Para acceder, debes hacer tu inscripción antes de este viernes 14 de junio. Este programa de estudio tipo diplomado busca enseñar sobre Marketing Digital, especialmente en las áreas de Programmatic, Social, Search y Taag, y tendrá una duración de 4 semanas con horarios de martes y jueves 6:30 pm a 8:30 pm y sábados de 10:00 am a 12: 00 pm.

Los requisitos para hacer parte de este programa son: contar con un nivel del inglés avanzado (B2+) o profesional working proficiency y contar con al menos 1 año de experiencia en la industria.

El programa elegirá a 25 candidatos ubicados en la ciudad de Lima y distribuidos de la siguiente manera: 10 en Programmatic, 3 en Social, 2 en Search y 10 en Taag. Esta es una excelente oportunidad.

Aquí están los detalles de cada una de las posiciones:

Programmatic Analyst

Administración, implementación y optimización de campañas en medios digitales.

Conocimientos requeridos:

• +1 año de experiencia en implementación y reportes de campañas digitales
• Manejo de plataformas DV360, MediaMath, Trade Desk y AdServer
• Excel intermedio

Taag Analyst

Monitorear, crear reportes y asegurar que las campañas digitales implementadas se ejecuten de acuerdo con las necesidades y pautas del cliente.

Conocimientos requeridos:

• 1 año de experiencia en creación de reportes de marketing
• Excel intermedio

Social Analyst

Administración, implementación y optimización de campañas en motores de búsqueda.

Conocimientos requeridos:

• Manejo e implementación de plataformas como Search Ads 360, Google Ads, Google Analytics, Google Search, entre otras
• Experiencia con SEO y SEM
• Excel Avanzado

Search Analyst

Administración, implementación y optimización de campañas en motores de búsqueda.

Conocimientos requeridos:

• Manejo de plataformas como Search Ads 360, Google Ads, Google Analytics, Google Search, entre otras.
• Experiencia con SEO y SEM.
• Excel avanzado

Enlaces para aplicar: 

• PGD Professional Booster Social Media Analyst
• PGD Professional Booster Media Search Analyst
• PGD Professional Booster Media Programmatic Analyst
• PGD Professional Booster Media TAAG Analyst

Para conocer más información de PGD los interesados pueden ingresar a este link.

Los Premios Pulitzer fueron creados por Joseph Pulitzer, un periodista y editor de periódicos húngaro-estadounidense, quien dejó una generosa suma de dinero a la Universidad de Columbia tras su muerte en 1911. Una parte de su legado se utilizó para fundar la Escuela de Periodismo en 1912 y establecer los Premios Pulitzer, que se otorgaron por primera vez en 1917, según recuerda la organización.

«La Junta Pulitzer de 18 miembros está compuesta por destacados periodistas o ejecutivos de noticias de medios de comunicación de todo Estados Unidos, así como cinco académicos o personas en las artes. El decano de la escuela de periodismo de Columbia y el administrador de los premios son miembros sin derecho a voto. La presidencia rota anualmente al miembro o miembros de mayor antigüedad».

Esta es la lista de ganadores de la reciente edición:

Servicio público: ProPublica, por el trabajo de Joshua Kaplan, Justin Elliott, Brett Murphy, Alex Mierjeski y Kirsten Berg.

Noticias de última hora: Equipo de Lookout Santa Cruz, California.

Reportaje de investigación: Hannah Dreier del New York Times.

Informes explicativos: Sarah Stillman del New Yorker.

Informe local: Sarah Conway del City Bureau y Trina Reynolds-Tyler del Invisible Institute.

Reportaje nacional: Equipo de Reuters y The Washington Post.

Reportaje internacional: Equipo del The New York Times.

Artículos: Katie Engelhart (The New York Times).

Comentario: Vladimir Kara-Murza, colaborador del The Washington Post.

Crítica: Justin Chang de Los Angeles Times.

Texto editorial: David E. Hoffman de The Washington Post.

Reportaje ilustrado: Medar de la Cruz, colaborador en The New Yorker.

Fotografía de último minuto: Equipo de fotógrafos de la agencia Reuters.

Mejor fotografía: Equipo de Associated Press.

Reportaje sonoro: Equipos de Invisible Institute y USG Audio.

La organización menciona en su web que este año, más de 2 millones de personas votarán en el mundo y recuerda que los periodistas debemos ser sumamente cuidadosos con las fuentes y con la verificación de la información.

«Creamos un curso en dos partes para ayudar a periodistas y estudiantes de periodismo a prepararse. Con éstos, aprenderán a crear una coalición para combatir la desinformación, descubrir el financiamiento de campañas en línea, monitorear perfiles y páginas durante la campaña, así como identificar y verificar los principales tipos de desinformación que circulan antes, durante y después de una elección», se indica en el portal.

El curso está dividido en tres niveles y al ser finalizado, la plataforma entrega un certificado. «Una vez completado, cada módulo ofrece la opción de obtener un certificado que podrá sumar a su CV y compartir en redes sociales. Para que un módulo se considere completado se debe leer todas las diapositivas y hacer todos los ejercicios», indica la web.

Ingresa desde aquí.

Imagen creada con DALL-E

El contenido también se utilizará para entrenar los modelos de inteligencia artificial generativa, refirió la empresa.

«Nuestra asociación con OpenAI es un movimiento estratégico para garantizar la difusión de información confiable a los usuarios de IA, salvaguardando nuestra integridad periodística y nuestras fuentes de ingresos en el proceso», mencionó el director ejecutivo de Le Monde, Louis Dreyfus, citado por Reuters.

 “Unir fuerzas con OpenAI nos abre nuevas vías para llegar a nuestras audiencias. Aprovechar las capacidades de ChatGPT nos permite presentar nuestro periodismo de profundidad y de calidad en formatos novedosas, llegando a personas que buscan contenidos rigurosos e independientes. Este es un paso definitivo hacia el futuro de las noticias, donde la tecnología y la experiencia humana se fusionan para enriquecer la experiencia del lector”, agregó Carlos Núñez, presidente ejecutivo y consejero delegado de PRISA Media.

LOS PROBLEMAS

El año pasado, el editor mundial de noticias Axel Springer y Associated Press firmaron acuerdos con OpenAI para explorar el uso de la IA generativa en las noticias. Al mismo tiempo, diferentes medios se enfrentan a problemas como la infracción de derechos de autor y la compensación justa cuando su contenido es utilizado para entrenar grandes modelos lingüísticos.

The New York Times demandó a OpenAI y Microsoft el año pasado, acusándolos de utilizar millones de sus artículos sin permiso.

Organizaciones de noticias como Intercept, Raw Story y AlterNet también demandaron a OpenAI en un tribunal federal de Nueva York el mes pasado, acusándolo de hacer mal uso de sus artículos para entrenar el sistema de inteligencia artificial detrás de ChatGPT.

Vía Reuters / Open AI / Prisa Media.

Imagen creada con DALL-E.

El director ejecutivo de Midjourney, David Holz, señaló durante un evento digital que la aplicación comenzaría a bloquear las solicitudes de imágenes de los dos candidatos.

El CEO no describió exactamente qué cambios de política se estaban realizando, pero describió el bloqueo como una medida temporal para hacer más difícil que la gente abuse de la herramienta.

The Associated Press informó que pidió a la herramienta una imagen de “Trump y Biden dándose la mano en la playa”, y que recibió una advertencia de “Mensaje prohibido detectado”. Tras un segundo intento de obtener la imagen se recibió el mensaje: “Has activado una alerta de abuso”.

«Realmente no me importa mucho el discurso político», mencionó Holz, citado en AP. “Ese no es el propósito de Midjourney. No es tan interesante para mí. Dicho esto, tampoco quiero pasar todo mi tiempo intentando controlar el discurso político. Así que vamos a tener que ponernos firmes un poco”.

De esta forma, la organización de poco más de 10 personas añade controles que hasta hace una semana carecía a la hora de generar imágenes de las figuras políticas ya mencionadas.

Midjourney fue el único generador de imágenes de IA que no se unió al pacto voluntario de la industria tecnológica para combatir los deepfakes que engañan a los votantes.

Vía AP.

Foto: www.whitehouse.gov

Los enlaces publicados en el nuevo Twitter ahora se comparten con la imagen principal del artículo con un texto en la en la esquina izquierda que indica el dominio del enlace.

Si los usuarios quieren visitar la página, deben hacer clic en la imagen.

Lo que busca Elon Musk es que los usuarios y los medios se animen a escribir un texto resumen de sus noticias en la web para brindar mayor tiempo de permanencia. 

El Comité Ejecutivo y la Comisión de Premios de la SIP destacaron que Aristegui brilla por su compromiso y valentía a lo largo de su trayectoria periodística y que, en el último año, pese a las adversidades ha elevado los estándares a favor de la libertad de expresión en México.

El presidente de la SIP, Michael Greenspon, director global de Licencias e Innovación de Impresión de The New York Times, expresó: «la sólida ruta periodística de Carmen Aristegui está anclada en la rectitud, el valor y la inquebrantable vocación de arrojar luz sobre las gestiones de la institucionalidad mexicana, pese a las múltiples fuerzas que intentan callar su voz en un país donde el ejercicio de la prensa libre es objeto de un constante y muy peligroso acoso».

Utilizando un prototipo de cámara de Canon y un sistema de autenticación desarrollado por Starling Lab, el programa piloto ha permitido demostrar que los medios “pueden certificar la autenticidad de una imagen informativa y aliviar las preocupaciones sobre la legitimidad del contenido”, según han explicado los impulsores del proyecto.

El mecanismo utilizado preserva la integridad de los metadatos de una imagen desde su captura hasta la publicación. Así, se puede demostrar la validez y autenticidad de la fotografía.

Las empresas impulsoras del proyecto han mostrado su preocupación por la creciente dificultad que existe para distinguir entre noticias reales y falsas en internet y han citado los “avances recientes en tecnologías de inteligencia artificial generativa” que “hacen más fácil que cualquiera pueda crear imágenes para engañar o desinformar” a los consumidores.

“La confianza en las noticias es fundamental. Sin embargo, los recientes avances tecnológicos en la generación y manipulación de imágenes están haciendo que más personas se pregunten qué es real y qué no. Reuters continúa explorando nuevas tecnologías para garantizar que el contenido que entregamos al mundo sea real y confiable”, dijo Rickey Rogers, editor global de Reuters Pictures. 

“Nuestra colaboración con Canon demuestra el potencial de la nueva tecnología en verificación de imágenes para aumentar la confianza de los consumidores en que lo que ven es genuino. Esperamos compartir los alentadores hallazgos del proyecto con nuestros clientes y aplicarlos para proteger nuestro fotoperiodismo. Nuestro objetivo es seguir siendo una de las fuentes de noticias globales más confiables”, acotó.

 “Al trabajar como parte de la Iniciativa de Autenticidad de Contenido (CAI), Canon quiere tomar medidas significativas para proteger las imágenes que sirven a la comunidad de noticias en todo el mundo”,  afirmó Richard Shepherd, director sénior de marketing de productos y estrategia de marketing de Canon Europa. 

Según Henry Jenkins, la narrativa transmedia es “un proceso donde elementos integrantes de una ficción aparecen dispersos a través de múltiples canales de distribución con el propósito de crear una experiencia de entretenimiento unificada”. Las historias transmediáticas tienen su base argumental desde un largometraje  y se expanden luego a otros medios y plataformas como la televisión, la radio, los libros, los comics, los videojuegos y las páginas web. Es posible que estos productos puedan consumirse gracias al desarrollo de bienes y servicios relacionados o creados específicamente en torno a las historias. Este desarrollo de las narraciones puede permitir diversos fines y una cocreación gracias a la participación activa de sus prosumidores (individuos que consumen los contenidos y participan activamente en su creación, divulgación y expansión) y las estrellas que en ella participen. Eso sí, cada plataforma debe ser lo suficientemente autónoma para permitir un consumo independiente y una entidad comunicativa propia.

A partir de este apartado, vamos a ejemplificar las narrativas transmediáticas del género ciencia ficción con la película de Star Wars; basándonos en el modelo creado por Robert Pratten (2011).

La historia principal comenzó con la película Star Wars: Episodio IV – Una nueva esperanza, en 1977. Gracias al éxito de aquella película, se desarrolló la primera trilogía, que fue su inicial expansión narrativa: una serie de comics de Marvel donde tras la publicación del séptimo número se incluyeron nuevas historias y personajes.

La expansión narrativa del episodio IV de Star Wars se ha desarrollado a lo largo de estos casi cuarenta años con la creación de personajes y de escenarios espaciotemporales. Además, ha tenido lugar el desarrollo de otras historias (paralelas, así como sucedidas antes o después de la primera entrega) y diferentes hilos argumentales. De esta manera, la historia inicial se fue configurando como un universo narrativo a partir de diversas plataformas ya mencionadas, como películas, comic, libros, series animadas de televisión, juegos rol, videos juegos, sitios webs, redes sociales entre otros.

Vamos a destacar cuatro puntos importantes que forman parte del eje central en el desarrollo transmedia de Star Wars. En primer lugar, el argumento de la historia principal: las aventuras de Luke Skywalker.  Una secuela de esta historia se desarrolló en las dos siguientes películas: Star Wars Episodio V -El Imperio contraataca (1980) y Star Wars: Episodio VI-El retorno del Jedi (1983). La segunda trilogía (por orden de lanzamiento) se desarrolla en las tres siguientes películas: Star Wars Episodio VII: -El Despertar de la Fuerza (2015), Star Wars – Episodio VIII-Los últimos Jedi (2017) y Star Wars – Episodio IX- El ascenso de Skywalker.

Para clarificar el término “precuela” estamos hablando de una producción (película, serie de televisión u obra de ficción producida después de la obra principal, aunque se desarrolla en un tiempo anterior. En cambio, las “secuelas”, no importa cuándo se hayan publicado, narran sucesos ocurridos después de la obra. Los medios más importantes mediante los cuales se expandió la historia hasta constituir un verdadero universo han sido los comics y los libros. De hecho, podemos encontrar centenares de ellos.

Las demás precuelas de la historia principal (Star Wars) se desarrollaron con el Episodio I -La Amenaza Fantasma (1999), Star Wars: Episodio II -El ataque de los clones (2002) y Star Wars: Episodio III – La venganza de los Sith (2005), en las que se narraban los acontecimientos que sucedieron antes del nacimiento de Luke Skywalker.

En segundo lugar, destacaremos la influencia de los avances tecnológicos en la expansión narrativa de la historia.  Mencionaremos el caso de los videojuegos que han permitido expandir los relatos, espacios y personajes en complejidad, así como empoderar a los fans, quienes han formado parte activa de la expansión narrativa de Star Wars.

En tercer lugar, mencionaremos la pasión y activismo de los fans. Ellos han contribuido fundamentalmente al éxito de la expansión de la historia.  Los fans pasaron de ser espectadores a ser creadores activos de contenido hasta llegar a construir un verdadero universo Star Wars (cronología, genealogía, tecnología, historia, sistema político y biología entre otros), todo esto a partir de plataformas como: Star Wars wikia, foros, páginas web, redes sociales, videos, etc.

Finalmente destacaremos que el eje temporal, a diferencia de otros casos, es actualmente la referencia más importante en la expansión del universo narrativo de Star Wars.  El punto de inflexión se marca en la Batalla de Yavin, donde Luke destruye la Estrella de la Muerte. (Que tiene lugar en la primera película, cuyo subtítulo es: Una nueva esperanza.

Este se puede denominar como el año cero (BY) a partir de ese momento se expande la historia a lo largo de 27,000 años. Así, por ejemplo, en el videojuego Star Wars: Caballeros de la Antigua República, la historia del juego se ubica en el año 3.956 aBY, donde la Academia Jedi de Dantooine cae y La Fragua Estelar es destruida. La película La amenaza fantasma se sitúa en el año 32 Aby. Es entonces cuando Obi-Wan acoge a Anakin SkyWalker como aprendiz de Jedi.  La Trilogía de comic Nueva República se ubica en el año 9 dBY la cual explica el nacimiento de los dos hijos de Han Solo y de la princesa Leia Skywalker: Jacen y Jaina Solo.

Algo especial encierra la maravillosa historia de Luke Skywalker que ha traspasado las pantallas grandes hasta llegar a ser un fenómeno mediático en la cultura popular a través de generaciones, países e idiomas. No vivimos en esa Galaxia lejana, pero vemos, leemos, jugamos e intervenimos en su mundo narrativo. Somos un nuevo personaje de los más de 17,000 que existen, pero ellos no lo saben.

(*) Consultor en redes sociales, periodista y profesor universitario. 

La medida se toma en el marco de las pautas de moderación médica puesta en práctica por YouTube tras el aprendizaje sobre información errónea referida a temas como covid-19, vacunas y salud reproductiva.

En el futuro, la plataforma de video de Google dice que aplicará sus políticas de desinformación médica cuando exista un alto riesgo para la salud pública, cuando haya una guía disponible públicamente de las autoridades de salud y cuando un tema sea propenso a la desinformación. YouTube espera que estas políticas sean lo suficientemente flexibles para cubrir una amplia gama de temas médicos, mientras encuentra un equilibrio entre minimizar el daño y permitir el debate.

En su blog, YouTube dice que tomaría medidas tanto contra los tratamientos que son activamente dañinos como contra aquellos que no están probados y se sugieren en lugar de las alternativas establecidas. Un video no podría, por ejemplo, alentar a los usuarios a tomar suplementos de vitamina C como alternativa a la radioterapia.

«Dado que la información médica, y la información errónea, cambian constantemente, YouTube necesita un esquema de políticas que se sostenga a largo plazo y que pueda mantener el equilibrio justo entre quitar el contenido extremadamente dañino y garantizar que haya espacio para el diálogo y los debates. Si bien algunos lineamientos médicos específicos pueden cambiar con el tiempo a medida que obtengamos conocimientos nuevos, nuestro objetivo es asegurarnos de que, en áreas muy estudiadas de consenso científico, YouTube no sea una plataforma para distribuir información que pueda dañar a las personas», se indica.