Cavaleiros das Noites Insones - RPG

Quadrinhos X Cinema : Constantine

noreply@blogger.com (Átila) — Thu, 05 Nov 2009 16:38:00 PST

Como prometido, vou começar a minha série de posts com o personagem John Constantine, de Hellblazer. Escolhi esse personagem pra começar porque, até agora, este foi o que mais foi mudado ao ser passado para Hollywood. O Constantine retratado no filme nos dá uma imagem melancólica e sempre ranzinza. Já o personagem das revistas está sempre bem-humorado e nunca perde a oportunidade de sacanear alguém. Muito embora, nos quadrinhos, Constantine tenha esse lado melancólico que é visto no filme, mas esse lado só é mostrado ao leitor, a quem constantine parece narrar cada estória e o único a quem ele revela o que realmente está passando em sua cabeça. Outro ponto do protagonista que mudou bastante foi sua aparência. Enquanto o constantine do filme é um americano com olhos pretos e cabelo escuro, o dos quadrinho é um inglês loiro dos olhos claros (ele foi feito com a intenção de ser idêntico ao músico Sting).

O filme diverge muito dos quadrinhos também na forma com que o (anti-)herói combate os seus inimigos, e suas motivações para fazê-lo. No filme vemos Constantine lutando contra demônios usando soqueiras celestiais, flechas encantadas e até lança-chamas, uma espécie de batman sobrenatural. No entanto, nos quadrinhos, nada disso ocorre. O protagonista se livra de praticamente todos os seus problemas (e as vezes os dos outros também) através da mais pura arte da enganação e manipulação, utilizando-se de várias magias e conhecimentos ocultos para levar a melhor sobre seus inimigos. Nos quadrinhos ele nem sabe usar uma arma de fogo direito, quem diria lutar kung-fu numa sala com 30 demônios. Os quadrinhos nos passam a idéia de que qualquer confronto direto com um demônio é morte certa, já no filme tudo se resolve na mais pura arte da "porrada".

Também é explicado no filme que Constantine luta contra as forças das trevas porque tentou cometer suicídio quando jovem, pois havia nascido com um dom para ver o mundo como ele realmente é (cheio de demônios e criaturas assustadoras), o que o deixou aterrorizado e o atormentava constantemente. A sua tentativa de suicídio havia feito com que deus o tivesse condenado ao inferno, e ele buscava retornar a suas graças através da luta contra o mal. Nos quadrinhos nada disso acontece. Ele não possui dom pra ver nada, não tentou se matar e muito menos se interessa pela bênção divina. Na verdade ele despreza ambos os lados do conflito e só "luta" contra as forças sobrenaturais para ajudar amigos ou para ter pessoas lhe devendo favores, ou às vezes só pra ter a satisfação de ter passado a perna em um demônio.

Para finalizar o post, vou falar das mudanças que foram feitas em personagens secundários na trama. Começando por Chas, o taxista que leva ele pra todo lugar. No filme ele é mais um ajudante adolescente, que tenta aprender tudo sobre o sobrenatural para se tornar um caçador como o protagonista. Nos quadrinhos eles têm uma relação bem diferente. Chas, assim como no filme, é um taxista. Porém, ele não é nem adolescente e nem aprendiz de Constantine, ele é um pai de família com esposa e dois filhos, com mais ou menos a idade do anti-herói, e só o ajuda pois lhe deve vários favores e tem uma amizade bem antiga com ele. Por sinal, eu mencionei que o Constantine dos quadrinhos não é bom de briga não foi? Pois é, quem sabe brigar e já salvou ele muitas vezes de uma surra foi o próprio Chas.

Outro personagem que foi mudado foi o Papa Midnite, o dono da boate pra onde ele vai algumas vezes. No filme, Papa Midnite é um homem de negócios que tem certa amizade por Constantine e que já foi um guerreiro contra os demônios, mas agora procura só ficar quieto e não arranjar confusão. Já nos quadrinhos, Midnite controla tipos bem menos ortodoxos de negócios; luta de zumbis, drogas, e vendas de artefatos mágicos. Ele não tem o menor apego por Constantine (até tenta matá-lo uma vez) e só o ajuda uma vez por benefício próprio.

Bem, espero que tenham gostado da minha comparação. Irei criar mais posts como esse sobre as adaptações que hollywood faz de nossos ídolos dos quadrinhos.

Até mais.

Remember, Remember...

fernandofenrirx@yahoo.com.br (Fernando "FenrirX" Afonso) — Thu, 05 Nov 2009 10:00:00 PST

Remember, remember the fifth of November,
Gunpowder, treason, and plot,
I know of no reason why the gunpowder treason
Should ever be forgot.
Guy Fawkes, Guy Fawkes, ’twas his intent
To blow up the King and Parliament.
Three score barrels of powder below,
Poor old England to overthrow;
By God’s providence he was catch’d
With a dark lantern and burning match.
Holloa boys, holloa boys, make the bells ring.
Holloa boys, holloa boys, God save the King!
Hip hip hoorah!

A penny loaf to feed the Pope.
A farthing o’ cheese to choke him.
A pint of beer to rinse it down.
A faggot of sticks to burn him.
Burn him in a tub of tar.
Burn him like a blazing star.
Burn his body from his head.
Then we’ll say ol’ Pope is dead.
Hip hip hoorah!
Hip hip hoorah hoorah!

Tradução:
Lembrai, lembrai do 5 de novembro
A polvora, a traição e o ardil
Não sei de Nenhuma razão para que a traição da pólvora
Seja algum dia esquecida
Guy Fawkes,Guy Fawkes, esta era sua intenção
Explodir o rei e o Parlamento
Três montes de barris de polvora abaixo
Para derrubar a pobre Inglaterra
Pela providencia divina foi capturado
Com uma laterna escura e um fósforo
Halloa boys,Halloa boys, façam os sinos tocar
Halloa boys,Halloa boys, Deus salve o Rei
Hip hip Horray

Uma migalha de pão para alimentar o Papa.
Uma fatia de queijo para sufocar ele.
Uma taça de cerveja para lava-lo.
Um feixe de varas para queimá-lo.
Queime-o em um banho de alcatrão.
Queime-o como uma estrela brilhante.
Queimar o seu corpo a partir de sua cabeça.
Então, vamos dizer o Papa está morto.
Hip hip hoorah!
Hip hip hoorah hoorah!

Fonte: Wikipédia

Afro Samurai em Mangá no Brasil!

fernandofenrirx@yahoo.com.br (Fernando "FenrirX" Afonso) — Thu, 05 Nov 2009 07:04:00 PST

Saudações Aventureiros!

Se não houver contratempos, este mês a Editora Panini deverá colocar nas bancas a primeira edição do mangá Afro Samurai, de Takashi Okazaki. Com apenas 2 volumes, a obra é bastante conhecida entre os otakus brasileiros, principalmente graças à participação do ator Samuel L. Jackson na dublagem do anime (também curtinho, com apenas 5 capítulos) que chegou a ter uma passagem relâmpago pela MTV tupiniquim.

Pra quem não sabe, a história de Afro Samurai se desenrola em um Japão pós apocalíptico – mas ainda com forte característica feudal – onde aquele que possuir a “bandana número 1″ se tornará o supremo do mundo. Quando moleque, Afro viu seu pai (que era o número um) ser morto e jurou se vingar disso um dia. De posse da "bandana número 2", ele trilha sua sede de vingança sendo constantemente desafiado por aqueles que querem tomar sua bandana. Simples, mas violentamente eficaz.

O mangá será publicado em tankobon completo, contando com 168 páginas ao preço de R$9,90 e com periodicidade bimestral.

Veja o trailer teaser do anime abaixo (sem legendas):

Fonte: http://www.jbox.com.br/

FenrirX®

Filme e RPG: Prince of Persia

fernandofenrirx@yahoo.com.br (Fernando "FenrirX" Afonso) — Wed, 04 Nov 2009 05:00:00 PST

Saudações Aventureiros!

Está chegando próximo ano mais uma adaptação dos video-games para a tela grande: trata-se do cultuado jogo Prince of Persia, que ganhará sua versão e estreará dia 28/05/2010 (na semana seguinte, 04/06/2010 no Brasil). O filme será adaptado de uma das continuações do jogo, o Sands of Time, e promete bastante ação infanto-juvenil (o filme foi feito pela Disney, então terá "sangue" a la Piratas do Caribe). Vamos aguardar o mais novo blockbuster da empresa do rato, e abaixo, temos o trailer (sem legendas) do filme:

FenrirX®

Contos das Noites Insones

noreply@blogger.com (Diogo Correia) — Tue, 03 Nov 2009 09:38:00 PST

Olá cavaleiros,

Para alguns que não me conhecem, me chamo de Diogo ou Diogro para os intimos. Sou formado em Filosofia, minha carga de conhecimento é bastante vasta, gosto muito de histórias e estórias, meu grau de conhecimento é bastante vasto, como a maioria adoro RPG (de gêneros Medievalista, terror e super heróis) e meu objetivo aqui no é justamente expressar meu conhecimento através desses contos, sejam eles relacionados a RPG ou não. Meus agradecimentos a Fernando, por me oferecer uma oportunidade de postar.

Abraço a todos

Quadrinhos X Cinema

noreply@blogger.com (Átila) — Mon, 02 Nov 2009 20:46:00 PST

Olá pessoal. Aqui é Átila, jogo nas mesas de Fenrir já faz quase 4 anos e acompanho esse blog há um bom tempo. Recentemente tive a idéia de criar uma série aqui no blog sobre as adaptações das grandes obras de quadrinhos e graphic novels para as telas de cinema. O meu objetivo é comparar os conceitos de personagens, assim como explorar os problemas e vantagens que podem existir ao passá-los de um meio para o outro. A primeira postagem, na qual já estou trabalhando, será sobre um personagem não tão conhecido pelo mundo afora. Mas que com certeza merece seu lugar como um dos maiores malandros e mestres da enganação do mundo dos quadrinhos: O Magus, John Constantine.

Até breve. Abraços

Filme e RPG: The Cup of Tears

fernandofenrirx@yahoo.com.br (Fernando "FenrirX" Afonso) — Sun, 01 Nov 2009 18:47:00 PST

Saudações Aventureiros!

Hoje trago uma promessa do cinema Irlandês. Isso mesmo, Irlandês. Para quem nem sabia que a Irlanda fazia filmes, agora tem uma referência: The Cup of Tears é a promessa do diretor novato Gary Shore, que mistura muitos efeitos especiais em CG, artes marciais e naves espaciais (?!) em doses espetaculares. Somente vendo o trailer, que podemos ter uma pequena noção do que virá desse filme que estreia em 2010. Não sei vocês, mas me lembrou a obra de arte feita por Kazuaki Kiriya - o Casshern. Vamos aguardar... Abaixo vai o trailer do The Cup of Tears (Em Inglês), e mais abaixo o trailer de Casshern para os senhores e senhoras compararem:

Fonte: J'adore le cinema

FenrirX®

GNS - Agradecimentos e Conclusão

fernandofenrirx@yahoo.com.br (Fernando "FenrirX" Afonso) — Sat, 31 Oct 2009 20:01:00 PDT

Saudações Aventureiros!

Terminando as postagens sobre o GNS, decidi manter os agradecimentos do Ron Edwards em inglês, mas não irei publicar aqui no blog. Invés disso, fiz um arquivo em PDF com a tradução postada aqui no blog dos Cavaleiros, juntamente com uma revisão. Novamente, essa revisão poderá ter outra revisão, enquanto os leitores forem identificando erros, e eu mesmo, nas pressas do dia-a-dia for identificando meus próprios erros.

Agradeço a todos os que leram isso, ao Gabriel Lopes que me mostrou o módulo, e aos meus colaboradores Átila Fernandes e Petras Furtado por terem feito parte da equipe. O link está logo abaixo:

Fernando "FenrirX®" Afonso

City of the Damned - Natal

fernandofenrirx@yahoo.com.br (Fernando "FenrirX" Afonso) — Wed, 28 Oct 2009 10:53:00 PDT

Saudações Criaturas da noite!

Praticamente em off na comunidade dos Cavaleiros, postei um interesse maior meu - já um pouco antigo - de fazer um projeto de mesas e cidades interligadas aos moldes do antigo OWBY (ou simplesmente By Night) que se passava no sistema do Vampire - The Masquerade. Veio o Vampiro - O Réquiem, uma nova edição, um novo Mundo das Trevas, e aqui em Natal vi somente poucos jogadores se interessarem pela nova ambientação. Ainda é forte o gosto pela edição antiga aqui, e creio que o projeto do Natal By Night ainda esteja na ativa.

Sei que é muito difícil, principalmente aqui em Natal, isso ser formalizado, principalmente tornar-lo oficial perante a White-Wolf, mas meu objetivo é esse. Vi muitos jogadores interessados, até alguns que eu não conheço me abordando no meio da rua me perguntando sobre esse projeto, e decidi divulgar ele de vez aqui no blog.

Estou elaborando um módulo, que logo estarei divulgando aqui e colocando um link para download, sobre o conceito da cidade no novo Mundo das Trevas. Estou fazendo um blog/site somente para esse fim, e logo coloco aqui no blogroll dos Insones, e gostaria muito do apoio dos frequentadores do blog, com idéias, sugestões, e até voluntários para fazer o módulo e unir esses jogadores espalhados por Natal.

Entrei em contato com outros mestres de outras cidades, e estou esperando o retorno do contato, para assim, juntar todas as crônicas em uma única teia. Sei que o sistema de mega-plots do sistema anterior foi abolido, e agora os plots se passam mais regionalmente, e até mais fechado em círculos, mas meu objetivo é unir os grupos para todos terem alguma ligação - seja linhagens ou até coalizões - e fazer uma história coesa com as outras dos outros grupos e regiões.

O projeto: Natal - Cidade dos Amaldiçoados, está em faze de produção. Inicialmente, o mail para contato dos grupos interessados, jogadores e colaboradores é o abaixo:

natalamaldicoada@hotmail.com

Agradeço de antemão qualquer colaboração. Vamos fazer o jogo um grande círculo de amizades e diversão sadia.

Fernando Gangrel (a.k.a FenrirX®)

UPDATE! Site no ar! http://natalamaldicoada.blogspot.com/

Novo evento por aí...

fernandofenrirx@yahoo.com.br (Fernando "FenrirX" Afonso) — Tue, 27 Oct 2009 07:57:00 PDT

Saudações Aventureiros!

Está rolando por aqui em Natal um murmúrio sobre um grande evento de RPG. Wilson Fernandes, meu amigo que fez a capa desse blog no qual posto agora, está divulgando previamente o evento que nada mais é que uma grande reunião com jogadores de RPG. Sim, mas quando? E onde? E a pergunta maior: Quanto?

No momento, ele está fazendo uma pesquisa - mais na comunidade Natal RPG - para ver quantos jogadores gostariam de participar de um evento com as seguintes metas:

Quanto mais jogadores, mas fácil será a organização em termos de data, local e patrocínio.
Existirão patrocinadores, conforme a demanda.
O evento não será aberto ao público. Somente jogadores (experientes ou não) participarão.
Existirá um ingresso, que girará em torno de R$ 25,00 a R$ 40,00.
O ingresso será transformado em renda para bancar a estrutura e comprar premiações não cedidas pelos patrocinadores.
Por enquanto, a organização está no anonimato, somente vendo a evolução da notícia.
Ele terá um tema: possivelmente uma feira medieval ou algo similar, com decoração estilizada e mais.

Apelidei os organizadores como os Secretos, e eles já sabem que podem contar com minha divulgação e braços para ajudar.

Isso tudo é a parte boa da notícia. Agora vamos a parte ruim...

Existe na comunidade Natal RPG cerca de 16 membros REALMENTE participantes, os outros 585 postam algo uma vez a cada ano e/ou só colecionam a comunidade.

Há pouco, iniciei uma série de postagens na própria comunidade para reavivar a mesma, creio que movimentei os mesmos 16, e outros 5 ou 6, mas só.

Espero que essa divulgação desse evento realmente aconteça, e eu de antemão já estou divulgando por aqui para saber o que os senhores e senhoras acham, e espero que realmente seja como o Wilson postou na comunidade: O EVENTO DO SÉCULO!

Os Cavaleiros das Noites Insones estão no aguardo.

Links
Comunidade Natal RPG no Orkut ®
Tópico: O Evento do Século
Tópico: RPG em Natal (onde fiz o senso dos jogadores ativos)
Tópico: Teia Natalense de Grupos (onde estou fazendo um senso de grupos em Natal e cidades vizinhas)

FenrirX®

Novo Cavaleiro...

noreply@blogger.com ([DM] Old Skull) — Mon, 26 Oct 2009 06:04:00 PDT

Olá pessoal, aqui quem escreve é o novo colaborador do Blog Cavaleiros das Noites Insones - RPG. Meu nome é Diego e minha experiência com RPG aproxima-se dos 15 anos. Desses anos todos, grande parte deles foram dedicados a mestrar aventuras de vários sistemas para amigos e conhecidos. Mas como a maioria dos jogadores veteranos, meu tempo foi ficando cada vez mais escasso. Família, trabalho e outros fatores acabaram por me afastar do hobby que tanto gosto. Hoje a situação é outra! Voltei a mestrar para alguns poucos amigos e por incrível que pareça, consegui jogadores novatos para minha mesa.

Atualmente mestro uma campanha de D&D 4ed. e com o convite do nosso amigo Fernando (Gangrel em outros tempos) passarei a utilizar um pequeno espaço no Blog para publicar as experiências do nosso grupo de jogo. Espero que essa parceria dure por muitos e muitos posts e que a campanha que mestro atinja um dia o patamar das campanhas do nosso amigo Fernando. Até mais pessoal, e até o próximo post com detalhes da Campanha Forgotten Heroes e do Grupo Old Skull.

Cena inédita de Crepúsculo!

fernandofenrirx@yahoo.com.br (Fernando "FenrirX" Afonso) — Thu, 22 Oct 2009 08:00:00 PDT

Corre vampirada emo!

É lógico que eu copiei do Capinaremos!

A ciência nos Dados Poliédricos

fernandofenrirx@yahoo.com.br (Fernando "FenrirX" Afonso) — Wed, 21 Oct 2009 05:18:00 PDT

Saudações Aventureiros!

Recentemente adquiri junto com meu grupo e mais alguns amigos 3 pacotes de dados no peso - o Chessex Pound-O-Dice - e foi quase uma satisfação total. Eu digo quase porque todo o jogador de RPG inveterado ou novato ADORA dados, e quanto mais, melhor.

Andando pelo Youtube, acabei me deparando com dois vídeos interessantes do Cel Louis Zocchi, um senhor de idade que se diz o primeiro fabricante de dados poliédricos da história recente dos jogos que usam esses tipos de dados - o RPG. Ele foi o principal fabricante entre 1974 a 1980, quando surgiram vários concorrentes, dentre eles, a fábrica britânica no qual comprei os pacotes de dados.

Os dois vídeos a seguir são bastante interessantes, pois aborda uma polêmica referente as dados: Como é feito um dado imparcial? Agradeço as legendas a Marcos "Salsa" Bolton, que colocou no Youtube, e também ao site Gamescience.com, que fez os vídeos na GenCon 2008. Para visualizar a legenda, é só clicar na caixa ao lado da caixa de FullScreen, e selecionar a legenda. Segue os vídeos:

Divirtam-se com os vídeos!

FenrirX®

GNS 6 - Jogar Realmente

fernandofenrirx@yahoo.com.br (Fernando "FenrirX" Afonso) — Mon, 19 Oct 2009 19:20:00 PDT

Saudações Aventureiros!

Dando continuação a série que aborda o GNS - Gamism, Narrativism and Simulationism - desenvolvido por Ron Edwards no fórum The Forge. Esse módulo é a base criada por ele junto com os frequentadores do fórum para desenvolver RPGs e aprofundar a interpretação. É usado como referência por grandes nomes criadores de RPGs Indies. Hoje, a tradução demorou mais para sair pois estou fazendo outras coisas paralelas a tradução, mas deixo ela logo abaixo para o deleite dos senhores e senhoras.

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GNS E OUTROS ASSUNTOS SOBRE A TEORIA DO ROLE-PLAYING

Por Ron Edwards
Tradução: Fernando "FenrirX" Afonso

Copyright Adept Press 2001

Capítulo Seis: Jogar Realmente

Tudo volta à situação social, eventualmente, porque role-playing é uma atividade humana e não um conjunto de regras ou de texto. Coerência é expressa como um resultado social, que deve aplicar em todo o caminho para dentro e através do jogo real. Sugiro que para a preparação e realização da experiência do RPG, em termos sociais, seja bem acima e além das considerações da mecânica do Sistema, é mais coerente uma perspectiva GNS e da Premissa.

Role-playing é realizado através do ato de invocar os papéis inter-pessoais e reais, de seres humanos vivos, e até mesmo dos adversários. Se as pessoas não partilham qualquer grau de foco ou Premissa ( Joguista ou Narrativista) ou um foco de Exploração (Simulacionista), então os seus pressupostos diferentes, diferentes expectativas e objetivos diferentes irão entrar em conflito durante o jogo. Quando isso acontece, a super-meta de "divertimento" é diminuída. Talvez as pessoas continuam a jogar juntos apenas para interagir socialmente, mas o papel real de jogo, efetivamente se foi.

Mas é só um jogo!

Esta frase é um sinal de alarme. Oh, parece uma tentativa de reconciliar desentendimentos chamando atenção para a diversão e o contexto social compartilhado, mas ela esconde algo muito mais desagradável.

A primeira ponto fora é que a frase não é literalmente significativa. O que é o "Isso?" do Role-playing, claro, mas negou, por meio do pronome singular curto, tão simples, direto, intuitivamente, e individualmente definido. E o que é um "Jogo?" não definido em tudo. O uso do "jogo" para se referir a role-playing é totalmente histórico e não carrega nenhum conteúdo informativo além de sua indicação de uma atividade de lazer.

A verdade feia é que esta frase não é de reconciliação em tudo. Pelo contrário, ela é um código para "Pare de me incomodar com seus interesses e concorde com meus objetivos, decisões e prioridades de execução." Eu eu fico totalmente constrangido em ver que jogadores individualmente não toleram qualquer implicação em que os seus personagens preferidos, não estejam classificados em que a forma de jogar seja meramente uma forma comum de jogo.

O que é um GM e o que é um jogador?

Goste ou não, entre um grupo de pessoas que contribuam com alguma atividade construtiva, existe um balanço do referido Poder: algumas hierarquia e meios de se organizarem que começam a influenciar e aprovar os resultados. Para a atividade de sucesso, alguma forma de contrato social, ou de obrigações recíprocas, devem estar no lugar.

No jogos de RPG, a questão do contrato social torna-se rapidamente confundida com a distribuição e a diferença nos papéis do GM e dos jogadores. Inteiramente à margem de qualquer regulamentação formal tendenciosa ou na autoridade do processo orientado, que tipo de autoridade ou de estado não têm mais de um GM ou jogadores de qualquer maneira? Ele ou ela é o tipo fixo, utilizando-se de vida física ou espaço de trabalho para o jogo? Se não, que mudança limita a "mestragem"? Como cerca de um membro do corpo docente de alunos executando jogos em um clube no campus? Como as questões sobre o romance, se único, é ele ou ela automaticamente o foco de atenção pessoal de outras pessoas singulares no grupo?

A maioria destas questões não podem ser resolvidas a partir da perspectiva do design do jogo mas, no entanto, elas são reais. Sempre que a abordagem do design de jogo e GNS pode ajudar é em colocar todas as questões do role-playing-se acima da placa. Dar personagens claros, objetivos e respectivas obrigações do GM e jogador - que na maioria dos projetos de RPG são deixadas abertas ou mal indicada - o grupo pode evitar suas questões de interpretações misturadas com as sociais.

Como poderia a ajudar a manter essa perspectiva GNS GM / jogador compreensivamente clara? Historicamente, os termos cobertura varia muitodentro de cada um dos modos diferentemente:

A escala em Joguismo: GM como juiz sobre os jogadores que competem uns com os outros, o GM como juiz sobre os jogadores competindo com um cenário, a GM como adversário dos jogadores como um grupo unificado, ou mesmo um inexistente GM em tudo entre um grupo concorrente dos jogadores.
A escala em Simulacionismo: GM como canalizador de material de fonte externa, a GM como o ator companheiro responsável pela paisagem e NPCs, GM como árbitro da física e da coerência interna do universo imaginário, a GM como autor encoberto.
A escala em Narrativismo: dependendo do grau de co-autoria dos jogadores, as funções tradicionais do GM pode variar todo o caminho de um GM centralizada para uma situação em que todos os jogadores são mini-GMs. Curiosamente, este é o modo em que uma, em toda a sua gama, no papel de um juiz "imparcial" do GM é possível.

Uma última nota sobre Joguismo: a mudança de jogo como torneios, em que muitos grupos de jogadores competem para matar o tempo e contagem de como eles foram "executados através de" aventuras idênticas, o grupo de um único jogo levou a muitos remanescentes de design que muitas vezes levam a frustrantes experiências. Estes são quase todos baseados no turno do GM como árbitro, com o adversário sendo os outros grupos, para o GM como adversário - e os jogadores, em vez sensivelmente, passando de competir com um adversário invencível (resquício do estatuto do árbitro) para competindo com o outro.

Uma questão final sobre a GM e o jogador (s), refere que deve ser divertido para ambos, em algum tipo de forma dicotômica. Evidentemente, esta é uma questão de algum compromisso emocional, fazendo com que a mesma postura defensiva e ferir sentimentos como a menção de "imersão". Portanto, eu, pessoalmente, estou disposto a deixá-lo para outra ocasião.

Organizar uma sessão de RPG

Com poucas exceções, a maioria dos textos de RPG ignoram completamente a logística humana-real de jogo, embora estes são extremamente importantes na aplicação. Como se pode, eventualmente, participar de uma atividade de lazer social, sem considerar as seguintes características?

O número de participantes e as relações existentes entre eles.
O tempo a ser gasto jogando, em termos de horas por sessão e o número de sessões por unidade de tempo real (semanas ou meses, por exemplo), o número de sessões previstas, e assim por diante.
O evento de âmbito do jogo, isto é, quando e quantas vezes as unidades de satisfação para os participantes acontecem (aqui a perspectiva do GNS é extremamente útil, pois identifica as instâncias de satisfação).
O tempo e o esforço necessário a ser gasto na preparação, e por quem.

Quando o AD&D foi lançado em sua forma final dos anos 1970, o seu conteúdo incentivados a "mais é melhor" na abordagem. Quanto mais jogadores, melhor. Quanto mais o tempo gasto, melhor. Quanto mais tempo as sessões, melhor. Quanto mais tempo as sessões continuaram, melhor. Quase todos os personagens usados nos jogos do AD&D como o ponto de partida para efeitos de apresentação, mesmo aquelas com sistemas muito diferentes e filosofias de jogo, e por isso esta abordagem disfuncional permanece conosco até hoje. O termo "campanha" é especialmente enganador, como em jogos de guerra que designa um conjunto específico de eventos de um ponto no tempo para o ponto B no tempo, enquanto que no role-playing que denota a jogar por tempo indeterminado.

Para essas formas de role-playing que enfatizam a "história" no sentido geral (ver capítulo II), essa abordagem é totalmente inadequada. O que é uma "história" de ser, em termos de sessões individuais e em todas as sessões? Em função de uma cultura de jogo, um é frequentemente assumido quer estar jogando uma "campanha", o que significa que deve continuar para sempre, ou um "shot" da sessão, que para além da conotação de ser superficial, é demasiado curto para muitos tipos de histórias. O funcional intermédio de jogar o número de sessões suficiente, para efeitos de resolução de uma história está longe de ser encontrado nos textos de RPG.

Em menor escala, preparar-se para sessões individuais com sucesso é especialmente integrado com o GNS e a Premissa. Considere as tendências históricas entre os modos, em termos de como uma série de acontecimentos que surgem no decorrer do jogo. (Estes não representam tanto uma lista completa ou de definição, mas simplesmente exemplos históricos.)

Aventuras lineares, em que o GM apresenta uma série de encontros preparados, em ordem.
Aventuras lineares ramificadas, em que o GM fez o mesmo que acima, mas prevê o processo em que os jogadores seguem mais de uma direção ou seqüência.
Estradas para Roma, em que o GM preparou um clima no cenário e manobras ou determinou que a atividade do personagem levam a esta cena. (Na prática, "voando" geralmente se torna este método.)
Chute-o-balde, em que o GM preparou uma série de eventos instigantes, mas não antecipou a um resultado específico ou confronto. (Este é precisamente o oposto de Estradas de Roma).
Mapa do Relacionamento, em que o GM preparou uma volta complexa na história, cujos membros, quando encontrados pelos personagens, respondem de acordo com as ações dos personagens, mas sem seqüência ou os resultados destes encontros foram pré-determinados.
Continuidade intuitiva, em que o GM utiliza os interesses dos jogadores e ações durante o jogo inicial para a construção das crises e o conteúdo real de jogo mais tarde. (Esta é uma forma de "improvisar", que podem ou não tornar-se como Estradas de Roma).

Estradas para Roma e Aventuras lineares/ramificadas são extremamente comuns em cenários publicados com uma forte abordagem Simulacionista. O jogo linear depende do empenhamento extremo da situação, e assim funciona melhor para a jogo-Situação intensiva Simulacionista, como muitos chamam os cenários de Cthulhu. Chutar-o-balde (formalizada no Sorcerer and Sword) e Mapa de Relacionamento (formalizada em The Sorcerer's Soul) são os mais adequados para jogos Narrativistas. Continuidade intuitiva pode fazer bem para uma variedade de modos que enfatizam as ações do personagem como fundamental (Narrativismo) ou Exploração do Personagem (Simulacionismo). Novamente, tudo isso é, historicamente falando, e não em todos, em termos de potencial.

Foco Joguista não foi incluído anteriormente, principalmente porque tem sido tão marginalizados durante a maior parte da história do RPG. Até à data, a construção do cenário mais orientado nesse sentido tenha caído de volta no modelo torneio final da década de 1970 ou o modelo de sobrevivência encontrada em muitos jogos. A família Hogshead de RPGs Joguistas ( Barão de Munchausen, Pantheon) quebrou esse molde e eu não tenho dúvida de que existe ainda uma variedade ainda a ser desenvolvida.

Disfunção: quando o role-playing game não funciona bem

Grande Googley Moogley, deixe-me contar as maneiras.(nota do tradutor: quem puder me traduzir essa expressão, fico muito agradecido)

O caso mais claro é simples. Existem pessoas que irão habitualmente perturbar um grupo de jogo por qualquer motivo do que o seu próprio, e a única solução para lidar com essas pessoas é excluí-los do jogo.

Mas vamos considerar as pessoas que querem interpretar (role-play) juntas, e chegaram até a estabelecer um interesse na forma mais básica, embrionária, de uma Premissa inicial. Que disfunções podem surgir?

Tensões emocionais entre as pessoas podem substituir o role-playing. Pode ser romance, ou problemas de dinheiro, ou que quem está dando uma carona para casa, ou qualquer número de coisas semelhantes. Minha tese é que um monte de vezes, as pessoas ficam todos virados um para o outro sobre o material de jogo (táticas, regras, etc), quando o verdadeiro problema é essa coisa de pessoas. Tais problemas devem ser tratados socialmente e, acima de tudo, porque os mecanismos de jogo não pode ajudar, em questões de jogo e o importante são sintomas e não as causas.

Acho que a disfunção mais comum, entretanto, é a incompatibilidade GNS. No mais alto nível de ordem, se as pessoas simplesmente têm objetivos completamente diferentes, então jogar realmente é executado continuamente em conflitos sobre prioridades e procedimentos com base nesses objetivos diferentes. Acho que todos que estão familiarizados com a teoria sabe que esta é um critério "sem falha, sem culpa". Eu gosto de batatas, você gosta de limonada cor de rosa, tenha um bom jogo com seu próprio grupo.

Mais difícil ainda existem incompatibilidades dentro de cada um G, N ou S. As pessoas podem compartilhar a grande meta escala em GNS, mas estaão acostumados a diferentes normas ou desejo de equilíbrio de poder, posições preferidas, noções de profundidade de personagem, a distinção entre sucesso do jogador e personagem de sucesso, e muitas coisas relacionadas. Neste caso, a disfunção surge a partir de (a) a tentar resolver as diferenças durante o jogo em si, e (b) qualquer um não querer compromisso sobre as diferenças.

Desígnio é o método habitual para lidar com este nível de discórdia. É uma bela solução para resolver as diferenças dentro de cada modalidade, se todos estão dispostos a ceder um pouco. No entanto, o desígnio, tem um lado escuro, ou a degeneração, a perturbação ou a subversão do contrato social de tal forma que o que está acontecendo é divertido, não mais, pelo menos não no nível do grupo. Joguismo muitas vezes é indexado como o culpado quando a mudança declarada dos jogadores, ou modo acordado de jogo e transformar-se mutuamente como adversários, mas é melhor considerada degenerescência com Joguismo apenas sendo a direção. O habitual efeito de degeneração (qualquer tipo, não apenas este tipo Joguista), se as pessoas continuam a jogar, é jogar sem se comprometer com nada.

A tragédia é difundida no GNS baseado na degeneração como realmente é. Conheci dezenas, talvez mais de uma centena, de jogadores experientes com esse perfil: um repertório limitado de jogos atrás de si e extremamente táticas tartarugas defensivas de jogar. Pergunte por um histórico de personagem, e ele resiste, ou se ele dá-lhe uma, ele nunca faz uso dela ou responde a dicas sobre ela. Pergunte pelas ações - ele desaba e não faz nada a menos que haja uma ligação totalmente inequívoca a seguir ou um inimigo a combater. Suas respostas universal incluem "Meu garoto não procura isso", e "Eu não digo nada."

Eu não tenho, em mais de vinte anos de role-playing, visto uma pessoa ter um bom tempo interpretando. Eu vi um monte de grupos fundados devido à presença de um participante tal. No entanto, eles realmente querem jogar. Eles preparam personagens ou sistemas, organizar grupos e ficam decepcionados com cada tentativa fracassada. Eles gastam muito dinheiro em RPGs com lotes de suplementos e anúncios de página inteira em revistas de jogos.

Estes personagens/jogadores são vítimas do GNS. Eles nunca perceberam a gama de metas role-playing e projetos, e eles freqüentemente cometem as falácias da sinédoque sobre "O papel correto jogar." As discussões como o vaguear pelas ruelas vazias de realismo, gênero, a integralidade, roll-playing vs role-playing e equilíbrio. Eles são vítimas de jogo desenvolvidos incoerentemente e grupos que não têm centrado as suas intenções o bastante. Eles pensaram que "aparecer com um personagem" é uma preparação suficiente, ou pensar que este jogo novo com a sua nova configuração iria resolver todos os seus problemas para sempre. Eles são ao mesmo tempo dedicados e infelizes no seu hobby.

Meu objetivo no desenvolvimento da teoria RPG e da escrita deste documento é ajudar as pessoas a evitar esse destino.

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Bom, essa parte demorou... mas chegou. Desde já, agradeço a todos os que colaboram de alguma forma com essa tradução, e novamente adianto que se tiver algum erro de digitação ou tradução, darei um [EDIT] e corrigo no ato. O próximo capítulo é o último desse módulo, e logo procurarei outras bases para poder traduzir e decifrar de forma especial esse nosso querido jogo. Em breve o último capítulo!
Próxima Tradução: GNS - Agradecimentos
Anterior: GNS 5 - Coerência e Design de RPG

Você conhece o Kindle?

fernandofenrirx@yahoo.com.br (Fernando "FenrirX" Afonso) — Thu, 15 Oct 2009 07:49:00 PDT

Saudações Aventureiros!

Para quem não conhece o Kindle, esse aparelhinho aqui ao lado, é um leitor de livros digitais, que até então somente existia nos EUA. Mas a Amazon - detentora do produto - anunciou que irá lançá-lo em diversos países, dentre eles o Brasil, no dia 19 de outubro.

Sim, mas o que isso interessa a nós, brasileiros, que raramente pegamos em um livro para lê?

Simples. O Kindle usa uma rede 3G gratuita para baixar os livros, que podem ser comprados via Amazon.com e outras lojas, e de antemão a essa notícia, várias editoras brasileiras, dentre elas: Ediouro, Companhia das Letras, Record e Intrínseca já mostraram interesse em lançar seus milhares de livros em formato virtual. Eu pessoalmente também acho bastante interessante, pois com a compra desse aparelhinho, uma gama muito grande de livros - nacionais e importados - será aberto para os consumidores, fora a portabilidade do aparelhinho em si.

Seria muito interessante para nós - jogadores de RPG e fora das estatísticas negativas sobre leitura do Brasil - que várias editoras se interessassem por esse formato, já que cortaria quase pela metade (senão mais) a distribuição ilegal de livros de RPG, como viabilizaria e muito o processo de distribuição e compra de livros, sem termos que esperar muitos séculos para que livros sejam lançados aqui... "Somente" bastam colocar os textos traduzidos na diagramação já feita previamente no livro. O preço sugerido é de US$ 285,34 (R$ 485,00 aproximadamente, fora a taxa de importação), mas não creio que seja esse preço, dado a necessidade de distribuição desse produto aqui no Brasil. Vamos aguardar.

Retirado de O Globo e Jovem Nerd

FenrirX®

XV CIENTEC 2009

fernandofenrirx@yahoo.com.br (Fernando "FenrirX" Afonso) — Wed, 14 Oct 2009 08:33:00 PDT

Saudações Aventureiros!

É com muita satisfação que a Universidade Federal do Rio Grande do Norte realiza a XV Semana de Ciência, Tecnologia e Cultura – CIENTEC/2009, mantendo uma interface com a sociedade e mostrando os principais fundamentos de suas atividades científicas, tecnológicas e culturais.

Ao adotar na sua Semana de Ciência, Tecnologia e Cultura o tema: “Arte, Ciência e Tecnologia: descubra o seu universo!”, a UFRN faz uma clara sinalização de que está sistematizada com as fronteiras do conhecimento e ao mesmo tempo com o desenvolvimento social e a solidariedade entre os homens, elevando a qualidade de vida da sua população e reforçando o seu inequívoco compromisso social.

Perseguindo a idéia de que a Universidade é o espaço da troca de conhecimento, organizamos a Mostra a partir de pavilhões que abrigarão exposições interativas e transdisciplinares, enfocando as produções dos centros acadêmicos e dos órgãos especializados e suplementares. A programação cultural da CIENTEC contará com espetáculos de dança, música, corais e cinema, compondo a moldura artístico-cultural desse evento de tão grande importância para a divulgação e interação entre a Universidade e seus parceiros junto à sociedade em geral.
Com esta organização, propõe-se a articulação das diferentes unidades de produção de ciência, tecnologia e cultura, evidenciando o que a UFRN tem desenvolvido de forma articulada no Ensino, Pesquisa, Extensão e produção cultural.

RETIRADO DO SITE DO EVENTO

Programação da XV CIENTEC:

Abertura Oficial

Segunda-feira (19/10) - 19h

Abertura da Mostra

Terça-feira (20/10) - 9h

Horário de funcionamento da Mostra

Terça-feira - 9h às 21h

Quarta-feira, quinta-feira, sexta-feira e sábado - 8h às 21h

Sábado (24/10)

Festival da Canção - 20h

Palco Principal

Sinfonias Universitárias

21/10/2009 - Quarta-feira - 19h

Octo Voci

Big Band Jerimum Jazz

Poéticas Regionais

22/10/2009 - Quinta-feira - 19h

José Martins e Banda Fibra de Côco

Esquina Brasil

Renato Terra

Encerramento

23/10/2009 - Sexta-feira - 19h

Grupo de Dança da UFRN

Gaya Companhia de Dança

Grupo Parafolclórico

Balé da Cidade do Natal

Momento Percussivo

Lenine

Mostra de Dança

22/10/2009 - Quinta-feira

15h

Grupo Clássico do Stúdio Corpo de Baile

Escola de Ballet Maria Cardoso

Grupo dos Homens

Grupo Clássico da Escola de Dança do Teatro Alberto Maranhão

Versátil Cia. de Dança da Cia. do Movimento

Companhia de Dança Lar Fabiano de Cristo

Grupo de Dança UnP (Cia. Anagrama)

Grupo da Escola de Ballet Maria Cardoso

Corpo de Baile da Escola Municipal de Ballet Professor Roosevelt Pimenta

17h30

Intervalo

18h30

Grupo de Dança Popular do Colégio Marista

Grupo de Dança da UFRN

Gaya Dança Contemporânea

Cia. do Teatro Alberto Maranhão

Domínio Cia. de Dança

In verso Grupo de Dança

Espaço Vivo Cia. de Dança

Gira Dança

Balé da Cidade do Natal

Grupo Parafolclórico da UFRN

Grupo Imburana Danças Populares Brasileiras-UFPB

Grupo Pau e Lata Percussão Corporal

Oficinas

20/10/2009 - Terça-feira

15 – 17h - Oficina Videoarte - Circo Tropa Trupe

21/10/2009 - Quarta-feira

9h – 11h – Oficina Circense: Perna-de-pau e Malabares - Circo Tropa Trupe

15h – 17h – Oficina Videoarte - Circo Tropa Trupe

14h-17h - Oficina de Contadores de Histórias - Do Imaginário à Fala - DEART

22/10/2009 - Quinta-feira

9h – 11h – Oficina Circense: Tecidos, Acrobacias e Jogos Teatrais - Circo Tropa Trupe

15h – 17h – Oficina Videoarte - Circo Tropa Trupe

14h-17h - Oficina de Contadores de Histórias - Do Imaginário à Fala - DEART

23/10/2009 - Sexta-feira

9h – 11h – Capoeira D´Angola - Circo Tropa Trupe

14h-17h - Oficina de Contadores de Histórias - Do Imaginário à Fala - DEART

Tekken Fan Trailer

fernandofenrirx@yahoo.com.br (Fernando "FenrirX" Afonso) — Sat, 10 Oct 2009 06:52:00 PDT

Saudações Cavaleiros!

Sei que muita gente aqui joga/jogou video-games, e para quem não viveu em uma câmara de isolamento ou em um abrigo anti-bombas, sabe do que eu estou falando. Agora, um pessoal super legal fez um trailer para um possível filme do Tekken. Para quem não sabe, Tekken - desenvolvido pela Namco - foi um dos primeiros jogos 3D de luta, praticamente sucessor de Virtua Fighter da Sega. Veja abaixo o trailer (sem legendas):

Via Cultura Popular Inútil
Quer ver outro filminho muito legal, entra aqui.

FenrirX®

4ª Mostra de Cinema e Direitos Humanos na América do Sul

fernandofenrirx@yahoo.com.br (Fernando "FenrirX" Afonso) — Mon, 05 Oct 2009 05:00:00 PDT

Saudações Desbravadores!

Venho divulgar nesse blog o evento que ocorrerá em várias capitais brasileiras e latino-americanas: a 4ª Mostra de Cinema e Direitos Humanos. Aqui em Natal ocorrerá entre os dias 07 a 11 de outubro, no Auditório do SEBRAE (Av. Lima e Silva, 76 - Lagoa Nova, em frente ao Machadinho), onde serão mostrados vários filmes nacionais e latinos, com entrada franca. Não deixem de conferir mais esse incentivo a cultura. Abaixo está a programação dos filmes da amostra aqui em Natal:

07/10 - quarta
13h
MOKOI TEKOA PETEI JEGUATÁ – DUAS ALDEIAS, UMA CAMINHADA - Arial Duarte Ortega, Germano Beñites, Jorge Morinico (Brasil, 63 min, 2008, doc)
DE VOLTA À TERRA BOA - Mari Corrêa, Vincent Carelli (Brasil, 21 min, 2008, doc)
PRÎARA JÕ, DEPOIS DO OVO, A GUERRA - Komoi Paraná (Brasil, 15 min, 2008, doc)
Classificação indicativa: livre

15h
NUNCA MAIS!!! COCHABAMBA, 11 DE JANEIRO DE 2007 - Roberto Alem (Bolívia, 52 min, 2007, doc)
DAYUMA NUNCA MAIS - Roberto Aguirre Andrade (Equador, 30 min, 2008, doc)
Classificação indicativa: livre

17h
À MARGEM DO LIXO - Evaldo Mocarzel (Brasil, 84 min, 2008, doc)
Classificação indicativa: livre

19h
SENTIDOS À FLOR DA PELE - Evaldo Mocarzel (Brasil, 80 min, 2008, doc)
PUGILE - Danilo Solferini (Brasil, 21 min, 2007, fic)
Classificação indicativa: livre

21h - Sessão de abertura
CORUMBIARA - Vincent Carelli (Brasil, 117 min, 2009, doc)
Classificação indicativa: livre

08/10 - quinta
13h
PRO DIA NASCER FELIZ - João Jardim (Brasil, 88 min, 2006, doc)
Classificação indicativa: livre

15h – Audiodescrição
O SIGNO DA CIDADE - Carlos Alberto Riccelli (Brasil, 96 min, 2007, fic)
* Sessão com audiodescrição para público com deficiência visual
Classificação indicativa: 16 anos

17h
CRUELDADE MORTAL - Luiz Paulino dos Santos (Brasil, 92 min, 1976, fic)
ESTRELA DE OITO PONTAS - Fernando Diniz e Marcos Magalhães (Brasil, 12 min, 1996, fic/ani)
Classificação indicativa: 16 anos

19h
UNIDADE 25 - Alejo Hojiman (Argentina / Espanha, 90 min, 2008, doc)
COCAIS, A CIDADE REINVENTADA - Inês Cardoso (Brasil, 15 min, 2008, doc)
Classificação indicativa: 16 anos

21h – Audiodescrição
NÃO CONTE A NINGUÉM - Francisco J. Lombardi (Peru / Espanha, 120 min, 1998, fic)
* Sessão com audiodescrição para público com deficiência visual
Classificação indicativa: 18 anos

09/10 - sexta
13h
YÃKWÁ, O BANQUETE DOS ESPÍRITOS - Virgínia Valadão (Brasil, 54 min, 1995, doc)
A ARCA DOS ZO’É - Dominique Tilkin Gallois, Vincent Carelli (Brasil, 22 min, 1993, doc)
O ESPÍRITO DA TV - Vincent Carelli (Brasil, 18 min, 1990, doc)
Classificação indicativa: livre

15h
TAMBÉM SOMOS IRMÃOS - José Carlos Burle (Brasil, 85 min, 1949, fic)
Classificação indicativa: livre

17h
O REALISMO SOCIALISTA - Raúl Ruiz (Chile, 52 min, 1973, fic/doc)
AGARRANDO PUEBLO (OS VAMPIROS DA MISÉRIA) - Carlos Mayolo, Luis Ospina (Colômbia, 28 min, 1978, fic)
Classificação indicativa: 16 anos

19h
DEVOÇÃO - Sergio Sanz (Brasil, 85 min, 2008, doc)
PHEDRA - Claudia Priscilla (Brasil, 13 min, 2008, doc)
Classificação indicativa: 12 anos

21h
GARAPA - José Padilha (Brasil, 110 min, 2008, doc)
Classificação indicativa: 12 anos

10/10 - sábado
13h
TAMBORES DE ÁGUA: UM ENCONTRO ANCESTRAL - Clarissa Duque (Venezuela / Camarões, 75 min, 2008, doc)
ALÉM DE CAFÉ, PETRÓLEO E DIAMANTES - Marcelo Trotta (Brasil, 15 min, 2007, doc)
TARABATARA - Julia Zakia (Brasil, 23 min, 2007, doc)
Classificação indicativa: livre

17h
HISTÓRIAS DE DIREITOS HUMANOS – vários diretores (diversos países, 84 min, 2008, doc/fic)
Classificação indicativa: 16 anos

19h
BAGATELA – A NECESSIDADE TEM CARA DE CACHORRO - Jorge Caballero (Colômbia / Espanha, 74 min, 2008, doc)
MENINO ARANHA - Mariana Lacerda (Brasil, 13 min, 2008, doc)
MENINOS - Gonzalo Rodríguez Fábregas (Uruguai, 14 min, 2008, doc)
Classificação indicativa: 12 anos

21h
ENTRE A LUZ E A SOMBRA - Luciana Burlamaqui (Brasil, 150 min, 2007, doc)
Classificação indicativa: 16 anos

11/10 - domingo
13h
O SIGNO DA CIDADE - Carlos Alberto Riccelli (Brasil, 96 min, 2007, fic)
OS SAPATOS DE ARISTEU - René Guerra (Brasil, 17 min, 2008, fic)
Classificação indicativa: 16 anos

15h
TRAGO COMIGO – Parte 1 (capítulos 1 e 2) - Tata Amaral (Brasil, 96 min, 2009, doc/fic)
Classificação indicativa: 16 anos

17h
TRAGO COMIGO – Parte 2 (capítulos 3 e 4) - Tata Amaral (Brasil, 96 min, 2009, doc/fic)
Classificação indicativa: 16 anos

19h
ESSE HOMEM VAI MORRER - UM FAROESTE CABOCLO - Emilio Gallo (Brasil, 75 min, 2008, doc)
CONTRA-CORRENTE - Agostina Guala (Argentina, 9 min, 2008, fic)
PARTIDA - Marcelo Martinessi (Paraguai, 14 min, 2008, fic)
Classificação indicativa: 16 anos

21h
O CAVALEIRO NEGRO - Ulf Hultberg, Åsa Faringer (Suécia / México / Dinamarca, 95min, 2007, fic) Classificação indicativa: 14 anos

* O formato de exibição dos filmes é DVCAM.

Mais Informações: http://www.cinedireitoshumanos.org.br/

Zelda - Um jogo estranho...

fernandofenrirx@yahoo.com.br (Fernando "FenrirX" Afonso) — Sat, 03 Oct 2009 06:51:00 PDT

Quem entra em uma loja, arrebenta os vasos, pega a grana e cai fora?
E outra, o vendedor é eficiente pra caramba, né?

Lógico que peguei do Capinaremos, oras!

GNS 5 - Coerência e Design de RPG

fernandofenrirx@yahoo.com.br (Fernando "FenrirX" Afonso) — Thu, 01 Oct 2009 09:12:00 PDT

Saudações Aventureiros!

Hoje continuaremos abordado o módulo GNS - Gamism, Narrativism and Simulationism - desenvolvido por Ron Edwards junto com o fórum gringo The Forge. Ao contrário do que estava acontecendo, o capítulo hoje inteiro não foi traduzido por mim, mas pelo ilustre Petras Furtado, que concedeu um pouco de seu tempo como trabalhador/pai de família para ser um pouco de tradutor de artigos de RPG. Agradeço a ele pelo capítulo de hoje. Fiz algumas revisões para se adequar no contexto que eu já estava fazendo nas outras traduções, então, qualquer nota encontrada será minha. Para quem passou em uma dungeon nessas últimas semanas e não soube o que ocorria no blog, esse módulo é quase um manual de criação de RPG, onde muitos RPGs Indies têm suas bases formadas por ele.

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GNS E OUTROS ASSUNTOS SOBRE A TEORIA DO ROLE-PLAYING

Por Ron Edwards
Tradução: Petras Furtado (Revisto por Fernando "FenrirX" Afonso).

Copyright Adept Press 2001

Capítulo Cinco: Coerência e Design de RPG

Este capítulo investiga como o design de RPG está envolvido em facilitar ou inibir a coerência. Eu acho que todos os três modos de jogo estão presentes no RPG desde sua invenção nos anos 70. Mas o design é uma questão diferente. Já que a maior parte da história do design de RPG desenvolve-se de uma variação entre o que já existe, com mudanças geralmente aparecendo em mais em características discretas do que princípios fundamentais, as prioridades e objetivos facilitados pelo design mostram tendências extremamente reconhecíveis.

Pode-se muito bem perguntar, como o GNS pode ser aplicado às características do projeto, quando poucos ou nenhum designers de RPG sabem sobre ele, ou mesmo se importam? Eu uso uma analogia de física: antes das descobertas da física newtoniana, as pontes podiam ser construídas. Algumas delas foram muito bem construídas. No entanto, em retrospecto, nós estamos cientes de que, para construir a ponte, o responsável deveria estar de acordo com a física newtoniana pelo menos através de (1) sorte, (2) a imitação de alguma outra coisa que funcionasse, (3) uso de princípios que não entrassem em conflito com a física newtoniana, de uma maneira que importasse para o trabalho, ou (4) uma compreensão não-articulada desses princípios. Eu considero a analogia precisa para RPGs.

Portanto, a teoria de princípios ou a intenção declarada do designer, se for o caso, são irrelevantes para a análise dos projetos de RPG. Por exemplo, John Wick não tinha interesse algum em GNS ou qualquer outra teoria, quando escreveu Orkworld. No entanto, ele tem um senso prático de role-playing e uma visão clara dos “caminhos” que ele imaginou para jogar Orkworld de forma a poder seguir adiante. Para produzir esse jogo, ele utilizou e desenvolveu princípios de Narrativismo, mecânicas de Meta-jogo, e centrou a Premissa no Personagem e Situação, exatamente como descrito na teoria. Ele só não a articulou abertamente.

Em termos de design, a questão é a incoerência, definida aqui como uma falha em permitir que qualquer Premissa (ou qualquer elemento da Exploração), seja apreciada de forma consistente. Eu acho que todos os projetos de RPG têm algum relacionamento identificável com os modos de GNS, dentro das possibilidades a seguir:

Focada: o design facilita uma Premissa identificável (ou área de Exploração) específica.
Semi-flexível: o design é, pelo menos, compatível com mais de uma Premissa e/ou Exploração entre os objetivos GNS (se esta categoria sequer existe, ou se ela apenas reflete incoerências corrigíveis, é discutível).
Geral: O design orienta para um modo específico, mas permite uma variedade de Premissas ou Explorações dentro desse modo.
Pia da cozinha: o projeto utiliza camadas e múltiplas opções de tal forma que qualquer ponto específico de jogo pode ser personalizadas de acordo com os objetivos GNS. (esta concepção geralmente acaba sendo geralmente Simulacionista, no entanto).
Incoerente 1: o design é incapaz de permitir um ou outro, ou qualquer outro modo de jogo. Na sua forma mais extrema, o sistema pode simplesmente estar quebrado – sendo muito facilmente explorado, internamente sem sentido ou significativamente inconsequente, para usar três possibilidades - respectivamente, Joguismo (Gamism), Simulacionismo (Simulationism) e Narrativismo(Narrativism).
Incoerente 2: mais comumente, o design apresenta uma mescla entre os modos, de tal forma que uma parte do jogo facilita (ou facilita principalmente) um modo e outras partes do jogo facilitam outros modos.

Em termos de jogo real, sim, alguém "pode" trazer "qualquer” foco de GNS foco a “qualquer” RPG — mas eu argumento que na maioria dos casos, o esforço e o trabalho de refazer o design informal é substancial, e também que o esforço para manter o foco sobre os novos objetivos enquanto o jogo progride é ainda mais substancial. Este capítulo discute por que o esforço precisa existir.

Ao longo deste capítulo, relaxe um pouco na terminologia. Dizer "design joguista" ou “RPG joguista”, é uma forma abreviada de dizer, "design de RPG cujos elementos facilitam, em qualquer grau de reconhecimento, prioridades Joguisas e tomada de decisão".

Design e Premissa

Facilitar uma preocupação de Meta-jogo (uma Premissa Desenvolvida) é muito diferente de Explorar um elemento listado como uma prioridade. Para endereçar uma Premissa, o compromisso, para o imaginário interno em eventos do jogo deve ser quebrado pelo menos ocasionalmente durante o jogo, para configurar e resolver as questões de interesse estritamente pessoa para pessoa termos. Para explorar o tema, no sentido Simulacionista, quebrando o imaginado, contínuo-causalidade em jogo é exatamente o de evitar. Á primeira vista a idéia atraente que um sistema poderia facilmente incluir, por exemplo, baseada na Premissa dos personagens e priorizando a Exploração deles é realmente absolutamente impraticável.

Para ilustrar este princípio, vamos ter apenas um aspecto de role-playing design: os termos e as qualidades utilizada para designar um personagem. Como são essas coisas envolvidas na Premissa ou foco de exploração?

Facilitando, o Simulacionismo é toda a Exploração do elemento designado. A prioridade mais importante é que as características expressa-se de maneira linear, no jogo comum casual. É por isso que a versão mais prevalente de design de personagens Simulacionista depende das distinções Natureza-Educação, com qualidades em camadas, para um grande número de atributos e habilidades. Outros tipos de design Simulacionista podem empregar métodos diferentes, mas o compromisso in-game, a causalidade linear continua a ser a prioridade.

Facilitando, Narrativismo depende de Premissas específicas e trazendo a possibilidade de ter um impacto sobre ela em primeiro plano, acima de qualquer elemento "descritivo" ou "motivos". Distinções entre os atributos e habilidades, por exemplo, é irrelevante. Um grande e duro lutador e um pequeno e ágil lutador ágil pode muito bem ser descrito, em termos de jogo, com um só e mesmo valor de "luta", talvez pela retroatividade durante o jogo, especialmente para situações apropriadas. Um personagem pode ter Recursos completamente preocupantes no Meta-jogo, como "pontos de plot (Aventura)", ou coisas semelhantes.

Facilitando, Joguismo é uma questão de saber o que é relevante para as apostas, a concorrência, e as condições de vitória ou perda. Características de um personagem ou são complicadores ou pontos de focagem de possibilidades estratégicas do personagem. (Nota lateral: Desenvolver personagens Joguistas pode ser muito complexo, em que a complicação é em si é parte da arena competitiva, ou pode ser muito simplificada com problemas de concorrência e outras questões.)

Regras sobre o personagem e sobre o sistema também poderá facilitar a meta GNS, facilitando (ou mesmo exigindo) Posturas particular. Por exemplo, uma mecânica explícita Meta-Jogo automaticamente implica usar a Postura Autor ou a Postura Diretor, enquanto uma limitação psicológica do tradicional GURPS/Champions implica automaticamente a utilizar a Postura Ator em algum grau. Secundariamente, estas Postura centraliza-se no foco-mecânica no que afetar o GNS.

Como sempre, o sinédoque confunde a questão. Historicamente, certas combinações de DFC (Drama, Fortuna e Carma) e construção de personagem, com seu impacto sobre a Postura e o GNS, tornaram-se tão arraigada que muitas pessoas realmente identificá-los como "como o role-playing for feito", sem perceber o alcance do projeto que estão faltando.

RPG design e GNS, historicamente

Na pendência de uma história realmente boa de role-playing games, este breve ensaio resumido do GNS é baseado no que será feito. Surgindo como o fez a partir de jogos de guerra em meados da década de 1970, o projeto mais antigo RPG reflete sua raízes mais Joguista+Simulacionista. No entanto, dentro de um ano, as filosofias de design se dividirão muito rápidas através de um breve renascimento dos jogos em grande parte esquecido que durou quase todo o espectro de GNS, e depois duas tendências "resolvidos fora" a permanecer estável até o início de 1990.

A primeira dessas tendências foi uma série de imitações em curso de pós-torneio de D&D, com sua mistura incoerente de travar Joguismo e Simulacionismo. O segundo foi um desenvolvimento de princípios Simulacionistas em trajetórias diversas, baseadas em modelos diferentes, incluindo o seguinte.

O sistema RuneQuest da Chaosium (extremamente coerente, enfatizando Sistema e Ambiente), desenvolvendo tanto na série de jogos a partir dessa empresa, bem como nos seus imitadores.
O interessante relação mútua entre as quatro edições da Champions e a eficácia de dois GURPS(passando de incoerente para coerente, enfatizando Sistema), que fornece o modelo para a grande maioria dos novos jogos.
A AD&D 2 ª edição (principalmente incoerente, enfatizando Ambiente e Situação), em desenvolvimento no cenário-base de enorme proliferação de produtos da TSR na década de 1990, bem como em uma série de imitadores de imprensa pequenas.

Aproximadamente cinco anos mais tarde, em simultâneo com o surgimento de novos jogos competitivos (não é RPG, mas sim Cheapass Games), abertamente gamist RPGs apareceu.

(A fascinante história da economia e aborrecimentos da indústria subjacente a esta história ficarão para mais tarde, para mantermos o on-topic, infelizmente. Fica para outra vez.)

Ou, dito de outra maneira, desenvolvimento de RPG e até a história do passatempo tem sido em grande parte dedicada às prioridades Simulacionista. Isso não quer dizer que a gama completa para essa modalidade tem sido representada ou de todas as suas potencialidades desenvolvidas.

O sub-conjunto de Simulacionismo mais plenamente desenvolvida durante a década de 1980 era "realista" (uma forma de Situação) e "gênero-fidelidade" (sistema forte e com vários outros co-ênfases). Algumas convenções dessas abordagens incluem a identificação de métodos Fortuna com a física imaginário da configuração e um compromisso de extensa pesquisa e os tempos de manuseio. O sub-conjunto desenvolvido posteriormente usou o anterior como uma fundação, mas aliviou os detalhes e concentrada no personagem, Ambiente e Situação na sua forma mais externa da meta-história publicada, como uma determinante de grandes eventos durante o jogo.

Bastante mais do que ocorreu no projeto Simulacionista, é claro. Não surpreendentemente, a variedade entre design Simulacionista coerente é extensa, de fato, grande, porque a chave do projeto é que os elementos estão a ser exploradas:

Personagem: Unknown Armies
Ambiente: RuneQuest, Pendragon, Usagi Yojimbo, Jorune
Situação: Call of Cthulhu
Sistema: GURPS, Champions da 4 ª edição (ou melhor, o Sistema de Hero), Fudge, Multiverser
Situação e Ambiente: Feng Shui, Cyberpunk 2020
Personagem e Ambiente: Legend of the Five Rings, Nephilim, Albedo, Ars Magica, Nobilis

Isso não quer dizer que qualquer RPG irá ilustrar uma das categorias acima mencionadas de forma tão clara, os títulos listados estão entre as luzes brilhantes do design Simulacionista coerente. A maioria dos RPGs são elaborado com partes conjuntas desses e de outros jogos, gerando uma vaga e internamente incoerente Simulacionismo com, no máximo, características de projeto isolado ou de Cor que são interessantes. O tema da incoerência é desenvolvido de forma mais completa abaixo, mas por agora, considere Kult - como pode ser arquetípica (fixo) do desenvolvimento de personagem e ser compatível com Exploração de Personagem? A resposta é que não pode, e que quase todo o material de desenvolvimento das regras básicas de personagens é desmantelada na aplicação, que se transforma em pura exploração de Ambiente invés disso.

Muito jogos Narrativistas e Joguistas aconteceram durante a década de 1980 como "rebelião" entre em grupos, usando principalmente sistemas Simulacionistas. Isto é provavelmente porque os elementos do jogo Narrativistas e Joguistas são muitas vezes consideradas como fraudulentas por aqueles que estão fortemente comprometidos com os projetos Simulacionista desse período, ou erroneamente identificado como "ignorar as regras."

Ostensivas Joguistas no design de RPG é muito raro. Eu acho que tem um papel central apenas em D&D bem antes de ter adquirido o seu "A", em Tunnels & Trolls também no final de 1970 e, menos de forma coerente, em Shadowrun e Rifts. Indiscutivelmente, um monte RPGs live-action do Vampire, Amber, e outros jogos derivou em aplicação de Joguismo, mas não nos textos. Só muito recentemente é mesmo evidente que, o design entusiasta do Joguista foi ressuscitado, em D&D 3E, Rune, Pantheon, As Aventuras do Barão Munchausen, e Ninja Burger.

Joguismo claramente inclui uma grande variedade do papel da Fortuna, de tal forma que alguns jogos têm um elemento de alta aleatória e em outros é muito baixa ou ausente. Além disso, o papel da GM varia muito, até, inclusive, sendo completamente ausente. Estou ansioso para o aparecimento contínuo e amplamente abrangente desenvolvimento de RPGs Joguistas, bem como a discussão informada dos princípios que estão envolvidos no jogo deles.

Ostensivas Narrativistas no design RPG é um retardatário, com exceção do The Glimmers, poucos apareceram no final de 1970 e início de 1980, dos quais Marvel Super Heroes é o único sobrevivente. O jogo se profunda primeiramente no Narrativismo, desde então, era o Prince Valiant , em 1989. Embora ambos os jogos foram baseados em textos de origem, os seus desenhos não recomenda Exploração nas configurações canônicas tanto como usam a filosofia de autores dos textos da história da criação como um modelo para a criação de novas histórias completamente.

Um verdadeiro renascimento do design Narrativista ocorreu em 1993-1994 e continua até hoje. Seus pioneiros publicados incluem Over the Edge e Everway; então Theatrix, Zero, Castle Falkenstein, Extreme Vengeance, e The Whispering Vault, como a próxima onda, e então Maelstrom/Story Engine, seguido por Hero Wars, como os jogos que proporcionou abordagens novelesca no nível do Meta-jogo. Mas os jogos publicados são apenas um lado da história, dada a proliferação de desenvolvimento Narrativista na clandestinidade, começando com The Window e Wuthering Heights e preparando o cenário para as publicações de jogos como Sorcerer, Orkworld e Little Fears.

Na maioria dos projetos Narrativistas, a Premissa é baseada em um dos seguintes modelos:

Um pré-jogo desenvolvido na configuração, caso em que os personagens se transformam em protagonistas nos conflitos da configuração ao longo do tempo. Exemplos incluem Castelo Falkenstein e Hero Wars.
Personagens pré-desenvolvidos (protagonista), caso em que o cenário se desenvolve em um quadro adequado para eles ao longo do tempo. Exemplos incluem Sorcerer, Everway, Zero (de uma forma interessante), Cyberpunk 1ª edição, Orkworld, e The Whispering Vault.

Tenho observado que quando as pessoas trazem uma abordagem Narrativista a Vampire, Legend of the Five Rings, ou outros sistemas de jogo que incluem o pré-jogo detalhado de criação de personagem, e um detalhado conflito cheio de situações ricas, devem descartar um ou outro, a fim de jogar o mais agradável.

Dada a utilização generalizada das Posturas Autor e Diretor em interpretações Narrativistas, o resultado funcional é espalhar tarefas e funções criativas para o GM, na maioria dos outros jogos entre todos os participantes. Estes sistemas de GM-Total podem ser considerados exatamente integral, em vez de GM-Parcial.

Por último, alguns dos jogos mencionados acima, bem como outros são provavelmente a melhor considerados "embaraçadamente Narrativista" ao invés de completamente focada nesta modalidade, na medida em que a filosofia de jogo evidente nos textos é a de criar histórias, até mesmo sobre os jogadores tendo co-estatuto de Autor, mas os vários elementos do design acabam parando nos objetivos. O referido Marvel Super Heroes, Cyberpunk 1 ª edição, The Window, Everway, Obsidian, Underworld, e Little Fears são bons exemplos.

A nova revolução

Indicações recentes no desenvolvimento de RPG estão ganhando terreno em todo GNS, especialmente em termos de como a Postura diz respeito ao modos. Só agora estamos vendo as coisas como a mecânica baseada na Postura Diretor em Simulacionismo e Joguismo. Também é bom ver o design Narrativista acompanhando o precedente criado pelo Prince Valiant, com Premissa baseada na Situação (The Dying Earth).

Métodos Fortuna podem claramente ser empregadas extensivamente no serviço de metas Meta-Jogo. Eu especificamente repudio a noção popular de que estes métodos só servem para a definição de modelos probabilísticos, e associada a noção, que eles têm pouco espaço em Narrativismo ou Joguismo. Eu gostaria muito de participar numa discussão de sistemas Fortuna agindo como um "trampolim" para as prioridades Meta-Jogo em jogos Narrativistas, como sugerido pelos projetos de InSpectres, The Pool, The Framework, Munchkins, e outros.

Outra novidade é uma declaração de abertura explícita sobre o contexto social do jogo, muitas vezes com um foco bastante forte no GNS. Eu acho que isto é um elemento assombrosamente importante no desenvolvimento do jogo e na apresentação, e é interessante rever jogos antigos para ver como eles conseguiram ou não se comunicar. As tendências típicas entre eles são as seguintes:

A finalidade e a perspectiva do jogo está espalhado por vários lugares, raramente no início, e é muitas vezes referida, em vez de diretamente dirigidas.
A finalidade e a perspectiva do jogo é justificada porque corresponde ao que, segundo os autores, é obviamente um RPG (ou seja, a falácia sinédoque).
A finalidade e a perspectiva do jogo reivindica satisfazer qualquer um, em flagrante contradição com o conteúdo do jogo e do design.

Uma das vantagens da perspectiva GNS é a vontade de aceitar que outras perspectivas e prioridades existam para além da nossa própria. Portanto, em muitos dos novos jogos, o contrato social é ambos mais explícito e menos demissionário, que acho isso mais funcional, honesto e justo.

Dezenas de tópicos permanecem, muitas das quais têm sido pesquisadas por mim, mas não foram abordados em público:

Combinações DFC (Drama, Fortuna e Carma) através da história do desenvolvimento do RPG, tanto na resolução básica e mecânica Meta-Jogo.
A história e desenvolvimento em RPGs de negociação dentro dos componentes de Moeda ou através deles.
Elementos Aleatórios vs Elementos Fixos na criação de personagem em contraste com aqueles de resolução do evento.
Distinções entre as ações bem-sucedidas e as consequências significativas.
Mecânica de personalidade, dividido em duas escolas principais, derivados de, respectivamente, Call of Cthulhu e Dungeons & Dragons.
Aspectos fundamentais de relacionamento personagem/jogador baseado em grau de parentesco.
A conseqüência da morte ou incapacidade do personagem sobre a participação do jogador no jogo.

Eu gostaria muito de acolher uma espécie de exercício de "Discutindo o jogo" no The Forge sobre RPGs dados, para não identificá-los como "G, N ou S" de uma forma superficial, mas sim para dissecar suas funções no pleno conhecimento dos elementos enumerados, Postura, facilitando os Recursos, todos os aspectos do Projeto, incluindo as questões mencionadas acima, as comparações com os jogos ancestrais, contemporâneo e derivados, e muito mais.

Meta-Jogo: considerações adicionais

A mecânica Meta-Jogo surgiu principalmente como "mecanismo base" do Narrativismo , quando os jogos que foram amplamente desenvolvidos nos anos 1980 eram Simulacionistas (o que não significa que estes jogos eram "maus" ou representava a totalidade do potencial Simulacionista). Um exemplo extremo precoce seria os privilégios cartão do personagem em TORG ; um exemplo mais típico seria os dados de bônus no Over The Edge.

Mais tarde em sistemas de RPG com resolução Narrativista mais abertos, voltados para a mecânica Meta-Jogo eram mais raros. Por exemplo, em Hero Wars, nem batendo os níveis de sucesso nem trocando Pontos de Ação são uma mecânica Meta-Jogo, mas simplesmente o sistema de resolução de base. São os que mais se assemelham a mecânica Meta-Jogo de jogos anteriores, mas agora, em um projeto Narrativista aberto, eles estão frente-e-centro, em vez de substituições secundárias.

Equilíbrio, tão chamado

O termo "Equilíbrio" pode ser incluído mas é o mais problemático em todos os RPGs. O que isso significa no mundo? Igualdade de algum tipo? Justiça de algum tipo? Sempre que o termo é levantado, a discussão não pode prosseguir sem especificar mais sobre as seguintes questões:

Equilíbrio do quê? Componentes dos personagens? Conjuntos específicos de componentes?
Ou talvez seja o equilíbrio das ações, nesse caso, é de oportunidade, ou conseqüência?
Equilíbrio entre quem? Jogadores ou personagens? Ambos, de alguma forma?
Para quê? (Citar "justiça" é tautológico.)
Mudando o assunto, talvez seja uma questão de equilíbrio dentro de um personagem, ao invés de entre os personagens.
E prorroga o problema, deveria se preocupar com o equilíbrio inicial pontos de partida dos personagens ou com os processos de mudança para os personagens, ou ambos?

Atualmente, pouco conhecimento surge a partir de discussões de equilíbrio, como inevitavelmente divagam-se sobre estas questões, sem foco. Mas os problemas, por outro lado, são muito interessantes. Portanto, o termo é muito semelhante ao "Gênero", em que a discussão pode muito bem concentrar-nos em problemas reais, em primeiro lugar e nunca mais usar o termo em tudo.

Finalmente, um equívoco comum é o de identificar qualquer preocupação com a igualdade ou "ainda-ismo" entre os personagens com (a) o equilíbrio por si mesmo e (b) Joguismo. Eu nego qualquer sugestão de que Joguismo como um todo é necessariamente preocupados com o equilíbrio, ou que as preocupações com o equilíbrio (de algum tipo) indicam, necessariamente, uma abordagem joguista. Por exemplo, a paridade do total dos pontos iniciais através de um grupo de personagens de GURPS provavelmente indica um compromisso com a coerência das personagens exploradas com a sua situação e, mais do que qualquer preocupação com a "justiça" ou "nivelar o campo de jogo."

Híbridos e derivados

Os múltiplos objetivos do GNS podem ser satisfeitos por um único design de jogo? Possível, mas não é fácil. Como mencionado anteriormente, apenas alinhando temas de Exploração com as de Premissa provavelmente não são eficazes. Eu concebo dois tipos de Híbridos: (1) dois modos são simultaneamente reunidos no mesmo jogador, ao mesmo tempo, do qual sou muito cético, e (2) dois modos podem existir lado a lado no projeto, tais que, diferentemente jogadores orientados podem jogar juntos, o que pode ser possível. Alguns possíveis candidatos para o último incluir:

G + S: Rifts.
N + G: Champions 1a - 3a edição, estou interessado também em ver o programa do Elfworld e a proposta de um jogo da Hogshead Publishing focando armas de fantasia.(Nota do Tradutor: o livro que Ron esperava era algum desses... )
N + S: Little Fears e Underworld (os degraus desses jogos "atrapalhadamente" existem diretamente na fronteira dos dois modos).

Derivados têm seus problemas relacionados: a circulação de um foco GNS para outro durante o curso do jogo. Eu não acho que "derivados" reflitam em design hibridizados (em que ambos os modos estão realmente presentes), mas a incoerência de corrigi-los (se movendo em direção a coerência em um modo). Historicamente, derivar em direção ao Joguismo é muito comum, não é difícil entender que um quadro frustrante e incoerente pode ser transformado em uma arena para a competição. O jogo na Internet ilustrou algumas derivações distintas: Amber moveu-se do Narrativismo envergonhado para tanto o Simulacionismo com a Exploração de personagem quanto para o Joguismo com ênfase no controle interpessoal; Everway moveu-se de Narrativismo para Simulacionismo envergonhado com a ênfase na Exploração de situações. O jogo transitório da da década de 1990 oferece um bom exemplo de design deriváveis: resolução Simulationistas com fortes mecânica Meta-Jogo, o personagem altamente customizáveis, ambiente e situação, com ou sem exortações à "história". Fudge e The Window são perfeitos exemplos, em ambos os lados Simulacionismo ou Narrativismo, respectivamente, com uma afirmação da ênfase.

Design incoerente

Infelizmente, híbridos funcionais ou quase funcionais são, de longe, menos comuns do que projetos incoerentes.

A "menor", embora ainda comum, tendência disfuncional é encontrada entre os imitadores do final da década de 1970 com lançamento do AD&D, composto por vagas e dispersas formas de Simulacionismo misturado com vagas e dispersas formas de Joguismo . Warhammer é o mais bem sucedido destes. Escritores de pequenas editoras bombardeiam o mercado com esses jogos constantemente, oferecendo poucas novidades além da mesma mecânica, mais barroca e altamente focada no Ambiente (Hahlmabrea, Pelicar, Legendary Lives, Of Gods and Men, Fifth Cycle, Darkurthe: Legends, e mais). Outra tendência, semelhante é o fluxo interminável de imitadores GURPS.

O sistema disfuncional "dominante" é imediatamente reconhecido, a ponto de ser considerado por muitos como o RPG é: uma luta vagamente Joguista de Sistema de Recompensa, a resolução Simulacionista em geral (geralmente provenientes de GURPS, Cyberpunk, ou a 4 ª edição dos a ), um contexto Simulacionista de jogar (Situação sob a forma de um meta-jogo publicado),uma enganosa forma Narrativista de Cor, e regras de criação de personagens Simulacionista/Narrativista incoerentes. Esta combinação tem sido representada por alguns dos principais interventores do marketing de RPG, e tem o seu representante em cada período desde o início de 1980.

AD&D 2ª Edição foi o pioneiro na abordagem em meados da década de 1980, especialmente na adição de uma meta-aventura com a série Dragonlance.
Champions, através de sua 3ª edição, exemplificou uma mistura de desenvolvimento "deriváveis" de Joguismo e Narrativismo, mas com a sua 4ª edição no final da 1980, o sistema perdeu todo o conteúdo Meta-Jogo e tornou-se uma mistura indigesta dos modos descritos acima.
Vampire, no início de 1990, ofereceu uma mistura de Simulacionismo e Joguismo na resolução de combate, mas uma mistura de Narrativismo e Simulacionismo fora de combate, bem como levar em questão a Exploração dos personagens.

O projeto é extremamente imitado, variando de Earthdawn, Kult, In Nomine e, até meados da década de 1990, "tiros de pistola" de Deadlands, Legend of the Five Rings, e 7th Sea.

Todos estes jogos são baseados em "A Grande e Impossível Coisa de Se Acreditar Antes do Café-da-Manhã", que o GM pode ser definido como o autor da história em curso, e, simultaneamente, os jogadores podem determinar as ações dos personagens como protagonistas da história. Isso é impossível. E até mesmo um absurdo. No entanto, jogo após jogo, introdução após a introdução, e discussão após discussão, ele é repetido.

Considere os jogadores que foram animado sobre o conceito de vampiro para role-playing. O que acontece quando se tenta jogar Vampire: The Masquerade? Bem, tentam Acreditar na Coisa Impossível, e na aplicação, os resultados são inevitáveis.

O jogo deriva em direção a algum tipo de Narrativismo, que exige um esforço considerável e um acordo entre todas as pessoas envolvidas, bem como as parcelas substanciais de edição de textos do jogo e do sistema.
O jogo deriva em direção a algum tipo de Simulacionismo em que a GM domina as ações dos personagens significativos, e os jogadores, apenas contribuem para a caracterização. Isso é chamado de Ilusionismo, na qual os jogadores são inconscientes ou coniventes com a medida em que eles são manipulados.
=====> Ilusionismo não é necessariamente disfuncional, e se Personagem ou a Situação de Exploração é a prioridade, então pode ser muito divertida. Unknown Armies, Feng Shui, e Call of Cthulhu, todos facilitam o Ilusionismo extremamente funcional. No entanto, ele não é e nunca pode ser "criação de história" por parte de todos os participantes e, nos caso que o jogo fica incoerente, Ilusionismo exige um esforço considerável para modificar o sistema e os textos em forma.
O mais provável, no entanto, os jogadores e GM realizam uma luta de poder em curso sobre as ações dos personagens, com a integridade do "é meu, cara", realizada como um clube em nome da antiga integridade da "história", do que o realizado como um clube em nome deste último (do GM).

Os jogadores do exemplo dos vampiros são especialmente enroscados nas inclinações Narrativistas e tentam usar Vampire: The Masquerade. O chamado design "Storyteller" nos jogos da White Wolf não é enfaticamente não-Narrativista, mas é cobrado como tal, até e inclusive subculturalmente esnobe, incentivando pelo jogo Simulacionista contra outros, sem muito reverter-se a tal. A distinção, muitas vezes repetida entre "roll-playing" e "papel-playing" é nada mais nada menos do que a Exploração do Sistema e Exploração do Personagem - de que, quando priorizou, é Simulacionismo. Assim, os nossos jogadores, em vez de tomar a opção da "derivação" (que iria trabalhar), pode aplicar-se bem mais e mais diligentemente para as meta-aventuras e outros elementos não-Narrativista na crença equivocada de que eles estão enfatizando a "história". O prognóstico para o gozo de jogar não é favorável.

Pode-se perguntar: se esse projeto é tão horrivelmente disfuncional, porque é tão popular? A resposta exige uma perspectiva econômica em RPGs, além da um conceituo funcional descritos neste ensaio, e é melhor deixar para outra discussão.

"O" Verdadeiro Jogo

O Ideal Maravilhoso: um projeto de RPG que satisfaça qualquer participante, sem estresse, sem ajuste de qualquer parte, não há possibilidade de desacordo interpessoal e nenhuma preparação desnecessários.

O "Jogo Universal".

Francamente, é um conceito imbecil, existindo apenas para aguçar o apetite dos consumidores frustrados para um produto programados. Objetivos GNS diferem entre as pessoas, as variantes preferenciais de cada modalidade GNS diferem entre as pessoas, e a facilidade dfa mecânica do sistema, necessariamente, uma gama limitada de tais preferências, facilitam ou facilitam nada. Todos nós faríamos bem olhar no espelho todas as manhãs e parar: "não existe nenhum RPG universal."

No entanto, o termo "universal" também é usado para uma opção bastante sensata e funcional no desenvolvimento de RPG, que é muito melhor descrito pelo termo geral. Um game design geralmente mantém constante um ou dois dos elementos constantes dos role-playing (Personagem, Ambiente, Situação, Sistema e Cor) e fornece orientações para personalizar os outros elementos. GURPS e Fudge são exemplos perfeitos, assim como seus múltiplos imitadores: O Sistema é mantido constante e muito claro, Ambiente e a Cor são prioridades para o GM de um modo claro e específico, e, em seguida, Personagem e Situação são personalizados.

Um projeto de jogo em geral é muito mais do que alargar o conceito original do Sistema do AD&D, onde Ambiente, Situação, e de Cor é altamente fixo, com o elemento do Personagem começando a ser customizável. Outras combinações são possíveis, como em Sorcerer e Orkworld, em que o Sistema é altamente fixo, Personagem e Situação são personalizados, e finalmente Ambiente são personalizados no lugar (a Cor é diferente entre estes dois jogos).

Em outras palavras, o chamado "modelo universal" no design de RPG é realmente um projeto geral, e um jogo coerente geralmente fica tão firme em sua orientação GNS como qualquer outro. A questão fundamental é evitar a confusão com "universal" no sentido de "jogo que satisfaz toda e qualquer possível interpretação".

Mal-entendidos

Um número de código-frases para descrever o sistema de RPG e objetivos tem surgido dentro dos grupos de jogadores, e esforçaram-se para combinar seus interesses com o espectro de jogos disponíveis, mas a maioria deles faltam substância:

Regras pesadas vs. Regras leves: essa dicotomia é vagamente orientada para a procura alta/baixa e para o tempo de manipulação, mas o objetivo é confundido com tão-chamado realismo e o tão-chamado história. (Esta confusão é um produto do design do período de transição de 1990-1991, exemplificado pelo Fudge e pelo The Window.) O conceito de regras de foco, em termos de objetivos e modos, não entrou no entendimento popular do hobby.
Integralidade: tanto quanto posso dizer, esse prazo depende de uma apresentação mais completa possível de todos os elementos enumerados, aparentemente de forma que qualquer ênfase pode ser escolhida, no quais os aspectos a destacar ao se jogar de modo Simulacionista, por eliminação e não pela criação.

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Bom, aventureiros, essa tradução demorou mais do que de costume por "n" motivos que não enumerarei aqui, mas logo teremos o desfecho desse ensaio. Repito como antes, qualquer erro ou discrepância em relação ao texto original ou interpretação errônea. eu dou um [EDIT] e corrijo aqui para o deleite dos senhores.

Próxima Tradução: GNS 6 - Jogar Realmente
Anterior: GNS 4 - Noções Básicas do Desenvolvimento de Role-Playing Games

RPG - O Jogo

fernandofenrirx@yahoo.com.br (Fernando "FenrirX" Afonso) — Wed, 30 Sep 2009 08:21:00 PDT

Saudações Aventureiros!

Um amigo meu, o Arthur, acho o vídeo no Youtube que gostaria muito que os senhores avaliassem. Esse vídeo foi feito pelo núcleo de perquisa O Grupo, formado por estudantes de uma escola de Pernambuco, juntamente com seus professores, o Prof Edinaldo Ribeiro e a Prof. Carol Araújo, e filmado nos Arquivos Públicos de PE.

Bom, esse curta por si só se comenta sozinho, então gostaria que os senhores assistissem, são 9 minutos o primeiro e quase 8 minutos o segundo:

FenrirX®

A Jornada do Herói

fernandofenrirx@yahoo.com.br (Fernando "FenrirX" Afonso) — Tue, 29 Sep 2009 09:52:00 PDT

Saudações Aventureiros!

Hoje venho falar de um estudioso em mitologia e religião que influenciou muitos escritores e cineastas contemporâneos com suas comparações e livros: Joseph Campbell. Ele criou o Monomito, ou a jornada (quase obrigatória) que todos os heróis mitológicos - e alguns de fantasia - percorrem até ter seu "happy end". Ele é citado em vários livros de RPG como exemplo de formatação de aventuras, e abaixo vamos passar os passos da jornada como exemplo de formação das histórias de heróis em suas aventuras (tanto como mestres ou jogadores).

Os 12 Estágios da Jornada do Herói

Mundo Comum - O mundo normal do herói antes da história começar. Esse é a base onde começam todos os heróis, sejam vivendo com os pais, ou vivendo sua vida normal até o chamado da aventura o atingir. Nesse ponto, os narradores de Vampiro (A Máscara ou O Requiem) chamam de Prelúdio do Personagem. Em outros jogos, simplesmente de histórico.
O Chamado da Aventura - Um problema se apresenta ao herói: um desafio ou a aventura. Esse é a parte onde o personagem deixa de ser um figurante no mundo e vira um protagonista. É a parte mais clichê dos jogos de fantasia (Exemplo mais nítido: Dungeons and Dragons), mas também pode ser algo mais marcante e não tão épico, como o Abraço em Vampiro, ou quando o "grupo se reúne" para um objetivo comum. Notem que como o Monomito é ligado a um personagem único, essa empreitada pode muito bem ser centrada (pelo jogador) no personagem, ou no grupo (para o mestre).
Reticência do Herói ou Recusa do Chamado - O herói recusa ou demora a aceitar o desafio ou aventura, geralmente porque tem medo. Essa parte da jornada é rara, pois em jogos diversos do RPG, os jogadores estão cientes que seus personagens são os heróis-protagonistas da campanha, mas em alguns sistemas mais dramáticos, isso pode muito bem ser usado pelo mestre para dar mais ênfase no histórico do personagem, como base onde será criado suas motivações.
Encontro com o mentor ou Ajuda Sobrenatural - O herói encontra um mentor que o faz aceitar o chamado e o informa e treina para sua aventura. Isso é mais clichê em filmes de aventura fantástica (Vide Star Wars e Senhor dos Anéis) mas é um recurso deveras interessante se usado por narradores. Em Vampiro, o carrasco vira mentor, como na maioria dos Abraços. Em outros cenários mais fantásticos, o mentor é algo que logo se deixa para trás, e por alguns jogadores, nem se tem a lembrança deles.
Cruzamento do Primeiro Portal - O herói abandona o mundo comum para entrar no mundo especial ou mágico. Esse seria o primeiro contanto com o mundo "lá fora", ou a primeira saída de sua cidade à procura de aventuras no meio selvagem, ou o primeiro contato com seres semelhantes ao que o personagem se tornou.
Provações, aliados e inimigos ou A Barriga da Baleia - O herói enfrenta testes, encontra aliados e enfrenta inimigos, de forma que aprende as regras do mundo especial. Esse é o meio estágio de vários encontros e desafios que os personagens terão durante toda a vida "ingame".
Aproximação - O herói tem êxitos durante as provações
Provação difícil ou traumática - A maior crise da aventura, de vida ou morte. Essa parte é essencial ser explorada pelos narradores e mestres, pois coloca mais drama em suas narrativas. Algum membro do grupo morreu: qual o relacionamento dos outros com o membro perdido? Ou então, o mentor que acompanhava o personagem tem que se separar do pupilo, deixando ele a sua própria vontade. Quão ligado era o personagem ao mentor? É muito bom enfatizar esses laços para criar verossimilhança com a realidade.
Recompensa - O herói enfrentou a morte, se sobrepõe ao seu medo e agora ganha uma recompensa. Esse estágio sempre é encontrado nos cenários fantásticos, como o objetivo principal do grupo: o grupo está a procura de algo de valor, e depois de muitas batalhas, encontram o "guardião", e depois de uma batalha (leia disputa física ou mental), o objeto de valor é pego.
O Caminho de Volta - O herói deve voltar para o mundo comum. Essa é a jornada de retorno do herói (ou heróis). Notem que aqui o sistema dramático e enfocado no caminho, mas pode ser colocado em sistemas mais dramáticos como a redenção do personagem.
Ressurreição do Herói - Outro teste no qual o herói enfrenta a morte, e deve usar tudo que foi aprendido. A morte aqui pode ser a física ou a psicológica, mas para uma dramatização mais vasta, pode ser o obstáculo entre o que o personagem pegou na Recompensa e o que ele deve fazer - para bem ou para mal - com o item. É o conflito com o justo e o injusto.
Regresso com o Objeto - O herói volta para casa com o "objeto", e o usa para ajudar todos no mundo comum. Essa é a catarse do personagem, ou os louros da vitória, muito comum em cenários de fantasia, e muito difícil de alcançar em cenário mais dramáticos.

Depois desse elucidamento, usem a Jornada do Herói como queiram, pois é um bom gancho para ótimas aventuras épicas. E observando esses passos, podem ver que muito filmes e livros seguem os mesmo passos. A exemplo citado na Wikipédia: "Para citar vários exemplos, as histórias de Prometeu, Osíris, Buda e Jesus Cristo todas seguem este paradigma quase exatamente, enquanto a Odisséia apresenta repetições freqüentes da Iniciação, o conto da Gata Borralheira (Cinderela) segue esta estrutura um tanto mais livremente e até mesmo o anime Cãezinhos de Sorte se vale de alguns estágios."

Boa jogadas!

FenrirX®

The Cat Piano

fernandofenrirx@yahoo.com.br (Fernando "FenrirX" Afonso) — Thu, 24 Sep 2009 08:00:00 PDT

Saudações Aventureiros!

Investigando os vários blogs no qual assino o feed, vi esse vídeo no Uhull, e achei muito inspirador. Trata simplesmente de uma animação baseada em uma poesia, que o Budah do Uhull e a Juliana/Chéspa/Faísca do TPMmulheres traduziram e colocaram a legenda. Divirtam-se!

Créditos:
Uhull.com.br
tpmulheres.net
catpianofilm.com

GNS 4 - Noções Básicas do Desenvolvimento de Role-Playing Games

fernandofenrirx@yahoo.com.br (Fernando "FenrirX" Afonso) — Tue, 22 Sep 2009 22:40:00 PDT

Saudações Aventureiros!

Depois de uma breve pausa, continuamos as traduções do módulo GNS, desenvolvido por Ron Edwards do fórum gringo The Forge. Para quem pulou de para-quedas nesse humilde blog, trata-se de um "manual" de interpretação, interação e desenvolvimento para jogar RPG como o pessoal do fórum faz. Esse mesmo pessoal desenvolve a maioria dos RPGs Indies conhecidos nessas últimas décadas. Abaixo vai a tradução parte feita por Petras Furtado e por mim (Fernando Afonso) para o prazer dos senhores, leitores do blog.

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GNS E OUTROS ASSUNTOS SOBRE A TEORIA DO ROLE-PLAYING

Por Ron Edwards
Tradução: Petras Furtado e Fernando "FenrirX" Afonso.

Copyright Adept Press 2001

Capítulo 4: Noções Básicas do Desenvolvimento de Role-Playing Games

Sistema, sistema, sistema. Ou, mais apropriadamente, design, design, design. Os elementos
listado no Capítulo 1 (Personagem, Situação, Cor, Ambientação, Sistema, Premissa Inicial) podem ser organizados para facilitar uma maior coerência no Capítulo 2 (GNS, Premissa Desenvolvida) e no Capítulo 3 (Postura), e assim facilitando um jogo mais divertido. Esse princípio é geralmente exemplificado pelo bordão "Sistema faz Diferença"(System Does Matter).

Por "Coerência", quero dizer o grau que um grupo pode atingir e sustentar uma Premissa Compartilhada (ou como no tópico para Exploração, em um jogo Simulacionista) - e por definição, continuar a aproveitar a atividade social de interpretação (role-playing) de forma consistente. As pessoas não precisam concordar em todos os detalhes ou eventos do jogo, e elas certamente não necessitam se conformar com uma única e imutável Postura ou perfil GNS. Contudo, para existe a interpretação em conjunto com o máximo de sucesso, seu consentimento compartilhado deve ir além de simplesmente compartilhar a Premissa inicial. Em qualquer medida que eles façam sobre isso, o grupo estarão coerentes.

Na última vez que os vimos, nossos amigos vampiros haviam se tornado um grupo coerente. Agora, a sua atenção está voltada para o verdadeiro e real item conhecido como o jogo de RPG. O que há nele?

Este capítulo é dedicado a um Léxico (Glossário) para discutir os componentes mecânicos do RPG, na necessidade de eventualmente comentar sobre como o design afeta a coerência no capítulo a seguir. Eu vejo dois elementos relacionado no design: Personagem e Sistema.

Personagem

Essa terminologia pretende dissecar os componentes processuais da entidade imaginária chamada "meu personagem". A idéia é formar a base para a criação de personagem que seja integrada com os objetivos de design geral do jogo, quaisquer que sejam eles.

A meu ver, existem três componentes muito grande para um personagem. Eu também acho que elas sempre se aplicam; em outras palavras, a interpretação (role-playing) necessita de todas as três exigências para existir. Design, por outro lado, às vezes sai uma ou mais não declarada, caso em que os elementos em falta são abertamente ou disfarçadamente inseridas durante o jogo.

Eficácia inclui todos os números que são usados para determinar o sucesso ou a extensão de uma ação. Em sistemas baseados em Fortuna, estes incluem o conhecido Acertar, Sucesso na Perícia, Jogadas de Dano, e qualquer coisa como essas. Em sistemas baseados em Carma, seria os valores básicos, por exemplo, os números dos Elementos no Everway (Jogo) ou contagens dos números dos Atributo em Amber. Em sistemas baseados em Drama, a eficácia é regida por Regras de Diálogo. (Veja abaixo para discussões da Fortuna, Carma, e Drama.)

Na procura de material sobre a Eficácia de um personagem, você terá uma idéia do seu "nicho" ou esfera de influência, o que eles bons e o que eles não são.

A Eficácia é muitas vezes "em camadas". Na discussão sobre a Eficácia, é preciso ter o cuidado de distinguir entre o valor real e os meios pelos quais ele é derivado, porque muitas vezes uma etapa do processo é chamado em vez do valor eficaz em si. Por exemplo, os pontos gastos em um atributo básico no jogo Champions passam por uma taxa de câmbio, de tal forma que três pontos resultam em um ponto mais em Destreza. Além disso, a pontuação de Destreza se passa através de uma divisão por três ou cinco, e em alguns casos, um acréscimo de 11, bem como, a fim de chegar a um valor que é efetivamente utilizado em jogo (um valor de Eficácia).

Em contrapartida, um valor de Eficácia sem camadas é determinada, gravada, e utilizada como tal, sem derivação. A pontuação para a Terra, Ar, Fogo e Água em Everway são divididos em 20 pontos ou menos, e são utilizadas em seus respectivos valores durante o jogo. A pontuação para a Focus é definido de 1 a 10, quando se faz um personagem em Zero, e esse valor é usado como exemplo durante o jogo. Três descrições de habilidades de um fantoche ( "Este boneco pode gritar bem alto") em Puppetland são determinados durante a criação do personagem e são usados sem modificações durante o jogo.

Recursos inclui qualquer conjunto utilizável disponível, em que a Eficácia ou mecânica Meta-Jogo pode ser usada, ou que são reduzidas para refletir os ferimentos do personagem. Os mais óbvios são Resistência (Endurance), Sanidade (Sanity), ou Pontos de Vida (Hit Points)(ou mesmo "Vida" em freqüentes jogos de ressurreição), mas esta categoria também inclui a amplitude e a profundidade dos conhecimentos de Magia(Magic), por exemplo, ou mesmo os Recursos em Dinheiro do personagem (Resources ou Wealth). Pontos de Experiência, em algum sistema, age como um Recursos para certa mecânicas.

Na procura por recursos materiais de um personagem, você ter uma idéia do quão duro, (in) destrutivo, e "carregado" eles são.

Meta-jogo inclui todo o posicionamento e as declarações comportamentais do personagem, bem como os direitos do jogador de sobrepor-se à Eficácia das regras existentes. Assim, ela inclui coisas como relacionamentos ( "Hunteds" no Champions) e as limitações no comportamento (Desvantagens psicológicas, Tendência), bem como Mecânica Meta-Jogo, como Problema (Trouble) ou Pontos de Sorte(Luck Points) ou o-que-você-tem, que permitem re-rolar ou substitui outros na resolução base do sistema. Claramente, o material dentro do Meta-Jogo podem afetar diretamente a Eficácia e o Recursos, como acontece com o dado de Problema (Trouble) dar bônus em Orkworld, ou em outros jogos isso não ocorrer, como com o Código (Code) Vs Mortes (Killing) em Champions, sendo tomadas para limitar as ações de um personagem sem um efeito formal sobre qualquer outra mecânica de jogo.

Questões Meta-Jogo está intimamente relacionada como Balança do Poder, que é definida como os graus relativos ao qual os Jogadores e GMs têm o privilégio de ter um impacto sobre os acontecimentos em jogo. Na procura por material Meta-Jogo de um personagem, você ter uma idéia dos parâmetros comportamentais em que o jogador é, pelo menos nominalmente, comprometido à ficar, e os direitos a sobrepor-se ao sistema através de mecanismos Meta-Jogo.

No que respeita todos os três componentes, características nomeadas nas fichas do personagem pode encontrar-se em uma ou outra categoria de jogo para jogo. Dinheiro, por exemplo, é um Recursos em um jogo de GURPS, um valor de Eficácia em Call of Cthulhu, e Meta-Jogo em Champions 3 ª edição.

Divisa entre os componentes das três características

Moeda representa a relação entre os três componentes, tanto durante a criação do personagem quanto durante o jogo. Seu nome vem da observação de que: (1) "Valores" podem ser deslocados e trocados dentre os três componentes durante a criação do personagem; e (2) que as características ou a utilização de uma categoria pode ter impacto sobre a utilização dos outros durante o jogo.
Estes mecanismos de intercâmbio entre as três categorias podem ou não ser evidente (por exemplo, um sistema de pontos para gastar). Podemos olhar para dois RPGs diferentes e comparar como as três categorias são distribuídas, e como são controladas.

A criação de personagens varia enormemente em todos os RPGs. Vemos toneladas de métodos, distribuídas em toneladas de maneiras até mesmo em jogos bem simples: Pontos vs Distribuição Aleatória, Camadas vs Não-Camadas, Moeda Explícita vs Implícita, relação entre os Três Elementos Fixa vs Flexível, e muito mais. Eu não afirmo que não há qualquer um melhor para seguir. Eu acho que a maioria dos desenvolvedores de criação de personagens foi imitativa e astutamente orientada, mais do que o conceito integrado com qualquer objetivo geral do design de RPGs. Eu também acho que alguns designs são fundamentalmente errados, pelo menos por modos específicos de jogo; meu argumento Atributos/Habilidades é um exemplo.

Alguns jogos são definidos praticamente pela capacidade de gasto aberta de uma Moeda evidente, por exemplo, GURPS. Outros são sólidos e fixos como rochas dentre das categorias, por exemplo, Dungeons & Dragons, independentemente da sua "colheita". (Nota do Tradutor: "Colheita" aqui foi uma piadinha do Ron, onde ele se refere a Edição...) "Classe", por exemplo, geralmente se refere a uma forma específica de impor divisão entre as categorias, como diferentes classes significa padronizar diferentes "ganchos" de combinações da Moeda.

Olhando através dos projetos de RPG, eu vejo que muitos jogos permitem "negociação" tanto dentro como entre as categorias durante a criação do personagem, muitas vezes com uma taxa de câmbio:

Se você baixar sua Força, você pode comprar sua Destreza ou se você deixar cair a sua Força, você tem mais pontos para comprar em Habilidades. Estes exemplos permanecem dentro da categoria geral de Eficácia.
Se você baixar sua força, você pode comprar a sua Resistência ou Pontos de Vida ou o que quiser. Este seria o cruzamento das categorias Eficácia e Recursos, como seria o de aumentar o seus Pontos de Sorte em detrimento dos Pontos de Habilidades.

Eu sugiro que essas operações (com ou sem uma ostensiva Moeda generalizada) é muito perigosa, por duas razões. O primeiro é a existência de interrupção(breakpoints) na Eficácia, e a segunda é que a "feira" é quase impossível de evitar. Ambos são extremamente elevado quando a criação da matemática dos personagens incluem níveis.

Aqui está um exemplo de interrupção: a Eficácia no Champions é amplamente baseada em divisão de pontos, como 1/3 da sua DEX(Destreza) ou 11 + STR/5(Força), ou coisas assim. Portanto interrupções são cruciais - todos acabam com a DEX de 20, 23 ou 26, por exemplo; qualquer outra pontuação é somente minimamente útil e pontos restantes poderiam ser melhor gastos em outro lugar.

Feira (no inglês soybean trading, ou comércio de soja) ocorre mais freqüentemente quando "atributos derivados" estão envolvidos. O truque do famoso Champions é certamente familiar para muitos de nós: comprar o seu STR(Força) (1:1) e END (Resistênca) (1:0.5), que automaticamente eleva o REC (???) 1 ponto. Agora, comprar no seu REC, lhe dá 2 pontos de volta. Ganho líquido: 0,5 pontos. Faça isso 10 vezes, e seu rendimento bruto é de 10 pontos de STR, 20 pontos de END, e 5 pontos de lucro puro.(Nota do Tradutor: Combo detectado!)

Moeda aplica-se tanto durante o jogo quanto durante a criação do personagem. Na mais óbvia, os gastos ou perda de recursos pode afetar a Eficácia, como quando se corre fora de Pontos de Magia ou quando acumula prejuízos de tal forma que valores de habilidade são reduzidos. O Meta-Jogo pode ser igualmente afetados por Recursos, quando é preciso recorrer a um "Poço de dados" a fim de rolar-los novamente. Mais sutilmente, em múltiplas relações que ocorrem em vários RPGs, como a habilidade Meditação, que permite a recarga um Recurso mais rapidamente.

Moeda também está relacionada intimamente a um Sistema de Recompensa e (por falta de um termo melhor) Sistema de Punição, pois esses dão feedback para os elementos da Moeda em todos os momentos durante o jogo. Processos de melhoria são um tipo comum no Sistema de Recompensa, mas não o único; Danos e morte para o personagem é um tipo comum de Sistema de Punição, mas não o único.

Os sistemas de recompensa têm sido profundamente pesquisados por mim, mas eles esperam um debate rigoroso, como os conceitos-base do GNS, Postura, e os componentes de Recursos todos devem estar interligados. Algumas das questões incluem:

O que está sendo recompensado? Público? Interpretação por si só? Ações do jogador? Resultados de conflitos? Em momentos de jogo?
Quem está sendo recompensado, o jogador ou o personagem?
São necessários Sistemas de Recompensa? Em que âmbitos ou os prazos de execução são mais ou menos importante?
Se estamos falando de melhoria do personagem, como se procede? Linear ou exponencial? Se exponencialmente, é o expoente positivo ou negativo?
Fazer alterações nos valores e aspectos do personagem afetará a taxa de câmbio da Moeda em si?

Dada a importância surpreendente da Moeda entre os vários componentes do personagem, desenvolvedores de RPGs fariam bem em considerar todas as seguintes:

Quais são as três categorias.
Todos eles não existem no ato de "jogar" com um personagem.
Como, quando, ou se o intercâmbio está envolvido entre as categorias, ou seja, não apenas entre os "itens com o nome" na ficha.
Subdivisões, nuances, camadas e dentro de cada um.

Infelizmente, penso que muitos desenvolvedores de RPG foram e estão "viajando". Sua atenção estava em chamar elementos no jogo como "Força" e "% para bater" em vez de Eficácia. Tal abordagem no design de personagens permite margem para todos os tipos de propriedades emergentes, tais como o Ponto de Cumplicidade no Champions ou na maioria mini-maximizada dos jogos no fim dos anos 80, ou qualquer outro número de elementos "assumidos" do jogo que subvertem aos objetivos declarados do design.

Eu penso que os fundamentos mais uma abordagem para o processo de projeto trará menos problemas deste tipo. Sem um vocabulário dos fundamentos, vamos acabar com permutações infinitas da mesma moeda, desencontros e confusões com quase todos os "jogo" de novo. Na verdade, é exatamente isso que nós temos.

Sistema

Sistemas de resolução de RPG são um tema difícil, e os seguintes são limitada apenas para o maior problema, a Resolução do Evento.

Para a Resolução do Evento, os termos mais relevantes são: Drama, Fortuna, e Carma (muitas vezes chamado DFK - Drama, Fortune and Karma). Estes termos descrevem os meios mecânicos e sociais, entre as pessoas reais, pelo qual uma ação imaginária ou evento é determinado a acontecer.

Resolução do Drama depende da afirmação declarada sem referência a atributos listados ou elementos quantitativos.
Resolução do Carma depende da afirmação aos atributos listados ou elementos quantitativos, sem um elemento aleatório.
Resolução da Fortuna depende da afirmação utilizada em um dispositivo aleatório de algum tipo, geralmente delimitadas por pontuações quantitativas.

Cada um: Drama, Carma, e Fortuna merece uma dissertação maciça. Minha discussão on-line do Fortune-in-the-middle como um facilitador do jogo Narrativista é um bom exemplo, assim como minha comparação de plano/curvas lineares com efeitos incorporados separados.

Estes três tipos de resolução podem ser combinadas em uma variedade quase infinita entre os diversos elementos de desenvolvimento do RPG; poucos ou nenhum RPGs deixam de fazer uso de pelo menos dois deles. Também é certo afirmar que eles podem ser combinados em uma variedade quase infinita entre os diversos objetivos GNS. Nenhuma particularmente delas correspondem a qualquer (quaisquer) um dos objetivos GNS. Mais importante, eu não penso que os métodos Drama necessariamente facilita o jogo Narrativista. No entanto, eu sugiro que um sistema de jogo pode ser organizado de tal forma que um subconjunto GNS e a Premissa desenvolvida são mais compreensíveis, e este é o tema desenvolvido no próximo capítulo.

Sistema de Resolução freqüentemente incluem mecânicas Meta-Jogo, como mencionado acima, que permitem a um jogador sobrepor-se ao sistema de resolução "comum" do jogo. Estes são encontrados em uma ampla variedade de combinações em termos funcionais, bem como os termos DFK.

O excesso (over-ride) pode ocorrer antes, depois ou no lugar da mecânica no sistema regular.
O excesso (over-ride) pode ou não contar com Recursos de algum tipo.
O excesso (over-ride) na versão DFK pode espelhar a versão do sistema comum do DFK, ou pode variar drasticamente.

Exemplo #1: um certificado em Prince Valiant pode ser resgatado (perdido) por um jogador na condição que aquele personagem tenha subjugado o adversário. A Mecânica substitui o Sistema de Resolução costumeiro (comparando as moedas jogadas), que é simplesmente ignorado. Isso ilustra uma mecânica Meta-jogo Dramática que substitui uma mecânica de linha-base em Fortuna, e contando com um Recurso Insubstituível.

Exemplo #2: um dado bônus em Over the Edge pode ser adicionado a rolada de um jogador, aumentando a chance de sucesso. A Sorte não está definitivamente perdida, mas não pode ser utilizada novamente durante a mesma sessão. Isso ilustra uma mecânica Meta-Jogo de Fortuna, adicionada a um mecânica com base Fortuna, e com base em um Recurso Substituível.

Por definição, o papel do personagem na "decisão" do lado do over-ride é retroativo e, portanto, a própria existência da mecânica Meta-Jogo está ligada à Postura Autor ou Diretor.

Interruptores e Mostradores

A organização dos componentes da resolução, considerando ambos o Personagem e o Sistema, pode ser pensado como Interruptores e Mostradores. Interruptores são elementos discretos (termos ou valores) do personagem que são colocados em ordem; eles podem ter configurações diferentes mas, uma vez definida, eles são fixos. Mostradores são elementos contínuos (valores) que podem variar de alto a baixo dentro de um intervalo. Interruptores e Mostradores podem ser completamente separados, ou também podem conter um ao outro.

A maioria dos métodos de criação de personagem, que incluem Classes ou Clãs, ou que envolvam escolher um item cada em uma das duas listas, estão utilizando Interruptores em grande escala, em que Mostradores menores são incorporados. Em contrapartida, a maioria dos sistemas de criação de personagem, que incluem um conjunto de pontos que podem ser livremente distribuído sobre as opções estão utilizando uns Mostradores de grande escala, em que Interruptores menores (por exemplo, limitações comportamentais) são incorporados alternativamente. Existe uma abundância de outras possibilidades, bem como as sobreposições entre estes dois. Fico feliz em dar exemplos, como parte de uma discussão em curso.

(Em ambos os casos, o método de "ajuste" pode ser tanto opção pessoal como métodos aleatórios; para efeitos do debate atual, não importa qual sejam.)

Ao olhar para os diversos RPGs, temos o contraste constante e o que é permitido variar, durante a criação do personagem. Que elementos afetam um ao outro durante o jogo? Que peças podem ser negociadas entre si durante a criação do personagem? Ainda é mais divertido o material oculto, como os métodos do Drama ("salvar ações") que são empregados para alterar a ordem de ação no meio do combate, ou para a resolução de um outro modo altamente centrado no Sistema Fortuna, ou quando o Meta-jogo (chamando a atenção para outro alinhamento do personagem do jogador ") é usado para limitar as opções de um competidor.

Acho que estamos indo muito longe para chegar a um significado taxonômico (Nota do Tradutor: Taxonômico vem de Taxonomia: Ciência que trata da descrição, nomenclatura e ordenamento dos seres vivos.) para a compreensão de como estas combinações são organizadas através dos RPGs existentes e potenciais, e, além disso, que a discussão está muito alongada. O capítulo seguinte começa uma discussão de como se relacionam as combinações de Premissa e GNS.

Mais coisas para discutir mais tarde

Os seguintes tópicos foram todos investigados por mim em toda a vasta maioria dos projetos de Role-playing Games, desde a invenção do hobby. Alguns deles foram abordados em fóruns públicos, e outros não. Tenho evitado discuti-los a qualquer profundidade, dada a falta geral de compreensão dos princípios fundamentais deste ensaio, mas eu gostaria muito de desenvolvê-los no futuro.

A relação entre: anunciar um destino para a ação, mas não concluir uma ação inicialmente, determinar a conclusão da ação, e determinar os efeitos de uma ação.
A ordem em que os eventos acima são conduzidas por pessoas reais, e não pela causalidade em jogo. Este princípio geralmente é ilustrado de forma local pelo conceito Fortune-in-the-middle.
Tempo de busca e tempo de manipulação, conforme definido no meu ensaio "Sistema Não Importa" (System Doesn't Matter).
Probabilidades em geral, incluindo: as questões de plano vs curvas lineares, separadas vs efeitos incorporados, substituição vs resultados não-substituidos, e muito mais. Esta discussão seria interessante incluir o sub-tema dos conceitos críticos e inépcia.
Métodos de números-alvos, em contraste com métodos de resolução de oposição.
Tarefa contra a resolução de conflitos, ou seja, precisamente o que está sendo determinado por uma unidade de esforço (do sistema) pelos participantes. Esta questão é central para o desenvolvimento facilitado do jogo Narrativista, mas poderia muito bem ser desenvolvidos, em formas distintas, em todos os três modos.
Resolução de cena vs resolução de ação, o que não é a mesma tarefa contra a resolução de conflitos. Resolução de cena primeiro aparece como um dispositivo Joguista em Tunnels & Trolls, desapareceu da filosofia do desenvolvimento por mais de uma década, em seguida, foi ressuscitado como um dispositivo Narrativista em Story Engine.
Distinções entre os sistemas para ações significativamente simbólicas (por exemplo: magia), bem como entre estes e sistemas de ações mundanas.

Um equívoco popular

O termo "Sem Dados" (Diceless) entrou no Léxico do role-playing com o aparecimento do revolucionário RPG Amber, mas quase que instantaneamente adquiriu nuances de significado muito além do seu conteúdo literal. Diceless tem sido associado com a História de Orientação (como é chamado), com criatividade, com a madura abnegação do "power-gaming" (Nota do Tradutor: No Brasil, o que chamamos de jogo overpower), e geralmente com qualquer coisa que o termo use, com qual os dados não são envolvidos. Esse uso do termo não é nada mais nem menos do que um juízo de valor e devidamente ignorado.

Ainda mais confusa, o termo parece ser aplicados em coisas extremamente diferentes no desenvolvimento de Role-playing Games. Dizer que Amber ou Puppetland é "sem dados" é literalmente correto, e isso acontece pela sua correspondência e com a sua dependência do Carma e do método Drama, no entanto, dizer que Castelo Falkenstein, literalmente, é "sem dados" é correto, mas funcionalmente sem sentido, como seu sistema é totalmente baseado em Fortuna. O texto do jogo sofre muitas oscilações para celebrar as nuances que os cartões trazem para role-playing, mas a verdade é que o seu sistema de cartão é um sistema Fortuna. O texto do Everway, por outro lado, reconhece abertamente que a sua utilização de cartão é opcional, e também é um componente para um jogo baseado em Fortuna.

E o mais importante, não vejo nenhuma razão especial para associar "diceless", ou mesmo a ausência de métodos Fortuna com Narrativismo. Mais uma vez, e conforme discutido em mais detalhe no capítulo seguinte, a gama de variantes DFK e combinações dentro de cada um modulo de Joguismo, Narrativismo e Simulacionismo são muito amplos. O jogo excelente como o Theatrix erroneamente identificou a falta de dados com um foco crescente na criação da história, e essa identificação absurda se espalhou rapidamente através da cultura role-playing no início de 1990.

Onde estão nossos vampiros?

O exemplo utilizado até agora tem tido um breve descanso para este capítulo, porque os jogadores estão fazendo o erro horroroso de compra, sem considerar quaisquer problemas técnicos apresentados até agora, o mais amplamente divulgados, melhor ilustrado RPG disponíveis - isto é, estritamente com base na Cor. O seu destino será apresentado no próximo capítulo.

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Terminando esse longo e exaustivo capítulo, logo teremos mais traduções desse fantástico módulo que abrirá os olhos de muitos jogadores, e enriquecerá mais ainda nosso conceito de jogos de interpretação de personagens. Reafirmo que, se algo estiver errado ou não condizer com o original, dou um [EDIT] e corrigo logo o erro seja identificado.

Próxima Tradução: GNS 5 - Coerência e Design de RPG
Anterior: GNS 3 - Postura

Legend of The Seeker

fernandofenrirx@yahoo.com.br (Fernando "FenrirX" Afonso) — Thu, 17 Sep 2009 08:01:00 PDT

Saudações Aventureiros!

Há algum tempo atrás, meu amigo Kayo me apresentou uma série que fez sucesso nos EUA e já teve sua Segunda Temporada confirmada: Legend of The Seeker, dos mesmo produtores de Xena: Warrior Princess e Hercules: The Legendary Journeys.

Sinopse (Via Wikipédia):

Esta série de fantasia épica é baseada no bestseller de Terry Goodkind, A Espada da Verdade, livro que foi traduzido em mais de 20 línguas. Do produtor executivo Sam Raimi (Homem-Aranha) e das forças criativas das séries Hercules: The Legendary Journeys e Xena: Warrior Princess, a série "Legend of the Seeker" segue a extraordinária história de Richard Cypher (Craig Horner), um simples jovem órfão que se transforma num verdadeiro líder com poderes mágicos, e da sua aliada Kahlan (Bridget Regan), uma bonita e misteriosa mulher que o ajuda a descobrir o seu destino. Juntos vão tentar encontrar respostas a alguns dilemas pessoais e enfrentar todas as adversidades que lhes vão aparecendo pelo caminho. Aos dois heróis épicos junta-se também Zedd (Bruce Spence), um velho, magro e louco sábio que espalha sabedoria e magia. Zedd começa por ser um dos mais velhos e fiéis amigos de Richard, no entanto, esconde um segredo… um importante segredo que pode mudar a vida deste. Estas personagens, juntamente com a espada mágica, vão formar uma força única que vai intervir contra o tirano e sanguinário Darken Rahl (Craig Parker) na sua busca pelo domínio total e conquista do poder.

Consegui achar a série em formato online, e abaixo coloco para os senhores apreciarem o primeiro e o segundo episódio:

E os outro episódios:
03-04-05-06-07-08-09-10-11-12-13-14-15-16-17-18-19-20-21-22(Final)

No momento não temos notícias se será exibido aqui no Brasil, mas os links acima estão legendados em português (Portugal), e servem para apreciação sem intuito comercial.
Divirtam-se!

Créditos: www.blogdefilmes.com

FenrirX®