أرشيفيّ

إيجاد الحرية: بيوغرافيا حياة هاري وميجان بداخل الحصار الملكي البرّاق!

noreply@blogger.com (Unknown) — Thu, 06 Aug 2020 06:14:00 +0000

منذ 19 مايو 2018، وأصبحت الحياة الاجتماعية للعائلة الملكية البريطانية، أسفل عدسات المصورين أكثر وأكثر. حيث كان يوم زفاف الأمير هاري على السيدة ميجان ماركل، بالرغم من عدم موافقة الملكة إليزابيث عليها كعروس للفتى المدلل خاصتها. الملكة دائمًا وأبدًا كانت هي محور العائلة الملكية البريطانية، وأتى زواج هاري ليخطف الأضواء منها. لكن بالرغم من ذلك الخطف، كانت الحياة الأسرية لهما مبهمة بعض الشيء (بالرغم من الأخبار التي تُنشر من حينٍ لآخر). ولذلك أتى كتاب إيجاد الحرية: هاري وميجان وتكوين العائلة الملكية المعاصرة – Finding Freedom: Harry and Meghan and the Making of a Modern Royal Family، ليسلط الضوء على ما يحدث فعلًا خلف الستار.

اليوم سنتحدث عن كتاب إيجاد الحرية يا رفاق، وكيف له أن أشعل الميديا وأقلق الكثيرين بداخل وخارج القصر الملكي.

لماذا كتاب إيجاد الحرية جدليّ لهذا الحد؟

كتاب إيجاد الحرية من سرد كاولين دوراند وأوميد سكوبي، الكاتبان اللذان كانا موثقين لأغلب اللحظات التي جمعت الثنائي هاري وميجان، خلال مسيرتهما سويًّا. الكتاب يوثق تلك اللحظات بالسرد، الصور، وكذلك بعض التعليقات الهامة جدًا. الكتاب ببساطة سيرة حياتية للثنائي الملكي (سيرة حياتية فقط، وليست سيرة ذاتية)، وتحكي تفاصيل حياتهما منذ أن التقيا لأول مرة، ثم زفافهما، ثم المشاكل العائلية التي أرقت عليهما الحياة الهادئة، وأخيرًا قرارهما بعدم اتخاذ المسلك الملكي كما أرادت إليزابيث.

مؤخرًا تم نشر ملخص مختصر لجزء من لكتاب على يد مجلتيّ Times و Sunday Times الشهيرتين، وكان مزلزلًا في الواقع. حيث افتتح الملخص ترسانة أسلحته ذات العيار الثقيل، بحديثٍ صريح عن اجتماع القمة الذي قابل فيه الأمير هاري ملكته، في ظل وجود تشارلز ووليام. وكانت هذه المرة الأولى التي يقابلها فيها هاري بعد استقلاله عن الأمور الملكية للعائلة. وأشار الملخص إلى أن هاري المسكين يحب الملكة، لكن في نفس الوقت يحب ابنه، وترى زوجته أن الأمور الملكية تفسد كل شيء وتجعل العائلة في توتر دائم. لذلك حياة هاري حياة لا يُحسد عليها، ووقوفه أمام الملكة يومها صامدًا، كان أصعب لحظات حياته.

الغلاف الأمامي لكتاب إيجاد الحرية المنتظر يوم 11 أغسطس 2020.

كما أنه تم الإفصاح -في الأجزاء المنشورة من كتاب إيجاد الحرية بالطبع- عن شعور هاري (بعدم الأمان) بين أفراد عائلته، حيث يرون أن موقفه الحساس لا يجدر الحديث عنه حتى. ويرى أن أغلب المتواجدين بالقصر الملكي من أفراد العائلة، لن يتورعوا للحظة واحدة حتى، عن فعل أي شيء قد يجعل حياة ميجان صعبة للغاية. بجانب أنه أشار أيضًا إلى احتمالية خوف العائلة الملكية من ضعف شعبيتها وسطوتها الإعلامية، مقارنة بشعبية وسطوة الثنائي.

ميجان أيضًا قالت أنها أعطت حياتها بالكامل إلى تلك العائلة الملكية. وأن النقد والسخرية التي لاقتهما في المقابل، بمثابة موت محتم بألف طعنة وطعنة. كذلك قرر الثنائي في مرة عمل مفاجأة للملكة وزيارتها بغتة، لكن تم منعهما من رؤيتها. حيث أتيا للزيارة مباشرة بعد رحلتهما لكندا، والتي ربما اعتبرتها الملكة إبعادًا للعائلة الملكية عن حياتهما الشخصية، وهذا بمثابة إهانة شديدة لها بالطبع.

والذي أثار الجدل جدًا هو الموثوقية الشديدة التي اعتمد عليها الكاتبان، ألا وهي: (نفسيهما). أجل، عنصر الموثوقية هو القائمَين على الكتاب نفسه. حيث كانا من الفريق الصحفي الخاص بالعائلة الملكية، ولذلك كانا على علم بالكثير والكثير من التفاصيل المستترة عن عيون الشعب. وبالرغم من عدم إفصاح هاري وميجان عن أي تصريح رسمي لهما، أو حتى إجراء مقابلة رسمية معهما، فإن موثوقية الكاتبَين كافية بالنسبة للصحافة البريطانية، وللعالم كله. لذلك كتاب إيجاد الحرية مُنتظر؛ وبشدة.

ما ردود فعل الميديا؟ والعائلة الملكية تحديدًا؟

بمجرد الإعلان عن صدور كتاب إيجاد الحرية في 11 أغسطس 2020، اشتعلت الصحافة البريطانية على الفور، وتبعتها الصحافة العالمية مباشرة.

تساؤلات من اليمين واليسار، كلها تصب في جملة واحدة: “كيف ستتصرف العائلة الملكية تجاه كشف أسرارها؟”.

مع الوقت تم نشر أجزاء من كتاب إيجاد الحرية في أكثر من صحيفة، بجانب ملخصات كاملة كما أشرنا منذ قليل. واحتوت تلك الأجزاء والملخصات على جمل حساسة جدًا بالنسبة إلى هاري وميجان، وبالنسبة إلى الملكة إليزابيث نفسها. ومع كل عنوان صحفي يُنشر، تشتعل الميديا أكثر، ويتم تداول العنوان بطريقة غير طبيعية على فيسبوك وتويتر. كما امتلأت المدونات الشخصيات بالتوقعات والرؤى عن ما قد يتضمنه الكتاب، وطبيعة رد فعل العائلة الملكية على الأمر.

والجدير بالذكر أن المملكة المتحدة البريطانية خرجت مؤخرًا من الاتحاد الأوروبي، معلنة الاستقلال عنه بعملتها القوية. ذلك القرار في حد ذاته يدل على مدى ثقة الملكة في أفعالها، وأن لديها ثقة عمياء في الجنيه الإنجليزي، وقوته التنافسية في سوقٍ أوروبيّ يعتمد على اليورو بشكلٍ مهول. تلك الثقة تُعطيك فكرة عن الملكة يا عزيزي القارئ؛ إنها عنيدة.

لا أحد يتوقع رد فعلها عند صدور صدور كتاب إيجاد الحرية فعليًّا، ووجوده في أيدي الناس بنسخ ورقية ونسخ مقوّاة وكذلك نسخ مسموعة. سينتشر الكتاب كالنار في الهشيم بدون شك، حتى أنه الآن الأعلى مبيعًا (كطلب مسبق) على موقع Amazon العالمي في تصنيف كتب البيوغرافيا الملكية. لكن معاندة الملكة دائمًا للكثير من الأشخاص في حياتها، ربما ستُطبق على هاري وميجان كذلك. وصدقًا؛ رد الفعل سيستحق التخليد في صفحات التاريخ الملكي فعلًا.

هل إيجاد الخلاص هو العمل الملكي الوحيد؟

في الواقع؛ لا.

هناك عشرات العشرات من المؤلفات التي تناولت حياة الأسرة الملكية غير كتاب إيجاد الحرية الشهير، حتى من قبل زواج هاري وميجان. وبعض تلك المؤلفات حصلت على شعبية كبيرة بالفعل، وحصدت لأصحابها دولارات وشعبية طاغين للغاية. وكذلك لم يقتصر الأمر على الكتب فقط، فالحياة الملكية أيضًا مادة خصة للأعمال الدرامية؛ سواء للسينما أو التلفاز.

وهنا يجب التحدث عن مسلسل Crown، أحد أبرز إبداعات نيتفليكس. المسلسل تميز بالعديد من المواسم، وفي كل موسم يتناول العائلة الملكية في فترة معينة من حياتها. ومن موسم لآخر، ستجد شخصيات جديدة، وستذهب شخصيات قديمة، لكن يُبقي المسلسل على طابعه الملكي على الدوام.

والآن هل أنت في انتظار الكتاب؟ شاركنا رأيك بالتعليقات!

إيجاد الحرية: بيوغرافيا حياة هاري وميجان بداخل الحصار الملكي البرّاق! بواسطة أراجيك - نثري المحتوى العربي

أراجيك https://ift.tt/2DzR81A

مواقع التواصل الاجتماعي: هل إضافة المدير عليها مفيد فعلًا؟

noreply@blogger.com (Unknown) — Thu, 06 Aug 2020 06:14:00 +0000

ظهرت مواقع التواصل الاجتماعي باعتبارها أدوات يستخدمها الناس فيما بعضهم ليبقوا على اتصال وتفاعل مع العائلة والأصدقاء. وفي وقت لاحق استخدمت الشركات مواقع التواصل الاجتماعي في أعمالها، حيث أنها سهلت عليها التواصل مع عملائها وموظفيها. فأصبح الموظفون يعرفون أكثر عن بعضهم وازداد التواصل فيما بينهم وتفاعلهم على منشورات بعضهم البعض، وحتى أن جزءًا منهم رأى أنه من الواجب إضافة المدير في العمل؛ ما فتح الباب أمام باقي الموظفين بإضافة هذا الصديق.

لكن طبعًا يعتمد كل هذا على طبيعة المدير وشخصيته. يرى بعض الأشخاص أن مواقع التواصل الاجتماعي هي للأصدقاء فقط ولا يجب إضافة المدير على حساباتنا على مواقع التواصل الاجتماعي. ومن ناحية أخرى يرى الكثيرون أن إضافة المدير في العمل خطوة ضرورية للتقرب منه والتعرف عليه أكثر.

سيناقش هذا المقال إن كان عليك إضافة مديرك على حسابك في مواقع التواصل الاجتماعي أم لا.

لن ترغب في إضافة المدير على مواقع التواصل الاجتماعي

أولًا وقبل قول أي شيء تخيل يا صديقي التالي.

استيقظت في يوم من الأيام ولم ترغب في الذهاب للعمل (بسبب الكسل وليس المرض) واتصلت بمديرك واخبرته أنك مريض وأن سيارة الإسعاف في طريقها إليك وحُجزت لك غرفة العمليات أيضًا وتزيد على هذه الكذبات بعضًا من السعال والعطاس آملًا في تليين قلب مديرك القاسي.

هل تخيلت الآن؟! تمهل لم انتهِ بعد. الآن وبعد الحصول على الإجازة، وفي المساء اتصل بك صديقك لحضور حفل موسيقي. ولأنك شخص تحب التفاعل على مواقع التواصل الاجتماعي، فقمت بعمل بث مباشر تشارك به أصدقاءك هذا الحفل الجميل. وظهر لك من المتفاعلين على بثك المباشر الجميل مديرك مع تعليق في غاية اللطف والحنان، هل تعتقد أنه سينتظر لفصلك للصباح؟!

طبعًا لا هو فقط سيرسل لك برسالة يقول فيها لا تدعني أرى وجهك الجميل في شركتي بعد الآن. هل رأيتم الآن ما الذي سيفعله الحفل الموسيقي؟

الآن لنجرب أن نتخيل شيء آخر، لنفترض أنك تعمل في شركة معينة وترى أنك قدمت الكثير في هذه الشركة وأردت أن تطلب زيادة في راتبك الشهري من مديرك. وبدأت تشكي له زيادة الأسعار والظروف المعيشية الصعبة وزيادة إيجار شقتك. وأخذت تشرح له جاعلًا أمامه حياتك أشبه بالجحيم لعله يلين ويزيد لك الراتب.

هل تعلم عزيزي القارئ أنه عندما يقول لك المدير سأدرس طلبك؛ أن ما يعنيه حقًا هو جولة سريعة على حساباتك على مواقع التواصل الاجتماعي بشكلٍ عام؟ هل تعتقد أنه سيزيد لك راتبك عندما يرى صورًا لك في المطاعم وعلى الشواطئ؟ بالطبع لن يفعل، فهو سيرى أن حياتك مثالية وسعيدة وجميلة. أي نستنتج الآن أن لا زيادة على الرواتب عند إضافة المدير.

إن إضافة مديرك على مواقع التواصل الاجتماعي من الممكن أن يجعلك عرضة للتطفل، لأن من الممكن أن يرغب مديرك في معرفة الكثير من تفاصيل حياتك الشخصية. إما في سؤالك، أو في البحث في منشورات صفحتك. ولذلك إن أصبح هذا التطفل مزعجًا بشكلٍ أو بآخر ورغبت في إزالة مديرك أو حظره من قائمة أصدقائك، قد يسبب هذا بعض الحساسية أو عدم الارتياح عند مقابلته في العمل. فمن الممكن أن يحظرك هو من شركته أيضًا.

اجعل الخطوة الأولى لك في العمل إضافة المدير

هناك فئة من الناس ليست بقليلة ترى أنه من الواجب إضافة المدير لتعزيز صلة الترابط ولكسر حاجز البرودة بينهما. بشكل أو بآخر قد يكون هذا صحيح. لكن من يهتم بكسر حاجز الصمت هذا؟

على أي حال من الممكن أن تستفيد من إضافة مديرك لتكون ملمًا بجميع جوانب حياته. فمن الممكن أن تتمكن من معرفة صفقاته الجديدة، ومتى سيحصل على كسب إضافي من المال لتطلب زيادة في الراتب. على الرغم من أن هذا مستحيل التحقق لكن لا ضرر من المحاولة.

لكن من جهة أخرى قد يتطلب عملك إضافة مديرك على حسابك في مواقع التواصل الاجتماعي كلها تقريبًا، فإضافته ستسهل عملية التواصل والتنسيق في العمل، وخصوصًا في ظل جائحة كورونا حيث ألغت الكثير من الشركات دوام موظفيها في المكاتب واعتمدوا في اجتماعاتهم وتنسيقهم للعمل على هذه المواقع. لكن إن كنت تشعر ببعض الضيق أو عدم الأريحية، فبإمكانك تعديل خصوصية منشورك.

لكن لا يمكن تعميم أن جميع المدراء مراقبون ومزعجون، فمن الممكن جدًا أن يتحول مديرك في العمل إلى صديق. ومن الممكن أن يطلع على منشوراتك ليرى اهتماماتك ليكلفك بمهام تتماشى مع هواياتك. ففي النهاية نحن دائمًا ما ننظر للمدير بحذر ونفترض أن الحديث معه مستحيل بسبب مكانته، لكن من الممكن أن يكون أيضًا شخص ودود، ومتفهم، ومُساعد.

ويمكن أن تؤثر مواقع التواصل الاجتماعي بشكل إيجابي على إنتاجية العمل، يقول ثلث العمال الذين أضافوا مديرهم على فيسبوك إن العلاقة عبر الإنترنت تمكنهم من الأداء بشكل أكثر فعالية في العمل. وذلك وفقًا لدراسة أجرتها شركة التسويق راسل هيردر بعنوان: إجراء الاتصال: كيف يغير فيس بوك العلاقة الإشرافية.

إن كانت شركتك تحظر استخدام مواقع التواصل الاجتماعي في مكان العمل، فربما لا تكون فكرة جيدة أن ترسل طلب صداقة إلى مديرك. ولكن إذا كانت شركتك تشجع العاملين على استخدام مواقع التواصل الاجتماعي في وظائفهم، وكان زملائك بمثابة أصدقاء على فيسبوك وغيره من مواقع التواصل الاجتماعي مع المدير، فإن التواصل معه لن يكون صعبًا للغاية.

على أي حال، ظهرت مواقع التواصل الاجتماعي هذه لمساعدتنا في المقام الأول، حيث أن فكرتها الرئيسية هي التواصل بين الزملاء، فلا ضرر من استخدامها في عملنا ضمن المعقول والمسموح به. وإن كنت على تواصل مع مديرك دائمًا، يجب عليك ألّا تنسى أنه ينبغي أن يكون هناك دائمًا خطوط حمراء لا يجب تخطيها.

مواقع التواصل الاجتماعي: هل إضافة المدير عليها مفيد فعلًا؟ بواسطة أراجيك - نثري المحتوى العربي

أراجيك https://ift.tt/31nFAH0

مراجعة هاتف Asus ROG Phone 3 المخصص للألعاب

noreply@blogger.com (Unknown) — Thu, 06 Aug 2020 06:14:00 +0000

Asus ROG Phone 3 هو أحدث الهواتف المخصصة للألعاب وأقوى هاتف أندرويد يمكنك الحصول عليه، توفر لك المواصفات التي اختارتها الشركة بدقة تجربة ألعابٍ لا مثيل لها في عالم الهواتف الذكية، بدءاً من معدل تحديث الشاشة العالي وانتهاءً بالبطارية الضخمة، جنباً إلى جنب مع الملحقات التي تجعل اللعب أكثر متعةً واحترافيّةً.

مقدمة

إن كنت تعتقد أن هاتف Asus ROG Phone II كان مذهلاً بما فيه الكفاية لمنحه لقب أفضل هاتفٍ مخصصٍ للألعاب لعام 2019، فتمهل حتى ترى الإصدار الثالث، والذي سينقل المنافسة وتجربة اللعب على الهواتف الذكية إلى مرحلةٍ جديدةٍ كلياً.

لم يصمم هاتف ROG Phone 3 للأشخاص العاديين الذين يضيعون وقتهم للوصول إلى المرحلة 500 في لعبة Candy Crush، بل هو مخصص لعشاق الألعاب المهووسين والمخضرمين الذين يمضون ساعاتٍ طوال على حواسيبهم المخصصة للألعاب، فإذا ما تعبوا منها، أغلقوها وأكملوا اللعب على هواتفهم المحمولة!.

محتويات الصندوق

يأتي الهاتف في صندوقٍ أنيق غريب الشكل يحاكي تصميم الجهاز، ويرفق في داخله:

هاتف Asus ROG Phone 3
غطاء بلاستيكي غريب الشكل
شاحن سريع باستطاعة 30 واط
أغطيه بديلة لمنفذ USB-C
أداة فريدة الشكل لإزالة شريحة الاتصال

تصميم الجهاز

دفعت Asus بجميع جوانب هاتفها الذكي إلى حدوده القصوى، وينطبق هذا الأمر أيضاً على تصميم الجهاز وأبعاده. تبلغ سماكة الهاتف 9.9 ملم ووزنه 240 غراماً، وبالتالي هو أثقل الهواتف الذكية الموجودة حالياً في السوق – إذا أهملنا الأجهزة التي تأتي ببطارياتٍ ضخمةٍ جداً. لن يشكل وزن الجهاز مشكلةٍ كبيرةً لدى الكثير من المستخدمين بسبب سهولة وراحة حمله التي تؤمنها حوافه الخلفية المنحنية، إلا أنه قد يكون مرهقاً بعض الشيء عند استخدامه لساعاتٍ طويلة.

تصميم هاتف ROG Phone 3 الكلي مُدهشٌ كما الإصدارين الأول والثاني، إلا أنه الآن أكثر أناقةً وبساطةً من السابق بالرغم من محافظة الشركة على أسلوب وبصمة سلسلة هواتف ROG. فجسم الهاتف ليس أكبر فقط، بل أيضاُ ستجد ثلاث كاميرات بدلاً من اثنتين على الجهة الخلفية للهاتف، وإلى يمينها ضوئي فلاش يتوضعان بشكلٍ غريبٍ وأنيقٍ يتماشى مع تصميم الهاتف.

لم يتغير تصميم الهاتف كثيراً عن الإصدارين السابقين، إلا أن الشركة أجرت العديد من التعديلات البسيطة والمهمة في نفس الوقت للفت انتباه المستخدمين العاديين والوصول إلى شريحة مستخدمين أكبر، إذ خففت من لمسة الألعاب الواضحة التي تميز بها الإصدارين السابقين من الهاتف بالتقليل من اللون البرتقالي الموجود على فتحات التهوية الخلفية ومكبري الصوت الأماميين.

يملك الهاتف أكثر من منفذ شحنٍ واحد، يتوضع الأول الرئيسي في الجهة السفلية إلا أنه مُزاحٌ قليلاً نحو اليسار، أما المنفذ الثاني فيتوسط الحافة اليسارية للهاتف ويُستخدم لأكثر من غرض، الأول هو مدّ الهاتف بالطاقة أثناء اللعب بوضع Landscape كي لا يؤثر كابل الشحن على تجربة اللعب، والثاني هو وصل مروحة التبريد AeroActive Cooler 3.

ترفق الشركة غطاءً بلاستيكياً غريب الشكل داخل الصندوق لحماية الهاتف من السقوط أو الصدمات العَرَضيّة، كما تقي من لطخات بصمات الأصابع التي تُذهب رونق الزجاج الخلفي. يحوي الغطاء البلاستيكي في نفس الوقت فتحاتٍ عدّةٍ تحاكي التصميم الخلفي بهدف عدم تغطية خطوط التصميم الأساسية.

حافظت الشركة على الحواف الأمامية العريضة في تصميم الشاشة، واستثمرتهم لتضمين مكبري صوت أماميين لإضافة المزيد من المتعة الغامرة إلى تجربة اللعب. يفضل الكثير من اللاعبين الحواف العريضة كونها تمنح المزيد من التحكم أثناء حمل الهاتف وتقلل من اللمسات العَرَضيّة للشاشة

الشاشة

امتلك هاتف ROG Phone 2 العام الماضي أول شاشةِ AMOLED في العالم بمعدل تحديث 120 هيرتز مخصصة للهواتف الذكية، أما الآن فتقدم الكثير من الهواتف الذكية معدل التحديث العال هذا. وبما أن Asus تسعى دائماً للتميز عن جميع المنافسين، منحت هاتفها الجديد شاشةً بمعدل تحديث 144 هيرتز وهو رقم لم نسمع عنه من قبل في شاشات الهواتف الذكية. في الجهة المقابلة، فالفرق بين معدلي تحديث 120 و144 هيرتز ليس فرقاً جليّاً بوضوح، إلا أن وصول تقنيةٍ كهذه إلى الهواتف الذكية أمرٌ رائعٌ حقاً وسيكسب الهاتف نقاطَ قوةٍ إضافية.

تأتي الشاشة بقياس 6.59 إنش وبدقة FHD فقط، وهي بالتالي ليست أكثر الشاشات وضوحاً ودقّةً إلا أنها أكثر من رائعة للألعاب، ولن تلحظ الفارق في أغلب الألعاب والاستخدامات، خصوصاً إن كانت ألوان تلك الألعاب أو الفيديوهات حيويةً وتتمتع بسطوعٍ كافٍ بفضل تقنية +HDR10 التي تدعمها الشاشة والتي تضيف المزيد من الجمال إلى المحتوى.

الأداء

يشغّل هاتف ROG Phone 3 أسرع معالج استُخدم في أجهزة الأندرويد حتى الآن، حيث يشكّل معالج +Snapdragon 865 الجديد المرحلة الثانية من دفع الهاتف إلى حدوده القصوى، فهو يؤمن زيادةً في سرعة المعالج بنسبة 10% (3.1 جيجا هيرتز عوضاً عن 2.94 جيجا هيرتز في معالج SD 865 العادي)، والأهم من ذلك زيادةً بنسبة 9% في سرعة معالج الرسوميات (645 ميجابايت).

يأتي الهاتف بذاكرة عشوائية Ram بأحجام 8/12/16 جيجابايت نوع LPDDR5 التي تؤمن أداءً أفضل بـ 50% من الجيل السابق LPDDR4X وأكثر كفاءةٍ في استهلاك الطاقة بنسبة 20%. أما ذاكرة التخزينٍ الداخلية فهي متاحة بخيارات 128/256/512 جيجابايت ويستخدم الجهاز الجيل الجديد من وحدات التخزين UFS 3.1 بدلاً من UFS3.0 المستخدم في الهواتف الرائدة، مما يزيد من سرعة القراءة والكتابة وتحميل الألعاب مقارنةً مع المنافسين.

لا يجعل التصميم ووضع X فقط من هاتف ROG Phone 3 هاتفاً مخصصاً للألعاب، بل أيضاً الأزرار السعوية التي يمكنك ضبطها لأداء مهام مختلفة واستخدامها في الألعاب الحربية وغيرها. بذلت الشركة المزيد من الجهد لتحسين هذه الأزرار في هاتفها الجديد، فازدادت دقتهم وقُسّمَ كلٌّ منهم إلى منطقتين مما يمكنك من تخصيصها بـ 8 أوامر تحكم متخلفة.

وللحفاظ على أداء الجهاز ضمن حدوده القصوى، صممت Asus نظام تبريدٍ متعدد الطبقات يتضمن غرفة البخار Vapor Chamber وانبوب امتصاص الحرارة وفتحة تهوية، بالإضافة إلى الجيل الثالث من مروحة التبريد AeroActive Coller 3. توصل مروحة التبريد إلى منفذ USB-C الموجود على حافة الجهاز الجانبية اليسرى لتقوم بدفع الهواء باتجاه الزجاج الخلفي لتخفض درجة الحرارة حتى 4 درجات مئوية. كما تملك منفذ سماعات ومنفذ شحن إضافي في حال إمداد الهاتف بالطاقة أثناء اللعب.

الكاميرات الخلفية

أضافت Asus كاميرا ثالثة إلى نظام كاميراتها الخلفي هذا العام، واستخدمت كاميرا Macro للتصوير القريب بدقة 5 ميجابيكسل، حيث بدأنا نرى هذه الكاميرا في الهواتف منخفضة السعر كإضافةٍ قليلة الأهمية بغرض التسويق فقط، فهي قليلة الاستخدام ودقتها سيئة، وغالباً ما يمكنك الاستعاضة عنها بالتقاط صورةٍ باستخدام الكاميرا الرئيسية ومن ثم تقريبها رقمياً قدر الإمكان، وستحصل على نتيجةٍ أفضل في الكثير من الأحيان.

لفتت الكاميرا الرئيسية أنظار الجميع، ليس لأنها بدقة 64 ميجابيكسل، حيث أصبح هذا الرقم واسع الانتشار في وسط الكاميرات الرئيسية، لكن بسبب تحسن أدائها الملحوظ مقارنةً مع العام الفائت، حيث تحاول الشركة التسويق لهاتفها ليس فقط كأفضل هاتفِ مخصصٍ للألعاب، بل أيضاً كهاتف رائد مناسب للاستخدامات اليومية الاعتيادية.

تلتقط الكاميرا الرئيسية صوراً جيدةً جداً تتمتع بمدى ديناميكيٍّ جيد وألوانٍ حيويةٍ ووضوحٍ ممتاز، وبالرغم من أنها ليست الأفضل في ظروف الإضاءة المنخفضة أو الليلية إلا أنها أكثر من جيدة. أما فيما يتعلق بالفيديو، فتدعم الكاميرا تسجيل فيديو بدقة 8K بمعدل 30 إطارًا في الثانية. عند مقارنة صور هاتف ROG Phone 3 جنباً إلى جنب مع هواتف رائدة أخرى مثل Galaxy S20 وGoogle Pixel 4 ستلاحظ أن وضوح صور هاتف ROG لا ترقى لمستوى وضوح صور هاتف Galaxy S20 ولا لجودتها في ظروف التصوير الصعبة كتصوير المصادر الضوئية أو التصوير الليلي.

تلتقط الكاميرا الثانوية عريضة الزاوية بدقة 13 ميجابيكسل صوراً تتشابه جودتها إلى حدٍّ بعيدٍ مع الكاميرا الرئيسية، وهي نقطةٌ إضافيّةٌ تحتسب للهاتف في وقت تقل فيه جودة صور العدسة عريضة الزاوية مقارنةً مع الرئيسية في الكثير من الهواتف.

السوفتوير

يأتي الهاتف بواجهة مستخدم Rog UI فوق نظام تشغيل Android 10. وستلاحظ فورياً التحسينات التي أضافتها الشركة على واجهة المستخدم. أما للاستخدام العادي، فتتيح لك الشركة استخدام واجهة المستخدم العادية Zen UI.

يتح التطبيق الخاص بالألعاب تصفح وتشغيل ألعابك المفضلة الموجودة على الجهاز بشكلٍ جديدٍ وأنيق والتحكم بأضواء الشعار الخلفية، كما يمكنك تعطيل استجابة زوايا الشاشة مؤقتاً لتفادي اللمسات غير المقصودة، والأهم من ذلك كله هو التحكم بسرعة المعالج يدوياً.

عاد وضع X مجدداً مع هاتف ROG Phone 3 الذي يقدم لك أكثر من مجرد المؤثرات البصرية على الشاشة والشعار الخلفي، بل يحافظ على استمرار أداء الهاتف طالما هذا الوضع قيد العمل لضمان عدم حدوث انخفاض في معدل الإطارات بعد جلسة طويلة من اللعب. يتيح لك وضع X التحكم بكسر سرعة كلّ نواة من نوى المعالج على حدة، وهذا مستوى مدهش من التحكم لا تراه في باقي الهواتف الذكية.

البطارية

يمتلك هاتف ROG Phone 3 بطاريةً ضخمةً بسعة 6000 مللي أمبير ساعي وهي بنفس حجم سَلفه ROG Phone 2، ومع هذا بقيت أكبر سعةٍ نراها في هاتفٍ ذكي (إذا استثنينا هاتف Energizer لأنه غير قابلٍ للاستخدام الفعلي) وأكبر حتى من سعة بطارية هاتف Galaxy S20 Ultra البالغة 5000 مللي أمبير ساعي.

تكفي بطاريةٌ بهذا الحجم ثلاث أيام من الاستخدام المتوسط لو كانت في هاتف رائد عادي من عام 2018، لكن لا تنسى أن معدل تحديث الشاشة المرتفع وسرعة المعالج الإضافية بعد كسر السرعة ومروحة التبريد تستجر الكثير من الطاقة.

ترفق الشركة شاحن سريع باستطاعة 30 واط ضمن الصندوق يمكنه شحن البطارية من 9% إلى 68% خلال ساعة كاملة. لم توفر الشركة للمستخدمين تقنية الشحن اللاسلكي، حيث ستَشْغُل دارة الشحن اللاسلكي مساحةً مهمةً على حساب سعة البطارية، كما ستولد حرارةً أكبر من شأنها أن تؤثر بدورها على عمر البطارية سلباً.

يمتلك هاتف ROG Phone 3 بعض الميزات الفريدة أولها الشحن البطيء. نعم، تتيح الشركة إمكانية تخفيض سرعة شحن الهاتف عمداً، حيث صرحت الشركة أن هذه الميزة كانت مطلب مستخدمي النسخ السابقة من هاتف ROG Phone، كما تتيح أيضاً إمكانية تحديد نسبةِ شحنٍ أعظميةٍ مثل 70% أو 80% أو 90% والتي تساهم بدورها في إطالة عمر البطارية والمحافظة على سلامتها لفترةٍ أطول.

السعر

تتوفر ثلاث نسخٍ من هاتف ROG Phone 3، الأولى بـ 12GB رام و512GB بسعر 1200 دولار تقريباً، أما النسخة الأكبر 16GB رام و512GB فتأتي بسعر يقارب 1300 دولار، وتوفر الشركة أيضاً نسخةً بمواصفاتٍ مخفّضةٍ بسعر 1000 دولار.

الفيديو الترويجي

اقرأ أيضاً: مراجعة هاتف Razer Phone 2

مراجعة هاتف Asus ROG Phone 3 المخصص للألعاب بواسطة أراجيك - نثري المحتوى العربي

أراجيك https://ift.tt/3icCDzH

الأنمي وتعديل الشخصية.. كيف يؤثر الفن فينا؟

noreply@blogger.com (Unknown) — Thu, 06 Aug 2020 06:14:00 +0000

الأنمي هو واحد من أكبر الصناعات المرئية على وجه كوكب الأرض هذه الأيام. لا يوجد فرد فينا لم يشاهد الكارتون المدبلج للعربية وهو صغير. أحب أن أقول لك أن نصف الذي شاهدته هو أنمي، وليس كارتون. الأنمي هو صناعة يابانية الأصل والمنشأ، وتعتمد على تحويل المانجا (أو أعمال أخرى غير مرئية) إلى صورة مرئية يستطيع الجمهور أن يتفاعل معها عبر مزج الصوت بالحركة.

ومع وجود الصوت والحركة بصناعة الأنمي، لا يوجد شك أنها الآن عنصر تأثير مباشر على مشاهدها. كثير من المقالات كُتبت عن تأثير الفنون المرئية على حياتنا، كالسينما والمسرح والتلفاز، إلخ. لكن هل تحدثت فئة كبيرة من العرب عن تأثير الأنمي على حياتنا؟ هنا نحن نتحدث.

اليوم سوف ندردش قليلًا عن تأثير صناعة الأنمي على حياتنا. وذلك بالطبع يرجع لكونها صناعة مهولة وذات أبعاد كثيرة جدًا، ولا يمكن اختزالها في جملة سطحية كـ “الأنمي للأطفال”.

خبرات ثقافية عامة للبلد الأم للأنمي

أي فعل تقوم به في الحياة عبارة عن سلوك. وفي العلوم التربوية، السلوك عبارة عن ترجمة لخبرة. والخبرة تأتي عند مشاهدة شخص آخر يقوم بأمرٍ ما، أو التفاعل معه عن طريق الحواس، وبدورك تقوم بصياغة مفهوم عن الذي يدور حولك. الخبرات نفسها تكون مُكتسبة فقط، بينما الأفعال الغريزية تكون مولودًا بها. الأعمال الفنية تقوم على صنع خبرات مكتسبة جديدة، وهنا مربط الفرس.

لن أتحدث عن المواقف الحياتية التي يطرحها عليك الأنمي، هذه نقطة أخرى ستأتي لاحقًا هنا. بل سأتحدث عن الخبرات التي اكتسبتها عن المجتمع الياباني نفسه. أي بمعنى صح، هل ينطبق على الأنمي مقولة: «الفن مرآة المجتمع»، أم لا؟

عند النظر بدقة في صناعة الأنمي ببساطة سنجد عشرات وعشرات التصنيفات المختلفة، والتي تفوق صناعة السينما بمراحل مثلًا. وبداخل كل تصنيف ستجد أعمالًا لا تُحصى، وبالرغم من كون بعضها ينتمي للفانتازيا أو القوى الخارقة، إلا أن التأثر بالطابع الياباني موجود.

هنا ستعرف أن المجتمع الياباني متنوع، وله وجبات معينة وشهيرة مثل (الرامن)، ويرتدي أهله ملابسًا مُعينة، ويتعامل بلغة جسد مختلفة تقريبًا عن سائر سكان الكوكب. تلك الخبرات ستُترجم لسلوك مشابه عندما تذهب إلى اليابان في أي وقت، ستعرف كيف تندمج في المجتمع بسهولة شديدة.

خبرات الأنمي خبرات إنسانية

الخبرة الإنسانية هي المفهوم الذي تستطيع تطبيقه على كل إنسان على وجه هذه الأرض، مع وجود اختلافات جوهرية.

كلنا نعيش من أجل النجاة أليس كذلك؟ نأكل، نشرب، نمارس الجنس، ونفعل كل شيء من أجل البقاء. سواء كان البقاء بجسدنا، أو البقاء بجيناتنا التي نريد حملها للأجيال القادمة. وبمفهوم الفن، الخبرة الإنسانية هي الخبرة الدرامية، والتي بدورها تُستخلص من أحداث تحدث في الدراما الحياتية كل يوم. وهنا يجب أن نسلط الضوء قليلًا على الأنميات واقعية النزعة.

صناعة الأنمي تركز بشدة على معيار الواقعية في التحضير للأعمال الجديدة. على سبيل المثال أنمي Death Note، فكرته مبنية على قوى خارقة، لكن انتقل بالتدريج لتسطيح الفكرة الخارقة، وتعميق الفكرة الواقعية، ألا وهي أن الإنسان يطمح للكمال بأي شكل. وهنا يجب عليه أن يأخذ أكبر قرار مصيري: إما أنا، أو غيري.

إذا نظرنا للواقع بمنظور فلسفة بطل الأحداث، سنجد أن مفهوم التعاون غير موجود، وهذا في الواقع موجود في فلسفة البيولوجيا مُجملًا. حيث الكائنات تتصارع من أجل البقاء، ودائمًا يكون البقاء للأصلح. هنا علّمنا هذا الأنمي أن الإنسان مهما كان ودودًا مع الجميع، سيأتي عليه وقت وتُسيطر عليه نزعة إيثار الذات، ودهس الآخرين بغرض تحقيق مآرب شخصية. وهذا يمكن تطبيقه على الحكومات، رجال الأعمال، وجميع رؤوس الأقلام الذين يصنعون ما يُعرف بـ (الرأي العام).

حياة الشباب اختصاص الأنمي

في العادة هذه الأيام متابع الأنمي يكون صغيرًا في السن، أو يافعًا بشكلٍ عام. فترة المدرسة المتوسطة والثانوية والجامعة، تكون فترة دراسية متقلبة جدًا. وذلك يرجع لوجود عوامل بيولوجية وعائلية وتفاعلية كثيرة تجعل من الصعب على الإنسان فهم التغيرات التي تحدث له. هنا يأتي الأنمي ليسلط الضوء على حياة الشباب، ويساعدهم على فهم أنفسهم أكثر.

الأنميات المدرسية على وجه الخصوص هي التي تتعامل أكثر مع تلك المرحلة العمرية. الطالب في اليابان مثله مثل الطالب في أي مكان آخر، دائمًا ما يشعر بالعجز في مرحلةٍ ما. العجز إما يكون فطريًّا، مكتسبًا من التنمر، أو مغروسًا في العقل الباطل، نظرًا لحادثة أليمة مثلًا. حبكات الأنمي تستطيع تقديم تلك التقلبات في قالب درامي يتعايش معه الطالب فعلًا، ويقول: «أجل، لقد مررت بهذا».

هذا التفاعل يجعل المشاهد يتسائل: «ماذا سيفعل البطل؟». والأنميات تأخذ مفترق طرق بداية من هنا. إما أن تكتفي بتسليط الضوء على المشكلة فحسب، فتُشعر المشاهد أنه ليس وحيدًا. أو تقوم بتقديم حلول فعلية للمشكلة، وبهذا تُكسبه خبرة، يمكن ترجمتها لسلوك إيجابي.

لا أخفيكم سرًا، كنت غير واثق في نفسي على الإطلاق، وهاجس الدونية كان يتربص بي على الدوام. ثم أتى أنمي My Hero Academia وقلب الآية تمامًا. جعلني أؤمن بقدراتي فعلًا، وبفضله ها أنا اليوم أمامكم، أكتب من منظور المُجرِّب للتأثير الإيجابي للأنمي فعلًا.

الاستناد النفسي على الأنمي

ربما يبدو العنوان بعيدًا عن المصداقية، لكن إذا نظرنا للأمر جيدًا، سنجد أنه صحيح فعلًا.

أي صورة من صور الفنون تعتمد على زرع مدخلات في عقلك، ثم يقوم بدوره بتحليلها، وفي النهاية نحصل على مخرجات. الفن يقدم لك قصصًا وحكايات بها بشر آخرين أنت تتفاعل معهم عبر الشاشة، وبذلك لا تشعر أنك وحيد أبدًا. الأنمي فن، ويقدم لك نفس الشعور بالضبط.

في الواقع، صناعة الأنمي تلعب على هذا الوتر جدًا للرفع من نسب المشاهدة. لذلك تجد أغلب إنتاجات العام تكون في فئة الأنميات المدرسية؛ حيث أنها الفئة الأقرب إلى الشريحة العُظمى من المتفرجين. بالطبع لدى كل شخص شيء ينقصه. هناك من ينقصه الحب، وهناك من ينقصه الاهتمام، وهناك من ينقصه وجود عون له في الحياة. كلها صور مختلفة للاحتياج، ولهذا يقدم الأنمي لك صور الاحتياج المختلفة في صورة حبكة فنية مميزة، تسحبك إلى أعماقها بالتدريج.

دعني أقرب لك الصورة أكثر، ولنبتعد قليلًا عن الأنميات المدرسية. دعني آخذك في رحلة نحو المحراب المقدس للآثام في المجتمعات العربية: الحب.

دائمًا ما يكون الحب هو الشيء المُحرم في المجتمعات العربية، ولا يهم إذا كان ذلك بسبب الدين أو العادات والتقاليد المبنية على فلسفات فلوكلورية عديدة، الذي يهم هو أنه مكروه مُجملًا. لنفترض أنك الآن يا عزيزي شخص يشعر بالحب تجاه شخصٍ آخر، ولا تستطيع أن تُصرح بحبك خوفًا من الرفض، أو خوفًا من القبول، ولكن رفض المجتمع لصورة الحب تلك بعد ذلك.

وفجأة بينما تأخذ جرعتك اليومية من الأنمي، وجدت علاقة رومانسية بين شخصين في مسار القصة، وهنا وجدت الحب أمامك في أنقى صوره الممكنة. ستحزن على حالك أجل، لكن لن تفقد الأمل تمامًا. بالرغم من وجود معوقات أدت إلى شعورك بالحسرة، إلا أن هناك شعور بكون الذي تتمناه ممكن فعلًا، وليس بعيد المنال على الإطلاق. ذلك ما أسميه الاستناد النفسي على الفن، وبالنسبة إلى مضمار هذا المقال، أسميه الاستناد النفسي على الأنمي.

وفي الختام

لا أريدك أن ترى المقال متمحورًا حول صناعة الأنمي فحسب، لا. ما سردناه اليوم هدفه الأساسي هو تسليط الضوء على أهمية الفن في تغيير المرء، والمساعدة على تطوير شخصيته. اليوم نظرنا للفن نظرة الباكي الذي يبحث عن الفرحة، ونظرة الحزين الذي يبحث عن السنَد.

الفنون كانت، وستكون، خلاصة فلسفات الإنسان، ومُحرك البشرية نحو غدٍ أفضل.

الأنمي وتعديل الشخصية.. كيف يؤثر الفن فينا؟ بواسطة أراجيك - نثري المحتوى العربي

أراجيك https://ift.tt/2PuJZCs

كتاب قلق السعي إلى المكانة: بين بريق النجاح وظلام القلق والاكتئاب

noreply@blogger.com (Unknown) — Thu, 06 Aug 2020 06:14:00 +0000

لعل امتحانات الثانوية العامة في مصر، التي صرنا في خضمها الآن، أبرز ما يمكننا أن نبدأ به هذه المقالة. فبين صراع الطلبة على كليات القمة في الشعبات الثلاثة، العلمية الرياضية والعلمية البيولوجية والأدبية، تظهر عبارات تنطوي على حسد ضمني من الأقل حظًا لمن استطاعوا ارتقاء السلم الاجتماعي إلى القمة، وعبارات استعلائية ممن استطاعوا بلوغ القمة بالفعل.

ليست تلك التعليقات غريبة، فعلى السطح تبدو «من جد وجد، ومن زرع حصد» منطقية للغاية؛ فمن سيجتهد في الدراسة سيحصل على مجموع مرتفع في الامتحانات. وليس غريبًا أن نجد أحد الأوائل يفتخر بمجموعه رابطًا ذلك مباشرة بأنه لا يتلقى الدروس الخصوصية أو أنه من أسرة فقيرة، فابن الأسرة الثرية لن ينال كل التقدير، وسيذهب قدر منه لحال أهله الميسور بالفعل.

ولهذا السبب تحديدًا، اخترت كتاب الفيلسوف المُعاصر آلان دو بوتون، قلق السعي إلى المكانة: الشعور بالرضى أو المهانة.

عن معنى السعي إلى المكانة وقلقه

يشير المصطلح الذي استخدمه دو بوتون في كتابه، المكانة الاجتماعية (Status)، إلى مكانة المرء في عيون الناس. وعند تطبيق هذا المفهوم في حالة المجتمعات الحديثة الرأسمالية، فإن المكانة تُنسب بصورة كبرى إلى أصحاب الثروات. كلما امتلكت مزيدًا من الثروة، كنت محل إعجاب وتقدير من المجتمع. لهذا السبب يسعى أولياء الأمور إلى دفع أولادهم قدمًا إلى المهن التي يُعتقد أنها تُدر دخلًا مضمونًا عن غيرها.

تفترض لفظة «السعي» المعبِّرة دلاليًا، الموجودة في العنوان العربي المترجم لا الأصل الإنجليزي، حركة واعية حرة من الفرد. وتفترض بالضرورة إمكانية الوصول، فليس معقولًا أن يتحرك المرء ساعيًا لبلوغ هدف ما، دون أن يكون الوصول ممكنًا من الأصل. ولهذا، تثير تلك النتائج فرضية ضمنية، أن مكانة المرء تتحقق عبر المجهود الذاتي ولا شيء آخر. تتغافل تلك الفرضية عن وجود الإنسان داخل سياق اجتماعي معين، ففي حالة الثانوية العامة، لا يكون للاجتهاد معنى دون مقارنة أداء الطالب مع زملائه من الطلبة، كما أن كُليات القمة نفسها لم تكن كذلك سوى لأنها غاية كل الطلبة ولا تأخذ منهم سوى القليل.

ولهذا، لا يمكن فهم رغبات الإنسان بمعزل عن سياقه الاجتماعي. هذا على الأقل ما فهمناه من المحلل النفسي الفرنسي جاك لاكان. تعبِّر رغبة الإنسان بموضوع ما، أي موضوع، بشكل عام عن رغبة في الشعور بالاهتمام. أو إنها تتعلق برغبة الآخر، أي إننا نرغب في ما نظن أن الآخر يرغب به، أو نرغب في ما نظن أن الآخر يفتقر إليه، كي ننال منه الاهتمام والاعتراف بوجودنا. يرغب الطالب في الالتحاق بكلية القمة، لأن تلك الكلية محط أنظار الجميع، ولن نتعجب عندما نجد جل طلبة كليات القمة في حالة من الإحباط بعد دخولهم الكلية. فكما يقول آلان دو بوتون، لم يُدخل هؤلاء الطلبة عنصر العقل الذي أدخلته الفلسفة في الحسبان، فلم يمرروا تلك الرغبات على العقل لمعرفة مدى ملائمتها لهم.

الفيلسوف السويسري آلان دو بوتون.

تعليلات دو بوتون

الشعور بالحب

ما غاية كل كدح وسعي في هذا العالم؟ ما هدف طلب الثروة والسلطة؟ أهو توفير ضرورات الطبيعة؟ إن أجر أهون عامل يمكنه الإيفاء بهذا الغرض».
-آدم سميث، نظرية المشاعر الأخلاقية 1759.

لدينا تراث طويل في النظرية الاجتماعية يتناول الإنسان بوصفه كائنًا اجتماعيًا، لقد اختفى تقريبًا الحديث عن الإنسان بوصفه «حيوانًا عاقلًا» كمسلمة وضعها أرسطو وسطَّر بها فلسفة ألف عام، بل صار الإنسان «حيوانًا اجتماعيًا»؛ أي تتشكَّل سلوكياته تبعًا للتفاعلات الاجتماعية. تطرح التفاعلية الرمزية أن سلوكيات الإنسان تتشكُّل عبر الرموز الاجتماعية في محيطه الاجتماعي. وبربط هذا الطرح مع بوتون، تكون السيارة الفارهة التي يشتريها أحد الأثرياء ليست إلا رمزًا اجتماعيًا. فثمة قيمة استخدامية للمنتج الذي يشتريه المرء وقيمة أخرى رمزية. من يرغب بسيارة لقضاء مواصلاته، ربما سيختار السيارة الأكفأ. وفي ذلك يكمل سميث قائلًا:

أن نكون تحت أنظار الآخرين، وموضع عنايتهم، أن نلاحظ الرضا والاستحسان في عيونهم. يعتز الرجل الثري بثرواته لأنها تلفت انتباه العالم حوله، ويخجل الفقير من فقره لأنه يضعه بعيدًا عن أنظار الناس.

وبالتالي، فإن السعي المستمر إلى المكانة، إنما يسعى إلى غاية أخرى خفية، أن ينال اهتمام الناس وتطلُّعهم إليه. يفرِّق بوتون بين نوعين من الحب؛ أولهما الحب الجنسي الذي يسعى إلى شريك، وهذا لا غبار عليه من المجتمع. أما الثاني والذي يرى بوتون أن الأفراد يخجلون من الحديث عنه، نيل اهتمام الآخرين.

ليس ثمة عقاب أشد شيطانية من أن ينطلق المرء ساعيًا في المجتمع دون ملاحظة بالمرة. إن لم يلتفت أحد عندما ندخل مكانًا، وإن لم يحبنا أحد عندما نتكلم، أو لم يعبأ بما فعلنا، ولكن إذا ما تجاهلنا كل شخص [كأننا موتى]، وتصرَّف كما لو أننا كائنات لا وجود لها، فسرعان ما يتصاعد داخلنا نوعٌ من الحنق واليأس العاجز، مقارنة به، قد يكون أقسى تعذيب بدني مصدرًا للراحة.
-ويليام جيمس، مبادئ السيكولوجيا 1890.

المتغطرسون

يستدعي بوتون في كتابه مصطلحًا قديمًا ليعطيه معنى جديدًا، مصطلح الغطرسة (Snobbery). في الفيديو الذي نشره بوتون على قناته على يوتيوب School of life عن قلق السعي إلى المكانة، يبدأ بوتون بالحديث عن هؤلاء المتغطرسين، قائلًا أن السؤال الأول الذي يُطرح علينا عندما نقابل غريبًا للمرة الأولى: ماذا تعمل؟ وبناءً على الإجابة سيقرر الغريب إذا كان كلامنا يستحق الاهتمام، فلن يتقبلنا كما نحن سوى الأم.

لا أدري أما زالت الأم تقبل الآن أبناءها بغض النظر عن قراراتهم بشأن الكليات أو مجموعهم في الثانوية العامة أم لا! ولكن ملاحظة بوتون بشأن المتغطرسين في محلها. كانت كلمة Snob قديمًا في الإنجليزية تُستخدم للإشارة إلى قليلي الحظ من ذوي المكانة الاجتماعية المنخفضة، أما الآن فلها معنى آخر، وتشير إلى الممتعضين من ذوي المكانة المنخفضة، الذين يحتقرون شخصًا ما بناءً على خمس دقائق من مقابلته عرفوا فيها أنه عامل لا يحمل شهادة جامعية.

إن لهذا الاختزال دلالته، يختزلنا الناس بعد أن نكبر إلى صفات معدودة كي يحكموا علينا سريعًا، فبدلًا من التعامل معنا كإنسان كامل غير قابل للاختزال، يتعاملون بالعكس. ولكن لا يصرِّح أحد بتلك الدواخل، لن يُصرِّح المتغطرس بأن المكانة أو السلطة ما يسعى إليه في صداقة. تشير دلالات تلك التصرفات إلى الفردانية التي يتغوَّل أثرها على العالم. فلكي يكون الإنسان فردًا، عليه أن يملك ما يميزه عن غيره، لا يكفي أن يكون «إنسانًا» كي ينال الاحترام.

يتعارض هذا التوجه مع الوصية الأخلاقية الكانطية «عامل الإنسان كغاية في ذاته، لا كوسيلة للحصول على شيء آخر». ويتحول الإنسان إلى أعداد مجرَّدة أو سيارات وهواتف ذكية فارهة، لا يُحكم عليه بفضيلته الأخلاقية أو صفاته الإنسانية، بل عبر أمور أخرى تجعله في قلق دائم من رفض الآخر والنبذ الاجتماعي.

الاستحقاقية

قديمًا، في المجتمعات قبل الحداثية، كانت المكانة الاجتماعية شيئًا ثابتًا لا يتغير مع الزمن. إذا ولد الفرد في طبقة النبلاء أو طبقة الفلاحين، سيظل كذلك حتى نهاية حياته، فلا سبيل للترقي الاجتماعي من طبقة اجتماعية إلى طبقة أخرى، والوضع السائد في الحياة الاجتماعية سيظل على ما هو عليه. وبناءً على ذلك، لم يُنظر لأفراد الطبقات الاجتماعية المختلفة نظرة احتقار أو إجلال، فليس ذنب الفلاح أنه ولد فلاحًا، وليست فضيلة النبيل أنه من الطبقة الأرستقراطية.

أما في عصر الحداثة والرأسمالية، تعد المجتمعات أبناءها بإمكانية الترقي الاجتماعي بالعمل الشاق واكتساب المهارات، سيستطيعون تحقيق الثروة، وبالثروة يمكنهم تحقيق كل شيء آخر. فنشأت عقيدة جديدة في هذا الإطار، يُطلق عليها الاستحقاقية (Meritocracy). وتعني الاستحقاقية أن من حققوا النجاح اعتمدوا على أنفسهم وبذلوا كل نفيس لكي يصلوا إلى ما هم فيه، وبالتالي يستحقون نجاحهم.

ولكن تلك العقيدة إذا نظرنا لها من هذا الجانب، لا يمكن إغفال وجهها المقابل، أن غير الناجحين- وهم كُثر- في تحقيق الأهداف التي حملهم المجتمع بها، فهم فاشلون بسبب تراخيهم وضعفهم، أو Losers كما يُطلق عليهم في الثقافة الأمريكية. يتطور هذا المنظور داخل أعماق النفوس، فيحيل نظرة المرء إلى نفسه إلى كُره ذاته، بالإضافة لكُره الآخرين المؤذي لنفسه. فلن يرى فشله كسوء حظ أو ظروف غير ملائمة، بل سيتحمل وحده هذا الفشل بكل قسوة، كأنه يستحقه. ولسنا بحاجة إلى الحديث عن المنحدر الذي يقع فيه المرء بعد تلك النظرة المحتقرة للذات، فمنه إلى اضطراب القلق السريري والاكتئاب السريري، ومنهما إلى مزيد من عدم القدرة على الحياة السوية، ومزيد من «الفشل» الذي يراه فيه المجتمع.

رؤى بديلة

جان جاك روسو وأصل التفاوت بين الناس

توفِّر اللغة العربية لنا معجمًا معبِّرًا، وفي سياق النقاش الحالي، يمكننا أن نتأمل في الفرق بين لفظي الثراء والغنى. يعبِّر الثراء في اللغة عن كثرة المال، بينما يعبِّر الغنى عن عدم احتياج المرء إلى سواه، أو القدرة على الاستغناء عن كثير من الأمور والاكتفاء بالقليل منها. تتعلق فرضية جان جاك روسو في كتابه «أصل التفاوت بين الناس» برؤية مشابهة لرؤية تراث العربية المُتمثِّل في لغتها ومعاجمها.

يشير بوتون في كتابه إلى آراء روسو، إذ يرى أن الثراء يتحقق بطريقين، إما عبر زيادة الثروة أو بتقليل الرغبات. وقد نجحت الحضارة الغربية في تعظيم ثروات المجتمعات الغربية، ولكنه ألقى عليها لعنة اشتعال الرغبات وتلاحقها دون انتهائها، وبالتالي فهم أثرياء، ولكنهم ليسوا أغنياء بالمعنى العربي المذكور. تذوَّق أفراد المجتمع الغربي الثراء ولكنهم عانوا من الحرمان، على حد تعبير روسو، أشد مما عاناه الرجل البدائي، بسبب رغباتهم اللامتناهية.

إن مقارنة روسو لمستويات السعادة النسبية لدى الإنسان البدائي والإنسان الحديث، تعيدنا إلى تأكيد ويليام جيمس على دور التطلُّعات في تحديد حصتنا من تقدير الذات. قد نكون سعداء كفاية بالقليل إذا كان هذا القليل ما نتوقع، وقد نكون تعساء بالكثير عندما نتعلم الرغبة في كل شيء.

بيير بورديو والتوراث الاجتماعي

ربما لو كان كارل ماركس حيًا بيننا الآن لغضب من تلك الآراء. يرى كارل ماركس «العمال»، الذين يُنظر إليهم اليوم نظرة الاحتقار لأنهم في مكانة غير رفيعة، باعتبارهم الصناع الحقيقيين للثروة. فكِّر بالأمر، من يؤدي العمل في المصنع؟ إنه العامل وليس صاحب رأس المال. وليس ذلك فحسب، بل يرى ماركس أن رأس المال قد يستغل العمال كي يحقق الثروة على حساب عملهم، ولا يمنحهم سوى القليل من الرواتب التي لا تعادل ربحه.

لقد حاول المنظّر الاجتماعي والفيلسوف الماركسي الفرنسي بيير بورديو تفسير ظاهرة التفاوت الطبقي في الأداء والإنجاز الدراسي في النظم التعليمية الفرنسية بين الطبقات الاجتماعية المختلفة خلال فترة ستينات القرن الماضي. طرح بورديو مفهوم «التوارث الثقافي الاجتماعي»، للإشارة إلى أنماط توارث الثقافة، في ما يسميه بورديو «رأس المال الثقافي». يرى بورديو أن توارث الثقافة بين الآباء والأبناء، مثل اللغات والذوق الفني وغيرها من الظواهر الثقافية، تساهم في تعزيز حالة اللامساواة بين الطبقات، فتُبقي أبناء الطبقة الفقيرة محلهم، وتبقي أبناء الطبقة الثرية محلهم، عبر إجلال المنظومة التعليمية للصفات التي يكتسبها أبناء الأثرياء، والحط من شأن الفقراء دون التدخُّل لمساعدتهم.

تاريخانية المكانة

يسوق بوتون في الجزء الثاني من الكتاب عدة أمثلة تؤكد اختلاف «المكانة الاجتماعية» التي يصبو لها الناس باختلاف قيم المجتمع من عصر لآخر. ففي السابق كما يقول بوتون، كانت إسبرطة في اليونان تضفي مكانة عالية على المحاربين من الرجال، خاصة الفرسان ذوي الشراسة وقلة الاهتمام بالحياة العائلية. بل كانت القدرة على الحساب (التعليم) تجلب العار للرجال ويدل على الضعف والميل للتجارة على حساب القوة العسكرية. لقد جاءت تلك المكانة العالية لهؤلاء الرجال لطبيعة الحياة القتالية في إسبرطة على عكس أثينا، التي فضَّلت رجال الفكر والفلاسفة على رجال العسكرية.

ملك إسبرطة الأسطوري ليونيداس.

تغيَّرت تلك المكانة في أوروبا بين القرنين 476 إلى 1096 ميلاديًا، بعد انهيار الإمبراطورية الرومانية وعلو المسيحية كدين للأوروبيين. وأثار رجال الدين الإعجاب، وصاروا قدوة يحتذي بها الجميع ويتطلَّعون إلى رأيها لتسيير كافة أمورهم وشؤونهم الدنيوية. وتتحول إلى النبلاء أو Gentlemen في إنجلترا 1750-1890، الذين يظهرون أنماطًا معينة من السلوك المُحافظ المهذب اجتماعيًا. وكان الرجال الصموتون أصحاب المكانة العالية في البرازيل، القادرين على قتل نمور الجاغوار.

تشير تلك الأنماط من المكانة العالية إلى قدرة الرجال على الدفاع عن المجتمع، أو إلى أخلاق مجموعة من القديسين ومواهبهم الفنية، وقد تكون المكانة لمجموعة من الأصول الاجتماعية والواجبات. ولكن الملاحظة المشتركة بين تلك التحيُّزات الاجتماعية، أنها تتبدل وتتغير تبعًا لاحتياجات المجتمع، أو كما يقول بوتون:

قد يُساورنا القلق في مجتمع إزاء قدرتنا على تصويب الرمح على حيوان راكض، وفي مجتمع آخر على بأسنا في ساحة المعركة، وفي ثالث عن مدى تقوانا وتكريس حياتنا لعبادة الله، وفي مجتمع رابع سيكون شاغلنا المهارات اللازمة لانتزاع الأرباح من الأسواق الرأسمالية. ولكن تلك الأنماط ليست منحوتة من الصخر، وليست أصنامًا لا تتبدل.

فليست القضية إذًا بنقد السعي إلى النجاح، حتى وإن كان النجاح بناءً اجتماعيًا أكثر منه نجاحًا شخصيًا. تتعلق القضية بالتخلُّص من القلق، لنضف عنصرًا شخصيًا في سعينا إلى النجاح بجانب العنصر الاجتماعي، فليس النجاح المهني عنصرًا وحيدًا وحصريًا للنجاح، على المرء أن يكون ناجحًا على المستوى الأخلاقي والإنساني، أن يكون أبًا ناجحًا أو أمًا ناجحة، أن ننجح في صداقاتنا وتحقيق ذواتنا عبر هواياتنا.

يكمن التخلُّص من القلق بمعرفة ما ذُكر في الكتاب، وبإدراك أن المتعثِّر في تحقيق تلك المعايير ليس «فاشلًا» ولكنه ربما يكون سيء الحظ لا أكثر. لا تهدف المقالة إلى إطفاء بريق النجاح، بل إلى كشف ظلمة القلق والاكتئاب، ألا يكون البريق للنجاح فقط، بل لكامل الإنسان.

كتاب قلق السعي إلى المكانة: بين بريق النجاح وظلام القلق والاكتئاب بواسطة أراجيك - نثري المحتوى العربي

أراجيك https://ift.tt/3keV5tn

تفسير العوالم المتعددة لميكانيكا الكم: ما له وما عليه وهل انتهت معضلة التفسير حقًّا؟

noreply@blogger.com (Unknown) — Thu, 06 Aug 2020 06:14:00 +0000

كنا قد تحدثنا في مقالاتنا السابقة عن تفسير كوبنهاغن لميكانيك الكم بإسهاب شديد. وذكرنا كم من مرة حاول الفيزيائيون إيجاد ثغرات به وذلك بسبب الصورة الغريبة للغاية التي يعطيها عن العالم. وعلى الرغم من أن تفسير كوبنهاغن استطاع تجاوز كل التحديات التي وضعت في وجهه، إلا أنه بقي فوق احتمال البعض كنموذج عن العالم. واليوم، سنتحدث عن أحد التفسيرات البديلة لميكانيك الكم الأكثر شيوعاً، ألا وهو تفسير العوالم المتعددة§، الذي وضعه الفيزيائي الأمريكي هيو إيفيريت§ عام 1957 في أطروحته للدكتوراه آنذاك.

ماذا يقول تفسير العوالم المتعددة؟

في الواقع، ينطلق تفسير العوالم المتعددة من فكرة قوية ولا شك. فبما أننا لا نستطيع وصف الأجسام المتشابكة مع بعضها (تشابكها يحصل نتيجة للتفاعل فيما بينها) بدوال موجية خاصة بكل منها على حدىً، بل يمكن توصيف الجملة ككل فقط بدالة موجية، لذلك فمن الأحرى بنا تطبيق هذا الكلام على الكون ككل لأنه لا توجد جملة معزولة تماماً غيره على ما نعلم، ولذلك يمكن الحديث فقط عن دالة موجية للكون ككل. وبما أننا نصف الكون ككل، فلا معنىً للحديث عن راصد يسبب الانهيار للدالة الموجية. وبالفعل، فإن تفسير العوالم المتعددة يتخلى تماماً عن فكرة انهيار الدالة الموجية.

وبدلاً من ذلك، فهو يعتبر أن الدالة الموجية بحد ذاتها هي ما يكوّن الكون بالفعل، وأن تاريخ الكون هو شبيه بشجرة ذات أغصان تتفرع باستمرار، ويعتمد في ذلك على خاصية في ميكانيك الكم هي الخطية، والتي يمكن تلخيصها بأن النتائج الممكنة بعد القياس لتجربة ما، تتطور بشكل مستقل عن بعضها مع الزمن.

لنشرح ما سبق بطريقة أوضح: لنأخذ على سبيل المثال تجربة قياس سبين الإلكترون وفق اتجاه ما في الفراغ. فبما أن النتائج الممكنة بعد القياس هي سبين موجه بجهة الحقل المغناطيسي أو سبين موجه بعكس الحقل، يقول تفسير العوالم المتعددة أن الدالة الموجية تتفرع هنا عند القياس فعلاً لفرعين، في أحدهما يكون السبين بجهة الحقل وفي الفرع الآخر يكون بعكسه. وهذان الفرعان مستقلان عن بعضهما ولا يتفاعلان معاً ويتابع كل منهما تطوره الخاص مع الزمن. ويشكل كل منهما عالماً بذاته. ولو قررنا في أي فرع منهما إجراء القياس مجدداً على الإلكترون وفق اتجاه آخر في الفراغ، فسيتفرع الكون من جديد لعالمين مستقلين يقابل كل منهما نتيجة من نتيجتي القياس الممكنتين، وهكذا دواليك!

نقاط قوة تفسير العوالم المتعددة

نلاحظ مما سبق أنه لا حاجة بنا على الإطلاق في تفسير العوالم المتعددة لإقحام دور خاص للراصد، كما أنه لا يوجد مفهوم لانهيار الدالة الموجية. والراصد يوصف مثله مثل أي شيء في الكون بقوانين ميكانيك الكم.

وهذه ميزة تجنب تفسير العوالم المتعددة تلقائياً التعامل مع العديد من المفارقات كقطة شرودينغر§ وصديق فيغنر§ وغيرها.

كما أنه بتجنبه لمسلمة القياس في ميكانيك الكم التي تحدثنا عنها في مقال “تفسير كوبنهاغن: محاولة لتفسير ميكانيكا الكم” (والتي تقول بأن الدالة الموجية تنهار بشكل اعتباطي لدى إجراء القياس)، فهو يكتفي فقط بالبنية الرياضياتية لميكانيك الكم التي يتم توصيف التطور عبر الزمن فيها للدالة الموجية بشكل سلس عبر معادلة تدعى معادلة شرودينغر، وهو أمر مذهل حقاً!

مع العلم أن معادلة شرودينغر ستصف الدالة الموجية للكون ككل في هذه الحالة بكل فروعها.

نقاط ضعف تفسير العوالم المتعددة وأبرز المشاكل التي تواجهه

على الرغم من النجاحات السابقة لتفسير العوالم المتعددة، إلا أنه للأسف يواجه من المشاكل القدر الكبير والتي لم تحل كلها لغاية اليوم.

وهناك بشكل رئيسي معضلتان تواجهانه. الأولى، هي أن تفسير العوالم المتعددة يعيد توصيف الكون ككل بطريقة حتمية من خلال أن جميع الفروع التي ستتفرع لها الدالة الموجية معروفة تماماً، فمن أين يأتي التوصيف الاحتمالي إذاً في ميكانيك الكم؟ في الواقع لقد حاول هيو إيفيريت نفسه حل هذه المعضلة بالقول بأنه من الصحيح أن الكون ككل بكل فروعه حتمي، إلا أنني لن أعلم بالضبط في أي فرع من الفروع سأجد نفسي بعد القياس، وبذلك فهذا الجهل هو منبع التوصيف الاحتمالي الذي علي استخدامه في فرع الكون الذي أجد نفسي فيه.

أما المشكلة الثانية، فهي مشكلة تخصصية كثيراً، وهي تتعلق بالطريقة التي نحسب فيها الاحتمالات في ميكانيك الكم، فنحن نفعل ذلك من خلال قاعدة تدعى قاعدة بورن نسبة للفيزيائي الألماني ماكس بورن والتي تنص (لو تسامحنا قليلاً في استخدام المصطلحات) على أن احتمال أن نحصل على نتيجة معينة يتعلق بمربع طويلة الفرع من الدالة الموجية المقابل لتلك النتيجة، وقد شرحنا السبب في وجود هذه القاعدة في مقال “في عالم ميكانيك الكم الأغرب من الخيال .. من الحتمية إلى الاحتمالات!”. فما هو السبب في صحة قاعدة بورن وفقاً لتفسير العوالم المتعددة؟ في الواقع، حصلت العديد من الأبحاث التي تحاول الإجابة على هذا السؤال، ولكن للأسف، فهي لم توفق لليوم في ذلك.

الخلاصة

إذاً، على الرغم من أن تفسير العوالم المتعددة يقدم حلولاً بديلة للعديد من الأمور الغريبة في ميكانيك الكم، إلا أنه للأسف لا يخلو من مشاكل تفوق في بعض الأحيان المشاكل الموجودة في تفسير كوبنهاغن، ونقصد هنا بالتحديد قاعدة بورن التي تحدثنا عنها في الأعلى.

في المرة المقبلة، سنتعرف على تفسير آخر لميكانيك الكم، وهو التفسير الإحصائي، وبالنسبة لي على الصعيد الشخصي، فهو التفسير الذي أتبناه حتى اللحظة. لماذا؟ هذا ما سنراه في المرة المقبلة.

تفسير العوالم المتعددة لميكانيكا الكم: ما له وما عليه وهل انتهت معضلة التفسير حقًّا؟ بواسطة أراجيك - نثري المحتوى العربي

أراجيك https://ift.tt/33vLfNP

7 نصائح تساعدك على اتخاذ القرار الصحيح في الوقت المناسب… تعرف عليها

noreply@blogger.com (Unknown) — Thu, 06 Aug 2020 06:14:00 +0000

حياتنا عبارة عن مجموعة قرارات، منها ما يتم اتخاذه بسرعة، ومنها ما يحتاج إلى التأني والتمهل في اتخاذ القرار. .والسؤال الذي يطرح نفسه هل اتخاذ القرار الصحيح يحتاج إلى تفكير وخطوات محسوبة بدقة؟ هل كل قرارات حياتنا تحتاج أن نفكر فيها لفترة طويلة؟

في الحقيقة نجد أننا نتعرض بصفة يومية إلى اتخاذ قرارات قد تكون مهمة ولها نتائج على المدى البعيد في حياتنا، ونظل حائرين، ماذا نفعل؟ وما هو القرار السليم في هذا الموقف؟ وهل سنندم بعد اتخاذ القرار؟ وكم نحتاج من الوقت حتى نصل إلى قرار بلا ندم؟

في كل مرة نتخذ قراراً هاماً نجد أننا أمام سؤال هل اتخاذ القرار الصحيح مهارة فطرية يولد بها الإنسان أم مهارة مكتسبة تحتاج إلى تعزيز قدرات وتدريب مستمر حتى تجعل حياتك تسير بصورة أفضل.

وفي هذا المقال سنساعدك على كيفية اتخاذ القرار الصحيح بناء على خطوات متبعة، وذلك حسب الموقف أو المشكلة التي تواجهك سواء كانت مشكلة في عملك أو مع أصدقائك أو أسرتك أو غير ذلك.

علينا أولاً أن نوضح ماذا يعني اتخاذ القرار؟.. يعني أننا قد نكون أمام مشكلة تحتاج إلى حل، أو قد نكون أمام موقف ولدينا عدد من البدائل وعلينا أن نختار ماذا نفضل وأيهم نختار، وهنا يظهر أمامنا عاملين قد يؤثرا على اتخاذ القرار، وهما العقل والعاطفة.

العقل.. يعني أن ترجح كفة استخدام المنطق والمعلومات والأرقام والخبرات السابقة في اختيار أفضل البدائل لحل المشكلة، ومن الممكن أن يسيطر العقل تماماً على الحل الذي تصل إليه.
العاطفة.. تعني أن تفكر بمشاعرك وأحاسيسك تجاه الموقف، وقد تغلب عليك العاطفة في اختيار الحل وتترك عقلك جانباً.

وفي الواقع نحن نحتاج إلى المزيج بين العقل والعاطفة عند اتخاذ قراراتنا، وهناك أمور تكون النسبة الأكبر للعقل في اتخاذ القرار، والعكس بالعكس نجد أنفسنا نواجه مواقف تحتاج إلى تغليب العاطفة بصورة كبيرة، لذا علينا عمل التوازن اللازم بين العقل والعاطفة.

إليك بعض الخطوات التي تستطيع اتباعها قبل أن تتخذ قرارك

تحديد المشكلة وطبيعة التحدي

عندما تواجهك مشكلة عليك أن تحدد طبيعة المشكلة، وما هي البيانات المتاحة لديك عن التحدى الذي تواجهه، وهل عليك أن تتخذ قراراً سريعاً أم تحتاج لمزيد من الوقت والتفكير.

الحصول على معلومات عن التحدي

عليك أن تقوم بجمع كافة المعلومات والبيانات الممكنة عن المشكلة التي تواجههك حتى تستطيع تحليل تلك البيانات بصورة دقيقة، وتصبح الصورة أمامك مكتملة المعالم.

التفكير في حلول بديلة

حاول على قدر المستطاع أن لا يكون أمامك حل واحد فقط لمشكلتك، لأن ذلك يصعب الأمر كثيراً، ولكن عليك بالتفكير في أكثر من حل بديل، ووضع احتمالات وسيناريوهات كثيرة يساعدك في نهاية المطاف أن تفكر بحرية ومرونة.

اختيار أفضل الحلول

بعد أن تضع حلولاً كثيرة لمشكلتك، عليك أن تفاضل بين تلك الحلول، وتقارن بين إيجابيات وسلبيات كل حل، وأي الحلول يعتبر حلاً عملياً لمشكلتك وتستطيع من خلاله الوصول إلى هدفك، واتخاذ قرارك بلا ندم.

تنفيذ الحل وتقييمه

بعد أن تختار الحل الأمثل لمشكلتك وتتخذ قرارك، تبدأ خطوة تنفيذ الحل، وعليك أن تضع خطة احتياطية للطوارئ تستطيع اللجوء إليها في حالة تعثر الحل الذي اخترته أو وجود أي عقبات تعوق استمرار تنفيذ الحل، ومن خلال الخطة الاحتياطية تستطيع تعديل مسار الحل.

نصائح مهمة عند اتخاذ القرارات

علينا أن نتعامل مع أي قرار نتخذه أنه قرار مهم وسيتحدد بناء عليه عدد من النتائج المهمة، ويجب علينا أن نتقبل قراراتنا ونتحمل نتائجها، فمثلاً قد تكون غير سعيد في عملك ولكنك لا تستطيع ترك العمل لأن لديك مسئوليات والتزامات كثيرة. في هذه الحالة عليك أن تتخذ قراراً إما بالاستمرار في العمل ومحاولة البحث عن سعادتك في هذه الوظيفة، أو ترك العمل والبحث عن وظيفة أخرى ومصدر دخل آخر، وقد يكون اتخاذ القرار صعباً، ولكن في كل الأحوال ستتخذ قراراً لأنك أمام تحدي.
وكثيراً ما نتخذ قرارات تحت ضغط وتوتر لا مثيل لهم، مما يؤثر بالسلب على القرار الذي يتم اتخاذه وفي هذه الحالة قد لا تستطيع ترتيب أفكارك وبالتالي ستكون واقعاً تحت تأثير المشاعر السلبية أثناء اتخاذ القرار، لذا عليك بالتخلص تماماً مما يسبب لك التوتر والضغط النفسي.
عليك أن تعرف إنه لا يوجد حل مثالي ليس له سلبيات ولا يستلزم منك تقديم أي تضحيات أو تنازلات، ولكن يوجد حل أمثل أو حل أفضل للمشكلة التي تواجهك، وعليك أن توازن بين سلبيات وإيجابيات الحلول المختارة.
كما يجب عليك أثناء التفكير فى الحل المناسب ألا تضيع وقتك طويلاً في التفكير، فليست كل القرارات تحتاج فترات طويلة من التفكير، وربما تفكر كثيراً وتجد أن الفرصة قد ضاعت من يدك وأصبحت من نصيب شخص استطاع أن يحزم أمره بسرعة ويأخذ قراره.
إذا كنت تطمح أن تصبح شخصاً قوياً قادراً على اتخاذ القرار الصحيح في الوقت المناسب، عليك أن تعمل على تطوير وتعزيز شخصيتك واكتساب العديد من المهارات الجديدة المهمة بالنسبة لك والتي ستمنحك الثقة على اتخاذ قراراتك بلا ندم.
عليك أن تتخذ القرار الذي يتفق مع أفكارك ومبادئك والمناسب لك على المدى البعيد في حياتك، فهناك قرارات نتخذها اليوم يستمر تأثيرها علينا فترة كبيرة من العمر، وتصبح خطوة التراجع عنها صعبة وشبه مستحيلة.
عندما تكون بصدد اتخاذ قرار مهم، تأكد أن حالتك الصحية والعاطفية في أفضل حال لأن ذلك سيمنحك نوعاً من التوازن والمرونة أثناء اتخاذ القرار وتقييمه ورؤية الأمر من كافة الجوانب.

قرارك هو مصيرك، والقرار الذي تتخذه اليوم ستعيش فيه بقية حياتك، لذا عليك التمهل والتفكير قدر المستطاع والاستعانة بأصحاب الخبرة لتحظى بحياة سعيدة.

7 نصائح تساعدك على اتخاذ القرار الصحيح في الوقت المناسب… تعرف عليها بواسطة أراجيك - نثري المحتوى العربي

أراجيك https://ift.tt/2DAzsD9

للتذكير فقط: مصريون أحرار هم بناة الأهرامات لا كائنات فضائية ولا عبيد

noreply@blogger.com (Unknown) — Wed, 05 Aug 2020 07:14:00 +0000

في حربٍ من نوعٍ آخر، يتهيّب أطرافها، وتندلع معاركها في فضاءٍ افتراضيّ، لا تقل جديّتها وخطورتها عن حروب الواقع. ومن آخر هذه القضايا وأكثر غرابة ربما، ما أفصح عنه إيلون ماسك رجل الأعمال الأمريكي والمدير التنفيذي لمصانع “تيسلا”، على إحدى مواقع التواصل الاجتماعي. فما الذي جرى!

Aliens built the pyramids obv
— Elon Musk (@elonmusk) July 31, 2020

التغريدة

“المخلوقات الفضائية هي من بَنَت الأهرامات المصرية، وهذا واضح”. هكذا غرّد إيلون ماسك يوم الجمعة الفائت على تويتر مازحًا، ليلحق تغريدته بعدة تعليقات تثبت أنه لم يعني ما قاله، لكن التغريدة الغريبة أُعيد تغريدها أكثر من 99.6 ألف مرة ، ثم ليأتي الرد من السلطات الرسمية على لسان وزيرة التعاون الدولي المصرية، رانيا الشماط، والتي غرّدت بدورها على تويتر قائلةً: “أتابع أعمالك بإعجابٍ كبير. وأدعوك أنت وشركة Space X إلى البحث في المزيد من الكتابات عن كيفية بناء الأهرامات، والاطّلاع على مقابر البناة. سيد ماسك، نحن في انتظارك.”

I follow your work with a lot of admiration. I invite you & Space X to explore the writings about how the pyramids were built and also to check out the tombs of the pyramid builders. Mr. Musk, we are waiting for you 🚀. @elonmusk https://t.co/Xlr7EoPXX4
— Rania A. Al Mashat (@RaniaAlMashat) August 1, 2020

وفي المقابل، ردّ عالم الآثار المصرية زاهي حوّاس على تغريدة ماسك، من خلال نشر مقطع فيديو قصير متحدثًا باللغة العربية على وسائل التواصل الإجتماعي، قائلًا أن إدّعاء ماسك ما هو إلّا هلوسات. كما نقلت بعض المواقع قول حوّاس التالي: “عثرتُ على القبور الخاصة بـبناة الأهرامات، والتي تخبر الجميع أنّ بناة الأهرامات كانوا مصريين، ولم يكونوا عبيدًا”.

بين كل فترة وأُخرى، تشتعل مواقع التواصل الاجتماعي بهكذا أنواع من الجدالات ووجهات النظر، وبالطبع ليس إيلون ماسك أول من افترض ولو مازحًا أن الأهرامات ليست من صنع البشر، إلا أنّ الغريب في الأمر أن يأتي شخصٌ كماسك على ذكر هذه الافتراضات، وهو مؤسس شركة “سبيس إكس” لصناعة المركبات الفضائية وإطلاق البعثات الفضائية، ومؤسس مساعد في شركة “تيسلا” لتصنيع المركبات الكهربائية والأنظمة الشمسية. ويعتبر من أغنى الأشخاص على كوكب الأرض، ومن أكثرهم نفوذًا.

إذًا، دعونا بناءً على ما حدث، نلقي الضوء على هذه القضية، الأهرامات المصرية، مَن بناها؟ متى ولماذا؟

بدايةً ما هي الأهرامات

هذه الصروح المعمارية “الجنائزية” المذهلة والشامخة وسط صحراء مصر، والتي تعتبر- خاصةً أهرامات الجيزة- من أروع الهياكل التي صنعها الإنسان في التاريخ. بُنيت في زمنٍ كانت فيه مصر واحدةً من أغنى وأقوى الحضارات في العالم. أما حجمها الضخم فيعكس الدور الفريد الذي لعبه الفرعون، أو الملك، في المجتمع المصري القديم.

وعلى الرغم من أنّ تبنيّ هذا الأسلوب البنائي قد استمر منذ بداية المملكة القديمة حتى نهاية الفترة البطلمية في القرن الرابع الميلادي، أي امتد على مدى 2700 عام، إلا أنّ ذروة البناء الهرمي، أو لنقل عصر الهرم بامتياز، كان قد بدأ مع أواخر الأُسرة الحاكمة الثالثة، وانتهى تقريبًا مع الأسرة السادسة (2686- 2325 قبل الميلاد). وخلال تلك السنوات، كان الهرم هو النوع المعتاد من المقابر الملكية.

في البداية، كانت المقابر الملكية تُنحَت في الصخور وتُغطَّى بهياكل مستطيلة ذات أسطح مستوية تُعرَف بـ”المصاطب”. أما أقدم هرمٍ معروف في مصر فقد بُنِي عام 2630 قبل الميلاد، للفرعون زوسر من العائلة الحاكمة الثالثة، في منطقة سقارة. وقد بدأ كمصطبة تقليدية، لكنه وبأمرٍ من مهندس الهرم “إمحوتب”، قام بناة الهرم بتجميع ست طبقات متدرجة من الحجر فوق بعضها البعض ليصل طوله إلى 62 متر، ودُعي بالهرم المُدرَّج، وأحيط بمجموعة من المعابد والأفنية والأضرحة.

هرم زوسر

بعد زوسر، أصبح الهرم المتدرج الشكل النموذجي للقبور الملكية. أما أقدم قبر تم بناؤه على شكل هرم “حقيقي” أملس الجوانب وليس متدرجًا، كان الهرم الأحمر في دهشور، وهو واحدٌ من ثلاثة هياكل دفنٍ بُنيت للفرعون “سنفرو”، وهو الملك الأول من الأسرة الرابعة في الفترة (2613-2589 قبل الميلاد).

ورغم وجود العديد من الأهرامات في أرض مصر، إلا أنّ أشهرها وأعظمها على الإطلاق هي الأهرامات الثلاثة العظيمة في الجيزة، المنطقة الواقعة على الضفة الغربية من نهر النيل، في ضواحي القاهرة الحديثة. أما أقدم وأكبر أهرامات الجيزة الثلاثة، هو الهرم الأكبر، الهيكل الوحيد المتبقي من عجائب الدنيا السبع في العالم القديم. وهو هرم الفرعون “خوفو“، الملك الثاني من الأسرة الحاكمة الرابعة (2589-2566 قبل االميلاد). ويبلغ ارتفاعه 147 متر، وهو مثله مثل باقي الأهرامات الأُخرى ليس هيكلًا منعزلًا، بل يحيط به العديد من المصاطب والمعابد، بالإضافة إلى ثلاثة أهرامات صغيرة إلى جانبه بنيت لملكات خوفو.

ثاني أطول أهرامات الجيزة هو لابن “خوفو”، الفرعون “خفرع” (2558-2532 قبل الميلاد)، ومن أهم ما يميز مجمّع هذا الهرم هو احتوائه على تمثال أبو الهوال، وهو تمثال منحوت في الحجر الجيري برأس رجل وجسد أسد، وهو أكبر تمثال بُني في العالم القديم.

أما أقصر الأهرامات الثلاثة فهو لابن “خفرع”، الفرعون “منقرع” (2532-2503 قبل الميلاد)، ويعتبر مقدمة للأهرامات الأصغر التي سيتم بناؤها في عهد الأُسَر الحاكمة الخامسة والسادسة.

ما الهدف من بناء الأهرامات

على مدى سنوات عديدة قبل الميلاد، تمتعت مصر بمقدارٍ كبير من الازدهار الاقتصادي والاستقرار الهائل، وهي الأسباب التي جعلت الملوك تتبوأ مكانةً فريدةً في المجتمع المصري، مكانةٌ متوسطةٌ ما بين الإنسان والإله، بل قد ساد اعتقادُ أنّ الآلهة ذاتها قد اختارتهم ليكونوا وسطاء على الأرض. لهذا السبب، كان من مصلحة الجميع الحفاظ على جلالة الملك سليمًا حتى بعد وفاته.

لذا فقد بُنيت الأهرامات بدوافع دينية؛ إذ كان المصريون من أولى الحضارات التي آمنت بالحياة الآخرة، أو الحياة ما بعد الموت. كانوا يعتقدون أنّه بعد موت الملك (الفرعون) يبقى مع جسده جزءٌ من روحه، تُدعى “كا”، ولرعاية روحه بالشكل الصحيح، يتم تحنيط الجثة، وتزويد القبر بكل ما قد يحتاجه الملك في الحياة الآخرة، من طعامٍ وأثاثٍ بالإضافة إلى الأواني والتحف الذهبية والفضية والبرونزية وغيرها، والتي تُنقَل إلى المناطق الداخلية للقبور العظيمة، كما زُيِّنت الغرف السرية بالأعمال الفنية، ونفش الفنانون لوحاتٍ للأنشطة البشرية على الجدران الداخلية، بل إنّ بعض الأهرامات قد جُهِّزت حتى بغرفةٍ للفرعون.

يمكن القول أنّ أولئك المحظوظون بما يكفي لاجتياز اختبار أوزوريس (وزن أعمال الميت؛ بحيث يذهب الإنسان الصالح إلى الجنة ليعيش سعيدًا راضيًا، في حين يُحكم على الإنسان العصيّ بالموت التهامًا بواسطة حيوان خرافيّ) أرادوا أن يتمتعوا بالراحة في الحياة ما بعد الأرضية.

إذًا فالأهرامات العظيمة ما هي إلا قبورٌ كبرى للفراعنة الأقوياء. وقد اعتقد المصريون أن التعديّ على ملجأ الفرعون المستريح يجلب اللعنات الأبدية. وقد تمّ إخفاء مدخل الغرف الداخلية بعناية خوفًا من اللصوص، كما قد وضِعت مومياء الفرعون في تابوتٍ ضخمٍ مصنوع من أثقل الكتل الحجرية المعروفة، إلا أنّ ذلك كله لم يحمِ القبور من هجمات اللصوص على مر السنين.

الفرضيات حول الأهرامات

منذ أكثر من 4000 عام مضى، ولا تزال الأهرامات تخطف أنفاسنا، لا زلنا حتى اليوم نقف متواضعين خاشعين أمام عظمتها وغموضها. وليس الغريب أننا ما زلنا نسأل من بناها، بل الغريب كيف أنّ كل مجموعة بشرية تحاول تفسير بنائها حسب اعتقاداتها وأفكارها الخاصة، استنادًا إلى أدلة واهية موجودة في عقولها فقط. على سبيل المثال: يفترض البعض أن بناة الأهرامات ليسوا من كوكب الأرض، بل من المخلوقات الفضائية. وهذا التوّجه غالبًا ما نجده عند الغربيين، فليست الكائنات الفضائية التي تزور الأرض بموضوع مستبعد عند بعض هؤلاء. في حين أنّ العديد من الشرقيين أو لنقل سكان الشرق الأوسط يؤمنون أنّ قومًا يُدعَون “قوم عاد” يتميزون بقوة جسدية هائلة هم من بنى الأهرامات وليسوا الفراعنة، وبالطبع يستدلون على أقوالهم بآيات قرآنية.

بالإضافة إلى وجود مجموعات أُخرى من الناس، لا يمكنها أن تتخيل عملية بناء الأهرامات دون أن تومض في أذهانها، صورٌ لرجال أسرى يعملون تحت الشمس الحارقة وتحت سياط أسيادهم، عبيدٌ يتعذبون ويُذَلّون وهم ينقلون الحجارة الضخمة. لكن في الواقع، فإنّ الكتابات على الجدران الداخلية لآثار الجيزة ذاتها لطالما اقترحت شيئًا مختلفًا. إذًا دعونا نضع هذا الخيال الهوليوودي بعيدًا قليلًا، ولننظر في نتائج أبحاث علماء الآثار المصرية.

حتى وقتٍ قريب، طغت الأعمال الفنية المذهلة للأهرامات والكنوز الذهبية للفراعنة على جهود علماء الآثار الرامية لفهم كيفية تعبئة القوى البشرية- وربما من جميع مستويات المجتمع المصري- في بناء الأهرامات. أما الآن، واعتمادًا على خيوط متنوعة من الأدلة، من التاريخ الجيولوجي إلى تحليل ترتيبات المعيشة، وتكنولوجيا صناعة الخبز، وبقايا الحيوانات، فقد بدأ علماء الآثار المصرية بصياغة الجواب، البناة لم يكونوا عبيدًا.

آثارهم تدل عليهم

لطالما اعتقد علماء المصريات أنّ مواقع البناء كانت مدعومةً بقرى خاصة بالعمال بُنِيت لهذا الغرض، لكن لم تتوفر أي أدلة أثرية تدعم هذا الاعتقاد حتى نهاية العصر الفيكتوري. ثمّ وفي عام 1988، تم تأكيد النظرية أخيرًا. وذلك عندما بدأ عالم الآثار البريطاني “فليندرز بيتري” البحث في مجمع هرم سنوسرت الثاني (هرم اللاهون) الموجود على مشارف مدينة اللاهون (بمحافظة الفيوم)، وهناك بيّنت مستوطنةٌ ذات أسوار متراصة، ما يبدو أنها خطةٌ لمدينة كاملة، ذات صفوفٍ أنيقة من المنازل، مدرجات من الطوب، ثروة من البرديات والفخار والأدوات والملابس وألعاب الأطفال، كل حطام الحياة اليومية التي عادةً ما تكون مفقودة من المواقع المصرية، إذًا فقد وجدت مدينة عمال اللاهون.

إذًا وفي حال أردنا أن نفهم الهرم الأكبر في الجيزة، كنصبٍ تذكاري من صنع البشر، فهذه هي الأدلة التي ينبغي علينا البحث عنها. لكن ومع وجود العديد من المقابر الرائعة المكتشفة، كما ذكرنا سابقًا، فإنّ قلّةٌ من علماء الآثار المصرية الأوائل كانوا على استعداد لإضاعة الوقت للبحث في الهندسة المعمارية المحلية. وفي الآونة الأخيرة فقط، وبفضل الحفريات الجارية لعلماء الآثار المصرية مارك لينر وزاهي حوّاس، حتى بدأ التنقيب حول قاعد الهرم الأكبر بحثًا عن قصص بناة الهرم.

من هم البناة؟

يقول المؤرخ اليوناني “هيرودوت” أنّ مئة ألف من العبيد هم من بنى “الهرم الأكبر”، لكنه مخطئ بالطبع. فالفرعون خوفو لم يكن يملك مثل هذا العدد الكبير من العبيد، وحتى لو كان يمتلكه، فلا توجد طريقة يتمكّن فيها مئة ألف شخص من العمل معًا على هرمٍ واحد.

وعلى الرغم من أنّ جميع علماء الآثار لديهم طرقهم الخاصة لحساب عدد العاملين في الجيزة، إلا أنّ معظمهم يتفق على أنّ الهرم الأكبر قد بُنِي على أيدي ما يقارب الـ 4000 عامل أساسي من عمال المحاجر والناقلين والبنائين، بالإضافة إلى (16,000-20,000) عامل ثانوي، كبناة المنحدرات، وصانعي الأدوات، وأولئك الذين يقدّمون خدمات الدعم الأُخرى كتوفير الطعام والملابس والوقود. هذا يعني أنّ الهرم احتاج إلى عدد من العمال يتراوح ما بين (20,000-25,000) عامل يعملون لمدة 20 عاًما أو أكثر.

بالإضافة إلى تقسيم العمل ما بين أساسي وثانوي، فقد قُسِّم العمّال إلى قوة عاملة دائمة ويبلغ عددها حوالي 5000 عامل، يتلقون أجورهم ويعيشون مع أسرهم في قرى دائمة بُنيت أساسًا للعمال تدعى بقرى الهرم. بالإضافة إلى حوالي 20,000 عامل يعملون بصورة مؤقتة، في نوبات عمل تتراوح ما بين 3 إلى 4 أشهر، وقد عاشوا هؤلاء في مخيمات بجانب قرى الهرم لكنها أقل تطورًا من القرى.

لكن من أين أتى هؤلاء العمال؟ بينت الأبحاث التي اعتمدت على مقارنة الحمض النووي المأخوذ من عظام العمال بالعينات المأخوذة من المصريين المعاصرين، أن هرم “خوفو” كان مشروعًا حقيقيًا على المستوى الوطني؛ إذ تمّ جذب العمال إلى الجيزة من جميع أنحاء مصر. وعلى ما يبدو، أنّ كل أُسرةٍ مصرية قد شاركت تقريبًا بشكل مباشر أو غير مباشر في بناء الهرم. إذًا عمال الهرم لم يكونوا عبيدًا. بل كانوا موظفين يتلقون أجرًا، ويتمتعون بنظام غذائي غنيّ بالبروتين، ورعايةٍ صحية.

وربما يكونون ضحايا غير راغبين بالحراسة أو العمل الإلزامي، لكنه النظام الذي سمح للفرعون بإجبار شعبه على العمل لمدة ثلاثة أو أربع أشهر في مشاريع الدولة، وفي حال جرت الأمور على هذا النظام، فيمكن أن نتخيل أنّ أسماء العمال قد تم اختيارهم بشكل عشوائي من السجلات المحلية. في حين اقترح كل من مارك لينر وزاهي حوّاس أنّ العمال ربما كانوا متطوعين، حيث يعتقد حوّاس أنّ رمزية الهرم كانت قوية بما يكفي لتشجيع الناس على التطوّع في المشروع الوطني الأعلى.

للتذكير فقط: مصريون أحرار هم بناة الأهرامات لا كائنات فضائية ولا عبيد بواسطة أراجيك - نثري المحتوى العربي

أراجيك https://ift.tt/39YGRZ6

أفضل مسلسلات شوتايم Showtime بين القديم والجديد

noreply@blogger.com (Unknown) — Tue, 04 Aug 2020 23:14:00 +0000

شبكة شوتايم Showtime من أهم الشبكات التلفزيونية الأمريكية. ربما ليست بقيمة HBO، فليس لها التقييمات نفسها أو الإنجازات، غير أنها في موضع يسمح بالمقارنة بلا شك، سواء في أعمالها الكلاسيكية التي ارتبطت باسمها وصنعت سمعتها، أو إصداراتها الجديدة المتنوعة التي تسير على خطى ما سبقها.

المسلسلات تُعرِّفنا على الشبكات، ومسلسل “Dexter” الذي يحكي عن القاتل المتسلسل المفضل للأمريكيين وسواهم، هو بلا شك أهم وأقوى وأمتع إنتاجات شوتايم، سواء في جانب التقييمات المرتفعة التي صمدت حتى الحلقات الأخيرة من الموسم الثامن المخيِّب للمشاهدين، أو من ناحية نسب المشاهدات البالغة ذروتها في ختام الموسم الرابع، أو القبول النقدي الذي -بالمناسبة- انخفض بعض الشيء في مواسم العمل المتأخرة.

في هذه القائمة أجمع لك عددًا من مسلسلات شوتايم Showtime التي تستحق المشاهدة من بين تصنيفات متنوعة. ربما كان “Dexter” أهم منها جميعًا لكن كثيرًا منها يستحق أن يعرفه الجمهور بشكل أوسع. بعضها ستكون قد سمعت به من قبل فلا بأس بتسليط ضوء أكبر عليه، وبعضها قد يكون جديدًا على علمك، ومن بينها بالتأكيد ما سوف يثير اهتمامك. يجدر التنبيه أن معظم مسلسلات الشبكة بها محتوى من الجنس واللغة الخارجة والعنف لا يناسب الكثيرين.

أفضل مسلسلات شوتايم Showtime

(House of lies (2012

إن لم تكن شاهدت “بن شوارتز” في مسلسل الست كوم الاستثنائي “Parks and recreation” فلا بد أنك رأيته في “Space force” الصادر حديثًا، أو في الحلقات الثلاث الخاصة “Middleditch & Schwartz” شديدة الإمتاع. بجانبه، نقابل في هذا العمل “دون شيدل” المعروف من سلسلة أفلام مارفل وغيرها والمرشح للأوسكار، و”كريستين بِل” من “Veronica Mars” و”The good place” والمرشحة للجولدن جلوب.

المسلسل كوميديا درامية متهكمة من حال عالم الشركات الأمريكية الحالي، كوميديا مختلفة بالفعل؛ ذكية وخاصة بالبالغين، وهو مبني على كتاب غير روائي نشر للمرة الأولى سنة 1994. فاز العمل بجائزة جولدن جلوب من بين ثلاثة ترشيحات وجائزة إيمي من بين خمسة ترشيحات، وقد صدر منه بين عامي 2012 و2016 خمسة مواسم بمجموع 58 حلقة.

(City on a Hill (2019

مصدر جذب الانتباه الأول هنا هو “كيفن بيكن”؛ الحاصل على جولدن جلوب والمرشح لإيمي والمعروف بأعمال كثيرة مهمة قد يكون أحدثها السلسلة التلفزيونية المعروفة “The following”. نقابل بعد ذلك “كيفن” آخر هو “كيفن تشابمن” من “Person of interest”، و”ألدس هودج” من مسلسل “TURN: Washington’s Spies”.

دراما بوليسية شائقة تدور في “بوسطن” سنة 1990، حيث يتعاون مساعد محامي المقاطعة مع ضابط فيدرالي مبجَّل رغم فساده، للتحقيق في قضية تشمل تعقيداتها النظام القضائي بكامله، ومركزها عائلة من سائقي السيارات المسلحين. دراما قديمة الطراز أحسبك تتعلق بها سريعًا، وهي مبنية على فكرة رئيسية تعاون على إنتاجها الممثل “بن أفليك” ومنشئ العمل “تشارلي ماكلين”. صدر منه موسم من عشر حلقات وثمة خطط من أجل موسم ثانٍ.

(The Tudors (2007

من الدراما البوليسية إلى الدراما التاريخية، ومسلسل عن فترة حكم وزيجات الملك “هنري الثامن”. إذا كنت تحب الرومانسية التاريخية ودراما العائلات الملكية فهذا المسلسل يناسبك، وقد تلقى ترشيحات ثلاثة لجائزة جولدن جلوب وفاز بست جوائز إيمي خلال فترة عرضه التي امتدت بين 2007 و2010 وشملت 38 حلقة مقسمة على أربعة مواسم.

ستقابل في العمل “هنري كافيل” الذي راقته الدراما التاريخية فصار “The witcher” بعدما كان سوبرمان لفترة. ستقابل أيضًا “جوناثان ريز مايرز” الذي رُشح عن دوره في هذا العمل للجولدن جلوب مرتين بلا فوز، وكان قد فاز بها سابقًا عن المسلسل القصير “Elvis”. السلسلة تعاون أمريكي بريطاني كندي أيرلندي.

(The Affair (2014

عندما بدأت مشاهدة هذا العمل كنت في غاية السرور برؤية وجهين مألوفين هما وجها “دومينيك ويست” و”روث ويلسون”؛ الأول عرفته وأحببته من “The wire” ولم يبد أنه تغير كثيرًا وإن تبدل الأداء جزئيًّا بتبدل الشخصية طبعًا، والثانية تلعب دورًا أقل استفزازًا وأكثر قبولًا عند المشاهد من الذي لعبته في “Luther”.

المميز في هذا العمل، بعد فوزه بثلاث جوائز جولدن جلوب، وبعد كون من أنشآه قد تعاونا سابقًا في العمل على المسلسل النفسي الفريد “In treatment”، هو أنه يحكي في النصف الأول من كل حلقة القصة من زاوية إحدى الشخصيات الرئيسية، قبل أن يعيدها في النصف الثاني من منظور غيرها، مع الحفاظ على الحد الأدنى من الإملال والأكبر من إثارة انتباه المشاهد.

صدر منه 53 حلقة موزعة على خمسة مواسم، وهو -كما أوحى لك الاسم- استكشاف درامي بطيء للعلاقة الرومانسية الآثمة الناشئة بين شخصين متزوجين أحدهما كاتب غير ناجح والأخرى نادلة ذات ماض حزين، مع لمسة جريمة تظلل العمل ولا تنفذ إليه.

(The Big C (2010

“لورا ليني” كانت مزعجة حقًّا في “Ozark”، لكن هذا لا يعني أنها ليست ممثلة جيدة. هي أفضل من جيدة في الحقيقة، يؤكد هذا ترشحها ثلاث مرات للأوسكار وفوزها بجائزتي جولدن جلوب من بين ستة ترشيحات. أما المسلسل نفسه فقد حقق نسب مشاهدة لم تشهدها شوتايم لفترة طويلة، كما أنه حصل على جائزة جولدن جلوب من نصيب ممثلته الرئيسية وأربعين حلقة مقسمة على مواسم أربعة.

نقابل “أوليفر بلات” المرشح لجولدن جلوب وحيدة، و”جابوري سيديبي” التي حصلت على ترشيحها الأول للأوسكار في مشاركتها التمثيلية الأولى ببطولة فيلم “Precious” الشهير. أما القصة فعَن أم من الضواحي تتعامل مع إصابتها بالسرطان بالانطلاق بحثًا عن السعادة في الأركان والفكاهة في كل شيء.

(The Loudest Voice (2019

سلسلة قصيرة من سبع حلقات، تذكرني بسلسلة قصيرة أخرى لشوتايم لم أذكرها لأني تحدثت عنها قبلًا هي “Escape at Dannemora”. هذه السلسلة من بطولة “راسل كرو” صاحب الأوسكار و”سيينا ميلر” المرشحة مرة للجولدن جلوب والبريطانية “نعومي واتس” المرشحة مرتين للأوسكار.

القصة عن “روجر أيلز” مؤسس “فوكس نيوز” الذي شاهدنا قصته في العام نفسه في فيلم “Bombshell” الفائز بالأوسكار، هناك قام بدوره “جون ليثجو”. أما هنا فالتركيز أكبر على الشخصية منه على القضية، وأكثر اهتمامًا بماضي الرجل. أنشأ العمل الفائزُ بالأوسكار “توم مكارثي” مع “أليكس ميتكالف”، وقد حصدت سلسلة الدراما المميزة ترشيحين لجولدن جلوب فازت بأحدهما، وكانت من نصيب نجم العمل طبعًا.

(Homeland (2011

أقرب سلاسل شوتايم لمسلسلها الأهم “ديكستر” من ناحية الشعبية والجوائز والتقييم وما شابه. المسلسل حاصل على تقييم 8.3 وخمس جوائز جولدن جلوب وحفنة ترشيحات لا تحصى لجائزة الإيمي فازت ببعضها، و96 حلقة دسمة مقسمة -كحال “ديكستر” بالضبط- بالتساوي على ثمانية مواسم احتفظت في المجمل بتقييمات جيدة وقبول جماهيري كبير.

مع “كلير دينس” البارعة صاحبة جوائز الجولدن جلوب الأربع، نقابل “ماندي باتنكن” المرشح للجائزة نفسها ثلاث مرات. مبتكرا العمل تعاونا آنفًا في مسلسلات هامة مثل “24” و”The x files”. أحيانًا يبالغ صناع العمل في جرعة الدراما، لكن المستوى العام ممتاز خاصة مع أداء الممثلة الأولى التي تلعب دور عميلة مخابرات مصابة باضطراب ثنائي القطب، ومع حزمة التشويق والحركة والمفاجآت المثيرة.

(Billions (2016

سياسة ومال وشخصيات ذكية، وصراع عبقري بين رموز نيويوركية في غاية القوة، وأربعة مواسم بالإضافة إلى خامس لم يكتمل عرضه بعد، و”بول جياماتي” البارع بشدة والمرشح للأوسكار، و”داميان لويس” صاحب الجولدن جلوب والحضور المشع، و”ديفيد كوستابل” من “Suits” و”بريكنج باد”، ومسلسل مميز لا يكف عن مفاجأتك مع تقدم الأحداث ولا يتلقى التقدير الكافي مع ذلك.

صناع المسلسل قدموا لنا غيره أعمالًا بأهمية مسلسل “The Girlfriend Experience” وفيلمَي “Ocean’s Thirteen” و “Runaway Jury”. المسلسل حاصل على تقييم عالٍ على موقع IMDb هو 8.4، وبانتهاء الموسم الحالي يتم له 60 حلقة.

(Weeds (2005

إن ترد مشاهدة رحلة في عالم المخدرات هي المناقض الكلي لرحلة “والتر وايت”، لكن حاملة لقدر عظيم من المرح، شاهد هذا العمل. من ابتكار “جينجي كوهان” الحاصلة على إيمي، قبل سنوات من ابتكارها مسلسل “Orange is the new black” الشهير. ومن بطولة “ماري لويس باركر” التي شاهدناها مع “بروس ويليس” في “RED” بجزأيه و”Mr. Mercedes” و”Red Sparrow” و”The West Wing”.

تجربة قوية ومضحكة إلى حد أن البعض يعتبرها أفضل إنتاجات شوتايم على الإطلاق. المسلسل رُشح للجولدن جلوب عشر مرات فاز بواحدة منها، وفاز بجائزتي إيمي من بين ترشيحات كثيرة. صدر منه 102 حلقة على ثمانية مواسم. كوميدياه الخاصة جدًّا ستجعلك تزهد كثيرًا من المسلسلات الكوميدية، إذ هو على ذكائه وجرأته مليء باللحظات الدافئة اللطيفة.

أفضل مسلسلات شوتايم Showtime بين القديم والجديد بواسطة أراجيك - نثري المحتوى العربي

أراجيك https://ift.tt/39WGdLq

ثلاثة أيام وحياة للكاتب الفرنسي بيير لوميتر: بين الشعور بالذنب والخوف من العقاب

noreply@blogger.com (Unknown) — Tue, 04 Aug 2020 21:14:00 +0000

هذا تحليل لرواية “ثلاثة أيام وحياة” للكاتب الفرنسي الفائز بجائزة غونكور “بيير لوميتر”، وفيه حديث عن الرواية البوليسية وأثر نزع اللغز عنها، والشعور بالذنب والخوف من العقاب، وطبيعة القتل وتفهم المذنبين.

ويعد “بيير لوميتر” كاتب فرنسي من أهم كتاب الرواية البوليسية، حتى إن الكبير “ستيفن كينج” قد أثني عليه أحسن الثناء فوصفه بأنه من كتاب رواية التشويق الممتازين. هو حاصل أيضًا على جائزة “غونكور” -أهم جوائز فرنسا- سنة 2013.

وقد ترجمت رواياته إلى لغات عديدة ليس من بينها العربية للأسف. إذًا “ثلاثة أيام وحياة” هي أول رواية له تنقل للعربية، حيث صدرت عن “دار كلمات للنشر” سنة 2017 بعد عام واحد من نشرها في فرنسا، بترجمة “غسان لطفي” الذي قدم للرواية بنبذة مخصرة عن محتواها وكاتبها والترجمة.

ثلاثة أيام وحياة: ليست بوليسية تمامًا

غلاف رواية “ثلاثة أيام وحياة” للكاتب الفرنسي “بيير لوميتر”.

الشخصيات ليست أكثر العناصر أهمية في الرواية البوليسية. معروفٌ أن قارئ الأدب التشويقي يبحث في الأساس عن الفكرة المحمِّسة واللغز المثير وبالطبع النهاية المفاجئة، والشخصيات في هذا السياق عامل مكمل مهم لكن غير محوري. حتى القصص التي تقودها الشخصيات وتحكم تحولاتِها تحولاتُهم فإنها تظل تعتمد أساسًا على قدرة الكاتب على إبهار القارئ.

آخر رواية بوليسية قرأتها تدعى “نحن الكذابون”، وبرغم النهاية المستهلكة إلا أن مناسبتها للسياق ومجانبتها للتوقع رفعت نظرتي العامة للرواية. أذكرها لأنه برغم الشخصيات المرسومة بالحد الأدنى من الإتقان فإنه قد بلغني هذا الشعور الذي تصدره الروايات البوليسية: أن كل الشخصيات متشابهة والتنويع عليها إنما يجري في نطاق محدود.

يختلف هذا طبعًا من كاتب إلى آخر وهو محكوم بقدرة الأديب على التعبير، لكنه في البداية محكوم بقالب الأدب البوليسي الذي إذا وضع القصة في المركز همّش بالتالي -دومًا- الشخصيات، فتتحول من حاملة إلى محمولة.

“ثلاثة أيام وحياة” للكاتب “بيير لوميتر” ليست من هذا النوع بالضبط لسبب بسيط هو أنها بوليسية من غير لغز. الفكرة مسلية بالنسبة لي من الأساس: ماذا لو أخذنا كل الذي تعبر عنه الرواية البوليسية ووضعناه في سياق آخر بنزع اللغز عنه؟ القاتل هنا معروف من البداية، والأحداث كلها تجري حوله ومن زاويته.

فعَل هذا أشياءَ بالنص أهمُّها -استكمالًا لما قدّمنا به- وضع الشخصية في المنتصف مع بقاء الجو العام المميز لهذه النوعية وتوافر كل مقوماتها: الشرطة ضعيفة الإمكانات الباحثة عن الحقيقة، القرية الصغيرة التي ينقلب حالها وتتغير حيوات آلها وتتكشف أسرارها وعللها وتخرج للسطح أحشاؤها، عائلة القتيل ومأساتهم الطويلة ومصائرهم، تدخل الإعلام وصورة ذلك وأثره.

إخراج اللغز من المعادلة أتاح لنا التركيز على الشخصيات، بخاصة “أنطوان”، من دون التهاء بانتظار الكشف وتحميل الحوارات والمواقف معاني خفية والتساؤل المستمر عن النهاية، وبالطبع رؤية الشخوص كلهم بعيني الاتهام دون قضاء أقل الوقت في فهم ظروفهم ودوافعهم.

الحدث الكبير

هذا نص أنصفته الترجمة. مترجم “ثلاثة أيام وحياة” متأثر بأسلوب القرآن الكريم، وطريقته تعطي انطباعًا بحرصه -كما قال في المقدمة- على التزام روح النص وتفادي صبغه بروحه هو وفهمه إلى الحد الأدنى.

كثير من الأعمال التي تنغمس في وصف عالمها تنتهي إلى صورة مستغلقة يعجز القارئ عن النفاذ إليها. لكن في “ثلاثة أيام وحياة” ترى بوضوح اهتمام الكاتب بإنتاج نص يسهل أن يكون عالميًّا، مشاهد ومواقف يمكن أن ينتمي إليها القراء على اختلاف مواضعهم من العالم وطرق رؤيتهم للأمور.

ولأن تصنيف الرواية معلوم، إذ هي صادرة عن كاتب يكتب أدب التشويق، وقد تطوعت الدار المترجمة وصرحت على الغلاف بنوع النص، فإن الصفحات الأولى، المكتوبة بأسلوب هو نفسه مثير للاهتمام، ترفع الفضول للحدث المثير المتوقع والذي جرى ذكره في الصفحة الأولى. لا تنس أن الروايات البوليسية تركز أيضًا على البداية اللافتة التي تجذب القارئ من النظرة الأولى، وما هذا إلا لأن معظم الأدب البوليسي -خاصة نوعية “من فعلها”- لا تعدو أن تكون انتظارًا طويلًا للنهاية تتخلله بعض المحفزات التي تختلف درجة قوتها.

الحدث هنا موت الطفل ذي الأعوام الستة. والمرء يحب -خاصة في قراءته الأدب- النظر للأحداث المهمة من حيث ما أدت إليه، وهذا يستعمل هنا على أفضل صورة، حتى إن الملاحظات التي آخذها عادة على هامش قراءتي للرواية مكتوبة بخط عجول رديء هو أثر رغبتي في العودة إلى الصفحات المنطلقة بسرعة، ومتابعة تقدم الأحداث ومسار شخصية “أنطوان” الذي لا أدري متى تسلل إلى دائرة اهتمامي.

لحظة واحدة

الكاتب “بيير لوميتر” صاحب رواية “ثلاثة أيام وحياة” والفائز بجائزة غونكور

الأدب المكتوب عن الأطفال أقل ما في أنواع الأدب تأثيرًا بي، وأنا لنزوعي للتعميق غير الضروري أعزو ذلك لعدم صدقه. احتملني لحظة: يصدر الأدب عن أصحابه في كثير من صوره، فالكاتب يكتب عن نفسه في الشباب والكهولة والكبَر، والمرأة تكتب عن نفسها، وأصحاب الوظائف والتوجهات والخبرات يكتبون كلٌ عما يخصه ويعرِّفه، ويبقى لنا الأطفال الذين لا يبلغنا عنهم أبدًا أدب مستحق للنشر والاطلاع. إذًا يكتب الناس منطلقين عن أصل راسخ حاكين الأوضاع من دواخلها، فإذا شرعوا ينسجون حكايات عن الأطفال اتجهوا إلى الذاكرة البعيدة والانطباعات.

لكن الجريمة والمأساة تمنح “ثلاثة أيام وحياة” إمكانية استدرار العطف من القارئ بغض النظر عن كل شيء آخر. الحقيقة أنها حكاية فاطرة للقلب، فيها ما في ظلم الإنسان للإنسان وظلمه لنفسه ما يرهق المتلقي ويعيد له كل مخاوفه عن الصدامات العبثية بين العائشين وأثر ذلك على المدى الطويل الذي قد يشمل حيوات كما يوحي الاسم.

لحظة غضب واحدة، لحظة واحدة مهما حشدتَ لها من الأسباب وأطلت في تأملها، أدت بالطفل “أنطوان” ذي الاثني عشر عامًا إلى توجيه ضربة إلى الطفل “ريمي” ذي الست سنوات قتلته. لحظة واحدة بنَت هذه الرواية، وكان هذا ممكنًا لأنها تقع في الحقيقة وتبني من المآسي والتغيرات ما لا يحصى.

خلال الصفحات التالية نتتبع البحث الشرطي من عيني “أنطوان”، ناظرين إلى أبعد النقاط في أعماقه. لا يفترض بهذا التشريح إشعارك بتعاطف غير محكوم مع القاتل، بل بالقدر الضروري من الفهم للمذنبين، والظروف التي تؤدي للأخطاء وتحف بها بعد وقوعها مع بقاء الاستحقاق للعقاب.

الأمر الثاني أنها تبين لك فعل القتل، كيف هو على شناعته قد يقع على سبيل الخطأ أو شيء بين الخطأ والعمد، وكيف يحدث في ثانية من غير إعداد أو توقع. لهذا -ذكرتُ وأنا أقرأ- نهت الشريعة عن مجرد إشارة المرء لأخيه بحديدة (ليس هذا محل التفصيل لكن الاطلاع على أحكام القتل الشرعية العبقرية تضفي نكهة استثنائية على قراءة أدب الجريمة ومشاهدة أفلامه، والأهم أنها تقي من الأفكار المعلّبة المتصلة بهذا الفن والموضوعة باختزال تحت كلمة مطاطة هي الإنسانية).

أفضل الخيارات

الغلاف الفرنسي لرواية “ثلاثة أيام وحياة” للكاتب “بيير لوميتر”

عند التدقيق في فكرة السجن المعاصر، ترى بوضوح أن الخيار الذي نطرحه للمجرمين والقتلة لن يبدو عادلًا للمذنب مهما عظم ذنبه (مثال ذلك في الرواية خوف “أنطوان” من التعرض للاعتداء الجنسي في السجن -والذي كان سيحدث له على الأرجح- لِما شاهد في أحد المسلسلات الأمريكية). فالبطل هنا يجمع بين الخوف من العقاب الذي يعلم أنه يستحق، وبين الحرص على وقاية نفسه من ظلم يفوق احتماله ولا يستحقه وينتظره قطعًا لأن المجتمع -كما نعلم وكما توضح الرواية- عاطفي أحمق يهتم بإشباع الرغبة في الانتقام أكثر من اهتمامه بالعدل، كما أنه يستخدم الاستقباح للجرائم وسيلة دفاعية يُبعد بها عن نفسه الخوف من مصائب هو معرض لها على الدوام بحكم العيش.

بات “أنطوان” مجبرًا إذًا على مشاهدة كرة ثلجه تتعاظم وتتضخم وتسبب كل الأضرار الممكنة، حتى يجد نفسه يقارن بين تراكم هذا القبح وبين التخلي عن غريزته والسماح لآخرين بمعاقبته. أعتقد أن أصعب جزء في الأمر معرفة المرء قيمة نفسه الحقيقية، في مقابل إدراكه لتمسكه الحقير بالحياة.

أفضل خيارات الوضع المتشابك الذي أحكمه “بيير لوميتر” في “ثلاثة أيام وحياة” (والتي ظلت حتى النفس الأخيرة محتفظة بمقدرة على الإدهاش) هو الكتمان، وما ينتج عنه من عيش في الخوف، ومراقبة تداعيات خطيئته، والسماح لشعوره بالذنب بالنمو، والعجز المميت عن طلب عون من أي نوع، واتساع مناطق الشك ولوم النفس. لو لم يكن هذا كافيًا فإن الكاتب يقفز بنا للأمام، على مرتين، أكثر من خمسة عشر عامًا، ليرينا كيف أن أشياء من هذا النوع لا تنتهي أبدًا.

ثلاثة أيام وحياة للكاتب الفرنسي بيير لوميتر: بين الشعور بالذنب والخوف من العقاب بواسطة أراجيك - نثري المحتوى العربي

أراجيك https://ift.tt/3fvbFSj

دور التكنولوجيا وأثرُها على السرد القصصي تاريخياً

noreply@blogger.com (Unknown) — Tue, 04 Aug 2020 20:14:00 +0000

لعبت الرّواية القِصَصيّة دوراً محورياً في تكوين وعينا وفهمنا للعالم الخارجيّ منذ فجر التّاريخ، فالقِصصُ هي نوافذٌ نرى من خلالها ماضينا الإنسانيّ، وتعكسُ شكلَ حاضرنا وتفتح لنا قنواتً عبر الزمن لتمنحنا القدرة على رؤية لمحاتٍ عن المستقبل، بل تأخذك أيضاً إلى عوالم جديدةٍ ومليئةٍ بالعجائب والغرائب وبعيدةً عن حدود الواقع والمنطق، فلا حدودَ للخيالِ الإنسانيّ.

كما أن لا حدود للتطوّر التقنيّ أيضاً، وهو يتسارع بوتيرةٍ عاليّةٍ في السنواتِ الأخيرة لدرجةٍ تجعلُك تشعر بأنّك غيرُ قادرٍ على اللحاقِ بها وفهمها أحياناً.

وحيث أنّ التقنيّة تؤثّر دوماً بالرّواية القصصّية وتتأثر بها، فإنّ تطورّها وتغيّرها يؤثّر بها أيضاً ويفتح أمامها الكثير من الأبواب نحو مجالاتٍ جديدة لم تصل إليها من قبل، ويمنحها القدرة على الانتشار بشكلٍ أوسع وأبعد في المكان والزّمان وبموثوقيّة أكثر.

سنحاول في هذا المقال التعّرف على تلك العلاقة بين الرواية القصصية والتقنية عبر العصور حتّى زمننا الحاضر، وكيف ستكون في المستقبل.

السّردُ الشّفهيّ للقصّة؛ بين الإيلياذة والآيتونز

ربّما كانت اللُّغة نفسها هي التقنية الأُولى التي فتحت المجال أمام الإنسان لرواية القصص، فالهَمْهَمات الأولى التي أطلقها أسلافنا القُدامى للتعبير عن جوعهم، أو لتنبيه بعضهم من خطرِ حيوانٍ مفترس قادم، تطورّت تدريجياً إلى نظامٍ لُغويّ معقّد، شكّل الأرضيّة الأُولى للرواية القصصيّة كما هي اليوم.

ولقرون تَلَتْ، كان السّرد الشّفهي للقصّة الأسلوب الأساسيّ لتناقلها بين الشّعوب وعبر الأزمان. فكانَ منها أعمالَ خالدةٍ كالإلياذة والتي بقيت قصيدةً شفهيةً يتناقلها النّاس لمدّة طويلة قبل أنّ تدوينها على الورق للمرّة الأُلى. حيث كان يتجمهر النّاس حول الشّاعر ليروي لهم ما في جعبته من قصصٍ وحكايا.

ومع الظّهور الأوّل للراديو في بداية القرن العشرين، وفّرت للناس إمكانيّة إستحضار الرُّواة والشعراء إلى منازلهم، وهو ما منح النّاس شعوراً بأنّ الراوي يسرد لهم القصّة عن لسانه بشكلٍ مباشر مما جعلها أكثر إقناعاً وفاعلية (ويُمكن القول أحياناً أنّها أصبحت مقنعةً للجمهور بما يزيد عن حدود المنطق). وفي يومنا هذا فإن أدوات تشغيل الملفّات الصوتية تطورت كثيراً كالبودكاست مثلاً التي أصبحت ظاهرةً عالمية.

فالشّعور بالتواصل والتوافق بين الراوي والمستمع ازداد بشكلٍ كبير مع تقدّم التكنولوجيا، لكنّ جوهر الرواية الشّفهية للقصّة بقي كما هو منذ آلاف السّنين.

السّرد البصريّ للقصة؛ من جدران الكهوف إلى جدران الفيسبوك

الصّورة أبلغ من ألفِ كلمةٍ بكلِّ تأكيد، فهي قادرة على تحفيز المشاعر الإنسانية بكلِّ جوانبها. وأوّل حضورٍ للسرّد القصصي البصري سُجّل على جدران الكهوف منذ ما يُقارب الـ 40,000 عامٍ قبل الميلاد. وفي الألفيّة الأولى قبل الميلاد ظهرت تقنيّاتٌ جديدةٌ كالمسارح العامّة ومسارح العرائس وغيرها، أسهمت بتحويل الرواية القصصيّة إلى عملية بصريّة بشكلٍ أكبر، فتدخّلت عناصر جديدة كأشكال الشّخصيّات وحركتها وطريقتها في الكلام وتعبيرها عن مشاعرها.

وإن خَطوْتَ قليلاً للأمام ستجد كم أنّ التقنيّة تلعبُ دوراً أساسيّاً في تطوّير الرواية القصصيّة. فخلال القرن التاسع عشر ظهرت الكاميرا وأجهزة عرض الأفلام المصوّرة لتمنح المشاهدين القدرة على رؤية الصّور المتحركة لأول مرة، فأدخلت الرواية القصصية إلى عصرٍ جديد. وفي القرن العشرين، ساعدت أدوات عرض الفيديو كالأفلام والتلفاز وأفلام الأنيميشن الرُّواة لتوسيع نطاق وحجم رواياتهم، وعلى خلق شخصيّاتٍ وسيناريوهاتٍ يستحيل تقديمها أو تشكيلها في عرضٍ حي.

أمّا مع توفّر الهواتف الذكية وخدمات البثّ أصبحت الرواية المرئيّة أكثر وصولاً إلى المشاهدين من أيّ وقتٍ مضى، وكلّ شخصٍ منّا اليوم قادر على صنعِ قصّة مرئيّة أو نشرها أو مشاهدتها بأيّ لحظةٍ ومن أيّ مكان.

لكنّ في النّهاية تبقى الدوافع لخلق عالمٍ جديدٍ للآخرين ليعيشوا فيه ويتفاعلوا معه وسرد الروايات وتخليد الاحداث ونقل الأخبار هي التي دفعت بالإنسانِ لرسم تلك الصور البدائيّة على كهوف الجدران، وهي ذاتها أيضاً التي تدفعه لصناعة الروايات القصصية المرئيّة بأشكالها المختلفة وتقنياتها المتطوّرة اليوم.

القصّة المكتوبة؛ على الألواح الطينيّة والحواسيب اللوحية

بالرغم من استحالة تقفّي أثرَ أوّلُ عملٍ أدبيّ مكتوب، لكن اللوح السّومري ذي الكتابات المسماريّة المحفورة عليه يُعدُّ من أقدمها. وعندما أصبحت الكلمات المكتوبة أكثر أنتشاراً وشيوعاً ظهرت معها الأعمال الكلاسيكيّة الأولى كملحمة جلجامش مثلا فكانت عاملاً مساعداً على انتشارها وبقائها حتّى يومنا هذا.

تدريجيّاً، تطورت الكتابة من الألواح الطينيّة إلى أشكال أخفّ وأسهل كورق البُردَى والجلود والورق كما نعرفة اليوم، فأصبحت الكتابة أسهل ولكنّ نسخها وانتشارها ما زال معقّداً وصعباً.

في العام 1439 وضع الصّائغ الألمَانيّ “جوهانيس غاتينبرغ” اختراعاً غيّر وجه البشريّة؛ وهي الآلة الطابعة القابلة للحركة، فغيّرت معها الرواية القصصّة تغييراً جذريّاً. فالطابعة فتحت المجال أمام عملية إنتاج الأعمال المكتوبة لتكون أسرع وأرخص، وبأعدادٍ أكبر. وهي لم تُسهم بنشر العلم والمعرفة عالمياً وحسب، بل منحت رواةُ القِصص الإمكانية لنشر أعمالهم إلى جمهور أكبر وأوسع بكثير.

مع قدوم الحواسيب في منتصف القرن العشرين، جاءت معه إمكانيّة النّشر الأدبيّ رقميّاً، مما جعل الوصول إلى القصص المكتوبة أكثر سهولةً أيضاً. وفي أواخر العام 90 من القرن العشرين أصبحنا نرى مواقع إنترنت كـ “Blogger” و “LiveJournal” تمنح أي شخصٍ في أيّ مكان يمتلك أتصالاً بالإنترنت فرصةً لنشر أعمالهم أمام العالم أجمع.

الهواتف الذّكية والأجهزة اللوحية الرقمية سهّلت من عمليّة كتابة وقراءة الروايات أكثر فأكثر، كما فتحت المجال امامنا للوصول إلى مكتباتٍ عالميّة ضخمةٍ في أي مكانٍ من العالم من خلال لمسة واحدة على الشاشة.

السّردُ التَّفاعُليّ للقصة

الرّواية التفاعلية هي فنّ سرد القِصص بميّزاتٍ تفاعليّة تقنيّة واجتماعيّة وتعاونيّة لتمنحنا محتوىً قابلٍ للتغيّر والتّكيّف مع السّلوكيّات المتغيّرة والجديدة للبيئات المجتمعيّة سريعة التغيّر وكثيرة التنوّع.

فنحن جميعاً عندما نطلب من جمهورنا أن ينقر أو يسحب للأعلى أو يذهب إلى رابطٍ ما، أو ليتعاون مع مشروعٍ تفاعليّ ما أو ليتبع قصّة مجزّأةٍ على عدّة منصّاتٍ مختلفة نسعى للتفاعل معه.

تأثير المجال التّفاعلي على الرواية القصّصية متعدّد الأوجه والاشكال كما عمليّة التفاعل نفسها، ويُمكن ملاحظة هذا الأثر في شكلِ القصّة كما في المضمون. وعلى الأُدباء والمبدعين الذين يتوجّب عليهم تغيير طريقة تفكيرهم وكتابتهم وتعاونهم في هذا المضمار.

هذا النّوع من السّرد القصصي يزداد نموّاً يوماً بعد يوم وتتعدّد أنواعه:

الكُتب التّفاعلية:

وهي أكثر الأنماط شيوعاً للرواية التّفاعلية، حيث يُمكن أن يتألف الكتاب من عدّة مقدّماتٍ مختلفة بحيث تتغيّر القصّة تبعاً للمدخل الذي تختاره. يُمكّنك هذا الأمر من اختيار الاتجاه الذي تريد أن تذهب إليه القصّة في كلّ مرة.

القصّة الدوريّة:

وهي القصص التي يتعدّد روُاتها، فيكون كلّ قسم من القصّة من تأليف كاتبٍ مختلف. أحد أمثلتها رواية Good Omens لـ Neil Gaiman و Terry Pratchett.

القصّة التفاعليّة الرّقمية:

والتي تدمج مجموعة من الأدوات كالصوت والموسيقى والصّور الثابتة منها والمتحرّكة والنّصوص المكتوبة والرُّسومات والفيديوهات. حيث يتعاون التصميم الصوري والإخراج الرقمي والسرد القصصي التقليدي معاً لخلق تجربة مميزة للجمهور مع القصّة. وهذه أمثلة عنها:

The Boat
Rebuilding Haiti

الأفلام التفاعلية

إحدى حلقات مسلسل Black Mirror التلفزيوني للكاتب Charlie Brooker تحت عنوان Bandersnatch هي حلقة تفاعلية؛ حيث يُطلب من المشاهد اختيار الخطوة التالية التي يعتقد أّن على الشخصيّة الرئيسية القيام بها، وكلّ اختيار يقود إلى أحداثٍ جديدة وقصّة مختلفة، حتّى أنّ طول الحلقة يتغير بين 40 دقيقة و90 دقيقة حسب الطريق الذي تسلكه أحداث القصة.

المصدر

ألعاب الفيديو:

أحد أفضل الأمثلة عن القصة التفاعلية هي ألعاب الفيديو، فالألعاب تتواصل مع لاعبيها من خلال الحوارات، والخطابات والسيناروهات المختلفة، حيث تتعدّد فصول ومراحل والنّهايات المحتملة للقصة تبعاً للطريق الذي يسلكه اللاعب في اللعبة. حتّى أنّ ألعاب الفيديو أصبحت اليوم نوعٌ أساسي من أنواع الأدب كما الشّعر والرواية والمسرح.

هذه الأنواع الجديدة التفاعلية من السرد القصصي تعيد تحديد دور الكاتب وموقعه من القصّة، وتتطلب منه توسيع مهاراته وقدراته ومجالات معرفته. منها ما يُسميه Chris Crawford “التفّكير بالطرف الآخر”؛ وهي قدرة المؤّلف على التنبّؤ حوافز وردات فعل القارئ حين يضعه أمام الاختيار خلال سرد القصّة.

المصدر

السرّد القصصَي التّفاعُلي في الواقع الافتراضي والواقع المُعَزَّز

في الشّكل التقليدي للسّرد القصصي يكون هناكٍ راوٍ يروي قصّته للقارئ أو المستمع أو المشاهد. أمّا في الواقع الافتراضي VR والواقع المُعزّز AR على العكس تماماً، لن تكون أنت عبارةً عن متلقٍّ فقط؛ فكما يقول المُخرج Chris Milk:

“في المستقبل ستكون أنت الشّخصيّة الرئيسيّة في القصة، وستكون محور أحداثها”.

وبالرّغم من أنّ الواقع الافتراضيّ حديث الولادة وما زال في مهده، لكنّ Abigail Posner رئيس قسم التّخطيط في في Google Zoo يعتقد بأنّها ستغيّر مفهومها كُليّاً من “سرد القصّة” إلى “عَيش القصّة”.

يتمّ تصوير المشاهد بكاميرا 360 درجة، ويتمّ دمج أو خلق العالم الافتراضي حاسوبياً، حيث يُمكنك مشاهدة القصّة من عدّة زوايا وبسيناريوهاتٍ مختلفة، كما يُمكن أن تكون أنت بطل القصّة حيث يمكنك المشي في المكان والتفاعل مع الأشخاص والأشياء من داخل القصّة في عالمٍ أفتراضيّ كليّاً أو مُعزّز.

المصدر

نشرة الطّقس بالواقع المُعزز من قناة THE WEATHER CHANNEL

فوائد التقنية على السّرد القصصي:

التقنية لا تغيّر جوهر السّرد القصصي أو أهدافه ولا تهدّد وجوده، فالرواية اليوم -وبالرغم من الكثير من التقنيات والأدوات المتاحة والمستجدّة على السّرد القصصي- تتشابه في العديد من النقاط مع تلك التي وجدت منذ فجر التاريخ. بل أنّ التقنيات المتاحة اليوم تُسهم في تعزيزها ونشرها على نطاقٍ أوسع.

والأكثر من ذلك فإن تلك التقنيات تمنح المبدعين الفرصة لطرح أفكاراً جديدة، فالفنّ والعلم (أو التقدم التقني) خطّان متوازيان يتفاعلان مع بعضهما البعض، والفنّ يتأثر بالتقنية لأنّ الفنانين يعشقون التجربة والمغامرة واستغلال كلّ أداةٍ جديدة متاحة.

تُساعد التقنية المتقدمة على الإحاطة بالقصّة بكلِّ تأكيد، فالحواسيب المحمولة تحلّ محل الآلة الكاتبة، والتي بدورها جاءت لتكون بديلاً عن القلم. فتحت الكاميرا باباً جديداً للقصة البصرية، ومعها جاءت المؤثرات البصريّة الحديثة، كلّ تلك الأدوات فتحت لنا مجالات لتجسيد وإخراج كلّ ما يجول في خيالنا، والخيال هو الأساس وهو المنطلق وبدونه لن يكون هناك قصّة ولا سرد قصصي مهما امتلكنا من تقنيات.

المصادر: 1 – 2

السّرد القصصي في المستقبل

أتعلمون أنّ حجم ما يتمُّ رفعه على موقع يوتيوب في شهرٍ واحد يفوق ما تمّ بثّه على أكبر ثلاث شبكاتٍ تلفزيونية في الـ 60 عاماً الماضية!

في ظلّ هذا الواقع، على رُواة القصص بذل الكثير من الجهد ليكنوا جزءاً من هذا الكمّ الهائل من التدفّق المعلوماتي، بأن يتعلّموا كيفيّة الاستفادة منه ودفع المتلقّي ليكون جزءاً من عمليّة سرد القصّة.

أشكال القصّة -المتعدّدة الأدوات أو التقنيات- المستجدّة ما زالت قيد التطّور، وألعاب الفيديو مثلاً تَلعَبُ دوراً ريادياً في هذا المجال بما تُقدّمه من تجربة غنيّة تسمح للمتلقّي أو اللاعب أن يختار طريقه في القصّة وأن يكون هو محور أحداث القصّة من خلال ما تمتلكه القصّة التي تُبنى عليها اللعبة من أدواتٍ وتقنياتٍ متعددة.

الواقع الافتراضي أيضاً يفتح المجال أمامنا لتغيير تجربتنا مع القصص والسرد القصصي كليّاً. فنحن ما زلنا نستكشف إمكانيّات نظّارات غوغل Google Glass وخوذة مايكروسوف Microsoft HoloLens للواقع المعزّز وغيرها، والمجالات التي يُمكن أن تفتحها أمامنا. ونحن اليوم نعيش التأثير الكبير لتقنيات الهواتف الذكية والتي غيّرت كيفيّة تفاعلنا مع العالم من حولنا جذريّاً، فيمكنكم أن تتخيلوا كيف سيكون عالمنا وحياتنا مع قدوم الواقع الافتراضي والمُعزّز.

هي فرصةٌ متاحةٌ أمامنا، لتغيير السّرد القصصي إلى واقع نعيشه في حياتنا. إنّه العصر الذّهبي للمواهب المبدعة والخلاقة لتستفيد من التقنيات الجديدة والفرص والأدوات التي تمنحهنا إياها.

دور التكنولوجيا وأثرُها على السرد القصصي تاريخياً بواسطة أراجيك - نثري المحتوى العربي

أراجيك https://ift.tt/3gt9dgd

العلوم في أسبوع: مهمة مريخية، وأكبر مفاعِل نووي في الطريق!

noreply@blogger.com (Unknown) — Tue, 04 Aug 2020 16:14:00 +0000

مرحبًا بكم في نشرة جديدة من سلسلة العلوم في أسبوع يا رفاق، نعرض لكم خلالها أحداث الاكتشافات والإنجازات العلمية التي حدثت في الأسبوع الماضي.

ماذا لدينا في نشرة العلوم في أسبوع هذه المرة؟

نتطرّق في نشرة العلوم في أسبوع كالمعتاد، إلى أهمَّ الاكتشافات والإنجازات العلمية في العالم. بدايةً من إطلاق الولايات المتحدة مُهمّة طموحة نحو كوكب المريخ، مرورًا بإمكانية إصابة القِطط والكلاب بفيروس كوفيد-19، وانتهاءً بدخول أكبر مَشروع للاندماج النووي في العالم مرحلة التجميع.

الولايات المتحدة تُطلق مُهمّة طموحة نحو كوكب المريخ

خلال الأسبوعين الماضيين غطّينا في نشرة العلوم في أسبوع إطلاق الإمارات والصين لأوّل مُهمّة لهما في التاريخ نحو المريخ. والولايات المتحدة لم تدعَ الفرصة تفوتها بإطلاق أكبر مُهمّة مقارنةً بسابقاتها نحو الكوكب الأحمر. شهر يوليو هو شهر المريخ بامتياز!

أَطلقت وكالة ناسا الفضائية في الأسبوع الماضي أكبر مركبة روفر وأكثرها تعقيدًا وإرسالها نحو كوكب المريخ وسُمّيت هذه المهمة باسم (عزيمة).

ستكون المركبة الفضائية هي أوّل مُهمّة في التاريخ البشري تجمع عيّنات من الصخور المرّيخية والعودة بها إلى الأرض، كما ستبحث المهمّة أيضًا عن احتمالية علامات الحياة القديمة في الكوكب. بالإضافة إلى إطلاق أوّل طائرة هليكوبتر على الكوكب الأحمر واستخدام الميكروفونات الموجودة بالمركبة لالتقاط الأصوات على المريخ.

يقول رائِد الفضاء السابق جون جرونسفيلد:

ستكون إعادة العيّنات إلى الأرض هي المرّة الأولى التي سنقوم فيها بِرحلة ذهاب وعودة من المريخ، مما يُمهّد لرحلات الفضاء البشرية نحو الكوكب الأحمر في المستقبل.

جِينات النياندرتال تَرتبط بحساسية الألم

نتمنّى لمُتابعي نشرة العلوم في أسبوع حول العالم العربي ألّا يكونوا حاملين لهذا الجين.

وجدت دراسة للجينوم (الأُولى من نوعها) أنَّ الأقارب البشريين القُدماء –النياندرتال– حملوا ثلاث طفرات في جين يَرمز للبروتين NaV1.7، والذي يَنقل الأحاسيس المؤلمة إلى النخاع الشوكي والدماغ. كما أظهرت الدراسة في عيّنة من جينوم البريطانيين بأنَّ أولئك الذين ورثوا نسخة النياندرتال من NaV1.7 يَشعرون بالألم أكثر من غيرهم.

يقول عالِم الأعصاب سيدريك بوكس:

هذا عملٌ جميل، لأنّه يُوضّح كيف يمكن إعادة بناء جوانب فسيولوجيا الإنسان البُدائي من خلال دراسة الإنسان الحديث.

الغِلاف الجوّي للأرض كان يَهتز مثل الجرس

أكّد علماء الغلاف الجوّي فرضية قديمة -عُمرها 200 عام- تُفيد بأنَّ الغلاف الجوي للأرض كان كله يهتز مثل جرسٍ عملاق. وباستخدام بيانات من المركز الأوروبي للتنبّؤات الجوّية المتوسّطة المدى – ECMWF وذلك لفحص الضغط الجوّي في جميع أنحاء العالم على مدار الساعة من 1979 إلى 2016، أظهرت أنَّ الاهتزازات تَنتج موجات تذهب في كلا الاتجاهين حول الأرض.

ويّؤدي هذا إلى إنشاء نمط يدعى (رقعة الشطرنج)، نتيجةً للضغط المرتفع والمنخفض والذي يَتطابق تمامًا مع التوقّعات النظرية للعلماء في أوائل القرن التاسع عشر. وبالطبع لا يجب أن يخلو خبر في نشرة العلوم في أسبوع من اقتباس على لسان أحد العلماء البارزين، أليس كذلك؟

يقول عالِم المناخ تيد شبرد:

إنَّ النتائج مثال جميل على النظرية الأساسية التي تمَّ تأكيدها عن طريق الملاحظات؛ في نظام مُعقّد مثل الغلاف الجوّي للأرض.

إيقاظ مِيكروبات بعد 100 مليون سنة من حالة السبات

تمكّن علماء من إيقاظ مِيكروبات مدفونة في أعماق قاع البحر -والتي يبدو أنّها كانت في حالة خُمول- منذ أن ظهرت الديناصورات على الأرض. تم اكتشاف البِكتيريا في عيّنات طينية عمرها 100 مليون عام موجودة تحت جنوب المُحيط الهادئ.

يقول عالِم الأحياء الدقيقة البحرية بو باركر:

يبدو أنَّ انخفاض الطعام والطاقة في السابق بسبب الكوارث الطبيعية؛ لم يَضع الحد لنهاية الحياة على الأرض.

القِطط والكلاب يمكن أن يُصابوا بفيروس كوفيد-19

هذا خبرٌ محزن في نشرة العلوم في أسبوع فعلًا.

أظهرت دراسة أُجريت في شمال إيطاليا أنَّ القِطط والكلاب من المُحتمل أن يُصابوا بفيروس كوفيد-19 مثل البشر. حيث أخذَ العلماء مسحات من أنوف وحناجر ومستقيم 540 كلب و277 قِط بين شهري مارس ومايو. لم تثبت أيًا من العيّنات المأخوذة وجود عَدوى الفيروس التاجي. لكن في اختبارات الأجسام المُضادة في دمِ بعض الحيوانات، وجد الباحثون أنَّ حوالي 3٪ من الكلاب و4٪ من القِطط أظهرت أدلّة على وجود عَدوى سابقة للفيروس.

للاطلاع على ورقة الدراسة من هنا.

الخفافيش كانت مُهيئة لنقل العَدوى التاجية بين البشر لعقود

هذا الخبر المهم في نشرة العلوم في أسبوع سيبعث الأمل في تتبّع تتطوّر أسلاف الفيروسات الموجودة بالحيوانات البرّية؛ لتحديد مخاطرها وكبح جِماحها قبل انتقالها إلى البشر.

من المُحتمل أن تكون الفيروسات التاجية -والتي يَمكنها إصابة البشر- أنها ظلّت منتشرة في الخفافيش لسنواتٍ عديدة. حيث قارنَ باحثون التكوين الجيني للفيروس التاجي الذي يُسبّب كوفيد-19 بفيروسات الخفافيش ذات الصِلة، ووجدوا أنَّ أحد أقرب أسلاف كوفيد-19 المعروف، ظهر في هذه الحيوانات قبل 40 إلى 70 عامًا.

يقول عالِم الأحياء مارك باجيل:

هذه الدراسة تُعتبر مهمّة لمعرفة حجم وطبيعة المشاكل التي يُمثّلها انتقال الأمراض الحيوانية إلى البشر. قد تكون هناك العديد من الفيروسات التي لم يتم اكتشافها حتى الآن، وقادرة على إصابة البشر الذين يحتكون بهذه الحيوانات المُضيفة للأمراض.

خطط لتغيير قواعد تسمية الفيروسات

العلوم في أسبوع دائمًا ما تطرح نقاشات حول الفيروسات، لذا من البديهي أن يكون كورونا سيد القضية.

يُناقش علماء الفيروسات ما إذا كان سيتم إنشاء نظام مُوحّد لتسمية أنواع الفيروسات في وقتٍ لاحق من هذا العام. حيث يقول بعض العلماء أنَّ الطريقة المُتّبعة الحالية التي يتم بها تسمية الفيروسات غير منظّمة، وأنَّ هناك حاجة ملحّة جدًا لقواعد تسمية أكثر وضوحًا.

لكن يُجادل علماء آخرون بأنَّ الوقت الحالي ليس مُناسبًا للانخراط في نقاش أكاديمي حول اصطلاحات التسمية؛ نظرًا لتركيز العلماء مع جائحة كوفيد-19.

يقول عالِم الفيروسات إدوارد هولمز:

من الجيّد أن يكون لدينا نظام تصنيف مُوحّد لتسمية أنواع الفيروسات، لأنَّ نظام التسمية الحالي فَوضوي تمامًا.

الجانب المُظلم لكوكب بلوتو يَكشف عن أسراره

إنجاز جديد للمركبة الفضائية نيو هورايزونز – New Horizons في مُهمّتها الخاصة حول كوكب بلوتو. وبذلك سنتحدث الآن عن ثانث خبر فلكي في نشرة العلوم في أسبوع بعد مهمة عزيمة.

عندما مرّت مركبة الفضاء نيو هورايزونز التابِعة لوكالة ناسا الفضائية عبر بلوتو في عام 2015، استطاعت التقاط أوّل صُور مقرّبة لجانبٍ واحد فقط -نصف الُكرة الذي تضيئه الشمس- من الكوكب.

الآن وبعد أن فحص العلماء تلك الصُور القريبة بدأوا في تحليل الجانب المُظلم للكوكب القزم، والذي صوّرته المركبة الفضائية قبل أيامٍ فقط. حيث قدّمت مئات الصور للجانب المُظلم رؤية جديدة عن كيفية نُشوء الكوكب وحول احتمالية وجود محيط يَختبئ تحت قشرته الجليدية. والطرق المعقّدة التي تتجمّد فيها المركّبات الكيميائية بالجو وعمليّات النحت في سطحه.

العلماء يَستخدمون الذكاء الاصطناعي لمُراقبة وتمييز أنواع الطيور

قام باحِثون بتدريب نظام الذكاء الاصطناعي للتعرّف على الطيور الصغيرة الفردية والتي تبدو مُتشابهة جدًا فيما بينها. حيث يمكن للأداة أن تُسهّل العمل الميداني في البيئة، لأنَّ العلماء في السابق غالبًا ما يضطرّون إلى الإمساك بالطيور الفردية ووضع علامات عليها حتى يتمكّنوا من التمييز بينها.

استخدم الباحثون في الأداة مُغذّيات مزوّدة بكاميرات لالتقاط آلاف الصور للطيور الصغيرة؛ لتدريب نظام الذكاء الاصطناعي في التعرّف عليها.

يقول عالِم البيئة أندريه فيريرا:

تُوفّر دراستنا وسائل مُبتكرة للتغلّب على واحدة من أكبر التحدّيات في دراسة الطيور البرّية.

أكبر مَشروع للاندماج النووي في العالم يدخل مرحلة التجميع

هذا من أكثر الأخبار السارة بنشرة العلوم في أسبوع وذلك بفضل إمكانات الطاقة الهائلة التي تُقدّمها عملية الاندماج النووي مقارنةً بالانشطار النووي ومصادر الطاقات الأخرى.

دخل أكبر مَشروع للاندماج النووي في العالم يدعى مُفاعِل ITER مرحلة التجميع والتي ستمتد إلى خمس سنوات في بلدة سان بول ليز دورانس جنوب فرنسا. حيث يَهدف المُفاعِل الذي تبلغ قيمته مليارات الدولارات عند اكتماله، إلى تمكين البشر من عمل اندماج لنَوى الهيدروجين لصنع الهِليوم -نفس العملية التي تحدث داخل الشمس والقنابل الهيدروجينية- وسيكون هذا قابلًا للتطبيق في إنتاج الكهرباء. لكن لا تزال هناك العديد من العَقبات الفنّية التي يجب التغلّب عليها في المشروع.

يقول الرئيس التنفيذي لهيئة الطاقة الذرّية في المملكة المتحدة إيان تشابمان:

لقد سعى مُعظمنا لإِحداث تغيير في العالم حول كيفية توفير الطاقة النظيفة للأجيال القادمة، ونحتاج لتحقيق ذلك من خلال مَشروع ITER.

هذه كانت جميع أخبار سلسلة نشرة العلوم في أسبوع لهذه المرّة، ونراكم في نشرة شيّقة بالأسبوع المُقبل.

العلوم في أسبوع: مهمة مريخية، وأكبر مفاعِل نووي في الطريق! بواسطة أراجيك - نثري المحتوى العربي

أراجيك https://ift.tt/2XrcVQc

نوستالجيا وأشياء أخرى .. ما هو السر وراء استمرار نجاح المسلسلات القديمة إلى اليوم؟

noreply@blogger.com (Unknown) — Tue, 04 Aug 2020 16:14:00 +0000

حين نقلب بالتلفاز متنقلين بين قناة وأخرى كنوع من الروتين ونحن جالسين أمامه أو بحثًا عن شيء مختلف يشغلنا عما يدور في أذهاننا، نتوقف رغمًا عنا أمام تتر مسلسل قديم، أو مشهد ربما نراه للمرة الألف ولكن لا يمكننا المرور دون الوقوف عنده، مُستعدين معه ذكريات ومواقف جميلة، ومتعة قلما نجدها في عمل درامي جديد.

هذه السعادة التي نشعر بها حين يمر أمامنا أو نبحث عن مسلسل قديم لمشاهدته ومتابعة حلقاته يومًا بيوم وكأننا لا نعرفها، لا ترتبط فقط بـ “النوستالجيا” والحنين إلى المرحلة العمرية التي شاهدنا فيها مثل هذه الأعمال، والذكريات التي قد تجمعنا بأسرنا أو أصدقائنا ولكنها ثمة خلطة سرية في هذه الأعمال جعلها صالحة لكل زمان ومكان وربطها في الأذهان بسعادة بمجرد سماع موسيقاها التصويرية، أو إعادة عرضها.

وربما ساعدت فترة الانتعاش التي شاهدتها الدراما المصرية في فترتي الثمانينات والتسعينات على المنافسة القوية التي خلفت أعمالًا لها طابع مميز، ودراما اجتماعية شكلت وجدان أجيال كثيرة وتركت طابعها عليهم، وامتدت لتجد لنفسها متسعًا بين جنبات السوشيال ميديا بأدواتها المختلفة، وساعد هذه المسلسلات على الاستمرار عدة عوامل.

الحبكة الدرامية

سر من أسرار بقاء هذه الأعمال ونجاحها بشكل كبير، البناء الدرامي القوي الذي يجعلها مليئة بالأحداث، ما يسحب المشاهد إلى عالم مليء بالتفاصيل غير المملة، ويتورط في مشاكل الأبطال وحياتهم ومنها على سبيل المثال مسلسل “ليالي الحلمية” تأليف أسامة أنور عكاشة وإخراج إسماعيل عبد الحافظ، الثنائي الذي قدم عددًا من المسلسلات المميزة، وعلى رأسها هذه الملحمة الدرامية التي استمرت لخمسة أجزاء ترصد فيها حقبة تاريخية هامة في تاريخ مصر، ولكن من ناحية اجتماعية وليست سياسية.

وأيضا مسلسل “بوابة الحلواني” تأليف محفوظ عبد الرحمن، وإخراج إبراهيم الصحن، وعرض على أربعة أجزاء، ومسلسل “المال والبنون” إخراج مجدي أبو عميرة، وتأليف محمد جلال عبد القوي وعرض على جزأين، وغيرهم من الكثير من الأعمال.

الأبطال

لم تعتمد المسلسلات قديمًا على فكرة البطل الواحد، ما ساعد المشاهد على تلقي وجبة تمثيلية ضخمة تتركه في حالة من المتعة مع السعادة بمشاركة عدد من نجومه المفضلين في عمل واحد، وهذا سر من أسرار نجاحها واستمرارها أيضًا فإن لم يجذب البطل المشاهد جذبه الآخرين، أو ربما ثقته في خروج عمل مميز من هذه المجموعة.

ويتجلى ذلك بوضوح في معظم المسلسلات القديمة تقريبًا التي جمعت بين كوكبة كبيرة من النجوم في عمل درامي واحد ومنها “ليالي الحلمية” التي شارك فيها يحيى الفخراني وصلاح السعدني وصفية العمري وعبلة كامل ومحسنة توفيق، ومسلسل “هوانم جاردن سيتي” تأليف منى نور الدين وإخراج أحمد صقر، وبطولة مديحة يسري، وحسين فهمي، وصفية العمري، وأحمد خليل، ومحمود قابيل، وندى بسيوني، وغيرهم.

ومسلسل “أرابيسك” تأليف أسامة أنور عكاشة وإخراج جمال عبد الحليم وبطولة صلاح السعدني، وهدى سلطان، وأبو بكر عزت، وكرم مطاوع وهشام سليم، وأيضا مسلسل “حلم الجنوبي” تأليف محمد صفاء عامر، وإخراج جمال عبد الحميد بطولة صلاح السعدني، ولوسي، ومصطفى متولي، حسن حسني ومحمود الجندي.

ثنائيات الحب

إلى جانب أحداث المسلسل نفسه ارتبط كل عمل من هذه الأعمال في أذهاننا بقصة الحب التي جمعت بين أبطاله والتي أجببناها وسعدنا بنجاحها ونهايتها السعيدة، فنشاهد بشغف قصة الحب التي تجمع بين عبد الغفور (نور الشريف) وفاطمة كشري (عبلة كامل) في الوكالة إلى أن يتزوجا ويشكلا أسرتهما في مسلسل “لن أعيش في جلباب أبي” تأليف إحسان عبد القدوس، وإخراج أحمد توفيق.

ونترقب الأحداث حين يتزوج المهندس حاتم (شريف منير) من وردة (سماح أنور) إلى أن يقع شقيقها البدري (أحمد عبد العزيز) في الحب في مسلسل “ذئاب الجبل” تأليف محمد صفاء عامر وإخراج مجدي أبو عميرة فنطمئن أنه لن يتعرض لهم بأذى وفي كل مرة نسعد بالنهاية ولقائهم، حتى أننا تتهلل أساريرنا حين يتقدم الدكتور هشام (مصطفى متولي) لخطبة زغلول (إسعاد يونس) في مسلسل “بكيزة وزغلول” تأليف إسعاد يونس وإخراج أحمد بدر الدين.

وليست هذه الأعمال فقط فلكل عمل درامي قصة حبه التي تأخذ من قلوبنا مساحة خاصة، نستعيدها مع إعادة رؤية المسلسل، ونتفاعل معها ربما بنفس القدر في كل مرة.

أماكن الأحداث

فن اختيار المكان الذي تدور فيه أحداث المسلسل يجعلنا نرتبط بها أيضًا، وهذا ما حدث مع مسلسل مثل “المال والبنون” الذي تدور أحداثه في منطقة الحسين وخان الخليلي، ويبدأ برمضان الذي يعد موسمًا لهذا المكان ومزارًا لمعظم الناس، وكأنه ينقلنا من خلال الشاشة في جولة سياحية.

وكذلك الأمر في المسلسلات التي تدور أحداثها في الجنوب أو محافظات السواحل، أو خارج مصر، وكأنها تنقل لنا صورة ذهنية عن هذه الأماكن، وطابع سكانها.

الموسيقى التصويرية والتترات

اعتمدت الأعمال الدرامية على المقدمات الموسيقية المميزة سواء في أغاني التترات التي غناها مطربون كبار مثل محمد الحلو، وعلي الحجار، وكتبها شعراء مميزون أو الموسيقى التصويرية التي ما زال أثرها في آذان المستمعين إلى اليوم، حتى أنك يمكن أن تعود لسماعها فتستعيد معها أحداث المسلسل وذكريات مشاهدته.

تفاعل السوشيال ميديا مع هذه الأعمال

وجدت الكثير من الأعمال الدرامية القديمة متسعًا لها بين رواد مواقع التواصل الاجتماعي الذين طوعوها بأدوات السوشيال المختلفة سواء الكوميكس أو الفيديوها القصيرة وربطها بالتريند وغيرها.

وأشهر هذه الأعمال مسلسل “لن أعيش في جلباب أبي” الذي يحتل “تريند” مواقع التواصل الاجتماعي في كل مرة يعرض بها خاصة بفرح “سنية” أو الكوميكس الخاصة ببطل المسلسل عبد الغفور البرعي (نور الشريف) أو زوجته فاطمة (عبلة كامل) حتى في كل مرة يُعرض بها يخرج رواد السوشيال ميديا بتحليل جديد أو كوميكس، وآخرها الخاصة بالابن عبد الوهاب (محمد رياض).

كل هذه العوامل ساعدت الأعمال سالفة الذكر وغيرها كـمسلسل “مين ميحبش فاطمة” و “اللص الذي أحبه”، “رأفت الهجان” ، و “الشهد والدموع” ، و”الراية البيضا”، “يوميات ونيس”، “الفرار من الحب” ، “الضوء الشارد”، و”زيزينيا”، و “أوبرا عايدة”، وما لا يمكن إحصاؤه في سطور مقال واحد بتنوعتها المختلفة ما بين الكوميدي والاجتماعي، والصعيدي والتاريخي على البقاء والصمود أمام متغيرات الصناعة وبقى لها مذاقها الخاص الذي يجمع بين السعادة والمتعة والأصالة.

نوستالجيا وأشياء أخرى .. ما هو السر وراء استمرار نجاح المسلسلات القديمة إلى اليوم؟ بواسطة أراجيك - نثري المحتوى العربي

أراجيك https://ift.tt/31mQNaC

أفكار مبتكرة تساعد أطفالك في شغل أوقاتهم في العطلة

noreply@blogger.com (Unknown) — Tue, 04 Aug 2020 16:14:00 +0000

لا بد وأننا جمعينا في ظل ما يعانيه العالم من وباء أصبحنا محاطين بالتوتر والقلق طوال الوقت، لكن على الأطفال هذا التأثير يكون مضاعف لأننا فجأة قيدنا تحركاتهم وحجمنا نشاطاتهم ولم نترك لهم خيار آخر لينفسوا فيه عن طاقاتهم الكبيرة غير البقاء في المنزل. لذلك سيكون هذا المقال موجه لهم ولك أنت أيضاً، فمشاركتك لهم كأب أو أم في تلك الأفكار سيفرغ طاقتهم وطاقتك وسيعطي لك وقت -ولو بالقليل- لتتوقف فيه عن التفكير والقلق بما يخص الوضع الحالي.

احضر معمل العلوم إلى المنزل

الكثير من الأطفال تجد شغفها في العلوم وتريد أن تعرف السبب وراء كل ظاهرة تحدث أمامهم، فلم لا نستغل تلك النقطة؟ ليست كل التجارب صعبة وتحتاج لمواد ومعدات خاصة، بل الكثير منها سهل وبسيط ويمكن تطبيقه مع الأطفال في المنزل. سأترك لك بعض الروابط التي ستزودك بالعديد من التجارب الممتعة للأولاد والمفيدة بالطبع.

Science Fun, Super Mama, Science Kids, Good House Keeping, Steve Spangler Science

تحدي القراءة

يمكنك أن تقوم بتحدي بينك وبين الأطفال حول الانتهاء من قراءة كتاب معين في مدة محددة لمناقشته لاحقاً مما سيخلق روح المنافسة بينهم وسيكتسبون معلومات وقيم جديدة مما سيقرأونه، احرص على اختيار كتب مناسبة لأعمار كل منهم. يمكنك أن تشتري لهم الكتب أو تستعين بالنسخ الإلكترونية المتوفرة على المواقع المختلفة.

اخلق لهم مساحات أوسع للعب

في ظل الأحداث الراهنة نحاول كآباء إبقاء الأطفال داخل المنزل بقدر الإمكان وبالتالي مكان اللعب المتاح لهم الوحيد في الأغلب يكون غرفهم الخاصة؛ لذلك سيكون إتاحة مساحة إضافية جديدة للعب كتخصيص جزء من غرفة المعيشة مثلاً بمثابة شيء مدهش جداً لهم وسيشجعهم على ابتكار ألعاب وأنشطة جديدة مع بعضهم البعض.

حان وقت التخييم!

يمكنك أن تسمح لهم أن يخصصون يوم في الاسبوع للتخييم في أي مكان في المنزل والتظاهر أنكم في مكان كالصحراء أو الغابة مثلاً! والتعايش مع المكان على هذا الأساس، الكثير من الأطفال يحبون التخييم جداً لأنه يعطيهم الشعور بالمسؤولية والإثارة.

في مبادرة من IKEA شركة الأثاث السويدية لمساعدة الآباء على التخفيف من وطأة الحجر المنزلي على الأطفال؛ قامت بنشر أكثر من تصميم لصنع الخيم بداخل المنزل باستخدام مايوجد داخل المنزل بالأساس وبدون الحاجة لشراء خامات أو أدوات خارجية. يمكنك أن تحصل على تلك التصميمات من هنا وتقوم بطلب المساعدة من الأطفال لصنع الخيمة المناسبة سوياً.

جرب وصفات جديدة في المطبخ

المطبخ هو مكان جيد للتنفيس عن الطاقات سواء أكان للكبار أم الصغار، فيمكنك أن تختار مع أولادك أحد الوصفات البسيطة كالبيتزا أو البسكويت أو الكيك وتقوموا بصنعها سوياً، واترك لهم المساحة في اختيارهم لوضع إضافاتهم الخاصة أو لتشكيل العجين على الأشكال التي يحبونها حتى يكون وقتاً ممتعاً لهم فعلاً.

من الأفضل في ألعاب الذكاء؟

التحديات والمسابقات قادرة على خلق جو من المرح والمنافسة والحماس بين أفراد الأسرة جميعهم أكثر من أي أنشطة أخرى، ولذلك اختر العاب تكون مناسبة لأعمار أطفالك ومن الأفضل أن يقوموا بالاختيار معك حتى تعزز مبدأ المشاركة بينك وبينهم وقم بتخصيص وقت دوري للقيام بتلك المسابقات، ستندهش من حماسهم للعب في كل مرة.

اصنع مرصداً صغيراً في منزلك

سواء أكان من على سطح المنزل أو من الشرفة فرصد السماء من الممكن أن يكون نشاطهم المفضل. اختر ليلة ذات سماء صافية وجهز لهم المكان جيداً؛ أطفئ الأضواء وأحضر لهم مفارش ووسادات كافية واستمتعوا بالنظر إلى السماء وخمنوا أسامي النجوم التي ترونها. سيكون من الممتع جداً أن تتابع الجدول الزمني للأحداث الفلكية في المنطقة التي تسكن بها كالخسوف وظهور كوكب المشترى والمريخ وغيرها وتخرج للرصد في تلك الأيام لتتابع تلك الظواهر المدهشة معهم.

حتى تعرف أسماء الأجرام التي تراها يمكنك أن تستخدم Star Charts أو خرائط السماء والتي ستساعدك بتحديد النجوم والكواكب والأبراج وغيرها. يمكنك تحميلها من على الإنترنت والاستعانة بها أثناء الرصد أو يمكنك أن تحمل بعض التطبيقات التي ستسهل عليك الأمر كثيراً مثل: Sky View وStar Chart.

من أجل أن تجعل وقت الرصد ممتعاً أكثر لما لا تصنع تيليسكوب صغير! سيمكن الأطفال من رؤية الأجرام السماوية بصورة أوضح قليلاً مما يزيد من وقت المرح. ستجد في هذا الرابط الأدوات التي ستحتاجها لصنع التليسكوب والطريقة بالتفصيل.

ازرع معهم نباتات الموسم

هذا النشاط يعتبر طويل المدى عن باقي الأنشطة ولكنه حقاً ممتع، يمكنك جعل أطفالك يساعدونك في اختيار البذور المناسبة للموسم الذي ستقومون فيه بالزراعة، ويمكنك استخدام أكواب بلاستيكية شفافة كأصيص للزرع حتى يتسنى للأولاد متابعة نمو النبات لحظة بلحظة. سيتحمسون كثيراً عندما يرون النبات الذي يعتنون به يوماً بعد يوم يكبر أمامهم!

أرفقت لك هذا الرابط حيث سيوضح لك أسهل وأسرع النباتات التي يمكن زراعتها مع الأطفال، وستجد كل ما تحتاجه من معلومات حول ظروف النمو الخاصة بكل نبات ابتداءً من المدة الزمنية التي يحتاجها للنمو ونوع التربة ودرجة الحرارة المناسبة وكيفية الري بالطريقة السليمة.

أفكار مبتكرة تساعد أطفالك في شغل أوقاتهم في العطلة بواسطة أراجيك - نثري المحتوى العربي

أراجيك https://ift.tt/33DcCpt

أفضل أفلام الملاكمة: القوة والحلم والأمل داخل الحلبة

noreply@blogger.com (Unknown) — Tue, 04 Aug 2020 10:14:00 +0000

تعتبر الملاكمة واحدة من أعرق الألعاب الرياضية إذ يعود تاريخها لأكثر من 7000 عاماً وعرفتها معظم حضارات العالم القديم، وفي زمننا المعاصر هي إحدى الرياضات الأكثر جماهيرية والعديد من لاعبيها حققوا شهرة عالمية تضاهي شهرة لاعبي كرة القدم -الأكثر شعبية- مثل محمد علي كلاي ومايك تايسون وروكي مارسيانو وغيرهم.

هذه الرياضة القتالية الشهيرة لا يفوقها إثارة سوى القصص التي تحيط بها وتجري في كواليسها خارج نطاق الحلبة، ولعل هذا تحديداً ما جذب صُنّاع الأفلام إليها فقدموا العديد من الأفلام المميزة التي جرت أحداثها داخل عالم الملاكمة وفيما يلي تستعرض أراجيك فن مجموعة من أبرز هذه الأفلام.

Ali

يستعرض فيلم Ali السيرة الذاتية للملاكم الشهير محمد علي كلاي ابتداءً من نشأته وتعلمه لمهارات رياضة الملاكمة وإتقانه لها وصولاً إلى سطوع نجمه في سماء عالم الرياضة، ويركز الفيلم على أبرز التحولات التي مَرّ بها وأهمها اعتناقه للدين الإسلامي ورفضه للالتحاق بصفوف الجيش الأمريكي في فيتنام مما يضعه في موقف حرج ويعرضه للعديد من المآزق غير المتوقعة.

فيلم Ali من إنتاج عام 2001 وقد حاز على تقييمات مرتفعة من قبل المشاهدين والنقاد على كبرى المواقع السينمائية، فضلاً عن تلقيه ترشيحين لجوائز الأوسكار من فئات التمثيل. الفيلم من إخراج مايكل مان وضم طاقم البطولة كل من ويل سميث، جيمي فوكس، جون فويت.

Raging Bull

يروي فيلم Raging Bull السيرة الذاتية لملاكم الوزن المتوسط جاك لاموتا الذي يجاهد لشق طريقه نحو القمة في عالم الرياضة محاولاً تخطي العراقيل العديدة التي يواجهها والمُتمثلة في مؤامرات العالم السفلي للمراهنات ومحاولات المافيا والعصابات لفرض سيطرتها على صالات الملاكمة ولكن تنقلب الأوضاع على نحو مباغت حين يبدأ في الشك بأن زوجته تخونه وينعكس ذلك على سلوكياته ومستواه داخل حلبة الملاكمة.

فيلم Raging Bull -إنتاج 1980- وقد فاز في عام إنتاجه بجائزتي أوسكار كما أنه يأتي بالمرتبة 146 بين الأفلام الأعلى تقييماً على موقع IMDB، الفيلم من إخراج مارتن سكورسيزي ومن بطولة روبرت دي نيرو الذي نال عنه جائزة الأوسكار لأفضل ممثل في دور رئيسي، وشاركه البطولة كل من جو بيجي وكاثي موريارتي.

Hard Times

يروي فيلم Hard Times قصة الملاكم الشرس شاني الذي يدفعه ضيق الحال لاستغلال قوته ومهاراته في جني المال من خلال المشاركة في منافسات قتال الشوارع، وبالفعل يلتقي بمُنظم معارك الشوارع المدعو “سبييد ويد” الذي يُدخله لهذا العالم باعتبارهما شريكين، ولكنه يقامر على المباريات سراً كي يحتفظ بكامل الربح لنفسه، ومن ثم تتوتر العلاقة بين الاثنين وحين يستشعر “سبيد ويد” أن شاني قد بدأ في اكتساب الشهرة ينقلب عليه ويسعى لتدميره بكافة السبل.

فيلم Hard Times من إنتاج عام 1975 وهو يجمع بين تصنيفات الجريمة والدراما والرياضة، أخرج الفيلم والتر هيل وكذلك شارك في كتابة السيناريو الخاص به مع الثنائي برس هنستل وبريان جيندوف وهو من بطولة جيمس كوبورن، تشارليز برونسون، جيل إيريلاند، والفيلم حائز على تقييمات نقدية مرتفعة على أشهر المواقع السينمائية.

Million Dollar Baby

تدور أحداث فيلم Million Dollar Baby حول الفتاة الشابة ماجي فيتزجيرالد التي تعمل نادلة بأحد المطاعم المتواضعة، والتي تمتلك حلماً دفنياً بأن تصبح إحدى بطلات عالم الملاكمة، ولكنها تُبقي هذا الأمر الحلم عن الجميع، ولكن تتبدل الأمور حين تنجح في التواصل مع مدرب الملاكمة المخضرم فرانكي دان وتقنعه بأن يتولى عملية تدريبها وتأهيلها للمنافسة بالبطولات الكبرى، ولكن مع توالي الأحداث يقع ما ليس بالحسبان.

فيلم Million Dollar Baby من إنتاج عام 2004 وهو مُصنف بالمرتبة 209 ضمن قائمة الأفلام الأعلى تقييماً على موقع IMDB وهو حائز على 4 جوائز أوسكار من فئات رئيسية، كتب سيناريو الفيلم بول هاجيس وأخرجه كلينت إيستوود بجانب مشاركته في البطولة إلى جانب كل من هيلاري سوانك ومورجان فريمان.

Requiem for a Heavyweight

يروي فيلم Requiem for a Heavyweight قصة -المُلاكم الواعد- ماونتن ريفيرا الذي يدين بالفضل لراعيه المدعو ماهيش بينما الأخير يسعى لاستغلاله لجني المال من خلال المراهنات، ولكن تتعقد الأمور حين يخوض ماونتن ريفيرا مباراة قاسية يتعرض خلالها للضرب المُبرح، مما يضعه في موقف صعب نظراً لأنه لا يجيد شيء في حياته سوى القتال داخل الحلبة، وتزداد الأمور تعقيداً حين يكشف ماهيش عن نواياه في مواصلة استغلاله كي يتمكن من سداد دينه لإحدى عصابات المافيا ومن ثم تتوالى الأحداث.

فيلم Requiem for a Heavyweight أحد الأعمال الكلاسيكية التي استعرضت العالم الخفي لمنافسات الملاكمة والمراهنات وتم عرضه للمرة الأولى في نوفمبر 1962، الفيلم من تأليف رود سيرلينج وإخراج رالف نيلسون وضم طاقم البطولة كل من أنتوني كوين، جاكي جليسون، مايكي روني.

Cinderella Man

تكشف أحداث فيلم Cinderella Man عن الجانب الخفي والمظلم من عالم الرياضة، من خلال استعراض السيرة الذاتية للملاكم جيمس بوردواك الذي ذاع صيته خلال عقد العشرينات وحصد عدد كبير من البطولات حتى صار بمثابة أسطورة في عالم الملاكمة، ولكنه يتعرض لإصابة بيده اليسري تجبره على الابتعاد عن الساحة الرياضية ويفقد مصدر دخله الوحيد ويجد نفسه عاجزاً عن توفير أبسط احتياجات زوجته وأطفاله الثلاثة ومن ثم تتوالى الأحداث.

يُصنف فيلم Cinderella Man بين فئات أفلام الدراما والسيرة الذاتية وهو من إنتاج عام 2005، وقد تلقى عند عرضه ثلاث ترشيحات لجوائز الأوسكار. الفيلم من تأليف كليف هولينجورث وأكيفا جولدسمان وأخرجه رون هوارد، بينما ضم طاقم البطولة كل من راسل كرو، رينيه زيلويجر، بول جياماتي، بروس ماكجيل.

The Fighter

أحداث فيلم The Fighter مستوحاة من الواقع وتستعرض جانباً من حياة الملاكم الأمريكي ميكي وارد -المعروف بلقب الأيرلندي- والعلاقة القوية التي ربطته بأخيه غير الشقيق ديكي إيكلند؛ حيث يتولى ديكي تدريبه لفترة طويلة كي يصبح مؤهلاً لخوض مباريات الملاكمة لأبطال الوزن الخفيف، وسعياً وراء هذا الحلم يمر الثنائي برحلة طويلة ومعقدة بين الأحياء الفقيرة وعالم الجريمة السفلي وصولاً إلى كواليس صالات الملاكمة.

فيلم The Fighter من إنتاج عام 2010 للمخرج ديفيد أو راسل وشارك في كتابة السيناريو له الثنائي بول تاماسي وكيث درينجتون، وهو من بطولة كريستيان بيل، مارك ويلبرج، إيمي آدمز، ميليسا ليو، إيريكا ماكديرموت، وقد تلقى الفيلم 7 ترشيحات لجوائز الأوسكار فاز باثنتين منهم فقط.

The Boxer

تدور أحداث فيلم The Boxer حول داني فلين الذي يُزج به في السجن -وهو بعمر 19 عاماً- لانضمامه إلى صفوف الجيش الأيرلندي، وبعد مرور 14 عاماً كاملاً يخرج من السجن ويقرر العودة لحياته السابقة ونشاطه الرياضي كملاكم، إلا أنه يُفاجئ بأن حبيبته ماجي قد تزوجت من صديقه المُقرب، فلا يبق أمامه سوى السعي نحو تحقيق حمله في إنشاء نادي خاص بالملاكمة ولكنه يواجه العديد من المشاكل بسبب المشاحنات الطائفية في بلدته.

يجمع فيلم The Boxer -إنتاج 1997- بين الدراما والرومانسية ونمط الأفلام الرياضية، الفيلم من تأليف وإخراج جيم شيردان وبطولة دانيال داي لويس، إميلي واتسون، كين ستوت، داراغ دونيلي، وقد تلقى عند صدوره ثلاثة ترشيحات لجوائز جولدن جلوب من فئات أفضل ممثل وأفضل فيلم وأفضل فيلم درامي.

Creed

سلسلة أفلام Creed هي امتداد لسلسلة الأفلام الرياضية الشهيرة Rocky، حيث تدور الأحداث حول روكي بالبوا -بطل العالم السابق- الذي يتجه لمجال التدريب عقب تقدمه بالعمر، ويتولى مهمة تأهيل وتدريب المُلاكم الصاعد أدونيس كريد وهو نجل مُنافسه السابق أبولو كريد، ويواجه روكي مجموعة جديدة من التحديات من خلال عمله كمدرب ويبذل قصارى جهده لتخطيها من أجل تحقيق المزيد من النجاحات مع اللاعب الذي يعتبره خليفته داخل الحلبة.

صدر فيلم Creed الأول في 2015 وحقق نجاحاً كبيراً في شباك التذاكر وكذلك تلقى العديد من المراجعات النقدية الإيجابية، وهو من إخراج ريان كوجلر الذي كتب قصة الفيلم وشارك في كتابة السيناريو إلى جانب آرون كوفينجتون، وضم طاقم التمثيل سيلفستر ستالون -الذي رُشح لجائزة الأوسكار عن دوره بالفيلم- وشاركه البطولة مايكل بي. جوردن وتيسا تومبسون، وتم تقديم الجزء الثاني من الفيلم Creed II في 2018.

سلسلة أفلام Rocky

تعد سلسلة أفلام Rocky واحدة من أشهر وأنجح السلاسل في تاريخ السينما العالمية وتدور أحداثها حول الشاب الرياضي روكي بالبوا الذي لا يمتلك رأس مال في الحياة سوى قوته البدنية وعشقه لرياضة الملاكمة، ويضطره الفقر وسوء أوضاعه للاشتراك في عدد من منافسات الملاكمة غير مشروعة، ولكن تنقلب حياته بالكامل حين يلتقي فتاة تدعى أدريان ويقع في غرامها، وفي ذات الوقت يتم اختياره لمواجهة بطل العالم السابق العائد إلى الحلبة بعد غياب طويل، ويدرك روكي أن تلك المواجهة هي فرصته الوحيدة لتحقيق حلمه الأكبر في اقتحام عالم المحترفين.

تم تقديم فيلم Rocky في عام 1976 وحققاً نجاحاً كبيراً في شباك التذاكر فضلاً عن فوزه بثلاث جوائز أوسكار من بينها جائزة الأوسكار لأفضل فيلم، مما شجع المنتجين على تحويله إلى امتياز سينمائي يتضمن ستة أفلام عُرض آخِرهم في 2006 بعنوان Rocky Balboa، والأفلام الستة جميعهم يتم تصنيفهم بين أشهر أفلام سيلفستر ستالون الذي تلقى ترشيحين للأوسكار عن الفيلم الأول بالسلسلة من فئتي أفضل ممثل في دور رئيسي وأفضل سيناريو.

أفضل أفلام الملاكمة: القوة والحلم والأمل داخل الحلبة بواسطة أراجيك - نثري المحتوى العربي

أراجيك https://ift.tt/31hVYsr

كتب عن الكتب تنزل عليك كالصاعقة: ترشيحات أراجيك للقراءة في شهر أغسطس

noreply@blogger.com (Unknown) — Mon, 03 Aug 2020 20:14:00 +0000

“على المرء ألا يقرأ إلا تلك الكتب التي تعضه وتخزه. إذا كان الكتاب الذي نقرأه لا يوقظنا بخبطة على جمجمتنا، فلماذا نقرأ الكتاب إذًا؟ كي يجعلنا سعداء كما كتبت؟ يا إلهي، كنا سنصبح سعداء حتى لو لم تكن عندنا كتب، والكتب التي تجعلنا سعداء يمكن عند الحاجة أن نكتبها، إننا نحتاج إلى تلك الكتب التي تنزل علينا كالصاعقة التي تؤلمنا، كموت من نحبه أكثر مما نحب أنفسنا، التي تجعلنا نشعر وكأننا قد طردنا إلى الغابات بعيداً عن الناس، مثل الانتحار. على الكتاب أن يكون كالفأس التي تحطم البحر المتجمد في داخلنا، هذا ما أظنه” هكذا كتب فرانز كافكا عن الكتب التي يجب أن تُقرأ.

كتب عن الكتب تنزل عليك كالصاعقة

سأطرح في هذا المقال ترشيحات لكتب “تنزل علينا كالصاعقة”، كما أرشح أن تقرأ بالترتيب المقترح أيضًا. لن يكون ترتيب الكتب عبثيًا. ترشيحات لكتب ستغيرنا كقراء، تثقلنا بالوعي، وتزيد معرفتنا بجهلنا. لن تقتصر الترشيحات على كتب روائية فقط بل ستحتوي الترشيحات على ثلاثة كتب، تجمعها ثيمة عامة: الكتب والمكتبات وفعل القراءة. هي كتبٌ عن الكتب، فهلا نبدأ؟

تاريخ القراءة

البداية مع كتاب تاريخ القراءة من تأليف ألبرتو مانغويل وترجمه سامي شمعون، صدر عن دار الساقي.

عن العلاقة بين القارئ والكاتب (والكتاب بالضرورة)، وصف مانغويل أنها:

“بين خالق بدائي يهب الحياة في لحظة الموت وبين خالق بعد مماته، أو بالأحرى بين أجيال من الخالقين بعد مماتهم الذين يمكنون ما جرى خلقه من التكلم، والذين لولاهم لأصبح كل شيء مكتوب ميتًا. القراءة هي إذًا تبجيل الكتاب”.

ترى هكذا كتب النور عندما يغمر فعل القراءة كاتبها بالحب، عندما تكون الكتب هي المكون الأساسي لمخزونه المعرفي. كتب ولدت من أقلام قارئةٍ واعيةٍ متمكنةٍ.

ألبرتو مانغويل يروي قصة القراءة والكتب، هذا كتاب تاريخ غير مرهق. هل يمكن للتاريخ أن يكون بهذه المرونة إلا مع مانغويل؟ تاريخ القراءة كتاب يحفر عميقًا في جوف التاريخ، باحثًا عن أصل كل ما يتعلق -تقريبًا- بالقراءة. كيف نشأت؟ كيف تطورت؟ ماذا يعني فعل القراءة؟ من هم أهم القراء في العالم؟ كيف ساعدت القراءة الكُتّاب ليخلدوا أسماءهم في التاريخ؟

قدم لنا مانغويل كافكا كما لم يقدمه أحد من قبل، تكلم عن أشهر القراء في العالم كابن الهيثم وريلكه. ذكر الهوس الذي قد يضطر القارئ إلى أن يكون سارقًا أحيانًا، فجاء على ذكر الدوق لييري أهم سارق كتب مر على التاريخ.

يستعرض دور القراءة المباشر في الحدث التاريخي. كيف لا، وهي جزء من الذاكرة وأداة مهمة في اكتساب الوعي. أنا ممتن جدًا لهذا الكتاب، وممتن جدًا للقراءة والكتب. كتاب بديع، سلس، المجهود المبذول فيه عظيم وواضح. شكرًا مانغويل.

ملاحظة على الهامش: الجهد المبذول هنا، استوقفني لأن أصنف الكاتب الجيد على أنه قارئ نشيط. لا؟

كتب عن الكتب: غلاف كتاب تاريخ القراءة تأليف ألبرتو مانغويل

اسم الوردة

ثانيًا، سنعمد إلى قراءة هذه الرواية الغريبة. رواية اسم الوردة من تأليف أمبرتو إيكو وترجمة أحمد الصمعي. ونقرأ بعدها حاشية على اسم الوردة لأمبرتو إيكو وترجمة أحمد اللويزي صادرة عن دار تكوين.

“الخير بالنسبة إلى كتاب هو أن يقرأ” وهذا الكتاب خير، وهذا الكتاب يجب أن يقرأ. سأبالغ هنا فأقول: قليلة هي الكتب التي تشكلنا بشكل مباشر، فنكون قبلها شيئًا، لنصبح بعدها شيئًا آخر. هكذا على الفور. اسم الوردة كتاب من تلك الكتب. هي من الروايات التي توضع في لائحة ” خمس روايات تقرأ قبل الموت”. هي من الروايات التي تأخذ بيدنا، قُرّاءً جاهلين، عاديين، كسولين، لتبلورنا كي نصبح متجددين. القراءة فعل حياة. وهنا اسم الوردة فعل حياة.
الموهبة قد تستطيع أن تلد نصًا جميلًا، قد يكون النص قريبًا من القلب، هذا النص المكتوب لم يكن لكاتب موهوب، هذا النص لأستاذ، لمعلم، لرئيس! هذا الكتاب يُكتب من فيلسوف وسيميائي ومؤرخ مجتهد. يا أمبرتو إيكو: أنت معلم.

تعالوا أحكي لكم قليلًا عن اسم الوردة. هي رواية مغلفة بغلاف بوليسي، حيث تحدث جريمة في دير للرهبان، تستدعي من أدسو الراهب المبتدئ والذي يقص علينا الحكاية بعد أن تجاوز الثمانين عامًا وغوليالمو معلمه الفرنشسكاني كشف ملابسات الجريمة، لتليها سلسلة من الجرائم الغامضة.

اقرأ الرواية بعمق أكبر، لترى الغلاف البوليسي يتهاوى ويسقط. هو دير بناه إيكو بمهارة المعماري، فاعتنى بأدق التفاصيل، واعتنى أكثر ما يمكن بتلك المكتبة الغامضة القابعة كحصن منيع في ذلك الدير. للمكتبة رئيس ومساعد، لا يخرج كتاب منها إلا بعد إذن الرئيس وأحيانًا رئيس الدير.

كثيرًا ما عمد إيكو على التركيز على أن المكتبة متاهة، فيصف بأنها فسيحة لمن يريد الدخول إليها، وضيقة لمن يرغب في الخروج. المكتبة متاهة كبيرة وهي دليل على متاهة العالم.

يقول إيكو في مقابلة له بأن “المكتبات هي الذاكرة المشتركة للجنس البشري” كما يقول في موضوع آخر بأن “الذاكرة هي الروح”، ونحن عندما نقول “أنا” فإننا نعني ذاكرتنا، وبهذا، فالمكتبة والقراءة والكتب تشكلنا وتحتوينا. هذه رواية عن الكتب والمكتبات، وعن التاريخ بشكل ثانوي، وعن السيميائية بشكل عام، وبوليسية بشكل طفيف مهمل.

كتب عن الكتب: غلاف رواية اسم الوردة تأليف أمبرتو إيكو

حاشية على اسم الوردة

لا شك بأن قراءة حاشية على اسم الوردة، شيء ضروري ومهم، وهو كتاب لا يعمل على تأويل النص بل يوضح سيرورته من قبل إيكو نفسه. أعتقد بأن قراءة الحاشية لا يعد أمرًا ثانويًا. لذلك اعتبرت أن الرواية والكتاب عمل كامل متكامل.

رواية تحدثت عن المعرفة وشهوتها، وعن الحب وشهوته، عن الكنيسة ورجال الدين، عن الضحك، والفقر. رواية قد تلفت نظرنا إلى أن من يتجرأ على الكتابة، عليه أن يعرف بأنه وإن رغب في أن يلعب دورًا في الذاكرة المشتركة للجنس البشري، عليه أن يكون كاتبًا أكثر من موهوب؛ عليه أن يكون معلمًا.

من قرأ منكم حكاية الملك يونان والحكيم رويان، وهي أحد الحكايات الفرعية التي جاءت في حكاية الصياد مع العفريت في حكايات ألف ليلة وليلة، سيعرف كم تأثر مانغويل بحكايات شهرزاد، ولا نلومه على ذلك أبدًا.

كتب عن الكتب: غلاف كتاب حاشية على اسم الوردة تأليف أمبرتو إيكو

ذاكرة القراءة

نعود مجددًا لألبرتو مانغويل وهذه المرة مع كتابه ذاكرة القراءة، ترجمة جولان حاجي صادر عن دار الساقي.لا يزال ألبرتو مانغويل يعبر عن القراءة والكتب والمكتبات بكلمات وجمل خالية من الابتذال. لماذا أقرأ؟ لم تشبعني أبدًا تلك العبارات والكليشيهات التي نشأت عليها: حياة واحدة لا تكفيني، وقارئ اليوم قائد الغد. بكل صدق، أقرأ لأنه يجب علي أن أقرأ. القراءة فرض على كل فرد في هذا المجتمع.

يستعرض مانغويل فكرة القراءة ودور المكتبات العامة في تشكيل أفراد قادرين على تحديد مفاهيم جوهرية في حياتنا كأفراد وفي علاقة الأفراد بعضهم ببعض بغية تكوين مجتمع سليم متناغم. في عرض رشيق، يستعرض مانغويل أهمية الأدب بشكل عام وأهمية المكتبات العامة بشكل خاص.

يربط مانغويل فكرة المكتبة العامة والمكتبة الوطنية بخلق مفردات أخلاقيات المواطنة عند الأفراد، فكيف سنختار هذا السياسي أو ذاك، وأن نعالج هذه المشكلة أو تلك إذا كان معجم مصطلحات حياتنا السياسي والاجتماعي والثقافي مشوهًا ومبتورًا! يقول مانغويل عن أهمية المكتبات العامة في هذا الخصوص “وأين سنجد خير تعبير عن مفهوم الإنصاف المتداول هذا، وخير تدوين له، إن لم نجده في مكتباتنا العامة؟”.

كتب عن الكتب: غلاف كتاب ذاكرة القراءة تأليف ألبرتو مانغويل

كعادتي في ترشيح الكتب، اسمحوا لي أن أقترح اقتراحًا سريعًا، اقرأوا هذه الكتب وأنتم تستمعون إلى سيمفونية غوستاف مالر (Gustav Mahler) العاشرة أو انسوا هذا الاقتراح واقرأوا كيفما أحببتم.

كتب عن الكتب تنزل عليك كالصاعقة: ترشيحات أراجيك للقراءة في شهر أغسطس بواسطة أراجيك - نثري المحتوى العربي

أراجيك https://ift.tt/3fwEUEo

دليلك للتعرّف على أفضل لوحات المعلومات لتتبّع انتشار كوفيد-19 في العالم

noreply@blogger.com (Unknown) — Mon, 03 Aug 2020 20:14:00 +0000

منذ تحديد الحالة الأولى لفيروس كوفيد-19 في مدينة ووهان بمقاطعة هوبي الصينية بشكلٍ رسمي في ديسمبر/كانون الأول 2019، لم يمضِ ثلاثة أشهر حتى انتشر الفيروس سريعًا في جميع أنحاء العالم، حيث أعلنت منظّمة الصحّة العالمية تحوّله إلى جائحة عالمية يوم 11 آذار/مارس من العام الحالي. بلغ اجمالي عدد حالات الاصابة في العالم 17.8 مليون بينما بلغ عدد الوفيّات 686 ألف، على حسب تحديث اليوم لحالات تتبّع الاصابة والوفيّات حول العالم بواسطة منظّمة الصحّة العالمية.

لوحات تتبع انتشار كوفيد-19

سرعان ما صممت العديد من المنظّمات، المراكز الصحّية، الجامعات، والشركات العالمية خرائط تتبّع حالات -متضمّنة الاصابات، الشفاء، الوفيّات- انتشار فيروس كوفيد-19 حول العالم على مواقعها الإلكترونية حيث يتم تحديث جميع الحالات يومياً، تقوم هذه المواقع بجمع المعلومات من أهم المصادر الرسمية الصحّية أبرزها منظّمة الصحّة العالمية ومركز مكافحة الأمراض والوقاية الأمريكي، بالإضافة إلى العديد من المنظّمات والوزارات الصحّية للدول.

فيما يلي عزيزي القارئ بعض من أفضل المواقع التي تعرض لوحة معلومات تتبّع انتشار حالات فيروس كوفيد-19 في كل أنحاء العالم بصورة يومية وموثوقة.

لوحة معلومات منظمة الصحة العالمية

تقدّم لوحة المعلومات التابعة لمنظّمة الصحّة العالمية “WHO” آخر التحديثات عن تفشّي فيروس كوفيد-19، وتشمل هذه الأرقام المحدّثة للأشخاص المصابين، الوفيّات، البلدان المتضرّرة، والبيانات الأخرى ذات الصلة فيما يتعلّق بتفشّي الفيروس.

تم بناء هذه اللوحة على منصة ArcGIS، وتُعتبر الأكثر مصداقية من بين جميع لوحات المعلومات الأخرى عندما يتعلّق الأمر بالإحصائيات اليومية، لأنَّ مصدر البيانات هي منظّمة الصحّة العالمية.

ومع ذلك تؤكّد منظّمة الصحّة العالمية أنَّ أرقام الحالات التي أبلغت عنها هي أرقام متحفّظة، ومن المحتمل أن تمثّل أقل بكثير من العدد الحقيقي لحالات الفيروس خصوصًا في الصين وايران وغيرها من الدول.

لوحة معلومات جامعة جونز هوبكنز

خريطة “Coronavirus COVID-19 Global Cases” لوحة المعلومات التي صمّمها مركز علوم وهندسة النُظم في جامعة جونز هوبكنز الأمريكية لتتبّع حالات جائحة الكورونا هي الأولى التي ظهرت. لكن نظرًا لأنَّ الموقع يعتمد على البيانات المتاحة من مصادر متعدّدة فقد لا تكون المعلومات والإحصائيات دقيقة.

تقوم اللوحة يوميًا بتحديث العدد الإجمالي للحالات المؤكّدة، الوفيّات، البلدان المتأثّرة، بالإضافة إلى احصائيات الحالات التي تعافت وعدد الحالات النشطة حول العالم وتحديد مواقعها. اللوحة مبنية على منصّة Esri ArcGIs.

لوحة معلومات مايكروسوفت كوفيد-19

تعرض لوحة المعلومات المقدّمة من شركة مايكروسوفت الأمريكية عبر محرك البحث بينغ إحصائيات محدّثة يوميًا لإصابات فيروس كوفيد-19 لكل بلدان العالم. كما توفّر خريطة تفاعلية تتيح لزوّار الموقع النقر على أيّ بلد لمعرفة أعداد الحالات والمقالات ذات الصلة بالجائحة في البلدان المتأثّرة من مجموعة متنوّعة من الناشرين حول العالم.

تقوم اللوحة بجمع البيانات من مصادر موثوقة مثل منظّمة الصحّة العالمية، مركز مكافحة الأمراض والوقاية الأمريكي، والمركز الأوروبي للوقاية من الأمراض ومكافحتها.

لوحة معلومات HERE Technologies

تُظهر لوحة المعلومات على الخريطة التي أنشأتها “HERE Technologies” الوقت التقريبي لإعلان الحالات بالاعتماد على البيانات المقدّمة من مركز علوم وهندسة النظم في جامعة جونز هوبكنز وDXY.

يمكن للشخص من خلال هذه اللوحة متابعة أعداد الحالات حسب البلدان، أمّا في الصين فإنَّ البيانات متوفّرة في كل مقاطعة بشكل منفصل. كما يوجد شريط تمرير زمني للحصول على لمحة شاملة عن انتشار الفيروس في أنحاء العالم منذ 23 يناير/كانون الثاني 2020.

كما يمكن أيضًا معرفة معلومات أيّ من الفقّاعات الموجودة على الخريطة إمّا عن طريق تحديدها مباشرةً على الخريطة -بالنقر إذا كنت تستخدم الهاتف المحمول- أو عن طريق تحديد البطاقة المقابلة في الشريط الجانبي.

لوحة معلومات Esri Story

ما يميّز لوحة المعلومات على خريطة Esri هي عرض كل ما يتعلّق بكوفيد-19 في شكل مقالات وتقارير كالتعريف بالفيروس، كيفية انتشاره، وتقارير الحالات المماثلة السابقة قبل اعلان الصين عنها بصورة رسمية.

تُحدّث المعلومات على اللوحة بالحالات الجديدة والرسوم البيانية يوميًا، كما توفّر شرح تفصيلي لبداية ظهور الفيروس في مدينة ووهان ومن ثمَّ انتشاره في مقاطعات الصين وإلى دول العالم، والكثير من البيانات الأخرى.

لوحة معلومات هيلث ماب

لوحة معلومات هيلث ماب هي مبادرة من برنامج خاص بمستشفى بوسطن للأطفال غير الربحي لمراقبة الأمراض المعدية.

تستخدم الخريطة الرقمية خوارزميات الذكاء الصناعي لتتبّع انتشار فيروس كوفيد-19 حول العالم والتي تمنح الأشخاص والحكومات والعاملين في القطاع الصحّي معلومات محدّثة بدقة لانتشار الجائحة في العالم. تم تصميم اللوحة بواسطة “MapBox” على منصّة OpenStreetMap.

لوحة معلومات Google’s Project Baseline

تم تصميمها بواسطة جوجل وشركة Verily وكليهما شركات فرعية تتبعان الشركة الأم آلفابت وتركّز الأخيرة بشكل أساسي على علوم الحياة والرعاية الصحّية، توفّر اللوحة بيانات للزوّار لتحديد أماكن الاختبار القريبة بحسب مواقعهم في حال اشتباههم بأعراض الإصابة بفيروس كوفيد-19.

أكّدت Verily بأنَّ هذا المشروع تجريبي في الولايات المتحدة، وتم إجراؤه بالتعاون مع مكتب حاكم ولاية كاليفورنيا، السلطات الفيدرالية، حكومات الولايات والسلطات الصحّية العامة المحلية.

لوحة معلومات CrowdTangle

أطلقت منصّة تحليلات وسائل التواصل الاجتماعي الشهيرة CrowdTangle لوحة معلومات تحت مسمّى “COVID-19 Live Display Hub” وذلك لتسهيل رؤية الجمهور للمحتوى الذي تتم مشاركته في مختلف منصّات وسائل التواصل الاجتماعي حول تفشّي جائحة كوفيد-19 في أنحاء العالم، أبرزها فيسبوك، انستاجرام، ريديت، بالاضافة إلى منافذ الأخبار المحلّية، صفحات منظّمة الصحّة العالمية بمختلف الأقاليم حول العالم، والوكالات الحكومية للدول.

تتميّز كل شاشة عرض على اللوحة، بعمليات نشر للمحتوى مصنّفة حسب الكلمات الرئيسية ذات الصلة والحسابات العامة لكلِّ منطقة.

لوحة معلومات جامعة واشنطن

لوحة خريطة المعلومات هذه خاصة بمختبر نُظم المعلومات الجغرافية الإنساني التابع لجامعة واشنطن. تقوم اللوحة بعرض العدد الإجمالي للحالات المؤكّدة في العالم، الوفيّات، البلدان المتأثّرة وغيرها من البيانات المتعلّقة بالجائحة، كما أن لديها خاصية عرض الخريطة بإصدار صور القمر الصناعي. تم تصميم اللوحة على منصة CARTO DB.

لوحة معلومات جامعة فيرجينيا

تُوفّر لوحة المعلومات التابعة لجامعة فيرجينيا الأمريكية شريط تمرير لمعرفة الجدول الزمني لانتشار الفيروس في أنحاء العالم منذ 22 يناير/كانون الثاني 2020.

كما توجد في اللوحة علامات تبويب مختلفة لتتبّع الحالات النشطة، الحالات التي تعافت، والوفيّات في العالم. يقوم الموقع باستخدام مجموعة من البيانات مفتوحة المصدر.

لوحة معلومات مركز مكافحة الأمراض والوقاية الأمريكي

تقوم لوحة المعلومات التابعة لمركز مكافحة الأمراض والوقاية الأمريكي “CDC”، بعرض بيانات الحكومة الأمريكية حول كل ما يتعلّق بتفشّي فيروس كوفيد-19 في الولايات المتحدة.

تتضمّن البيانات على الحالات الإيجابية المؤكّدة في جميع الولايات الأمريكية، حالات الاشتباه التي تم الإبلاغ عنها إلى CDC، والتي تم فحصها أيضًا في المركز وذلك منذ 21 يناير/كانون الثاني 2020، ما عدا نتائج الاختبار للأشخاص الذين قدِموا إلى الولايات المتحدة من ووهان، الصين، واليابان.

لوحة معلومات مؤسسة كايسر فاميلي

توفّر خريطة لوحة معلومات مؤسسة كايسر فاميلي واختصارًا بـ “KFF” عدد الحالات والوفيّات من الفيروس التي سُجلّت في بلدان العالم.

تعتبر المؤسسة منظّمة غير ربحية مقرّها في مدينة سان فرانسيسكو وتعمل في مجال توفير معلومات مستقلّة حول القضايا الصحّية بالولايات المتحدة، كما يتم تحديث البيانات على اللوحة بشكلٍ يومي، كما توفّر علامات تبويب لعرض البيانات حسب كل بلد.

يدّعي الموقع بأنَّ البيانات مستمدة مباشرةً من تقارير حالات كوفيد-19 الرسمية التي تصدرها منظّمة الصحّة العالمية بانتظام.

لوحة معلومات نيويورك تايمز

يوفّر موقع نيويورك تايمز لوحة معلومات خاصة بفيروس كوفيد-19، تحتوي على العديد من الخرائط والرسوم البيانية التي يتم تحديثها بشكلٍ متكرّر، حيث تعرض أحدث البيانات الصحيّة المتاحة للعامة في كل أنحاء العالم بشأن انتشار الجائحة. كما يمكنك تصفّح الأخبار والمقالات الموجودة على اللوحة لمزيد من المعلومات حول الفيروس.

دليلك للتعرّف على أفضل لوحات المعلومات لتتبّع انتشار كوفيد-19 في العالم بواسطة أراجيك - نثري المحتوى العربي

أراجيك https://ift.tt/2XpeA8H

فيلم صاحب المقام .. جوهر إبراهيم عيسى وأجواء ليست من جلده!

noreply@blogger.com (Unknown) — Mon, 03 Aug 2020 20:14:00 +0000

في ظل كورونا، من الطبيعي أن تقضي أيامك ولياليك أمام التلفاز والإنترنت. وبالطبع منصة مثل شاهد، لن تفوت تلك الفرصة المهولة لتحقيق الأرباح وفرض السيادة أمام منافستها الشرسة؛ نيتفليكس. وبالفعل عملت شاهد على إنتاج أعمال أصلية جيدة جدًا، وآخر أبرز إنتاجاتها كان فيلم صاحب المقام للكاتب ومقدم البرامج، إبراهيم عيسى.

اشتهر عيسى منذ سنين وسنين، بكتاباته الجدلية، وقيادته لحملة التنوير الثقافي والديني في مصر. حتى لقبه البعض بخليفة فرج فودة، وحامل المشعل من بعد نوال السعداوي (نتمنى لها طول العمر). وعندما نقل أفكاره إلى السينما بأفلام جدلية مثل مولانا والضيف؛ ذاع صيته أكثر، وحامت حوله الأقاويل أكثر وأكثر.

اليوم سوف نتحدث عن فيلمه الجديد، صاحب المقام يا رفاق. وكيف له أن مثل تجربة مختلفة بالنسبة له، ولنا جميعًا.

* المراجعة خالية من الحرق *

فيلم صاحب المقام

تبدأ قصة فيلم صاحب المقام مع بطل الأحداث، واسمه يحيى. رجل أعمال كبير وعصامي. استلم شركة المقاولات من والده وهي في حالة لا تُحسد عليها، وبفضل جهوده وطموحه، استعاد الأمجاد من جديد. رحلة بناء الذات تلك، جعلته عمليًّا للغاية، ولا يأبه بأحد، ولا يهتم لشعور أحد، وكل ما يدور في خلده هو المال والتجارة فقط. هذا جعله لا يراعي مشاعر زوجته التي تترجاه أن يترك هاتفه ولو للحظة، ولا يقضي وقتًا مع ابنه. مما جعل المسافات تتزايد، والتفكك الأسري يحدث من خلف الستار.

قرر يحيى بناء حيّ سكني مهول في الصحراء، لكن هناك يوجد مقام لأحد الأولياء الذين يتبرك بهم سواد الناس. حذروه كثيرًا، لكنه هدمه على كل حال. وبعد أيام، بدأت سلسلة من الحوادث في تدمير حياته، حتى انتهت بوقوع زوجته في غيبوبة ذات سبب مجهول. وفي المشفى يقابل السيدة روح، التي تعمل على تغيير حياته للأفضل، وأقنعته بأن يذهب لنيل رضا الشخص الذي أغضبه؛ والذي هو صاحب المقام بدون شك.

مَن هي تلك السيدة الغريبة فعلًا؟ وكيف سيستطيع يحيى مصالحة الولي الذي هدم مقامه؟ وهل ستستفيق زوجته وينتهي هذا الكابوس على خير؟ هذه أسئلة ستعلمون إجابتها عند مشاهدة الفيلم بالطبع.

انطباع عن قصة صاحب المقام

حسنًا، نحن أمام إبراهيم عيسى؛ فبالتأكيد لنا وقفة.

في فيلم مولانا، سلط الضوء على رجال الدين. وفي فيلم الضيف، سلط الضوء على ميليشيات الدين. لكن في فيلم صاحب المقام يا عزيزي، على ماذا قد يكون سلط الضوء هذه المرة؟

في الواقع، إذا حاولت استشفاف غرض عيسى من خلف هذا الفيلم، ستفشل في المرة الأولى، وتنجح في الثانية. في صاحب المقام اعتمد إبراهيم عيسى على تفنيد ميتافيزيقا الأديان؛ أي الأشياء التي لا تُدرك بالعقل مثل الكرامات، والغضب الذي قد ينتقل عبر الأثير من الولي الصاحب مهدود المقام. يبدو أن عيسى في رحلة تنويرية ضخمة يهدم فيها مقدسات كثيرة، ويسعى لتشكيك الناس في الكثير من المسلمات المتوارثة كتوارث عبادة الأصنام بالضبط.

لذلك القصة، أجل وبدون شك، تتلائم مع طِباع الكاتب. لكن مهلًا، أجواء القصة لا تتناسب أبدًا مع الكاتب. القصة مليئة بالأبعاد الدينية والتضرع إلى الأضرحة والإيمان القطعي بأهمية المقامات في حياة البشر. بالطبع عمد عيسى إلى عمل التواء بسيط في القصة حتى يضمن وضع بصمته العلمانية على فيلم ذي أجواء دينية، لكن الظاهر كان عكس ذلك. ربما السبب لا يرجع للقصة، بل للإخراج نفسه. أجواء الإخراج عملت على ترسيخ مبدأ الاعتماد الكلي على الرضا الميتافيزيقي، بل والإيمان به، والإذعان له.

الإضاءة، الموسيقى، زوايا التصوير، الاهتمام الدقيق بإبراز المقامات والضرائح، وحتى الشموع والأيقونات في الكنائس، كلها ملامح دينية أصيلة لا تنتمي إلى جِلد إبراهيم عيسى. عمل محمد جمال العدل على تحويل حبكة عيسى ذات الأجواء العلمانية، إلى حبكة ذات أجواء دينية مليئة بالتعاطف والدموع. سأتكلم عن الإخراج في فقرة خاصة به، لكن كان يجب ذكره هنا؛ للتنويه على أن الإخراج ربما هو الذي أعاق السيناريو عن بسط عضلاته في وجه الجمهور، كما اعتاد كاتبه منذ سنين.

أتفهم رغبة عيسى في تقديم حبكة دينية ترضي الجمهور، وفي نفس الوقت يحافظ على هدم مبدأ بركات الأولياء. لكنه بالغ بشدة في إظهار النزعة الدينية (أو فعلها الإخراج، السيناريو ليس بين يديّ لأعلم إذا كان علمانيّ النزعة أو لاهوتيّ النزعة)، وهذا قيده بشدة.

أفلام عيد الأضحى 2020 لأول مرة ما بين السينمات والمنصات.. منهم فانتازيا كوميدية وصوفي

الشخصيات

الشخصيات في فيلم صاحب المقام ليست متشعبة تجعل دماغك مسحوبة إلى الفراغ، وكذلك ليست محدودة للغاية. الشخصيات متوسطة العدد، مع وجود مساحة كافية لإظهار شخصيات جديدة فرعية على السطح لتخدم هدفًا معينًا، ثم تذهب. لكن المشكلة أن الهدف المعين في حد ذاته، لم يكن من المنطقي ظهوره من الأساس، فبالتالي ظهور الشخصيات الثانوية فيه غير منطقي كذلك. شعرت أن توظيف الشخصيات على مدار الفيلم، أتى لصنع مشهد ختامي واحد لا تجزع فيه من ظهور شخصيات جديدة، فقط للتستر على عدم منطقية المشهد.

أما من حيث البناء، فشخصية البطل الوحيدة المبنية جيدًا في صاحب المقام بينما باقي الشخصيات أتت لتبرز وجوده فحسب. ربما تجربة صنع فيلم بمشاهد عديدة ومركبة، كان بمثابة عائق أمام قدرات عيسى على الكتابة السينمائية. فقد برع جدًا في فيلم الضيف، حيث تميز بالمكان الواحد بوِحدة المكان والزمان، فبالتالي وِحدة في النصّ. أتت باقي الشخصيات فقط كي تسند وجوده، وتدعمه في رحلته نحو الخلاص، بدون أي ثقل درامي ملحوظ لها. حزنت جدًا في الواقع، لم أعتد رؤية شخصيات هزيلة في أعمال الكاتب، خصوصًا في ظل وجودها في قلب أجواء إخراجية ليست من جِلده.

التمثيل

آسر ياسين بالطبع قدم دورًا ممتازًا، واعتمد على كاريزمته الطاغية في الوقوف أمام الكاميرا وأداء السيناريو بتلقائية شديدة. أما بالنسبة لأمينة خليل، فلم تحصل على المساحة المناسبة أمام الكاميرا، نظرًا لفقر دورها دراميًّا في القصة كلها. أما بيومي فؤاد فقدم ببراعة دورين لأخوين توأم، مع اختلاف واضح في اللكنة وتعبيرات والوجه ولغة الجسد. وبالطبع يسرا قدمت دورًا خفيفًا للغاية، لا يستلزم منها قدرات تمثيلية معقدة؛ فقط قدمت دورًا داعمًا للبطل، مثل سائر الشخصيات.

أما بالنسبة لتمثيل باقي طاقم العمل، لفت نظري أداء إبراهيم نصر وريهام عبد الغفور ومحمد عبد المغني، أداء ممتاز جدًا في الواقع، وتلقائي تمامًا أمام الكاميرا.

الإخراج

تحدثت سابقًا عن الإخراج وعدم مناسبته للقصة التي أراهن على أن عيسى لم يستطيع بسط عضلاته فيها. لكن بالنسبة لما ظهر أمامي، الزوايا جيدة وتوزيع الإضاءة مناسب للأجواء الدينية الخاصة بفيلم صاحب المقام فعلًا. كانت هناك بعض اللقطات المتتابعة التي أعجبتني. ربما حاول المخرج تطبيق أسلوب مارتن سكورسيزي في الـ Tracking Shots، لكن وجد تطبيقها في الأماكن الضيقة عسيرًا، فقرر عملها بهيئة كادر يتوسع للخارج باستعمال الطائرات الآلية – Drones.

وبما أن الإخراج عنصر بصري، فالشيء بالشيء يُذكر. المستوى الجرافيكي للمشاهد المركبة لم يكن مقنعًا على الإطلاق. ظهر بشدة أن بعض المشاهد مصورة في استوديو، ثم تم تركيبها على خلفية. ربما إذا كانت الميزانية مرضية لطاقم التعديل، لأصبحت النتيجة أفضل.

الموسيقى

الموسيقى خلّابة، فعلًا خلّابة.

صاحب المقام أبدع في اختيار خالد الكمار كمُلحِّن. لكن أتداركتم أنني قلت موسيقى؟ أي أقصد مقطوعة واحدة؟

لأنه أجل، لا توجد إلا مقطوعة واحدة فقط بالفيلم. حتى لم أحسس تغيرًا في النوتات بين المشاهد لأقول أن النوتة الأساسية انبثقت منها نوتات فرعية مثلًا. لكن فعلًا الفيلم كله بُني على مقطوعة واحدة فقط، ظلت تتكرر وتتكرر حتى مللتها (وأتمنى أن أكون مخطئًا في ظني هذا، مستعد لتكذيب أذني على الدوام).

فيلم صاحب المقام .. جوهر إبراهيم عيسى وأجواء ليست من جلده! بواسطة أراجيك - نثري المحتوى العربي

أراجيك https://ift.tt/30pHtDD

الوجود الإنساني بين الفلسفة المجردة والتطبيق التربوي

noreply@blogger.com (Unknown) — Mon, 03 Aug 2020 20:14:00 +0000

مع بداية النطق، نبدأ بطرح التساؤلات الوجودية، محاولين البحث عن تفسيرات توضح سبب وجودنا وكيفيته. نبذل قصارى جهدنا في استكشاف المجهول الذي يتحول إلى هاجس مستمر في السؤال طوال حياتنا. لذلك يبدو لنا الحديث عن الوجود الإنساني هاماً جداً، خاصة وأن هناك نظريات متعددة فسرت هذا الوجود. ومنها الفلسفة الوجودية التي أعطت للوجود معنىً خاصاً فجعلته يقال على الموجودات الواعية على حد تعبير معن زيادة، وهذا طبعاً جعلها تقدم جملة من التساؤلات التي عملت من خلالها على تفسير طبيعة الوجود الإنساني ومكوناته.

ولأن الفلسفة الوجودية جاءت في أساسها كرد فعل على ويلات الحرب العالمية الأولى والثانية، فإن تسليط الضوء عليها يعد هاماً وضرورياً، لأنها قد تعطينا بعض الأجوبة عما يختلج دواخلنا في ظروف الحروب. فما هو معنى الوجود الإنساني في الفلسفة الوجودية؟ وما هي مكوناته؟ كيف وظفت الفلسفة الوجودية هذه الفكرة في المجال التربوي؟

اليوم سوف نتحدث عن الوجود الإنساني يا رفاق، ونُجيب عن العديد من الأسئلة الهامة. وسنستعين في مقال اليوم بمجموعة من الكتب الفلسفية الهامة مثل (الموسوعة الفلسفية العربية – الوجود والعدم – تعالي الأنا موجود – خوف ورعدة).

الوجود الإنساني وعلاقته بالفلسفة الوجودية

ارتبطت نشأة الفلسفة الوجودية بالحربين العالميتين اللتين هددتا قيمة الإنسان وحياته، وقد نشأت هذه الفلسفة باعتبارها بديلاً للانحطاط الذي وصلت إليه الذات الإنسانية نتيجة الحرب. فكان هناك نوع من الإعلاء للوجود الإنساني من حيث أن الإنسان موجود قبل أن يكون ذاتاً مفكرة. ونتيجة الحرب ومجرياتها ومساسها لكل إنسان تحت وطأة الظروف التي أحاطت أوربا في ذلك الوقت، مثلت الوجودية الأسلوب الوحيد في محاولة لإعادة بناء الوجود الإنساني بالاعتماد على الإنسان ذاته؛ فكانت مذهباً إنسانياً بامتياز.

واتخذت الفلسفة الوجودية من الوجود الإنساني محوراً للتفكير، وانتقل الوعي الإنساني من خلالها ليكون وعياً يعتمد على التجربة العينية الحية المباشرة، فالوجودية بهذا المعنى تنظر لمفهوم الوجود الإنساني على أنه يسبق ماهيته. وتبدو التجربة العينية الحية المباشرة التي يعانيها الإنسان بمثابة نقطة البداية، فالذات بالنسبة للوجودية ليست هي الذات المفكرة، وإنما هي الذات التي تأخذ المبادرة في الفعل، وتكون مركزاً للشعور والوجدان.

وانطلاقاً مما سبق ركزت الفلسفة الوجودية على جملة من الموضوعات التي ترتبط بمفهوم الوجود الإنساني العيني، المباشر؛ كالحرية والمسؤولية والاختيار والقلق والموت والتفاؤل، إلخ. ولا يمكننا هنا إغفال الارتباط الوثيق بين الفلسفة الوجودية وميدان التربية. فالتربية تهتم بتكوين الإنسان أولاً، محاولة إخراج طاقاته وإبداعاته على نحو عيني، مباشر في محاولة لتحقيق الوجود الإنساني في صورته العليا. والفلسفة الوجودية هي فلسفة إنسانية بامتياز تعنى بالإنسان الفرد وتسعى لتحريض إمكاناته على الخروج.

هنا لا بد أن نسلط الضوء على فيلسوفين وجوديين درسا مفهوم الوجود الإنساني مجملًا، وهما الفيلسوف سورين كيركيجارد، والثاني هو الفيلسوف جان بول سارتر. محاولين التعرف على وجهة نظرهما في كيفية تحقيق هذا الوجود في صورته المثلى. وذلك بهدف الكشف عن الأبعاد التربوية لهذا المفهوم وإمكانية التطبيق الإيجابي لأفكار هذه الفلسفة في ميدان التربية فيما يتعلق بتحقيق الوجود الإنساني بشكلٍ عام.

الوجود الإنساني وعناصره عند كيركيجارد

كان كيركيجارد معجباً بسقراط، وكان في ذلك يتحدث عن سقراط الإنسان، منطلقاً من فكرة أساسية، هي الإنسانية فيقول: “أنا أطلب من كل إنسان ألا يفكر في نفسه تفكيراً لا إنسانياً”. ويرى كيركيجارد أننا لا نستطيع أن نتكلم عن ذواتنا كثيراً لأننا سنحولها لموضوعات، فالمهم أن نتصل بالواقع في لحظات وجودنا، وتبدو مهمة الفيلسوف في هذه اللحظة في استخراج عناصر الوجود الإنساني وهي:

التفرد والسرية

يؤكد كيركيجارد أن كل فرد هو نسيج وجوده الخاص. فالحياة تجربة فردية معاشة، وعلى الفرد أن يثبت أنه ليس من الفئة التي تنغمس في الشهوات والأنانية، وهذه التجربة لا تكتمل إلا إذا اتصفت بالسرية، فكل فرد مغلق على نفسه ويحتوي في ذاته على سر ما.

الاختيار والحرية

تبدو الحرية عند كيركيجارد أساس تكوين الذات، فوجود الإنسان بدون حرية أشبه بوجود الجماد الذي يسير وفق قوانين لا يحيد عنها ولا يمكن أن يسير إلا بمقتضاها. وتمنح الحرية الفرد الصفة المتميزة التي تجعل من وجوده وجوداً إنسانياً، وبواسطة الحرية يصل الإنسان في النهاية للاختيار وهو مخاطرة دائمة وهو مصحوب دائماً بألم. ورغم ذلك فإننا نحيل العدم إلى وجوده. وفي هذه المخاطرة يترافق الحماس الذي تدفع الإنسان للحظة الاختيار، وعلى هذا النحو تعبر الشخصية عن لا تناهيها الداخلي لأنها في الحقيقة تمتلك إمكانات لا متناهية.

القلق

تتسم الحرية والمسؤولية بقلق عظيم يسميه كيركجارد بدوار الحرية. وطالما أن الحرية هي ركن الوجود، والقلق يرافقها؛ فالقلق ليس فردياً آنياً إنما هو قلق وجودي يرافق الوجود الإنساني نفسه. إذاً يذهب كيركيجارد إلى أنه في القلق يتولد شعور الإنسان بحريته ومسؤوليته، وهذا القلق هو ضرب من عدم الاتزان يسبق الفعل، ولكن الحرية في النهاية تعني الإمكان وهذا الإمكان يعني الحرية.

وبما أن حياة الإنسان في تحولٍ دائمٍ، والإنسان يحاول دائماً تحقيق الأنا من خلال أفعاله، تبدو الحرية أساسية في ذلك، وتبدو الذاتية طابعاً أخلاقياً عند كيركيجارد. إن الحرية عند كركيجارد هي أساسٌ لتكوين الذات وبدون الحرية يكون الإنسان أشبه بالجماد. فالحرية هي الصفة التي تجعل من وجود الإنسان وجوداً متحققاً، وبالحرية فقط نحيل العدم إلى وجود.

الصيرورة

تمتاز حياة الإنسان لدى كيركيجارد بالتغير والصيرورة، فهي في تحول دائم، والأنا هي مشروع يحاول الإنسان تحقيقه. وفي الحقيقة يحاول الإنسان من خلال هذه الصيرورة أن يحقق ذاته، والذاتية لدى كيركيجارد ذات طابع أخلاقي، وهي موجودة في مرحلة عليا. مما سبق يمكننا القول أن أهم ما امتازت به فلسفة كيركيجارد أنها دعت للذاتية، وجعلت الحرية ركناً أساسياً فيها.

فالفرد هو أساس أي فلسفة، وكما كل الفلسفات الوجودية (الوجود يسبق الماهية) ولذلك عدت الوجود مشروعاً بحد ذاته، وهذا التشريع قد يتحقق وقد لا يتحقق. والذات الإنسانية تمتلك الحرية بالمطلق، وعلى هذه الذات أن تمضي في مسيرتها ضمن طابع أخلاقي إيماني.

الوجود الإنساني وعناصره عند سارتر

تمتاز فكرة الحرية عند جان بول سارتر بأنها جمعت بين الثنائيات المتناقضة. فهي من جهة تعني الوجود الإنساني ومن جهة أخرى تعني العدم. وتمتاز كتابات سارتر الفلسفية بأنها جاءت في أغلبها على شكل نصوص أدبية، ويعود ذلك إلى نظرته للفن على أنه بكل مستوياته، إنما يكاد يلامس الذات الإنسانية.

وينطلق سارتر في فلسفته من فكرة أن الفلسفة ليست مجرد تفكير نظري لإبداع نظرة شاملة لكل الوجود، وإنما هي حياة فاعلة إبداعية، وهي ما نسميه وحدة النظر والممارسة. وقد استطاع سارتر في ذلك أن ينقل الفكر الأنا أفكر إلى الأنا موجود. ويؤكد سارتر عدم اعترافه بماهية ثابتة للفرد، ويرى أن الفرد هو الذي يخلق الوجود الإنساني نفسه. ورغم أننا لا نستطيع أن نختار نوعنا الذي ننتمي إليه ولكننا نستطيع أن نختار حدود إنسانيتنا؛ فالإنسان عنده هو ما يفعل.

وهنا تبدو فرصة الاختيار كبيرة جداً مع التأكيد على أن الاختيار لا يمكن أن يكون إلا مرافقاً للوعي، فنحن نستطيع أن نختار بين أن نكون شجعان أو جبناء، بين أن نكون صادقين أو كاذبين، إلخ. ويذهب سارتر للتأكيد على أن الحرية تعني الوجود الإنساني ذاته. فنحن لا يمكننا أن نميز بين الحرية والوجود، لأن الحرية هي بنية الوجود الإنساني وحقيقته، فالإنسان يقاس بأفعاله وليس بأقواله. ويبين سارتر بوضوح دور الوعي في تحقيق حرية الإنسان. فالكائن الواعي هو الوحيد الذي يعي حريته، ورغم ذلك فإن وجود الإنسان ضمن منظومة اجتماعية مع الآخر تجعله يخضع لها أحياناً وهنا تظهر الضرورة.

وتبدو الحرية لدى سارتر معارضة للضرورة، وهنا يخطئ سارتر إذ يعتبر أن وجود نظام أخلاقي ثابت هو أمر خاطئ، لأن مستوى الوعي ليس واحداً لدى جميع الناس. وحتى لو أن الإنسان يصنع ذاته والوجود الإنساني الخاص به لملء حريته؛ إلا أن درجة الوعي تختلف بين فرد وآخر. وهذا يجعل من وجود النواظم الأخلاقية والتربوية أمراً ضرورياً.

والحرية لدى سارتر حالة معاشة، فهي أساس وصلب الوجود الإنساني كله. وترافق الحرية حالة من القلق، وهو شعور نبيل يطال الذات التي تريد أن تكون على غير ما هي عليه. وطالما أن الحرية هي أساس الوجود الإنساني واختيارنا وشعورنا بمسؤولية هذا الاختيار؛ يعني أن أفعالنا ستطال الآخرين وبذلك ستكون مصدر القلق. وتبرز العلاقة بين الحرية والمسؤولية لدى سارتر، ليؤكد أن المسؤولية هي الموقف الذي تتخذه الذات من الأحداث الجارية بالنسبة إليها. فأنا أصبح مسؤولاً عن الرسوب عندما أتخذ منه موقف اللامبالاة وعدم الاهتمام.

وتبدو المسؤولية لدى سارتر مسؤولية جماعية وليست مسؤولية فردية، فكل ما نقوم به نقوم به للبشرية جمعاء ونقدم من خلال صورة للإنسان الذي يجب أن يكون. مع سارتر يبدو الإنسان مسؤولاً عن أفعاله، فأنت ما تفعل وليس ما تقول. فالشجاع مسؤول عن شجاعته، والإنسان بأفعاله فقط يستطيع تحقيق حريته ووجوده.

الأبعاد التربوية لفكرة الوجود الإنساني في الفلسفة الوجودية

تعد التربية بكل ما تحتويه من مفاهيم وأفكار وتطبيقات هي (العمل المتناسق الذي يهدف إلى نقل المعرفة، وإلى تنمية القدرات وتدريب وتحسين الأداء الإنساني في كافة المجالات وخلال حياة الإنسان كلها). أما الفلسفة فهي (ميدان يثابر في صياغة النظريات التي تهدف إلى بلوغ مثل عليا).

وقد تبدو أفكار الفلسفة الوجودية لبعض القارئين صعبة التطبيق في المجال التربوي، ولكن القارئ المتمعن والدقيق سيعرّف جيداً أننا من الممكن أن نوظف أفكار هذه الفلسفة بما يتناسب مع فلسفتنا التربوية، وبما يخدم بناء الإنسان. مع ضرورة إبعاد بعض النقاط السلبية التي قد لا تكون ذات أثر إيجابي في العملية التعليمية. وترتكز التربية على مجموعة ركائز متلازمة.

منها الأطر المعرفية الموروثة وتُعد الفلسفة أحد الأطر المعرفية الموروثة، التي أسهم في إنتاجها الفلاسفة عبر التاريخ؛ ومنهم الفلاسفة الوجوديون. والتربية منظومة متكاملة تتفاعل مكوناتها ضمن المجتمع وتتأثر بكل المتغيرات التي تحصل وتتغير وفقاً لها، وهذا ينطبق على التغير الفكري والتربوي الذي نشأ بعد ظهور الفلسفة الوجودية.

ومن الممكن تلخيص أهم الأبعاد التربوية لما جاء به كل من كيركيجار وسارتر بما يأتي:

انطلق كيركيجارد في فلسفته من تبجيله الشديد للفيلسوف البطل سقراط، ومثّل التهكم السقراطي أساساً في التفكير لديه. وليس غافلاً لأي باحث تربوي أن الطريقة السّقراطية تعدّ من أفضل طرق التدريس حيث أنها تدفع الطالب على أن يسأل نفسه، وبذلك يبحث عن الحقيقة ومفهوم الوجود الإنساني الخاص به. إضافة إلى أنها تنمي في المتعلم القدرة على التفكير وحرية التعبير والابتكار.
حرية الإنسان هامة جداً لأنها وسيلة لبلوغ وجود شخصي أصيل، وهذا الوجود الشخصي الأصيل تهدف إليه التربية وتسعى لتحقيقيه، من خلال تفعيل الطريقة التي تعتمدها الفلسفة الوجودية في التدريس وهي الطريقة الحوارية لما لها من أثر هام جداً في تحقيق الفرد لذاته.
اهتمت الفلسفة الوجودية بالوجود الإنساني، وتحديداً بوجوده العيني المباشر. وهنا يبدو ضرورياً الاستفادة من فكرة الوجود الإنساني في الفلسفة الوجودية في المجال التربوي. لأنه من الضروري تربية المتعلم على فهم طبيعة وجوده الإنساني.
تؤكد الفلسفة الوجودية على دور الإنسان الفرد في الوصول إلى الجوهر الأساسي للمعرفة عن طريق عملية البحث والتحليل. وعلى أهمية صقل خبرة الفرد الشخصية، مع الإشارة إلى أن الوجودية تغرق في الذاتية وتهمل أحياناً وجود الفرد ضمن الجماعة في مقابل تأكيدها على الفرد. ولذلك من الممكن في المجال التربوي الاستفادة من فكرة تعزيز الفردية مع عدم إغفال وجود الفرد ضمن الجماعة وأهميته ليكون الوجود الإنساني جزءاً من الصورة الكاملة.
ترفض الفلسفة الوجودية مبدأ التلقين، وتبدو تجربة الفرد لديها أفضل وسيلة للوصول للمعرفة. وفي هذا تأكيد على ضرورة صقل الفرد الإنساني ومواهبه عن طريق منح الفرد الحرية المطلقة في التفتيش عن والبحث للوصول لحقيقة المعرفة. وهنا تبدو الحياة بكل ما فيها بمثابة المدرسة التي يتعلم منها الإنسان كل شيء، والتركيز على قدرات الفرد وإبداعاته أمر يعد من أهم ما تركز عليه النظريات التربوية.

ويمكننا تلخيص كل ما سبق بأن فلسفة الوجود الإنساني ترى أنه علينا في التربية أن نراعي ما يأتي:

تبتعد الفلسفة الوجودية في أفكار عن التلقين كآلية في الحصول على المعرفة، وتبدو المناهج الثابتة مرفوضة بالنسبة إليها، إذ يبدو ضرورياً أن تكون المناهج قابلة للتطور الدائم وأحياناً يكون هاماً الخروج عن إطار المناهج الدراسية في العملية التعليمية.
تؤكد الوجودية من خلال أفكارها على أهمية الوجود الإنساني، وتساعد التربية في جعل المتعلم يقدر قيمة الوجود الإنساني وأهميته.
ضرورة التأكيد على الذاتية لدى المتعلم ودورها في العملية التربوية، وتنمية الفردية وتقدير الذات لديه.
تربية الفرد الحر الواعي، القادر على الاختيار وممارسة حريته بمسؤولية.
تدريب الفرد المتعلم على ممارسة النقد بحرية وتلقائية.

إن ما سبق يؤكد على أهمية البحث الدائم والدؤوب في الفلسفة، في سبيل الاستفادة من الأفكار الفلسفية في بناء فلسفة تربوية هادفة إلى بناء الإنسان الواعي والقادر على النهوض بالمجتمع. مع الإشارة إلى أهمية الحذر في انتقاء الأفكار الفلسفية ونبذ السلبيات كي لا تؤثر في سير العملية التربوية.

الوجود الإنساني بين الفلسفة المجردة والتطبيق التربوي بواسطة أراجيك - نثري المحتوى العربي

أراجيك https://ift.tt/2DAq7ec

شاهد الأفلام الأولى في تاريخ السينما .. كيف كانت البداية؟

noreply@blogger.com (Unknown) — Mon, 03 Aug 2020 18:14:00 +0000

الفن السابع والجامع لكل الفنون الأخرى، دائمًا ما تميزت السينما عن غيرها من الفنون، كيف لا وهي التي أثرت على العالم بسحرها وبريقها، تلك الشاشة الكبيرة التي نرى فيها العالم بأكمله، فظهرت الكثير من النظريات والاختراعات التي مهدت لظهورها، وظهر عشاق السينما وصناعها الأوائل، الذين تركوا لنا إرثًا ضخمًا من أعمالهم الفنية.

التي رغم بساطتها مقارنة بما تشهده السينما حاليًا من تطور مذهل، إلا أنها كانت البذرة الحقيقية لما نشاهده الآن من أعمال فنية، ستبقى في ذاكرتنا دائمًا.

ومن بين كل تلك الأفلام، نقدم لكم أهم وأشهر هذه الأفلام الأولى في تاريخ السينما في العالم، فكانت هي البداية ونقطة الانطلاق.

الخروج من المصنع

أول فيلم في التاريخ ولد في فرنسا، فكان ذلك اليوم يومًا مشهودًا في تاريخ البشرية، ففي شهر مارس من العام 1895، قدم الأخوان “لوميير” ما أسمَوه آنذاك بـ (مشهد تصويري متحرك)، فكان ﺃوﻝ ﺃفلامهم وهو فيلم “الخروج من المصنع” Workers Leaving the Lumiere Factory، وظهر فيه العمال والعاملات بالمصنع وهم يغادرونه بعد انتهاء يوم عملهم.

حيث نرى فيه العاملات بتنانيرهن ذوات الذيول الطويلة، والقبعات التي يعلوها الريش، ونرى العمال يدفعون بأيديهم دراجاتهم، ويأتي بعض أصحاب العمل وقد ركب بعضهم عربة مكشوفة تجرها الخيول، ثم يعقب ذلك مباشرة حارس المصنع وهو يغلق الأبواب من ورائهم، وبهذا أظهر هذا الفيلم شكل الناس في تلك الفترة وملابسهم، حيث يعد هذا الفيلم هو أحد بذور الواقعية، وما ظهر بعد ذلك بما يُعرف بالأفلام الوثائقية.

رش الجنايني

فيلم “رش الجنايني” أو “راعي الحديقة”، هو أيضًا أحد الأفلام التي قام بتصويرها الأخوان “لوميير”، ويرى أغلب المؤرخين أن السينما لم تصبح فنًا إلا عندما بدأت تسرد القصص، ولهذا يعتبر فيلم “رش الجنايني” هو أول فيلم يسرد قصة، وأول فيلم يكون له سيناريو بدائي، يقوم فيه المخرج بتوجيه الممثلين لأداء فعل ما.

فحين بدأت السينما لم يكن هناك سيناريو، وكانت تعتمد المشاهد على الارتجال أثناء التصوير، ويتم إخبار الممثل بما سيفعل في اللقطة التالية، وكانت العناوين الداخلية تُضاف فيما بعد تبعًا للحاجة إليها.

حياة رجل مطافئ أمريكي

في عام 1902 أخرج “إدوين بورتر” فيلمه الأول “حياة رجل مطافئ أمريكي” Life of an American Fireman ، وهو يتكون من عشرين لقطة، وتستغرق مدته 6 دقائق، وقد نبعت فكرة الفيلم من كم اللقطات الكثيرة التى صورتها شركة (إديسون) حول نشاط رجال المطافئ، وهي التي أوحت لـ “بورتر” بعمل فيلم من نوع جديد يعتمد في الأساس على تجميع ووصل مجموعة من هذة اللقطات.

فوضع لها فكرة جريئة وموضوعًا مبتكرًا، يتلخص في أن أما وابنها يحاصرون في منزل يحترق، ثم تجري الأحداث المثيرة حيث يتم إنقاذهما فى اللحظة الأخيرة، وذلك بفضل رجال المطافئ.

ويتضح أن الفيلم لم يتكون فقط من اللقطات التى وجدها بورتر في مجموعة أفلام (إديسون)، بل أيضًا من مشاهد تم الإعداد لتصويرها لكي تكمل خط سير القصة، ثم جرى ترتيب جميع اللقطات بنفس الطريقة التي استخدمها “جورج ميليه” فى أفلامه.

رحلة إلى القمر

“رحلة إلى القمر” A Trip to the Moon هو فيلم خيال علمي صامت فرنسي، أُنتج عام 1902، والفيلم مستوحى من روايتين هما: رواية “جول فيرن” (من الأرض إلى القمر)، ورواية (أول رجال على سطح القمر) بقلم “هـ. ج. ويلز”.

الفيلم من تأليف وإخراج “جورج ميلييس” وساعده في ذلك أخوه “جاستون”، مدة الفيلم 14 دقيقة، ويعتبر الفيلم أشهر أفلام الفانتازيا التي أخرجها “ميلييس”، وقد كان له شعبية كبيرة عند توزيعه، كما أنه أول أفلام الخيال العلمي التي إستخدمت أساليب الرسوم المتحركة، ومؤثرات خاصة مستحدثة، ومن ضمنها صورة مشهورة للمركبة الفضائية تهبط على عين القمر.

مغني الجاز

أول فيلم ناطق في تاريخ السينما في العالم، صدر The Jazz Singer في أكتوبر عام 1927، وهو فيلم أمريكي مدته 89 دقيقة، من إخراج ” ألان كروسلاند”، كان صدوره بداية جديدة في صناعة السينما، حيث بدأت فترة إنحسار السينما الصامتة، والفيلم يتناول شاب يتحدى تقاليد والده، من أجل تحقيق حلمه في أن يصبح مغنيًا في موسيقى الجاز.

الفيلم يعد أحد أهم العلامات السينمائية في التاريخ، ويحتل الفيلم المرتبة التسعين في قائمة أهم مئة فيلم في تاريخ السينما، وذلك حسب تصنيف معهد الأفلام الأمريكية، واشتمل الفيلم على موسيقى ومؤثرات صوتية وبصرية، دون أن يحتوي على أي حوار مسموع، لأن الحوار المسموع في الفيلم لا يزيد عن ربع حوار الفيلم، بجانب الأغاني والموسيقى التصويرية.

شاهد الأفلام الأولى في تاريخ السينما .. كيف كانت البداية؟ بواسطة أراجيك - نثري المحتوى العربي

أراجيك https://ift.tt/3hYgZis

أقوى مسلسلات إٍسبانية أو ناطقة بها تعرفك على هذه الثقافة المختلفة

noreply@blogger.com (Unknown) — Mon, 03 Aug 2020 18:14:00 +0000

إذا كنت تبحث عن تجربة مختلفة لمشاهدة المسلسلات، فعليك بمشاهدة الأعمال الناطقة بالإسبانية والتي تعد خيارًا مثاليًا لذلك.

فبعد النجاح الذي حققه مسلسل “la casa de papel”، والجماهيرية والشعبية الواسعة التي استطاع أن يصل إليها اتجه العالم إلى الثقافة الإسبانية بشكل خاص واللاتينية بشكل عام وبات كثيرون يتجهون لمتابعة أعمال درامية بلغات أخرى غير الإنجليزية خاصة بعد انتشار نتفليكس واتجاهها إلى الاستثمار بإنتاج العديد من الأعمال الناطقة باللغة الإسبانية سواء من إسبانيا نفسها أو من دول أمريكا الجنوبية.

والغرض من مقال اليوم هو لفت الأنظار إلى أقوى مسلسلات إسبانية قديمة وحديثة ممتعة ناطقة بهذه اللغة الجميلة وتعتبر مشاهدتها فرصة للتنويع في طبيعة الدراما والأعمال الفنية التي يمكنكم متابعتها، خاصة، وأنها تحمل طابعًا مختلفًا يجمع الإثارة والغموض مع الرومانسية والأكشن والسير الذاتية، وكذلك الطابع الكوميدي الاجتماعي، فيمكن التعرف على مزيد منها، والتشبع بثقافتها من خلال مجموعة نعرضها بهذا المقال، بما فيها المسلسلات الكولومبية والمكسيكية الناطقة بالإسبانية.

أقوى مسلسلات إسبانية

La Casa de Papel

بالتأكيد، لا نستطيع أن نصنع قائمة للمسلسلات الناطقة بالإسبانية دون أن نبدأها بواحد من أشهر المسلسلات الإسبانية وأنجحها على الإطلاق، وهو مسلسل La casa de papel، لا كاسا دي بابيل وترجمتها بالعربية بيت من ورق أو Money Heist كما يعرف على نتفليكس.

تحكي قصة المسلسل عن رجل يطلق على نفسه اسم “البروفيسور” أو المعلم بالإسبانية وهو يختار بعناية مجموعة من المجرمين الذين يعمل على تدريبهم بشكل متقن للغاية لعدة شهور من أجل سرقة مقر طباعة النقود بالعاصمة الإسبانية مدريد، فتصادفنا معهم لحظات الترقب وحبس الأنفاس، ونعيش معهم في جو من الإثارة والتشويق، وكذلك المواقف واللحظات الرومانسية. ورغم الأحداث المثيرة للقصة إلا أنها لا تخلو من المواقف الإنسانية، حتى تجد نفسك متعاطفًا كثيرًا مع هؤلاء السارقين بل وتتمنى بشدة أن ينجحو في ذلك، ما كان من أهم العوامل التي جعلت المسلسل يحصل على شعبية كبيرة من الجمهور بالعالم كله ونسب مشاهدة مرتفعة للغاية.

كان الغرض في البداية هو سلسلة محدودة من جزأين من 15 حلقة على الشبكة الإسبانية Antena 3 من 2 مايو 2017 حتى 23 نوفمبر 2017 ثم اكتسبت نتفليكس حقوق البث العالمية في أواخر عام 2017.

أعيد تقسيم السلسلة إلى 22 حلقة أقصر وتم إصدارها في جميع أنحاء العالم، بدءًا من الجزء الأول في 20 ديسمبر 2017، يليه الجزء الثاني في 6 أبريل 2018.

في أبريل 2018، جددت نتفليكس المسلسل بميزانية أعلى كثيرا لـ 16 حلقة جديدة. الجزء 3، مكون من 8 حلقات، تم إصداره في 19 يوليو 2019. الجزء 4، أيضًا من 8 حلقات، تم إصداره في 3 أبريل 2020.

https://youtu.be/1WgZPCilVQQ

Élite

“Elite” أو النخبة هو مسلسل اسباني من إخراج رامون سالازار وداني دي لا أوردن، وهو واحد من مجموعة من مسلسلات نيتفليكس الإسبانية الأصلية. من إنتاج عام 2018 وهو مكون من 3 مواسم وتقييم المسلسل على موقع IMDb هو 7.6/10.

المسلسل ذو طبيعة تشويقية ومثيرة كما أنه موجه للمراهقين، ولكن يناسب جميع المشاهدين فوق الـ 18 عامًا، ويدور حول ما يمكن أن يحدث عندما يتلاقى الصراع الطبقي داخل مدرسة خاصة، يدخلها 3 شباب، من بينهم فتاة محجبة، من الطبقة العاملة ليصطدموا بواقع مختلف عن حياتهم، وينتهي الأمر بارتكاب جريمة قتل. يجمع المسسل بين التشويق والإثارة والغموض، كما أنه يتطرق إلى مشكلات الواقع الاجتماعي في إسبانيا، والعلاقات بين المراهقين، والاختلافات الثقافية والاقتصادية.

Las Chicas Del Cable

مسلسل إسباني اسمه الإنجليزي Cable Girls من إنتاج عام 2017 ومن إخراج رامون كامبوس، وخيما أر. نيرا ومدة عرض الحلقة 50 دقيقة ويتكون من على 5 مواسم وحصل على تقييم 7.7/ 10 على موقع IMDb وهو من بطولة بلانكا سواريز، ناديا دي سانتنياغو، آنا فيرنانديز، وماغي سيفانتوس.

وهو من مسلسلات الدراما وتدور أحداثه في عشرينيات القرن الماضي، حول 4 نساء من خلفيات مختلفة تم توظيفهن حديثًا كمشغلات لشركة هاتف، يحكي المسلسل عن مشاق النساء العاملات في العشرينات ورحلتهم للمساواة مع الرجل وأيضًا علاقاتهن مع أسرهن وشركائهن. يتكون المسلسل من 5 مواسم.

https://youtu.be/e_lBUTT4e7k

Gran Hotel

المسلسل مكون من 3 مواسم، تم خلالها عرض المسلسل الذي يعد من أشهر أعمال الدراما الإسبانية، المسلسل من إخراج كارلوس سيدس ويدور حول عائلة تمتلك فندق في مدينة كانتالوا الإسبانية، خلال السنوات الأولى من القرن العشرين، وهو مكان هادئ في وسط الريف. عندما وصل جوليو أولميدو إلى الفندق بحثًا عن أخته، اكتشف أنه تم فصلها قبل شهر واختفت بعد ذلك. ولهذا السبب قرر تولي وظيفة كنادل لأنه يجد الأشياء في الفندق مشبوهة للغاية. ما لا يعرفه بعد هو أن فندق جران مليء بالأسرار والألغاز. المسلسل من إنتاج عام 2011، وآخر موسم له كان عام 2013، وتقييمه على IMDb هو 8.4. كما أنه مأخوذ منه المسلسل المصري جراند اوتيل بطولة عمرو يوسف.

https://youtu.be/enBnpGMSQmU

Tiempos de Guerra

إسمه الإنجليزي Morocco: Love in Times of War مسلسل من إنتاج عام 2017 مدة عرض الحلقة 70 دقيقة ويتكون من موسم واحد وتقييم المسلسل على موقع IMDb هو 7.7/10.

ينتمي المسلسل إلى الدراما التاريخية الإسبانية، فتدور أحداثه خلال فترة العشرينات من القرن الماضي، في وقت الحروب، عندما أمرت الملكة فيكتوريا يوجينا بإرسال مجموعة من بنات الطبقة العليا الإسبانية كمتدربات تمريض إلى المغرب للتطوع في مساعدة وعلاج مصابي المعارك، فتنشأ علاقات الصداقة والحب بينهم والجنود.

https://youtu.be/khONJfiWJQg

Velvet

وهو مسلسل إسباني من مسلسلات الرومانسية والمغامرة وتدور أحداث المسلسل حول آنا التي تعود من نيويورك، لتحقيق حلمها بافتتاح متجر ومدرسة للأزياء في برشلونة، خلال فترة الخمسينات ويجمع المسلسل بين مشاهد الدراما والكوميديا والرومانسية.

المسلسل من إنتاج عام 2014 ومدة عرض الحلقة 43 دقيقة ويتكون من 4 مواسم وتقييم المسلسل على موقع IMDb هو 8.2/10.

Edha

Edha هو مسلسل تلفزيوني أرجنتيني من إنتاج عام 2018 باللغة الإسبانية. يحكي المسلسل قصة فتاة تدعى إيدا تعمل كمصممة أزياء ناجحة للغاية في عملها، ثم تلتقي بمهاجر من أمريكا الوسطى يسعى للانتقام، وهو رجل وسيم وغامض يدعى تيو، فسرعان ما تجد نفسها متورطة في جريمة ما، وعليها أن تقاتل من أجل حماية حياتها المهنية والخاصة من الانهيار.

المسلسل متاح على موقع نتفليكس وهو مكون من موسم واحد.

El Chapo

مسلسل سيرة ذاتية وجريمة تلفزيوني أمريكي، من إنتاج نتفليكس ويونيفيجون، يدور حول حياة قائد العصابات المكسيكي خواكين غوزمان لويرا المعروف بأسم “إل كابو”. عرض على قناة يونيفزيون في 23 أبريل، 2017، ثم أضيف لقائمة برامج نتفليكس للعرض حسب الطلب حول العالم.

المسلسل مكون من 3 مواسم، وحصل على تقييم 7.8/10 على موقع IMDb.

Vis A Vis /Locked Up

Locked Up، يعرف أصلًا باللغة الإسبانية كـ Vis A Vis (بمعنى “وجها لوجه”) أحد المسلسلات الإسبانية القوية، من إنتاج Globomedia وقد تم إنتاجه أصلا لشبكة Antena 3 يبدأ المسلسل بالتركيز على امرأة شابة يتم إرسالها إلى السجن.

يحكي المسلسل قصة ماكارينا فيريرو وهي شابة تقع في حب رئيسها في العمل بسذاجة، وترتكب العديد من جرائم التلاعب بالمحاسبة والاختلاس من أجله. فتتهم بارتكاب أربع جرائم ضريبية، فتدخل سجن كروز ديل سور كعقاب لها وتواجه خطر الحكم بسبع سنوات فيه. والأن عليها أن تتعامل مع الصدمة العاطفية والنفسية التي تسبب فيها دخولها إلى السجن.

المسلسل من إنتاج عام 2015 ويتكون من موسمين، وحصل على تقييم 8.3/10 على موقع IMDb.

Narcos

المسلسل ينتمي لنوعية الجريمة والتشويق وهو عبارة عن سيرة ذاتية لزعيم المخدرات الكولومبي بابلو إسكوبار والذي استطاع تكوين امبراطورية من مليارات الدولارات من خلال تجارة وتوزيع الكوكايين، يروي الموسمان الأول والثاني القصة الحقيقية لرجل المخدرات الكولومبي بابلو إسكوبار وعميل مكافحة المخدرات الأمريكي الذي أرسل إلى كولومبيا للقبض عليه. بينما تدور أحداث الجزء الثالث من المسلسل بعد سقوط اسكوبار والعصابات التي حاولت أخذ مكانه. يتطرق المسلسل الى العلاقات التجارية والشخصية للبابلو إسكوبار، يقدم المسلسل قصة رائعة تستحق المتابعة كأحد أقوى المسلسلات الإسبانية على نتفليكس.

مسلسل من إنتاج عام 2015 والمسلسل من تأليف كارلوس بيرنارد، كريس برانشاتو، دوغ ميرو ومدة عرض الحلقة 49 دقيقة ويتكون من 3 مواسم على شبكة نتفليكس.

El Embarcadero

يعني اسم المسلسل بالإسبانية المرسى أو الميناء، مسلسل EL Embarcadero وهو من بطولة الفارو مورتي المعروف بالبرفيسور في مسلسل La Casa De Papel، حيث يحكي المسلسل عن امرأة تعمل كمهندسة معمارية تمر بصدمة تغير حياتها للأبد، حيث تكتشف انتحار زوجها بشكل مأساوي، ويتبين لها أنه كان على علاقة بأخرى فتحاول التقرب من تلك المرأة لمعرفة معلومات حول علاقاتها بزوجها وما أدى به إلى ذلك المصير وحتى تستطيع كشف غموض حادثة موت زوجها، من خلال موسمين من الدراما والتشويق.

المسلسل حاصل على تقييم 7.2/10 على موقع IMDb.

https://youtu.be/PBrqLHxraEA

Ingobernable

هو مسلسل مكسيكي سياسي من إنتاج شبكة نتفليكس ومن بطولة كيت ديل كاستيو، كان عرضه الأول في 24 مارس 2017. ترجمة اسم المسلسل بالعربية هو “صعب المراس”. يقدم المسلسل قصة خيالية لرئيس المكسيك وزوجته اللذان يحاولان إحلال السلام في بلادهما بينما يحدث الكثير من التغييرات التي تمنعهما من ذلك.

يتكون المسلسل من موسمين وتقييمه على موقع IMDb هو 7.2/10.

https://youtu.be/oo5nnF2Bk4E

El Tiempo Entre Costuras

وهو مسلسل إسباني من مسلسلات الدراما الرومانسية وتدور أحداث المسلسل خلال عام 1934 حول Sira Quiroga هي امرأة إسبانية شابة تعمل في الحياكة تتمتع بصفات جيدة مثل الذكاء وقوة الشخصية والجاذبية فتقابل شاب تجمعها معه قصة حب ويقررا الزواج ثم يذهبا إلى المغرب وتنقلب حياتهما نتيجة خلافات وتجد نفسها وحيدة في مدينة طنجة وتقرر البدء من جديد.

المسلسل مقتبس عن رواية، ويحمل أيضًا اسم The Time in Between وتم تقديمه على موسم واحد بين عامي 2013- 2014، وتقييمه على IMDb هو 8.4 وهو متاح على شبكة نتفليكس.

https://youtu.be/Htzamn0cl78

Lalola

هو مسلسل كوميدي أرجنتيني من إنتاج عام 2007 وهو مسلسل لطيف للغاية في رأي الشخصي قد تم عرض نسخة مدبلجة للعربية منه على MBC4 منذ عدة سنوات. وقد عرض في الأرجنتين بتاريخ 28 أغسطس 2007 إلى 29 أبريل 2008.المسلسل حاصل تقييم على موقع IMDb وهو 7.6/10.

يحكي المسلسل قصة راميرو باديا أو لالو كما يناديه أصدقاؤه وهو يعمل كمدير لشركة إعلامية وبالوقت ذاته محرر لإحدى أهم مجلاتها المخصصة للرجال وهو رجل حوله العديد من النساء في حياته الشخصية ونتيجة لتعامله باستهانة مع إحدى الفتيات وعدم رغبته بالالتزام معها فقد ذهبت لإحدى الساحرات لمساعدتها للانتقام منه وتأديبه حتى يعرف ما تشعره المرأة في الحقيقة، فألقت الساحرة عليه تعويذة حولته إلى إمرأة جميلة، فيستقيظ لالو ليجد تلك المفاجأة ولا يستطيع كيف سيواجه حياته بطبيعته الجديدة!!!

https://youtu.be/4hCPAYCW6uw

El Secretario

مسلسل كولمبي ذو طابع كوميدي ورومانسي من إنتاج قناة Caracol TV الكولومبية عام 2011 ،عرض على قناة فوكس مدبلجاً إلى اللهجة المصرية ويتحدث المسلسل عن قصة شاب كولومبي يعيش في نيويورك ويعرف بالصدفة أنه له ابنة في كولومبيا فيعود إلى بلده وهناك يواجه مشاكل عديدة ويضطر للعمل في وظيفة سكرتير من أجل إبنته ويقع في حب وغرام مديرته في العمل ويتعرض لمجموعة من الأحداث والمواقف الطريفة طوال فترة عمله.

الطريف في المسلسل أن مهنة السكرتير لا يعمل بها الرجال أبدًا في كولومبيا مما يجعل الموضوع غريب للغاية. عدد حلقات المسلسل بالنسخة الكولومبية 152 و123 بالنسخة العالمية. المسلسل حاصل على تقييم جيد على موقع IMDb وهو 7.6/10.

Rubí

إحدى المسلسلات المكيسيكية التقليدية القديمة (من إنتاج عام 2004) والتي حققت الكثير من النجاح، فلا يمكننا إعداد مثل هذه القائمة دون أن نذكره وهو مسلسل Rubi، والذي حقق نجاحًا كبيرًا في عالمنا العربي رغم بساطة حبكته الدرامية لدرجة أن تم صنع نسخة عربية منه من بطولة سيرين عبد النور.

المسلسل يحكي قصة فتاة فقيرة اسمها روبي (تعني ياقوت بالإسبانية) والتي لديها تطلعات مادية كبيرة، ولكنها لا تريد تحقيق تلك التطلعات بالعلم أو العمل بل عن طريق استخدام جاذبيتها وتأثيرها على من حولها حتي يساعدوها للوصول غلى ما تريده بشكل أسرع.

المسلسل مكون من 115 حلقة وحاصل على تقييم عالى للغاية على IMDb وهو 8.1/10.

Oscuro Deseo

هو مسلسل درامي تشويقي ميكسيكي يحكي قصة امرأة تدعى ألما والتي تُدرس بكلية الحقوق ومتزوجة من رجل إسمه ليوناردو والذي يعمل كقاضي غير شريف، ذات يوم تذهب هي لقضاء عطلة نهاية الأسبوع بعيدًا عن منزلها ولكن يحدث ما يغير كل شيء.

عدد حلقات المسلسل 18 وهو من موسم واحد عرض لأول مرة في 15 يوليو 2020، أي أنه جديد للغاية، وتقييمه حتى الآن على موقع IMDb 6.5/10.

Alta Mar

يدور مسلسل High Seas والذي يعرف أيضًا بسفينة برمودا، حول شقيقتين تتحدان من أجل استكشاف أمور غامضة تصيب العائلة، وذلك بعد حدوث سلسلة من الوفيات الغامضة في أثناء رحلة على متن سفينة من إسبانيا إلى البرازيل، تدور الأحداث في الأربعينات من القرن الماضي، وخلال عام 2019، تم عرض موسمين من المسلسل، ومن المقرر أن يتم عرض الموسم الثالث في عام 2020.

المسلسل من إنتاج شبكة نتفليكس وتقييمه على IMDb هو 6.8.

Club De Cuervos

Club of Crows يعتبر أول مسلسل تنتجه نيتفليكس باللغة الإسبانية. وهو مسلسل ميكسيكي من موسمين يدور حول وفاة صاحب فريق كرة القدم The Cuervos of Nuevo Toledo والمعركة بين ورثته للسيطرة عليها. المسلسل درامي كوميدي من بطولة لويس جيراردو مينديز وماريانا تريفيانو. وتقييمه على IMDb هو 8.2.

La Peste

إذا كنت من محبي الدراما التاريخية فهذا هو العمل المناسب لك، فهو مسلسل تاريخي إسباني يحكي قصة جريمة تحدث في إشبيلية بالقرن السادس عشر في الوقت الذي بدأ الطاعون في اجتياح أوروبا وإسبانيا، وكانت المستشفيات غير قادرة على استيعاب كل ذلك العدد من المرضى وبدأ الخراب يحل في إشبيلية ويفسد جمال طبيعتها.

تم إنتاج الموسم الأول منه في 12 يناير 2018، وتتم عرضه على شبكة +Movistar كما تم إنتاج موسم ثان منه وعرضه 15 نوفمبر 2019. تقييم المسلسل على IMDb هو 7.3 وعدد حلقاته 12 ووقت عرض الحلقة حوالي 50 دقيقة.

Rebelde

ومعناها بالعربية المتمرد/ة وهو مسلسل ميكسيكي من كوميدي وذو طابع اجتماعي من إنتاج عام 2004 وهو مأخوذ من مسلسل أرجنتيني تم إنتاجه من قبل وتدور أحداث المسلسل حول ستة مراهقين من مختلف الشخصيات والشخصيات مدرسة خاصة بارزة يشتركون بشغفهم للموسيقى ويكونون فرقتهم الموسيقية.

المسلسل مكون من ثلاثة مواسم وحاصل على تقييم 7.1 على موقع IMDb.

Teresa

مسلسل درامي مكسيكي من إنتاج عام 2010 من قبل شركة Televisa بعدد حلقات يبلغ 152 حلقة وتقييمه على موقع IMDb 7.7/10.

يحكي المسلسل الحبكة المكسيكية الشهيرة للفتاة الفقيرة الجميلة والوصولية بالوقت ذاته، جدير بالذكر أن المسلسل له حوالى ثلاثة نهايات مختلفة تم تصويرها من أجل إرضاء الجمهور ومع مشاهدة أحداث المسلسل تجد نفسك محتارًا بين التماس العذر لتيريسا على ما تفعله واعتباره رد فعل على ما مرت به في حياتها أم أنها شخصية شريرة.

“Cuidado Con El Angel “Marichuy

Be Careful with the Angel هو مسلسل ميكسيكي من إنتاج عام 2008 وهو كان شهير للغاية في عالمنا العربي وقت عرضه وقد عرف بأسم Marichuy وهو اسم البطلة التي نشأت في دار للأيتام ولكنها تكتشف أن عائلتها الحقيقة هي واحدة من أغنى العائلات في المدينة وحتى تجتمع بهم عليها تخطي الكثير من العقبات.

المسلسل مكون من 194 حلقة وحاصل على تقييم 6.50 على موقع IMDb.

Enemigo Intimo

العدو الحميم هو اسم المسلسل بالعربية وهو مسلسل ميكسيكي تم عرضه لأول مرة عام 2018 على شبكة Telemundo الأمريكية، ىوهو مكون من موسمين وهو حاصل على تقييم 7.6/10 على IMDb.

تم فصل الأخ والأخت بشكل مأساوي في سن مبكرة ولكنهم يجتمعون عندما يصبحا شخصين ولكن دون القدرة على التعرف على بعضهما البعض ليجدا أنفسهما يتعرضون لبعضهم البعض في حرب تتعلق بالمخدرات والجريمة والخيانة.

EL Ministerio De Tiempo

The Ministry of Time أو وزارة الزمن؛ مسلسل فانتازي كوميدي أسباني تدور أحداثه حول وزارة الزمن التي تعتبر أكبر سر محفوظ في إسبانيا وهي تحت إدارة رئيس الحكومة الإسبانية ومهمتها هي الحفاظ على ومراقبة أبواب الزمن حتى لا يحاول أي دخلاء من عصور أخرى تغيير مجرى أحداث التاريخ لصالحهم السفر عبر الزمن؛ خلال 3 شخصيات من القرن 16، 19 و 21، من خلال 4 مواسم مشوقة.

المسلسل من إنتاج عام 2015 وحاصل على تقييم 8.2/10 على موقع IMDb.

أقوى مسلسلات إٍسبانية أو ناطقة بها تعرفك على هذه الثقافة المختلفة بواسطة أراجيك - نثري المحتوى العربي

أراجيك https://ift.tt/3i4zQbP

قواعد أساسية لتعليم الأطفال قبل سن المدرسة

noreply@blogger.com (Unknown) — Mon, 03 Aug 2020 18:14:00 +0000

هناك قواعد أساسية لتعليم الأطفال قبل سن المدرسة على الأبوين محاولة اتباعها لزيادة فرصة النمو العقلي للطفل وسهولة استيعابه للمواد الدراسية فيما بعد، فكلما بدأ التأهيل مبكرًا وبطرق ملائمة لعمر الطفل فإن ذكاءه يتطور بشكل أسرع ويكون قادرًا على التحصيل الدراسي والاندماج الاجتماعي أيضًا بسهولة، وسنحاول فيما يلي التعرف على أهم هذه القواعد.

1. توفير جو مناسب للقراءة

يمكن أن يجادل البعض في أهمية القراءة للنجاح في الحياة، ولكنها بالتأكيد مهمة للغاية للتعلم، فهي لا تُساعد فقط في زيادة الحصيلة اللغوية والتعبير الجيد عن الأفكار دون حفظ، ولكن تُكسب الطفل مهارات مختلفة مثل معالجة المفاهيم والعلاقات بين الكلمات والمصطلحات.

وأثبتت الدراسات أن الأطفال الذين يحبون القراءة متفوقون في كل المواد حتى الرياضيات والعلوم، وهذه هي مهمة الوالدين، فيجب من سن العام على الأكثر أن نبدأ بقراءة القصص المصوَّرة للطفل لمدة 20 دقيقة يوميًا على الأقل، ومن الأفضل ترك الطفل يختار بين القصص وفقًا لرغبته.

2. ترك القيادة والتحكم للطفل

شعور الطفل بأنه المتحكم الأساسي وصاحب القرار فيما يتعلمه يكون له تأثير كبير عليه، فمثلًا إذا كنا سنتعلم اليوم أحد شيئين مثل الأرقام أو الحروف فاجعل الطفل هو الذي يختار المادة التي سنتعلمها.

وتختلف طرق تعليم الحروف والأرقام في هذه السن سواء بالألعاب أو التلوين أو البطاقات المطبوعة، فيجب أيضًا أن نترك حرية الاختيار للطفل ليتحكم في الشكل الذي يريد التعلم به، فكلما وضعت اختيارات أمام طفلك وجعلته يشعر أنه المتحكم في طريقة التعلم فسيكون أكثر تفاعلًا وتحفيزًا للتعلم.

3. تشجيع الطفل على قول رأيه بصراحة فيما يتعلمه

من الضروري تشجيع الطفل على قول رأيه بصراحة فيما يحدث أثناء تعليمه، فمثلًا إذا كنت ابتعت كتابًا رائعًا للغاية لصور الحيوانات والطيور ولكن رفضه الطفل لسبب أو لآخر فمن الخطأ للغاية أن تُبدي أي رد فعل غاضب.

بل فقط اترك الكتاب بعيدًا عن الطفل ولكن في مكان يراه، ويمكنك الإمساك بالكتاب وأنت بعيد عن الطفل وتبدأ أنت في النظر إليه، كذلك الأمر بالنسبة لي شيء آخر مثل لعبة تعليمية أو غيرها، هذا بالطبع إذا لم تتوفر الفرصة لك لاصطحاب الطفل لانتقاء ما يرغب فيه من ألعاب.

4. التركيز على اهتمامات الطفل

من الطبيعي أن يكون للطفل تفضيلات معينة مثل حبه للأرقام عن الحروف أو العلوم أو غيرها، وهذا طبيعي للغاية، ولكن ليس معنى هذا أنه سيدرس فقط ما يُحبه لأنه سيكون مطالبًا بدراسة مواد متنوعة.

لذا يمكن بدء اليوم دائمًا بالجزء المفضل للطفل، ثم إدخال المواد الأخرى بالتدريج وبُطرق شيِّقة قدر الإمكان حتى لا يزيد نفور الطفل منها.

5. الحرص على التجديد في أنماط التعلم

كل طفل لديه أسلوبه الخاص الذي يفضله للتعليم، فمثلًا قد يُفضل الطفل أن يقوم بكل شيء بيده، أو يفضل أن يستمع أو أن يقرأ أكثر، ويمكن المزج بين أكثر من نمط للتعلم حتى ندرك الشكل المفضل للطفل أو الانتقال بينهم جميعًا، مع محاولة استخدام تقنيات متطورة للمساهمة في سرعة توصيل المعلومة.

فهناك 7 أنماط أساسية للتعلم وهي البصرية والسمعية واللفظية والبدنية والمنطقية والاجتماعية والانفرادية، فمثلًا الطفل الذي يتعلم بصريًا بشكل أفضل سيرغب في رؤية كيفية عمل الأشياء، في حين أن هناك أطفال تحب التعلم في مجموعات وليس بشكل انفرادي وأطفال أخرى العكس وهكذا.

6. أظهر حماسك للتعليم أمام الطفل

من القواعد الأساسية لتعليم الأطفال قبل سن المدرسة وحتى بعد الدخول للمدرسة هو توصيل رسالة لهم بأن الأبوين يتعلمان معهم أيضًا، فسواء كان علوم أو قراءة أو نصوص دينية أو رياضيات، فكلما شعر طفلك أنك نفسك تتعلم معه وتحب ما تتعلمه فإن هذا الحماس سينتقل إليه.

7. الإجابة على أي أسئلة أيًا كان نوعها

من الضروري للغاية لتعليم الأطفال الحرص على تقديم إجابة صادقة وصحيحة لأي سؤال يسألونه أيًا كان، حتى إذا لم تكن تعرف إجابة السؤال فيمكنك ببحث بسيط على الإنترنت أن تجد الإجابة أو تسأل صديقًا متخصصًا في الإجابة على التساؤل.

ولا تخجل أبدًا من أن تقول لطفلك سنبحث عن الإجابة معًا، بل على العكس فهذا يفيده في أن يحب التعلم بحد ذاته وليس رغبة فقط في تحصيل الدرجات.

8. الحرص على أن يتمتع التعلم بالمرح واللعب

إن جميع الأطفال يحبون اللعب، وسواء كانت تلك الألعاب إلكترونية أم مجسمة أو حتى ألعاب اجتماعية فإن التعلم من أي منها سهل للغاية إذا وضعت الأمر فقط في اعتبارك، فيمكن أن يتعلم الطفل المحاكاة من خلال ألعاب الفيديو فهي ليست كلها مخاطر كما يُروِّج البعض بل يمكن الاستفادة منها في زيادة قدرة الطفل على التخيل والإبداع إذا اخترت منذ البداية اللعبة الصحيحة.

وحتى إذا كان طفلك فعليًا بدأ في التعلق بألعاب الأكشن والضرب والكرة، فإن الوقت لم يفت بعد لمحاولة تغيير المسار بألعاب تقترب من اهتمامات الطفل وتعلمه أيضًا الكثير من الأشياء.

9. التشجيع المستمر

وهو من أهم وأخطر القواعد التي يجب اتباعها باستمرار عند تعليم الطفل أي شيء على الإطلاق بدءًا من التحكم في إخراج الفضلات حتى استيعاب المواد الدراسية المختلفة.

فالفرح والسعادة بكل خطوة يخطوها الطفل في أي مجال تزيد من ثقته بنفسه وتجعله أكثر رغبة في تعلم المزيد، فمثلًا إذا كنا نتعلم الأرقام وتمكن فقط من نُطق رقم أو اثنين بطريقة صحيحة فيجب التصفيق له وتهنئته وليس إحباطه بالانتظار حتى يتعلم كل الأرقام مثلًا حتى إذا كان هناك طفل أصغر منه تعلمها بسهولة.

فالمقارنات دائمًا تجعل الطفل يتراجع على كل المستويات، فيحب التركيز على ما يتعلمه الطفل بالفعل ومحاولة تطويره بالتشجيع وبطرق تعلم مختلفة وبالتدريج.

10. الاستمرار في التعلم يوميًا

من الضروري أن نحرص على تعليم الطفل شيئًا جديدًا يوميًا، سواء على مستوى العلوم أو اللغات أو حتى القواعد السلوكية والتفاعل الاجتماعي، وذلك بطرق مختلفة ومتنوعة قدر الإمكان حتى لا يتعرض الطفل للملل وعدم الرغبة في التعلم.

وفي النهاية فإن تعليم الأطفال مهارات يدوية متنوعة في المنزل يساعدهم أيضًا في اكتساب خبرات جديدة مثل المساعدة في ترتيب الملابس أو تنظيف الزجاج أو ترتيب المكتبة وغيرها من مهام بسيطة ستزيد من قدرته على الاستيعاب والتحكم وبالتالي الإعداد الجيد للمدرسة.

قواعد أساسية لتعليم الأطفال قبل سن المدرسة بواسطة أراجيك - نثري المحتوى العربي

أراجيك https://ift.tt/3fn4A6g

آخر أخبار العملات الرقمية في الأسبوع الأول من شهر آب/ أغسطس 2020

noreply@blogger.com (Unknown) — Mon, 03 Aug 2020 07:14:00 +0000

بعد أسابيع طويلة من تأرجح قيمة بتكوين بين $9000 و$10000، تمكّنت أخيراً من كسر هذا الحاجز من جديد مع وصول سعرها لحوالي $11800 لأوّل مرة منذ العام الماضي، وقد أثّر ذلك بشكل إيجابي على سوق العملات الرقميّة بالمجمل مع ارتفاع قيمة الكثير من العملات الأخرى التي عادةً ما تتبع بتكوين صعوداً أو نزولاً، وما زالت آراء المستثمرين والمحللين متفائلة حول احتماليّة استمرار الأسعار بالصعود خلال الأسابيع القادمة.

مع هذا الازدهار الذي شهده السوق هذا الأسبوع من الطبيعي أنّ تكون باقي الأخبار جيّدة أيضاً، فقد شهدت عملة ريبل أفضل أيّامها بعد مرور أسابيع طويلة من التراجع، كما احتفلت عملة إيثيريوم بميلادها الخامس على التوالي مع ارتفاع كبير في قيمتها، وبالنسبة لقصّة اختراق موقع تويتر الأخيرة تمّ اعتقال مراهق بتهمة تدبيره لهذه العمليّة بالكامل.

اعتقال مراهق على صلة باختراق تويتر الأخير

قام مكتب التحقيقات الفيدرالي بالتعاون مع دائرة الإيرادات الداخلية والخدمة السرية الأمريكيّة وشرطة فلوريدا منذ عدّة أيّام بإلقاء القبض على مراهق بعمر 17 عاماً من مدينة Tampa في ولاية فلوريد، وذلك بتهمة تدبيره لعمليّة الاختراق الأخيرة التي تعرّض لها موقع تويتر منذ حوالي أسبوعين، والتي نتج عنها اختراق عدّة حسابات لشركات وشخصيات مشهورة وسياسيّة ومنصّات تداول عملات رقميّة من أجل نشر تغريدات احتياليّة لسرقة عملة بتكوين من المستخدمين.

صرّح Andrew Warren محامي الولاية من خلال مؤتمر صحفي بأنّ المتّهم والمدعو Clark سيواجه أكثر من 30 جناية مختلفة ضده، بما في ذلك الاحتيال المنظّم والاحتيال في الاتصالات وسرقة الهويّة والقرصنة أيضاً، كما أشار إلى أنّ Clark ليس كأي مراهق في عمره، وأنّ العملية كانت معقّدة للغاية ولم يسبق لها مثيل، وقد أشار بيان آخر نشرته وزارة العدل الأمريكيّة إلى قيام السلطات بإصدار اتهامات ضد ثلاثة أشخاص آخرين بأعمار قريبة من المحتمل أن يكون لهم صلة بالاختراق أيضاً.

تزايد نشاط العملات المستقرّة تزامناً مع تجاوز بتكوين حاجز الـ $11000

شهدت العديد من العملات الرقميّة المستقرة Stablecoins نمواً كبيراً في الفترة الأخيرة بعد تجاوز بتكوين حاجز $11000 لأوّل مرة هذا العام، وقد تمثّل هذا النمو بارتفاع حجم التحويل Transfer Volume لكل من Tether وDAI وUSD Coin أكبر ثلاث عملات رقميّة مستقرّة، بالإضافة لارتفاع رأس المال السوقي الخاصّ بهم بشكل ملحوظ.

الجدير بالذكر أنّ حجم التحويل يختلف عن حجم التداول Trading Volume بأنّه يشير إلى نشاط تداول العملات الرقميّة بين بعضها، في حين أنّ حجم التداول يشير إلى نشاط تداول العملات مقابل الأموال التقليديّة، وبالتالي فإنّ هذا النمو السريع يشير للاستخدام المتزايد لهذه العملات من خلال تداولها مقابل عملة بتكوين بدلاً من الشراء باستخدام العملات التقليديّة كالدولار الأمريكي، وهو ما يعتبر خياراً منطقياً بالنسبة للمستثمرين مع كون العملات المستقرّة تتميّز بثبات قيمتها بعيداً عن التقلبات الدائمة التي تعاني منها باقي العملات.

ارتفاع سعر عملة ريبل بنسبة %30 وتزايد الطلب عليها

بعد أسابيع طويلة من تراجع أداء ريبل بالمجمل، عادت لاستعادة قيمتها من جديد مع ارتفاع سعرها بنسبة %30 من $0.19 إلى $0.25 خلال أسبوعين فقط، وقد ارتفع رأس مالها السوقي إلى 13 مليار دولار مستعيدةً بذلك المركز الثالث بعد أن كانت عملة Tether مستوليةً عليه لفترة، وحتى الآن ما يزال السبب الرئيسي وراء هذا الارتفاع مجهولاً بالنظر للمشاكل التي تواجها الشركة فيما يخصّ الدعوى القضائيّة الجماعيّة المرفوعة ضدها من قبل بعض المستثمرين.

بحسب منصّة Santiment المختصّة بعرض إحصائيات ومعلومات حول العملات الرقميّة، فإنّ عدد الحسابات التي تضمّ أكثر من مليون ريبل ضمنها قد شهد ازدياداً بنسبة %3.7، وبالتالي فقد انضمّ 30 مستثمر كبير Whale Investor للمنصّة ممن يستطيعون التأثير على سعر العملة بفضل الحصّة الكبيرة التي يمتلكونها.

يمتلك كل واحد من هؤلاء المستثمرين ما بين 240 ألف و 2.4 مليون ريبل، وفي الوقت الحالي فإنّ حماسهم واندفاعهم لشراء العملة يعتبر السبب الرئيسي وراء تلك الزيادة بالأسعار، طبعاً في حال استثنينا التأثير الإيجابي الذي تركته عملة بتكوين على السوق بعد ارتفاع سعرها الأخير.

ارتفاع سعر عملة إيثيريوم مع مرور خمسة أعوام على إطلاقها

في اليوم 30 من شهر يوليو الماضي، أكملت عملة إيثيروم عامها الخامس على التوالي، والذي تكلّل بكثير من الإنجازات التي حققتها العملة المتربّعة على عرش المركز الثاني من حيث رأس المال السوقي بعد بتكوين، وخلال الأيام الأولى من شهر أغسطس الحالي، حقّقت نمواً كبيراً مع ارتفاع سعرها بحوالي %70 ليصبح $385 بعد أن كان $225 في بداية شهر يوليو، ومع ارتفاع بهذا الحجم يصعب تحديد عامل أو سبب واحد وراءه.

بشكل عام يمكن الإشارة إلى بعض العوامل التي ساهمت في نمو إيثيريوم بهذا الشكل، مثل اقتراب إطلاق تحديث ETH 2.0 الذي يضمّ الكثير من التغييرات والتحسينات على منصّة بلوك تشين الخاصّة بها، بالإضافة إلى النموّ الكبير الذي حققه سوق التمويل اللامركزي DeFi والذي تعتبر إيثيروم من أفضل المشاركين في تطبيقاته المختلفة، كما يجدر بالذكر أنّ الفترة الأخيرة حملت معها الكثير من الأخبار الجيّدة للمنصّة مع تمكّنها من تجاوز بتكوين في عدّة جوانب بما في ذلك عدد معاملات التحويل وسرعة الشبكة وكفاءتها بشكل عام.

الأمريكيّون يلجؤون إلى سحب أموال حسابات التوفير لصالح الاستثمار في بتكوين

خلال الفترة العصيبة التي تشهدها الولايات المتحدة من احتجاجات وانتشار واسع لجائحة كورونا، انخفضت العائدات التي كان يحصل عليها العملاء من حسابات التوفير بشكل كبير، وفي نفس الوقت شهدت بعض الأصول مثل الأسهم والذهب والعملات الرقميّة نمواً كبيراً منذ منتصف شهر مارس الماضي، وهو ما أشار إليه تقرير من صحيفة بلومبيرج الأمريكية، مستشهداً بالانخفاض الكبير في نسبة عائدات حسابات التوفير والذي تجاوز النصف حتى الشهر الماضي.

ذكر التقرير بعض المعلومات عن شخص قام بحسب كامل إيداعاته من الدولار من حسابه التوفيري والتي بلغت $15000، وذلك من أجل الاستثمار في أصول أكثر خطورة ولكن بعائدات أعلى، وقد اختار عملة بتكوين للاستثمار فيها مشيراً إلى أنّ الاقتصاد الأمريكي لن يعود للتحسن خلال الفترة القصيرة القادمة على الأقل، وبالتالي فإنّ نسبة العائدات لن تعود للارتفاع قريباً.

هذا المقال برعاية eToro شبكة التداول بالعملات والأسهم الأكثر رواجًا في العالم

آخر أخبار العملات الرقمية في الأسبوع الأول من شهر آب/ أغسطس 2020 بواسطة أراجيك - نثري المحتوى العربي

أراجيك https://ift.tt/39NFWKT

فيلم شمس المعارف من البحر الأحمر السينمائي إلى السينما السعودية

noreply@blogger.com (Unknown) — Sun, 02 Aug 2020 21:14:00 +0000

تصدر فيلم شمس المعارف اهتمام الجمهور بعد عرضه في دور عرض السينما التجارية السعودية بالتزامن مع حلول عيد الأضحى المبارك، وذلك جاء بعد قرار إلغاء إقامة الدورة الأولى لمهرجان البحر الأحمر السينمائي لهذا العام بسبب أزمة فيروس كورونا المستجد عالميًا.

أعلنت الصفحة الرسمية للمهرجان السينمائي السعودي الأول في المملكة، من خلال صفحتها الخاصة بموقع التغريدات القصيرة “تويتر”، بإتاحة عرض فيلم شمس المعارف سينمائيًا وسط الإجراءات الاحترازية المتبعة لمواجهة فيروس كورونا، بعد ما كان من المقرر طرحه للجمهور لأول مرة، كفيلم افتتاح الدورة الأولى في مارس 2020 بجدة على ساحل البحر الأحمر.

فيلم وجدة السعودي يعلمك 5 أشياء ستغيّر حياتك للأبد!

-يمكن لجمهور المملكة العربية السعودية الحصول على تذكرة سينما فيلم “شمس المعارف” من (هنا)

فيلم شمس المعارف.. من مهرجان البحر الأحمر السينمائي لصالات السينما

وكان حاز الفيلم الروائي السعودي الطويل “شمس المعارف”، الذي يعُرض خلال ساعتين، على الدعم من صندوق تمهيد لدعم الأفلام من مؤسسة مهرجان البحر الأحمر السينمائي الدولي، بقيمة 500 ألف دولار، ويشارك في بطولته نخبة من الفنانين العرب؛ منهم: صهيب قدس، وبراء عالم، وإسماعيل الحسن، وأحمد صدّام، وهو من إخراج فارس قدس، وإنتاج صهيب قدس.

يشهد فيلم المغامرة على محطة مميزة في مسيرة الأخوين قُدس الفنية، التي بدأت على قناة «تلفاز 11»، المخصص للعرض على المنصات الرقمية، كما أن لهما فيلم قصير سابق معنونًا بـ “ومن كآبة المنظر” في عام 2016، إلى جانب مسلسلهما الرمضاني “كوكب آخر”.

يتناول الشريط السينمائي تأثير التكنولوجيا في حياة جيل الشباب السعودي، خاصة بعد دخول الإنترنت الذي أدى لكثير من التغييرات في مجرى أعمالهم وخطتهم وحياتهم.

تدور الأحداث خلال عام 2010 في إطار من الكوميديا، حول طالب يدعى “حسام”، يقترب من الانتهاء من مرحلة الثانوية العامة، ينجذب لعوالم صناعة المحتوى البصري واَلية تنفيذها أكثر من دراسته، بمشاركة مجموعة من الأصدقاء، ومن ثمً ينتقلون للتعاون معًا على إنتاج فيلم رعب لا يكلفهم الكثير من المال، وهو ما يُقابل بكثير من التحديات والرفض ممن حولهم.

هذا التحدى السينمائي والمخاطرة في الإنتاج والإصرار على التنفيذ، كانت أبرز أسباب اختياره ليكون فيلم افتتاح الدورة الأولى لمهرجان البحر الأحمر السينمائي الدولي؛ بحسب تصريح مدير المهرجان محمود صبّاغ اَنذاك في مارس الماضي، واصفًا إياه بكونه يلقي الضوء على بدايات حركات ومحاولات صناعة السينما في السعودية، ولا يوجد أفضل منه يشهد على الانفتاح الفني والثقافي التي تشهده المملكة خلال الفترة الأخيرة.

احتفالًا بافتتاح أول سينما في جدة: إليكم أهم محطات السينما السعودية

لقطة من فيلم “شمس المعارف” السعودي

بعد تصدره السينمات..”شمس المعارف” يتصدر اهتمام الجمهور السعودي

حقق “شمس المعارف” أصداء واسعة وردود أفعال إيجابية بعد عرضه مؤخرًا، حيث أعرب الكثيرون من مغردي “تويتر” عن إعجابهم بالحالة المختلفة التي يخلقها الفيلم، والكوميديا المستخدمة ضمن سياق الأحداث، وجودة السيناريو المُحكم، فضلاً عن إشارة البعض بكون أنه جعلهم يتذكرون ذكرياتهم أيام دراستهم خلال مرحلة الثانوية العامة.

فيما تحدث الإعلامي إبراهيم البكيري، عَبر تغريدة كتبها على حسابه الرسمي على موقع التدوينات القصيرة “تويتر”، عن اللغة المستخدمة في الفيلم ودرجة إتقانها، كاتبًا: “فيلم شمس المعارف تجربة سعودية عظيمة شفت فيها ذكريات الثانوية وتفاصيل كثيرة لامستني ..بصراحة كنت خايف على اللهجة الحجازية بحكم ترسبات درامية سابقة، ولكن ظهرت بكامل توازنها وقوتها وانكتبت بلهجة عيال البلد، فيلم أعطاني تفاؤل ان مستقبل السينما عندنا بخير”.

كما أشار بعض المغردين من الجمهور العاشق للفن السابع، مدى الارتباط الكبير بين أحداث الفيلم وواقعية مجتمعهم، مشيرين إلى انعكاسه لصورة حقيقية من الواقع المُعاش، إلى جانب قدرة الممثلين المختارين على تقمص شخصيات الحكاية المروية سينمائيًا.

اختلافات بين كتاب “شمس المعارف” والفيلم الذي يحمل نفس الاسم

بينما اهتم مالك نجر، مخرج ومحرك رسوم سعودي، على كتابة رأيه مفصلاً، من خلال تغريدة بحسابه الرسمي مرفقة بصورة لفريق عمل الفيلم، كاتبًا: “فيلم شمس المعارف تجاوز توقعاتي، القصة لطيفة ولامستني شخصيًا، التمثيل جميل ولم أشعر للحظة إن فيه أوفر. التحرير يليق بمستوى الشاشة الكبيرة. الصورة فيها حلاوة جعلتني أشاهد جدة كما لم أشاهدها قبل. الكوميديا جميلة ومافيها ثقالة دم. تطور واضح في مستوى الأخوين قدس”.

هذا بالإضافة إلى تساؤلات البعض حول علاقته بكتاب “شمس المعارف” الشهير الذي يتناول أعمال السحر والشعوذة، ولكنها محض شكوك غير الدقيقة على الإطلاق؛ بحسب ما يركز الفيلم على مناقشة موضوع اجتماعي ثقافي خاص بالمجتمع السعودي خلال فترة زمنية ما، في محاولة لربط بين أفعال الماضي وما أدت له من تطورات في الحاضر وما ستؤول إليه في المستقبل القريب.

فيلم شمس المعارف من البحر الأحمر السينمائي إلى السينما السعودية بواسطة أراجيك - نثري المحتوى العربي

أراجيك https://ift.tt/3fgFDcA

لوكاندة بير الوطاويط للكاتب أحمد مراد: نص سينمائي ظلمه الأدب!

noreply@blogger.com (Unknown) — Sun, 02 Aug 2020 20:14:00 +0000

في الواقع، لم أكتب مراجعات روايات منذ فترة طويلة، وذلك لعزوفي عن طرح أرائي بشأنها. تلك الآراء التي في العادة ما تُغضب الناس مني، وتدفعهم لسبّي بالأب والأم على الدوام. لكن هذه المرة، عند مطالعتي لهذه الرواية، وهذه القصة، قررت أن أتخلى عن عزوفي الاختياري. فرواية لوكاندة بير الوطاويط للكاتب أحمد مراد هي حديث الساعة بلا شك.

قدمها الكاتب أحمد مراد عن دار الشروق، بمصر. لكن الشيء المفاجئ هو أنها كانت 115 صفحة فقط، بينما تمتاز أعمال مراد بالدسامة والسرد المفرط. فهل نحن هذه المرة أمام لون أدبي وسردي جديد يخوض مضماره الكاتب؟ وهل الرواية بالنسبة لأحمد مراد –والأدب المصري المعاصر عمومًا- نقلة أدبية أم هاوية سحيقة؟

والعديد من الأسئلة الأخرى التي أعدكم بالإجابة عنها اليوم. والآن، هيا نتحدث عن رواية لوكاندة بير الوطاويط بشيء من الحيادية، وبدون حرق!

حبكة لوكاندة بير الوطاويط

نوفيلا لوكاندة بير الوطاويط القصيرة الخاصة بالكاتب أحمد مراد تتحدث عن شخصية مجنونة، مخبولة، وتكاد تُجزم أن هناك هجينًا ترك المريخ وسكن القمر، ثم أتى على الأرض ليتربصّ بها هي وحدها دونًا عن سائر البشر.

البطل هو سليمان السيوفي، أحد الذين تجرأوا على ممارسة مهنة التصوير الفوتوغرافي في بدايات ظهورها بمصر. أجل، إنها أيام الباشوية التي تلت حكم محمد علي، حيث تسمع في كل مكان كلمة (أفندينا)، وكيف لها أن تدب الرعب في القلوب.

الغلاف الأمامي لرواية لوكاندة بير الوطاويط للكاتب أحمد مراد صاحب (الفيل الأزرق).

سليمان هوى التصوير، وبالتحديد تصوير الموتى. ونظرًا لمهنته المستحدثة، وتخصصة الأندر من اللؤلؤ، ذاع صيته في البلاد، وبات مقصدًا لكل من يريد تصوير موتاه بطريقة شرفية، بعد أن يزينهم ويجملهم للذكرى الأبدية. وتبدأ القصة عندما يأتي مندوب من الهيئة الحاكمة بالبلاد إلى بطلنا، طالبًا منه الذهاب معه فورًا في مهمة عاجلة؛ فهناك شخصية مرموقة قُتلت منذ قليل، وبطريقة بشعة للغاية.

لم يعلم السيوفي أن تلك الجثة التي على وشك أن يقابلها، سوف تسحبه إلى جثث أخرى كثيرة، وربما تربطه بسرٍ قديمٍ يمتد إلى محمد علي باشا، وأفاعيله التي جعلت منه عدوًا لسواري السفن حتى. ماذا سيفعل البطل القاطن في لوكاندة بير الوطاويط ويعيش يومه على الأعشاب المضادة للهلاوس وللهجين ساكن القمر؟ هذا ما ستعرفوه عند قراءة الرواية.

الشخصيات

في الواقع، شخصيات لوكاندة بير الوطاويط تبدو من الخارج كثيرة ومتشابكة، لكنها بسيطة ومحدودة للغاية.

قسَّم أحمد مراد القصة إلى طبقات، وكل طبقة تحتوي على مجموعة شخصيات. كأنك تركب مصعدًا في مبنى طويل، وفي كل دور تقف فيه، تسلم على شخصيات جديدة، ثم تقرر اصطحاب بعضها معك وترك البعض الآخر، والشروع في الصعود للطابق الجديد. حتى تصل في النهاية إلى آخر طابق، ومعك مجموعة محدودة جدًا من الشخصيات. لذلك كان توزيع الشخصيات بالحبكة ممتازًا، ولم أشعر على الإطلاق بوجود شخصية في غير محلها.

ومن ناحية وصف الشخصيات، فاهتم أحمد مراد جدًا بسرد التفاصيل الدقيقة للملابس والاكسسوارات، وحتى الأعضاء الجسدية بكامل أنواعها. حاول بقدر الإمكان إعطاء تصور سينمائي عن الشخصيات، ونجح فعلًا. لكن مهلًا، ذلك الوصف عندما تراه ممتزجًا بالقِصر الملحوظ لرواية لوكاندة بير الوطاويط يا عزيزي، ستُدرك أن القصة كانت أنسب لشاشة السينما بدلًا من أوراق الكتب.

السرد والأسلوب

كالعادة، لوكاندة بير الوطاويط واحدة من روايات أحمد مراد التي تبرع في التصاعد الخجول في الأحداث. فبين الحدث والآخر تجد أطنانًا فوق أطنان من السرد الزائد والوصف المبالغ فيه لكل شيء؛ يتحرك أو لا يتحرك. حتى أنني أكاد أجزم أن هذه الرواية في الأساس كانت سيناريو سينمائي، لكن تم رفضه وقرر الكاتب تحويله لرواية. السيناريوهات السينمائية هي التي تتمتع بالوصف الدقيق لكل شيء وأي شيء، لإعطاء المخرج والممثل ومصمم الديكور؛ رؤية شاملة عن المشهد.

– ستقول لي: مهلًا، أليس هناك أسلوب سردي يُعرف بالسرد الأدبي-السينمائي؟

– سأقول لك: نعم، لكن ليس في قصة بهذه المحدودية.

السرد السينمائي يوضع في حبكة مترامية الأطراف، لإبراز عمق القصة للقارئ، وإدخاله في العالم (الضخم) لها. فمثلًا بالنسبة لسلسلة مثل هاري بوتر أو مملكة الخواتم، السرد السينمائي ضروري للغاية. لأن العالم في الأساس كبير جدًا، وفي عوالم الفانتازيا، التصوير ثلاثي الأبعاد حتمي. لكن في رواية لوكاندة بير الوطاويط الوضع مختلف تمامًا، القصة محدودة الأحداث جدًا، ويمكن تلخيص نقاط تصاعدها في خمس أو ست نقاط بسيطة ومختصرة.

النوفيلات القصيرة لا يوضع فيها وصف زائد عن الحد، لأنها في الأساس قصيرة، وتهدف لإعطاء القارئ وجبة دسمة من الأحداث المتتابعة، دون الدخول في وصف سينمائي قد يبعث على الملل. بجانب أن الوصف السينمائي لم يتطرق إلى الشخصيات والمباني فقط، بل إلى العلاقات الجنسية أيضًا. هنا لا تعتقدوا أنني ألوم الوصف الجنسي. بالعكس، أنا من محبي الأدب الإيروتيكي، والوصف الجنسي الصريح لشخصية السيوفي بالتحديد، تناسب مع تركيبته النفسية وحالته العقلية؛ أيّما تناسب.

لكن كنت سأتقبل هذا تمامًا إذا تم توظيف الوصف الجنسي بهدف دفع القصة للأمام، لكنه لم يدفعها للأمام؛ أبدًا. حرص أحمد مراد على سرد صفحات خلف صفحات، تصف اعتزاز البطل بجسد المرأة، ثم نبذه بعد الجِماع. وضع الوصف الجنسي مرة أو مرتين لا بأس به لإعطاء نظرة عَلوية لحالة البطل، لكن الإكثار منه يُظهر أن القصة هزيلة للغاية، وأن الكاتب يريد حشو الصفحات ليس إلا.

لوكاندة بير الوطاويط للكاتب أحمد مراد امتازت بحبكة واعدة، وأحداثها كان يمكن أن تمتد لتشمل الكثير من الشخصيات، وتصير فعلًا رواية دسمة وجيدة. لكن للأسف، ظهرت للنور كوجبة بدون ملح، وكجيفة تأبى الصقور نهش لحمها المتعفن.

لوكاندة بير الوطاويط وكسر التابوهات

هنا أنا أشكر أحمد مراد، لأنه يحاول باستمرار كسر التابوهات النمطية للمجتمع المصري المحافظ، المدعي للفضيلة والأخلاق، بينما ألفاظ السباب والرغبة الجنسية وأعضائه التناسلية في باله على الدوام. مرة أخرى، ذكر الكاتب كمًا لا بأس به من الألفاظ التي نادرًا ما تجدها في الأدب العربي عمومًا، والمصري خصوصًا (بتلك الكمية). لكنها من الناحية الأخرى، تحاكي المجتمع في تلك الفترة الزمنية، وليست دخيلة على تركيبته. بجانب كونها مناسبة لشخصية البطل، ومتسقة مع ردود أفعاله وماضيه.

أما الهئيات الدينية ومجتمع الكتّاب المحافظين، سيثورون عليه، أنا متأكد. يريدون أدبًا نظيفًا، سينما نظيفة، وفنًا نظيفًا. وكأن غض الطرف عن السباب والجنس سوف يمحيهما من الوجود، بينما هما جزء متأصل في الأمة العربية (والبشرية جمعاء).

ماذا، أتريد رأيي النهائي؟

لوكاندة بير الوطاويط رواية جيدة، وجبة خفيفة تستطيع أكلها في جلسة واحدة. لكن إذا كنت معتادًا على القراءة باستمرار، ستجد أن هناك أكثر من أسلوب سردي غير متناسق، مستخدم في هذا العمل القصير. وستُدرك أن هذا النصّ مكانه الحقيقي هو شاشة السينما، وليس أوراق الكتب.

لوكاندة بير الوطاويط للكاتب أحمد مراد: نص سينمائي ظلمه الأدب! بواسطة أراجيك - نثري المحتوى العربي

أراجيك https://ift.tt/3i0Xxln

أرشيفيّ

إيجاد الحرية: بيوغرافيا حياة هاري وميجان بداخل الحصار الملكي البرّاق!

لماذا كتاب إيجاد الحرية جدليّ لهذا الحد؟

ما ردود فعل الميديا؟ والعائلة الملكية تحديدًا؟

هل إيجاد الخلاص هو العمل الملكي الوحيد؟

مواقع التواصل الاجتماعي: هل إضافة المدير عليها مفيد فعلًا؟

لن ترغب في إضافة المدير على مواقع التواصل الاجتماعي

اجعل الخطوة الأولى لك في العمل إضافة المدير

مراجعة هاتف Asus ROG Phone 3 المخصص للألعاب

مقدمة

محتويات الصندوق

تصميم الجهاز

الشاشة

الأداء

الكاميرات الخلفية

السوفتوير

البطارية

السعر

الفيديو الترويجي

الأنمي وتعديل الشخصية.. كيف يؤثر الفن فينا؟

خبرات ثقافية عامة للبلد الأم للأنمي

خبرات الأنمي خبرات إنسانية

حياة الشباب اختصاص الأنمي

الاستناد النفسي على الأنمي

كتاب قلق السعي إلى المكانة: بين بريق النجاح وظلام القلق والاكتئاب

عن معنى السعي إلى المكانة وقلقه

تعليلات دو بوتون

الشعور بالحب

المتغطرسون

الاستحقاقية

رؤى بديلة

جان جاك روسو وأصل التفاوت بين الناس

بيير بورديو والتوراث الاجتماعي

تاريخانية المكانة

تفسير العوالم المتعددة لميكانيكا الكم: ما له وما عليه وهل انتهت معضلة التفسير حقًّا؟

ماذا يقول تفسير العوالم المتعددة؟

نقاط قوة تفسير العوالم المتعددة

نقاط ضعف تفسير العوالم المتعددة وأبرز المشاكل التي تواجهه

7 نصائح تساعدك على اتخاذ القرار الصحيح في الوقت المناسب… تعرف عليها

إليك بعض الخطوات التي تستطيع اتباعها قبل أن تتخذ قرارك

تحديد المشكلة وطبيعة التحدي

الحصول على معلومات عن التحدي

التفكير في حلول بديلة

اختيار أفضل الحلول

تنفيذ الحل وتقييمه

نصائح مهمة عند اتخاذ القرارات

للتذكير فقط: مصريون أحرار هم بناة الأهرامات لا كائنات فضائية ولا عبيد

التغريدة

بدايةً ما هي الأهرامات

ما الهدف من بناء الأهرامات

الفرضيات حول الأهرامات

آثارهم تدل عليهم

من هم البناة؟

أفضل مسلسلات شوتايم Showtime بين القديم والجديد

أفضل مسلسلات شوتايم Showtime

(House of lies (2012

(City on a Hill (2019

(The Tudors (2007

(The Affair (2014

(The Big C (2010

(The Loudest Voice (2019

(Homeland (2011

(Billions (2016

(Weeds (2005

ثلاثة أيام وحياة للكاتب الفرنسي بيير لوميتر: بين الشعور بالذنب والخوف من العقاب

ثلاثة أيام وحياة: ليست بوليسية تمامًا

الحدث الكبير

لحظة واحدة

أفضل الخيارات

دور التكنولوجيا وأثرُها على السرد القصصي تاريخياً

السّردُ الشّفهيّ للقصّة؛ بين الإيلياذة والآيتونز

السّرد البصريّ للقصة؛ من جدران الكهوف إلى جدران الفيسبوك

القصّة المكتوبة؛ على الألواح الطينيّة والحواسيب اللوحية

السّردُ التَّفاعُليّ للقصة

“في المستقبل ستكون أنت الشّخصيّة الرئيسيّة في القصة، وستكون محور أحداثها”.

فوائد التقنية على السّرد القصصي:

السّرد القصصي في المستقبل

العلوم في أسبوع: مهمة مريخية، وأكبر مفاعِل نووي في الطريق!

ماذا لدينا في نشرة العلوم في أسبوع هذه المرة؟

الولايات المتحدة تُطلق مُهمّة طموحة نحو كوكب المريخ

**“في المستقبل ستكون أنت الشّخصيّة الرئيسيّة في القصة، وستكون محور أحداثها”.**