BUALA | Cultura Contemporânea Africana

Alkantara Festival 2026 — danças, memórias e futuros em Lisboa

martalanca — Sat, 07 Nov 2026 11:54:39 +0000

vários

Onde encontramos um leque obsceno de masculinidades: violentas, patriarcais, frágeis, contraditórias, desejadas, desviantes. Há arquivos e imagens, cidades, viagens, pessoas e ficções que nos trazem ecos de traumas, de guerras, de impérios coloniais. Uma colagem de pequenos e grandes absurdos. De coisas com e sem sentido. Há figuras mitológicas. Há experiências de diásporas. Há conhecimentos que não se expressam por palavras. Um festival de muitas danças, vindas de muitos sítios.

A palavra «indústria» pode ser um pouco exagerada no cinema nigeriano, diz Oris Aigbokhaevbolo

martalanca — Thu, 05 Nov 2026 23:48:24 +0000

Marta Lança

O jornalista e crítico cultural nigeriano Oris Aigbokhaevbolo integrou a delegação da Nigéria presente no FIC Luanda. Reflete sobre a estrutura fragmentada do setor cinematográfico nigeriano, a diversidade e a circulação internacional de Nollywood e como se relacionou com o cinema angolano.

Uma memória em cultivo, A Última Colheita, de Nuno Boaventura Miranda

martalanca — Thu, 05 Nov 2026 16:49:40 +0000

Marta Lança

Vencedora do prémio de Melhor Curta-Metragem Internacional do FIC Luanda 2026, A Última Colheita, de Nuno Boaventura Miranda, acompanha três gerações da comunidade cabo-verdiana em Lisboa, entre o luto, o trabalho, o desenraizamento e a memória de uma terra deixada para trás. Filmado entre o sonho e a realidade, o filme encontra nas hortas urbanas um portal para Cabo Verde e torna visíveis mundos que a cidade mantém nas suas margens.

O pan-africanismo de Kwame Nkrumah a Muammar Gaddafi

martalanca — Wed, 04 Nov 2026 17:36:47 +0000

Pedro Oliveira

Se Nkrumah teorizou a urgência da federação e denunciou as garras do neocolonialismo, Gaddafi tentou dotar essa visão de uma materialidade institucional e financeira concreta, avançando com propostas de soberania monetária e fundos autónomos que desafiaram diretamente a hegemonia ocidental. A violenta intervenção da NATO em 2011, alimentada pelo receio da emancipação financeira do continente, interrompeu abruptamente esse percurso, demonstrando os altos custos de ousar desafiar a ordem imperial. Contudo, a ruína temporária de um projeto não apaga a justeza dos seus fundamentos. Perante as novas encarnações da dependência global, a atualidade do debate em torno de uma África politicamente unida, soberana e dona dos seus próprios destinos continua a ser a bússola incontornável para a emancipação do Sul Global.

Entrevista a Miguel Hurst sobre o FIC Luanda e o cinema angolano

martalanca — Wed, 04 Nov 2026 16:24:05 +0000

Marta Lança

Falta clareza sobre os apoios à produção. Não percebemos suficientemente como vão funcionar, se haverá concursos ou não. Faltam também mecanismos de apoio à exibição e à circulação, sobretudo numa altura em que se estão a recuperar salas de cinema. Uma lei precisa de regulamentação para se tornar concreta. Mas, se essa regulamentação não definir estes aspetos, continuamos um bocadinho na mesma. É preciso prever como se estabelecem parcerias e como se criam apoios que permitam aos produtores e aos criativos angolanos produzir e apresentar trabalho todos os anos.

A farsa do poder em "Sabes Quem Eu Sou?"

martalanca — Wed, 04 Nov 2026 01:49:01 +0000

Marta Lança

Nas ruas de Luanda, diz, há muitas pessoas com perturbações mentais. Entre os anos 1990 e 2000, tornaram-se também visíveis antigas figuras de poder, membros de partidos desaparecidos, desmobilizados de guerra, escritores, músicos e políticos que se perderam «no tempo da sociedade e nos seus próprios tempos». Por detrás dessas trajetórias estão desilusões, frustrações, sonhos desfeitos, culpa, traumas de guerra e a não se aceitar uma realidade para a qual também contribuíram. «É muito comum, em Luanda, ver alguém a procurar comida num contentor de lixo e ouvir outra pessoa dizer: “Estás a ver? Este acabou mal; no passado, este senhor já foi...”» Infelizmente, o espanto não está na fome presente, mas no contraste com o estatuto passado.

Vender para viver, fugir para vender, sobre o filme «A Vida de uma Zungueira»

martalanca — Tue, 03 Nov 2026 16:29:21 +0000

Marta Lança

Premiado no FIC Luanda, o filme nasceu da figura de Juliana Cafrique, zungueira baleada por um polícia nas ruas de Luanda em 2019. Entre a vontade de denunciar e um discurso de conciliação com as autoridades, o realizador Henrique Costa Jr. (Dinho), faz-nos pensar no fardo absurdo que atravessa o quotidiano de tantas mulheres: trabalhar numa cidade que as persegue precisamente por trabalharem, na venda a tentar alimentar os seus. A violência policial destrói condições de subsistência que qualquer política pública deveria proteger.

BISMILLAH, C’EST LES TÉNÈBRES ! Da geração Cabral à geração Z: uma aliança de gerações

martalanca — Mon, 02 Nov 2026 02:55:08 +0000

Apolo de Carvalho

Parafraseando Césaire, um mais velho de outra geração, termino dizendo que os jovens em França, no Brasil, na Sérvia, em Madagáscar e no Nepal, entre outros lugares, sabem que possuem uma vantagem sobre as forças capitalistas e as suas milícias. Sabem que esses supostos donos do mundo mentem. E que, por isso, são frágeis. E, sendo frágeis, podem capitular. Em verdade, em verdade, vos digo: bismillah, c’est les Lumières !

"Escolhi a burla de terrenos por ser uma questão atual", entrevista a Denis Miala, realizador de "Sapeur"

martalanca — Sun, 01 Nov 2026 12:38:10 +0000

Marta Lança

"Sapeur, A Grande Burla", a primeira longa-metragem do realizador angolano Denis Miala, abriu o FIC Luanda diante de um público que reconhece os lugares, os códigos sociais e o humor do filme. Nesta conversa, o realizador fala dos mais-velhos que inspiraram Jacob, da aparência (e da “banga”) como forma de acesso ao poder, dos negócios da terra e da alegria e da tristeza que se cruzam no quotidiano angolano. Fala também do prazer de filmar Luanda e das condições necessárias para que os filmes cheguem ao público e que haja um cinema angolano com mais qualidade e continuidade.

«A radicalidade do Fuckin’Globo estava tanto nas obras como na forma de se organizar», entrevista a Kamy Lara

martalanca — Fri, 30 Oct 2026 12:27:43 +0000

Marta Lança

A tensão estava desde logo na decisão de criar um espaço autónomo, onde os artistas podiam mostrar o seu trabalho sem depender da aprovação das instituições. Num contexto de repressão, essa liberdade tinha um peso político, mesmo quando as obras não falavam diretamente do poder. Entre os artistas havia uma vontade comum de fazer acontecer, mas isso não significava que todos pensassem da mesma maneira. Interessava-me essa diversidade, e o Fuckin’Globo permitiu que diferentes posições coexistissem no mesmo espaço. O público entrava num hotel, nos quartos, numa proximidade com as obras muito diferente da de uma galeria. Isso também alterava a relação com a arte e com quem a produz.