光與頻率是宇宙的秘密。

當時這兩位製片不以為意，把紙條收起來。還來才花了一番勁把倉庫裡面的紙條找出來，據說是夾在某本書裡面。他們出了好幾集的Youtube影片，賣了很多關子，終於在這期公布那張紙條到底寫了什麼，憑什麼說是宇宙的秘密。這張紙條現在有專屬的網頁，各位可以去看。

Bryce之前把那張紙條給了UFO權威Jacques Vallée，據說Vallée眼睛都沒眨就脫口說出 ---- 這是七輪脈。

而在這影片公布不久後。就有人說那個塗鴉跟 Israel Regardie寫的書The Middle Pillar: The Balance Between Mind and Magic的封面，幾乎一模一樣。他說的沒錯，那個塗鴉雖然很像七輪脈，但比起七輪脈來說，那本書的封面畫得更加接近。

幾乎可以確定的，這所謂的宇宙的秘密跟七輪脈 - Kundalini (昆達里尼) 有很大的關聯。有趣的是，在最新一集的影片中Brent談到他有一次開車時遇到鹿，然後突然恍神，覺得自己快撞到鹿但是時間時乎跳躍，最終他沒撞到鹿，但是進入到很奇怪的狀態，看到許多幾何圖案。回到家中後，他以為自己是不是中風了，但根據症狀上網查，發現他的那些症狀很像是kundalini rising。

我認為Sound Light Frequency就是指聲音，光與頻率。就是跟Monroe Institute的Gateway音頻有很大的關聯。而CIA的1983 Analysis and Assessment of the Gateway Process解密文件中，用到了以Itzhak Bentov的Stalking the Wild Pendulum的理論為基礎解釋為何Hemi Sync可以改變意識狀態，在他的書中有一個章節提到Kundalini Power "長時間暴露於 4–7 Hz（每秒 4–7 個週期）範圍的機械或聲學振動，可能會產生相同的效果。Bentov 舉的例子包括：反覆乘坐一輛汽車，而汽車的懸吊系統與座椅組合恰好產生這個頻率範圍的振動；或者長時間暴露於類似頻率的振動，例如空調管道所產生的振動。這可以解釋為何Brent會發生自發性的kundalini。

而且，在Monroe Institute最早的內部刊物The Explorer, Vol. 1, No. 1也明確地提到kundalini。所以這個美國海軍情報人員提示的宇宙秘密，很可能跟kundalini有關聯。

話說回來，在Sound, Light & Frequency的官網，也提供了其他專家對這張紙條的解讀，有用AI來分析的，也有請專家來解析的。各位可以自己去網站上看看。就在網頁的最下方。

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Gaea 2 - Debris and Scree node 石頭散佈的使用技巧

2026-09-17T20:41:18.451+08:00

這篇以Gaea 2官方的範例檔: Debris Advanced為例，介紹Debris node的使用技巧。Debris node可以產生小石頭，有兩種形狀，Rounded與Sharp。我個人偏好使用Shape銳利的岩石。

Debris node帶有Size的控制參數，但如果你將Size設定在某個範圍，石頭的大小並不會是常態分布。常態分布很重要，因為真實世界，大自然的石頭大小會呈現常態分佈。解決的辦法是產生三個Debris node，串接在一起，從小石頭到中間大小的石頭再接到大石頭。如Debris Advanced範例那樣。注意看Friction也有針對石頭大小作調整。

接下來用我自己的例子，這是紀念碑谷(Monument Valley)的地形，注意看Debris node的Friction設定至最高1.00，因為我希望碎石越靠近台地越好。

這是中型大小的碎石的Debris node，這時我把Friction降至0.50，可以看到碎石散佈的更開了，離台地更遠。這樣更符合真實狀況，越小的石頭分布越廣。

我在三個Debris node後面再接了一個Scree node。這個會讓地面產生禿起的小圓碎石，會提升整體的寫實度。

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Gateway Experience Wave I–VIII 內容清單

2026-09-16T20:17:45.663+08:00

整理了一下Gateway Experience Wave I–VIII 的每一個Wave的主題以及每個音軌的內容，還有其到達的Focus level。還不知道什麼是Hemi Sync Gateway Experience的人，以下簡單地介紹。Hemi Sync是Robert Monroe開發的音檔技術，必須要用耳機聽，藉由左右兩耳聽到的音頻差，例如左耳聽到400 Hz，右耳聽到410 Hz，由於頻率差使左右大腦會進行同步而聽到那個410-400 = 10 Hz的頻率，這種大腦行為稱為 Frequency Following Response (FFR) 。而那個差頻可以誘發大腦進入特定的腦波狀態。例如Gamma, theta, beta波。

根據個人經驗，用入耳式的耳機配合眼罩，可以達到較好的效果。完整聽完每個音軌並練習到熟悉至少要六個月，以下列出Gateway Experience Wave I–VIII 的內容以及不同的Focus Level所代表的意義:

Gateway Experience Wave I–VIII 完整表

Wave	Track	標題	主要內容	主要 Focus
I Discovery	1	Orientation	認識 Gateway 基本方法、Resonant Tuning、Gateway Affirmation、Energy Conversion Box、REBAL 等；建立基本練習架構	Focus 3 → F10
	2	Intro to Focus 10	學習「mind awake / body asleep」；身體逐步放鬆而意識保持清醒	F10
	3	Advanced Focus 10	強化 F10、REBAL、控制與感受自身能量	F10
	4	Release and Recharge	釋放恐懼、負面情緒與心理／情緒上的束縛	F10
	5	Exploration, Sleep	在 F10 狀態下探索睡眠與意識；包含著名的 roll-out / 翻滾離體方法	F10
	6	Focus 10 Free Flow	不依靠大量語音指令，自由探索 F10	F10
II Threshold	1	Intro to Focus 12	從 F10 擴張到 Expanded Awareness；學習進入 F12	F12
	2	Problem Solving	在 F12 提出問題並等待答案、想法或解決方案	F12
	3	One-Month Patterning	利用 F12 的 Patterning 技術設定未來一個月的身心／生活狀態	F12
	4	Color Breathing	使用不同顏色的能量進行放鬆、療癒、活力等練習	F12
	5	Energy Bar Tool	建立 Energy Bar Tool，學習集中與導引非物質能量	F12
	6	Living Body Map	建立身體的「Living Body Map」，觀察與調整身體狀態	F12
III Freedom	1	Lift Off	練習身體變輕、上浮，以及非物質身體的感覺	F10
	2	Remote Viewing	在非一般感知狀態下觀察遠方／非當前感官範圍的資訊	F10
	3	Vectors	使用方向／向量概念控制意識或非物質身體的移動	F12
	4	Five Questions	向 Total Self 提出五個問題，接收答案或印象	F12
	5	Energy Food	吸收、利用非物質能量，強化自身能量狀態	F12
	6	First Stage Separation	第一次正式系統化練習離開身體／Second Body separation；包含 roll-out 等方法	F12
IV Adventure	1	One Year Patterning	將 Patterning 擴展到一年，設定理想的生活模式	F12
	2	Five Messages	接收來自「guidance」或 Total Self 的訊息	F12
	3	Free Flow 12	自由探索 Focus 12，不依賴固定任務	F12
	4	NVC I	Non-Verbal Communication；練習非語言／非物質形式的溝通	F12
	5	NVC II	延續 NVC，進一步練習接收與傳遞非語言資訊	F12
	6	Compoint 12	建立／使用 Focus 12 的 communication point，進行非語言交流	F12
V Exploring	1	Advanced Focus 12	強化 F12，讓進入與維持 Expanded Awareness 更熟練	F12
	2	Discovering Intuition	發現與辨識 intuition／直覺資訊的感覺	F12
	3	Exploring Intuition	更深入探索直覺與「knowing」	F12
	4	Intro to Focus 15	第一次正式進入 Focus 15「No Time」；從 F12 前往沒有時間感的狀態	F15
	5	Mission 15 – Creation & Manifestation	在 F15 中使用 intention 進行創造／manifestation 練習	F15
	6	Exploring Focus 15	自由探索 F15；直覺、創造性、Inner Self 等	F15
VI Odyssey	1	Sensing Locale 1	認識 Locale 1，學習感知非物質環境	F15 / Locale 1
	2	Expansion in Locale 1	將意識／身體感擴張到更大的空間；探索 Locale 1	F15 / Locale 1
	3	Point of Departure	建立「出發點」，練習從身體狀態進入 out-of-phase / 非物質探索	F15 → Locale 1
	4	Nonphysical Friends	與非物質的「friends／helpers」接觸與交流	Locale 1
	5	Movement to Locale 2 – Intro to Focus 21	從 Locale 1 移動到 Locale 2 / Focus 21；第一次系統性介紹 F21	F21
	6	Free Flow Journey in Focus 21	不依賴大量指示，自由探索 Focus 21	F21
VII Voyager	1	Explore Total Self	探索 Total Self、人生目的；與 Inner Helper 溝通	F21
	2	Intro to Focus 23	進入 Focus 23；探索「離開物質生命後但尚未離開 Earth Life System」的區域	F23
	3	Intro to Focus 25	探索 belief-system territories，即不同信念系統形成的區域	F25
	4	Intro to Focus 27	第一次正式探索 Focus 27；Reception Center、Special Place 等	F27
	5	Retrieval / First Retrieval	從 F27 前往 F23，協助／引導 F23 中的人前往 Reception Center	F27 → F23 → F27
	6	Messages From Beyond	在 F27 及相關區域探索訊息、溝通與接收資訊	F27
VIII Union	1	Special Tour	從 F27 的 Special Place 出發，探索 Reception Center 之外的區域	F27
	2	Meeting with the Entry Director	探索進入物質生命前的準備過程，以及個人進入 Earth Life 的相關經驗	F27
	3	Educational Opportunities	探索 Focus 27 的 Educational Center、學習與個人化教學體驗	F27
	4	Healing and Regeneration Center	探索 Healing & Regeneration Center；療癒、恢復、平衡等主題	F27
	5	Planning Center	探索 Earth Life System 的能量／pattern，觀察與參與其規劃	F27
	6	Coordination Area	探索 Focus 27 的管理、協調與運作，以及「beyond」的可能性	F27
	7	Inner Earth	以 F12 作為 base，探索 Earth 內部與不同 elemental kingdoms；可自行移動至適當 Focus	F12 → 自選 Focus
	8	The Absolute	探索超越前述區域的更高層次／Absolute；Wave VIII 的最終探索	超越／未指定單一 Focus

各個Focus Level的作用

Focus	Gateway／Monroe 的名稱	核心概念	主要體驗／內容	Gateway 中的重要用途
F10	Mind Awake / Body Asleep	身體睡眠、意識保持清醒	身體放鬆、重量感降低或消失、身體感覺改變、可能接近睡眠但仍保持部分覺察	Gateway 的基礎工作狀態；之後很多練習從這裡出發
F12	Expanded Awareness	意識從身體感官限制中擴張	身體界線變模糊、空間感擴大、可能感覺自己延伸到房間甚至更遠；直覺、影像、聲音等內在資訊較容易出現	Problem Solving、Patterning、Remote Viewing、NVC、Separation 等
F15	No Time	「時間」不再像正常清醒狀態那樣明顯	時間感減弱、過去／未來的概念變得比較容易操作；可能出現深沉、無時間感的狀態	Patterning、創造／manifestation、探索 Inner Self 等
F21	The Bridge / Locale 2 的入口	從 Earth Life System 前往更廣泛的非物質環境	有「跨越／通道／橋」的感覺；環境感可能變得非常不同；可探索 Locale 2	Wave VI 的主要探索目標，也是進入 Wave VII 的起點
F23	離開 Earth Life System、但仍受限於某些信念／狀態的區域	意識仍停留在 Earth Life System 的相關範圍	Monroe 系統把這裡描述為一些已離開肉身、但仍處於某種過渡／困住狀態的意識所在	Wave VII Intro to Focus 23、Retrieval
F25	Belief-System Territories	由信念系統形成的意識領域	不同信念、文化、宗教或世界觀可能形成不同的「領域」；重點是觀察信念如何影響意識環境	Wave VII Intro to Focus 25
F27	The Park / Reception Center 等	Gateway 中非常重要的非物質「聚集／活動」區域	Reception Center、Park、Planning Center、Healing & Regeneration Center、Educational Center 等	Wave VII、VIII 的主要探索基地

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Gaea Yukon River Valley tutorial的教學影片架構

2026-09-13T20:40:33.448+08:00

QuadSpinner的這個官方教學影片很棒 (講師是Maarten Nauta)，剛開始看的時候覺得步驟很多，但第二次看時才看出他的教學架構。有很多值得學習的技巧。

影片一開始是把山脈的架構做出來，然後添加山頂的幾何細節，然後是地面的幾何細節，最後是上材質紋理。這樣拆開來看時，可以把加細節的那些步驟省略，還是能做出不錯的效果。把一些步驟拿掉的目的是，改成自己要的地形類型會變得更方便，更有彈性。

事實上，我希望Qaea能把某些串接的節點組合變成某種presets，然後可以隨時呼叫這些節點組。雖然現在是可以手動地做到

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Zoom in and export region in Gaea 輸出特定區域

2026-09-12T18:25:01.148+08:00

在Gaea 2中，如果你已經完成了整個地形的設置，但鏡頭只要特定的區域。因此必須要zoom in到地形的一小部分，然後只輸出那部分的地形，要怎樣做?

幾乎所有人都會遇到問題，就是在想要輸出Region時，只能選擇Whole Terrain。這幾乎就是不看手冊是不可能知道到底該怎樣做才可以。這也是UI設計上的缺陷，需要改進。

其實也不難，就是到Regions選單中，按下右鍵會出現Add Region (但是誰知道要按右鍵啊!)。

這時就會出現綠色小框框，你可以移動框框，選擇你想要"zoom in"的區域。

然後回到剛剛Resolution的選單，將Region由Whole Terrain改為Region 001。

然後你可以輸出成更高的解析度，其餘export流程就跟一般的輸出流程一樣，就不贅述。

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用貼圖控制 Phoenix Turbulence方向與強度

2026-09-12T18:00:57.528+08:00

最近又開始在做雲的效果。為了要做出雲層的細節我對Fire / Smoke source的Outgoing Velocity與Smoke的Mask進行調整，使用貼圖做為遮罩。但我還想更進一步去控制擾動，使結果更加真實。真實世界的雲霧流動應該是跟溫度有關，溫度的差異產生不同的流動方向，不同的局部的turbulence。Phoenix FD的Turbulence力場提供的是很均質的外力，是很難做出真實的感覺。

因此我希望下一版的Phoenix FD能在 Phoenix Turbulence當中做出某種mapping，masking的控制，讓我做出更真實的雲動態。或許程式設計師會說這根本做不到，因為mapping要是3D的，因為Turbulence的icon也要設計成立體的，涵蓋住整個Simulator的範圍; 話是這樣說，或許這樣的小小願望只能在Houdini中實現吧。

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Gaea 3 Hands-on Report 試用報告

2026-09-01T17:20:47.272+08:00

今天開始正式使用Gaea 3.0，準備拿它來做案子。於是拿了Gaea 2.2版本做的檔案，在Gaea 3.0開啟，結果發現後面的節點都不相容。從Gaea 1升級到Gaea 2其實也發生過類似的事，就是這種不向下相容的事。

我還發現Soil node也不見了。這感覺是繼Gaea 1升級到2以來，再次地出現結點消失，檔案打不開的問題。是已經變成Quadspinner開發者的傳統了嗎?

不相容沒關係，於是我就重新串後面的節點。Gaea 3.0有很多簡化的節點，例如在Gaea 2本來是要先TextureBase + Satmap + ColorErsion的串接; 到了Gaea 3.0全部簡化成為Colorize node。但是因為Colorize node把ColorErosion做在裡面 (以Style Natural的形式)，每次換不同的SatMap時，都會更新比較久。還有就是它的SatMap的號碼無法對應到Gaea 2的編號，例如如果Gaea 2的SatMap 75是沙漠的話，Gaea 3的75號不是沙漠。這是很糟糕的升級設計。

以上是Gaea 2的SatMap分類: Rock, Sand, Green...分類很簡潔，也很容易快速地找到自己要的分類。

但是Gaea 3的分類就變得很難馬上上手，它把分類做得太複雜了，很多Filter，命名又很不直觀，儘管很多不同的漸層，但整體感覺是退步的設計。有太過工程師設計的味道。

這是我在Gaea 2做的Arrakis (Dune) Style Terrain。

這是我在Gaea 3重新串接出來的效果，當然再多花一點時間可以做得跟Gaea 2一樣好。 Gaea 3的Viewport上的camera很奇怪，感覺是超廣角的鏡頭，我不知道為何要改成這樣?

Dune沙丘的部分當然是Gaea 3比較真實，我希望Gaea 3能維持Gaea 2的其他部分，就新增Dune node與Road node就好，不要亂改其它已經很好用的功能。

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2026-08-28T20:25:11.528+08:00

今天收到Gaea 3.0 Early Access License Key的通知，馬上就點開來看展示影片，下載Gaea 3.0 Early Access 預購版的來看看新功能。這篇來寫快速的心得。整體來說，Gaea給我感覺是還保有工程師的那種熱情，很像V-Ray還在2.0 到3.0左右的那個時期，所以我很喜歡。感覺是很重視用戶而不是以投資客為主導的軟體開發，這點真的很珍貴。

首先，是跟Viewport美化有關的，預設的山脈就有上材質的感覺。我認為這個功能只是好看，沒有必要。再來是Mountain node多了很多預設，就不用像上一版本要做很多合成的步驟才能達到。Erosion的部分也是，多了更多預設選項。Gaea 2裡面有很多節點有相似的功能，個人認為應該整合在一起。

第二點是SatMap他說多了上千個 (實際數字以官方版為主)，我覺得本來SatMap的漸層就很多了，多到不知道要選哪一個，有很多似乎沒有實用性。所以重點不再於SatMap的總數，重點在於好不好用。應該要去蕪存青一下會更好。在SatMap裡面增加了Style - Natural的選項，可以讓漸層混合，看起來更自然，這個功能在Gaea 2.0版中的ColorErosion node可以做到。

Road node，道路節點。這是我最期待的功能，也是真正的新增功能。前面三點只能算是改進的功能。Road node可以畫出線段，然後可以程序性的沿著地形長出道路，有平常的道路還有高速公路可以選。目前還不能import / export vector。希望未來在材質的部分也能產生更複雜的道路紋理。

Dunes node 沙丘節點。這個我超喜歡的新功能，能產生超真實的沙地模擬，非常逼真。我認為逼真的程度可用在電影等級的畫面。以前的話用DuneSea node配合Transpose node可以產生沙地紋理的效果，但那只是外觀看起來像，而Dunes node是真正會根據地形進行模擬，所以結果比較逼真。

之前預覽我記得還有跟岩石有關的節點，希望Gaea 3也能趕快釋出跟岩石相關的功能。

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VRay phoenix ocean level artifact 海平面的問題

2026-08-27T17:08:59.877+08:00

像這樣，用V-Ray Standard material調出來的海洋材質，在海平面的遠端，可以看到一段粗糙的帶，看起來雜訊很多，顏色比較黑的artifact。

要怎樣解決呢? 如果去問ChatGTP，它會叫你去調整Phoenix FD Liquid Simulator的:

1. 先調 Ocean Level —— 最重要

2. 增加 Ocean Border Fade

3. 如果你說的 noise 是「細碎閃爍」，檢查 Horizon Roughness

4. Ocean Subdivisions 也值得提高

然後你會發現上述的四個....通通都沒用。

公布正確答案: 其實只要到VRayMat當中的BRDF選單，把預設的GGX改成Blinn，就OK拉~

這樣一來，那條令人討厭的水平黑線就不見了! 這不知道算不算bug? 或許永遠也不會修正，誰知道?

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2026-08-23T22:18:33.699+08:00

海洋材質(ocean shader)是真的很難，因此這系列我再寫一篇。海洋材質會受到材質本身，燈光，後製的調整這三方面影響。一個方面不對，就會影響海洋的整體真實度。首先來看VRaySun有開啟雲與沒開啟雲的差異。

上圖是有啟用Clouds on的VRaySun。可以看到雲可以讓海洋材質表現出更多細節。

上圖是沒有勾選Clouds on的VRaySun

再來是看順光逆光。上圖是順光。跟逆光的表現完全不同。似乎逆光看起來更逼真。

深海材質(Deep sea ocean shader) 的設置是如上圖。Reflection (171, 171, 171)。 Fog color (50, 83, 108)。Scatter (93, 130, 119)。

如果提升Reflection Glossiness由0.75提高至0.95會變得如上圖，會變得比較不真實，高光的部分變成好像firefly的artifact。因此建議設置成0.75。

接下來看淺海的海洋材質 (shallow water shader)，算圖效果如上圖。

水的材質如上圖。Fog color (43, 126, 110)。Scatter color (154, 212, 214)，可以看到有比深水更多的細節表現。

再來看後製VFB的部分。這是在套用Filmic Tonemap之前的結果。

上圖是套用Filmic Tonemap之後的效果。

上圖是套用Lookup Table (LUT) - Chrysoberyl.cube 的效果，變得更加濃郁。

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Tutorial創作的過程都是一步一步線性的進展嗎?

2026-08-20T21:12:33.616+08:00

最近在看The Gnomon Workshop的教學影片Creating Procedural Environments in Gaea & Houdini With Rasha Shalaby，一開始時覺得這個講師怎麼這麼散漫，沒有一步一步地教學製作的步驟? 所以第一次看的時候看不到3分鐘就不看了。

但是後來對整個流程，節點比較熟的時候，再次觀看就比較容易狀況。其實，所有的教學影片一步一步地製作真的符合藝術家的創作流程嗎? 真的2小時的教學影片重現了藝術家當初的製作流程嗎?

我在Chaos Group任職時，製作Phoenix FD的教學時，我被要求把每個步驟解釋清楚，為什麼要這樣做，每個步驟所造成的影響都要有意義。教學要這樣製作並沒有錯，但其實不能反映實際的創作方式。

真正的藝術創作，雖然有大致的步驟，但是所有細節的操作，往往是非線性的。可能是這邊試試，那邊調調；這個節點不行換另外一個。因此真實的創作過程會有很多可視為無效的操作，或是無意義的操作。有點像是素描一樣，把試誤的筆觸用橡皮擦擦掉。所在看到Gaea的節點會有點亂糟糟的，但整體來看作品卻是很專業的。

所以看教學影片到底在說些什麼? 就是學一個一個小技巧，還有整體概念。但是怎樣串接，使用順序，都是要靠藝術家的感覺來製作的，不能是很死板地照個影片操作。

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The PK Man - Ted Owens與Mishlove的關係

2026-08-19T21:46:17.493+08:00

(Ted Owens，photo from Find a Grave)

這篇接著上一篇Ted Owens警告挑戰者號的發射- Part 2的論點，就是Ted Owens與Mishlove的關係就算不屬於親密好友，有是有種密切的關係的。這和Jesse Michels在專訪中給人關於Ted Owens與Mishlove的關係的印象不太一樣。

以下節錄Mishlove的著作<The PK Man, 2000年>的一段話:

"那天稍晚，Owens 告訴我，太空智慧 (Space Intelligences）曾教他 150 種不同的心靈感應傳輸與利用心靈致動控制天氣的技巧。他聲稱，其中最重要的一種，也是他每天都會使用的方法，就是想像一個彩虹 UFO。

巧的是，當時我正戴著一枚胸針，上面畫著一個 UFO，或說是一顆帶有光環的土星，出現在彩虹前方的圖案。

那枚胸針是當時我的女朋友送給我的，我平常會戴著它，卻沒有特別注意其中的象徵意義。

Owens 對那枚胸針表現出強烈的渴望。

最後，在相當不情願的情況下，我還是把胸針送給了他; 作為交換，他後來寄給我一只精緻的瑞士手錶。那只手錶有兩個錶面，而他聲稱，自己在各種冒險旅程中一直帶著它。

從那之後，我和 Owens 之間建立了一種良好、雖然有時也頗為風波不斷的合作關係，彼此建立在相互尊重的基礎上。"

Mishlove在他的書中寫了很多內容，是Jesse Michels的American Alchemy的專訪影片難以涵蓋的。儘管我很喜歡Jesse Michels影片的特色是會提到很多書本，就深度來說，還是Mishlove的New Thinking Allowed頻道更勝一籌，他的書也透露出許多秘密。

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Gaea - Stratify GroundTexture 遮罩與地面節點

2026-08-19T20:43:53.699+08:00

這篇是看到Kalysteon的教學影片Why Your Game Mountains Don't Look Real所學到的兩個技巧。

第一個技巧是: 打開Stratify node的隱藏遮罩功能。預設的Stratify node是沒有mask port的，但沒想到有隱藏功能可以打開。就在Tools/ Options/Node中，開啟Gaea 1 Styfle Mask Ports，然後重開Gaea就會看到Mask的port了

第二個技巧是: GroundTexture Node，這是一個幾何體的node，可以替地面添加凹凸的石頭感或是noise感的細節。

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Ted Owens警告挑戰者號的發射- Part 2

2026-08-15T21:25:29.928+08:00

這篇是延續上一篇文章"Ted Owens警告挑戰者號的發射"的後續。在那個UFOs, Psychics and The Afterlife with PhD Jeffrey Mishlove的專訪影片裡的後半段，主持人Jesse Michels多次暗示Ted Owens是危險人物，Jeffrey Mishlove你能夠不被他傷害真的很厲害; 但是我去看Jeffrey寫的書 The PK Man，也就是寫Ted Owens為主題的書，John E. Mack哈佛大學醫學博士替作者寫序。

就在那篇序裡面，John Mack說就在挑戰者號爆炸的一個月後，Mishlove終於接受Ted Owens要給他的為期三天的心智訓練課程（mind training course）。那個課程裏面有催眠，Owens 自己的 psychokinesis。

大致的內容是: 讓你的精神放鬆，容易接受暗示。Ted Owens對受試者進行psychokinesis，然後他會問受試者要獲得怎樣的能力，Mishlove說他不想要有操控天氣的能力。他想要教育大眾超心理學，意識...等等議題。而之後Mishlove進入Marin County 的公共電視系統，在訓練幾個月內他就建立了New Thinking Allowed。New Thinking Allowed是一個簡約樸實但專業的Youtube頻道，裡面訪談關於通靈，超心理學，UFO...等等的專家，個人相當推薦。

John Mack在序裡面是這樣說:

從這本書可以清楚看出，在過去十四年間，Mishlove 能夠逐漸成為一位領導者，為超心理學領域帶來理性而有深度的討論，在很大程度上要歸功於他與 Ted Owens 的關係。

可以說Ted Owens算是Mishlove的恩人，這和Jesse Michels所要表達的概念幾乎是完全相反的。

這本書的序裡面還有NASA太空人BRIAN O'LEARY，以及發明家JAMES HARDER，可見這本書是有相當分量的。

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2026-08-15T12:57:59.577+08:00

這篇是根據Nathan Box的Gaea Tutorial | Arrakis (Dune) Style Terrain教學影片的學習心的。基本上要做的效果就是: 在平坦的沙丘上有凸起的岩石，這樣的地形效果。

我們先看岩石的部分: 是由Voronoi node ->Bulbous -> Outcrop-> Stratify -> FractalTerrance ->Erosion 2 -> Craggy。這其中有些node可以省略，還是可以做出岩石的感覺。

再來看沙地的部分: 超簡單的，是由Plates + Dunesea開始，然後接上EasyErosion (Style = Dessicated) 就可以。這裡的重點在於要用Height Remap調整最終的絕對高度，這會影響沙丘與岩石的高度差。

用一個Combine node把岩石跟沙地混合起來，Ratio = 1.0。Mode: Max。

模型好了，接下來進入材質的部分。先接上Soil node與TextureBase node，再把兩者合在一起。接上兩個SatMap，一個用於表現岩石(黑色)，另一個用於表現沙子 (米黃色)。然後以Slope當遮罩混在一起。這個技巧上一篇文章有提到。

最後用ColorErosion node讓最終顏色更自然些。

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