ArchéoSF

Enigme du lundi : à quoi sert cet imposant appareil ?

2013-06-17T08:30:00.000+02:00

Non, l'homme n'est pas un savant fou, il ne cherche pas non plus à connaître l'avenir, à voyager dans le temps , à découvrir de nouvelles planètes ou maîtriser le radium. Mais quelle est donc la destination de cette machine?

Rencontre du troisième type ( 1962 )

2013-06-16T10:21:00.002+02:00

Petit dessin humoristique publié dans PJ Police (éditions S.E.P.) n° 11 d'août 1962 :

Découvrez toute la collection ArchéoSF à 0,99 euro + 1 titre gratuit !

2013-06-13T07:50:00.000+02:00

Pour fêter ses deux ans, la collection ArchéoSF vous propose l'intégralité de son catalogue pour seulement 0,99 euro par titre et vous offre un titre gratuitement: L'Amour en mille ans d'ici de Gustave Marx.

Avec ArchéoSF découvrez :

des classiques: Les navigateurs de l'infini, La force mystérieuse, La mort de la terre et Un autre monde de Rosny aîné, Le formidable événement et Les trois yeux de Maurice Leblanc, ou L'Automate de Ralph Schropp

des redécouvertes: telles les oeuvres de Joseph Méry Histoire de ce qui n'est pas arrivé (une des premières uchronies de l'histoire) ou Nouvelles de l'avenir (une anticipation), le premier prix Goncourt (qui est de la pure science-fiction), Force ennemie de John-Antoine Nau ou les Zigzags à travers la science de Michel Verne (fils de Jules)

des textes oubliés comme ceux de Pierre Véron, Le Racommodeur de cervelles et autres nouvelles, Samuel-Henri Berthoud, Voyage au ciel

des textes qui avaient échappé à tout le monde jusqu'alors tels L'amour en mille ans d'ici de Gustave Marx (une anticipation cabbalistique) ou Une chasse préhistorique à l'époque magdalénienne de A. Portier

des anthologies comme En 1950 (4 contes et nouvelles retrouvés dans la presse datant du XIXe siècle) et le prochain Paris Futurs.

Pour vivre ArchéoSF a besoin de lectrices et de lecteurs intéressé(e)s par l'anticipation ancienne ou tout simplement curieux de découvrir ces textes anciens qui sont à l'origine de notre modernité.

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L'an 1841 et l'an 1941 ou Aujourd'hui et dans cent ans (1841)

2013-06-12T20:32:00.000+02:00

Le 29 décembre 1841, Théodore Muret et MM. Cogniard frères proposent au théâtre de la Porte Saint Martin une revue intitulé L'an 1841 et l'an 1941 ou Aujourd'hui et dans cent ans. Le 6 janvier 1842, Joseph Méry livre sa critique dans La Presse:

La première partie de ce vaudeville ressemble à toutes les revues possibles. On y fait défiler, avec accompagnement de calembours et plaisanteries, tout ce qui a fait sensation en bien ou en mal pendant l'année qui vient de tomber sans retour dans le gouffre du temps, nouveau grain de sable ajouté à la poussière de siècles dont se compose l'éternité. C'est la Vérité, sous les traits de Mlle Lory, qui fait voir toutes ces belles choses à un bourgeois naïf et débonnaire qui s'en étonne fort. «Que serait-ce donc, si tu pouvais voir l'année 1941 ? J'ai envie de te procurer ce plaisir!» En effet, au moyen d'un breuvage quelconque, la vie du bonhomme est suspendue pendant cent ans. Nouvel Epiménide, il se réveille un siècle plus tard, juste à l'âge qu'il avait quand il s'est endormi de son sommeil magique, au milieu de l'avenir que nul de nous ne pourra voir.

Cette fiction nous avait jeté dans une rêverie plus profonde, peut-être, qu'il ne sied à un vaudeville de l'inspirer, mais tant pis pour MM.Cogniard frères, qui ont mis une idée dans leur revue! Nous regardions cette salle garnie de spectateurs de tout âge et de toute condition, et cette réflexion nous venait à l'esprit: à la date indiquée par ce vaudeville, nul de ceux qui sont ici, pas même ce petit enfant de deux ans, qui ouvre de grands yeux étonnés du haut de la galerie, sur le sein de sa mère, ne sera vivant pour voir si MM.Cogniard frères ont rencontré juste dans leur tableau de l'avenir. Tous ces gens-là, plus tôt ou plus tard, seront soigneusement enfermés dans des espèces de boîtes à violon, emmaillotés de linges et recouverts de sept à huit pieds de terre glaise, dans quelqu'une de ces nécropoles qui finiront par envahir la cité des vivants, et qui s'étendent épouvantablement à mesure que le monde vieillit. Quelques-uns seront au fond de la mer, ballottés par les vagues ou sur le sable de l'Afrique, mangés par les poissons ou remués par le mufle des hyènes. Qui sait! Celui-ci laissera ses os sur le sommet neigeux des Cordillères, celui-là glissera par mégarde dans le cratère de l'Hécla; mais, à coup sûr, il faudra bien, ici ou là, demain ou dans vingt ans, qu'ils finissent par rentrer au grand ventre de la terre. Dans un siècle, la terre aura absorbé quatre ou cinq cents millions d'hommes qui la recouvrent, sans compter les animaux de toute espèce. Quelle mangeuse, et sur combien d'étages de corruption nous agitons- nous!

Nous pensions à tout cela en regardant se démener, rire et chanter les acteurs et, par une espèce de seconde vue, nous les apercevions à leur lit de mort, pâles, livides, râlant, faisant des grimaces, se raidissant et luttant contre l'athlète invisible que nul n'a vaincu.

Tout cela n'empêche pas le vaudeville de MM.Cogniard d'être fort gai, mais quelques personnes ayant fait la remarque que nous étions profondément triste à cette représentation, nous serions fâché que l'on attribuât notre mélancolie à cette revue, une des plus jolies qu'on ait faites depuis longtemps. M.Bonnichon, Falempin, Tartampion ou Patouillard, nous avons oublié son vrai nom, se réveille précisément devant la Porte Saint-Martin, laquelle a été dorée sur tranche et considérablement embellie.

Les maisons, auprès desquelles la fameuse cité des Italiens n'est qu'une masure borgne, élèvent de toutes parts leurs magnificences babyloniennes. Les rues sont parquetées en bois des Iles, en palissandre, en citronnier; il n'y a plus de balayeurs, les frotteurs les ont remplacés; des phares à gaz sidéral portent la nuit, par toute la ville, un jour bleu aussi vif que celui du soleil, dont on se passe parfaitement, et dont on n'attend plus les caprices; les statues de marbre et d'or de Fouyou et de Chicard, considérés par cette génération comme des mythes de la plus grande profondeur, se dressent triomphalement sur des piédestaux ornés de bas-reliefs symboliques; il est question de la reprise d'Hernani, pièce de Victor Hugo, ancien poète fort célèbre de l'autre siècle, un peu obscur à cause de ses archaïsmes, et dont une jeune académicienne pleine de goût vient de refaire les vers, inintelligibles pour les spectateurs qui ne sont pas bien familiers avec la vieille langue française. C'est la nouvelle du jour, et les feuilles publiques opposent aux jeunes renommées ce grand nom de Victor Hugo, qu'elles auraient traîné dans la boue s'il eût vécu de leur temps. Les utopies des saint-simoniens se sont réalisées. Les femmes sont émancipées; la terminologie inventée par Mme Poutret de Mauchamps, rédacteuse en cheffe de la Gazette des Femmes, est en pleine activité et fait partie du Dictionnaire de l'Académie. — Une tamboure bat le rappel; de jeunes lionnes à tous crins font la chasse aux «grisets» (car il n'y a plus de grisettes), qui filent, le carton sous le bras et d'un air modeste, sur les trottoirs de mosaïque. Ces mauvaises sujettes prennent la taille de ces innocents qui rougissent et crient: «Finissez, petites coureuses de damoiseaux! Me prenez-vous pour un garçon de joie ou pour un loret!» Telle est la condition des hommes; ils cousent, tricotent et font le ménage. Les femmes sont avocates, peintresses, écrivaines, sapeures, caporales, jugeuses, etc.

Les enfants tettent des pipes culottées et laissent le biberon Darbo aux grandes personnes. De toutes parts se croisent des tilburys à vapeur: quand on veut aller vite, au lieu de fouetter les chevaux on souffle le feu. Une trompette sonne: c'est l'omnibus de la Chine qui va partir; il n'y a plus qu'une place; dépêchez-vous, ou il vous faudra attendre dix ou quinze minutes le retour de l'autre wagon. Voici des Japonais, des Kirghiz, des Papous. «Comment vous portez-vous, mon cher? — Et vous? — Pas mal; et Madame? — Assez bien, merci; elle souffre un peu d'un reste d'indigestion: elle a trop mangé de lézards et de chiens gras. C'est très lourd. — Voulez-vous accepter un petit dîner sans façon dans ma maison de campagne, près de Pékin? Vous aurez le temps d'être revenu pour voir le nouvel opéra, le Triomphe de l'Électricité, dont on dit tant de bien. — Non, merci, je suis invité à une chasse aux morses, près du pôle antarctique. Ce sera pour une autre fois»

Des ballons vont et viennent en l'air. La chimère des hommes volants est réalisée. Quel est cet être singulier avec des ailes de chauve-souris? C'est un Andro-Sélénite qui vient remettre sa carte à notre planète, car il faut que vous sachiez que, d'après la recette de Fourier, nous avons médicamenté la lune, si longtemps malade des pâles couleurs. Nous lui avons refait une atmosphère; elle est habitable, maintenant; on y va très facilement, et il est de bon goût d'y avoir un vide-bouteille pour l'été, car aller aux antipodes, cela est fade et commun. Il n'y a que les gens de peu qui osent passer là leur villégiature.

En 1941, comme aujourd'hui, il faut se loger quelque part. Bonnichon, voyant un écriteau de bronze doré suspendu à l'angle d'une maison, sonne et demande au concierge, vénérable vieillard qui sort en simarre de velours, achevant de prendre une glace avec une cuiller d'or, de lui faire voir les appartements à louer. «D'abord, dit le concierge, nous en avons un de trois cent quarante mille francs, avec charbonnière, remise pour ballons et machines à vapeur de maître, télégraphe électrique, ventilateurs chauds et froids, railroads de la cuisine à la salle à manger, water-closet à la vanille, éclairage bleu ou blanc à volonté, enfin tout ce qui constitue une habitation confortable. — Diable! c'est un peu cher, dit Bonnichon, j'aimerais mieux une petite chambre. — Nous avons juste votre affaire, une chambre de demoiselle un peu mansardée: vingt mille francs et douze cents francs d'éclairage; c'est à prendre ou à laisser.»

Et mille autres folies de ce genre, qui seront peut-être des réalités. La Vérité, prenant pitié de Bonnichon, le touche à l'épaule, le ramène au sentiment de la réalité, lui fait voir que toutes ces merveilles sont des décorations de théâtre et lui nomme les acteurs de la Porte Saint-Martin, qu'il a pris pour les personnages de l'avenir. 1941 est encore au fond de l'urne mystérieuse par laquelle Dieu verse l'éternité dans l'infini...

Joseph Méry in La Presse, 6 janvier 1842.

Retrouvez plusieurs textes de science fiction écrits par Joseph Méry sur ArchéoSF:
Histoire de ce qui n'est pas arrivé ( uchronie bonapartiste )
Nouvelles de l'avenir ( anticipations )

[essai] Le Savant fou ( 2013 )

2013-06-08T15:01:00.002+02:00

Le savant fou est une figure que l'on trouve régulièrement dans l'anticipation ancienne. Les Presses Universitaires de Rennes lui consacre un ouvrage collectif qui vient de paraître.

On peut lire un extrait de la préface ICI.

Présentation de l'éditeur :

Le savant fou, tel le Victor Frankenstein de Mary Shelley ne se lasse pas de resurgir dans les représentations imaginaires et fictives. Figure mythique moderne, il renvoie à une opposition remontant à l’Antiquité qui perçoit folie et génie comme deux notions complémentaires. Cet ouvrage fournit l’occasion d’explorer les avatars contemporains du savant fou ainsi que la spécificité des questionnements qu’il met en jeu dans le roman et les arts visuels de la fin du XXe siècle et du début du XXIe siècle.

Sommaire :

La représentation du savant fou

Perspectives généalogiques

Héritages littéraires

De la représentation du mythe

Contexte scientifique

Contexte artistique

Du mythe à l'archétype

Archétype et parodie de l'archétype

Le savant fou et ses avatars

Résurgence de l'ancrage historique

Résilience du mythe

Hélène Machinal (dir.), Le Savant fou, Presses Universitaires de Rennes, collection. "Interférences", 2013, 516 p. (23,00 euros)

Ce que serait la société de demain ( 1906 )

2013-06-07T08:30:00.000+02:00

Dans un article ayant pour titre "Ce que serait la société de demain", Georges Montorgueil décrit les prophéties des collectivistes du temps. L'intérêt principal est dans les illustrations.

Deux illustrations concernent un Paris retourné à la terre. La première nous montre la Place de la Concorde où l'on voit des paysannes laver aux fontaines et les boeufs labourer au pied de l'obélisque ; la seconde la Place de l'Opéra en pleine moisson.

La machine remplace l'homme non pas pour le supprimer mais pour lui assurer le confort et lui éviter les peines.

Les illustrateurs imaginent ainsi le domestique de l'avenir qui n'a que des boutons à actionner et une machine de tout repos dans laquelle il suffit de mettre des lapins vivants pour que soient produits des chapeaux !

Georges Montorgueil, "Ce que serait la société de demain", Je Sais Tout n°21, octobre 1906

La collection ArchéoSF a deux ans !

2013-06-06T13:58:00.001+02:00

La collection ArchéoSF fête ses deux ans aujourd'hui. ArchéoSF souhaite balayer l'ensemble des genres de la science-fiction ancienne et l'on y trouve des anticipations, des aventures extraordinaires, des utopies, des uchronies, des histoires de savants fous, des récits préhistoriques...

Publiée chez publie.net, elle compte désormais 17 titres avec

des textes oubliés comme ceux de Pierre Véron, Le Racommodeur de cervelles et autres nouvelles, Samuel-Henri Berthoud, Voyage au ciel

des anthologies comme En 1950 (4 contes et nouvelles retrouvés dans la presse datant du XIXe siècle) et le prochain Paris Futurs.

Tout le catalogue d'ArchéoSF en cliquant ICI !

24 regards sur l'avenir

2013-06-05T20:50:00.002+02:00

Une série de 24 images éditée comme support publicitaire pour l'apéritif Byrrh est très anticipatrice, elle a pour titre "24 regards sur l'avenir". ArchéoSF en a déjà publié quelques-unes. Voici les scans qui sont en ma possession:

René Thévenin, Les Chasseurs d'hommes

2013-05-31T12:13:00.000+02:00

Les Moutons électriques proposent régulièrement des rééditions d'oeuvres un peu oubliées mais de grande valeur littéraire. On doit à la dynamique maison d'édition lyonnaise les rééditions de L'Effrayante aventure de Jules Lermina, La Cité des ténèbres et autres voyages excentriques de Léon Groc ou de Un mois sous les mers de Tancrède Vallerey. Voici René Thévenin qui est réédité avec Les Chasseurs d'homme. Un nouvel incontournable a nouveau disponible!

Présentation de l'éditeur:

Depuis les terreurs et mystères qui se terrent au plus profond des jungles, jusqu’aux glaciers qui enserrent la dernière des villes humaines, l’anticipation de René Thévenin (1877-1967) fait se croiser des surhommes, des aventuriers et des individus ordinaires, tous plongés dans des destins hors du commun.

L’auteur est déjà oublié et pourtant : non content d’avoir signé en 1911 Le Collier de l’idole de fer – un bijou archaïque dont on découvre en le lisant qu’il a littéralement servi de réservoir de scènes et d’images à Hergé et Jacobs – et, en 1929, Les Chasseurs d’hommes, grand roman surhumain qu’on dirait coécrit par Rosny aîné et Abraham Merritt –, il a aussi usé du pseudonyme d’André Valérie pour Sur l’autre face du monde, authentique chef-d’œuvre de l’anticipation lointaine paru en 1935.

Deux ans plus tard, il signait Martial Cendres le scénario de Futuropolis, la première vraie bande dessinée de science-fiction française, mise en image par René Pellos. Une plume à redécouvrir d’urgence, donc, à travers ce recueil de ses trois principaux romans.

Préface de Serge Lehman.

Postface de Jean-Luc Buard.

René Thévenin, Les Chasseurs d'hommes et autres récits conjecturaux,

Les Moutons électriques, 2013 (disponible à partir du 6 juin)

Jules Verne et le travail de l'imagination

2013-05-28T17:25:00.001+02:00

Dessin publié dans le tome V de l'Encyclopédie de la jeunesse, éditions Librairie Larousse, 1918

Enigme du lundi: que font ces hommes?

2013-05-27T11:23:00.001+02:00

Nouvelle énigme du lundi avec ces hommes autour d'une grosse boule. Mais que font-ils?

Enigme du lundi : à quoi sert cette machine ?

2013-05-20T08:30:00.000+02:00

Nouveau lundi, nouvelle énigme scientifique et technique avec cette machine datant des années 1920... A quoi servait-elle?

Léon Lambry, Ken et son chien (1931): illustration

2013-05-18T18:44:00.000+02:00

Une illustration parue dans Pierrot en 1931 pour la nouvelle "Ken et son chien" :

Tous à bord d'un véhicule extraordinaire pour parcourir la jungle !

2013-05-15T08:30:00.000+02:00

Gabriel Timmory, A rire d'ailes! (1909) [feuilleton, épisode 6 - fin]

2013-05-13T08:30:00.000+02:00

Sixième et dernier épisode de notre feuilleton aéroplanesque A rire d'ailes! (1909) par Gabriel Timmory.

A RIRE D'AILES ( feuilleton, sixième et dernier épisode)

Du DIX-SEPTIEME au DEUX MILLE HUIT CENT QUATRIEME TABLEAU.. — Défilé de S. M. Guillaume II dans ses différents uniformes (mise en scène de M. de Bülow)

DEUX MILLE HUIT CENT CINQUIEME TABLEAU. — Le théâtre de la Nature (mise en scène de M. Jéhovah). Le Roi et Amélie remontent en aéroplane pour revenir à Paris.

Le temps s'est enfin mis au froid. En passant au-dessus de Champigny, cependant que souffle une bise glaciale, les voyageurs aperçoivent, sur une sorte de tertre, entouré d'arbres dénudés, un monsieur et une dame, qui, avec des gestes larges, semblent déclamer.

Ils atterrissent et reconnaissent, avec stupéfaction M. et Mme. Silvain.

LE ROI, à Silvain. — Comment vous, cher maître, ici, en peplum, par dix degrés au-dessous de zéro ?

SILVAIN, — Oui, moi, Silvain.

Mme SILVAIN. — Et sa femme.

AMÉLIE. — Que faites-vous donc ?

SILVAIN. — Vous ne devinez donc pas ? Sur cette scène, où, tout l'été, s'illustre Albert d'Armont, nous jouons, tout l'hiver, la tragédie.

LE Roi. — Quelle singulière idée.

Mille SILVAIN. — Nous avons tellement l'habitude du théâtre en plein air que nous étouffons dans une salle de spectacle.

AMÉLIE. — Mais vous êtes seuls, vous n'avez pas d'auditoire

SILVAIN, très noble. — Nous jouons, pour Dieu. et pour nous!... Enchaînons, Louise !

MIIlC SILVAIN, très aimable. — Vous savez que les billets de faveur ne sont pas supprimés : si vous voulez prendre un siège.

LE ROI. — Excusez-nous : nous sommes très pressés.

AMÉLIE. — Oui, on nous attend.

Ils filent, cependant que le couple Silvain continue à rugir dans le désert.

DEUX MILLE HUIT CENT SIXIEME TABLEAU. — Une soirée à la Santé (mise en scène de M. le Dr Doyen). Les détenus de la Santé, ayant, comme ceux de Riom et de Nîmes, réclamé un adoucissement à leur régime, M. Clemenceau les a autorisés à donner une grande soirée. On s'est disputé les invitations. Quand le Roi et Amélie arrivent, la fête bat son plein.

LE DIPLODOCUS, se dandinant. — Je m'amuse beaucoup à Paris. C'est un ville charmante.

UN MONSIEUR, s'approchant de lui. — Peut-on vous racheter quelques vertèbres ?

Le diplodocus lui en cède deux ou trois au plus juste prix.

LEMOINE, à Le Poittevin. — Je ne me serais jamais douté que les prisons fussent aussi mondaines. Vous avez eu tort de me laisser filer.

LE POITTEVIN. — Je vous fais toutes mes excuses.

LE MONSIEUR, à Lemoine, — Peut-on vous racheter quelques diamants?

LEMOlNE. — Des diamants, je n'en ai pas sur moi. Mais j'ai la recette. (Il la lui vend).

UNE JEUNE FEMME. — Il me faudrait trouver, cette .fois, un établissement sérieux.

LE MONSIEUR, accourant. — Voulez-vous que je vous rachète votre capital ?

LA JEUNE FEMME.— Hélas, monsieur, j'ai été épousée, puis plaquée par un Bulgare : je n'ai plus de capital...

LE MONSIEUR. — Du moment que vous avez encore les intérêts, on peut encore s'arranger ! (Il l'entraîne dans une cellule confortablement
meublée où l'affaire se conclut et l'amiable.)

ABD EL MAL-AZIZ, ex-sultan du Maroc, se promenant tristement. — Pourvu que Moulaï n'arrive pas ici ! Il me ferait flanquer à la porte.

LA FEMME D'UN MINISTRE. — Ne vous désolez pas, pauvre Sire ! vous me donnez un sujet de pièces.

ABD- EL - MAZ - AZIZ. Vraiment?

LA DAME. — Oui... J'ai même déjà le titre: Répudié !

LE MONSIEUR de tout à l'heure surgissant à ce moment. — Superbe, le titre ! Voulez- vous que je vous le rachète ?

LA DAME. — Volontiers. (Il le lui paye au poids de l'or).

AMÉLIE (au mon- sieur). — Ah ça, qui êtes-vous donc, monsieur, qui voulez tout racheter ?

LE ROI. - Oui, qui êtes-vous?

LE MONSIEUR. — Le député Bourrat. Depuis que j'ai mené à bien le rachat de l'Ouest, je veux tout racheter.

AMÉLIE. — C'est un tic.

BOURRAT, — C'est une manie. (Au Roi, lui montrant Amélie.) Voulez-vous que je vous la rachète?

Le Roi proteste violemment.

Dispute. A ce moment, un autre scandale se produit. Abdul-Hamid qui, devenu trop Jeune-Turc, est tombé en enfance, se rend tellement insupportable qu'on le flanque à la Sublime Porte. On prend parti pour ou contre le sultan. Bagarre. Nuit.

DEUX MILLE HUIT CENT SEPTIEME TABLEAU. — Apothéose (mise en scène de M. Santos-Dumont). Réconciliation générale autour de Wright trônant sur son pylône. Charles Humbert embrasse Bunau-Varilla. Chaumié embrasse Téry. Antoine embrasse Ginisty. La Veuve Joyeuse, qui arrive de Berlin, embrasse tout le monde... Projection. Feux de Bengale.

LE ROI. — Joli tableau !

AMÉLIE. — Ça. nous fait une sortie.

MM. MICHEAU ET SAMUEL, survenant, — En attendant, vous aurez l'un et l'autre, cinq louis d'amende pour avoir raté votre entrée !

RIDEAU

Gabriel Timmory, A rire d'ailes! (1909) [feuilleton, épisode 5]

2013-05-12T08:30:00.000+02:00

Cinquième épisode de notre feuilleton A Rire d'ailes! (1909) par Gabriel Timmory.

A RIRE D'AILES (épisode 5)

SEIZIEME TABLEAU. — La rue du Quatre-Septembre (mise en scène de M. Lépine). Le roi se décide à inviter Amélie à dîner dans un coquet appartement qu'il possède rue du Quatre-Septembre, mais il lui est impossible, — toujours à cause des travaux, — d'arriver jusque chez lui. Fort heureusement, il rencontre Hélène Dutrieu qui cherche à vendre l'appareil qui lui a servi à exécuter son fameux numéro de la flèche humaine, Il le lui achète. On l'installe devant les fenêtres de l'immeuble où habite le roi.

DIX-SEPTIEME TABLEA U. - Les flèches humaines (mise en scène réglée par M. le Directeur du Prytanée de La Flèche): Le Roi et Amélie descendent à bicyclette, à une allure vertigineuse, le « looping » d'Hélène Dutrieu et sont ainsi projetés dans l'appartement. Ils dînent de bon appétit, puis veulent causer, pas moyen ; il y a au-dessus d'eux un maudit Piano qui, faisant rage, leur coupe net le fil de leurs idées. Le Roi, furieux, fait monter le concierge et apprend de lui qu'il a pour voisin le général Picquart qui a loué une chambre de bonne pour y mobiliser, tout à son aise sur le clavier, Beethoven, Schumann et Chopin.

Le Roi et Amélie s'enfuient précipitamment, reprennent un aéroplane et, dix minutes plus tard, débarquent au col de la Schlucht.

DIX-HUITIEME TABLEAU. — Le col de la Schlucht (mise en scène de M. de Moltke). Le Roi et Amélie ont la bonne surprise d'y rencontrer S. M. Guillaume II. Exclamations joyeuses.

GUILLAUME. — Tiens ! Jean !
LE ROI. — Guillaume ! Alors décidément, entres-tu en France ?

GUILLAUME. — Non.

AMÉLIE. — Votre Majesté est trop pressée sans doute ; elle a été mise .en retard par une panne d'automobile ?

GUILLAUME. — Une panne ? Bêtise !

LE Roi. — Tu as craint de créer des incidents ?

GUILLAUME. — Des incidents ? Bêtise !

AMÉLIE. — Alors ?

GUILLAUME. — Vous voulez la vraie raison ?

LE ROI. — Oui.

GUILLAUME. — Eh bien, voilà ! J'ai réfléchi, au dernier moment, que c'était contraire à toutes mes habitudes de pénétrer dans un pays sans avoir le costume qui convient à la circonstance, je ne suis donc pas entré en France, parce que j'ai oublié de me commander un uniforme de général français !

AMÉLIE. — Vous devez en avoir de bien jolis, des uniformes.

GUILLAUME. — Voulez-vous les voir ?

LE Roi. — Certainement.

Suite et fin demain !

Gabriel Timmory, A rire d'ailes! (1909) [feuilleton, épisode 4]

2013-05-11T08:30:00.001+02:00

Quatrième épisode de notre feuilleton A rire d'ailes ! (1909) par Gabriel Timmory.

A RIRE D'AILES (épisode 4)

SIXIEME TABLEAU. — La Maison Dorée (mise en scène de M. Raphaël Flateau).

LE ROI, entrant, à Amélie. - Ici, c'est une vieille réputation. On mange très bien.

AMÉLIE. — Tant mieux. Moi, littéralement, mon chéri, je crève !

LE Roi. — Bouge pas. Je vais te réconforter tout de suite. (A M. Simyan qui accourt. ) Avant tout, donnez-moi du petit bleu.

M. SIMYAN. — Bien. monsieur.

(Il s'éloigne.)
LE ROI.— C'est curieux. Là - bas, il y avait foule. Ici le couvert n'est
même pas mis.

AMÉLIE. - Quel drôle de restaurant!

M. SIMYAN, revenant et apportant sur un plateau une carte pneumatique. — Voilà, monsieur.

LE ROI. — Est-ce que vous vous fichez de moi ? C'est ce que vous appelez donner à boire?

M. SIMYAN. — Mais on ne donne pas plus ici à boire qu'à manger !

AMÉLIE. — Quel drôle de restaurant !

M. SIMYAN. — Ce n'est pas un restaurant, madame, c'est un bureau de poste et des mieux tenus, comme vous pouvez le voir. (Il commande,) Un coup de ballet, s'il vous plait !

SEPTIEME TABLEAU. — Le Ballet à la poste (mise en scène de M. Victor de Cottens), Entrée des télégraphistes (Tiller's girls), enlaçant des trottins vieux marcheurs (Tiller's girls). Valse renversée par les petites femmes du boulevard (Tiller's girls). Fandango par les distributeurs. de prospectus (Tiller's girls), les hommes-sandwich et les camelots (Tiller's girls). Couronnement des bustes d'Aurélien Scholl et d'Alphonse Karr (Tiller's girls). Nuit.

LE ROI. — Tous mes compliments.

AMÉLIE. — La poste a fait de grands progrès.

M. SIMYAN. — Voulez-vous en juger ?

HUITIEME, NEUVIEME, DIXIEME ONZIEME, DOUZIEME, TREI-
ZIEME, - QUATORZIEME ET QUINZIEME TABLEAUX. — Les Progrès. de la poste. — Scènes cinématographiques (réglées par M. Pierre Decourcelle pour la maison Pathé frères), où l'on voit deux jeunes gens, qui veulent se marier par correspondance, attendant avec impatience leurs lettres qui leur arrivent chaque fois avec une dizaine d'années de retard, et ne parviennent à s'épouser qu'à l'âge de quatre-vingt-quinze ans ; où l'on assiste aussi au voyage d'une carte postale illustrée qui, mise à la poste au bureau de .la Bourse, fait le tour du monde avant de parvenir à sa destination, rue Vivienne.

Gabriel Timmory, A Rire d'ailes! ( 1909) [feuilleton, épisode 3]

2013-05-10T08:30:00.000+02:00

Suite de notre feuilleton Gabriel Timmory, A Rire d'ailes! (1909)

A RIRE D'AILES (épisode 3)

DEUXIEME TABLEAU. — Une loge de l'Odéon (mise en scène de
M. Ginisty).

LE ROI, se tâtant pour voir. s'il n'a rien de cassé. , - Sapristi ! Quelle aventure !... Ma chérie, est-tu intacte ?

AMÉLIE. — Oui. autant que je puis l'être.

LE Roi. - Où sommes-nous ?

AMÉLIE. - Attends... Oui... c'est ça... Nous sommes à l'Odéon.

LE ROI. — C'est ce qui s'appelle tomber dans le vide... Mais au moins,
tu ne te ressens pas de ta chute ?

AMÉLIE. — Oh, moi, tu sais ! Une chute de plus ou de moins !...

M. ANTOINE, sortant de son cabinet, d'où il a entendu le bruit des voix. — C'est insensé, ma parole ! Pour une fois qu'il y a du monde ici, pas un de mes fourneaux d'employés n'a l'idée de me prévenir ! (II se rue dans la. loge avec le plus aimable empressement.) Ah! monsieur! Ah! madame! Que c'est gentil à vous d'être venus !... Que faut-il vous servir? L'Abbé Mouret, L'Apprentie, Ramuntcho ?

LE ROI (vivement). — Non, merci.

ANTOINE. — Préférez-vous une nouveauté, L'Arlésienne ?

AMÉLIE.—Non, mon vieux: j'aime mieux Sherlock.

ANTOINE, furieux. — Foutez-moi le camp !

On chasse le Roi et Amélie.

Demeuré seul, Antoine, pour oublier l'affront qui vient de lui être fait, décide d'assister au ballet de ses conférenciers.

TROISIEME TABLEAU. — Le Ballet des Conférenciers (mise en scène de M. P.-L. Fleys). — Entrée de M. Nozière, en Grec : il sort d'une carafe pour esquisser avec des Bacchantes des pas voluptueux. — Arrive ensuite M. Bernardin, en rasoir, qui prend des poses plastiques, au milieu des femmes personnifiant les différentes Barbes. M. Laurent Tailhade, en Satyre, lutine des Nymphes. Après quoi paraît M. Abel Bonnard ! des Naïades arrosent généreusement la petite cressonnière qu'il a sur la tête. — Et c'est enfin M. Lajeunesse, qui surgit tout nu d'un fossé, avec la voix duquel (voix de fossé), il roucoule une romance : les petits oiseaux, croyant entendre un rossignol, accourent de toutes parts et prennent leurs ébats sur l'air immortel de Viens Poupoule, Nuit.

QUATRIEME TABLEAU. — La place Saint-Michel (mise en scène de M.Lépine). — Des chariots. Des tombereaux. Des madriers. Des grues (à vapeur, malheureusement). — Des charpentes métalliques. Des tas de moellons. Des ornières. L'auto-taxi que le Roi et A mélie ont pris en quittant l'Odéon vient de s'embourber : les voyageurs en sortent péniblement quand arrive un agent.

L'AGENT. — Qu'est-ce que vous faites-là ?

AMÉLIE. — Vous le voyez bien. Nous essayons de traverser la place.

L'AGENT. — Naturellement ! Ça vous est égal de gêner la circulation !

LE Roi. - En quoi ?

L'AGENT. - Mais en circulant, parbleu ! Parole d'honneur, ils sont extra-
ordinaires tous ces lascars-là ! Ça vient ici à pied, en voiture, à cheval, en auto, en tramway ! Et ça ne s'aperçoit pas que ça tient de la place! Et ça récrimine quand il y a des accidents ! Mais, nom d'un pétard, si tous les passants se mettent à encombrer les rues, où voulez-vous qu'on mette les briques, les moellons, les gravats, les machines, les tas de pavés et autres ustensiles propices à la réflexion de la voie publique ? Tâchez moyen de disparaître !

LE ROI. - Si on allait dîner ?

AMÉLIE. — Où ça, chez Paillard ? Chez Henry ? Chez Lapré ? au Café de Paris ?....

LE ROI. — Pas du tout : je vais t'emmener dans le seul restaurant qui
soit vraiment à la mode...

AMÉLIE. — Et quel est-il ?

LE Roi. — La caserne du Prince Eugène.

CINQUIEME TABLEAU. — Réfectoire du Prince Eugène, (Mise en
scène du prince Eugène Héros)

— Depuis que M. Chéron a donné mission à M. Marguery d'améliorer
l'ordinaire des soldats, tout le monde veut y goûter : le réfectoire de la caserne du prince Eugène est le rendez-vous de la plus élégante société parisienne ,M M. Chéron et Marguery sont littéralement débordés.

M. MARGUERY (apportant un plat à M. Caillaux). — Voilà votre veau, monsieur. C'est moi-même qui l'ait fait revenir.

M. CAILLAUX. — Ah ! il est revenu ? Je l'impose !

Violente discussion. — Les autres clients, qu'on néglige, protestent.

M. PIERRE WOLFF. - Et ma tête de veau ?

M. LE GÉNÉRAL D'AMADE. — Et mes épinards ?

Mme JEANNE BLOCH. - Et mon gras-double ?

JANE DERVAL. — Et mes tripes? Jamais on ne les a attendues aussi longtemps !

M. ANDRÉ DE FONQUIÈRES. — Et mes suprêmes d'émincés à la Montespan ?

M. GAILHARD. — Et mes suprêmes d'évincé à la Messager ?

Mlle PAULETTE DARTY. — Et mon eau de Vals lente ?

M. ALEXANDRE DUVAL. - Et mon bouillon ?

Arrivant au milieu de de tohu-bohu, le Roi et Amélie ne trouvent à se mettre sous la dent qu'une paire de pantoufles de cavalerie. Ils s'enfuient.

La suite demain!

Gabriel Timmory, A Rire d'ailes! ( 1909) [feuilleton, épisode 2]

2013-05-09T08:30:00.000+02:00

Gabriel Timmory propose en 1909 la fantaisie théâtrale A Rires d'ailes. Voici le second épisode de notre feuilleton reprenant le texte original.

A RIRE D'AILES (deuxième épisode)

On passe à la discussion du détail. On a presque terminé quand survient M. Francis Robin, candidat perpétuel à la direction de tous les établissements de Paris, qui demande à faire une saison d'été avec la revue. On le conspue, et on lève la séance, non sans toutefois avoir adopté un projet de scénario de la dite revue.

C'est ce scénario qu'une heureuse indiscrétion nous permet de faire connaître à nos lecteurs. Le voici :

PREMIER TABLEAU. - Le théâtre représente l'immensité (mise en scène de M. Fernand Samuel)

Une multitude d'aéroplanes évolue dans tous les sens : aéroplanes de luxe et de livraison, aérobus, aérotaxis, etc.

LE SOLEIL. — Quelle sale invention que ces aéroplanes ! Je viens encore de recevoir un coup d'aile dans l'œil.

LA LUNE. — Imbécile ! C'est de ta faute. Pourquoi les regardes-tu en face? Fais comme moi. Tourne-leur le dos.

Cinq heures. Les vrais Parisiens sortent de chez eux ; les plus
notoires d'entre eux apparaissent dans le firmament.

M. SAMUEL (directeur des Variétés), regardant avec satisfaction les aéroplanes qui se croisent dans l'espace, — Ce défilé à 1.200 mètres d'altitude est admirablement réglé. Voilà ce qui s'appelle monter une pièce !

M. DE MONTESQUIOU (le dépassant). — Je suis décidément le chef des hauteurs suaves.

M. CATULLE MENDÈS (qui plane en relisant Scarron). C'est la première fois que mon œuvre va aux nues.

M. BÉRENGER (qui n'a entendu que le dernier mot). — Les nues ? Il faudra que je les fasse habiller.

Mlle LITVINNE (qui fait une petite promenade dans un aéroplane de déménagement), — C'est maintenant que je vais pouvoir donner des notes élevées ! (Apercevant Régina Badet qui bondit légèrement à travers l'infini.) — Où courez-vous donc, chère amie ?

RÉGINA BADET. — Je vais voir de plus près le paratonnerre de la Tour
Eiffel.

LITVINNE. — Peuh! La Tour Eiffel, comme distraction, c'est maigre !
RÉGINA BADET. — Que voulez-vous ? Nous autres danseuses, nous sommes comme la foudre : les pointes nous attirent.

On aperçoit aussi les frères Isola dans leur aéroplane couplé « Paul et Virginie », piloté par Marcel Simond ; M. Henri Brisson dans son aéro-nef le «Rigole-haut». Mme Réjane, très excitée par le nouveau sport, parce qu'elle prend l'Empyrée pour un homme ; et M. Jacques Inaudi, absorbé dans ses chiffres : il cherche la solution du problème suivant : « Etant donnée la distance de la Terre au Soleil, calculer celle de la Grande-Ourse au Pré Catelan, et en déduire l'âge de Sarah Bernhardt ».

LILIANE GREUZE (en passant à côté de Madeleine Carlier),- Je suis déjà allée au ciel, mais jamais aussi convenablement.

MADELEINE CARLIER, - C'est très chic de venir ici. On nous prend pour des étoiles.

VIVIANI. — Quel ennui ! Je viens de les éteindre : impossible à présent d'allumer mon cigare. (A un Monsieur qui passe en aéro-taxi.) — Auriez-vous l'amabilité de me donner du feu ?

LE MONSIEUR. ;— Du feu ? A moi, Pataud ? Vous en avez une
santé ! (Il fait dédaigneusement un court-circuit pour aller retrouver son ami Mansuelle. Depuis quelque temps un élégant aéroplane majestueux suit de très près un autre véhicule, dans lequel a pris place une délicieuse blonde.)

LA BLONDE (tout-à-coup), — Zut ! Faut relayer. Mon moteur est grippé !

LE PERSONNAGE MAJESTUEUX (saisissant l'occasion par ses chichis et s'approchant aussitôt).- Permettez-moi de lui offrir une petite pastille.

LA BLONDE. — Trop aimable, monsieur. A qui ai-je l'honneur ?

LE PERSONNAGE MAJESTUEUX. — Jean IV, roi de Cerdagne.

LA BLONDE. — Le roi des Variétés ? Je me disais aussi : Ce monsieur ressemble à Brasseur !

LE ROI. — Quoi d'étonnant ? Vous ressemblez bien à Cassive !

LA BLONDE. — Y a des chances ! Je suis Amélie, des Nouveautés.

LE Roi. - Enchanté de vous rencontrer !

AMÉLIE. - Et moi donc! J'ai bien connu des princes : mais, un roi, c'est
de l'avancement !

Le Roi s'avance, en effet, jusqu'à offrir à Amélie de s'asseoir à ses
côtés. Retenus, l'un aux Variétés, l'autre aux Nouveau
tés, ils n'ont guère eu de loisir de connaître Paris : ils décident de l'explorer ensemble, tels le compère et la commère d'une revue.

Mais, comme il faut d'abord se connaître soi-même, ils se livrent dans l'aéroplane à des explorations mutuelles si passionnées, que la machine bascule et qu'ils sont précipités, à travers les airs, dans une loge de l'Odéon.

La suite demain!

Gabriel Timmory, A Rire d'ailes! ( 1909) [feuilleton, épisode 1]

2013-05-08T08:30:00.000+02:00

Nous allons passer ce long week-end, pour celles et ceux qui ont la chance de faire le "pont" en compagnie de Gabriel Timmory et de sa fantaisie théâtrale A rire d'ailes! publiée dans L'Almanach du rire et de Fantasio en 1909. Le sous-titre inscrit dans la revue peut laisser croire qu'il s'agit d'une anticipation lointaine:

En fait il n'en est rien car le sous-titre exact est Revue aréoplanesque en deux mille huit cent sept... tableaux. Il ne s'agit donc pas d'une date mais d'un nombre. Le dernier mot a peut-être sauté à la mise en page.

Il n'en reste pas moins que le texte est intéressant car il livre en 1909 les espoirs et les craintes quand à un ciel envahi par les aéroplanes divers et variés.

A RIRE D' AILES !

Revue aéroplanesque en deux mille huit cent sept [tableaux]

EN UN NOMBRE INCALCULABLE DE TABLEAUX, MONTÉE A FRAIS COMMUNS, MAIS DE LA FAÇON LA PLUS DISTINGUÉE PAR LES DIRECTEURS DES GRANDS MUSIC-HALLS DE PARIS, AVEC LE CONCOURS DE NOS PLUS ÉMINENTS METTEURS EN SCÈNE.

PROLOGUE

Le grand salon de réception de Fantasio, somptueusement décoré de tous les ordres étrangers. Electricité de Ceylan. Objets d'art Turmeyer. Fauteuils de Perdrix. Tableaux de Vichy. Divans Caryll. Bibelots Téro.

M. BANNEL (directeur des Folies-Bergère). - Alors, on nous a fait venir ?.

M. BARASFORD (directeur de l'Alhambra) — Pour nous prier de monter, à frais communs, une grande revue.

M. FONTANES (directeur du Châtelet). — Une revue ? Encore ? Très peu pour moi, on ne m'y repincera plus ! (Il. s'évapore pour aller faire le tour du monde à prix réduits.)

Mme VARLET (directrice de la Gaîté-Rochechouart). — Ne nous occupons pas de ce lâcheur. Il n'y a encore que les femmes pour montrer de l'estomac.

Tous, la regardant, légèrement émoustillés. — C'est vrai !

M. HABREKORN (directeur de Ba-Ta-Clan). — Voulez-vous que j'aille le chercher ?. Vous savez tous que je ramène très bien.

( Cris unanimes : Non! Non! Inutile!.

— Le principe de la revue est adopté.)

M. DE COTTENS (directeur de l'Olympia). — Je suppose qu'il y aura des petites Anglaises.

M. ROZENBERG (directeur de l'Apollo). — Et un rôle pour ma femme.

M. AUMONT (directeur du Moulin-Rouge). — Et des soupers.

M. DESPREZ (directeur de Marigny), très timidement, — Voilà bien des complications pour les changements. Comment fera- t-on pour enlever tout ça ?

M. BORNEY (autre directeur de Marigny). — Ne mettez donc pas de bâtons dans les roues môssieu Desprez. Vous êtes toujours trop autoritaire. N'est-ce pas, môssieu Flateau ?

M. RAPHAËL FLATEAU (directeur de la Cigale). — Je suis de l'avis de M. Magne.

M. MAGNE (autre directeur de la Cigale). — Moi, je pense comme Flateau.

M. RUEZ (directeur de Parisiana). — Moi, je n'ai pas d'opinion. Depuis que je n'ai plus à diriger qu'un seul établissement à la fois, je me sens tout désorienté.

M. LE COINTE (directeur de la Scala et de l'Eldorado) .— Voulez-vous que je vous repasse la Scala ?

M. RUEZ. — Trop aimable, merci. Revenons à notre revue.

La suite demain!

Joseph Méry, Nouvelles de l'avenir

2013-05-07T12:34:00.001+02:00

Publie.net propose un nouveau volume dans la collection ArchéoSF avec les Nouvelles de l'avenir de Joseph Méry qui rassemble les nouvelles "Nouvelles de l'avenir" plusieurs fois reprise au XIXe siècle sous le titre "Ce qu'on verra" et le plus connu "Les Ruines de Paris".

Ces deux anticipations écrites au milieu du XIXe siècle nous donnent des visions saisissantes du monde vers l'an 3845. Entre permanences et transformations sociales et techniques, Joseph Méry nous régale une nouvelle fois avec ces petits bijoux d'humour anticipateur.

Les Transports de l'avenir (1926)

2013-05-02T07:56:00.000+02:00

Un petit encart publié dans le magazine "pour les garçons" Pierrot promettait des transports tout à fait révolutionnaires:

Anticipation gastronomique

2013-04-30T12:45:00.001+02:00

Une image extraite du périodique Excelsior Dimanche pour signaler que la Cité de la Bande Dessinée et de l'image a mis en ligne de nombreux numéros d'Excelsior Dimanche et du Dimanche illustré de 1923 à 1940. C'est évidemment une mine car il y a à la fois des images et des textes relevant de l'anticipation ancienne.

Merci à Jean-Yves Freyburger pour l'information.

Au Pays des soucoupes volantes (1960)

2013-04-28T17:38:00.002+02:00

Sous ce titre, Au Pays des soucoupes volantes, se cache en fait un article de deux pages sur les voitures sans roue et les bateaux aériens ( comme le SR n°1 Hovercraft - qui fait l'objet d'un autre article de deux pages). On y image aussi l'hélicoptère familiale, les avions marins, des avions volant à Mach 7 reliant Paris à Tokyo en une heure et demie et des avions sans ailes. Le tout est illustré de dessins montrant ces inventions.

La route vers la planète rouge ( 1988 )

2013-04-25T08:15:00.003+02:00

En 1988, l'URSS lance les sondes Phobos 1 et 2 vers Mars. A l'occasion de ces missions, les éditions de l'agence de presse Novosti proposent un plaquette annonçant pour 2020 le début de l'exploration humaine de Mars. Le livret est composé de textes de vulgarisation scientifique et illustré à la fois de photographies et de vues d'artistes figurant des stations spatiales et des véhicules d'exploration.

Malgré l'enthousiasme des rédacteurs, les missions Phobos ne furent guère couronnées de succès (à lire pour en savoir plus)