КОРДИЕРИТ (дихроит, водяной сапфир, иолит) — коллекционный минерал, алюмосиликат магния и алюминия. Благодаря свойствам плеохроизма использовался мореплавателями для определении положения Солнца при пасмурном небе (т. н. «компас викингов»). В настоящее время полагают, что «солнечный камень» представлял собой дощечку с укрепленным на ней магнитным камнем (магнитным железняком) . Возможно, викинги уже использовали и компас, который в Китае был известен как указатель направления с 250 г. н. э.» То есть, он показывал положение Солнца сквозь облака.

«В 1948 году в Гренландии в руинах, относящихся примерно к 1200 году, был обнаружен деревянный диск с нарезками. Если бы диск был полным, то нарезок было бы 32, что соответствует 32-частному делению компаса, которое, как известно, использовалось в позднем Средневековье, поэтому было высказано предположение, что викинги использовали более совершенную систему пеленгации, чем предполагалось до сих пор, и что этот предмет — пеленгаторный компас викингов. В центре диска есть отверстие: в него можно было вставить ось, которая могла служить ручкой, и на такой оси могли быть, кроме того, укреплены стрелка солнечных часов и подвижная стрелка-указатель, которая могла отмечать курс, что было полезно, хотя, конечно, не необходимо. Две насечки, находящиеся под прямым углом друг к другу, судя по всему, чем-то отличались от других; на них заметны царапины. Возможно, они обозначали две главных стороны света, например север и запад».

Таковы догадки скандинавских учёных. Они отражены и в фильме [4] в виде рис. 12, на котором указаны: основная линия на север и юг (вертикальная стрелочка), линии северного и южного наклонения (2 верхние горизонтальные стрелочки) и прочие необходимые данные для определения направления на полюса. Однако возникает вопрос: каково было первоначальное назначение этого диска? Даже если впоследствии он стал своеобразным компасом, сложным в использовании, был ли этот деревянный диск компасом изначально? — Мой ответ отрицателен, нет, не был, рис. 12.

Рис. 12. Моё чтение надписей на выделенных ликах компаса

Ч выделяю на рис. 12 два лика, верхний и нижний, хотя подозреваю, что между ними может находиться еще и средний лик. Верхний лик представляет собой мужское усатое и бородатое лицо анфас с подписью: РУСИ ВОЙСКА СКЛАВ РЮРИКА ЯРА 30 АРКОНЫ, что означает: СЛАВЯНИН ИЗ РУССКОГО ВОЙСКА ЯРА РЮРИКА ЗАПАДНОГО  КАИРА. А нижний лик тоже усат и борода но в то время как верхний лик с острым висящи вниз носом показан как бы немного сверху, нижний мужской лик анфас показан как бы немного снизу. И если у верхнего лика пышная и длинная борода, то у нижнего она пости клинышком и лишь немного ниже подбородка. Да и нос небольшой, картошкой. Надпись на нижнем лике такова: ВОИН ВИМАНЫ ВОЙСКА МАРСА СТАНА, что означает: ВОИН КОСМИЧЕСКОГО КОРАБЛЯ ИЗ ВОИНСКОГО СТАНА МАРСА. А это никак не вяжется с  его изготовлением в Норвегии: и язык у надписей русский, и речь идёт о космическом корабле в виде круга, что как раз характерно для виман. Но если диск — это макет виманы. То центральное отверстие, как и на рис. 6, это — входной люк, место расположения ликов — это вторая зона, а  зубчики на окружности диска — это третья зона.

И у меня возникло желание соединить обе половинки деревянного диска в одно целое и прочитать надписи на третьей зоне. Это моё желание я реализую на рис. 13.

Рис. 13.  Моё чтение надписей на зубчиках компаса

Итак. на зубчиках компаса я читаю слова: ВИМАНА МИМА МАРЫ, ВОИНОВ МАРЫ МАРСА РЮРИКА.  МАСКА МАКАЖИ. Они означают, КОСМИЧЕСКИЙ КОРАБЬЛЬ (ВИМАНА) ВОИНОВ-КОСМОНАВТОВ МАРСА РЮРИКА. ИСКУССТВЕННОЕ ИЗДЕЛИЕ. Иначе говоря, под компас предки скандинавов в начале XIII века приспособили макет виманы, созданный на Руси Рюрика.

А можно ли поискать и иные надписи на этом артефакте? — Разумеется! Новые надписи я читаю на рис. 14. Это изображения скопировал из фильма на 53 секунде после 6 минут кго демонстрации. Здесь хорошо видны царапины на деревянном диске. Однако светлые царапины плохо воспринимаются на более тёмном фоне, и я в таких случаях прибегаю к операции обращения в цвете. Этот вариант изображения я показываю на рис. 14 в нижней половине рисунка. И здесь же я читаю процарапанных надписи; 30, 33 И 35 АРКОНЫ ВОИНЫ ВИМАН, что означает: ВОИНЫ КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ (ВИМАН) ИЗ ЗАПАДНОГО КАИРА, ЛАДОГИ И ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА. То есть, опять надпись по-русски, и пять поясняющая, что изначально данная деревянная поделка была именно макетом виманы, а вовсе не компасом. Просто археологи н поинтересовались русскими надписями на поверхности данного диска.

Рис. 14. Моё чтение процарапанных надписей

Проходящая иллюстрация из фильма [5]. Голос диктора поясняет: «Этой глиняной табличке 3700 лет. На ней — геометрические фигуры. Сделаны записи: за тысячелетие до рождения Пифагора». И всё! Так что же на табличке написано, и почему она объявлена древней? На эти недоуменные вопросы нет ответа. Однако я, как и прежде, подозреваю, что даже если эта табличка была найдена в Греции, её изготовителями были вовсе не греки. Кстати, и буквы на ней выглядят вовсе не греческими, а скорее клинописными. Однако, как я показал в ряде моих статей, клинопись великолепно читается по-русски. Так что можно предположить, что опять перед нами находится макет виманы, но с ближневосточным колоритом. Осталось лишь прочитать надписи, рис. 15.

Рис. 15. Круглая табличка, на первый взгляд клинописная

А на рис. 16 я читаю надписи на этой табличке. Надпись верхней трети артефакта гласит: МАКАЖИ МАСКА. ВИМАНА В КРАЮ МАРСА, что означает: ИСКУССТВЕННОЕ ИЗДЕЛИЕ. КОСМИЧЕСКИЙ КОРАБЛЬ (ВИМАНА) В КРАЮ МАРСА. Иными словами, опять речь идёт о русском языке и именно о вимане. Далее я перехожу к рассмотрению средней трети артефакта, где читаю надписи так: МАСКА МАКАЖИ ВОЙСКА ЯРА МАРСА МАРЫ, МАРСА КРАЯ РАЯ, ВОЙСКА МАРЫ, ХРАМА МИМА МАРЫ РЮРИКА. Это означает: ИСКУССТВЕННОЕ ИЗДЕЛИЕ ИЗ ВОЙСКА ЯРА РЮРИКА МАРСА КОСМОНАВТОВ, КРАЯ «РАЙ» МАРСА, КОСМИЧЕСКОГО ВОЙСКА ЖРЕЦА БОГИНИ МАРЫ РЮРИКА. И, наконец, я читаю надпись на нижней трети артефакта: 35 АРКОНЫ 35, что означает: ВОИНОВ ИЗ ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА. И далее  читаю дату: 7 ЯРА ГОД ВОЙСКА МАРЫ ХАРАОНА. То есть, если бы было написано 7 ГОД ЯРА, то это был бы 663 ГОД НАШЕЙ ЭРЫ, однако, поскольку войско Яра Рюрика было создано в 5-й год Яра, то реальная дата в данном случае составит 663 + 5 = 668 ГОД НАШЕЙ ЭРЫ.  Ну, и в самом низу я читаю уже знакомые слова: МАСКА МАКАЖИ КРАЯ РАЯ, то есть, ИСКУССТВЕННОЕ ИЗДЕЛИЕ КРАЯ «РАЙ» (МАРСА). Итак, теперь макет виманы выполнен в виде плоской глиняной таблички. Итак, помимо двух рисунков виман имеется ещё и два плоских макета, один деревянный, позже переделанный в компас, другой — глиняный..

Рис. 16. Моё чтение надписей на плоском глиняном макете виманы

Трованты — древние живые камни. В том же фильме [5] на 55 секунде после 1 часа и 28 минут демонстрации фильма диктор сообщает: «Возможно, вы уже слышали о так называемых «живых камнях», которые растут, размножаются и даже могут передвигаться. У них есть специальное название: трованты. Это слово в переводе с румынского буквально обозначает: «конкреция». По сути, это разовые размеры конкреции песчаника, обнаруженные на территории Центральной Румынии. В районе Вылча около городка Костьешти  есть целый музей под открытым небом, где тровантов собрано очень много. Это — действительно геологическая диковинка. Камни представляют собой шарообразные или овальные валуны, на теле которых как будто выросли такие же камни, но меньшего размера. Некоторые валуны прикреплены к земле ножками, и достаточно прочно. Размеры конкреций абсолютно разные — от тех, что помещаются на ладонях до огромных валунов  в 4,5 м в высоту. Говоря языком геологов, сделаны трованты из песчаника и конгломератов, но некоторые — из гравия. Согласно мифам и легендам, в которые многие верят, камни могут передвигаться, подобно живым существам. Эта тема активно муссируется как журналистами, так и блоггерами в интернете. Конечно, нет ни одного доказательства самостоятельного передвижения камней. Как минимум, подтверждающую запись пока никто не предоставил.

Рис. 17. Тровант в виде черепахи — два камня срослись вместе

Но что касается роста, то такой ход событий действительно наблюдается. Только вот ничего мистического здесь нет. Трованты — это результат естественных геологических и химических процессов. Камни образовывались в виде плотных отложений  вокруг различных затравок, даже обычных песчинок. Этот процесс схож с формированием жемчуга вокруг попавшей в раковину соринки. При распиле или сколе внутри тровантов были обнаружены прослойки, подобные годовым кольцам деревьев. А ещё внутри некоторых из них были найдены окаменелости в виде раковин моллюсков. Конечно, никто пока своими глазами роста камней не видел, но учёные выяснили, что увеличиваются он в среднем на 5 см в 1200 лет. Иногда под собственной тяжестью и в зависимости от наклона выпуклости откалываются и становятся самостоятельными новыми тровантами, способными размножаться дальше».

Рис. 18. Моё чтение надписей на левом артефакте, показанном на рис. 17

Как видим, автор фильма решил рассказать о странных камнях, способных расти и давать рост новым камням, однако сюда же кроме научных объяснений добавлены мифы об их передвижении. Разве что не сказано, что они могут говорить. Впрочем, язык камней — язык надписей. А что, если на этих камнях имеются надписи? — Своё предположение я проверил на рис. 18. Моё чтение я начинаю с самого верха: МАСКА МАКАЖИ МАРСА ВОЙСКА СКОЛОТОВ МАРЫ. Эти буквы написаны как бы жирным шрифтом. Текст означает: ИСКУССТВЕННОЕ ИЗДЕЛИЕ ИЗ МАРСА ВОЙСКА СЛАВЯН-СКОЛОТОВ АЗИИ. То есть, перед нами  находится каменный макет всё-таки космического корабля, виманы. Ниже находится надпись, сделанная очень тонкими линиями: ВИМАНА 35 АРКОНЫ СКОЛОТОВ, и жирным шрифтом МАРЫ, что означает:  ВИМАНА (МАКЕТ) ИЗ ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА АЗИАТСКИХ СЛАВЯН-СКОЛОТОВ. На верхней кромке центрального (экваториального) пояса я читаю слова: ХРАМ ХАРАОНА МИМА МАРЫ, что означает: ХРАМ ХАРАОНА ЖРЕЦА БОГИНИ МАРЫ. Кроме того, на верхней половине имеется небольшой дефект в виде снятия поверхностного слоя, под которым читается текст: 8 ГОД ЯРА, что означает 864 ГОД НАШЕЙ ЭРЫ.

Рис. 19. Моё чтение надписей на правом артефакте, показанном на рис. 17

Получается, что часть камней-тровантов, напоминающих виману, позже была подписана именно в качестве макет виман с точной датировкой: 864 год н.э. но в таком случае и правый сферический камень-тровант тоже мог изображать виману. Понятно, что все надписи на этом каменном макете читать нет смысла, ибо они, скорее всего, повторяют то что написано  на большом сферическом каменном макете. Тем не менее, я читаю надпись на самом верху малого каменного макета:  МАРСОВА ВИМАНА. Так что и этот камен-тровант изображает макет космического корабля.

Однако его отличие от большого макета состоит в том, что на нём имеется изображение мужского лица анфас, которое я показываю отдельно. На этой голове имеется головной убор типа берета. Более того, на данном портрете имеется подпись: СКОЛОТ. Получается, что на некоторых космических кораблях имелись различного рода портреты. Попробуем продолжить рассмотрение фильма [5]. Тут мы находим и другие интересные камни, рис. 20

Рис. 20. Ещё несколько камней-тровантов, являющихся макетами виман

Как видим, имеется и ещё не менее двух камней-тровантов, являющихся трёхмерными макетами виман. Разумеется, мне тут же захотелось прочитать на них надписи, которые, однако, не были видны на тёмном фоне поверхности камня на первый взгляд. Однако, присмотревшись, я всё-таки смог прочитать некоторые надписи. Так, на левом камне  я читаю на дальней части верхнего кольца слова: ХРАМ 30, 35, 33 АРКОН ЯРА, что означает: ХРАМ ЗАПАДНОГО КАИРА, ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА И ЛАДОГИ. Вероятно, это — место приписки данных камней как учебных пособий. Ниже я читаю дату: 7 ГОД ЯРА ВОЙСКА ВОИНОВ ВИМАН МАРЫ, то есть, 868 ГОД НАШЕЙ ЭРЫ, где упомянуты КОСМИЧЕСКИЕ ВОЙСКА ЯРА РЮРИКА. Что касается правого диска как плоского макета, то на нём можно после увеличения его размера, прочитать такой текст: ХРАМ МАРЫ МАРСА ХАРАОНА МАРЫ РЮРИКА ВОИВ, что означает: ХРАМ МАРЫ ВОИНОВ ХАРАОНА БОГИНИ МАРЫ РЮРИКА НА МАРСЕ. Итак, в Румынии  представлены каменные макеты виман, как плоские, так и объёмные, сферические.

Изображение виман на картинах. Однако вернёмся к изображению виман на картинах художников. В статье [6]говорится: «О странных летательных аппаратах можно прочитать у многих авторов прошлого, а также посмотреть на них на многих картинах, фресках, гравюрах и даже иконах, начиная со времен раннего Средневековья. Впрочем, такие изображения известны и более древние — это барельефы и петроглифы, которым несколько тысяч лет. Приведем наиболее известные изображения НЛО. В XV веке Доменико Гирландайо (1449-1494) написал картину «Мадонна со святым Джованнино». Справа выше плеча Марии четко просматривается в небе объект в форме диска. Ниже находятся человек и его собака, которые смотрят на объект. От объекта во все стороны расходятся лучи, напоминающие реснички на глазу». — Итак, тут дано уточнение названия картины. — не просто «Мадонна», но «Мадонна со святым Джованнино». Однако, к сожалению, ни одной иллюстрации не приводится. Зато в статье [7] помимо рассуждений приводятся и иллюстрации.

Вот предисловие к данной статье: «В средние века и эпоху Ренессанса западная цивилизация создала наиболее выдающиеся произведения искусства. Даже современные молодые художники берут эти картины за образцы для подражания. Многие из этих картин посвящены религиозной тематике, что было свойственно искусству той эпохи. На некоторых из этих картин на фоне религиозных событий, например, рождения или распятия Иисуса, изображены странные объекты, напоминающие летающие тарелки, лазерные лучи, и люди в скафандрах. В числе подобных картин «Мадонна со Св. Иоанном» работы Доменико Гирландайо, написанная в XV веке (см. иллюстрацию), которая в настоящее время находится в Музее Палаццо Веккьо во Флоренции. На ней изображена Мадонна с младенцем Иисусом, на заднем плане видна фигурка человека с собакой, смотрящего на объект в небе, который очень напоминает летающую тарелку, излучающей энергию». И приводится соответствующая иллюстрация его картины.

Рис. 22. Картина Карло Кривелли «Благовестие»

Картина Карло Кривелли. «На картине Карло Кривелли «Благовестие» (1486 г.), выставленной в Национальной лондонской галерее, изображён круглый объект, испускающий энергетический луч. Эта картина часто приводится в пример сторонниками гипотезы, что Землю в древние времена посещали НЛО. Искусствоведы и скептики считают, что это лишь художественное изображение Бога в окружении ангелов». Но, ничего не стоит поверить данное предположение, прочитав русские надписи на летательном аппарате, рис. 23.

Рис. 23. Моё чтение надписей на летающем аппарате картины Карло Кривелли

На увеличенном и усиленном по контрасту изображении летающего аппарата можно видеть три типа надписей: полужирные, тонкие, и светлые на тёмном фоне. Сначала я хотел бы прочитать полужирные надписи, расположенные на нижней стороне летательного аппарата. Текст этой надписи таков: ХРАМ ВОЙСКА МАРЫ ХАРАОНА МАРСА 35 АРКОНЫ, что означает:  ХРАМ КОСМИЧЕСКОГО ВОЙСКА ХАРАОНА МАРСА ИЗ ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА. Далее я читаю более затемнённую надпись на самом верху изображения: ХРАМ ВИМАН МИМА ХАРАОНА РЮРИКА, то есть, ХРАМ КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ (ВИМАН) ЖРЕЦА И ХАРАОНА РЮРИКА. По сути дела, эти строки нам указывают на то. что перед нами — не изображение бога и ангелов, п именно изображение комического корабля с Марса.  Поэтому читать третий тип текста не было необходимости. Однако в отличие от других изображений художников, на нижней части данного космического корабля можно видеть не менее 4 ликов, три из которых показана анфас, а лик № 4 — в правый профиль. Именно лик № 1 несколько напоминает божественный лик, как его привыкли изображать художники, так что догадка некоторых искусствоведов  не лишена оснований. Но лик № 2 не похож ни на Бога, ни на ангела. То же самое можно сказать и о ликах № 3 и № 4. Внутри фрагмента, обведённого белой рамочкой, я читаю дату: 3 ГОД ЯРА, то есть, 859 ГОД НАШЕЙ ЭРЫ.

Рис. 24. «Благовещение со святым Эмидием», 1486 г.

Картина «Благовещение». Далее я перехожу к рассмотрению другой картины Карло Кривелли, о чём написано  в статье [8]. Статья начинается с утверждения: «Это сейчас, когда у каждого в кармане смартфон с видеокамерой, летающие тарелки стали пугливыми, а раньше они часами позировали художникам!» И далее приводится несколько слов об этой картине: «Картина была написана художником Карло Кривелли и изображает Деву Марию незадолго до того, как она поняла, что принесет в мир Иисуса Христа. Согласно канонической версии, луч света с небес как раз и сообщает Марии эти новости. По версии же любителей летающих тарелочек, на картине изображено НЛО, а ребенок, который родился у Марии, был не божественного происхождения, а инопланетного и вживлен ей в организм при помощи генной инженерии внеземных цивилизаций».

Рис. 25. Изображение летательного аппарата с картины на рис 24

Если увеличить размер изображения летательного аппарата, как показано на рис 35, то выясняется, что это то же самое изображение, что и на предыдущей картине того же художника, но меньшего размера, а потому при увеличении оно оказалось более размытым. Иначе говоря, художник воспроизвёл один  и тот же летательный аппарат, что заставляет читателя и зрителя усомниться в словах о том, что НЛО часами позировали художникам. А из этого следует, что подписи на рис. 25 — те же самые, что  на рис. 23. И даже лик № 1 тот же самый, хотя и не пронизанный лучами. Остальные лики видны тут намного хуже. Что же касается предположения о том, что ребёнок у девы Марии инопланетного происхождения, то это — фантазия.

Рис. 26. Картина «Вознесение Христа», 1710 год

Картина «Вознесение Христа». «Картина написана голландским художником Арентом де Гелдером и находится в Кембридже. Дискообразный объект светит лучами на Иоанна Крестителя и Иисуса Христа. Де Гелдер был учеником Рембранта и имел доступ к документам и архивам Ватикана. Именно поэтому некоторые исследователи считают, что своей картиной он хотел передать некое тайное знание» [8].

Опять поверить данное предположение несложно — достаточно посмотреть надписи на изображении НЛО, что я и делаю на рис. 27.

Рис. 27. Картина «Чудо снега», 1428-1432 гг.

Картина «Чудо снега». «На картине «Чудо снега» художника Мазолино да Паникале изображено событие, происшедшее в Риме в IV веке, когда в жаркий августовский день неожиданно пошел снег. Иисус и Мария, сидящие на облаке, наблюдают за горожанами. Все небо усеяно дисковидными предметами. Исследователи сходятся во мнении, что художник не стал бы изображать облака столь примитивным образом, так как остальные детали на картине прописаны очень тщательно».[8]. Я сомневаюсь в том, что Иисус и Мария сидят на облаке: они, как видно на картине, выглядывают из конической надстройки на летящей платформе, то есть, на космическом корабле в виде конуса. Полагаю, что нижняя часть этого космического корабля подписана. Однако, поскольку низ корабля закрашен чёрной краской, выявить эту надпись явится весьма сложным делом. Ибо необходимо сбалансировать осветление с усилением контраста с одной стороны, а с другой стороны, из полученного конгломерата линий выделить русские надписи. Однако всё это оказывается возможно сделать, и результат такого эпиграфического анализа показан на рис. 28.

Рис. 28. Моё чтение надписей на космическом корабле картины «Чудо снега»

На рис. 28 я читаю слово за словом: ХРАМ ЯРА, МАРЫ МАРСА ВОЙСКА ЯРА МАРЫ СКОЛОТОВ ВАРЯГА СКОЛОТОВ МАРСА МАРЫ КРАЯ РАЯ ВИМАН МАРЫ РЮРИКА СКОЛОТОВ ВОИНОВ МАРЫ, МАРСА ХРАМА МАРЫ СТАНА ВАРЯГА СКОЛОТОВ МАРЫ МАРСОВЫХ. 303 ГОД ЯРА.  Это означает: ХРАМ ЯРА РЮРИКА КОСМИЧЕСКОГО ВОЙСКА ЯРА СКОЛОТОВ АЗИИ ВАРЯГА, ВОИНОВ-КОСМОНАВТОВ  КРАЯ «РАЙ» МАРСА КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ (ВИМАН) ИЗ СЛАВЯН-СКОЛОТОВ, ИЗ ХРАМА МАРЫ СТАНА МАРСИАНСКИХ СКОЛОТОВ АЗИИ. И далее следует дата: 1159 ГОД НАШЕЙ ЭРЫ. Этот основной космический корабль сопровождают, как видно на рис. 28, ещё 28 аналогичных  космических кораблей. А в ряде моих предыдущих статей я показал, что Иисус Христос являлся одним из воинов Рюрика на Марсе. Однако я не знал, что он там был не один, а с Марией Магдалиной, как показано на этой картине Мазолино да Паникале.

Рис. 30. «Распятие Христа», XVII в.

Картина «Распятие Христа». «Картина хранится в храме Светицховели в Мцхете (Грузия). По бокам от креста находятся летающие объекты, внутри которых можно рассмотреть человеческие лица. Уфологи ликуют: еще одно подтверждение внеземной сущности Иисуса Христа. Сюда же укладывается версия о благой вести: архангел Гавриил на самом деле был специалистом, проводившим Марии медицинские процедуры по вживлению плода-инопланетянина. А про сына Бога он ей наврал, чтоб правдоподобнее было». Честно говоря, никаких человеческих лиц, подобно тем, которые можно видеть на рисунках 23 и 25  даже при большом увеличении, рис. 31, я не заметил. Не усмотрел я и внеземной сущности Христа: он был рождён в 1024 году н.э., а датировка данной сцены относится к 1159 году н.э., ко времени спустя 103 года после его вознесения на небо. Да и показан не момент его рождения, а тем более, зачатия, а момент его мучений взрослого человека.

Рис. 31. Моё чтение надписей на двух летающих объектах картины «Распятие Христа»

Для чтения надписей я увеличиваю размер летающих объектов и  усиливаю их контраст, а затем читаю надписи так: на левом космическом корабле — слова: МИМА МАРСА ХАРАОНА ХРАМА МАРЫ, что означает: ЖРЕЦА МАРСА И ХАРАОНА ХРАМА БОГИНИ МАРЫ, а на правом космическом корабле — слова: ВИМАНА СТАНА МИМА МАРСА ВОЙСКА СЛАВЯН-СКОЛОТОВ, то есть,  КОСМИЧЕСКИЙ КОРАБЛЬ (ВИМАНА) ИЗ ВОИНСКОГО СТАНА СЛАВЯН-СКОЛОТОВ. А цифра датировки нанесена не на виманы, а на тео одного из палачей справа от Христа. Я читаю эту цифру внутри фрагмента, обведённого белой рамочкой: 303 ГОД ЯРА, что означает: 1159 ГОД НАШЕЙ ЭРЫ.   Иначе говоря, датировка  события тут совпадает с датировкой события на картине «Чуд снега».

Рис. 32. Картина «Прославление таинства евхаристии», 1600 г.

Картина «Прославление таинства евхаристии». «Картина кисти художника Бонавентуры Салимбени хранится в монастыре Сан-Лоренцо в Сан-Пьетро (Италия). Иисус Христос и Бог Отец держат в руках земной шар. Но некоторые исследователи, пребывая в бреду, полагают, что картина изображает ни больше, ни меньше, как путешествия во времени! А шар — это пульт, мол, управления. Видимо, художник побывал в будущем и увидел первые советские спутники, один из которых он изобразил» [8]. Однако на советский спутник летательный аппарат наверху картины совершенно не похож.

.

1.МOGOL TV. 11 скрытых секретов на известных картинах. Октябрь 2021 г. Источник: https://www.youtube.com/watch?v=2nhp1uno6RY

2.Кир Топ. Обнаружена мумия, обернутая страницами иностранной книги. Самые необычные находки. 18 апреля 2021 года. Источник: https://www.youtube.com/watch?v=1KftBIJ7420

3.Кир Топ. Технологическое  чудо древних цивилизаций, которое вас удивит. Самые необычные находки. 17 февраля 2021 года. Источник: https://www.youtube.com/ watch? v=DstKrOV20C4

4.Дзен. Диск Уунарток — солнечный компас древних викингов. 11 марта 2021 года. Источник:

https://zen.yandex.ru/media/marcelstime/disk-uunartok-solnechnyi-kompas-drevnih-vikingov-60497 eb5013fe76fa3f1d489

5.Кир Топ. Самые важные 78 находок археологов, которые поразили учёных. Октябрь 20021 года. Источник:  https://www.youtube.com/watch?v=H46mUNgv8x4

6.Буланова О. НЛО на старинных картинах. Источник: https://azerhistory.com/?p=5925

7.tainoe.info. НЛО на картинах Ренессанса (5 фото). Источник: https://evg-crystal.ru/kartiny/na-kartinah-nlo.html

8.ИСТОРИИMAXIMИР. 9 средневековых картин, на которых изображены НЛО. Источник: https://www.maximonline.ru/guide/maximir/_article/paintings-ufos/ />

Загадочный Колдстримский камень. Диктор: «Одна находка, сделанная в Южной Африке в 1911 г. Под землёй был найден камень с узором, который оставался практически в нетронутом виде. Кусок твёрдой породы лежал в пещерном погребении на значительной глубине. Но, несмотря на влажность, камень был, как новенький, хотя остальные погребальные аксессуары почти лишились своего узора. Разукрашенный экспонат назвали Колдстримским камнем. Теперь остаётся гадать, как красочный слой так долго хранился на нём и не является ли камень неуместным артефактом. Хотя, может быть, это ещё одна загадка природы. К этому камню было приковано внимание исследователей, и всех интересовал вопрос, какая краска продержалась на гладкой поверхности камня столько лет в прибрежной пещере с повышенной влажностью воздуха. Сомнения породили самые разные домыслы. Многие стали утверждать, что это — подделка. Но проведённый в 1989 году анализ доказал, что краска — настоящая и соответствует возрасту погребения, да и стиль росписи совпадал с тем, что было нанесено на другие найденные образцы. Есть ещё одно мнение, что после находки коллеги по цеху умело отреставрировали экспонат, и забыли сообщить об этом людям. Но почему тогда образцы краски совпадают с краской на других камнях, которым не повезло с условиями хранения? Пока нет фактов, которые могли бы доказать, что Колдстримский камень — подделка, а это значит, что это — самая удивительная находка за всю историю раскопок, так как кажется, что рисунок нанесли на камень только вчера», рис. 11.

Рис. 11. Колдстримский камень и моё чтение надписи на нём

Если приглядеться, то слева внизу на камне можно прочитать слова: ВОИ 35, ЛИКИ, то  есть, ЛИКИ ВОИНОВ 35 АРКОНЫ ЯРА, ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА. А поскольку гарнизоны воинов Рюрика располагались в эпоху Рюрика не только в разных странах, но и на разных континентах, то не приходится удивляться, что они какое-то время находились и в Африке, прихватив с собой  великолепные художественные  изделия из Великого Новгорода.

Кольчуга 800-летнего возраста. Диктор: «В графстве Лонгфорд была обнаружена редкая и удивительно хорошо сохранившаяся кольчуга, которой, по словам специалистов, более 800 лет. Учёные считают, что она относится к периоду появления в этом районе норманнских захватчиков, а это произошло в 1172 году. Кольчуга представляет собой верхнюю часть доспехов, и благодаря особой технологии изготовления, намного более гибкая и лёгкая по сравнению с более жёсткими и тяжёлыми пластинчатыми доспехами. Сейчас  она пока хранится в местном центре наследия GranartKnightsConquests, а позднее будет выставлена в Национальном музее Ирландии. Обнаружена эта редкая норманнская броня с 800-летней историей была недавно в старом садовом сарае. Владелец её и не подозревал, что у него имеется столь редкий предмет. Лишь посетив историческое мероприятие в рамках недели национального наследия, он понял, что представленные актёрами артефакты аналогичны тому, что лежит в его сарае. Об этом он сообщил специалистам, которые подтвердили, что это — действительно древняя норманнская кольчуга. Стоит отметить, что вся история Ирландии состоит из историй о древних нашествиях. В легендах содержатся сведения, как несколько волн гигантов и полубожественных армий атаковали Ирландию, но наиболее опасным оказалось нашествие норманнов, поддерживаемых силами Рима. Никто другой не стремился искоренить ирландскую культуру так сильно, как они. Непосредственными последствиями норманнского вторжения в Ирландию, стали конец родословной Ирландских верховных королей, а также английского правления в Ирландии, которое продолжалось до 1922 года. И найденная норманнская кольчуга является артефактом тех первых дней катастрофических времён, которые полностью изменили судьбу изумрудного острова», рис. 12.

Рис. 12. Норманнская кольчуга  и моё чтение надписей

Известно, что кольчуга — наиболее распространённый воинский доспех воинов древней Руси. Не могли ли норманны купить, отнять в частном бою или снять с убитого русского воина данную кольчугу? Если так, то на показанной в фильме кольчуге должны остаться русские надписи. И они там имеются. Оказывается, кольчуга ремонтировалась, что видно на фрагменте внутри белой рамочки, где я читаю слова: ЯРА ВОИНА ВОЙСКА МАРЫ, то есть, ЯРА (РЮРИКА) ВОИНА КОМИЧЕСКИЕ ВОЙСКА. Но внутри фрагмента, обведённого чёрной рамочкой, который сохранился неповреждённым с момента изготовления, можно прочитать слова: ЯРА ХРАМ, то есть, скорее всего, ХРАМ ЯРА РЮРИКА. Так что данная кольчуга по происхождению — русская, даже если она был надета на воина норманна.

Рис. 13. Провинция Северная Вэй

Древнекитайское кладбище. Диктор: «На южной дороге Юн Тай около города Да Та  во время строительства был отрыт большой могильник, получивший название Бигу Юань.  Археологи пришли к выводу, что кладбище относилось к периоду Северное Вэй, и принадлежало племенам Сянь Би», рис. 13. А на 41-й секунде  после 11 минут демонстрации фильма показан внутренний дворик некоторой  постройки на кладбище. Эта постройка меня заинтересовала. Внутри фрагмента, обведённого белой рамочкой, я прочитал русские слова: ВОЙСКА РЮРИКА, которые, скорее всего, и были строителями данного здания, тогда как кладбище, возможно, было воинским для войск Рюрика, рис. 14.

Рис. 14. Здание на китайском кладбище и моё чтение надписи на нём

Древнейшее в мире свидетельство употребления пива. Диктор: «В начале 2020 года учёные Стэндфордского университета опубликовали исследование, в котором выяснили, что пиво в Китае было распространено ещё 6000 лет назад. Теперь стало известно, что история напитка уходит в ещё более далёкое прошлое. Команда из колледжа Дортмунд обнаружила свидетельства употребления пива 9000 лет назад на юге Китая. Они считают, что оно было частью ритуала почитания умерших. Свои выводы учёные сделали на основании анализа древних горшков, найденных на месте захоронения на платформе Сяу Тоу. Ссуды были обнаружены в насыпи, окружённой рукотворным рвом. При этом жилых построек на площадке не обнаружено. В кургане находилось 2 человеческих скелета и множество ям с керамическими сосудами, многие из которых были неповреждёнными. Керамика украшена абстрактными узорами и сама по себе представляет ценную и уникальную находку. Некоторые из гончарных сосудов были относительно небольшими и по размеру были похожи на ёмкости ля питья, используемые сегодня. Каждый горшок можно было держать в одной руке, как чашку, в отличие от сосудов для хранения, которые намного больше по размеру. Все 72 сосуда, которые изучили исследователи, оказались горшками «ху», ёмкостями с длинным горлышком, которые оказались для питья алкоголя в более поздние исторические периоды. Чтобы подтвердить, что сосуды использовались для питья алкоголя, исследовательская группа проанализировала остатки микрофоссилий, крахмал, фитолит, окаменелые растительные остатки, и грибы, извлечённые из внутренней поверхности горшков. Остатки  сравнивались с контрольными образцами, полученными из почвы, окружающей сосуды. Результаты показали, что фитолит рисовой шелухи и других растений,  также присутствовали в горшках. Возможно, они были добавлены в пиво в качестве агента брожения. Хотя долина реки Янцзы на юге Китая сегодня известна как рисовый центр страны, одомашнивание рис происходило постепенно между 10000 и 6000 годами назад, поэтому 9000 лет назад рис всё ещё находили на ранней стадии приручения. Как объясняют исследователи, сбор и обработка риса были трудоёмкими в то время, поэтому пиво в Сяу Тоу было, вероятно, ритуально значимым напитком», рис. 15.

Рис. 15. Найденные археологами горшки из-под пива

Честно говоря, я не слышал, чтобы современные китайцы увлекались употреблением пива, что как раз больше характеризует русских. Но не ошиблись ли археологи, которые приняли русские надписи за «абстрактные узоры, украшавшие сосуды»? Для проверки я решил прочитать надписи хотя бы на паре горшков, что я и сделал на рис. 15. Так, на втором горшке я прочитал слова: ВИМАН МАРЫ СТАН ВОИНОВ, на третьем горшке — ВОИНСКИЙ СТАН ВИМАН ВОЙСКА, на четвёртом — 8 ГОД ВОЙСКА ВИМАН МАРЫ. Эта последняя надпись означает: 864 ГОД Н.Э. КОСМИЧЕСКОГО ВОЙСКА. Из этого следует, что, хотя эта посуда для пива была найдена на территории Китая, но принадлежала она воином русских космических войск. Более того, выясняется, что посуда датируется не названной археологами датой в 9000 лет, а более скромной датой: 2021 — 864 =1157 лет. И, наконец, на стене подвала я читаю слова: ХРАМ МАРЫ. То  есть, археологи стали раскапывать место размещения русских воинов-космонавтов, а вовсе не китайцев. Однако, поскольку американские археологи не умеют читать русские надписи, потребление пива русскими воинами они приписали гражданскому населению Китая. — Занятная ложь от неумения проводить эпиграфический анализ! Таков уровень профессионализма современной западной археологии.

Фильм цикла «Территория заблуждений». А далее я перехожу к анализу другого фильма, но уже студии МИР ТАЙН [2]. После названия заглавий ряда сюжетов, на 1 минуте 37 секунде ведущий, Игорь Прокопенко говорит: «Русская история. С точки зрения общепринятой трактовки это очень просто: началась она с крещения Руси в 988 году византийскими священниками. Письменность русским людям подарили греки Кирилл и Мефодий, а первый документальный источник, указывающий на то, что русское государство действительно существовало, это «Слово о полку Игореве», написанное аж в XII веке. Дальше наша история старается не заглядывать. И правда, а чего заглядывать, если там, по мнению нескольких поколений историков, почти ничего не было? — Ну, кочевали какие-то племена, ну, молились каким-то деревянным куклам, читать-писать, естественно, не умели, в общем, мрак и полная отсталость! Лучше и не вспоминать, чтобы не позориться! Но так ли это на самом деле? Так уж отстала была Русь дохристианская? Не желая подвергать сомнению всё, что написано в учебниках по истории, давайте всё-таки выслушаем мнение и другой стороны, не замечать которое было бы, согласитесь, несправедливо. Потому что точно так же, несколько поколений учёных утверждают: история древней Руси гораздо старше, а факты, подтверждающие, поистине сенсационны». — Это как раз то, что я утверждаю уже много лет.

Рис. 16. Александр Игоревич Асов

Далее высказывает своё мнение Александр Игоревич Асов. Википедия пишет о нём так: «Алекса́ндр И́горевич А́сов^[ (до 1992 — Бара́шков; псевдоним — Александр Бу́сов; 29 июня1964, посёлок Сокольское, Ивановская область, РСФСР, СССР, ныне — в Нижегородской области) — российский писатель и журналист, автор книг по славянской фолк-хистори, а также романов, повестей, рассказов, поэзии; известен в первую очередь как популяризатор, комментатор, публикатор и переводчик ряда якобы древних текстов славянской мифологии (в первую очередь «Велесовой книги»), наукой признаваемых поддельными. Оказал существенное влияние на развитие славянского неоязычества. Также получил известность как Бус Кресень. «Велесова книга» в интерпретации Асова является кладезью памяти, охватывающей события последних 20 тысяч лет, происходивших на пространствах между Китаем и Северной Африкой. Он создал свою версию происхождения и дохристианской истории славян, которых отождествляет с «белой расой» и с «ариями» («арийцами»), в древности вышедшими с Севера. Все древнейшие культуры и цивилизации, согласно Асову, являются творением «славян-ариев», а Русь возникла задолго до основания Киева и была связана со «славяно-арийским морем народов», которые тысячелетиями занимали территории от Камчатки и Алтая до Балкан и от Белого моря до Чёрного.

Родился 29 июня 1964 г. в посёлке СокольскоеСокольского районаИвановской области. Окончил среднюю школу в городе ГороховцеВладимирской области. В 1978 г. вступил в ВЛКСМ (членский билет № 49032831). В 1987 году окончил физический факультет МГУ по кафедре физики моря и вод суши. В 1989-1992 годах учился и окончил аспирантуру при Институте водных проблем АН СССР.  В 1991-1998 годах — литературный сотрудник, в 1998-2005 годах — внештатный сотрудник, в 2005-2007 годы — редактор отдела истории славянства в журнале «Наука и религия». Также всё время был членом редакционной коллегии журнала. В 1993 году стал членом московского отделения Русского исторического общества (членский билет № 020).С 1995 года  член Союза журналистов Москвы (членский билет № 012697). С 1998 года — член Союза писателей России (членский билет № 4857). Был директором краеведческого музея при школе № 1 в городе Гороховце. Участвовал в движении «Моя родина — СССР».Член- корреспондент общественной академии «Международная Кирилло-Мефодиевская академия славянского просвещения» при Международном славянском институте. Автор статей в газетах «НГ-Религии», «Голос Родины», «Солидарность», «Оракул», «Континент», «Президент», журналах «Родина», «Наука и религия», «Техника — молодёжи», «Молодая гвардия», «Чудеса и Приключения». Принимал участие в передачах на телеканалах «РЕН ТВ» («Территория заблуждений» И. С. Прокопенко, выпуск 34, эфир от 27.08.2013, где Асов, представленный как историк, рассказывал про «славянские руны»), «ТВ Центр», «ТВ-3», «Столица». Из этого следует, что среднего столичного образования он не получал, кафедра физики моря физфака МГУ пользовалась единственным преимуществом: у неё имелся собственный корабль, на котором летом можно было не просто плавать, но, в том числе, и за рубеж, что во времена СССР было сделать не просто. Но в научном плане физика моря среди физиков не считалась серьёзной дисциплиной. А сама статья Википедии носит характер как бы рекламы Асова, ибо перечень журналов, в которых публиковался тот или иной человек, как и номер его билета, как члена какой-то организации, вовсе не является обязательной характеристикой  учёного, ни писателя. Ибо все учёные и писатели непременно где-то публикуются.

Мнение Асова. «Мы живём на руинах какой-то очень древней и очень могущественной цивилизации. И мы можем видеть их следы, которые трудно истолковать иначе, как то, что наши древние предки владели технологиями, недоступными даже и нам до сих пор». Возникает вопрос: «Их следы — следы кого?» Если цивилизации, то «её следы». И ещё вопрос: эта цивилизация была до наших предков, или во времена наших предков? — Иначе говоря, Асов высказывается не с полной определённостью, как присуще учёному, а как-то не вполне понятно, в духе писателя-фантаста.

Комментарий И. Прокопенко. «Вот первая загадка, над которой ломают свои умные головы и археологи, и физики, и астрономы. Это — каменная плита была найдена на Южном Урале. Кажется, ничего особенного, плита как плита. Но когда профессор Башкирского госуниверситета Александр Чувыров провёл изучение странного артефакта, он выдвинул сенсационную гипотезу: эта плита — не что иное, как трёхмерная карта огромного региона, а изготовлена она с применением технологий, которые недоступны и сегодня. Но самое главное — возраст её гораздо старше нашей цивилизации».

На мой взгляд, никакой загадки тут нет,  и пока Прокопенко произносил эти слова, он показал плиту при её виде с ребра. И достаточно было прочитать надписи, чтобы понять,  какой цивилизации она относится, рис. 17.

Рис. 17. Плита Чувырова при виде сбоку и моё чтение надписей

Я нахожу на ней несколько участков надписей и читаю первые три. На первом участке я читаю: ВОИВ 30 АРКОНЫ, ВОИНОВ ЗАПАДНОГО КАИРА, ВОЕННОЙ СТОЛИЦЫ ЯРА РЮРИКА. На втором: И КРАЯ РАЙ ВИМАН МАРЫ, И КРАЯ «РАЙ» КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ,  на третьем: МИМА РУСИ МАРСА, ЖРЕЦА РУСИ МАРСА РЮРИКА. То есть, плита была изготовлена воинами Рюрика, как Западного Каира, так и воинами края «Рай» Марса. То есть, эта неизвестная цивилизация — цивилизация Руси эпохи Рюрика. Что же касается надписей на лицевой стороне плиты, то я подробно исследовал их в моей статье [3], где приводил те же слова Прокопенко, но там плита называлась Чандарской.  То есть, одни и те же примеры он, без ссылок на предыдущие выпуски своих передач, переносит из одного своего видеофильма в другой. Хорошо устроился! А всё, что ему сказали учёные, добыв эти знания годами исследований, он потом издаёт в виде книг со своим копирайтом. Якобы все эти открытия принадлежат только ему, и никому другому. Ведь он же сказал о них пару своих слов — дескать, они не соотносятся с современной наукой! Так что — и он тоже учёный.

Далее выступает со своими комментариями кандидат физико-математических наук Шамиль Цыганов, рис. 18.

Рис. 18. Шамиль Цыганов

Он говорит: «Если сейчас начать изготавливать такую рельефную карту на станке с числовым управлением, то не хватит никаких мощностей и компьютеров, которые позволят с такой точностью отобразить рельеф, который там отображён». Прокопенко: «Поверить в то, что артефакт был изготовлен задолго до официального появления человека невозможно, но и объяснить её происхождение естественными причинами, тоже нельзя. Во-первых, в основании плиты идеально чистый доломит, а он в природе не встречается. Во-вторых, исследования показали, что сверху его покрывает диоксидовое стекло, а его вообще научились делать лишь 10 лет назад, но  самое удивительное — не плита сама по себе, а  то, что на ней изображено, ибо находка, по расчётам учёных, представляет собой не что иное, как рельефную карту Южного региона. Причём не сегодняшнюю, а ту, которая могла быть тысячи лет назад. Гипотеза профессора Чувырова, конечно же, слишком невероятная, но ладно, сама плита — мало ли что нам может прилететь из космоса, но карта — не моги же её нарисовать инопланетяне! Ответа на этот вопрос не было. И тогда, чтобы поставить все точки над i, учёные на всякий случай обратились к военным. Просьба была проста: сравнить рисунок доисторической плиты с данными космической съёмки и, быть может, забыть навсегда эту историю. Однако, ответ оказался совершенно неожиданным. Вот выдержка из официального письма, которое пришло из Генерального штаба от 1 декабря 2007 года за подписью начальника управления генерал-лейтенанта Валерия Филатова»: «НА ПОВЕРХНОСТИ ПЛИТЫ ИОБРАЖЁН РЕЛЬЕФ, СООТВЕТСТВУЮЩИЙ ЮГО-ЗАПАДНЫМ ОТРОГАМ БШКИРСКОГО ВЗГОРЬЯ С НЕКОТОРЫМ СМЕЩЕНИЕМ РУСЕЛ ВОДНЫХ АРТЕРИЙ УКАЗАННОГО РАЙОНА». Прокопенко «Что же это получается? Невероятная гипотеза профессора Чувырова действительно верна?» И опять Шамиль Цыганов: «Эта плита представляет собой 3-хмерную карту поверхности Земли конкретно того участка Земли, который расположен между городом Уфой и Стерлитамаком. Там, действительно, вполне узнаваемые очертания того рельефа, который и сейчас присутствует». Прокопенко: «То есть, получается, что если древняя карта и современные спутниковые снимки почти идентичны, если это не какой-то невероятное мистическое совпадение, то, значит, сторонники гипотезы о том, что тысячи лет назад на нашей планете существовала высокоразвитая цивилизация, получили ещё один аргумент. И если следовать их логике, кто-то из тех, кто населял территорию современной России, и давным-давно рассмотрел нашу Землю-матушку с орбиты, и нарисовал эту карту. Звучит, конечно, невероятно! Но какие ещё аргументы выдвигают сторонники этой гипотезы? Как это ни парадоксально, но ряд учёных утверждает, что косвенные доказательства существования древнерусской цивилизации, содержатся в письменных источниках, в частности, в так называемой «Ярилиной книге». Её подлинность ряд историков оспаривает, но об этом чуть позже. Так вот в ней и повествуется о том, как боги подарили славянам письменность». И далее цитируется книга: «ПРАОТЕЦ ВЕЛИЯР МУДРЫЙ ВОЗНЁССЯ К СВАРГЕ СИНЕЙ. М В 12 ЗВЁЗДНЫХ СТАНАХ ОБРЁЛ ОН 12 РУН ЗОДИАКА. И ВМЕСТЕ С 7-Ю ЗВЁЗДНЫМИ ДЕВАМИ ВЕЛИЯР ПОСЕТИЛ 7 ПЛАНЕТ НА 7 НЕБЕСАХ ХРУСТАЛЬНЫХ. И ТАМ ВСЕ ЗВЁЗДНЫЕ СЁСТРЫ ПОЛУЧИЛИ ВЛАДЫК 7 ПЛАНЕТ, А ВЕЛИЯР МУДРЫЙ ОБРЁЛ ВЫСШЕЕ СОКРОВИЩЕ: 49 СЛОГИЙ, ЗОЛОТЫХ РУН» Если под Велияром, то есть, Великим Яром,  понимать Яра Рюрика, а под 49 слогами — марсианский силлабарий, то «Ярилина книга» является просто народным пересказом деяний марсианского войска Рюрика. А как её комментирует Прокопенко? — «Планеты, Звёздные станы, Зодиакальные руны. Откуда всё это на Руси, которая тогда ещё и лапти не изобрела?»- До сих пор я сдерживался, но последняя реплика Прокопенко, который вроде бы всю свою серию передач посвятил показу того, что современная наука является «территорией заблуждений», сам оказался именно на этой территории. Он искренне удивился тому, что Чандарская плита оказалась очень точной топографической картой участка Башкирии от Уфы до Стерлитамака, но не упомянул тот прискорбный факт, что именно учёные МГУ эту плиту и уничтожили. Получается, что, выступая как бы от имени новых веяний науки, он эти самые новые веяния и осуждает. Ибо лапти русские крестьяне стали носить только после подорвавшей экономику 30-летней войны лже-Петра I, а до того крестьяне ходили в кожаных сапогах, а крестьянки даже позволяли себе на сафьяновых сапогах иметь нити речного жемчуга. Так что лапти — продукт не древности, а XVIII века, чего Прокопенко либо не знает, либо, что ещё хуже, не хочет знать.

Поэтому вполне закономерно он изрекает: «Прихотливые фантазии древних авторов, современное толкование того, о чём тёмный монах-переписчик и помыслить не мог, — да нет, утверждает целый ряд исследователей, который считает, что мы на Земле далеко не первые. Вряд ли древние авторы имели задачу писать фантастические романы. Они либо писали то, что видели сами, либо переписывали с древних текстов то, что нам сегодня кажется банальной сказкой»

И снова Асов: «Люди тогда умели и летать, и могли обрабатывать камень так, как мы ещё не умеем обрабатывать, и явно освоили ближний космос, и много ещё чего было освоено». — Он подтверждает то, о чём я пишу уже много лет. Да и дальнейшие выступления учёных-индологов тоже это подтверждают. Тот же Прокопенко на 47-минуте фильма после 35 минут его демонстрации произносит: «Сегодня мало кто знает, что главный исторический труд Михаила Ломоносова называется «Древняя Российская история от начала российского народа до кончины великого князя Ярослава I, или до 1054 года» То есть, его история как раз и заканчивалась там, где сегодня начинается официальная хроника Руси. То есть, получается, что согласно старинным летописям, задолго до XI века мы уже имели государство с тысячелетней историей и самостоятельной культурой. К сожалению, этот уникальный труд был предан забвению сразу после смерти гениального учёного». — Замечу, что в наши дни его вполне можно скачать из интернета.

Диктор: «Грамотой владели все жители города (Великого Новгорода), в тм числе женщины и дети. А невежество пришло на Русь гораздо позже, в тёмные времена Средневековья. Специалистам известно, что кроме церковных книг и летописей, написанных кириллицей,  в архивах госмузеев и частных собраниях есть книги и предметы с дохристианской письменностью. Официальная наука называет это «четы и резы», и считает примитивной системой знаков славян. Расшифровкой этих текстов заниматься не принято. Но историки с более широкими взглядами именуют эту письменность рунической. По их мнению, у древних русов были свои руны, своеобразные иероглифы. И такие книги переведены. Оказывается, этот уникальный рунический тип  письма на порядок сложнее и совершеннее буквенной азбуки. А, значит, и сам язык был богаче и многограннее. Тот великий и могучий, а котором мы сейчас говорим, лишь осколок праязыка. Но что это за книги, написанные рунами? В отделе рукописей Российской национальной библиотеки в режиме хранения особо ценных памятников, содержится древний текст. Он имеет статус национального достояния. Доктор исторических наук Алексей Алексеев согласился оказать нам эти страницы. Это так называемый «Боянов гимн» Он написан от лица певца Бояна, упомянутого в начале «Слова о полку Игореве».  Но когда Алексеев называет этот текст фальшивкой Сулукадзева, созданной в XIX веке,  диктор недоумевает: «По словам учёного, авторство и период создания этой книги установлены с большой степенью достоверности. В федеральной библиотеке как национальное достояние хранится  подделка? Если этому тексту всего 200 лет, то это — просто антикварная книга. Подобных книг много даже в свободной продаже. Чем так ценен  «Боянов гимн»? И кто велел считать фальшивку особо ценным памятником? Или, всё же, это копия более древней книги. Истинной летописи?»

Рис. 19. Строки «Боянова гимна», показанные в фильме [2]

Заметим, что этот текст произносит диктор, а не Прокопенко, который подключатся в следующей части фильма и произносит: «С тем, что так называемый «Боянов гимн» не является подлинником, спорить было бы, наверное, антинаучно. Но есть одно НО: во-первых, некоторые исследователи славянской истории указывают на то, что сам Боян-то настоящий, он упомянут и в других летописях, признанных подлинными, а, значит, теоретически, он тоже мог бы оставить свои воспоминания. Некоторые исследователи логическую цепочку выстраивают следующим образом: летописи Бояна могли неоднократно переписываться,  теряться, и, в конце концов, могли найти отражения в той самой Бояновой книге, которую наука не хочет признавать историческим документом. Однако с исторической точки зрения это не совсем корректно». — Итак, Прокопенко тоже  полагает, что «Боянов гимн» — это фальшивка. Но насколько компетентен сам Прокопенко?

Вот что пишет о нём Википедия. «И́горь Станисла́вович Прокопе́нко. Жена — Оксана Барковская. Имеют 2 дочерей и сына. Отец — известный военный журналист Станислав Прокопенко. Игорь родился 8 февраля 1965 г. в г. ПавловскеВоронежской области. Окончил Калининское суворовское военное училище. Служил в авиации ПВО, уволен из армии в звании майора запаса. Окончил Донецкое высшее военно-политическое училище инженерных войск и войск связи. После окончания училища получил распределение в 148-й Центр боевого применения и переучивания авиации ПВО, отсутствовавший на географических картах. С 1989 г. работал внештатным военным обозревателем газет «Красная звезда», «Московский комсомолец», «Российская газета» и др. Публиковал репортажи из «горячих точек». С 1994 г. работал на Центральной телерадиостудии Министерства Обороны «ВоенТВ» и был военным обозревателем новостных программ «Время», «Сегодня», «Вести». В 1995 г. снял первый документальный фильм «Брошь на галуне» (ОРТ). В 1996-1997 гг. вёл авторскую программу «Присяга» на канале РТР. В 1998 г. Прокопенко переходит на телеканал REN-TV по приглашению Ирены Лесневской и Владимира Молчанова. С 6 сентября 1998 г. является ведущим авторской программы «Военная тайна» на канале REN-TV (позже переименованный в «РЕН ТВ»). С 2004 г. — заместитель генерального директора телеканала по общественно-политическому и документальному вещанию. С 2006 г. — руководитель отдела документальных проектов телеканала. С 2005 г. по настоящее время — художественный руководитель телестудии «Формат ТВ», занимающейся производством телепрограмм «Военная тайна» (до 2005 г. её производил телеканал-вещатель собственными усилиями) и «Территория заблуждений». Автор и продюсер документальных и научных проектов «Лихорадка Эбола: тайна вируса смерти», «Чернобыль: обречённая АЭС», «Армии мира», «Как затопили „Мир«», «По обе стороны Победы», «Хроника мирового терроризма», «Рассекреченный век», «Тайная дипломатия», «Чеченский капкан», документального цикла «Отражение», «Территория заблуждений», с января 2007 г. — ежедневного документального цикла «Истории…». С сентября 2006 по октябрь 2012 г. — руководитель проекта «Громкое дело». С 16 октября 2012 по 9 ноября 2019 г. — ведущий программы «Территория заблуждений», с 15 июня 2015 г. — ведущий программы «Самые шокирующие гипотезы». Также является ведущим документальных марафонов телеканала, таких как «День „Военной тайны»», «День космических историй», «Русские булки». В 2014 г. — генеральный продюсер и один из создателей шоу «Мои прекрасные…» с Павлом Раковым. Член Академии Российского телевидения. Автор серии книг «Военная тайна» издательства «Эксмо». Как видим, среднее образование вовсе не столичное, историческое образование отсутствует. Сначала стал на телевидении начальником, комментируя военную тематику, где это было по его профилю. Но, став начальником, начал критиковать в выпусках «территории заблуждений» многое из того, где его мнение как не специалиста скорее отталкивало взыскательного зрителя, чем привлекало.

«Боянов Гимн» я рассматривал в моей статье [5]. По поводу его дешифровки Асовым я сделал там 90 замечаний. Вот одно из них: «80. Слово НОСТАРДИЧЕСКОГО является искажением со стороны А.И. Асова термина НОСТРАТИЧЕСКОГО, что свидетельствует о полном непонимании этим эпиграфистом смысла данного слова. Под ностратическим языком В.М. Иллич-Свитыч понимал язык, более древний, чем индоевропейский, общий как индоевропейцам, так и алтайцам, уральцам, картвелам и т.д. В основе слова лежит латинское притяжательное местоимение nostra (НАША — имеется в виду языковая семья). Значение термина не разъясняется по одной причине: каждый филолог непременно изучает латынь (как и иностранные языки) и ему такие разъяснения ни к чему. Филологическая подготовка для эпиграфиста является базовой. Отсутствие базовой подготовки — это не просто чудаковатость, это как бы переход из обычного филологического спорта в спорт параолимпийский. Могу лишь посочувствовать коллеге». Так что общий вывод об А.И. Асове как эпиграфисте оказывается неутешительным: несмотря на то, что он занимается эпиграфикой где-то с 1991-1992 года, он всё еще остается начинающим исследователем, не имеющим базового образования, перевирающим имена и фамилии других ученых в силу незнания иностранных языков, создающим картину развития славянской письменности с чужих слов и потому не различающим славянские и неславянские виды письма, забывающим свои же собственные работы и данные в них трактовки, и, самое ужасное, не умеющим производить ВСЕ этапы эпиграфического анализа. Иными словами, ему еще предстоит много поработать над собой, чтобы дойти хотя бы до уровня дилетанта. Именно поэтому результаты его эпиграфических усилий не следует принимать всерьез. 25.03.2007.

Судьба Чандарской плиты. Последнее, что меня интересует, это то, кто и на каких условиях направил плиту в МГУ, откуда она исчезла. Кое-что можно понять из статьи [6], где имеются такие строки: «А что же сейчас творится с самой Чандарской плитой? И где она находится? Несколько лет назад каменную карту оправили в МГУ на исследования и реставрацию, где она благополучно  лежит и пылится  в «чулане», по выражению Чувырова. В Уфе ее просто негде было хранить. Из музея археологии и этнографии находку выдворили, так как местные археологи так и не могут понять и объяснить, что же это такое. Хранить у себя дома плиту Александр Чувыров не рискнул. Чандарская находка хорошо известна во всем мире. О ней снято уже 7 фильмов. Снимали шведы, французы, итальянцы, швейцарцы. Но самый лучший фильм из серии «Неизвестная планета», по мнению уфимского ученого, сняли японцы с третьего канала национального телевидения.  Деловитые японцы снимали фильм зимой в мороз под сорок. Согревались они одноразовыми химическими поясами и носками. Утром надевали, вечером выкидывали. Режиссер фильма закончила стройфак токийского университета. Строительные и инженерные навыки позволили ей найти правильный ракурс для съемки карты. Фильм удался на все сто! И лишь в России уникальная находка до сих пор никому не нужна. Ни один российский телеканал так и не смог сделать и показать ни одной толковой передачи о странном «завещании ушельцев». А ведь если б была организована грамотная пиар-кампания, эта находка смогла бы сделать Уфу и Башкортостан знаменитыми на весь мир, почище,  чем фантастическое Лохнесское чудовище. История-то реальная и научно доказанная, и она полностью опровергает все устоявшиеся представления о происхождении цивилизации на Земле! К счастью, не все еще потеряно. Договор с МГУ подписан таким образом, что Чандарская находка еще может вернуться к нам». — Увы, не вернётся, ибо из МГУ она исчезла.

А в работе [7] говорится: «Самое интересное, что плиту передавали на исследование в центр картографии в США. Американские коллеги предоставили сенсационное заключение. Такое точное нанесение местности представляет собой вид территории с орбиты с высоты 300 км над землей. Эти факты говорят о том, что древние цивилизации обладали уровнем развития технологий XXI в. Такие выводы пока сложно донести до сознания даже продвинутых ученых, не то, что обычных людей. Чандарская плита передана для лабораторных исследований в МГУ в 2009 г. После этого след артефакта затерялся. Подобные открытия не вписываются в привычный стереотип, что человек произошел от обезьяны, и что на территории Древней Руси существовала высокоразвитая цивилизация»Насколько я понимаю, её специально убрали из МГУ, чтобы не разрушать стройную картину истории человеческого общества. Скорее всего, плита, весом более 1 тонны, сейчас находится у кого-то в частном владении.

Обсуждение. Я часто смотрю видеофильмы об успехах археологии, снятые непрофессионалами типа Кир Топа или Прокопенко, но вовсе не потому, что меня устраивает их трактовка, а потому, что их видеоряд содержит иногда интересные кадры, на которые даже они сами не обращают внимания. Зато это даёт мне возможность читать надписи, которые они сами не видят, и тем самым получать новую информацию. И, судя по изменению точки зрения не столько их самих, сколько тех лиц, которые принимают участие в их фильмах, потихоньку начинает заявлять о себе мысль о значительно большей древности русской культуры, чем принято полагать в современной исторической и археологической науке.

Заключение.  Осталось уже совсем недолго до того момента, когда древнерусская цивилизация  не только будет признана наукой, но и начнёт преподаваться по дисциплине «История» в средних школах всей Российской федерации.

Литература

1.Кир Топ. 1700 лет назад женщина отправилась за любимым в могилу. Самые необычные находки. Археология, раскопки, необычные находки. Источник:  https://www. youtube.com/ watch?v= 9nKbLBGuW6M&list=PLob0lAslWNc87jthK8bMpMBrg_PEPay0W&index=1

2.Мир тайн. Археологи откопали самолёт древней таинственной цивилизации. 23 марта 2021 года. Источник: https://www.youtube.com/watch?v=VuyHysc17RA

3.Чудинов В.А. Загадки Сибири и другие новости археологии. — Сайт chudinov.ru от 24 сентября 2019 года

4. Территория непознанного. Дохристианская книга Славян открыла глаза ВСЕМ. Что умела древняя цивилизация, на руинах которой мы живём. 26 октября 2018 года. Источник: https:// www.youtube.com/watch?v=1ld3ECOMtzQ

5.Чудинов В.А. Александр Игоревич Асов как эпиграфист. — Сайт chudinov.ru от 25 марта 2007 года

6.Соломка Э.И., Ярышевская Л.А. Башкортостан: завещание «ушельцев» раскрывает свои тайны. 12 ноября 2011 года. Источник: http://www.moscowuniversityclub.ru/home.asp?artId =123 27

7.Чандарская плита: научный факт или домыслы. 8 апреля 2020 г. источник: https://rb7.ru/m/tvorim/295578

Рис. 10. Геоглиф Костёнок с высоты 18 км и моё чтение надписей на нём

Геоглиф Костёнок. На геоглифе Костёнки расположились между посёлками Рудкино и Борщево. Рядом с каждым из этих посёлков расположено озеро: рядом с Рудкино — озеро Погоново, рядом с Костёнками — озеро Анозово, рядом с Борщово — озеро Белое. В этом месте река Дон петляет. На этом изображении, которое я усилил по контрасту, я выделяю  фрагмент 1 справа от надписи «Погоново». Здесь слева от выделенного черной рамочкой фрагмента я читаю слово ЯРА, а внутри рамочки — слово РУСЬ. А ниже слова «Погоново» я читаю надпись РОДА РУНА, что означает: РУССКИЕ БУКВЕННЫЕ НАДПИСИ. Далее я перехожу к чтению 2 надписей внутри 2 верхних фрагментов, обведенных черной рамочкой. Внутри правого фрагмента написано: МОСКВА, и внутри левого — то же самое, МОСКВА. Иначе говоря, к востоку от озера «Погоново» (я подозреваю, что прежде оно называлось ПОГАНОВО) находился довольно крупный город по имени Москва. То есть, я нашел древнюю Москву вблизи Костёнок! Рассмотрев искривленный участок под первыми 2 фрагментами в черных рамочках, я прочитал:  СТОЛИТСА ЯРА РУСИ. Это — удивительная  информация. Получается, что в определенный период столицей Руси Яра была не Аркона, а Москва под Костёнками! Не исключено, что либо Москва была филиалом Арконы, либо наоборот, что более вероятно. Это, разумеется, открытие. Хотя его следует несколько раз проверить. А между 2 первыми надписями МОСКВА и последней надписью находится еще одна надпись, а именно, МИР ЯРА. Понятно, что из этой столицы и происходило управление Миром Яра. Далее меня заинтересовала надпись вдоль западного берега Дона. Я расположил этот фрагмент горизонтально, и прочитал на нём: ЯРА СКИФИЯ. А внутри этого большого фрагмента я выделяю более мелкий фрагмент, надписи на котором выполнены мелкими буквами, которые образуют текст: ХРАМ МАРЫ ЯРА. Я отметил расположение этого храма белой вертикальной рамочкой и на основном геоглифе. Меня также заинтересовал фрагмент чуть ниже подписи Костёнки, который я обвёл белой рамочкой. Внутри него я прочитал слова ХРАМ ЯРА. Получается, что археологи в основном раскапывали территорию вокруг храма Яра. Но мне представляется, что храмов должно быть 3, ибо так было обозначено на символическом ключе Арконы. И я рассмотрел фрагмент справа от надписи «Озеро Аносово». Внутри него я прочитал слова ХРАМ МАРЫ. Получается, что это — II храм Мары, однако он расположен внутри зелёной зоны на геоглифе, которая, как мне кажется, и представляет собой остатки древней Москвы. Так что по значимости он должен быть первым. Наконец, еще 1 храм, который я обвёл белой рамочкой, я обнаружил внутри села «Каменно-Верховка». Внутри данного фрагмента имеется надпись РОДА ХРАМ, которую я прочитал в обращенном цвете. Не исключено, что на данной местности имеется еще несколько храмов. Последняя надпись, которую я читаю на геоглифе на фрагменте к северу от села Борщево, это надпись МАРЫ МАСКИ, иначе говоря, кладбище. А над этим фрагментом имеется более крупная надпись СКИФИЯ ЯРА. — Как видим, геоглиф оказался весьма информативным.

Рис. 11. Схема раскопов Костёнок (Схема А.А. Синицына)

Схема раскопов. На схеме, которая была заимствована из статьи о государственном археологическом музее Костёнки [5], можно видеть, что все раскопки совершались на правом берегу Дона. Причём раскопы К1 и К13 не окружены кружочками, из чего следовало, что место раскопок на сегодня уже точно не определено. Но из этого следует, что и датировка найденных в этом месте артефактов в точности вряд ли возможна. А я специально обвел раскоп К1 прямоугольной рамочкой, чтобы этот раскоп можно было бы увидеть.

Но, как мы видим, на левом берегу Дона никаких раскопок не производилось. Почему — мне непонятно. Однако сейчас, пока я редактирую эти строки, я замечаю, что и к югу от мест проведённых раскопок новых раскопок тоже не проводилось. И сначала я хотел бы понять, почему. Сейчас, в 2022 году, мой опыт чтения увеличился настолько, что я смог ответить на оба вопроса, почему такие вопросы не велись. Сначала отвечу на второй вопрос. К югу от раскопок имеется 2 фрагмента, которые я обвёл чёрными рамочками. На верхнем фрагменте я читаю слова: РУСЬ ЯРА 35, 30 АРКОНЫ, на нижнем: РЮРИКА ВОЙСКА. А на правом берегу Дона я читаю: ВОЙСКА ВОИНОВ ВИМАН  МАРЫ. Это означает: ВОЙСКА РЮРИКА ИЗ КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ РУСИ ЯРА ИЗ ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА И ЗАПАДНОГО  КАИРА. Иначе говоря, участки палеолита перекрыты средневековыми слоями воинов Рюрика. А вот на левом берегу Дона буквы надписей намного более размыты, что означает их много большую древность, скорее всего палеолитическую. Тут я читаю слова: ХРАМ МАРЫ МИМА РОДА МОСКВЫ, то есть ХРАМ БОГИНИ СМЕРТИ ЖРЕЦА БОГА РОДА, ГОРОДА МОСКВЫ. Иными словами, подписана принадлежность кладбища. Так что название  «Костёнки» означает: КОСТИ ПОКОЙНИКОВ НА КЛАДБИЩЕ МОСКВЫ. — То есть, получается, что археологи столичное кладбище обнаружили, а саму столицу — нет!  На этом примере видно, насколько археоника информативнее археологии. Напомню, что «Костёнковско-боршевский район распространения палеолитических памятников расположен в среднем течении Дона, в районе Воронежа. В районе сс. Костёнки и Боршево насчитывается 24 памятника эпохи верхнего палеолита, 10 из них многослойные. Т.о., на небольшой территории были исследованы остатки не менее 60 стоянок. Все эти памятники группируются в различные по характеру археологические культуры, часто сосуществовавшие. 4 хронологические группы памятников обусловлены их положением в хорошо изученной стратиграфической колонке. Практически все памятники района, за исключением Боршева 1-4, относятся к ранней и средней поре верхнего палеолита, т.е. до XV тыс., Боршево 1-2, 3-41 — к поздней поре. На памятниках района открыто четыре погребения неоантропов, отличающиеся особенностями погребального обряда и характером могильных сооружений» [31]. Хотя посёлок Борщево здесь назван Боршево, но показано, что ряд памятников относится к позднему палеолиту. А, возможно, и к более позднему времени. Я взялся за тему Костёнок в плане дежурных исследований по палеолитическим артефактам. О Костёнках я знаю давно, и слышал о том, что через Костёнки шло расселение предков Европейцев в Европу в эпоху верхнего палеолита, однако меня интересовали артефакты отнюдь не предельной древности, а, так сказать, предельной информативности. И хотя вполне можно было предположить, что недалеко от Костёнок располагался какой-то крупный культурный и духовный центр, однако мне такая мысль почему-то в голову не пришла. Но она не пришла в голову и профессионалам — археологам, копавшим десятилетиями данные поселения. Но вот артефакты «заговорили», и выяснилось, что Костёнки — это часть страны, которая называлась МОСКОВСКАЯ ВЕЛИКАЯ РОДА МИРА РУСЬ.  Уже одно это является удивительным открытием. Однако выяснилось, что СТОЛИТСА РОДА РУСИ размещается тут же, вблизи Костёнок, и что она называется МОСКВА. Это — второе крупное открытие этого эпиграфического анализа. Третьим открытием является то, что Костёнки существовали еще и в ту эпоху, и ряд изделий создавался НА РУСИ РОДА, В КОСТЁНКАХ. Ничего этого до данной моей статьи известно не было! Наконец, четвертым открытием является существование в это же время еще и Арконы, которая, судя по всему, только формировалась и еще не была столицей Руси Яра. Но в таком случае Москва Рода Мира оказывается более древней столицей по сравнению с Арконой Яра, но более молодой по сравнению с городом Поло как столицей Аркторуси. Это — тоже интереснейший вывод из рассмотренных артефактов. И отсюда можно сделать предположение, почему на территории Канады и севера США читается надпись в виде геоглифов: РУСЬ РОДА. Это — не столько географическое название данного региона в наши дни, сколько сохранившееся с неолита указание на его принадлежность в неолите Руси Рода.

В Москве найдена линия древнего метро. На 1 минуте 10 секунде фильма [4] диктор говорит: «В этом фильме на примере России  мы покажем, что метро не строили, оно нам досталось от предыдущих цивилизаций. Руководители нашего государства в разное время знали об этом древнем метро, на что указывает схожесть первых и заключительных проектов. Проблему создавала глина, которая в результате какой-то катастрофы скрыла все входы в подземные тоннели, но будущие строители знали, где их искать. В России первое предложение по созданию метро в 1875 году выдвинул инженер Василий Титов. Он предлагал проложить подземную железную дорожную линию от Курского вокзала через Лубянскую и Трубную площади до Марьиной Рощи. Но его проект отклонили по экономическим соображениям. В 1897 году инженер Антонович А.И. предложил вынести окружную дорогу как можно дальше, а для связи с городом использовать радиальные линии метро, по которым бы совершалась перевозка пассажиров. Вот это — его проект», рис.  12.

Рис. 12. Проект Московского метро инженера А.А. Антоновича, 1897 год

«Заметим, что пока никаких геологических изысканий не проводилось. Тогда непонятно, зачем двум веткам из трёх эти виляния под землёй и почему Новодевичий монастырь по схеме становится перевалочным терминалом с линии метро на окружную железную дорогу. Если не жалко действующего монастыря, то зачем такое удорожание строительства, которое произойдёт в случае необходимости сноса этого здания? Или по-другому не получалось?  Также в списке проектировщиков метро мы видим инженера Евгения Карловича Кнорре. Чем интересен этот человек? Можно сказать, что, это — мастер, на все руки. То он строит железнодорожные мосты через реки, то проектирует метро. Видимо, это похожие отрасли, так как и тут, и там есть рельсы. А ещё он участвовал в проектировании и реконструкции московского водопровода». Чуть позже говорится: «В данном случае Кнорре выступил в роли инженера, который просто задокументировал существующие подземные тоннели».

Фильм кончается словами: «Закономерность налицо. Все входы в станции метро первой ветки сделаны с мест, где когда-то стояли храмы. — Почему так произошло? Уж точно не из-за нехватки места для строительства входов! Эти храмы сами были входами в метро и строители это знали. По храмам и искали туннели, и знали точно, что если с этого места делать шахту, то в туннель обязательно попадёшь. И не просто в туннель, а в то место, куда когда-то из этих храмов спускались пассажиры той самой лапотной, допотопной Руси. Эти туннели вместе с храмами залил тот самый глиняный поток, который спрятал все первые этажи построек вокруг. А на самом деле строители метро просто вычищали эту глину и ремонтировали пассажирские платформы. Считаю, что теперь всем понятно, почему церковь так противилась строительству метрополитена. В этом случае тут же исчезла бы культовая окраска храмов, и они превратились бы в обыкновенные унитарные здания,  какими и были на самом деле. Но тогда пришлось бы рассказать настоящую историю Руси и всей планеты». При словах «Но тогда» появляется изображение, показанное на рис. 13.

Рис. 13. Своды туннеля на одном из перегонов Московского метро

Разумеется, меня заинтересовали надписи на кирпичах туннеля, ибо по ним можно было бы определить возраст этого сооружение, хотя бы косвенно. И на рис. 11 я читаю эти надписи в обращённом цвете (перейдя к негативу). Так, на одном из блоков написано: ВОЙСКА РОДА РУСИ ХРАМА, то есть, ВОЙСКА ХРАМА РУСИ РОДА. В моём анализе, посвящённой Костёнкам, я убедился в том, что Русь Рода со столицей Москвой вблизи Костёнок существовала ещё в неолите, в 5599 ГОДУ ДО Н.Э., то есть, 7618 лет назад. Вот тогда и были созданы туннели. Какие транспортные средства в то время использовались, сказать трудно, Читаю дальше: ЯРА СТАН ВОЙСКА РУСИ МАРЫ СКОЛОТОВ, 8 ГОД МИМА ЯРА, то есть, ВОИНСКИЙ СТАН ЯРА (РЮРИКА), КОСМИЧЕСКИЙ ВОЙСКА ЖРЕЦА ЯРА, 864 ГОД. Это означает, что  космические войска Яра Рюрика обнаружили этот древнерусский туннель и отремонтировали его. Кто именно? МАРСА КРАЯ РАЯ ВЕРНЫХ ВОЙСК ВОИВ 30 ХРАМА, что означает: ВОИНЫ ВОЙСКА КОСМИЧЕСКОГО СПЕЦНАЗА КРАЯ «РАЙ» МАРСА ИЗ ЗАПАДНОГО КАИРА. — Это очень интересные сведения!

Рис. 14. Моё чтение надписей на своде туннеля на одном из перегонов

Причина распада СССР в лекции Фурсова [1]: «60-е годы (ХХ века) — это фантастическое время. Казалось, что всё человечество уже полетело в будущее. После того, как Гагарин  полетел в космос в 1961 году, прогнозы были такие, причём не только у нас, но и на Западе: 1971 год — полёт на Луну, 1981 год — полёт на Венеру,  1991 год — полёт на Марс, 2001 год — орбитальная станция, 2011 год — станция на Луне, и 2021 год — полёт фотонного звездолёта к ближайшей к нам  звезде — Альфа Центавра. Почему фотонный звездолёт? — Дело в том, что фотоны летят почти со скоростью света, 299 000 километров в секунду, а скорость света — 300 000 километров в секунду. То есть, на такие расстояния можно было лететь только на фотонном звездолёте.

Дальше: победа над онкологией, победа над сердечными заболеваниями, жизнь до 150 лет — это были прогнозы 60-х годов. Ну вот, мы в 20021 году, у нас есть СПИД, у нас есть короновирус, насчёт космоса тоже всё очень глухо, и, кроме того, идёт процесс футуроархаизации всего, идёт процесс, если я вам скажу это слово, тогда вы догадаетесь,  что нужно ответить про 60-е годы. Я вам потом это скажу, тем не менее, смотрите, мы упёрлись в проблему в середине 60-х годов. Что мы делаем? У нас впереди маячит кризис, который сметёт нашу систему! Опять будут революции, опять поднимутся «пролы» (пролетариат)… Что делать? 

Рис. 15. Андрей Фурсов беседует со студентами

Высказывание с места: «Развивать науку».  — «Науку? Так наука, понимаете, какая штука — наука как раз прогресс и будет двигать. Нам нужно сделать наоборот! И вы обратите внимание:  первая половина ХХ века — это просто каскад изобретений и открытий, а какими техническими нововведениями может похвалиться вторая половина ХХ века? — Их всего 3, кстати: мобильный телефон, интернет и персональный компьютер. Всё, кстати, связано с контролем над человеком на самом деле. — Думаем, думаем! Что делать? Изменить сознание — да! Есть такой Тавистокский институт человека в Англии, он по странному стечению обстоятельств находится,  действительно совпадение, в Дартмусских болотах, это там, где события «Собаки Баскервилей» развивались, так вот, они получили в конце 60-х годов задание, «Вырубить оптимизм 60-х годов», «вырубить оптимизм». Значит, смотрите, западная верхушка пошла по очень простому пути: она начала тормозить научно-технический и промышленный прогресс. Но для того, чтобы это сделать, нужно было это обосновать. И в 60-е годы появляется экологическое движение. Не путать нужно 2 вещи: есть природоохранная деятельность, очень благородное, хорошее занятие. И есть экологизм, как идеология. Экологизм как идеология предполагает сокращение населения планеты до 2  миллиардов человек, то есть, такой бархатный геноцид, экологизм как идеология приравнивает человека ко всем остальным биологическим видам, то есть вид каких-то редких паучков, если на него давит человек, он  имеет такие же права на существование, как человек, то есть, экологизм, экологическое движение было направлено на то, чтобы притормозить промышленный рост. Был создан так называемый «Римский клуб», и в первом же докладе «Римскому клубу» была предложена концепция «нулевого роста». То есть, 50% идёт на финансирование промышленности, а 50 % — на  экологию. Притормозить. — Для чего это делалось? — Нам нужна передышка, нам нужно понять, что делать.

Но есть ещё проблема Советского Союза. Нужно, чтобы он этим не воспользовался. И Советскому Союзу было предложено участие в экологических проектах Римского клуба и в целом ряде других проектов. И советская верхушка на это повелась. Кроме того, советская верхушка (я сейчас не буду вдаваться в подробности, это — отдельная тема), советская верхушка по своим причинам резко затормозила научно-технический прогресс в середине 60-х годов. Сделано это было по чисто шкурным соображениям. Всё было в середине 60-х годов в Советском Союзе для превращения в посткапиталистическое общество, или, как Стругацкие его называли, «общество полдня XXII века». То есть, смотрите, что произошло в середине 60-х-начале 70-х годов. Каждая по своим причинам, но верхушка капитализма и системного антикапитализма затормозила научно-технический и промышленный прогресс. Но если у кап. системы был жирок, то у советской системы его не было. Затем в начале 80-х годов произошло очень важное событие, которое сделало максимальное ослабление Советского Союза за задачей № 1 Запада. Когда Рейган пришёл в Белый дом, он заказал прогноз трём группам исследователей, прогнозы на ближайшие 10-15 лет. Прогнозы для Соединённых Штатов и для Запада были неутешительны. Группы эти работали сначала раздельно, а потом вместе. Каков был прогноз? Они положили ему на стол в январе 1982 года. Они прогнозировали, все 3 группы, кризис в 2 горба: 87-й год и 93-94-ый. Причём социалтолько-только с помощью Тэтчер вышибли истический сегмент мировой системы этот кризис проходил значительно легче: падение производства в социалистическом сегменте прогнозировалось 5-12%, в  капиталистическом — 20-25%.  Но ещё тяжелее прогнозировались политические последствия: приход во Франции и Италии коммунистов самих по себе или в союзе левых сил, приход к власти левых лейбористов, которых только-только с помощью Тэтчер вышибли из кресел в Великобритании, и негритянские бунты в США. И с этого момента — максимальное ослабление Советского Союза (но не разрушение, Соединённые штаты до последнего момента, в отличие от Великобритании, не были сторонниками разрушения Советского Союза, максимальное ослабление). Самое интересное, что в Советском Союзе тоже был сделан прогноз для Андропова, прогноз был следующий. Замечательный учёный, Побиск Кузнецов, который до сих пор не известен широкой публике, хотя в Дубне тиражом в 500 экземпляров издали его трёхтомник, так вот, Побиск Кузнецов, физик, убедительно доказал, что в 93-95 годах (он тоже писал в 82 году прогноз) функционирование капитализма, как системы, должно привести к тому, что количество долларов в мировой экономике на 1 киловатт-час электроэнергии, используемой в ней, превысит граничную величину. Результат: гиперинфляция цен, товаров и активов. Вывод: до конца ХХ века капитализм как система должен рухнуть. Вывод практически такой же, как и у американцев. И вот здесь потом события начали сбываться точно по прогнозам. В 87 году, 19 октября, рухнул фондовый рынок Нью-Йорка. Рухнул он в 1 день, индекс Доу-Джонса на  508 пунктов. 22,3 %. На тот момент это был абсолютный рекорд. Призвали Гринспэна, который возглавил Федеральную Резервную систему, и он сказал: «Нас спасёт только чудо!» Этим чудом стал о разрушение Советского Союза. Потому что самым главным, что сделало разрушение Советского Союза для Запада, рынок сбыта. Всё западное барахло, дешёвое, хлынуло сюда, от никому не нужных «ножек Буша», в которых химии больше, чем мяса, до всякого другого ширпотреба, и началось разграбление советской системы. Это разграбление длилось до 2008 года, разграбление было совершенно фантастическим: по докладу ЮНЭСКО 2002 года, «Доклад о бедности», цифры были такие: в 89 году в Восточной Европе, включая Европейскую часть СССР, количество бедных было 14 миллионов человек. 96-й год, едьцынщина уже заканчивается, начинается семибанкирщина, Горбачев уже далёкое прошлое, 96-й год. Как вы думаете, сколько бедных стало в Восточной Европе, причём, главным образом, в Советском Союзе? — 7 лет прошло». — Голос места: «100 миллионов». Фурсов: «Кто больше? — 168 миллионов! В ООН-овском докладе было сказано, что это — самый жуткий погром среднего класса за всю историю, потому что в 90-е годы кто пошёл под нож благодаря ельциноидам? Врачи, учителя, военные, рабочие высокой квалификации, то есть, под нож пошло то, что было лицом советского прогресса. И в 91-м году очень многие на Западе и рна бывшей территории Советского Союза, они полагали, что всё: начинается новая капиталистическая эпоха, и дальше будет только… Фукуяма написал в 92-м-93-м году работу «Конец истории». Они имел в виду, что наступает либеральная эпоха. Мне вообще очень странно, потому что в принципе людям, которые понимают политэкономию капитализма, в общем было понятно, что разрушение Советского Союза — это конец кап. системы, которое может лишь чуть-чуть отсрочить этот конец. В октябре 1990 года я читал лекцию в Колумбийском университете, и один из наших эмигрантов второй волны радостно мне сказал: «А Вам не кажется, что колокол звонит по коммунизму?» — Ну, я ему ответил знаменитой фразой Джона Дона, которую Хемингуэй использовал в качестве эпиграфа: «Никогда не спрашивай, по кому звонит колокол, он звонит по тебе!». — Прекрасный вывод! Браво!

Фильм о поисках могилы Чингиз-хана. Это — фильм [8]. Начина с 19-й секунды фильма показывается проезд камеры вокруг одного холма, рис. 16, диктор говорит: «В то время, как специалисты из Монголии, опираясь на свои источники, предполагают, что могила великого хана сокрыта в горном районе к северу от города Улан-Батора, их китайские коллеги убеждают, что могила расположена совершенно в  ином месте». Полагаю, что сначала видеофильм показывает как раз холм в Монголии к северу от Улан-Батора. Могила ли это?

Рис. 16. Якобы могила Чингиз-хана

Для ответа на данный вопрос я читаю надписи на данном холме, для чего вид холма внизу изображения я делаю более контрастным. Полная надпись гласит: ВОЙСКА МАРЫ ВЕРНЫЯ С МАРСА ВИМАН, РУСЬ РЮРИКА, МАСКА МАРЫ ВОЙСКА, что означает: КОСМИЧЕСКИЙ СПЕЦНАЗ КОСМИЧЕСКИХ ВОЙСК РЮРИКА С МАРСА, КЛАДБИЩЕ ПОГИБШИХ ВОИНОВ. Иначе говоря, за могилу Чингиз-хана была принята могила павших воинов космического спецназа Рюрика, воевавших на Марсе. Понятно, что уж если отечественные археологи не умеют читать  русские надписи на могилах в виде микрогеоглифов, то их монгольские коллеги этого делать не умеют тем более.

Рис. 17. Якобы египетские боги Птах, Гелиос и Крон

Фильм о египетских богах [9] Первый сюжет называется «Императоры с соседней звезды». Диктор говорит: «Древний Египет, III век до нашей эры. Верховный жрец из Гелиополя, Манефон, тайно составляет историю Египта. В письменах он использует откровения, которые получил вследствие молитв и медитации. В древнем тексте жрец пишет о том, что династиям фараонов предшествовали правления богов и полубогов». И далее: «Историю Египта жрец начинает с бога Птаха». И показан рис. 17. Видимо, левый персонаж и является богом Птахом. А кто второй? Диктор поясняет: «Его потомки Гелиос и Крон также царствовали на этой земле». Следовательно, правее Птаха находится бог Гелиос. Но так ли это? Я уже много лет проверяю откровения археологов и историков, и часто на египетских изображениях читаю русские надписи, совершенно не совпадающие с утверждениями. Не будет ли также и на этот раз? Сначала я усиливаю контраст лица первого персонажа, а затем то же самое произвожу с изображением его шеи. На лице я читаю действительно не египетские иероглифы, а русскую надпись из 1 числа и 5 слов:  35 АРКОНЫ ВОИН СЬ СТАНА ВОЙСКА, что означает: ВОИН ИЗ ВОИНСКОГО СТАНА ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА. Сразу возникает вопрос: где же здесь историки вычитали имя ПТАХ? На лице его соседа справа я читаю слова: 30 ХРАМА ВОЙСКА, а на груди — слова: ВОИНОВ СКЛАВЯН, что означает: (ВОИН) ИЗ ВОИНСКОГО ХРАМА СЛАВЯН ЗАПАДНОГО КАИРА. Никаких намёков на то, что перед нами находится именно Гелиос, тут нет. Далее я рассматриваю фигуру Крона, рис. 18.

Рис. 18. Моё чтение надписей на фигуре якобы Крона

На лице якобы Крона я читаю слова: ХРАМ МАРЫ. 4 ВОИНА 30 ВОЙСКА ВИМАН МАРЫ 35 АРКОНЫ, что означает: ХРАМ БОГИНИ КОСМОСА МАРЫ. ЧЕТЫРЕ ВОИНА ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА ИЗ ВОЙСКА КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ ЗАПАДНОГО КАИРА. Как видим, ничего египетского нет и на этом персонаже, так что это — вовсе не Крон, а один из воинов-космонавтов  космического войска Яра Рюрика.

А затем авторы фильма не переходят, а буквально перескакивают к другому типу изображения, и диктор сообщает: «Позднее на трон взошли Озирис, Тифон и Гор».  Однако это изображение при усилении контраста уже не распадается на отдельные буквы, составляющие русские слова, оставаясь монолитным. Возникает впечатление, что в случае Птаха, Гелиоса и Крона создатели фильма показали подлинное египетское изображение, тогда как изображения Озириса, тифона и Гора они «реставрировали», то есть, закрасили основным цветом, исказив первоначальный их вид. Однако, я уверен, что изначально антропоморфные фигуры соответствовали изображениям различных воинов-космонавтов Рюрика, тогда как фигура сокола означала их принадлежность к СОКОЛОВЯНАМ, то  есть, к славянам, разделяющим взгляды Яра Рюрика, чей орнитоморфный вид был именно в виде сокола. Так что «реставрация» на деле оказалась фальсификацией.

Рис. 19. Якобы «отреставрированная» археологами картина с видом Озириса и богини

Честно говоря, русские надписи на египетских изображениях мне встречались довольно давно, и, как я понимаю, именно на не «отреставрированных» археологами египетских изображениях. Ибо на той стране, которая сейчас называется «Египет» имеется более древний геоглиф с надписью ЯРОСКЛАВИЯ, то есть, СТРАНА СЛАВЯН ЯРА РЮРИКА.  Далее в фильме говорится: «В списке первых царей шумеров также находится  имена божеств», рис. 5. Однако, если не читать надпись, с этим можно бы и согласиться. Но если надпись всё же прочитать, то получатся слова: МИМА ХРАМА ВОЙСКА С ЛИКА МАРСА ХАРАОАНА ЯРА, что означает: ВОЙСКА ХРАМА ХАРАОНА ЯРА (РЮРИКА) С ИЗОБРАЖЕНИЯ МАРСА. Так что ни о каком божестве, равно, как и ни о каких шумерах тут речь не идёт. Просто археологи считают зрителей своих фильмов круглыми невеждами.

Рис. 20. Якобы «имя божества шумеров» и моё чтение надписи

Далее говорится, что, согласно Геродоту, «Люди, которым было доверено властвовать и управлять страной, это боги, спустившиеся с неба», рис. 21. Но и в этом случае, ни о каких богах упоминания нет. Речь идёт о ВОЙСКАХ 35 И 30 АРКОН (ЯРА), то есть, о ВОЙСКАХ (ЯРА РЮРИКА ИЗ) ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА И ЗАПАДНОГО КАИРА. Заметим, что во всех случаях в качестве «бессмертных богов» археологи нам демонстрируют войска Рюрика. Но почему? А потому, что артефакты, связанные с эпохой Рюрика отнесены к «тёмным векам европейской истории», которая исключена из научного исследования. А потому артефакты этой эпохи можно показывать в качестве «доказательства» существования чего угодно, хоть богов, хоть пришельцев.

Рис. 21. Моё чтение надписей якобы на греческих богах

Поиски урбаноглифа или геоглифа Москвы Руси Рода. Мне было весьма интересно найти Москву Руси Рода как столицу Руси Рода. Для этого я обратился к программе Гугла «Планета Земля», задав в поисковике слова: Воронежская область. Костёнки. И на полученном изображении я обнаружил населённый пункт без названия, где заметил изображение мужского лица с бородой в левый профиль. Так изображаются либо боги, либо жрецы. Поэтому я решил увеличить размер изображения этого села, и усилить его контраст, рис. 22. Осталось лишь прочитать надписи на этом древнем урбаноглифе.

Рис. 22. Топоглиф неизвестного села как древнего урбаноглифа

Чтение надписей на данном предположительном геоглифе было довольно трудным, поскольку часть букв выцвела, другая была закрыта более поздними постройками. Тем не менее, удалось прочитать 12 слов, рис. 23. Итак, название города было таким: СТОЛИТСА РУСИ РОДА, СЛАВЯНСКА МОСКВА, то есть, СТОЛИЦА РУСИ РОДА, СЛАВЯНСКАЯ МОСКВА. Кроме того, на изображении можно видеть не менее 4 ликов. Я выделил на рис. 22 внизу наиболее крупные. На бородатом мужском лице в левый профиль я читаю слова: ЯРОВА МАСКА МИМА РОДА, что означает: ПОДЛИНЫЙ ВИД ЖРЕЦА БОГА РОДА. Видимо, основным храмом Москвы Руси Рода был храм Рода. Правее находится изображение округлого лица анфас. На нём читаются слова: МАСКА МИМЫ МАРЫ, то есть, ИЗОБРАЖЕНИЕ ЖРИЦЫ БОГИНИ МАРЫ. Следовательно, здесь находился и храм богини Мары.

Рис. 23. Моё чтение надписей и выделение ликов на древнем урбаноглифе Москвы Рода

Для того, чтобы понять, где находилась Москва Руси Рода по отношению к Костёнкам, я показываю район Костёнок Воронежской области на рис. 25. Местоположение Москвы я выделил белой и чёрной рамочкой.  Расстояние между столицей и её северным кладбищем Костёнки, скорее всего, составляет порядка 10-15 км. Замечу, что академическая археология, изучающая Костёнки более века, не выдвинула даже предположения, откуда там находится такое количество захороненных тел.

Рис. 24. Место столицы,  Москвы Руси Рода, по отношению к Костёнкам

Обсуждение. В этой статье удалось узнать много  интересного. Так, мумия женщины доинкского периода в Перу вовсе не была представительницей местного населения, но одной из военнослужащих марсианской армии Яра Рюрика. Видимо, она была пленена и убита местным населением. Неумение археологов читать по-русски привело к тому, что они не смогли понять, кем была найденная ими умершая женщина. Большой текст в 23 строки и 212 слов с 8 числами содержится в надписях на мозаике  на полу церкви города Петра. Это — довольно много для пола ведического храма. Опять-таки, никакого намёка на то, что надписи мозаики существуют, а, тем более, могут быть прочтены, археологи не сделали. Зато стала понятно, что до того, как церковь стала христианской, она являлась ведическим храмом, и судя по изображённой на мозаике женщине с полуобнажённым торсом, то есть, жрицы, являлась храмом ведической богини Мары. Напомню, что город Петра находится в Иордании, и притягивает своей неповторимой атмосферой и древними тайнами. Уникальный симбиоз архитектуры и природных массивов предстает как единый ансамбль по цвету и текстуре. Скрытые в пещерах легендарного города на пересечении древних торговых путей, чудеса Петры предлагают погрузиться в загадку, до сих пор терзающую умы и сердца и учёных, и любителей чудес.

При рассмотрении археологического комплекса Костёнки удалось узнать, что он принадлежал не только не известной до сей поры неолитической державе Руси Рода, но и являлся кладбищем столицы этой державы, города Москва, что является ответом на многочисленные вопросы ко мне от моих читателей и слушателей, какие державы существовали до Рюрика. Обнаружение этой державы и её столицы стало возможным только потому, что геоглиф Костёнок мной был прочитан по-русски в рамках отстаиваемой мной новой науки археоники, которая не просто показывает древние артефакты, но и в состоянии прочитать надписи на них и сделать соответствующие выводы.

Правда, до этой статьи кроме кладбища в Костёнках никакие другие артефакты Руси Рода мне известны не были. Однако, изучая статью о существовании древних подземных сооружений в Москве, вход в которые шёл из церквей, мне удалось прочитать на каменной облицовке одного из туннелей первой линии метро слова РУСЬ РОДА. Так что, помимо Костёнок, найден и ещё один артефакт, на этот раз туннель. А церкви РПЦ в прошлом широко пользовались этими подземными ходами, и именно РПЦ более других организаций возражала против строительства метрополитена в Москве. Эта находка даёт надежду на обнаружение и других артефактов этой деревней державы.

Очень интересной оказалась лекция историка Андрея Ильича Фурсова о причинах гибели СССР. Оказывается, руководство этой великой страны правительство США заманило в ловушку экологизма: во имя поддержания равновесия с природой замедлить или вообще отменить научно-техническое и промышленное развития. Но его вывод: это лишь чуть отсрочит гибель капиталистической системы, но не спасёт её от исчезновения.

В фильме о поисках могилы Чингиз-хана археологи в очередной раз ошиблись, приняв за неё могилу воинов Рюрика. Причиной ошибки стало неумение читать русские надписи как следствие отрицания у русского этноса древней культуры письма. Такое же неумение проявилось и в трактовке якобы древнеегипетских богов, которые на поверку оказались просто воинами комических сил Яра Рюрика. В других случаях археологи стали публиковать «реставрированные» изображения, то есть такие, на которых все русские надписи были затёрты.

Наконец, я попробовал отыскать урбаноглиф древней столицы Руси Рода, Москвы, существовавшей ещё в неолите. И мне удалось её найти в нескольких километрах к югу от Костёнок, отождествив с безымянным селом. Здесь выяснилось, что Москва была не просто столицей Руси Рода, это была СЛАВЯНСКАЯ МОСКВА. Скорее всего, такое прилагательное свидетельствует о том, что вокруг жили не только славянские этносы. Удалось выделить лик жреца Рода и лик Богини Мары, и предположить, что в этом городе в своё время существовали соответствующие храмы. Точная локализация Москвы Руси Рода и общий вид его урбаноглифа является открытием новой страницы ранней истории Руси. Теперь речь идёт о рассмотрении окрестностей этой столицы, а также о выявлении новых артефактов Руси Рода.

Я очень рад тому, что мой сайт «Чудинов. ру» возобновил свою работу, что даёт мне возможность бесплатно  оповещать моих читателей о новых результатах моих научных исследований.

Литература

1.Самый древний фейспалм в мире? В Перу найдена мумия, закрывающая лицо руками. 2 декабря 2021 года. Источник: https://www.bbc.com/russian/features-59505667

2.Передельский Денис. Связанная мумия обнаружена в подземной гробнице в Перу. 29 ноября 2021 года. Источник: https://rg.ru/2021/11/29/sviazannaia-mumiia-v-peru.html

3.Eastern Rome@ romebyzantium. Источник: https://tEastern Rome@ romebyzantium.

4.Чудинов В.А. Артефакты Костёнок. — Сайт http://chudi nov.ru от 27 июня 2014 года

5.ВАНТИТ — Воронежский эколого-исторический сайт. Источник: http://vantit.ru/go/873-museum-kostenki.html

6.Новая хронология/Альтернативная история.  В Москве найдена линия допотопного метро. 3 июня 2021 года. Источник: https://www.youtube.com/watch?v=eYON-xrMGeo

7.Фурсов Андрей. Закрытый доклад мировых элит. Всё это продлится до 2026-го года. 22 октября 2021 года. Источник: https://www.youtube.com/watch?v=vnW6xF8MDc8, 32-я минута

8.Кочевник. Возможно, найдена гробница Чингисхана? https://www.youtube.com/watch?v=NR p6oUJUHsw. 10-минутный видеофильм.

9.Неизведанность. Фильм запрещён во всём мире!!! Это должен знать каждый. 19.06.2020. Фильм HD на 1 час 07 минут

Колыбель человечества. Украденная правда. Так называется следующий раздел фильма. Диктор: «В последние годы Японию и Южную Корею накрыла волна новой моды: молодые парни и девушки перекрашивают свои волосы в светло-русые, ярко рыжие и платиновые цвета. Едва ли не половина звёзд шоу бизнеса и спорта стали блондинами. Откуда у жителей этих, да и других стран Азии взялась странная мода стараться быть похожими на европейцев? У многих народов Азии есть свои легенды, согласно которым они либо сами в далёком прошлом были белыми, либо жили под покровительством белых и светловолосых людей. Есть ли под преданиями научная основа, или это — всего лишь сказки? — Приглядитесь, например, к бюсту великого завоевателя Тамерлана, сделанного знаменитым антропологом Герасимовым», рис. 10.

Рис. 10. Скульптурный портрет лица Тамерлана

«Учёный признавался: осмотр черепа Тамерлана поверг его в шок. Он принадлежал человеку европейской внешности. Но советская академия наук потребовала придать Тамерлану-завоевателю монголоидные черты, чтобы не противоречить официальной истории». Эти слова мне показались особенно интересными: в угоду устоявшейся точки зрения даже такого знаменитого учёного заставили солгать. Честно говоря,  я был лучшего мнения о советской академии  наук. Но если уже в то время в угоду политическим взглядам (а тогда приветствовалось наличие большого количества наций в СССР, и ущемлять жителей Средней Азии тем, что их полководец был европейцем, считалось политической ошибкой) можно было пожертвовать научной истиной, то в постсоветское время, когда к интересам политики стали примешиваться и интересы бизнеса, выяснение научной истины стало вообще делом чуть ли не антинаучным. Ибо если бизнесмен заплатил кому-то за написание своих трудов, в том числе и диссертации, и внёс нужную сумму в учёный совет для защиты «своей» диссертации, то, разумеется, он будет отстаивать интересы не истины, а тех выводов, которые были у него написаны. То есть, общеизвестные положения.

Рис. 11. Работа над реконструкцией лица Тамерлана по его черепу

Моё чтение надписей на черепе. Однако рис. 11 даёт надежду на получение некоторых важных сведений из самого черепа, ибо на нём имеются явные русские надписи, которые сам Герасимов, не будучи эпиграфистом, хотя и видел, но не придал им значения. Ну, а я постараюсь не упустить такую открывшуюся для меня возможность понять, что же написано  на черепе русскими буквами. Так, наверху черепа я читаю слова: ВОИН 30 АРКОНЫ ЯРА, что означает: ВОИН ЗАПАДНОГО КАИРА (военной столицы Яра Рюрика). На уровне глаз я читаю слова: ВОЙСКА РЮРИКА. И, наконец, на уровне зубов — слова: ЯРА 549 ГОД, то есть, 1405 ГОД. Получается, что на черепе можно прочитать не менее 7 русских слов и 2 чисел. Причём получается, что Тамерлан командовал остатками войск Рюрика, которые сохранились в Средней Азии в течении 5,5 веков. Насколько это соответствует официальной версии историков об этой личности?

О Тимуре Тамерлане. Википедия пишет: «Тамерла́н, Тиму́р (чагат., تیمور [Timür, Timōr]; 9 апреля 1336, Кеш, совр. Узбекистан — 19 февраля 1405, Отрар, совр. Казахстан) — среднеазиатскийтюрко—монгольскийвоеначальник и завоеватель, сыгравший существенную роль в истории Средней, Южной и Западной Азии, а также Кавказа, Поволжья и Руси. Основатель империи Тимуридов (около 1370 года) со столицей в Самарканде. Полное имя Тимура было Тимур ибн Тарагай Барласتيمور ابن ترغيى برلس (Tāmūr ibn Tāraġaiyi Bārlās) — Тимур сын Тарагая из Барласов в соответствии с арабской традицией. В тюркских языках Temür или Темир значит «железо». В различных персидских источниках часто встречается иранизированное прозвище Тимур(-э) Лянг (Timūr(-e) Lang, تیمور لنگ), «Тимур хромой», это имя, вероятно. рассматривалось в то время как оскорбительное. Оно перешло в западные языки (Tamerlan, Tamerlane, Tamburlaine, Timur Lenk). На Руси его называли Темир Аксак (Железный хромец). Не будучи Чингизидом, Тимур формально не мог носить ханский титул, поэтому всегда именовался лишь эмиром (вождём, предводителем). Однако, женившись на Сарай-мульк ханым в 1370 году и таким образом породнившись с домом Чингизидов, он принял имя Тимур Гурган  (Tāmūr Gurkānī, (تيموﺭ گوركان), Gurkān —иранизированный вариант монгольского күрүгэн или хүргэн, «зять»). Это означало, что Тимур является родственником Чингизидов и может свободно жить и действовать в их домах.

Тимур был человеком весьма отважным и сдержанным. Обладая трезвостью суждений, он умел принять самое верное решение в трудных ситуациях. Эти черты характера и притягивали к нему людей. Дальновидный правитель и талантливый организатор. Тимур оставил после себя десятки монументальных архитектурных сооружений, некоторые из них вошли в сокровищницу мировой культуры. Постройки Тимура, в создании которых он принимал деятельное участие, обнаруживают в нём незаурядный художественный вкус. Согласно источникам, Тимур увлекался игрой в шахматы (точнее, в шатрандж), возможно, был чемпионом своего времени.

Внешний облик. Современник и пленник Тамерлана Ибн Арабшах, знавший его с 1401 года лично, сообщает: «Тимур был хорошо сложен, высокого роста, имел открытый лоб, большую голову, сильный голос, и его сила не уступала его храбрости; яркий румянец оживлял белизну лица. Он имел широкие плечи, толстые пальцы, длинные бёдра, сильные мускулы. Он носил длинную бороду; правая рука и нога его были изувечены. Его взгляд был довольно ласков. Он пренебрегал смертью, и хотя ему немного не хватило до 70 лет, когда он умер, он всё-таки ещё не потерял ни своего гения, ни своей неустрашимости. Он был врагом лжи; шутки его не забавляли….он любил выслушивать правду, как бы она ни была жестока. Хорошие или плохие успехи не производили никакого впечатления на расположение его духа. Друг храбрых солдат, сам полный мужества, он умел заставить уважать себя и повиноваться».

Как показало вскрытие гробницы Гур Эмир (Самарканд) М. М. Герасимовым и последующее изучение скелета из захоронения, которое, как считается, принадлежит Тамерлану, рост его составлял 172 см. Тимур был силён, физически развит, его современники писали про него: «Если большинство воинов могли натянуть тетиву лука до уровня ключицы, то Тимур натягивал её до уха». Волосы светлее, чем у большинства его соплеменников. Детальное изучение останков Тимура показало, что в антропологическом отношении он относился к южносибирской расе. Несмотря на старческий возраст Тимура (69 лет), череп его, а равно и скелет, не имели ярко выраженных собственно старческих черт. Наличие большей части зубов, чёткий рельеф костей, почти полное отсутствие остеофитов, — всё это говорит о том, что скелет принадлежал человеку, полному сил и здоровья, биологический возраст которого не превышал 50 лет. Массивность здоровых костей, сильно развитый рельеф и плотность их, ширина плеч, объём грудной клетки и относительно высокий рост — всё это даёт право думать, что Тимур обладал чрезвычайно крепким сложением. Сильная атлетическая мускулатура эмира, вероятнее всего, отличалась некоторой сухостью форм, что вполне естественно: жизнь в военных походах, с их трудностями и лишениями, почти постоянное пребывание в седле вряд ли могли способствовать тучности».

Итак, дата смерти на черепе и в Википедии совпадают, более светлые волосы выдают южносибирскую расу. Википедия пишет: «Южносибирская раса (туранская раса, тураниды) -термин антропологии для обозначения одной из переходных между монголоидами и европеоидамирас, сложившейся в процессе их метисации. В российской антропологии термин «туранская раса» считается устаревшим. Была выделена советским антропологом А. И. Ярхо. Распространена главным образом на западе Южной Сибири и в Средней Азии, особенно характерна для казахов и киргизов».

Возвращаюсь к фильму [3]. Вступает Александр Севастьянов: «Оказывается, 1,5 тысячи лет и даже тысячу лет до нашей эры в истории современного Казахстана  монголоидного компонента у населения НЕ БЫЛО ВООБЩЕ! То есть, до пришествия монголов предки нынешних узбеков, нынешних таджиков выглядели почти как мы с вами!», рис. 13

Рис. 13 Александр Севостьянов, культуролог, писатель

Моё  чтение надписей на мумии китайской красавицы. Диктор: «Это — знаменитая лаоланьская красавица, мумия высокой светловолосой женщины, найденной в пустыне Тарин на  западе Китая. Её возраст — более 3 000 лет. Там же найдено ещё более 300 мумий. И у всех — европейская внешность», рис. 14.

Как я полагаю, находка была сделана китайскими археологами. Всякий раз, когда я сталкиваюсь с китайскими находками, я поражаюсь их датировками, сильно завышенными для доказательства большой древности китайской цивилизации. Вот и в данном случае я решил проверить возраст этой красавицы, прочитав надписи на её лице и руках. Я ограничился всего несколькими словами. Так, на лбу красавицы я прочитал слова: ХАРАОНА 30 АРКОНЫ РУСИ ВОЙСКА МИМА, а на кисти руки — слова: АРКОНЫ 30 ВИМАН МАРЫ 8 ЯРА ГОД, что означает: ЖРИЦА ВОЙСКА РУСИ ИЗ ЗАПАДНОГО КАИРА ХАРАОНА (ЯРА РЮРИКА) КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ В 864 ГОД НАШЕЙ ЭРЫ. То есть, перед нами находится мумия вовсе не китаянки, а русская жрицы войска Руси из Западного Каира, и возрастом вовсе не в 3 тысячи лет, а лишь в 2021 — 864 = 1157 лет. То есть, возраст мумии завышен почти в 3 раза, рис. 14. Понятно, что у жриц русской армии будет русская внешность, даже если жрица была похоронена вне Руси.

Рис. 14. Моё чтение надписей на лбу и кисти руки мумии запада Китая

Кем были предки китайцев. «Кстати, и в китайских легендах есть упоминание о  том, что предки китайцев были высокими и светловолосыми», — заканчивает фразу диктор. И опять вступает Севостьянов: «Мы знаем, что в легендах Китая сохранились воспоминания о динлинях, об усунах, о хакасах, которые были рыжие и зеленоглазые, светловолосые. То есть, понятно, что север Китая и вплоть до Тихого океана подвергся экспансии белого человека». Диктор: «В Японии до сих пор живут представители загадочного народа. Это айны, которых считают коренными жителями страны Восходящего Солнца. Европейские черты в их внешности прослеживаются достаточно хорошо: светлая кожа, густая борода, прямые скулы, мясистый нос, светлые глаза». Далее подключается Андрей Буровский, писатель, историк, археолог, рис. 15.

Рис. 15. Андрей Буровский, писатель, историк, археолог,

«Европеоиды удивительное имеют свойство — они оказываются в самых невероятных местах по всему миру. Про Евразию уже было сказано. Но везде они наследили, включая Японию, кстати». Диктор: «Если найти описания знаменитых древних греков: Александра Македонского, Пифагора, Аристотеля, можно с удивлением обнаружить, что все они были светловолосыми и голубоглазыми, как и почти все боги греческого пантеона. То есть, совсем не похожими на греков современных. Дело в том, что древние греки считали  своими предками жителей загадочного архипелага Гипербореи». Подключается Андрей Синельников, историк, писатель, рис. 16.

Рис. 16.  Андрей Синельников, историк, писатель

Родина богов — Гиперборея. «Гиперборея — это была эпоха, согласно мифам и легендам, эпоха богов. На нашу Землю прилетели боги с двух частей мира: из созвездия Ориона прилетели боги мужественные, мужчины, из созвездия Лебедя прилетели боги женские. Они создали людей, начали их учить жить, и дали им существ на защиту: дракона и змею. Она находилась у нас, если с нынешней географии подойти, где-то в районе Соловецкого архипелага, или Кузовского архипелага, то есть, у Северного Ледовитого океана, мягко говоря, и ушла под воду, поэтому, скрыта где-то под водой». Диктор: «Греки называли Гиперборею колыбелью науки и искусства, и указывали, что эта страна находилась где-то на севере, но погибла в результате природного катаклизма»

О Гиперборее у меня имеется несколько статей, в том числе, например, [5] и [6]. Иначе говоря, я доказательно, с дешифровками надписей, писал о русской принадлежности примерно за 13 лет до выхода фильма [3], за что меня признали лжеучёным. Видимо, я просто слишком опередил не только науку, но и  научно-популярную тематику. Зато теперь на эти темы можно говорить спокойно, без обвинения в лженаучности. — перехожу к следующему сюжету, рис. 17.

Рис. 17. Камни с надписями и рисунками  на Южном Урале

Диктор: «Есть на Южном Урале одна легенда, которая передаётся местными жителями из поколения в поколение. Речь идёт об одной девушке древнего племени охотников Природа наделила эту девушку невиданной красотой. Но она об этом не знала, пока не увидела своё отражение в кристально чистом горном озере. Собственный облик так поразил юную красавицу, что её сердце от волнения выскочило из груди и растворилось в озере. Девушка застыла в немом изваянии, превратившись в каменного лося, считавшегося хозяином  южно-уральской тайги. Изваяние лося со временем рассыпалось, и его осколки в виде острых рёбер остались торчать из земли на горном хребте возле старых одиноких лиственниц». Однако при этом были показаны камни, которые не похожи ни на девушку, ни на лося, рис. 17. Меня заинтересовало, что на них написано, и я прочитал их тексты, рис. 18.

Рис. 18. Моё чтение надписей на  камнях на рис. 17

Сначала я читаю надписи на левом камне: МАРЫ МАСКА ВОЙСК ВИМАН СКЛАВЯН МАРЫ 30 АРКОНЫ ХАРАОНА ЯРА, что означает: КЛАДБИЩЕ ПОГИБШИХ ВОИНОВ ВОЙСК СЛАВЯН АЗИИ ИЗ ЗАПАДНОГО КАИРА ХАРАОНА ЯРА (РЮРИКА). И, кроме того, показаны лица погибших воинов, из которых я показал только 3, хотя их на камне изображено больше. На правом камне лицо воина в размер камня показано анфас, а надпись гласит: МАСКА МАРЫ ВОЙСКА ВИМАН МАРЫ СКЛАВЯН, то есть, КЛАДБИЩЕ ПОГИБШИХ ВОИНОВ ВОЙСКА ВОИНОВ КОСМИЧСКИХ КОРАБЛЕЙ СЛАВЯН. Иначе говоря, показано кладбище воинов войска Яра Рюрика, разумеется, эпохи Рюрика. А поскольку гарнизоны этих войск располагались по всему Земному шару, то, естественно, рядом с ними находились и воинские кладбища. В том числе и на Южном Урале. Однако никакого отношения к теме фильма эти камни не имеют. Однако, продолжу цитировать фильм: «Эта легенда так бы и дальше существовала в образе красивой сказки, но несколько лет назад местные жители, путешествуя по здешним тропам, случайно наткнулись на осколки камней, которые очень точно подходили под те, что описаны в древнем предании», рис. 19.

Рис. 19. Ещё один камень с Южного Урала фильма [7] и моё чтение надписей на нём

Камень напоминает крестьянский сундук, на крышке которого я читаю слова: МАРЫ МАСКА ВОЙСКА МАРЫ КРАЯ РАЯ СЛАВЯН-СКОЛОТОВ МАРСА КРАЯ РАЯ, что означает: КЛАДБИЩЕ ПОГИБШИХ ВОИНОВ КОСМИЧЕСКОГО ВОЙСКА КРАЯ «РАЙ» СЛАВЯН-СКОЛОТОВ МАРСА КРАЯ «РАЙ». То есть, опять речь идёт о воинском кладбище, которое снова не имеет никакого отношения к рассказанной легенде, однако для меня весьма интересно, ибо помечает размещение войск Рюрика в его эпоху.

Диктор: «Место силы. Так именуются те точки планеты, в которых фиксируются те или иные аномальные явления. Такие точки становятся объектами пристального внимания исследователей. Несколько лет подряд челябинский краевед Александр Шестаков пытался разгадать тайну непонятных тропинок, петляющих лабиринтом у хребта Зюраткюль. Но ничего не входило. Неожиданно пришла мысль: посмотреть на урочище сверху, как бы из космоса. Он нашёл снимки со спутника в сети, и когда начал их изучать, с изумлением обнаружил, что линии складываются в гигантский рисунок лося». Вадим Чернобров: «Иными словами, лось — это фактически большой каменный земляной вал, без начала и конца, без какого-то прагматического назначения, то есть, его нельзя использовать, как крепость, или как загон для скота, или как ещё какое-то сооружение в утилитарных целях. Его можно использовать только для одного: для того, чтобы сверху кто-то мог это изображение увидеть». Диктор: «О сенсационном открытии были тут же проинформированы специалисты по изучению аномальных природных явлений и археологи. Экспедиция, которая прибыла на место обнаруженного лабиринта, подтвердила: контуры зверя — не просто шутка природы. Под так называемыми тропинками, лысыми возвышениями, исследователи обнаружили каменную кладку. Сразу возникло предположение, что это может быть неким памятником наших далёких предков. Но каким? И сколько ему лет? Чуть позже удалось установить примерный возраст находки. Своё посланием нам древние люди оставили в период с 6 по 3 тысячелетие до нашей эры».

Моё исследование геоглифа 10-летней давности. 10 лет назад я написал статью [8], где, в частности, писал: «Александр Шестаков родился в 1974 году, живет в Перми. Принимал участие в более чем 50-ти спелеологических экспедициях в регионах Кавказа, Урала, Сибири, Тянь-Шаня, Крыма, в том числе в 11 пещерах высшей категории сложности. Занимался изучением и детальным картографированием пещеры Шумиха — самой протяженной в Челябинской области.  С 2003 года Александр заинтересовался древними технологиями производства тесаного камня, вновь открыл и изучил в уральской тайге более 20-ти каменных карьеров. На базе его находок на территории национального парка Зюраткуль был создан музей старинных мельничных жерновов.

 В 2005 г. Шестаков заинтересовался древнейшими памятниками культуры Урала, начал поиски сейдов и мегалитов. Обнаружил и изучил 12 сейдов и 2 дольмена. В Пермском крае занимается изучением костищ — многотонных скоплений древних костей культового происхождения. В настоящее время исследователь находится в Челябинской области с целью изучения древних артефактов миасской «Золотой долины».

Рис. 20. Исходное изображение для анализа [8, рис. 5]

Моё чтение надписей. Понятно, что я не смог держаться от соблазна прочитать надписи на этом изображении. За основу я взял изображение в обращённом цвете на рис. 20 из статьи [9] На нём я обвёл рамочками фрагменты для исследований. Сначала рассматриваю верхнюю правую рамочку, где внутри можно прочитать слова МАРА ЯРА. Эти слова сразу определяют принадлежность зооморфного облика определённой русской богине, перекрывая все другие версии. Фрагмент, обведённый белой рамочкой левее и ниже, оказался слишком маленьким, и я увеличил его вдвое. Теперь на нём можно прочитать слова: МАРА, МИР ЯРА. Таким образом, в неолите нынешняя Челябинская область входила в мир Яра, рис. 21.

Горб за рогом содержит лик, но кверху ногами. Я обвёл его черной квадратной рамочкой. Когда я его развернул нужным образом, появилось изображение, напоминающее женское лицо анфас с открытым ртом. Примерно на его середине (на уровне глаз), можно прочитать слово МАРА. Таким образом, перед нами находится лик русской богини Мары, о которой, видимо. и была сложена рассказанная в начале фильма легенда о девушке.

Рис. 21. Моё чтение надписей

Еще один лик можно заметить в белой квадратной рамочке чуть ниже. Теперь перед нами находится округлое женское лицо с разворотом вправо примерно на ¾. По диагонали на нём также нанесена надпись МАРА. Таким образом, не остаётся ни тени сомнения в том, что  поблизости находится храм Мары. Чуть правее и ниже находится еще один лик, расположенный анфас, но с наклоном по часовой стрелке. На этот раз перед нами располагается МАРЫ МИМА, чьё местонахождение располагалось поблизости от данной надписи.

Вдумчивый читатель отметит, что я пока нигде не обнаружил надписи о наличии храма Мары, хотя и указывал на его возможное существование. В связи с этим я предлагаю фрагмент внизу посередине, обведённый чёрной рамочкой. Там написано в столбик слово ХРАМ, и горизонтально — слово МАРЫ. Так что доказательная надпись имеется.

Наконец, я неоднократно высказывал убеждение в том, что перед нами располагается зооморфное изображение русского бога в виде маяка. В последнем фрагменте, обведенном белой рамочкой в правой нижней части геоглифа, можно прочитать и искомое слово МАЯК. Итак, все наши предположения подтверждены соответствующими надписями.

Рис. 22. Изображение Зюраткуля. Стрелкой показано место геоглифа

В статье [9] имеется также фото 1 (у меня рис. 5). Подпись гласит: «Геоглиф на озере Зюраткуль. Стрелкой показано местонахождения площадки, где распложен памятник. Площадка находится на экскурсионной тропе, начинающейся к СЗ от плотины озера и идущей на СЗ, к вершине хребта Зюраткюль». Слово «озеро» на тюркских языках звучит как «кюль», так что хребет назван по имени озера.

Рис. 23.Изображение, показанное стрелочкой и моё чтение надписей

Отдельно я увеличил вдвое и обратил в свете место, на которое на рис. 9 показано стрелочкой. Здесь я выделил всего два фрагмента, на которых написано МАРА и МАРА ЯРА. Тем самым, никаких расхождений между надписями на геоглифе и вблизи него нет.

Рис. 24. Моё чтение надписей на изображении хребта

Было бы весьма интересно понять, как назывался хребет во времена создания геоглифа. Для этого я увеличиваю изображение хребта втрое и обращаю его в цвете. Два верхних фрагмента (обведенных белой и чёрной рамочкой) содержат надписи ХРАМ МИМА ЯРА. А два нижних содержат надпись: ТО РУСЬ ЯРА. А самый нижний фрагмент есть смысл наполовину представить в обращенном цвете, и тогда можно прочитать слово ХРЕБЕТ. Это слово на геоглифах мне встретилось впервые. А на увеличенном вдвое изображении хребта в прямом цвете можно увидеть текст: ТО ЯРА МИМА. Следовательно, прежде хребет назывался ХРЕБЕТ ЯРА (РЮРИКА), ЖРЕЦА.

Размеры изображения. Возвращаюсь к фильму [7]. Диктор: «Разбег большой. Но уже совершено точно можно сказать, что это — самый древний на нашей планете искусственно созданный на поверхности земли фигурный узор и один из самых больших». Станислав Григорьев: «Изображение имеет в длину 218 м, в высоту от копыт до рогов — 195и, то есть, и из фигурных изображений это — самая крупная вещь», рис. 25.

Рис. 25. Станислав Григорьев

Диктор: «Пока невозможно вычислить, сколько людей и трудозатрат понадобилось для того, чтобы узор из камней всё-таки был создан и через века и тысячелетия был виден из космоса. Понятно только, что на постройку этого знака был занят не один десяток человек». — Интересно, что с тех пор появился сувенир в виде плоской дощечки с видом геоглифа и подписью ЗЮРАТКУЛЬ, рис. 26.

Рис. 26. Памятная дощечка с видом геоглифа из Зюраткуля

«Кстати, подобные геометрические изображения на земной поверхности учёные именуют геоглифами. Самыми известными на земле геоглифами являются рисунки в пустыне Наска на плато в южной части Перу. Они, кстати, на несколько тысячелетий моложе южно-уральского лося. Среди изображений — прямые линии, треугольники, спирали, птица, обезьяна, паук и цветы. Рисунки были замечены в 1939 г., когда над плато пролетел на самолёте американский археолог фон Косак» (Paul Kosok; 1896-1959).

Я исследовал не только геоглиф Зюраткуля, но и геоглифы Наски, а также массу иных геоглифов в моей монографии [10], в которой, кстати сказать, предложил назвать целую отрасль эпиграфики, занимающейся изучением геоглифов, то есть, не только воспроизведением их геометрического узора, но и чтением содержащихся в них надписей, новой наукой ГЕОГЛИФИЕЙ, рис. 27.

Рис. 27. Моя книга «Геоглифия. Наука о разумном рельефе Земли»

В Википедии подробное, монографическое изучение мною геоглифов, впрочем, как и ряд иных моих монографий, было признано  антинаучным. Сначала там перечислены 6 книг и статей 70-х-90-х гг. ХХ века под рубрикой «Работы научные и учебно-методические», а затем дан список из  названий под рубрикой «Псевдонаучный»: Псевдонаучные: 1) Славянская мифология и очень древние надписи. 1998.2) Загадки славянской письменности. — М., «Вече», 2002, 3) Руница и тайны археологии Руси. — М., «Вече», 2003. 3) Тайные руны древней Руси. — М., «Вече», 2005, 4) Священные камни и храмы древних славян. — М., «Фаир-Пресс», 2004, 5) Вернём этрусков Руси. — М., «Поколение», 2006, 6) Русские руны. — М., «Альва-Первая», 2006, 7) Правда о сокровищах Ретры. — М., «Альва-Первая», 2006, Идея эволюционного словаря. — М., «Альва-Первая», 2006, Вселенная русской письменности до Кирилла. — М.: «Альва-первая», 2007 (сборник статей разных авторов под ред. Чудинова), 9) Тайнопись в рисунках А.С. Пушкина. — M.: «Поколение», 2007, 10) Тайнопись на русских иконах. — М.: «Альва-Первая», 2008. 11) Тайные знаки древней Руси. — М.: «Алгоритм», 2009, 12) Вагрия. Варяги Руси Яра: очерк деполитизированной историографии. — М.: «Гранд-Фаир», 2009, 13)  Идея Расширенного эволюционного словаря. Статьи и комментарии по этимологии слов русского языка. Издание второе, дополненное. — М: Традиция, 2012, 14) Священные камни и ведические храмы древних славян. Издание второе, исправленное и дополненное. — М.: Традиция, 2012. 15) Загадки славянской письменности. Гипотеза о существовании древнего «письма ИКС». Издание второе, исправленное и дополненное. — М.: Традиция, 2012, 16) Письмо «Икс» найдено. — М.: Традиция, 2012, 17) Руны-сказы Руси каменного века. — М.: Традиция, 2012. 18) Русская основа китайской письменности. — М.: Традиция, 2012. 19)  Тайны священных камней Руси. — М.: Традиция, 2012, 20) Тайнопись дохристианских икон. — М.: Традиция, 2012, 21)  Что мы знаем об этрусках. — М.: Традиция, 2012, 22) Как читать надписи. Основы эпиграфики. — М.: Традиция, 2012, 23)  Альтернативная историография. — М.: Традиция, 2013, 24)  Тайнопись в гениальных рисунках А. С. Пушкина. — М.: Традиция, 2015. 25) Русский Крым и Руское море. Тысячелетняя история. — М.: Традиция, 2015 (совместно с С. В. Стрижаком), 26)  Загадочные письменности мира читаются по-русски. — М.: Традиция, 2016, 27) Датировка по Рюрику как забытая древняя хронология. — М.: Традиция, 2016, 28), Правда о Рюрике. — М.: Традиция, 2017, 29) О подмене Петра Великого. — М.: Традиция, 2017, 29) Геоглифия. — М.: Традиция, 2017, 30) Виманы как древние летательные аппараты. — М.: Традиция, 2018.

Получается, что описывать внешний вид геоглифа — научно, а читать внутри него надписи — ненаучно. Но почему? Потому, что так считает  комитет по лженауке. И разумных, то есть строго научных, объяснений для такого вывода нет. То есть, сам комитет по лженауке поступает лженаучно, что ему, разумеется, позволено, как верховному надсмотрщику за наукой постсоветского времени. То есть, научно то, что позволено этим комитетом считаться наукой. Возникает вопрос: чем это отличается от цензуры от имен РАН? Кстати, в данном списке Википедии отсутствует ряд моих монографий, написанных после 2018 года.  О чём я ничуть не жалею, поскольку все они попали бы именно в список «псевдонаучных». Но времена меняются, и лженаучный комитет по лженауке тоже не вечен.

Древний город? Диктор: «В одном исследователи уверены: вряд ли (строителями были) только жители здешних поселений или племён. Ведь «лося» нужно было не только построить, а это — титанический труд, за ним ещё нужно было ухаживать, чтобы он не зарос кустарником, травой, очищать от сора и камней… Судя по всему, когда-то здесь, в Уральских горах существовала могущественная цивилизация людей, которым было под силу построить то, что остается на Земле и тысячи лет спустя. Но что это за цивилизация? И когда она существовала? Вполне вероятно, что геоглиф является частью древней мегалитической культуры, которая существовала на Южном Урале. Исследователи предполагают, что перекличка в названиях хребта Зюраткуль и озера Зюраткуль не случайна. По одной из версий, ключ к тайне происхождения геоглифа спрятан в тёмных глубинах этого таинственного водоёма. Если подняться в воздух на самолёте  и пролететь над озером, то можно отчётливо разглядеть некие загадочные объекты: большой мыс, долгий ельник, разделённые на идеально ровные квадраты, а цепочка квадратов уходит в глубину и ещё долго идёт по дну.  Что же это такое? Сильно напоминает останки некогда существовавшего города», рис. 28.

Рис. 28. Территория предполагаемого города

На рис. 28 показана территория предполагаемого города. На мой взгляд, она состоит из двух частей: собственно городской территории и высаженные деревьями русских надписей. Их необходимо разделить. Сначала я решил прочитать несколько строк надписей деревьями, а затем показать структуру застройки, что я показал на рис. 29 и 30.

Рис. 29. Моё чтение надписей деревьями вокруг и внутри городской территории

На рис. 29 я читаю надписи построчно. На I строке я читаю слова: 35 КРАЯ МАРСА РАЯ ХАРАОНА, на II строке — слова: СКОЛОТОВ ИС ХАРАОНА МАРСА, на III строке — СТАНА СКОЛОТОВ ВОЙСКА МАРЫ, на IV строке — РУСИ 35 АРКОНЫ ВИМАН МАРЫ МАРСА, на V строке — ВОЙСКА МАРСА ХРАМА ХАРАОНА МАРСА, на VI строке — ВИМАН СКОЛОТОВ РУСИ МАРЫ ХАРАОНА МАРЫ, на VII строке — ВОЙСКА МАРЫ СКОЛОТОВ СКЛАВЯН РУСИ СТАНА, и на VIII строке — ВОЙСКА СТАНА ХРАМА СКОЛОТОВ МАРЫ 35.  Это означает: (ГОРОД) КРАЯ «РАЙ» ХАРАОНА ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА, (ГОРОД) СКОЛОТОВ ХАРАОНА МАРСА, СТАНА СКОЛОТОВ КОСМИЧЕСКОГО ВОЙСКА РУСИ ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ МАРСА, ХРАМА МАРСА ВОЙСКА ХАРАОНА МАРСА, (ГОРОД) СКОЛОТОВ КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ ЕВРАЗИИ ХАРАОНА БОГИНИ МАРЫ КОМИЧЕСКОГО ВОЙСКА СКОЛОТОВ-СЛАВЯН РУССКОГО ВОИНСКОГО СТАНА ИЗ ХРАМА ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА.  То есть, перед нами находится город воинов комических войск Яра Рюрика, вернувшихся из края «Рай» Марса. И понятно, зачем они сделали геоглиф в виде лося, эмблемы воздушно-космических войск Рюрика.

Рис. 30. Структура городского поселения Зюраткуля

Что касается городского поселения, то оно больше напоминает структуру временного гарнизона. Почти в его центре имеется главная улица, а также основной кольцеобразный лагерь войска, вероятно, не только с казармами, но и со штабом руководства, который я пометил цифрой «1». На некотором расстоянии от этой основой казармы расположены 12 других казарм, соответственно, для офицерского, старшинского  и рядового состава войск. Собственного названия город не имел, поскольку гарнизоны ВКС там  размещались не на постоянное проживание, а всего на несколько лет. Возможно, в документах он имел некоторое цифровое обозначение. Так что догадку авторов фильма о наличии тут города, я подтверждаю, но отчасти: это не обычный город, а временное размещение воинских гарнизонов.

Затопление города. Диктор: «Каким образом древние жилища оказались под водой?  «Это озеро по площади в природном виде было в 2 раза меньше, чем сейчас, а сейчас оно около 13 кв. км, получается, оно было около 6. Это связано с тем, что уже в конце XIX в. озеро начали превращать в водохранилище для справа древесины, а позже — для работы  Зюраткульской ГЭС. Именно поэтому  очень многие стоянки, которые тяготели к воде, в настоящее время затоплены», — объясняет Сергей Захаров, рис. 31.

Рис. 31. Сергей Захаров, местный житель

Подводные пещеры. Диктор. «Когда плотина сбрасывает воду, то на обнажившемся у берега дне можно обнаружить не только каменные жилища. Некоторые места буквально усыпаны древними орудиями труда». Станислав Григорьев: «Это — кайло. Вот этим кайлом мне рыхлили грунт. Но вытащить его из грунта невозможно. Поэтому использовали вот такие скрёбла. Вот тут подработка, подтёска, вот тут под руку подработка, и вот грунт выгребали. Но что интересно в этой коллекции, так это — в то же время, что и йоги». — Но так ли это? Выше мы убедились, что весь город был основан не просто в эпоху Рюрика, но и в те десятилетия. А точнее — когда часть войск вернулась с Марса на Землю. То есть, самое раннее — это 90-е гг. IX в. н.э. Ну, а что говорят надписи на камнях подводной пещеры? Для этого необходимо прочитать надписи хотя бы на некоторых камнях, что я и делаю на рис. 32.

Рис. 32. Подводная пещера и моё чтение надписей на некоторых её камнях

На верхних камнях я читаю слова: 35 СТАНА СКЛАВЯН ВИМАН МАРЫ, что означает: ВОИНСКОГО СТАНА КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ ИЗ ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА, то есть, то же самое, что и на самом городе. Диктор: «Находки археологов и краеведов подтверждают версию о том, что когда-то на озере существовало большое поселение людей. Ведь цепь каменных стоянок почти полностью скрыта под водами озера. Это, по сути, и есть древний город. В том, что на других участках озера в древности существовала некая цивилизация, исследователи почти не сомневаются». — Моё чтение русских надписей помогло понять, что перед нами — остатки русской цивилизации, а именно — войск Яра Рюрика,  вернувшихся из края «Рай» Марса. Однако для авторов фильма она на всём протяжении фильма остаётся загадочной и неведомой. Они не привлекли эпиграфиста.

Экспедиция Барченко. Диктор: «В начале лета 1926 года на симферопольский железнодорожный вокзал прибыл очередной пассажирский поезд из Москвы. На перрон сошла толпа курортников с чемоданами. Среди праздно наряженных пассажиров выделялась небольшая группа в полувоенной форме, но без всяких знаков отличия. Эти люди быстро прошли на привокзальную площадь, сели в поджидавший их автомобиль, который тут же сорвался с места и увёз незнакомцев в неизвестном направлении. Впрочем, теперь уже можно немного приподнять завесу тайны, и рассказать, кто это был на самом деле, а также обозначить маршрут таинственных пассажиров. Из Москвы в Крым прибыла особая научная экспедиция ОГПУ во главе с Александром Барченко, прежде всего, эзотериком и исследователем паранормальных явлений, а потом уже чекистом», рис. 33.

Рис. 33. Александр Васильевич Барченко

Википедия пишет о нём: «Александр Васильевич Ба́рченко(1881, Елец — 25 апреля1938, Москва) — советский оккультист, писатель, исследователь телепатии, гипноти-зёр. Проводил исследовательские работы в рамках особого спецотдела ОГПУ. Отец Барченко был нотариусом окружного суда, мать происходила из духовного сословия. По словам Барченко, он уже с юношеского возраста отличался «склонностью к мистике и ко всему таинственному». В 1898 году окончил петербургскую гимназию, затем пытался получить высшее образование, слушал лекции на медицинском факультете в Казанском, затем в Юрьевском (Дерптском) университетах. Из-за недостатка денежных средств учёба не была завершена. В 1905-1909 гг. А. В. Барченко в поисках своего призвания и с целью заработка объехал «в качестве туриста, рабочего и матроса», по его словам, «большую часть России и некоторые места за границей», в том числе побывал в Индии. В этот же период происходит увлечение Барченко эзотеризмом. В 1909-1911 гг. занимался «рукогаданием», давал частные консультации в Боровичах Новгородской губернии (с разрешения местной полиции).

С 1911 года под псевдонимами А. Нарвский, А. Елецкий писал научно-популярные статьи и репортажи для журналов «Мир приключений», «Жизнь для всех», «Русский паломник», «Природа и люди», «Исторический журнал». В 1913 году опубликовал роман «Доктор Чёрный», год спустя — роман «Из мрака» (переиздан в 1991) и сборник рассказов «Волны жизни» (с собственными иллюстрациями). После октябрьской революции Барченко приглашают работать в Институт Бехтерева. Исследованиями Барченко заинтересовались чекисты, после чего началась активная работа в особом спецотделе ОГПУ под руководством Г. И. Бокия. С августа по ноябрь 1922 г. Барченко руководил этнографической экспедицией в центр Кольского полуострова, в район Ловозера и Сейдозера, где проживали саамы (так называемая «Русская Лапландия»). Одной из целей этой экспедиции было изучение распространённого у саамов и иных народов Крайнего Севера явления «меряченья», подобного массовому гипнозу; также в ходе экспедиции Барченко заявил об обнаружении неких старинных каменных памятников, якобы присущих цивилизации саамов. Результаты экспедиции были представлены астрономом Александром Кондиайном в докладе «В стране сказок и колдунов» от 29 ноября 1922 г. в Петрограде на заседании географической секции общества «Мироведение», и в статье Барченко в «Красной газете» от 19 февраля 1923 г., а после отчётного выступления в Институте мозга о проведённых исследованиях решением Главнауки от 27 октября 1923 г. Барченко был принят на работу в качестве учёного-консультанта. Утверждалось, что Барченко якобы нашёл «участок великой Римской дороги» на Кольском полуострове и предоставил его фотоснимок в ГПУ, однако негатив снимка при этом был признан утраченным. Михаил Вечеслов позже настаивал на том, что фотоснимок Барченко является фальшивкой. Летом 1923 года Арнольд Колбановский организовал независимую экспедицию в район Ловозера, по итогам которой заявил, что выводы Барченко не соответствуют действительности.

В 1923 г. Барченко организовал эзотерическое общество «Единое трудовое братство», в который входили А. А. Захаров, жена П. Д. Успенского Софья Григорьевна, Г. И. Бокий и другие. Эта страница его биографии нашла отражение в романе Д. Быкова «Остромов, или Ученик чародея» (2010). Со времён учёбы в Юрьевском университете и знакомства с работами Сент-Ив Д’Альвейдра Барченко интересовался Шамбалой как неким очагом древней культуры и науки, существующим в горах Тибета. В рамках спецотдела готовился к экспедиции на поиски Шамбалы для овладения наследством «тайной науки» и для укрепления позиций СССР в Азии, однако экспедиция не состоялась из-за вражды между отделением иностранной разведки и руководством ОГПУ. Согласно одной из версий, Г. В. Чичерин вместо Барченко поддержал Тибетскую экспедицию предположительно связанного с ОГПУ художника Николая Рериха (по мнению авторов, состоящих в рериховском движении, Рерих не был связан с ОГПУ). Арестован 21 мая 1937 г., осуждён 25 апреля 1938 г. Военной Коллегией Верховного Суда СССР к высшей мере наказания по обвинению в создании масонской контрреволюционной террористической организации «Единое трудовое братство» и шпионаже в пользу Англии (пункты 6, 8 и 11 статьи 58 УК РСФСР). В этот же день расстрелян. Реабилитирован Военной Коллегией Верховного Суда СССР 3 ноября 1956». — Отмечу, что экспедиция в Крым в этой статье Википедии (последняя редакция статьи 21 июля 2021г.) не отмечена. Зато приводится фотокопия одной из статей Барченко в («Природа и люди», 1911 г)., рис. 34.

Рис. 34. Статья А. В. Барченко «Передача мыслей на расстояние»

Продолжение об экспедиции Барченко в Крым. Диктор: « Правой рукой Барченко в этом вояже был астрофизик Александр Кондиани, рис. 35. Они направлялись в район крымских пещерных городов, и их миссия была строго засекречена. Хотя никаких мероприятий по  прикрытию экспедиции местное управление ОГПУ не проводило». Николай Непомнящий: «На самом деле у путешествия Барченко не должны быть никакие официальные прикрытия, потому что в те годы можно было ехать по линии ОГПУ и НКВД абсолютно в любое место Советского Союза и никому ничего не объяснять. То есть, это было как бы определённое задание Центра, Москвы».

Рис. 35. Помощник Барченко Александр Кондиани

Цель экспедиции. Диктор: «Так какое же задание Москвы приехал выполнять в Крым  Барченко? Официально целью работ было исследование пещер в Бахчисарайском районе. Тогда ходило много легенд вокруг этих мест. Люди рассказывали о странных голосах, слышных на древних развалинах Мангупа, и Чуфут-Кале в ночной тишине: то ли плач, то ли шёпот, то ли смех, то ли всхлипывания призрачных людей, которые не в силах покинуть место, где, возможно, трагически оборвалась их жизнь. Кроме того, местные жители, пытавшиеся проникнуть в пещеры, не раз отмечали изменение внутреннего психологического состояния и даже непонятные телесные ощущения, как будто какая-то непостижимая сила, сокрытая в недрах, то ставила перед ними невидимые заслоны, то, наоборот, манила в подземелья. Некоторым, кому удавалось побывать в пещерах, находили там удивительные предметы, свидетельствующие о том, что здесь давным-давно существовала какая-то неведомая цивилизация. Но какая?»

Рис. 36. Рассказчик Николай Непомнящий, писатель, путешественник

Алексей Полянский: «В Крыму очень много исторических мест, и, самое главное, ещё религиозных, там, где жили древние народы, те же самые амазонки, там очень много сокрыто разного рода артефактов. Там — уникальные места в плане природных энергий, там очень много источников, там — одно из мистических мест нашей планеты. Там сконцентрированы знания. Там было очень много цивилизаций, которые оставили после себя очень много следов», рис. 36.

Рис. 37. Один из следов — надписи на вершинах скал вблизи Мангупа

Моё чтение надписей. Понятно, что надписи на вершинах скал следует прочитать., что  и делаю. И полная подпись гласит: ХРАМ МИМА ЯРА РЮРИКА ВИМАН МАРЫ ВАРЯГА РУСИ ВИМАН, что означает: ХРАМ ЖРЕЦА ЯРА РЮРИКА, ВАРЯГА КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ КОСМИЧЕСКОЙ РУСИ. То  есть, речь идёт о Руси эпохи Рюрика. Что и неудивительно, ведь именно об этом я писал в многочисленных моих статьях о Мангупе, равно как и в моей книге об истории Крыма [11], рис. 38.

Рис. 38. Моя книга о сакральном Крыме

В моей книге я довольно подробно рассматриваю пещерные города Крыма, особенно Мангуп и Эски-Кермен, в которых я бывал неоднократно. Так что рис. 37 лишь подтверждает мои выводы в этой книге.  А вот уверенное мнение Александра Полянского, парапсихолога, о наличии в пещерных городах Крыма многих цивилизаций вызвало у меня вопрос: откуда такая уверенность? Какие исследования проводил этот участник фильма [7]. Краткие сведения о нём таковы: «День рождения: 21 августа1985 г. Город: Павловский Посад. Место работы: Весь мир» [12]. Это — те сведения, которые он сообщил о самом себе. Отмечено, что у него имеется 562 записи, 3 фотографии и 8 подписчиков. Но не отмечено ни одной монографии, или брошюры, или, даже, на худой конец, статьи. То есть, в научном плане он себя пока никак не зарекомендовал.

Рис. 39. Парапсихолог «всего мира» Алексей Полянский

Экспедиция Барченко. Диктор: «Похоже, что со странными событиями в пещерах Мангупа столкнулась и экспедиция Александра Барченко в 1926 г. Вполне вероятно, что эксперты по эзотерике и паранормальным явлениям из особого отдела ОГПУ были к этому готовы. Обладая определёнными знаниями и опытом, они могли обходить как физические препятствия, так и различного рода заклятия и наветы. Кстати, об истинной цели раскопок миссии ОГПУ в Крыму стало известно спустя несколько десятилетий. Когда астрофизик Алексей Кондиани в частной беседе признался: они искали некий чудесный камень, который многие сотни тысяч лет тому назад упал на Землю с созвездия Орион. А теперь вспомним, что святой Грааль, по версии некоторых исследователей, представляет собой таинственный кристалл Ориона. Не тот ли это камень, который, согласно библейским легендам, выпал из короны поверженного Люцифера? А затем его, якобы, подобрали ремесленники и превратили находку в нечто, напоминающее чашу или кубок? Но удалось ли его обнаружить Барченков в пещерах Мангупа? Или нет? «

Что нашёл Барченко. Алексей Полянский: «Тот артефакт, который он искал, он не нашёл, зато он нашёл элементы либо письменности, либо знаний, и столкнулся с сущностями, которые там могут быть. То есть, он получил определённого рода информацию». Диктор: «Какого рода информацию мог получить чекист-эзотерик Александр Барченко, когда находился в пещерах Мангупа в 1926 г.? Возможно, он выяснил, что Святой Грааль всё-таки не кристалл Ориона. А что же тогда это такое? Чаша? Или вообще что-то другое? Кстати, а почему он отправился на поиски этой реликвии именно в Крым?» Н. Непомнящий: «По Крыму всегда у различных инстанций и до советского, в царское время, была обширная информация о том, что в Крыму существует подземный мир, который очень сильно отличается от остального, привычного мира и других, обычных пещер, которые есть и в других местах. То есть, что-то находилось там, о чём проникли и просочились такие слухи, которые заставляли спецслужбы ещё в XIX в., и даже в екатерининские времена знали о том, что там происходит нечто необычное». Диктор: «Но Барченко, похоже, знал что-то ещё. Он скрупулёзно изучал древние легенды и мифы, и всегда безошибочно выделял из этих преданий необходимую для исследовательских работ информацию. Поэтому логика размышлений Александра Барченко была такова: если придерживаться предположения, что в какое-то время Грааль находился в Константинополе, а после разграбления города крестоносцами исчез, и, согласно легенде, оказался в некоем таинственном восточном замке, то не Мангуп ли это?», рис. 40.

Рис. 40. Моё чтение надписей внутри одной из пещер Мангупа

Моё чтение надписей. На фотографии одной из пещер Мангупа я начинаю чтение надписей с центральной части тонко стены, сломанной в её нижней части. Тут я читаю слова: МЫ — ХРАМ 30, 35 АРКОНЫ МАРСА, что означает: МЫ — ХРАМ ЗАПАДНОГО КАИРА И ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА ВОЙСК, ВЕРНУВШИХСЯ С МАРСА. А слева, на более далёкой стене, виднеющейся в пролом более близкой тонкой стенки, я читаю дату: 503 ГОД ЯРА, что означает 1359 ГОД НАШЕЙ ЭРЫ. Иначе говоря, некоторые воины возвращались на Землю с Марса, в пещеры Мангупа, ещё в середине XIV века н.э.  Разумеется, они могли прихватить с Марса и какие-то интересные артефакты.

Диктор: «Вероятно, Барченко получил именно такую информацию, когда исследовал пещерный город, во всяком случае, он наверняка разгадал загадку так называемой «золотой колыбели». Она была изображена на гербе княжества Феодоро. О том, что могла собой представлять мангупская «золотая колыбель», высказываются разные мнения. Одни считают, что это была купель из чистого золота, подаренная феодорийскому князю московским царём Иваном III. Другие видели в ней сходство с колыбелью Чингиз-хана. Однако Барченко, скорее всего, заметил одну важную деталь в росписях пещерных храмов, оставшихся со времени существования государства Феодоро. В них часто присутствует мотив чаши-колыбели с младенцем. По христианской традиции, ребёнок в чаше символизирует Христа. Кровь распятого Христа, как мы помним, была собрана в чашу»

А. Семёнов: «Чаша, значит, она содержала след этой крови. То есть, с физической точки зрения, с вещественной, кровь испарилась, засохла и т.д. Только след, информационный след. Но все мистики, в подавляющем большинстве, считали, что чаша, и копьё, кстати говоря, они дают власть. Это очень не хорошо, но под властью они понимали  владычество над миром». — Но верно ли было истолковано группой Барченко изображение ребёнка в чаше? Я полагаю, что нет, рис. 41.

Рис. 41. Моё чтение надписей на иконе с изображением чаши с ребёнком

Моё чтение надписей. На рис. 41 изображена не Богоматерь с младенцем, а какой-то пожилой мужчина, лицом напоминающий Иисуса Христа. На его бороде и части косички я читаю слова: МАЗУНЧИК С 15 МАРСА ХРАМА, что означает: ПОМАЗАННИК ИЗ 15 ХРАМА МАРЫ МАРСА.  Но на Марсе в 15 храме находились только войска Яра Рюрика, а на многих христианских иконах, как я показал во многих своих статьях, в качестве лика Христа использовался внешний вид Яра Рюрика. — Далее я рассматриваю изображение младенца в чаше. Над ним я читаю слова: АРМИЯ МАРЫ, а под ним — слово МИМА. Это означает: КОСМИЧЕСКАЯ АРМИЯ ЖРЕЦА (РЮРИКА). Следовательно, младенец — вовсе не Иисус Христос, а недавно созданная Рюриком армия, отправленная на Марс. И никакой крови, ни свежей, ни засохшей, при этом не предусматривалось. Так что истолковывать изображение Рюрика и его войска в качестве младенца как чаши Грааля, абсолютно бессмысленно.

Диктор: «Возможно, такой интерес к Граалю и заставил ОГПУ отправить в Мангуп Барченко. Надо заметить, что экспедиция снаряжалась по личному заданию Феликса Дзержинского. Но, как известно, Барченко реликвию не обнаружил. Позже его объявили врагом народа и расстреляли. После чего к Мангупу интерес чекистов остыл. Во всяком случае, это — официальная версия. Однако за всей этой историей, как выяснилось 1,5 десятилетия спустя, пристально следили спецслужбы III рейха. И даже есть предположения, что результаты раскопок Барченко были известны в Берлине». — Меня это ничуть не удивляет, ибо Глеб Бокий, который непосредственно посылал Барченко, был двойным агентом, снабжавшим информацией, как СССР, так и Германию.

Диктор: «Якобы в начале 30-х гг. ХХ в. сотрудники Лубянки обменивались с коллегами из немецкой разведки какими-то данными по паранормальным явлениям, в том числе, крымскими. Правда, такое предположение, по мнению некоторых исследователей, бездоказательно».

Н. Непомнящий: «Хоть отношения между нашими странами именно в эти годы были достаточно тёплыми, но не настолько, чтобы спецслужбы двух стран откровенно обменивались информацией о найденных артефактах, тем более, в Крыму, который немцы всегда считали своим». Диктор: «Действительно, Крым немцы считали своим, так как изначально там проживали древние германские племена готов». — В моей монографии [11] я показал, что это мнение ошибочно: готский след в истории Крыма не прослеживается. Однако в германии мнение о готах в Крыму могло поддерживаться на государственном уровне.

Диктор: «Когда началась Великая Отечественная война и нацисты оккупировали полуостров, Адольф Гитлер приказал отправить в Мангуп специальную команду исследователей для поисков священной реликвии. Фюрер, склонный к мистике, хотел в полной мере воспользоваться легендарными магическими свойствами этого сосуда. Ранее, в Венском музее Хофбург, нацисты нашли копьё римского центуриона Лонгина, которым он пронзил тело Христа. В этом артефакте руководители III рейха так же видели источник магической силы», рис. 42.

Рис. 42. Копьё Лонгина

Копьё Лонгина. На рис. 42 показан общий вид  и латинская надпись копья Лонгина, созданные из наложения отдельных стоп-кадров фильма [7]. Удивительно, но «копьё» имеет вид кинжала или, скорее, меча с латинской надписью на его середине, сделанной не построчно, а в виде бустрофедона. Даже если надпись усилить по контрасту и обратить в цвете, она остаётся почти нечитаемой. Однако имени LONGIN на ней не видно. Так что, как и в случае с якобы «чашей Грааля» в виде чаши с ребёнком на рис. 43, которая оказалась символом порождения Рюриком его космического марсианского войска, «копьё Лонгина» оказывается и не копьём, и не Лонгина. Просто мистическая фантазия овладеть властью над всем миром через обладание некими христианскими святынями, ослепляло как нацистские спецслужбы, так и ОГПУ. И это при том, что и там, и там особенного почтения к христианству замечено не было. В Германии идеология базировалась на германском ведизме, в СССР — на атеизме.

Диктор: «Гитлер полагал, что копьё поможет ему победить его врагов: СССР, Америку и Великобританию. В 1942г., в обстановке строжайшей секретности, немцы развернули в Мангупе свой поисковый лагерь. Руководил экспедицией группенфюрер СС Отто Олендорф. По его приказу были осмотрены храмы караимов, мавзолей дочери хана Тохтамыша Джаники-Ханум, и многочисленные пещеры. Искали и в татарских мечетях, и в руинах старых церквей, и в развалинах крепости Керменчи. Однако Грааль немцы так и не нашли».

Рис. 43. Группенфюрер СС Отто Олендорф.

Википедия о нём пишет: «Отто Олендорф (нем. OttoOhlendorf; 4 февраля 2907, Хоэнггельсен, Германская империя — 7 июня 1951, Ландсбергская тюрьма) — группенфюрер СС, генерал-лейтенант полиции, начальник 3-го управления (внутренняя служба СД) в Главном управлении имперской безопасности (РСХА), командир айнзацгруппы D. В январе 1942 года штаб 11-й армии поставил перед Олендорфом как руководителем айнзацгруппы D следующую задачу: «Охватить пригодных к службе крымских татар для действий на фронте в частях 11-й армии на добровольной основе, а также создать татарские роты самообороны, которые совместно с айнзацгруппой D будут использованы для борьбы с партизанами». Призыв разрешалось осуществлять и среди гражданского населения на Крымском полуострове через сеть пунктов, и в фильтрационных лагерях 11-й армии среди советских военнопленных. 5 января 1942 г. в Симферополе был открыт первый вербовочный пункт, где начался набор добровольцев под лозунгом: «Татары, хотите, чтобы вас не грабили партизаны, берите добровольно оружие против них». В 1946 г. на Нюрнбергском процессе против главных военных преступников Олендорф, будучи одним из главных свидетелей обвинения, рассказал о деятельности айнзацгрупп на оккупированной территории Советского Союза. Потом предстал перед американским трибуналом на процессе по делу об айнзацгруппах. На суде защита тщетно и вопреки фактам пыталась представить Олендорфа как оппозиционера и командира, не совершавшего убийств. 10 апреля 1948 г. был приговорён к смертной казни через повешение. Несмотря на заступничество высших сановников церкви и членов правительства ФРГ, прошения о помиловании были отклонены. 7 июня 1951 г.  приговор был приведён в исполнение в Ландсбергской тюрьме». — В этой статье Википедии об Олендорфе, так же как и в статье Википедии о Барченко, совершенно не упоминается эпизод о поисках чаши Грааля в Мангупе. Иначе говоря,  Википедия специально утаивает какие-то весьма интересные моменты биографии ряда людей.

Современные поиски. Диктор: «Не могут его (Грааль) найти и современные кладоискатели, которые каждую весну приезжают в Крым и тайными тропами идут к пещерам Мангупа и Чуфут-Кале, а дальше пытаются проникнуть в подземелья… По всей видимости, тайна чаши Грааля раскрыта будет не скоро».

Обсуждение. Для нынешнего десятилетия стало более характерным не публикация в интернете статей, а демонстрация видеофильмов. При этом, что любопытно, часто за целую серию фильмов, выходящих чуть ли не еженедельно, берутся люди, не имеющие в данной области профессионального образования, которые привлекают в качестве экспертов писателей, путешественников, местных жителей, но не учёных. И наряду с разного рода легендами и не вполне доказательными предположениями, они часто дополняют визуальный ряд весьма интересными, хотя часто и не поясняемыми в тексте фильма, иллюстрациями. Однако даже тогда, когда на этих иллюстрациях имеются русские надписи, они не только не читаются (хотя для их чтения можно было бы пригласить профессионального эпиграфиста), но даже не замечаются. И из-за этого разгадки многих тайн и загадок оказываются не произведёнными, хотя после чтения этих надписей они решаются сами собой.

Из рассмотренных сюжетов мне ближе всего к моим интересам оказался сюжет с поиском чаши Грааля на Мангупе. Ибо показаны такие эпизоды из жизни исследователя телепатии Александра Васильевича Барченко, которого обычно авторы статей и научно-популярных фильмов характеризуют как учёного, но вовсе не как мистика. Да и немца Отто Олендорфа Википедия показывает как члена СД, но тоже не как мистика. Подозрение в волшебных свойства копья Лонгина, равно как и чаши с младенцем в качестве «чаши Грааля», как я показал с помощью чтения надписей, основаны на недоразумении. Ибо копьё Лонгина оказалось скорее мечом, чем копьём, и на его латинских надписях нет имени Лонгина. Более того, Адольф Гитлер, даже приобретя копьё Лонгина, так и не выиграл Вторую мировую войну. А ни Барченко, ни его последователи так и не смогли найти чашу Грааля в пещерах Мангупа, которой там никогда не было. Более того, за чашу Грааля было принято символическое изображение Яра Рюрика, склонившегося  как бы над своим «ребенком», над своими воздушно-космическими марсианскими войсками. Оба эти примера не только иллюстрируют нелепость предположений, основанных на фантазиях, не подкреплённых чтением надписей на соответствующих артефактах, но и на странных легендах, связанных с неверной интерпретации смерти Иисуса Христа.

Другой сюжет связан с существованием в Сицилийском заливе слитков металла, который древние греки называли орихалком,  и который по русски называется латунью. Он напоминает золото, но является сплавом меди с цинком. Речь опять идёт о том, что археологи поленились прочитать надписи, из которых следовало, что слитки принадлежали  русским войскам на Марсе. Предполагаемой связи этих слитков с легендарной Атлантидой при этом не просматривается, хотя материал о них был подан под заголовком «Загадки Атлантиды»

Ещё одна как бы загадка человечества — это существование русских людей в Гиперборее, а также в древнем Китае, о чём я многократно писал, начиная с 2008 года. Так, в частности, я показал в данной статье наличие русских надписей на знаменитой лаоланьской красавице, на мумии высокой светловолосой женщины, найденной в пустыне Тарин на  западе Китая, чей возраст —  якобы более 3 000 лет. Оказалось, что это — ЖРИЦА ВОЙСКА РУСИ ИЗ ЗАПАДНОГО КАИРА ХАРАОНА (ЯРА РЮРИКА) КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ В 864 ГОД НАШЕЙ ЭРЫ. Но это удалось узнать только после чтения надписей на её лице и руке.

Моё чтение надписей на черепе Тимура Тамерлана, рис. 12,  помогло понять, что он являлся воином войска Рюрика из Западного Каира, хотя и не русским, но метисом, представителем так называемой южно-сибирской расы, созданной путём браков славян с монголоидами. Получается, что мои чтения надписей помогли решить ряд загадок исторической науки, то есть, продвинуть эту науку вперёд. Кстати, в советское и первое постсоветское время так и считалось, Однако после создания так называемого «комитета по лженауке» ряд моих статей, брошюр и монографий были объявлены лженаучными, причём без какой-либо аргументации. Так в науки не принято, те или иные положения любого учёного подвергаются критике на основе или противоречия научным методам, или благодаря новым открытиям таких истин, о существовании которых наука раньше не имела представлений. В моём случае я лишь выступал как опытный эпиграфист, распространяя эпиграфические приёмы, давно известные в исторической науке и широко применяемые, особенно в археологии, так что мои методы являются не только строго научными, но и давно себя зарекомендовавшими. Более того, как раз рассматриваемые мной фильмы, созданные в последние годы, не только не опровергают мои выводы, но, напротив, их подтверждают. Просто комитету по лженауке не нравится то, что я именно строго научно доказываю древность существования славян вообще и русского этноса в частности. Поскольку у сотрудников этого комитета господствуют русофобские взгляды. Известно, что именно воры первыми кричат: «Держи вора!» Комитет по лженауке — это такое же уродливое порождение нашего времени, как замена лучшего в мире образования  сдачей экзаменов по ЕГЭ, от которых отказались во всех странах мира, или как ликвидация медицинских учреждений, а также библиотек и клубов в сельской местности «эффективными менеджерами», которые якобы смогли якобы сохранить народные средства в этих отраслях настолько, что возникла платная медицина и платные библиотеки. Понятно, что восстановление загубленных «эффективными» менеджерами отраслей человеческой деятельности упразднит и «комитет по лженауке».

В данной статье я также процитировал такие положения из видеофильмов, которые  дополняют или раскрывают новые черты в деятельности таких личностей Советского Союза, как писатель-фантаст Александр Казанцев, авиаконструктор Роберто Бартини, антрополог М.М. Герасимов, писатель и исследователь НЛО Вадим Чернобров.

Довольно много места я уделил исследованию древнего города и окружающей его местности на берегу озера Зюраткуль, показав, что и отдельные камни, и подводные пещеры, и сам временный город в качестве казарм был создан воздушно-космическими войсками Яра Рюрика, вернувшимися из края «Рай» Марса. Отдельные стоп-кадры фильма [7] стали основой для моего чтения надписей на соответствующих артефактах.

Заключение. Приведённые в данной статье мои дешифровки и комментарии к биографиям известных личностей вносят определённый вклад в историю как Средневековья, так и ХХ века н.э.

Литература

1.Мастерская настроения. 10 Невероятных Открытий, Которые Изменят Историю. Источник: https://www.youtube.com/watch?v=Ud_DqvqPuCE

2.Роскосмос ТВ. «Фаэты» Александра Казанцева // Интервью Вадима Черноброва. 6 июля 2017 г. Источник: https://www.youtube.com/watch?v=2lzWBzNpM7w

3.Вселенная тайн. Фильм сенсация! Запрещённая история человечества. Правду скрывают. 25 июля 2021.Источник: https://www.youtube.com/watch?v=kkhqbhbGknU

4.Семёнов Александр Евгеньевич. Источник: https://228a56a1-e34c-4a4d-b8b8-691563003494.filesusr.com/ugd/6d47e1_917398f6e7e4403992cb35f392a39036.pdf

5.Чудинов В. А. Если все приписывать другим, самим ничего не останется. Размышления об истории у подножия Гипербореи. — Сайт www.chudinov.ru от 2 сентября 2008 года

6.Чудинов В. А. Место города Крумии на карте Меркатора. — Сайт www.chudinov.ru от 22 октября 2008 года

7.Уголок тайны. Находка в России потрясла весь научный мир! Волосы дыбом! 26 июля 2021 г. Источник: https://www.youtube.com/watch?v=E8Z7rmnEYdQ

8.Чудинов В.А. О челябинском геоглифе в виде лося. — Сайт www.chudinov.ru от 30 сентября 2011 года

9.Никандрович. Россия — родина лося (Челябинский геоглиф — самый большой и самый древний в мире). 16 сентября 2011. Сайт http://news2.ru/story/323220/

10.Чудинов В.А, автор дешифровок и составитель. Геоглифия. Наука о разумном рельефе Земли. М.: ООО «Традиция», 2017, 384 с.

11.Чудинов В.А. Сакральный Крым  как древняя русская земля. — М.:ООО «Традиция», 2019, 728 с.

12.Социальная сеть  «В контакте». Источник: https://vk.com/anubis2034

Загадки истории по видеофильмам

Рис. 1. Слитки из орихалка, найденные в Сицилийском заливе

Таким образом, при данном увеличении и контрасте на обеих сторонах таблички я прочитал 90 слов и 9 цифра, причем слово РЮРИКА встретилось в данном тексте 5 раз на лицевой стороне и 6 раз на оборотной, то есть, 11 раз. Из этого следует, что данное слово прочитано выше норм доказательности (где достаточно хотя бы одного подтверждения и весьма доказательно, когда слово еще раз прочитано дважды). Так что никаких сомнений в том, что данная табличка описывает деяния Рюрика, а не Нармера, нет.

Рис.. 11. Завершение моего чтения надписей на оборотной стороне таблички Нармера

Истолкование текста. А теперь я хотел бы перейти к истолкованию таблички, сопоставляя его с тем описанием, которое я я нашел в работе [4]. Верхняя часть. «Приглядитесь внимательно к изображениям. В центре наверху на каждой из сторон каменной таблички, между парными изображениями древней богини Хатор (корова была знаком матери богов) похожие, но всё же разные фасады каких-то зданий или одного и того же здания. Поскольку внутри портала помещено в виде двух иероглифов имя фараона — Нармер или Мери-нар (неизвестно, как читать, сверху или снизу), это здание не может быть храмом. Но тогда остается одна возможность: это дворец». Что ж, приглядимся! Действительно, два изображения наверху являются женскими лицами с коровьими рогами. И в Египте действительно такой богиней являлась жена бога Хора или Гора — Хатор или Хатхор. Но русская подпись на лице гласит: ХРАМ РИМА МИМЫ МАРЫ. Следовательно, перед нами — изображение МАРЫ.  Однако читатель может задать вопрос: а существовала ли зооморфная ипостась богини Мары в виде коровы? — Ответ будет утвердительным: да! Я такую скульптуру описал в моей статье [5]. Более того, я привел ее фотографию, заимствованную из работы Леопольда Севера [6], которую я теперь воспроизвожу на рис. 7. Замечу, что о том, что перед нами находится Мара, говорят не только три подписи, обнаруженные мною на голове и туловище каменной женщины с головой коровы, но и сама поза, ге руки соединены на животе и спрятаны в нечто, напоминающее муфту. Такая поза находится у всех тех многочисленных антропоморфных ликах Мары, которых я описывал в соответствующих моих статьях. Так что по углам расположена не богиня Хатор, в Мара, рис. 12.

Рис. 12. Изображение богини Мары в виде коровы

Теперь проверим единственное слово, которое прочитали египтологи, слово НАР МЕР. Википедия показывает, что «хорово имя есть Хор, или Гор»; отчего имя читается как «ХОР НАРМЕР». Первое, что можно отметить, так это то, что изображение птицы, во-первых, дано на обратной стороне и, во-вторых, не соответствует каноническому. У нее — не та голова, не та поза, не тот хвост и не те положения лап. У птицы ХОР имеются утолщения на уровне бёдер, которых нет на изображенной птице. Так что первый знак прочитан НЕВЕРНО.

Второй знак НР развернут не в ту сторону, что для египетского письма вполне допустимо. При данном разрешении плохо виден знак МР. На первый взгляд, это — тот же знак НР, но повернутый перпендикулярно, что я и показал на рис. 13. Однако, в статье Википедии эта часть таблички показана крупным планом, так что второй знак тоже присутствует, но он расположен внутри решётки. Означает ли что-либо сама решетка, сказать трудно, но на изображении Википедии у нее имеется 7 штрихов, при плохом разрешении видно 9, а при отличном разрешении на рис. 13 из 10. То есть, решетка тоже не соответствует.

Рис. 13. Сопоставление надписей из Википедии с изображениями на табличке

На рис. 13, заимствованном из Википедии, имеется довольно крупное изображение фрагмента верхней части таблички. Здесь действительно имеется изображение какого-то водного животного, возможно, сома; однако его нижние плавники образуют русское слово МИМА, а нижняя волнистая часть корпуса может быть почитано как слово РЮРИКА. Что касается слова СВИРЕПЫЙ, изображаемого чем-то вроде отвёртки, то поперек неё видно еле заметное слово ХРАМ.  Слева от «отвёртки» читается слово РИМ, а справа — слова 30 АРКОНА РУСИ ЯРА. Что касается вертикальной «решетки», то в двух левых столбцах можно прочитать слова ЯРА РЮРИКА, а в двух правых — слова ХРАМ МАРЫ АРКОНЫ.  А во внутренних четырёх промежутках я читаю цифры 30-32.

Получается, что на 90 слов рисунков 9-6,11, 9 слов рис. 8, 12 слов рис.13 , то есть, на 111 слов и 13 цифр русских надписей 2 сомнительных слова НР МР без подтверждений составляют 2/124 или 1/62 часть русского текста, а это — менее 2 %. Иначе говоря, табличка Нармера — это артефакт РУССКОЙ КУЛЬТУРЫ. Но не исключено, что на табличке имеется и 2 египетских слова. Третье слово ХОР я исключаю, а два других, НР и МР находятся в пределах статистической погрешности. Кстати, «решетка» очень напоминает фасад именно храма, а не дворца. И это — храм Мары Рюрика. Никакого объяснения этому обстоятельству египтологи не дают.

Вторая часть: «Итак, первый вывод. К 3200 г. уже строились дворцы с портиками или колоннадами. На оборотной стороне таблички мы видим фараона в Красной короне Нижнего Египта, за ним — носитель сандалий, держащий в руке кувшинчик с водой для омовения ног. Впереди — жрец (заметьте, жрец и носитель сандалий одного роста, в 2 раза ниже фараона, но и в 2 раза выше знаменосцев впереди — значит, социальная пирамида уже сложилась). Знаменосцы несут знаки четырёх номов, следовательно, есть уже как минимум четыре территориальные столицы. Справа — ряды обезглавленных врагов и знаки над ними (обратите внимание — среди них изображение корабля), которые учёные единодушно расшифровывают как «Буто», а Буто — это имя одного из городов Дельты. Значит, скорее всего, речь идёт о подавлении мятежа недавно завоеванных земель, ведь объединение было завоеванием Нижнего Египта Верхним. Из этого тоже можно сделать важный для нас вывод: город — столица нома, был велик и силён».

А здесь несоответствий еще больше. Это — вовсе не 3200 год до н.э., а 878-908 ГОДЫ НАШЕЙ ЭРЫ. Никаких дворцов ни в то предполагаемое время, ни позже, во времена Рюрика, еще не строились, ибо храмы были самыми красивыми и технологичными архитектурными сооружениями. А под якобы фараоном в Красной короне Нижнего Египта написано по-русски: РЮРИКА МИМЫ, и даже обозначен их адрес: 30 АРКОНЫ ЯРА. Кстати сказать, Нижний Египет — это примерно 200 км дельты Нила, где нет крупных городов. Хотя Нижний Египет был разделен на 12 номов, столицей его был город Буто.

Рис. 15.  Карта Нижнего Египта и сопоставление с моими чтениями

Но после указания на мимов Рюрика на табличке Нармера я прочитал слова: МАСКА МАРЫ. Иначе говоря, возможно, что эти мимы Мары изображены посмертно. Однако такой смысл эти слова имеют при изображении реальных покойников на их портретах. Возможно, что тут имеется иной смысл. И для проверки этого я решил найти изображение корон Нижнего Египта с надписями внутри них. С помощью поисковика мне это удалось в книге Татьяны Михайловны Фисанович [9, рис. 3]. Эти пять изображений я показал внизу рис. 10. Самая правая — это корона Нижнего Египта. Слегка увеличив изображение головы в короне, я прочитал на короне … те же слова! Там было написано МАСКА МАРЫ, что могло также означать ШЛЕМ или КОРОНА Мары. А ниже я прочитал: ХАРАОНА ЯРА РЮРИКА.

Последняя надпись развеяла все сомнения. О том, что перед нами КОРОНА ХАРАОНА ЯРА РЮРИКА мы узнаем уже из другого исторического источника по сравнению с табличной Нармера. Однако на этом я решил не останавливаться, и прочитать надписи на средней, объединенной короне Верхнего и Нижнего Египта. И на ней были написаны иные слова, а именно: СЕЙ МИМ ЯРА В МАСКЕ РУСИ.  А поскольку вид Руси (то есть, Яра или Мары) в ней не указан, а корона двойная, то смысл этой короны таков: ЭТОТ ЖРЕЦ ЯРА ПОКАЗАН В КОРОНЕ ВСЕЯ РУСИ.

Иначе говоря, реальный смысл данных двух корон вовсе не в олицетворении Нижнего или Верхнего Египта, а в символике Руси Мары (корона якобы «Нижнего Египта») и Руси Яра (корона якобы «Верхнего Египта»). Вот уж чего никогда бы не мог предположить! — Теперь становится понятно, как глубоко была закопана реальная история Руси!

Понятно, что при Рюрике социальная пирамида сложилась. «Знаменосцы несут знаки четырёх номов, следовательно, есть уже как минимум четыре территориальные столицы». Но реально ли это знамена или хоругви номов? — На этот вопрос я решил ответить, рассмотрев надписи под каждым стягом. Но для этого я решил рассмотреть знамена в горизонтальном виде. Наверху я читаю цифры: 32-35, что я понимаю, как номера Аркон. А чуть ниже видны слова: ЯРА РЮРИКА АРКОНА 33. Это надпись над и под первой штангой. Под второй штангой я читаю слова: 35 ЯРА АРКОНА.  Под третьей штангой можно выявить слова: 23 ЯРА АРКОНА. И, наконец, под четвертой штангой — слова ХРАМ РЮРИКА ЯРА. И на двух нижних хоругвях я читаю слова АРКОНА ЯРА. Как видим, речь тут идёт не о номах, но об уже знакомых местах: Ладога-Херсонес, Великий Новгород и, наконец, Приозёрск-Изборск. Опять-таки, ничего египетского тут нет!

Третья часть. «И опять самое интересное для нас внизу рельефа: двое беглецов, в ужасе обернувшиеся назад, а за ними остается изображение совсем иного рода, чем то, которое мы уже рассматривали. Зубчатый прямоугольник — это, скорее всего, не просто защищенный стеной город, а город-крепость или просто военная крепость. А крепость такого типа могла в те времена быть только на востоке Дельты или на Синае, или в южной Сирии». — На рис. 15 я увеличил изображение этого зубчатого квадрата. Внутри него находились 3 написанных слова: ВАРЯГИ ХРАМА РЮРИКА. Именно от них бежали враги. Так что нечего гадать, что именно обозначает прямоугольник — нужно просто прочитать, что написано внутри него!

Четвертая часть: заключение. «Итак, в 3200 г. до н. э. явственно уже различали город и крепость. Это различие закрепилось вскоре в письменности — город стал обозначаться овалом, внутрь которого вписан крест; крепость — зубчатой стеной. Если были разные изображения и возникли разные иероглифы для обозначения города и крепости, были и слова, означающие их: словарь архитектуры, разрастался вширь и вглубь. Были дворцы и храмы, следовательно, формировалась светская и сакральная архитектура, и нет ничего удивительного в том, что люди, ежегодно разлиновывавшие землю на участки, так же поступали, и с территорией города». Как мы видели, речь шла о городах Руси Рюрика, прекрасно нам известных. Что же касается письменности, то она в этот момент не возникала, а использовалась сотни тысяч лет. Никаких убедительных данных о наличии дворцов на табличке Нармера нет. Да и вообще, это не табличка Нармера, а табличка Рюрика!

Рис. 16. Моё чтение надписей на одном из Рамзесов

На 36-й секунде после 9 минут показана лежащая статуя одного из Рамзесов. А в фильме говорится о том, что многие статуи названы Рамзесами, независимо от того, являлись ли люди, которых они изображают, родственниками. Дескать, в древнем Египте воровство наблюдалось часто, в том числе и имён. И показана одна из лежащих во дворе Каирского музея статуя такого Рамзеса, скорее всего, сделанная из бетона. Однако при таком её положении, понять, где находится голова, сложно. Поэтому я изображение сделал вертикальным, рис. 16, и тогда стало понятно, что головой является часть статуи, являющаяся её передним планом. Насколько точно переданы черты лица, сказать трудно, но, судя по пропилу, идущему у лежащей статуи сверху вниз, статую пытались распилить на части. Однако, поскольку то дело трудоёмкое и долгое, от него отказались, а статую просто переименовали. Но что на ней было написано? — Это я и выяснил, прочитав надписи после усиления контраста на рис. 16.

На участке над пропилом я читаю слова: МИМА ХАРАОНА МАРЫ 30 ЯРА АРКОНЫ В 35 ГОД ЯРА, что означает: ЖРЕЦА И ХАРАОНА БОГИНИ МАРЫ ЗАПАДНОГО КАИРА  В ГОД 10-ЛЕТИЯ ПОСЛЕ УХОДЯ РЮРИКА В АНАБИОЗ, В 891 ГОД НАШЕЙ ЭРЫ. А под пропилом я читаю слова: ХАРАОН РЮРИК ЯР, это тот, кого изобразил скульптор, а вовсе не Рамзес, которого нам преподносят египтологи!

Ниже  на голове я читаю слова: 15 ВОИВ МАРЫ ВИМАН МАРСА ХРАМА МАРСА МАРЫ МАСКА, что означает: ИЗОБРАЖЕНИЕ ПОГИБШИХ ВОИНОВ-КОСМОНАВТОВ  КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ 15 ХРАМА МАРСА. — Так что в данном случае эта статуя была установлена на кладбище погибших воинов-космонавтов из 15 храма Марса, а кладбище находилось где-то в районе Западного Каира. И статуя лежащего Рюрика, как их бывшего жреца и хараона была как нельзя более уместна на таком кладбище.

Рис. 17. Гранитная статуя без египетских надписей

Статуя без египетских подписей. Меня заинтересовало: имеются ли статуи без египетских надписей? То есть, имеются ли артефакты, до которых руки якобы египтян не дошли? — Оказывается, существуют. А есть ли на них русские надписи? — Для ответа на этот вопрос необходимо попытаться прочитать русские надписи, что я и делаю на рис. 18.

Рис. 18. Моё чтение надписей на статуе на рис. 17

На голове статуи, на части изображения ткани, я читаю слова: МИМ МАРЫ 30 АРКОНЫ, что означает: ЖРЕЦ БОГИНИ МАРЫ ЗАПАДНОГО КАИРА. А на лбу я читаю слова: РЮРИК ХАРАОН, ЯР. Иначе говоря, ещё оно изображение Яра Рюрика, но в довольно молодом возрасте. На уровне глаз я читаю слова: ХРАМ 35 МАРЫ, то есть, ХРАМ МАРЫ ИЗ ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА. А ниже, на щеке я читаю слова: МАСКА МАРЫ ВОЙСКА МАРЫ СКЛАВЯН, что означает: КЛАДБИЩЕ ПОГИБШИХ ВОИНОВ ВОЙСКА КОСМОНАВТОВ СЛАВЯН.

Понятно, что основание для изображения на кладбищенской статуе именно Рюрика было тем же самым, что и в предыдущем случае. Но из этого следует, что русские надписи имелись на всех рассмотренных статуях, тогда как египетские надписи оказались далеко не везде, что опять доказывает их вторичное происхождение.

Рис. 19. Гранитная колонна, испещрённая египетскими знаками

Гранитная колонна. Об этом артефакте в фильме говорится, что здесь 2 рядом находящихся иероглифа в виде птицы, написаны по-разному: справа вырезаны механическим способом, а слева выдолблены вручную. Видимо, сначала была сделана надпись механическим способом, а позже, обнаружив свободную от надписей поверхность на колонне, повторили вручную то, что было написано механическим способом. И опять меня заинтересовало, не было ли на этой колонне более ранних русских надписей. Оказалось, что русские надписи тут тоже имеются, рис. 20.

Рис. 20. Моё чтение русских надписей на гранитной колонне

Здесь достаточно прочитать надписи на левой пластине, причём достаточно прочитать всего 3 строки. Итак, на I строке я читаю слова: РЮРИКА 30 АРКОНЫ ЯРА ХАРАОНА, на II строке — ВИМАН МАРСА МИМА СКЛАВЯН ЯРА, на III строке — 30 АРКОНЫ 33 ХРАМА ВОЙСКА МАРСА. На современном русском языке это означает: (КОЛОННА) РЮРИКА ЗАПАДНОГО КАИРА КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ МАРСА ЖРЕЦА СЛАВЯН ЗАПАДНОГО КАИРА ХРАМА ЛАДОГИ ВОЙСКА МАРСА. Иначе говоря, русские надписи опять оказались более развитыми. И вывод автора фильма такой: «Как иероглифы читаются, информации в интернете множество, а вот как их трактовать и расшифровывать, по всей видимости, толком не знает никто. Так же непонятно, как эти иероглифы изготавливали. Я бы с удовольствием посмотрел, как «Антропогенез» изготовил бы нечто подобное».

По поводу группы «Антропогенез» Википедия пишет: «Антропогене́з.ру — российский научно-просветительский портал, посвящённый происхождению человека. Запущен 1 октября 2010 г. А. Б. Соколовым и С. В. Дробышевским. По заявлениям СМИ, создатели портала осуществляют свою деятельность на общественных началах. Со слов Анастасии Казанцевой следует, что Александр Соколов, инициатор формирования портала, смог привлечь к сотрудничеству практически всех активно работающих в России антропологов. На сайте публикуются научно-популярные материалы о происхождении и эволюциичеловека. Портал, наряду с проектом Элементы.ру, вносит большой вклад в популяризацию результатов современных исследований в области происхождения человека и человеческого интеллекта, в том числе языка. Публикации портала вдохновили Константина Задорожного на создание книги «Школьная энциклопедия: от обезьяны к человеку» (2014).В марте 2014 г. редакцией портала, при содействии Государственного биологического музея, была организована выставка «10 черепов, которые потрясли мир». На выставке представлены точные копии значимых палеоантропологических находок. К открытию выставки была приурочена серия лекций, проведённых известными российскими учёными».

Рис. 21. Изображение как бы кабачка со змеёй внутри

Изображение, глядя на которые, что хочешь, то и думай. Эти слова в фильме [1] были произнесены по поводу изображения на рис. 21. «Это изображение считается изображением лампы, кем-то считается. Египтологи ничего этого не признают». «По мне, это вообще похоже на кабачок», — полагает автор фильма. «С другой стороны. внутри мы видим змею. Это может быть, что угодно». Опять-таки, египетских надписей тут нет. Что же касается меня, то я это изображение уже рассматривал в 2018 г. в моей статье [6], где я писал: «Лампа Дендеры. Википедия пишет о ней так:  «Ла́мпа Денде́ры, иногда называемая Светом Дендеры, фрагменты барельефов египетского храма города Дендера. Получили своё название за внеш- нюю схожесть с газоразрядными светильниками, например, электронной трубкой Крукса. Барельефы являются частью настенных изображений храма богини Млечного Пути и неба, любви, женственности, красоты, веселья и танцев — Хатхор, египетского города Дендера. Располагаются в тесных помещениях ниже уровня пола храма, доступ куда затруднён.По мнению специалистов, барельефы города Дендера изображают символ надёжности джед (хребет бога Осириса) и змею, рождающуюся из цветка лотоса (лат. Nymphaea  caerulea),  что    является   типичным   набором  символических     изображе-ний египетской  мифологии. Змея, возникающаяся из лотоса, означает изобилие, связанное с ежегодным разливом Нила. Связь барельефов с египетской мифологией следует также из текстов, их окружающих. Перевод, осуществлённый Вольгангом Вайткусом (нем. Wolfgang Waitkus), говорит о посвящении этих изображений ряду праздников и божествам, например, Тоту или Айхи.В отличие от доминирующего мнения египтологов, существует версия, согласно которой на барельефе показан древний электрический осветительный прибор. Идея базируется на внешней схожести изображения с подобными современными устройствами. Например, трубками Гейслера или  Крукса. Утверждение невозможности существования газоразрядных светильников в Древнем Египте основано на отсутствии там необходимых технологий».

Рис. 22. Лампочка Крукса как подобие схемы в храме Дендера, Египет

Поиски электролампочек в Египте. О нём можно прочитать в заметке [9]: «В потайных комнатах храма Дендеры Египта нанесены рисунки с изображением предметов, подобных электрическим лампам «Трубы Крукса». Внутри окружности змея вытянулась в волнистую линию от цветка лотоса. На рисунке она выглядит как провод. Он ведет к небольшой коробке, на которой обозначен культ воздуха в религии Древнего Египта. Рядом с лампой находится Джет — символ, который подключен к змее».

Рис. 23. Моё чтение надписи на изображении из храма Дендер

Получается, что без пояснительных египетских иероглифов египтологи не могут понять смысл данного изображения их храма Дендер. Русские чтения они не предполагают, более того, они весьма удивились бы,  узнав, что такие надписи существуют. А всё потому, что  египтология как наука складывалась в те времена, когда в Египет (а точнее, в Яросклавию), стали проникать европейцы. Именно европейцы и изобрели «египетские» иероглифы, однако в ряде случаев смысл изображений они не понимали, и в таких случаях артефакты оказывались без подписи. В других случаях они писали нечто, что лишь на первый взгляд соответствовало «египетской» действительности. Например, РАМЗЕС на изображении Рюрика. Однако в случае надписи на якобы «лампе Крукса» подпись имеется, но по-русски, и она означает: ВАРКА ФРУКТОВ В СКОЛОТОВ СТАНАХ ДЛЯ СКОЛОТОВ ВОИНОВ. Но «сколоты» — это славяне, а не египтяне.

Рис. 24.  Фигурка Сфинкса и моё чтение надписей

Таковы мои чтения русских надписей на крупных артефактах. Однако в 2015 г. я читал надписи и на мелких египетских твёрдых артефактах, доказывая, что исследовательница Г.Г. Котова читает надписи неверно [10]. Полная подпись под рисунком гласит: «Фигурка сфинкса, правая сторона. Найдена в храме Хатхор в Серабит эль-Хадим на Синае. Размер 10 дюймов. Сделана из песчаника. Хранится в Британском музее [13]». Разумеется, я согласился с исследовательницей, что на этой статуэтке имеются русские надписи. И я их постарался выявить, чтобы сравнить с тем, что прочитает исследовательница. И вот что у меня получилось. Так, на голове в районе вмятины на затылке находится надпись: ХРАМ РЮРИКА ЯРА. Уже из этого можно сделать вывод о том, что датировка XIX, XVII, или даже XV-XIV в. до н.э. — это первоапрельская шутка. На заднем бедре имеется надпись, которую я для удобства чтения повернул на 900 по движению часовой стрелки. Тут написано: 30 АРКОНА ЯРА. Это адрес ЗАПАДНОГО КАИРА. А внизу этого фрагмента я читаю датировку: 5 ГОД ЯРА. Это означает, что в пересчёте на современное для нас летоисчисление это соответствует дате 861 ГОД НАШЕЙ ЭРЫ. Как видим, датировка на статуэтке дана с точностью до года, так что гадать, какой именно это был век, не приходится. Слева от горизонтальной (и слегка диагональной) черты, и чуть ниже, я читаю слова: МАСКА МАРЫ. Это означает, что статуэтка была предназначена для заупокойного культа, то есть, ее клали в камеру усопшего. И, наконец, на правой голени Сфинкса можно прочитать еще одну надпись похожую надпись: ХАРАОНА ЯРА РЮРИКА ХРАМ. А что из этого прочитала Г.Г. Котова в качестве эпиграфиста? — Ответ дан: «Иероглифами написано следующее: ХАТХОР, ИДЕТ ЛЮБОВЬ (ВОЛЯ) ЕЁ КА. Перевод Катарины Ткачевой, специалиста по Древнему Египту. Автор выражает ей свою благодарность. КА изображается иероглифом U (поднятые вверх и согнутые в локтях руки). КА символизирует жизненную силу богов, определяет судьбу человека. Эту надпись сделали египтяне». Это неверно: надпись сделали русские воины.

Рис. 25. Статуэтка из храма Хатхор в Серабит эль-Хадим [12]

Моё чтение надписей на статуэтке Хатхор. Мне уже встречалось это изображение в статье [16], и я его привел вместо того, которым пользовалась Г.Г. Котова (а приведенное ею изображение я поместил на рис. 13). Я специально дал два изображения одного и того же артефакта, чтобы показать, насколько чтение эпиграфиста зависит от качества исходного материала. Единственное, чем отличается рисунок  12 данной статьи от моего рисунка 5 статьи [16], так это тем, что я освободил небольшое место и поместил туда мой копирайт от 2007 года. Конечно же, я привожу помимо изображения, еще и чтения надписей.

Сначала я воспроизведу чтение надписей на рис. 25. Я писал: «Богиня Хатхор из Синая. Перемещаясь из Египта на север, на Синайский полуостров, мы можем видеть изображение богини Хатхор в местечке Серабит эль-Хадем, изваянное в XIV-XIII вв. до н.э. Здесь имеется 5 семитских букв: b’lt, «госпожа» (женский род от имени Ваал, «господин»), обращение к богине Хатхор, в храме которой найдена статуя. Предполагается, что надпись оставлена горняками-семитами, добывавшими медь и бирюзу в египетских рудниках на Синае. Однако здесь имеются и русские надписи. Так, в прямоугольной рамочке можно прочитать слова ЯРОВА РУСЬ, а на лбу — слова ХРАМА ЯРОВА ЮНА МАРИЯ. Так что храм изначально предназначался не Хатхор, а Яру, а сама богиня понималась как юная дева Мария (или богиня Мара). В левом нижнем углу скульптуры в обращенном цвете можно прочитать слово МАСТЕРСКАЯ, а под ним в прямом цвете — слова ХРАМА МАКАЖИ» [12]. Здесь у меня прочитано 9 слов, и все они — русские.

Новое чтение я предпринял с лучшего изображения, не столь контрастного, на котором можно выявить больше деталей. Теперь у меня появилось не только новое изображение, но и опыт дешифровки неявных надписей. И специально я сначала сделал новое чтение, чтобы не зависеть от старого понимания — тогда сравнение будет объективным.

Рис. 26. Моё новое чтение надписей на изображении из храма Серабит эль-Хадим

На рис. 26 скульптура выглядит более монументальной, чем на рис. 25. Кроме того, мне представляется, что вся поверхность испещрена надписями. Каким образом эпиграфисты там нашли всего одно слово — уму непостижимо! К тому же из 5 букв они показали всего 4. Всё это напоминает простую отписку. Чтение я начинаю с надписи на чёлке. Здесь написано слово МАРА. Понятно, что это — имя русской богини. Однако ей может быть посвящен храм, а может, — и резиденция мимы (жрицы). А на границы волос правой стороны тела на уровне правой ключицы женщины, читаются слова: ХРАМ МАРЫ. На правом глазу я читаю слово МИМА. — Полагаю, что перед нами находится скульптурный портрет жрицы храма Мары, естественно, русской женщины. Так что Г.Г. Котова абсолютно права, полагая, что у скульптуры со славянским лицом и надписи должны быть славянские. Только вместо славянских слов у неё в подстрочнике получились славяноиды, эрзац славянских слов.

На губах я читаю название города: 30 АРКОНА ЯРА, так что я сразу же понимаю, о чём идёт речь: это — ЗАПАДНЫЙ КАИР. А на шее прямо под подбородком написаны слова: СКЛАВИЯ ЯРА, вполне ожидаемый, поскольку они совпадают с теми, которые я обычно читаю на геоглифах этого места. Далее я читаю надписи на левой ключице и ниже. Однако они повернуты, то есть, написаны сверху вниз, но не в столбец, а в строчку. Поэтому я их поворачиваю на 90⁰ против движения часовой стрелки и обращаю в цвете. Здесь можно увидеть такие слова: МОСКВА МИРА РЮРИКА. Хотя каждое слово мне понятно, однако словосочетание выглядит весьма новым. В самом деле, утверждается не о том, что существовал КРАЙ РЮРИКА или РУСЬ РЮРИКА, но целый МИР РЮРИКА. И у этого мира существовал свой город МОСКВА, нынешний Каир. Но, возможно, слово МИР означает РИМ, тогда словосочетание можно понять, как МОСКВА РИМА РЮРИКА. Читаю дальше: ХРАМ РИМА. Итак, хотя данный храм принадлежит миру Рюрика, он одновременно принадлежит и Риму. Ниже я читаю две надписи: небольшую, — МАСКА МАРЫ и РАКА РИМА МАРЫ. Первое словосочетание означает: ИЗОБРАЖЕНИЕ ПОКОЙНИКА, иными словами МИМА МАРЫ, показанная на скульптуре, умерла. Второе означает, что РАКА с ее мощами, является собственностью РИМА МАРЫ. Мне и раньше иногда встречалось название РИМ МАРЫ, однако я не придавал ему большого значения. Чуть ниже, на уровне груди я читаю в прямом и обращенном цвете большую надпись: 30 АРКОНА МОСКВЫ РИМА, СТОЛИТСА МИРА СКЛАВЯН. Из этого следует, что Каир был не только 30-й Арконой Яра, но и Москвой Рима. Словосочетание МОСКВА РИМА мне встретилось впервые. Получается, что существовали города с названиями МОСКВА ЯРА, МОСКВА МАРЫ, МОСКВА СЛАВЯН, и вот теперь — МОСКВА РИМА. Впрочем, не исключено, что последние два названия означают одно и то же.

На правой стороне груди под ключицей я вновь читаю: МАСКА МАРЫ. А в обращенном цвете — вновь слова: РИМА ПЕРВАЯ МОСКВА. Получается, что городов МОСКВА у Рима было несколько, а из них первой Москвой считался Каир. Далее я читаю надпись на поясе в обращенном цвете. Тут написано: ГОДЫ ЯРА 50-97. Полагаю, что это — годы служения жрицы Мары в храме Мары Каира. В пересчёте на привычное для нас летоисчисление это означает ГОДЫ НАШЕЙ ЭРЫ 906-953. Иначе говоря, Х век.

Чуть выше и левее, на уровне зигзага я читаю слова: ХРАМА МИМА МАРЫ (левее зигзага, над зигзагом и левую часть зигзага) МОСКВЫ РИМА РУСИ МАРЫ (правая часть зигзага и далее, включая большую букву R). Слово РУСИ представляет собой необычную лигатуру, где три последние буквы размещены внутри петельки первой (такую лигатуру можно назвать «инкорпорирующей»). Новой информации в этом фрагменте текста не содержится, зато подтверждаются предыдущие надписи. Ниже можно прочитать в обращенном цвете слова: МОСКВА РИМА, что подтверждает еще раз соответствующую информацию. При этом большая буква Р есть начало слова РИМА. А ниже и правее я читаю слова: ХРАМ МАРЫ. Эти слова нам тоже встретились не в первый раз. Наконец на основании скульптуры, под горизонтальной чертой, в прямом и обращенном цвете можно прочитать еще раз: РИМ РУСИ МАРЫРЮРИКА. Иначе говоря, имелась в виду та часть Рима, которая относилась не просто к Руси Мары, но и к той стране, которую создал Рюрика.

Понятно, что я не стал читать все надписи, поскольку они повторяют друг друга. Но даже то, что я прочитал, содержит интересную историческую информацию. А прочитал я ни много, ни мало — 44 слова и 4 цифры.

Сравнение чтений. Случай предоставил мне интересную возможность сравнения как исходных материалов для чтения, так и самих чтений. Было бы опрометчиво не воспользоваться ею. Первый вариант чтений принадлежит Г.Г. Котовой, текст: И ЭТО РЫЛО МОЁТСИТ,МОТУСИТСИАСИ, БУКСИТ. ТИХОСИАСИ. Без каких-либо пояснений этот подстрочник непонятен и не выглядит не только русским, но и славянским. И лишь поднатужившись, эпиграфист Г.Г. Котова выдает нечто вроде: ТУСИТ, МОРОСИТ НЫНЕ. БУКСИТ ТИХО НЫНЕ. Замечу, что ни богиня, ни ее жрица не имеет даже ЛИЦА, но лишь БОЖЕСТВЕННЫЙ ЛИК. А называть его «РЫЛО», является кощунством. И точно так же богиня или жрица не может ни ТУСИТЬ, ни МОРОСИТЬ, ни НЫНЕ, ни НАМЕДНИ, ни В ПРОШЛОМ. Ни ТИХО, ни ГРОМКО. Так что помимо того, что после обработки до чистового текста понятными стали далеко не все слова, но даже понятные слова образовали скандальное содержание. Так что ни исходное изображение, ни выявление явных надписей, где остались неопознанными даже современные арабские цифры, ни подстрочник, ни его приведение к чистовому виду НЕ ВЫДЕРЖИВАЮТ КРИТИКИ. Зато становится ясно, что русская богиня Мара при её атрибуции европейцами превращается в «древнеегипетскую богиню Хатор». И этот вывод совпадает с моим чтением «таблички Нармера».

Наконец, в той же статье [10] я рассмотрел ещ1 одно изображение сфинкса на статуэтке, рис. 27.

Рис. 27. Изображение якобы сфинкса № 347 [10] и моё чтение надписей

Надпись на сфинксе № 347. «Сфинкс с лицом божества Хатхор, фотография которого приведена на рис.8, хранится в музее Брюсселя. Фотография заимствована из работы А. Г. Лундина [13]. На сфинксе сверху вниз написаны три знака: + (Т), «змея» (С), + (Т). Правее знака «змея» виден еще один знак «змея» и, возможно, крест на длинной ножке, т.е. буква Т. Имеем еще одну комбинацию из трех знаков + (Т), «змея» (С), + (Т), которая исходит из первого знака + (Т). Две одинаковые комбинации знаков могут соответствовать словам: ТУШИТ и ТАЩИТ (см. текст № 346), т.е. ПАЛ ТУШИТ, и ВЕЛЕС ТАЩИТ. Имена ПАЛ И ВЕЛЕС только подразумеваются. Эту надпись исследователи протосинайского языка читают как tnt, дар [10:70, Ryckmans, 1927]». Понятно, что ничего другого Г.Г. Котова прочитать не может. Поэтому я такое чтение, как уже прокомментированное, вновь комментировать не буду.

Моё чтение надписей. На мой взгляд, данное изображение весьма напоминает предыдущее. На чёлке я по-прежнему читаю (в обращенном цвете) слово МАРА ЯРА, а чуть выше в прямом цвете — слово МИМА. Так что здесь речь идёт еще об одной миме Мары, которая, видимо, работала в том же городе в другом храме. Либо в другое время. Чуть ниже имеется светлая надпись, которую я обращаю в цвете. Здесь можно прочитать слова: ЛИК МАРЫ РУСИ ЯРА МАРЫ. Но ведь и предыдущее изображение было, скорее всего, ликом богини Мары. А правый глаз изображения интересен тем, что там опять можно прочитать привязку к городу: 30 АРКОНА ЯРА. Иначе говоря, это опять тот же самый ЗАПАДНЫЙ КАИР. А слева от нижнего креста я читаю датировку: 80 ЯРА РЮРИКА ГОДЫ, а чуть выше и левее — еще одна цифра: 84. Получается, что данная жрица Мары работала в храме всего 4 года. В пересчете на привычное для нас летоисчисление это означает: 936-940 ГОДЫ НАШЕЙ ЭРЫ, то есть, опять Х век. А между двумя восьмёрками на горизонтальной строчке я читаю слова: МОСКВА СКИФИИ, а в обращенном цвете — ЯРА РЮРИКА. Чуть ниже можно видеть текст: СТОЛИТСА РУСИ МАРЫ ЯРА.  И, наконец, справа от нижнего креста я читаю последнее словосочетание: РЮРИКА ХРАМ.  Так что практически мы видим тот же набор надписей, и это та причина, по которой я не читаю дублирующие надписи.

Что касается остальных чтений Г.Г. Котовой, то проверить их правильность путём сличения с оригиналом невозможно, поскольку их фотографии не приводятся. Могу лишь привести результаты по подстрочникам: ВЕЛЕС ЛОБ БТ (№ 353, 375), ВЕЛЕС ЛОБ БиОТ (№ 365). А наскальная надпись (№ 357) после приведения ее к литературному виду, гласит: ВЕЛЕС МЕНЯ ТАЩИТ. ВЕЛЕСУ МОЙЛОБ. ВЕЛЕСУ ЛОБ. ПАЛ ТУШИТ.

Словом, всех персонажей куда-то тащит Велес, у всех страдает ЛОБ, по которому кто-то БЬЁТ, а ПАЛ всех ТУШИТ, хотя они вовсе не горят. — Чепуха на постном масле!

Обсуждение. Автор заканчивает свой фильм [1] словами: «Никакого заговора, с целью скрыть то, что на самом дела написано в Египте с помощью иероглифов, не существует. Но при этом даже самый честный и умный эксперт зачастую не понимает даже половины того. что там написано. Да, в  отдельных случаях можно смело прочитать и понять до 80 % написанного, но 100 % никогда не понимал никто. А отсюда и весь простор для спекуляций, причём в обе стороны. Но самое главное — то, от чего нас, по всей видимости, пытаются отвлечь, скрыто не  в том, что написано в иероглифах, а в том, как они были сделаны. Потому что чётко и ясно получается: часть фараонов вообще не умели обрабатывать камень и не имели никаких технологий, а просто воровали то, что им удалось найти, и этот момент оказался на руку официальным историкам, потому что вносит своеобразную путаницу, сводя  идею существования древней высокоразвитой цивилизации просто к каким-то сказкам и мифам».  Меня удивило то, что автор фильма не знает, что никаких фараонов в действительности не было, за них официальные историки приняли воинов хараона Рюрика. А вывод автора можно понять так: в какие-то десятилетия X-XIV вв. н.э. европейцы, сочинявшие историю «древнего Египта» писали на артефактах русской Яросклавии придуманные ими же египетские тексты весьма профессионально, с помощью станков, в другое время уже не столь профессионально, вручную. А какие-то артефакты они предпочли оставить вообще без подписей, видимо, не зная, что именно на них следует написать.

Иначе говоря, автор, называющий себя «Исторический вольнодумец» несмотря на то, что в целом считает существование египетских фараонов реальностью, довольно скептически относится к так называемым «древнеегипетским надписям», которые можно достаточно легко читать (стандартные, повторяющиеся тексты),  но довольно сложно понимать, ибо зачастую подпись расходится с изображением.

Заключение. «Попробуйте изучить надписи самостоятельно. А вдруг вы и есть тот самый новый Шампольон, который сумеет найти ключ и разгадать тайны египетских иероглифов». — На мой взгляд, посыл неверный. Следует разгадывать тайны не египетских иероглифов, вторичной письменности, придуманной европейцами, а не египтянами, а тайны русского назначения данных камней, скульптур и статуэток.

Литература

1.Исторический вольнодумец. Инопланетные иероглифы в Египте. Сам не понял, и Вас запутаю.17 июля 2021 г Источник: https://www.youtube.com/watch?v=JbLheXd0f1A

2.Чудинов В.А. Об артефактах древнего Египта. — Сайт chudinov.ru от 9 апреля 2015 г.

3.Гончаров Красс Александр. Репост: Гончаров, А. И. Ритуал и религиозная прапублицистика Классического Востока / А. И. Гончаров // Вестник ВГУ. Серия: Филология. Журналистика. — 2005. — № 1. — С. 156 — 169. Источник: http://www.proza.ru/2012/01/08/1734

4.Палетта Нармера. Сайт В.Л. Глазычева. Источник: http://www. glazychev.ru/books/zarojdenie_ zodchestva/zodch_09_Narmer.htm

5.Чудинов В.А. Зооморфный лик Мары. — Сайт chudinov.ru от 15 марта 2007 года

6.Sever Leopold. Iskal sem prednamce. Dokazi in razmišljanje o starožitnosti slovencev na dolenjskem zahodu. Ljubljana, Turjak: samozal., 2003, 168 р.

7.Фисанович Татьяна Михайловна. Тайны древних пирамид. — М.: РИПОЛ классик, 2005. — 416с. Источник: http://www.e-reading.club/bookreader.php/1005285/Fisanovich_-_Tayny_drevnih_ pira mid. html

8.Чудинов В.А. Молитвенный диск-турба мусульман и другие новости археологии. — Сайт chudinov.ru от 23 декабря 2018 г.

9.Влади Вера. Электричество в Древнем Египте: «лампочка» храма Дендера. 24 сентября 2014 г. Источник: http://drevniy-egipet.ru/elektrichestvo-v-drevnem-egipte-lampochka-xrama-dendery/

10.Чудинов В.А. Об эпиграфическом творчестве Г.Г. Котовой. — Сайт chudinov.ru от 10 февраля 2015 г.

11. Сфинкс №345. judaea.ru/hist_news/articles/как-iz-ieroglifov-rodilsja-alfavit/part-2/

12.Чудинов В.А. Русские надписи на богах Египта и Израиля. — Сайт chudinov.ru от 29 января 2007 года

13.Лундин А.Г. Дешифровка протосинайского письма. — М., 1991

 Древние русские надписи на камнях Египта

Чудинов В.А.

Рис. 1. Пирамидион из музея Каира

 Древние русские надписи на камнях Египта

Чудинов В.А.

Рис. 1. Пирамидион из музея Каира

Опять вернёмся к фильму. «Но давайте  посмотрим на саму картину. Смотрите: на ней присутствует некая рамка. Картина вообще написана в очень похожем стиле, как писали парсуны, иконы. О них я рассказывал в своих  фильмах  про  Ивана Васильевича Грозного, Четвёртого. И если вот этому Емельке Пугачёву сейчас нарисовать нимб над головой, он как раз и залезет за рамку. Помните, мы всегда удивляемся, почему нимбы святых всегда залезают за эту рамку? Неужели нельзя было  рассчитать и голову святого с нимбом поместить внутри этой рамки? И ещё очень удивительно то, что в Европе тот же Рембрандт пишет свои шедевры в середине  XVII в., Караваджо пишет свои портреты аж в XVIв.! А у нас нет таких художников. У нас вообще нет такого изобразительного искусства! Оказывается, по нашей вере просто запрещено было изображать лики! — Этот факт я слышу впервые. И он мне напоминает положение современного ислама. Однако опять отмечу, что автор фильма не приводит источников этой информации.

Ну, хорошо, но  где же тогда натюрморты,  пейзажи? На них-то запрета не было! Но их почему-то их тоже нет. Но в прошлом-то фильме я показал, какая веры была у нас. И в каком веке началась так называемая христианизация Руси. Остаётся вопрос: где же все наши картины? И ответ очевиден: они были уничтожены. Уничтожены, как гусли, скоморохи и всё неугодное. Всё то, что напоминало о величии наших предков. Но, ведь это абсурд! Что архитектуру мы могли возводить в так называемом романском стиле, а вот картины у нас никто рисовать не умел. Эта, кстати,  тема очень важная и интересная. Поэтому нужно тщательно обращать внимание на старые иконы и картины, они, возможно, дорисованы или перерисованы. Кстати, о перерисованных картинах. Вот перед нами знаменитый портрет Емельяна Пугачёва, который до недавнего времени ещё висел в Государственном Историческом музее, в Москве, и у этого произведения была даже достаточно интересная легенда. Якобы портрет Пугачёва был написан поверх парадного портрета Екатерины II. рис. 8. Легенда у этой картины такая: Когда так называемые пугачёвцы захватили Илецкий городок (сейчас это село Илек в Оренбургской области), то в присутственном месте обнаружили портрет императрицы Екатерины, пробили его пиками, порубили саблями, а потом кому-то пришло в голову, что есть местный живописец. Вот пусть поверх напишет нашего царя-батюшку. Якобы крестьянская война только начиналась, и восставшим нужен был такой портрет как своего рода агитационный материал: Пугачёв — подлинный царь Пётр III! И вот этот портрет написан маслом на холсте местным иконописцем. Хотя по некоторым данным считается, что этот портрет был выполнен в Бердах, которые так же находились в окрестностях Оренбурга. А сейчас они вообще входят в состав города».

Рис. 8. Портрет Пугачёва якобы на фоне портрета Екатерины II

Но действительно ли портрет Пугачёва написан поверх портрета императрицы? Для ответа на этот вопрос следует прочитать надписи, вписанные в этот двойной портрет. Ясно, что Илья Герасимов не является эпиграфистом, и такую задачу решить не может. Но зато я смогу решить эту проблему, опираясь на мой эпиграфический опыт. Это решение показано на рис. 9, где справа я показал тот же холст с максимальным контрастом. На верхних строках речь идёт о войске Пугачёва. Сначала написан коллективный автор портрета, это 35 ХАРАОНА ЯРА ХРАМ СКЛАВЯН МАРЫ ВОЙСКА ВОИНОВ ХАРАОНА ВИМАН МАРСА. Далее говорится: КРАЙ «РАЙ» МАРСА СКЛАВЯН МАРЫ 30 АРМИИ, МАРЫ АРМИЯ АРКОНЫ МИМА МАРЫ, это войска, которые возглавил Емельян Пугачёв. На современном русском языке это означает: ХРАМ СЛАВЯН МАРЫ ВОЙСКА ВОИНОВ ХАРАОНА ЯРА ИЗ КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ МАРСА ВЕЛИКОГ НОВГОРОДА. То есть, эта армия Великого Новгорода сохранилась в Сибири.  А предки воинов этой армии находились в КРАЮ «РАЙ» МАРСА АЗИАТСКИХ СЛАВЯН АРМИИ ЗАПАДНОГО КАИРА, КОСМИЧЕСКОЙ АРМИИ ЖРЕЦА МАРЫ.

Что же касается женского портрета, то подпись под ним такова: ВОЙСКА МАРЫ ВОИНОВ РУСИ МАРЫ ХРАМ МИМА, то есть, ЖРИЦА ИЗ ХРАМА КОСМИЧЕСКОГО ВОЙСКА ВОИНОВ ЕВРАЗИИ, а вовсе не императрица Екатерина II, рис. 9.

Рис. 9. Моё чтение надписей на картине, показанной на рис. 8

Однако у автора фильма имеется другая догадка по поводу  художника: «По легенде пишет эту картину оренбургский иконописец. Причём, не просто иконописец, а иконописец-самоучка из староверов. Ну, другой и не мог выступать за Пугачёва!Но, нарисовать портрет ведь мало, поверх портрета Екатерины II, нужно ещё поставить дату. Прямо вот здесь, на лицевой стороне стоит дата: 21 сентября 1743 года. И даже есть дата на обратной стороне. Обратите внимание: здесь написано по-старославянски, ну, или по-церковно-славянски. Видимо, в Оренбурге в 1773 г. писали вот так, а в Симбирске в 1774 г. уже по-другому. Но давайте я прочитаю надпись на обратной стороне. Здесь написано: «Емельян Пугачёв родом из казацкой станицы, нашей православной веры и принадлежит той веры Ивану, сыну Прохорову, писано Лексей 1773 года сентября 21 дня».

Обращаю ваше внимание на заплатки. Ведь по легенде эта картина была истыкана пиками и рассечена саблями. Потом этот холст пришлось реставрировать и поверх него рисовать лик Емельяна Пугачёва. Да, вы знаете, скорее всего, на лицевой стороне написано 1773 год, просто эта семёрка мне показалась очень похожей на четвёрку. Но не будем к этому придираться. При реставрации этого портрета в 20-х годах ХХ века была открыта любопытная деталь. То есть, до этого якобы никто и не знал, что этот портрет писан поверх другого. А тут увидели, что через папаху самозванца просвечивает какое-то лицо. Стали осторожно расчищать и оказалось, что портрет Пугачева писан на портрете Екатерины II. Портрет императрицы был большого размера, на что указывают отрезанные кромки холста, и был проткнут в 10 местах. Порванные места были аккуратно заделаны, портрет Екатерины загрунтован, а на нём уже писан Пугачёв. Представляется, какая интересная легенда у этой картины! Тут можно вспомнить иконы, которые тоже были писаны на старых иконах. Как будто холстов больше не было! — И вот этот портрет  воспроизводится и в учебниках, и в книгах по истории. Удивительно, что под рукой всегда попадается живописец, достаточно хорошего уровня, что в Симбирске, что здесь, в Оренбурге, который пишет произведение искусств, но остаётся безымянным. В данном случае вообще: иконописец-самоучка, из староверов. Но мы же не придаём этому значения! Если уж учёные говорят, что это так, значит это так!»

Тут автор фильма в деликатной форме развенчивает мнение учёных-искусствоведов. Правда, по поводу личности художника. Хотя  я бы к этому добавил, что и атрибуция лица жрицы из храма космического войска Евразии, как лица императрицы Екатерины II, оказывается ложной, как и датировка этого более раннего портрета, который, скорее всего, был написан в IX веке н.э., а портрет Емельяна Пугачёва, как последователя войска Рюрика и предводителя войска из далёких потомков воинов-космонавтов Рюрика, был написан действительно в VIII веке, на 900 лет позже.

«Если в музее выставляется картина с такой  интересной легендой, не будем же мы  это ставить под сомнение, да и зачем? Ну, вот сейчас, этот портрет, якобы Емельяна Пугачёва,  уже не встретишь в экспозиции в Историческом музее в Москве, он переехал в запасники. Почему? Реставраторам уже в ХХI веке стал интересен этот портрет, и они взялись провести технико-технологическую экспертизу, просветить его рентгеном, увидеть, поверх кого был написан этот портрет. И вот при изучении и всех живописных слоёв, всех красочных пигментов портрета Емельяна Пугачёва и портрета так называемой Екатерины II, на котором он был написан, было выявлено, что, действительно, портрет дамы был написан в технике русской и европейской живописи, которая применялась в XVII—XVIII вв., а вот портрет  так называемого Емельяна Пугачёва  был написан совершенно иной техникой, которой начали пользоваться с начала XIX века, и до наших дней. То есть, грубо говоря, это — подделка с очень интересной легендой. Было доказано, что этот портрет был написан не позднее середины второй половины XIX века. И вот именно поэтому экспозиция Исторического музея и лишилась портрета Емельяна Пугачёва, написанного поверх портрета императрицы Екатерины II».

Рис. 10. Выявленный археологами портрет якобы Екатерины II на портрете Пугачёва

У меня возникает вопрос: на основании чего портрет жрицы из храма космического войска Рюрика был принят археологами за портрет Екатерины II. Мой ответ предельно прост: на основании того, что современные археологи не умеют читать надписи на живописных полотнах. А если прочитать надписи на том портрете, который был признан археологами за портрет в технике русской и европейской живописи, которая применялась в XVII—XVIII вв., хотя на самом деле портрет был выполнен в эпоху Рюрика. Понятно, что никаких других слов, кроме тех, какие были мной прочитаны на рис. 9, тут быть не может. А потому я читаю на рис. 11 на самой верхней строке этого выявленного портрета строку с текстом, совершенно естественно совпадающим с текстом на рис. 9. Поэтому я под этой первой прочитанной мной строкой на рис. 11 подписал первую строку рис. 9; они различаются только цветом. Но зато на выявленном портрете якобы императрицы имеет больше строк, чем на портрете Пугачёва. И я решил прочитать некоторые из них, рис. 11.

Рис. 11. Моё чтение некоторых строк  на выявленном портрете «императрицы»

Так, на строке на уровне ноздрей портретируемой женщины я читаю слова: ВОЙСКА МАРЫ ВОИНОВ РУСИ МАРЫ ХРАМА МИМА, что означает: КОСМИЧЕСКИЕ ВОЙСКА ВОИНОВ ЕВРАЗИИ ХРАМА МАРЫ ЖРЕЦА(РЮРИКА), на строке на уровне подбородка — слова: ХРАМ 35 АРКОНЫ ЯРА РЮРИКА ВОЙСКА МАРСА, то есть, ХРАМ ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА МАРСИАНСКОГО ВОЙСКА РЮРИКА, на строке на уровне шеи — слова: ВИМАН 35 АРКОНЫ ЯРА ХАРАОНА МАРСА, то есть, КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА ХАРАОНА МАРСА, на уровне выреза платья — слова: ВОЙСКА МАРСА РЮРИКА, ХАРАОНА 35 АРКОНЫ, то есть, МАРСАНСКОГО ВОЙСКА РЮРИКА ИЗ ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА, и, наконец, на последней строке — слова: 3О АРМИИ МАРЫ ВОЙСКА СКЛАВЯН МАРЫ, то есть, КОСМИЧЕСКИЕ ВОЙСКА АРМИИ ИЗ ЗАПАДНОГО КАИРА АЗИАТСКИХ СЛАВЯН.

Эти строки не оставляют н малейшего сомнения в том, что на портрете изображена жрица этого самого космического войска, а вовсе не императрица Екатерина II. Так что, как обычно, археологи, не умея читать надписи на живописных полотнах,  в очередной раз сообщили ложные сведения. Ну, а что говорит «Председатель СНТ»? «И уже после того, как была получена рентгенограмма, стало ясно, что эта дама — вовсе не Екатерина II. Она не была похожа ни на один из известных портретов императрицы. Предположили, что это — кто-то из фрейлин, но исследования в этом направлении даже не проводились. Все эти материалы взяты мной из доклада, прочитанного на V международной научно-практической конференции «Реставрация музейных памятников в современных условиях. Проблемы и пути их решений. Киев, май 2005 г.».

Иначе говоря, учёные подтвердили, что перед нами находится не портрет императрицы, но чей это портрет, они так и не установили. И  тот результат, который я получил за 2 часа, прочитав строки на фото 9 и 11, для современной музейной науки оказался недоступен! А до 2005 года учёные считали, что изображена на портрете именно русская императрица. Такова историческая наука XXI века.

«Вы понимаете, что лишь этот портрет заинтересовал учёных, так как был написан поверх другого, а сколько таких портретов, картин, которые продолжают висеть  в наших музеях, никем не были никогда исследованы, а ведь сейчас в век высоких технологий мы можем легко развенчать все эти исторические мифы. Почему не вскрываем гробницы царей, не проводим ДНК-тексты? Кто вообще лежит в этих гробницах?»

Вопросы весьма серьёзные, однако, за десятки лет исследований я, как мне кажется, нашёл на него ответ: можно исправить мнение по поводу пары-тройки исторических картин, но лишь в той степени, чтобы принять портрет якобы императрицы Екатерины II за портрет какой-то женщины её времени, или на век старше, но, разумеется, нельзя прочитать надписи о космических войсках Рюрика на Марсе! Такого рода признание вмиг подверглось бы критике историков западных стран, наших историков перестали бы приглашать на конференции и симпозиумы и снабжать некоторых из них западными грантами. Иными словами, доведение исследований даже надписей на портретах до конца означало бы не что иное, как самоубийство существующей исторической науки в РФ. Но ни одна наука не желает покончить с собой, признав свой многовековой обман населения!

«Портреты, писанные маслом, на которых якобы изображен Емельян Пугачёв, совершенно отличаются от тех же печатей Емельяна Пугачёва. Все артефакты и памятники так называемого пугачёвского восстания хранятся в государственном Историческом музее. У нас же нет  вами доступа в какие-то секретные архивы, и нам приходится  опираться только на те артефакты, которые пред- ставляют нам наши историки. И вот у так называемого Емельяна Ивановича Пугачёва были свои печати. Ну, на печатях он, естественно, провозглашает себя Петром III, царём, за которым и пошли яицкие казаки. Историки, писавшие легенду Емельяна Пугачёва, представляют нам его серым необразованным человеком, Емелькой, бунтовщиком. И такие же неграмотные яицкие казаки поверили ему, когда он назвался Петром III, Карлом Петером Ульрихом. Вы можете самостоятельно прочитать биографию Емельяна Пугачёва. Удивительно, что там всё расписано до мельчайших подробностей. Просто какой-то литературный персонаж, для которого  была и придумана эта биография. А вот портрет — только один, на котором, как нас уверяют, что это подлинное изображение Емельки Пугачёва, бунтовщика и обманщика. Но вот почему-то на печатях этот бунтовщик выглядит по-другому, рис. 12.

Рис. 12. Печать Емельяна Пугачёва

«По идее, эти печати-то он сам себе и делал. Смотрите, как  сам себя он изображает, этот якобы самозванец. Тут он выглядит, будто  Людовик XIV, без бороды, с усами, совсем не так, как хотят  показать его нам романовские историки. Надпись на печати: ПЕТРА III, Б.М., ИМПЕРАТОРА НА РУСИ (или НА РУВИ). А вот эта печать вообще в духе римских цезарей, рис. 13, где сопоставляется печать Пугачёва с портретом Людовика XIV.

Рис. 13. Печать Емельяна Пугачёва  в сопоставлении с портретом Людовика XIV

«Изображен профиль торса молодого мужчины, голова которого покрыта лавровым венком, или же это корона, на плечах — как будто мантия императора и надпись: Б.Г.П.П.Т., которая, скорее всего,  означает: БОЛЬШАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ ПЕЧАТЬ ПЕТРА ТРЕТЬЕГО, (но это, конечно же, не точно), и далее ИМП., то есть ИМПЕРАТОР И САМОДЕРЖЕЦ ВСЕРОСИЙСКИЙ, 1774 ГОД. Здесь же, видимо, и автограф этого императора», рис. 14.

Рис. 14. Печать Емельяна Пугачёва в духе римских императоров

«Так же нам представлена и печать Государственной военной коллегии, рис. 15. Представляете, у бунтовщиков, (как нам их описывают романовские историки, просто сборище казаков и беглых крепостных крестьян), у них, оказывается, есть военная коллегия. И вот у этой государственной коллегии есть своя печать. На ней изображается государственный герб в виде двуглавого орла, державшего в лапах державу и скипетр. И по кругу сокращённая надпись: ГОСУДАРСТВЕННАЯ ВОЕННАЯ КОЛЛЕГИЯ И ПЕЧАТЬ, 1774 ГОД. Оказывается, бунтовщики, крепостные крестьяне, казаки, издают документы, заверяют их печатями. имеют свою собственную военную коллегию, которая, соответственно, награждает государственными наградами отличившихся казаков».  — Согласен, для крепостных крестьян  и казаков все эти признаки самостоятельного государства выглядят нелепо.

Рис. 15. Печать военной коллегии Емельяна Пугачёва

Поэтому меня заинтересовали тексты печатей, написанные в виде горизонтальных строк, поскольку автор фильма нам прочитал только то, что было написано по окружности (так называемую «легенду»). Для чтения основной печати (рис. 12), я обращаю её изображение на рис 12 в цвете (то есть, перехожу от позитивного изображения к негативному), и читаю текст печати, рис. 16. На I строке — слова: ВОЙСКА ПЕЧАТЬ, на II строке — слова: ВОИНОВ 30 АРКОНЫ ЯРА ХРАМА, на III строке — ВОИНОВ ХАРАОНА МИМА РЮРИКА, на IV строке — ВОЙСКА МАРЫ ХАРАОНА РЮРИКА ЯРА, на V  строке — ВОЙСКА МАРСА СКОЛОТОВ МАРЫ КРАЯ РАЯ, на VI строке — СКЛАВЯН МАРЫ ХРАМА МАРСОВА СКЛАВЯН, на VII строке — ВОЙСКА ХАРАОНА РЮРИКА ЯРА ВОИНОВ МАРСОВЫХ, на VIII строке — ВОИНОВ МАРЫ 35 АРКОНЫ ХАРАОНА ЯРА, и на IX строке — СКЛАВЯН ХАРАОНА ЯРА ВОИВ МАРСА. И хотя ниже находится ещё не менее 5 строк, содержание надписей понятно уже на этом этапе чтения.

На современном русском языке это означает: ПЕЧАТЬ ВОЙСКА АОИНОА ЗАПАДНОГО КАИРА ХРАМА ЯРА ХАРАОНА И ЖРЕЦА РЮРИКА, КОСМИЧЕСКОГО ВОЙСКА ХАРАОНА РЮРИКА ЯРА, ВОЙСКА МАРСА АЗИАТСКИХ КОСМИЧЕСКИХ СЛАВЯН-СКОЛОТОВ ИЗ КРАЯ «РАЙ» МАРСА, КОСМИЧЕСКИХ СЛАВЯН МАРСИАНСКОГО ХРАМА СЛАВЯН ИЗ ВОЙСКА ХАРАОНА РЮРИКА МАРСИАНСКИХ ВОИНОВ, И ВОИНОВ-КОСМОНАВТОВ ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА ХАРАОНА ЯРА ИЗ СЛАВЯН ХАРАОНА ЯРА КАК МАРСИАНСКИХ ВОИНОВ.  Разумеется, это были не сами марсианские войска, а далёкие потомки воинов Рюрика, побывавших на Марсе. Возможно, что у них уже не было опыта пребывания на другой планете, зато сохранились боевые традиции и память о славных предках.

Рис. 16. Моё чтение надписей на основной печати Пугачёва

А далее меня заинтересовал текст печати в духе римских императоров, Он написан на складках туники. Я читаю его так: ПЕЧАТЬ ИС ХАРАОНА ВОЙСКА СОЕДИНЁННЫХ АРМИЙ МИМА ВОЙСКА КРАЯ СЛАВЯН МАРЫ ВОЙСКА МИМА МАРЫ РУСИ МАРЫ АРМИИ МАРЫ СЛАВЯН РУСИ МАРЫ. АРМИИ МАРЫ СЛАВЯН РУСИ. Это означает: ПЕЧАТЬ  ВОЙСКА ХАРАОНА (РЮРИКА) ДЛЯ СОЕДИНЁННЫХ АРМИЙ ВОЙСКА ЖРЕЦА ИЗ КРАЯ СЛАВЯН АЗИИ ИЗ ВОЙСКА ЖРЕЦА РИМА ЕВРАЗИИ, КОСМИЧЕСКОЙ АРМИИ СЛАВЯН РУСИ. Рис. 17. Тем самым, войско Пугачёва состояло не из казаков и беглых крестьян, а из нескольких армий потомков воинов Рюрика, вернувшихся на землю после сражений на Марсе с войсками Рима.

Рис. 17. Моё чтение надписей на  печати Пугачёва в римском стиле

«Вот, например. Историки нам показывают вот такую медаль (правда, медаль это императрицы Елизаветы Петровны победителю над пруссаками). Ну, по сути, наши все цари пруссаками фактически и являются (одни Карлы Петеры Ульрихи да Софии Фридерики), но тут уже романовские историки нас совсем держат за дураков и говорят, что Пугачёв и его войско были настолько неграмотно, что даже не умело читать, и какая, собственно,  для них разница, что было написано на этой медали, которую они якобы где-то раздобыли. Согласитесь, это как-то совсем не вяжется  с государственной военной коллегией, собственными печатями. Вопрос, почему они не могли сделать себе собственные медали? Доподлинно известно, что пушки для войск Емельяна Пугачёва отливали на заводах Урала (хотя историки нам, конечно, утверждают, что рабочие присоединились к Пугачёву, устроив бунт), но, по всей видимости, эти заводы — уральские заводы, и принадлежали стороне Пугачёва. Уж если пушки они могли отлить, почему не отлить им медали?. Видимо,  подлинные медали так же были уничтожены, рис. 18.

Рис. 18. Наградные медали эпохи Елизаветы Петровны за победу над пруссаками

То есть то, что у нас в истории преподносят, как крестьянскую войну, или бунт Емельки Пугачёва, на самом деле это — война двух разных государств. Как я уже говорил, уральские заводы не принадлежат Екатерине II, и льют пушки для войск Пугачёва. До победы над Пугачёвым ссылка неугодных и осужденных идёт на север, на Соловки. И только после этой войны начинают ссылать  в Сибирь. На картах тех лет мы видим укрепительные линии, ну, просто говоря, крепости, фортификацию, так называемой Сибирской линии. На карте она хорошо видна. Начинается эта так называемая Сибирская линия с правого берега реки Тобол и тянется более, чем на 2 000 вёрст через Омск, Семипалатинск, Каменогорск и заканчивается в городе Кузнецк. (ну, нынешний, Новокузнецк). Вообще, очень интересна приставка «Ново» во многих сибирских городах.. Многие города были переименованы после победы над Пугачёвым. Что далеко ходить, если переименовали реку Яик в Урал, чтобы якобы навсегда забыть о яицких казаках, которые подняли бунт под предводительством Емельяна Пугачёва. Но мы-то с вами прекрасно понимаем, что всё это было сделано для того, чтобы переписать нашу с вами историю,  подменить героев, одних очернить, других превознести, рис. 19.

Рис. 19. «Сибирская линия» на карте

«Так вернёмся к «Сибирской линии». Эти укрепления растянулись по карте, прямо как Китайская стена. От кого же они были сделаны в XVIII веке? Нам говорят, что они обеспечивали защиту от набегов кочевников, а это современные по тем временам укрепления, ну, так называемые звёздчатые бастионы, крепости, которые якобы возводились по новым технологиям ведения войны с артиллерией. Зачем же так сильно заморачиваться от кочевников? И что вообще за кочевники? — А эти кочевники — якобы казахи, которых сама же романовская Россия радостно принимала в своё подданство и даже разрешила селиться на земли яицких казаков. Видите, опять нас держат за дураков. Вы просто представьте, какие были потрачены средства, людской  труд, финансовые вложения в эти укрепления, протянувшиеся на 2 000 вёрст. Ради того, чтобы защититься от казахов, которых Россия принимала в своё подданство. Ну, хорошо, были бы прецеденты! Какие-нибудь действительно значительные нападения казахов, чтобы объяснить  возведение оборонительных сооружений такого размаха. А вот так называемая «крестьянская война»  или «бунт Пугачёва», это как раз прецедент! Но их возвели ДО этой самой крестьянской войны! И, скорее всего, это были границы, причём границы явно не дружеских государств. Представьте себе, что на подавление «крестьянского бунта» во время войны с турками отправляют Суворова! С турками заключается невыгодный мир, всё ради того, чтобы успокоить крестьян?

Что же творилось накануне этой крестьянской войны? А буквально накануне, в сентябре 1771 г. в Москве происходит восстание, или, как его назовут наши историки, «чумной бунт». Это якобы последняя крупная вспышка этой болезни в Европе, которая пришла в Москву из Северного Причерноморья. Эпидемия чумы в Москве длится с 1770 по 1772 гг. Поверьте, это тоже отдельная и очень интересна тема. И вы знаете, кого  направляют на подавление этого бунта в Москву? Григория Орлова! Светлейшего князя Григория Григорьевича Орлова! Фаворита императрицы Екатерины II! Ну, наверное, совпадение! Крестьянский бунт едет подавлять национальный герой России, великий полководец Александр Суворов, а чумной бунт в Москве подавляет светлейший князь, фаворит императрицы, Григорий Орлов. Им что, нечем было больше  заняться? И ведь эти два события происходят в разгар русско-турецкой войны 1768-1774 гг. Удивительно, как нам пишут историки, в день умирало до тысячи человек в Москве, а, подавив это восстание, 4 лейб-гвардейских  полка под командованием Орлова, пробыв в заражённой Москве  значительное время, без всякого карантина вернулись в Санкт-Петербург. Но, поверьте, всё это — звенья одной цепи! И к этому же мы можем отнести карты, на которых и Санкт-Петербург, и Москва называются столичными городами», рис. 20.

Рис. 20. На картах Москва и Санкт-Петербург помечены как столичные города

«Но не может же быть две столицы у одного государства! Вот карта Санкт-Петербурга 1737 года, план Императорского столичного города Санкт Петербург, а вот уже план Императорского столичного города Москвы1739 г.!  И я думаю, к этой же цепочке мы можем привязать ещё одно звено — почему Наполеон идёт именно на Москву, когда столицей России является Санкт-Петербург в 1812 г. Видите, как всё взаимосвязано! Но давайте всё-таки вернёмся к крестьянской войне Емельяна Пугачёва. Недаром его дело сразу было засекречено! Но при этом же доверяют Петру Ивановичу Рычкову написать историографию Пугачёвского бунта. То есть, с одной стороны хотят рассказать, а с другой стороны хотят сохранить втайне. А это — не что иное, как переписать историографию Пугачёвского бунта на свой лад. В дальнейшем уже историческую монографию «История пугачёвского бунта» пишет Александр Сергеевич Пушкин, уже спустя более полувека», рис. 21.

Рис. 21. Титул рукописи А.С. Пушкина у истории пугачёвского бунта

На мой взгляд эпиграфиста, Пушкин тут применил военную хитрость: он сначала написал свой источник по пугачёвскому бунту полностью, а затем настолько ослабил текст, что она стал практически нечитаемым, хотя и заметным. Однако путём усиления контраста эти строки можно прочитать настолько, чтобы понять смысл этой хитрости. Я читаю эти строки так: на I строке — слова: ВЫПИСКА ИЗ ТВЕРСКОЙ 33 АРКОНСКОЙ ВОИНСКОЙ, на II строке — ЛЕТОПИСИ ВОЙСКА ЕМЕЛЬКИ ПУГАЧЁВА, БУНТОВЩИКА И ВОРА, на III строке — И ВОЙСКА ХАРАОНА ЯРА РУСИ 30 ХРАМА АРКОНЫ ХАРАОНА, на IV строке — ЯРА СКЛАВЯН ВОЙСКА ВОИНОВ АРКОНЫ 30 ВОИНОВ СОКОЛОВЯН МАРЫ, на V строке — ИЗ МАРСОВА ВОЙСКА ХАРАОНА ЯРА ВОИНОВ ВОЙСКА АРКОНЫ, на VI строке — КРАЯ РАЯ МАРСОВА АРМИЯ ВОЙСКА МАРСОВА ХАРАОНА МАРЫ, на VII строке — И ВИМАН МАРЫ РЮРИКА ВОЙСКА ХАРАОНА МАРЫ КРАЯ РАЯ МАРСА, на VIII строке — МАРСОВА ВОЙСКА СКОЛОТОВ ВИМАН ВОЙСКА СКОЛОТОВ МАРЫ. Это означает: ВЫПИСКА ИЗ ТВЕРСКОЙ ЛЕТОПИСИ, ВОСХОДЯЩЕЙ К ВОИНСКОЙ ЛЕТОПИСИ ЛАДОГИ, ЛЕТОПИСИ ВОЙСКА ЕМЕЛЬЯНА ПУГАЧЁВА, ЯКОБЫ БУНТОВЩИКА И ПРЕСТУПНИКА, И ВОЙСКА ХАРАОНА ЯРА (РЮРИКА) РУСИ, ИЗ ЗАПАДНОГО КАИРА, ВОИНОВ-СКОЛОВЯН АЗИИ, ИЗ МАРСОВА ВОЙСКА ХАРАОНА ЯРА ВОИНОВ  ЗАПАДНОГО КАИРА, СОКОЛОВЯН АЗИИ, ИЗ МАРСОВА ВОЙСКА ХАРАОНА ЯРА (РЮРИКА) ВОИНОВ ВОЙСКА ЭТОЙ ВОЕННОЙ СТОЛИЦЫ, ИЗ КРАЯ «РАЙ» АРМИИ МАРСА ВОЙСКА ХАРАОНА МАРЫ НА МАРСЕ, ИЗ ВОЙСКА СКОЛОТОВ АЗИИ ВОЙСКА КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ.

А из этого следует, 1) что во времена Пушкина существовала Тверская летопись, пересказывающая, видимо, уничтоженную летопись Ладоги, 2) из которой Пушкин узнал о том, что войска Рюрика в его эпоху существовали на Марсе и 3) что потомки этих войск входили в армию Емельяна Пугачёва. Хотелось бы отметить, что эти сведения совпадают с фактами из текста на печати Пугачёва на рис. 16. Тем самым, одни данные подтверждают другие, что повышает степень их доказательности.

Однако запрос в Гугле о наличии Тверской летописи по материалам пугачёвского бунта не привёл к положительным результатам. Видимо, эта летопись была уничтожена.

Рис 22. Моё чтение текста источника о пугачёвском бунте А.С. Пушкина

«И вот, читая эту историческую монографию, поражаешься, как Траубенберг, Карр, Деколонк, Михельсон, Фрейманн спасают Россию от таких злодеев, как Пугачёв, Зарубин, Соколов, Белобородов. Но у этой войны есть и другие герои, в честь которых названы даже города.  Давайте вспомним о Салавате Юлаеве, в часть которого назван город на юге Башкортостана, город Салават. Удивительно, но в настоящее время Салават Юлаев, а он был сподвижником Пугачёва,  является национальным героем башкирского народа. Его именем назван не только город, но и районы, улицы, действует музей Салавата Юлаева! Салават Юлаев — батыр, что означает «национальный герой». Согласитесь, как созвучно: батыр, богатырь! Богатырь — это наш национальный герой. Конечно, можно сказать, что и Салават Юлаев, и Емельян Пугачёв были переоценены уже в советский период, когда ругали царизм и объединяли пролетариев всех стран. Именно тогда, в 1967 году, на высоком берегу реки Белая и возвели памятник Салавату Юлаеву в Уфе, который собственно, и стал визитной карточкой Уфы», рис. 23.

Рис. 23. Герб города Салават  и памятник Салавату Юлаеву в Уфе

«Как говорят нам наши историки, Салават Юлаев продолжал сражаться уже после пленения Емельяна Пугачёва. Как я уже говорил, Александр Сергеевич Пушкин, изучавший документы, касающиеся пугачёвского восстания, характеризовал бригадира Салавата Юлаева, как злодея и мятежника, а вверенные ему силы называл шайкою. Точно так же Пушкин в своей исторической монографии отзывался и об Емельяне Пугачёве: это злодей! Но во-первых, Пушкин мог подвергнуться цензуре, причём достоверно известно, что труд Пушкина подвергся личной цензуре со стороны Николая Первого, по его требованию в работу были внесены изменения, даже название с «Истории Пугачёва» изменили на «Историю пугачёвского бунта». Ну, и что уж говорить, значительная часть    архивных материалов была скрыта от Пушкина. Но вот почему-то за таких «злодеев», как Салават Юлаев, Емельян Пугачёв народ стоял горой, их встречали, как освободителей, с хлебом-солью, с иконами,  и уже когда в 1774 г. в октябре, разгромив основные силы Салавата Юлаева, генерал Панин обращается к башкирскому народу с требованием прекратить сопротивление, и выдать ему пугачёвского бригадира, угрожая при этом народу расправой. Цитирую: «И тогда ж весь тот башкирский народ, который сему не повинуется, мужеский пол до самых младенцев, будет растерзан лютейшими смертями. Жёны, дети, земли их , все без изъятия, розданы в рабство». Вот оно — обращение генерала Панина к башкирскому народу: мужеский пол до самых младенцев будет растерзан лютейшими смертями, жёны, дети и земли их все без изъятия розданы в рабство. Вот оно — обращение генерала Панина к башкирскому народу! Но злодеи — Салават Юлаев и Пугачёв!». — То есть, автор фильма показывает, что злодейства генерала Панина намного превышают «злодейства» Пугачёва, который просто нее хотел подчиняться династии Романовых, имея на то основания.

Рис. 24. Портрет генерала Панина

«Как ни боролся Алексей Михайлович Тишайший с гуслями и скоморохами, с народной молвой, со сказками и сказаниями, с былинами, народ продолжает петь и в башкирском, и в русском фольклоре — и Салават, и Емельян являются героями, батырами, богатырями,  народными заступниками, в конце концов. Обрез Емельяна Пугачёва и Салавата Юлаева  в народном устном творчестве — это образ героического справедливого борца за права народа, и, вы представляете, после подавления так называемого  восстания в России начинается усиление цензуры. Цензура была подведомственной Санкт-Петербургской академии наук, о которой я частенько упоминаю в своих фильмах, потом уже цензурой начинает заниматься Министерство народного просвещения и, согласно, подписанной Екатериной II манифесту, от 17 марта 1775 г., восстание и его участники должны быть преданы вечному забвению и глубокому молчанию. В газетах того времени вообще отсутствуют статьи, вообще в печати тех лет нет упоминания о сотрясавшем стран восстании. Как нам говорят, учёные просто боялись писать о событиях времён крестьянской войны. Но  что-то Екатерину II никто диктатором не называет. И вот, несмотря на все попытки царского правительства в официальных документах представить Салавата Юлаева, Емельяна Пугачёва и их сподвижников в качестве злодеев, в народном творчестве участники восстания представлены как борцы за справедливость и защитники угнетённых. И здесь уже правительство предпринимает усилия борьбы с народной памятью, и упоминавшие эти имена повергались гонениям и наказаниям. Репрессивные меры в отношении сказителей и певцов применялись вплоть до начала ХХ века. Методы информационной войны придуманы не вчера. Это сейчас нам с экрана телевизора говорят о якобы новом порядке ведения войны. Эти методы даже не сильно изменились за время своего существования. Возвращаясь к Суворову, нашему прославленному полководцу, так он не чурался тактики, когда под видом пугачёвских войск грабил и убивал мирное население страны, чтобы настроить его против своего врага. Как вам такой национальный герой? Или что — на войне все средства хороши? И победителей не судят? А вы представляете, если бы во время Второй мировой войны войска гитлеровской Германии победили?  Какую бы мы сейчас читали историю в школьных учебниках? Мне очень интересно ваше мнение. И я прошу вас оценить этот фильм»

Обсуждение. Понятно, что, как утверждает сам Илья Герасимов, он лишь слегка прикоснулся к теме бунта Пугачёва. Однако он смог заметить массу несообразностей в этой теме: и неприменимость понятия «бунта» к войне с независимым государством, и он справедливо подметил исправление исходной подписи под портретом Пугачёва, а так же несоответствие войска Пугачёва и его военной коллегии якобы собранию «бунтовщиков» из казаков и беглых крепостных крестьян, и верно отметил цензуру над А.С. Пушкиным, который попытался исследовать эту историю по одному ему ведомому источнику. Всё это — несомненная заслуга «председателя СНТ».  Прав автор и в привлечении ряда артефактов в виде печатей самого Пугачёва, о чём обычным слушателям и зрителям вряд ли было известно; прав и в оценке злодейских предложений башкирам со стороны генерала Панина, а так же в народной оценке Пугачёва как народного заступника. Вместе с тем, это исследование носит характер скорее эмоциональной оценки, нежели  научного анализа. Рассмотренные им артефакты эпиграфически не исследованы, показано лишь их существование, но не их смысл. Правда, его интуиция его не подвела, и артефакты показали, что их содержание действительно далеко не соответствовало их оценке со стороны исторической науки. И, где я смог, я попытался прочитать надписи, не ведомые автору фильма. И выяснилось, что войско Емельяна Пугачёва состояло из потомков тех воинов, которые в эпоху Рюрика  побывали на Марсе и вернулись на Землю, и не были распущены вместе со всеми войсками эпохи Рюрика в 1189-1199 гг. н.э., а продолжали сохранять традиции, боевой опыт, и  славу своих предков. Однако, скорее всего, они были невелики по численности, что вполне соответствовало небольшому размеру сибирского государства, которое их содержало. С этой новой истины стало понятно, почему на одном из портретов Емельяна Пугачёва изображена жрица богини Мары — в качестве его покровительницы из далёкого прошлого, и почему наградами из недавнего прошлого для его войска стали медали за победу над пруссаками — которые в его войске считались завоевателями земли русской. Стало ясно и то, откуда Пушкин почерпнул реальные сведения о Пугачёве — из не дошедшей до нас тверской летописи с пересказом событий воинской летописи Ладоги. И стало понятно, почему он обесцветил до невозможности прочтения титульный лист своих исторических записок по поводу пугачёвского бунта. Так что материал «Председателя СНТ» оказался полезным для понимания многих явлений XVIII в. А это, в свою очередь, позволило мне обратиться и к иным его фильмам.

Кто финансировал Россию в её войнах? — это название другого фильма«Председателя СНТ» [4]. Здесь автор  фильма ищет ответ на вопрос о финансировании войн со стороны якобы России в XVIII в. Но что понимать под Россией? «На памятниках, как нам говорят, изображена только Европейская часть России, рис. 25. Это часть, или вся Романовская Россия? «Рассмотрим, на мой взгляд, очень важный  денежный вопрос. Историки задаются вопросом: кто финансировал беглого казака, Емельку Пугачёва для ведения полномасштабной войны?  А мы зайдём с дугой стороны и посмотрим, кто финансировал из-за границы самих царствующих особ императоров Всероссийских и их детей»

Рис. 25. Романовская Россия

Романовы. «Опять показываю стелу, расположенную в Александровском саду Московского кремля, поставленную к 300-летию  воцарению дома Романовых, рис. 26. Ну, если Рюриковичи пошли от Рюрика, то мы все прекрасно знаем, что, по сути, Романовы пошли от некого Романа. Кто же такой вообще этот Роман? Почему о нём мы ничего не знаем? Конечно же, ни от какого Романа сами Романовы не произошли! Что нам про них вообще говоря историки?

Рис. 26. Стела, посвящённая 300-летию дома Романовых в Александровском саду

Фамилия Романовы — это фамилия династии русских царей, а в дальнейшем и императоров всероссийских, царей Польши, великих князей Литвы и Финляндии, герцогов Ольденбурга и Гольштейн-Готторба, а также рыцарей мальтийского ордена. Да, это всё Романовы. Но, по сути, Романовы  сами вписали себя в русскую историю. Как якобы древнейший борский род, который уходит корнями к Захарьиным, Юрьевым, Кошкиным и Кобылиным. Но кем по факту являются наши самодержцы и императоры Всероссийские со своим окружением, я и пытаюсь уже не один свой фильм вам разъяснить. Ведь вы понимаете, что произошёл не просто переход власти от одной царствующей династии, Рюриковичей, а другой царствующей династии, Романовым, — нет, поменялось  всё: вероисповедание, образ жизни, внешний вид и даже язык! Мы же помним о якобы моде, как нам говорят, на всё европейское, которую уже начал внедрять отец Петра I, Алексей Михайлович Тишайший. Собственно, в правление которого, по сути, и начались перемены. Про которые, я, кстати, рассказывал в фильме «Запрет на русскую душу». Начались гонения на скоморохов, уничтожались гусли, людей насильно загоняли в церкви. Собственно, тут и произошёл так называемый «церковный раскол», про который нам рассказывают официальные историки, но по сути, это было привитие нового вероучения, которое сопровождалось кровопролитной гражданской войной. На нашей территории горели точно такие же костры инквизиции. Ну, а Пётр лишь продолжил дело своего отца. Но, как я уже показывал ранее, в Полном собрании законов Российской империи, а об этом я гово6рил в фильме «Стращная тайна Петра Великого», никакой моды на немецкие платья не было. Их навязывали и заставляли носить, как и сапоги, шляпы и даже сёдла, а запрещалось даже торговать русскими товарами, и запрещалось это всё на законодательном уровне», рис. 27

Рис. 27. Западноевропейские обычаи при Романовых

«За непослушание грозили не только штрафы, но и тюрьма, и ссылка. Смотрите есть несколько указов о ношении платьев. От 4 января 1700 года  «О ношении платья на манер венгерского». А вот «О ношении всякого чина людям немецкого платья и обуви, и об употреблении в верховой езде немецких сёдел». Смотрите, «Носить платье немецкое верхния, Саксонския и Французския, а исподнее — камзолы, и штаны, и сапоги, и башмаки, и шапки Немецкия, и ездить на Немецких сёдлах», рис. 28. Русского платья и черкесских кафтанов, и тулупов, и азямов, и штанов, и сапогов, и башмаков, и шапок отнюдь никому не носить, и на русских сёдлах не ездить, и мастеровым людям не делать,  и в рядах не торговать».  — Выглядит устрашающе.

Рис. 28. Выписка из указа Петра I от 4 января 1700 года

Однако не следует забывать, что, как я показал в моей брошюре «О подмене перта Великого» [5], эти указы издавал не реальный Пётр I, а его двойник, голландец Исаак Андре, которого западные спецслужбы готовили в течение 2-х лет во время так называемого «Великого посольства», тогда как реальный Пцтр I, находился в Анкаре, в храме Мары, где этот двойник по кличке Анатолий, располагался там же, но в храме Анатолия, находящегося всего в 6 км от храма Мары. Исаак Андре имел возможность в течение двух лет наблюдать за реальным Петром и копировать его мимику и жесты, однако по прибытии в Россию он проводил её вестернизацию, для чего и был послан. Но на нём династия Романовых закончилась, чего не знает «Председатель СНТ», рис. 29.

Рис. 29. Моя брошюра о подмене Петра Великого

Указы о ношении немецких платьев и запрет на русские платья. «Это указы за 1701 годом. А вот 1704 год, декабря 22.: «О ношении платья всякого чина людям Саксонского и Немецкого, о неделании мастерам Русского платья, о неторговании оным в рядах, и о штрафе за неисполнение сего указа. И вот уже в 1714 году какие были за это наказания: вот указ от 29 декабря 1714 г., объявленный из Сената «О неторговании Русским платьем и сапогами и о неношении такого платья и бород». Смотрите: «А ежели кто учнёт русским платьем и сапогами торговать, или какое Русское платье и бороды носить, и за такое их преступление учинено им будет жестокое наказанье, и сосланы будут на каторгу, а имение их движимое и недвижимое взяты будет на Великого Государя без всякой пощады».  А торговые люди, которые русским товаром торговали, будут биты кнутом и сосланы на каторгу». Это чтобы вы не говорили потом, что была просто мода на немецкой платье. Согласитесь, читая эти указы, ни о какой моде говорить не приходится. Как впрочем, такие же наказания были и на нехождение на исповедь. Да, если ты не исповедуешься по графику, то тебя оштрафуют. Сейчас-то мы исповедуемся поголовно, кто не ходит на исповедь в церковь, тот исповедуется в соцсетях, оставляя о себе очень подробную информацию.

Мода на французский язык. Точно такая же моды была, как нас пытаются заверить, и на французский язык, на котором якобы говорила вся элита, а русский, родной язык, был языком простолюдинов. Почему-то ни при Иване Грозном, ни при князе Владимире не было такой моды, говорили на родном языке, тем более, элита, знать. Ведь это их язык, язык их отцов и дедов. Ну, уж если даже принять нелепую норманнскую теорию, что Рюрик был норманном, то даже там все говорили по-русски. Какая же такая мода? Почему сейчас нет такой моды? И люди между собой говорят на родном языке. Да, если это чеченский элиты, они говорят на чеченском, но на своём родном, не на английском! Кстати, про возникновение нынешнего английского языка мы тоже с вами поговорим.  Вы понимаете, сколько нестыковок в нашей с вами истории, и мня сильно удивляет, как это всё не видят наши историки! И продолжают объяснять все эти изменения  реформами и модой.

Перенос столицы из Москвы в Санкт-Петербург. Перенос столицы, который нигде не обозначен, из Москвы в Санкт-Петербург, портовый город. Именно так и были колонизированы все нам известные колонии, с портовых городов. Именно там оседали захватчики. Подробно об этом — в фильме «Две столицы. Загадка переноса столицы Петром I в Санкт-Петербург». И именно отсюда, из Петербурга и начали захват русских земель так называемые Романовы, пробиваясь вглубь континента к торговым путям бассейна Волги, который тогда ещё был изолирован от всех морей.  То есть, вы понимаете: КОНТРОЛЬ НАД ТОРГОВЫМИ ПУТЯМИ! Это и есть борьба за экономическое влияние. Всю жизнь все войны ведутся за рынки, ну, за рынки и за земли.  Но мы же понимаем, что торговец на рынке платит хозяину рынка за право торговать. И чем больше этот рынок, чем больше торговцев, тем богаче хозяин рынка. И хозяин рынка может ставить свои условия. Ну, например, чтобы торговали теми товарами, какие ему будут выгоднее. Ну, например, не русскими, а немецкими. И я подчёркиваю: абсолютно все войны ведутся за рынки! За рынки и за земли. Ну, ведь если бы нам рассказали такую историю российскую, как бы мы с вами  и наши предки её усвоили?  Вряд ли просто проглотили бы и продолжали батрачить на полях,  платя оброк помещику и десятину церкви. Ведь, по сути, наши крестьяне составляли 90 % населения страны. А кем они были? Крепостными, но, по сути, рабами.

Цензура времён Екатерины II. И вот поэтому возникает цензура, и все вещи начинаем называть другими именами. Это, вспоминая советский фильм «Волшебный голос Джельсомино», где кошек называли собаками, а собак — кошками. Радищев приговаривают к смертной казни — за что? За его произведение «Путешествие из Петербурга в Москву», где основное внимание уделяется жизни тех самых крепостных крестьян. И императрица Екатерина II после прочтения называет его «Бунтовщик хуже Пугачёва». И ведь это цензура закрепила за ними, за императорами, самодержцами русские имена. Ведь до сих пор историки в школах, в музеях называют наших императоров, цариц,  не своими именами. И ту же Екатерину Великую, благодетельницу, нам надо называть Софией Августой Фредерикой Анхальт-Цербской, и Карлом Петером Ульрихом Гольштецн-Готторбским мы должны  называть Петра Фёдоровича, Петра III. А вы знаете, что при этой самой Софии Августе, Екатерине II, попытка достать архивный документ приравнивалась к государственному преступлению? Цензура была повсеместной! Перлюстрация — слышали такое слово? Это просмотр личной переписываемой корреспонденции, совершаемый втайне от отправителя и получателя. Тут, может, у кого-то это вызовет ассоциацию с военной цензурой времён Первой и Второй мировых войн, целью. которой, по сути, было не допустить опубликование и оглашение сведений, составляющих военную тайну. Но, зачастую, читая переписку, можно было выявить моральный облик, нравственные убеждения и т.д. Но вот о военной цензуре все знали, и писали письма с учётом этих знаний и заведомо вытекающих последствий из этого. а вот перлюстрация якобы была тайной. Хотя это было не так. О перлюстрации и цензуре писалось в личных письмах Суворова. Я уже об этом тоже говорил. И что осталось от этих писем после цензуры. Смотрите мой фильм «Цензура, рабство и война». И тот же князь Щербатов, Михаил Михайлович, этот деятель русского просвещения, историк, публицист смог попасть в архив только с разрешения Екатерины II, Софии Августы, которая доверила ему разбирать якобы бумаги Петра I.

Петербургская академия наук. И вот вся наша история и писалась через жёсткую цензуру такими вот Щербатовыми, а потом и Карамзиными, которые нам и рассказывали так называемую норманнскую теорию происхождения Руси, придуманную немцами: Шлёцером, Байером, Миллером. Но немцами были не только наши историка, входившие в Петербургскую академию наук, но и наши императоры, немцы, лютеране. Об этом я недавно говорил в своём фильме «Кто нами правил под псевдонимом «Романовы»?  А если посмотреть на саму Петербургскую академию наук, кто ей управлял, кто   ней работал. Вот, смотрите, якобы наши академики: Блюментрост, Шумахер, Германн, Дельфингер, Делилль, Бухсбаум, Бекенштейн! И ведь как они прячутся: Лаврентий Лаврентьевич Блюментрост, урождённый Лаурентиус, Иван Данилович Шумахер — это Иоганн Даниэль. И так далее. Вы представьте себе, с момента основания этой академии, Петербургской академии наук, с 1724 г., до 1841, то есть, на протяжении 117 лет, из 34 академиков-историков было всего лишь 3 русских академика: это Ломоносов, Ярцев и Устрялов. Все остальные 31 академик были иностранцами. — Названные Ильёй фамилии русских академиков звучат непривычно и даже слегка возвышенно, хотя для самих немцев они выглядят скорее приземлённо, нечто вроде: Сухоцвет, Сапожник, Букодрев, Среднепалец, Бассенокамень. — Вы понимаете, что на протяжении больше, чем 100 лет иностранцы полностью контролировали весь процесс написания нашей,  русской истории. Они решали, какие документы переписать, уничтожить, фальсифицировать. Ну, а потом уже они вырастили свою смену,  и со второй половины XIX в. наши историки уже не перестают придерживаться основной версии, которую мы сейчас и называем официальной историей, или традиционной.

Пушкин о Карамзине. Вы, например, знаете, что Пушкин назвал Карамзина «Колумбом, открывшим для своих читателей древнюю Русь»? Александр Сергеевич Пушкин, великий русский поэт, то есть, вы понимаете, что ДО Карамзина ДАЖЕ ПУШКИН, которого мы себе представляем, как элиту, образованного человека, ничего не знал о древней Руси?». Это не так. Уже на рис. 22 я показал, что Пушкин читал Тверскую летопись, из которой узнал не только о войсках Рюрика, но и о их пребывании на Марсе. Так что автор фильма в своём полемическом задоре непоследователен. — «Именно поэтому он назвал Карамзина Колумбом». — Не исключено, что эти слова были сказаны для того, чтобы отвести от себя подозрение в знании подлинной истории Руси.

Историки про финансирование из-за границы Емельяна Пугачёва. «Вы представляете, сейчас уже официальные историки нам говорят, что «доказано, что восстание Пугачёва имело иностранное финансирование». В первую очередь, это была Оттоманская империя, с которой Россия в то время вела войну, потом помощь Франции, которая якобы выступает главным оппонентом растущей русской империи. Нам начинают рассказывать, что поддерживать Пугачёва было выгодно всем силам, для которых Россия и её рост представляли опасность. Ну, с одно стороны, так и получается, если рассматривать пугачёвское восстание как некую крестьянскую войну. Конечно, откуда же у беглого казака Емельки Пугачёва, который назвал себя царём Петром Фёдоровичем, финансы на такую большую, крупномасштабную войну? А ведь, как нам говорят, Пугачёвское восстание стало самым массовым восстанием за всю историю России. Ну, не считая февральской революции 1917 г. То есть, если сейчас провести митинг мы уже начинаем искать деньги: кто финансирует, кто раздаёт плакаты, кто режет ленты, кто их закупает. А ведь это вроде бы простой митинг! А тут, как нам говорят, вооружённый долговременный бунт, тысячи и тысячи людей. Конечно, тут нужны ресурсы, и немалые!  Но опять же тут идёт дело в цензуре, и подмене понятий. Так же, как мы Софию Августу Фридерику называем «матушкой Екатериной II», Емельян Пугачёв, или Емелька бунтовщик, самозванец, именно так он записан в нашей истории, на самом деле мог иметь совершенно другое имя  и должность. И вообще он мог не меть отношения к той романовской России. Эти все вопросы мы как раз и будем разбирать в дальнейшем. Мы разберём с вами, что такое Сибирь, где находилась Сибирь, ведь это — очень важные вопросы, была ли Россия Романовых на момент так называемой крестьянской войны уже таких масштабов, как сейчас? Наши-то истории нам говорят, что да, была! Мы считаем, что эта информация противоречивая. Я уже говорил, что мы — это небольшая группа исследователей в «Телеграмм-чате», которой интересно разобраться в этом вопросе. Я уже неоднократно ссылался  на Игоря-грека, на Алексея Зайца, но сейчас хочу сказать о Светлане из Смоленска, сослаться на одно из первых видео на её канале, а канал называется «Кагал СВ», это видео называется «Благодарная Россия». Не судите за качество, за звук, тут важна информация»

Какой территорией располагала романовская Россия? «Ссылку на её видео я оставлю внизу, в описании. Она обращает внимание на памятник героям 1812 г., который установлен спустя сто лет, в 1912 г., в честь столетия отечественной войны. Этот памятник ещё известен, как «Памятник с орлами». И вот Светлана обращает внимание на плиту, на которой написано «Благодарная Россия, героям 1812 г.»!. А плита эта представляет из себя  не что иное, как карту России. Официальные историки пытаются нам сказать, что это — карта «Благодарной России», а точнее — европейская часть России. По всей видимо, за Уральскими горами Россия  была не благодарна?»,  рис. 31.

Рис. 31.. Памятник «Благодарная Россия»

Памятники «Благодарная Россия». «Но ведь  не может быть такого, что Челябинск или Оренбург просто не был Россией? Почему же на этом памятнике территория «Благодарной России» сократилась до европейской её части? Об этом мы тоже поговорим в своё время. Кстати, обратите внимание, на каких ещё памятниках, причём известных памятниках, написано: «Благодарная Россия»? А это — памятник Минину и Пожарскому в Москве! Смотрите: «Гражданину Минину и князю Пожарскому Благодарная Россия»! Лета 1818. «Благодарная Россия»! Странно, что написано «Лета», а не «год». И вы обратили внимание. что в дате цифра «7»  исправлена на «8»? — Тоже об этом скоро поговорим», рис. 32

Рис. 32. Подпись на памятнике Минину и Пожарскому в Москве

«Ну, а ещё «Благодарная Россия» у нас красуется на Александровском столпе, Александровской колонне на Дворцовой          площади Санкт-Петербурга, «Александру Первому Благодарная Россия», рис. 33. Ну, давайте не будем забегать вперёд, мы вроде начали искать деньги Емельяна Пугачёва, откуда он их взял на свою так называемую «крестьянскую войну». Между прочим, сама Екатерина II, София Августа Фредерика, якобы тоже инициировала расследование об иностранном финансировании бунтовщика, но так никаких следов и не было найдено. Но мы-то знаем, что зачастую «Держи вора!» кричит сам вор, м поэтому мы пошли дальше и решили посмотреть финансирование другой стороны конфликта, о есть, самих Романовых. И вот что в «Полном собрании законов Российской империи с 1619 г., том IV, 1700-1712 гг.» нашёл Алексей Заяц».

Рис. 33. Подпись на Александрийском столпе

Финансы: городские траты и содержаниеавгустейших особ. «Смотрите: я уже раньше показывал выплаты родственникам царствующих особ в России. Это всё зафиксировано в «Полном собрании законов Российской империи». После смерти Екатерины I, ну, то есть, Марты Самуиловны, на российский престол вступил внук Петра I, полный его тёзка, Пётр Алексеевич, Пётр II, но чтобы якобы не было борьбы за власть, так как у Петра и Екатерины I были 2 взрослые дочери, Елизавета Петровна и Анна Петровна, этим дочерям были выплачены некие компенсации. Ну, чтоб обидно не было! И суммы были довольно внушительны: по миллиону рублей! Вот смотрите: каждая из цесаревен, «понеже от коронного наследства своего родного отца выключены, в некоторое награждение, кроме приданных 300 рублей (здесь звёздочка и сноска внизу: судя по  пункту 10 должно полагать, что здесь пропущено слово «тысяч»), то есть, по 300 000 рублёв и приданного 1 млн. рублёв, наличными деньгами получить и оныя во время малолетства Великого князя им по малу заплачены, быть которых ни от них, и ни от из супругов никогда назад не  требовать». 

И вот 10-й пункт: «Пока лета администрации продолжаются, иметь каждой цесаревне сверху прежних, по 100 000 рублёв плачены быть» Дальше: «Дочери Петра цесаревне Анне Петровне, которая вышла замуж, ещё причитается». Указ под № 51-14: «О назначении цесаревне Анне Петровне и герцогу Голштинскому на содержание 100 000 рублей и о сборе дохода с острова Эзеля по-прежнему в Риге: Указали мы её высочеству, цесаревне Анне Петровне и его королевскому высочеству\. Герцогу Голштинскому и дома их, вместо всего того, что к ним из кабинета, из дворца, из других мест отпускивалось, давать ныне на год по 100 000 рублей». Ну это, чтоб вы понимали, куда шли деньги с поборов крепостных крестьян, собственно за счёт которых и жили наши элиты. И вы знаете, назвав их паразитами, я нисколько не ошибусь. Мы решили более детально изучить этот вопрос, финансовый вопрос — ведь  финансы — это очень важный аспект! И вот какую информацию из «Полного собрания законов Российской империи» собрал Алексей Заяц: 1767 год, указ за № 12-891 «О строении города Торжка». Это как раз относится к градостроительной реформе Екатерины II, о которой мы знаем от наших историков. Реформа была якобы направлена на замену случайной, хаотичной градостроительной системы, которая была чрезвычайно опасной в плане возникновения пожаров, на так называемую разумную систему планировки в условиях развития промышленности и торговли. Это, кстати, была одна из первых реформ Екатерины II, Софии Августы Фредерики, после дворцового переворота и восшествия на престол. Здесь мы видим, что описываются технологии застройки города, и на всё-про всё выделяется 50 000 рублей в 4 года на строение города Торжка. Это, чтоб вы понимали,  что такое миллион рублей!

Далее, 1770-й год. «Указ об определении суммы на ежегодные починки находящихся в Оренбурге  меновых и гостиных дворов». И вот мы видим, чтона таковую ежегодную починку и поправку тех всех дворов почитает достаточную сумму в 500 рублей. Дальше: «О построении казарм в Оренбурге», 1770 год. Читаем «Тысяч по 6 за каждую, а на 4 24 000 рублей. 24 000 рублей за 4 казармы. Дальше указ от 1773 года «О не совершении адмиралтейской коллегией покупок свыше 10 000 рублей без утверждения сената», ну, и всё в таком духе. Тут достаточно много цифр, пробегу бегло: 10 000 рублей на учреждение Белорусской католической епархии»: «Выдать епископу Белорусскому на его собственное содержание с консисторией и членами по 10 000 рублей, из которой суммы он содержать имеет себя и весь дом епископский, распределяя оные доходы по собственному благоусмотрению. 1809 год, уже в правление Александра I: «О содержании в госпиталях больных и раненых штабс- и обер-офицеров», и вот мы смотрим: «на 10 офицеров, которых поместили в здание адмиралтейского госпиталя, на содержание их употреблено 228 рублей 29 копеек», но, правда, которые комиссариат, следуя «регламенту госпитальному», предполагает удержать из их жалования. А в отпуске ежегодно 7710 рублей 62,5 копейки на ремонтное содержание казарм учебного гренадёрского батальона. Дальше смотрим: «Об учреждении в городе Псков военного госпиталя на 150 больных». И вот сумма по смете 32, 383 рубля». И на жалование медперсонала в год выделяется 2870 рублей. А прибавки Московскому почтамту по 14 000 рублей в год. Вот, может, кому-то покажется интересно: «Именные данные директору водных коммуникаций графу Румянцеву», это указ № 23712 «О продолжении отделки камнем берегов реки Невы и части адмиралтейского канала»: «Граф Николай Петрович, желаю продолжить обложение камнем Невского берега и части адмиралтейского канала по представленным мне от Вас планам, я приказал государственному казначею отпустить в ведение Ваше 65 000 рублей с тем, что в нынешнем же году начать упомянутую работу под надзиранием надворного советника Боттома, и именно под адмиралтейскому каналу на 40 сажень, по Неве от Исаакиевского моста на 20 сажень, по Неве к Тучкову мостку на  10 сажень. Возлагаю на Вас главное начальство над всеми работами. Я разрешаю производить их хозяйственным образом». Ну, это вам демонстрация, чтобы было понятно, на какие деньги, что можно было построить и сделать в России того времени. Ну, и переходим  к выплатам царским особам.

В 1773 году Екатерина II женит своего сына Павла Карловича, и вот манифест «Об  обручении наследника и великого князя Павла Петровича с Принцессою Гессен-Дармштаттской, наречённой при святой миропомазании Натальею Алексеевной», и следующий указ «Об отпуске  к Великой княгине Наталье Алексеевне на расходы ежегодно по 50 000 рублей из государственных доходов».  «Манифест о рождении Великого князя Константина Павловича». Следующий манифест: «Об отпуске внуку Ея Императорского Величества, Великому князю Константину Павловичу ежегодно по 30 000 рублей». Неплохая пенсия, правда, сразу после рождения?И так каждому ребёнку. «Об отпуске из государственных доходов Великой княжне и Александре Павловне по 30 000 рублей каждогодно». Причём на этой ж странице указ № 15809 от 7 августа прямо так и хочется зачитать: «О собирании подписных за банковые долги крестьян оброка по 3 рубля с души и накладных по 2 копейки» Смотрите: «Повелено со всех государственных, дворцовых и экономических крестьян, с однодворных и прочих поселян в ведомстве директора домоводства и под судами нижних и верхних расправ, состоящих вместо прежнего 2-хрублёвого оклада собирать по 3 рубля с каждого мужеского пола души». Всё правильно: на пенсию рождённым детям Павла Петровича!

Манифест «О рождении Великой княжны Александры Павловны», «Елены Павловны», ну, и, соответственно, о выделении им денег по 30 000 рублей в год. Всё те же 30 000 рублей при рождении Марии Павловны, 1786 год, Екатерины Павловны, 1788 год, Ольги Павловны, 1792 год, Анны Павловны, 1795 год. Нехилый такой «материнский капитал» получается! И опять, проскакивает манифест «О покупке хлеба жителям Великого княжества Литовского в губерниях Полоцкой и Могилёвской». «Жителям Великого княжества Литовского, Нам подвластного, в рассуждении недостатка в хлебе  на пропитание и посев, позволяем покупать оный в губерниях Полоцкой и Могилёвской, и оттуда вывозить свободно и беспрепятственно». А вот на картине, кстати, всё семейство Павла: Тут 3 императора Всероссийских, собственно, сам Павел, Александр I, Николай I. Интересная картина, я её разберу в сообществе моего Ютуб-канала, ну, чтоб таким образом использовать эту функцию Ютуба вместо соцсетей.  А тут, поверьте, есть о чём поговорить!», рис. 34

Рис. 34. Семейство Павла I

Денежные «займы» России за границей. «Ну, смотрите,  вот что действительно интересное нашёл Алексей Заяц: 1798 год. Правление Павла I. Указ 18326-а от 15 января: «Именной, данные сенату, о выдаче общей облигации на 88 300 000 гульденов голландских в пользу Амстердамских банкиров Гопе и компании на прописанных в сём указе условиях». Что же это за Гоп-комания такая и сколько  это вообще денег? Про Гопе и компанию я нашёл немного информации в Энциклопедическом словаре Брокгауза и Эфрона. Итак: «Гопе и ко — знаменитый банкиркий дом в Амстердаме и Лондоне, основанный в 1756 г.  Томасом и Андрианом, с 1798 г. европейские державы (в том числе Россия) часто производили через этот дом свои финансовые операции» Больше информации уже можно найти в англоязычных источниках. Здесь они пишутся вот так: Hope @ Co.  Ноя думаю, что ещё больше можно найти в голландских источниках. Кстати, здесь они почему-то названы шотландскими купцами. Их было 6 сыновей, и 1 из них — Исаак, Захарий. Ну, имена шотландские. Я думаю, об именах мы поговорим отдельно. Так вот, 88 300 000 голландских гульденов — я пытался пересчитать курс этого голландского гульдена к русскому рублю, и наткнулся случайно вот на такой «голландский червонец» русской чеканки. И  вот я смотрю, он выпускался в достаточно больших экземплярах», рис. 35

Рис. 35. Голландский червонец русской чеканки

«Тут вот можно прочитать, что при Екатерине II, в 1770 г. ушло всё колыванское и екатеринбургское золото в количестве 18 пудов 36 фунтов с золотниками. Уж Павел распорядился перечеканить имевшееся на начало его правлений 10 000 голландских червонцев в русские, где латинские надписи на реверсе он заменил на русскую: «НЕ НАМ, НА НАМ, А ИМЕНИ ТВОЕМУ». Огромный тираж в 7 миллионов 6 тысяч 301 голландский гульден или червонец отчеканили в царствование Александра I. Я думаю, на этот момент нужно обратить внимание, и более детально изучить этот вопрос. Так вот, пересчитав голландский золотой гульден в серебряный рубль, мы получаем курс: 1 голландский гульден = 2, 87 рубля. Если я не прав, то поправьте меня. И тогда 87 миллионов превращаются в 253 421 000 рублей. То есть, четверть миллиарда рублей! И давайте  поймём, что это за деньги! Читаю: «Рассмотрев указы во время царствования любезнейшей нашей родительницы, блаженной и вечно достойной памяти государыни Императрицы Екатерины II последовавшие, и обязательства,  вследствие того от имени Её и от Нашего имени, яко преемника престола, данные относительно денежных займов, учинённых в Голландии в разные времена, начиная с 1773 г.,  равно как причины, к тому побудившие, предметы для коих займы оные учинены, и последственные распоряжения в рассуждении платежа условленных процентов и капитала, Мы с удовольствием видим, колико оные при точном исполнении обязательств послужили к пользе и славе империи Нашей. Ибо несмотря на то, что по стечению разнообразных в прошедшее время обстоятельств и нужд государственных, капитальная сумма общих внешних долгов возросла, доверие однако же к империи Нашей не токмо через то не уменьшилось, но, напротив того»… Понимаю, слишком много информации, нужно ставить маркеры. Итак, что мы поняли?

Цель займа в Голландии. Екатерина II берет деньги в голландских банках.  Она брала в разные времена, но начиная с 1773 г. Что для нас 1773 год? Не что иное, как восстание под предводительством Емельяна Пугачёва, крестьянская война, которая длилась с 1773 по 1775 г. Дальше в этом указе разбирается, как будут платить, какие будут проценты, какие-то смягчающие условия для российской казны от амстердамских банкиров, как собственно и Россия в лице Павла I обещает произвести полную выплату в 1809, но сам Павел до этого периода не доживёт. Уж не знаю, виной ли станут деньги, или что иное, но сам факт — историки нам тут же скажут, что эти деньги Екатерина брала на войну с Турцией, которую, собственно, она и развязала. Но подождите, русско-турецкая война, или война между Россией и Османской империей, начинается в 1768 и заканчивается мирным договором в 1774 г.! Итак, выходит, что на крестьянскую войну, на бунт беглого казака Емельки Пугачёва, Екатерина II берёт огромные денежные средства и направляет на подавление этого бунта самого генералиссимуса Суворова! Вы можете самостоятельно полностью прочитать эту информацию, внизу в описании я оставляю полное описание законов Российской империи, которое специально для нас собрал по годам Алексей Заяц и выложил на «облако». Ещё раз говорю: это царствование Павла I, 1798 г., указ за № 18326-а, где обсуждается заём в 88 300 000 голландских гульденов (в самом указе, правда, не говорится, на что эти деньги были взяты, или на что потрачены, как, собственно, и нет ранних указов при царствовании Екатерины II в том же 1773 г., что она брала эти деньги),  Ведь вы понимаете, что указ 1798 г., где вскользь говорится, где Екатерина II берёт денежные займы в Голландии в разное время, начиная с 1773 г.  И что это может быть, если не след финансирования российской армии Екатериной II некой войны по захвату новых территорий, названной в нашей истории «Подавлением бунта». И вообще интересно получается, при таком огромном государственном долге, как-то мы не наблюдаем, чтобы царственные особы пытаются на себе экономить. Нет, все дети Павла I с рождения получают по 30 000 рублей в год на своё содержание. Ну, конечно, отдавать-то будут не они, а крепостные крестьяне! И вообще нам нужно с большим интересом отнестись к так называемым голландским банкирам. Кто они такие? Это — люди,  финансирующим войны. Вы понимаете, что не было бы этих банкиров, не было бы и войн! И на этих войнах эти банкиры и наживались всё это время! Я думаю, нам будет, о чём поговорить в дальнейшем!»

Цель пребывания Петра I в Голландии. «В связи с этим, я думаю, нам следует пересмотреть цель пребывания Петра I в Голландии — занимался ли он там кораблестроительным делом, или артиллерийским». Полагаю, что эта мысль Председателя верна лишь отчасти, ибо первый двойник Петра I, голландец Яан Муш, никаких переговоров от имени Российского государства не вёл и не мог вести по причине ремесленного происхождения, тогда как второй двойник, Исаак Андре, был неким мичманом, специалистом по абордажному бою, но  в качестве  императора России мог обратиться за финансовой поддержкой и к голландцам. Но не в период пребывания в Анкаре в храме Анатолия, когда Исаак был просто агентом по кличке Анатолий, к тому времени уже  искушённый в абордажном корабельном бою [5].

Моя оценка фильма [4]. Здесь я не сделал ни одной своей дешифровки, да и вообще процитировал небольшое количество фотографий из этого фильма, ограничившись лишь изложением устного текста Председателя СНТ. Зато я узнал много нового. Оказывается, название «Российская империя» было эвфемизмом, камуфляжем, тогда как подлинное название этой части Руси под началом пруссаков, было «Благодарная Русь». Название не случайное — эта часть Руси в лице её дворянства действительно была благодарна немецкому руководству за крепостное право. А в фильме [1] я выяснил, что в Сибири находилась подлинная Русь, «Скифия Яра», более древнее название которой, было, судя по моим исследованиям, Россия Скотия», то есть, «Россия скотоводов». И хотя она прекрасно защищалась от Китая того времени (точнее, Катая, «Страны Дракона»), однако против крупного войска Суворова (генерала шотландского происхождения) она войну проиграла. И фильм [4] показал, в какую сумму казне «Благодарной России» обошлась эта победа.

Разумеется, приоткрылась только небольшая часть исторической истины. И было бы интересно продолжить исследование этой эпохи. Обращусь ещё к фильмам «Председателя», но с не столь подробным цитированием.

Загадка переноса столицы Петром I в Санкт-Петербург [6]. «Сегодня мы детально разберём перенос столицы из Москвы в Санкт-Петербург Петром I, и постараемся разобраться, для чего нужен был перенос этой столицы из защищённой Москвы в несколько кругов обороны (ведь города или крепости золотого кольца Москвы — это и есть оборона древней столицы), и переносится столица куда? На окраину наших территорий, а на тот момент  фактически ещё и не наших, самое уязвлённое место, да ещё в разгар Северной войны со шведами?  В портовый город, который буквально несколько лет назад, как нам рассказывают историки, заложил на болотах Пётр I? И вот он уже столица! И чего же романовские историки пытаются это вбить нам в голову? И что они хотят скрыть от нас? — В нашей с вами истории — сплошные белые пятна и путаница. А так обычно и бывает, когда эту историю на скорую руку придумывают. Сейчас все эти нестыковки, придуманные для общества XIXв., вылезают наружу. Ну, вот смотрите, такой интересный момент: в конце династии Рюриковичей, правят поочерёдно то Иваны, то Василии, сплошные Иваны Васильевичи и Василии Ивановичи. А в эпоху Романовых начинается засилие Алексеев и Петров: Алексей Михайлович (Тишайший), потом Пётр Алексеевич (Великий), Пётр I, его сын Алексей Петрович и его сын Пётр Алексеевич».  — Полагаю, что это наблюдение верное, оно отражает смену правящей династии. «Очень странно, что София Августа вместо того, чтобы быть Софией I, становится Екатериной II». Тоже интересное наблюдение, однако, как я полагаю, и здесь на первом месте стоит преемственность императорской власти, а не аналогии с дальними предшественницами.

«А вот, например, принцесса Элизабет, или, как мы её знаем, Елизавета Петровна,  дочь Петра I от Марты Самуиловны, которая рождена якобы до венчания, особо не переживала из-за своего имени, хотя оно было крайне не популярно до неё на Руси. А где популярно имя Елизавета среди монархов? — Да в той же Англии!  Вот и выходит, что Иванов с Василиями, а потом Петров с Алексеями как будто дублировали в нашей истории. То же и с Екатеринами. Но это — не выводы, это лишь мои наблюдения!».  — Интересные наблюдения, из которых следует, что именно после подмены реального Петра I Исааком Андре на русском троне укрепились императоры германского происхождения, которые, однако, чисто внешне продолжали носить имена последних монархов династии Романовых.

Нелепость переноса столицы. «Сегодня мы коснёмся двух Петров, I и II,  которые переносили нашу столицу с места на место, из Москвы в Петербург и обратно. Ну, и начнём с того, что официально нам заявляют, что Пётр переносит столицу из Москвы в Петербург в 1712 г. Напомню, что по той же официальной истории этому городу всего 8 лет, на момент переноса туда столицы, ведь сам Пётр его и заложил на болотах в 1704 г. Интересно, что за 8 лет там успели построить. Некоторые церкви строили дольше, а тут — целый город, чтобы перенести туда столицу!» Недоумение Председателя СНТ вполне можно понять. «Нас в данном случае интересует сам факт переноса столицы из защищённой Москвы, которая защищена не одним кольцом крепостей внутри самого города, да ещё городов-крепостей в виде нынешнего Золотого кольца России, и переносит столицу куда? — не вглубь страны, как это бывает при обороне, ну, например, во время Второй мировой войны Сталин подумывал перевести столицу в Самару, или за Урал, вслед за заводами — нет, Пётр переносит столицу на передовую, в самую гущу военных действий.  Я напомню, это время разгара Северной войны». Понято, что для русского человека, тем более императора, эти действия совершенно  непонятны, но для агента Запада Анатолия, для голландца Исаака Андре, они совершенно естественны, ибо, чем больше Россия будет уязвима для западных войск, тем выше должна быть оценка мичмана Исаака со стороны его хозяев за его ущерб, нанесённый России в северной войне 1700-1721 гг.

Трактовка этого переноса Председателем СНТ. «Перенос столицы — это достаточно сложное организационное мероприятие, чтобы просто быть прихотью взбалмошного монарха. Как нам говорят, Пётр мечтал превратить русское государство в морскую державу, поэтому 27  мая 1703 г. он закладывает новый город Санкт-Петербург, который якобы становится русским портом на Балтийском море. Но, по сути, город не закладывался на пустом месте, или, как нам говорят, на болотах, на этом месте существовали шведские крепости Нотебург (Орешек), Ниеншанц и Ланс Круне. Две последние шведы сожгли сами, якобы при отступлении, и в дальнейшем Пётр не стал их восстанавливать. Но удивительно, что Петру мало было строить новый город с нуля, ему ещё нужно было срыть предыдущие строения, как то укрепления Ниеншанц, которое защищало город, численностью в 2 000 человек, и представляло совершеннейшее по тем временам фортификационное сооружение в форме звезды». — Опять хочу напомнить, что Предеседатель СНТ удивляется логике поступков Петра, полагая, что это был русский император, тогда как для агента Анатолия Исаак Андре действовал вполне логично, ослабляя Россию настолько насколько это было возможно в его положении.

«Мы должны понять мотив переноса столицы. Итак, Санкт-Петербург становится русским портом на Балтийском море. Но ведь это не так, сам город портом и не стал. Невская губа не предназначена для того, чтобы морские корабли могли подойти к городу или войти в Неву. А настоящим портом тогда и сейчас остаётся Кронштадт, то есть, остров Котлин. Морские корабли доходили до острова Котлин, где товар перегружали на более мелкие суда, лодки, баржи, какие-то плоскодонки, которые уже и могли перейти эту Маркизову Лужу и доставить товар до Петербурга. А это, как-никак получается двойная разгрузка товара, и порой путь до Кронштадта занимал намного меньше времени, чем путь от Кронштадта до Петербурга. Так для чего же в этот город нужно было переносить столицу? Порты у нас были и до Санкт-Петербурга, ну тот же Архангельск, или Иван-город, который и строился как порт и выход в Балтийское море ещё дедом Ивана Грозного Иваном III! В 1710 г. в той же Северной войне Пётр берёт Ригу и Ревель, нынешний Таллин, и это были отстроенные и готовые города, чтобы принять там столицу. Причём европейские города и отличные порты. Отсюда мы видим, что Санкт-Петербург был выбран по другой причине, но историки нам твердят, что  стране нужен был выход к Балтике».  Критикуя трактовку Петра историками, как сверхчеловека во время Великого посольства, автор фильма так и не объясняет мотива переноса столицы Петром I. Единственное его объяснение:  Пётр задумал войну со Швецией, и ему понадобилась военно-морская база на Балтике. Но и тут он заметил изъяны: зимой Балтика покрывается льдом, а деревянные суда того времени в опреснённой воде быстро гниют и приходят в негодность.

Документы о переносе столицы. «Хорошо, факт вроде бы неоспоримый: Санкт-Петербург становится столицей Российской империи. Но мы попытались найти какой-то указ об этом, или манифест, или просто запись, но, вы знаете, не смогли! Говоря «мы», я хочу сказать, что информацию для своих фильмов мне помогают собирать мои коллеги-исследователи. Это и Игорь Грек, сайт которого перегружен просто интереснейшей информацией, Алексей Заяц, о котором я вам неоднократно я уже говорю, Светлана, канал «СВ», и наш человек в Голландии, Ольга Роттердам…Такая командная работа даёт неплохой результат. Я под каждым своим фильмом оставляю ссылку на «Полное собрание законов Российской империи с 1649 по 1825 год». Там — не только законы, всевозможные указы, манифесты и прочие важные записи. Так вот, за 1712 год (официальные историки именно этим годом датируют перенос столицы из Москвы в Санкт-Петербург), нет, не то, что указа о переносе столицы, нет даже никаких упоминаний об этом, как будто столица сама собой взяла и перенеслась. Удивительно, что в этот же год, 1712 (для Петра он, видимо, выдался очень богатым), состоялась свадьба Петра с Мартой Самуиловной, Екатериной I, опять же это нам говорят историки. Но вы представляете, — и это событие не отмечено в «Собрании законов Российской империи»!А откуда же мы узнаём об этой свадьбе? А узнаём мы из гравюры», рис. 37.

Рис. 37. Гравюра по случаю свадьбы Петра I с Мартой Самуиловной Скавронской

Гравюры Зубова. «Как нам говорят, это гравюра Алексея Фёдоровича Зубова, который в то время и работал в Санкт-Петербурге. И состоял в Санкт-Петербургской типографии. Но и это нам говорят историки, так как гравюра не имеет подписи автора. Если посмотреть другие гравюры Зубова, вот, например, «Летний дворец Петра I», и «Летний сад в Санкт-Петербурге», 1716 год, в правом нижнем углу мы чётко видим подпись автора», рис 38. «Так мало того, что на этой гравюре нет подписи автора, на ней удивительным образом не проставлена дата, то  есть, написано: ФЕВРАЛЯ, потом пропуск, ДНЯ 1712 ГОДА, рис. 39. Либо эта дата была стёрта, либо просто не проставлена. И вообще тут написано: ИЗОБРАЖЕНИЕ БРАКА ЕГО ЦАРСКОГО ВЕЛИЧЕСТВА ПЕТРА ПЕРВАГО, САМОДЕРЖЦА ВСЕРОССИЙСКАГО, И ПРОЧАЯ, И ПРОЧАЯ, И ПРОЧАЯ, КОТОРЫЙ СПРАВЛЕН В САНКТ-ПЕТЕРБУРХЕ ФЕВРАЛЯ  неизвестно какого ДНЯ 1712 ГОДА. И на самой гравюре стоят цифры, а внизу — просто подписи: ЕГО ВЕЛИЧЕСТВА, ЕЁ ВЕЛИЧЕСТВА, какие-то министерские принципальные дамы, послы, российские министры, генералы, и т.д».

Рис. 39. Пропуск даты февраля месяца на гравюре Зубова о браке Петра I

«Интересно, что под 6 номером указан «МАРШАЛ, ЕГО СВЕТЛОСТЬ КНЯЗЬ МЕНЬШИКОВ, но почему-то персона ЕЁ ВЕЛИЧЕСТВА для нас остаётся загадкой: тут нигде не указано, что это — ЕКАТЕРИНА I, или МАРТА САМУИЛОВНА СКАВРОНСКАЯ — нет, это  БРАК ПЕТРА I, а вот с кем — непонятно. То есть, вот из этого документа наши историки и делают свои соображения. И то же самое относится и к переносу столицы в 1712 г. из Москвы в Санкт-Петербург. Никакого документа о переносе мы не нашли. Неоднократно внимательно прочитали все документы, относящиеся к 1712 г., И в 1713, и в 1714, и в 1715 нет даже никаких косвенных упоминаний. Только спустя десятки лет появляются указы о переезде всяких там учреждений. Вот и получается, что сложное такое мероприятие, как перенос столицы, происходит само собой, как будто не нужно переводить кучу министерств со своими документами, казну, чеканный монетный двор, всевозможные государственные приказы, армию! А это же логистика! Как перевозить: по воде, по суше, сколько на это выделяется финансов. Ведь вы понимается, что это не могло пройти само собой и вот так вот бесследно! Но почему-то не издаётся никаких указов о переносе столицы»,

Пётр II. «То же самое относится и к Петру II. Нам историки рассказывают, что в правление Петра Алексеевича, внука Петра I, столица формально переносится обратно, в Москву.  Скажу вам честно, я потратил немало времени, пролистав все указы за 1727 г., 1728  г., но ничего похожего на указ о переносе столицы обратно в Москву я не нашёл. Зато нашёл много чего  интересного: вот смотрите — вот манифест под № 5007 о кончине императрицы Екатерины I и о восшествии на престол императора Петра II».

Сказанного в этом фильме [6] его автором, Председателем СНТ, вполне достаточно, чтобы сделать однозначный вывод: оба переноса столицы, как из Москвы в Санкт- Петербург так и обратно, из Санкт-Петербурга в Москву, являлись спецоперацией.

Обсуждение. Слово «спецоперация» является ключевым. В заметке [7] можно прочитать следующее: «Итоги великого посольства 1697-1698 годов подвели Петра к выводу о необходимости реформирования России. Целью же совершения посольства было ознакомления с европейским нравом, бытом, науками и культурой. С детства Петра окружали иностранные учителя, которые говорили русскому царю о том, насколько далеко шагнула наука в Европейских странах. Петр хотел лично в этом убедиться. За период европейского посольства были посещены Курляндия, Англия, Голландия, Австрия и Кёнигсберг. В 1698 году посольство было прервано, поскольку Петру доложили о том, что в России стрельцы готовят новый заговор. Требовалось срочно вернуться на Родину. Из-за скорого отъезда Петру не удалось посетить Рим и Венецию.    

Итоги великого посольства 1697-1698 годов предопределили, как внутреннюю, так и внешнюю политики России на долгие годы вперед. Петр 1 вернулся из Европы с твердым пониманием того, что для успешного развития страны России необходим выход к мору. Этим морем должно было стать море Балтийское. Петр Великий прекрасно понимал, что добиться выхода к Балтийскому морю будет тяжело, поскольку это означает войну с сильным Шведским королем, но другого выходу не было. В результате уже в 1700 году началась Северная война, которая продлилась практически всю жизнь Петра, но все-таки принесла России долгожданный выход в Балтику. Петр таки прорубил окно в Европу. Кроме того, итоги посольства в Европу подвели Петра к мысли о том, что Россия нуждается в кардинальных переменах. Отставание от западных стран было просто огромным. Поэтому Петр бросил все силы на то, чтобы это отставание, прежде всего в области наук, сократить. Петр Великий видел многочисленные достоинства запада и желал укреплять связи России с западными Европейскими странами. Но для этого был нужен выход к Балтийскому морю.В результате, итоги великого посольства 1697-1698 годов привели Петра первого к мысли о том, что для успешного достижения Россией внутренних и внешних задач, ее необходим выход к Балтийскому морю. Следовательно, назревала война со Шведами».

А в моей брошюре [5] я показал, что хотя мысль о Великом посольстве выразил реальный Пётр I, но осуществил её первый двойник Петра I, голландец Яан Муш, которому на тот период было не 26 лет, а 22 года. Эта подмена не может быть названа спецоперацией, ибо реальный Пётр I покинул Россию в возрасте 19 лет, за 7 до этого, чтобы повторить духовный и воинский подвиг Яра Рюрика. О своём побеге из России Пётр I не сказал никому, в том числе и своему регенту, князю Ромодановскому. И князь в качестве регента  оказался перед дилеммой: либо быть осуждённым на казнь за потерю будущего императора, либо найти ему двойника, и тем самым сохранить свою жизнь до его совершеннолетия, после чего с Ромодановского снимались обязанности регента. И Ромодановский предпочёл второй путь, хотя и связанный с очень большим риском в случае разоблачения подмены. Он нашёл  голландского рабочего, плотника на судоверфи, по имени Яан Муш, на 4 года моложе Петра, плохо говорящего по-русски, но внешне похожего на Петра. Эта подмена удалась, и окружающие Ромодановского государственные служащие сделали вид, что они этой подмены не заметили, понимая, что если они выскажут такую мысль, то им не сносить головы. Однако разведка Европы эту подмену заметила, и решила её использовать для достижения собственных целей, замыслив спецоперацию по подмене первого двойника вторым. Но в моей брошюре [5] я перечислил только наиболее известные негативные моменты этой  подмены: война с бывшим союзником России, со Швецией, забвение русских обычаев, в частности, ношение бороды и усов мужчинами и глухих платьев женщинами, и замена их на бритые лица мужчин и н платья с декольте у женщин; необходимость частых дворянских балов, так называемых «ассамблей», уничтожение такой опоры трона, как столбового дворянства и выдвижение нового дворянства за заслуги перед правящей верхушкой согласно «Табели о рангах», усиление крепостного права, замена воинской русской одежды на иностранную, что ослабляло защиту воинов.

А после фильмов Ильи Герасимова стало понятно, что на этом масштаб спецоперации не ограничился. Добавились следующие её фрагменты, оставшиеся в тени. 1) Встраивание династии монархов немецкого происхождения в династию Романовых, в виде подмены реального Петра I специальным агентом под агентурным именем  Анатолий, а именно флотским мичманом Исааком Андре, который, скорее всего, был не немцем, а голландцем, то есть лицом, говорившим на одном из германских языков. Но тем самым на Исааке Андре династия Романовых и закончилась. А этого никоим образом нельзя было объявлять. Отсюда и возникает необходимость в цензуре, и даже точная дата бракосочетания Исаака Андре с Мартой Самуиловной Скавронской по требованию цензуры был скрыта на гравюре Зайцева. Понятно, что замена не только конкретного монарха, но и всей династии, должна был пройти совершенно незаметно не только для ближайшего окружения монарха, но и для всего русского народа.

2) Следующим актом спецоперации явился перенос столицы из всем известной, имеющей не менее 9 веков истории и хорошо укреплённой Москвы, в только что отстроенный Санкт-Петербург, не только плохо укреплённый и имеющий трудности в снабжении продовольствием, и разгрузке товаров, но и располагающийся, по сути, на землях Западной Европы, что не только облегчало его захват европейскими войсками в случае войны, но и означало моральное поражение русских в виде потери старой столицы. На это ушёл период с 1698 г. по 1712 г., то есть 14 лет. И опять: это преступление против русского народа и его истории должно было пройти скрытно, как следующая фаза спецоперации. Обратный перенос столицы в Москву был произведён тогда, когда Санкт-Петербург уже вполне мог существовать как реальная столица. То есть, был сделан вид, будто бы никакого переноса столицы и не было!  Это — тоже часть спецоперации.

3) Захват западной части России иностранцами следовало как-то обозначить на картах, и оно было сделано. Эту новую территорию назвали «Благодарная Россия». По плану спецоперации, Благодарная Россия должна была постепенно расширяться до размеров исторической России, постепенно продвигаясь на восток. При Екатерине II она дошла до Урала, а позже, после захватнической войны в Сибири с потомком Рюрика Емельяном Пугачёвым, присоединила к себе и Сибирь. Зато реального правителя Сибири Пугачёва немецкая правящая верхушка назвала «бунтовщиком», беглым казаком Емелькой, хотя против него была направлена регулярная армия во главе с  генералиссимусом Суворовым.  И эта захватническая военная кампания был профинансирована из голландского банка, где сумма составила 253 421 000 рублей. Это — огромные деньги! Они позволили решить многие задачи по логистике и вооружению экспедиционного корпуса под руководством Суворова.

Заключение. Три рассмотренных фильма Председателя СНТ,  Ильи Герасимова, показали, что замысел спецоперации европейских спецслужб не ограничился только заменой императора Петра I агентом Анатолием, но включил в себя также замену столицы, замену названия Руси на «Благодарную Россию», и подмену русской династии монархов немецкой.

Литература

1.Председатель СНТ. Герои, навязанные официальной историей. 21 июня 2020 г. Источник: https://www.youtube.com/watch?v=vpJIiHfsT_Q

2.Чудинов В.А. О топоглифе Тобольска. Сайт chudinov.ru от 2 июня 2013 г.

3.Рычков Пётр Иванович. Заметка. Источник: https://w.histrf.ru/articles/article/show/rychkov_ pietr_ivanovich

4.Председатель СНТ. Кто финансировал Россию в её войнах? Ноябрь 2020 г. Источник: https://www.youtube.com/watch?v=vPkEGjZ2qW4

5.Чудинов В.А. О подмене Петра Великого. Брошюра. М.: ООО «Традиция,», 2017 г., 96 с., ил.

6. Председатель СНТ. Две столицы. Загадка переноса столицы Петром I в Санкт-Петербург. Октябрь 2020 г. Источник: https://www.youtube.com/watch?v=q3JhxEw24bA

7.История России. Итоги великого посольства 1697-1698 годов. Источник: https:// istoriarusi.ru/car/itogi_velikogo_posolstva.html#google_vignette

Фильмы о XVIII в. Председателя СНТ

Чудинов В.А.

Рис. 1. Председатель СНТ

Фильмы о XVIII в. Председателя СНТ

Чудинов В.А.

Рис. 1. Председатель СНТ

Это автор нескольких видеофильмов, начиная с темы засыпанных городов. Это — Илья Герасимов 1977 г. рождения, себя считает последователем Алексея Кунгурова, сам является Председателем некоммерческого садоводческого товарищества (СНТ), считается видеоблогером. Первый фильм «Закопанные города России» был снят в 2018 г.

На второй строке вверху я читаю слова: ВОЙСКА ХАРАОНА РЮРИКА ВИМАН МАРЫ, которые означают: ВОЙСКА ХАРАОНА РЮРИКА КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ, а внизу — слова: МИМА МАРЫ РЮРИКА ВИМАН МАРЫ ХРАМА ВОЙСКА СКОЛОТОВ 35 АРКОНЫ КРАЯ РАЯ МАРЫ МАРСА, что означает: ЖРЕЦА БОГИНИ МАРЫ КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ ИЗ ХРАМА ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА ВОЙСКА СКОЛОТОВ КРАЯ РАЯ МАРСА ВОЙСКА ЯРА РЮРИКА.

На третьей строке я читаю слова: МАРЫ ВОИ 8 ГОД ВАРЯГА МИМА ХАРАОНА МАРЫ СКЛАВЯН МАРЫ, что означает: ВОИНЫ-КОСМОНАВТЫ В 864 ГОД НАШЕЙ ЭРЫ ПО ЛЕТОИСЧИСЛЕНИЮ ВАРАГА И ЖРЕЦА, ХАРАОНА МАРЫ АЗИАТСКИХ СЛАВЯН. На четвёртой строке — ХРАМ 30 ХАРАОНА МАРЫ СКЛАВЯН МАРЫ КРАЯ РАЯ ВОИВ ВЕРНЫХ ХАРАОНА, что означает: ХРАМ ЗАПАДНОГО КАИРА ХАРАОНА БОГИНИ МАРЫ АЗИАТСКИХ СЛАВЯН ИЗ КРАЯ «РАЙ», КОСМИЧЕСКОГО СПЕЦНАЗА ХАРАОНА РЮРИКА. На пятой строке — МАРЫ ВОЙСКА ВИМАН МАРЫ СКЛАВЯН МАРЫ СКОЛОТОВ МАРЫ РУСИ МАРСА, что означает:  КОСМИЧЕСКИЕ ВОЙСКА КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ АЗИАТСКИХ СЛАВЯН ИЗ РУСИ МАРСА. На шестой строке — ВИМАН ВОИНОВ РЮРИКА ВОЙСКА ВОИНОВ МАРСА АРКОН РЮРИКА, ХАРАОНА МАРЫ, что означает: КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ ВОИНОВ РЮРИКА ИЗ ВОЙСКА ВОИНОВ МАРСА СТОЛИЦ РЮРИКА, ХАРАОНА БОГИНИ МАРЫ. Седьмая строка в силу её черноты оказалась нечитаемой, однако и прочитанного вполне достаточно для того, чтобы сделать определённые выводы.

Как  видим, надписи на табличке прекрасно читаются, стоит лишь усилить контраст изображения. Следовательно, болгарские археологи оказались плохими профессионалами в области эпиграфики, если не могли прочитать те буквы, которыми они пользуются ежедневно с детства. Но и автор фильма КирТоп, который в принципе делает большое и полезное дело, популяризируя славянские надписи, не будучи эпиграфистом, распространил очередной археологический миф о протописьменности и об огромном возрасте данного артефакта. Ибо там, где «профессионалы» не заметили н одной буквы,  только некие геометрические линии, я смог прочитать 66 слов и 4 числа, и не менее 20 слов не дочитал. А 864 год н.э. никоим образом не может быть отнесён к 4, 5 или более ранним тысячелетиям до н.э.!

Замечу, что неумение читать русские надписи археологами практически всех стран мира, включая и Российскую Федерацию, мною встречено не впервые, и даже не в качестве первого десятка примеров

Рис. 11. Две стороны таблички из Градешницы

Таблички из Градешницы. В статье Википедии «Протописьменность», в разделе «Энеолит и ранний бронзовый век» говорится: «Переход от протописьма к самим ранним полностью развитым системам письменности состоялся в конце 4-го начале 3-го тысячелетия до н. э. в Плодородном полумесяце. Табличка из Киша, датируемая 3500 г. до н. э., отражает ступень «прото-клинопись», когда то, что должно было стать клинописью из Шумера был ещё в протописьменной степени. К концу 4-го тысячелетия до н. э., эта знаковая система превратилась в способ сохранения подсчетов (ведения бухгалтерского учёта), с помощью округлой палочки стилоса, впечатываемой в мягкую глину под разными углами для записи чисел. Это постоянно дополнялось пиктографическим письмом острой палочкой, чтобы указать, что было подсчитано». В отношении табличек из Киша я показал в одной из статей, что Википедия ошибается. Но в этом же разделе она помещает изображение лицевой и оборотной стороны таблички из болгарской Градешницы, рис. 11. Понятно, что сразу же закрадывается подозрение о том, что археологи и в данном случае поступили так же, то есть, не смогли прочитать на данном артефакте русские надписи, которых они опять не заметили.

Рис. 12. Моё чтение надписей на лицевой стороне таблички из Градешницы

На лицевой стороне я читаю надпись не менее, чем на 7 строках: 35 АРКОНЫ ЯРА МИМ 35 АРКОНЫ ХРАМА КРАЯ РАЯ МАРСА ХАРАОНА РЮРИКА ВИМАН, что означает: ЖРЕЦ ВЕЛИКОГОНОВГОРОДА ИЗ ХРАМА ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА КРАЯ «РАЙ» МАРСА, ХАРАОНА КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ. Иначе говоря, тут мы видим  11 слов и 2 числа. Разумеется, эта табличка не столь фундаментальна, как предыдущая, но тоже по-своему интересна.

Рис. 13. Моё чтение надписей на оборотной стороне таблички из Градешницы

На оборотной стороне я читаю такие слова: СКЛАВЯН МИМА СТОЛИТС АРМИИ МАРЫ ВИМАН МАРЫ, что означает: (ТАБЛИЧКА ПРИНАДЛЕЖИТ) СЛАВЯНАМ ЖРЕЦА СТОЛИЦ КОСМИЧЕСКОЙ АРМИИ КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ. Так что к словам лицевой стороны добавилось ещё 7 слов оборотной стороны, так что сумма составила 18 слов и 2 числа. И хотя это немного, однако, всё-таки это — целый осмысленный текст.

Вернёмся, однако, к фильму 2. Я продолжу дикторский текст, на котором я остановился до чтения надписей на табличках: Вот он; «Эксперты решили, что гравюры на табличках могли служить в древности средством передачи информации. Расшифровать их не представляется возможным, так как они создавались людьми, не знавшими алфавита. Учёные надеются, что в будущем перевести эти послания поможет искусственный интеллект. Подобные таблички за последние 60 лет часто находили по обе стороны Балканских гор. Есть даже классификация подобных артефактов, возраст древнейших из которых составляет 8 тысяч лет. Большинство табличек имеет одинаковую эллиптическую форму. Но в большинстве случаев они покрыты простыми линиями и узорами».  Получается, что я проделал какой-то запредельный цирковой номер, прочитав надписи. И даже обогнал как эпиграфист возможный искусственный интеллект будущего. Последний из показанных в фильме [2] артефактов, на 52-й секунде после двух минут фильма, была табличка с чем-то напоминающем клинопись. Я уже давно показал, что клинопись читается по-русски.

Рис. 14. Моё чтение надписей на табличке с клинописью

Моё чтение надписей. Сначала я выделяю человеческое мужское лицо анфас, находящееся на табличке в виде углубления, рис. 14. На нём я читаю подпись: МИМА ВОИНЫ ВИМАН МИМА РЮРИКА. ВОИН 30 АРКОНЫ, что означает: ВОИНЫ ЛЕТАТЕЛЬНЫХ АППАРАТОВ ЖРЕЦА РЮРИКА. ВОИН ИЗ ЗАПАДНОГО КАИРА.  Затем я перехожу к чтению русских надписей в виде клинописи. Они гласят: АРМИИ ХАРАОНА РЮРИКА. МАРЫ ВОЙСКА ВИМАН. ХРАМЫ МАРСА.  Это означает: АРМИИ ХАРАОНА РЮРИКА. КОСМИЧЕСКИЕ ВОЙСКА ИЗ ХРАМОВ МАРСА. Итого — 14 слов и 1 число. Разумеется, это немного, однако на табличках, «расшифровать которые  не представляется возможным», я в сумме прочитал 66 + 18 + 14 = 98 слов  и 7 чисел. И они создавались не «людьми, не знавшими алфавита», а людьми, неоднократно летавшими на Марс, чего мы в наши ни сделать не в состоянии. То есть, подлинное, историческое содержание табличек от души смеётся над лживыми выводами профессиональной археологии.

Рис. 15. Эллиптическая табличка

Эллиптическая табличка. В качестве заключительного примера  помимо самого первого артефакта для подтверждения слов о том, что «большинство табличек имеет одинаковую эллиптическую форму» в фильме [2] показан заключительный пример. На этой эллиптической табличке показана деталь ландшафта с фигурой зверя слева, напоминающей бурого медведя слева, весьма странного угловатого человека справа и какого-то животного между ними, контуры которого неясны. А в воде, показанной на переднем плане ландшафта, видно изображение какого-то плавающего животного, но не рыбы.  Меня же интересует изображение текста из русских слов, которого тут вроде бы нет, судя по мнению археологов. Однако он, как и на предыдущих примерах, тут имеется, и я его читаю на рис. 16.

Рис. 16. Моё чтение надписей на эллиптической табличке

Очень жаль, что в фильме КирТопа не указано место находки этого и предыдущего артефакта. Это — пример невнимательного отношения к археологическим находкам со стороны автора фильма. Что касается моего чтения надписей, то самая яркая надпись находится на верхней дуге эллипса артефакта, и она гласит: 30 АРКОНЫ ЯРА ВОЙСКА ВЕРНЫЯ, а чуть ниже более крупными буквами написано слово ХАРАОНА. Эта надпись означает: КОСМИЧСКИЙ  СПЕЦНАЗ ИЗ ВОЙСКА ЗАПАДНОГО КАИРА ХАРАОНА. Иначе говоря, опять речь идёт о чём-то из арсенала космических войск Рюрика, скорее всего, это — одна из эмблем космического спецназа, одной из задач которого являлась высадка на незнакомые космические тела и планеты, и на эмблеме показан такой фантастический ландшафт. На теле зверя слева я читаю слова: МАСКА РЮРИКА, то есть, ИЗОБРАЖЕНИЕ ИЗ ВОИНСКОГО АЛЬБОМА,  а на теле гуманоида справа — слова: ХРАМ МАРЫ. На кромке берега я читаю слова: МАСКА ВИМАН МАРЫ ВОЙСКА РЮРИКА, то есть, в данном случае: ЭМБЛЕМА КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ ВОЙСКА РЮРИКА, а на плавающем в воде животном — слова: МАСКА ВИМАН ВОИВ, то есть, ЭМБЛЕМА ВОИНОВ-КОСМОНАВТОВ. Опять можно говорить о насмешке исторической истины над профессионализмом современных археологов: великолепную с точки зрения художественного исполнения и относящуюся к космонавтам самого передового космического отряда Рюрика, космического спецназа, археологи атрибутировали как совершенно безграмотных людей, не знающих письменности. Правда, это уже не отсутствие профессионализма, ибо буквы тут и весьма крупные и контрастные, прекрасно видимые невооруженным глазом, а нечто гораздо худшее: должностное преступление, связанное с сознательным мошенничеством. И хотя я прочитал всего 16 слов и 1 число, но тут написано ещё не менее 4 слов.

Рис. 17. Наиболее древняя статуя Лувра

Наиболее древняя статуя Лувра. Фильм [2] начитается с такого сообщения диктора: «Знаете ли вы, каков возраст самого древнего экспоната Лувра? — 9 000 лет. И этот предмет — не скромный черепок, а статуя человека высотой более метра.  Это — одна из самых древних скульптур, кода-либо найденных археологами. Как представить себе 9 тысячелетий, прошедших со времени создания этой фигуры? Крещёной Руси — немногим более тысячи лет. 2 тысячи лет назад жил Юлий Цезарь. Три тысячи лет — Афинам, 4,5 тысячи — египетским пирамидам. И всё это — лишь половина времени на пути к 7 тысячелетию до нашей эры. Музей Лувра — один из крупнейших и самый популярный музей мира, который находится в Париже». Здесь диктор и  автор фильма перечислил лживый возраст многих лиц и событий, созданных академической исторической мифологией. Я на этом не буду останавливаться, поскольку каждой проблеме я посвятил как минимум одну статью, где показал истинный возраст упомянутых событий, лиц и поселений. Перехожу к чтению русских надписей на этой якобы «наиболее древней» скульптуре.

Рис. 18. Моё чтение надписей

На первый взгляд непонятно, почему статуи созданы головоногими. Где их тела? Но, поскольку видны места, где были соединены части статуй, становится понятно, что этих монстров создали итальянские археологи, которые просто соединили хорошо сохранившиеся части статуй, а те части тела, которые сохранились плохо, они выбросили. Это — пока не знакомый мне вид археологического мошенничества. На левой статуе вырезан живот, и грудь мужчины поставлена на ноги. На правой статуе две сросшиеся женщины (сиамские близнецы) показаны без ног. И далее я перехожу к чтению надписей. Так, на груди мужчины  читаю слова: 30 АРКОНЫ ВОЙСКА МАРЫ СКЛАВЯН МАРЫ ИС МИРА МАРЫ ХРАМА РУСИ МАРСА, 8 ГОД ЯРА МИМА МАРЫ ХАРАОНА МАРСОВА, что означает: (СТАТУЯ) ИЗ КОСМИЧЕСКОГО ВОЙСКА СЛАВЯН АЗИИ ЗАПАДНОГО КАИРА, ИЗ МИРА КОСМОСА ХРАМА РУСИ МАРСА В 864 ГОД НАШЕЙ ЭРЫ ПО ЛЕТОИСЧИСЛЕНИЮ ЯРА РЮРИКА, ЖРЕЦА МАРЫ И МАРСОВА ХАРАОНА.

А на груди у девушек близнецов я читаю слова: СКЛАВЯН-СКОЛОТОВ КРАЯ РАЯ ВЕРНЫХ ВОИНОВ РЮРИКА, МИМА МАРЫ, ВОИНОВ ХАРАОНА ВАРЯГА ВОЙСК, что означает: КОСМИЧЕСКОГО СПЕЦНАЗА СЛАВЯН-СКОЛОТОВ ИЗ КРАЯ «РАЙ» МАРСА, ВОИНОВ ВОЙСКА ЖРЕЦА И ХАРАОНА БОГИНИ МАРЫ, ВАРЯГА. Ниже те же слова повторяются, но несколько в ином написании.  Тем самым, даже воинов спецназа Рюрика профессиональные археологи не только посчитали безграмотными, но и сделали из них головоногого мужчину и безногих сиамских близнецов-девушек. Вот уж поистине: никто так не издевается над древними артефактами, как призванные их оберегать археологи!

Рис. 19. Крест до и после очищения

Надписи на кресте. Тут я перехожу к фильму [3]. Диктор: «В 2014 г. охотник за сокровищами Дерек Макленнен нашёл в поле на юго-западе Шотландии серебряный артефакт с англо-саксонским дизайном. Артефакт оказался верхушкой айсберга. В общей сложности друзья откопали более 100 золотых и серебряных объектов. Клад Галлоуэй оказался крупнейшим скоплением артефактов викингов на территории Великобритании.  В 2017 г. артефакты были переданы в национальные музеи Шотландии. С тех пор с находками работают хранители и реставраторы. И вот они опубликовали очередной очищенный артефакт. Этот англо-саксонский крест пролежал в земле около тысячи лет. Его было очень сложно чистить из-за серебряной цепочки, проволоки, намотанной на кишки животного.

Рис. 20. Прекрасное изображение креста после очищения

В итоге реставраторы решили использовать заточенную иглу дикобраза, которая оказалась достаточно острой, чтобы счищать грязь, но недостаточно твёрдой, чтобы навредить искусному орнаменту. Орнамент  был выполнен чернью и золотом. На кресте изображены 4 апостола христианского Нового завета: Матфей в виде человека внизу, Марк в виде льва слева, Лука в виде телёнка справа и Иоанн в виде орла наверху. Находка уникальна. Из 9-го века был найден лишь  1 англо-саксонский крест и тот сделан гораздо менее искусно», рис. 22. Скорее всего, такой красивый крест принадлежал королю или высокопоставленному представителю духовенства. Вероятно, викинги украли его и все остальные артефакты клада Галлоуэй во время набега на какой-нибудь монастырь.

Рис. 21. Моё чтение надписей на очищенном кресте

Понятно, что археологи Шотландии не умеют читать по-русски, несмотря на то, что крест равноконечный, то есть, ведический. Следовательно, никаких христианских евангелистов там не может быть. А для того, чтобы определить, кто там изображён, следует прочитать надписи.  Сначала я читаю надпись на верхней лопасти: ВОЙСКА СЛАВЯН ВИМАН МАРЫ, СОКОЛ ЯРОВ 30 АРКОНЫ, МАСКА ТО ЯРА ВИМАН МАРЫ, что означает: ВОЙСКА СЛАВЯН КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ, СОКОЛ ЯРА ИЗ ЗАПАДНОГО КАИРА — ЭТО СИМВОЛ КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ ЯРА РЮРИКА. Итак, крест — вовсе не шотландский, а славянский, и не христианский, а ведический. А вверху находится вовсе не орёл как символ евангелиста Иоанна, а сокол как орнитоморфная ипостась ведического бога Яра. Затем я читаю слова на левой лопасти: ИЗ РОДА ЯРА Е ТО ЛЕВ, ХРАМ РОДА, что означает: ЭТОТ ЛЕВ ЕСТЬ ИЗ РОДА ЯРА, ХРАМ РОДА. И изображён лев как зооморфная ипостась ведического бога Рода. Так что это — вовсе не евангелист Марк.

Далее на правой лопасти я читаю слова: ХАРАОНА ЯРА СТАН ХРАМА ВИМАН МАРЫ, что означает: ВОИНСКИЙ СТАН КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ ХАРАОНА ЯРА РЮРИКА. Иначе говоря, телёнок явился символом воинского стана космических кораблей, а вовсе не зооморфной ипостасью евангелиста Луки.

И, наконец, на нижней лопасти я читаю слова: ВИМАН МАРЫ КРАЯ РАЯ 30 АРКОНЫ ЯРА ВОИНЫ МАРЫ, что означает: ВОИНЫ-КОСМОНАВТЫ КРАЯ РАЯ ИЗ ЗАПАДНОГО КАИРА. Так что это — вовсе не евангелист Матфей, а воин-космонавт. А это означает, что крестики у космонавтов были столь красивыми, что их могли бы носить короли Шотландии или высокопоставленные жрецы. Так что шотландские археологи нас обманули:  это крест не шотландский и не английский, а русский, и не христианский, а ведический. Но в чём они правы, так это в том, что ему порядка тысячи лет. Он содержит не менее 34 русских слов и 2 чисел.

Рис. 22. Англо-саксонский крест IX века нашей эры

А это — подлинный англо-саксонский крест того же периода. Его общие очертания — иные, чем у воинского креста космонавтов Рюрика: лопасти напоминают очертания топора, тогда как у русского креста лопасти имеют очертания бокалов для дорогого вина.  Для меня эта деталь воинов ВКС Рюрика на рис. 20 весьма важна, она дополняет костюм воина-космонавта. А англо-саксонский крест не имеет надписей, он лишь инкрустирован драгоценными  камнями, представляя только ювелирную, но не эпиграфическую ценность.

Рис. 23. Голова бога Гермеса

Голова бога Гермеса. В том же фильме [3] имеется данный раздел. Диктор поясняет: «Министерство культуры Греции сообщило, что во время плановых работ по очистке коллектора сточных вод под афинской площадью святой Ирины была найдена хорошо сохранившаяся мраморная голова бога Гермеса. Скульптура датируется примерно трёхсотым годом до нашей эры. Находка передана в афинский отдел древностей. Гермы — 4-гранные столбы с головой или бюстом Гермеса на вершине, были повсеместным явлением в Древней Греции. Они устанавливались на границе земельных участков, вдоль дорог,  на перекрёстках, на городских улицах и площадях. Со времени на гермах стали помещать изображения и других богов, но всё-таки Гермес появлялся на них чаще всего. Найденная в Афинах голова тоже была когда-то верхней частью гермы. Она выполнена в стиле знаменитого скульптора II половины V в. до н.э. Алкамена. Одной из прославленных работ которого был Гермес Пропилей у входа в афинский Акрополь. В дальнейшем его работы многократно воспроизводились и головы Гермеса в стиле Алкамена сейчас есть в музее Гети в Стамбульском археологическом музее и в Метрополитен музее. Две таких скульптуры имеются и в государственном Эрмитаже. Обе они представляют собой римские копии с греческих оригиналов и были найдены в Италии».

Википедия в статье «Герма» пишет: «Ге́рма (др.-греч. ἔρμα — подпора, столб) — особый вид скульптур, представляющих собой четырёхгранную колонну, увенчанную изображением головы или бюстом. В Древней Элладе гермы служили путевыми и межевыми знаками, а также указателями на дорогах, фетишами — охранителями дорог, границ, ворот, а также надгробными обелисками. Первоначально на них изображали Гермеса. Впоследствии на гермах стали помещать и других богов и героев. В Древнем Риме гермы использовали в качестве пограничных знаков. Повреждение герм считалось тяжким святотатством. Их массовое разрушение в Афинах в 415 году до н. э. имело значительные последствия, повлиявшие на весь ход Пелопоннесской войны между Афинами и Спартой.

Герма — особый вид скульптур, представляющих собой четырёхгранную колонну, увенчанную изображением головы или бюстом. Первоначально на гермах изображали Гермеса. Существует несколько толкований данного факта. Возможно, на заре появления элладской цивилизации в гермах нашёл отображение первоначальный фаллический культГермеса как бога плодородия. Эту версию подтверждают изображения фаллоса в нижней части гермы. Геродот утверждал, что такие изображения Гермеса делали ещё пеласги, — народ, населявший Грецию до возникновения  Микенской цивилизации в XVI в. до н. э. С гермами связана этимология имени олимпийского бога Гермеса, одной из форм именования которого был «Гермаон». Либо гермы получили своё название, так как изображали Гермеса, либо Гермес получил своё имя, так как был изображён на гермах. Ещё по одной версии, первоначально для поклонения Гермесу использовались олицетворявшие его кучи камней. Исходя из функций данного бога как покровителя путешественников и торговли, камни особенно часто располагали на дорогах, перекрёстках, границах областей. Путник в этом месте должен был добавить камень либо принести жертву Гермесу. Впоследствии, по мере развития общества, груды камней заменили четырёхгранные примитивные статуи-гермы. По высоте гермы были в человеческий рост или ниже. Их могли изготавливать из камня, бронзы и дерева. Стояли они либо непосредственно на земле, либо на каменной основе, в виде отдельно расположенной скульптуры, либо в составе архитектурной декоративной и/или культовой композиции».

Во многих статьях я показываю, что греческие статуи и храмы имеют русские надписи. Даже тут слово «Гермаон» по-русски означает: «Герма он», откуда становится ясно, что имя Гермеса происходит от названия гермы. И в качестве первого примера Википедия приводит герму под названием «Гермес Пропилей (Привратный)», герма, приписываемая Алкамену (V век до н. э.). Археологический музей Стамбула, рис. 24.

Рис. 24. Гермес Привратный и моё чтение надписей

Как правило, русские надписи размещались либо на волосах головы, либо на усах и бороде. В данном случае волосы головы образуют одинаковые спиральки, так что читать надо надписи на усах и бороде, причём целесообразно это сделать в обращённом цвете, что я и делаю на рис. 24.  На уровне усов я читаю надпись: ХРАМ РОДА, а чуть ниже на бороде  — слово ГЕРМА. Ниже я читаю слова: ВИМАН СТАНА ЯРА, ещё ниже — 35 АРКОНЫ МАСКА, ещё ниже — ВОИНА МАРЫ, и ещё ниже — ВИМАН МАРЫ, и совсем внизу — ВОЙСК РУСИ МАРЫ. Это означает: ГЕРМА, ИЗГОТОВЛЕННАЯ В ХРАМЕ БОГА РОДА ВОИНА-КОСМОНАВТА ИЗ ВОИНСКОГО СТАНА ЯРА РЮРИКА В ВЕЛИКОМ НОВГОРОДЕ. ИЗОБРАЖЕНИЕ ВОИНА-КОСМОНАВТА ИЗ КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ ВОЙСК РУСИ МАРЫ. Иными словами, герма не имеет никакого отношения к Древней Греции, являясь портретом конкретного воина-космонавта комического войска Яра Рюрика. А в Древней Греции никакой космонавтики не существовало, однако раньше, когда территория, позже вошедшая в Грецию, была занята космическими войсками Рюрика, на границах между гарнизонами стояли портреты некоторых воинов. Позже, разумеется, не ДО нашей эры, а в Х-XII вв., в византийский период, эти русские изделия были повторно использованы византийцами, перешедшими на греческий язык, для своих нужд.

Рис. 25. Герма с изображением Геракла. Античная Мессена

Википедия продолжает: «Впоследствии на гермах стали помещать и других богов и героев, таких как Дионис, Геракл и других. В Риме, где гермы использовали в качестве пограничных знаков, их наиболее часто украшали изображениями бога границ Термин., Фавна и Сильвана. Изображения могли быть сдвоенными. В таких случаях гермы получали специальные названия — гермафина (Гермес и Афина), гермеракл (Гермес и Геракл), гермарес (Гермес и Арес) и др. Особая история была у герм с Афродитой. На Кипре существовал культ Афродитоса, которого изображали в виде гермы с женским телом и лицом с бородой. В V веке до н. э. культ Афродитоса прижился в Афинах, после чего трансформировался впредставление о двуполом сыне Гермеса и АфродитыГермафродите. В V веке до н. э. появились гермы с реальными людьми, преимущественно политиками, государственными деятелями и философами. И показана герма с изображением Геракла, рис. 25.

Рис. 26. Моё чтение надписей на изображении гермы в виде Геракла

Но действительно ли эта герма изображает Геракла, а не воина-космонавта Яра Рюрика? Для ответа на этот вопрос я читаю надписи на усах и бороде, как и в предыдущем случае, обратив изображение в цвете. Слева на бакенбарде  читаю вертикально распложенные буквы слова ВОИН, на усах — слова: ВАРЯГА ЯРА, на бороде — слово РЮРИКА наверху, слова КРАЯ РАЙ на середине, и АРКОНЫ 35 МАРСА внизу. Они означают: ВОИН ВАРЯГА ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА ЯРА РЮРИКА ИЗ КРАЯ «РАЙ» МАРСА. Итак, перед нами — опять воин-космонавт Яра Рюрика, а вовсе не Геракл. Так что средневековые жители Византии искали на гермах не русские надписи, а сходство с теми или иными богами древней (с их точки зрения) Греции. То есть, это — вторичное осмысление более древних артефактов, подобно тому, как средневековые жители Руси использовали бересту с копиями переписки между руководством войск Рюрика и воинами-исполнителями их приказов в качестве бесплатного писчего материала для своей переписки.

Рис. 27. Моё чтение надписей на изображении вновь найденной гермы

Итак, вновь найденную герму археологи посчитали головой Гермеса. То есть, они повторили традиционное отношение византийцев к древним артефактам их истолкования как греческих богов и не читать надписи. А что же всё-таки написано на вновь найденной герме? Сначала я читаю надписи в прямом цвете на головном уборе.  На затылочной части я читаю слова: СЕ ВОЙСКА РЮРИКА, на уровне виска — слова: ИС КРАЯ РАЯ, на передней кромке — слова: ВОИНОВ ВИМАН В СТАНЕ,  на уровне глаз — слова: МАРСА КРАЯ. А далее я читаю надписи на усах и на бороде в обращённом цвете: ВОИН ВЕРНЫХ ВОИНОВ МАРСА МАРЫ.  На современном языке это означает: ЭТО — ВОЙСКА РЮРИКА ИЗ КРАЯ «РАЙ» ВОИНОВ КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ В ВОИНСКОМ СТАНЕ ЭТОГО КРАЯ. ВОИН КОСМИЧЕСКОГО СПЕЦНАЗА МАРСА КОСМОНАВТОВ. Иными словами, и эта герма ничем не отличается по смыслу от предыдущих герм. Однако, вывод из этих трёх примеров оказывается новым: гермы не являются изделиями греков, римлян или византийцев-ромеев, а являются изделиями военных скульпторов ВКС Рюрика из Великого Новгорода, которые в силу их массовых  находок в Византии, применялись для различных целей, прежде всего для размежевания земельных наделов, на дорогах и просто для украшения городов.

Рис. 28. Кинжал Тутанхамона и моё чтение надписей на нём

Кинжал Тутанхамона из железа внеземного происхождения. О нём говорится на 46-й секунде после 3 минут фильма [4]. Диктор: «Гробница знаменитого юного египетского фараона была открыта в 1022 году. Экспедиция, возглавляемая археологом Говардом Картером, обнаружила практически нетронутое чёрными копателями захоронение. Немногие тогда поверили в сенсацию, посчитав, что открытие Картера — фальшивка, а золото знаменитый археолог наштамповал сам. Среди всего того добра, которое нашли археологи, лежало несколько кинжалов. Воевать Тутанхамон не воевал, зато принимал активное участие в охоте. Даже согласно историческим хроникам, охотился на львов в пустыне. Кинжалы да кинжалы, мужчина же всё-таки ж был, тем более — фараон! В загробный мир отправили с оружием, чтобы было, чем защищаться. Да только среди этих кинжалов одна единица боевого оружия выделялась, чем и привлекла внимание археологов. Навершие кинжала было сделано из горного хрусталя, рукоять кинжала была инкрустирована золотом, в золотых ножнах скрывалось белое лезвие, выполненное из металла. Находящийся в гробнице кинжал за 3 000 с лишним лет даже не подвергся коррозии. В том, что лезвие было сделано из железа, учёные того времени не сомневались и это их очень сильно удивило. Во времена Тутанхамона железа не было, оно появится спустя сто лет после смерти знаменитого фараона. По крайней мере, эту информацию можно узнать из анналов официальной истории. Долгое время этот кинжал не давал историкам покоя. Одни говорили, что это — фальшивка, другие считали, что кинжал мог случайно попасть в гробницу в более позднее время. К единому мнению учёные прийти не могли. В 70-х-80-х гг. учёным удалось установить, что лезвие кинжала представляет собой сплав кобальта, никеля и железа. Подробно изучив древний артефакт, учёные пришли к единому выводу: что кинжал по своей форме архаичен и явно сделан по подобию бронзового оружия. Кинжал был сделан методом холодной ковки. Это  учёные смогли определить благодаря увеличению структуры металла в микроскопе. Они также установили, что кристаллическая структура клинка полностью соответствует метеоритному железу. А, следовательно, клинок кинжала Тутанхамона имеет внеземное происхождение. Но как же клинок уцелел, не подвергся коррозии? Ведь метеоритное железо, соприкоснувшись с кислородом, должно окислиться!  После проведения химического анализа стало понятно, что в металле содержится большая примесь никеля, 10,8%, что позволило клинку идеально сохраниться. Кинжал был сделан для фараона. В Древнем Египте метеориты считались подарком богов. Уже тогда, в далёкой древности, люди знали о том, что клинки из бронзы в разы уступают метеоритным».

Увы, КирТоп расписался в неведении относительно подлога Говарда Картера вместе с лордом  Карнарвоном. Дело заключалось вовсе не в том, что они сами изготовили артефакты, а в том, что они вступили в сговор с чёрными археологами и в течение десятка лет свозили артефакты из разных могил в могилу никому до той поры не известного хараона Тутанхамона. Так что основная часть находящихся в его захоронении артефактов ему никогда не принадлежала. Скорее всего, и данный кинжал. А поскольку эта местность была более  всего обжита в эпоху Рюрика его космическими войсками, можно предположить, что и данный кинжал принадлежал им, а не Тутанхамону. Но для этого следует прочитать надписи, что я и делаю на рис. 28.

Моё чтение надписей. Сначала я читаю текст на верхней кромке лезвия, а затем и ниже такой текст:  ВОИВ СКЛАВЯН КРАЯ РАЯ МАРСА ХАРАОНА ЯРА ХРАМА МАРСОВА МАРЫ МИМА РЮРИКА СТАНА ХРАМА СКЛАВЯН МАРСА КРАЯ РАЯ РУСИ ЯРА РЮРИКА. Это означает: (КИНЖАЛ) ВОИНОВ СЛАВЯН КРАЯ «РАЙ» МАРСА ИЗ МАРСОВА ХРАМА ХАРАОНА И ЖРЕЦА ЯРА РЮРИКА, АОИНО ИЗ СТАНА ХРАМА СЛАВЯН МАРСА КРАЯ «РАЙ» РУСИ ЯРА РЮРИКА. Так что данный кинжал не принадлежал не только Тутанхамону, но и вообще какому-либо египтянину. Это — целиком русское изделие, предназначенное для воинов-космонавтов. Я прочитал всего 21 слово, что намного меньше половины, однако ситуация с кинжалом предельно ясна. Моё предположение полностью подтвердилось. А КирТоп популяризировал ложные выводы археологов.

Рис. 29. Найденный в Японии артефакт

Артефакт, способный переписать историю Японии [4]. На 47 секунде после 15 минут фильма [4] диктор говорит: «В Японии археологи при проведении раскопок на участке Таваяма Масуи префектуры Симане обнаружили камень с иероглифами, написанными на нём чернилами. Предварительный анализ показал, ч то артефакт был  создан более, чем за 100 лет дл появления письменности на территории этой страны. Возраст каменного артефакта составляет около 2 тысяч лет. На нём видны остатки надписи, сделанной чернилами. Именно эти знаки и вызвали жаркие споры у местных жителей. Дело в  ом, что образцы древней письменности Японии находили и раньше, однако самые старые из них датируются вторым и третьим веками нашей эры. Найденный артефакт старше, вероятно, примерно на целое столетие. Это означает, что он может представлять собой самый старый образец письменности в Японии. Нашедшие его исследователи настаивают именно на этой гипотезе. Но у них появились и оппоненты. Последние, во-первых, не уверены, что символы на камне действительно являются иероглифами. Не исключено, что это были некие ритуальные символы, не имеющие отношения к письменному языку.  Во-вторых, пока не установлено, была ли эта надпись сделана на территории Японии. Некоторые учёные предположили, что 2 тёмные линии, расположенные у центра камня на его обратной стороне, могут быть двумя китайскими иероглифами. Один из них представляет собой первый из 12 знаков китайского зодиака, а другой — пятый из 10 календарных знаков, которые были приняты в китайской системе письма. Словом, скептики призвали к дальнейшим исследованиям, поскольку этот артефакт способен переписать историю возникновения письменности в Японии. Кстати, длина камня составляет всего 9 см. Он относится к позднему периоду керамической культуры Яй-ей».

Замечу, что я уже читал надписи на русских артефакта, оставленных войсками Рюрика в Японии, так что и данные артефакт следует проверить на его русскую принадлежность. Как? — Очень просто, попытаться прочитать его надписи по-русски. И не только то место, где имеются знаки, оставленные чернилами, а необходимо начать чтение с самого верха.

Рис. 30. Моё чтение надписей на артефакте из Японии

Сначала я читаю 3 верхние строки, и лишь затем — строку с чернильными знаками. Так на самой верхней строке (строке 1) я читаю слова: ВОИВ ХРАМА ХАРАОНА МАРЫ, 30 ГОД ЯРА, на II строке — слова: КРАЯ РАЯ РУСИ МАРСА МИМА 35 АРКОНЫ, на III строке — слова: ВАРЯГА 35 АРКОНЫ ВОЙСКА ВИМАН ВОИНОВ, которые означают: (ТАБЛИЧКА ЕСТЬ СБСТВЕННОСТЬ) ВОИНОВ ХРАМА ХАРАОНА БОГИНИ МАРЫ, (СОЗДАННАЯ) В 886 ГОД НАШЕЙ ЭРЫ ПО ЛЕТОИСЧИСЛЕНИЮ ЯРА РЮРИКА, ВАРЯГА ВОЙСКА ВОИНОВ КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ ИЗ ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА. Иначе говоря, в принадлежности артефакта русскому комическому войску Яра Рюрика сомнений не возникает. А далее я читаю середину строки с чернильными знаками: МАРЫ ЯРА ХРАМ, затем чуть ниже очень мелкими буквами написано: МИРА МАРСА, и строкой ниже я читаю слова ВОЙСКА РЮРИКА, что волне понятно без перевода. Так вот чернилами написаны буквы ЯРА Х слов ЯРА ХРАМ,  буквы МИ слова МИРА, и буквы КА РЮРИКА слов ВОЙСКА РЮРИКА. Никаких иероглифов тут нет, скорее всего, за них японские археологи приняли лигатуры из букв, написанных чернилами. А это уже не просто отсутствие профессионализма, а явно анекдотический случай.

Рис. 31. Гвоздь в плитке из песчаника

Гвоздь в камне. На 43-й секунде после 5 минут демонстрации фильма [5] диктор говорит: «В Шотландии в 1844 г. из Кингулийского (Милифилд) карьера был поднят кусок песчаника, в котором был обнаружен железный гвоздь. Кусок песчаника был толщиной в 9 дюймов. Гвоздь же находился внутри него и был обнаружен только после тщательной обработки песчаника. Специалисты заметили, что вогнать гвоздь внутрь ради фальсификации было практически невозможно, применяя даже современные технические знания. Из этого можно сделать только один вывод — возраст железного гвоздя, найденного в песчанике аналогичен возрасту формирования камня вокруг него. Но как такое может быть? Ведь если возраст гвоздя практически равен возрасту камня, то ему уже около 400 млн. Лет. Именно такое заключение сделал доктор Британского Геологического исследовательского института В. Медд. Камень, а соответственно, и гвоздь принадлежат к эпохе низшего Девонского периода, а он был более, чем 360-408 миллионов ле назад. Однако, если верить современным учёным, археологам и историкам, и их новейшим методикам идентификации, то  по их утверждениям человек научился выплавлять из железа разного рода инструменты  и принадлежности, лишь в I в. до нашей эры. А здесь речь идёт о железном предмете, пролежавшем в камне около 400 млн. лет. А н то время, как известно, не было не только гвоздей, а и тех, кто бы мог их сделать»

Рис. 32. Моё чтение надписей на песчанике с гвоздём

Вообще говоря, проблема с гвоздём в плитке из песчаника решается элементарно:  достаточно предварительно высверлить в камне отверстие чуть-чуть меньшего диаметра, чем диаметр ножки гвоздя, и затем можно будет просто всунуть его в отверстие без больших усилий. Правда, для этого необходимо с точностью до сотых долей мм измерить диаметр ножки гвоздя, иметь соответствующий размер сверла и сверлильный станок. Сначала я читаю надпись на гвозде, рис. 31. На шляпке написано: РАЯ 35 АРКОНЫ, то есть, КРАЯ «РАЙ» НА МАРСЕ ВОИНОВ ИЗ ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА. А на ножке гвоздя я прочитал слова: ХРАМ МАРЫ МАРСА, РУСИ МАРЫ МИМА МАРЫ, что означает: ХРАМ МАРЫ НА МАРСЕ ЕВРАЗИИ, ЖРЕЦА БОГИНИ МАРЫ (ЯРА РЮРИКА). Далее я читаю надписи и выявляю лики на композите, внутри которого находился гвоздь в песчанике. Тут наверху я читаю слова: ХРАМ 35 АРКОНЫ ЯРА АРМИИ МАРЫ, МАРСА МАРЫ а строкой ниже — слова: МАРСА МАРЫ ХАРАОНА КРАЯ РАЯ, что означает: ХРАМ  ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА КОСМИЧЕСКОЙ АРМИИ  МАРСА КРАЯ «РАЙ» ХАРАОНА МАРСА. А на уровне середины я читаю слова: ВОИНЫ ВОЙСКА МАРЫ, МАСКА РЮРИКА, что означает: ВОИНЫ КОСМИЧЕСКОГО ВОЙСКА, АЛЬБОМ ВОИНОВ-СОСЛУЖИВЦЕВ. И я выделил несколько ликов. Лик № 1 — мужское лицо африканца в левый профиль, лик № 2 — женский торс анфас, лик № 3 — мужское лицо европеоидного типа анфас, лик № 4 — мужское лицо азиатского типа анфас, лик № 5 — мужское африканское лицо анфас, лик № 5 — мужское лицо европеоидного типа в головном уборе типа треуголки в правый профиль, и лик № 5 — мужское лицо латиноамериканского типа в головном уборе в левый профиль. Так что гвоздь в пластине песчаника — это как бы технологическая шутка на уровне марсианских технологий с портретами космонавтов. Но эта шутка была сделана в IX-Х вв. нашей эры, а вовсе не миллионы лет назад. Опять археологи не пытались читать подписи, а датировали материал песчаника.

Замечу так же удивительное название фильма: «нам врали миллионы лет» — имеется в виду, что врали археологи. Но археология существует всего 3 столетия. Скорее всего автору фильма надо бы выразиться точнее: «нам врали о миллионах лет».

Рис. 33. Болт внутри  древних геологических пород

Эта картинку я многократно встречал в разных статьях и видеофильмах. Сам металлический болт невелик,  вполне мог провалиться в глубокую трещину, достигнув древних пород. Однако древние геологические породы являются лишь контейнером, который вовсе не был синхронен болту. Откуда взялся болт, можно будет узнать, если прочитать русские надписи, что я и делаю на рис. 34.

Рис. 34. Моё чтение надписей на металлическом болте в древней горной породе

В прямом цвете я читаю слова: (БОЛТ) МИМА ВОИНОВ ВИМАН, что означает: БОЛТ ЖРЕЦА ВОИНОВ КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ. А затем я читаю надписи в обращённом цвете: ИНВЕНТАРЬ 35 АРКОНЫ ВОЙСКА МАРЫ. Что означает: ИНВЕНТАРЬ ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА КОСМИЧЕСКОГО ВОЙСКА. Слово ИНВЕНТАРЬ мне встретилось впервые. Оказывается, оно существовало в эпоху Рюрика — кто бы мог подумать? А сам болт, судя по надписям, попал в древние геологические слои из каких-то агрегатов космического корабля марсианских войск Яра Рюрика, просто провалившись с поверхности почвы вглубь по естественной трещине,  в IX-Х вв. нашей эры, а вовсе не миллионы лет назад. Опять можно видеть, что археологи не пытаются читать надписи, то есть, ведут себя совершенно непрофессионально, а придумывают какие-то мифы о якобы таинственных обитателях Земли, живших тут миллионы лет назад.

Обсуждение. С недавних пор, где-то 2 года  назад, появился археологический научно-популярный сайт КирТоп, который стал как бы таким же проводником нового и интересного в исторической и археологической науке, как на телевидении — программа РЕН-ТВ.  Правда, это лишь один канал. Кроме него, имеется ещё 5 каналов: Фрейд Zone, УН — увлекательное и невероятное, НВ — необыкновенная Вселенная, КРУ — интересное и познавательное видео, сокращённое от КРУТ, и отдельно Kru music; впрочем, канал КРУ возник 4 года назад, тогда как НВ — 3 года назад, и, наконец, канал о странах мира и об известных людях, Factor Use, возник тоже 2 года назад. Из них — самый популярный — КирТоп — 340 тыс. подписчиков, на II месте — Кру, 195 тыс. подписчиков, на III месте — Factor Use, 90 тыс. подписчиков. Регулярность выхода каждого нового видеофильма (продолжительностью от 10 минут до 2 часов) — примерно раз в неделю. Понятно, что в одиночку такой объём работы осуществить невозможно, нужна крупная организация с солидным финансированием. Дата регистрации канала 28 апреля 2016 г. Плейлист КирТоп включает 327 фильмов, в качестве автора назван Александр Щиняев, рис. 35, у которого имеется своя страничка социальной сети «В контакте».

Рис. 35. Александр Щиняев, автор канала КирТоп

Я просмотрел и процитировал материал из 5 его видеофильмов, получив определённое представление о его взгляде на человеческую историю и на археологическую науку. Подкупает его заинтересованный взгляд и интересный видеоряд изображений, смелые сопоставления, и доведение до широкой огласки не всегда известных археологических документов и выводов. Вместе с тем, автор не только не является археологом, но и не всегда знает о разоблачении мошенников от археологии типа Говарда Картера или Генриха Шлимана.  Возникает впечатление, что Щиняев верит археологической науке на 100%. У него нет желания проверить сказанное учёными, да и нет такой возможности при сумасшедших темпах выпуска новых фильмов. Но именно в этом и состоит его Ахиллесова пята. Часто он пропагандирует как необычайную древность или неразрешимую историческую загадку весьма банальную ситуацию, когда артефакты наиболее передовой в мире цивилизации эпохи Рюрика, его марсианских войск, оказывались в какой-то области Земли, где они размещались в тот момент, и где существовало местное население, значительно отстававшее по уровню развития не только от Руси эпохи Рюрика, но даже от населения Европы того периода. И получается как бы историческая загадка: как это население в древности могло изготавливать такие артефакты, до  создания которых мировая наука и техника дошли только в Новое время? То есть, он, сам не ведая того, придерживается того «золотого правила археологии», которое он не знает, как и сами археологи, которое я осуждаю практически в каждой моей статье: якобы найденный на территории какого-то современного этноса артефакт был создан предками именно этого этноса (а не был создан более продвинутыми завоевателями, не был  куплен или взят на войне в качестве трофея). Так решается мнимый «парадокс территории», когда народ на низком уровне развития якобы в древности создаёт технические шедевры, например, предки румын, даки, создали библиотеку из золотых пластин с надписями.

Одновременно Щиняев подвержен и «парадоксу утопии», парадоксу несоответствия места обнаружения артефакта его назначению: артефакт оказывается в несоответствующем месте, как бы в «не-месте», в «у-топии». Например, болт в горных породах, гвоздь в песчаной плитке, топор в угольном пласте, алюминиевый клин с высверленными отверстиями и надписями на глубине в почве и т.д. То есть, он это подаёт как загадку и парадокс, тогда как разгадка кроется всего лишь в чтении русских надписей на артефакте. Иначе говоря, этот энтузиаст разделяет все мифы и фантазии археологов.

Теперь поговорим о самих рассмотренных в моей статье артефактах. Уже самый первый артефакт, борт древней лодки из Англии, был определён местными археологами как артефакт древностью в 3000 лет. Не исключено, что древесина действительно имеет такой возраст, то есть 1000 лет до н.э., однако лодка была построена в 894 г. н.э. (для её постройки могли быть использованы древние заготовки, но не в Англии, а на Руси, ибо лодка была русским, а не британским изделием). То есть, первой ошибкой археологов было определение возраста материала, а не изделия. А второй ошибкой стала атрибуция лодки как английского изделия. То есть, как обычно: ошибка в датировке повлекла за собой ошибку в атрибуции. Но для русской истории мы тут встречаем интересное упоминание о том, то один из гарнизонов ВКС Рюрика из Великого Новгорода располагался на той территории, которая позже стала считаться графством Кембриджшир.

Следующий артефакт — это Мариинское евангелие из Македонии. Википедия пишет о нём так: «Марии́нское Ева́нгелие, или Мариинское Четвероевангелие (лат. Codex Marianus) — глаголическая неполная рукопись четвероевангелия, памятник старославянского языка, датируется XI веком. Памятник создан в Македонии, писцом был серб или болгарин. Её основную часть (171 лист) нашёл Виктор Григорович в русском скиту Успения Пресвятой Богородицы Ксилургу, или Мариинском (в честь которого рукопись и называется), на Афоне в 1840-х гг.; после смерти Григоровича она поступила в Румянцевский музей  в Москве (ныне  Российская государственная библиотека), где и хранится поныне под шифром «Григ 6» или «Муз 1689 (ф. 87)». Два начальных листа позже нашёл Антон Миханович и подарил Францe Миклошичу, после смерти которого они поступили в Народную библиотеку в Вене, где и хранятся под шифром «Cod. Slav. 146». Шесть первых и два последних листа отсутствуют. Рукопись не имела переплёта и для неё в ходе реставрации 2020-х гг. изготовлено подобие ковчежца с толстыми крышками и застёжками. В рукописи сильные редуцированные гласные уже чаще заменяются буквами о, е, слабые же не обозначаются, то есть буквы ъ, ь. опускаются или смешиваются: золъ вместо зълъ, дьвѣ вместо дъвѣ, дєнь вместо дьнь, вьнѣ вместо вънѣ. Мариинское Евангелие — памятник старославянского языкасербской редакции, в нём нашли отражение некоторые сербские фонетические особенности, внесённые в старославянский текст сербским писцом. Здесь смешиваются буквы ѫ и ѹ, ѭ и ю:мѫжѫ вместо мѫжоу,лѭбъвє вместо любъвє. В начале слов употьрб- ляется ѹ вместо въ: ѹсєлєнѫѭ вместо въсєлѥнѫѭ и др. Всё это — отражение фонетических особенностей живого сербского языка того времени.

Первые издания рукописи принадлежат Миклошичу (1850), который опубликовал фрагменты Михановича, и Измаилу Срезневскому (1866), который в своё издание «Древние глаголические памятники сравнительно с памятниками кириллическими» включил отрывки из части Григоровича. Полное научное издание (в транслитерациикириллицей) принадлежит Ватрославу Ягичу: Quattuor evangeliorum versionis palaeoslovenicae codex Marianus glagoliticus. — Berlin & St. Petersburg: Weidmann, 1883 [имеется репринт: Graz: Akademischer Druck- und Verlagsanstalt, 1960]. Факсимильного издания нет, хотя отдельные листы часто воспроизводятся в палеографических альбомах, учебниках старославянского языка и т. п.». — Итак, о том, что многие страницы в этом евангелии написаны кириллицей, в Википедии нет ни слова, и, тем более, академическая наука не знает руны Рода, а потому и не может констатировать их употребление на портретах. И фильм КирТопа повторяет вывод Википедии, не отмечает наличие многих страниц кириллицы в этом историческом документе, и, разумеется, не знает ни о каких рунах Рода. То есть, фильм повторяет ошибки академической лингвистики XIX в.

Однако именно подписи на портретах проливают свет на евангелистах, как на воинов и жрецов ВКС Яра Рюрика, побывавших в русских войсках на Марсе. Так становится понятным, что не только Иса Кресень, но и, по меньшей мере, 3 евангелиста так же служили в войсках Рюрика. Иными словами, и учение Исы Кресеня, и описание его жизни составлялось евангелистами, прошедшими тот же путь слежения идеалам  Руси Рюрика в период 1076-1086 гг. н.э. Это — новое и весьма ценное добавление в историю создания христианства как мировой религии. Очень жаль, что ни в советское, ни в постсоветское время эти выводы не были сделаны русской лингвистической и исторической науками. Но они существенно меняют наши взгляды на возникновение христианства.

К этому артефакту по тематике близко примыкает описание серебряного креста из клада Галлоуэй в Шотландии, рис. 20. Оказалось, что то, что британские археологи принимали за орнамент, на деле били буквы русского текста, и этот текст поведал о том, что крест принадлежал воинам космически кораблей Яра Рюрика на Марсе в краю «Рай» (ныне  эта область Марса астрономами называется Кидония или Сидония).  Иначе говоря, традиция ношения крестика на шее восходит к русскому ведизму, что ранее не было известно. Так что это — небольшое открытие данной статьи. Однако удалось понять, чем не просто ведический крест, но именно крест воинов ВКС Рюрика отличается от обычных ведических (типа англо-саксонского креста IX в.н.э. на рис. 22): формой лопастей.

Новый материал я обнаружил и по поводу так называемого «Протописьма». В Энциклпедии языкознания (https://jazykoznanie.ru/504/) говорится:«ПРОТОПИСЬМЕННОСТИ (предписьменности) — мнемонические знаковые системы, не воспроизводящие непосред- ственно речи, но служащие напоминанием или подсказкой для лица, воспринимающего    (или    передающего    далее) некоторое сообщение. Возникали у разных племен  эпохи   неолита. Мнемонич. знаком может быть предмет (напр., стрела как знак объявления войны), группа предметов, либо рисунок или группа рисунков (< палетка Нармера» в Др. Египте- большая каменная плоская таблица с рельефными изображениями, рассказывающими о походе царя Верхнего Египта на Нижний Египет; индейские договоры с правительством США), либо условные пометы (узлы, зарубки). Однако о собственно П. можно говорить лишь тогда, когда выработалась определ. стабильная система мнемонич. знаков (объемные изображения предметов на Бл. Востоке с 8-го тыс. до н. э., рисунки в Египте, Шумере, Эламе, рисунки протоиндской культуры 4-3-го тыс. до н. э., рисуночная П. ацтеков, возможно, майя письмо). Так, шумер, архаическая иероглифика, предшествовавшая клинописи, была П., т. к. не ставила целью точное воспроизведение связной речи. Такой вид П. часто неточно называется идеографич. письменностью. Однако П. не является собственно письменностью, поскольку письменность — это знаковая система, воспроизводящая связную речь; в то же время даже П. ориентируется не на понятия, а на слова, их выражающие (хотя и отвлекаясь от их грамматич. формы, служебных слов и т. п.), а потому может выражать и слова, лишь сходно звучащие с теми, к-рые выражают понятия, ассоциирующиеся с данным знаком-рисунком; в последнем случае знак выступает уже не как идеограмма, а как логограмма; в дальнейшем такой знак начинает использоваться для передачи соответственно звучащей фонемной последовательности (напр., слога), грамматич. флексии, служебных слов и т. п., в результате чего возникает словесно-слоговое письмо».

С этой точки зрения все рассмотренные в фильме [2] 4 образца «протописьменности» вовсе не являются таковой, но передают связную речь и принадлежат сообщениям или эмблемам ВКС Рюрика, то есть людям, стоящим на уровне культуры и техники  в некоторых отношениях выше современного. Считать воинов и жрецов Рюрика  неграмотными — либо насмешка, либо отвратительная ложь, либо, если поставить наиболее щадящий диагноз — непрофессионализм археологов. Ибо все тексты написаны вполне литературным русским языком той эпохи.

Кто же ввёл это  понятие в науку? В статье «Протописьменность» (https://scicenter.online/bronzovyiy-vek-eneolit-scicenter/protopismennost-146937.html) говорится «Более 90 лет прошло с того времени как были обнаружены и стали исследоваться так называемые протоэламские пиктографические таблички. Нет сомнений, что результаты исследований в этой области могут дать сведения о материальной и социально-экономической жизни эламского общества начала III тыс. до н.э.

Первые свидетельства об этих табличках были получены в 1897 г. Ж. де Морганом при раскопках большого холма на месте древних Суз. С тех пор благодаря усилиям французских археологов в слоях XVI-ХІІІ Акрополя 1 Суз было обнаружено и позднее опубликовано в общей сложности более 1400 табличек. Протоэламские рисуночные таблички были обнаружены также далеко за пределами Суз. Так, 20 табличек происходят из Тепе-Сиалка, вблизи современного города Кашан, 6 — из Тепе- Яхья, к югу от современного города Керман. Несколько обломков с протоэламскими знаками обнаружены в Шахри-Сохте в Сеистане, в Талл-и Мальяне и других пунктах. Вслед за Л. Ле Бретоном большинство исследователей датируют таблички 2900-2500 п. до н.э. В результате предварительных исследований табличек было установлено, что возникновение протоэламского письма обусловлено потребностями экономического и административного характера; в этом отношении мнение исследователей совпадают. Эти в основном небольшие глиняные (иногда каменные) таблички фиксировали важнейшие виды хозяйственно значимых предметов и их количество; в них производился учет поступлений, расходов».

В заметке Википедии «Нерасшифрованная письменность» этот вид письма был назван «Протоэламское письмо», а ссылка из неё же приводит к заметке Википедии «Протоэламское письмо» с иллюстрацией, рис. 36. Иллюстрация подписана: «Табличка с числовыми знаками. Тепе-Сиалк, Сузы, урукский период (3200 — 2700 гг. до н. э.). Отдел восточных древностей, Лувр». На мой взгляд, в XIX в. табличку то ли ре хотели, то ли не могли прочитать, хотя в ХХ в. это было вполне возможно. И я показываю на рис. 37, как это можно сделать весьма просто, лишь слегка увеличив размер букв.

Рис. 37. Моё чтение надписей и выделение ликов на табличке из Суз

Слева мы видим 9 отверстий. Обозначим их, как число 9. Но 9 чего? Я полагаю, что 9 ликов. Каких ликов? — Под 9 отверстиями виден текст, для чтения которого я слегка увеличиваю изображение и усиливаю его контраст. Надпись в 2 строки гласит: ВОИ Е ТО ВИМАН МАРЫ, что означает: ВОИНЫ ЕСТЬ ЭТО ИЗ КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ.  И показано 9 ликов. Лик № 1 мало напоминает человеческое лицо анфас, но наверху видна 2 глаза, нос едва намечен, а круглая дыра под ним символизирует рот. Лик № 2, мужское лицо европейского типа, уже больше напоминает лицо анфас, виден и нос, и слегка перекошенный рот. А в лик № 3, мужское лицо анфас, вписан текст: МАСКИ ВОИВ, то есть, ИЗОБРАЖЕНИЯ ВОИНОВ. Маска № 4, мужской портрет анфас, больше напоминает араба с усиками и крупными губами рта, перекошенного к другую сторону. Лик № 5 — опять условное изображение человеческого лица анфас с необычайно длинным носом в виде палочки и не обозначенным ртом. Лик № 6 — правый профиль мужского лица африканского типа, а лик № 7, возможно, то же самое лицо, но анфас. Лик № 8 — мужское лицо европейского типа в левый профиль, как бы в парике с завитушками. И, наконец, лик № 9 — некая постройка под куполом, по низу ликов 8 и 9 тянется надпись: ВИМАН МАРЫ ХРАМ, то есть ХРАМ КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ. Слово ХРАМ написано на куполе. Такова верхняя строка.

На второй строке можно видеть 4 отверстия, под которыми я читаю слова: ВИМАНЫ ВОИВ ВОЙСКА МАРЫ ВЕРНЫХ ВОИНОВ, то есть, КОСМИЧЕСКИЕ КОРАБЛИ ВОЙСКА ВОИНОВ-КОСМОНАВТОВ КОСМИЧЕСКОГО СПЕЦНАЗА. И правее расположены два лика, № 10 и № 11. Лик № 10 — мужское лицо в правый профиль, а лик № 11 — то же лицо анфас. Между предыдущим участком и ликами находится надпись: ХРАМА МИМА ВОЙСКА МАРСА, то есть, ХРАМА ЖРЕЦА (РЮРИКА) ВОЙСКА МАРСА. А правее находится надпись: ХРАМ МИМА МАРСА КРАЯ РАЯ то есть, ХРАМ ЖРЕЦА МАРСА В КРАЕ «РАЙ».

В мою задачу не входит читать весь текст данной таблички, я лишь пытался показать, насколько просто это можно сделать, и тем самым опровергнуть мнение не только Википедии,  но и Жака де Моргана.

Рис. 38. Жак де Морган (1892 г.)

Википедия о нём пишет: «Жак Жан Мари де Морган (фр. Jacques Jean Marie de Morgan; 3 июня1857, Уиссо-сюр-Коссон, Франция — 12 июня1924, Марсель) — французский историк, инженер, геолог, нумизмат, археолог, который вёл раскопки в Иране, Закавказье, Египте, Индии и других странах. Первоначальной специальностью де Моргана была египтология. С 1892 по 1897 гг. он возглавлял Верховный совет древностей Египта, учреждённый Огюстом Мариеттом и Гастоном Масперо. С конца XIX в. работал на территории Российской империи, руководил раскопками в Ахтале и Алаверди. В 1887-1889 гг. обнаружил в Ахтале каменные гробницы VIII века до н.э., наполненные глиняными, бронзовыми и железными предметами. В начале XX в. де Моргану удалось убедить персидского шаха даровать французам монополию на раскопки в пределах Ирана. Его самым крупным достижением стало археологическое исследование Суз, где, помимо прочего, был им обнаружен знаменитый свод законов Хаммурапи. Во время его работы в Сузах для хранения находок и работы археологов прямо на территории древнего памятника был построен замок (англ.), который теперь носит его имя (фр. Chateau De Morgan)».

Однако нигде не указано, что он был эпиграфистом или, хотя бы, лингвистом. И поэтому, вполне естественно, он и не пытался разглядеть в найденных им табличках хоть какие-то буквы. Для инженера заметные прямые линии образуют чертёж, на фоне которого ничто более не заметно. И эта его профессиональная слабость позже была узаконена его последователями и стала разделом науки о письменности. Совершенно ложным разделом.

К этой же якобы «нечитаемой» письменности относится и так называемая «наиболее древняя статуя Лувра», рис. 17, над которой археологи вволю поиздевались, убрав живот и таз на скульптуре мужчины и лишив скульптуру девушек-близнецов ног. Между тем, скульптуры Великого Новгорода приложили немало усилий, увековечив воинов космического спецназа Яра Рюрика! Это были красивые фигуры. В то время никому в голову не могло прийти, что археологи далёких потомков древнего Рима, французов, сочтут статуи изделиями своих предков,  но при этом их изувечат.

Новый сюжет — это отождествление малых скульптур  воинов Рюрика на квадратных столбах («гермах» по-гречески) с лицами греческих богов. Но как выглядели сами греческие боги? В статье «Гермес» Википедия пишет: «Герме́с (др.-греч. Ἑρμῆς), устар. Э́рмий, — в древнегреческой мифологиибог торговли и счастливого случая, хитрости, воровства, юношества и красноречия. Покровитель глашатаев, послов, пастухов, путников. Посланник богов и проводник душ умерших (отсюда прозвище Психопомп — «проводник душ») в подземное царство Аида. Согласно многочисленным античным мифам — сын плеяды Майи и Зевса. К наиболее известным мифам о Гермесе относят кражу коров у Аполлона, совершённую юным богом в младенчестве, а также усыпление и убийство Аргуса, который имел множество глаз и никогда полностью не засыпал.

В Древнем Риме в V веке до н. э. был принят культ бога торговли Меркурия (от лат merx — товар и лат. merco — торговать). Впоследствии Меркурия отождествили с древнегреческим богом Гермесом. Мифы классического периода истории Эллады о Гермесе экстраполировали на Меркурия. Их образы сблизились и переплелись настолько тесно, что стали неотличимыми. По другой версии, Меркурий был изначально заимствованным из древнегреческой мифологии Гермесом. Бог-посредник, каковым являлся Гермес, идеально подходил на роль бога-покровителя обмена и торговли. С течением времени первоначальный образ Меркурия — покровителя торговли в Древнем Риме усложнился, он приобрёл характерные для Гермеса черты — проводника душ в мир мёртвых, вестника и прислужника богов, покровителя искусств и ремёсел, знатока магии и астрологии. В императорскую эпоху образы греческого Гермеса и римского Меркурия слились настолько, что стали неотличимыми. Во времена поздней Античности Гермеса стали называть Трисмегистом («трижды величайшим»). Перевод на латынь, осуществлённый М. Фичино во второй половине XV века, четырнадцати античных трактатов, составляющих «Герметический корпус», в котором Гермес-Трисмегист делится с миром тайными знаниями, под названием «Поймандр» определил развитие оккультизмаНового времени. Идеи сочинения среди прочего использовали в алхимии, каббализме и масонстве. Образ Гермеса весьма распространён в изобразительном искусстве. Его изображали лучшие античные скульпторы, а также такие мастера западноевропейского искусства, как Рафаэль, П. П. Рубенс и др.». И в качестве примера Википедия показывает рис. 39.

Рис. 39. Статуя «Гермес Оратор»

Я решил показать это изображение, чтобы было видно, что герма «Гермес» (рис. 23, 24 и  25) нисколько не похожа на полный портрет Гермеса (рис. 39). Однако, по мере того, как я увеличивал изображение головы статуи «Гермес Оратор», я заметил, что волосы его головы опять-таки создают русские надписи. Естественно, я решил их прочитать. И вот что у меня получилось: МАСКА ВИМАН ВОИНОВ ИС АРКОНЫ МАРСА, что можно понять, как ИЗОБРАЖЕНИЕ ВОИНОВ-КОСМОНАВТОВ ИЗ (15) АРКОНЫ МАРСА. — Но в таком случае получается, что не только гермы, но и полноценные скульптуры греческих богов имеют не греческое, а русское происхождение, скорее всего, они были  созданы в Великом Новгороде, как портреты воинов и жрецов ВКС Яра Рюрика,  а позже греки, а точнее, средневековые византийцы, стали их считать изображениями древнегреческих богов. Впрочем, пока это только предположение, для доказательства которого необходимо провести более глубокое исследование. Что же касается герм, то они, как было показано на трёх примерах, действительно были созданы русскими военными скульпторами для фиксации портретов жрецов и воинов ВКС Яра Рюрика в краю «Рай» на Марсе. Это новое утверждение тоже можно считать открытием данной статьи.

Но не только греки стали считать русские артефакты своей собственностью. То же самое сделали и археологи-египтологи, которые посчитали кинжал воина-славянина из храма богини Мары космонавтов на Марсе принадлежащими малоизвестному египетскому фараону Тутанхамону, в чью могилу Говард Картер в течение 10 лет свозил артефакты, находящиеся в других могилах — в основном из захоронений русских воинов-космонавтов, рис. 28.  И вполне понятно удивление археологов тому, как это древние египтяне, не имевшие своей металлургии, смогли создать такой превосходный клинок? То есть, нерешаемые проблемы и загадки египтологии в данном случае порождены мошенничеством  именно этого проходимца от археологии.

Той же самой причиной, а именно — неумением читать русские надписи, порождён и миф о якобы наиболее древней чернильной иероглифической надписи Японии, которая на деле оказалась лигатурой букв ЯР Х МИ КА РИКА таблички, подписанной по-русски, рис. 30. Всё это — сознательная мифология, маскируемая под низкий эпиграфический профессионализм археологов, как Запада, так и востока.

Заключение. Материалы данной статьи показали несколько новых направлений исследования древних артефактов, опираясь, в том числе, и на видеофильмы.

Литература

1.КирТоп. Что узнали археологи, когда отреставрировали тысячелетнюю книгу. Самые необычные находки. 23 мая 2021 года. Источник: https://www.youtube.com/ watch?v=c 8m_ SpCfKxU

2.КирТоп. Загадочная находка археологов в России, перевернувшая сознание. Самые необычные находки. 16 мая 2021 г. Источник: https://www.youtube.com/watch?v=TBwndUJ4axE

3.КирТоп. Находка археологов, которая перевернёт нашу историю. Самые необычные находки. 13 мая 2021 г. Источник: https://www.youtube.com/watch?v=8bS_UyvqwFY

4 КирТоп. Самые необычные находки археологов, которые удивили мир — 120 минут поиска артефактов.6 марта 2020 г. Источник: https://www.youtube.com/watch?v=QHmVAyP5vgs

5. КирТоп. Находки археологов под грифом секретно — нам врали миллионы лет. 8 апр. 2019 г. Источник: https://www.youtube.com/watch?v=m9nzMPhvrlE

Артефакты из видеофильмов

Рис. 1. Одна из 8 древних лодок

Рис. 16. Беседа с единомышленниками на свежем воздухе

Выйдя из Новгородского кремля, мы, наконец, смогли обменяться впечатлениями. Понятно, что ко мне возникло множество вопросов, связанных не только с музейной экспозицией (кстати, далеко не все члены нашей группы пошли в музей), но и вообще с историей Великого Новгорода. Я, как мог, объяснил им, почему Новгород, один из многочисленных новых городов, построенных в эпоху Рюрика, получил название «Великий», ибо он стал городом самой высокой культуры того времени мирового уровня. Я рассказал не только о берестяных грамотах эпохи Рюрика, но и о новгородской мозаике, которую римляне в полном объёме так и не смогли повторить. Постепенно ко мне подходили и слушатели из других туристических групп. Мы радовались тому, что дождя, обещанного Гидрометеоцентром в великом Новгороде на этот день, в первой половине дня не было, и мы могли спокойно беседовать.

Рис. 17. Я сижу на специально приобретённом для этой цели складном стульчике

Узнав о том, что я переболел воспалением нерва левой ноги в предшествовавший поездке месяц,  а потому могу пройти очень небольшое расстояние или совсем недолго постоять, организатор поездки из центра «Руница» Мария Васильева специально для этой поездки купила металлический раскладной стульчик, на который я периодически присаживался, даже в залах музея. И тем более мне удобно было разговаривать на открытом воздухе. Некоторые посетители Новгорода принимали меня за музейного экскурсовода.

Рис. 18. Так постепенно вокруг меня собралась довольно большая толпа

А я всё продолжал рассказывать, поскольку о Великом Новгороде можно говорить часами, и всегда останутся темы, ещё не прозвучавшие прежде.

Рис. 19. Общая фотография группы на фоне Софийского собора

Когда по истечении часа, отведённого на осмотр тех мест, которые каждый предпочёл посетить самостоятельно, вся наша группа собралась вместе, мы решили  сфотографироваться на память о посещении этого замечательного города. Отсюда мы поехали на обед в гостиницу Великого Новгорода «Садко», в которую должны были заселиться вечером. После обеда у нас было намечено посетить ещё несколько мест,  но многие опасались дождя. Я пообещал, что если нам было позволено природой посетить самый центр Великого Новгорода, то нам будет позволено посетить и остальные места без дождя.

Рис. 20. Довольные увиденным, мы покидаем центр Великого Новгорода

От центра до гостиницы мы домчались буквально за десяток минут. И вот мы уже поднимаемся по ступеням гостиницы «Садко» и на первом этаже нас ожидает заказанные ещё из Санкт-Петербурга обед. Мы рассаживаемся в произвольном порядке, а я решил сесть не за столик на 3 персоны с табличкой «В.А. Чудинов», а примкнуть к основной массе нашей группы, рис. 21.

Рис. 21. Обед в ресторане гостиницы «Садко»

Первый адрес нашего посещения после обеда был Перынский скит, созданный христианами на месте, где когда-то стоял монумент бога Перуна. Сначала наша группа разбилась на 2 подгруппы, чтобы посетить интерьер этого небольшого храма по очереди.

Рис. 22. Наша группа выстроилась перед тыльной стороной храма

Итак, мы разбились на 2 группы, и первая группа ушла, а я решил дождаться на стульчике приглашения второй группы. Так и случилось. Весьма  своеобразный монах рассказывал, как он общается со школьниками, которые приходят посетить данный храм. Он сравнивает конец жизни с контрольной работой, когда задаётся вопрос: а как ты жил? Но когда одна из женщин нашей группы что-то сказала о порядке посещения храма, он вдруг на неё обрушился: как это она смеет высказываться, когда он вещает? Она, мирянка, а он — СВЯТОЙ ОТЕЦ! И эта монашеская спесь вмиг развеяла обаяние старца. Но что самое интересное: посещение данного храма стояло под вопросом из-за возможного дождя, ибо в дождик он не работал.

Рис. 23. Я, сидя на стульчике, поведал о древнем ведическом храме Перуна и о его лике

Со второй группой зашёл и я. Храм действительно очень маленький, и по большому счёту там особо смотреть нечего. Пожалуй, самым интересным там были не росписи, а сам монах. Мы побыли там минут 10-15. И вот, когда внутри побывала вторая группа, и мы стали выходить из храма, полил дождь. Правда, недолго, всего минут 7.  Мы развернули зонтики и дошли до автобуса. Моё предсказание о возможности посещения запланированных мест вопреки дождю, предсказанному синоптиками,  сбылось.

Рис. 24. А так выглядит интерьер Свято-Хутынского храма

Следующим местом нашего пребывания стал Свято-Хутынский храм, куда я зашёл с первой подгруппой.  Там я сел на стульчик и слушал рассказ женщины, местного экскурсовода. Но затем она повела группу по узкой лестнице наверх, сначала на второй этаж, а затем и ещё выше. Я за день уже с лихвой выбрал свой лимит пребывания на больных ногах, и потому остался внизу, разговорившись со второй женщиной, которая продавала билеты в этот храм. Мне показалось, что в нём довольно прохладно. «Да нет, нормальная температура, мы уже к ней привыкли», — ответила она. «Но Вы в свитере и в плаще», — возразил я. «Да, поскольку я простужена». «Так Вы противоречите сами себе: говорите, что привыкли, а сами простудились на рабочем месте». Ответа не последовало, поскольку вошла вторая подгруппа нашей группы, которой она продала билеты. Я подождал, пока и вторая группа посетит верхние этажи, но тут стали заходить посторонние экскурсанты, и моя новая знакомая стала им продавать билеты. Когда я со второй группой покидал этот храм, я пожелал моей новой знакомой скорейшего выздоровления.  А при нашем выходе их храма повторилась предыдущая история, опять тут же начался дождь с грозой, который тотчас прекратился, как только мы сели в автобус.

Рис. 25. Вид на Спаса в храме Спаса Преображения на Ильине улице

В храме Спаса Преображения на Ильине улице было настолько холодно, что от нашего дыхания был виден туман (обычно говорят «пар», хотя водяной пар невидим, а виден именно туман).  То же было и при разговоре. Я удивился: как обслуживающие храм женщины могут работать при такой низкой температуре. И было странно другое, в ряде храмов, а не только в этом, посетителям показывают христианскую надстройку над ведическим храмом, находящимся этажом ниже, но не раскопанном археологами, поскольку в задачу христианства не входит извлекать из небытия ведические (на языке христианства «языческие») древности. Но они угадывались по верхним изображениям нижнего ведического храма.

На этом посещение достопримечательностей первого дня закончилось. Мы вернулись в гостиницу «Садко», где разместились и поужинали. А с 8 часов вечера все собрались в конференц-зале на мою лекцию, рис. 25.

Рис. 26. Перед началом моей лекции в конференц-зале гостиницы «Садко»

Следует отметить, что как только моя помощница попыталась подключить действующий проектор к ноутбуку с  изображениями для лекции, как тотчас пропадало изображение на ноутбуке. Тут некоторые из собравшихся членов нашей группы стали смотреть на меню для проектора, и, наконец, нашли такое положение, при котором изображение ноутбука стало проецироваться на белый экран на стене. Правда, на это ушло минут 20.  А ещё перед началом лекции мы разыграли 5 комплектов моей новой небольшой книжки о Леонардо да Винчи как русском историке. Эти пять обладателей построились ядом со мной, чтобы сделать фото на память, рис. 26.

Рис. 27. Участники, выигравшие книгу о Леонардо да Винчи как русском историке

В дальнейшем лекция состоялась, я уложился по времени, ответил на ряд вопросов и подписал ряд книг, как тех, которые члены нашей группы только что выиграли, так и те, которые они приобрели раньше. После этого мы отправились спать. На следующий день, позавтракав в ресторане гостиницы «Садко» (шведский стол), мы посетили ещё ряд храмов Великого Новгорода и к 18 часам 16 мая вернулись в Санкт-Петербург. Однако фотографии этого второго дня отсутствуют.

В конце этой статьи я хотел бы воспользоваться свободным местом, чтобы рассмотреть некоторые археологические артефакты, уже не связанные с Великим Новгородом.

Рис. 28. Схульские раковины как ювелирные украшения

Рис. 28 Схулские раковины [1]: Диктор: «Раковины из Схулской пещеры в Израиле считаются самыми старыми ювелирными изделиями, созданными людьми. Две бусины из Схула датируются, по меньшей мере, 100 000 годами, а третья бусина из Алжира от 35 000 до 90 000 лет. По словам археологов, изучающих раковины, эти улитки находятся на берегах моря, которое находится в 3,5 км от Схула. Это означает, что бусины имеют культурное назначение, потому что люди, которые их создали, должны был путешествовать на большие расстояния, чтобы собрать их. Открытия бусин предполагает, что современное человеческое поведение, личные украшения, искусства,  музыка и так далее, развились гораздо раньше в истории человечества, чем  предполагалось». — Я удивлён отсутствию точности в датировках: названные даты соответствуют возрасту раковин, или возрасту созданных из них ювелирных изделий? Так, например, алмаз может иметь возраст в миллионы лет, тогда как созданный из него бриллиант как ювелирное украшение может насчитывать всего несколько часов. Судя по первым словам, следует понимать названные даты как время создания именно ювелирных изделий.

Рис. 29. Моё чтение надписей на 2 схульских раковинах.

Почему-то археологи проигнорировали русские надписи на 2 схульских раковинах. На рис. 28 я читаю надписи на левой раковине так: АРМИЯ АРКОНЫ 33 ХАРАОНА МИМА, что означает: АРМИЯ ЛАДОГИ ХАРАОНА И ЖРЕЦА. На правой раковине я читаю внутри верхнего отверстия слова: ВИМАНЫ МАРЫ, то есть, ЛЕТАТЕЛЬНЫЕ АППАРАТЫ ТИПА КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ. А на поверхности ракушки я читаю слова: МАСКА РЮРИКА, что означает: ПОРТРЕТЫ СОСЛУЖИВЦЕВ. И, действительно, показано два мужских портрета анфас, первый с поворотом на 180⁰, второй без поворота. На бороде второго лица можно прочитать слова: ХРАМА ВОИВ, то есть, ХРАМА ВОИНОВ. Так что речь идёт о IX веке н.э., то есть, о Средневековье, а вовсе не о десятках или сотнях тысяч лет.  Более того, на левой раковине внизу внутри фрагмента, обведённого белой рамочкой, проставлена дата: 8 ЯРА ГОД, что соответствует 864 ГОДУ НАШЕЙ ЭРЫ. Так что надписи на раковинах противоречат мнению археологов.

Рис. 30. Моё чтение надписей на 2 других раковинах

Имеются надписи и на 2 других раковинах. Так, на левой я читаю слова: ВЕРНЫЯ ВОЙСКА МИМА, которые означают: КОСМИЧЕСКИЙ СПЕЦНАЗ ЖРЕЦА (РЮРИКА), а на правой — слова МАСКА РЮРИКА,  которые означают: АЛЬБОМ ПОРТРЕТОВ ВОИНОВ-СОСЛУЖИВЦЕВ.  Иначе говоря, надписи и на этих 2 раковинах примерно того же содержания. Так  что археологи выдали возраст раковин за дату их причисления к ювелирным изделиям после соответствующей обработки. То есть, перед нами — обычный обман археологов.

Далее я продолжаю цитировать книгу [2] со с. 9.

Проигрышная партия. «В своем прощальном обращении к стране Эйзенхауэр произнес фразу, которой никто не мог ожидать от него за все восемь лет правления в Белом доме. Кажется, впервые он сказал нечто оригинальное, драматичное и долговечное:

«В органах власти мы должны всячески остерегаться установления — желаемого или нет — неуполномоченного влияния со стороны военно-промышленного комплекса» [3:56].

Ему также следовало бы предупредить нас о том, что военно-промышленный комплекс контролировался еще и ЦРУ, которое президент Гарри Трумэн (Harry Truman) создал после Второй мировой войны с целью вырваться из смертельных объятий «русского медведя». Если бы Трумэн более внимательно изучал историю, он бы знал, что разведывательные организации имеют обыкновение непременно заниматься тайными деяниями и в итоге посредством пронырливости и шантажа становятся мощной тенью, нависающей над самим правительством, эту организацию породившим. Теневые правительства становятся более тоталитарными с каждым годом — Эйзенхауэр вполне мог бы предупредить и об этом. А также о том, что порой превращающиеся в их марионеток академические, юридические и медицинские институты тоже являются комплексами, которые эти самые правительства укрепляют и защищают. История того периода и политические последствия нашей постоянно расширяющейся холодной войны с русскими наиболее удачно изложены в замечательной книге про NASA «Путешествие к Спокойствию», изданной в 1969 году вскоре после запуска Аполлона-П. Ее авторы Янг (Young), Силкок (Silcock) и Данн (Dunn) написали следующее: «Идея политики и войны несколько портит красивую картину блестящих мыслителей, претворяющих в жизнь свои мечты. Но именно эта идея придала путешествию к Спокойствию уязвимый, неопределенный и порой откровенно грязный вид» (15, с. 3).
«Некоторые политики сделали себе на этом карьеру, другие набили себе кошельки. Целые корпорации существовали только благодаря этим средствам; при этом, куда пойдут миллиарды долларов, решала маленькая группа людей» (15, с. 4).
«Изготовители Аполлонов не были техниками в изолированной от внешнего мира лаборатории. Они были солдатами того времени, когда технология стала оружием» [3:4].
Задолго до того как первый спутник поднялся с Земли, он стал объектом политических и военных споров, причем самой «ядовитой» их разновидностью. Когда он наконец достиг своей цели, он больше не был триумфом науки. Из предмета технического совершенства он превратился в орудие помешательства политиков холодной войны. Более удачное начало освоения космоса для Америки трудно было придумать [3:41].

После запуска Спутника наша игра против русских была заведомо проигрышной. Мы могли запустить малюсенькую игрушку, на которую они ответили бы новой махиной. (Наша программа «Меркурий» отправила Алана Шепарда в баллистический полет на 15 минут. Мы это сделали, хоть и не смогли достичь орбиты) Их космонавты дышали воздухом при нормальном атмосферном давлении, в то время как наши вынуждены были использовать 100% кислород при давлении 0,35 атмосфер. Капсулу, достаточно прочную, чтобы выдержать нормальное давление в космосе, наши ракеты поднять не могли — она была слишком тяжелой. Истерия, спровоцированная Спутником, разрушила логичный курс разработок, которому мы должны были следовать в попытках достичь Луны. В своей книге «Угол атаки» Майк Грэй (Mike Gray) писал: «Мы должны были взлететь на (ракетоплане) Х-15 до границы космоса; потом соорудить Х-16 для запуска на орбиту; затем — грузовой космический челнок Х-17 и использовать его для постройки орбитальной космической станции; а потом, году в 1985-м, отправиться с нее в экспедицию к Луне» [4:41]. Пришло время, и наш второй астронавт, Вирджил Гриссом, провел 16 минут в баллистическом полете. Но спустя всего 2 недели русские повысили ставку, отправив на орбиту космонавта на целых 25 часов. Через 6 месяцев Джон Гленн наконец-то сумел достичь орбиты (а также всеобщего признания и политической карьеры), проведя в космосе почти 5 часов. Спустя 3 месяца Скотт Карпентер повторил полет Гленна с точностью почти до минуты. Через 2 месяца, 11 и 12 августа 1962 г., русские начали играть всерьез, организовав полет сразу 2-х космонавтов в разных модулях. Один провел в космосе 94 часа, второй — 71. Более того, модули впервые встретились в космосе! После временного затишья американцы сумели продержаться на орбите 34 часа — это случилось 15 мая 1963 г. Через месяц русские вновь нас обогнали, в течение 2 дней запустив еще 2-х «ласточек». Первая «порхала» в космосе 119 часов, а вторая (с женщиной на борту!) провела на орбите 71 час. Потом Советский Союз отправил в космос сразу 3-х человек в огромной «ванне». Через 6 месяцев в космосе появилась и американская «ванна» с 2 астронавтами — это был первый шаг программы «Близнецы». И только тогда мы поняли, что выиграем космическую гонку, невзирая ни на количество жертв, ни на стоимость, ни на какие другие факторы, и не остановимся ни перед чем. В данном случае цель оправдывала любые средства».

Даешь Луну!  «Решение отправиться на Луну было принято не президентом Кеннеди, как могло показаться из его речи, а непосредственно NASA после того, как человек по имени Джордж М. Лоу (George М. Low) надавил на его внутреннюю комиссию [3:65]. Это был тот самый хвост, который вилял собакой. И в тот же день NASA разработало собственный план и решило запустить программу «Аполлон». (Удивительно, но с тех пор схемы принятия решений практически не изменились!) Если бы эксперту-ракетостроителю Вернеру фон Брауну (Wernher von Braun) позволили запустить его ракету осенью 1956 г., мы бы уже тогда отправили на орбиту наш первый спутник. Но использовать опыт бывшего нациста считалось политически некорректным. Наши замечательные лидеры настаивали, чтобы первая передовая ракета была непременно американской. В начале 1960-х гг. единственными, кто знал, как построить ракету, были участники германской программы V2. Все они работали над нашей ракетной программой в городе Хантсвиль, штат Алабама. Удивительное дело, но военные, редко расстающиеся с добычей войны, отпустили их работать в NASA. Немецкая программа V2 в Норвегии была отдана нацистскому СС. Точно так же и наша программа содержалась в рабстве ЦРУ. Как именно эта махинация была проведена и поддерживалась, я не знаю, но как тигра можно всегда опознать по полоскам, так же можно быть уверенным в том, что если где-то есть большие деньги, то рядом окажется ЦРУ. А денег у NASA очень много! Кеннеди оценил стоимость отправки человека на Луну в 20 млрд. долларов. Окончательная стоимость проекта, если брать в расчет все расходы с 1962 по 1973 гг., превысила 39 млрд. [5:54]. В долларах 1990 г. это составляет приблизительно 200 млрд. Писатель и продюсер Норман Мэйлер (Norman Mailer) говорил, что он не может решить, был ли проект «Аполлон» самым выдающимся достижением XX в. или наиболее ярко выраженным симптомом нашего фундаментального сумасшествия [5:15]. Некоторые современные критики называют лунный проект NASA римским цирком. Однако мне это выражение кажется слишком сильным. Более подходящее название для него — «Космическая опера». В каждой из пилотируемых экспедиций возникали серьезные проблемы, но всякий раз отважные американские астронавты и/или невоспетые гении NASA спасали положение! Но об этом мы еще подробно поговорим. После прилунения Аполлона-11 американская публика стала утрачивать интерес к последующим миссиям. Конгресс боялся потерять лицо из-за войны в Лаосе, полицейского удара во Вьетнаме, расовых противоречий, восстаний хиппи и студенческих демонстраций. Наши лидеры работали не покладая рук, чтобы пойти большой войной на Вьетнам. Но многие мальчишки из фермерских трущоб, опора всех предыдущих армий, не изъявляли желания участвовать в этом «празднике». Десятки тысяч уклонистов покидали США и уезжали в Канаду, а то и вообще растворялись в неизвестном направлении. Потенциальные призывники, казалось, инстинктивно чувствовали истину, на осознание которой мне потребовалось без малого 20 лет: * Вьетнам, по сути, был войной ЦРУ за право мирового господства над поставками героина из «Золотого треугольника» * (Золотой треугольник — условное название района в юго-восточной Азии площадью около 350 000 кв. км, который является одним из крупнейших в мире по производству наркотиков, начиная с 1950 г. Охватывает горные районы Бирмы, Лаоса, Вьетнама, Таиланда и Китая). NASA планировало первую пилотируемую лунную экспедицию на октябрь 1967 г. На то было 3 политические причины. Во-первых, русские собирались произвести посадку на Луне и таким образом отпраздновать 50-ю годовщину Великой Октябрьской социалистической революции. Во-вторых, 1968 г. представлял собой начало периода повышенной солнечной активности. И, в-третьих, это могло повлиять на предстоявшие президентские выборы в США [6:80]. Американцы в массе своей так до конца и не прониклись космической лихорадкой. Несмотря на то что они сначала громко приветствовали запуски ракет, к моменту второго прилунения даже самые ярые патриоты сомневались в необходимости получения дополнительных лунных фотографий. Но NASA упрямо продолжало гнуть свою линию [6:43]. В мае 1995 г. Конгресс урезал бюджет NASA до уровня 1961 г. Надеюсь, что и мне удалось приложить к этому руку: я отправил по экземпляру своей книги каждому конгрессмену, кто имел хоть тень сомнений относительно действий NASA. Однако даже колоссальное урезание бюджета его не остановило. Из этого можно заключить, что проекты NASA финансируются напрямую Федеральным резервом и группой частных банков. Тем временем Америку разрывали на части расовые восстания, студенческие бунты и кипящая злость, когда бедные стали осознавать, что они сами оплатили большую часть этих грандиозных космических приключений. Появившиеся луномобили («Роверы») ненадолго подогрели интерес публики к лунным путешествиям. Но и они скоро наскучили американцам, несмотря на передачу цветного видеоизображения. Если бы мы тогда знали, что каждый такой «Ровер на выброс» стоил более 12 млн. долларов, восстаний и бунтов в Америке было бы намного больше. Окончание программы «Аполлон» ознаменовало собой смену направления развития науки — с профессионального в сторону военного и коммерческого. Гарри Хёрт (Harry Hurt) кратко резюмировал эту тенденцию:«С той поры космическое агентство занималось исключительно запудриванием мозгов на тему, запечатленную астронавтами Аполлона-11 на табличке, которую они оставили на Луне: «Мы пришли ради мира во всем мире». Первая серия полетов космических челноков «Шаттл» открыла путь для коммерциализации и милитаризации космоса, оставив пилотируемое исследование солнечной системы для прибыли и разработки Стратегической оборонной инициативы (СОИ), также известной как «Звездные Войны»» [5:xii].Возможно, позиция Хёрта мне гораздо ближе, чем я изначально предполагал, и его выводы вполне могут измениться после того, как он прочтет эту книгу».

Фотографии и спецэффекты. «Я помню, как смотрел репортаж о первой посадке астронавтов на Луне и удивлялся, почему изображение на экране телевизора было таким темным. Первые телетрансляции представляли собойфильмы ужасов. Мы наблюдали за двумя расплывчатыми белыми привидениями, которые почти ничего не делали, болтаясь в тени лунного модуля. Создавалось впечатление, что NASA потеряло сотню лет технического прогресса в области телевидения. И все же я верил. Потом в течение нескольких лет я видел по телевизору цветные видеофрагменты последующих лунных экспедиций и снова верил. Качество трансляции улучшалось с каждой новой экспедицией. К концу программы «Аполлон» луномобиль избороздил поверхность Луны вдоль и поперек — и NASA начало разговоры о предстоящих марсианских приключениях. Я все еще продолжал верить в «яблочный пирог», в ЦРУ и в NASA. Спустя несколько лет я посмотрел фильм «Козерог-1». Его сюжет сводится к инсценировке ЦРУ посадки людей на Марсе. Соотнес ли я эту историю с нашей лунной программой? Нет — ведь я свято верил в NASA и ЦРУ! Однако спустя 10 лет в одном телешоу я увидел, как американский флаг колыхнулся на безвоздушной Луне».

Зерно сомнения. «Вот тогда оно и зародилось в моем сознании. С тех пор я стал смотреть видеоролики NASA внимательнее и с меньшими эмоциями. По мере того как розовые очки постепенно сползали мне на нос, я стал замечать несоответствия и в других эпизодах. Астронавты вместе с рюкзаками весили менее 34 кг на Луне, но умудрились оставить глубокие следы в лунном грунте. В то же время выбросы из сопел ракетного двигателя, который опустил 15-тонный посадочный модуль на поверхность Луны, не только не оставили воронки, но даже не сдули пыль с места посадки. Кроме того, на Земле отчетливые следы могут появиться только при наличии увлажняющего элемента. Но на Луне нет влаги! Недавно я прочитал книгу Уильяма Брайана (William Brian) «Лунные врата» и нашел подтверждение своим подозрениям: флаг действительно колыхнулся на церемонии его установки во время миссии Аполлон-14. Автор взял этот видеоматериал в 1980 г. из голливудской кинохроники. Когда луномобиль двигался по поверхности Луны, пыль и гравий выбрасывались вращающимися колесами назад и падали на поверхность «волнами», как на Земле, где более легкие частицы дольше остаются взвешенными в воздухе. Которого на Луне нет по определению. По сути, единственными материальными доказательствами того, что мы были на Луне, являются фото- и видеоматериалы, а также собранные 380 кг лунных камней. Но эти камни сами по себе, не подкрепленные реальными фотографиями с Луны, бессмысленны, потому что они легко могли быть состряпаны в лабораториях NASA под воздействием высоких температур и давления. Я занялся внимательным изучением всех снимков NASA, какие только смог раздобыть, и обнаружил, что почти на всех общедоступных фото- и видеоматериалах заметны неувязки. Фотографии, которые вы найдете в этой книге, были опубликованы и ранее. Съемка велась лучшей в то время камерой «Хассельблатт». Я спросил себя: «Зачем подделывать фотографии события, которое произошло на самом деле?» Поэтому я их называю спецэффектами. Однако там, где для создания похожих на реальность фантазий Голливуд нанимает только профессионалов самого высокого класса, NASA, по-видимому, использовало любителей, которые пытались воссоздать ослепительный солнечный свет на Луне, используя прожекторы в темной студии. Многие снимки имеют сходящиеся тени, которые означают наличие двух или более источников освещения. А ведь Солнце отбрасывает только параллельные тени, будь то на Земле или на Луне. Присмотритесь к фону большинства фотографий NASA — вы увидите отчетливую границу, за которой все становится гладким и невыразительным. Это явный признак студийной съемки. На всех снимках американский флаг хорошо освещен, даже если находится в тени лунного модуля. Кроме того, NASA ни разу не запечатлело ни звезд, ни планет. Причина проста: до начала эпохи компьютеров точное расположение звезд было бы невозможно смоделировать с точностью, достаточной, чтобы обмануть даже астрономов-любителей».

Космические близнецы. «Любопытно, что NASA начало заниматься фальсификацией уже в ходе программы «Близнецы», готовя общественность к предстоящему шоу.

Рис 31 [2, рис.4]. Майкл Коллинз в «самолете невесомости»

Эта фотография астронавта Майкла Коллинза, занимавшая целый разворот книги «Несущие огонь» (рис. 4), была сделана профессиональным фотографом NASA в самолете во время выполнения «петли», временно обеспечивающей невесомость.мягким материалом, чтобы обезопасить «обитателей» от неизбежного падения после выхода самолета из петли. Здесь Коллинз, репетируя выход в открытый космос, держит в правой руке реактивную трость.

Рис. 32 [2, рис. 5].  Мнимый выход Майкла Коллинза в открытый космос

Следующая фотография (рис. 32) взята из середины той же книги. На ней якобы изображен выход Коллинза в открытый космос во время экспедиции Близнецы-10, за 3 года до его путешествия на Аполлоне-11 к Луне. На снимке он держит реактивную трость левой рукой. Фотографии слишком похожи, не правда ли? Подозрения не давали мне покоя, и я заказал отпечатки двух предыдущих снимков, а также зеркально отображенный негатив второго снимка. Потом я увеличил негатив с Близнецов-10 так, чтобы изображения на обоих снимках стали одинакового размера. Я стал поворачивать увеличенное фото по часовой стрелке, пока углы наклона реактивной трости на обеих фотографиях не совпали (рис. 33).

Рис. 33 [2, рис.6]. Наложение негатива второй фотографии на оригинал первой

Даже выражение лица астронавта на двух изображениях одинаковое! Коллинз пытался нас убедить, что этот снимок сделан другим человеком много месяцев спустя. Однако кажется по меньшей мере странным, что выходящий в космос астронавт не вооружился аппаратурой для фотосъемки. Попытку объяснить эту странность мы находим на странице 124 книги Питера Бонда (Peter Bond) «Герои в космосе», опубликованной в 1987 году: оказывается, Коллинз потерял свою фотокамеру во время выхода в открытый космос! Вот так NASA пыталось выдать фотографию, сделанную в самолете, за снимок в открытом космосе.

Рис. 34 [2, рис. 7]. Идеальное совпадение двух фотографий!

Однако упрямые факты говорят сами за себя: негатив одной фотографии, наложенный на отпечаток другой, дает практически идеальное совпадение (рис. 34). Зачем NASA понадобилось стряпать фальшивки и лгать нам уже в июле 1966 г.? (Кстати, мне потребовалось целых 18 месяцев, чтобы получить от NASA эти фото с негативами!)».

Огнеупорная антенна Близнецов. «Уолли Ширра и Том Стэффорд ждали спасателей после приводнения на Близнецах-6А. Они утверждали, что состыковались в космосе с Борманом и Ловеллом, которые были на борту Близнецов-7. В передней части спускаемого аппарата мы видим основание длинной плексигласовой антенны (рис. 35). Заметим — она абсолютно невредима, несмотря на то, что не складывается, поскольку кабина капсулы не содержит соответствующего гнезда.

Рис. 35 [2, рис.8]. Приводнение Близнецов-6А (S65-618869) (здесь и далее в скобках приведены официальные серийные номера фотографий NASA)

Капсула покрыта защитным слоем, который выдерживает температуру до 3000⁰ С. Именно такой температуре подвергается спускаемый аппарат при вхождении в плотные слои атмосферы. Все, что не защищено этим слоем, неминуемо сгорит. Соответственно, от плексигласовой антенны не должно было остаться даже воспоминаний…
Впоследствии апологеты NASA утверждали, что антенну установили спасатели — и после обнаружения капсулы. Но ведь, согласно данным того же NASA, ее единственное назначение — передавать сигнал, который позволит обнаружить приземлившуюся (или приводнившуюся) капсулу. После того как капсула будет обнаружена, антенна становится абсолютно бесполезной. Единственное логичное заключение, которое приходит на ум, — капсула вообще не входила в атмосферу из космоса, а была выброшена с парашютом из транспортного самолета ЦРУ.

Мой комментарий. Последнее предложение Рене Ральфа является иронией. Пластиковая антенна была выброшена вместе с капсулой, и она якобы была нужна для обнаружения места приводнения капсулы. И автор показывает, что если бы капсула была оборудована пластиковой антенной, то антенна бы непременно сгорела. А если капсулу выбросили вместе с антенной, то назначение антенны неясно. То есть, она должна была имитировать металлическую антенну. Но для кинооператоров тут большой разницы нет, из чего изготовлена антенна. Они полагали, что обычный зритель мог бы не заметить ненужности радиоантенны из диэлектрика, который никак не может служить проводником электрического тока, создающего радиоволны. Антенна из диэлектрика — пример незнания физики.

Собиратель образцов. «Официальное название этой фотографии — «Астронавт собирает лунные образцы. Аполлон-12» (рис. 9). NASA утверждает, что эта фотография Ала Бина сделана 20 октября 1969 года Питом Конрадом.

Рис. 36. [2, рис. 9]. Астронавт собирает лунные образцы. Аполлон-12 (AS12-49-7278)

В любой момент времени на Луне было только двое астронавтов. Если увеличить отражение Конрада в защитном стекле скафандра Бина, то станет видно, что у него к груди прикреплена фотокамера — как у Бина. Левая рука его опущена вниз, а правая согнута в локте и находится на уровне живота. На заднем плане виден плоский пейзаж и резко очерченный горизонт. Если присмотреться к отражению тени Бина в стекле его шлема, то по ее длине можно определить, что он находится на расстоянии менее 3 м от Конрада и поверхность между ними достаточно ровная. Однако снимок сделан с высоты почти 2 м — при том, что камера находится у Конрада на груди! Поскольку никакого штатива между Бином и Конрадом нет, значит, либо была использована еще одна камера, либо фотограф был невидимым и имел рост под 3 м… Есть на фотографии и другие несоответствия. 1. В левой верхней части снимка видны 2 наклонные конструкции, напоминающие кронштейны для монтажа осветительной аппаратуры. Поверхность между источником света и Бином освещена неравномерно, но самый яркий участок находится вокруг астронавта. Такое освещение обычно дает прожектор. Задний план сразу за Конрадом очень хорошо освещен, что тоже наводит на мысли о студийных лампах. Ведь солнечный свет там, где нет облаков, деревьев или гор, будет распределен равномерно. 2. В правой руке Бин держит полированную металлическую трубку, у которой нет теневой стороны. Неужели при солнечном освещении, на 20 % более ярком, чем на Земле, была использована фотовспышка? 3. Конрад отбрасывает вторую тень: она идет вперед и направо от него, проходя под углом почти 180⁰ к его первой тени. Почему NASA скрыло от нас, что в Солнечной системе 2 солнца? На мой взгляд, эта фотография является одной из наиболее разоблачающих во всем проекте «Аполлон».

Рис. 37 [2, рис. 10]. Чарльз Дюк и луномобиль. Алоллон-76 (AS16-107-17446)

Театральный задник «NASA назвало эту фотографию «Аполлон-16 на Луне» (рис. 10). Пейзаж сразу же за объектом внимания становится абсолютно бездетальным. Как и на большинстве снимков NASA, фон очень резко контрастирует с передним и задним планами. NASA утверждает, что причиной этого является маленький диаметр Луны. Но оптическая перспектива не зависит от расстояния до горизонта. Оказывается, Чарльз Дюк стоял около геологического чуда и даже не заметил его! Если, конечно, это чудо не является выполненным на любительском уровне театральным задником, фоновой зарисовкой для сомнительного снимка, сделанного в секретной правительственной киностудии. Большой камень, находящийся на переднем плане слева, отчетливо помечен большой буквой «С» (Любопытно, что в некоторых вариантах этой фотографии буква «С» отсутствует. Либо очевидная нелепость была замечена NASA и своевременно подретуширована, либо эта «буква» является частичкой пыли, попавшей на негатив во время печати фотографии. Апологеты NASA, что неудивительно, изо всех сил ратуют именно за второе объяснение). Правый нижний угол камня имеет помятость, характерную для смоченной и сложенной бумаги. Это делает валун похожим на бутафорский, какие используют в Голливуде. Их раньше делали из смоченной водой бумаги и склеивали — они имели такие же характерные помятости. Аналогичные бутафорские камни обычно помещают около соответствующих меток, установленных дизайнерами сцены. Неужели NASA отправило на Луну искусственные камни?
Тени астронавта и луномобиля падают в направлении, отличающемся от направлений теней, которые отбрасывают валуны, расположенные ближе к камере. Я понятия не имею, как такое возможно — ведь Солнце может давать только параллельные тени. Обратите внимание: луномобиль оставил колею, изгибающуюся почти под прямым углом. Вы когда-нибудь видели, чтобы автомобиль мог такое совершить? Создается впечатление, что руки сценариста приподняли переднюю часть агрегата, протащили его вперед и повернули, после чего сделали снимок. Только двухколесная машина могла бы оставить такой след. А сколь отчетливы следы астронавтов и колея от луномобиля! * Человек, который долгое время занимался изучением различных зверей в австралийской пустыне, заметил, что отчетливые отпечатки в глубокой пыли требуют влаги, иначе получатся лишь размытые углубления. * Я провел несколько экспериментов и убедился в его правоте. Отчетливые следы можно оставить только на песчаном пляже вблизи воды, независимо от размера частиц песка. Существуют некоторые сверхмелкие частицы искусственного происхождения, которые смогут сохранить отчетливый отпечаток при нормальной температуре, но на Земле точно не существует естественного сухого вещества, обладающего такими свойствами. На Луне же не может быть влаги. Тем более в дневное время, когда поверхность прогревается до 120 градусов. Космический вакуум сильно понижает точку кипения, и вода в почве вскипела бы в считанные мгновения. Несмотря на это, практически на каждом снимке с Луны видны отчетливые следы. В передней части луномобиля видна антенна. На фотографии отображены метки видоискателя (крестики). Отчетливо видно, что верхняя часть антенны наложена поверх такой метки и частично перекрывает ее».

Я и моя тень. «NASA утверждает, что эта фотография (рис. 11) тоже была сделана во время экспедиции Аполлона-16. Поверхность горы на заднем плане не очень ярко освещена, на ней лежит тень — несмотря на то, что на Луне нет туч! Эта гора могла быть только частью очень неумело сделанного любительского фонового рисунка.

Рис. 38 [2,рис. 11]. Джон Янг и лунный модуль. Аполлон-16 (AS16-113-18340)

Тень от тонкого древка флага отчетливо видна у его основания и заканчивается чуть заметным утолщением — это тень самого флага. На заднем плане виден лунный модуль. Он тоже отбрасывает очень худую тень, едва ли толще, чем флаг. На Земле тени от Солнца всегда пропорциональны размерам отбрасывающих их объектов. Неужели на Луне действуют другие оптические законы? Ближе к переднему плану видна длинная черная линия. Это — электрический провод, который должен вести в ЛЭМ, однако он таинственно исчезает у камня около основания флага. Если бы такой провод был проложен на песчаном пляже, то загорающим пришлось бы довольно долго ходить взад-вперед, чтобы «похоронить» его. Но ведь на Луне было, по идее, всего двое. Сколько пар ног (и рук) на самом деле трудились над этой сценой, чтобы так закопать этот провод? Джон Янг подпрыгнул — и оторвался от поверхности Луны примерно на 45 см. Всем известно, что белые люди прыгать не умеют, но это что-то невероятное! При лунном притяжении, которое составляет всего 1/6 земного, его вес вместе с экипировкой должен быть около 30 кг. Я — инвалид, вешу более 90 кг, но даже я могу подпрыгнуть на 10 см (на Луне это было бы 60 см). Можно предположить, что молодой, физически подготовленный астронавт мог бы прыгнуть чуть выше. И, главное, — где его тень? NASA утверждает, что тень от флага — это на самом деле тень астронавта. Но тогда эта тень должна быть намного толще. И — самое невероятное! — получается, что астронавт перепрыгнул собственную тень, чего не может сделать даже быстроногая газель. Либо скорость света на Луне намного меньше, либо люди с «правильными данными» могут передвигаться быстрее скорости света. Но как ни крути, тени у Янга нет! Я могу предложить лишь 1 объяснение этой аномалии — Янг, как и антенна луномобиля на предыдущей фотографии, был «наложен» на снимок позже.

Рис. 39[2, рис. 12]. Лунный модуль. Аполлон-14 (AS14-66-9277)

Эта фотография называется «Аполлон-14 на Луне» (рис. 12). Обратите внимание на следы в мягкой лунной пыли: они проходят под ЛЭМом практически до самого сопла спускаемого аппарата. ЛЭМ весил почти 15 т и имел всего 1 центральный двигатель, который тормозил эту махину во время прилунения. Сила выбросов двигателя составляет без малого 5 тонн, и даже если диаметр сопла равнялся 1 метру, давление на поверхность Луны было бы близко к 0,7 атмосферы. Обычный листодув производит давление порядка 0,035 атмосферы, но и это слабое дуновение образует в земле маленькие воронки и вместе с листьями сдувает пыль и песок. А тяжелый ЛЭМ умудрился прилуниться, не только не образовав сколько-нибудь заметной вмятины, но даже и не сдув пыли. Если принять во внимание отсутствие на Луне атмосферы, задерживающей пылинки, нетрудно представить себе, какой колоссальный выброс пыли и близлежащих камней устроил бы мощный ракетный двигатель в космическом вакууме! Мы же видим кристально чистые следы в самом «эпицентре» приземления. Ракетное сопло тоже в нетронутом состоянии. Оно не обесцветилось и выглядит так, словно и не подвергалось воздействию высокой температуры. Как может работать ракетный двигатель, не нагревая сопла? Вдобавок ко всему, двигатель расположен не в центре ЛЭМа, а смещен к передней левой его части. По мере снижения ЛЭМа смещенное расположение сопла должно было нарушить равновесие неуклюжего аппарата и заставить его кувыркаться до самой поверхности Луны, сколько бы стабилизирующих движков ни пытались сохранить вертикальное положение модуля. На Земле флюоресцентная атмосфера предохраняет нас от прямого воздействия солнечных лучей и рассеивает фотоны во всех направлениях, освещая даже сильно затененные поверхности. Лунный вакуум исключает все эти явления. Обратите внимание, как отчетливо видны слова «United States» на теневой стороне ЛЭМа! На странице 241 своей книги «Люди с Земли» Олдрин недвусмысленно заявляет: «…Без атмосферы рефракция света полностью отсутствует…». Получается, что в момент съемки был другой источник света? Кстати, и на других фотографиях NASA флаг и надпись «United States» всегда ярко освещены, даже если находятся в тени. Правая опора ЛЭМа на самом краю снимка исчезает за кадром. Возьмите карандаш и набросайте продолжение этой опоры. Почему на снимке нет тени от нее? Ведь передняя опора ее отбрасывает — толщиной в половину диаметра самой опоры. А у флага, стоящего слева от ЛЭМа, тени нет вообще. Последнее и самое важное. Левая часть фотографии ярко освещена, правая же — более тусклая. Что это — еще одно недокументированное геологическое чудо, когда яркая белая пыль резко переходит в тусклую темную? Или эта фотография — еще одна подделка?»

Шоу теней. «Этот невероятный снимок, якобы сделанный из командного модуля Аполлона-11, является поистине апофеозом абсурда (рис. 13). Тем не менее, я его видел, по меньшей мере, в 3 книгах, в том числе в «Несущих огонь» Коллинза. Автор утверждает, что это — Море Спокойствия, а также зона посадки. Этот снимок предположительно был сделан с борта корабля, который в тот момент летел по лунной орбите на высоте 126 км от поверхности Луны. В левом нижнем углу снимка видно темно пятно, которое NASA объявило тенью большого центрального сопла ЛЭМа. Некоторые читатели предположили, что эта тень скорее является отображением одного из 15-сантиметровых позиционных сопел агрегата. И я, пожалуй, соглашусь! Вспомним, что Солнце все же имеет диаметр, и лучи, испускаемые разными его сторонами, немного размывают отчетливое отображение тени объекта даже на незначительном расстоянии. Каждый день авиалайнеры, в десятки раз превосходящие ЛЭМ по размерам, пролетают над нашими головами на высоте нескольких сот метров, но никогда не отбрасывают четкой тени.

Рис. 40 [2, рис. 13]. Море Спокойствия на Луне. Аполлон-11 (AS11-37-5437)

Итого, имеем: сопло двигателя или, более того, сопло маленького позиционного движка дает четкую тень на расстоянии 126 км. А астронавт, находясь прямо на лунной тверди (рис. 38), тени не отбрасывает вовсе! Наша Луна поистине является планетой чудес!»

Чествование флага. «В книге «Следы на Луне» на странице 192 красуется фото NASA «Церемония чествования флага» (рис. 14). Этот обряд имел место во время миссии Аполлона-11. Армстронг и Олдрин стоят возле флага, и свет от Солнца, висящего низко над горизонтом, дает две длинные тени.

Рис. 41 [2, рис.14]. Чествование флага. Аполлон-11 (S69-40308)

Прежде чем начать анализ этой фотографии, сделаем небольшое отступление. ЛЭМ Аполлона-11 — «Орёл» — первую посадку на Луну должен был произвести в оптимальных условиях освещенности. Коллинз описывает, как NASA выбирало угол возвышения Солнца во время спуска: «Если Солнце окажется слишком высоко над головой, то кратеры и валуны не будут отбрасывать тени, пропадет ощущение глубины и видение препятствий станет проблематичным. При слишком высоком Солнце поверхность будет слишком горячей. При слишком низком тени будут настолько длинными, что затемнят необходимые детали поверхности, что опять же создаст проблемы с видением препятствий. Идеальным вариантом был признан угол в 10 градусов» (7, с. 323).

Далее Коллинзна нескольких страницах описывает фазы Луны и показывает, как проводился расчет оптимального времени запуска Аполлона-11 с Земли, чтобы в момент прилунения модуля в выбранном месте Солнце находилось в 10 градусах над горизонтом.
«Орел» приземлился в 4:18 по западному времени (12, с. 205). Чуть позже он, назвавший себя «Базой Спокойствия», передал следующее: «Я бы сказал, цвет здешней поверхности вполне соответствует наблюдаемому с орбиты при этом угле падения солнечных лучей — примерно 10 градусов…» (37, с. 295). В серебряную годовщину возвращения на Землю экипажа Аполлона-11 эта самая фотография открыла свои тайны. Она была снабжена пояснением: «Армстронг держит древко, а Олдрин держит флаг». Первое несоответствие видно сразу: два человека практически одного роста отбрасывают тени совершенно разной длины. Более того, тени, которые должны быть параллельными, сходятся.

Рис. 42. Таблица соответствия роста астронавта и длины тени

Выше приведены измерения, сделанные непосредственно по фотографии в «Следах на Луне»: Тень Олдрина на 45% длиннее тени Армстронга. Странная фотография! На первый взгляд кажется, что использовано 2 источника света. Но Уиллис Карто (Willis Carto) в еженедельнике «Прожектор» правомерно назвал эту мысль «нонсенсом». Значит, либо эта фотография — монтаж и тени были наложены потом, либо снимок представляет собой образец ранней компьютерной графики. Даже если бы было 2 Солнца, ни одно из них не могло в момент съемки располагаться в 10⁰. над горизонтом! Простейших знаний в области тригонометрии достаточно, чтобы произвести вычисления: персональный источник освещения Олдрина находится на высоте, равной:a tan (5,588 / 11,277) = a tan (0,496) = 26,4⁰., а Армстронга — на высоте, равной: a tan (5,436 / 7,785) = a tan (0,698) = 34,9⁰.
Выход из корабля произошел через 7 часов после прилунения. Поскольку лунный день длится 30 земных дней, Солнце движется через лунное небо со скоростью 12⁰. в 24 часа. Семь часов соответствуют 3,5⁰., значит, во время знаменитой космической прогулки Солнце было бы на высоте 13,5⁰. над горизонтом. При такой высоте Солнца длина теней на изображении должна составлять более 23 см, то есть в 2 с лишним раза длиннее того, что видно на фото! Единственный источник света не может отбрасывать настолько разные тени от людей почти одного роста. И, как справедливо заметил мистер Карто, хотелось бы понять, где тень от флага, которая должна «разрезать» Армстронга пополам? В NASA объяснили наличие удлиненной тени тем, что тень флага якобы добавляется к тени астронавта. Но внимательный анализ фотографии разбивает и этот довод: хорошо видно, что тень древка упирается в ногу Армстронга, а самый верх тени флага выходит из «макушки» тени астронавта, поэтому тень флага никак не может добавляться к тени Олдрина. Как ни крути, снимок явно сфабрикован! Люди, прочитавшие «Следы на Луне», нашли еще множество несоответствий в фотографиях NASA. Мне рассказывали, что после сканирования некоторых цветных фотографий фоновые пятна в определенных местах принимают другой оттенок, что характеризует «составную» фотографию, сделанную из снимков с разных типов пленок. Я не стал добавлять эти замечания к тексту, дабы не лишать читателя возможности самостоятельно найти дополнительные несоответствия».

Солнце взойдёт… «В октябре 1995 я решил исследовать фотографии Аполлонов на предмет длины теней и их соотношения с местоположением и углом возвышения Солнца в соответствующие дни и время. Требовалось вычислить угол возвышения Солнца над лунным горизонтом, чтобы определить длину тени на тот момент времени, когда астронавты прогуливались по Луне. Мне надо было лишь освежить свои знания в области сферической тригонометрии и астронавигации. Я пошел в местную библиотеку — проштудировать справочники и записать формулы, необходимые для измерения углов возвышения Солнца во время каждой из предполагаемых лунных посадок и взлетов. Точное время новолуния перед каждой из миссий «Аполлона» определит путь Луны с этого мгновения до посадки и взлета. Поскольку миссии исчислялись с момента пуска с Земли, мне нужно было знать точное время запуска, а также широту и долготу мест посадки на Луне. С изумлением я обнаружил, что в источниках указаны разные данные о координатах и времени посадки. NASA, которое всегда кичилось своей пунктуальностью,  не могло точно записать время и зафиксировать координаты! Для 2 миссий время вообще не было указано, но мне удалось его вычислить с погрешностью в несколько часов. Я написал в NASA — мне было интересно, что они скажут по этому поводу, но на ответ я особо не рассчитывал: если NASA решит следовать выбранному пути, ответа мне не дождаться никогда. А пока суть да дело, я использовал те координаты и время, которые мне удалось найти. Точные астрономические данные о времени новолуния перед каждой миссией я взял в соответствующем морском справочнике. Физико-химический справочник подсказал мне наклон полярной оси и орбиты Луны. Наклон оси составляет 1,537⁰., а орбиты — 5,12⁰. к плоскости эклиптики. Там же я нашел данные о периоде обращения Луны вокруг своей оси — 2 360 550 секунд, или 27,32 дней. Это означает, что за один земной день Луна проходит 13,176⁰.
Ниже приведены данные по миссиям», рис. 43.

Рис. 43. Таблица данных о Луне

В каждой таблице последние 2 столбца I строки — это количество часов с момента запуска с Земли до прилунения и до обратного старта с Луны соответственно. Во II строке указаны дата и время предшествовавшего запуску новолуния и количество дней и часов до прилунения и обратного старта соответственно, III строка показывает суммарное количество дней и часов от новолуния до старта, в четвертой строке — количество часов от новолуния до прилунения и обратного старта, а в пятой — количество часов оборота с момента новолуния.

Рис. 44 [2, рис. 16]. Объяснение таблицы. Слева: полнолуние, справа: новолуние

На рис. 44 слева показана полная Луна. Точно посередине находится нулевая долгота, которая всегда повернута к Земле. Таким образом, 180-я долгота в новолуние будет повернута к Солнцу. Справа изображена обратная сторона Луны в новолуние. Точка С является полюсом вращения. На рисунке изображено невозможное — диапазон долготы в 180 град. Точка А является местом посадки. Обратите внимание на две отметки на линии долготы: ШИР — широта, или угловое расстояния от точки А до экватора, и ДОП-ШИР — дополнение широты до 90 град., или угловое расстояние от точки А до полюса С. Если широта северная, то ДОП-ШИР = 90 — ШИР. В случае южной широты, ДОП-ШИР = 90 + ШИР. Поскольку я могу лишь приблизительно оценить угол возвышения Солнца с точностью до нескольких градусов, а смещение на 5 град. означает разницу угла возвышения менее чем в Г, можно пренебречь осевым наклоном и всегда использовать лунный экватор в качестве одного из параметров геофизического положения Солнца. Без проникновения в архивы NASA (что было бы равносильно самоубийству с моей стороны) я не могу узнать точное время съемки, поэтому мне остается лишь анализировать фотографии, просчитав крайнее геофизическое положение Солнца на день и час каждой лунной посадки и взлета. Сначала вычислим положение Солнца в момент прилунения Аполлона-11. В столбце «Прилунение» таблицы данных по миссиям мы находим, что посадка на Луне произошла через 6,5 дней после новолуния. Умножив 6,5 дней на скорость вращения 13,176 град. в день, получаем 85 град. Вычитаем 85 град. из 180 град. и получаем долготу положения Солнца — 95 град. ВД. Аналогичным образом я вычислил долготу положения Солнца для всех лунных посадок и взлетов, что отражено в таблице угловых расстояний. Теперь необходимо найти угловое расстояние между точками положения Солнца и посадки на Луне. Оно равно: 95⁰. (положение Солнца) — 23⁰ (место посадки) = 72⁰. Тот же процесс вычислений я использовал и для взлета: 81 град.(положение Солнца) — 23⁰. = 58⁰.Ниже приведена таблица угловых расстояний для посадок и взлетов всех экспедиций Аполлонов. Необходимо пояснить, что если обе точки находятся в одной долготе, то значения вычитаются — на рис. 16 слева показана схема посадки Аполлона-11. Если же точки имеют противоположную долготу, то значения складываются — справа на рис. 16 изображена схема взлета Аполлона-12.На последней фотографии, где Олдрин и Армстронг чествуют флаг, тени произведены Солнцем, стоящим на высоте 34,9⁰ над горизонтом. Максимальное возвышение Солнца в той экспедиции составляло 32⁰, но разница в 2,9⁰ явно недостаточна, чтобы делать какие-то выводы. Однако если учесть, что церемония поднятия флага является чуть ли не первым действием после каждой высадки и происходит в течение первых часов, то можно с уверенностью утверждать, что Солнце во время съемки находилось на высоте порядка 22⁰. Проведенные вычисления вполне могут разбить утверждения NASA о реальности высадки астронавтов на Луне. На фотографии с Аполлона-14 ЛЭМ отбрасывает тень. Ее высота на снимке составляет 5,3 мм, длина — не менее 23,1 мм. Тангенс угла мы находим, поделив высоту на длину, он равен 0,23, что соответствует углу 13⁰. Однако Солнце к моменту прилета уже находилось на высоте 27⁰., а при отлете — на высоте 68⁰. Даже если бы астронавты помчались фотографироваться сразу же после посадки, они бы все равно «промахнулись» на 14⁰. Дальше эта разница только увеличивалась. В фотографии сборщика лунных образцов тоже присутствуют расхождения с реальностью. Пит Конрад, который виден в отражении защитного стекла Бина, отбрасывает тень, отчетливо вырисовывающую его пах. Насколько мне удалось измерить, на снимке высота от паха Бина до кончиков его ног составляет 3,6 мм. Длина соответствующей тени практически такая же. Это означает, что Солнце находилось на высоте 45⁰ над горизонтом. Однако максимальное возвышение светила в период пребывания там астронавтов составляло лишь 36⁰. Я полагаю, что все эти углы возвышения Солнца были заранее просчитаны NASA, но что-то, видимо, пошло не так на съемочной площадке. Возможно, творческий поиск оператора с целью постановки более драматичных световых эффектов привел к изменению угла падения света в результате перестановки прожекторов. Но я знаю точно — ни одна из этих фотографий не была сделана на Луне. А если эти снимки сфабрикованы, можно ли быть уверенным в подлинности остальных фотографий? Если астронавты действительно высаживались на Луне, у них была возможность сделать множество настоящих фотографий, в том числе восходящей или заходящей Земли на фоне настоящего неба с миллионами звезд! А вот если они не собирались на Луну, то все свидетельства нужно было сфабриковать. Изготовление лунных фотографий представляло собой серьезную проблему. Поскольку XX в. стал эпохой всё увеличивающейся сложности фотографирования, необходимы были колоссальные количества фото- и видеопленки. Гарри Хёрт пишет об этом:«Проект «Аполлон» был одним из самых широко документированных мероприятий в истории человечества…» [5, с. 323].Несмотря на то, что, по утверждениям NASA, фотоархив экспедиций Аполлонов насчитывает тысячи снимков, в книгах о космосе повторяются одни и те же фотографии, их в лучшем случае всего несколько десятков. Проблема в том, что для создания снимков высокого качества недостаточно только первоклассного оборудования. Залогом успеха голливудских спецэффектов являются профессионалы, которые посвящают этой работе всю свою жизнь. Не имея в своем распоряжении таких экспертов, NASA вынуждено было пользоваться услугами любителей из ЦРУ. И они неплохо справились со своей работой.А мы верили — просто потому, что хотели верить. И верили до тех пор, пока не начали внимательно изучать фотоматериалы!»

Телевидение. «Есть одно слово, которое ни разу не звучало во время первого прилунения. Это слово «имитация». Учитывая настроения того времени, оно могло спровоцировать полномасштабную революцию. Версия имитации возникла сравнительно недавно и явилась, по всей видимости, прямым ответом апологетов NASA на исследования Билла Кейсинга. Однако так и осталось загадкой, зачем же NASA понадобилось использовать фальшивки, если астронавты действительно были на Луне? Теперь, оглядываясь назад, я понимаю, что все картинки, все изображения были сымитированы, но 40 лет назад нас убедили в том, что именно огромное расстояние стало причиной плохого качества изображения. В конце концов, должно же было найтись этому какое-то объяснение — ведь всем известно, что у NASA самое совершенное в мире оборудование! Кадры были то слишком темными, то слишком светлыми. Один астронавт мог излучать сияние от избытка освещения, а другой (в трех метрах от первого!) быть совершенно темным, хотя тоже находился под палящим солнцем. Размытые белые привидения и черные тролли были заняты скучными делами, переговариваясь друг с другом на NASAвckoм языке: «Ты направил пупдинг на рамус?» — «Нет, клаврик превысил порт 19!» Астронавты попеременно прятались в тени неуклюжего ЛЭМа, а потом выныривали на солнце. И ни одного резкого кадра! Складывалось впечатление, что над пленкой потрудилась стирательная резинка плохого качества».

Изображение изображения. «Как оказалось, NASA настаивало на том, чтобы допущенные до трансляции телестудии вели съемку с гигантского экрана в зале ЦУПа, то есть передавали в эфир увеличенное изображение. В 1969 г. экранов больших размеров еще не было. Приходилось использовать оптическую систему из линз и зеркал, которая хоть и увеличивала размеры изображения, но значительно снижала четкость и яркость. Кроме того, изображение становилось крупнозернистым, что неизбежно делало кадры невыразительными и размытыми. В течение 72 часов после возвращения Аполлона-U на Землю издательство «Бантам Букс» (Bantham Books) совместно с «Нью-Йорк таймс» выпустило книгу Джона Ноубла Уилфорда (John Noble Wilford) «Мы достигли Луны». Мистер Уилфорд, судя по его книге, был там своим человеком. Вот цитата из вступления к книге».

Об авторе». «Джон Ноубл Уилфорд является лидирующим аэрокосмическим репортером газеты «Нью-Йорк таймс». Он освещал все фазы космической программы «Аполлон» и каждый снимок эпохальной высадки на Луне. «Мы достигли Луны» — это свидетельство мистера Уилфорда потрясающих космических достижений: от трудноразличимых «бип-бип» советского Спутника до завершения приводнения Аполлона-11.
На внутренней стороне обложки красовалась одна из размытых фотографий Нила Армстронга, который собирался ступить на поверхность Луны. Такой снимок можно было сделать двумя способами — либо лунный фотограф лежал на животе, либо камера была как-то приспособлена к другой «прилуняющейся» ноге астронавта. Однако в «Следах на Луне» описано, как Армстронг спускался по лестнице ЛЭМа: «Он стоял наверху лестницы, собираясь преодолеть девять ее ступенек. Но по пути зацепил шнур и завалил подставку с аппаратурой и камерой» [7:206].Почему у меня создается впечатление, что NASA всегда использует ту ложь, которая в данный момент ближе всего? На странице, смежной с этой фотографией, находится абзац, заключенный в рамку: О фотографиях на обложке
На первой странице обложки (NASA): слева направо — Нил Армстронг, Майкл Коллинз и Эдвин Олдрин. Фотографии на внутренней странице обложки были сделаны непосредственно с экрана телевизора, когда транслировалась первая посадка на Луне. A) Нил Армстронг ступает на лунную поверхность. B) Базз Олдрин стоит на Луне. C) Первый снимок ландшафта Луны. D) Олдрин и Армстронг перед лунным модулем. E) Американский флаг поднимается над Луной.Подчеркну — «непосредственно с экрана телевизора»… Почему NASA решило использовать схему «изображение изображения», если можно было просто подключить кабели и транслировать напрямую, избежав искажения «оригинала» оптическим увеличением? Недосмотр? Невероятная глупость? А может, вовсе и не там собака зарыта? Почему опытные телевизионщики и ведущие новостей не показали NASA, как нужно и можно подкорректировать изображение? Почему они не получили оригиналы с более чистым изображением, которые, несомненно, имелись в распоряжении NASA, независимо от того, были эти кадры с Луны или из студии? Мы так и не увидели четкого изображения, которое NASA наверняка упрятало в архивы. Почему СМИ практически никогда не предъявляют претензий к этой «священной корове», которая зовется NASA?»

Ляпы и накладки. «Между тем причина отвратительного качества изображения проста: было очень важно, чтобы никто не мог внимательно пересмотреть эти первые кадры, являвшиеся ключевыми в подаче самой идеи. Но когда наше сознание заглотнуло наживку, усомниться в подлинности происходящего уже никому не пришло бы в голову. Я даже не сразу мог вспомнить, транслировалась ли экспедиция Аполлона-12 (с 14/11/1969 по 24/11/1969) в прямом эфире, поскольку, как и многие другие американцы, не жаждал увидеть новые размытые тени на экране телевизора. В то время у всех моих сограждан была одна претензия — отвратительное качество изображения. Недавно я выяснил, что Аполлон-11 и Аполлон-12 действительно не вели прямых репортажей. А это значит, что невероятное космическое достижение, которое нам пытались представить мастера NASA, на самом деле было гнусным подлогом. Ричард Льюис (Richard Lewis) пишет о прилунении Аполлона-14: «Митчелл затем спустился на поверхность, Шепард взял образец приблизительно в 7,5 м от ЛЭМа, затем еще через 30 м установил телекамеру на треногу. Он соблюдал предельную осторожность, пытаясь отвернуть объектив от Солнца, которое загубило съемки на Аполлоне-12. Теперь (в первый раз) мы можем провести телетрансляцию с Луны» (34, с. 187).

С ума сойти! Вы только представьте себе: человек с «правильными данными» после интенсивной тренировки и долгого обучения допустил такую тупость — повернул камеру в сторону солнца. Честно говоря, верится с трудом! Так что же в таком случае NASA показывало? Получается, мы смотрели инсценировку? И не только я этого не понял в то время, никто из известных мне людей не усомнился в истинности происходящего на экране. А главными идиотами предстали профессионалы типа Джона Уилфорда, журналиста газеты «Нью-Йорк таймс», и телевидение. Они заглотили крючок вместе с поплавком, леской и удочкой! Однако на этом катастрофа не закончилась. Последующие изображения также не отличались высоким качеством. Ричард Льюис писал об Аполлоне-14 на телевидении: «В телевизионном изображении, которое поступило на Землю с расстояния 380 000 км, исследователи были похожи на аморфные белые привидения на фоне чёрного неба, кочующие в странном ландшафте, состоящем из дюн и кратеров…» [8:188].Похоже на самые первые кадры, которые астронавты не снимали во время экспедиций Аполлона-11 и Аполлона-12.
Прошло много лет, прежде чем я начал подозревать NASA в подлоге и решил внимательно изучить записи первых экспедиций. Но к тому времени их уже было трудно раздобыть, поскольку телевидение предпочитало крутить более качественные цветные фрагменты, якобы отснятые во время последующих миссий»

Проект имитации «Аполлона». «Всем известно, что секреты, даже самые маленькие, хранить трудно. Поэтому рядовому человеку сложно поверить в колоссальный правительст- венный заговор. Сразу представляются тысячи задействованных в нем людей, хоть один из которых наверняка проговорится — ведь невозможно заставить их молчать вечно. Однако если вы слышали про «Эйр Америка» (Air America), самый крупный в мире авиационный флот, подконтрольный ЦРУ, то удивляться не должны. Билл Кейсинг очень точно подметил:«В «Эйр Америка» 2 типа персонала: те, кто молчит, и те, кого заставили замолчать» [9:61].

Аспид. «Аспид (по-английски ASP) — маленькая ядовитая змея наподобие кобры, обитающая в Египте. Она известна как орудие самоубийства Клеопатры, решившей пригреть ее у себя на груди. Мы тоже оказались склонны к самоубийству, потому что в течение десятков лет кормили грудным молоком еще одного аспида — ASP (Apollo Simulation Project — Проект имитации «Аполлона»). Этот проект был создан в 1961 г. Руководило им Оборонное разведывательное управление, чтобы помочь NASA решить технические проблемы создания Полностью сымитированной лунной экспедиции [9:54]. ASP был совершенно секретным проектом, как Манхэттенский проект времён ВОВ (В Манхэттенском проекте по разработке атомной бомбы в обстановке строжайшей секретности работало более 100 000 человек. Ни одно слово не просочилось за пределы проекта). Он служил базой для безопасности и манипулирования людьми на основе программы, которая функционирует и по сей день. Объем и сложность работ, выполненных еще на заре программы «Аполлон», говорят только о том, что NASA изначально никого не собиралось отправлять на Луну.
База ASP была создана на территории, в то время принадлежавшей Управлению по атомной энергетике США. Около городка Меркьюри в штате Невада располагались одна за другой сверхсекретные военные базы. Руководство было из ЦРУ, рабочую силу нанимали по мере необходимости, платили ей огромные деньги и отпускали за ненадобностью с предупреждениями NASA о полном неразглашении, подкрепленными «мускулами» ЦРУ.
Представьте себе такую картину: в пещере построена огромная киностудия и оборудована всем необходимым для производства «лунных» картин. Она получила кодовое название «Коперник» — в честь кратера на Луне. Кратер, в свою очередь, был назван в честь искателя космической правды Николая Коперника, так что подобное название для студии фальшивок было не вполне подходящим. Но высшая справедливость все же восторжествовала: студию переименовали в «Проклятие» после того, как любители из ЦРУ попытались создать спецэффекты по-голливудски [9:62]. На базе Проклятие также был установлен Центр управления, для которого Хьюстонский Центр управления экспедициями и космическими кораблями являлся всего лишь «спутником», или рабом. Главное управление Проклятия (система MASCONSULL) собирало все данные и затем контролировало всю инсценировку прилунения. Поскольку запись тщательно редактировалась, провал исключался. Полное подчинение новостей корпоративной Америке создало эффективный прецедент для строго контролируемого потока информации от системы MASCONSULL. От начала обратного отсчета времени перед запуском до окончательного приводнения спускаемого аппарата в океан все звуковые и видеосигналы исходили от безошибочного механического сердца специально модифицированного компьютера IBM 37 °C [9:63]. Если вы не верите, что какое-то центральное агентство распределяет новости по телестудиям, то просмотрите основные новостные каналы во время 6-часового или 11-часового выпуска новостей: в большинстве случаев один и тот же сюжет будет транслироваться по разным каналам едва ли не в одно и то же время».

Спасибо, снято! «Сегодня мало кого удивит мысль о том, что мощный компьютер способен контролировать целое шоу такого размаха с использованием заранее смонтированных записей. Но в 1969 г. это казалось немыслимым. Тем не менее, сериал «Аполлон» успешно вышел в эфир, доказав, что IBM 37 °C может блестяще справиться с такой задачей. Астронавтов осторожно, по очереди вводили в курс дела и сообщали им ровно столько информации, сколько было необходимо для выполнения миссии. Они либо соглашались, либо… соглашались. Если возникала хотя бы тень сомнения в их полной преданности проекту, диссидентов сводили с пути. И вряд ли кто-нибудь осмелился бы ослушаться. С одной стороны — слава, деньги и власть. С другой — федеральная немилость или смерть. О прецедентах мы еще поговорим… Вообще, в мире есть 3 типа государств: мирные, военные и полицейские. Америка — единственная страна, которая кричит о том, что принадлежит к I типу, будучи на самом деле II, при этом быстро превращаясь в III. Новости и различные телешоу каждый день показывают, как наше правительство конфискует имущество, экспроприирует деньги, машины, дома и другие неодушевленные предметы по причине одного только предположения о причастности их владельцев к наркотикам. Это, на мой взгляд, военный режим в худшем его проявлении, но наша «независимая» пресса никогда нам об этом не рассказывает Билл Кейсинг, бывший работник корпорации «Рокетдайн», сообщал, что лунная ракета Сатурн-5 включала в себя 5 двигателей В-1 вместо более мощных, но совершенно ненадежных двигателей F-1. Каждый двигатель В-1 выдавал почти 70 т тяги, a F-1 — в 10 раз больше. Если бы не произошло этой замены двигателей, лунная ракета весила бы 3000 т при полной загрузке — столько же весит эсминец! Это лишь подтверждает полную несостоятельность всей затеи [9:63]. Таким образом, облегченные лунные ракеты, которые поднялись в воздух, весили порядка 140 т и были вполне подъемными для 5 двигателей В-1. Далее Билл Кейсинг и я расходимся во взглядах. Он полагает, что астронавтов даже не запускали в космос. Я утверждаю обратное: запуск был реальным, и с астронавтами на борту. Ведь если бы пустая ракета взорвалась на взлетной площадке, то у NASA были бы 3 живых астронавта — вместо разнесенных в прах трупов. И с ними нужно было бы что-то делать. Как бы повели себя другие астронавты, зная о том, что их коллег убили с целью сохранить тайну? Они вполне могли запаниковать. Наверняка хоть кто-то из них оповестил бы прессу, стремясь предотвратить возможное повторение трагедии. Эти военные летчики-испытатели умели рисковать, и если были хорошие шансы успешно взлететь, они не сомневались. Тем более что двигатели В-1 они сами «обкатывали» в программе «Близнецы». Одно дело — с честью погибнуть во время полета, и совсем другое — быть забитым, как скот.
Я полагаю, киноверсия экспедиции закладывалась в компьютер за несколько недель до взлета. Огромное количество инсценировок снималось не один месяц, еще больше времени требовалось на аккуратную обработку отснятого материала, чтобы смонтировать из него «отчет» об экспедиции. Затем оставалось только провести отвлекающий маневр, который необходим любому фокуснику, чтобы обмануть аудиторию и заставить ее поверить в то, чего нет. В нашем случае таким маневром был запуск с мыса Канаверал, на который приглашались зрители. Помпезная игра огня, дыма и торжественность обстановки делали свое дело — трансляция запуска приковывала к экранам телевизоров миллиарды людей, отвлекая их внимание от возможного анализа отдельных деталей колоссальной фальсификации. Станет ли следующим ударом АСПида путешествие на Марс? Ведь возможности цифровой графики сегодня поистине безграничны!»

Яркий свет звезды. «В безоблачные ночи, когда дневной свет постепенно покидает наше флюоресцирующее небо, мы нередко смотрим вверх и пытаемся найти первую звезду. И те из нас, кто еще молод сердцем, вспоминают старую присказку, в которой мы просим богов об одном маленьком одолжении:

Star light — star bright                             Яркийсветзвездыодной —

First star I see tonight                               Первойвтемнотеночной.

I wish I may, I wish                                  Желаю, чтобсбылосьхотьраз

I might Have the wish                               To, чтоязагадалсейчас.

I wish tonight.

Помню, как мы зажмуривали глаза и телепатировали наше желание всем мыслимым и немыслимым богам. Однако с возрастом мы стали замечать, что лишь очень немногие наши желания сбываются. А те, которые все-таки сбылись, порой бывают и не нужны. Более того, иногда от сбывшегося желания настолько трудно избавиться, что мы отчаянно пытаемся это осуществить с помощью тех же самых богов, которые его исполнили. В нашем понимании эти непостоянные боги наделены довольно извращенным чувством юмора: они так исполняют желания, что мы получаем в результате не совсем то, что хотели. Мне кажется, я знаю, почему они так поступают. Потому, что многие люди загадывают желание вовсе не на звездах. Два самых ярких объекта на нашем небе — планеты Венера и Юпитер. Многие люди зачастую принимают одну из них за первую звездочку в ночи. Действительно, эти планеты обычно первыми появляются на небосклоне. С точки зрения богов, мы — жадные невежды: невежды, потому что не знаем разницы между планетами и звездами, а жадные, потому что не можем подождать еще несколько минут. Если бы мы были терпеливее, то смогли бы дождаться появления настоящих ярких звезд — тысячи далеких. Два самых ярких объекта на нашем небе — планеты Венера и Юпитер. Многие люди зачастую принимают одну из них за первую звездочку в ночи. Действительно, эти планеты обычно первыми появляются на небосклоне. С точки зрения богов, мы — жадные невежды: невежды, потому что не знаем разницы между планетами и звездами, а жадные, потому что не можем подождать еще несколько минут. Если бы мы были терпеливее, то смогли бы дождаться появления настоящих ярких звезд — тысячи далеких солнц открыли бы нам свою красоту! И это несмотря на то, что мы живем на самом дне атмосферного колодца, засоренного пылью, частицами дыма и цветочной пыльцы, несмотря на влажность и «световой мусор» от освещенных домов, уличных фонарей, фар, рекламных щитов и смога, которые существенно ограничивают ночное зрение. Астрономы-профессионалы и любители, а также сотни миллионов простых людей знают, что чем выше мы поднимаемся, чем меньше мешает нам земной и лунный свет и чем холоднее и суше воздух, тем больше звезд можно увидеть. Десятки тысяч звезд видны даже невооруженным глазом, если подняться на достаточную высоту в холодные сухие ночи. Наблюдатели за звездами — очарованные люди. Я сам принадлежу к этой категории. Сколько раз я вытаскивал в ночную темноту упиравшихся друзей из теплых спальных мешков во время походов и рыбалок и из теплых домов в морозные ночи только для того, чтобы они взглянули на небо! И каждый раз их жалобы стихали в тот самый момент, когда они поднимали головы вверх».

Звёздная слепота. « Как вы думаете, существуют на свете люди (кроме действительно слепых), не способные видеть звезды? Вряд ли удивлю вас, если скажу, что все, кого я знаю лично — а это сотни людей, — могут их видеть… За всю свою жизнь я не встречал человека со «звездной слепотой». Более того, я даже не подозревал о существовании такого понятия. Однако NASA не перестает нас радовать удивительными открытиями, и в этой связи я намерен всласть поиронизировать в адрес тех избранных, которым выпала почетная миссия защищать честь нашей страны (да и всей планеты!) за ее пределами…После тщательного отбора и многочисленных проверок в списке NASA осталось семь человек для окончательной подготовки в астронавты. В конце концов, Алана Шепарда посадили в оловянную капсулу и запустили в баллистический полет, где он прикоснулся к тому, что NASA называло космосом. (Более точным названием было бы «ближний космос».)
Итак, запуск состоялся. Несмотря на перегрузки, действовавшие на него в ракете Редстоун, которая, по сути, являлась артиллерийским снарядом, Шепард доложил, что звезд не видел. (Если бы меня посадили в капсулу с четырехкратными перегрузками, я думаю, что увидел бы звезды даже там, где их нет!) Как потом оказалось, это был первый в мире зарегистрированный случай звездной слепоты. Бедный Алан — у него были все «правильные данные», но он явно страдал редчайшей болезнью. В течение следующих 3 месяцев NASA занималось изготовлением еще одной оловянной капсулы. Вирджил Гриссом повторил 15-минутный баллистический полет. И оказалось, что он тоже не видел звезд! Теперь уже два астронавта из двух страдают звездной слепотой — вероятность такого совпадения, по моим представлениям, составляет не более 0,01%.Чтобы как-то загладить этот очевидный изъян у астронавтов, NASA придумало для нас небольшую сказку. Апологеты утверждали, что глазам требуется долгое время, чтобы приспособиться и увидеть звезды в черноте космоса. Это была совершенно идиотская ложь: ведь всем известно, что можно долго смотреть на уличный фонарь, а затем взглянуть на небо и увидеть звезды.
На данном этапе игры кто-то в NASA, видимо, был в состоянии паники. Истинная цель NASA — обогнать русских в полете на Луну — требовала наличия в проекте людей, способных видеть звезды. Теперь достижение этой цели стало сомнительным: астронавты со звездной слепотой не смогут ориентироваться в космосе и проторить путь к Луне, не видя звезд.
Необходимость достичь обратной стороны Луны была продиктована как военными, так и научными соображениями. Военные соображения сводились к тому, что страна, первой достигшая обратной стороны Луны, может построить там базу, «спрятанную» от Земли. А ученым хотелось когда-нибудь установить там телескоп, чтобы изучать звезды.
Конечно, лунный телескоп мог бы быть почти таким же эффективным, находясь и на видимой стороне Луны. Однако преимущество обратной стороны состоит в том, что там яркая Земля не блокирует часть неба. Недостаток заключается в необходимости поиска альтернативного метода для радиосвязи с Землей».

Обсуждение. Михайловская икона «Знамения Божией Матери», как и многие христианские иконы с Богоматерью, как я выяснил в ряде моих предыдущих статей, являлись скопированными в христианское время иконами богини Мары, тогда как ребенок на её руках был младенцем Яром, ведическим богом. Так что прототип этой иконы XVII в., несомненно, был ведическим. Он и показал детинец Великого Новгорода в эпоху Рюрика. Именно поэтому тут можно прочитать немыслимые для христианской эпохи надписи: ЛЕТАТЕЛЬНЫЕ АППАРАТЫ КОСМИЧЕСКОГО ВОЙСКА И ВОЙСКА ЗАПАДНОГО КАИРА ИЗ ВОИНОВ ЯРА РЮРИКА, ХРАМА ЛЕТАТЕЛЬНЫХ АППАРАТОВ ГОРОДА ЕВРАЗИИ ХАРАОНА РЮРИКА или ВОЙСКА КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ ВОИНОВ ВОЙСКА СОКОЛОВЯН, ХАРАОНА БОГИНИ МАРЫ КЛАДБИЩЕ ПОГИБШИХ ВОИНОВ. Здесь же находился и МАРСОВ ХРАМ МАРЫ. Однакосовременные археологи, показав изображение, оставили его в Википедии слишком мелким, тёмным и малоконтрастным, чтобы невозможно было заметить на нём надписи. Однако для меня  это изображение является не только очередным подтверждением полётов войска Яра Рюрика из Великого Новгорода на  Марс, но и даёт представление о наличии храма Мары на территории его кремля, и показывает его точное расположение. Так что тут можно видеть получение новых сведений о прошлом этого города.

Любопытно так же было прочитать слова КЛАДБИЩЕ ПОГИБШИХ ВОИНОВ КОСМИЧЕСКОГО СПЕЦНАЗА ИЗ ХРАМА ВОЙСКА ХАРАОНА (ЯРА РЮРИКА) ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА на древнем жёрнове. Эта находка археологов показала не только то, что воины Рюрика помнили своих погибших боевых товарищей, но и то, что армия, видимо, снабжала себя продуктами сама, вне государственного сельского хозяйства. И опять хочу отметить, что археологи, даже отечественные, для которых русский язык является родным, не только не читают русские надписи на музейных артефактах, но даже не подозревают об их существовании. Таков современный профессионализм археологов.

Что касается иллюстраций из посещения достопримечательностей Великого Новгорода, то, прежде всего, из них вырисовывается монополизм руководства музеев, которые запрещают посетителям  обмениваться мнениями. Никакой демократии, сплошная тирания. Впрочем, использование исторического наследия в собственных интересах не только коммерческих, но и собственной научной мифологии характерно не только доя Великого Новгорода, это — тенденция последнего десятилетия  для большинства площадок с древними артефактами.

Затем я перешёл к рассмотрению археологических находок из других стран. Так, находки раковин из Схулской пещеры Израиля показали, что эти ювелирные изделия не только были подписаны по-русски, но и оказались принадлежавшими войскам Яра Рюрика и созданными в качестве ювелирных изделий вовсе не десятки и сотни тысяч лет назад, а в 864 году нашей эры. Иными словами, израильские археологи обманывают как собственное население, так и лиц,  интересующихся мировой историей из других стран, ничуть не хуже других археологов. Возможно, раковины являлись бусинами в качестве  отличительного знака (наподобие наперсного креста у современных христианских священников) у войсковых жрецов определённого ранга.

Но основные интересные иллюстрации были предоставлены книгой Ральфа Рене. Так, он показал, что одна и та же фотография была использована НАСА как для доказательства обучения астронавтов состоянию невесомости (астронавт показан в правый профиль), так и якобы как доказательство его парения в открытом космосе (тот же астронавт повёрнут в левый профиль). Совместив обе фотографии, Рене показал, что это — одна и та же фотография. Далее он удивляется наличию пластиковой антенны, у капсулы, приводнившейся на Земле: во-первых, она бы сгорела, а, во-вторых, все знают, что любые радио- и телевизионные антенны изготавливаются из металла. Пластик не проводит электричества, и не может ни генерировать, ни принимать радиоволны. Но этого не знали авторы фильма о программе «Аполлон».

Но основное исследование он провёл по длине теней, рассчитав угол падения солнечных лучей на Луну в определённые часы, высоту предметов на Луне и размер тени, какая должна быть по астрономическим вычислениям, и какая она оказалась на иллюстрациях. До этого данные доказательства несовпадений  иллюстраций и реальности не были известны. Иначе говоря, Рене специально провёл тригонометрические расчёты для доказательства лживости НАСА о полётах на Луну американских астронавтов.

Заключение.  В анной статье получены так же новые интересные сведения

Литература

1.Топ Кир. Самые необычные находки археологов, которые удивили мир — 120 минут поиска артефактов. 6 марта 2020 г. Источник: https://www.youtube.com/watch?v=QHmVAyP5vgs

2.Рене Ральф. Как NASA показало Америке Луну. Источник: https://avidreaders.ru/read-book/kak-nasa-pokazalo-amerike-lunu.html?p=9

3.Young, Silcock & Dunn, Doubleday. «JOURNEY ТО TRANQUILITY», 1969. («Путешествие к Спокойствию», Янг, Силкок и Данн, 1969 г.)

4.Gray, «ANGLE OF ATTACK», 1992, Norton. («Угол атаки», Грей, 1992 г.)

5 Hurt,.«FOR ALL MANKIND», 1988, Atlantic Monthly Press. («Для всего человечества», Хёрт, 1988 г.)

6. Kennan & Harvey, «MISSION ТО THE MOON», 1969, William Morrow & Co. («Миссия на Луну», Кеннан и Харви, 1969 г.)

7.Barbour,«FOOTPRINTS ON THE MOON», 1969, The Associated Press. («Следы на Луне», Барбор, 1969 г.)

8.Lewis, «THE VOYAGES OF APOLLO», 1974, Quadrangle. («Путешествия «Аполлона»», Льюис, 1974 г.)

9.Kaysing, «WE NEVER WENT TO THE MOON», 1981, Desert Publication. («Мы никогда не летали на Луну», Кейсинг, 1981 г.)